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*Musique*
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[Musique]
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0:00:31 – 0:00:36
Bonjour et bienvenue dans une nouvelle édition de la Digression,
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0:00:36 – 0:00:45
Là où je m'éloigne parfois du sujet. Je suis Sascha Markmann et je dis bonjour. Le
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0:00:45 – 0:00:55
Le thème d'aujourd'hui est comme des images et des cadres et je ne parle pas des nouilles maintenant. Oui,
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0:00:55 – 0:01:14
Oui, qu'est-ce que je veux dire? Je veux dire par là quelque chose comme les manières de raconter, la souveraineté d'interprétation ou encore le camouflage et la mise en place d'images,
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où l'on utilise des récits. Qu'est-ce qu'un récit? C'est une source de sens et de valeur
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narratif ou narratif. Qu'est-ce qu'un frame? C'est un cadre, c'est-à-dire un cadre, un récit,
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0:01:43 – 0:01:54
Comment représenter une image. L'image est presque le contenu. Et c'est ainsi qu'on essaie de s'arrêter
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0:01:54 – 0:02:02
Différentes choses, la plupart du temps très égoïstes, arrêtez, comment dire cela,
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0:02:02 – 0:02:13
donner un certain sens. Généralement très égoïste. Une phrase spéciale, très forte
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0:02:13 – 0:02:22
Le cadre le plus dangereux n'est pas celui que l'on contredit. Le cadre le plus dangereux est celui
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0:02:22 – 0:02:31
que l'on ne reconnaît pas en tant que cadre. Et nous en sommes déjà au point. Si je suis de
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0:02:31 – 0:02:40
rapporter à quelqu'un et je veux que cette personne ou cet événement, cet objet
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0:02:40 – 0:02:48
est particulièrement perçue et je voudrais que cette perception particulière prenne une direction particulière.
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0:02:48 – 0:02:58
Allons-y. Ensuite, nous parlons d'un cadre, d'un cadre en tant qu'activité. Nous pouvons le faire
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0:02:58 – 0:03:06
Prenons un exemple. Nous prenons simplement un seul et même événement et rapportons différemment.
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0:03:06 – 0:03:17
à ce sujet. Les manifestants ont bloqué la circulation principale ou une artère principale. Ou nous pourrions aussi
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0:03:17 – 0:03:24
Les climatologues ont paralysé le centre-ville. Une seule et même action, une seule et même
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0:03:24 – 0:03:32
Conséquence, mais un récit complètement différent qui est extrêmement évaluatif. L'un est,
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0:03:32 – 0:03:39
Les manifestants ont bloqué une artère principale ou la circulation et l'autre s'est arrêté,
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0:03:39 – 0:03:46
Les climatologues ont paralysé le centre-ville. Vous savez ce que je veux dire. Je crois que
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0:03:46 – 0:03:54
ça se voit très bien, ce que cela veut dire quand on pose des images, des cadres,
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0:03:54 – 0:04:04
Quand on framet. Mais maintenant, ce cadre n'est pas fondamentalement quelque chose de mauvais. C'est ce que vous faites
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0:04:04 – 0:04:12
nous-mêmes en permanence. Nous évaluons, nous trions, nous organisons un pour nous-mêmes et le
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0:04:12 – 0:04:23
Faisons-le en une fraction de seconde. Il se peut donc que pour l'un ou l'autre
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0:04:23 – 0:04:36
et le même événement, expérience de différentes subtilités, est évalué différemment,
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0:04:36 – 0:04:42
est dissoute différemment ou qu'une signification différente est prise en compte.
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0:04:42 – 0:04:48
Et cela se produit tout à fait automatiquement et c'est ce que chacun de nous fait. Ce qui est important, c'est
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0:04:48 – 0:04:58
qu'on sépare alors le cadre et le mensonge. Parce que je peux aussi
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0:04:58 – 0:05:09
au point que c'est un mensonge et que je répands des mensonges pour tenir cette image en quelque sorte.
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0:05:09 – 0:05:15
Encadrer dans un mensonge. Mais sans devenir en quelque sorte un grand scientifique maintenant
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0:05:15 – 0:05:23
Ou trop philosophique, il faut qu'on en parle. Chacun de nous le fait,
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0:05:23 – 0:05:36
Parce que tout le monde essaie d'avoir un pouvoir d'interprétation. En ce moment sur tout ce youtube
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0:05:36 – 0:05:44
Beefs, les bœufs sur les médias sociaux. On en fait l'expérience tout le temps. Les images sont semées, elles sont
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0:05:44 – 0:05:53
Les histoires sont racontées et la fatalité de cette chose est que plus ces histoires sont répétées
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0:05:53 – 0:06:03
Et plus ces histoires se répètent, plus cette image se solidifie. Il est
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0:06:03 – 0:06:12
En fait, c'est comme si c'était une "vérité" parce que quand tant de gens disent ça,
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0:06:12 – 0:06:25
alors ça doit être vrai. Et c'est ainsi qu'apparaissent des images encadrées dans de beaux cadres, qui sont absolument
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0:06:25 – 0:06:32
Rien à voir avec la réalité. Un exemple, nous l'avions dit ou je l'avais dit,
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0:06:32 – 0:06:40
que le canal Lautfunk avait perdu la monétisation et brièvement l'histoire
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0:06:40 – 0:06:47
Je lui ai dit que nous l'aurions à nouveau. La narration de l'extérieur se poursuit
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0:06:47 – 0:06:55
prétend que nous l'avons toujours perdue parce que nous avons généré artificiellement l'IA-Slob.
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0:06:55 – 0:07:10
produire de la merde. Parce qu'à titre d'exemple, on a dit que les contes de fées contrefaits par l'IA étaient
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0:07:10 – 0:07:17
entièrement générée par l'IA. Tout d'abord, il faut dire que ces contes de fées ont été diffusés sur un deuxième canal.
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0:07:17 – 0:07:26
Il s'agit de Lautfunk RAW. Et d'autre part, la voix légendaire qui a fait le texte
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0:07:26 – 0:07:37
J'ai parlé, j'ai généré de l'IA. La musique et aussi le texte, c'était un travail manuel solide. Toute personne qui:
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0:07:37 – 0:07:45
Je me connais et me suis depuis longtemps, je sais que je suis dyslexique. J'utilise l'IA pour
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0:07:45 – 0:07:53
Corriger l'orthographe. C'est compréhensible partout de manière transparente,
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0:07:53 – 0:07:59
Parce que je communique partout en toute transparence. Mais si l'on laisse ces détails
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0:07:59 – 0:08:08
A partir de là, le cadre est créé ou l'image est encadrée. Il y a eu une sanction de la part
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0:08:08 – 0:08:20
YouTube nous a ôté cette monétisation parce que nous avions un slop généré par l'IA.
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0:08:20 – 0:08:30
produire. Et plus cela se répète, plus on croit à cette histoire. L'image
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0:08:30 – 0:08:46
C'est vrai parce que le cadre s'adapte. Oui, c'est le cas et on ne peut pas faire grand-chose à ce sujet, parce que si c'est le cas,
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0:08:46 – 0:08:54
Tout le monde dit que ça doit être vrai. On le voit très bien aujourd'hui dans l'histoire
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0:08:54 – 0:09:03
Amy Zedek, Virgis Maoki en relation avec Jay Riddle, ce qui s'est passé il y a deux ans.
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0:09:03 – 0:09:10
L'histoire n'a pu devenir si grande à l'époque que parce que les youtubeurs de grande envergure,
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0:09:10 – 0:09:21
Alarizo et beaucoup d'autres ont également raconté cette histoire. Comment s'appellent-ils tous? Tous,
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0:09:21 – 0:09:26
qui ont raconté leur histoire, celle de leurs mauvaises expériences avec Amy Zedek.
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0:09:26 – 0:09:34
Et moi aussi, avec un collègue, j'ai eu un épisode à ce sujet,
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0:09:34 – 0:09:42
où nous avions parlé de ces dynamiques et aussi de notre évaluation de la
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0:09:42 – 0:09:50
situation et nous ont également laissé séduire là-bas, parce que tant de gens qui s'arrêtent Amy Zedek
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0:09:50 – 0:09:58
Connaissant ou collaborant avec elle, ils ont tous raconté la même histoire.
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0:09:58 – 0:10:12
Ainsi, le cadre s'adaptait parfaitement à l'image que Mauki avait créée. Oui, on peut
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0:10:12 – 0:10:21
Voyons à quel point ce remède simple est efficace. C'est un mécanisme dans notre cerveau,
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0:10:21 – 0:10:31
que l'on peut déclencher de l'extérieur. Et s'il y a des facteurs exacerbés de l'extérieur,
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0:10:31 – 0:10:38
L'histoire devient alors tout simplement vraie. Incroyable, n'est-ce pas? Tout simplement incroyable.
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0:10:38 – 0:10:50
Eh bien, mais une belle image sans un bon cadre ne vaut rien non plus. Dans la
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0:10:50 – 0:10:57
L'histoire de l'art, il y a des images, car le cadre vaut parfois plus que l'image. En effet:
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0:10:57 – 0:11:04
En effet, si l'on saisit le cadre dans une autre image, il double ou triple.
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0:11:04 – 0:11:13
la valeur de l'image. Et je pense que c'est juste une belle analogie avec cette histoire avec le
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0:11:13 – 0:11:26
Framing. Parce que ce n'est que si je fais bien ce cadrage et que cela correspond à l'histoire réelle,
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0:11:26 – 0:11:34
puis-je donner à l'histoire une nouvelle signification, ou peut-être un auxon particulier,
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0:11:34 – 0:11:44
Pour le faire basculer dans une certaine direction. L'important, c'est d'avoir un label,
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0:11:44 – 0:11:52
coller une étiquette dessus pour le prendre de l'exemple de la première phrase. Oui,
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0:11:52 – 0:12:02
On prend un activiste, un théoricien du complot, un expert, un hater, une foule et on s'arrête là.
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Une certaine importance pour ce label. Mais on peut aussi y aller et avoir des
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0:12:11 – 0:12:23
Oubliez les choses. Une petite capture d'écran où vous ne montrez qu'une partie de ou une partie d'un
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0:12:23 – 0:12:31
Des clips vidéo qui confirment ou renforcent ce que vous voulez dire. C'est aussi une
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0:12:31 – 0:12:38
Possibilité d'orienter le contexte dans une certaine direction. Si vous tenez une phrase secondaire
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0:12:38 – 0:12:46
ou stopper la fin d'une phrase après la virgule, ou si
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0:12:46 – 0:12:55
est intermédiaire. Ce qui fonctionne aussi bien, c'est simplement en suivant l'ordre ou les
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0:12:55 – 0:13:02
La dramaturgie, pour ainsi dire, a changé. Il est possible d'organiser des événements dans un ordre différent
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0:13:02 – 0:13:10
restituer. Cela permet également de créer un certain cadre dans lequel l'image s'arrête.
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0:13:10 – 0:13:20
Servi convenablement présenté. On peut aussi framer en ne montrant que certaines sources. Il est
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0:13:20 – 0:13:30
De toute façon, le blogging d'opinion est un moyen très prisé pour prouver son authenticité.
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0:13:30 – 0:13:37
Il suffit d'utiliser certaines sources et non l'ensemble du contexte.
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0:13:37 – 0:13:45
Moi ou Sarah et moi ne sommes pas libérés de cela, même si vous faites beaucoup d'efforts.
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0:13:45 – 0:13:51
Il y a toujours une sélection, que ce soit conscient ou inconscient,
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0:13:51 – 0:13:58
mais garanti dans le cadrage, car il est délibérément utilisé comme un moyen.
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0:13:58 – 0:14:05
Et bien sûr, ce que vous pouvez faire dans le contexte audiovisuel, c'est-à-dire dans la vidéo ou
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0:14:05 – 0:14:15
dans l'audio ou dans le contexte pictural, que l'on essaie de définir certains cadres.
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0:14:15 – 0:14:25
Il commence subtilement par l'image de prévisualisation, par la vignette, puis continue avec la
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0:14:25 – 0:14:36
Le titre ou la signature, c'est-à-dire un sous-titre. C'est ainsi qu'on tente une
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0:14:36 – 0:14:47
une certaine direction, de fixer un certain cadre. Ce qui fonctionne aussi dans ce contexte, c'est
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comment couper. C'est aussi une question d'ordre dans lequel on
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0:14:58 – 0:15:06
Quel son utilise-t-on pour quelle image? Il y a tellement de choses à faire pour créer une ambiance
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0:15:06 – 0:15:14
produire. Une même scène semble complète avec une musique de fond différente
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0:15:14 – 0:15:22
différent. Même cela est le cadrage parce que vous donnez à l'image un nouveau cadre. L'image de l'ennemi peut
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0:15:22 – 0:15:31
On l'utilise aussi très bien pour un cadrage. Oui, ceux-là sont là, ceux-là sont les méchants et nous sommes les
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0:15:31 – 0:15:37
C'est bon. Cela a encore quelque chose à voir avec In-Group et Out-Group et de telles dynamiques. À cet égard,
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0:15:37 – 0:15:40
Il faudrait peut-être faire une édition séparée.
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0:15:40 – 0:15:46
Cette dynamique de groupe est également un sujet très fascinant.
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0:15:46 – 0:15:59
Vous pouvez utiliser autant d'aspects intéressants lorsque vous utilisez le cadrage comme arme.
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0:15:59 – 0:16:08
Ce qui est important, c'est de trouver des gens qui partagent les mêmes images, les mêmes manières de raconter.
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0:16:08 – 0:16:18
Utiliser les mêmes cadres. Le mieux, c'est bien sûr de se mettre d'accord ou
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0:16:18 – 0:16:26
En étant si persuasif que d'autres s'en chargent. On peut aussi le faire dans l'actuelle
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0:16:26 – 0:16:34
Regarder YouTube Beef. Que les créateurs de contenu plus petits s'emparent du fait qu'il s'agit de groupes de spectateurs
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0:16:34 – 0:16:43
s'assurer qu'il est pris en charge par des téléspectateurs forts et le plus souvent cela dans la colonne de commentaires
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0:16:43 – 0:16:58
apparaît, apparaît dans la vidéo ou dans le post, dans le post sur les médias sociaux et semble ainsi plus authentique et valide
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0:16:58 – 0:17:09
cette histoire, cette déclaration, cette image qui a été cadrée en
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0:17:09 – 0:17:20
automatiquement renforcé. Mais comment peut-on se défendre contre le frame? Il y a donc un
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0:17:20 – 0:17:29
Un cas particulier qu'il faut garder à l'esprit. Si l'on se place à l'intérieur de ce
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0:17:29 – 0:17:37
En défendant le cadre et en se déplaçant, on adopte les règles du jeu de l'adversaire. On fait
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0:17:37 – 0:17:53
Des podcasts de justification, des vidéos, des posts, des messages et oui, vous faites des déclarations,
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0:17:53 – 0:18:01
qui contredisent les reproches et confirment ainsi directement les reproches,
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0:18:01 – 0:18:11
Parce qu'on répond aux reproches. Il est plus intelligent ou meilleur et plus efficace de
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0:18:11 – 0:18:18
qui, si l'on rend visible le cadre invisible surmonté et que l'on
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0:18:18 – 0:18:27
Le méta-niveau entre. Qu'est-ce que ça veut dire? En s'intéressant aux cadres et en les analysant.
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0:18:27 – 0:18:34
Rendre visible le cadre invisible. On ne répond presque pas à la critique,
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0:18:34 – 0:18:44
mais le dissèque soigneusement comme un chirurgien et montre ainsi qu'une image est dessinée
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0:18:44 – 0:18:50
sera. Et une fois que vous avez fait cela, vous pouvez définir votre propre cadre,
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0:18:50 – 0:19:01
ce que l'on appelle le « reframing », que l'on fixe objectivement, dans l'idéal, pour tenter de
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0:19:01 – 0:19:10
donner une nouvelle signification à l'image. Il est important de reconnaître que l'on s'arrête à quelques
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0:19:10 – 0:19:18
Mécanismes sait comment ce cadrage se produit. Tout d'abord, quels mots chargent
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0:19:18 – 0:19:26
Le sujet est émotionnel. Deuxièmement, quel rôle la personne, l'auteur, la victime, les experts,
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0:19:26 – 0:19:40
Compagnon ou personnage de plaisanterie, personnage de danger? En troisième lieu, ce qui est mis en évidence ou
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0:19:40 – 0:19:49
Qu'est-ce qui est sciemment omis? Quels sont les éléments gênants que l'on laisse
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0:19:49 – 0:20:02
Disparition du récit? Quel est l'ordre ou quelles sources sont utilisées? Et la question la plus importante
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0:20:02 – 0:20:15
A qui profite ce récit, à qui profite ce cadre, qu'en a-t-on? Et c'est ainsi que nous arrivons
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0:20:15 – 0:20:26
Revenons à la phrase principale du début. Le cadre le plus dangereux est
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0:20:26 – 0:20:34
Pas celui qu'on contredit. Le cadre le plus dangereux est celui que l'on ne considère pas du tout comme un cadre.
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0:20:34 – 0:20:46
reconnaît. Je sais que c'est aujourd'hui, oui, c'est abîmé par le format. Je ne peux pas être très profond ici
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0:20:46 – 0:20:51
Entrer dans la matière et je ne veux pas faire l'ours explicatif comme ça non plus. Je voulais vraiment
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0:20:51 – 0:21:04
en fait plus ou moins simplement suggérer et indiquer que les cadres, cadres, cadres,
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0:21:04 – 0:21:13
comme tu peux l'appeler, c'est quelque chose de tout à fait normal que notre cerveau fait tout le temps,
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0:21:13 – 0:21:25
Événements, situations à évaluer, catégoriser, donner une pondération et un
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0:21:25 – 0:21:36
Le moyen de style est d'avoir une autorité d'interprétation sur un récit. Je peux comme dans un exemple
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0:21:36 – 0:21:43
un seul et même événement, en fonction de la façon dont je le raconte, du cadre dans lequel je l'emballe,
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0:21:43 – 0:21:51
donner une signification complètement différente. C'est une technique de manipulation. Et sur ce point,
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0:21:51 – 0:21:58
Je voulais attirer l'attention. Les dernières semaines et les derniers mois sont tellement de vidéos sur tant de gens
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0:21:58 – 0:22:11
où une narration manipulatrice a été mise au jour pour créer des récits de groupe.
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0:22:11 – 0:22:22
d'affaiblir ou d'affaiblir ou de renforcer en soi-même. Et c'est quelque chose que je
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0:22:22 – 0:22:31
Ou encore ce que Sarah et moi avons observé de très près ces derniers temps et oui,
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0:22:31 – 0:22:40
C'est déjà très critique. En tout cas, je vous remercie d'avoir écouté et
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0:22:40 – 0:22:46
Je sais que c'était un épisode horrible, terriblement ennuyeux, mais je pense que l'un ou l'autre
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0:22:46 – 0:22:52
D'autres auront compris de quoi il s'agit. Alors, merci bien et
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0:22:52 – 0:22:56
Au revoir à la prochaine fois. Votre Sascha
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0:22:56 – 0:22:59
[Musique]
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0:22:59 – 0:23:05
[Musique]
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0:23:05 – 0:23:11
[Musique]
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[Musique]
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[Musique]
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[Musique]
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[Musique]
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[Musique]
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[Musique]
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Chacun d'entre nous le fait, le plus souvent en une fraction de seconde: Nous classons, évaluons et trions les expériences. Mais que se passe-t-il lorsque ce mécanisme psychologique est délibérément déclenché de l'extérieur pour acquérir la souveraineté d'interprétation?
Dans cet épisode de digression Sascha disséque le phénomène du cadrage. Pourquoi la manipulation ciblée par des omissions, des ordres modifiés ou des termes émotionnels sur les médias sociaux fonctionne-t-elle si bien?? Prenons l'exemple concret des bœufs YouTube actuels et de notre propre expérience avec la chaîne. Radio de son montre comment, à partir de répétitions constantes, on construit soudainement une «vérité» ressentie qui n’a plus rien à voir avec la réalité..
Le plus important pour conclure: Comment se défendre contre un cadre sous-jacent sans adopter les règles du jeu de l'adversaire? Le passage au méta-niveau et l'art du recadrage.
«Le cadre le plus dangereux n’est pas celui que l’on contredit. La trame la plus dangereuse est celle que l’on ne reconnaît même pas en tant que trame.»
🎧 Thèmes Structure:
🟢 Intro & Définition
- Bienvenue à la Digression | Accueil et introduction à l'épisode.
- Les fondations: Images et cadres | Qu'est-ce qui distingue un récit (fondation du sens et de la valeur) d'un cadre (cadre narratif) et du contenu réel de l'image?.
- Le problème central | Pourquoi le cadre le plus dangereux est celui que nous ne percevons même pas comme tel.
🔍 La nature du cadrage
- L'expérience linguistique | Comment le même acte est évalué de manière complètement différente par des termes tels que «manifestants» par rapport à «chaotiques climatiques».
- Évaluation automatique | Pourquoi notre cerveau frame inconsciemment en permanence et en une fraction de seconde pour réduire la complexité.
- La frontière du mensonge | Quand la simple classification d'une fausse narration consciente cède-t-elle la place?
💥 Dynamiques sur les médias sociaux & Études de cas
- La vérité de la masse | Comment des images complètement déformées se solidifient par une répétition constante dans les bœufs des médias sociaux.
- Étude de cas Lautfunk | Le récit sélectif de la perte de monétisation et de la correction des votes sur l'IA Radio sonore RAW.
- Transparence & Accessibilité | L'utilisation de l'IA comme aide à la dyslexie.
- L'affaire Amy Zedek | Revue des dynamiques d'il y a deux ans, de l'influence des canaux à grande portée et d'une auto-réflexion critique sur son propre épisode de podcast de l'époque.
🛠 Les outils de la manipulation
- L'analogie de l'art | Pourquoi le cadre est parfois plus précieux (ou détermine la valeur) que l'image elle-même.
- La boîte à outils du cadrage | Comment déplacer des contextes ciblés par:
- Étiquettes & Étiquettes (Activiste, Hater, expert).
- Omissions sélectives (Captures d'écran et clips vidéo recadrés).
- Dramaturgie (Changement de l'ordre chronologique des événements).
- Sélection des sources sur le blogging d'opinion.
- Framing audiovisuel | La puissance subtile des vignettes, des sous-têtes et l'effet psychologique de la musique de fond en montage vidéo.
- In-Group vs Out-Group | Le jeu des images de l’ennemi («Wir gegen Die»).
Stratégies de 🛡 Counter & Conclusion
- Le piège de la justification | Pourquoi la défense dans le cadre de l'adversaire ne fait que confirmer ses règles de jeu.
- Le méta-regard | Disséquer le cadre invisible comme un chirurgien pour le rendre visible.
- Reframing | Donner à l'image une signification nouvelle et plus objective.
- Les 4 questions de contrôle contre la manipulation | Ce à quoi il faut faire attention (mots émotionnels, répartition des rôles, omissions, profit).
- Outro | Résumé, classification critique de la culture actuelle du réseau et adoption.
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Épisodes associés:
Les contributeurs de cet épisode
Sacha
Durée du jeu: 0:27:16
Date d'admission: 10.06.26
Cet épisode vient de la saison 4, il y a un total de 4 saisons.
Une SelonFunk cartel de la publication Production - où les histoires sont transmises de manière indéniable.
Licence de podcast:
This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License
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Auteur/autrice : Sascha Markmann
Sascha Markmann ist ein kreativer Kopf mit einer bewegten Biografie – und ein Mensch, der das Leben nach einem Schlaganfall noch einmal ganz neu für sich entdeckt hat. Nach Stationen als Rettungssanitäter und Altenpfleger fand Sascha seinen Weg in den kreativen Ausdruck. Als Blogger, Podcaster, Musiker und visueller Geschichtenerzähler bringt er heute Dinge zusammen, die nur auf den ersten Blick nicht passen: Er kombiniert seine handfeste Begeisterung für Technik – von selbst gehosteten Servern bis hin zur elektronischen Musikproduktion – mit emotionaler Tiefe und einem schrägen Sinn für Humor. Seine Beiträge entstehen irgendwo zwischen Borderline, Acid Basslines und Beistand – ehrlich, direkt und gerne auch mal mit einem Augenzwinkern. Leitmotiv: „Audiovisueller Stumpfsinn mit keinem Nutzwert – aber vielleicht genau deshalb so wertvoll.“ Afficher tous les articles par Sascha Markmann
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