| transcripción | |
|---|---|
|
00:00 - 0:00:04
El podcast de ensayo.
|
|
|
0:00:04 – 0:00:18
Un podcast, una charla acogedora en la sala de ensayo.
|
|
|
0:00:27 – 0:00:31
Hola y bienvenidos al podcast de ensayo.
|
|
|
0:00:31 – 0:00:35
Una charla acogedora desde la sala de ensayo.
|
|
|
0:00:35 – 0:00:39
Soy Sascha Machmann, también conocida como la onda espacial.
|
|
|
0:00:39 – 0:00:43
Y saluda.
|
|
|
0:00:43 – 0:00:47
Hola a Thomas.
|
|
|
0:00:47 – 0:00:51
Hola, Moin de Hamburgo.
|
|
|
0:00:51 – 0:00:55
Aquí está el Thomas, el poder de emergencia.
|
|
|
0:00:55 – 0:00:59
Tenemos una configuración experimental aquí.
|
|
|
0:00:59 – 0:01:03
Quería darte las gracias de nuevo.
|
|
|
0:01:03 – 0:01:07
Me recomendaste unos auriculares nuevos.
|
|
|
0:01:07 – 0:01:11
Tenía mis viejos auriculares cerrados
|
|
|
0:01:11 – 0:01:15
el AKG 271 Mark II.
|
|
|
0:01:15 – 0:01:19
Luego tuve dolores de oído de cosecha propia.
|
|
|
0:01:19 – 0:01:23
Especialmente la última vez que grabamos con el modulador.
|
|
|
0:01:23 – 0:01:27
Tuve que usar los auriculares durante tres horas.
|
|
|
0:01:27 – 0:01:31
Me dolió un poco las orejas.
|
|
|
0:01:31 – 0:01:35
Entonces ordené tus recomendaciones.
|
|
|
0:01:35 – 0:01:39
Y tengo que decirlo, al precio.
|
|
|
0:01:39 – 0:01:43
Caliente, son relativamente fáciles.
|
|
|
0:01:43 – 0:01:47
El Superlux HD 660 Pro.
|
|
|
0:01:47 – 0:01:51
Excelente, debo decir. Muchas gracias.
|
|
|
0:01:51 – 0:01:55
Tengo una pista con los podcasters.
|
|
|
0:01:55 – 0:01:59
¿En serio? Pero ya no.
|
|
|
0:01:59 – 0:02:03
Demasiado tarde.
|
|
|
0:02:03 – 0:02:07
El que tiene el micrófono.
|
|
|
0:02:07 – 0:02:11
En la versión en particular, solo tienes que soldar algo.
|
|
|
0:02:11 – 0:02:15
Así que pon una resistencia.
|
|
|
0:02:15 – 0:02:19
Para que la potencia fantasma de 42 voltios funcione correctamente.
|
|
|
0:02:19 – 0:02:23
Esto es lo último,
|
|
|
0:02:23 – 0:02:27
Lo que todos toman para el podcasting.
|
|
|
0:02:27 – 0:02:31
Porque es barato y suena bien.
|
|
|
0:02:31 – 0:02:35
Pagué 40 ahora. 39.
|
|
|
0:02:35 – 0:02:39
Muy buena oferta.
|
|
|
0:02:39 – 0:02:43
No siempre tiene que ser de una determinada marca barata.
|
|
|
0:02:43 – 0:02:47
También puede tomar otra marca barata.
|
|
|
0:02:47 – 0:02:51
Esto es suficiente para el podcasting.
|
|
|
0:02:51 – 0:02:55
Lo obtienes, por supuesto, si lo usas por más tiempo,
|
|
|
0:02:55 – 0:02:59
Tienes orejas calientes.
|
|
|
0:02:59 – 0:03:03
Con los auriculares cerrados, si grabas mucho discurso,
|
|
|
0:03:03 – 0:03:07
Eso es bueno si puedes gemir en el micrófono de una manera blindada.
|
|
|
0:03:07 – 0:03:11
O lo que sea que hagas en el micrófono.
|
|
|
0:03:11 – 0:03:15
Pero también hay almohadillas de velour.
|
|
|
0:03:15 – 0:03:19
Los tengo, están encendidos.
|
|
|
0:03:19 – 0:03:23
Lo que me gusta es que son muy fáciles.
|
|
|
0:03:23 – 0:03:27
Son relativamente grandes, pero son muy ligeros.
|
|
|
0:03:27 – 0:03:31
Probablemente tampoco durarán tanto.
|
|
|
0:03:31 – 0:03:35
Creo que 10 años.
|
|
|
0:03:35 – 0:03:39
Probablemente se desgaste en algún momento.
|
|
|
0:03:39 – 0:03:43
Está bien por ahora. Estoy satisfecho.
|
|
|
0:03:43 – 0:03:47
Queríamos FM-en hoy.
|
|
|
0:03:47 – 0:03:51
¿No queremos poner las noticias en el medio primero?
|
|
|
0:03:51 – 0:03:55
¿Tenemos algo emocionante?
|
|
|
0:03:55 – 0:03:59
Aunque, no sé, tal vez deberíamos recoger las noticias.
|
|
|
0:03:59 – 0:04:03
Deberíamos recogerlos.
|
|
|
0:04:03 – 0:04:07
Instrumentos nativos, nuevos controladores, teclados.
|
|
|
0:04:07 – 0:04:11
Dejaremos eso para Tobi.
|
|
|
0:04:11 – 0:04:15
¿Por qué tengo una configuración experimental aquí?
|
|
|
0:04:15 – 0:04:19
Pensamos que lo volveríamos a hacer hoy.
|
|
|
0:04:19 – 0:04:23
Otro episodio de nuestro
|
|
|
0:04:23 – 0:04:27
Taller de síntesis-explicación-soporte.
|
|
|
0:04:27 – 0:04:31
¿Cómo los llamamos?
|
|
|
0:04:31 – 0:04:35
La serie de explicaciones de síntesis.
|
|
|
0:04:35 – 0:04:39
Hoy sería modulación de frecuencia, síntesis FM.
|
|
|
0:04:39 – 0:04:43
Creo que tenemos esto en algunas de las consecuencias,
|
|
|
0:04:43 – 0:04:47
donde hemos presentado todas las formas de síntesis, ya cortadas de manera tan aproximada.
|
|
|
0:04:47 – 0:04:51
Pensé que lo volveríamos a hacer hoy.
|
|
|
0:04:51 – 0:04:55
Traje un poco de acompañamiento musical aquí.
|
|
|
0:04:55 – 0:04:59
Si puedo meter esto.
|
|
|
0:05:01 – 0:05:05
[Música]
|
|
|
0:05:05 – 0:05:15
Síntesis de FM.
|
|
|
0:05:15 – 0:05:19
Probablemente puedas adivinarlo un poco.
|
|
|
0:05:19 – 0:05:23
Si escuchas más de cerca aquí.
|
|
|
0:05:23 – 0:05:27
Estoy tirando por el canal ahora.
|
|
|
0:05:27 – 0:05:31
[Música]
|
|
|
0:05:31 – 0:05:35
Lo que se oye aquí es la síntesis de FM.
|
|
|
0:05:35 – 0:05:39
Como se puede ver fácilmente,
|
|
|
0:05:39 – 0:05:43
Los sonidos FM siempre suenan tan ligeros, así que un poco
|
|
|
0:05:43 – 0:05:47
Sostén el metal.
|
|
|
0:05:47 – 0:05:51
A menudo puede sonar metálico.
|
|
|
0:05:51 – 0:05:55
También se utiliza para todo lo que
|
|
|
0:05:55 – 0:05:59
hacia la emulación de
|
|
|
0:05:59 – 0:06:03
Cuerdas, instrumentos, órganos, campanas.
|
|
|
0:06:03 – 0:06:07
Exactamente, exactamente. Piano eléctrico.
|
|
|
0:06:07 – 0:06:11
Así que el piano eléctrico va. Esta es la especialidad de FM.
|
|
|
0:06:11 – 0:06:15
Pero FM también puede tener superficies hermosas.
|
|
|
0:06:15 – 0:06:19
Por qué es así, lo explicaremos de nuevo.
|
|
|
0:06:19 – 0:06:23
Muy científico.
|
|
|
0:06:23 – 0:06:27
Todo esto es desde aficionados hasta aficionados.
|
|
|
0:06:27 – 0:06:31
Ya había desempaquetado la colección de fórmulas para que podamos explicar exactamente
|
|
|
0:06:31 – 0:06:35
Las matemáticas detrás de esto.
|
|
|
0:06:35 – 0:06:39
¿Has estado en el artículo de Gordon Reed de la revista Sound on Sound?
|
|
|
0:06:39 – 0:06:43
Se trata de la síntesis de FM.
|
|
|
0:06:43 – 0:06:47
No lo sé, creo que todavía tiene
|
|
|
0:06:47 – 0:06:51
170 partes.
|
|
|
0:06:51 – 0:06:55
Miré allí.
|
|
|
0:06:55 – 0:06:59
Por supuesto, es súper detallado.
|
|
|
0:06:59 – 0:07:03
Hace años, tuve esto de nuestro
|
|
|
0:07:03 – 0:07:07
Mogulator en su viejo
|
|
|
0:07:07 – 0:07:11
Colección de enlaces, también tiene un diploma de sintetizador en él.
|
|
|
0:07:11 – 0:07:15
También está la explicación de la síntesis FM.
|
|
|
0:07:15 – 0:07:19
Lee en voz alta, ¿qué hay ahí? ¿O no deberíamos leerlo por razones de derechos de autor?
|
|
|
0:07:19 – 0:07:23
No lo sé, no tengo la página abierta ahora.
|
|
|
0:07:23 – 0:07:27
Eso está bastante bien explicado, pero hay un video de ello.
|
|
|
0:07:27 – 0:07:31
Hablamos de ello la semana pasada.
|
|
|
0:07:31 – 0:07:35
¿Cuál es el nombre del buen hombre?
|
|
|
0:07:35 – 0:07:39
Andrew Huang, el músico canadiense.
|
|
|
0:07:39 – 0:07:43
Se ha fijado la meta
|
|
|
0:07:43 – 0:07:47
menos de cuatro minutos de síntesis de FM
|
|
|
0:07:47 – 0:07:51
para explicar. En realidad lo hizo bastante bien.
|
|
|
0:07:51 – 0:07:55
Hay dos cosas muy importantes
|
|
|
0:07:55 – 0:07:59
en síntesis FM. Un transportista
|
|
|
0:07:59 – 0:08:03
y una señal moduladora. Hay un llamado operador.
|
|
|
0:08:03 – 0:08:07
donde la señal portadora con la señal de modulación
|
|
|
0:08:07 – 0:08:11
Está casi modulado.
|
|
|
0:08:11 – 0:08:15
Si haces esto ahora en el caso más simple con ondas sinusoidales, entonces él lo haría.
|
|
|
0:08:15 – 0:08:19
una onda sinusoidal entra en el operador,
|
|
|
0:08:19 – 0:08:23
Que luego sale del otro lado como una onda sinusoidal.
|
|
|
0:08:23 – 0:08:27
Si tomas el modulador ahora, el
|
|
|
0:08:27 – 0:08:31
casi amplificar partes de la onda senoidal, o
|
|
|
0:08:31 – 0:08:35
Esto es lo que los hace dobles en tamaño.
|
|
|
0:08:35 – 0:08:39
- esto puede ser mal explicado, esto debe ser visto -
|
|
|
0:08:39 – 0:08:43
La onda senoidal cambia, se vuelve más compleja.
|
|
|
0:08:43 – 0:08:47
Y entonces el tono se vuelve más complejo. Y si haces esto ahora
|
|
|
0:08:47 – 0:08:51
con múltiples operadores, entonces el sonido siempre se detendrá
|
|
|
0:08:51 – 0:08:55
Más complejo, más y más vivo. Y así puedes
|
|
|
0:08:55 – 0:08:59
Forme el tono. Luego, por supuesto, hay cosas tan especiales que puedes parar
|
|
|
0:08:59 – 0:09:03
modula el modulador con otro operador.
|
|
|
0:09:03 – 0:09:07
O el operador modula
|
|
|
0:09:07 – 0:09:11
con tal bucle de retroalimentación. Y ahí estará
|
|
|
0:09:11 – 0:09:15
Es muy físico y matemático porque
|
|
|
0:09:15 – 0:09:19
Estas cosas también se pueden describir en matemáticas.
|
|
|
0:09:19 – 0:09:23
Pero ahora hemos dicho mucho.
|
|
|
0:09:23 – 0:09:27
No creo que nadie pueda imaginar nada debajo de él. Así que vamos a tomar uno
|
|
|
0:09:27 – 0:09:31
seno. Aquí tendríamos realmente
|
|
|
0:09:31 – 0:09:35
Saca los efectos de la mierda aquí.
|
|
|
0:09:35 – 0:09:39
Es un segundo. Hay demasiada modulación.
|
|
|
0:09:39 – 0:09:43
en él. Tengo un sintetizador digital.
|
|
|
0:09:43 – 0:09:47
de la marca Roland. Ofrecen
|
|
|
0:09:47 – 0:09:51
Un modelo de oscilador.
|
|
|
0:09:51 – 0:09:55
Esto es cross-FM.
|
|
|
0:09:55 – 0:09:59
Y todavía hay
|
|
|
0:09:59 – 0:10:03
Una ligera modulación en él. Espera un minuto. Déjame... Espera un minuto.
|
|
|
0:10:03 – 0:10:07
Estás mal preparado. Yo soy como siempre
|
|
|
0:10:07 – 0:10:11
Muy bien preparado. Ya puedes ver eso. Muy bien.
|
|
|
0:10:11 – 0:10:15
Ahora tengo aquí una vez el oscilador modelo nuevo
|
|
|
0:10:15 – 0:10:19
seleccionado. Y como puedes oír,
|
|
|
0:10:19 – 0:10:23
No puedes oír nada. Y no tengo ni idea de por qué.
|
|
|
0:10:23 – 0:10:27
Tendría
|
|
|
0:10:27 – 0:10:31
Tomemos el mini-freak. Eso es todo. Aquí puedes escuchar
|
|
|
0:10:31 – 0:10:35
Una onda sinusoidal. También hay una ligera modulación en él.
|
|
|
0:10:35 – 0:10:39
Si:
|
|
|
0:10:39 – 0:10:43
Ahora, digamos, este portaaviones.
|
|
|
0:10:43 – 0:10:47
Modula el sonido.
|
|
|
0:10:47 – 0:10:51
Espero que sea lo suficientemente fuerte.
|
|
|
0:10:51 – 0:10:55
Entonces el tono
|
|
|
0:10:55 – 0:10:59
más brillante. Tal vez aún más metálico. Y
|
|
|
0:10:59 – 0:11:03
Definitivamente más rico en tonos.
|
|
|
0:11:03 – 0:11:07
Lo cual siempre es muy bueno con un sintetizador. Porque entonces usted puede ir después
|
|
|
0:11:07 – 0:11:11
filtrar las piezas de nuevo y así sucesivamente
|
|
|
0:11:11 – 0:11:15
Forma el sonido. Voy a volver aquí a la
|
|
|
De las 11.15 a las 11.19 horas
reguladores. Veamos qué pasa.
|
|
|
0:11:19 – 0:11:23
Puedes oír eso. Estoy cambiando la proporción. Así que la relación
|
|
|
0:11:23 – 0:11:27
La relación de frecuencia de la
|
|
|
0:11:27 – 0:11:31
Transportista a
|
|
|
0:11:31 – 0:11:35
Modulador. O como dirías, estoy aquí.
|
|
|
0:11:35 – 0:11:39
uno dos operadores, uno dos operadores FM
|
|
|
0:11:39 – 0:11:43
Luego está la relación entre uno y el otro.
|
|
|
0:11:43 – 0:11:47
cambiado. Ahora, por ejemplo, he contratado
|
|
|
0:11:47 – 0:11:51
La relación de 2.52 a 1. Seguiré cambiándolo.
|
|
|
0:11:55 – 0:11:59
Se pone un poco más fuerte.
|
|
|
0:11:59 – 0:12:03
Sí, Shriller.
|
|
|
0:12:03 – 0:12:07
Puedes oír eso.
|
|
|
0:12:07 – 0:12:11
Este pequeño ruido de la cremallera
|
|
|
0:12:11 – 0:12:15
Lo que oyes. Un pequeño aplauso.
|
|
|
0:12:15 – 0:12:19
Esto se debe a que no ajusta continuamente los parámetros.
|
|
|
0:12:19 – 0:12:23
Es un sintetizador digital, es un sintetizador digital. Y
|
|
|
0:12:23 – 0:12:27
Este sintetizador Roland aquí, que tengo delante de mí, está diseñado para
|
|
|
0:12:27 – 0:12:31
Juegue siempre cromáticamente correctamente. Si haces esto con un análogo
|
|
|
0:12:31 – 0:12:35
Si hicieras sintetizadores, también harías todas las frecuencias intermedias.
|
|
|
0:12:35 – 0:12:39
Llévalo contigo, sin cesar. Algunos digitales
|
|
|
0:12:39 – 0:12:43
Los sintetizadores también interpolan para simular esto.
|
|
|
0:12:43 – 0:12:47
Y luego, por supuesto, sonaría diferente.
|
|
|
0:12:47 – 0:12:51
Tengo que decir que no es solo esta mezcla.
|
|
|
0:12:51 – 0:12:55
Para el otro, pero el volumen también juega un papel.
|
|
|
0:12:55 – 0:12:59
El cambio del original
|
|
|
0:12:59 – 0:13:03
señal, es decir, la onda senoidal original, qué tan fuerte es el cambio,
|
|
|
0:13:03 – 0:13:07
determina el volumen del modulador.
|
|
|
0:13:07 – 0:13:11
Así que tengo aquí de nuevo sólo la curva hueca,
|
|
|
0:13:11 – 0:13:15
la curva de la cavidad del amplificador, la curva de la cavidad del volumen subió un poco.
|
|
|
De las 13.15 a las 13.19 horas
Para que también podamos tener un poco
|
|
|
0:13:19 – 0:13:23
Escucha más. Extenderé el tono.
|
|
|
0:13:23 – 0:13:27
Bueno, entonces puedes oírlo un poco mejor.
|
|
|
0:13:27 – 0:13:31
Lo que tenemos aquí,
|
|
|
0:13:31 – 0:13:35
Ambos operadores están operando actualmente con seno.
|
|
|
0:13:35 – 0:13:45
Suena un poco como un órgano.
|
|
|
0:13:45 – 0:13:49
Entonces, ¿qué más se puede hacer,
|
|
|
0:13:49 – 0:13:53
Por supuesto que puedes usar el oscilador.
|
|
|
0:13:53 – 0:13:57
Incluso un poco...
|
|
|
0:13:57 – 0:14:09
No sé si puedes oír eso,
|
|
|
0:14:09 – 0:14:13
Esa es una frecuencia tan baja.
|
|
|
0:14:13 – 0:14:17
Por ejemplo, tengo una relación de frecuencia de 1.12 a 1.
|
|
|
0:14:17 – 0:14:25
Volveremos a eso más tarde, pero también puedes usarlo.
|
|
|
0:14:25 – 0:14:29
Así que un poco de modulación baja,
|
|
|
0:14:29 – 0:14:33
para producir graves.
|
|
|
0:14:33 – 0:14:37
Sí, hay algunos bajos muy conocidos,
|
|
|
0:14:37 – 0:14:41
la parada en sonidos graves, que en los años 80 me gustó mucho
|
|
|
0:14:41 – 0:14:45
se han utilizado. Exactamente. Ahora hagamos lo siguiente.
|
|
|
0:14:45 – 0:14:49
Ahora estamos haciendo algo que podemos hacer con sintetizadores FM clásicos, por ejemplo.
|
|
|
0:14:49 – 0:14:53
No pudieron salir de los años 80.
|
|
|
0:14:53 – 0:14:57
Estamos cambiando la forma de onda del portador.
|
|
|
0:14:57 – 0:15:01
Ahora, por ejemplo, hemos tomado un diente de vela.
|
|
|
0:15:01 – 0:15:05
Sine otra vez.
|
|
|
0:15:05 – 0:15:09
Diente de vela. Y esto automáticamente se vuelve aún más rico en tonos,
|
|
|
0:15:09 – 0:15:13
Si vuelvo a cambiar la proporción.
|
|
|
0:15:13 – 0:15:21
seno. Diente de vela. Se puede oír que suena aún más brillante.
|
|
|
0:15:21 – 0:15:25
Pero puedo hacer aún más forma de onda, rectángulo.
|
|
|
0:15:25 – 0:15:29
Casi suena como un H-Zynk.
|
|
|
0:15:29 – 0:15:33
Es como un modulador de anillo.
|
|
|
0:15:35 – 0:15:39
[Música]
|
|
|
0:15:39 – 0:15:47
Así, y ahora podría ir junto y con el filtro que este sintetizador ofrece aquí,
|
|
|
0:15:47 – 0:15:51
Los antiguos sintetizadores clásicos de FM no tenían esto,
|
|
|
0:15:51 – 0:15:55
Si no tenían filtros, puedo repetir el sonido.
|
|
|
0:15:55 – 0:15:59
Hazlo un poco más suave después.
|
|
|
0:15:59 – 0:16:03
Aquí con un corte retorcido.
|
|
|
0:16:03 – 0:16:07
Con fácil decisión.
|
|
|
0:16:07 – 0:16:11
Pero no solo eso, puedo
|
|
|
0:16:11 – 0:16:15
También en este modelo
|
|
|
0:16:15 – 0:16:19
Modulador, es decir, mi segundo operador,
|
|
|
0:16:19 – 0:16:23
También cambia en forma de onda.
|
|
|
0:16:23 – 0:16:27
No oyes eso tan bien ahora.
|
|
|
0:16:27 – 0:16:31
Este es el seno como modulador.
|
|
|
0:16:31 – 0:16:35
Este es un diente de vela clásico.
|
|
|
0:16:35 – 0:16:39
Así que estás simulando ahora
|
|
|
0:16:39 – 0:16:43
un diente de planeador, por lo que ahora está modulando un diente de planeador con un
|
|
|
0:16:43 – 0:16:47
Ahora estoy modulando un rectángulo como portador
|
|
|
0:16:47 – 0:16:51
con un modulador de dientes de vela.
|
|
|
0:16:51 – 0:16:55
En una relación de 1,19 a 1.
|
|
|
0:16:57 – 0:17:01
Rascamos un poco la superficie.
|
|
|
0:17:01 – 0:17:05
Esto es proporcionado por el filtro,
|
|
|
0:17:05 – 0:17:09
Lo que hay detrás.
|
|
|
0:17:09 – 0:17:13
Usted ha oído que también se puede girar en las curvas de altura.
|
|
|
0:17:13 – 0:17:21
Las curvas de altura solo cambian
|
|
|
0:17:21 – 0:17:25
el comportamiento swing-in y swing-out.
|
|
|
0:17:25 – 0:17:29
Sí, todo el sonido.
|
|
|
0:17:29 – 0:17:33
Ahora puedes modularlo.
|
|
|
0:17:33 – 0:17:37
¿En qué momento en el tiempo hace la señal portadora
|
|
|
0:17:37 – 0:17:41
del segundo operador
|
|
|
0:17:41 – 0:17:45
Para ser modulado, también puede probar esto con una curva de altitud.
|
|
|
0:17:45 – 0:17:49
En primer lugar, tengo que usar este sintetizador.
|
|
|
0:17:49 – 0:17:53
Establece la curva de altitud.
|
|
|
0:17:53 – 0:17:57
Con los sintetizadores clásicos de los años 80, este es exactamente el caso.
|
|
|
0:17:57 – 0:18:01
Sí, eso es todo.
|
|
|
0:18:01 – 0:18:05
Con cada operador, puede establecer virtualmente una curva de altura.
|
|
|
0:18:05 – 0:18:09
¿Cuándo debería, por así decirlo,
|
|
|
0:18:09 – 0:18:13
Para ser reforzado, sostenido y re-enhebrado.
|
|
|
0:18:13 – 0:18:17
Esto se puede hacer con cualquier operador.
|
|
|
0:18:17 – 0:18:21
Espera un minuto. Déjame echar un vistazo.
|
|
|
0:18:21 – 0:18:25
Sí, eso es con este Roland
|
|
|
0:18:25 – 0:18:29
Está un poco extrañamente diseñado.
|
|
|
0:18:29 – 0:18:37
Puede establecer una modulación de ancho de pulso.
|
|
|
0:18:45 – 0:18:49
Roland tiene aquí en el sonido interior
|
|
|
0:18:49 – 0:18:53
Y algo de modulación en él.
|
|
|
0:18:53 – 0:19:05
Todo el asunto es, por supuesto, bastante cargado de menús.
|
|
|
0:19:05 – 0:19:09
Podrías ser capaz de imaginar eso.
|
|
|
0:19:09 – 0:19:13
Porque tal sintetizador FM
|
|
|
0:19:13 – 0:19:17
Por supuesto, tiene muchos parámetros.
|
|
|
0:19:17 – 0:19:21
Si no me equivoco,
|
|
|
0:19:21 – 0:19:25
Estoy seguro de que cualquier oyente que sepa
|
|
|
0:19:25 – 0:19:29
Ambos probablemente nos corregiremos a nosotros mismos.
|
|
|
0:19:29 – 0:19:33
Pero hasta donde yo sé, tiene, por ejemplo, el clásico sintetizador FM de 8 operadores.
|
|
|
0:19:33 – 0:19:37
el Yamaha FS1-R
|
|
|
0:19:37 – 0:19:41
principios de los 90. Creo que tenía más de 2000 parámetros.
|
|
|
0:19:41 – 0:19:45
Y Yamaha lo tiene todo.
|
|
|
0:19:45 – 0:19:49
Creo que dos unidades de altura
|
|
|
0:19:49 – 0:19:53
o incluso una sola unidad de altura 19 pulgadas
|
|
|
0:19:53 – 0:19:57
Dispositivo de bastidor proporcionado. Y con una perilla, con una
|
|
|
0:19:57 – 0:20:01
Codificador sin fin y de alguna manera
|
|
|
0:20:01 – 0:20:05
10 botones que se podían girar y
|
|
|
0:20:05 – 0:20:09
cuatro ollas normales, eso era todo lo que tenías como controles.
|
|
|
0:20:09 – 0:20:13
Eso es desafortunadamente con este sintetizador Roland
|
|
|
0:20:13 – 0:20:17
Excepto por el
|
|
|
0:20:17 – 0:20:21
Controles para filtros y
|
|
|
0:20:21 – 0:20:25
Cestas de gran altitud y así sucesivamente, esto es lamentablemente similar. Es por eso que
|
|
|
0:20:25 – 0:20:29
Compruébalo si no consigo el gran éxito de aquí ahora.
|
|
|
0:20:29 – 0:20:33
Estoy jodiendo un poco aquí
|
|
|
0:20:33 – 0:20:37
Salvaje sobre los parámetros.
|
|
|
0:20:39 – 0:20:43
Aquí se puede escuchar la profundidad de modulación.
|
|
|
0:20:43 – 0:20:47
Pequeña modulación aquí.
|
|
|
0:20:47 – 0:20:51
De un operador al transportista.
|
|
|
0:20:51 – 0:20:55
Y ahora
|
|
|
0:20:55 – 0:20:59
Casi me llevo uno.
|
|
|
0:20:59 – 0:21:03
Pequeña modulación.
|
|
|
0:21:03 – 0:21:07
Y ahora estoy tomando uno
|
|
|
0:21:07 – 0:21:11
Levantando canastas.
|
|
|
0:21:11 – 0:21:15
[Música]
|
|
|
0:21:15 – 0:21:19
[Música]
|
|
|
0:21:19 – 0:21:23
[Música]
|
|
|
0:21:23 – 0:21:27
[Música]
|
|
|
0:21:27 – 0:21:31
[Música]
|
|
|
0:21:31 – 0:21:35
[Música]
|
|
|
0:21:35 – 0:21:39
[Música]
|
|
|
0:21:39 – 0:21:43
[Música]
|
|
|
0:21:43 – 0:21:47
Ahora tenemos que decir que esto sigue siendo un pariente
|
|
|
0:21:47 – 0:21:51
Un modelo sencillo.
|
|
|
0:21:51 – 0:21:55
Están los mucho más complejos. Así que el DX7, que era grande en los años 80,
|
|
|
0:21:55 – 0:21:59
Tenía sí
|
|
|
0:21:59 – 0:22:03
Seis operadores.
|
|
|
0:22:03 – 0:22:07
[Música]
|
|
|
0:22:07 – 0:22:11
Seis operadores, exactamente.
|
|
|
0:22:11 – 0:22:15
Los sintetizadores FM de última generación de Yamaha,
|
|
|
0:22:15 – 0:22:19
que sería la asamblea y también el
|
|
|
0:22:19 – 0:22:23
ModX6,
|
|
|
0:22:23 – 0:22:27
No lo sé, de alguna manera.
|
|
|
0:22:27 – 0:22:31
También tienen seis operadores. No, tienen ocho.
|
|
|
0:22:31 – 0:22:35
Tienen ocho operadores, pero también tienen un filtro digital.
|
|
|
0:22:35 – 0:22:39
Y también puedes poner sonidos allí con
|
|
|
0:22:39 – 0:22:43
Muestras. - Y usted puede como una señal de modulación
|
|
|
0:22:43 – 0:22:47
Casi usa una muestra. Pero también podrías hacer eso en
|
|
|
0:22:47 – 0:22:51
SY77 y
|
|
|
0:22:51 – 0:22:55
SY97 y
|
|
|
0:22:55 – 0:22:59
SY99 y EX5. - Sí, podrías
|
|
|
0:22:59 – 0:23:03
Eso es exactamente lo que es. Sí, así es. Así que estos son los clásicos.
|
|
|
0:23:03 – 0:23:07
El sintetizador FM clásico, que en realidad es
|
|
|
0:23:07 – 0:23:11
Mucha gente sabe que esta sería la Yamaha.
|
|
|
0:23:11 – 0:23:15
DX7.
|
|
|
0:23:15 – 0:23:19
La respuesta de Roland fue
|
|
|
0:23:19 – 0:23:23
D50, donde trabajó más con material de muestra
|
|
|
0:23:23 – 0:23:27
Menos con la síntesis de FM. Eso es un poco
|
|
|
0:23:27 – 0:23:31
Un poco híbrido.
|
|
|
0:23:31 – 0:23:35
El DX7 es muy conocido porque
|
|
|
0:23:35 – 0:23:39
Si escuchas todos los éxitos pop
|
|
|
0:23:39 – 0:23:43
Escuchando los años 80, lo escuchas en todas partes.
|
|
|
0:23:43 – 0:23:47
Se puede escuchar el DX7 en todas partes. Así que este clásico,
|
|
|
0:23:47 – 0:23:51
este DX7-E-Piano, lo que realmente
|
|
|
0:23:51 – 0:23:55
Es una versión reprogramada de
|
|
|
0:23:55 – 0:23:59
No es un wurlitzer, ¿cómo se llama esa cosa?
|
|
|
0:23:59 – 0:24:03
¿La roja? Sí, se supone que es un Rhodes.
|
|
|
0:24:03 – 0:24:07
Lo has oído en todas partes. - Esto y
|
|
|
0:24:07 – 0:24:11
Aférrate a esos bajos en particular. Sí, si esto es de Borrado,
|
|
|
0:24:11 – 0:24:15
Yasu, ¿cómo se llaman? ¿Qué más hay? - Supresión,
|
|
|
0:24:15 – 0:24:19
borrado. Pet Shop Boys (en inglés). Pet Shop Boys, por supuesto.
|
|
|
0:24:19 – 0:24:23
¿Kate Bush o cómo se llamaba?
|
|
|
0:24:23 – 0:24:27
Aquí, el conjunto
|
|
|
0:24:27 – 0:24:31
Producciones de y con Stock, Aitken Borterman,
|
|
|
0:24:31 – 0:24:35
Rick Astley y
|
|
|
0:24:35 – 0:24:39
tantos otros. El DX7 estaba en todas partes.
|
|
|
0:24:39 – 0:24:43
También tienes que decir que es uno de los que más vende, el sintetizador en absoluto.
|
|
|
0:24:43 – 0:24:47
¿Es así? Yo no sabía eso. Interesante.
|
|
|
0:24:47 – 0:24:51
Eso es desagradable,
|
|
|
0:24:51 – 0:24:55
No puedo entrar en detalles técnicamente, pero eso es horrible.
|
|
|
0:24:55 – 0:24:59
No es un sintetizador FM, eso es todo.
|
|
|
0:24:59 – 0:25:03
Lo loco de eso, pero
|
|
|
0:25:03 – 0:25:07
¿Te refieres a la modulación de fase? - Exactamente, es en realidad
|
|
|
0:25:07 – 0:25:11
un sintetizador de modulación de fase, pero no lo tomas con tanta precisión,
|
|
|
0:25:11 – 0:25:15
Porque el resultado final es en realidad bastante similar.
|
|
|
0:25:15 – 0:25:19
Para los matemáticos entre nosotros, por favor refiérase a Sonido en Sonido
|
|
|
0:25:19 – 0:25:23
Artículo de Gordon Reed
|
|
|
0:25:23 – 0:25:27
Por ejemplo, en el caso de la síntesis de FM, se utiliza en todos los
|
|
|
0:25:27 – 0:25:31
Detalles incluyendo fórmula matemática todo de nuevo
|
|
|
0:25:31 – 0:25:35
desmontado.
|
|
|
0:25:35 – 0:25:39
Muy interesante. Las diferencias se explican de nuevo.
|
|
|
0:25:39 – 0:25:43
Lo hiciste antes, Sasha.
|
|
|
0:25:43 – 0:25:47
Al tener más de dos operadores,
|
|
|
0:25:47 – 0:25:51
Esto es lo que tenemos aquí,
|
|
|
0:25:51 – 0:25:55
Es relativamente simple.
|
|
|
0:25:55 – 0:26:07
Si agrega un modulador,
|
|
|
0:26:07 – 0:26:11
También hay un operador que es el primero
|
|
|
0:26:11 – 0:26:15
o modular el segundo operador,
|
|
|
0:26:15 – 0:26:19
y si se añade un operador que puede ser el tercero
|
|
|
0:26:19 – 0:26:23
y modula el primero, y si entonces tal vez tenga otro operador y otro
|
|
|
0:26:23 – 0:26:27
Si el operador lo toma, esta formación de sonido se convierte,
|
|
|
0:26:27 – 0:26:31
esta generación de sonido se está volviendo cada vez más compleja
|
|
|
0:26:31 – 0:26:35
y cada vez más complejo. Hablan en jamaiquino.
|
|
|
0:26:35 – 0:26:39
de algoritmos.
|
|
|
0:26:39 – 0:26:43
Esa es la interconexión. Exactamente, esta es la interconexión,
|
|
|
0:26:43 – 0:26:47
qué operador modula qué otros moduladores,
|
|
|
0:26:47 – 0:26:51
Qué operadores
|
|
|
0:26:51 – 0:26:55
modulan entre sí.
|
|
|
0:26:55 – 0:26:59
Ahora a un moderno
|
|
|
0:26:59 – 0:27:03
Sintetizador FM, en el que Electron Digitone, por ejemplo,
|
|
|
0:27:03 – 0:27:07
Este es un sintetizador FM de 4 operadores.
|
|
|
0:27:07 – 0:27:11
Lo hicieron muy inteligentemente.
|
|
|
0:27:11 – 0:27:15
Incluso lo eligieron de esa manera,
|
|
|
0:27:15 – 0:27:19
que dos de los operadores pueden generar una salida.
|
|
|
0:27:19 – 0:27:23
Y luego puedes usar los dos operadores,
|
|
|
0:27:23 – 0:27:27
Esto lo hacen otros dos operadores.
|
|
|
0:27:27 – 0:27:31
puede ser modulado, usted puede en la relación de mezcla
|
|
|
0:27:31 – 0:27:35
Mezclar entre sí de nuevo en la salida.
|
|
|
0:27:35 – 0:27:39
Eso es lo especial de la Digitone. Hay mucha gente,
|
|
|
0:27:39 – 0:27:43
Aquellos que solo lo miraban superficialmente no lo entendían.
|
|
|
0:27:43 – 0:27:47
Pero si lidias con la cosa un poco, ya han hecho muchos pensamientos,
|
|
|
0:27:47 – 0:27:51
Los colegas de Electron en ese momento.
|
|
|
0:27:51 – 0:27:55
¿Sabes dónde encontrar 4 operadores?
|
|
|
0:27:55 – 0:27:59
Síntesis de FM con bastante frecuencia y encuentra mucho?
|
|
|
0:27:59 – 0:28:03
En el dubstep.
|
|
|
0:28:03 – 0:28:07
Género específico, está bien.
|
|
|
0:28:07 – 0:28:11
En favorable, digamos 90s y
|
|
|
0:28:11 – 0:28:15
Teclados de principios de la década de 2000. Había en todas partes
|
|
|
0:28:15 – 0:28:19
Tiene un chip Yamaha.
|
|
|
0:28:19 – 0:28:23
Luego en las tarjetas de sonido, así que
|
|
|
0:28:23 – 0:28:27
Tarjetas de sonido Kosuma, así que Soundblaster, que sin duda serán algunas personas
|
|
|
0:28:27 – 0:28:31
Era el chip de sonido para ellos.
|
|
|
0:28:31 – 0:28:35
Sección MIDI, fue un
|
|
|
0:28:35 – 0:28:39
Sintetizador FM de 4 operaciones con 16 partes,
|
|
|
0:28:39 – 0:28:43
Tienes que decir eso. Así que 16 veces detener esta síntesis de 4 operaciones.
|
|
|
0:28:43 – 0:28:47
Y
|
|
|
0:28:47 – 0:28:51
Este chip de sonido se puede encontrar en tantos dispositivos diferentes y
|
|
|
0:28:51 – 0:28:55
Todavía se utiliza hoy en día
|
|
|
0:28:55 – 0:28:59
en la construcción retro del ordenador,
|
|
|
0:28:59 – 0:29:03
Incluso está siendo falsificado.
|
|
|
0:29:03 – 0:29:07
Hay una empresa, no sé de dónde vienen, pero creo que son
|
|
|
0:29:07 – 0:29:11
Los franceses. No, no Arturia,
|
|
|
0:29:11 – 0:29:15
pero electrón,
|
|
|
0:29:15 – 0:29:19
¿Cómo se llaman? Ayúdame.
|
|
|
0:29:19 – 0:29:23
Digamos cuál es su nombre? ¿Electrón, electrón, electrón?
|
|
|
0:29:23 – 0:29:27
No sé a quién te refieres. No sabes a quién me refiero.
|
|
|
0:29:27 – 0:29:31
Eso no es bueno. Electrones retorcidos.
|
|
|
0:29:31 – 0:29:35
O como dicen los franceses, Twisted Electrons. Tienen
|
|
|
0:29:35 – 0:29:39
Exactamente de estos
|
|
|
0:29:39 – 0:29:43
Chips de FM, se llevaron algunos,
|
|
|
0:29:43 – 0:29:47
Todavía se están produciendo, como usted ha dicho.
|
|
|
0:29:47 – 0:29:51
y los han convertido en un sintetizador, o incluso en dos
|
|
|
0:29:51 – 0:29:55
Sintetizador. Usted consigue esas fichas, yo sólo quería tirar un poco,
|
|
|
0:29:55 – 0:29:59
en diferentes versiones. Realmente lo entiendes como un todo.
|
|
|
0:29:59 – 0:30:03
escarabajos gruesos, tan realmente grandes
|
|
|
0:30:03 – 0:30:07
Chips que parecen pequeños
|
|
|
0:30:07 – 0:30:11
Procesadores, pero alargados, como un
|
|
|
0:30:11 – 0:30:15
1,86 más o menos,
|
|
|
0:30:15 – 0:30:19
en longitud. Y luego los obtienes en estos días, así como
|
|
|
0:30:19 – 0:30:23
Componente SMD, hay el más pequeño como la uña
|
|
|
0:30:23 – 0:30:27
en el dedo meñique. Sí, así es. Y no lo sé con seguridad ahora,
|
|
|
0:30:27 – 0:30:31
lo que han instalado, pero supongo que han instalado los grandes escarabajos,
|
|
|
0:30:31 – 0:30:35
porque los electrones torcidos,
|
|
|
0:30:35 – 0:30:39
Los electrones torcidos han construido un sintetizador llamado
|
|
|
0:30:39 – 0:30:43
Mega FM (en inglés). Exactamente. Eso es, yo digo,
|
|
|
0:30:43 – 0:30:47
uno de los pocos sintetizadores FM que realmente tiene muchos controles,
|
|
|
0:30:47 – 0:30:51
con muchos deslizadores, muchas perillas, y usted puede,
|
|
|
0:30:51 – 0:30:55
y los algoritmos también se imprimen en la carcasa,
|
|
|
0:30:55 – 0:30:59
Al igual que con muchos otros sintetizadores FM,
|
|
|
0:30:59 – 0:31:03
y puedes, sí, ahí están
|
|
|
0:31:03 – 0:31:07
estos chips Yamaha FM tomados para ello, y el
|
|
|
0:31:07 – 0:31:11
Desde Sega Mega Drive.
|
|
|
0:31:11 – 0:31:15
Eso es lo especial de la Mega FM. Exactamente, pero esto es
|
|
|
0:31:15 – 0:31:19
Siempre el mismo chip de sonido. Siempre es el mismo chip de sonido, pero también hay
|
|
|
0:31:19 – 0:31:23
diferentes versiones, como dijiste, y tienen una versión de Mark I,
|
|
|
0:31:23 – 0:31:27
Es muy sucio, se podría decir.
|
|
|
0:31:27 – 0:31:31
un sonido Lofi, también ruge como una cerda, pero eso es
|
|
|
0:31:31 – 0:31:35
Exactamente lo que a muchos compradores de este sintetizador les gusta tanto de esto
|
|
|
0:31:35 – 0:31:39
Aprecia el instrumento. Y hay una versión más nueva, la Mark II,
|
|
|
0:31:39 – 0:31:43
Suena un poco más limpio.
|
|
|
0:31:43 – 0:31:47
Sí, y en realidad puedes hacer esa cosa así.
|
|
|
0:31:47 – 0:31:51
viejo sonido Sega Mega Drive, si quieres eso,
|
|
|
0:31:51 – 0:31:55
Pero también puedes hacerlo a propósito.
|
|
|
0:31:55 – 0:31:59
para que el gordo dubstep
|
|
|
0:31:59 – 0:32:03
produce bajos de bobble o
|
|
|
0:32:03 – 0:32:07
Dubchords realmente sucios para Dubtechno.
|
|
|
0:32:07 – 0:32:11
Están pasando muchas cosas en esta parte.
|
|
|
0:32:11 – 0:32:15
Me encanta este sintetizador una y otra vez, así es como sería.
|
|
|
0:32:15 – 0:32:19
Si hacemos una lista como esta otra vez,
|
|
|
0:32:19 – 0:32:23
hacer tal serie con tales sintetizadores que usted siempre tiene en su
|
|
|
0:32:23 – 0:32:27
Tenías un carrito de compras, pero seguías desempaquetando, eso sería un candidato para mí.
|
|
|
0:32:27 – 0:32:31
Twisted Electrons Mega FM (en inglés). Estoy de pie
|
|
|
0:32:31 – 0:32:35
Siempre cerca de comprarlo, pero luego en el último momento creo que sí,
|
|
|
0:32:35 – 0:32:39
En realidad, no soy el usuario del sintetizador FM.
|
|
|
0:32:39 – 0:32:43
Cualquiera que conozca mi música. Eso es todo,
|
|
|
0:32:43 – 0:32:47
de alguna manera no se ajusta a este dispositivo,
|
|
|
0:32:47 – 0:32:51
Te lo diré. Hay un sí
|
|
|
0:32:51 – 0:32:55
El lado del hardware, por supuesto, estas cosas también están disponibles como software.
|
|
|
0:32:55 – 0:32:59
Exactamente, incluso hay mucho
|
|
|
0:32:59 – 0:33:03
De hecho, hay emulación.
|
|
|
0:33:03 – 0:33:07
Este chipset también se conoce como VST.
|
|
|
0:33:07 – 0:33:11
poner a disposición. Casi tienes ese sonido con él. Así que siempre así
|
|
|
0:33:11 – 0:33:15
Un poco de un videojuego, un poco barato, diría yo.
|
|
|
0:33:15 – 0:33:19
Un poco más digital, un poco más de dirección de 8 bits
|
|
|
0:33:19 – 0:33:23
De alguna manera, pero no realmente, porque sintetizadores FM.
|
|
|
0:33:23 – 0:33:27
Sí, así es. Y también hay,
|
|
|
0:33:27 – 0:33:31
También hay sintetizadores FM que
|
|
|
0:33:31 – 0:33:35
Suenan bien porque
|
|
|
0:33:35 – 0:33:39
famoso esquema se han roto un poco y ahí es donde caigo
|
|
|
0:33:39 – 0:33:43
Por ejemplo, en el caso de la tracción, hay uno,
|
|
|
0:33:43 – 0:33:47
Cuenta con 11 operadores. No sé cuál es su nombre en este momento,
|
|
|
0:33:47 – 0:33:51
Pero... ¿Con tracción? Sí, sí.
|
|
|
0:33:51 – 0:33:55
Hay un sintetizador FM. El clásico entre los
|
|
|
0:33:55 – 0:33:59
Los plug-ins de sintetizador FM son, creo, el
|
|
|
0:33:59 – 0:34:03
Instrumentos nativos FM7. FM7, sí.
|
|
|
0:34:03 – 0:34:07
Porque también puede cargar parches DX7. Sí, el sucesor
|
|
|
0:34:07 – 0:34:11
Esto se puede hacer, pero ya se ha ampliado.
|
|
|
0:34:11 – 0:34:15
Sí, pero ese era uno con el
|
|
|
0:34:15 – 0:34:19
Primeros que sonaron muy bien. Sí, exactamente.
|
|
|
0:34:19 – 0:34:23
¿Qué pasa?
|
|
|
0:34:23 – 0:34:27
En el país Eurorack
|
|
|
0:34:27 – 0:34:31
También hay muchos módulos que
|
|
|
0:34:31 – 0:34:35
FM puede, es decir, módulos osciladores FM.
|
|
|
0:34:35 – 0:34:39
Luego está el
|
|
|
0:34:39 – 0:34:43
Ejemplo aquí de Instrumentos inmutables hay el, y réplicas, hay
|
|
|
0:34:43 – 0:34:47
Tomemos las placas, por ejemplo. Él también tiene aquí
|
|
|
0:34:47 – 0:34:51
Como el sintetizador Roland. Esto es un
|
|
|
0:34:51 – 0:34:55
Roland SH-4D (en inglés). También tiene un FM-
|
|
|
0:34:55 – 0:34:59
modelo de oscilador. Te puede gustar eso.
|
|
|
0:34:59 – 0:35:03
Los sonidos se unen aquí.
|
|
|
0:35:03 – 0:35:07
Y...
|
|
|
0:35:07 – 0:35:11
¿He olvidado algo? Aplicaciones iOS.
|
|
|
0:35:11 – 0:35:15
Así que si tienes un iPad o un Android, también hay
|
|
|
0:35:15 – 0:35:19
Muchos sintetizadores de FM como la arena junto al mar. Exactamente.
|
|
|
0:35:19 – 0:35:23
Con interfaz de usuario DX7 simulada
|
|
|
0:35:23 – 0:35:27
solo con pulsadores o con
|
|
|
0:35:27 – 0:35:31
deslizadores muy modernos, lo que el corazón
|
|
|
0:35:31 – 0:35:35
codiciado. Así que el mercado de sintetizadores FM es enorme.
|
|
|
0:35:35 – 0:35:39
Quiero... Ahora sé cómo se llama, el sintetizador de...
|
|
|
0:35:35 – 0:35:39
Quiero... Ahora sé cómo se llama, el sintetizador de...
|
|
|
0:35:39 – 0:35:43
Esto es un F-E-M.
|
|
|
0:35:39 – 0:35:43
Esto es un F-E-M.
|
|
|
0:35:43 – 0:35:47
Ah, la mujer. Exactamente, el F-E-M.
|
|
|
0:35:43 – 0:35:47
Ah, la mujer. Exactamente, el F-E-M.
|
|
|
0:35:47 – 0:35:51
Es genial. Doce operadores, dices. A las once.
|
|
|
0:35:47 – 0:35:51
Es genial. Doce operadores, dices. A las once.
|
|
|
0:35:51 – 0:35:55
Es una locura. No lo sé, así que eso podría calcularse ahora
|
|
|
0:35:51 – 0:35:55
Es una locura. No lo sé, así que eso podría calcularse ahora
|
|
|
0:35:55 – 0:35:59
cuántas posibilidades hay, las cosas entre sí
|
|
|
0:35:55 – 0:35:59
cuántas posibilidades hay, las cosas entre sí
|
|
|
0:35:59 – 0:36:03
para interconectar. Pero eso, por supuesto, hace que la síntesis
|
|
|
0:35:59 – 0:36:03
para interconectar. Pero eso, por supuesto, hace que la síntesis
|
|
|
0:36:03 – 0:36:07
Mucho más complejo. Sí, y hay incluso dos muestras
|
|
|
0:36:03 – 0:36:07
Mucho más complejo. Sí, y hay incluso dos muestras
|
|
|
0:36:07 – 0:36:11
y también nuevos operadores, que también puede parar allí
|
|
|
0:36:07 – 0:36:11
y también nuevos operadores, que también puede parar allí
|
|
|
0:36:11 – 0:36:15
Se puede incorporar en algoritmos. Eso es bastante grande.
|
|
|
0:36:11 – 0:36:15
Se puede incorporar en algoritmos. Eso es bastante grande.
|
|
|
0:36:15 – 0:36:19
Así que eso es realmente un arma, Dios mío. Es una locura. Pero usted puede ver que usted
|
|
|
0:36:15 – 0:36:19
Así que eso es realmente un arma, Dios mío. Es una locura. Pero usted puede ver que usted
|
|
|
0:36:19 – 0:36:23
el esquema bien conocido puede romperse y
|
|
|
0:36:19 – 0:36:23
el esquema bien conocido puede romperse y
|
|
|
0:36:23 – 0:36:27
Se puede llegar lejos del mar. Podrías
|
|
|
0:36:23 – 0:36:27
Se puede llegar lejos del mar. Podrías
|
|
|
0:36:27 – 0:36:31
pero también ir y si usted tiene un sistema modular y tiene cada
|
|
|
0:36:27 – 0:36:31
pero también ir y si usted tiene un sistema modular y tiene cada
|
|
|
0:36:31 – 0:36:35
cantidad
|
|
|
0:36:31 – 0:36:35
cantidad
|
|
|
0:36:35 – 0:36:39
osciladores da y operadores,
|
|
|
0:36:35 – 0:36:39
osciladores da y operadores,
|
|
|
0:36:39 – 0:36:43
Podrías tener un sintetizador como ese, un sintetizador FM como ese.
|
|
|
0:36:39 – 0:36:43
Podrías tener un sintetizador como ese, un sintetizador FM como ese.
|
|
|
0:36:43 – 0:36:47
También con modulación
|
|
|
0:36:43 – 0:36:47
También con modulación
|
|
|
0:36:47 – 0:36:51
Trabajar con hardware modular. Tú también puedes hacer eso.
|
|
|
0:36:47 – 0:36:51
Trabajar con hardware modular. Tú también puedes hacer eso.
|
|
|
0:36:51 – 0:36:55
No tengo tantas voces, pero
|
|
|
0:36:51 – 0:36:55
No tengo tantas voces, pero
|
|
|
0:36:55 – 0:36:59
Hasta cuatro votos sigue siendo trabajo manual.
|
|
|
0:36:55 – 0:36:59
Hasta cuatro votos sigue siendo trabajo manual.
|
|
|
0:36:59 – 0:37:03
Pero entonces definitivamente tienes una gran rabia de cables. Así es.
|
|
|
0:36:59 – 0:37:03
Pero entonces definitivamente tienes una gran rabia de cables. Así es.
|
|
|
0:37:03 – 0:37:07
Cuanto más compleja se vuelve la señal y así sucesivamente.
|
|
|
0:37:03 – 0:37:07
Cuanto más compleja se vuelve la señal y así sucesivamente.
|
|
|
0:37:07 – 0:37:11
Pero hay una oferta relativamente barata
|
|
|
0:37:07 – 0:37:11
Pero hay una oferta relativamente barata
|
|
|
0:37:11 – 0:37:15
de la empresa KORG, que se llama
|
|
|
0:37:11 – 0:37:15
de la empresa KORG, que se llama
|
|
|
0:37:15 – 0:37:19
Como el suelo.
|
|
|
0:37:15 – 0:37:19
Como el suelo.
|
|
|
0:37:19 – 0:37:23
El Volca FM. Esto es
|
|
|
0:37:19 – 0:37:23
El Volca FM. Esto es
|
|
|
0:37:23 – 0:37:27
un sintetizador FM digital relativamente barato.
|
|
|
0:37:23 – 0:37:27
un sintetizador FM digital relativamente barato.
|
|
|
0:37:27 – 0:37:31
Está en la versión antigua, también hay dos versiones, la versión antigua
|
|
|
0:37:27 – 0:37:31
Está en la versión antigua, también hay dos versiones, la versión antigua
|
|
|
0:37:31 – 0:37:35
el Mark 1, que tiene cuatro votos y el
|
|
|
0:37:31 – 0:37:35
el Mark 1, que tiene cuatro votos y el
|
|
|
0:37:35 – 0:37:39
Creo que la nueva versión tiene seis votos u ocho votos. Hay ocho votos, creo.
|
|
|
0:37:35 – 0:37:39
Creo que la nueva versión tiene seis votos u ocho votos. Hay ocho votos, creo.
|
|
|
0:37:39 – 0:37:43
Así que la versión Mark 2 tiene ocho votos.
|
|
|
0:37:39 – 0:37:43
Así que la versión Mark 2 tiene ocho votos.
|
|
|
0:37:43 – 0:37:47
Y la cosa también es compatible con parches con el DX7.
|
|
|
0:37:43 – 0:37:47
Y la cosa también es compatible con parches con el DX7.
|
|
|
0:37:47 – 0:37:51
También es un sintetizador FM de 7 operadores.
|
|
|
0:37:47 – 0:37:51
También es un sintetizador FM de 7 operadores.
|
|
|
0:37:51 – 0:37:55
Eso no es verdad. La versión antigua era de tres partes, la actual
|
|
|
0:37:51 – 0:37:55
Eso no es verdad. La versión antigua era de tres partes, la actual
|
|
|
0:37:55 – 0:37:59
La versión es de seis voces. Así es como era.
|
|
|
0:37:55 – 0:37:59
La versión es de seis voces. Así es como era.
|
|
|
0:37:59 – 0:38:03
Con un pequeño secuenciador de pasos. Sí, así que si usted es hardware-sabio
|
|
|
0:37:59 – 0:38:03
Con un pequeño secuenciador de pasos. Sí, así que si usted es hardware-sabio
|
|
|
0:38:03 – 0:38:07
Ya que quieres entrar un poco, esa es una oferta bastante buena.
|
|
|
0:38:03 – 0:38:07
Ya que quieres entrar un poco, esa es una oferta bastante buena.
|
|
|
0:38:07 – 0:38:11
Hace unos años, Yamaha también tenía un pequeño
|
|
|
0:38:07 – 0:38:11
Hace unos años, Yamaha también tenía un pequeño
|
|
|
0:38:11 – 0:38:15
Sintetizador FM, que también está disponible por relativamente poco dinero
|
|
|
0:38:11 – 0:38:15
Sintetizador FM, que también está disponible por relativamente poco dinero
|
|
|
0:38:15 – 0:38:19
Creo que puedo conseguir $200-$300. Este es el
|
|
|
0:38:15 – 0:38:19
Creo que puedo conseguir $200-$300. Este es el
|
|
|
0:38:19 – 0:38:23
Um... um... sí.
|
|
|
0:38:19 – 0:38:23
Um... um... sí.
|
|
|
0:38:23 – 0:38:27
Espera, el nombre viene a la mente. Yamaha (en inglés).
|
|
|
0:38:23 – 0:38:27
Espera, el nombre viene a la mente. Yamaha (en inglés).
|
|
|
0:38:27 – 0:38:29
¿Cómo se llama? Creo que estaba en casa de Damei.
|
|
|
0:38:27 – 0:38:29
¿Cómo se llama? Creo que estaba en casa de Damei.
|
|
|
0:38:29 – 0:38:31
El DX200. Sí, Reface.
|
|
|
0:38:29 – 0:38:31
El DX200. Sí, Reface.
|
|
|
0:38:31 – 0:38:33
Reface (en inglés). El Reface DX.
|
|
|
0:38:31 – 0:38:33
Reface (en inglés). El Reface DX.
|
|
|
0:38:33 – 0:38:37
Es sólo en la superficie en el desastre, pero
|
|
|
0:38:33 – 0:38:37
Es sólo en la superficie en el desastre, pero
|
|
|
0:38:37 – 0:38:41
Con un editor, es maravilloso. Así que desde la superficie
|
|
|
0:38:37 – 0:38:41
Con un editor, es maravilloso. Así que desde la superficie
|
|
|
0:38:41 – 0:38:45
tiene tan para la programación tan toque tiras,
|
|
|
0:38:41 – 0:38:45
tiene tan para la programación tan toque tiras,
|
|
|
0:38:45 – 0:38:49
Son multifuncionales.
|
|
|
0:38:45 – 0:38:49
Son multifuncionales.
|
|
|
0:38:49 – 0:38:53
No es muy divertido, pero suena bien.
|
|
|
0:38:49 – 0:38:53
No es muy divertido, pero suena bien.
|
|
|
0:38:53 – 0:38:57
Polifonía de ocho voces.
|
|
|
0:38:53 – 0:38:57
Polifonía de ocho voces.
|
|
|
0:38:57 – 0:39:01
Sí, y así por, lo digo por 300-350 euros
|
|
|
0:38:57 – 0:39:01
Sí, y así por, lo digo por 300-350 euros
|
|
|
0:39:01 – 0:39:05
Ya lo necesitarás. Y hay un programador para ello.
|
|
|
0:39:01 – 0:39:05
Ya lo necesitarás. Y hay un programador para ello.
|
|
|
0:39:05 – 0:39:09
Cuesta tanto como el sintetizador.
|
|
|
0:39:05 – 0:39:09
Cuesta tanto como el sintetizador.
|
|
|
0:39:09 – 0:39:13
Hay de la compañía Sonicware este
|
|
|
0:39:09 – 0:39:13
Hay de la compañía Sonicware este
|
|
|
0:39:13 – 0:39:17
Serie de Leven.
|
|
|
0:39:13 – 0:39:17
Serie de Leven.
|
|
|
0:39:17 – 0:39:21
Oh, sí, así es. Tienes razón. Y ahí está el XFM.
|
|
|
0:39:17 – 0:39:21
Oh, sí, así es. Tienes razón. Y ahí está el XFM.
|
|
|
0:39:21 – 0:39:25
y siempre cuestan 260-280 euros
|
|
|
0:39:21 – 0:39:25
y siempre cuestan 260-280 euros
|
|
|
0:39:25 – 0:39:29
en la zona. Sí, las partes de Sonicware, también son geniales.
|
|
|
0:39:25 – 0:39:29
en la zona. Sí, las partes de Sonicware, también son geniales.
|
|
|
0:39:29 – 0:39:33
El teclado es como esta cosa de goma-wobbel.
|
|
|
0:39:29 – 0:39:33
El teclado es como esta cosa de goma-wobbel.
|
|
|
0:39:33 – 0:39:37
Pero puedes conectar algo más a través de MIDI.
|
|
|
0:39:33 – 0:39:37
Pero puedes conectar algo más a través de MIDI.
|
|
|
0:39:37 – 0:39:41
Pero este también es un sintetizador FM bastante completo.
|
|
|
0:39:37 – 0:39:41
Pero este también es un sintetizador FM bastante completo.
|
|
|
0:39:41 – 0:39:45
Mm-hmm. Exactamente, Sonicware, Leven o Leifen
|
|
|
0:39:41 – 0:39:45
Mm-hmm. Exactamente, Sonicware, Leven o Leifen
|
|
|
0:39:45 – 0:39:49
No tengo ni idea de cómo pronunciarlo. XFM (en inglés). Exactamente.
|
|
|
0:39:45 – 0:39:49
No tengo ni idea de cómo pronunciarlo. XFM (en inglés). Exactamente.
|
|
|
0:39:49 – 0:39:53
Así hardware-sabio, FM-Groovebox-sabio
|
|
|
0:39:49 – 0:39:53
Así hardware-sabio, FM-Groovebox-sabio
|
|
|
0:39:53 – 0:39:57
Hay un montón. Ahso, y Twisted Electrons tienen
|
|
|
0:39:53 – 0:39:57
Hay un montón. Ahso, y Twisted Electrons tienen
|
|
|
0:39:57 – 0:40:01
También hay un FM Groovebox.
|
|
|
0:39:57 – 0:40:01
También hay un FM Groovebox.
|
|
|
0:40:01 – 0:40:05
Blastbeats (en inglés).
|
|
|
0:40:01 – 0:40:05
Blastbeats (en inglés).
|
|
|
0:40:05 – 0:40:09
También se basa en el
|
|
|
0:40:05 – 0:40:09
También se basa en el
|
|
|
0:40:09 – 0:40:13
Yamaha FM chip, que
|
|
|
0:40:09 – 0:40:13
Yamaha FM chip, que
|
|
|
0:40:13 – 0:40:17
Viene de la tarjeta Soundblaster. Es un chip diferente que
|
|
|
0:40:13 – 0:40:17
Viene de la tarjeta Soundblaster. Es un chip diferente que
|
|
|
0:40:17 – 0:40:21
El que se usa en el Sega Mega Drive.
|
|
|
0:40:17 – 0:40:21
El que se usa en el Sega Mega Drive.
|
|
|
0:40:21 – 0:40:25
Sí, es otro chip, exactamente porque no es tan duro. Es mucho más noble en sonido.
|
|
|
0:40:21 – 0:40:25
Sí, es otro chip, exactamente porque no es tan duro. Es mucho más noble en sonido.
|
|
|
0:40:25 – 0:40:29
Pero desde cero, desde la construcción
|
|
|
0:40:25 – 0:40:29
Pero desde cero, desde la construcción
|
|
|
0:40:29 – 0:40:33
Esto es muy similar aquí. Especialmente porque tienen más votos. Tiene 16 votos.
|
|
|
0:40:29 – 0:40:33
Esto es muy similar aquí. Especialmente porque tienen más votos. Tiene 16 votos.
|
|
|
0:40:33 – 0:40:37
Tenía que tenerlo también, porque el MIDI se detiene en el PC
|
|
|
0:40:33 – 0:40:37
Tenía que tenerlo también, porque el MIDI se detiene en el PC
|
|
|
0:40:37 – 0:40:41
es de 16 voces y
|
|
|
0:40:37 – 0:40:41
es de 16 voces y
|
|
|
0:40:41 – 0:40:45
No sé cuántas voces se pueden escuchar al mismo tiempo. Cuántos tonos individuales.
|
|
|
0:40:41 – 0:40:45
No sé cuántas voces se pueden escuchar al mismo tiempo. Cuántos tonos individuales.
|
|
|
0:40:45 – 0:40:49
¿Qué tenemos ahí?
|
|
|
0:40:45 – 0:40:49
¿Qué tenemos ahí?
|
|
|
0:40:49 – 0:40:53
Elektron (Suecia),
|
|
|
0:40:49 – 0:40:53
Elektron (Suecia),
|
|
|
0:40:53 – 0:40:57
Ciclos de modelos. No es realmente real
|
|
|
0:40:53 – 0:40:57
Ciclos de modelos. No es realmente real
|
|
|
0:40:57 – 0:41:01
FM. No todos los instrumentos que están ahí.
|
|
|
0:40:57 – 0:41:01
FM. No todos los instrumentos que están ahí.
|
|
|
0:41:01 – 0:41:05
Esta es también una caja de ranura, pero no todos los instrumentos que se detienen allí.
|
|
|
0:41:01 – 0:41:05
Esta es también una caja de ranura, pero no todos los instrumentos que se detienen allí.
|
|
|
0:41:05 – 0:41:09
Están, por así decirlo, al principio. Desde el
|
|
|
0:41:05 – 0:41:09
Están, por así decirlo, al principio. Desde el
|
|
|
0:41:09 – 0:41:13
Síntesis no es todo FM, pero en parte
|
|
|
0:41:09 – 0:41:13
Síntesis no es todo FM, pero en parte
|
|
|
0:41:13 – 0:41:17
Mesas de onda también. Aquí es donde se detiene el electrón.
|
|
|
0:41:13 – 0:41:17
Mesas de onda también. Aquí es donde se detiene el electrón.
|
|
|
0:41:17 – 0:41:21
Los híbridos están saliendo, pero
|
|
|
0:41:17 – 0:41:21
Los híbridos están saliendo, pero
|
|
|
0:41:21 – 0:41:25
Parece que suena muy parecido a FM. También es divertido
|
|
|
0:41:21 – 0:41:25
Parece que suena muy parecido a FM. También es divertido
|
|
|
0:41:25 – 0:41:29
Trabajando con esa cosa. Sí, qué hacer
|
|
|
0:41:25 – 0:41:29
Trabajando con esa cosa. Sí, qué hacer
|
|
|
0:41:29 – 0:41:33
¿Todavía estamos aquí? ¿Hacemos más música? Yo diría que estamos haciendo algo de música.
|
|
|
0:41:29 – 0:41:33
¿Todavía estamos aquí? ¿Hacemos más música? Yo diría que estamos haciendo algo de música.
|
|
|
0:41:35 – 0:41:39
[Música]
|
|
|
0:41:35 – 0:41:39
[Música]
|
|
|
0:41:41 – 0:41:45
[Música]
|
|
|
0:41:41 – 0:41:45
[Música]
|
|
|
0:42:05 – 0:42:09
Habíamos dicho que sí, que también se pueden hacer superficies con él.
|
|
|
0:42:05 – 0:42:09
Habíamos dicho que sí, que también se pueden hacer superficies con él.
|
|
|
0:42:09 – 0:42:13
Sólo estoy mirando.
|
|
|
0:42:09 – 0:42:13
Sólo estoy mirando.
|
|
|
0:42:13 – 0:42:17
[Música]
|
|
|
0:42:13 – 0:42:17
[Música]
|
|
|
0:42:17 – 0:42:21
[Música]
|
|
|
0:42:17 – 0:42:21
[Música]
|
|
|
0:42:21 – 0:42:25
[Música]
|
|
|
0:42:21 – 0:42:25
[Música]
|
|
|
0:42:25 – 0:42:29
[Música]
|
|
|
0:42:25 – 0:42:29
[Música]
|
|
|
0:42:29 – 0:42:33
[Música]
|
|
|
0:42:29 – 0:42:33
[Música]
|
|
|
0:42:33 – 0:42:37
[Música]
|
|
|
0:42:33 – 0:42:37
[Música]
|
|
|
0:42:37 – 0:42:41
[Música]
|
|
|
0:42:37 – 0:42:41
[Música]
|
|
|
0:42:41 – 0:42:45
[Música]
|
|
|
0:42:41 – 0:42:45
[Música]
|
|
|
0:42:45 – 0:42:49
[Música]
|
|
|
0:42:45 – 0:42:49
[Música]
|
|
|
0:42:49 – 0:42:53
[Música]
|
|
|
0:42:49 – 0:42:53
[Música]
|
|
|
0:42:53 – 0:42:57
[Música]
|
|
|
0:42:53 – 0:42:57
[Música]
|
|
|
0:42:57 – 0:43:01
[Música]
|
|
|
0:42:57 – 0:43:01
[Música]
|
|
|
0:43:01 – 0:43:05
[Música]
|
|
|
0:43:01 – 0:43:05
[Música]
|
|
|
0:43:05 – 0:43:09
[Música]
|
|
|
0:43:05 – 0:43:09
[Música]
|
|
|
0:43:09 – 0:43:13
[Música]
|
|
|
0:43:09 – 0:43:13
[Música]
|
|
|
0:43:13 – 0:43:17
[Música]
|
|
|
0:43:13 – 0:43:17
[Música]
|
|
|
0:43:17 – 0:43:21
[Música]
|
|
|
0:43:17 – 0:43:21
[Música]
|
|
|
0:43:21 – 0:43:25
[Música]
|
|
|
0:43:21 – 0:43:25
[Música]
|
|
|
0:43:25 – 0:43:29
[Música]
|
|
|
0:43:25 – 0:43:29
[Música]
|
|
|
0:43:29 – 0:43:33
[Música]
|
|
|
0:43:29 – 0:43:33
[Música]
|
|
|
0:43:33 – 0:43:37
[Música]
|
|
|
0:43:33 – 0:43:37
[Música]
|
|
|
0:43:37 – 0:43:41
[Música]
|
|
|
0:43:37 – 0:43:41
[Música]
|
|
|
0:43:41 – 0:43:45
Interesante, si disparo en una proporción, entonces detiene el sonido
|
|
|
0:43:41 – 0:43:45
Interesante, si disparo en una proporción, entonces detiene el sonido
|
|
|
0:43:45 – 0:43:49
inmediatamente. Eso es lo digital al respecto.
|
|
|
0:43:45 – 0:43:49
inmediatamente. Eso es lo digital al respecto.
|
|
|
0:43:49 – 0:43:53
Eso es lo digital al respecto. Eso sería una desventaja para este sintetizador, por ejemplo.
|
|
|
0:43:49 – 0:43:53
Eso es lo digital al respecto. Eso sería una desventaja para este sintetizador, por ejemplo.
|
|
|
0:43:53 – 0:43:57
Eso es lo que obtienes con un sintetizador FM tan analógico que
|
|
|
0:43:53 – 0:43:57
Eso es lo que obtienes con un sintetizador FM tan analógico que
|
|
|
0:43:57 – 0:44:01
Así es como se construye, no.
|
|
|
0:43:57 – 0:44:01
Así es como se construye, no.
|
|
|
0:44:01 – 0:44:05
[Música]
|
|
|
0:44:01 – 0:44:05
[Música]
|
|
|
0:44:05 – 0:44:09
[Música]
|
|
|
0:44:05 – 0:44:09
[Música]
|
|
|
0:44:09 – 0:44:13
[Música]
|
|
|
0:44:09 – 0:44:13
[Música]
|
|
|
0:44:13 – 0:44:17
[Música]
|
|
|
0:44:13 – 0:44:17
[Música]
|
|
|
0:44:17 – 0:44:21
[Música]
|
|
|
0:44:17 – 0:44:21
[Música]
|
|
|
0:44:21 – 0:44:25
[Música]
|
|
|
0:44:21 – 0:44:25
[Música]
|
|
|
0:44:25 – 0:44:29
[Música]
|
|
|
0:44:25 – 0:44:29
[Música]
|
|
|
0:44:29 – 0:44:33
[Música]
|
|
|
0:44:29 – 0:44:33
[Música]
|
|
|
0:44:33 – 0:44:37
[Música]
|
|
|
0:44:33 – 0:44:37
[Música]
|
|
|
0:44:37 – 0:44:41
[Música]
|
|
|
0:44:37 – 0:44:41
[Música]
|
|
|
0:44:41 – 0:44:45
[Música]
|
|
|
0:44:41 – 0:44:45
[Música]
|
|
|
0:44:45 – 0:44:49
[Música]
|
|
|
0:44:45 – 0:44:49
[Música]
|
|
|
0:44:49 – 0:44:53
[Música]
|
|
|
0:44:49 – 0:44:53
[Música]
|
|
|
0:44:53 – 0:44:57
[Música]
|
|
|
0:44:53 – 0:44:57
[Música]
|
|
|
0:44:57 – 0:45:01
Esa vibración, ¿de dónde vino? Aún no lo he entendido.
|
|
|
0:44:57 – 0:45:01
Esa vibración, ¿de dónde vino? Aún no lo he entendido.
|
|
|
0:45:01 – 0:45:05
[Música]
|
|
|
0:45:01 – 0:45:05
[Música]
|
|
|
0:45:05 – 0:45:09
[Música]
|
|
|
0:45:05 – 0:45:09
[Música]
|
|
|
0:45:09 – 0:45:13
No puedo decírtelo. Yo tampoco.
|
|
|
0:45:09 – 0:45:13
No puedo decírtelo. Yo tampoco.
|
|
|
0:45:13 – 0:45:17
Sí, esa es la desventaja del pequeño Roland aquí.
|
|
|
0:45:13 – 0:45:17
Sí, esa es la desventaja del pequeño Roland aquí.
|
|
|
0:45:17 – 0:45:21
A continuación, desea profundizar en la síntesis y la
|
|
|
0:45:17 – 0:45:21
A continuación, desea profundizar en la síntesis y la
|
|
|
0:45:21 – 0:45:25
No dejes uno.
|
|
|
0:45:21 – 0:45:25
No dejes uno.
|
|
|
0:45:25 – 0:45:29
[Música]
|
|
|
0:45:25 – 0:45:29
[Música]
|
|
|
0:45:29 – 0:45:33
[Música]
|
|
|
0:45:29 – 0:45:33
[Música]
|
|
|
0:45:33 – 0:45:37
[Música]
|
|
|
0:45:33 – 0:45:37
[Música]
|
|
|
0:45:37 – 0:45:41
[Música]
|
|
|
0:45:37 – 0:45:41
[Música]
|
|
|
0:45:41 – 0:45:45
[Música]
|
|
|
0:45:41 – 0:45:45
[Música]
|
|
|
0:45:45 – 0:45:49
[Música]
|
|
|
0:45:45 – 0:45:49
[Música]
|
|
|
0:45:49 – 0:45:53
[Música]
|
|
|
0:45:49 – 0:45:53
[Música]
|
|
|
0:45:53 – 0:45:57
[Música]
|
|
|
0:45:53 – 0:45:57
[Música]
|
|
|
0:45:57 – 0:46:01
[Música]
|
|
|
0:45:57 – 0:46:01
[Música]
|
|
|
0:46:01 – 0:46:05
Hablemos de sintetizadores FM no clásicos
|
|
|
0:46:01 – 0:46:05
Hablemos de sintetizadores FM no clásicos
|
|
|
0:46:05 – 0:46:09
Hablando, o todos los sintetizadores vintage,
|
|
|
0:46:05 – 0:46:09
Hablando, o todos los sintetizadores vintage,
|
|
|
0:46:09 – 0:46:13
Ya hemos mencionado algunos. Son relativos
|
|
|
0:46:09 – 0:46:13
Ya hemos mencionado algunos. Son relativos
|
|
|
0:46:13 – 0:46:17
complicado, complejo de programar, porque el
|
|
|
0:46:13 – 0:46:17
complicado, complejo de programar, porque el
|
|
|
0:46:17 – 0:46:21
La interfaz de usuario no es tan óptima. Esto se ha convertido en
|
|
|
0:46:17 – 0:46:21
La interfaz de usuario no es tan óptima. Esto se ha convertido en
|
|
|
0:46:21 – 0:46:25
Gracias a Dios que ha cambiado un poco en estos días. Eso da
|
|
|
0:46:21 – 0:46:25
Gracias a Dios que ha cambiado un poco en estos días. Eso da
|
|
|
0:46:25 – 0:46:29
sintetizador FM actual, ya hemos llamado ensamblaje Yamaha y así sucesivamente.
|
|
|
0:46:25 – 0:46:29
sintetizador FM actual, ya hemos llamado ensamblaje Yamaha y así sucesivamente.
|
|
|
0:46:29 – 0:46:33
Pero también hay sintetizadores que pueden FM,
|
|
|
0:46:29 – 0:46:33
Pero también hay sintetizadores que pueden FM,
|
|
|
0:46:33 – 0:46:37
Lo cual no sospecharías a primera vista.
|
|
|
0:46:33 – 0:46:37
Lo cual no sospecharías a primera vista.
|
|
|
0:46:37 – 0:46:41
Me gustaría hablar con ellos de nuevo para redondear un poco el tema.
|
|
|
0:46:37 – 0:46:41
Me gustaría hablar con ellos de nuevo para redondear un poco el tema.
|
|
|
0:46:41 – 0:46:45
Por ejemplo, mi pequeña querida,
|
|
|
0:46:41 – 0:46:45
Por ejemplo, mi pequeña querida,
|
|
|
0:46:45 – 0:46:49
Veridium (en inglés). Hay un escondite
|
|
|
0:46:45 – 0:46:49
Veridium (en inglés). Hay un escondite
|
|
|
0:46:49 – 0:46:53
En un modelo de oscilador, un DX7 completo.
|
|
|
0:46:49 – 0:46:53
En un modelo de oscilador, un DX7 completo.
|
|
|
0:46:53 – 0:46:57
Tiene tres osciladores.
|
|
|
0:46:53 – 0:46:57
Tiene tres osciladores.
|
|
|
0:46:57 – 0:47:01
Por lo general, por 16 votos.
|
|
|
0:46:57 – 0:47:01
Por lo general, por 16 votos.
|
|
|
0:47:01 – 0:47:05
Entonces tienes 3 veces 16 osciladores
|
|
|
0:47:01 – 0:47:05
Entonces tienes 3 veces 16 osciladores
|
|
|
0:47:05 – 0:47:09
y un oscilador puede,
|
|
|
0:47:05 – 0:47:09
y un oscilador puede,
|
|
|
0:47:09 – 0:47:13
Los tres osciladores pueden
|
|
|
0:47:09 – 0:47:13
Los tres osciladores pueden
|
|
|
0:47:13 – 0:47:17
Es un sintetizador FM completo.
|
|
|
0:47:13 – 0:47:17
Es un sintetizador FM completo.
|
|
|
0:47:17 – 0:47:21
Incluso puedes usar el oscilador DX7
|
|
|
0:47:17 – 0:47:21
Incluso puedes usar el oscilador DX7
|
|
|
0:47:21 – 0:47:25
Cargar en parches. ¿Qué tan loco es eso?
|
|
|
0:47:21 – 0:47:25
Cargar en parches. ¿Qué tan loco es eso?
|
|
|
0:47:25 – 0:47:29
Eso es una locura. Y luego puedes tenerlos también.
|
|
|
0:47:25 – 0:47:29
Eso es una locura. Y luego puedes tenerlos también.
|
|
|
0:47:29 – 0:47:33
modulan entre sí. Vaya. Así que ya hay
|
|
|
0:47:29 – 0:47:33
modulan entre sí. Vaya. Así que ya hay
|
|
|
0:47:33 – 0:47:37
Mucho posible.
|
|
|
0:47:33 – 0:47:37
Mucho posible.
|
|
|
0:47:37 – 0:47:41
Así que la síntesis de FM puede ser el veridio
|
|
|
0:47:37 – 0:47:41
Así que la síntesis de FM puede ser el veridio
|
|
|
0:47:41 – 0:47:45
La accesibilidad no es del todo
|
|
|
0:47:41 – 0:47:45
La accesibilidad no es del todo
|
|
|
0:47:45 – 0:47:49
No soy tan abierto de corazón como, digamos, un Korg.
|
|
|
0:47:45 – 0:47:49
No soy tan abierto de corazón como, digamos, un Korg.
|
|
|
0:47:49 – 0:47:53
PO6.
|
|
|
0:47:49 – 0:47:53
PO6.
|
|
|
0:47:53 – 0:47:57
Este es también un sintetizador FM de 6 operadores
|
|
|
0:47:53 – 0:47:57
Este es también un sintetizador FM de 6 operadores
|
|
|
0:47:57 – 0:48:01
construcción de última generación.
|
|
|
0:47:57 – 0:48:01
construcción de última generación.
|
|
|
0:48:01 – 0:48:05
Incluso se puede comprar como un plug-in de Korg, como un plug-in VST.
|
|
|
0:48:01 – 0:48:05
Incluso se puede comprar como un plug-in de Korg, como un plug-in VST.
|
|
|
0:48:05 – 0:48:09
Es de la
|
|
|
0:48:05 – 0:48:09
Es de la
|
|
|
0:48:09 – 0:48:13
Así que el servicio es muy accesible. ¿Qué más hay allí,
|
|
|
0:48:09 – 0:48:13
Así que el servicio es muy accesible. ¿Qué más hay allí,
|
|
|
0:48:13 – 0:48:17
¿Qué no se puede reconocer a primera vista como un sintetizador FM?
|
|
|
0:48:13 – 0:48:17
¿Qué no se puede reconocer a primera vista como un sintetizador FM?
|
|
|
0:48:17 – 0:48:21
Este es el ASM Hydrasynth.
|
|
|
0:48:17 – 0:48:21
Este es el ASM Hydrasynth.
|
|
|
0:48:21 – 0:48:25
No ofrece la posibilidad de un oscilador.
|
|
|
0:48:21 – 0:48:25
No ofrece la posibilidad de un oscilador.
|
|
|
0:48:25 – 0:48:29
para modularse unos a otros, pero
|
|
|
0:48:25 – 0:48:29
para modularse unos a otros, pero
|
|
|
0:48:29 – 0:48:33
Eso es lo que hace que Hydrasynth sea tan especial. Tiene un concepto ligeramente diferente.
|
|
|
0:48:29 – 0:48:33
Eso es lo que hace que Hydrasynth sea tan especial. Tiene un concepto ligeramente diferente.
|
|
|
0:48:33 – 0:48:37
Trabaja mucho con mutadores, se llaman
|
|
|
0:48:33 – 0:48:37
Trabaja mucho con mutadores, se llaman
|
|
|
0:48:37 – 0:48:41
con él. Puede tener hasta cuatro mutadores.
|
|
|
0:48:37 – 0:48:41
con él. Puede tener hasta cuatro mutadores.
|
|
|
0:48:41 – 0:48:45
También puedes traducir con moduladores.
|
|
|
0:48:41 – 0:48:45
También puedes traducir con moduladores.
|
|
|
0:48:45 – 0:48:49
O, si quieres, con operadores. Así que en realidad no importa cómo se
|
|
|
0:48:45 – 0:48:49
O, si quieres, con operadores. Así que en realidad no importa cómo se
|
|
|
0:48:49 – 0:48:53
Se llama así. Pero luego se esconde
|
|
|
0:48:49 – 0:48:53
Se llama así. Pero luego se esconde
|
|
|
0:48:53 – 0:48:57
Síntesis de FM y puede ser muy rápido.
|
|
|
0:48:53 – 0:48:57
Síntesis de FM y puede ser muy rápido.
|
|
|
0:48:57 – 0:49:01
se vuelven muy complejos, porque también tienes la oportunidad
|
|
|
0:48:57 – 0:49:01
se vuelven muy complejos, porque también tienes la oportunidad
|
|
|
0:49:01 – 0:49:05
para cada uno de los mutadores
|
|
|
0:49:01 – 0:49:05
para cada uno de los mutadores
|
|
|
0:49:05 – 0:49:09
Tienes retroalimentación, que luego pones en la señal de audio.
|
|
|
0:49:05 – 0:49:09
Tienes retroalimentación, que luego pones en la señal de audio.
|
|
|
0:49:09 – 0:49:13
Se puede utilizar demasiado, que es en parte
|
|
|
0:49:09 – 0:49:13
Se puede utilizar demasiado, que es en parte
|
|
|
0:49:13 – 0:49:17
puede conducir a resultados de sonido impredecibles y muy interesantes.
|
|
|
0:49:13 – 0:49:17
puede conducir a resultados de sonido impredecibles y muy interesantes.
|
|
|
0:49:17 – 0:49:21
Hay un video de Sarah Bell Reid en YouTube.
|
|
|
0:49:17 – 0:49:21
Hay un video de Sarah Bell Reid en YouTube.
|
|
|
0:49:21 – 0:49:25
Experimentó mucho con él.
|
|
|
0:49:21 – 0:49:25
Experimentó mucho con él.
|
|
|
0:49:25 – 0:49:29
Esto es
|
|
|
0:49:25 – 0:49:29
Esto es
|
|
|
0:49:29 – 0:49:33
Músico y compositor. Sobre todo, hace
|
|
|
0:49:29 – 0:49:33
Músico y compositor. Sobre todo, hace
|
|
|
0:49:33 – 0:49:37
para proyectos de música teatral. Y ella tiene
|
|
|
0:49:33 – 0:49:37
para proyectos de música teatral. Y ella tiene
|
|
|
0:49:37 – 0:49:41
El hidra-síntoma es realmente deficiente.
|
|
|
0:49:37 – 0:49:41
El hidra-síntoma es realmente deficiente.
|
|
|
0:49:41 – 0:49:45
y por lo tanto incluso una obra de teatro
|
|
|
0:49:41 – 0:49:45
y por lo tanto incluso una obra de teatro
|
|
|
0:49:45 – 0:49:49
con su ayuda, entre otras cosas.
|
|
|
0:49:45 – 0:49:49
con su ayuda, entre otras cosas.
|
|
|
0:49:49 – 0:49:53
¿Qué más habría? Así que los sintetizadores analógicos clásicos
|
|
|
0:49:49 – 0:49:53
¿Qué más habría? Así que los sintetizadores analógicos clásicos
|
|
|
0:49:53 – 0:49:57
Eso es lo que hay en el mercado. Sí, puede haber muchas paradas
|
|
|
0:49:53 – 0:49:57
Eso es lo que hay en el mercado. Sí, puede haber muchas paradas
|
|
|
0:49:57 – 0:50:01
Uno simple, dos operadores
|
|
|
0:49:57 – 0:50:01
Uno simple, dos operadores
|
|
|
0:50:01 – 0:50:05
O detenga a un operador en el sintetizador FM.
|
|
|
0:50:01 – 0:50:05
O detenga a un operador en el sintetizador FM.
|
|
|
0:50:05 – 0:50:09
Exactamente. Los pianos, por ejemplo.
|
|
|
0:50:05 – 0:50:09
Exactamente. Los pianos, por ejemplo.
|
|
|
0:50:09 – 0:50:13
el piano Nordleads, especialmente el piano Nordlead 3, creo
|
|
|
0:50:09 – 0:50:13
el piano Nordleads, especialmente el piano Nordlead 3, creo
|
|
|
0:50:13 – 0:50:17
dos operadores FM o cuatro
|
|
|
0:50:13 – 0:50:17
dos operadores FM o cuatro
|
|
|
0:50:17 – 0:50:21
Operador FM. No lo sé. Ya no lo sé. Ha pasado tanto tiempo,
|
|
|
0:50:17 – 0:50:21
Operador FM. No lo sé. Ya no lo sé. Ha pasado tanto tiempo,
|
|
|
0:50:21 – 0:50:25
Que yo lo tenía. Pero también hay un poco de FM.
|
|
|
0:50:21 – 0:50:25
Que yo lo tenía. Pero también hay un poco de FM.
|
|
|
0:50:25 – 0:50:29
El SY22
|
|
|
0:50:25 – 0:50:29
El SY22
|
|
|
0:50:29 – 0:50:33
SY22 33
|
|
|
0:50:29 – 0:50:33
SY22 33
|
|
|
0:50:33 – 0:50:37
y el 35. ¿Te refieres al SY35?
|
|
|
0:50:33 – 0:50:37
y el 35. ¿Te refieres al SY35?
|
|
|
0:50:37 – 0:50:41
Nunca hubo un 33. Esta es la versión de escritorio de
|
|
|
0:50:37 – 0:50:41
Nunca hubo un 33. Esta es la versión de escritorio de
|
|
|
0:50:41 – 0:50:45
TG33. Sí, exactamente.
|
|
|
0:50:41 – 0:50:45
TG33. Sí, exactamente.
|
|
|
0:50:45 – 0:50:49
Pueden hacer algo similar a FM, porque
|
|
|
0:50:45 – 0:50:49
Pueden hacer algo similar a FM, porque
|
|
|
0:50:49 – 0:50:53
tiene muestras de FM en él, pero eso es tan
|
|
|
0:50:49 – 0:50:53
tiene muestras de FM en él, pero eso es tan
|
|
|
0:50:53 – 0:50:57
Qué intermedio. Pero
|
|
|
0:50:53 – 0:50:57
Qué intermedio. Pero
|
|
|
0:50:57 – 0:51:01
También puedes experimentar con FM.
|
|
|
0:50:57 – 0:51:01
También puedes experimentar con FM.
|
|
|
0:51:01 – 0:51:05
Tuve un pensamiento antes que quería repetir.
|
|
|
0:51:01 – 0:51:05
Tuve un pensamiento antes que quería repetir.
|
|
|
0:51:05 – 0:51:09
Lo olvidé.
|
|
|
0:51:05 – 0:51:09
Lo olvidé.
|
|
|
0:51:09 – 0:51:13
Maldita sea. Creo que en realidad lo tenemos todo
|
|
|
0:51:09 – 0:51:13
Maldita sea. Creo que en realidad lo tenemos todo
|
|
|
0:51:13 – 0:51:17
dijo al respecto. Desde el punto de vista de un hobby, habría algo más que podrías hacer.
|
|
|
0:51:13 – 0:51:17
dijo al respecto. Desde el punto de vista de un hobby, habría algo más que podrías hacer.
|
|
|
0:51:17 – 0:51:21
¿Podrías preguntar sobre eso? Sí, podrías preguntar cómo diablos domas
|
|
|
0:51:17 – 0:51:21
¿Podrías preguntar sobre eso? Sí, podrías preguntar cómo diablos domas
|
|
|
0:51:21 – 0:51:25
¿Síntesis de FM? Creo que es una respuesta rápida, ¿verdad?
|
|
|
0:51:21 – 0:51:25
¿Síntesis de FM? Creo que es una respuesta rápida, ¿verdad?
|
|
|
0:51:25 – 0:51:29
Ya sea que los entiendas o que
|
|
|
0:51:25 – 0:51:29
Ya sea que los entiendas o que
|
|
|
0:51:29 – 0:51:33
Ella no entiende. Eso es difícil de entender. Tienes diferentes algoritmos.
|
|
|
0:51:29 – 0:51:33
Ella no entiende. Eso es difícil de entender. Tienes diferentes algoritmos.
|
|
|
0:51:33 – 0:51:37
y lo que sólo tienes que hacer es sólo tienes que
|
|
|
0:51:33 – 0:51:37
y lo que sólo tienes que hacer es sólo tienes que
|
|
|
0:51:37 – 0:51:41
Prueba y prueba Algoritmo para Algoritmo
|
|
|
0:51:37 – 0:51:41
Prueba y prueba Algoritmo para Algoritmo
|
|
|
0:51:41 – 0:51:45
e intentarlo e intentarlo. Donde tienes que decir que sí, cuanto menos
|
|
|
0:51:41 – 0:51:45
e intentarlo e intentarlo. Donde tienes que decir que sí, cuanto menos
|
|
|
0:51:45 – 0:51:49
Los operadores están ahí, cuantas menos posibilidades de vinculación haya.
|
|
|
0:51:45 – 0:51:49
Los operadores están ahí, cuantas menos posibilidades de vinculación haya.
|
|
|
0:51:49 – 0:51:53
Sí, así es. Y un día tienes una sensación de ello,
|
|
|
0:51:49 – 0:51:53
Sí, así es. Y un día tienes una sensación de ello,
|
|
|
0:51:53 – 0:51:57
Si usted también ha re-experimentado, que
|
|
|
0:51:53 – 0:51:57
Si usted también ha re-experimentado, que
|
|
|
0:51:57 – 0:52:01
Algoritmo o qué interconexión de los operadores entre sí
|
|
|
0:51:57 – 0:52:01
Algoritmo o qué interconexión de los operadores entre sí
|
|
|
0:52:01 – 0:52:05
Podría ir en la dirección deseada.
|
|
|
0:52:01 – 0:52:05
Podría ir en la dirección deseada.
|
|
|
0:52:05 – 0:52:09
Porque a veces es así, en realidad solo estás cambiando un parámetro y eso
|
|
|
0:52:05 – 0:52:09
Porque a veces es así, en realidad solo estás cambiando un parámetro y eso
|
|
|
0:52:09 – 0:52:13
Tiene un efecto drástico en el sonido.
|
|
|
0:52:09 – 0:52:13
Tiene un efecto drástico en el sonido.
|
|
|
0:52:13 – 0:52:17
Ese es definitivamente el caso, sí.
|
|
|
0:52:13 – 0:52:17
Ese es definitivamente el caso, sí.
|
|
|
0:52:19 – 0:52:23
Solía usar los ajustes preestablecidos,
|
|
|
0:52:19 – 0:52:23
Solía usar los ajustes preestablecidos,
|
|
|
0:52:23 – 0:52:27
porque con el Roland es para que puedas pro modelo oscilador
|
|
|
0:52:23 – 0:52:27
porque con el Roland es para que puedas pro modelo oscilador
|
|
|
0:52:27 – 0:52:31
También puede cargar parches.
|
|
|
0:52:27 – 0:52:31
También puede cargar parches.
|
|
|
0:52:31 – 0:52:41
Escucha, estoy escribiendo aquí en el pequeño teclado de botón de la
|
|
|
0:52:31 – 0:52:41
Escucha, estoy escribiendo aquí en el pequeño teclado de botón de la
|
|
|
0:52:41 – 0:52:45
Sintetizadores alrededor, por eso no suena muy bien ahora.
|
|
|
0:52:41 – 0:52:45
Sintetizadores alrededor, por eso no suena muy bien ahora.
|
|
|
0:52:45 – 0:52:49
Si tuviera un teclado real bajo mis dedos, probablemente sería más virtuoso.
|
|
|
0:52:45 – 0:52:49
Si tuviera un teclado real bajo mis dedos, probablemente sería más virtuoso.
|
|
|
0:52:49 – 0:53:05
Incluso hay un poco de dinamismo entrando.
|
|
|
0:52:49 – 0:53:05
Incluso hay un poco de dinamismo entrando.
|
|
|
0:53:05 – 0:53:09
Escuchas cuando toco un poco de legato,
|
|
|
0:53:05 – 0:53:09
Escuchas cuando toco un poco de legato,
|
|
|
0:53:09 – 0:53:13
También será un poco más dinámico.
|
|
|
0:53:09 – 0:53:13
También será un poco más dinámico.
|
|
|
0:53:13 – 0:53:17
Cuando juego así...
|
|
|
0:53:13 – 0:53:17
Cuando juego así...
|
|
|
0:53:17 – 0:53:21
Esto es lo que hace que la síntesis de FM sea tan especial.
|
|
|
0:53:17 – 0:53:21
Esto es lo que hace que la síntesis de FM sea tan especial.
|
|
|
0:53:21 – 0:53:25
Los controladores de los que solíamos hablar
|
|
|
0:53:21 – 0:53:25
Los controladores de los que solíamos hablar
|
|
|
0:53:25 – 0:53:29
en una emisión, aquí el continuum del gancho y
|
|
|
0:53:25 – 0:53:29
en una emisión, aquí el continuum del gancho y
|
|
|
0:53:29 – 0:53:33
el teclado de ósmosis con este
|
|
|
0:53:29 – 0:53:33
el teclado de ósmosis con este
|
|
|
0:53:33 – 0:53:37
Teclado que se puede utilizar en muchos diferentes
|
|
|
0:53:33 – 0:53:37
Teclado que se puede utilizar en muchos diferentes
|
|
|
0:53:37 – 0:53:41
direcciones también se pueden mover, cada botón,
|
|
|
0:53:37 – 0:53:41
direcciones también se pueden mover, cada botón,
|
|
|
0:53:41 – 0:53:45
es también muy adecuado para la síntesis de FM
|
|
|
0:53:41 – 0:53:45
es también muy adecuado para la síntesis de FM
|
|
|
0:53:45 – 0:53:49
para dirigir. Porque solo con la síntesis de FM se puede
|
|
|
0:53:45 – 0:53:49
para dirigir. Porque solo con la síntesis de FM se puede
|
|
|
0:53:49 – 0:53:53
muy fino
|
|
|
0:53:49 – 0:53:53
muy fino
|
|
|
0:53:53 – 0:53:57
y con los más mínimos cambios muy grandes
|
|
|
0:53:53 – 0:53:57
y con los más mínimos cambios muy grandes
|
|
|
0:53:57 – 0:54:01
Consigue resultados audibles. Es por eso que hay
|
|
|
0:53:57 – 0:54:01
Consigue resultados audibles. Es por eso que hay
|
|
|
0:54:01 – 0:54:05
una empresa,
|
|
|
0:54:01 – 0:54:05
una empresa,
|
|
|
0:54:05 – 0:54:09
Olvidé sus nombres otra vez. Laboratorios no lineales
|
|
|
0:54:05 – 0:54:09
Olvidé sus nombres otra vez. Laboratorios no lineales
|
|
|
0:54:09 – 0:54:13
Esta es una empresa alemana que fue fundada hace unos años.
|
|
|
0:54:09 – 0:54:13
Esta es una empresa alemana que fue fundada hace unos años.
|
|
|
0:54:13 – 0:54:17
años de uno de los fundadores de
|
|
|
0:54:13 – 0:54:17
años de uno de los fundadores de
|
|
|
0:54:17 – 0:54:21
Instrumentos nativos. Él dijo: "Sí, mierda en todo esto".
|
|
|
0:54:17 – 0:54:21
Instrumentos nativos. Él dijo: "Sí, mierda en todo esto".
|
|
|
0:54:21 – 0:54:25
Software, quiero construir un instrumento real.
|
|
|
0:54:21 – 0:54:25
Software, quiero construir un instrumento real.
|
|
|
0:54:25 – 0:54:29
Y puso un sintetizador en el mercado, un sintetizador FM
|
|
|
0:54:25 – 0:54:29
Y puso un sintetizador en el mercado, un sintetizador FM
|
|
|
0:54:29 – 0:54:33
Se llama C-15.
|
|
|
0:54:29 – 0:54:33
Se llama C-15.
|
|
|
0:54:33 – 0:54:37
Esta cosa es un clásico...
|
|
|
0:54:33 – 0:54:37
Esta cosa es un clásico...
|
|
|
0:54:37 – 0:54:41
Incluso al principio, cuando salió al mercado, no tenía MIDI.
|
|
|
0:54:37 – 0:54:41
Incluso al principio, cuando salió al mercado, no tenía MIDI.
|
|
|
0:54:41 – 0:54:45
No podías controlarlo con MIDI.
|
|
|
0:54:41 – 0:54:45
No podías controlarlo con MIDI.
|
|
|
0:54:45 – 0:54:49
Mientras tanto, hay una tarjeta de expansión para, por lo que ahora también puedes usarla con
|
|
|
0:54:45 – 0:54:49
Mientras tanto, hay una tarjeta de expansión para, por lo que ahora también puedes usarla con
|
|
|
0:54:49 – 0:54:53
Control MIDI y así sucesivamente. Y el software es para eso.
|
|
|
0:54:49 – 0:54:53
Control MIDI y así sucesivamente. Y el software es para eso.
|
|
|
0:54:53 – 0:54:57
Ahora también adaptado. Pero esta cosa en realidad tiene
|
|
|
0:54:53 – 0:54:57
Ahora también adaptado. Pero esta cosa en realidad tiene
|
|
|
0:54:57 – 0:55:01
Jugando a las ayudas. Hay un gran
|
|
|
0:54:57 – 0:55:01
Jugando a las ayudas. Hay un gran
|
|
|
0:55:01 – 0:55:05
Controlador de cinta sobre el teclado y
|
|
|
0:55:01 – 0:55:05
Controlador de cinta sobre el teclado y
|
|
|
0:55:05 – 0:55:09
Sí, él también está jugando.
|
|
|
0:55:05 – 0:55:09
Sí, él también está jugando.
|
|
|
0:55:09 – 0:55:13
muy, muy, muy difícil
|
|
|
0:55:09 – 0:55:13
muy, muy, muy difícil
|
|
|
0:55:13 – 0:55:17
Como un piano, se podría decir.
|
|
|
0:55:13 – 0:55:17
Como un piano, se podría decir.
|
|
|
0:55:17 – 0:55:21
toma dos veces, incluso un solo sonido, pero dependiendo de cómo presione el botón,
|
|
|
0:55:17 – 0:55:21
toma dos veces, incluso un solo sonido, pero dependiendo de cómo presione el botón,
|
|
|
0:55:21 – 0:55:25
También reacciona en consecuencia al presionar un botón.
|
|
|
0:55:21 – 0:55:25
También reacciona en consecuencia al presionar un botón.
|
|
|
0:55:25 – 0:55:29
Y eso es lo que trató de hacer con este sintetizador.
|
|
|
0:55:25 – 0:55:29
Y eso es lo que trató de hacer con este sintetizador.
|
|
|
0:55:29 – 0:55:33
Así que el C-15 tiene su base de fans, hay muchos
|
|
|
0:55:29 – 0:55:33
Así que el C-15 tiene su base de fans, hay muchos
|
|
|
0:55:33 – 0:55:37
Gente a la que le gusta mucho.
|
|
|
0:55:33 – 0:55:37
Gente a la que le gusta mucho.
|
|
|
0:55:37 – 0:55:41
Es un poco más caro, por supuesto, pero ese es el último consejo de hardware que he hecho.
|
|
|
0:55:37 – 0:55:41
Es un poco más caro, por supuesto, pero ese es el último consejo de hardware que he hecho.
|
|
|
0:55:41 – 0:55:45
podría darse por vencido. De lo contrario, todavía hay en el país del software
|
|
|
0:55:41 – 0:55:45
podría darse por vencido. De lo contrario, todavía hay en el país del software
|
|
|
0:55:45 – 0:55:49
También una gran cantidad. Creo que hemos terminado, ¿verdad?
|
|
|
0:55:45 – 0:55:49
También una gran cantidad. Creo que hemos terminado, ¿verdad?
|
|
|
0:55:49 – 0:55:53
Hemos terminado, definitivamente. ¿Tienes algo más que añadir?
|
|
|
0:55:49 – 0:55:53
Hemos terminado, definitivamente. ¿Tienes algo más que añadir?
|
|
|
0:55:53 – 0:55:57
No, no. El problema, como dije,
|
|
|
0:55:53 – 0:55:57
No, no. El problema, como dije,
|
|
|
0:55:57 – 0:56:01
lo es, si quieres explicarlo, ya sea con fotos,
|
|
|
0:55:57 – 0:56:01
lo es, si quieres explicarlo, ya sea con fotos,
|
|
|
0:56:01 – 0:56:05
Para ello tenemos el hermoso video, o parar
|
|
|
0:56:01 – 0:56:05
Para ello tenemos el hermoso video, o parar
|
|
|
0:56:05 – 0:56:09
El lenguaje de las matemáticas.
|
|
|
0:56:05 – 0:56:09
El lenguaje de las matemáticas.
|
|
|
0:56:09 – 0:56:13
O solo tienes que escucharlo.
|
|
|
0:56:09 – 0:56:13
O solo tienes que escucharlo.
|
|
|
0:56:13 – 0:56:17
Te gusta la síntesis de FM o no te gusta.
|
|
|
0:56:13 – 0:56:17
Te gusta la síntesis de FM o no te gusta.
|
|
|
0:56:17 – 0:56:21
Para mí, es un gran campo de experimentación.
|
|
|
0:56:17 – 0:56:21
Para mí, es un gran campo de experimentación.
|
|
|
0:56:21 – 0:56:29
En este sentido
|
|
|
0:56:21 – 0:56:29
En este sentido
|
|
|
0:56:29 – 0:56:33
Se enciende de nuevo la próxima vez,
|
|
|
0:56:29 – 0:56:33
Se enciende de nuevo la próxima vez,
|
|
|
0:56:33 – 0:56:37
Si quieres oír el sasha.
|
|
|
0:56:33 – 0:56:37
Si quieres oír el sasha.
|
|
|
0:56:37 – 0:56:41
El podcast de ensayo. Una charla acogedora en la sala de ensayo.
|
|
|
0:56:37 – 0:56:41
El podcast de ensayo. Una charla acogedora en la sala de ensayo.
|
|
|
0:56:41 – 0:56:45
Gracias por estar allí y
|
|
|
0:56:41 – 0:56:45
Gracias por estar allí y
|
|
|
0:56:45 – 0:56:49
Me encantaría volver a verte la próxima vez.
|
|
|
0:56:45 – 0:56:49
Me encantaría volver a verte la próxima vez.
|
|
|
0:56:49 – 0:56:53
Me despediré.
|
|
|
0:56:49 – 0:56:53
Me despediré.
|
|
|
0:56:55 – 0:56:59
[Música]
|
|
|
0:56:55 – 0:56:59
[Música]
|
|
|
0:57:01 – 0:57:05
[Música]
|
|
|
0:57:01 – 0:57:05
[Música]
|
|
|
0:57:05 – 0:57:15
[Música]
|
|
|
0:57:05 – 0:57:15
[Música]
|
|
|
0:57:15 – 0:57:25
[Música]
|
|
|
0:57:15 – 0:57:25
[Música]
|
|
|
0:57:27 – 0:57:31
[Música]
|
|
|
0:57:27 – 0:57:31
[Música]
|
|
|
0:57:31 – 0:57:39
[Música]
|
|
|
0:57:31 – 0:57:39
[Música]
|
|
|
0:57:39 – 0:57:47
[Música]
|
|
|
0:57:39 – 0:57:47
[Música]
|
|
|
0:57:53 – 0:57:57
[Música]
|
|
|
0:57:53 – 0:57:57
[Música]
|
|
|
0:57:57 – 0:58:05
[Música]
|
|
|
0:57:57 – 0:58:05
[Música]
|
|
|
0:58:05 – 0:58:13
[Música]
|
|
|
0:58:05 – 0:58:13
[Música]
|
|
|
0:58:13 – 0:58:21
[Música]
|
|
|
0:58:13 – 0:58:21
[Música]
|
|
|
0:58:23 – 0:58:27
[Música]
|
|
|
0:58:23 – 0:58:27
[Música]
|
|
|
0:58:27 – 0:58:35
[Música]
|
|
|
0:58:27 – 0:58:35
[Música]
|
|
|
0:58:35 – 0:58:45
[Música]
|
|
|
0:58:35 – 0:58:45
[Música]
|
|
|
0:58:47 – 0:58:51
[Música]
|
|
|
0:58:47 – 0:58:51
[Música]
|
|
|
0:58:53 – 0:58:57
Los partidarios reciben acceso anticipado a la
|
|
|
0:58:53 – 0:58:57
Los partidarios reciben acceso anticipado a la
|
|
|
0:58:57 – 0:59:01
Corta los episodios de podcast antes del lanzamiento real.
|
|
|
0:58:57 – 0:59:01
Corta los episodios de podcast antes del lanzamiento real.
|
|
|
0:59:01 – 0:59:05
Otros contenidos exclusivos como pre o
|
|
|
0:59:01 – 0:59:05
Otros contenidos exclusivos como pre o
|
|
|
0:59:05 – 0:59:09
Conversaciones de seguimiento o algún tipo de diario.
|
|
|
0:59:05 – 0:59:09
Conversaciones de seguimiento o algún tipo de diario.
|
|
|
0:59:09 – 0:59:13
Toda la información sobre cómo convertirse en un partidario se puede encontrar en el
|
|
|
0:59:09 – 0:59:13
Toda la información sobre cómo convertirse en un partidario se puede encontrar en el
|
|
|
0:59:13 – 0:59:17
Mostrar notas.
|
|
|
0:59:13 – 0:59:17
Mostrar notas.
|
|
|
0:59:17 – 0:59:21
El podcast de ensayo.
|
|
|
0:59:17 – 0:59:21
El podcast de ensayo.
|
|
|
0:59:21 – 0:59:33
Es un podcast. Una charla acogedora en la sala de ensayo.
|
|
|
0:59:21 – 0:59:33
Es un podcast. Una charla acogedora en la sala de ensayo.
|
|
|
0:59:33 – 0:59:37
[Música]
|
|
|
0:59:33 – 0:59:37
[Música]
|
|
|
0:59:39 – 0:59:43
[Música]
|
|
|
0:59:39 – 0:59:43
[Música]
|
Descripción:
La siguiente parte de nuestra serie sobre formas sintéticas. Sin Tobi, pero con muchos ejemplos prácticos de sonido, la síntesis de modulación de frecuencia se explica en detalle. Principio funcional, parentesco, orígenes, pasado y cómo se ve hoy en el mercado de equipos.
Aquí va a un Explicación simple
¡Descubre la magia sónica de la síntesis FM en nuestro podcast de ensayo! Déjate sorprender por la magia de la modulación de frecuencia y sumérgete en el fascinante mundo de esta generación de sonido. ¡Este episodio te acerca a los secretos de esta forma de síntesis, sin ningún chino técnico!
Haga clic aquí para la publicación de blog complementaria:
Tema principal:
FM SYNTHS en menos de 4 minutos
Enlaces:
Síntesis de FM con la diversión del viernes de Hydrasynth
ASM Hydrasynth: Tutorial de diseño de sonido experimental (ft. Explorador de Hydrasynth)
(Por transparencia. El episodio fue grabado a mediados de septiembre).
Enlaces a la cuestión:
- Descripción:
-
Explicación simple
- Haga clic aquí para la publicación de blog complementaria
-
Síntesis de modulación de frecuencia - Qué es la síntesis FM
- Tema principal:
-
Una introducción a la modulación de frecuencia
-
Rastreo F.’em 11-Operator FM Synthesizer
-
KORG volca fm
-
Yamaha reface DX
-
Sonicware LIVEN XFM
-
Ópsix de KORG
-
oriundo de Korg opsix
-
Digitona de electrones
-
Modelo de electrones:Ciclos
Apoya nuestro podcast
Síguenos en
Publicidad:
Episodios relacionados:
- Formas de Síntesis y Síntesis de Sonido - Hacer Sonidos (Parte 1)
- Rolf Wöhrmann de WALDORF y Formularios de Síntesis Parte 2
Colaboradores en este episodio
Energía de emergencia
Sascha
Tiempo de juego: 0:59:41
Fecha de admisión: 12.09.23
Este episodio es de la temporada 3, hay un total de 4 temporadas.
Uno Según el Cartel de la Publicación Funk Producción - Donde las historias se transmiten inconfundiblemente.
Licencia de podcast:
Este trabajo está licenciado bajo un Creative Commons Reconocimiento-NoComercial-CompartirIgual 4.0 Licencia Internacional
Nota: Esta publicación contiene enlaces de afiliados. Si compras a través de estos enlaces, obtendré una pequeña comisión sin costo adicional para ti.
Spanish