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Transkript

00:00 – 0:00:03
Jetzt sagt keiner mehr was. Jetzt wurde eine Aufnahme.

0:00:03 – 0:00:04
Ja.

0:00:04 – 0:00:09
Knopf gedrückt hast. Sascha, wir warten auf deinen Einleitungsspruch.

0:00:09 – 0:00:12
Okay. Herzlich willkommen in unserem Probe-Podcast.

0:00:12 – 0:00:18
Da, wo wir über Musik und blablabla reden in gemütlichen Proberaum.

0:00:18 – 0:00:21
Ach, ihr wisst schon, was es hier geht.

0:00:21 – 0:00:27
Und hier live aus, ja, was ist denn das hier?

0:00:27 – 0:00:29
Kalifat.

0:00:29 – 0:00:33
Die märchenhaft grüne Elbmetropole.

0:00:33 – 0:00:35
Hamburg.

0:00:35 – 0:00:37
Der Herr Notstrom.

0:00:37 – 0:00:41
Und aus NRW, den...

0:00:41 – 0:00:43
Sascha?

0:00:43 – 0:00:45
Herrn Herr Raumwelle.

0:00:45 – 0:00:48
Genau. Und aus der Schweiz.

0:00:48 – 0:00:50
Hallo.

0:00:50 – 0:00:53
Du hast gesagt, du wolltest dir was zu trinken holen und nicht was zu essen.

0:00:53 – 0:00:57
Im Marken kommt sowieso alles zusammen.

0:00:57 – 0:00:59
Und wir haben einen Special-Gast heute.

0:00:59 – 0:01:04
Wir haben mal wieder vom Sequencer-Talk unseren Kollegen den Mogulator dabei.

0:01:04 – 0:01:05
Moin.

0:01:05 – 0:01:07
Schönen guten Abend.

0:01:07 – 0:01:12
Ein Vorschlag wäre einfach, neu anzufangen und alles, was jetzt bisher gesprochen wird,

0:01:12 – 0:01:14
für wertlos zu er...

0:01:14 – 0:01:16
Nein, es ist nur ein Vorschlag.

0:01:23 – 0:01:27
Der Probe-Podcast.

0:01:27 – 0:01:31
Beim gemütlichen Talk im Proberaum.

0:01:31 – 0:01:34
Mit unseren Moderatoren.

0:01:34 – 0:01:37
Herr Raumwelle.

0:01:37 – 0:01:39
Tobi.

0:01:39 – 0:01:43
Und Herrn Notstrom.

0:01:43 – 0:01:45
Viel Spaß.

0:01:45 – 0:02:02
[Musik]

0:02:02 – 0:02:06
Ja, herzlich willkommen zum Probe-Podcast, dem gemütlichen Talk aus dem Proberaum.

0:02:06 – 0:02:13
Ich bin der Sascha aka die Raumwelle und sag Hallo, meine Freunde.

0:02:13 – 0:02:15
Moin.

0:02:15 – 0:02:17
Guten Tag.

0:02:17 – 0:02:19
Was machen wir heute?

0:02:19 – 0:02:22
Super-Move-Nachlese, tatsächlich Mitte Juni.

0:02:22 – 0:02:27
Es hat einen Moment gedauert, aber es hat ja auch alles, Liefer-Schwierigkeiten, Bisburg, Kiener Fahr.

0:02:27 – 0:02:31
Von daher, wir sind sehr, sehr gut im Zeitplan, hätte ich gesagt.

0:02:31 – 0:02:33
Definitiv.

0:02:33 – 0:02:35
Wie geht's euch, Leute?

0:02:35 – 0:02:38
Gut. Man weiß doch, schlechten Menschen geht's immer gut.

0:02:38 – 0:02:46
Ich bin auch dabei, die ganzen News überhaupt zu sichten, weil da ist ja so viel vorgestellt worden auf der Superbude.

0:02:46 – 0:02:48
Das ist ja der Wahnsinn.

0:02:48 – 0:02:53
Also erstmal die ganzen dicken, fetten Schlachtschiffe, die da alle vorgestellt wurden.

0:02:53 – 0:03:01
Die ganzen Kompakt-Synthesizer, wobei Kompakt ist natürlich relativ, wenn ich mir so den Hollywood 12 anschaue.

0:03:01 – 0:03:03
Oder den Super 8.

0:03:03 – 0:03:06
Die sind ja nicht gerade klein.

0:03:06 – 0:03:14
Was von kleineren Herstellern gekommen ist und was auch, wie du ja schon angedeutet hast, erst nächstes Jahr kommt,

0:03:14 – 0:03:19
das braucht eine Weile, um da irgendwie durchzukommen.

0:03:19 – 0:03:22
Aber es gab auch ganz neue News.

0:03:22 – 0:03:28
Und die sind noch nicht geleakt worden bis Mittwoch, den 14. Mai?

0:03:28 – 0:03:30
Nein, vielleicht nicht ganz so laut.

0:03:30 – 0:03:34
Für den Waldorf M gibt es ein Firmware-Update.

0:03:34 – 0:03:43
Und das Interessante daran ist nicht, dass das passiert, sondern dass der Entwickler das tatsächlich auf seine Kappe nimmt.

0:03:43 – 0:03:47
Also Waldorf hat nicht gesagt, macht mal, sondern aus Dank.

0:03:47 – 0:03:51
Das ist auch mal ein ganz neuer Antrieb.

0:03:51 – 0:03:55
Normalerweise sagt die Firma, hier, mach mal ein Update.

0:03:55 – 0:03:58
Dafür haben wir ein bisschen Geld bereitgestellt.

0:03:58 – 0:04:00
Und Waldorf hat das gemacht.

0:04:00 – 0:04:09
Und da sind einige neue Funktionen, die man sich schon fast vorstellen kann, aus dem Bereich von Mutable,

0:04:09 – 0:04:12
so einige Algorithmen da reingeflossen.

0:04:12 – 0:04:17
Also es ist ein bisschen das Gefühl wie früher, wenn man eine Microwave XT hatte.

0:04:17 – 0:04:24
Ich hatte so einen und auch den Microwave 2 von Waldorf, also Wavetable Synthesizer.

0:04:24 – 0:04:35
Und der ist der Inbegriff von diesen Synthesizern, die so einen richtig langen und ausgiebigen Update-Schwall erhalten haben.

0:04:35 – 0:04:42
Ständig gab es sowas und plötzlich hatte man einige neue Filter, neue Funktionen und so ähnlich ist das hier auch.

0:04:42 – 0:04:48
Letztes System-Update waren Digitalfilter, neben einigen Bugfixes.

0:04:48 – 0:04:53
Und jetzt halt neue Oszillatormodelle quasi.

0:04:53 – 0:05:01
Mit anderen Worten, Mutable Instruments ist so wie ein gestorbenes Insekt, das quasi überall Larven gelegt hat.

0:05:01 – 0:05:11
Na, sagen wir mal, alle saugen sich von da ihr Blut raus, um bei der Sprache zu bleiben.

0:05:11 – 0:05:21
Das war ja eigentlich nicht so vorgesehen, weil die Erstellerin der Firma sich inzwischen abgewendet hat.

0:05:21 – 0:05:25
Ich glaube auch mit etwas Groll.

0:05:25 – 0:05:32
Inzwischen gibt es ja einen Haufen Module mit diesen Algorithmen und etliche Apps,

0:05:32 – 0:05:36
was ich eigentlich gut finde, weil ich diese Module mag.

0:05:36 – 0:05:40
Dass du diese ganzen Features hast und jetzt eben auch im M.

0:05:40 – 0:05:48
Die ganzen Mutable Instruments Euro-Rec-Module, die gibt es halt alle immer noch zu kaufen,

0:05:48 – 0:05:51
nur eben nicht mehr von Mutable Instruments.

0:05:51 – 0:05:58
Die Firma wurde von Emily G. aufgelöst oder auslaufen gelassen, man weiß es nicht so genau.

0:05:58 – 0:06:06
Aber man kriegt halt die Module immer noch, weil es ganz viele Kleinsthersteller gibt, die das am Leben erhalten.

0:06:06 – 0:06:14
Das ist ja auch irgendwie eine Hommage an die Ingenieurskunst, die da reingeflossen ist.

0:06:14 – 0:06:17
Das ganze Herzblut und auch wirklich sehr viel Liebe.

0:06:17 – 0:06:23
Wenn man sich die Module mal anschaut, ich hatte mal ein komplettes System, nur auf 3 HE,

0:06:23 – 0:06:26
aber trotzdem alles nur Mutable Instruments Module.

0:06:26 – 0:06:31
Das hat schon ziemlich einen Impact gehabt, auch auf die Synthesizer-Welt.

0:06:31 – 0:06:41
Vor allem, weil Emily dann gesagt hat, hier, alles was ihr hier seht, Schaltpläne, Algorithmen usw.,

0:06:41 – 0:06:48
das stelle ich alles nicht einfach Open Source, das ist glaube ich noch andere Lizensierungen dabei.

0:06:48 – 0:06:51
Ich glaube, das war eine Berkley-Lizensierung.

0:06:51 – 0:06:53
Creative Commons, glaube ich.

0:06:53 – 0:06:55
Ja, genau. Irgendwie sowas.

0:06:55 – 0:07:02
Und das steht halt der Entwicklerwelt sozusagen zur Verfügung und die können damit halt arbeiten.

0:07:02 – 0:07:06
Da haben sich natürlich so einige Firmen schon dran bedient.

0:07:06 – 0:07:15
Der Uli natürlich hat sich daran bedient, aber auch Arturia hat schon dieses Wissen genutzt.

0:07:15 – 0:07:19
Und man findet das halt in vielen Geräten schon.

0:07:19 – 0:07:28
Ja, und eben bei Modulen, ja, After, Later und solche so kleine Modulschmieden, sagt man da immer gern.

0:07:28 – 0:07:43
Und der M hat halt jetzt mal MPE bekommen und noch ein paar Modulationssachen und dritten Oszillator-Modus mit algorithmischem Generator.

0:07:43 – 0:07:50
Und das ist eben viel von dem Brades Modul, also von dem Modul.

0:07:50 – 0:07:51
Oszillator-Modul.

0:07:51 – 0:07:57
Und das ist natürlich schon eine schöne Sache, finde ich. Und eine schöne Art von Pflege.

0:07:57 – 0:08:04
Und ich finde, mir wäre es das wert, das einfach mal zu sagen.

0:08:04 – 0:08:11
Der Vladimir hatte auf Gearspace das als erstes gepostet und er hat halt ganz nett dazu geschrieben,

0:08:11 – 0:08:17
dass er halt nicht dafür bezahlt wurde, sondern weil er sich das von der Idee her mit dem Martin Stürze,

0:08:17 – 0:08:22
den wir auch hier vor einigen Folgen im Interview hatten, zusammen überlegt hatte.

0:08:22 – 0:08:24
Und dann hat er das einfach gemacht.

0:08:24 – 0:08:30
Was ich cool finde, ist von Waldorf, dass sie ihm da auch so viel Freiheit lassen, dass er halt das auch machen kann.

0:08:30 – 0:08:36
Das ist ja auch nicht bei jeder Firma selbstverständlich, dass man seine Entwickler einfach mal machen lässt.

0:08:36 – 0:08:44
Ja, finde ich auch. Aber ich fände es auch gut, wenn man bei so etwas, wie gesagt, das ist sehr selten,

0:08:44 – 0:08:50
zum Beispiel bei dem Kira oder Kyra oder wie auch immer man ihn denn wirklich nennt,

0:08:50 – 0:08:58
war es zum Beispiel so, dass dort ja nicht so wahnsinnig viel an Updates kam.

0:08:58 – 0:09:03
Das ist ein bisschen schade, weil da hätte man bestimmt das eine oder andere noch erreichen können.

0:09:03 – 0:09:11
Und hier eben doch, was vielleicht ein Kaffee an den Vladimir wert ist.

0:09:11 – 0:09:16
Also irgendwie so eine Anerkennung fände ich total toll, wenn Leute das machen würden,

0:09:16 – 0:09:24
weil das ist wirklich nicht selbstverständlich, auch wenn das jetzt so wirkt, weil nach außen hin wirkt es eben.

0:09:24 – 0:09:33
Apropos Kyra. Thoman hat ja gerade ihren 70, 75 Jahre, oder 70 Jahre?

0:09:33 – 0:09:34
70.

0:09:34 – 0:09:44
Ihre 70 Jahre Feier sozusagen das ganze Jahr über und hauen da halt solche Sachen wie den Waldorf Puls 2

0:09:44 – 0:09:47
zum Beispiel in der Sonderedition für 400 Euro raus.

0:09:47 – 0:09:53
Und jetzt haben sie tatsächlich diesen Monat, nee, letzten Monat war das sogar schon,

0:09:53 – 0:10:00
den Waldorf Kyra sowohl in der Standard als auch in der Sea Blue Edition,

0:10:00 – 0:10:05
hauen sie mal eben so für 1.100 Euro raus, 1.800 Euro.

0:10:05 – 0:10:11
Plusquamperfekt bitte, ich finde nichts mehr im Shop. Ich sehe keinen mehr.

0:10:11 – 0:10:14
Keine mehr? Sind die Deutschen schon alle weg?

0:10:14 – 0:10:19
Nee, also die Blauen waren irgendwie gefühlt innerhalb von einem Tag weg und die anderen…

0:10:19 – 0:10:23
Ach, tatsächlich, du hast recht, schon ausverkauft. Das ist ja der Wahnsinn.

0:10:23 – 0:10:24
Plusquamperfekt.

0:10:24 – 0:10:30
Ja, das ist ja auch, wenn du da 500, 600 Euro sparen kannst, ist kein Wunder.

0:10:30 – 0:10:34
Den anderen kriegt man noch, den Standard.

0:10:34 – 0:10:36
Ich sehe hier keinen mehr.

0:10:36 – 0:10:40
Stimmt, du hast recht, Produkt ist ausverkauft.

0:10:40 – 0:10:44
Ja, das war's dann, dann brauchen wir da gar nicht weiter drüber reden.

0:10:44 – 0:10:48
Nächstes Thema. Superbude.

0:10:48 – 0:10:52
Ja, wenn ihr euch jetzt fragt, liebe Zuhörer, falls ihr die Beschreibung nicht gelesen habt,

0:10:52 – 0:10:55
was man euch ja zutraut, wenn ihr euch jetzt fragt, wer ist der Typ hier,

0:10:55 – 0:10:58
der plötzlich so kompetent über Dinge sprechen kann?

0:10:58 – 0:11:01
Wir haben ganz bewusst ein bisschen gewartet, mit unserem Superbuch nachzulesen,

0:11:01 – 0:11:04
damit wir die Kollegen vom Sequenz-Hotfox dazu holen können.

0:11:04 – 0:11:08
Einen haben wir immerhin bekommen, den anderen leider kurzfristig nicht.

0:11:08 – 0:11:12
An dieser Stelle gute Besserung nach Leipzig.

0:11:12 – 0:11:16
Und ja, hallo Mick, schön für's Dabeisein.

0:11:16 – 0:11:19
Ja, danke schön.

0:11:19 – 0:11:22
Warum haben wir den Mick eingeladen? Weil der halt da war.

0:11:22 – 0:11:25
Wir drei sind ja Hobbyisten.

0:11:25 – 0:11:30
Wir haben nebenbei so schöne Dinge wie Broterwerb oder riesige Distanzen bis Berlin

0:11:30 – 0:11:34
oder niemand streikt freiwillig in eine S-Bahn.

0:11:34 – 0:11:38
Aber der Mick, der macht das ja so mehr oder weniger beruflich und der war ja vor Ort da.

0:11:38 – 0:11:42
Also Mick, jetzt pack mal richtig aus. Wie war's auf der Superbude?

0:11:42 – 0:11:46
Schrippen gibt es auch in Berlin.

0:11:46 – 0:11:54
Hast du die sehr, sehr liebsten Mitarbeiter auf eine sehr nerdige Art und Weise besucht?

0:11:54 – 0:12:01
Also ich glaube, ich war ganz konventionell dort und war einfach nur da.

0:12:01 – 0:12:06
Wir als Sequencer-Talk, das muss man jetzt wahrscheinlich auch noch sagen,

0:12:06 – 0:12:14
also Dean und ich, der Modulator sozusagen, haben uns die Aufgabe gemacht,

0:12:14 – 0:12:23
weil ich bin ja immer so eine Dreifaltigkeit auf der Superbude, Messe, wie auch immer.

0:12:23 – 0:12:28
Ich finde, das Wort Messe wäre vermessen, deswegen sage ich eben erstmal Superbude.

0:12:28 – 0:12:36
Auf jeden Fall, um das mal kurz klar zu kriegen, das Magazin, Synthesizer-Magazin,

0:12:36 – 0:12:43
ich und Dean als Sequencer-Talk und ich alleine als sequencer.de,

0:12:43 – 0:12:51
also das sind sozusagen verschiedene gespaltene Persönlichkeiten mit verschiedenen Ausrichtungen,

0:12:51 – 0:12:56
die dann da letztendlich hingehen und da geht es dann irgendwo zwischen

0:12:56 – 0:13:00
"Ich möchte den und den noch treffen und mit dem und dem noch reden"

0:13:00 – 0:13:04
bis hin zu "Wäre schön, wenn man tatsächlich mal was mitkriegt".

0:13:04 – 0:13:09
Letztes Mal habe ich ganz wenig mitbekommen, weil wir haben uns ja da hingesetzt

0:13:09 – 0:13:13
und haben dann an einer festen Stelle gesendet.

0:13:13 – 0:13:16
Das ist super, aber wir selber waren nicht dabei.

0:13:16 – 0:13:18
Ja, absolut. Traurig, traurig und furchtbar im Wetter.

0:13:18 – 0:13:28
Daneben war die sogenannte Strandbühne, also gibt es natürlich da auch den Neues.

0:13:28 – 0:13:31
Diesmal haben wir das noch ein bisschen anders gemacht.

0:13:31 – 0:13:38
Wir haben also unsere Sachen rumtragbar gemacht und haben selber Reportagen gemacht,

0:13:38 – 0:13:42
und zwar einfach alles, weil wir wollten es mal ausprobieren, ob wir das können.

0:13:42 – 0:13:47
Ich finde, ich sollte das einfach schildern, auch wenn es ein bisschen Gelaber ist,

0:13:47 – 0:13:53
aber dann wisst ihr, warum ich da war und mit was für einer Intention.

0:13:53 – 0:13:57
Das bedeutet auch, man trifft endlich sehr viele Leute, was ich mag,

0:13:57 – 0:14:05
also sowohl Menschen, die da irgendwie Business machen,

0:14:05 – 0:14:10
bis hin zu einfach richtigen Menschen, die man da eben so trifft,

0:14:10 – 0:14:14
die einfach Freunde sind oder die einen begrüßen,

0:14:14 – 0:14:19
oder auch andere Menschen mit Kameras und ohne Kameras, die irgendwas machen.

0:14:19 – 0:14:22
Also so ist meine Sichtweise.

0:14:22 – 0:14:26
Und aus dieser habe ich mehr gesehen als vorher,

0:14:26 – 0:14:33
aber natürlich bei Weitem nicht so viel wie jemand, der einfach nur dahin geht und einfach nur guckt.

0:14:33 – 0:14:36
Das ist nämlich die beste Variante.

0:14:36 – 0:14:41
Es hat ja jemand mal über die VidCon von YouTube den schönen Satz fallen gelassen.

0:14:41 – 0:14:46
Das ist im Grunde genommen auch wieder in eine Kamera schreien, nur in diejenigen der anderen.

0:14:46 – 0:14:48
Ja, ein bisschen schon.

0:14:48 – 0:14:55
Ich habe mir als der Daheimgebliebene eure Videos natürlich alle reingezogen.

0:14:55 – 0:14:56
Alle?

0:14:56 – 0:15:00
Ich glaube nicht alle.

0:15:00 – 0:15:03
Wie viele sind das denn?

0:15:03 – 0:15:06
Bitte, bitte, bitte, auslehn.

0:15:06 – 0:15:14
Ich habe für uns als Vorbereitung für diese Sendung den Kollegen hier, den beiden,

0:15:14 – 0:15:22
schon mal so ein paar Videos sozusagen reingestellt, damit die da sich mal wenigstens ein bisschen...

0:15:22 – 0:15:25
Machen die jetzt als Foltermethoden, damit die das angucken müssen?

0:15:25 – 0:15:26
Foltermethoden.

0:15:26 – 0:15:30
Also ich fand es wirklich, mir hat es wirklich gefallen, wie ihr es diesmal gemacht habt.

0:15:30 – 0:15:35
Ich fand das sehr locker von der Art her, sehr authentisch.

0:15:35 – 0:15:38
Die Stimmung kam gut rüber, fand ich.

0:15:38 – 0:15:42
Die Leute haben interessant erzählt und so weiter, mit denen ihr dann da so gequatscht habt.

0:15:42 – 0:15:45
Das Interview mit Dieter Döpfer, großartig.

0:15:45 – 0:15:47
Dieter ist der König.

0:15:47 – 0:15:50
Dieter ist der König, auf jeden Fall.

0:15:50 – 0:15:52
Der hat das alles erfunden.

0:15:52 – 0:15:57
Was ich schön fand, dass ihr auch wirklich dann nicht nur die Highlights hier,

0:15:57 – 0:16:02
Polly Brut und so weiter, gezeigt habt, sondern ihr habt da auch wirklich dann mal so in die Ecken geguckt

0:16:02 – 0:16:08
und habt da so richtig interessante Sachen rausgegraben, wo wir gerade über Mutable Instruments gesprochen hatten.

0:16:08 – 0:16:16
Da gab es so einen kleinen Aussteller, Syntux, oder Syntax Academy Simple Touch.

0:16:16 – 0:16:25
Das war so ein Do-It-Yourself, Valhalla Reverb und so ein paar miteinander verbastelte Mutable Instruments Module.

0:16:25 – 0:16:34
Die haben da halt so, das war halt anscheinend so ein universitäres Do-It-Yourself-Projekt aus Holland, glaube ich.

0:16:34 – 0:16:36
Das war zumindest ein holländischer Professor.

0:16:36 – 0:16:37
Genau.

0:16:37 – 0:16:39
Und ich fand es halt cool.

0:16:39 – 0:16:45
Und dann hatten sie da irgendwie noch so ein, ich weiß nicht was das war, so ein Gerät mit Schnüren dran,

0:16:45 – 0:16:49
die sich so frequenzmäßig bewegt hatten.

0:16:49 – 0:16:52
Kannst du das nochmal erklären, was da zu sehen war?

0:16:52 – 0:16:54
Oder habt ihr nicht darüber gesprochen mit denen?

0:16:54 – 0:16:58
Also das Wichtigste dabei ist, es handelt sich um Wendemodule.

0:16:58 – 0:17:05
Oder wie soll man sagen, du kaufst dir sozusagen einmal diese Hardware und dann kannst du eine andere Firmware reinladen

0:17:05 – 0:17:09
und dann ist das ein anderes Modul und macht auch was anderes.

0:17:09 – 0:17:12
Und das ist das Besondere daran.

0:17:12 – 0:17:15
Also du hast ein Gerät, du kannst dir natürlich auch drei kaufen,

0:17:15 – 0:17:19
aber die haben die Funktion, die du möchtest, dass sie hat.

0:17:19 – 0:17:21
Das ist also was Besonderes.

0:17:21 – 0:17:27
Das Zweite ist, der untere Bereich des Geräts ist so eine Touchfläche.

0:17:27 – 0:17:33
Die muss man sich so vorstellen wie vielleicht bei, naja, bei dem Make-Noise-Pressure-Points oder sowas.

0:17:33 – 0:17:42
Also so eine Fläche, wo der Alien drauf touchen kann und je mehr der toucht, desto mehr und so.

0:17:42 – 0:17:44
So wie bei Micro Freak.

0:17:44 – 0:17:52
Und dann haben wir noch ein paar Knöpfe und das kann man dann natürlich austauschen.

0:17:52 – 0:18:02
Da drin ist natürlich ein kleiner Prozessor, kleines Prozessörchen und im Grunde ist es ein austauschbares System.

0:18:02 – 0:18:12
Und das haben die sich auch gedacht und haben da so eine ganze Menge Varianten mit dem jeweiligen Betriebssystem drin aufgestellt

0:18:12 – 0:18:17
und die dann einfach gezeigt.

0:18:17 – 0:18:19
Das ist die Idee dahinter.

0:18:19 – 0:18:26
Und du kannst dann halt, wenn du willst, lädst du dann halt das andere aus runter, also alle Osses runter oder so.

0:18:26 – 0:18:32
Und dann kannst du jederzeit die Funktion ändern.

0:18:32 – 0:18:41
Finde ich prinzipiell gut, gerade wenn man eine Performance macht und man braucht dann für die andere Geräte,

0:18:41 – 0:18:43
kann man die umflashen.

0:18:43 – 0:18:48
Und die Valhalla-Sachen sind ja eigentlich ziemlich cool, haben ja einen guten Ruf.

0:18:48 – 0:18:51
Deswegen passt das auch ganz gut zusammen.

0:18:51 – 0:18:54
Also das würde ich so zusammenfassen.

0:18:54 – 0:18:58
Ansonsten guckt das Video, sequencer.de.

0:18:58 – 0:19:00
Genau, wir verlinken das.

0:19:00 – 0:19:03
Vielleicht hilft das ein bisschen.

0:19:03 – 0:19:05
Und natürlich sind wir auch gar nicht die Einzigen.

0:19:05 – 0:19:09
Es gibt natürlich auch noch andere, die auch Videos gemacht haben.

0:19:09 – 0:19:11
Wir haben das so gemischt gemacht.

0:19:11 – 0:19:16
Mal Deutsch, mal Englisch, mal "Zeig mal", mal "Lass mal nur Musik hören".

0:19:16 – 0:19:21
Wir wollten einfach mal gucken, was dabei rauskommt.

0:19:21 – 0:19:26
Und deswegen, vielleicht passt das mal hier gut und mal da nicht so gut.

0:19:26 – 0:19:30
Schreibt es gerne an uns, das würde uns auf jeden Fall interessieren.

0:19:30 – 0:19:38
Aber um bei dem Thema eben jetzt zu bleiben, es gibt ja immer so viele, die auch noch was machen.

0:19:38 – 0:19:42
Dann hattet ihr noch so eine etwas größere Runde zum Schluss quasi gemacht,

0:19:42 – 0:19:44
so zum Ende der Superbooth hin.

0:19:44 – 0:19:51
Und da haben ganz viele berichtet, ja, Essen teuer und schlecht.

0:19:51 – 0:19:56
Was sind denn so die schmutzigen Details von der Superbooth? Erzähl mal.

0:19:56 – 0:19:59
Also wie waren die Toiletten?

0:19:59 – 0:20:02
Die Toiletten waren so wie immer zum Ende hin.

0:20:02 – 0:20:07
Naja, wie geht der Nerd so grundsätzlich mit der Toilette um?

0:20:07 – 0:20:10
Aber egal, also so wie immer.

0:20:10 – 0:20:13
Also zu wenig und lange Schlangen?

0:20:13 – 0:20:19
Nee, es geht eigentlich. Ich finde schon, dass das dafür, dass da so viele Leute sind, recht gut gefluckt hat.

0:20:19 – 0:20:24
Also man hat da nicht lang gewartet. Höchstens eine oder zwei Personen länger habe ich nicht gewartet.

0:20:24 – 0:20:29
Fand ich also schon mal sehr gut.

0:20:29 – 0:20:34
Ich kenne Berlin so, dass du fürs Pipi machen bezahlen musst.

0:20:34 – 0:20:39
Das ist das Effizit. Also da gibt es allerdings andere Probleme.

0:20:39 – 0:20:46
Da waren zum Beispiel, ging es da um Frösche, die da irgendwie geleicht haben und deswegen darf man da nicht lang.

0:20:46 – 0:20:50
Der Frosch und sein Sex ist wichtiger als wir.

0:20:50 – 0:20:56
Und das hat das Gefühl, dass man ab 21 Uhr Fresse halten sollte.

0:20:56 – 0:21:01
Und das ist auch tatsächlich neu gewesen, dass ab da tatsächlich,

0:21:01 – 0:21:12
so wie man das bei Konzerten kennt, dass dann so freundliche Securities mit so Men in Black Jacken da kommen und sagen,

0:21:12 – 0:21:19
ja, kannst du ja mal vielleicht jetzt hier mal diesen Ort verlassen und da hinten geht es weiter.

0:21:19 – 0:21:25
Und dann sollten alle in diesen, wie hieß das, Kater, Waldkater gehen.

0:21:25 – 0:21:31
Und früher war das ja immer so, dass so gegen null Uhr die letzte Party steigt.

0:21:31 – 0:21:36
Das war diesmal also ein bisschen härter. Also bis dahin musste eben alles runtergefahren sein.

0:21:36 – 0:21:41
Also Regel von oben. Das ist schon besonders.

0:21:41 – 0:21:47
Und das mit dem Essen, das kann ich auch relativ kurz sagen, weil es für heute nicht mehr so wichtig ist.

0:21:47 – 0:21:51
Aber unter 10 Euro gab es fast nichts.

0:21:51 – 0:21:55
Eine Cola 4,50 Euro, finde ich, ist nicht so ganz billig.

0:21:55 – 0:22:01
Und Tante Frisante haben wir alle vermisst. Das war früher immer dieser Verteilservice für Getränke.

0:22:01 – 0:22:08
Und für eine Wurst musste dann da am Eingang sehr lange stehen, was ich dann meistens einfach nicht gemacht habe.

0:22:08 – 0:22:16
Und die anderen, also die Stände, die noch übrig waren, die waren zwar da, aber naja, man hätte da noch so Fähnchen dran machen.

0:22:16 – 0:22:23
Lass mich raten, das Berliner Ordnungsamt hat Auflagen gemacht, sodass deswegen dann nicht so viele da waren.

0:22:23 – 0:22:30
Ja, ich vermute das, weil es weniger Essstände waren, trotz höheren Bedarfs.

0:22:30 – 0:22:36
Und ja, das, was wirklich gut ist, hätte man eher noch verstärken können.

0:22:36 – 0:22:42
Da hätte man locker drei, vier Anbieter noch dazu stellen können.

0:22:42 – 0:22:47
Die hätten alle Glück gehabt und die Schlangen wären immer noch lang genug gewesen.

0:22:47 – 0:22:55
Und dann halt nicht selten 10 Euro. Ich war auch mal oben, irgendwas mit Spargel und Klöße oder so, 18 Euro.

0:22:55 – 0:22:58
Da habe ich gedacht, nee, ich kann heute Abend auch essen gehen.

0:22:58 – 0:23:04
Da bezahle ich auch das Geld und kriege das dann nicht so kantinenmäßig.

0:23:04 – 0:23:15
Also fürs Überleben kann man heute empfehlen, pack dir was ein in den Rucksack und nimm einfach was mit.

0:23:15 – 0:23:24
Und das wäre noch nicht festivlmäßig, du suchst nach dem Motto "Hier, Essen, weg, hör, hör, du bleibst draußen, aber du nimmst das Zeug nicht mit rein".

0:23:24 – 0:23:28
Ja, okay, ich habe das nicht vorgeschlagen. Also, wieder zurück.

0:23:28 – 0:23:34
Aber das ist schon krass, dass es so ist.

0:23:34 – 0:23:43
Es dürfte an Auflagen liegen und ich weiß auch, dass auch die oberste, oberste Leitung nicht so glücklich damit war.

0:23:43 – 0:23:53
Das ist also wahrscheinlich, wie man auch unseren Andreas Schneider kennt, ganz sicher nicht von oben so gewollt.

0:23:53 – 0:23:58
Ich kann mir nicht vorstellen, dass man nach Alternativen…

0:23:58 – 0:24:06
Da kommt jetzt eine Episode "Fuck you, FWZ". Das kann man auch filmreiben. "Fuck you, Funkhaus" war ja schon sehr gut damals.

0:24:06 – 0:24:14
Ja, naja, vielleicht kommen die Leute auch, wenn etwas sich etabliert hat und irgendwie nicht ganz geheuer ist,

0:24:14 – 0:24:22
ein Haufen Nerds und Konfirmierende oder sowas.

0:24:22 – 0:24:32
Das kennen wir noch von der CeBIT, als damals Ende der 90er die ganzen Gamer plötzlich alle auf der CeBIT rumliefen.

0:24:32 – 0:24:36
Das war ja dann auch schon, ne? Könnt ihr euch noch erinnern?

0:24:36 – 0:24:41
Also, ich hatte es mit YouTuber auf der Gamescom, aber ich glaube, es ist so ungefähr dasselbe Feeling.

0:24:41 – 0:24:47
Ja, klar. Die stinken doch alle, die waschen sich nicht und so. Das wissen wir doch.

0:24:47 – 0:24:53
Ja, aber ernsthaft, gibt es in Berlin noch eine Location mit F, wo man dann in vier Jahren schön Beef mit haben kann?

0:24:53 – 0:24:56
Oder sollte man sich das FWZ warm halten?

0:24:56 – 0:25:03
Gab es da nicht diese Läden "Ficken 2000" und "Ficken 3000"? Aber die sind halt zu klein.

0:25:03 – 0:25:11
Vielleicht müsste man da mal dieses "Faltstadion" oder wie das heißt. Also, auf jeden Fall, es gibt, wer weiß.

0:25:11 – 0:25:18
Deutschland hat ja noch mehr Orte zu bieten, wo man solche Veranstaltungen machen kann.

0:25:18 – 0:25:23
Ich würde den Tim Pritzler fragen. Ganz ehrlich.

0:25:23 – 0:25:28
Der Kongress tanzt in Leipzig oder in Hamburg.

0:25:28 – 0:25:34
Die machen jetzt wieder einen in Berlin und die haben da eine richtig coole Location gefunden.

0:25:34 – 0:25:37
Ist jetzt, glaube ich, Ende September.

0:25:37 – 0:25:43
Meinst du, diese Nerds reden mit noch kleineren Nerds? Wir sind ja sehr kleine Nerds.

0:25:43 – 0:25:46
Wenn der mit mir redet, dann redet der auch mit dir.

0:25:46 – 0:25:51
Das hat nichts damit zu tun, dass ich mittlerweile Mitglied hier in Chaos Computer Club bin.

0:25:51 – 0:25:54
Da muss man nämlich auch erstmal…

0:25:54 – 0:25:58
Du kennst den Tim Pritzler gar nicht, oder?

0:25:58 – 0:26:03
Ich höre alle seine Podcasts, aber der kennt mich natürlich nicht.

0:26:03 – 0:26:08
Oder kann der Sascha dann da mal Kontakt vermitteln?

0:26:08 – 0:26:16
Ja, die Freakshow liebe ich absolut. Ich kann die Titelmelodie singen.

0:26:16 – 0:26:28
Ich finde das alles wirklich gut. Selbst die ganzen Ableger mit Holger Klein und all denen, die aus dieser Bubble rausgefallen sind.

0:26:28 – 0:26:36
Übrigens finde ich es immer noch gut, dass sie sich umgenannt haben und sich nicht so an diese eine Firma mit A angehängt haben,

0:26:36 – 0:26:43
die sich jetzt anschickt, neue Wege zu gehen auf alten Gleisen.

0:26:43 – 0:26:46
Aber naja, mal gucken.

0:26:46 – 0:26:49
Neue intelligente Wege.

0:26:49 – 0:26:52
Ja, Apple Intelligence heißt das jetzt.

0:26:52 – 0:26:57
Da können wir gleich nochmal drüber reden. Ich wollte nochmal bei der Superbooth bleiben.

0:26:57 – 0:27:06
Wir haben im Forum, als die ersten Videos aufgetaucht sind von euch und auch von anderen Leuten,

0:27:06 – 0:27:14
da kam dann so die Reaktion im Sequenza-Forum. Ich zitiere mal.

0:27:14 – 0:27:19
Derjenige, der das geschrieben hat, den kenne ich übrigens persönlich. Schönen Gruß nach Hamburg-Horn.

0:27:19 – 0:27:24
"Wenn ich die Bilder und Videos der Superbooth so sehe, kommt mir der Gedanke,

0:27:24 – 0:27:33
dass hier nur Konsumanreize für eine 50+ und monetär gut ausgestattete Klientel angeboten werden.

0:27:33 – 0:27:38
So sind die Konzepte, die neuen Klangkonzepte, auch für den Geringverdiener.

0:27:38 – 0:27:42
Eine echte Hipster-Veranstaltung und nur gefühlt alternativ.

0:27:42 – 0:27:47
Wird sich sicherlich, wenn man nicht aufpasst, genau wie die Musikmesse bald überlebt haben."

0:27:47 – 0:27:54
So das Zitat aus dem Forum. Was war dein Eindruck?

0:27:54 – 0:28:04
Ich glaube, das liegt auch daran, dass wirklich viele Synthesizer oberhalb der 3-Kilo-Euro-Grenze

0:28:04 – 0:28:12
den Anschaffungswiderstand der meisten heute durchschnittlichen lebenden Musikanten überschritten haben.

0:28:12 – 0:28:19
Das ist natürlich einfach viel. Die Leute sind jetzt mehr so die Preise der alleruntersten Sachen gewöhnt.

0:28:19 – 0:28:24
Das finde ich aber nicht irgendwie negativ. Ich weiß auch, wer es war.

0:28:24 – 0:28:32
Ich habe ihm da auch relativ schnell recht gegeben bezüglich dessen, dass es einfach wahnsinnig viel sehr teure Sachen gibt.

0:28:32 – 0:28:39
Da hat er völlig recht. Und natürlich ist es am Ende, egal wie schön und wie hippiehaft das aussieht,

0:28:39 – 0:28:47
eine Leistungsshow der sehr mächtigen Euro-Rack-Industrie.

0:28:47 – 0:28:53
Gleichzeitig müssen wir darüber nachdenken, was hat der Kapitalismus je für uns getan.

0:28:53 – 0:28:56
Das stimmt.

0:28:56 – 0:29:01
Das ist natürlich einfach so. Geräte sind Geräte. Wie sie hergestellt werden,

0:29:01 – 0:29:07
muss man sich bei Synthesizers genauso fragen, nur weil das jetzt Instrumente sind,

0:29:07 – 0:29:12
ändert das nichts daran, dass das auch Elektronik, auch Herstellung ist.

0:29:12 – 0:29:20
Und alle diese Regeln und Dinge, die da mit solchen Produkten passieren,

0:29:20 – 0:29:24
treffen natürlich auch auf Instrumente zu.

0:29:24 – 0:29:30
Und das, was da stattfindet, ich meine, überleg mal, es gibt auch Module,

0:29:30 – 0:29:36
die 450, 500 Euro oder auch noch mehr kosten. Das würde ich auch nicht billig nennen.

0:29:36 – 0:29:43
Es gibt zum Beispiel, ich finde es toll, aber es gibt ein von Hans Zimmer vorgestelltes System von AJH,

0:29:43 – 0:29:46
was irgendwo zwischen EMS und so weiter...

0:29:46 – 0:29:48
Radiophonic Workshop.

0:29:48 – 0:29:55
Genau, das ist total toll, aber den Preis willst du dir nicht wissen, weil er nämlich eben auch fünfstellig ist.

0:29:55 – 0:30:00
So was zum Beispiel, wo du... Also normale Menschen schalten dann sogar fast aus.

0:30:00 – 0:30:07
Ich habe zum Beispiel auch festgestellt, bei Sequencer Talk, wenn ich da zum Beispiel ein System 700 vorstelle,

0:30:07 – 0:30:13
das interessiert keinen mehr. Das will keiner wissen, weil das kann sich weder einer leisten noch,

0:30:13 – 0:30:17
denken die meisten, das könnte mal irgendwann was sein, was ich habe.

0:30:17 – 0:30:20
Auch nicht so aus Interessegründen, habe ich den Eindruck,

0:30:20 – 0:30:25
es geht wirklich runter auf das, was man sich leisten kann.

0:30:25 – 0:30:30
Und dann guckt man das sogar besonders deutlich an.

0:30:30 – 0:30:35
Deswegen, wer jetzt irgendwie YouTuber ist, macht einfach nur Videos von Geräten,

0:30:35 – 0:30:39
die unter 300 Euro kosten. Dann habt ihr sehr viel Erfolg.

0:30:39 – 0:30:43
Es klingt so ein bisschen kritisch, wie ich das sage, und es ist auch so gemein,

0:30:43 – 0:30:45
aber gleichzeitig ist es auch wahr.

0:30:45 – 0:30:48
Ja, aber es ist doch klar, dass das so ist.

0:30:48 – 0:30:52
Wenn ich da hingehe und mir die teuren Dinge angucke, dann ist das doch Selbstkasteiung.

0:30:52 – 0:30:56
Dann denkst du dir so, oh, toll, wäre ja toll, aber soll ich dann die nächsten zwei Jahre

0:30:56 – 0:31:01
nur Nudeln und Ketchup essen, oder will ich auch ein bisschen Lebensqualität haben?

0:31:01 – 0:31:03
Ja, oder überhaupt keine Musik mehr machen.

0:31:03 – 0:31:10
Und ich glaube, was da noch dazu kommt, ist etwas, das wir historisch sehr gerne ausblenden.

0:31:10 – 0:31:16
So ein System 700 zum Beispiel, oder die gute alte Baseline von Deepash Mode, egal jetzt welche,

0:31:16 – 0:31:21
es waren glaube ich einige, das stand ja damals auch im Studio rum.

0:31:21 – 0:31:24
Wie alt war Flord damals, als er Deepash Mode aufgenommen hat?

0:31:24 – 0:31:28
Auch schon eine Weile älter. Also diese ganze, ja, die Jungen können sich das nicht leisten.

0:31:28 – 0:31:32
Das war damals schon im Grunde genommen nicht anders.

0:31:32 – 0:31:35
Der Unterschied ist diesmal aber, diese ganze Generation, die jetzt nachkommt,

0:31:35 – 0:31:40
die produziert zu gewissen Teilen zu Hause, und die ganze Industrie spielt so ein bisschen auf

0:31:40 – 0:31:43
"Kauf dir, kauf dir, kauf dir" für zu Hause an und wundert sich dann,

0:31:43 – 0:31:46
warum sich der Nachwuchs eigentlich nur noch ein MicroKorg leisten kann,

0:31:46 – 0:31:48
wenn er nicht sowieso alle Plugins crackt.

0:31:48 – 0:31:52
Hey, hey, MicroKorg, das ist doch ein schönes Gerät.

0:31:52 – 0:31:55
Ja, total. Also der hat die Indie-Welle alleine quasi getragen.

0:31:55 – 0:31:58
Aber weißt du, der Punkt ist halt, von den Leuten, die wir halt jetzt bei Telekom Beats

0:31:58 – 0:32:01
am Euro-Rack rumschrauben sehen, das sind die zwei von denen,

0:32:01 – 0:32:06
die mit dem goldenen Löffel im Mund aufgewachsen sind, und der Rest hippt eine Handy-App voll.

0:32:06 – 0:32:09
Ja, man kann auch sehr kritisch an die Artists rangehen.

0:32:09 – 0:32:14
Wie kommt man als Star von irgendwo an einen Buchleiter,

0:32:14 – 0:32:18
der 100% E und was muss daneben stehen, Serge,

0:32:18 – 0:32:26
wo man so ein bisschen Snobismus vielleicht erkennen könnte, aber nicht muss.

0:32:26 – 0:32:32
Ich finde schon, dass das, also eigentlich kann man da kaum was gegen sagen,

0:32:32 – 0:32:36
weil es einfach stimmt, dass die Sachen einfach teurer sind

0:32:36 – 0:32:41
und dass die Lebenshaltungskosten deutlich gestiegen sind.

0:32:41 – 0:32:45
Das ist ja fast schon Politik, aber naja, wir haben eben auch ein bisschen Politik.

0:32:45 – 0:32:49
Kann es nicht auch sein, dass gerade die Geräte so teuer geworden sind,

0:32:49 – 0:32:51
weil auch die Lebenshaltungskosten gestiegen sind?

0:32:51 – 0:32:54
Ich meine, so ein Synthesizer-Bauer will ja auch irgendwie Brötchen kaufen,

0:32:54 – 0:32:58
Stromrechnung bezahlen, Grasrechnung bezahlen.

0:32:58 – 0:33:05
Lieferketten waren zwischendurch auch nicht so geil.

0:33:05 – 0:33:09
Ja, aber es hat sich eigentlich ein bisschen wieder gefangen für die meisten.

0:33:09 – 0:33:13
Ich meine jetzt nicht so im Sinne von Beschwichtigung,

0:33:13 – 0:33:17
sondern im Sinne von die Herstellergeschichte,

0:33:17 – 0:33:19
die sind auf längere Zeit ausgelegt.

0:33:19 – 0:33:22
Aber es kommt auch schon mal vor, dass ein Hersteller das,

0:33:22 – 0:33:25
weiß ich nicht, vor fünf Jahren ausgeplant hat

0:33:25 – 0:33:27
und der Prozessor wird nicht mehr hergestellt oder so,

0:33:27 – 0:33:30
oder das Display, da muss er das austauschen.

0:33:30 – 0:33:34
Das sind ja die normalen Sorgen, aber die anderen Sorgen sind die,

0:33:34 – 0:33:39
die wir hier in unserem Land haben oder die in diesem Gebiet.

0:33:39 – 0:33:45
Das könnte man eher politisch analysieren, fast schon, oder wirtschaftlich.

0:33:45 – 0:33:48
Und dann würde man die Gründe eher finden,

0:33:48 – 0:33:51
als wenn wir das Musikalische suchen würden.

0:33:51 – 0:33:59
Die Gründe sind einfach beim klassischen Kapitalismus versus Überleben zu finden,

0:33:59 – 0:34:01
würde ich mal tippen.

0:34:01 – 0:34:05
Ihr hättet halt alle die Partei für Schulmedizinische Verjüngungsforschung

0:34:05 – 0:34:08
ins Europaparlament wählen sollen, dann wäre das alles überhaupt kein Thema.

0:34:08 – 0:34:09
Äh, das...

0:34:09 – 0:34:11
Ja, ich hab's gesehen.

0:34:11 – 0:34:16
Nein, das waren zu viele Parteien, ich hab nicht jede einzelne dorthin geguckt.

0:34:16 – 0:34:18
Das war doch ein Riesenmeme.

0:34:18 – 0:34:20
Also, wir hatten ja, wir hatten ja,

0:34:20 – 0:34:23
also ich war auch mal ein paar Mal in Bavü zwischendurch,

0:34:23 – 0:34:24
während die Kampagnen liefen.

0:34:24 – 0:34:27
Und Internet kriegt man natürlich auch ein bisschen mit.

0:34:27 – 0:34:31
Und alle anderen hatten so Einwort-, Schlagwortplakate und so.

0:34:31 – 0:34:34
Und die Partei für Schulmedizinische Verjüngungsforschung,

0:34:34 – 0:34:37
die hat einfach so gefühlt ihr halbes Manifest aufs Plakat gedrückt.

0:34:37 – 0:34:40
Das konnte niemand lesen im Vorbeifahren.

0:34:40 – 0:34:41
Aber ich glaube, im Wesentlichen...

0:34:41 – 0:34:42
Ey, Wahnsinn.

0:34:42 – 0:34:45
Ich hab's hier irgendwo.

0:34:45 – 0:34:49
Die Partei ist eine Einthemenpartei.

0:34:49 – 0:34:52
Und wenn ich Wikipedia hier so ungefähr zusammenfasse,

0:34:52 – 0:34:56
wollen die einfach die komplette Forschung darauf ausrichten,

0:34:56 – 0:34:58
dass die Menschen nicht altern.

0:34:58 – 0:35:01
Und sie schreiben da, ja, wenn man da jetzt genügend investiert,

0:35:01 – 0:35:03
dann sind wir schon bald an dem Punkt,

0:35:03 – 0:35:06
dass alle Menschen durch den medizinischen Fortschritt

0:35:06 – 0:35:08
quasi immer so Mitte 20 sind

0:35:08 – 0:35:12
und über 800, 900 Jahre alt werden können.

0:35:12 – 0:35:14
Und dann schreiben sie hier,

0:35:14 – 0:35:17
und dann ist ja das, also sie haben sonst keine Politik,

0:35:17 – 0:35:20
aber wenn sie dann alle Leute erstmal auf gleichem Level sind

0:35:20 – 0:35:23
und gesund, dann ist ja Politik auch nicht mehr das Problem.

0:35:23 – 0:35:27
Dann wird sich der Rest irgendwie so automatisch regeln.

0:35:27 – 0:35:31
Das ist sehr interessant.

0:35:31 – 0:35:34
Das war so wild auszudrücken.

0:35:34 – 0:35:37
Aber wenn man es fair behandelt,

0:35:37 – 0:35:42
wenn man sich so Parteiplakate anguckt,

0:35:42 – 0:35:46
da steht aber auch nicht viel mehr drauf als Sicherheit, Freiheit.

0:35:46 – 0:35:54
Das ist so ein bisschen wie Fleisch oder nicht Fleisch oder irgendwas.

0:35:54 – 0:36:01
Also es ist irgendein random Spruch und dann eine Fresse drauf.

0:36:01 – 0:36:05
Also ich weiß auch nicht, wie viele Leute irgendwie wählen wegen der Plakate.

0:36:05 – 0:36:07
Ich schätze mal null.

0:36:07 – 0:36:10
Oh ja, da stand Sicherheit drauf.

0:36:10 – 0:36:12
Ich glaube, ich nehme die.

0:36:12 – 0:36:17
Was ich sehr gut fand, und das war mein Lieblingsbeispiel aus dem Wahlkampf,

0:36:17 – 0:36:22
war der Wahlwerbespot der MLPD mit diesem Buch.

0:36:22 – 0:36:24
Und dann hat die ARD gesagt,

0:36:24 – 0:36:27
hallo, ihr sollt eure Partei bewerben und nicht euer Buch.

0:36:27 – 0:36:31
Und die MLPD so, hey, hey, hey, wir gehen jetzt aufs Verfassungsgericht.

0:36:31 – 0:36:35
Das haben sie halt unironisch getan.

0:36:35 – 0:36:38
So nach dem Motto, ja, Kommunismus dies, das,

0:36:38 – 0:36:40
aber Verfassungsgericht ist ganz schön praktisch.

0:36:40 – 0:36:43
Und das Verfassungsgericht hat dann halt gesagt, nee, Kollegen,

0:36:43 – 0:36:48
Buchpräsentation in der ARD ist kein verfassungsgeschütztes Recht.

0:36:48 – 0:36:53
Was sagt denn die Partei zu Synthesizern?

0:36:53 – 0:36:58
Ich versuche nur, den Segway einfach in die richtige Richtung zu schubsen.

0:36:58 – 0:37:03
Den Segway.

0:37:03 – 0:37:08
Ich wollte gerade vorschlagen, wäre das nicht mal eine Idee,

0:37:08 – 0:37:10
in fünf Jahren, wenn sie die EU wählen,

0:37:10 – 0:37:15
wieder einfach mal mit einer Synthesizer-Partei antreten.

0:37:15 – 0:37:18
Oh mein Gott, das wird wahrscheinlich nicht gut.

0:37:18 – 0:37:23
Ich hatte schon die Idee, hier fürs Lokalparlament mit einem Sampler zu kandidieren.

0:37:23 – 0:37:28
Da könnte man eine so tolle Forderung stellen wie,

0:37:28 – 0:37:34
alle Sequenzer, die keine 128 Steps haben, werden verboten.

0:37:34 – 0:37:38
128 Steps ist ja wohl wirklich von gestern.

0:37:38 – 0:37:41
Was mich zu meiner nächsten Frage bringt, Nick,

0:37:41 – 0:37:48
unser Adlerauge Tobi hat dich neulich bei einem Live-Konzert gesehen.

0:37:48 – 0:37:51
Und hat dich nicht angesprochen, oder was?

0:37:51 – 0:37:54
Nein, auf Video.

0:37:54 – 0:37:56
Weil das nur auf Video war.

0:37:56 – 0:38:02
Aber was uns aufgefallen ist, oder was Tobi aufgefallen ist,

0:38:02 – 0:38:05
deine Electribes sind weg.

0:38:05 – 0:38:07
Was ist passiert?

0:38:07 – 0:38:12
Dann hast du eins von zwei nerdigen Videos gesehen,

0:38:12 – 0:38:17
wo ich mich mit zwei iPads und einem Digitakt,

0:38:17 – 0:38:23
oder wahlweise mit einem Roland System 100 M und einem Digitakt 2,

0:38:23 – 0:38:29
dahingesetzt habe. Welches davon hätten Sie gerne?

0:38:29 – 0:38:34
Im Grunde genommen die Idee, dass der Digitakt die Tribes ablöst,

0:38:34 – 0:38:37
oder wie muss ich es jetzt diesmal verstehen?

0:38:37 – 0:38:42
Ich spiele auf einem Event und habe Bock.

0:38:42 – 0:38:44
Das ist eigentlich die Antwort.

0:38:44 – 0:38:52
Ich hatte bei beiden Bock und hatte halt einfach der Idee des Events entsprechend.

0:38:52 – 0:39:04
Ich wollte mal was anderes machen mit gefiltertem Rauschen und Festfilterbänken.

0:39:04 – 0:39:08
Das habe ich dann einfach gemacht in Stereo.

0:39:08 – 0:39:14
Und dann habe ich die Digitakt, weil ich die lieb habe,

0:39:14 – 0:39:18
als dezente Rhythmuspumpe mitgenommen.

0:39:18 – 0:39:22
Und eben diese in der zweiten Version,

0:39:22 – 0:39:26
dann beim nächsten Mal auch mit einem ganz anderen Stück.

0:39:26 – 0:39:29
Und das dann mal modular probiert,

0:39:29 – 0:39:36
da ich aber nicht im Besitz von ausreichend Eurorack-Kram bin,

0:39:36 – 0:39:39
muss ich mein alten Kram dahin bringen.

0:39:39 – 0:39:41
Und habe das eben auch gemacht.

0:39:41 – 0:39:48
Und ich mag den Klang des Roland System 100 M, genannt Vince.

0:39:48 – 0:39:51
Und der hat dann so...

0:39:51 – 0:39:53
Nicht Clarkie?

0:39:53 – 0:39:58
Ich komme aus der Provinz Clark, so könnte man es auch sagen.

0:39:58 – 0:40:01
*lachen*

0:40:01 – 0:40:05
Ja, und das macht einfach Spaß. Das ist doch einfach cool.

0:40:05 – 0:40:12
Weil es sind sehr unterschiedliche Musikstücke.

0:40:12 – 0:40:16
Und ich gehöre zu diesen Leuten, die musikorientiert sind

0:40:16 – 0:40:21
und nicht so sehr darauf gucken, wie, womit und so.

0:40:21 – 0:40:24
Aber das passt halt einfach. Deswegen habe ich das gemacht.

0:40:24 – 0:40:29
Bei dem nächsten Gig wird es wahrscheinlich wieder einfach der Koffer sein.

0:40:29 – 0:40:34
Es gibt aber ein anderes Mischpult da drin, kleiner.

0:40:34 – 0:40:38
Und dadurch kann man noch mehr Synthesizer mitnehmen.

0:40:38 – 0:40:40
Das ist das Tolle dabei.

0:40:40 – 0:40:44
Aber ist das eine Idee, mit der du schwanger gehst?

0:40:44 – 0:40:49
Den DigiTag 2, da hat er jetzt 128 Steps und einen Song Mode.

0:40:49 – 0:40:51
Ist das so etwas, mit dem du schwanger gehst,

0:40:51 – 0:40:54
die Electripes durch den DigiTag 2 zu ersetzen?

0:40:54 – 0:40:57
Also mit Song Modes gehe ich generell nicht schwanger,

0:40:57 – 0:41:00
weil ich die meist nicht benutze, weil ich performe.

0:41:00 – 0:41:04
Und Song Mode ist halt für Leute, die nicht wissen, wie es weitergeht.

0:41:04 – 0:41:09
Oder die halt singen wollen und das Gerät nicht mit anfassen wollen.

0:41:09 – 0:41:12
Deswegen habe ich beschlossen, das so zu machen.

0:41:12 – 0:41:15
Ich nehme einfach das, was passt.

0:41:15 – 0:41:19
Es wird sich auch wohl nicht ändern.

0:41:19 – 0:41:27
Die Electripes eignen sich hervorragend für Jams und für offene Sessions.

0:41:27 – 0:41:34
Ich muss ja auch die anderen benutzen, damit die auch eingearbeitet werden.

0:41:34 – 0:41:37
Also für mich, damit ich mich daran gewöhne.

0:41:37 – 0:41:39
Der Bassal Memory aufbauen, ne?

0:41:39 – 0:41:43
Ja, und einfach mal gucken, wie es funktioniert, wie es aussieht,

0:41:43 – 0:41:45
was man damit machen kann.

0:41:45 – 0:41:49
Auch mal ein bisschen, naja, dieses berühmte gemütliche Sofa mal räumen

0:41:49 – 0:41:51
und dann auch wieder ändern.

0:41:51 – 0:41:54
Und das mache ich einfach.

0:41:54 – 0:41:57
Ich bin auch immer sehr gespannt, was da passiert.

0:41:57 – 0:42:00
Ich bin auch sehr gespannt, was da passiert.

0:42:00 – 0:42:03
Ich bin auch sehr gespannt, was da passiert.

0:42:03 – 0:42:06
Ich bin auch sehr gespannt, was da passiert.

0:42:06 – 0:42:09
Ich bin auch sehr gespannt, was da passiert.

0:42:09 – 0:42:12
Ich bin auch sehr gespannt, was da passiert.

0:42:12 – 0:42:15
Ich bin auch sehr gespannt, was da passiert.

0:42:15 – 0:42:18
Ich bin auch sehr gespannt, was da passiert.

0:42:18 – 0:42:21
Ich bin auch sehr gespannt, was da passiert.

0:42:21 – 0:42:25
Ich habe sogar tatsächlich Absicht, wenn mal was kaputt geht,

0:42:25 – 0:42:27
dann ist es nicht schlimm.

0:42:27 – 0:42:30
Oder wenn mal einer das berühmte Bier reingießt,

0:42:30 – 0:42:33
weil ich allerdings denke, wenn das passiert,

0:42:33 – 0:42:37
dann hoffe ich ja wohl, dass mindestens drei Leute zu Hilfe kommen

0:42:37 – 0:42:42
und diesem Biertrinker per Gewalt zeigt, dass das so nicht geht.

0:42:42 – 0:42:44
Gott sei Dank.

0:42:44 – 0:42:49
Gott sei Dank gibt es ja die Electribes, zumindest den Rhythm,

0:42:49 – 0:42:52
den Electribe R als iPad-App.

0:42:52 – 0:42:55
Ja, das würde mir aber nicht helfen,

0:42:55 – 0:42:58
weil ich benutze diese ganz alten Electribes überhaupt nicht,

0:42:58 – 0:43:01
weil ich habe die noch nicht mal mehr.

0:43:01 – 0:43:04
Wir nannten sie immer den Trash-Faktor,

0:43:04 – 0:43:08
also Electribe S, R, A und M.

0:43:08 – 0:43:11
Was kommt da raus? Sarm?

0:43:11 – 0:43:18
Ja, die sind toll, aber die sind nicht mehr zeitgemäß.

0:43:18 – 0:43:24
Bei mir handelt es sich ja um die ebenfalls nicht mehr zeitgemäßen Röhrenmodelle

0:43:24 – 0:43:27
und die Röhren sind doof, deswegen nicht,

0:43:27 – 0:43:31
aber wegen der Performance und wegen der Achtakte.

0:43:31 – 0:43:37
Und der Digitakt hat Achtakte, ist aber jemand, der immer vergisst,

0:43:37 – 0:43:42
wenn man seine Step-Tasten loslässt, welche Note er sich da gespeichert hat.

0:43:42 – 0:43:45
Das ist ein bisschen schlecht für die Performance.

0:43:45 – 0:43:48
Es gibt Tricks, es gibt immer Tricks,

0:43:48 – 0:43:50
und an die muss man sich vielleicht gewöhnen.

0:43:50 – 0:43:52
Man soll also nicht rumjammern, sondern gucken,

0:43:52 – 0:43:56
was das neue Ding besser, schöner und schneller kann.

0:43:56 – 0:44:01
Und dann versucht man, das eben irgendwie miteinander zu verbinden.

0:44:01 – 0:44:05
Und ja, jetzt habe ich wenigstens keinen Grund mehr

0:44:05 – 0:44:10
bei dem Thema Länge von Patterns,

0:44:10 – 0:44:13
aber ich habe noch genügend andere Baustellen,

0:44:13 – 0:44:17
Jammereien und Nöte, die ich halt versuche,

0:44:17 – 0:44:25
mit diversen extravaganten Konzerten aufzuarbeiten.

0:44:25 – 0:44:32
Ich habe ja dann irgendwie über 20 Jahre dunkle Vergangenheit aufzuholen mit den Geräten.

0:44:32 – 0:44:34
Und das versuche ich einfach.

0:44:34 – 0:44:38
Ich finde das eigentlich ganz normal, weil irgendwann sagt jeder mal,

0:44:38 – 0:44:41
ja, jetzt ändere ich ganz grundlegend was

0:44:41 – 0:44:43
oder gehe mal auch einfach um,

0:44:43 – 0:44:47
die Musik, die mir im Kopf ist, besser umzusetzen.

0:44:47 – 0:44:49
Denn das ist ja der eigentliche Grund.

0:44:49 – 0:44:53
Das ist ja nicht die Geräte, sondern die Möglichkeiten

0:44:53 – 0:44:57
und das, was du dir im Kopf vorstellst,

0:44:57 – 0:45:00
warum du jetzt überhaupt auf die Bühne gehst.

0:45:00 – 0:45:04
Das ist für mich das Oberste.

0:45:04 – 0:45:10
Also der Rest muss irgendwie sehen, wie er weiterkommt.

0:45:10 – 0:45:12
Aber ich versuche das halt.

0:45:12 – 0:45:15
Ich weiß, du redest da nicht gern drüber.

0:45:15 – 0:45:16
Doch, sehr gern.

0:45:16 – 0:45:21
Du bist ja immer sehr bescheiden,

0:45:21 – 0:45:26
wenn es um so Gierempfehlungen oder generell was du benutzt.

0:45:26 – 0:45:28
Da bist du doch immer sehr zurückhaltend.

0:45:28 – 0:45:30
Findest du das?

0:45:30 – 0:45:34
Das ist eigentlich ein sympathischer,

0:45:34 – 0:45:36
zumindest kommt mir das immer so vor,

0:45:36 – 0:45:40
wenn man dich und Dean so beobachtet im Sequencer Talk,

0:45:40 – 0:45:43
da bist du doch ein bisschen zurückhaltender

0:45:43 – 0:45:46
und da versuchst du auch immer sehr neutral zu sein.

0:45:46 – 0:45:49
Das finde ich eigentlich immer ganz sympathisch bei dir.

0:45:49 – 0:45:51
Ich bin die Schweiz.

0:45:51 – 0:45:55
Tobi ist die Schweiz.

0:45:55 – 0:45:58
Du wolltest bohren und dann...

0:45:58 – 0:46:02
Ja, wohin will ich bohren?

0:46:02 – 0:46:10
Groovebox, es gibt ja mittlerweile so viele andere Angebote von Mitbewerbern.

0:46:10 – 0:46:15
Warum ist es jetzt ausgerechnet die Elektronenkiste geworden?

0:46:15 – 0:46:17
Wegen der Elektronenfaktor?

0:46:17 – 0:46:19
Das ist eine saugute Frage,

0:46:19 – 0:46:22
weil ich hätte genauso gut auch eine MPC gut finden können.

0:46:22 – 0:46:25
Oder Maschine Plus oder...

0:46:25 – 0:46:27
Maschine Plus wäre auch super von der Bedienung.

0:46:27 – 0:46:31
Ich finde die alle gut und ich habe ein paar sogar davon.

0:46:31 – 0:46:36
Es ist trotzdem so, dass der Sieger

0:46:36 – 0:46:40
möglichst viel von dem erfüllen muss, was mein Ziel ist.

0:46:40 – 0:46:45
Ich habe ein paar Sachen, die ich sehr lieb habe und die ich haben möchte.

0:46:45 – 0:46:48
Die Digitakt ist aber eigentlich ursprünglich

0:46:48 – 0:46:50
mal eine achtstimmige Drum Machine gewesen.

0:46:50 – 0:46:52
Das ist ein bisschen wenig.

0:46:52 – 0:46:54
Ich bin nicht so minimalistisch,

0:46:54 – 0:46:57
dass ich alles auf acht Stimmen runter prügele,

0:46:57 – 0:47:00
wenn ich das vorher mit 20 Stimmen gemacht habe.

0:47:00 – 0:47:04
Das sage ich jetzt mal, nur so grob.

0:47:04 – 0:47:07
Das ist letztendlich auch das Problem.

0:47:07 – 0:47:11
Jetzt gibt es eben die Digitakt 2.

0:47:11 – 0:47:14
Da sind es immerhin schon 16 Stimmen und Stereo.

0:47:14 – 0:47:17
Das Letztere ist gar nicht so wichtig für mich.

0:47:17 – 0:47:19
Es ist einfach das Organisieren,

0:47:19 – 0:47:23
wie viel man von dem, was man machen möchte, da rein bekommt.

0:47:23 – 0:47:27
Bei mir ist eben auch die Taktlänge wichtig gewesen.

0:47:27 – 0:47:33
Dann finde ich auch ein paar strukturelle Funktionen wichtig.

0:47:33 – 0:47:40
Das ist einfach so ausprobieren und klappt das.

0:47:40 – 0:47:42
Auf der Bühne ist das etwas,

0:47:42 – 0:47:46
was nach einer Woche Benutzen noch im Kopf ist.

0:47:46 – 0:47:49
Ich habe keine Angst vor komplizierteren Geräten,

0:47:49 – 0:47:53
aber ich finde, wenn Sie ein Studium verlangen

0:47:53 – 0:47:56
und nach zwei Monaten nicht benutzen,

0:47:56 – 0:47:58
wieder ein Studium verlangen,

0:47:58 – 0:48:00
dann ist das auch nicht das richtige Gerät.

0:48:00 – 0:48:03
Dann haben die was falsch gemacht und nicht ich.

0:48:03 – 0:48:05
Also nach sowas suche ich auch aus.

0:48:05 – 0:48:08
Ich werfe mal ein, Octatrack.

0:48:08 – 0:48:10
Octatrack ist eigentlich toll,

0:48:10 – 0:48:13
aber ich meine auch bei acht Stimmen geblieben.

0:48:13 – 0:48:15
Und du brauchst ein Studium.

0:48:15 – 0:48:20
Ich bräuchte mehrere Octatracks und sieben Gehirne.

0:48:20 – 0:48:22
Also sechs hätte ich,

0:48:22 – 0:48:26
eins brauche ich halt noch für die Hintergrundberechnung.

0:48:26 – 0:48:29
Aber das Wichtige ist halt wirklich,

0:48:29 – 0:48:33
es ist wirklich gar nicht lustig in dem Sinne gemeint,

0:48:33 – 0:48:36
sondern es ist wirklich einfach so,

0:48:36 – 0:48:39
dass du einfach deine Ziele haben willst

0:48:39 – 0:48:42
und die Geräte in irgendeiner Weise

0:48:42 – 0:48:48
so an einer oder zwei Sachen unfassbar failen und scheitern.

0:48:48 – 0:48:51
Scheitern soll ja zwar auch eine Chance sein,

0:48:51 – 0:48:55
aber die mich dann davon abhalten, ganz darauf zu setzen.

0:48:55 – 0:48:57
Und das darf auch nicht zu simpel sein,

0:48:57 – 0:49:00
weil du willst ja damit dann auch eine gewisse Zeit

0:49:00 – 0:49:03
sozusagen auf der Bühne dein Programm bestreiten können.

0:49:03 – 0:49:08
Wobei die Elektrads sind schweinesimpel, richtig brutal simpel.

0:49:08 – 0:49:10
Ja, aber sie sind dann doch so komplex,

0:49:10 – 0:49:13
dass du damit dann halt auch so einen Abend überleben kannst.

0:49:13 – 0:49:16
Der Abend wird natürlich auch überlebt.

0:49:16 – 0:49:20
Ich mag es zum Beispiel, wenn ich es so dazu bringen kann,

0:49:20 – 0:49:24
dass die Maschine an keiner Stelle wiederholt klingt,

0:49:24 – 0:49:28
aber gleichzeitig, also das möchte ich, dass es geht.

0:49:28 – 0:49:31
Nicht immer, dass es auch in den Stücken so ist.

0:49:31 – 0:49:35
Und diese Maschinen sehr, wie soll ich sagen,

0:49:35 – 0:49:37
von der Hand in den Mund.

0:49:37 – 0:49:40
Also ich möchte mir die Sachen schnell ausdenken

0:49:40 – 0:49:43
und in die Maschine bringen können.

0:49:43 – 0:49:47
So ein ganz kurzer Weg dahin, also ein Instrument halt.

0:49:47 – 0:49:50
Und das können die Electrides sehr gut.

0:49:50 – 0:49:57
Und es gibt sogar, wie du deren Rhythmen eingibst allein,

0:49:57 – 0:50:01
oder wie du Real-Time, ich bin ein Real-Time Fan,

0:50:01 – 0:50:04
da könnte man sich natürlich auch eine andere Maschine kaufen,

0:50:04 – 0:50:07
ist mir klar.

0:50:07 – 0:50:13
Aber da hat man sich, das sind jetzt sehr viele Details,

0:50:13 – 0:50:15
ich weiß nicht, ob wir die Zeit haben,

0:50:15 – 0:50:18
aber das ist das, was letztendlich dann dazu bringt,

0:50:18 – 0:50:20
ja, ich setze jetzt auf das Ding.

0:50:20 – 0:50:23
Und deswegen eiert ich so rum damit.

0:50:23 – 0:50:27
Ich habe ja auch öffentlich ausreichend geeiert.

0:50:27 – 0:50:32
Wie kommt es, dass KORG dieses, ich sag mal,

0:50:32 – 0:50:35
dieses Erfolgskonzept hat auslaufen lassen

0:50:35 – 0:50:40
und jetzt eher einen lieblosen Nachfolger auf den Markt gebracht hat,

0:50:40 – 0:50:44
anstatt einfach auf das wirklich gute Konzept,

0:50:44 – 0:50:48
auch Bedienkonzept, weil ich hatte auch die Electride

0:50:48 – 0:50:51
viele Jahre lang und habe gerne damit gearbeitet.

0:50:51 – 0:50:54
Ich weiß nicht, warum, was bei KORG passiert ist,

0:50:54 – 0:50:59
dass sie sich gesagt haben, hey, wir verschlimmbessern das mal.

0:50:59 – 0:51:04
Also ich habe den Eindruck, dass die Originalentwickler nicht mehr da sind

0:51:04 – 0:51:06
beziehungsweise dass es auch eine Leitung gibt,

0:51:06 – 0:51:08
die sagt, jetzt müssen wir was anderes machen.

0:51:08 – 0:51:11
Sowas ähnliches unterstelle ich auch Roland,

0:51:11 – 0:51:15
dass da so ein Zwangs, jetzt müssen wir was anders machen, kommt,

0:51:15 – 0:51:17
aber nicht unbedingt in eine musikalische Richtung

0:51:17 – 0:51:20
und auf keinen Fall so, wie die Leute es früher jetzt wollen

0:51:20 – 0:51:22
oder früher mal wollten.

0:51:22 – 0:51:25
Also als die Leute alle nach 3.0.3 geschrien haben,

0:51:25 – 0:51:27
was haben sie nicht gemacht.

0:51:27 – 0:51:30
Oder die Entwickler werden nur Projektbezogen geholt.

0:51:30 – 0:51:33
So, ey, komm hier, wir wollen mal eine Groovebox machen,

0:51:33 – 0:51:35
wir holen mal irgendwie fünf Entwickler

0:51:35 – 0:51:37
und dann werden sie ins nächste Projekt gesteckt.

0:51:37 – 0:51:40
Hier, macht uns mal einen Yamaha Montage.

0:51:40 – 0:51:42
Oder sie sind von außerhalb.

0:51:42 – 0:51:47
Wenn deine ganze Firmenregion, also deine ganze Manager-Etage

0:51:47 – 0:51:51
zu Poco begehen muss, wenn du dich verhebst mit deiner tollen neuen Idee,

0:51:51 – 0:51:54
dann wirst du dir das auch nicht eingestehen.

0:51:54 – 0:51:56
Man sieht es ja gerade bei Akai.

0:51:56 – 0:51:59
Ich warte noch, bis Akai einbricht und der APC40 MK3 macht,

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weil alle wollen die.

0:52:01 – 0:52:04
Der Zweier ist inzwischen, glaube ich, beim Neupreis in der Bucht.

0:52:04 – 0:52:06
Aber, nee, die machen das nicht.

0:52:06 – 0:52:09
Die haben mit dem 64er das Konzept komplett umgestellt

0:52:09 – 0:52:12
und versuchen den jetzt, das ist inzwischen ein Drittel so teuer,

0:52:12 – 0:52:14
wie er ursprünglich mal gekostet hat.

0:52:14 – 0:52:18
Ich habe jetzt Shops das Ding für 259 verscherbeln sehen,

0:52:18 – 0:52:20
aber da kommt nichts.

0:52:21 – 0:52:24
Und jetzt, pass auf, jetzt mache ich den Bogen zur Superbooth.

0:52:24 – 0:52:27
Was ich dann so faszinierend fand,

0:52:27 – 0:52:30
ihr hattet den Mike von Dijk da im Interview,

0:52:30 – 0:52:37
und da hat er erzählt, dass er mit dem Yamaha Sektrek aufgetreten ist.

0:52:37 – 0:52:39
Zwei davon sogar.

0:52:39 – 0:52:43
Und sogar mit zwei von diesen Geräten.

0:52:43 – 0:52:47
Das fand ich total interessant, wie er darüber erzählt hat.

0:52:49 – 0:52:52
Weil ich habe mir das Gerät ja damals,

0:52:52 – 0:52:55
als es vorgestellt wurde, genau angeschaut.

0:52:55 – 0:52:58
Ich habe gedacht, so die Tasten an den Seiten,

0:52:58 – 0:53:00
das ist jetzt nicht so der Knaller.

0:53:00 – 0:53:04
Aber es scheint ja dann doch irgendwie was zu bringen.

0:53:04 – 0:53:10
Also die Maschine ist eigentlich, also mit acht Takten,

0:53:10 – 0:53:12
wahnsinnig performanceorientiert.

0:53:12 – 0:53:15
Also ich finde, als Performancegerät sind die gut,

0:53:15 – 0:53:18
sind aber sehr, sehr minimal angelegt,

0:53:18 – 0:53:21
damit muss man dann auch umgehen, lernen oder wollen.

0:53:21 – 0:53:28
Ich glaube, an Sounds müsstest du dir da eine Idee aufbauen,

0:53:28 – 0:53:33
weil das, wie das Ding funktioniert hat damit natürlich zu tun.

0:53:33 – 0:53:36
Und ich glaube, wenn du ein bisschen minimaler drauf bist

0:53:36 – 0:53:38
und jemand, der Techno macht, der ist minimal,

0:53:38 – 0:53:42
dann kannst du das auch ein bisschen leichter umsetzen,

0:53:43 – 0:53:46
weil du musst da wirklich genau planen,

0:53:46 – 0:53:49
welches Sample wo genutzt wird,

0:53:49 – 0:53:52
weil du hast nicht so viel, einfach an Menge, reiner Menge.

0:53:52 – 0:53:56
Und du hast immer nur ein Sample, was du pro Set reinladen kannst.

0:53:56 – 0:54:00
Und das bedeutet, du musst sehr klar auf den Punkt kommen,

0:54:00 – 0:54:04
hast aber eine der coolsten Variationslösungen

0:54:04 – 0:54:10
für ähnliche oder für alternative Spuren pro Instrument,

0:54:10 – 0:54:12
was richtig gut ist für die Performance.

0:54:12 – 0:54:15
Also das einzige Ding, was das auch so klug gemacht hat,

0:54:15 – 0:54:18
ist der Polyendplay.

0:54:18 – 0:54:24
Da finde ich das Variationshandling,

0:54:24 – 0:54:29
also alternative Patterns pro Spur, richtig, richtig gut.

0:54:29 – 0:54:32
Und das pällt nicht jedem so ein.

0:54:32 – 0:54:34
Das finde ich auch übrigens wirklich wesentlich besser

0:54:34 – 0:54:36
als das, was sonst so üblich ist,

0:54:36 – 0:54:41
inklusive Elektron und Electribe und was auch immer.

0:54:41 – 0:54:44
Das finde ich wirklich gut.

0:54:44 – 0:54:47
Das muss man einfach anerkennen, dass das auch was ist.

0:54:47 – 0:54:51
Und deswegen kann ich mir sehr gut vorstellen,

0:54:51 – 0:54:56
dass man den sehr, sehr gut für eine spontane Jam Session verwenden kann.

0:54:56 – 0:55:00
Oder man könnte ihn auch in eine Art größere,

0:55:00 – 0:55:02
sprich bedienbare Kiste verwandeln,

0:55:02 – 0:55:06
die nicht so auf Design, Image oder was auch immer da alles zusammenhängt,

0:55:06 – 0:55:12
auszielen, sondern vielleicht so im Stil des klassischen RS-7000,

0:55:12 – 0:55:15
RM1X oder wie die ganze Geschichte hieß.

0:55:15 – 0:55:18
Glaubst du das wirklich, dass Yamaha das machen wird?

0:55:18 – 0:55:20
Nein, natürlich nicht.

0:55:20 – 0:55:22
Die müssen Seppuku begehen, wenn sie sich eingestehen,

0:55:22 – 0:55:24
dass der Six-Track eine blöde Idee war.

0:55:24 – 0:55:26
Das sind japanische Föhren. Das ist ja genau das Problem.

0:55:26 – 0:55:29
Oder nee, das wird irgendeine Boutiquebude übernehmen

0:55:29 – 0:55:33
und wird dann daran scheitern, ein Gehäuse anzufertigen,

0:55:33 – 0:55:37
das sich preislich tatsächlich in diesem ganzen...

0:55:37 – 0:55:39
Also quasi so...

0:55:39 – 0:55:41
Ich habe generell den Eindruck,

0:55:41 – 0:55:43
und ich habe ein paar Fragen angehäuft,

0:55:43 – 0:55:45
aber ich habe generell den Eindruck,

0:55:45 – 0:55:47
dass wir in den 2010ern,

0:55:47 – 0:55:50
als eigentlich alle Firmen gerade damit beschäftigt waren,

0:55:50 – 0:55:52
sich irgendwie so zu minimieren,

0:55:52 – 0:55:54
also Boutiques etc.

0:55:54 – 0:55:56
Also es war jetzt noch nicht der Beringer Waren,

0:55:56 – 0:55:59
aber es war halt alles so ein bisschen der Versuch...

0:55:59 – 0:56:03
Also während oben quasi die Synthies, die jetzt 4K sind und so,

0:56:03 – 0:56:05
die waren ja zwischendurch auch mal 2,5K,

0:56:05 – 0:56:07
sprich jetzt Prophet Six, OB6 und so.

0:56:07 – 0:56:10
Also es gab so eine Zeit, da war irgendwie mehr Geld da.

0:56:10 – 0:56:12
Du konntest dir als wenig gut Verdienender

0:56:12 – 0:56:14
auch irgendwie mal ein bisschen höherpreisiges Zeug leisten.

0:56:14 – 0:56:17
Und da wurde sich irgendwie so nicht so Mühe gegeben,

0:56:17 – 0:56:19
irgendwas im Sinne...

0:56:19 – 0:56:21
Also da wurde so der Tapeziertisch

0:56:21 – 0:56:23
da schon quasi so ein bisschen provoziert.

0:56:23 – 0:56:25
Es hat sich niemandem Mühe gegeben,

0:56:25 – 0:56:28
so eine Groovebox im größeren Stil zu bauen.

0:56:28 – 0:56:33
Und jetzt vielleicht Arcai mit dem peinlichen Versuch einer MPC,

0:56:33 – 0:56:35
die halt für den Rechter hängt.

0:56:35 – 0:56:37
OP1 Teenage Engineering.

0:56:37 – 0:56:39
Ja, wobei das dann ja schon quasi

0:56:39 – 0:56:41
eigentlich wieder der Anfang vom anderen war.

0:56:41 – 0:56:44
Aber ich rede jetzt so wirklich von etwas im Sinne

0:56:44 – 0:56:50
eines Q700 von Yamaha

0:56:50 – 0:56:53
oder eben einer RM1X bis zum gewissen Punkt.

0:56:53 – 0:56:55
Das war ja schon die kleine Variante von der 7000,

0:56:55 – 0:56:57
wenn ich es richtig im Kopf habe.

0:56:57 – 0:56:59
Oder die MC oder die Roland M. Faust,

0:56:59 – 0:57:01
die ja auch mal ein ganz großes Ding war.

0:57:01 – 0:57:03
Das war alles irgendwie so abwesend.

0:57:03 – 0:57:05
Das kommt jetzt gerade wieder.

0:57:05 – 0:57:07
Aber es kommt da halt schon irgendwie so gefühlt in eine Zeit,

0:57:07 – 0:57:10
wo die Leute schon dann wieder...

0:57:10 – 0:57:13
Also die Entwicklung kehrt ein bisschen dahin zurück,

0:57:13 – 0:57:15
aber die Leute können diese Entwicklung

0:57:15 – 0:57:17
gar nicht mehr finanzieren.

0:57:17 – 0:57:19
Also das ist eigentlich so eine Verschiebung von Budget

0:57:19 – 0:57:24
und von Möglichkeiten.

0:57:24 – 0:57:27
Also das, was die Leute früher jetzt

0:57:27 – 0:57:30
angesichts der allgemeinen Preislage bereit gewesen wären,

0:57:30 – 0:57:32
für jetzt eine MPC zu latzen,

0:57:32 – 0:57:34
das ist ihnen heute mit einer XSE

0:57:34 – 0:57:36
oder mit einer Live 2 schon fast zu viel.

0:57:36 – 0:57:38
Also ich muss sagen,

0:57:38 – 0:57:41
ich würde eher mehr...

0:57:41 – 0:57:44
Also wenn das mein Zentralinstrument ist,

0:57:44 – 0:57:46
von großer Wichtigkeit,

0:57:46 – 0:57:48
würde ich dafür auch viel ausgeben.

0:57:48 – 0:57:50
Allerdings würde ich das,

0:57:50 – 0:57:53
was Firmen teilweise so machen,

0:57:53 – 0:57:56
mit dem Geld nicht finanzieren wollen.

0:57:56 – 0:58:00
Ich kann das vielleicht an einem ganz einfachen Ding erklären,

0:58:00 – 0:58:02
nämlich dieser Matrix,

0:58:02 – 0:58:04
den sie sich jetzt meistens angenommen haben,

0:58:04 – 0:58:06
mit meistens 8 mal 16,

0:58:06 – 0:58:08
und zwar 16 in die Breite.

0:58:08 – 0:58:10
Das heißt, du kriegst halt nie

0:58:10 – 0:58:13
eine chromatische Tonleiter darauf abgebildet.

0:58:13 – 0:58:17
Und das ist suboptimal bei der Übersicht.

0:58:17 – 0:58:19
Also wenn Deluge hat,

0:58:19 – 0:58:21
der ist eine tolle, sehr, sehr tolle Groovebox.

0:58:21 – 0:58:24
Aber Übersicht ist da nicht groß geschrieben,

0:58:24 – 0:58:26
wirklich gar nicht.

0:58:26 – 0:58:28
Und das ist halt auch ein...

0:58:28 – 0:58:30
Vielleicht müssen manche,

0:58:30 – 0:58:32
sagen wir mal, Irrwege gegangen werden

0:58:32 – 0:58:34
und übertriebene Sachen.

0:58:34 – 0:58:36
Man muss auch nicht im Lauflicht

0:58:36 – 0:58:39
zehn Spuren gleichzeitig anzeigen.

0:58:39 – 0:58:41
Eine reicht, wenn man es klug macht.

0:58:41 – 0:58:45
Deswegen, dieses einfache Prinzip

0:58:45 – 0:58:48
von den Electribes ist der Gestalt nicht dumm.

0:58:48 – 0:58:51
Schwierig ist nur, wie man Akkorde

0:58:51 – 0:58:53
und polyphone Melodien

0:58:53 – 0:58:56
über ein Lauflicht sinnvoll darstellt,

0:58:56 – 0:58:58
zum schnellen Löschen und Erzeugen.

0:58:58 – 0:59:00
Meiner Meinung nach liegt darin

0:59:00 – 0:59:02
ein großer Knackpunkt,

0:59:02 – 0:59:04
warum manche Konzepte

0:59:04 – 0:59:06
besser oder nicht so gut funktionieren

0:59:06 – 0:59:08
und ob Menschen,

0:59:08 – 0:59:09
das sage ich sehr, sehr ungern,

0:59:09 – 0:59:11
weil das klingt wieder so von oben herab,

0:59:11 – 0:59:13
ist aber überhaupt nicht so gemein,

0:59:13 – 0:59:15
können die Leute spielen oder sind das Programmierer?

0:59:15 – 0:59:17
Und für beide gibt es Konzepte,

0:59:17 – 0:59:19
die toll sind.

0:59:19 – 0:59:21
Und dennoch habe ich den Eindruck,

0:59:21 – 0:59:24
dass das Letztere heute

0:59:24 – 0:59:25
größer geschrieben wird

0:59:25 – 0:59:28
und dadurch die Geräte anders sind

0:59:28 – 0:59:32
und die einfach anderen Konzepten folgen

0:59:32 – 0:59:35
und dadurch vielleicht in der Art,

0:59:35 – 0:59:37
wie sie bedient werden,

0:59:37 – 0:59:40
auch einfach ein anderes Konzept haben.

0:59:40 – 0:59:44
Das Mindset dahinter spielt eine Rolle.

0:59:44 – 0:59:49
Egal, ob du jetzt 500, 300 oder 2100 Euro

0:59:49 – 0:59:51
für dieses Gerät ausgibst,

0:59:51 – 0:59:53
du musst ja bei der Planung als Firma eben sagen,

0:59:53 – 0:59:55
ja, das ist ein gutes Konzept,

0:59:55 – 0:59:58
das trauen wir uns, das machen wir mal.

0:59:58 – 1:00:01
Und bei einer Groovebox, finde ich,

1:00:01 – 1:00:03
da hat wohl jeder inzwischen begriffen,

1:00:03 – 1:00:05
dass Samples da reingehören,

1:00:05 – 1:00:07
sonst hat man eigentlich keine Chance.

1:00:07 – 1:00:09
Also nur ein Sequencer ist schwierig.

1:00:09 – 1:00:12
Und das ist also schon mal der richtige Weg,

1:00:12 – 1:00:15
weil damit könntest du schon mal allein Musik machen.

1:00:15 – 1:00:17
Und der Rest ist Handling.

1:00:17 – 1:00:20
Und Handling ist super wichtig.

1:00:20 – 1:00:23
Also bezüglich der Musikalität.

1:00:23 – 1:00:28
Und das, finde ich, liegt fast noch über dem Preis.

1:00:28 – 1:00:30
Es gibt einige Leute,

1:00:30 – 1:00:33
die sich auch für ewig anstellen,

1:00:33 – 1:00:35
ein sehr teures Ding zu kaufen,

1:00:35 – 1:00:37
wenn es sie denn weiterbringt

1:00:37 – 1:00:39
und das ihr Hauptinstrument wird.

1:00:39 – 1:00:40
Damit will ich nicht sagen,

1:00:40 – 1:00:41
jeder kann sich das leisten.

1:00:41 – 1:00:43
Das ist überhaupt nicht damit gemeint.

1:00:43 – 1:00:46
Aber was du heute kaufen kannst,

1:00:46 – 1:00:49
du kannst heute fantastische Geräte,

1:00:49 – 1:00:51
du wirst 200 Euro kaufen,

1:00:51 – 1:00:53
die wahnsinnig gut klingen.

1:00:53 – 1:00:57
Ich glaube, es ist alles da.

1:00:57 – 1:00:59
Oder es sind sehr viele Sachen da.

1:00:59 – 1:01:01
Man muss das Richtige eher finden

1:01:01 – 1:01:04
und dann halt für sich auch musikalisch nutzen können.

1:01:04 – 1:01:07
Ich finde nicht, dass es gar nichts gibt

1:01:07 – 1:01:08
oder dass zu wenig da ist.

1:01:08 – 1:01:10
Es gibt schon echt viel.

1:01:10 – 1:01:12
Das war gerade das,

1:01:12 – 1:01:13
worauf ich hinaus wollte.

1:01:13 – 1:01:15
Hängt das nicht auch ein bisschen damit zusammen?

1:01:15 – 1:01:17
Oder beeinflusst es nicht das gegenseitige,

1:01:17 – 1:01:21
dass auf der Superbooth wahnsinnig viele Konzepte

1:01:21 – 1:01:25
oder Ideen im weitesten Sinne auftauchen?

1:01:25 – 1:01:30
Ich mache es jetzt mal am Tor so S4 fest,

1:01:30 – 1:01:32
lege es aber nicht auf den...

1:01:32 – 1:01:34
Das ist wirklich nur ein Beispiel.

1:01:34 – 1:01:35
Ganz viele Geräte,

1:01:35 – 1:01:39
die eigentlich so dieses Groovebox-and-Play-Konzept

1:01:39 – 1:01:40
so ein bisschen,

1:01:40 – 1:01:42
also Groovebox im erweiterten Sinne,

1:01:42 – 1:01:44
quasi das...

1:01:44 – 1:01:45
Ich weiß nicht,

1:01:45 – 1:01:47
ob man es generative Musikerstellung nennen soll,

1:01:47 – 1:01:49
aber so dieses Sequencing,

1:01:49 – 1:01:50
Playing, Programming,

1:01:50 – 1:01:51
wie du es genannt hast,

1:01:51 – 1:01:53
und ich das so ein bisschen weiterdenken.

1:01:53 – 1:01:54
Da war ja auf der Booth,

1:01:54 – 1:01:55
wie nicht gefühlt, an jeder Ecke,

1:01:55 – 1:01:56
Euro-Ecke klar,

1:01:56 – 1:01:58
aber auch so diese Hardware-Geschichten.

1:01:58 – 1:01:59
Ich habe das Gefühl,

1:01:59 – 1:02:00
das diversifiziert sich immer mehr.

1:02:00 – 1:02:01
Und ich rede jetzt nicht nur vom Track,

1:02:01 – 1:02:03
aber ich rede jetzt eigentlich von

1:02:03 – 1:02:05
so einer gesamten Entwicklung.

1:02:05 – 1:02:07
Früher hattest du ja Lauflicht und MPC

1:02:07 – 1:02:09
und jetzt hast du irgendwie gefühlt

1:02:09 – 1:02:13
alles gleichzeitig von anderen Firmen.

1:02:13 – 1:02:15
Ja, aber dann auch eine merkwürdige Art,

1:02:15 – 1:02:17
zum Beispiel wie viele Samples passen rein,

1:02:17 – 1:02:18
was kann das Ding,

1:02:18 – 1:02:20
kann das Slicen oder...

1:02:20 – 1:02:22
Manchmal liegt es ja an so kleinen Dingen,

1:02:22 – 1:02:23
die dich...

1:02:23 – 1:02:26
Also du könntest dir natürlich ein eigenes Gerät dafür kaufen.

1:02:26 – 1:02:28
Der S4 ist ein sehr gutes Beispiel dafür.

1:02:28 – 1:02:32
Ich finde, dass ein fantastisches Gerät

1:02:32 – 1:02:36
für zwei, drei bestimmte musikalische Ideen,

1:02:36 – 1:02:39
was richtig gut ist und dafür auch wirklich cool.

1:02:39 – 1:02:40
Das Zweite ist,

1:02:40 – 1:02:43
es hat ein tolles Display und eine schöne Darstellung.

1:02:43 – 1:02:44
Die Frage ist,

1:02:44 – 1:02:48
ob das, was du dann hörst, dem auch entspricht.

1:02:48 – 1:02:49
Ich glaube schon, dass es das tut,

1:02:49 – 1:02:52
aber diese Frage muss man auch mal stellen.

1:02:52 – 1:02:57
Also ob das, was dann wirklich da rauskommt

1:02:57 – 1:02:59
oder ob es dem User gefällt,

1:02:59 – 1:03:01
wie schön das dargestellt ist und all das.

1:03:01 – 1:03:05
Ich finde, das Gesamtkonzept muss eben einfach stimmen

1:03:05 – 1:03:09
und deinem musikalischen Flow ein bisschen Wind geben.

1:03:09 – 1:03:10
Denn ich denke halt so,

1:03:10 – 1:03:13
ich denke, die meisten anderen werden das wahrscheinlich auch tun,

1:03:13 – 1:03:16
weil wer nicht so viel Geld hat, kann nur eins tun.

1:03:16 – 1:03:18
Ich habe die und die und die Geräte,

1:03:18 – 1:03:20
die können das und das und klingen so und so.

1:03:20 – 1:03:21
Und wenn ich mir jetzt was kaufe,

1:03:21 – 1:03:25
muss das das auf jeden Fall überholen

1:03:25 – 1:03:28
oder mindestens zwei Geräte ersetzen

1:03:28 – 1:03:32
oder viel besser machen, anders machen,

1:03:32 – 1:03:36
musikalischer machen oder klanglich schöner machen.

1:03:36 – 1:03:38
Dann würde ich mir so ein Gerät kaufen.

1:03:38 – 1:03:40
Bei mir würde es vielleicht noch zählen,

1:03:40 – 1:03:41
dass die Geräte kleiner sind

1:03:41 – 1:03:43
und dass ich das dann damit mitnehmen kann.

1:03:43 – 1:03:45
Das wäre natürlich auch noch ein Faktor.

1:03:45 – 1:03:48
Aber sowas, glaube ich, spielt schon eine Rolle,

1:03:48 – 1:03:51
was aber nicht dafür spricht, dass jetzt alle kleiner wollen.

1:03:51 – 1:03:53
Vielleicht wollen auch manche riesengroß,

1:03:53 – 1:03:55
weil sie damit besser umgehen können.

1:03:55 – 1:03:57
Dieses Ziel gibt es auch völlig in Ordnung.

1:03:57 – 1:04:02
Aber es gibt so viele Musikrichtungen,

1:04:02 – 1:04:06
die so unterschiedliche Tools brauchen.

1:04:06 – 1:04:09
Und es ist klar, dass jedes einzelne davon

1:04:09 – 1:04:11
nicht mehr ganz so viele Leute anfangen.

1:04:11 – 1:04:15
Und die meisten, guckt dir mal diese ganzen Videos an von Leuten,

1:04:15 – 1:04:18
die meisten stammen von Leuten, die Live-Techno machen.

1:04:18 – 1:04:22
Das da passt generatives und Euklid wahnsinnig gut.

1:04:22 – 1:04:25
Zu meiner Musik passt es leider nicht so gut.

1:04:25 – 1:04:27
Zu meiner persönlichen Musik.

1:04:27 – 1:04:29
Das ist überhaupt nichts gegen Techno

1:04:29 – 1:04:31
und nichts gegen andere Stile.

1:04:31 – 1:04:34
Aber das muss man dann eben einfach mal so sehen.

1:04:34 – 1:04:38
Wenn ich ein Live-Techno-Set machen wollte,

1:04:38 – 1:04:41
dann fände ich einige Geräte richtig gut,

1:04:41 – 1:04:44
weil sie einem das wirklich nahe bringen

1:04:44 – 1:04:48
und die Maschinen das geradezu in ihrem Interface,

1:04:48 – 1:04:51
in ihrem Arbeiten nahe legen.

1:04:51 – 1:04:55
Aber das ist halt eher eine musikalische Aussage

1:04:55 – 1:04:57
als irgendwas zur Superbooth.

1:04:57 – 1:05:00
Ich glaube aber, dass es tatsächlich viel mehr gibt,

1:05:00 – 1:05:02
auch sehr spezielle Lösungen,

1:05:02 – 1:05:04
wie zum Beispiel so ein Ding,

1:05:04 – 1:05:06
was mit zwei Fadern bestimmte Noten triggert.

1:05:06 – 1:05:08
Das ist so ein bisschen das,

1:05:08 – 1:05:10
was jetzt bei der Electribe früher mal war

1:05:10 – 1:05:12
und es heute nicht mehr so gibt,

1:05:12 – 1:05:14
zum Eingeben von Notenfolgen.

1:05:14 – 1:05:17
So was zum Beispiel könnte interessant sein,

1:05:17 – 1:05:19
kostet aber 400 Euro.

1:05:19 – 1:05:21
Es gibt ganze Grooveboxen,

1:05:21 – 1:05:23
die so viel kosten,

1:05:23 – 1:05:26
wo du dann auch ein Synthesizer dazulegen kannst.

1:05:26 – 1:05:29
Da muss man sich eigentlich ein bisschen

1:05:29 – 1:05:32
mit sich selbst einsperren und sagen,

1:05:32 – 1:05:34
was ist denn davon wirklich sinnvoll?

1:05:34 – 1:05:36
Kann ich das ausgeben?

1:05:36 – 1:05:38
Und gibt es vielleicht auch einen Grund,

1:05:38 – 1:05:40
eben doch mal zwei Jahre zu sparen auf ein Ding,

1:05:40 – 1:05:42
weil es das einfach besser macht?

1:05:42 – 1:05:44
Oder dass du selber das Problem bist,

1:05:44 – 1:05:46
weil du so faul bist?

1:05:46 – 1:05:48
Ich meine das auch für mich selber.

1:05:48 – 1:05:50
Ich bin ja auch faul.

1:05:50 – 1:05:52
Aber ich will halt auch musikalisch sein.

1:05:52 – 1:05:54
Denkst du oder denkt ihr,

1:05:54 – 1:05:56
und das geht jetzt auch raus an die Kollegen,

1:05:56 – 1:05:58
dass das Dumbassin,

1:05:58 – 1:06:00
also dass auch das damit zusammenhängt,

1:06:00 – 1:06:02
dass ich den Eindruck hatte,

1:06:02 – 1:06:04
gerade auf dieser Booth,

1:06:04 – 1:06:06
dass es mehr denn je auch um Geräte geht,

1:06:06 – 1:06:08
die jetzt nicht einfach dir quasi ein neues Werkzeug,

1:06:08 – 1:06:10
also im Sinne von,

1:06:10 – 1:06:12
ja, das und das ist klanglich möglich,

1:06:12 – 1:06:14
vielleicht mit einer anderen Bedienung,

1:06:14 – 1:06:16
sondern auch in die Richtung von,

1:06:16 – 1:06:18
auch Gledien und generell generativ,

1:06:18 – 1:06:22
also so, dass das Versprechen der Geräte

1:06:22 – 1:06:24
wegwandert von

1:06:24 – 1:06:26
"Ich helfe dir jetzt besser Musik zu machen"

1:06:26 – 1:06:30
hin zu "Ich helfe dir jetzt Musik anders zu machen"

1:06:30 – 1:06:32
oder "Andere Musik zu machen".

1:06:32 – 1:06:38
Also es gab,

1:06:38 – 1:06:40
was ich so gesehen habe,

1:06:40 – 1:06:42
es gab einige Konzepte,

1:06:44 – 1:06:46
da mein Namensgedächtnis so schlecht ist,

1:06:46 – 1:06:48
halte ich mir die jetzt natürlich nicht ein,

1:06:48 – 1:06:50
dass ich sie benennen könnte,

1:06:50 – 1:06:52
aber es gab da,

1:06:52 – 1:06:56
ich hatte in einem Mila Melodies Video,

1:06:56 – 1:07:00
der hat ja auch so einen etwas längeren Zusammenschnitt gemacht

1:07:00 – 1:07:04
von seinem Superbooth-Besuch

1:07:04 – 1:07:08
neben dem ganzen Restaurant-Besuchen,

1:07:08 – 1:07:12
die er da reingeschnitten hat,

1:07:12 – 1:07:14
der hat ja wirklich,

1:07:14 – 1:07:18
also der Mila Melodies,

1:07:18 – 1:07:20
der heißt ja eigentlich mit bürgerlichem Namen,

1:07:20 – 1:07:22
ich habe den Namen vergessen,

1:07:22 – 1:07:26
egal, ich habe ein schlechtes Namensgedächtnis, ihr wisst es.

1:07:26 – 1:07:30
Also der Kollege hatte da sehr interessante Geräte am Start,

1:07:30 – 1:07:32
die er da halt im Video gefasst hat,

1:07:32 – 1:07:36
die waren auch beim Sequencer-Talk im Video,

1:07:36 – 1:07:38
es gab zum Beispiel ein Gerät,

1:07:38 – 1:07:40
da konntest du über,

1:07:40 – 1:07:42
das war so eine Art Drone-Box,

1:07:42 – 1:07:44
nur dass das Ding halt keine Drones gemacht hat,

1:07:44 – 1:07:46
sondern eben Techno-Beats.

1:07:46 – 1:07:50
Ja, sowas gibt es immer mehr.

1:07:50 – 1:07:52
Und da habe ich mindestens zwei Geräte von gesehen,

1:07:52 – 1:07:54
die sowas können,

1:07:54 – 1:07:56
und das fand ich eigentlich schon ganz interessant,

1:07:56 – 1:07:58
weil es mal eine ganz andere Herangehensweise war,

1:07:58 – 1:08:00
also sehr, ich sage mal,

1:08:00 – 1:08:02
ein sehr niedrigschwelliges Interface,

1:08:02 – 1:08:04
was Musik machen angeht.

1:08:04 – 1:08:06
Aber eben auch speziell,

1:08:06 – 1:08:08
also es ist dann ein Gerät,

1:08:08 – 1:08:10
auch was der Sound anging.

1:08:10 – 1:08:12
Der eine heißt Heavy Metal,

1:08:12 – 1:08:14
den du wahrscheinlich meinst,

1:08:14 – 1:08:16
und der macht eigentlich

1:08:16 – 1:08:18
Industrial,

1:08:18 – 1:08:20
EBM,

1:08:20 – 1:08:22
Hauseraffner-artige Rhythmen,

1:08:22 – 1:08:24
Rhythmen und Beats,

1:08:24 – 1:08:26
Sounds, sage ich jetzt mal so,

1:08:26 – 1:08:28
vielleicht würde man sonst,

1:08:28 – 1:08:30
wenn es den nicht gäbe,

1:08:30 – 1:08:32
würde man vielleicht den Defam oder sowas nehmen,

1:08:32 – 1:08:34
also so ein Gerät,

1:08:34 – 1:08:36
das so bewegliche,

1:08:36 – 1:08:38
aber eigentlich normale Sounds

1:08:38 – 1:08:40
mit ein bisschen mehr Verzerrung macht

1:08:40 – 1:08:42
und legt das dem User sehr nah.

1:08:42 – 1:08:44
Und das finde ich in dem Fall auch cool,

1:08:44 – 1:08:46
weil es kann ja dein spezielles Tool sein,

1:08:46 – 1:08:48
warum soll es das nicht geben,

1:08:48 – 1:08:50
das finde ich eigentlich eine ziemlich coole Sache.

1:08:50 – 1:08:52
Das Problem ist nur,

1:08:52 – 1:08:54
das ist so wie der Fleck,

1:08:54 – 1:08:56
den es früher für Manta und GTI-Fahrer gab,

1:08:56 – 1:08:58
und auch für jedes andere Auto,

1:08:58 – 1:09:00
den man sich so draufkleben kann,

1:09:00 – 1:09:02
das ist so ein bisschen

1:09:02 – 1:09:04
wie ein Fleck,

1:09:04 – 1:09:06
den man sich so draufkleben kann,

1:09:06 – 1:09:08
damit das Auto

1:09:08 – 1:09:10
ein bisschen individueller ist

1:09:10 – 1:09:12
und dann, wie alle anderen,

1:09:12 – 1:09:14
einen Kenwood-Aufkleber auf die Rückscheibe kleben.

1:09:14 – 1:09:16
Das macht man halt,

1:09:16 – 1:09:18
um so irgendwie ein bisschen

1:09:18 – 1:09:20
zu was dazugehören

1:09:20 – 1:09:22
und sich zu bekennen,

1:09:22 – 1:09:24
aber eben auch,

1:09:24 – 1:09:26
in dem Fall,

1:09:26 – 1:09:28
damit es nicht so bescheuert klingt,

1:09:28 – 1:09:30
das kann ein gutes Werkzeug sein

1:09:30 – 1:09:32
und ein Ding, wo etwas man drum herum bauen kann

1:09:32 – 1:09:34
und es kann, glaube ich, auch live

1:09:34 – 1:09:36
eine ganz dicke Hilfe sein,

1:09:36 – 1:09:38
wenn du zum Beispiel sagst,

1:09:38 – 1:09:40
jetzt habe ich drei Stücke,

1:09:40 – 1:09:42
die mehr oder weniger auf dem Teil basieren

1:09:42 – 1:09:44
und mach das jetzt halt.

1:09:44 – 1:09:46
Oder man kann natürlich auch genauso gut

1:09:46 – 1:09:48
in Ableton diese Spur aufgenommen haben,

1:09:48 – 1:09:50
aber es ist,

1:09:50 – 1:09:52
finde ich,

1:09:52 – 1:09:54
ein echt legitimes Ding,

1:09:54 – 1:09:56
so wie es auch für Noise spezielle Geräte gibt

1:09:56 – 1:09:58
oder für Drones,

1:09:58 – 1:10:00
die wirklich nur

1:10:00 – 1:10:02
einen spannenden Klang erzeugen.

1:10:02 – 1:10:04
Da gab es sogar mehrere von,

1:10:04 – 1:10:06
dieses durchsichtige Teil zum Beispiel

1:10:06 – 1:10:08
und der

1:10:08 – 1:10:10
Solar 42 und all diese Sachen.

1:10:10 – 1:10:12
Also ich finde schon,

1:10:12 – 1:10:14
das zeigt einfach nur,

1:10:14 – 1:10:16
wie vielseitig die Wünsche,

1:10:16 – 1:10:18
die wir musikalisch haben,

1:10:18 – 1:10:20
auch Geräte finden,

1:10:20 – 1:10:22
die natürlich auch von Leuten

1:10:22 – 1:10:24
gebaut werden, die das wahrscheinlich vermisst haben

1:10:24 – 1:10:26
und das jetzt echt mal einfach bauen.

1:10:26 – 1:10:28
Das ist jetzt etwas spezieller.

1:10:28 – 1:10:30
Früher war man froh,

1:10:30 – 1:10:32
dass man halt auch so einen Synthesizer hat.

1:10:32 – 1:10:34
Da war es fast erstmal egal, welchen.

1:10:34 – 1:10:36
Ich habe einen Synthesizer.

1:10:36 – 1:10:38
Aber jetzt guckst du auch ganz genau,

1:10:38 – 1:10:40
ob der deine

1:10:40 – 1:10:42
Ziele ein bisschen runder macht

1:10:42 – 1:10:44
oder schneller macht.

1:10:44 – 1:10:46
Selbst jedes

1:10:46 – 1:10:48
Tool, was es so gibt,

1:10:48 – 1:10:50
auch in Software,

1:10:50 – 1:10:52
suggeriert dir, du kannst mit diesem Tool schneller arbeiten

1:10:52 – 1:10:54
oder du kannst

1:10:54 – 1:10:56
noch gezielter oder feiner arbeiten.

1:10:56 – 1:10:58
Und das ist das, was die

1:10:58 – 1:11:00
meisten ja letztendlich anbieten.

1:11:00 – 1:11:02
Wobei du dann

1:11:02 – 1:11:04
ja auch immer Gefahr läufst,

1:11:04 – 1:11:06
so ein bisschen vom Workflow abhängig zu werden.

1:11:06 – 1:11:08
Also jetzt nicht nur im Sinne davon, dass du deine

1:11:08 – 1:11:10
Electribe nicht mehr ersetzen kannst, sondern

1:11:10 – 1:11:12
ich habe es wieder beim Push gemerkt, der Push zwingt dir

1:11:12 – 1:11:14
einen Workflow aus, der ist rasend schnell

1:11:14 – 1:11:16
und der ist gut.

1:11:16 – 1:11:18
Aber es gibt keine Alternative.

1:11:18 – 1:11:20
Wenn du irgendwas anderes machen willst mit dem Gerät,

1:11:20 – 1:11:22
dann schmacht dir das Gerät

1:11:22 – 1:11:24
über den Stein in den Weg.

1:11:24 – 1:11:26
Und das ist halt so ein bisschen was anderes

1:11:26 – 1:11:28
als jetzt beispielsweise der MicroKorg,

1:11:28 – 1:11:30
der sich ja, vor allem weil er der einzig bezahlbare war,

1:11:30 – 1:11:32
damals 2002,

1:11:32 – 1:11:34
sich so ein bisschen durch die Indie-Welle gefräst hat

1:11:34 – 1:11:36
oder überall noch ein bisschen Synthi dazu.

1:11:36 – 1:11:38
Ich habe den damals gekauft,

1:11:38 – 1:11:40
weil der klein war und weil der

1:11:40 – 1:11:42
bezahlbar war und nicht

1:11:42 – 1:11:44
weil ich den MS-2000 so geliebt

1:11:44 – 1:11:46
habe. Ich habe den wirklich nicht aus Liebe

1:11:46 – 1:11:48
gekauft. Heute würde ich sagen, ist es

1:11:48 – 1:11:50
eine Liebe.

1:11:50 – 1:11:52
Das ist ein Instrument, was

1:11:52 – 1:11:54
mir sozusagen angewachsen

1:11:54 – 1:11:56
ist.

1:11:56 – 1:11:58
Ich glaube, so wird das bei den jetzigen

1:11:58 – 1:12:00
Instrumenten auch sein.

1:12:00 – 1:12:02
Es dauert immer ein, zwei Jahre, bis so ein Instrument

1:12:02 – 1:12:04
auch seinen Meister findet und

1:12:04 – 1:12:06
die Leute findet sozusagen.

1:12:06 – 1:12:08
Weil am Anfang wirkt das immer so,

1:12:08 – 1:12:10
ich schmeiße hier was raus und dann

1:12:10 – 1:12:12
die Leute müssen das finden,

1:12:12 – 1:12:14
sie müssen das spielen und sie müssen

1:12:14 – 1:12:16
dazu kommen. Also ich glaube,

1:12:16 – 1:12:18
diese Zeit muss man immer lassen. Überleg mal,

1:12:18 – 1:12:20
wie lange es dauert, bis du

1:12:20 – 1:12:22
Meister von etwas bist. Dann bist du

1:12:22 – 1:12:24
laut Google-Chef

1:12:24 – 1:12:26
10.000 Stunden

1:12:26 – 1:12:28
mit etwas

1:12:28 – 1:12:30
verbracht haben. Das ist jetzt zwar

1:12:30 – 1:12:32
Quatschformel, aber ich denke schon,

1:12:32 – 1:12:34
dass du eine gewisse Zeit damit

1:12:34 – 1:12:36
verbringst, um wirklich gut mit etwas

1:12:36 – 1:12:38
zu sein.

1:12:38 – 1:12:40
Nicht einfach nur, ja ich kann das auch,

1:12:40 – 1:12:42
sondern wirklich fantastisch sein

1:12:42 – 1:12:44
damit.

1:12:44 – 1:12:46
Und nicht weniger wollen wir, oder?

1:12:46 – 1:12:48
Du läufst ja dann

1:12:48 – 1:12:50
auch so ein bisschen Gefahr eben,

1:12:50 – 1:12:52
dich dann doch, also

1:12:52 – 1:12:54
je autarker das Instrument ist,

1:12:54 – 1:12:56
beziehungsweise du hast ja vorhin schon gesagt, die Musik kommt

1:12:56 – 1:12:58
im letzten Ende aus dem Kopf, aber

1:12:58 – 1:13:00
je unabhängiger

1:13:00 – 1:13:02
diese aus dem Kopf kommende Musik

1:13:02 – 1:13:04
vom Workflow her ist. Ich meine,

1:13:04 – 1:13:06
ich habe den MicroKorg erwähnt, oder? Der hat sich ja genau

1:13:06 – 1:13:08
deswegen, er war klein, er war leicht.

1:13:08 – 1:13:10
Die Indie-Bands haben nicht gesagt, ich will einen

1:13:10 – 1:13:12
MS-2000. Die haben gesagt,

1:13:12 – 1:13:14
ich will hier geil einen Synthesizer,

1:13:14 – 1:13:16
der erweitert unser Spektrum.

1:13:16 – 1:13:18
Und ich denke halt

1:13:18 – 1:13:20
an dem Punkt, da sind wir

1:13:20 – 1:13:22
wieder ein bisschen am Punkt, wo ich mir halt sage, okay,

1:13:22 – 1:13:24
ich habe,

1:13:24 – 1:13:26
ich schreibe zumindest jetzt,

1:13:26 – 1:13:28
in den allermeisten Fällen schreibe ich die Songs halt

1:13:28 – 1:13:30
immer noch so, dass sie zur Not auf

1:13:30 – 1:13:32
ein Klavier, das

1:13:32 – 1:13:34
auf Arbeit steht und halb verstimmt

1:13:34 – 1:13:36
ist, oder? Aber ich kann die da spielen, oder?

1:13:36 – 1:13:38
Das ist zwar unfair gegenüber all diesen

1:13:38 – 1:13:40
Samples, die ich da drinnen verbaut habe, oder?

1:13:40 – 1:13:42
Aber die

1:13:42 – 1:13:44
Hookline funktioniert halt noch.

1:13:44 – 1:13:46
Und das könnte ich

1:13:46 – 1:13:48
jetzt bei einem Stück, wo quasi

1:13:48 – 1:13:50
der ganze Workflow eigentlich, also

1:13:50 – 1:13:52
schreiben ist ja nochmal das eine, oder?

1:13:52 – 1:13:54
Aber wo dann quasi der ganze Workflow im

1:13:54 – 1:13:56
Gerät hängt, und je abhängiger du wirst von

1:13:56 – 1:13:58
solchen Geräten, oder?

1:13:58 – 1:14:00
Also ich weiß halt nicht,

1:14:00 – 1:14:02
wie gesagt, ich bin da jetzt kein gutes Beispiel,

1:14:02 – 1:14:04
weil ich tatsächlich im Hintergrund immer noch den

1:14:04 – 1:14:06
Popsong gefühlt habe, oder halt einfach Klavier spielen kann.

1:14:06 – 1:14:08
Aber die Debatte

1:14:08 – 1:14:10
sehe ich jetzt beispielsweise gerade

1:14:10 – 1:14:12
in "A Friend", ich habe sie wieder gesehen, weil

1:14:12 – 1:14:14
ich weiß nicht, ob Pianoroll von

1:14:14 – 1:14:16
Ableton oder von FL Studio, oder?

1:14:16 – 1:14:18
Das heißt, dass du dich so abhängig bist

1:14:18 – 1:14:20
von deiner Herangehensweise.

1:14:20 – 1:14:22
Ja, ich bin dir eigentlich dankbar,

1:14:22 – 1:14:24
weil du nämlich eigentlich das

1:14:24 – 1:14:26
Gegenteil, also meine Musik würde man auf

1:14:26 – 1:14:28
ein Klavier nur mit sehr großen Mühen

1:14:28 – 1:14:30
umsetzen können.

1:14:30 – 1:14:32
Also wenn ein Klavier irgendwo steht,

1:14:32 – 1:14:34
setze ich das ein, aber ich brauche,

1:14:34 – 1:14:36
um wirklich alles zu geben,

1:14:36 – 1:14:38
brauche ich tatsächlich

1:14:38 – 1:14:40
elektronische Instrumente.

1:14:40 – 1:14:42
Und da ist es,

1:14:42 – 1:14:44
das liegt einfach an der Musik selbst und an

1:14:44 – 1:14:46
meinem Ziel.

1:14:46 – 1:14:48
Aber ich finde nicht, dass das

1:14:48 – 1:14:50
was mit kann, das oder so,

1:14:50 – 1:14:52
also darüber würde ich gar nicht sagen,

1:14:52 – 1:14:54
sondern das sind so die Mittel,

1:14:54 – 1:14:56
die das eben auch braucht.

1:14:56 – 1:14:58
Und so ein Mittel kann eben auch

1:14:58 – 1:15:00
so eins von diesen Geräten sein.

1:15:00 – 1:15:02
Oder eben auch ein Klavier.

1:15:02 – 1:15:04
Aber ich glaube, das Problem ist,

1:15:04 – 1:15:06
du musst einfach wissen, was du willst.

1:15:06 – 1:15:08
Und vielleicht noch wichtiger,

1:15:08 – 1:15:10
dass du selbst bei Überlegen und bei

1:15:10 – 1:15:12
Freiheit immer noch auf die Idee kommst,

1:15:12 – 1:15:14
dass du genau das machen willst

1:15:14 – 1:15:16
und nicht zu sehr

1:15:16 – 1:15:18
in diesem berühmten Sofa sitzt.

1:15:18 – 1:15:20
Ja, ich habe mich dran gewöhnt,

1:15:20 – 1:15:22
an dieses Equipment, da komme ich schnell

1:15:22 – 1:15:24
mit weiter, während du

1:15:24 – 1:15:26
vielleicht

1:15:26 – 1:15:28
an dem vielleicht das noch verbessern könntest.

1:15:28 – 1:15:30
Zum Beispiel besseres Sound.

1:15:30 – 1:15:32
Ja, oder das.

1:15:32 – 1:15:34
Also ich kann mich

1:15:34 – 1:15:36
noch an Zeiten erinnern,

1:15:36 – 1:15:38
wo ich halt auch so live unterwegs war,

1:15:38 – 1:15:40
da hatte ich dann halt hier von Yamaha

1:15:40 – 1:15:42
den RM1X mit als Sequenzer.

1:15:42 – 1:15:44
Dann

1:15:44 – 1:15:46
einen SU-700

1:15:46 – 1:15:48
als Sampler und als

1:15:48 – 1:15:50
Groovebox, ich meine, beide sind ja Grooveboxen.

1:15:50 – 1:15:52
Aber die Dinger

1:15:52 – 1:15:54
haben L lange immer gebraucht zum Laden.

1:15:54 – 1:15:56
Und wenn du viele

1:15:56 – 1:15:58
Controller-Daten da hattest,

1:15:58 – 1:16:00
oder ziemlich viele Samples,

1:16:00 – 1:16:02
dann war der Speicher relativ schnell voll

1:16:02 – 1:16:04
oder auch relativ, ja,

1:16:04 – 1:16:06
nicht lange vorrätig.

1:16:06 – 1:16:08
Und

1:16:08 – 1:16:10
da musste ich mir tatsächlich einfallen lassen,

1:16:10 – 1:16:12
wie machst du das, wenn du diese Ladepausen hast.

1:16:12 – 1:16:14
Und

1:16:14 – 1:16:16
da habe ich mir dann damals halt hier so

1:16:16 – 1:16:18
einen AN200

1:16:18 – 1:16:20
von Yamaha geholt,

1:16:20 – 1:16:22
weil der ja auch einen eingebauten

1:16:22 – 1:16:24
Sequenzer drin hat, mit ein paar Samples

1:16:24 – 1:16:26
drin, hier so ein bisschen Groove und ein bisschen Bass

1:16:26 – 1:16:28
und so, und konnte

1:16:28 – 1:16:30
damit dann quasi meine Ladepausen

1:16:30 – 1:16:32
überbrücken, weil dann hat das Ding da

1:16:32 – 1:16:34
vor sich hin gedudelt und ich hab ein paar Knöpfchen

1:16:34 – 1:16:36
gedreht und gewartet, bis die an der Dinger geladen haben.

1:16:36 – 1:16:38
Ich

1:16:38 – 1:16:40
finde

1:16:40 – 1:16:42
heute bei diesen eierlegenden Wollmilchsäulen,

1:16:42 – 1:16:44
diese irgendwie

1:16:44 – 1:16:46
"Ich kann alles"-Geräte,

1:16:46 – 1:16:48
genau diesen Punkt,

1:16:48 – 1:16:50
wenn mir mal

1:16:50 – 1:16:52
der Speicher ausgeht, oder ich tatsächlich

1:16:52 – 1:16:54
mal was nachladen muss,

1:16:54 – 1:16:56
ähm,

1:16:56 – 1:16:58
ganz gravierend, weil

1:16:58 – 1:17:00
ich bin jemand immer

1:17:00 – 1:17:02
gewesen, der halt

1:17:02 – 1:17:04
ziemlich viel vorbereitet hat,

1:17:04 – 1:17:06
weil ich hab normal nur zwei Hände

1:17:06 – 1:17:08
und ich kann keine drei

1:17:08 – 1:17:10
Synthesizer oder vier Synthesizer auf einmal bedienen,

1:17:10 – 1:17:12
und dann

1:17:12 – 1:17:14
kamen Steuerdaten und so weiter

1:17:14 – 1:17:16
halt alles aus dem Sequenzer heraus.

1:17:16 – 1:17:18
Gut, hier sind halt die Geräte,

1:17:18 – 1:17:20
die ich verwendet habe, schon halt alt,

1:17:20 – 1:17:22
und da war der Speicher

1:17:22 – 1:17:24
noch teuer und knapp, und wir hatten ja

1:17:24 – 1:17:26
nichts anderes.

1:17:26 – 1:17:28
Da waren glaub ich 100.000

1:17:28 – 1:17:30
Events, oder so,

1:17:30 – 1:17:32
war maximal der Speicher, und

1:17:32 – 1:17:34
das konnten echt drei, ähm,

1:17:34 – 1:17:36
ja, drei Songs,

1:17:36 – 1:17:38
so von

1:17:38 – 1:17:40
acht, neun Minuten jeweils,

1:17:40 – 1:17:42
dann war der Speicher voll gewesen.

1:17:42 – 1:17:44
Und wenn der da so eine Stunde

1:17:44 – 1:17:46
gespielt hat, muss das schon mindestens

1:17:46 – 1:17:48
einmal nachladen, wenn nicht sogar zweimal.

1:17:48 – 1:17:50
Ja.

1:17:50 – 1:17:52
Das Problem ist doch immer noch da, oder?

1:17:52 – 1:17:54
Ich mein, mit dem Push 3 musst du auch warten,

1:17:54 – 1:17:56
bis der Song gar nicht lang geht.

1:17:56 – 1:17:58
Ja, da haben die Leute MC-07.

1:17:58 – 1:18:00
Ja, das haben sie, aber

1:18:00 – 1:18:02
ich sag mal, ich hab Songs mit

1:18:02 – 1:18:04
1 Megabyte gebaut,

1:18:04 – 1:18:06
durch Recycling, also Samples,

1:18:06 – 1:18:08
also nicht weil ich so ein toller Hecht bin, sondern

1:18:08 – 1:18:10
weil das so war halt, ne?

1:18:10 – 1:18:12
Das ist einfach so. Und davor

1:18:12 – 1:18:14
hatte ich einen Sampler, der hat halt 440 KB

1:18:14 – 1:18:16
maximal.

1:18:16 – 1:18:18
Also, wie soll ich sagen, das ist alles

1:18:18 – 1:18:20
was, was steigt und sinkt,

1:18:20 – 1:18:22
aber du hast,

1:18:22 – 1:18:24
dein

1:18:24 – 1:18:26
Problem haben wir eigentlich alle.

1:18:26 – 1:18:28
Die Frage ist, wie wir damit umgehen.

1:18:28 – 1:18:30
Ich hab zum Beispiel bei den

1:18:30 – 1:18:32
Samples kann man

1:18:32 – 1:18:34
natürlich auch machen, ich nehm halt

1:18:34 – 1:18:36
wirklich genau die, die ich absolut brauche

1:18:36 – 1:18:38
und komm damit aus

1:18:38 – 1:18:40
und kann vielleicht noch ein oder

1:18:40 – 1:18:42
zwei vom iPad oder so

1:18:42 – 1:18:44
abfahren, die mir, also

1:18:44 – 1:18:46
ich mach das zum Beispiel so, dass ich

1:18:46 – 1:18:48
Sprachsamples nicht Teil

1:18:48 – 1:18:50
der Groovebox werden lasse, weil

1:18:50 – 1:18:52
dann hab ich

1:18:52 – 1:18:54
das immer als Verschwendung gesehen, weil

1:18:54 – 1:18:56
die müssen für 1000 Jahre da drin bleiben

1:18:56 – 1:18:58
oder in das Set

1:18:58 – 1:19:00
eingebaut werden und diese Planerei,

1:19:00 – 1:19:02
die müssen die neueren Geräte

1:19:02 – 1:19:04
nicht immer machen. Es gab auch mal

1:19:04 – 1:19:06
welche, wie der Spektralist, der hat

1:19:06 – 1:19:08
geguckt, welches Sample brauche

1:19:08 – 1:19:10
ich noch und welche kann ich rausschmeißen,

1:19:10 – 1:19:12
also so ein Effizienzding.

1:19:12 – 1:19:14
Aber du hast am Ende immer noch

1:19:14 – 1:19:16
dieses Problem

1:19:16 – 1:19:18
der Organisation.

1:19:18 – 1:19:20
Und sag ich mal, weil

1:19:20 – 1:19:22
die sogenannten Projekte haben,

1:19:22 – 1:19:24
musst du dann meistens

1:19:24 – 1:19:26
irgendwie was laden

1:19:26 – 1:19:28
und dann hast du diese Stille auch,

1:19:28 – 1:19:30
egal, selbst wenn da 2 GB

1:19:30 – 1:19:32
oder so dahinter hängen,

1:19:32 – 1:19:34
musst du trotzdem warten. Dann hast du

1:19:34 – 1:19:36
dieses Problem, was du geschildert hast

1:19:36 – 1:19:38
letztendlich immer noch oder auch.

1:19:38 – 1:19:40
Deswegen kannst

1:19:40 – 1:19:42
du in dem Fall vielleicht höchstens mit deinen

1:19:42 – 1:19:44
Synthies, die du noch hast,

1:19:44 – 1:19:46
eine kleine Atmosphäre bauen

1:19:46 – 1:19:48
und musst dann halt warten damit.

1:19:48 – 1:19:50
Selbst so moderne

1:19:50 – 1:19:52
Instrumente wie die Roland MC-707,

1:19:52 – 1:19:54
die ganz neue, also

1:19:54 – 1:19:56
in Anführungszeichen ganz neue, ist ja auch schon ein paar

1:19:56 – 1:19:58
Jahre alt, aber auch da dauert das

1:19:58 – 1:20:00
Projektladen halt relativ lange.

1:20:00 – 1:20:02
Richtig, kann ich bestätigen.

1:20:02 – 1:20:04
Wenn ich überlege beim Yamaha,

1:20:04 – 1:20:06
die 60 MB

1:20:06 – 1:20:08
vollladen, wie lange das gedauert hat?

1:20:08 – 1:20:10
20 Minuten, 30 Minuten?

1:20:10 – 1:20:14
Ja, und deine Leute müssen halt warten

1:20:14 – 1:20:16
in der Zeit. Das kommt natürlich auch

1:20:16 – 1:20:18
wieder sehr auf den Stil an.

1:20:18 – 1:20:20
Ich persönlich fand es immer sehr schick,

1:20:20 – 1:20:22
die Stücke so ineinander

1:20:22 – 1:20:24
gehen zu lassen, dass man faktisch gar nicht

1:20:24 – 1:20:26
merkt, dass das jetzt was Neues ist.

1:20:26 – 1:20:28
Das ist schon ein neuer Song, man merkt es auch.

1:20:28 – 1:20:30
Ich bin zum Beispiel,

1:20:30 – 1:20:32
ich mochte sehr gerne Skinny Puppy,

1:20:32 – 1:20:34
nicht weil die das so auch gemacht haben,

1:20:34 – 1:20:36
aber die haben

1:20:36 – 1:20:38
eine wahnsinnige Sampleschlacht

1:20:38 – 1:20:40
gehabt und die Stücke

1:20:40 – 1:20:42
sind auch eindeutig zu erkennen,

1:20:42 – 1:20:44
aber es war nie Ruhe dazwischen. Das fand ich

1:20:44 – 1:20:46
persönlich toll, es ist unterhaltsam.

1:20:46 – 1:20:48
Es ist natürlich aber

1:20:48 – 1:20:50
auch schön fürs Publikum,

1:20:50 – 1:20:52
wenn du so eine echte

1:20:52 – 1:20:54
Kunstpause, jetzt kommt ein neuer Song,

1:20:54 – 1:20:56
dann können die klatschen.

1:20:56 – 1:20:58
Das wurde mir auch schon mal gesagt, mach das doch mal.

1:20:58 – 1:21:00
Also sie wollten das sogar.

1:21:00 – 1:21:02
Also die haben gesagt, ich hätte

1:21:02 – 1:21:04
mehr geklatscht und noch mehr Krach gemacht.

1:21:04 – 1:21:06
Jeder mal mit dem Publikum.

1:21:06 – 1:21:08
Man muss mit dem Publikum

1:21:08 – 1:21:10
ja ein bisschen auch interagieren.

1:21:10 – 1:21:12
Da muss man auch was finden.

1:21:12 – 1:21:14
Hallo Hannover!

1:21:14 – 1:21:16
Wart ihr alle da?

1:21:16 – 1:21:18
Schade nur,

1:21:18 – 1:21:20
dass das gerade nicht in Hannover,

1:21:20 – 1:21:22
sondern in Dortmund ist.

1:21:22 – 1:21:24
Ach, alles

1:21:24 – 1:21:26
egal.

1:21:26 – 1:21:30
Übrigens auf der Superbooth,

1:21:30 – 1:21:32
das Musikangebot war auch

1:21:32 – 1:21:34
deutlich mehr so in Richtung

1:21:34 – 1:21:36
Vierviertel, mehr persönlich

1:21:36 – 1:21:38
und zwar auch mit sehr viel mehr

1:21:38 – 1:21:40
Frauenanteil, aber auch

1:21:40 – 1:21:42
erstaunlich viel,

1:21:42 – 1:21:44
was, also

1:21:44 – 1:21:46
ich sag's mal ganz vorsichtig,

1:21:46 – 1:21:48
auch ein bisschen langweilig

1:21:48 – 1:21:50
viele Sachen. Für mich persönlich,

1:21:50 – 1:21:52
weil ich stehe auf sehr ereignisreiche

1:21:52 – 1:21:54
Musik, egal

1:21:54 – 1:21:56
welcher Stil, eben auch technisch,

1:21:56 – 1:21:58
aber eben auch

1:21:58 – 1:22:00
dann aber auch wieder was anderes

1:22:00 – 1:22:02
und wieder was anderes und wieder was anderes.

1:22:02 – 1:22:04
Das fand ich auf den

1:22:04 – 1:22:06
vorigen Events

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wilder und ich mag

1:22:08 – 1:22:10
Wild. In Darm ist es was anderes

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und jetzt kommt was krasses

1:22:12 – 1:22:14
Ambient-Projekt, jetzt kommt eins

1:22:14 – 1:22:16
mit richtig coolen Beats, was

1:22:16 – 1:22:18
richtig knallt, wie Straumen oder

1:22:18 – 1:22:20
so, das war wahnsinnig gut.

1:22:20 – 1:22:22
Gab's noch

1:22:22 – 1:22:24
die Wortkonzerte?

1:22:24 – 1:22:26
Die Gesprächskonzerte

1:22:26 – 1:22:28
sind in der Gesichte.

1:22:28 – 1:22:30
Entschuldigung.

1:22:30 – 1:22:32
Die gibt es, aber die sind letztendlich auch

1:22:32 – 1:22:34
einfach so, wie der Entwickler oder der

1:22:34 – 1:22:36
Vorführer es will. Manchmal

1:22:36 – 1:22:38
wird da ein bisschen gesammelt

1:22:38 – 1:22:40
und erklärt und dann halt ein bisschen

1:22:40 – 1:22:42
hier, guck mal, so quietsch oder so

1:22:42 – 1:22:44
quark. Da gibt es dann eben

1:22:44 – 1:22:46
auch Burla-Bongos und sowas zu hören

1:22:46 – 1:22:48
und das, was man so erwartet.

1:22:48 – 1:22:50
Also es hängt von der Musikalität des

1:22:50 – 1:22:52
Vorführenden ab.

1:22:52 – 1:22:54
Das gibt es natürlich immer noch, ja.

1:22:54 – 1:22:56
Ich schätze mal, die werden auch

1:22:56 – 1:22:58
mit der Zeit, meistens fast

1:22:58 – 1:23:00
ein Jahr nach der Superbooth,

1:23:00 – 1:23:02
hochgeladen. Ich weiß nicht, wer

1:23:02 – 1:23:04
es schneidet, aber ich glaube, da ist es

1:23:04 – 1:23:06
mit der Zeit dann

1:23:06 – 1:23:08
runtergegangen,

1:23:08 – 1:23:10
durchgegangen.

1:23:10 – 1:23:12
Finde ich eigentlich auch super,

1:23:12 – 1:23:14
aber ich glaube,

1:23:14 – 1:23:16
die sind eher, um so ein bisschen zu

1:23:16 – 1:23:18
erklären, so, wir zeigen

1:23:18 – 1:23:20
dir das Gerät und was kannst und so.

1:23:20 – 1:23:22
Und ich sage mal, jemand, der ein bisschen

1:23:22 – 1:23:24
musikalischer drauf ist, kann beides.

1:23:24 – 1:23:26
Aber

1:23:26 – 1:23:28
so würde ich sagen.

1:23:28 – 1:23:30
Das sieht man ja gerade bei den ganzen

1:23:30 – 1:23:32
YouTubern meiner Ansicht nach richtig gut. Du merkst

1:23:32 – 1:23:34
einfach, okay, der

1:23:34 – 1:23:36
kommt jetzt halt gerade vom Spielen

1:23:36 – 1:23:38
und ist nicht besser im Auspacken als

1:23:38 – 1:23:40
im Musikmachen, weißt du.

1:23:40 – 1:23:42
Da habe ich wirklich so den Eindruck, ich gucke einfach

1:23:42 – 1:23:44
Demos, weißt du, und sag dann, ja, hier noch

1:23:44 – 1:23:46
dieses und jenes und die Musik kannst du

1:23:46 – 1:23:48
danach irgendwie wieder wegwerfen.

1:23:48 – 1:23:50
Irgendwie finde ich das, also

1:23:50 – 1:23:52
irgendwie, da kann ich auch

1:23:52 – 1:23:54
Loop-Op schauen,

1:23:54 – 1:23:56
das ist dann halt wirklich ein Tutorial.

1:23:56 – 1:23:58
Und irgendwie finde ich es spannend, wie die Leute...

1:23:58 – 1:24:00
Du brauchst schon ein paar klangliche

1:24:00 – 1:24:02
Anhaltspunkte, ob das was für dich

1:24:02 – 1:24:04
ist und die Leute denken so

1:24:04 – 1:24:06
unterschiedlich.

1:24:06 – 1:24:08
Da kannst du zum Beispiel, es gibt Leute,

1:24:08 – 1:24:10
die müssen immer einen Track mit diesem Synthie

1:24:10 – 1:24:12
hören. Andere wollen,

1:24:12 – 1:24:14
weiß nicht, wie klingt das Filter,

1:24:14 – 1:24:16
wenn du es auf und zu machst, ein Drittel

1:24:16 – 1:24:18
wollen, wie ist die FM, also

1:24:18 – 1:24:20
Details oder wie schnell sind die Höhkurven.

1:24:20 – 1:24:22
Ich glaube, so ein Gesamt

1:24:22 – 1:24:24
daraus ist relativ

1:24:24 – 1:24:26
schwer herzustellen und immer irgendwas

1:24:26 – 1:24:28
fehlt. Also mir fehlt meistens was, um

1:24:28 – 1:24:30
das für mich beurteilen zu können.

1:24:30 – 1:24:32
Da kann man zum Beispiel keinen Cuckoo mehr gucken.

1:24:32 – 1:24:34
Also wenn der Geräte vorstellt, ich kann

1:24:34 – 1:24:36
den, also das ist für mich...

1:24:36 – 1:24:38
Mir hilft das dann nicht.

1:24:38 – 1:24:40
Mir hilft das dann nur,

1:24:40 – 1:24:42
um zu sehen, okay, wie bedient sich das Gerät?

1:24:42 – 1:24:44
Das erklärt er halt immer mit seinem langen...

1:24:44 – 1:24:46
Er nennt das Tutorial, aber

1:24:46 – 1:24:48
ich empfinde

1:24:48 – 1:24:50
die nicht als Tutorial, sondern eher

1:24:50 – 1:24:52
als eine lange Demonstration.

1:24:52 – 1:24:54
Da kriege ich zum Beispiel bei

1:24:54 – 1:24:56
seinen Videos immer einen ganz guten Eindruck.

1:24:56 – 1:24:58
Wie ist es so, mit dem Gerät

1:24:58 – 1:25:00
zu arbeiten?

1:25:00 – 1:25:02
Also auch nicht nur sehr grob

1:25:02 – 1:25:04
schneidet, aber so musikalisch

1:25:04 – 1:25:06
kann ich so ein Instrument

1:25:06 – 1:25:08
nicht beurteilen bei ihm, weil er

1:25:08 – 1:25:10
halt seinen sehr eigenen

1:25:10 – 1:25:12
Sega-Stil

1:25:12 – 1:25:14
hat, Sega Mega Drive-Stil

1:25:14 – 1:25:16
bei seiner Musik.

1:25:16 – 1:25:18
Da fällt es mir schwer.

1:25:18 – 1:25:20
Witzig, dass du das

1:25:20 – 1:25:22
sagst, weil ich fand

1:25:22 – 1:25:24
zum Beispiel, ich habe mir dieses

1:25:24 – 1:25:26
EP-133-KO2,

1:25:26 – 1:25:28
also dieses Teenage-Taschenrechner-Gerät,

1:25:28 – 1:25:30
angeguckt.

1:25:30 – 1:25:32
Ich wusste vorher wirklich

1:25:32 – 1:25:34
danach, wie bedient

1:25:34 – 1:25:36
sich das?

1:25:36 – 1:25:38
Das ist doch

1:25:38 – 1:25:40
eine Qualität.

1:25:40 – 1:25:42
Was rauskommt, klingt halt

1:25:42 – 1:25:44
nach Kuckuck.

1:25:44 – 1:25:46
Ja, das stimmt, aber wahrscheinlich wird das auch

1:25:46 – 1:25:48
jemand über mich sagen.

1:25:48 – 1:25:50
Dass du wie Kuckuck klingst?

1:25:50 – 1:25:52
Nein.

1:25:52 – 1:25:54
Ich bin ein Kuckuck-Tabulator.

1:25:54 – 1:25:56
Frag doch mal

1:25:56 – 1:25:58
Lukman no Computer.

1:25:58 – 1:26:00
Die haben doch

1:26:00 – 1:26:02
alle ihren Stil. Die Frage ist,

1:26:02 – 1:26:04
ob das was mit Können, mit Schnell

1:26:04 – 1:26:06
oder mit Präsentation zu tun hat.

1:26:06 – 1:26:08
Weiß ich nicht. Also ich glaube,

1:26:08 – 1:26:10
das ist wohl gewählt

1:26:10 – 1:26:12
mit viel Persönlichkeit drin

1:26:12 – 1:26:14
bei allen.

1:26:14 – 1:26:16
War es auch okay, denke ich mal.

1:26:16 – 1:26:18
Man kann auch das bevorzugen,

1:26:18 – 1:26:20
dass du so von allem etwas redest.

1:26:20 – 1:26:22
Also tatsächlich,

1:26:22 – 1:26:24
alle hassen ihn.

1:26:24 – 1:26:26
Oder viele mögen ihn einfach nicht.

1:26:26 – 1:26:28
Ich will jetzt nicht hassen sagen, aber viele mögen ihn.

1:26:28 – 1:26:30
Den unseren

1:26:30 – 1:26:32
schwedischen Freund,

1:26:32 – 1:26:34
dessen Name mir gerade nicht einfällt.

1:26:34 – 1:26:36
Bob Eats.

1:26:36 – 1:26:38
Genau.

1:26:38 – 1:26:40
Bob Eats.

1:26:40 – 1:26:42
Man kann jetzt von ihm

1:26:42 – 1:26:44
erhalten, was man will, oder von seinen Videos.

1:26:44 – 1:26:46
Ich finde trotzdem, dass er die Geräte

1:26:46 – 1:26:48
eigentlich sich doch durchaus ganz gut

1:26:48 – 1:26:50
immer anschaut. Und man kriegt dann schon ein Gefühl

1:26:50 – 1:26:52
dafür, wie es klingt und was da so

1:26:52 – 1:26:54
was die Sachen so drauf haben.

1:26:54 – 1:26:56
Was ich immer so

1:26:56 – 1:26:58
schwierig finde, ist,

1:26:58 – 1:27:00
wenn die Leute hingehen und

1:27:00 – 1:27:02
mir so alles ins Detail

1:27:02 – 1:27:04
erklären, wie das Filter klingt,

1:27:04 – 1:27:06
wie das arbeitet, wo Arbeitspunkte sind.

1:27:06 – 1:27:08
Ja, Lupe abhalten.

1:27:08 – 1:27:10
Und musikalisch

1:27:10 – 1:27:12
oder so weiter, überhaupt nichts kommt.

1:27:12 – 1:27:14
Sondern ich immer nur so Fragmente höre.

1:27:14 – 1:27:16
Und dann denke ich mir so, okay,

1:27:16 – 1:27:18
ja toll, aber das interessiert mich nicht.

1:27:18 – 1:27:20
Ich will wissen, wie es im Kontext klingt.

1:27:20 – 1:27:22
Siehst du, dann bist du

1:27:22 – 1:27:24
im Lernen und

1:27:24 – 1:27:26
Checktyp musst du dir einen

1:27:26 – 1:27:28
Menschen suchen, der genau das tut.

1:27:28 – 1:27:30
Also ich finde, das

1:27:30 – 1:27:32
liegt eher daran, wen du dir suchst.

1:27:32 – 1:27:34
Es gibt ja genug.

1:27:34 – 1:27:36
Ich finde schon, ich habe zum Beispiel, ich mache

1:27:36 – 1:27:38
ja auch diese Monologe bei mir, wenn ich

1:27:38 – 1:27:40
über einen Synthesizer rede,

1:27:40 – 1:27:42
mache ich am Anfang und am Ende so ein Jam oder so.

1:27:42 – 1:27:44
Ja, das ist ja geil.

1:27:44 – 1:27:46
Dass es auch wieder Leute gibt,

1:27:46 – 1:27:48
die es nicht gut finden, weil es zu langatmig ist.

1:27:48 – 1:27:50
Ich finde, das ist

1:27:50 – 1:27:52
klar. Und es gibt auch welche,

1:27:52 – 1:27:54
die nur

1:27:54 – 1:27:56
Playen und nicht sehr viel

1:27:56 – 1:27:58
vermitteln.

1:27:58 – 1:28:00
Klammer auf Dr. Mix, Klammer zu.

1:28:00 – 1:28:02
Also,

1:28:02 – 1:28:04
aber es gibt Leute, die,

1:28:04 – 1:28:06
oder du suchst

1:28:06 – 1:28:08
dir am besten so das Pack von

1:28:08 – 1:28:10
zwei, drei Leuten,

1:28:10 – 1:28:12
die so in deinem Sinne das

1:28:12 – 1:28:14
machen. Ich bin mir sicher, dass es

1:28:14 – 1:28:16
welche gibt, die nur Audio machen.

1:28:16 – 1:28:18
Ich weiß nur nicht, ob du damit auch

1:28:18 – 1:28:20
zufrieden bist. Also die dann

1:28:20 – 1:28:22
Limbic Bits

1:28:22 – 1:28:24
oder sowas zum Beispiel, wo es nur

1:28:24 – 1:28:26
Sounds zu hören sind.

1:28:26 – 1:28:28
Mit diesem Synth, mit einem Gerät

1:28:28 – 1:28:30
gibt es ja auch.

1:28:30 – 1:28:32
Aber ich glaube, die

1:28:32 – 1:28:34
Mischung macht es. Ich finde, dass ja auch

1:28:34 – 1:28:36
raus durch zwei, drei Videos

1:28:36 – 1:28:38
noch besser ist, wenn man sich das Gerät

1:28:38 – 1:28:40
natürlich vornehmen kann. Und für

1:28:40 – 1:28:42
manche, also zum Beispiel

1:28:42 – 1:28:44
manche Leute, die sind

1:28:44 – 1:28:46
gerade so in Liebe mit dem Sound.

1:28:46 – 1:28:48
Zum Beispiel Dave Spears,

1:28:48 – 1:28:50
Entschuldigung,

1:28:50 – 1:28:52
den fand ich zum Beispiel toll, wie der

1:28:52 – 1:28:54
über die Sounds redet. Und da hab ich gedacht,

1:28:54 – 1:28:56
jetzt hör ich mir mal an, was der für

1:28:56 – 1:28:58
Plugins baut. Damals, als ich das

1:28:58 – 1:29:00
neu war.

1:29:00 – 1:29:02
Und vielleicht musst du

1:29:02 – 1:29:04
deine Meister finden. Also deine zwei,

1:29:04 – 1:29:06
drei, die dir das besonders gut

1:29:06 – 1:29:08
nahe bringen. Die gibt es wirklich.

1:29:08 – 1:29:10
Also für die unterschiedlichen,

1:29:10 – 1:29:12
ich sag mal, für die unterschiedlichen Lerntypen

1:29:12 – 1:29:14
gibt es also wirklich

1:29:14 – 1:29:16
für jeden was.

1:29:16 – 1:29:18
Es geht ja nicht darum,

1:29:18 – 1:29:20
dass ich halt das Gerät lerne,

1:29:20 – 1:29:22
sondern ist es

1:29:22 – 1:29:24
was für mich? Weil ich leide unter zwei

1:29:24 – 1:29:26
Komplikationen. Zum einen

1:29:26 – 1:29:28
ich komme aus meiner Bude nicht raus, also

1:29:28 – 1:29:30
ist es zum Laden hin, Glatschen,

1:29:30 – 1:29:32
schlecht. Und zum anderen, ich bin arm wie eine

1:29:32 – 1:29:34
Kirchenmaus. Also ich kann mir noch nicht mal die Geräte

1:29:34 – 1:29:36
für 30 Tage zum

1:29:36 – 1:29:38
Testen kommen lassen. Und wenn ich mir

1:29:38 – 1:29:40
mal was hole oder so, dann gucke ich

1:29:40 – 1:29:42
mir halt Videos an. Natürlich habe ich so meine

1:29:42 – 1:29:44
paar Leute und selbst

1:29:44 – 1:29:46
wenn man jetzt sagt, Dr. Mix oder so.

1:29:46 – 1:29:48
Ich find das ja gerade so lustig, wenn der hin und hin geht

1:29:48 – 1:29:50
und dann sagt "Next" und dann halt den nächsten

1:29:50 – 1:29:52
Preset oder sonst was

1:29:52 – 1:29:54
anschlägt. Und ich mir so ein

1:29:54 – 1:29:56
kleines bisschen Urteil bilden kann, so

1:29:56 – 1:29:58
"Ja gut, das Ding klingt so und macht

1:29:58 – 1:30:00
das und das und so und so."

1:30:00 – 1:30:02
Ich will gar nicht so in der Tiefe erklärt

1:30:02 – 1:30:04
haben erstmal, wie die Synthese

1:30:04 – 1:30:06
und der Engine funktioniert und was dahinter steckt

1:30:06 – 1:30:08
und bla bla bla. Das kann ich mir woanders

1:30:08 – 1:30:10
holen. Aber erstmal so "Ja, das Ding,

1:30:10 – 1:30:12
das fühlt sich gut an, das hört sich gut an,

1:30:12 – 1:30:14
das könnte passen dafür."

1:30:14 – 1:30:16
Ich finde das interessant.

1:30:16 – 1:30:18
Ich glaube, wenn wir jetzt Tobi fragen

1:30:18 – 1:30:20
würden, haben wir noch eine Variante

1:30:20 – 1:30:22
von wie

1:30:22 – 1:30:24
was er gerne...

1:30:24 – 1:30:26
Also ich bin fast das Gegenteil. Also ich finde

1:30:26 – 1:30:28
es super, wenn ich diese Details

1:30:28 – 1:30:30
kriege, dann weiß ich vielleicht schon, ob ich das überhaupt

1:30:30 – 1:30:32
klanglich gut finde.

1:30:32 – 1:30:34
Im Zusammenhang aber auch,

1:30:34 – 1:30:36
ob der Sound eben was

1:30:36 – 1:30:38
kann. Es hilft mir natürlich nicht

1:30:38 – 1:30:40
immer, wenn man da nur so ein Oberheim

1:30:40 – 1:30:42
Pad rein spielt, weil daran

1:30:42 – 1:30:44
höre ich nicht, ob das

1:30:44 – 1:30:46
vollständig mein Sound ist.

1:30:46 – 1:30:48
Deswegen musst du wahrscheinlich auch bestimmte

1:30:48 – 1:30:50
Sounds auch hören. Also den und den

1:30:50 – 1:30:52
und den vielleicht noch ein, damit

1:30:52 – 1:30:54
du dann einordnen kannst, "Ja,

1:30:54 – 1:30:56
okay, der klingt super,

1:30:56 – 1:30:58
aber klingt der so super, dass ich meinen

1:30:58 – 1:31:00
Floppy 3000 wegschmeißen

1:31:00 – 1:31:02
kann oder verkaufen kann."

1:31:02 – 1:31:04
Gerade wenn du nicht so viel Geld hast, dann musst du das

1:31:04 – 1:31:06
ja wahrscheinlich tun.

1:31:06 – 1:31:08
Ich finde es immer spannend, wenn jemand in einem

1:31:08 – 1:31:10
solchen Demokontext oder

1:31:10 – 1:31:12
auch in anderen

1:31:12 – 1:31:14
dann quasi,

1:31:14 – 1:31:16
ich würde nicht sagen "Happy accidents", aber

1:31:16 – 1:31:18
halt so sein, das

1:31:18 – 1:31:20
Unerwartete mit dem Gerät macht. Oder wenn ich

1:31:20 – 1:31:22
eine Oberheim-Demo, die mir nur

1:31:22 – 1:31:24
Oberheim-Pads gibt, die gibt mir gar nichts.

1:31:24 – 1:31:26
Aber ich habe Leute aus dem OB-6-Zeug

1:31:26 – 1:31:28
rausholen hören, wo ich mir gedacht habe, "Okay,

1:31:28 – 1:31:30
die haben sich jetzt auch Gedanken

1:31:30 – 1:31:32
gemacht, wie sie das Gerät einsetzen, jenseits

1:31:32 – 1:31:34
einer sehr brauchbaren Demo."

1:31:34 – 1:31:36
Ich finde, da seid ihr schon bei

1:31:36 – 1:31:38
einem schönen Punkt.

1:31:38 – 1:31:40
Apropos Oberheim.

1:31:40 – 1:31:42
[lacht]

1:31:42 – 1:31:44
Theo?

1:31:44 – 1:31:46
Ja.

1:31:46 – 1:31:48
Hattest du Gelegenheit, den

1:31:48 – 1:31:50
zu spielen?

1:31:50 – 1:31:52
Nee, ich habe den tatsächlich nur gesehen.

1:31:52 – 1:31:54
Ich bin auch nicht nach Lodz

1:31:54 – 1:31:56
gefahren und so, fünf Stimmen, aber ich glaube,

1:31:56 – 1:31:58
der ist ganz schön.

1:31:58 – 1:32:00
Allerdings ist

1:32:00 – 1:32:02
der auch nicht special.

1:32:02 – 1:32:04
Der macht seinen Job,

1:32:04 – 1:32:06
glaube ich. Allerdings braucht die Welt

1:32:06 – 1:32:08
Oberheims, also diesen Sound,

1:32:08 – 1:32:10
das glaube ich schon, dass man das braucht.

1:32:10 – 1:32:12
So im

1:32:12 – 1:32:14
Alan Wilderschen Sinne

1:32:14 – 1:32:16
bräuchte man das auch.

1:32:16 – 1:32:18
Aber die Frage ist,

1:32:18 – 1:32:20
wie viel

1:32:20 – 1:32:22
Synthese

1:32:22 – 1:32:24
und Future

1:32:24 – 1:32:26
ist da drin.

1:32:26 – 1:32:28
Ich finde es schon mal gut, dass der 2

1:32:28 – 1:32:30
11 O's hat. Heute freut man sich über sowas.

1:32:30 – 1:32:32
Weil der super, super, super

1:32:32 – 1:32:34
teure, der

1:32:34 – 1:32:36
OBX 8,

1:32:36 – 1:32:38
der hat ja, naja, 1,2

1:32:38 – 1:32:40
11 O's, sage ich mal, mit dieser

1:32:40 – 1:32:42
Page 2 gibt es da schon noch

1:32:42 – 1:32:44
was. Aber ich muss sagen, das ist ein Synthesizer,

1:32:44 – 1:32:46
der 5000 Euro

1:32:46 – 1:32:48
kostet. Da würde ich dann

1:32:48 – 1:32:50
auch hoffen, dass der im

1:32:50 – 1:32:52
heutigen Sinne, auch wenn er ein

1:32:52 – 1:32:54
OBX sein will und OBX A

1:32:54 – 1:32:56
in einem und Jump und

1:32:56 – 1:32:58
alles obendrauf. Aber heute spielt

1:32:58 – 1:33:00
keiner mehr Jump. Heute

1:33:00 – 1:33:02
spielen sie Apex Twin

1:33:02 – 1:33:04
bis

1:33:04 – 1:33:06
frickligere

1:33:06 – 1:33:08
Elektro-Sachen und sowas.

1:33:08 – 1:33:10
Und das muss das Ding dann auch können.

1:33:10 – 1:33:12
Genau, von mir aus.

1:33:12 – 1:33:14
Ich finde, mit dem Theo sind wir

1:33:14 – 1:33:16
halt wieder an einem Punkt des Dilemmas angekommen,

1:33:16 – 1:33:18
den ich neulich auch mal im Forum,

1:33:18 – 1:33:20
glaube ich, geschrieben habe.

1:33:20 – 1:33:22
Oder frettet, ich weiß es nicht mehr genau.

1:33:22 – 1:33:24
Aber dass du halt das Problem

1:33:24 – 1:33:26
hast, dass sich Nostalgie nach wie vor

1:33:26 – 1:33:28
besser verkauft als Möglichkeiten.

1:33:28 – 1:33:30
Also ich kann mich noch daran erinnern, als

1:33:30 – 1:33:32
Dave Smith damals den

1:33:32 – 1:33:34
Prophet 6 vorstellte

1:33:34 – 1:33:36
und alle total geil waren, weil

1:33:36 – 1:33:38
"Yeah, ist ein Sequential", oder.

1:33:38 – 1:33:40
Und dann waren alle pissig, weil

1:33:40 – 1:33:42
es war kein Fünfer, oder. Und

1:33:42 – 1:33:44
davor hattest du halt gerade zwei sehr spannende

1:33:44 – 1:33:46
Geräte, also Prophet 12 und

1:33:46 – 1:33:48
Pro 2.

1:33:48 – 1:33:50
Das waren fantastische

1:33:50 – 1:33:52
digitale Hybrid-Synthesizer,

1:33:52 – 1:33:54
die hatten so ein paar ihre Kinderkrankheiten, ich weiß

1:33:54 – 1:33:56
das, bevor Thomas gleich wieder damit anfängt.

1:33:56 – 1:33:58
Aber das waren

1:33:58 – 1:34:00
halt so Projekte nach dem Herzen von

1:34:00 – 1:34:02
Dave Smith und da hat er auch beim Prophet 6

1:34:02 – 1:34:04
gesagt, ich will eigentlich nicht die Vergangenheit wiederholen.

1:34:04 – 1:34:06
Ich will das, was gut war,

1:34:06 – 1:34:08
in die aktuelle Zeit holen. Das hat er gemacht mit

1:34:08 – 1:34:10
dem Prophet, das hat er mit dem Obe gemacht.

1:34:10 – 1:34:12
Aber bei Sequential

1:34:12 – 1:34:14
hatte man immer den Eindruck, schon vorher,

1:34:14 – 1:34:16
dass da gerade ein

1:34:16 – 1:34:18
Gerät, dass quasi die Nostalgiker

1:34:18 – 1:34:20
und die Leute mit dem Geld, die sich einfach nur

1:34:20 – 1:34:22
die besseren Zeiten zurückkaufen

1:34:22 – 1:34:24
wollten, also die in ihrem Kopf besseren

1:34:24 – 1:34:26
Zeiten, 80er, Kalter Krieg und so alles,

1:34:26 – 1:34:28
wo du wirklich den Eindruck hast,

1:34:28 – 1:34:30
okay, jetzt trägt hier gerade der Prophet 08

1:34:30 – 1:34:32
den Evolver, auch wenn der

1:34:32 – 1:34:34
bis heute ein wahnsinnig gesuchter

1:34:34 – 1:34:36
Synthesizer ist, dann hat

1:34:36 – 1:34:38
der Prophet 08

1:34:38 – 1:34:40
dann quasi den

1:34:40 – 1:34:42
Prophet, und die

1:34:42 – 1:34:44
MoFos natürlich, haben dann quasi den

1:34:44 – 1:34:46
Evolver und den Pro2 eigentlich getragen.

1:34:46 – 1:34:48
Dann hat

1:34:48 – 1:34:50
Prophet 06 und

1:34:50 – 1:34:52
Ob6 und natürlich der Rev

1:34:52 – 1:34:54
später mussten den Prophet X tragen,

1:34:54 – 1:34:56
der ja ein Riesenflop war.

1:34:56 – 1:34:58
Und als man dann quasi Corona

1:34:58 – 1:35:00
vor der Tür hatte, hat man ja quasi dann zum ersten

1:35:00 – 1:35:02
Mal gesagt, okay, hier ist euer Prophet 05,

1:35:02 – 1:35:04
den ihr wollt. Wir sind jetzt mal

1:35:04 – 1:35:06
so dreist und machen einen Zehner draus,

1:35:06 – 1:35:08
weil wir denken ja an die Zukunft, oder?

1:35:08 – 1:35:10
Aber der Prophet 05 hat Sequential

1:35:10 – 1:35:12
eigentlich bis zu dem Punkt hin gerettet.

1:35:12 – 1:35:14
Oder kannibalisieren

1:35:14 – 1:35:16
sich gerade die Sequentials

1:35:16 – 1:35:18
nicht ganz schön sehr gegenseitig?

1:35:18 – 1:35:20
Ja, das tun sie.

1:35:20 – 1:35:22
Würde ich nicht mal

1:35:22 – 1:35:24
sagen, ne. Ob6 und

1:35:24 – 1:35:26
Theo5, hm?

1:35:26 – 1:35:28
Weiß nicht.

1:35:28 – 1:35:30
Die Linien, finde ich, bei Sequentials

1:35:30 – 1:35:32
sind schon sehr stringent. Es gibt quasi

1:35:32 – 1:35:34
wirkliche Retro-Auflagen, die

1:35:34 – 1:35:36
aber trotzdem noch irgendwie was Neues haben.

1:35:36 – 1:35:38
Also Prophet

1:35:38 – 1:35:40
05 und

1:35:40 – 1:35:42
0510 und

1:35:42 – 1:35:44
OBX8, glaube ich.

1:35:44 – 1:35:46
Und dann hast du die 6er-Linie,

1:35:46 – 1:35:48
die quasi so ein bisschen die Idee

1:35:48 – 1:35:50
weiterdenkt. Sprich jetzt entweder

1:35:50 – 1:35:52
ein Prophet oder ein Oberheim oder auch ein Moog.

1:35:52 – 1:35:54
Das ist ja mit einem Lattenfilter, mit einem Trigon.

1:35:54 – 1:35:56
Und dann hast du drunter

1:35:56 – 1:35:58
den Ref, der so ein bisschen

1:35:58 – 1:36:00
der Allround-Synth für alle ist.

1:36:00 – 1:36:02
Das glaube ich auch immer noch der, der

1:36:02 – 1:36:04
bei denen am besten läuft. Du hast einen Pro3,

1:36:04 – 1:36:06
der so quasi der Monosynth ist.

1:36:06 – 1:36:08
Und du hast jetzt drunter halt mit den Takes

1:36:08 – 1:36:10
und dem Teo hast du quasi

1:36:10 – 1:36:12
einen Up-Clutch von

1:36:12 – 1:36:14
dem oben.

1:36:14 – 1:36:16
Und ich finde das auch gut, weil dann hast du quasi

1:36:16 – 1:36:18
also es ist eigentlich so ein bisschen der Mofo in etwas

1:36:18 – 1:36:20
teurer und in etwas

1:36:20 – 1:36:22
weiterentwickelter im Sinne davon,

1:36:22 – 1:36:24
dass du einfach die ganze Arbeit am Nostalgie

1:36:24 – 1:36:26
Revival quasi recyceln kannst.

1:36:26 – 1:36:28
Sequential

1:36:28 – 1:36:30
schrägstrich DSEE ist

1:36:30 – 1:36:32
doch von

1:36:32 – 1:36:34
Focusrite übernommen worden, richtig?

1:36:34 – 1:36:36
Ja. Und ich glaube Take

1:36:36 – 1:36:38
Drive und Teo sind jetzt

1:36:38 – 1:36:40
halt nach der Übernahme entstanden.

1:36:40 – 1:36:42
Ich glaube, dass da noch sehr viel

1:36:42 – 1:36:44
auch in Planung vorher, ein

1:36:44 – 1:36:46
Synthesizer braucht doch wirklich

1:36:46 – 1:36:48
länger. Ich glaube nicht, dass

1:36:48 – 1:36:50
das jetzt schon Ergebnisse

1:36:50 – 1:36:52
sind von

1:36:52 – 1:36:54
dieser Zusammenarbeit.

1:36:54 – 1:36:56
Ich denke es ist aber...

1:36:56 – 1:36:58
Das ist doch schon ein paar Jahre her, oder nicht?

1:36:58 – 1:37:00
Ja, aber nicht lang genug um so ein Gerät...

1:37:00 – 1:37:02
Das ist ja eine richtig neue Plattform

1:37:02 – 1:37:04
aus Sicht des Herstellers.

1:37:04 – 1:37:06
Ja, aber die Arbeit war ja eigentlich

1:37:06 – 1:37:08
weitgehend gemacht. Also beim Take 5

1:37:08 – 1:37:10
hat man ja eigentlich quasi einfach

1:37:10 – 1:37:12
den Fünfer geschrumpft

1:37:12 – 1:37:14
und die Plattform drum gestrickt.

1:37:14 – 1:37:16
Also ich denke schon, dass das damit zu tun

1:37:16 – 1:37:18
haben könnte, dass man zusammen mit Focusrite

1:37:18 – 1:37:20
dann gesagt hat, okay, wir übernehmen

1:37:20 – 1:37:22
im Sinne der Übernahme macht man jetzt

1:37:22 – 1:37:24
quasi eine neue Budgetlinie

1:37:24 – 1:37:26
für die Leute,

1:37:26 – 1:37:28
denen du nicht schon wieder ein Gerät

1:37:28 – 1:37:30
vorsetzen kannst, wo sie dann motzen,

1:37:30 – 1:37:32
dass es nicht dasselbe ist. Weil inzwischen hast du unten

1:37:32 – 1:37:34
halt extrem Druck durch Beringe.

1:37:34 – 1:37:36
Also es ist nicht einfach mal so, wo du

1:37:36 – 1:37:38
quasi kannst sagen, okay, hier ist...

1:37:38 – 1:37:40
Und Novation selber, da hast du ja

1:37:40 – 1:37:42
seit dem Summit

1:37:42 – 1:37:44
ist da ja nichts mehr gekommen

1:37:44 – 1:37:46
Synthesizer-mäßig.

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Ja, da ist ja Chris Huggett auch nicht mehr da.

1:37:48 – 1:37:50
Das ist der wichtigste Entwickler.

1:37:50 – 1:37:52
Jetzt macht, wenn du so willst,

1:37:52 – 1:37:54
das letzte Chris Huggett

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Gerät der Paul von

1:37:56 – 1:37:58
PWM.

1:37:58 – 1:38:00
Und das ist das dann gewesen.

1:38:00 – 1:38:02
Also die brauchen eigentlich neue Leute.

1:38:02 – 1:38:04
Und ich glaube, dann musst du ja

1:38:04 – 1:38:06
auch erstmal ein gutes Konzept entwickeln.

1:38:06 – 1:38:08
Ich glaube, das dauert auch.

1:38:08 – 1:38:10
Man muss da einfach mal überlegen,

1:38:10 – 1:38:12
das Menschliche und das Machbare

1:38:12 – 1:38:14
zusammenzubringen.

1:38:14 – 1:38:16
Ich sehe den

1:38:16 – 1:38:18
TO5 übrigens als einen ganz coolen

1:38:18 – 1:38:20
Synthi. Ich würde mir den fast schon

1:38:20 – 1:38:22
eher kaufen als den 6er OB6,

1:38:22 – 1:38:24
weil der eben zwei

1:38:24 – 1:38:26
LFOs hat, obwohl ich finde, dass die

1:38:26 – 1:38:28
Bedienung fantastisch ist

1:38:28 – 1:38:30
mit dem Prophet 6 und OB6.

1:38:30 – 1:38:32
Wirklich fantastisch.

1:38:32 – 1:38:34
Aber die...

1:38:34 – 1:38:36
Der ist auch für den Trigon absolut großartig.

1:38:36 – 1:38:38
Ja, den würde ich natürlich auch da rein.

1:38:38 – 1:38:40
Du hast völlig recht.

1:38:40 – 1:38:42
Während ich glaube, dass der OBX8

1:38:42 – 1:38:44
ich hatte den nur

1:38:44 – 1:38:46
auf der Super Goose mal

1:38:46 – 1:38:48
angespielt, fand ich zwar gut,

1:38:48 – 1:38:50
aber die Bedienung ist nicht gut.

1:38:50 – 1:38:52
Diese 1000 Pages,

1:38:52 – 1:38:54
das ist einfach nicht gut für ein Gerät

1:38:54 – 1:38:56
dieser Preisklasse. Dann mach doch gleich

1:38:56 – 1:38:58
auch die Bedienelemente dahin,

1:38:58 – 1:39:00
die Performance relevant sind.

1:39:00 – 1:39:02
Da sind auch einige dabei.

1:39:02 – 1:39:04
Und der Theo, der ist

1:39:04 – 1:39:06
das, was er auch ist, gegen den Rest

1:39:06 – 1:39:08
der Welt. Fünf Stimmen ist genug.

1:39:08 – 1:39:10
Und hat

1:39:10 – 1:39:12
diesen schönen Sound.

1:39:12 – 1:39:14
Hat FM.

1:39:14 – 1:39:16
Also das ist schon ein interessanter

1:39:16 – 1:39:18
Synthesizer, aber ist, du hast

1:39:18 – 1:39:20
schon richtig gesagt, Tobi,

1:39:20 – 1:39:22
dass der...

1:39:22 – 1:39:24
Der bedient natürlich sozusagen alte Wünsche.

1:39:24 – 1:39:26
Aber das tut der OB6

1:39:26 – 1:39:28
im Grunde auch oder der Prophet 6 oder so.

1:39:28 – 1:39:30
Auch wenn der jetzt, der Prophet 6

1:39:30 – 1:39:32
kein Fünfer und Zehner ist,

1:39:32 – 1:39:34
so ist der ja von der

1:39:34 – 1:39:36
Struktur und der Bedienung eben

1:39:36 – 1:39:38
eigentlich das. Also ich würde die

1:39:38 – 1:39:40
deswegen auch so nahe tun, weil

1:39:40 – 1:39:42
du bezahlst zwischen dem

1:39:42 – 1:39:44
Sechser und dem Fünfer faktisch den luftigen

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Sound, diesen schönen

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Prophet 5 Sound mit dem

1:39:48 – 1:39:50
Rev1/2 Modus.

1:39:50 – 1:39:52
Das ist, das verstehe

1:39:52 – 1:39:54
ich, dass man das will.

1:39:54 – 1:39:56
Aber das ist schon...

1:39:56 – 1:39:58
Also ich hätte es wahrscheinlich

1:39:58 – 1:40:00
als... Also wäre ich die Bank

1:40:00 – 1:40:02
oder derjenige, der es entscheidet, hätte ich gesagt

1:40:02 – 1:40:04
"Ne, ich weiß nicht. Ich glaube, ich mache nur

1:40:04 – 1:40:06
einen davon." Oder ich hätte

1:40:06 – 1:40:08
wahrscheinlich so einen Fünfer mit

1:40:08 – 1:40:10
einem Fünfer-Sound, aber zwei LFOs

1:40:10 – 1:40:12
oder sowas gebaut. Der wäre dann nicht ganz

1:40:12 – 1:40:14
original, aber cooler.

1:40:14 – 1:40:16
Das wollen die Leute dann ja auch schon wieder nicht. Ich glaube, das ist

1:40:16 – 1:40:18
das alte Moog Voyager-Dilemma.

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Meinst du, die Leute wollen

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wenn sie einen SH5 kaufen

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ganz zwingend nicht, dass der

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zweite Höhekurve nicht auch ADSR

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statt AR, wie sie

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jetzt geworden ist bei dem Behringer

1:40:30 – 1:40:32
MS5... Ja, das glaube ich

1:40:32 – 1:40:34
wirklich. Also nicht im Behringer-Sinne,

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weil die können einfach preislich etwas machen,

1:40:36 – 1:40:38
was du dir quasi aus der Portokasse

1:40:38 – 1:40:40
hinschmeißen kannst. Aber gerade

1:40:40 – 1:40:42
bei DSi, finde ich, da hat man

1:40:42 – 1:40:44
es gesehen. Oder auch eben bei Moog.

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Die haben den Voyager gemacht

1:40:46 – 1:40:48
und das war den Leuten "Das ist zu viel. Wo ist das

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Model D?" Dann haben sie Oldschool gemacht und

1:40:50 – 1:40:52
"Das ist nicht das Model D." Oder dann haben sie den

1:40:52 – 1:40:54
One gemacht und "Ja, nee, es ist nicht das

1:40:54 – 1:40:56
Model D."

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Und erst als sie

1:40:58 – 1:41:00
mit dem neuen Konzept kamen, also die

1:41:00 – 1:41:02
M32 und alles, was dann so ein bisschen drauf

1:41:02 – 1:41:04
aufgebaut hat und mit diesem Gerät einfach noch

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so eine Tonne analoge Vibes verkauft haben,

1:41:06 – 1:41:08
bis hin zu dieser Soundstudio

1:41:08 – 1:41:10
Vintage-Geschichte.

1:41:10 – 1:41:12
Also quasi so den...

1:41:12 – 1:41:14
Weißt du, da muss auch zuerst

1:41:14 – 1:41:16
ein Super Six um die Ecke kommen

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und mal wirklich hybrid auf die Kacke

1:41:18 – 1:41:20
hauen, um so zusammen mit

1:41:20 – 1:41:22
dem bezahlbaren Innovation Summit und

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Peak irgendwie so ein bisschen das Feld

1:41:24 – 1:41:26
aufzubrechen. Weil ich habe so den

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Eindruck, Dave Smith hat sich da immer

1:41:28 – 1:41:30
bemüht, also damals

1:41:30 – 1:41:32
auch noch alleine eigentlich.

1:41:32 – 1:41:34
Es ist jetzt nicht so, als wären die

1:41:34 – 1:41:36
frühen 2000er,

1:41:36 – 1:41:38
also nee, 2010er

1:41:38 – 1:41:40
eigentlich so ein großes Analog

1:41:40 – 1:41:42
Revival gewesen. Das war noch knapp

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mal MicroBrute, irgendwo so im

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2013, Bassstation und

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dann später Minilogue,

1:41:48 – 1:41:50
aber das war schon 2016/17

1:41:50 – 1:41:52
oder 15, ich weiß es

1:41:52 – 1:41:54
gar nicht mehr. Aber

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Dave Smith hat diese großen, dicken Synthesizer

1:41:56 – 1:41:58
gebaut und Trent Dresner und Co.

1:41:58 – 1:42:00
haben die aus deinen Händen gerissen,

1:42:00 – 1:42:02
weil das großartige Geräte waren.

1:42:02 – 1:42:04
Aber gleichzeitig hattest du halt wie so

1:42:04 – 1:42:06
eigentlich nur

1:42:06 – 1:42:08
einen Vorteil, dass gerade Roland komplett

1:42:08 – 1:42:10
kopflos war und die irgendwie Jupiter auf

1:42:10 – 1:42:12
Workstations geschrieben hat und so Zeug.

1:42:12 – 1:42:14
Aber du hattest wie so

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nicht das Bewusstsein

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für den ganz klaren

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Alternativentwurf, aber das ist bis heute

1:42:20 – 1:42:22
irgendwie, habe ich so den Eindruck,

1:42:22 – 1:42:24
ist das nicht der Ort, wo das Geld

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drin liegt? Also die Leute hören auf ihre

1:42:26 – 1:42:28
Super 6, aber das ist...

1:42:28 – 1:42:30
Kann es sein, dass Analog

1:42:30 – 1:42:32
mittlerweile völlig

1:42:32 – 1:42:34
überbewertet ist? Ja, ist es.

1:42:34 – 1:42:36
Ja, ist es.

1:42:36 – 1:42:38
Guckt euch an, mit was die

1:42:38 – 1:42:40
ich sag mal, die Profis

1:42:40 – 1:42:42
jetzt tatsächlich dann

1:42:42 – 1:42:44
im Studio produzieren. Das

1:42:44 – 1:42:46
ist alles in the Box. Da wollte ich

1:42:46 – 1:42:48
gerade drauf hinaus. Analog

1:42:48 – 1:42:50
ist toll, hat eine Wärme, bla bla bla.

1:42:50 – 1:42:52
Ich bin mir sicher, wenn du jetzt ein Moog

1:42:52 – 1:42:54
Modell D nimmst und du baust da so

1:42:54 – 1:42:56
einen billigen Furzgenerator ein,

1:42:56 – 1:42:58
dann freuen sie sich alle drüber und kaufen das

1:42:58 – 1:43:00
Ding zum fünften und sechsten Mal.

1:43:00 – 1:43:02
Dann hat das gleiche mit einer

1:43:02 – 1:43:04
TB-303. Ja, machst du noch

1:43:04 – 1:43:06
eine Höhlkurve rein und einen Furzgenerator,

1:43:06 – 1:43:08
2000 Euro mehr.

1:43:08 – 1:43:10
Das ist doch auch

1:43:10 – 1:43:12
das Prinzip, nachdem Beringer

1:43:12 – 1:43:14
quasi jetzt auf dieser

1:43:14 – 1:43:16
Welt einfach mit surfen.

1:43:16 – 1:43:18
Aber die machen halt einen vernünftigen Preis dazu.

1:43:18 – 1:43:20
Ich glaube, Analog ist nicht

1:43:20 – 1:43:22
überbewertet im eigentlichen Sinne. Doch, ist es doch.

1:43:22 – 1:43:24
Produktionstechnisch,

1:43:24 – 1:43:26
ja. Weil die Leute,

1:43:26 – 1:43:28
die Geld damit verdienen, die produzieren

1:43:28 – 1:43:30
alles im Rechner.

1:43:30 – 1:43:32
Um auf der Bühne zu stehen.

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Fantastisch. Gibt's nichts

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Besseres, als wenn da Hardware steht.

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Analog oder digital.

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Es ist nicht Hardware oder hin und her. Das Problem ist,

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dass du analog quasi mit einem

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Anspruch verknüpfst, der

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mit einer falschen Nostalgie einhergeht.

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Schau mal, was der PolyBrute,

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der PolyBrute, also dieser

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wirklich, ich sag mal,

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durchdachte, moderne Synthesizer,

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was der einstecken musste,

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weil er nicht diese analogen Vibes

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gehabt hat. Das war ein PolySynth

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des 21. Jahrhunderts. Und die Leute haben

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Jahre gebraucht, um wirklich

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reinzusehen, dieses Gerät ist so, wie es

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durchdacht wurde, ist es gut.

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Und Arturia konnte es sich leisten, weil

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Arturia hatte in dem Sinne

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keinen Namen, außer den, den sie

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sich vorher halt schon gemacht haben mit dem

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MiniBrute, MicroBrute und

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MatrixBrute dann im eigentlichen Sinne.

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Aber das konnten die sich leisten, weil sie halt da

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quasi schon das Setting gesetzt haben,

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in dem dann so ein PolyBrute blühen konnte.

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Ein Prophet X konnte das nicht, weil alle

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Leute waren so, ha geil, Prophet 6,

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ein Prophet 12 konnte das nicht, weil alle Leute

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waren so, Mofo, Evolver, Rev oder

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Prophet 08 damals. Also

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Dave Smith hat bis zum Ende, und ich glaube

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das hat er auch ein paar mal gesagt, hat eigentlich

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unter seinen Erfolgen gelitten,

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weil die Leute seine Arbeit

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mit den Erfolgen verknüpft haben.

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Moog zum Beispiel ist ein sehr, ein sehr...

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Das ist aber ein Nostalgie-Gedanke, der dahinter ist.

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Moog musste sich mit Grandmordor

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und Matriarch willig freikämpfen.

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Weil alles andere,

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das waren gute Geräte, Sub, Voyager,

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Fatties, alles, oder?

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Das waren gute Geräte, die Profis haben die Dinger geliebt.

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Aber der Markt hatte dieses

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ekelhafte "Ich will..."

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Nostalgie-Denken.

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Genau, Nostalgie-Denken und vor allem

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ich verknüpfe dieses, ich verknüpfe

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den Begriff analog mit einer ganz bestimmten

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Herangehensweise, oder? Und wenn du

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dann noch den gleichen Namen drauf hast,

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dann wird das Publikum, und ich rede jetzt nicht nur von

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der Echo-Kammer, ich rede wirklich von den Leuten,

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die Geld haben, nicht von denen, die ihn einsetzen,

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aber die ihn kaufen,

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eine gewisse

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politische Masse, um die du kämpfen musst

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heute,

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die nimmt dir das,

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also die stellt da eine

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unrealistische Erwartung dran. Also ich meine,

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was hat der Third Wave jetzt erleiden müssen,

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weil er zwar ein PPG

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ist, im weitesten Sinne,

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aber halt kein PPG, oder?

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Aber ist das nicht der Traum

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von

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etwas

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jüngeren Leuten, die jetzt so um die 50

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sind, dass die das jetzt

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erleiden,

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dass die jetzt

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so um die 50 sind,

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dass die jetzt

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das jetzt

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dass die jetzt

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das jetzt

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dass die jetzt

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das jetzt

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dass die jetzt

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das jetzt

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dass die jetzt

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das jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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erleiden,

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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erleiden,

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dass die jetzt

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erleiden,

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dass die jetzt

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erleiden,

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dass die jetzt

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erleiden,

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dass die jetzt

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erleiden,

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dass die jetzt

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erleiden,

2:02:48 – 2:02:50
dass die jetzt

2:02:50 – 2:02:52
erleiden,

2:02:52 – 2:02:54
dass die jetzt

2:02:54 – 2:02:56
erleiden,

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dass die jetzt

2:02:58 – 2:03:00
erleiden,

2:03:00 – 2:03:02
dass die jetzt

2:03:02 – 2:03:04
erleiden,

2:03:04 – 2:03:06
dass die jetzt

2:03:06 – 2:03:08
erleiden,

2:03:08 – 2:03:10
dass die jetzt

2:03:10 – 2:03:12
erleiden,

2:03:12 – 2:03:14
weil,

2:03:14 – 2:03:16
ich sage jetzt mal so,

2:03:16 – 2:03:18
die Superbooth war toll,

2:03:18 – 2:03:20
aber für mich ist die jetzt echt

2:03:20 – 2:03:22
schon lange her, kein Mensch interessiert sich mehr

2:03:22 – 2:03:24
für die Superbooth, es ist ja

2:03:24 – 2:03:26
schon so lange her,

2:03:26 – 2:03:28
deswegen ist es so,

2:03:28 – 2:03:30
dass man jetzt schon längst darüber nachdenkt,

2:03:30 – 2:03:32
was ist von den Sachen cool,

2:03:32 – 2:03:34
guckt sich die genau an und hat es natürlich

2:03:34 – 2:03:36
längst schon alles gemacht und hat sich alle Videos

2:03:36 – 2:03:38
angeguckt, deshalb sind wir

2:03:38 – 2:03:40
doch schon wieder fünf Schritte weiter.

2:03:40 – 2:03:42
Deswegen war es auch richtig,

2:03:42 – 2:03:44
nicht auf,

2:03:44 – 2:03:46
wie war denn so das Essen, obwohl wir selbst

2:03:46 – 2:03:48
das besprochen haben,

2:03:48 – 2:03:50
würde ich sagen,

2:03:50 – 2:03:52
ich wollte ja auch noch wissen, wer stinkt.

2:03:52 – 2:03:56
Ja, die Nerds,

2:03:56 – 2:03:58
haben wir doch,

2:03:58 – 2:04:00
da haben wir doch auch schon drüber gesprochen,

2:04:00 – 2:04:02
die mit den Korthosen.

2:04:02 – 2:04:04
Ja, war schön mit euch, ciao.

2:04:04 – 2:04:06
[Lachen]

2:04:06 – 2:04:14
Habt ihr noch was?

2:04:14 – 2:04:16
Nee,

2:04:16 – 2:04:18
uns ging es ja vor allem darum,

2:04:18 – 2:04:20
die schmutzigen kleinen Details zu erfahren.

2:04:20 – 2:04:22
Wir reden natürlich auch nicht

2:04:22 – 2:04:24
über Apple Intelligence und diesen ganzen

2:04:24 – 2:04:26
anderen Innovationen.

2:04:26 – 2:04:28
Das haben wir jetzt zur Seite gedrängt,

2:04:28 – 2:04:30
wir können natürlich noch über Apple Intelligence

2:04:30 – 2:04:32
reden, gibt es denn da was

2:04:32 – 2:04:34
zu berichten? Ist das jetzt das

2:04:34 – 2:04:36
coole neue Feature, was man

2:04:36 – 2:04:38
unbedingt haben sollte?

2:04:38 – 2:04:40
Müssen wir uns jetzt alle ein iPhone 15 kaufen?

2:04:40 – 2:04:42
Bevor es das beantwortet

2:04:42 – 2:04:44
wird, möchte ich noch was anderes erzählen.

2:04:44 – 2:04:46
Es war doch gerade hier diese

2:04:46 – 2:04:48
Compo-Tags,

2:04:48 – 2:04:50
in Taipei,

2:04:50 – 2:04:52
irgendwo in Asien.

2:04:52 – 2:04:54
Und jede Firma hat

2:04:54 – 2:04:56
auf jedes seiner Produkte, auf jede

2:04:56 – 2:04:58
seiner Werbeschilder,

2:04:58 – 2:05:00
zwei Buchstaben draufgeknallt.

2:05:00 – 2:05:02
Wie waren das?

2:05:02 – 2:05:04
Vegan und laktosefrei?

2:05:04 – 2:05:06
Nein, AI, AI,

2:05:06 – 2:05:08
AI, AI, AI.

2:05:08 – 2:05:10
Die haben Lüfter mit AI-Argumentation

2:05:10 – 2:05:12
verkauft.

2:05:12 – 2:05:14
Die haben die Wasserkühlung,

2:05:14 – 2:05:16
Custom, dann auch Fertiger,

2:05:16 – 2:05:18
alles mögliche mit

2:05:18 – 2:05:20
AI.

2:05:20 – 2:05:22
AI ist das neue

2:05:22 – 2:05:24
Cloud.

2:05:24 – 2:05:26
Warum? Wenn man sie gefragt hatte.

2:05:26 – 2:05:28
Weil sich das gut verkauft, Marketing-Scheiß.

2:05:28 – 2:05:30
Es könnte ja jemand sein, dass jemand

2:05:30 – 2:05:32
ein Gehäuse nimmt, wo AI draufsteht und

2:05:32 – 2:05:34
tatsächlich da einen AI-Rechner

2:05:34 – 2:05:36
rausmacht. Also, dass dort eine Grafikkarte

2:05:36 – 2:05:38
reinkommt und das AI draufläuft.

2:05:38 – 2:05:40
Die Wasserkühlung könnte dafür verwendet

2:05:40 – 2:05:42
werden, um einen Rechner zu kühlen, wo AI

2:05:42 – 2:05:44
draufläuft.

2:05:44 – 2:05:46
Also, das ist echt, dieses Thema

2:05:46 – 2:05:48
hängt mir so was zum Hals raus, weil das

2:05:48 – 2:05:50
wird so verwendet,

2:05:50 – 2:05:52
dass es keinen Wert mehr hat.

2:05:52 – 2:05:54
Pass mal auf, du musst das mal so sehen.

2:05:54 – 2:05:56
Der

2:05:56 – 2:05:58
Mainstream,

2:05:58 – 2:06:00
wie ich eben gerade gesagt hatte,

2:06:00 – 2:06:02
das sind dann so die Leute, die halt nicht in

2:06:02 – 2:06:04
diesen ganzen Nerds...

2:06:04 – 2:06:06
Das sind

2:06:06 – 2:06:08
auf keinen Fall wir, weil

2:06:08 – 2:06:10
wir sind Nerds. Wir sind die totalen

2:06:10 – 2:06:12
Nerds in unserer eigenen

2:06:12 – 2:06:14
kleinen Echo-Kammer, in unserer Blase und auch

2:06:14 – 2:06:16
unsere Zuhörer bewegen sich vermutlich

2:06:16 – 2:06:18
da drin.

2:06:18 – 2:06:20
Aber ich sag mal, der Mainstream,

2:06:20 – 2:06:22
also wenn ich mich dann zum Beispiel mit

2:06:22 – 2:06:24
Kollegen unterhalte,

2:06:24 – 2:06:26
okay, das sind auch

2:06:26 – 2:06:28
Techies.

2:06:28 – 2:06:30
Also auch in gewisser Weise

2:06:30 – 2:06:32
Nerds, aber ich sag mal, normale

2:06:32 – 2:06:34
Leute, die halt sich nicht so...

2:06:34 – 2:06:36
Familie, die sich halt nicht so mit

2:06:36 – 2:06:38
IT-Kram auskennen.

2:06:38 – 2:06:40
Für die ist KI halt so...

2:06:40 – 2:06:42
Oh...

2:06:42 – 2:06:44
Ja, klar.

2:06:44 – 2:06:46
Aber was hat Lüfter

2:06:46 – 2:06:48
mit KI zu tun? - Ja, nix.

2:06:48 – 2:06:50
Naja, vielleicht ist es ganz gut,

2:06:50 – 2:06:52
wenn man weiß, was KI ist und was es

2:06:52 – 2:06:54
macht und

2:06:54 – 2:06:56
dann kann man sich für sich entscheiden, ob man

2:06:56 – 2:06:58
das braucht oder nicht.

2:06:58 – 2:07:00
Und dass man natürlich immer nur das aller-aller-neuste

2:07:00 – 2:07:02
Gerät braucht. Noch nicht mal

2:07:02 – 2:07:04
das Gerät von vor

2:07:04 – 2:07:06
letztes Mal

2:07:06 – 2:07:08
wird jetzt da noch mit drin sein.

2:07:08 – 2:07:10
Also man wird sich sowieso überlegen.

2:07:10 – 2:07:12
Aber ich find's schon klar,

2:07:12 – 2:07:14
dass man da

2:07:14 – 2:07:16
damit natürlich punkten

2:07:16 – 2:07:18
will und man muss ja aufziehen, weil

2:07:18 – 2:07:20
die anderen haben's auch. Und das ist

2:07:20 – 2:07:22
übrigens gar nicht so weit weg von den

2:07:22 – 2:07:24
Synthesizern. Wenn's Korg

2:07:24 – 2:07:26
macht, macht's eben auch

2:07:26 – 2:07:28
Arturia, sag ich jetzt mal so ganz doof.

2:07:28 – 2:07:30
Bisschen beeinflussen die sich

2:07:30 – 2:07:32
und jetzt wo die halt

2:07:32 – 2:07:34
wenn Sam Altman da was

2:07:34 – 2:07:36
hat, dann brauchen wir das auch und

2:07:36 – 2:07:38
das ist jetzt drin. So ein

2:07:38 – 2:07:40
bisschen davon. - Du hast ja im Synthesizer-

2:07:40 – 2:07:42
Bereich, hast ja zum Beispiel hier den

2:07:42 – 2:07:44
Dorfer Myth,

2:07:44 – 2:07:46
der jetzt vor kurzem

2:07:46 – 2:07:48
auf den Markt gekommen ist, wo du

2:07:48 – 2:07:50
quasi Machine Learning

2:07:50 – 2:07:52
quasi

2:07:52 – 2:07:54
im Plugin mit

2:07:54 – 2:07:56
eingebaut hast oder hier den

2:07:56 – 2:07:58
Sonic Charge Synth Plant

2:07:58 – 2:08:00
in der neuen Version,

2:08:00 – 2:08:02
wo halt auch Machine Learning

2:08:02 – 2:08:04
Algorithmen mit drin sind,

2:08:04 – 2:08:06
um halt

2:08:06 – 2:08:08
Sample Material irgendwie

2:08:08 – 2:08:10
zu analysieren und dann

2:08:10 – 2:08:12
entsprechend als Ausgangsmaterial

2:08:12 – 2:08:14
für deine Oszillatoren

2:08:14 – 2:08:16
oder für Parametereinstellungen

2:08:16 – 2:08:18
zu verwenden. Das ist ja schon da.

2:08:18 – 2:08:20
KI.

2:08:20 – 2:08:22
Und überall halt

2:08:22 – 2:08:24
AI oder KI

2:08:24 – 2:08:26
draufzukleben als Label, ja,

2:08:26 – 2:08:28
ist halt gerade irgendwo.

2:08:28 – 2:08:30
Ich sagte ja, wie Cloud, wie

2:08:30 – 2:08:32
was war's früher? Bluetooth?

2:08:32 – 2:08:34
Was war's davor?

2:08:34 – 2:08:36
- Machine Learning hieß das früher.

2:08:36 – 2:08:38
- Genau. - Und davor Big Data.

2:08:38 – 2:08:40
- Richtig, Big Data, genau.

2:08:40 – 2:08:42
So hast du halt

2:08:42 – 2:08:44
jede, in jedem

2:08:44 – 2:08:46
Jahr irgendeine oder alle

2:08:46 – 2:08:48
paar Jahre

2:08:48 – 2:08:50
hast du halt irgendwie

2:08:50 – 2:08:52
so eine Tech-Sau,

2:08:52 – 2:08:54
die durchs Dorf getrieben wird, durchs Virtual.

2:08:54 – 2:08:56
- Ja, aber hier halt KI

2:08:56 – 2:08:58
ins Telefon, ins Handy packen oder ins

2:08:58 – 2:09:00
Schlaulaut,

2:09:00 – 2:09:02
ja, Kluglaut, um das

2:09:02 – 2:09:04
richtig zu übersetzen. - Lass mich nochmal,

2:09:04 – 2:09:06
lass mich. - Pass auf, mein Samsung

2:09:06 – 2:09:08
S24 Ultra.

2:09:08 – 2:09:10
- Das ist

2:09:10 – 2:09:12
Wolfgang Rudolfs Sprache, glaube ich.

2:09:12 – 2:09:14
- Richtig, das ist Wolfgang Rudolfs Sprache,

2:09:14 – 2:09:16
Kluglaut.

2:09:16 – 2:09:18
Das hat ein Update bekommen,

2:09:18 – 2:09:20
da ist halt KI drinnen.

2:09:20 – 2:09:22
Was ist damit?

2:09:22 – 2:09:24
Ja, kein Assistent oder so,

2:09:24 – 2:09:26
sondern ein bisschen in der Bildbearbeitung, dass die Kamera

2:09:26 – 2:09:28
noch "schlauer" ist.

2:09:28 – 2:09:30
- Also Machine Learning.

2:09:30 – 2:09:32
- Das gleiche hat aber auch

2:09:32 – 2:09:34
hier das S22

2:09:34 – 2:09:36
und das S21 bekommen.

2:09:36 – 2:09:38
Die Dinger sind auch schon

2:09:38 – 2:09:40
asperg uralt. - Genau, und was macht jetzt

2:09:40 – 2:09:42
Apple Intelligence? Wenn du übrigens

2:09:42 – 2:09:44
Apple Intelligence, wenn du es mal

2:09:44 – 2:09:46
die Buchstaben anschaust, heißt

2:09:46 – 2:09:48
auch AI.

2:09:48 – 2:09:50
- Das ist natürlich schön, kannst du dir Markennamen tützen.

2:09:50 – 2:09:52
- Ja, weil dann musst du halt hingehen und dir halt wieder ein neues Gerät

2:09:52 – 2:09:54
kaufen für ganz viel Geld.

2:09:54 – 2:09:56
- Ganz schön schlau von Apple,

2:09:56 – 2:09:58
das Apple Intelligence zu nennen.

2:09:58 – 2:10:00
Die Füchse, man muss nicht nur

2:10:00 – 2:10:02
einen buschigen Schwanz haben, man muss auch Fuchs sein.

2:10:02 – 2:10:06
Du kannst damit fighten.

2:10:08 – 2:10:10
- Darauf wollte ich gar nicht abziehen.

2:10:10 – 2:10:12
Du kannst damit Icons

2:10:12 – 2:10:14
designen, also er kann dir Icons

2:10:14 – 2:10:16
erzeugen. Was war das andere?

2:10:16 – 2:10:18
- Das ist jetzt

2:10:18 – 2:10:20
ein bisschen zu klein machen,

2:10:20 – 2:10:22
weil das, was da passiert,

2:10:22 – 2:10:24
als technische Basis

2:10:24 – 2:10:26
ist verdammt wichtig,

2:10:26 – 2:10:28
damit es überhaupt weitergeht.

2:10:28 – 2:10:30
Wir wissen alle, wie doof Siri bisher war

2:10:30 – 2:10:32
und wann die losgeht.

2:10:32 – 2:10:34
Siri war so scheiße,

2:10:34 – 2:10:36
dass es immer ausgeschaltet hat.

2:10:36 – 2:10:38
- Die Weltseite von Repto

2:10:38 – 2:10:40
war schon großartig.

2:10:40 – 2:10:42
- Wir wissen aber auch, wie klug,

2:10:42 – 2:10:44
wir wissen auch inzwischen die Löcher von

2:10:44 – 2:10:46
Chat-GPT und all diesen

2:10:46 – 2:10:48
ganzen Sachen und auch

2:10:48 – 2:10:50
bei der grafischen und auch inzwischen bei der

2:10:50 – 2:10:52
musikalischen Sache, Stichwort Dave Gahan,

2:10:52 – 2:10:54
wer klingt

2:10:54 – 2:10:56
und so weiter wie,

2:10:56 – 2:10:58
wenn man denkt, günstig.

2:10:58 – 2:11:00
Ich muss das wirklich abkürzen, weil

2:11:00 – 2:11:02
ich finde das zu allgemein,

2:11:02 – 2:11:04
plötzlich,

2:11:04 – 2:11:06
wenn man das alles zusammen sagt,

2:11:06 – 2:11:08
ja, es ist doch nur das.

2:11:08 – 2:11:10
Das ist ein wirklich

2:11:10 – 2:11:12
dicker Schritt, der da passiert.

2:11:12 – 2:11:14
Der wird aber

2:11:14 – 2:11:16
bei Apple wie immer nie,

2:11:16 – 2:11:18
die sind nicht die Ersten,

2:11:18 – 2:11:20
die haben auch nicht viel erfunden,

2:11:20 – 2:11:22
die haben aber viel schöner gemacht

2:11:22 – 2:11:24
und selbst das unter ganz anderen

2:11:24 – 2:11:26
Leuten, die sind auch nur ein Handy

2:11:26 – 2:11:28
und Computerhersteller inzwischen,

2:11:28 – 2:11:30
das ist jetzt auch ein bisschen runterwertend,

2:11:30 – 2:11:32
weil das eben auch nur eine Firma ist,

2:11:32 – 2:11:34
das ist schon mal richtig, da gebe ich Sascha

2:11:34 – 2:11:36
völlig recht, aber

2:11:36 – 2:11:38
das, was man damit machen kann,

2:11:38 – 2:11:40
bedeutet etwas,

2:11:40 – 2:11:42
was es vorher tatsächlich noch nicht

2:11:42 – 2:11:44
gab, nämlich dieses integrative

2:11:44 – 2:11:46
Zusammenhängendenken.

2:11:46 – 2:11:48
Also

2:11:48 – 2:11:50
zum Beispiel,

2:11:50 – 2:11:52
wie war denn noch mal der Name von dem

2:11:52 – 2:11:54
Typen, den du letztens getroffen hast,

2:11:54 – 2:11:56
dessen Bruder,

2:11:56 – 2:11:58
und solche Fragen könntest du

2:11:58 – 2:12:00
dem, also das ist die Idee,

2:12:00 – 2:12:02
dass du Sachen heraussuchen kannst,

2:12:02 – 2:12:04
das soll dein Partner, dein Assistent,

2:12:04 – 2:12:06
dein zweites Gehirn ja tun.

2:12:06 – 2:12:08
Und ich finde, dass das

2:12:08 – 2:12:10
in diese Richtung geht, man merkt das,

2:12:10 – 2:12:12
also es blinkt nur ein bisschen,

2:12:12 – 2:12:14
also dass es in die Richtung blinkt.

2:12:14 – 2:12:16
Es ist noch nicht voll da

2:12:16 – 2:12:18
und es wird wohl auch noch nicht, aber ich finde,

2:12:18 – 2:12:20
dass das schon in die richtige Richtung geht.

2:12:20 – 2:12:22
Microsoft arbeitet da auch dran,

2:12:22 – 2:12:24
da sind jetzt schon die Leute am Schreien,

2:12:24 – 2:12:26
ja Datenschutz,

2:12:26 – 2:12:28
weil die Software im Hintergrund

2:12:28 – 2:12:30
ständig einen Screenshot

2:12:30 – 2:12:32
macht von deinem Bildschirm

2:12:32 – 2:12:34
und dann halt

2:12:34 – 2:12:36
analysiert, was da drauf ist,

2:12:36 – 2:12:38
damit du noch Tage danach noch

2:12:38 – 2:12:40
fragen kannst, sag mal, wo habe ich das

2:12:40 – 2:12:42
und das und das gesehen?

2:12:42 – 2:12:44
Und dann antwortet dir ja keine Ahnung,

2:12:44 – 2:12:46
wer das ist, ja ja, da haben die

2:12:46 – 2:12:48
noch den Tag und das und das, soll ich dir die URL

2:12:48 – 2:12:50
geben, damit du da wieder hinhüpfen kannst?

2:12:50 – 2:12:52
Da sind jetzt schon die Leute am Schreien

2:12:52 – 2:12:54
von wegen so, ja, man geht Daten.

2:12:54 – 2:12:56
Ja, aber das ist ja

2:12:56 – 2:12:58
das, was die auch, gerade Apple

2:12:58 – 2:13:00
versucht ja immer mit seinem, die haben ja

2:13:00 – 2:13:02
immer ein Kapitel,

2:13:02 – 2:13:04
wir schicken alles sicher zur Cloud

2:13:04 – 2:13:06
und wir schicken die einzelnen Sachen end-

2:13:06 – 2:13:08
zu-end zu Verschlüsseln, das versucht

2:13:08 – 2:13:10
man schon alles jetzt gerade

2:13:10 – 2:13:12
da rein zu tüten, ob man das glaubt

2:13:12 – 2:13:14
und wie das funktioniert, ist eine andere Frage.

2:13:14 – 2:13:16
Allerdings glaube ich

2:13:16 – 2:13:18
sogar, dass die tatsächlich wenig

2:13:18 – 2:13:20
Interesse an diesem, weil die sind

2:13:20 – 2:13:22
nicht, die haben kein Produkt,

2:13:22 – 2:13:24
was sie in diesem Fall, so wie

2:13:24 – 2:13:26
Facebook zum Beispiel, was

2:13:26 – 2:13:28
ich soll sagen, da würde sich das

2:13:28 – 2:13:30
lohnen, weil die User etwas

2:13:30 – 2:13:32
generieren und du das

2:13:32 – 2:13:34
wissen willst. Apple braucht

2:13:34 – 2:13:36
das aber nicht für das, was sie verkaufen.

2:13:36 – 2:13:38
Damit will ich nicht

2:13:38 – 2:13:40
sagen, dass Apple das jetzt besser macht,

2:13:40 – 2:13:42
gilt auch für die anderen und die sind

2:13:42 – 2:13:44
unterschiedlich evil, brauchen wir gar nicht

2:13:44 – 2:13:46
drüber zu reden,

2:13:46 – 2:13:48
Edward Snowden ist immer noch da und

2:13:48 – 2:13:50
das wird sogar eher noch krasser, weil du

2:13:50 – 2:13:52
Zusammenhänge herstellen kannst,

2:13:52 – 2:13:54
die vielleicht du selber nicht tun würdest,

2:13:54 – 2:13:56
zum Beispiel suchen wir mal alle

2:13:56 – 2:13:58
Leute raus, die aussehen wie ein

2:13:58 – 2:14:00
Hund und

2:14:00 – 2:14:02
weiß nicht, das und das,

2:14:02 – 2:14:04
also du wirst Dinge damit tun können,

2:14:04 – 2:14:06
die man

2:14:06 – 2:14:08
dann für selbstverständlich halten wird.

2:14:08 – 2:14:10
Es ist eben ein Assistent und ein

2:14:10 – 2:14:12
gutes und fieses Tool,

2:14:12 – 2:14:14
gleichzeitig wie immer bei solchen

2:14:14 – 2:14:16
Sachen, Elon Musk hat sogar

2:14:16 – 2:14:18
jetzt angeboten,

2:14:18 – 2:14:20
in seiner eigenen Firma

2:14:20 – 2:14:22
alles mit Apple zu verbieten,

2:14:22 – 2:14:24
wenn das dann kommt. Es gibt also

2:14:24 – 2:14:26
auch sowas und ich

2:14:26 – 2:14:28
bin ganz sicher, dass es auch einige Leute

2:14:28 – 2:14:30
gibt unter uns, die so

2:14:30 – 2:14:32
grundsätzlich

2:14:32 – 2:14:34
datensparsam

2:14:34 – 2:14:36
denken, könnte man das so sagen,

2:14:36 – 2:14:38
oder die völlig hysterisch sind,

2:14:38 – 2:14:40
sind dann die anderen, gibt es ganz

2:14:40 – 2:14:42
viele und ganz viele Gründe, die alle

2:14:42 – 2:14:44
auch, finde ich,

2:14:44 – 2:14:46
diskussionswürdig sind, wenn alle

2:14:46 – 2:14:48
diese Dinge müssen und sollten

2:14:48 – 2:14:50
diskutiert werden, aber das,

2:14:50 – 2:14:52
was dann dahinter steckt, ist ja gar nicht so

2:14:52 – 2:14:54
dick. Das ist einfach der Dialog,

2:14:54 – 2:14:56
ich finde sogar, dass es eher der logische nächste

2:14:56 – 2:14:58
Schritt ist, den

2:14:58 – 2:15:00
zumindest jetzt Apple nur geht

2:15:00 – 2:15:02
und Fat-GPT kann

2:15:02 – 2:15:04
auch nicht alles. Wer damit rumgefummelt

2:15:04 – 2:15:06
hat, weiß das ja auch, wo die

2:15:06 – 2:15:08
Grenzen sind, aber auch, was es

2:15:08 – 2:15:10
einen erleichtert hat. Vielleicht kriegen wir

2:15:10 – 2:15:12
jetzt

2:15:12 – 2:15:14
Spams in guter

2:15:14 – 2:15:16
Sprache.

2:15:16 – 2:15:18
Und wir können

2:15:18 – 2:15:20
Verbindungen herstellen,

2:15:20 – 2:15:22
aber das ist halt nur das, was wir auch

2:15:22 – 2:15:24
wollen. Und Spam-Detection, KI-basiert,

2:15:24 – 2:15:26
die dann diese KI-generierte

2:15:26 – 2:15:28
Spam ausfiltert.

2:15:28 – 2:15:30
Ja, es gibt ganz viel,

2:15:30 – 2:15:32
deswegen, glaube ich, ist das gar nicht so einfach,

2:15:32 – 2:15:34
dass so in, eigentlich müsste man darüber

2:15:34 – 2:15:36
zwei Stunden reden, aber was bringt das dem Musiker?

2:15:36 – 2:15:38
Wahrscheinlich nicht ganz so viel.

2:15:38 – 2:15:40
Das war ein Rummland. Du kannst

2:15:40 – 2:15:42
sagen, wer, du kannst

2:15:42 – 2:15:44
Fat-GPT, kannst da reingehen, egal welches Modell,

2:15:44 – 2:15:46
das 3-5-er oder das allerneueste,

2:15:46 – 2:15:48
welchen Akkorde passen,

2:15:48 – 2:15:50
um die und die Stimmung

2:15:50 – 2:15:52
darzustellen. Dann haut er dir ein paar

2:15:52 – 2:15:54
raus und dann sagst du, wie

2:15:54 – 2:15:56
könnte man denn jetzt eine

2:15:56 – 2:15:58
hoffnungsvollere Melodie

2:15:58 – 2:16:00
in der gleichen Stimmung machen? Dann haut

2:16:00 – 2:16:02
er dir halt ein paar Noten rein und sagt, ja,

2:16:02 – 2:16:04
die müssen Sie dann zusammensetzen und

2:16:04 – 2:16:06
je nachdem wie, passiert das

2:16:06 – 2:16:08
und das. Und dann erklär

2:16:08 – 2:16:10
mir das, warum ist das so? Dann macht er das.

2:16:10 – 2:16:12
Und das ist für mich

2:16:12 – 2:16:14
ein absoluter Pluspunkt, weil ich bin

2:16:14 – 2:16:16
ein absoluter Trottel, was

2:16:16 – 2:16:18
Harmonielehrer angeht und so und dann

2:16:18 – 2:16:20
kriegst du das vernünftig erklärt auf eine Art

2:16:20 – 2:16:22
und Weise, die ich verstehe. Und ich habe

2:16:22 – 2:16:24
schon viele interessante

2:16:24 – 2:16:26
Stimmungen hinbekommen,

2:16:26 – 2:16:28
wo ich nie drauf gekommen wäre.

2:16:28 – 2:16:30
Darf ich mal kurz was vorlesen?

2:16:30 – 2:16:32
Programmierer

2:16:32 – 2:16:34
erhält Urheberrecht

2:16:34 – 2:16:36
für absolut alle

2:16:36 – 2:16:38
möglichen Melodien.

2:16:38 – 2:16:40
Real und Rubin

2:16:40 – 2:16:42
führen die Rechte aller Notenvariationen

2:16:42 – 2:16:44
weltweit.

2:16:44 – 2:16:46
Hatten wir das

2:16:46 – 2:16:48
schon mal mit einem T?

2:16:48 – 2:16:50
Also mit dem Buchstaben T?

2:16:50 – 2:16:52
Sie entwickelten einen Programmcode,

2:16:52 – 2:16:54
der wirklich alle möglichen Melodien ausspuckte,

2:16:54 – 2:16:56
die mit unseren zwölf Halbtönen möglich sind.

2:16:56 – 2:16:58
Somit wären Sie die Urheber und könnten an allen

2:16:58 – 2:17:00
neu angemeldeten Musikstücken monetär

2:17:00 – 2:17:02
partizipieren.

2:17:02 – 2:17:04
Das war ein Experiment, was die beiden gemacht

2:17:04 – 2:17:06
haben.

2:17:06 – 2:17:08
Und sie

2:17:08 – 2:17:10
haben tatsächlich

2:17:10 – 2:17:12
jetzt für

2:17:12 – 2:17:14
alle

2:17:14 – 2:17:16
musikalischen Variationen

2:17:16 – 2:17:18
quasi

2:17:18 – 2:17:20
eine Creative Commons Zero-Lizenz

2:17:20 – 2:17:22
dafür.

2:17:22 – 2:17:24
Also wenn du jetzt einen Song komponierst,

2:17:24 – 2:17:26
dann könnten

2:17:26 – 2:17:28
theoretisch die beiden sagen, so hier,

2:17:28 – 2:17:30
"Dein Song habe ich

2:17:30 – 2:17:32
schon mal erzeugt." Die können ja

2:17:32 – 2:17:34
nicht für das Vorhandene

2:17:34 – 2:17:36
das schon machen, sondern

2:17:36 – 2:17:38
nur für neue Sachen.

2:17:38 – 2:17:40
Wisst ihr, was ich meine?

2:17:40 – 2:17:42
Deswegen gehören ja auch nur deine

2:17:42 – 2:17:44
neuen Songs denen. Genau.

2:17:44 – 2:17:46
Alles, was schon veröffentlicht wurde

2:17:46 – 2:17:48
bis dato, gehört

2:17:48 – 2:17:50
ja mir und meinen Melodien.

2:17:50 – 2:17:52
Aber nur die melodischen, die neu singen nicht.

2:17:52 – 2:17:54
Genau, und die neuen Sachen sind dann

2:17:54 – 2:17:56
nämlich deren, weil die halt dann

2:17:56 – 2:17:58
per Zufall diese Noten generiert haben.

2:17:58 – 2:18:00
Das gibt auf jeden Fall einen Haufen Daten,

2:18:00 – 2:18:02
also wenn du da

2:18:02 – 2:18:04
kannst ja mal ausrechnen.

2:18:06 – 2:18:08
Aber ich glaube, es gibt, es wird

2:18:08 – 2:18:10
sehr viele spannende Hilfsmittel,

2:18:10 – 2:18:12
die es jetzt auch schon gibt,

2:18:12 – 2:18:14
wie das Rausrechnen von bestimmten Sounds

2:18:14 – 2:18:16
aus irgendwas und das Rausfinden

2:18:16 – 2:18:18
von, also ich finde die Erkenntnisse,

2:18:18 – 2:18:20
die Sascha super

2:18:20 – 2:18:22
beschrieben hat als Textform,

2:18:22 – 2:18:24
das ist auch was, also

2:18:24 – 2:18:26
ich fände schon interessant,

2:18:26 – 2:18:28
was dabei rauskommt, wenn man

2:18:28 – 2:18:30
eine Erkenntnis gewinnen kann,

2:18:30 – 2:18:32
die durch diese

2:18:32 – 2:18:34
Technik möglich ist.

2:18:34 – 2:18:36
Und das wäre zum Beispiel,

2:18:36 – 2:18:38
selbst wenn ich zum Beispiel nur meine

2:18:38 – 2:18:40
gesamten Stücke reinschmeißen würde

2:18:40 – 2:18:42
und gucken würde, was der

2:18:42 – 2:18:44
sozusagen draus macht

2:18:44 – 2:18:46
und was

2:18:46 – 2:18:48
sozusagen bei mir fehlt,

2:18:48 – 2:18:50
weil Innovationen geht ja nicht.

2:18:50 – 2:18:52
Also vielleicht

2:18:52 – 2:18:54
kann ich mir da auch

2:18:54 – 2:18:56
neue Erkenntnisse gewinnen. Das gibt es doch schon.

2:18:56 – 2:18:58
Durch Analyse von anderen.

2:18:58 – 2:19:00
Ja, natürlich gibt es das auch schon.

2:19:00 – 2:19:02
Ich will nur sagen, diese Tools

2:19:02 – 2:19:04
sind

2:19:04 – 2:19:06
sogar wissenschaftlich oder sogar

2:19:06 – 2:19:08
auch für mich persönlich oder für

2:19:08 – 2:19:10
mein Fortkommen

2:19:10 – 2:19:12
hilfreich, mal abgesehen davon,

2:19:12 – 2:19:14
dass die meisten auch einfach praktisch

2:19:14 – 2:19:16
sind, weil es natürlich einfach viel schöner ist,

2:19:16 – 2:19:18
Google nicht

2:19:18 – 2:19:20
zu füttern, Synthesizer

2:19:20 – 2:19:22
Roland Grün, sondern

2:19:22 – 2:19:24
so einen richtigen Satz

2:19:24 – 2:19:26
"Such mir bitte einen Grün-Synthesizer,

2:19:26 – 2:19:28
der wahrscheinlich von Roland ist und vielleicht

2:19:28 – 2:19:30
auch von der und der Engine."

2:19:30 – 2:19:32
Ja gut, und dann willst du nicht

2:19:32 – 2:19:34
nachher von Siri hören "Ich habe sie nicht

2:19:34 – 2:19:36
richtig verstanden, drücken Sie mal die

2:19:36 – 2:19:38
zwei", sondern da kommt dann

2:19:38 – 2:19:40
immer mal was raus und ob der

2:19:40 – 2:19:42
dann halluziniert ist,

2:19:42 – 2:19:44
alles auch mit drin, aber es ist

2:19:44 – 2:19:46
tatsächlich besser als ganz

2:19:46 – 2:19:48
viel, was wir vorher hatten.

2:19:48 – 2:19:50
Nur weil es auch schnell und

2:19:50 – 2:19:52
sehr angenehm geht. Wir kommen auf Anwendungen,

2:19:52 – 2:19:54
über die

2:19:54 – 2:19:56
wir vorher noch nie nachgedacht

2:19:56 – 2:19:58
oder nicht die Möglichkeit dazu hatten.

2:19:58 – 2:20:00
Ich könnte mir zum Beispiel auch vorstellen,

2:20:00 – 2:20:02
diese Apple Intelligence-KI zum Beispiel

2:20:02 – 2:20:04
zu nutzen, um rauszufinden,

2:20:04 – 2:20:06
nach welchem Muster

2:20:06 – 2:20:08
hier im Hamburger Stadtgebiet

2:20:08 – 2:20:10
die Blitzer, die mobilen Blitzer

2:20:10 – 2:20:12
aufgestellt werden.

2:20:12 – 2:20:14
Mal gucken,

2:20:14 – 2:20:16
ob das wirklich nach

2:20:16 – 2:20:18
einer Logik passt,

2:20:18 – 2:20:20
die Positionen.

2:20:20 – 2:20:22
Wenn die Bezirksämter

2:20:22 – 2:20:24
beziehungsweise der

2:20:24 – 2:20:26
Senat dann irgendwann den Einsatz

2:20:26 – 2:20:28
von Apple iPhone 15 verbieten,

2:20:28 – 2:20:30
weiß ich nicht warum.

2:20:30 – 2:20:32
Da das ja Menschen sind, die diese Dinge ja

2:20:32 – 2:20:34
hinstellen, wirst du

2:20:34 – 2:20:36
in ganz grobem

2:20:36 – 2:20:38
schon so etwas ähnliches wie ein

2:20:38 – 2:20:40
Algorithmus haben.

2:20:40 – 2:20:42
Genau, weil das

2:20:42 – 2:20:44
Straßenbestände

2:20:44 – 2:20:46
so was, also wahrscheinlich kann man

2:20:46 – 2:20:48
sich schon denken, wo die hinkommen.

2:20:48 – 2:20:50
Es gibt so gewisse

2:20:50 – 2:20:52
Sachen, wo man ein bisschen mehr Geld verdienen kann

2:20:52 – 2:20:54
und wo es sich auch vielleicht einige wünschen,

2:20:54 – 2:20:56
weil da schon mal öfter

2:20:56 – 2:20:58
jemand gefahren worden ist.

2:20:58 – 2:21:00
Dann warnt dich dein iPhone immer.

2:21:00 – 2:21:02
Mit 80%iger Wahrscheinlichkeit

2:21:02 – 2:21:04
hast du in 500 Metern voraus

2:21:04 – 2:21:06
einen Blitzer.

2:21:06 – 2:21:08
Boah, jetzt erinnere ich mich

2:21:08 – 2:21:10
an dieses Zelda-Spiel, wo

2:21:10 – 2:21:12
dieses nervige Tutorialvieh auch ständig gesagt hat,

2:21:12 – 2:21:14
mit so und so viel prozentiger

2:21:14 – 2:21:16
Wahrscheinlichkeit wird dies und dies passieren.

2:21:16 – 2:21:20
Eine Frage, die sich mir jetzt aber gerade

2:21:20 – 2:21:22
auch aufdrängt, weil, also ich habe es ja auch

2:21:22 – 2:21:24
gesehen, Montag, Apple

2:21:24 – 2:21:26
Intelligence etc. Ist das

2:21:26 – 2:21:28
jetzt der Durchbruchmoment, wo sich

2:21:28 – 2:21:30
KI nicht als Begriff,

2:21:30 – 2:21:32
aber als Funktionsweise

2:21:32 – 2:21:34
in der breiten Masse verankert?

2:21:34 – 2:21:36
Ja, definitiv.

2:21:36 – 2:21:38
Auf jeden Fall.

2:21:38 – 2:21:40
Einfach nur ChatterBot anzusurfen und das

2:21:40 – 2:21:42
zu nutzen. Weil das erreicht

2:21:42 – 2:21:44
den, ich

2:21:44 – 2:21:46
benutze den Begriff jetzt mal, weil es einfach gut

2:21:46 – 2:21:48
passt, Mainstream.

2:21:48 – 2:21:50
Genauso wie halt die

2:21:50 – 2:21:52
ChatGBT-App auf dem Handy.

2:21:52 – 2:21:54
Das ist einfach zu nutzen. Du machst das Ding auf,

2:21:54 – 2:21:56
entweder tippst du

2:21:56 – 2:21:58
oder drückst halt den Recording-Button

2:21:58 – 2:22:00
und dann kannst du dich mit den Dingen

2:22:00 – 2:22:02
unterhalten und die Konversation, die ist

2:22:02 – 2:22:04
vernünftig. Und nicht

2:22:04 – 2:22:06
so wie bei Siri, sondern halt

2:22:06 – 2:22:08
eine auch relativ auf Augenhöhe.

2:22:08 – 2:22:10
Ja, aber ich meine es

2:22:10 – 2:22:12
nicht auf einer Einfachheit her, sondern auch so vom generellen

2:22:12 – 2:22:14
Verstand. Ja, aber wenn du

2:22:14 – 2:22:16
einen einfachen Zugang hast,

2:22:16 – 2:22:18
dann nutzen es viele Leute. Was nützt das denn, wenn

2:22:18 – 2:22:20
der erstmal den Server hinsetzen muss,

2:22:20 – 2:22:22
dafür 50.000 Euro

2:22:22 – 2:22:24
Grafikkarten reinknallen? Das macht keiner.

2:22:24 – 2:22:26
Und den wirklichen Durchbruch

2:22:26 – 2:22:28
hat meiner Meinung nach

2:22:28 – 2:22:30
KI

2:22:30 – 2:22:32
geschafft, wenn du

2:22:32 – 2:22:34
tatsächlich

2:22:34 – 2:22:36
Arzt-Apps

2:22:36 – 2:22:38
aufrufen kannst,

2:22:38 – 2:22:40
mit denen du dich dann unterhalten kannst.

2:22:40 – 2:22:42
Ich habe die und die Symptome, was könnte ich haben?

2:22:42 – 2:22:44
Und die dir dann sagen, ja, wir haben das und das

2:22:44 – 2:22:46
oder nee, sie sollten mal lieber zum menschlichen Arzt

2:22:46 – 2:22:48
gehen oder

2:22:48 – 2:22:50
meinetwegen Psychologen-App,

2:22:50 – 2:22:52
mit der du dich dann

2:22:52 – 2:22:54
in 15 Sitzungen

2:22:54 – 2:22:56
a) 15 Minuten

2:22:56 – 2:22:58
in Folge unterhalten kannst

2:22:58 – 2:23:00
und das Ding dir dann sagt, so ja, sie leiden

2:23:00 – 2:23:02
unter Schizophrenie oder so.

2:23:02 – 2:23:04
So etwas übrigens schon.

2:23:04 – 2:23:06
Damit kann man

2:23:06 – 2:23:08
vielleicht sogar fast schon

2:23:08 – 2:23:10
das Ende des ganzen Podcasts

2:23:10 – 2:23:12
forcieren.

2:23:12 – 2:23:14
Und zwar,

2:23:14 – 2:23:16
das wurde mal vor

2:23:16 – 2:23:18
als GPT

2:23:18 – 2:23:20
4 gerade rauskam,

2:23:20 – 2:23:22
da wurde dann das alles

2:23:22 – 2:23:24
getestet an verschiedenen

2:23:24 – 2:23:26
Berufsgruppen und es gab

2:23:26 – 2:23:28
eine Gruppe, wo man auf jeden Fall

2:23:28 – 2:23:30
sogar sicher war, dass

2:23:30 – 2:23:32
die KI wesentlich bessere

2:23:32 – 2:23:34
Vorschläge macht, weil sie unvoreingenommener

2:23:34 – 2:23:36
ist und zwar bei der

2:23:36 – 2:23:38
Seelsorge in der Kirche,

2:23:38 – 2:23:40
weil die Leute da nämlich einfach alles sagen konnten

2:23:40 – 2:23:42
und

2:23:42 – 2:23:44
weil die einfach

2:23:44 – 2:23:46
eben auch ein bisschen weniger

2:23:46 – 2:23:48
biased sind, so

2:23:48 – 2:23:50
bezüglich

2:23:50 – 2:23:52
den Schäfchen.

2:23:52 – 2:23:54
Das kann ich mir gut vorstellen, ja tatsächlich, das könnte

2:23:54 – 2:23:56
ich mir auch vorstellen, ja.

2:23:56 – 2:23:58
Cool, und wo kann man

2:23:58 – 2:24:00
das finden, so als letzten, allerletzten

2:24:00 – 2:24:02
Tipp für die Sendung, bevor wir hier den

2:24:02 – 2:24:04
Sack zumachen?

2:24:04 – 2:24:06
Wie würde die

2:24:06 – 2:24:08
Superbooth sein, wenn nur noch künstliche

2:24:08 – 2:24:10
Intelligenzen auf ihr agieren?

2:24:10 – 2:24:12
Ne, ist keine gute

2:24:12 – 2:24:14
Frage.

2:24:14 – 2:24:16
Wie

2:24:16 – 2:24:18
teuer ist das Essen, wenn die künstliche

2:24:18 – 2:24:20
... naja, auch das nicht. Ne, mir fällt

2:24:20 – 2:24:22
wirklich nichts ein.

2:24:22 – 2:24:24
Was meint ihr,

2:24:24 – 2:24:26
Kollegen? Schluss machen, ist

2:24:26 – 2:24:28
eine ganz, ganz tolle Idee. Wann Superbooth

2:24:28 – 2:24:30
im Metaverse via Apple Vision Pro?

2:24:30 – 2:24:34
Da kann ich auf meinem

2:24:34 – 2:24:36
Tisch rumspielen und höre den Oberheim?

2:24:36 – 2:24:38
Ich dachte, das ist ein Gesichtsmuffe.

2:24:38 – 2:24:40
Ich kann dir nur eins sagen, die einzige

2:24:40 – 2:24:42
sinnvolle Anwendung,

2:24:42 – 2:24:44
und das war so,

2:24:44 – 2:24:46
das ist so und das wird auch so sein,

2:24:46 – 2:24:50
wenn es keine Pornos dafür gibt,

2:24:50 – 2:24:52
setzt es sich nicht durch.

2:24:52 – 2:24:54
Du hast recht. In diesem Sinne,

2:24:54 – 2:24:56
schaltet auch beim

2:24:56 – 2:24:58
nächsten Mal wieder ein, wenn ihr den

2:24:58 – 2:25:00
Sascha sagen hören wollt.

2:25:00 – 2:25:02
Der Probe-Podcast, bei einem gemütlichen Tag

2:25:02 – 2:25:04
aus dem Proberaum.

2:25:04 – 2:25:06
Danke, Mik, fürs Dabeisein.

2:25:06 – 2:25:08
War schön.

2:25:08 – 2:25:10
War wahrscheinlich auch ein bisschen anders als geplant,

2:25:10 – 2:25:12
aber trotzdem, vielen Dank

2:25:12 – 2:25:14
nochmal, gute Besserung nach Leipzig und

2:25:14 – 2:25:16
ja, auch danke euch, Kollegen.

2:25:16 – 2:25:18
Damit wäre so dieses,

2:25:18 – 2:25:20
dieser große Giertag

2:25:20 – 2:25:22
wieder abgehandelt. Ich glaube, nächstes Mal sollten wir

2:25:22 – 2:25:24
wieder über die Gesellschaft reden. Das kommt ja

2:25:24 – 2:25:26
bekanntlich sehr gut an.

2:25:26 – 2:25:28
In diesem Sinne, geht raus,

2:25:28 – 2:25:30
rede mit richtigen Menschen und

2:25:30 – 2:25:32
wir hören uns nächste Woche.

2:25:32 – 2:25:34
Auf richtigen Instrumenten.

2:25:34 – 2:25:38
Danke und tschüss.

2:25:38 – 2:25:40
Tschüss.

2:25:40 – 2:25:42
Das ist ein richtiger Instrument.

2:25:42 – 2:25:44
Gitarre?

2:25:44 – 2:25:46
Schneezeug?

2:25:46 – 2:25:48
Freundin?

2:25:48 – 2:25:50
Rede mal

2:25:50 – 2:25:52
wieder mit deiner Partnerin.

2:25:52 – 2:25:54
Nee, ich rede mit dem

2:25:54 – 2:25:56
Synthesizer und mache Musik mit meiner Freundin.

2:25:56 – 2:25:58
Hallo?

2:25:58 – 2:26:00
Ja, die hälften im Internet sind Vocalchops.

2:26:00 – 2:26:02
Richtig, dann wissen die.

2:26:02 – 2:26:04
Musik

2:26:06 – 2:26:08
Musik

2:26:10 – 2:26:12
Musik

2:26:14 – 2:26:16
Musik

2:26:16 – 2:26:18
Musik

2:26:18 – 2:26:20
Musik

2:26:20 – 2:26:22
Musik

2:26:22 – 2:26:24
Musik

2:26:24 – 2:26:26
Musik

2:26:26 – 2:26:28
Musik

2:26:28 – 2:26:30
Musik

2:26:30 – 2:26:32
Musik

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Musik

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Musik

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Musik

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Musik

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Musik

2:26:42 – 2:26:44
Musik

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Musik

Beschreibung:

Ist zwar knapp n Monat her, aber da war ja noch so ne Veranstaltung in Berlin, worüber sie mit den Kollegen vom SequencerTalk eh mal reden wollten, weil die waren (im Gegensatz zu unseren Podcastern) immerhin vor Ort. Hat nicht so ganz geklappt, aber auch ein halber Sequencertalk ist eine ganz(e) (gute) Folge Probe Podcast. Zu viert heute aufm Programm also: Booth, Booth, Booth – übersehene News, überteurtes Essen und überaltertes Publikum. Ausserdem (und mit „ausserdem“ meine ich; den Löwenanteil des Podcasts): Amphibien, Tim Pritlove, Marxismus, Elektron, Oberheim und irgendwann auch noch die gerade erst vorgestellte Obst-KI. Viel Spass damit.

Themen Gliederung:

Einleitung

Begrüßung und Vorstellung der Hosts

Kurze Einführung zur Superbooth

Themenübersicht

Superbooth Event Review

Erlebnisse und Eindrücke von der Superbooth

Diskussion über die Veranstaltung in Berlin

Vergleich der Erfahrungen zwischen vor Ort und Fernbleiben

Gäste und Diskussionen

Vorstellung des Special Guests Moogulator vom SequencerTalk

Einblicke und Berichte von Moogulator über die Superbooth

Technik und Synthesizer-News

Neue Synthesizer und Gerätevorstellungen

Analysen und Meinungen zu vorgestellten Produkten wie Elektron und Oberheim

Messetrends und Beobachtungen

Diskussion über das teure Messe-Essen

Publikumsstruktur und Alter

Diverses und Unterhaltsames

Exkurse zu ungewöhnlichen Themen wie Amphibien und Tim Pritlove

Vorstellung der neuesten Obst🍎-KI

Abschluss

Zusammenfassung der Episode

Ausblick auf kommende Folgen

Verabschiedung der Hosts und Gäste

Outro

Musik und Schlusswort

Videos:

ESI - X SYNTH / Superbooth 2024

Dieses Video auf YouTube ansehen.

DIY Valhalla Reverb & Mutable Instruments MODULE - Synthux Academy Simple Touch 2

Dieses Video auf YouTube ansehen.

Compact Powerhouse: MANATEE Fred's Lab Synthesizer - Superbooth 2024

Dieses Video auf YouTube ansehen.

PWM MANTIS : Sound Demo - Superbooth 2024

Dieses Video auf YouTube ansehen.

Dieter Doepfer - Future, News, Polyphonic Modules / Bus, Eurorack Module - Superbooth Talk

Dieses Video auf YouTube ansehen.

Links zur Ausgabe:

Programmierer erhält Urheberrecht für alle Melodien - gearnews.de

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Zugehörige Episoden:

Die große Prä-Booth News-Show

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Mitwirkende dieser Episode

Moogulator

Notstrom

Tobi

Sascha

Anzahl der Downloads: 478
Spieldauer: 2:26:46
Tag der Aufnahme: 12.06.24
Diese Folge stammt aus der Staffel 4, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

Hinweis: Dieser Beitrag enthält Affiliate-Links. Wenn du über diese Links einkaufst, erhalte ich eine kleine Provision ohne zusätzliche Kosten für dich.
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Unser Intro wird von Klangzaun bereitgestellt, und der Track heißt "Iskvomot". Hier kannst du ihn anhören.
-->

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Format | Größe | Download
MP3 Audio | 135 MB | Download
MPEG-4 AAC Audio | 69 MB | Download

Transkript

00:00 – 0:00:03
Jetzt sagt keiner mehr was. Jetzt wurde eine Aufnahme.

0:00:03 – 0:00:04
Ja.

0:00:04 – 0:00:09
Knopf gedrückt hast. Sascha, wir warten auf deinen Einleitungsspruch.

0:00:09 – 0:00:12
Okay. Herzlich willkommen in unserem Probe-Podcast.

0:00:12 – 0:00:18
Da, wo wir über Musik und blablabla reden in gemütlichen Proberaum.

0:00:18 – 0:00:21
Ach, ihr wisst schon, was es hier geht.

0:00:21 – 0:00:27
Und hier live aus, ja, was ist denn das hier?

0:00:27 – 0:00:29
Kalifat.

0:00:29 – 0:00:33
Die märchenhaft grüne Elbmetropole.

0:00:33 – 0:00:35
Hamburg.

0:00:35 – 0:00:37
Der Herr Notstrom.

0:00:37 – 0:00:41
Und aus NRW, den...

0:00:41 – 0:00:43
Sascha?

0:00:43 – 0:00:45
Herrn Herr Raumwelle.

0:00:45 – 0:00:48
Genau. Und aus der Schweiz.

0:00:48 – 0:00:50
Hallo.

0:00:50 – 0:00:53
Du hast gesagt, du wolltest dir was zu trinken holen und nicht was zu essen.

0:00:53 – 0:00:57
Im Marken kommt sowieso alles zusammen.

0:00:57 – 0:00:59
Und wir haben einen Special-Gast heute.

0:00:59 – 0:01:04
Wir haben mal wieder vom Sequencer-Talk unseren Kollegen den Mogulator dabei.

0:01:04 – 0:01:05
Moin.

0:01:05 – 0:01:07
Schönen guten Abend.

0:01:07 – 0:01:12
Ein Vorschlag wäre einfach, neu anzufangen und alles, was jetzt bisher gesprochen wird,

0:01:12 – 0:01:14
für wertlos zu er...

0:01:14 – 0:01:16
Nein, es ist nur ein Vorschlag.

0:01:23 – 0:01:27
Der Probe-Podcast.

0:01:27 – 0:01:31
Beim gemütlichen Talk im Proberaum.

0:01:31 – 0:01:34
Mit unseren Moderatoren.

0:01:34 – 0:01:37
Herr Raumwelle.

0:01:37 – 0:01:39
Tobi.

0:01:39 – 0:01:43
Und Herrn Notstrom.

0:01:43 – 0:01:45
Viel Spaß.

0:01:45 – 0:02:02
[Musik]

0:02:02 – 0:02:06
Ja, herzlich willkommen zum Probe-Podcast, dem gemütlichen Talk aus dem Proberaum.

0:02:06 – 0:02:13
Ich bin der Sascha aka die Raumwelle und sag Hallo, meine Freunde.

0:02:13 – 0:02:15
Moin.

0:02:15 – 0:02:17
Guten Tag.

0:02:17 – 0:02:19
Was machen wir heute?

0:02:19 – 0:02:22
Super-Move-Nachlese, tatsächlich Mitte Juni.

0:02:22 – 0:02:27
Es hat einen Moment gedauert, aber es hat ja auch alles, Liefer-Schwierigkeiten, Bisburg, Kiener Fahr.

0:02:27 – 0:02:31
Von daher, wir sind sehr, sehr gut im Zeitplan, hätte ich gesagt.

0:02:31 – 0:02:33
Definitiv.

0:02:33 – 0:02:35
Wie geht's euch, Leute?

0:02:35 – 0:02:38
Gut. Man weiß doch, schlechten Menschen geht's immer gut.

0:02:38 – 0:02:46
Ich bin auch dabei, die ganzen News überhaupt zu sichten, weil da ist ja so viel vorgestellt worden auf der Superbude.

0:02:46 – 0:02:48
Das ist ja der Wahnsinn.

0:02:48 – 0:02:53
Also erstmal die ganzen dicken, fetten Schlachtschiffe, die da alle vorgestellt wurden.

0:02:53 – 0:03:01
Die ganzen Kompakt-Synthesizer, wobei Kompakt ist natürlich relativ, wenn ich mir so den Hollywood 12 anschaue.

0:03:01 – 0:03:03
Oder den Super 8.

0:03:03 – 0:03:06
Die sind ja nicht gerade klein.

0:03:06 – 0:03:14
Was von kleineren Herstellern gekommen ist und was auch, wie du ja schon angedeutet hast, erst nächstes Jahr kommt,

0:03:14 – 0:03:19
das braucht eine Weile, um da irgendwie durchzukommen.

0:03:19 – 0:03:22
Aber es gab auch ganz neue News.

0:03:22 – 0:03:28
Und die sind noch nicht geleakt worden bis Mittwoch, den 14. Mai?

0:03:28 – 0:03:30
Nein, vielleicht nicht ganz so laut.

0:03:30 – 0:03:34
Für den Waldorf M gibt es ein Firmware-Update.

0:03:34 – 0:03:43
Und das Interessante daran ist nicht, dass das passiert, sondern dass der Entwickler das tatsächlich auf seine Kappe nimmt.

0:03:43 – 0:03:47
Also Waldorf hat nicht gesagt, macht mal, sondern aus Dank.

0:03:47 – 0:03:51
Das ist auch mal ein ganz neuer Antrieb.

0:03:51 – 0:03:55
Normalerweise sagt die Firma, hier, mach mal ein Update.

0:03:55 – 0:03:58
Dafür haben wir ein bisschen Geld bereitgestellt.

0:03:58 – 0:04:00
Und Waldorf hat das gemacht.

0:04:00 – 0:04:09
Und da sind einige neue Funktionen, die man sich schon fast vorstellen kann, aus dem Bereich von Mutable,

0:04:09 – 0:04:12
so einige Algorithmen da reingeflossen.

0:04:12 – 0:04:17
Also es ist ein bisschen das Gefühl wie früher, wenn man eine Microwave XT hatte.

0:04:17 – 0:04:24
Ich hatte so einen und auch den Microwave 2 von Waldorf, also Wavetable Synthesizer.

0:04:24 – 0:04:35
Und der ist der Inbegriff von diesen Synthesizern, die so einen richtig langen und ausgiebigen Update-Schwall erhalten haben.

0:04:35 – 0:04:42
Ständig gab es sowas und plötzlich hatte man einige neue Filter, neue Funktionen und so ähnlich ist das hier auch.

0:04:42 – 0:04:48
Letztes System-Update waren Digitalfilter, neben einigen Bugfixes.

0:04:48 – 0:04:53
Und jetzt halt neue Oszillatormodelle quasi.

0:04:53 – 0:05:01
Mit anderen Worten, Mutable Instruments ist so wie ein gestorbenes Insekt, das quasi überall Larven gelegt hat.

0:05:01 – 0:05:11
Na, sagen wir mal, alle saugen sich von da ihr Blut raus, um bei der Sprache zu bleiben.

0:05:11 – 0:05:21
Das war ja eigentlich nicht so vorgesehen, weil die Erstellerin der Firma sich inzwischen abgewendet hat.

0:05:21 – 0:05:25
Ich glaube auch mit etwas Groll.

0:05:25 – 0:05:32
Inzwischen gibt es ja einen Haufen Module mit diesen Algorithmen und etliche Apps,

0:05:32 – 0:05:36
was ich eigentlich gut finde, weil ich diese Module mag.

0:05:36 – 0:05:40
Dass du diese ganzen Features hast und jetzt eben auch im M.

0:05:40 – 0:05:48
Die ganzen Mutable Instruments Euro-Rec-Module, die gibt es halt alle immer noch zu kaufen,

0:05:48 – 0:05:51
nur eben nicht mehr von Mutable Instruments.

0:05:51 – 0:05:58
Die Firma wurde von Emily G. aufgelöst oder auslaufen gelassen, man weiß es nicht so genau.

0:05:58 – 0:06:06
Aber man kriegt halt die Module immer noch, weil es ganz viele Kleinsthersteller gibt, die das am Leben erhalten.

0:06:06 – 0:06:14
Das ist ja auch irgendwie eine Hommage an die Ingenieurskunst, die da reingeflossen ist.

0:06:14 – 0:06:17
Das ganze Herzblut und auch wirklich sehr viel Liebe.

0:06:17 – 0:06:23
Wenn man sich die Module mal anschaut, ich hatte mal ein komplettes System, nur auf 3 HE,

0:06:23 – 0:06:26
aber trotzdem alles nur Mutable Instruments Module.

0:06:26 – 0:06:31
Das hat schon ziemlich einen Impact gehabt, auch auf die Synthesizer-Welt.

0:06:31 – 0:06:41
Vor allem, weil Emily dann gesagt hat, hier, alles was ihr hier seht, Schaltpläne, Algorithmen usw.,

0:06:41 – 0:06:48
das stelle ich alles nicht einfach Open Source, das ist glaube ich noch andere Lizensierungen dabei.

0:06:48 – 0:06:51
Ich glaube, das war eine Berkley-Lizensierung.

0:06:51 – 0:06:53
Creative Commons, glaube ich.

0:06:53 – 0:06:55
Ja, genau. Irgendwie sowas.

0:06:55 – 0:07:02
Und das steht halt der Entwicklerwelt sozusagen zur Verfügung und die können damit halt arbeiten.

0:07:02 – 0:07:06
Da haben sich natürlich so einige Firmen schon dran bedient.

0:07:06 – 0:07:15
Der Uli natürlich hat sich daran bedient, aber auch Arturia hat schon dieses Wissen genutzt.

0:07:15 – 0:07:19
Und man findet das halt in vielen Geräten schon.

0:07:19 – 0:07:28
Ja, und eben bei Modulen, ja, After, Later und solche so kleine Modulschmieden, sagt man da immer gern.

0:07:28 – 0:07:43
Und der M hat halt jetzt mal MPE bekommen und noch ein paar Modulationssachen und dritten Oszillator-Modus mit algorithmischem Generator.

0:07:43 – 0:07:50
Und das ist eben viel von dem Brades Modul, also von dem Modul.

0:07:50 – 0:07:51
Oszillator-Modul.

0:07:51 – 0:07:57
Und das ist natürlich schon eine schöne Sache, finde ich. Und eine schöne Art von Pflege.

0:07:57 – 0:08:04
Und ich finde, mir wäre es das wert, das einfach mal zu sagen.

0:08:04 – 0:08:11
Der Vladimir hatte auf Gearspace das als erstes gepostet und er hat halt ganz nett dazu geschrieben,

0:08:11 – 0:08:17
dass er halt nicht dafür bezahlt wurde, sondern weil er sich das von der Idee her mit dem Martin Stürze,

0:08:17 – 0:08:22
den wir auch hier vor einigen Folgen im Interview hatten, zusammen überlegt hatte.

0:08:22 – 0:08:24
Und dann hat er das einfach gemacht.

0:08:24 – 0:08:30
Was ich cool finde, ist von Waldorf, dass sie ihm da auch so viel Freiheit lassen, dass er halt das auch machen kann.

0:08:30 – 0:08:36
Das ist ja auch nicht bei jeder Firma selbstverständlich, dass man seine Entwickler einfach mal machen lässt.

0:08:36 – 0:08:44
Ja, finde ich auch. Aber ich fände es auch gut, wenn man bei so etwas, wie gesagt, das ist sehr selten,

0:08:44 – 0:08:50
zum Beispiel bei dem Kira oder Kyra oder wie auch immer man ihn denn wirklich nennt,

0:08:50 – 0:08:58
war es zum Beispiel so, dass dort ja nicht so wahnsinnig viel an Updates kam.

0:08:58 – 0:09:03
Das ist ein bisschen schade, weil da hätte man bestimmt das eine oder andere noch erreichen können.

0:09:03 – 0:09:11
Und hier eben doch, was vielleicht ein Kaffee an den Vladimir wert ist.

0:09:11 – 0:09:16
Also irgendwie so eine Anerkennung fände ich total toll, wenn Leute das machen würden,

0:09:16 – 0:09:24
weil das ist wirklich nicht selbstverständlich, auch wenn das jetzt so wirkt, weil nach außen hin wirkt es eben.

0:09:24 – 0:09:33
Apropos Kyra. Thoman hat ja gerade ihren 70, 75 Jahre, oder 70 Jahre?

0:09:33 – 0:09:34
70.

0:09:34 – 0:09:44
Ihre 70 Jahre Feier sozusagen das ganze Jahr über und hauen da halt solche Sachen wie den Waldorf Puls 2

0:09:44 – 0:09:47
zum Beispiel in der Sonderedition für 400 Euro raus.

0:09:47 – 0:09:53
Und jetzt haben sie tatsächlich diesen Monat, nee, letzten Monat war das sogar schon,

0:09:53 – 0:10:00
den Waldorf Kyra sowohl in der Standard als auch in der Sea Blue Edition,

0:10:00 – 0:10:05
hauen sie mal eben so für 1.100 Euro raus, 1.800 Euro.

0:10:05 – 0:10:11
Plusquamperfekt bitte, ich finde nichts mehr im Shop. Ich sehe keinen mehr.

0:10:11 – 0:10:14
Keine mehr? Sind die Deutschen schon alle weg?

0:10:14 – 0:10:19
Nee, also die Blauen waren irgendwie gefühlt innerhalb von einem Tag weg und die anderen…

0:10:19 – 0:10:23
Ach, tatsächlich, du hast recht, schon ausverkauft. Das ist ja der Wahnsinn.

0:10:23 – 0:10:24
Plusquamperfekt.

0:10:24 – 0:10:30
Ja, das ist ja auch, wenn du da 500, 600 Euro sparen kannst, ist kein Wunder.

0:10:30 – 0:10:34
Den anderen kriegt man noch, den Standard.

0:10:34 – 0:10:36
Ich sehe hier keinen mehr.

0:10:36 – 0:10:40
Stimmt, du hast recht, Produkt ist ausverkauft.

0:10:40 – 0:10:44
Ja, das war's dann, dann brauchen wir da gar nicht weiter drüber reden.

0:10:44 – 0:10:48
Nächstes Thema. Superbude.

0:10:48 – 0:10:52
Ja, wenn ihr euch jetzt fragt, liebe Zuhörer, falls ihr die Beschreibung nicht gelesen habt,

0:10:52 – 0:10:55
was man euch ja zutraut, wenn ihr euch jetzt fragt, wer ist der Typ hier,

0:10:55 – 0:10:58
der plötzlich so kompetent über Dinge sprechen kann?

0:10:58 – 0:11:01
Wir haben ganz bewusst ein bisschen gewartet, mit unserem Superbuch nachzulesen,

0:11:01 – 0:11:04
damit wir die Kollegen vom Sequenz-Hotfox dazu holen können.

0:11:04 – 0:11:08
Einen haben wir immerhin bekommen, den anderen leider kurzfristig nicht.

0:11:08 – 0:11:12
An dieser Stelle gute Besserung nach Leipzig.

0:11:12 – 0:11:16
Und ja, hallo Mick, schön für's Dabeisein.

0:11:16 – 0:11:19
Ja, danke schön.

0:11:19 – 0:11:22
Warum haben wir den Mick eingeladen? Weil der halt da war.

0:11:22 – 0:11:25
Wir drei sind ja Hobbyisten.

0:11:25 – 0:11:30
Wir haben nebenbei so schöne Dinge wie Broterwerb oder riesige Distanzen bis Berlin

0:11:30 – 0:11:34
oder niemand streikt freiwillig in eine S-Bahn.

0:11:34 – 0:11:38
Aber der Mick, der macht das ja so mehr oder weniger beruflich und der war ja vor Ort da.

0:11:38 – 0:11:42
Also Mick, jetzt pack mal richtig aus. Wie war's auf der Superbude?

0:11:42 – 0:11:46
Schrippen gibt es auch in Berlin.

0:11:46 – 0:11:54
Hast du die sehr, sehr liebsten Mitarbeiter auf eine sehr nerdige Art und Weise besucht?

0:11:54 – 0:12:01
Also ich glaube, ich war ganz konventionell dort und war einfach nur da.

0:12:01 – 0:12:06
Wir als Sequencer-Talk, das muss man jetzt wahrscheinlich auch noch sagen,

0:12:06 – 0:12:14
also Dean und ich, der Modulator sozusagen, haben uns die Aufgabe gemacht,

0:12:14 – 0:12:23
weil ich bin ja immer so eine Dreifaltigkeit auf der Superbude, Messe, wie auch immer.

0:12:23 – 0:12:28
Ich finde, das Wort Messe wäre vermessen, deswegen sage ich eben erstmal Superbude.

0:12:28 – 0:12:36
Auf jeden Fall, um das mal kurz klar zu kriegen, das Magazin, Synthesizer-Magazin,

0:12:36 – 0:12:43
ich und Dean als Sequencer-Talk und ich alleine als sequencer.de,

0:12:43 – 0:12:51
also das sind sozusagen verschiedene gespaltene Persönlichkeiten mit verschiedenen Ausrichtungen,

0:12:51 – 0:12:56
die dann da letztendlich hingehen und da geht es dann irgendwo zwischen

0:12:56 – 0:13:00
"Ich möchte den und den noch treffen und mit dem und dem noch reden"

0:13:00 – 0:13:04
bis hin zu "Wäre schön, wenn man tatsächlich mal was mitkriegt".

0:13:04 – 0:13:09
Letztes Mal habe ich ganz wenig mitbekommen, weil wir haben uns ja da hingesetzt

0:13:09 – 0:13:13
und haben dann an einer festen Stelle gesendet.

0:13:13 – 0:13:16
Das ist super, aber wir selber waren nicht dabei.

0:13:16 – 0:13:18
Ja, absolut. Traurig, traurig und furchtbar im Wetter.

0:13:18 – 0:13:28
Daneben war die sogenannte Strandbühne, also gibt es natürlich da auch den Neues.

0:13:28 – 0:13:31
Diesmal haben wir das noch ein bisschen anders gemacht.

0:13:31 – 0:13:38
Wir haben also unsere Sachen rumtragbar gemacht und haben selber Reportagen gemacht,

0:13:38 – 0:13:42
und zwar einfach alles, weil wir wollten es mal ausprobieren, ob wir das können.

0:13:42 – 0:13:47
Ich finde, ich sollte das einfach schildern, auch wenn es ein bisschen Gelaber ist,

0:13:47 – 0:13:53
aber dann wisst ihr, warum ich da war und mit was für einer Intention.

0:13:53 – 0:13:57
Das bedeutet auch, man trifft endlich sehr viele Leute, was ich mag,

0:13:57 – 0:14:05
also sowohl Menschen, die da irgendwie Business machen,

0:14:05 – 0:14:10
bis hin zu einfach richtigen Menschen, die man da eben so trifft,

0:14:10 – 0:14:14
die einfach Freunde sind oder die einen begrüßen,

0:14:14 – 0:14:19
oder auch andere Menschen mit Kameras und ohne Kameras, die irgendwas machen.

0:14:19 – 0:14:22
Also so ist meine Sichtweise.

0:14:22 – 0:14:26
Und aus dieser habe ich mehr gesehen als vorher,

0:14:26 – 0:14:33
aber natürlich bei Weitem nicht so viel wie jemand, der einfach nur dahin geht und einfach nur guckt.

0:14:33 – 0:14:36
Das ist nämlich die beste Variante.

0:14:36 – 0:14:41
Es hat ja jemand mal über die VidCon von YouTube den schönen Satz fallen gelassen.

0:14:41 – 0:14:46
Das ist im Grunde genommen auch wieder in eine Kamera schreien, nur in diejenigen der anderen.

0:14:46 – 0:14:48
Ja, ein bisschen schon.

0:14:48 – 0:14:55
Ich habe mir als der Daheimgebliebene eure Videos natürlich alle reingezogen.

0:14:55 – 0:14:56
Alle?

0:14:56 – 0:15:00
Ich glaube nicht alle.

0:15:00 – 0:15:03
Wie viele sind das denn?

0:15:03 – 0:15:06
Bitte, bitte, bitte, auslehn.

0:15:06 – 0:15:14
Ich habe für uns als Vorbereitung für diese Sendung den Kollegen hier, den beiden,

0:15:14 – 0:15:22
schon mal so ein paar Videos sozusagen reingestellt, damit die da sich mal wenigstens ein bisschen...

0:15:22 – 0:15:25
Machen die jetzt als Foltermethoden, damit die das angucken müssen?

0:15:25 – 0:15:26
Foltermethoden.

0:15:26 – 0:15:30
Also ich fand es wirklich, mir hat es wirklich gefallen, wie ihr es diesmal gemacht habt.

0:15:30 – 0:15:35
Ich fand das sehr locker von der Art her, sehr authentisch.

0:15:35 – 0:15:38
Die Stimmung kam gut rüber, fand ich.

0:15:38 – 0:15:42
Die Leute haben interessant erzählt und so weiter, mit denen ihr dann da so gequatscht habt.

0:15:42 – 0:15:45
Das Interview mit Dieter Döpfer, großartig.

0:15:45 – 0:15:47
Dieter ist der König.

0:15:47 – 0:15:50
Dieter ist der König, auf jeden Fall.

0:15:50 – 0:15:52
Der hat das alles erfunden.

0:15:52 – 0:15:57
Was ich schön fand, dass ihr auch wirklich dann nicht nur die Highlights hier,

0:15:57 – 0:16:02
Polly Brut und so weiter, gezeigt habt, sondern ihr habt da auch wirklich dann mal so in die Ecken geguckt

0:16:02 – 0:16:08
und habt da so richtig interessante Sachen rausgegraben, wo wir gerade über Mutable Instruments gesprochen hatten.

0:16:08 – 0:16:16
Da gab es so einen kleinen Aussteller, Syntux, oder Syntax Academy Simple Touch.

0:16:16 – 0:16:25
Das war so ein Do-It-Yourself, Valhalla Reverb und so ein paar miteinander verbastelte Mutable Instruments Module.

0:16:25 – 0:16:34
Die haben da halt so, das war halt anscheinend so ein universitäres Do-It-Yourself-Projekt aus Holland, glaube ich.

0:16:34 – 0:16:36
Das war zumindest ein holländischer Professor.

0:16:36 – 0:16:37
Genau.

0:16:37 – 0:16:39
Und ich fand es halt cool.

0:16:39 – 0:16:45
Und dann hatten sie da irgendwie noch so ein, ich weiß nicht was das war, so ein Gerät mit Schnüren dran,

0:16:45 – 0:16:49
die sich so frequenzmäßig bewegt hatten.

0:16:49 – 0:16:52
Kannst du das nochmal erklären, was da zu sehen war?

0:16:52 – 0:16:54
Oder habt ihr nicht darüber gesprochen mit denen?

0:16:54 – 0:16:58
Also das Wichtigste dabei ist, es handelt sich um Wendemodule.

0:16:58 – 0:17:05
Oder wie soll man sagen, du kaufst dir sozusagen einmal diese Hardware und dann kannst du eine andere Firmware reinladen

0:17:05 – 0:17:09
und dann ist das ein anderes Modul und macht auch was anderes.

0:17:09 – 0:17:12
Und das ist das Besondere daran.

0:17:12 – 0:17:15
Also du hast ein Gerät, du kannst dir natürlich auch drei kaufen,

0:17:15 – 0:17:19
aber die haben die Funktion, die du möchtest, dass sie hat.

0:17:19 – 0:17:21
Das ist also was Besonderes.

0:17:21 – 0:17:27
Das Zweite ist, der untere Bereich des Geräts ist so eine Touchfläche.

0:17:27 – 0:17:33
Die muss man sich so vorstellen wie vielleicht bei, naja, bei dem Make-Noise-Pressure-Points oder sowas.

0:17:33 – 0:17:42
Also so eine Fläche, wo der Alien drauf touchen kann und je mehr der toucht, desto mehr und so.

0:17:42 – 0:17:44
So wie bei Micro Freak.

0:17:44 – 0:17:52
Und dann haben wir noch ein paar Knöpfe und das kann man dann natürlich austauschen.

0:17:52 – 0:18:02
Da drin ist natürlich ein kleiner Prozessor, kleines Prozessörchen und im Grunde ist es ein austauschbares System.

0:18:02 – 0:18:12
Und das haben die sich auch gedacht und haben da so eine ganze Menge Varianten mit dem jeweiligen Betriebssystem drin aufgestellt

0:18:12 – 0:18:17
und die dann einfach gezeigt.

0:18:17 – 0:18:19
Das ist die Idee dahinter.

0:18:19 – 0:18:26
Und du kannst dann halt, wenn du willst, lädst du dann halt das andere aus runter, also alle Osses runter oder so.

0:18:26 – 0:18:32
Und dann kannst du jederzeit die Funktion ändern.

0:18:32 – 0:18:41
Finde ich prinzipiell gut, gerade wenn man eine Performance macht und man braucht dann für die andere Geräte,

0:18:41 – 0:18:43
kann man die umflashen.

0:18:43 – 0:18:48
Und die Valhalla-Sachen sind ja eigentlich ziemlich cool, haben ja einen guten Ruf.

0:18:48 – 0:18:51
Deswegen passt das auch ganz gut zusammen.

0:18:51 – 0:18:54
Also das würde ich so zusammenfassen.

0:18:54 – 0:18:58
Ansonsten guckt das Video, sequencer.de.

0:18:58 – 0:19:00
Genau, wir verlinken das.

0:19:00 – 0:19:03
Vielleicht hilft das ein bisschen.

0:19:03 – 0:19:05
Und natürlich sind wir auch gar nicht die Einzigen.

0:19:05 – 0:19:09
Es gibt natürlich auch noch andere, die auch Videos gemacht haben.

0:19:09 – 0:19:11
Wir haben das so gemischt gemacht.

0:19:11 – 0:19:16
Mal Deutsch, mal Englisch, mal "Zeig mal", mal "Lass mal nur Musik hören".

0:19:16 – 0:19:21
Wir wollten einfach mal gucken, was dabei rauskommt.

0:19:21 – 0:19:26
Und deswegen, vielleicht passt das mal hier gut und mal da nicht so gut.

0:19:26 – 0:19:30
Schreibt es gerne an uns, das würde uns auf jeden Fall interessieren.

0:19:30 – 0:19:38
Aber um bei dem Thema eben jetzt zu bleiben, es gibt ja immer so viele, die auch noch was machen.

0:19:38 – 0:19:42
Dann hattet ihr noch so eine etwas größere Runde zum Schluss quasi gemacht,

0:19:42 – 0:19:44
so zum Ende der Superbooth hin.

0:19:44 – 0:19:51
Und da haben ganz viele berichtet, ja, Essen teuer und schlecht.

0:19:51 – 0:19:56
Was sind denn so die schmutzigen Details von der Superbooth? Erzähl mal.

0:19:56 – 0:19:59
Also wie waren die Toiletten?

0:19:59 – 0:20:02
Die Toiletten waren so wie immer zum Ende hin.

0:20:02 – 0:20:07
Naja, wie geht der Nerd so grundsätzlich mit der Toilette um?

0:20:07 – 0:20:10
Aber egal, also so wie immer.

0:20:10 – 0:20:13
Also zu wenig und lange Schlangen?

0:20:13 – 0:20:19
Nee, es geht eigentlich. Ich finde schon, dass das dafür, dass da so viele Leute sind, recht gut gefluckt hat.

0:20:19 – 0:20:24
Also man hat da nicht lang gewartet. Höchstens eine oder zwei Personen länger habe ich nicht gewartet.

0:20:24 – 0:20:29
Fand ich also schon mal sehr gut.

0:20:29 – 0:20:34
Ich kenne Berlin so, dass du fürs Pipi machen bezahlen musst.

0:20:34 – 0:20:39
Das ist das Effizit. Also da gibt es allerdings andere Probleme.

0:20:39 – 0:20:46
Da waren zum Beispiel, ging es da um Frösche, die da irgendwie geleicht haben und deswegen darf man da nicht lang.

0:20:46 – 0:20:50
Der Frosch und sein Sex ist wichtiger als wir.

0:20:50 – 0:20:56
Und das hat das Gefühl, dass man ab 21 Uhr Fresse halten sollte.

0:20:56 – 0:21:01
Und das ist auch tatsächlich neu gewesen, dass ab da tatsächlich,

0:21:01 – 0:21:12
so wie man das bei Konzerten kennt, dass dann so freundliche Securities mit so Men in Black Jacken da kommen und sagen,

0:21:12 – 0:21:19
ja, kannst du ja mal vielleicht jetzt hier mal diesen Ort verlassen und da hinten geht es weiter.

0:21:19 – 0:21:25
Und dann sollten alle in diesen, wie hieß das, Kater, Waldkater gehen.

0:21:25 – 0:21:31
Und früher war das ja immer so, dass so gegen null Uhr die letzte Party steigt.

0:21:31 – 0:21:36
Das war diesmal also ein bisschen härter. Also bis dahin musste eben alles runtergefahren sein.

0:21:36 – 0:21:41
Also Regel von oben. Das ist schon besonders.

0:21:41 – 0:21:47
Und das mit dem Essen, das kann ich auch relativ kurz sagen, weil es für heute nicht mehr so wichtig ist.

0:21:47 – 0:21:51
Aber unter 10 Euro gab es fast nichts.

0:21:51 – 0:21:55
Eine Cola 4,50 Euro, finde ich, ist nicht so ganz billig.

0:21:55 – 0:22:01
Und Tante Frisante haben wir alle vermisst. Das war früher immer dieser Verteilservice für Getränke.

0:22:01 – 0:22:08
Und für eine Wurst musste dann da am Eingang sehr lange stehen, was ich dann meistens einfach nicht gemacht habe.

0:22:08 – 0:22:16
Und die anderen, also die Stände, die noch übrig waren, die waren zwar da, aber naja, man hätte da noch so Fähnchen dran machen.

0:22:16 – 0:22:23
Lass mich raten, das Berliner Ordnungsamt hat Auflagen gemacht, sodass deswegen dann nicht so viele da waren.

0:22:23 – 0:22:30
Ja, ich vermute das, weil es weniger Essstände waren, trotz höheren Bedarfs.

0:22:30 – 0:22:36
Und ja, das, was wirklich gut ist, hätte man eher noch verstärken können.

0:22:36 – 0:22:42
Da hätte man locker drei, vier Anbieter noch dazu stellen können.

0:22:42 – 0:22:47
Die hätten alle Glück gehabt und die Schlangen wären immer noch lang genug gewesen.

0:22:47 – 0:22:55
Und dann halt nicht selten 10 Euro. Ich war auch mal oben, irgendwas mit Spargel und Klöße oder so, 18 Euro.

0:22:55 – 0:22:58
Da habe ich gedacht, nee, ich kann heute Abend auch essen gehen.

0:22:58 – 0:23:04
Da bezahle ich auch das Geld und kriege das dann nicht so kantinenmäßig.

0:23:04 – 0:23:15
Also fürs Überleben kann man heute empfehlen, pack dir was ein in den Rucksack und nimm einfach was mit.

0:23:15 – 0:23:24
Und das wäre noch nicht festivlmäßig, du suchst nach dem Motto "Hier, Essen, weg, hör, hör, du bleibst draußen, aber du nimmst das Zeug nicht mit rein".

0:23:24 – 0:23:28
Ja, okay, ich habe das nicht vorgeschlagen. Also, wieder zurück.

0:23:28 – 0:23:34
Aber das ist schon krass, dass es so ist.

0:23:34 – 0:23:43
Es dürfte an Auflagen liegen und ich weiß auch, dass auch die oberste, oberste Leitung nicht so glücklich damit war.

0:23:43 – 0:23:53
Das ist also wahrscheinlich, wie man auch unseren Andreas Schneider kennt, ganz sicher nicht von oben so gewollt.

0:23:53 – 0:23:58
Ich kann mir nicht vorstellen, dass man nach Alternativen…

0:23:58 – 0:24:06
Da kommt jetzt eine Episode "Fuck you, FWZ". Das kann man auch filmreiben. "Fuck you, Funkhaus" war ja schon sehr gut damals.

0:24:06 – 0:24:14
Ja, naja, vielleicht kommen die Leute auch, wenn etwas sich etabliert hat und irgendwie nicht ganz geheuer ist,

0:24:14 – 0:24:22
ein Haufen Nerds und Konfirmierende oder sowas.

0:24:22 – 0:24:32
Das kennen wir noch von der CeBIT, als damals Ende der 90er die ganzen Gamer plötzlich alle auf der CeBIT rumliefen.

0:24:32 – 0:24:36
Das war ja dann auch schon, ne? Könnt ihr euch noch erinnern?

0:24:36 – 0:24:41
Also, ich hatte es mit YouTuber auf der Gamescom, aber ich glaube, es ist so ungefähr dasselbe Feeling.

0:24:41 – 0:24:47
Ja, klar. Die stinken doch alle, die waschen sich nicht und so. Das wissen wir doch.

0:24:47 – 0:24:53
Ja, aber ernsthaft, gibt es in Berlin noch eine Location mit F, wo man dann in vier Jahren schön Beef mit haben kann?

0:24:53 – 0:24:56
Oder sollte man sich das FWZ warm halten?

0:24:56 – 0:25:03
Gab es da nicht diese Läden "Ficken 2000" und "Ficken 3000"? Aber die sind halt zu klein.

0:25:03 – 0:25:11
Vielleicht müsste man da mal dieses "Faltstadion" oder wie das heißt. Also, auf jeden Fall, es gibt, wer weiß.

0:25:11 – 0:25:18
Deutschland hat ja noch mehr Orte zu bieten, wo man solche Veranstaltungen machen kann.

0:25:18 – 0:25:23
Ich würde den Tim Pritzler fragen. Ganz ehrlich.

0:25:23 – 0:25:28
Der Kongress tanzt in Leipzig oder in Hamburg.

0:25:28 – 0:25:34
Die machen jetzt wieder einen in Berlin und die haben da eine richtig coole Location gefunden.

0:25:34 – 0:25:37
Ist jetzt, glaube ich, Ende September.

0:25:37 – 0:25:43
Meinst du, diese Nerds reden mit noch kleineren Nerds? Wir sind ja sehr kleine Nerds.

0:25:43 – 0:25:46
Wenn der mit mir redet, dann redet der auch mit dir.

0:25:46 – 0:25:51
Das hat nichts damit zu tun, dass ich mittlerweile Mitglied hier in Chaos Computer Club bin.

0:25:51 – 0:25:54
Da muss man nämlich auch erstmal…

0:25:54 – 0:25:58
Du kennst den Tim Pritzler gar nicht, oder?

0:25:58 – 0:26:03
Ich höre alle seine Podcasts, aber der kennt mich natürlich nicht.

0:26:03 – 0:26:08
Oder kann der Sascha dann da mal Kontakt vermitteln?

0:26:08 – 0:26:16
Ja, die Freakshow liebe ich absolut. Ich kann die Titelmelodie singen.

0:26:16 – 0:26:28
Ich finde das alles wirklich gut. Selbst die ganzen Ableger mit Holger Klein und all denen, die aus dieser Bubble rausgefallen sind.

0:26:28 – 0:26:36
Übrigens finde ich es immer noch gut, dass sie sich umgenannt haben und sich nicht so an diese eine Firma mit A angehängt haben,

0:26:36 – 0:26:43
die sich jetzt anschickt, neue Wege zu gehen auf alten Gleisen.

0:26:43 – 0:26:46
Aber naja, mal gucken.

0:26:46 – 0:26:49
Neue intelligente Wege.

0:26:49 – 0:26:52
Ja, Apple Intelligence heißt das jetzt.

0:26:52 – 0:26:57
Da können wir gleich nochmal drüber reden. Ich wollte nochmal bei der Superbooth bleiben.

0:26:57 – 0:27:06
Wir haben im Forum, als die ersten Videos aufgetaucht sind von euch und auch von anderen Leuten,

0:27:06 – 0:27:14
da kam dann so die Reaktion im Sequenza-Forum. Ich zitiere mal.

0:27:14 – 0:27:19
Derjenige, der das geschrieben hat, den kenne ich übrigens persönlich. Schönen Gruß nach Hamburg-Horn.

0:27:19 – 0:27:24
"Wenn ich die Bilder und Videos der Superbooth so sehe, kommt mir der Gedanke,

0:27:24 – 0:27:33
dass hier nur Konsumanreize für eine 50+ und monetär gut ausgestattete Klientel angeboten werden.

0:27:33 – 0:27:38
So sind die Konzepte, die neuen Klangkonzepte, auch für den Geringverdiener.

0:27:38 – 0:27:42
Eine echte Hipster-Veranstaltung und nur gefühlt alternativ.

0:27:42 – 0:27:47
Wird sich sicherlich, wenn man nicht aufpasst, genau wie die Musikmesse bald überlebt haben."

0:27:47 – 0:27:54
So das Zitat aus dem Forum. Was war dein Eindruck?

0:27:54 – 0:28:04
Ich glaube, das liegt auch daran, dass wirklich viele Synthesizer oberhalb der 3-Kilo-Euro-Grenze

0:28:04 – 0:28:12
den Anschaffungswiderstand der meisten heute durchschnittlichen lebenden Musikanten überschritten haben.

0:28:12 – 0:28:19
Das ist natürlich einfach viel. Die Leute sind jetzt mehr so die Preise der alleruntersten Sachen gewöhnt.

0:28:19 – 0:28:24
Das finde ich aber nicht irgendwie negativ. Ich weiß auch, wer es war.

0:28:24 – 0:28:32
Ich habe ihm da auch relativ schnell recht gegeben bezüglich dessen, dass es einfach wahnsinnig viel sehr teure Sachen gibt.

0:28:32 – 0:28:39
Da hat er völlig recht. Und natürlich ist es am Ende, egal wie schön und wie hippiehaft das aussieht,

0:28:39 – 0:28:47
eine Leistungsshow der sehr mächtigen Euro-Rack-Industrie.

0:28:47 – 0:28:53
Gleichzeitig müssen wir darüber nachdenken, was hat der Kapitalismus je für uns getan.

0:28:53 – 0:28:56
Das stimmt.

0:28:56 – 0:29:01
Das ist natürlich einfach so. Geräte sind Geräte. Wie sie hergestellt werden,

0:29:01 – 0:29:07
muss man sich bei Synthesizers genauso fragen, nur weil das jetzt Instrumente sind,

0:29:07 – 0:29:12
ändert das nichts daran, dass das auch Elektronik, auch Herstellung ist.

0:29:12 – 0:29:20
Und alle diese Regeln und Dinge, die da mit solchen Produkten passieren,

0:29:20 – 0:29:24
treffen natürlich auch auf Instrumente zu.

0:29:24 – 0:29:30
Und das, was da stattfindet, ich meine, überleg mal, es gibt auch Module,

0:29:30 – 0:29:36
die 450, 500 Euro oder auch noch mehr kosten. Das würde ich auch nicht billig nennen.

0:29:36 – 0:29:43
Es gibt zum Beispiel, ich finde es toll, aber es gibt ein von Hans Zimmer vorgestelltes System von AJH,

0:29:43 – 0:29:46
was irgendwo zwischen EMS und so weiter...

0:29:46 – 0:29:48
Radiophonic Workshop.

0:29:48 – 0:29:55
Genau, das ist total toll, aber den Preis willst du dir nicht wissen, weil er nämlich eben auch fünfstellig ist.

0:29:55 – 0:30:00
So was zum Beispiel, wo du... Also normale Menschen schalten dann sogar fast aus.

0:30:00 – 0:30:07
Ich habe zum Beispiel auch festgestellt, bei Sequencer Talk, wenn ich da zum Beispiel ein System 700 vorstelle,

0:30:07 – 0:30:13
das interessiert keinen mehr. Das will keiner wissen, weil das kann sich weder einer leisten noch,

0:30:13 – 0:30:17
denken die meisten, das könnte mal irgendwann was sein, was ich habe.

0:30:17 – 0:30:20
Auch nicht so aus Interessegründen, habe ich den Eindruck,

0:30:20 – 0:30:25
es geht wirklich runter auf das, was man sich leisten kann.

0:30:25 – 0:30:30
Und dann guckt man das sogar besonders deutlich an.

0:30:30 – 0:30:35
Deswegen, wer jetzt irgendwie YouTuber ist, macht einfach nur Videos von Geräten,

0:30:35 – 0:30:39
die unter 300 Euro kosten. Dann habt ihr sehr viel Erfolg.

0:30:39 – 0:30:43
Es klingt so ein bisschen kritisch, wie ich das sage, und es ist auch so gemein,

0:30:43 – 0:30:45
aber gleichzeitig ist es auch wahr.

0:30:45 – 0:30:48
Ja, aber es ist doch klar, dass das so ist.

0:30:48 – 0:30:52
Wenn ich da hingehe und mir die teuren Dinge angucke, dann ist das doch Selbstkasteiung.

0:30:52 – 0:30:56
Dann denkst du dir so, oh, toll, wäre ja toll, aber soll ich dann die nächsten zwei Jahre

0:30:56 – 0:31:01
nur Nudeln und Ketchup essen, oder will ich auch ein bisschen Lebensqualität haben?

0:31:01 – 0:31:03
Ja, oder überhaupt keine Musik mehr machen.

0:31:03 – 0:31:10
Und ich glaube, was da noch dazu kommt, ist etwas, das wir historisch sehr gerne ausblenden.

0:31:10 – 0:31:16
So ein System 700 zum Beispiel, oder die gute alte Baseline von Deepash Mode, egal jetzt welche,

0:31:16 – 0:31:21
es waren glaube ich einige, das stand ja damals auch im Studio rum.

0:31:21 – 0:31:24
Wie alt war Flord damals, als er Deepash Mode aufgenommen hat?

0:31:24 – 0:31:28
Auch schon eine Weile älter. Also diese ganze, ja, die Jungen können sich das nicht leisten.

0:31:28 – 0:31:32
Das war damals schon im Grunde genommen nicht anders.

0:31:32 – 0:31:35
Der Unterschied ist diesmal aber, diese ganze Generation, die jetzt nachkommt,

0:31:35 – 0:31:40
die produziert zu gewissen Teilen zu Hause, und die ganze Industrie spielt so ein bisschen auf

0:31:40 – 0:31:43
"Kauf dir, kauf dir, kauf dir" für zu Hause an und wundert sich dann,

0:31:43 – 0:31:46
warum sich der Nachwuchs eigentlich nur noch ein MicroKorg leisten kann,

0:31:46 – 0:31:48
wenn er nicht sowieso alle Plugins crackt.

0:31:48 – 0:31:52
Hey, hey, MicroKorg, das ist doch ein schönes Gerät.

0:31:52 – 0:31:55
Ja, total. Also der hat die Indie-Welle alleine quasi getragen.

0:31:55 – 0:31:58
Aber weißt du, der Punkt ist halt, von den Leuten, die wir halt jetzt bei Telekom Beats

0:31:58 – 0:32:01
am Euro-Rack rumschrauben sehen, das sind die zwei von denen,

0:32:01 – 0:32:06
die mit dem goldenen Löffel im Mund aufgewachsen sind, und der Rest hippt eine Handy-App voll.

0:32:06 – 0:32:09
Ja, man kann auch sehr kritisch an die Artists rangehen.

0:32:09 – 0:32:14
Wie kommt man als Star von irgendwo an einen Buchleiter,

0:32:14 – 0:32:18
der 100% E und was muss daneben stehen, Serge,

0:32:18 – 0:32:26
wo man so ein bisschen Snobismus vielleicht erkennen könnte, aber nicht muss.

0:32:26 – 0:32:32
Ich finde schon, dass das, also eigentlich kann man da kaum was gegen sagen,

0:32:32 – 0:32:36
weil es einfach stimmt, dass die Sachen einfach teurer sind

0:32:36 – 0:32:41
und dass die Lebenshaltungskosten deutlich gestiegen sind.

0:32:41 – 0:32:45
Das ist ja fast schon Politik, aber naja, wir haben eben auch ein bisschen Politik.

0:32:45 – 0:32:49
Kann es nicht auch sein, dass gerade die Geräte so teuer geworden sind,

0:32:49 – 0:32:51
weil auch die Lebenshaltungskosten gestiegen sind?

0:32:51 – 0:32:54
Ich meine, so ein Synthesizer-Bauer will ja auch irgendwie Brötchen kaufen,

0:32:54 – 0:32:58
Stromrechnung bezahlen, Grasrechnung bezahlen.

0:32:58 – 0:33:05
Lieferketten waren zwischendurch auch nicht so geil.

0:33:05 – 0:33:09
Ja, aber es hat sich eigentlich ein bisschen wieder gefangen für die meisten.

0:33:09 – 0:33:13
Ich meine jetzt nicht so im Sinne von Beschwichtigung,

0:33:13 – 0:33:17
sondern im Sinne von die Herstellergeschichte,

0:33:17 – 0:33:19
die sind auf längere Zeit ausgelegt.

0:33:19 – 0:33:22
Aber es kommt auch schon mal vor, dass ein Hersteller das,

0:33:22 – 0:33:25
weiß ich nicht, vor fünf Jahren ausgeplant hat

0:33:25 – 0:33:27
und der Prozessor wird nicht mehr hergestellt oder so,

0:33:27 – 0:33:30
oder das Display, da muss er das austauschen.

0:33:30 – 0:33:34
Das sind ja die normalen Sorgen, aber die anderen Sorgen sind die,

0:33:34 – 0:33:39
die wir hier in unserem Land haben oder die in diesem Gebiet.

0:33:39 – 0:33:45
Das könnte man eher politisch analysieren, fast schon, oder wirtschaftlich.

0:33:45 – 0:33:48
Und dann würde man die Gründe eher finden,

0:33:48 – 0:33:51
als wenn wir das Musikalische suchen würden.

0:33:51 – 0:33:59
Die Gründe sind einfach beim klassischen Kapitalismus versus Überleben zu finden,

0:33:59 – 0:34:01
würde ich mal tippen.

0:34:01 – 0:34:05
Ihr hättet halt alle die Partei für Schulmedizinische Verjüngungsforschung

0:34:05 – 0:34:08
ins Europaparlament wählen sollen, dann wäre das alles überhaupt kein Thema.

0:34:08 – 0:34:09
Äh, das...

0:34:09 – 0:34:11
Ja, ich hab's gesehen.

0:34:11 – 0:34:16
Nein, das waren zu viele Parteien, ich hab nicht jede einzelne dorthin geguckt.

0:34:16 – 0:34:18
Das war doch ein Riesenmeme.

0:34:18 – 0:34:20
Also, wir hatten ja, wir hatten ja,

0:34:20 – 0:34:23
also ich war auch mal ein paar Mal in Bavü zwischendurch,

0:34:23 – 0:34:24
während die Kampagnen liefen.

0:34:24 – 0:34:27
Und Internet kriegt man natürlich auch ein bisschen mit.

0:34:27 – 0:34:31
Und alle anderen hatten so Einwort-, Schlagwortplakate und so.

0:34:31 – 0:34:34
Und die Partei für Schulmedizinische Verjüngungsforschung,

0:34:34 – 0:34:37
die hat einfach so gefühlt ihr halbes Manifest aufs Plakat gedrückt.

0:34:37 – 0:34:40
Das konnte niemand lesen im Vorbeifahren.

0:34:40 – 0:34:41
Aber ich glaube, im Wesentlichen...

0:34:41 – 0:34:42
Ey, Wahnsinn.

0:34:42 – 0:34:45
Ich hab's hier irgendwo.

0:34:45 – 0:34:49
Die Partei ist eine Einthemenpartei.

0:34:49 – 0:34:52
Und wenn ich Wikipedia hier so ungefähr zusammenfasse,

0:34:52 – 0:34:56
wollen die einfach die komplette Forschung darauf ausrichten,

0:34:56 – 0:34:58
dass die Menschen nicht altern.

0:34:58 – 0:35:01
Und sie schreiben da, ja, wenn man da jetzt genügend investiert,

0:35:01 – 0:35:03
dann sind wir schon bald an dem Punkt,

0:35:03 – 0:35:06
dass alle Menschen durch den medizinischen Fortschritt

0:35:06 – 0:35:08
quasi immer so Mitte 20 sind

0:35:08 – 0:35:12
und über 800, 900 Jahre alt werden können.

0:35:12 – 0:35:14
Und dann schreiben sie hier,

0:35:14 – 0:35:17
und dann ist ja das, also sie haben sonst keine Politik,

0:35:17 – 0:35:20
aber wenn sie dann alle Leute erstmal auf gleichem Level sind

0:35:20 – 0:35:23
und gesund, dann ist ja Politik auch nicht mehr das Problem.

0:35:23 – 0:35:27
Dann wird sich der Rest irgendwie so automatisch regeln.

0:35:27 – 0:35:31
Das ist sehr interessant.

0:35:31 – 0:35:34
Das war so wild auszudrücken.

0:35:34 – 0:35:37
Aber wenn man es fair behandelt,

0:35:37 – 0:35:42
wenn man sich so Parteiplakate anguckt,

0:35:42 – 0:35:46
da steht aber auch nicht viel mehr drauf als Sicherheit, Freiheit.

0:35:46 – 0:35:54
Das ist so ein bisschen wie Fleisch oder nicht Fleisch oder irgendwas.

0:35:54 – 0:36:01
Also es ist irgendein random Spruch und dann eine Fresse drauf.

0:36:01 – 0:36:05
Also ich weiß auch nicht, wie viele Leute irgendwie wählen wegen der Plakate.

0:36:05 – 0:36:07
Ich schätze mal null.

0:36:07 – 0:36:10
Oh ja, da stand Sicherheit drauf.

0:36:10 – 0:36:12
Ich glaube, ich nehme die.

0:36:12 – 0:36:17
Was ich sehr gut fand, und das war mein Lieblingsbeispiel aus dem Wahlkampf,

0:36:17 – 0:36:22
war der Wahlwerbespot der MLPD mit diesem Buch.

0:36:22 – 0:36:24
Und dann hat die ARD gesagt,

0:36:24 – 0:36:27
hallo, ihr sollt eure Partei bewerben und nicht euer Buch.

0:36:27 – 0:36:31
Und die MLPD so, hey, hey, hey, wir gehen jetzt aufs Verfassungsgericht.

0:36:31 – 0:36:35
Das haben sie halt unironisch getan.

0:36:35 – 0:36:38
So nach dem Motto, ja, Kommunismus dies, das,

0:36:38 – 0:36:40
aber Verfassungsgericht ist ganz schön praktisch.

0:36:40 – 0:36:43
Und das Verfassungsgericht hat dann halt gesagt, nee, Kollegen,

0:36:43 – 0:36:48
Buchpräsentation in der ARD ist kein verfassungsgeschütztes Recht.

0:36:48 – 0:36:53
Was sagt denn die Partei zu Synthesizern?

0:36:53 – 0:36:58
Ich versuche nur, den Segway einfach in die richtige Richtung zu schubsen.

0:36:58 – 0:37:03
Den Segway.

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Ich wollte gerade vorschlagen, wäre das nicht mal eine Idee,

0:37:08 – 0:37:10
in fünf Jahren, wenn sie die EU wählen,

0:37:10 – 0:37:15
wieder einfach mal mit einer Synthesizer-Partei antreten.

0:37:15 – 0:37:18
Oh mein Gott, das wird wahrscheinlich nicht gut.

0:37:18 – 0:37:23
Ich hatte schon die Idee, hier fürs Lokalparlament mit einem Sampler zu kandidieren.

0:37:23 – 0:37:28
Da könnte man eine so tolle Forderung stellen wie,

0:37:28 – 0:37:34
alle Sequenzer, die keine 128 Steps haben, werden verboten.

0:37:34 – 0:37:38
128 Steps ist ja wohl wirklich von gestern.

0:37:38 – 0:37:41
Was mich zu meiner nächsten Frage bringt, Nick,

0:37:41 – 0:37:48
unser Adlerauge Tobi hat dich neulich bei einem Live-Konzert gesehen.

0:37:48 – 0:37:51
Und hat dich nicht angesprochen, oder was?

0:37:51 – 0:37:54
Nein, auf Video.

0:37:54 – 0:37:56
Weil das nur auf Video war.

0:37:56 – 0:38:02
Aber was uns aufgefallen ist, oder was Tobi aufgefallen ist,

0:38:02 – 0:38:05
deine Electribes sind weg.

0:38:05 – 0:38:07
Was ist passiert?

0:38:07 – 0:38:12
Dann hast du eins von zwei nerdigen Videos gesehen,

0:38:12 – 0:38:17
wo ich mich mit zwei iPads und einem Digitakt,

0:38:17 – 0:38:23
oder wahlweise mit einem Roland System 100 M und einem Digitakt 2,

0:38:23 – 0:38:29
dahingesetzt habe. Welches davon hätten Sie gerne?

0:38:29 – 0:38:34
Im Grunde genommen die Idee, dass der Digitakt die Tribes ablöst,

0:38:34 – 0:38:37
oder wie muss ich es jetzt diesmal verstehen?

0:38:37 – 0:38:42
Ich spiele auf einem Event und habe Bock.

0:38:42 – 0:38:44
Das ist eigentlich die Antwort.

0:38:44 – 0:38:52
Ich hatte bei beiden Bock und hatte halt einfach der Idee des Events entsprechend.

0:38:52 – 0:39:04
Ich wollte mal was anderes machen mit gefiltertem Rauschen und Festfilterbänken.

0:39:04 – 0:39:08
Das habe ich dann einfach gemacht in Stereo.

0:39:08 – 0:39:14
Und dann habe ich die Digitakt, weil ich die lieb habe,

0:39:14 – 0:39:18
als dezente Rhythmuspumpe mitgenommen.

0:39:18 – 0:39:22
Und eben diese in der zweiten Version,

0:39:22 – 0:39:26
dann beim nächsten Mal auch mit einem ganz anderen Stück.

0:39:26 – 0:39:29
Und das dann mal modular probiert,

0:39:29 – 0:39:36
da ich aber nicht im Besitz von ausreichend Eurorack-Kram bin,

0:39:36 – 0:39:39
muss ich mein alten Kram dahin bringen.

0:39:39 – 0:39:41
Und habe das eben auch gemacht.

0:39:41 – 0:39:48
Und ich mag den Klang des Roland System 100 M, genannt Vince.

0:39:48 – 0:39:51
Und der hat dann so...

0:39:51 – 0:39:53
Nicht Clarkie?

0:39:53 – 0:39:58
Ich komme aus der Provinz Clark, so könnte man es auch sagen.

0:39:58 – 0:40:01
*lachen*

0:40:01 – 0:40:05
Ja, und das macht einfach Spaß. Das ist doch einfach cool.

0:40:05 – 0:40:12
Weil es sind sehr unterschiedliche Musikstücke.

0:40:12 – 0:40:16
Und ich gehöre zu diesen Leuten, die musikorientiert sind

0:40:16 – 0:40:21
und nicht so sehr darauf gucken, wie, womit und so.

0:40:21 – 0:40:24
Aber das passt halt einfach. Deswegen habe ich das gemacht.

0:40:24 – 0:40:29
Bei dem nächsten Gig wird es wahrscheinlich wieder einfach der Koffer sein.

0:40:29 – 0:40:34
Es gibt aber ein anderes Mischpult da drin, kleiner.

0:40:34 – 0:40:38
Und dadurch kann man noch mehr Synthesizer mitnehmen.

0:40:38 – 0:40:40
Das ist das Tolle dabei.

0:40:40 – 0:40:44
Aber ist das eine Idee, mit der du schwanger gehst?

0:40:44 – 0:40:49
Den DigiTag 2, da hat er jetzt 128 Steps und einen Song Mode.

0:40:49 – 0:40:51
Ist das so etwas, mit dem du schwanger gehst,

0:40:51 – 0:40:54
die Electripes durch den DigiTag 2 zu ersetzen?

0:40:54 – 0:40:57
Also mit Song Modes gehe ich generell nicht schwanger,

0:40:57 – 0:41:00
weil ich die meist nicht benutze, weil ich performe.

0:41:00 – 0:41:04
Und Song Mode ist halt für Leute, die nicht wissen, wie es weitergeht.

0:41:04 – 0:41:09
Oder die halt singen wollen und das Gerät nicht mit anfassen wollen.

0:41:09 – 0:41:12
Deswegen habe ich beschlossen, das so zu machen.

0:41:12 – 0:41:15
Ich nehme einfach das, was passt.

0:41:15 – 0:41:19
Es wird sich auch wohl nicht ändern.

0:41:19 – 0:41:27
Die Electripes eignen sich hervorragend für Jams und für offene Sessions.

0:41:27 – 0:41:34
Ich muss ja auch die anderen benutzen, damit die auch eingearbeitet werden.

0:41:34 – 0:41:37
Also für mich, damit ich mich daran gewöhne.

0:41:37 – 0:41:39
Der Bassal Memory aufbauen, ne?

0:41:39 – 0:41:43
Ja, und einfach mal gucken, wie es funktioniert, wie es aussieht,

0:41:43 – 0:41:45
was man damit machen kann.

0:41:45 – 0:41:49
Auch mal ein bisschen, naja, dieses berühmte gemütliche Sofa mal räumen

0:41:49 – 0:41:51
und dann auch wieder ändern.

0:41:51 – 0:41:54
Und das mache ich einfach.

0:41:54 – 0:41:57
Ich bin auch immer sehr gespannt, was da passiert.

0:41:57 – 0:42:00
Ich bin auch sehr gespannt, was da passiert.

0:42:00 – 0:42:03
Ich bin auch sehr gespannt, was da passiert.

0:42:03 – 0:42:06
Ich bin auch sehr gespannt, was da passiert.

0:42:06 – 0:42:09
Ich bin auch sehr gespannt, was da passiert.

0:42:09 – 0:42:12
Ich bin auch sehr gespannt, was da passiert.

0:42:12 – 0:42:15
Ich bin auch sehr gespannt, was da passiert.

0:42:15 – 0:42:18
Ich bin auch sehr gespannt, was da passiert.

0:42:18 – 0:42:21
Ich bin auch sehr gespannt, was da passiert.

0:42:21 – 0:42:25
Ich habe sogar tatsächlich Absicht, wenn mal was kaputt geht,

0:42:25 – 0:42:27
dann ist es nicht schlimm.

0:42:27 – 0:42:30
Oder wenn mal einer das berühmte Bier reingießt,

0:42:30 – 0:42:33
weil ich allerdings denke, wenn das passiert,

0:42:33 – 0:42:37
dann hoffe ich ja wohl, dass mindestens drei Leute zu Hilfe kommen

0:42:37 – 0:42:42
und diesem Biertrinker per Gewalt zeigt, dass das so nicht geht.

0:42:42 – 0:42:44
Gott sei Dank.

0:42:44 – 0:42:49
Gott sei Dank gibt es ja die Electribes, zumindest den Rhythm,

0:42:49 – 0:42:52
den Electribe R als iPad-App.

0:42:52 – 0:42:55
Ja, das würde mir aber nicht helfen,

0:42:55 – 0:42:58
weil ich benutze diese ganz alten Electribes überhaupt nicht,

0:42:58 – 0:43:01
weil ich habe die noch nicht mal mehr.

0:43:01 – 0:43:04
Wir nannten sie immer den Trash-Faktor,

0:43:04 – 0:43:08
also Electribe S, R, A und M.

0:43:08 – 0:43:11
Was kommt da raus? Sarm?

0:43:11 – 0:43:18
Ja, die sind toll, aber die sind nicht mehr zeitgemäß.

0:43:18 – 0:43:24
Bei mir handelt es sich ja um die ebenfalls nicht mehr zeitgemäßen Röhrenmodelle

0:43:24 – 0:43:27
und die Röhren sind doof, deswegen nicht,

0:43:27 – 0:43:31
aber wegen der Performance und wegen der Achtakte.

0:43:31 – 0:43:37
Und der Digitakt hat Achtakte, ist aber jemand, der immer vergisst,

0:43:37 – 0:43:42
wenn man seine Step-Tasten loslässt, welche Note er sich da gespeichert hat.

0:43:42 – 0:43:45
Das ist ein bisschen schlecht für die Performance.

0:43:45 – 0:43:48
Es gibt Tricks, es gibt immer Tricks,

0:43:48 – 0:43:50
und an die muss man sich vielleicht gewöhnen.

0:43:50 – 0:43:52
Man soll also nicht rumjammern, sondern gucken,

0:43:52 – 0:43:56
was das neue Ding besser, schöner und schneller kann.

0:43:56 – 0:44:01
Und dann versucht man, das eben irgendwie miteinander zu verbinden.

0:44:01 – 0:44:05
Und ja, jetzt habe ich wenigstens keinen Grund mehr

0:44:05 – 0:44:10
bei dem Thema Länge von Patterns,

0:44:10 – 0:44:13
aber ich habe noch genügend andere Baustellen,

0:44:13 – 0:44:17
Jammereien und Nöte, die ich halt versuche,

0:44:17 – 0:44:25
mit diversen extravaganten Konzerten aufzuarbeiten.

0:44:25 – 0:44:32
Ich habe ja dann irgendwie über 20 Jahre dunkle Vergangenheit aufzuholen mit den Geräten.

0:44:32 – 0:44:34
Und das versuche ich einfach.

0:44:34 – 0:44:38
Ich finde das eigentlich ganz normal, weil irgendwann sagt jeder mal,

0:44:38 – 0:44:41
ja, jetzt ändere ich ganz grundlegend was

0:44:41 – 0:44:43
oder gehe mal auch einfach um,

0:44:43 – 0:44:47
die Musik, die mir im Kopf ist, besser umzusetzen.

0:44:47 – 0:44:49
Denn das ist ja der eigentliche Grund.

0:44:49 – 0:44:53
Das ist ja nicht die Geräte, sondern die Möglichkeiten

0:44:53 – 0:44:57
und das, was du dir im Kopf vorstellst,

0:44:57 – 0:45:00
warum du jetzt überhaupt auf die Bühne gehst.

0:45:00 – 0:45:04
Das ist für mich das Oberste.

0:45:04 – 0:45:10
Also der Rest muss irgendwie sehen, wie er weiterkommt.

0:45:10 – 0:45:12
Aber ich versuche das halt.

0:45:12 – 0:45:15
Ich weiß, du redest da nicht gern drüber.

0:45:15 – 0:45:16
Doch, sehr gern.

0:45:16 – 0:45:21
Du bist ja immer sehr bescheiden,

0:45:21 – 0:45:26
wenn es um so Gierempfehlungen oder generell was du benutzt.

0:45:26 – 0:45:28
Da bist du doch immer sehr zurückhaltend.

0:45:28 – 0:45:30
Findest du das?

0:45:30 – 0:45:34
Das ist eigentlich ein sympathischer,

0:45:34 – 0:45:36
zumindest kommt mir das immer so vor,

0:45:36 – 0:45:40
wenn man dich und Dean so beobachtet im Sequencer Talk,

0:45:40 – 0:45:43
da bist du doch ein bisschen zurückhaltender

0:45:43 – 0:45:46
und da versuchst du auch immer sehr neutral zu sein.

0:45:46 – 0:45:49
Das finde ich eigentlich immer ganz sympathisch bei dir.

0:45:49 – 0:45:51
Ich bin die Schweiz.

0:45:51 – 0:45:55
Tobi ist die Schweiz.

0:45:55 – 0:45:58
Du wolltest bohren und dann...

0:45:58 – 0:46:02
Ja, wohin will ich bohren?

0:46:02 – 0:46:10
Groovebox, es gibt ja mittlerweile so viele andere Angebote von Mitbewerbern.

0:46:10 – 0:46:15
Warum ist es jetzt ausgerechnet die Elektronenkiste geworden?

0:46:15 – 0:46:17
Wegen der Elektronenfaktor?

0:46:17 – 0:46:19
Das ist eine saugute Frage,

0:46:19 – 0:46:22
weil ich hätte genauso gut auch eine MPC gut finden können.

0:46:22 – 0:46:25
Oder Maschine Plus oder...

0:46:25 – 0:46:27
Maschine Plus wäre auch super von der Bedienung.

0:46:27 – 0:46:31
Ich finde die alle gut und ich habe ein paar sogar davon.

0:46:31 – 0:46:36
Es ist trotzdem so, dass der Sieger

0:46:36 – 0:46:40
möglichst viel von dem erfüllen muss, was mein Ziel ist.

0:46:40 – 0:46:45
Ich habe ein paar Sachen, die ich sehr lieb habe und die ich haben möchte.

0:46:45 – 0:46:48
Die Digitakt ist aber eigentlich ursprünglich

0:46:48 – 0:46:50
mal eine achtstimmige Drum Machine gewesen.

0:46:50 – 0:46:52
Das ist ein bisschen wenig.

0:46:52 – 0:46:54
Ich bin nicht so minimalistisch,

0:46:54 – 0:46:57
dass ich alles auf acht Stimmen runter prügele,

0:46:57 – 0:47:00
wenn ich das vorher mit 20 Stimmen gemacht habe.

0:47:00 – 0:47:04
Das sage ich jetzt mal, nur so grob.

0:47:04 – 0:47:07
Das ist letztendlich auch das Problem.

0:47:07 – 0:47:11
Jetzt gibt es eben die Digitakt 2.

0:47:11 – 0:47:14
Da sind es immerhin schon 16 Stimmen und Stereo.

0:47:14 – 0:47:17
Das Letztere ist gar nicht so wichtig für mich.

0:47:17 – 0:47:19
Es ist einfach das Organisieren,

0:47:19 – 0:47:23
wie viel man von dem, was man machen möchte, da rein bekommt.

0:47:23 – 0:47:27
Bei mir ist eben auch die Taktlänge wichtig gewesen.

0:47:27 – 0:47:33
Dann finde ich auch ein paar strukturelle Funktionen wichtig.

0:47:33 – 0:47:40
Das ist einfach so ausprobieren und klappt das.

0:47:40 – 0:47:42
Auf der Bühne ist das etwas,

0:47:42 – 0:47:46
was nach einer Woche Benutzen noch im Kopf ist.

0:47:46 – 0:47:49
Ich habe keine Angst vor komplizierteren Geräten,

0:47:49 – 0:47:53
aber ich finde, wenn Sie ein Studium verlangen

0:47:53 – 0:47:56
und nach zwei Monaten nicht benutzen,

0:47:56 – 0:47:58
wieder ein Studium verlangen,

0:47:58 – 0:48:00
dann ist das auch nicht das richtige Gerät.

0:48:00 – 0:48:03
Dann haben die was falsch gemacht und nicht ich.

0:48:03 – 0:48:05
Also nach sowas suche ich auch aus.

0:48:05 – 0:48:08
Ich werfe mal ein, Octatrack.

0:48:08 – 0:48:10
Octatrack ist eigentlich toll,

0:48:10 – 0:48:13
aber ich meine auch bei acht Stimmen geblieben.

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Und du brauchst ein Studium.

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Ich bräuchte mehrere Octatracks und sieben Gehirne.

0:48:20 – 0:48:22
Also sechs hätte ich,

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eins brauche ich halt noch für die Hintergrundberechnung.

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Aber das Wichtige ist halt wirklich,

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es ist wirklich gar nicht lustig in dem Sinne gemeint,

0:48:33 – 0:48:36
sondern es ist wirklich einfach so,

0:48:36 – 0:48:39
dass du einfach deine Ziele haben willst

0:48:39 – 0:48:42
und die Geräte in irgendeiner Weise

0:48:42 – 0:48:48
so an einer oder zwei Sachen unfassbar failen und scheitern.

0:48:48 – 0:48:51
Scheitern soll ja zwar auch eine Chance sein,

0:48:51 – 0:48:55
aber die mich dann davon abhalten, ganz darauf zu setzen.

0:48:55 – 0:48:57
Und das darf auch nicht zu simpel sein,

0:48:57 – 0:49:00
weil du willst ja damit dann auch eine gewisse Zeit

0:49:00 – 0:49:03
sozusagen auf der Bühne dein Programm bestreiten können.

0:49:03 – 0:49:08
Wobei die Elektrads sind schweinesimpel, richtig brutal simpel.

0:49:08 – 0:49:10
Ja, aber sie sind dann doch so komplex,

0:49:10 – 0:49:13
dass du damit dann halt auch so einen Abend überleben kannst.

0:49:13 – 0:49:16
Der Abend wird natürlich auch überlebt.

0:49:16 – 0:49:20
Ich mag es zum Beispiel, wenn ich es so dazu bringen kann,

0:49:20 – 0:49:24
dass die Maschine an keiner Stelle wiederholt klingt,

0:49:24 – 0:49:28
aber gleichzeitig, also das möchte ich, dass es geht.

0:49:28 – 0:49:31
Nicht immer, dass es auch in den Stücken so ist.

0:49:31 – 0:49:35
Und diese Maschinen sehr, wie soll ich sagen,

0:49:35 – 0:49:37
von der Hand in den Mund.

0:49:37 – 0:49:40
Also ich möchte mir die Sachen schnell ausdenken

0:49:40 – 0:49:43
und in die Maschine bringen können.

0:49:43 – 0:49:47
So ein ganz kurzer Weg dahin, also ein Instrument halt.

0:49:47 – 0:49:50
Und das können die Electrides sehr gut.

0:49:50 – 0:49:57
Und es gibt sogar, wie du deren Rhythmen eingibst allein,

0:49:57 – 0:50:01
oder wie du Real-Time, ich bin ein Real-Time Fan,

0:50:01 – 0:50:04
da könnte man sich natürlich auch eine andere Maschine kaufen,

0:50:04 – 0:50:07
ist mir klar.

0:50:07 – 0:50:13
Aber da hat man sich, das sind jetzt sehr viele Details,

0:50:13 – 0:50:15
ich weiß nicht, ob wir die Zeit haben,

0:50:15 – 0:50:18
aber das ist das, was letztendlich dann dazu bringt,

0:50:18 – 0:50:20
ja, ich setze jetzt auf das Ding.

0:50:20 – 0:50:23
Und deswegen eiert ich so rum damit.

0:50:23 – 0:50:27
Ich habe ja auch öffentlich ausreichend geeiert.

0:50:27 – 0:50:32
Wie kommt es, dass KORG dieses, ich sag mal,

0:50:32 – 0:50:35
dieses Erfolgskonzept hat auslaufen lassen

0:50:35 – 0:50:40
und jetzt eher einen lieblosen Nachfolger auf den Markt gebracht hat,

0:50:40 – 0:50:44
anstatt einfach auf das wirklich gute Konzept,

0:50:44 – 0:50:48
auch Bedienkonzept, weil ich hatte auch die Electride

0:50:48 – 0:50:51
viele Jahre lang und habe gerne damit gearbeitet.

0:50:51 – 0:50:54
Ich weiß nicht, warum, was bei KORG passiert ist,

0:50:54 – 0:50:59
dass sie sich gesagt haben, hey, wir verschlimmbessern das mal.

0:50:59 – 0:51:04
Also ich habe den Eindruck, dass die Originalentwickler nicht mehr da sind

0:51:04 – 0:51:06
beziehungsweise dass es auch eine Leitung gibt,

0:51:06 – 0:51:08
die sagt, jetzt müssen wir was anderes machen.

0:51:08 – 0:51:11
Sowas ähnliches unterstelle ich auch Roland,

0:51:11 – 0:51:15
dass da so ein Zwangs, jetzt müssen wir was anders machen, kommt,

0:51:15 – 0:51:17
aber nicht unbedingt in eine musikalische Richtung

0:51:17 – 0:51:20
und auf keinen Fall so, wie die Leute es früher jetzt wollen

0:51:20 – 0:51:22
oder früher mal wollten.

0:51:22 – 0:51:25
Also als die Leute alle nach 3.0.3 geschrien haben,

0:51:25 – 0:51:27
was haben sie nicht gemacht.

0:51:27 – 0:51:30
Oder die Entwickler werden nur Projektbezogen geholt.

0:51:30 – 0:51:33
So, ey, komm hier, wir wollen mal eine Groovebox machen,

0:51:33 – 0:51:35
wir holen mal irgendwie fünf Entwickler

0:51:35 – 0:51:37
und dann werden sie ins nächste Projekt gesteckt.

0:51:37 – 0:51:40
Hier, macht uns mal einen Yamaha Montage.

0:51:40 – 0:51:42
Oder sie sind von außerhalb.

0:51:42 – 0:51:47
Wenn deine ganze Firmenregion, also deine ganze Manager-Etage

0:51:47 – 0:51:51
zu Poco begehen muss, wenn du dich verhebst mit deiner tollen neuen Idee,

0:51:51 – 0:51:54
dann wirst du dir das auch nicht eingestehen.

0:51:54 – 0:51:56
Man sieht es ja gerade bei Akai.

0:51:56 – 0:51:59
Ich warte noch, bis Akai einbricht und der APC40 MK3 macht,

0:51:59 – 0:52:01
weil alle wollen die.

0:52:01 – 0:52:04
Der Zweier ist inzwischen, glaube ich, beim Neupreis in der Bucht.

0:52:04 – 0:52:06
Aber, nee, die machen das nicht.

0:52:06 – 0:52:09
Die haben mit dem 64er das Konzept komplett umgestellt

0:52:09 – 0:52:12
und versuchen den jetzt, das ist inzwischen ein Drittel so teuer,

0:52:12 – 0:52:14
wie er ursprünglich mal gekostet hat.

0:52:14 – 0:52:18
Ich habe jetzt Shops das Ding für 259 verscherbeln sehen,

0:52:18 – 0:52:20
aber da kommt nichts.

0:52:21 – 0:52:24
Und jetzt, pass auf, jetzt mache ich den Bogen zur Superbooth.

0:52:24 – 0:52:27
Was ich dann so faszinierend fand,

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ihr hattet den Mike von Dijk da im Interview,

0:52:30 – 0:52:37
und da hat er erzählt, dass er mit dem Yamaha Sektrek aufgetreten ist.

0:52:37 – 0:52:39
Zwei davon sogar.

0:52:39 – 0:52:43
Und sogar mit zwei von diesen Geräten.

0:52:43 – 0:52:47
Das fand ich total interessant, wie er darüber erzählt hat.

0:52:49 – 0:52:52
Weil ich habe mir das Gerät ja damals,

0:52:52 – 0:52:55
als es vorgestellt wurde, genau angeschaut.

0:52:55 – 0:52:58
Ich habe gedacht, so die Tasten an den Seiten,

0:52:58 – 0:53:00
das ist jetzt nicht so der Knaller.

0:53:00 – 0:53:04
Aber es scheint ja dann doch irgendwie was zu bringen.

0:53:04 – 0:53:10
Also die Maschine ist eigentlich, also mit acht Takten,

0:53:10 – 0:53:12
wahnsinnig performanceorientiert.

0:53:12 – 0:53:15
Also ich finde, als Performancegerät sind die gut,

0:53:15 – 0:53:18
sind aber sehr, sehr minimal angelegt,

0:53:18 – 0:53:21
damit muss man dann auch umgehen, lernen oder wollen.

0:53:21 – 0:53:28
Ich glaube, an Sounds müsstest du dir da eine Idee aufbauen,

0:53:28 – 0:53:33
weil das, wie das Ding funktioniert hat damit natürlich zu tun.

0:53:33 – 0:53:36
Und ich glaube, wenn du ein bisschen minimaler drauf bist

0:53:36 – 0:53:38
und jemand, der Techno macht, der ist minimal,

0:53:38 – 0:53:42
dann kannst du das auch ein bisschen leichter umsetzen,

0:53:43 – 0:53:46
weil du musst da wirklich genau planen,

0:53:46 – 0:53:49
welches Sample wo genutzt wird,

0:53:49 – 0:53:52
weil du hast nicht so viel, einfach an Menge, reiner Menge.

0:53:52 – 0:53:56
Und du hast immer nur ein Sample, was du pro Set reinladen kannst.

0:53:56 – 0:54:00
Und das bedeutet, du musst sehr klar auf den Punkt kommen,

0:54:00 – 0:54:04
hast aber eine der coolsten Variationslösungen

0:54:04 – 0:54:10
für ähnliche oder für alternative Spuren pro Instrument,

0:54:10 – 0:54:12
was richtig gut ist für die Performance.

0:54:12 – 0:54:15
Also das einzige Ding, was das auch so klug gemacht hat,

0:54:15 – 0:54:18
ist der Polyendplay.

0:54:18 – 0:54:24
Da finde ich das Variationshandling,

0:54:24 – 0:54:29
also alternative Patterns pro Spur, richtig, richtig gut.

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Und das pällt nicht jedem so ein.

0:54:32 – 0:54:34
Das finde ich auch übrigens wirklich wesentlich besser

0:54:34 – 0:54:36
als das, was sonst so üblich ist,

0:54:36 – 0:54:41
inklusive Elektron und Electribe und was auch immer.

0:54:41 – 0:54:44
Das finde ich wirklich gut.

0:54:44 – 0:54:47
Das muss man einfach anerkennen, dass das auch was ist.

0:54:47 – 0:54:51
Und deswegen kann ich mir sehr gut vorstellen,

0:54:51 – 0:54:56
dass man den sehr, sehr gut für eine spontane Jam Session verwenden kann.

0:54:56 – 0:55:00
Oder man könnte ihn auch in eine Art größere,

0:55:00 – 0:55:02
sprich bedienbare Kiste verwandeln,

0:55:02 – 0:55:06
die nicht so auf Design, Image oder was auch immer da alles zusammenhängt,

0:55:06 – 0:55:12
auszielen, sondern vielleicht so im Stil des klassischen RS-7000,

0:55:12 – 0:55:15
RM1X oder wie die ganze Geschichte hieß.

0:55:15 – 0:55:18
Glaubst du das wirklich, dass Yamaha das machen wird?

0:55:18 – 0:55:20
Nein, natürlich nicht.

0:55:20 – 0:55:22
Die müssen Seppuku begehen, wenn sie sich eingestehen,

0:55:22 – 0:55:24
dass der Six-Track eine blöde Idee war.

0:55:24 – 0:55:26
Das sind japanische Föhren. Das ist ja genau das Problem.

0:55:26 – 0:55:29
Oder nee, das wird irgendeine Boutiquebude übernehmen

0:55:29 – 0:55:33
und wird dann daran scheitern, ein Gehäuse anzufertigen,

0:55:33 – 0:55:37
das sich preislich tatsächlich in diesem ganzen...

0:55:37 – 0:55:39
Also quasi so...

0:55:39 – 0:55:41
Ich habe generell den Eindruck,

0:55:41 – 0:55:43
und ich habe ein paar Fragen angehäuft,

0:55:43 – 0:55:45
aber ich habe generell den Eindruck,

0:55:45 – 0:55:47
dass wir in den 2010ern,

0:55:47 – 0:55:50
als eigentlich alle Firmen gerade damit beschäftigt waren,

0:55:50 – 0:55:52
sich irgendwie so zu minimieren,

0:55:52 – 0:55:54
also Boutiques etc.

0:55:54 – 0:55:56
Also es war jetzt noch nicht der Beringer Waren,

0:55:56 – 0:55:59
aber es war halt alles so ein bisschen der Versuch...

0:55:59 – 0:56:03
Also während oben quasi die Synthies, die jetzt 4K sind und so,

0:56:03 – 0:56:05
die waren ja zwischendurch auch mal 2,5K,

0:56:05 – 0:56:07
sprich jetzt Prophet Six, OB6 und so.

0:56:07 – 0:56:10
Also es gab so eine Zeit, da war irgendwie mehr Geld da.

0:56:10 – 0:56:12
Du konntest dir als wenig gut Verdienender

0:56:12 – 0:56:14
auch irgendwie mal ein bisschen höherpreisiges Zeug leisten.

0:56:14 – 0:56:17
Und da wurde sich irgendwie so nicht so Mühe gegeben,

0:56:17 – 0:56:19
irgendwas im Sinne...

0:56:19 – 0:56:21
Also da wurde so der Tapeziertisch

0:56:21 – 0:56:23
da schon quasi so ein bisschen provoziert.

0:56:23 – 0:56:25
Es hat sich niemandem Mühe gegeben,

0:56:25 – 0:56:28
so eine Groovebox im größeren Stil zu bauen.

0:56:28 – 0:56:33
Und jetzt vielleicht Arcai mit dem peinlichen Versuch einer MPC,

0:56:33 – 0:56:35
die halt für den Rechter hängt.

0:56:35 – 0:56:37
OP1 Teenage Engineering.

0:56:37 – 0:56:39
Ja, wobei das dann ja schon quasi

0:56:39 – 0:56:41
eigentlich wieder der Anfang vom anderen war.

0:56:41 – 0:56:44
Aber ich rede jetzt so wirklich von etwas im Sinne

0:56:44 – 0:56:50
eines Q700 von Yamaha

0:56:50 – 0:56:53
oder eben einer RM1X bis zum gewissen Punkt.

0:56:53 – 0:56:55
Das war ja schon die kleine Variante von der 7000,

0:56:55 – 0:56:57
wenn ich es richtig im Kopf habe.

0:56:57 – 0:56:59
Oder die MC oder die Roland M. Faust,

0:56:59 – 0:57:01
die ja auch mal ein ganz großes Ding war.

0:57:01 – 0:57:03
Das war alles irgendwie so abwesend.

0:57:03 – 0:57:05
Das kommt jetzt gerade wieder.

0:57:05 – 0:57:07
Aber es kommt da halt schon irgendwie so gefühlt in eine Zeit,

0:57:07 – 0:57:10
wo die Leute schon dann wieder...

0:57:10 – 0:57:13
Also die Entwicklung kehrt ein bisschen dahin zurück,

0:57:13 – 0:57:15
aber die Leute können diese Entwicklung

0:57:15 – 0:57:17
gar nicht mehr finanzieren.

0:57:17 – 0:57:19
Also das ist eigentlich so eine Verschiebung von Budget

0:57:19 – 0:57:24
und von Möglichkeiten.

0:57:24 – 0:57:27
Also das, was die Leute früher jetzt

0:57:27 – 0:57:30
angesichts der allgemeinen Preislage bereit gewesen wären,

0:57:30 – 0:57:32
für jetzt eine MPC zu latzen,

0:57:32 – 0:57:34
das ist ihnen heute mit einer XSE

0:57:34 – 0:57:36
oder mit einer Live 2 schon fast zu viel.

0:57:36 – 0:57:38
Also ich muss sagen,

0:57:38 – 0:57:41
ich würde eher mehr...

0:57:41 – 0:57:44
Also wenn das mein Zentralinstrument ist,

0:57:44 – 0:57:46
von großer Wichtigkeit,

0:57:46 – 0:57:48
würde ich dafür auch viel ausgeben.

0:57:48 – 0:57:50
Allerdings würde ich das,

0:57:50 – 0:57:53
was Firmen teilweise so machen,

0:57:53 – 0:57:56
mit dem Geld nicht finanzieren wollen.

0:57:56 – 0:58:00
Ich kann das vielleicht an einem ganz einfachen Ding erklären,

0:58:00 – 0:58:02
nämlich dieser Matrix,

0:58:02 – 0:58:04
den sie sich jetzt meistens angenommen haben,

0:58:04 – 0:58:06
mit meistens 8 mal 16,

0:58:06 – 0:58:08
und zwar 16 in die Breite.

0:58:08 – 0:58:10
Das heißt, du kriegst halt nie

0:58:10 – 0:58:13
eine chromatische Tonleiter darauf abgebildet.

0:58:13 – 0:58:17
Und das ist suboptimal bei der Übersicht.

0:58:17 – 0:58:19
Also wenn Deluge hat,

0:58:19 – 0:58:21
der ist eine tolle, sehr, sehr tolle Groovebox.

0:58:21 – 0:58:24
Aber Übersicht ist da nicht groß geschrieben,

0:58:24 – 0:58:26
wirklich gar nicht.

0:58:26 – 0:58:28
Und das ist halt auch ein...

0:58:28 – 0:58:30
Vielleicht müssen manche,

0:58:30 – 0:58:32
sagen wir mal, Irrwege gegangen werden

0:58:32 – 0:58:34
und übertriebene Sachen.

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Man muss auch nicht im Lauflicht

0:58:36 – 0:58:39
zehn Spuren gleichzeitig anzeigen.

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Eine reicht, wenn man es klug macht.

0:58:41 – 0:58:45
Deswegen, dieses einfache Prinzip

0:58:45 – 0:58:48
von den Electribes ist der Gestalt nicht dumm.

0:58:48 – 0:58:51
Schwierig ist nur, wie man Akkorde

0:58:51 – 0:58:53
und polyphone Melodien

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über ein Lauflicht sinnvoll darstellt,

0:58:56 – 0:58:58
zum schnellen Löschen und Erzeugen.

0:58:58 – 0:59:00
Meiner Meinung nach liegt darin

0:59:00 – 0:59:02
ein großer Knackpunkt,

0:59:02 – 0:59:04
warum manche Konzepte

0:59:04 – 0:59:06
besser oder nicht so gut funktionieren

0:59:06 – 0:59:08
und ob Menschen,

0:59:08 – 0:59:09
das sage ich sehr, sehr ungern,

0:59:09 – 0:59:11
weil das klingt wieder so von oben herab,

0:59:11 – 0:59:13
ist aber überhaupt nicht so gemein,

0:59:13 – 0:59:15
können die Leute spielen oder sind das Programmierer?

0:59:15 – 0:59:17
Und für beide gibt es Konzepte,

0:59:17 – 0:59:19
die toll sind.

0:59:19 – 0:59:21
Und dennoch habe ich den Eindruck,

0:59:21 – 0:59:24
dass das Letztere heute

0:59:24 – 0:59:25
größer geschrieben wird

0:59:25 – 0:59:28
und dadurch die Geräte anders sind

0:59:28 – 0:59:32
und die einfach anderen Konzepten folgen

0:59:32 – 0:59:35
und dadurch vielleicht in der Art,

0:59:35 – 0:59:37
wie sie bedient werden,

0:59:37 – 0:59:40
auch einfach ein anderes Konzept haben.

0:59:40 – 0:59:44
Das Mindset dahinter spielt eine Rolle.

0:59:44 – 0:59:49
Egal, ob du jetzt 500, 300 oder 2100 Euro

0:59:49 – 0:59:51
für dieses Gerät ausgibst,

0:59:51 – 0:59:53
du musst ja bei der Planung als Firma eben sagen,

0:59:53 – 0:59:55
ja, das ist ein gutes Konzept,

0:59:55 – 0:59:58
das trauen wir uns, das machen wir mal.

0:59:58 – 1:00:01
Und bei einer Groovebox, finde ich,

1:00:01 – 1:00:03
da hat wohl jeder inzwischen begriffen,

1:00:03 – 1:00:05
dass Samples da reingehören,

1:00:05 – 1:00:07
sonst hat man eigentlich keine Chance.

1:00:07 – 1:00:09
Also nur ein Sequencer ist schwierig.

1:00:09 – 1:00:12
Und das ist also schon mal der richtige Weg,

1:00:12 – 1:00:15
weil damit könntest du schon mal allein Musik machen.

1:00:15 – 1:00:17
Und der Rest ist Handling.

1:00:17 – 1:00:20
Und Handling ist super wichtig.

1:00:20 – 1:00:23
Also bezüglich der Musikalität.

1:00:23 – 1:00:28
Und das, finde ich, liegt fast noch über dem Preis.

1:00:28 – 1:00:30
Es gibt einige Leute,

1:00:30 – 1:00:33
die sich auch für ewig anstellen,

1:00:33 – 1:00:35
ein sehr teures Ding zu kaufen,

1:00:35 – 1:00:37
wenn es sie denn weiterbringt

1:00:37 – 1:00:39
und das ihr Hauptinstrument wird.

1:00:39 – 1:00:40
Damit will ich nicht sagen,

1:00:40 – 1:00:41
jeder kann sich das leisten.

1:00:41 – 1:00:43
Das ist überhaupt nicht damit gemeint.

1:00:43 – 1:00:46
Aber was du heute kaufen kannst,

1:00:46 – 1:00:49
du kannst heute fantastische Geräte,

1:00:49 – 1:00:51
du wirst 200 Euro kaufen,

1:00:51 – 1:00:53
die wahnsinnig gut klingen.

1:00:53 – 1:00:57
Ich glaube, es ist alles da.

1:00:57 – 1:00:59
Oder es sind sehr viele Sachen da.

1:00:59 – 1:01:01
Man muss das Richtige eher finden

1:01:01 – 1:01:04
und dann halt für sich auch musikalisch nutzen können.

1:01:04 – 1:01:07
Ich finde nicht, dass es gar nichts gibt

1:01:07 – 1:01:08
oder dass zu wenig da ist.

1:01:08 – 1:01:10
Es gibt schon echt viel.

1:01:10 – 1:01:12
Das war gerade das,

1:01:12 – 1:01:13
worauf ich hinaus wollte.

1:01:13 – 1:01:15
Hängt das nicht auch ein bisschen damit zusammen?

1:01:15 – 1:01:17
Oder beeinflusst es nicht das gegenseitige,

1:01:17 – 1:01:21
dass auf der Superbooth wahnsinnig viele Konzepte

1:01:21 – 1:01:25
oder Ideen im weitesten Sinne auftauchen?

1:01:25 – 1:01:30
Ich mache es jetzt mal am Tor so S4 fest,

1:01:30 – 1:01:32
lege es aber nicht auf den...

1:01:32 – 1:01:34
Das ist wirklich nur ein Beispiel.

1:01:34 – 1:01:35
Ganz viele Geräte,

1:01:35 – 1:01:39
die eigentlich so dieses Groovebox-and-Play-Konzept

1:01:39 – 1:01:40
so ein bisschen,

1:01:40 – 1:01:42
also Groovebox im erweiterten Sinne,

1:01:42 – 1:01:44
quasi das...

1:01:44 – 1:01:45
Ich weiß nicht,

1:01:45 – 1:01:47
ob man es generative Musikerstellung nennen soll,

1:01:47 – 1:01:49
aber so dieses Sequencing,

1:01:49 – 1:01:50
Playing, Programming,

1:01:50 – 1:01:51
wie du es genannt hast,

1:01:51 – 1:01:53
und ich das so ein bisschen weiterdenken.

1:01:53 – 1:01:54
Da war ja auf der Booth,

1:01:54 – 1:01:55
wie nicht gefühlt, an jeder Ecke,

1:01:55 – 1:01:56
Euro-Ecke klar,

1:01:56 – 1:01:58
aber auch so diese Hardware-Geschichten.

1:01:58 – 1:01:59
Ich habe das Gefühl,

1:01:59 – 1:02:00
das diversifiziert sich immer mehr.

1:02:00 – 1:02:01
Und ich rede jetzt nicht nur vom Track,

1:02:01 – 1:02:03
aber ich rede jetzt eigentlich von

1:02:03 – 1:02:05
so einer gesamten Entwicklung.

1:02:05 – 1:02:07
Früher hattest du ja Lauflicht und MPC

1:02:07 – 1:02:09
und jetzt hast du irgendwie gefühlt

1:02:09 – 1:02:13
alles gleichzeitig von anderen Firmen.

1:02:13 – 1:02:15
Ja, aber dann auch eine merkwürdige Art,

1:02:15 – 1:02:17
zum Beispiel wie viele Samples passen rein,

1:02:17 – 1:02:18
was kann das Ding,

1:02:18 – 1:02:20
kann das Slicen oder...

1:02:20 – 1:02:22
Manchmal liegt es ja an so kleinen Dingen,

1:02:22 – 1:02:23
die dich...

1:02:23 – 1:02:26
Also du könntest dir natürlich ein eigenes Gerät dafür kaufen.

1:02:26 – 1:02:28
Der S4 ist ein sehr gutes Beispiel dafür.

1:02:28 – 1:02:32
Ich finde, dass ein fantastisches Gerät

1:02:32 – 1:02:36
für zwei, drei bestimmte musikalische Ideen,

1:02:36 – 1:02:39
was richtig gut ist und dafür auch wirklich cool.

1:02:39 – 1:02:40
Das Zweite ist,

1:02:40 – 1:02:43
es hat ein tolles Display und eine schöne Darstellung.

1:02:43 – 1:02:44
Die Frage ist,

1:02:44 – 1:02:48
ob das, was du dann hörst, dem auch entspricht.

1:02:48 – 1:02:49
Ich glaube schon, dass es das tut,

1:02:49 – 1:02:52
aber diese Frage muss man auch mal stellen.

1:02:52 – 1:02:57
Also ob das, was dann wirklich da rauskommt

1:02:57 – 1:02:59
oder ob es dem User gefällt,

1:02:59 – 1:03:01
wie schön das dargestellt ist und all das.

1:03:01 – 1:03:05
Ich finde, das Gesamtkonzept muss eben einfach stimmen

1:03:05 – 1:03:09
und deinem musikalischen Flow ein bisschen Wind geben.

1:03:09 – 1:03:10
Denn ich denke halt so,

1:03:10 – 1:03:13
ich denke, die meisten anderen werden das wahrscheinlich auch tun,

1:03:13 – 1:03:16
weil wer nicht so viel Geld hat, kann nur eins tun.

1:03:16 – 1:03:18
Ich habe die und die und die Geräte,

1:03:18 – 1:03:20
die können das und das und klingen so und so.

1:03:20 – 1:03:21
Und wenn ich mir jetzt was kaufe,

1:03:21 – 1:03:25
muss das das auf jeden Fall überholen

1:03:25 – 1:03:28
oder mindestens zwei Geräte ersetzen

1:03:28 – 1:03:32
oder viel besser machen, anders machen,

1:03:32 – 1:03:36
musikalischer machen oder klanglich schöner machen.

1:03:36 – 1:03:38
Dann würde ich mir so ein Gerät kaufen.

1:03:38 – 1:03:40
Bei mir würde es vielleicht noch zählen,

1:03:40 – 1:03:41
dass die Geräte kleiner sind

1:03:41 – 1:03:43
und dass ich das dann damit mitnehmen kann.

1:03:43 – 1:03:45
Das wäre natürlich auch noch ein Faktor.

1:03:45 – 1:03:48
Aber sowas, glaube ich, spielt schon eine Rolle,

1:03:48 – 1:03:51
was aber nicht dafür spricht, dass jetzt alle kleiner wollen.

1:03:51 – 1:03:53
Vielleicht wollen auch manche riesengroß,

1:03:53 – 1:03:55
weil sie damit besser umgehen können.

1:03:55 – 1:03:57
Dieses Ziel gibt es auch völlig in Ordnung.

1:03:57 – 1:04:02
Aber es gibt so viele Musikrichtungen,

1:04:02 – 1:04:06
die so unterschiedliche Tools brauchen.

1:04:06 – 1:04:09
Und es ist klar, dass jedes einzelne davon

1:04:09 – 1:04:11
nicht mehr ganz so viele Leute anfangen.

1:04:11 – 1:04:15
Und die meisten, guckt dir mal diese ganzen Videos an von Leuten,

1:04:15 – 1:04:18
die meisten stammen von Leuten, die Live-Techno machen.

1:04:18 – 1:04:22
Das da passt generatives und Euklid wahnsinnig gut.

1:04:22 – 1:04:25
Zu meiner Musik passt es leider nicht so gut.

1:04:25 – 1:04:27
Zu meiner persönlichen Musik.

1:04:27 – 1:04:29
Das ist überhaupt nichts gegen Techno

1:04:29 – 1:04:31
und nichts gegen andere Stile.

1:04:31 – 1:04:34
Aber das muss man dann eben einfach mal so sehen.

1:04:34 – 1:04:38
Wenn ich ein Live-Techno-Set machen wollte,

1:04:38 – 1:04:41
dann fände ich einige Geräte richtig gut,

1:04:41 – 1:04:44
weil sie einem das wirklich nahe bringen

1:04:44 – 1:04:48
und die Maschinen das geradezu in ihrem Interface,

1:04:48 – 1:04:51
in ihrem Arbeiten nahe legen.

1:04:51 – 1:04:55
Aber das ist halt eher eine musikalische Aussage

1:04:55 – 1:04:57
als irgendwas zur Superbooth.

1:04:57 – 1:05:00
Ich glaube aber, dass es tatsächlich viel mehr gibt,

1:05:00 – 1:05:02
auch sehr spezielle Lösungen,

1:05:02 – 1:05:04
wie zum Beispiel so ein Ding,

1:05:04 – 1:05:06
was mit zwei Fadern bestimmte Noten triggert.

1:05:06 – 1:05:08
Das ist so ein bisschen das,

1:05:08 – 1:05:10
was jetzt bei der Electribe früher mal war

1:05:10 – 1:05:12
und es heute nicht mehr so gibt,

1:05:12 – 1:05:14
zum Eingeben von Notenfolgen.

1:05:14 – 1:05:17
So was zum Beispiel könnte interessant sein,

1:05:17 – 1:05:19
kostet aber 400 Euro.

1:05:19 – 1:05:21
Es gibt ganze Grooveboxen,

1:05:21 – 1:05:23
die so viel kosten,

1:05:23 – 1:05:26
wo du dann auch ein Synthesizer dazulegen kannst.

1:05:26 – 1:05:29
Da muss man sich eigentlich ein bisschen

1:05:29 – 1:05:32
mit sich selbst einsperren und sagen,

1:05:32 – 1:05:34
was ist denn davon wirklich sinnvoll?

1:05:34 – 1:05:36
Kann ich das ausgeben?

1:05:36 – 1:05:38
Und gibt es vielleicht auch einen Grund,

1:05:38 – 1:05:40
eben doch mal zwei Jahre zu sparen auf ein Ding,

1:05:40 – 1:05:42
weil es das einfach besser macht?

1:05:42 – 1:05:44
Oder dass du selber das Problem bist,

1:05:44 – 1:05:46
weil du so faul bist?

1:05:46 – 1:05:48
Ich meine das auch für mich selber.

1:05:48 – 1:05:50
Ich bin ja auch faul.

1:05:50 – 1:05:52
Aber ich will halt auch musikalisch sein.

1:05:52 – 1:05:54
Denkst du oder denkt ihr,

1:05:54 – 1:05:56
und das geht jetzt auch raus an die Kollegen,

1:05:56 – 1:05:58
dass das Dumbassin,

1:05:58 – 1:06:00
also dass auch das damit zusammenhängt,

1:06:00 – 1:06:02
dass ich den Eindruck hatte,

1:06:02 – 1:06:04
gerade auf dieser Booth,

1:06:04 – 1:06:06
dass es mehr denn je auch um Geräte geht,

1:06:06 – 1:06:08
die jetzt nicht einfach dir quasi ein neues Werkzeug,

1:06:08 – 1:06:10
also im Sinne von,

1:06:10 – 1:06:12
ja, das und das ist klanglich möglich,

1:06:12 – 1:06:14
vielleicht mit einer anderen Bedienung,

1:06:14 – 1:06:16
sondern auch in die Richtung von,

1:06:16 – 1:06:18
auch Gledien und generell generativ,

1:06:18 – 1:06:22
also so, dass das Versprechen der Geräte

1:06:22 – 1:06:24
wegwandert von

1:06:24 – 1:06:26
"Ich helfe dir jetzt besser Musik zu machen"

1:06:26 – 1:06:30
hin zu "Ich helfe dir jetzt Musik anders zu machen"

1:06:30 – 1:06:32
oder "Andere Musik zu machen".

1:06:32 – 1:06:38
Also es gab,

1:06:38 – 1:06:40
was ich so gesehen habe,

1:06:40 – 1:06:42
es gab einige Konzepte,

1:06:44 – 1:06:46
da mein Namensgedächtnis so schlecht ist,

1:06:46 – 1:06:48
halte ich mir die jetzt natürlich nicht ein,

1:06:48 – 1:06:50
dass ich sie benennen könnte,

1:06:50 – 1:06:52
aber es gab da,

1:06:52 – 1:06:56
ich hatte in einem Mila Melodies Video,

1:06:56 – 1:07:00
der hat ja auch so einen etwas längeren Zusammenschnitt gemacht

1:07:00 – 1:07:04
von seinem Superbooth-Besuch

1:07:04 – 1:07:08
neben dem ganzen Restaurant-Besuchen,

1:07:08 – 1:07:12
die er da reingeschnitten hat,

1:07:12 – 1:07:14
der hat ja wirklich,

1:07:14 – 1:07:18
also der Mila Melodies,

1:07:18 – 1:07:20
der heißt ja eigentlich mit bürgerlichem Namen,

1:07:20 – 1:07:22
ich habe den Namen vergessen,

1:07:22 – 1:07:26
egal, ich habe ein schlechtes Namensgedächtnis, ihr wisst es.

1:07:26 – 1:07:30
Also der Kollege hatte da sehr interessante Geräte am Start,

1:07:30 – 1:07:32
die er da halt im Video gefasst hat,

1:07:32 – 1:07:36
die waren auch beim Sequencer-Talk im Video,

1:07:36 – 1:07:38
es gab zum Beispiel ein Gerät,

1:07:38 – 1:07:40
da konntest du über,

1:07:40 – 1:07:42
das war so eine Art Drone-Box,

1:07:42 – 1:07:44
nur dass das Ding halt keine Drones gemacht hat,

1:07:44 – 1:07:46
sondern eben Techno-Beats.

1:07:46 – 1:07:50
Ja, sowas gibt es immer mehr.

1:07:50 – 1:07:52
Und da habe ich mindestens zwei Geräte von gesehen,

1:07:52 – 1:07:54
die sowas können,

1:07:54 – 1:07:56
und das fand ich eigentlich schon ganz interessant,

1:07:56 – 1:07:58
weil es mal eine ganz andere Herangehensweise war,

1:07:58 – 1:08:00
also sehr, ich sage mal,

1:08:00 – 1:08:02
ein sehr niedrigschwelliges Interface,

1:08:02 – 1:08:04
was Musik machen angeht.

1:08:04 – 1:08:06
Aber eben auch speziell,

1:08:06 – 1:08:08
also es ist dann ein Gerät,

1:08:08 – 1:08:10
auch was der Sound anging.

1:08:10 – 1:08:12
Der eine heißt Heavy Metal,

1:08:12 – 1:08:14
den du wahrscheinlich meinst,

1:08:14 – 1:08:16
und der macht eigentlich

1:08:16 – 1:08:18
Industrial,

1:08:18 – 1:08:20
EBM,

1:08:20 – 1:08:22
Hauseraffner-artige Rhythmen,

1:08:22 – 1:08:24
Rhythmen und Beats,

1:08:24 – 1:08:26
Sounds, sage ich jetzt mal so,

1:08:26 – 1:08:28
vielleicht würde man sonst,

1:08:28 – 1:08:30
wenn es den nicht gäbe,

1:08:30 – 1:08:32
würde man vielleicht den Defam oder sowas nehmen,

1:08:32 – 1:08:34
also so ein Gerät,

1:08:34 – 1:08:36
das so bewegliche,

1:08:36 – 1:08:38
aber eigentlich normale Sounds

1:08:38 – 1:08:40
mit ein bisschen mehr Verzerrung macht

1:08:40 – 1:08:42
und legt das dem User sehr nah.

1:08:42 – 1:08:44
Und das finde ich in dem Fall auch cool,

1:08:44 – 1:08:46
weil es kann ja dein spezielles Tool sein,

1:08:46 – 1:08:48
warum soll es das nicht geben,

1:08:48 – 1:08:50
das finde ich eigentlich eine ziemlich coole Sache.

1:08:50 – 1:08:52
Das Problem ist nur,

1:08:52 – 1:08:54
das ist so wie der Fleck,

1:08:54 – 1:08:56
den es früher für Manta und GTI-Fahrer gab,

1:08:56 – 1:08:58
und auch für jedes andere Auto,

1:08:58 – 1:09:00
den man sich so draufkleben kann,

1:09:00 – 1:09:02
das ist so ein bisschen

1:09:02 – 1:09:04
wie ein Fleck,

1:09:04 – 1:09:06
den man sich so draufkleben kann,

1:09:06 – 1:09:08
damit das Auto

1:09:08 – 1:09:10
ein bisschen individueller ist

1:09:10 – 1:09:12
und dann, wie alle anderen,

1:09:12 – 1:09:14
einen Kenwood-Aufkleber auf die Rückscheibe kleben.

1:09:14 – 1:09:16
Das macht man halt,

1:09:16 – 1:09:18
um so irgendwie ein bisschen

1:09:18 – 1:09:20
zu was dazugehören

1:09:20 – 1:09:22
und sich zu bekennen,

1:09:22 – 1:09:24
aber eben auch,

1:09:24 – 1:09:26
in dem Fall,

1:09:26 – 1:09:28
damit es nicht so bescheuert klingt,

1:09:28 – 1:09:30
das kann ein gutes Werkzeug sein

1:09:30 – 1:09:32
und ein Ding, wo etwas man drum herum bauen kann

1:09:32 – 1:09:34
und es kann, glaube ich, auch live

1:09:34 – 1:09:36
eine ganz dicke Hilfe sein,

1:09:36 – 1:09:38
wenn du zum Beispiel sagst,

1:09:38 – 1:09:40
jetzt habe ich drei Stücke,

1:09:40 – 1:09:42
die mehr oder weniger auf dem Teil basieren

1:09:42 – 1:09:44
und mach das jetzt halt.

1:09:44 – 1:09:46
Oder man kann natürlich auch genauso gut

1:09:46 – 1:09:48
in Ableton diese Spur aufgenommen haben,

1:09:48 – 1:09:50
aber es ist,

1:09:50 – 1:09:52
finde ich,

1:09:52 – 1:09:54
ein echt legitimes Ding,

1:09:54 – 1:09:56
so wie es auch für Noise spezielle Geräte gibt

1:09:56 – 1:09:58
oder für Drones,

1:09:58 – 1:10:00
die wirklich nur

1:10:00 – 1:10:02
einen spannenden Klang erzeugen.

1:10:02 – 1:10:04
Da gab es sogar mehrere von,

1:10:04 – 1:10:06
dieses durchsichtige Teil zum Beispiel

1:10:06 – 1:10:08
und der

1:10:08 – 1:10:10
Solar 42 und all diese Sachen.

1:10:10 – 1:10:12
Also ich finde schon,

1:10:12 – 1:10:14
das zeigt einfach nur,

1:10:14 – 1:10:16
wie vielseitig die Wünsche,

1:10:16 – 1:10:18
die wir musikalisch haben,

1:10:18 – 1:10:20
auch Geräte finden,

1:10:20 – 1:10:22
die natürlich auch von Leuten

1:10:22 – 1:10:24
gebaut werden, die das wahrscheinlich vermisst haben

1:10:24 – 1:10:26
und das jetzt echt mal einfach bauen.

1:10:26 – 1:10:28
Das ist jetzt etwas spezieller.

1:10:28 – 1:10:30
Früher war man froh,

1:10:30 – 1:10:32
dass man halt auch so einen Synthesizer hat.

1:10:32 – 1:10:34
Da war es fast erstmal egal, welchen.

1:10:34 – 1:10:36
Ich habe einen Synthesizer.

1:10:36 – 1:10:38
Aber jetzt guckst du auch ganz genau,

1:10:38 – 1:10:40
ob der deine

1:10:40 – 1:10:42
Ziele ein bisschen runder macht

1:10:42 – 1:10:44
oder schneller macht.

1:10:44 – 1:10:46
Selbst jedes

1:10:46 – 1:10:48
Tool, was es so gibt,

1:10:48 – 1:10:50
auch in Software,

1:10:50 – 1:10:52
suggeriert dir, du kannst mit diesem Tool schneller arbeiten

1:10:52 – 1:10:54
oder du kannst

1:10:54 – 1:10:56
noch gezielter oder feiner arbeiten.

1:10:56 – 1:10:58
Und das ist das, was die

1:10:58 – 1:11:00
meisten ja letztendlich anbieten.

1:11:00 – 1:11:02
Wobei du dann

1:11:02 – 1:11:04
ja auch immer Gefahr läufst,

1:11:04 – 1:11:06
so ein bisschen vom Workflow abhängig zu werden.

1:11:06 – 1:11:08
Also jetzt nicht nur im Sinne davon, dass du deine

1:11:08 – 1:11:10
Electribe nicht mehr ersetzen kannst, sondern

1:11:10 – 1:11:12
ich habe es wieder beim Push gemerkt, der Push zwingt dir

1:11:12 – 1:11:14
einen Workflow aus, der ist rasend schnell

1:11:14 – 1:11:16
und der ist gut.

1:11:16 – 1:11:18
Aber es gibt keine Alternative.

1:11:18 – 1:11:20
Wenn du irgendwas anderes machen willst mit dem Gerät,

1:11:20 – 1:11:22
dann schmacht dir das Gerät

1:11:22 – 1:11:24
über den Stein in den Weg.

1:11:24 – 1:11:26
Und das ist halt so ein bisschen was anderes

1:11:26 – 1:11:28
als jetzt beispielsweise der MicroKorg,

1:11:28 – 1:11:30
der sich ja, vor allem weil er der einzig bezahlbare war,

1:11:30 – 1:11:32
damals 2002,

1:11:32 – 1:11:34
sich so ein bisschen durch die Indie-Welle gefräst hat

1:11:34 – 1:11:36
oder überall noch ein bisschen Synthi dazu.

1:11:36 – 1:11:38
Ich habe den damals gekauft,

1:11:38 – 1:11:40
weil der klein war und weil der

1:11:40 – 1:11:42
bezahlbar war und nicht

1:11:42 – 1:11:44
weil ich den MS-2000 so geliebt

1:11:44 – 1:11:46
habe. Ich habe den wirklich nicht aus Liebe

1:11:46 – 1:11:48
gekauft. Heute würde ich sagen, ist es

1:11:48 – 1:11:50
eine Liebe.

1:11:50 – 1:11:52
Das ist ein Instrument, was

1:11:52 – 1:11:54
mir sozusagen angewachsen

1:11:54 – 1:11:56
ist.

1:11:56 – 1:11:58
Ich glaube, so wird das bei den jetzigen

1:11:58 – 1:12:00
Instrumenten auch sein.

1:12:00 – 1:12:02
Es dauert immer ein, zwei Jahre, bis so ein Instrument

1:12:02 – 1:12:04
auch seinen Meister findet und

1:12:04 – 1:12:06
die Leute findet sozusagen.

1:12:06 – 1:12:08
Weil am Anfang wirkt das immer so,

1:12:08 – 1:12:10
ich schmeiße hier was raus und dann

1:12:10 – 1:12:12
die Leute müssen das finden,

1:12:12 – 1:12:14
sie müssen das spielen und sie müssen

1:12:14 – 1:12:16
dazu kommen. Also ich glaube,

1:12:16 – 1:12:18
diese Zeit muss man immer lassen. Überleg mal,

1:12:18 – 1:12:20
wie lange es dauert, bis du

1:12:20 – 1:12:22
Meister von etwas bist. Dann bist du

1:12:22 – 1:12:24
laut Google-Chef

1:12:24 – 1:12:26
10.000 Stunden

1:12:26 – 1:12:28
mit etwas

1:12:28 – 1:12:30
verbracht haben. Das ist jetzt zwar

1:12:30 – 1:12:32
Quatschformel, aber ich denke schon,

1:12:32 – 1:12:34
dass du eine gewisse Zeit damit

1:12:34 – 1:12:36
verbringst, um wirklich gut mit etwas

1:12:36 – 1:12:38
zu sein.

1:12:38 – 1:12:40
Nicht einfach nur, ja ich kann das auch,

1:12:40 – 1:12:42
sondern wirklich fantastisch sein

1:12:42 – 1:12:44
damit.

1:12:44 – 1:12:46
Und nicht weniger wollen wir, oder?

1:12:46 – 1:12:48
Du läufst ja dann

1:12:48 – 1:12:50
auch so ein bisschen Gefahr eben,

1:12:50 – 1:12:52
dich dann doch, also

1:12:52 – 1:12:54
je autarker das Instrument ist,

1:12:54 – 1:12:56
beziehungsweise du hast ja vorhin schon gesagt, die Musik kommt

1:12:56 – 1:12:58
im letzten Ende aus dem Kopf, aber

1:12:58 – 1:13:00
je unabhängiger

1:13:00 – 1:13:02
diese aus dem Kopf kommende Musik

1:13:02 – 1:13:04
vom Workflow her ist. Ich meine,

1:13:04 – 1:13:06
ich habe den MicroKorg erwähnt, oder? Der hat sich ja genau

1:13:06 – 1:13:08
deswegen, er war klein, er war leicht.

1:13:08 – 1:13:10
Die Indie-Bands haben nicht gesagt, ich will einen

1:13:10 – 1:13:12
MS-2000. Die haben gesagt,

1:13:12 – 1:13:14
ich will hier geil einen Synthesizer,

1:13:14 – 1:13:16
der erweitert unser Spektrum.

1:13:16 – 1:13:18
Und ich denke halt

1:13:18 – 1:13:20
an dem Punkt, da sind wir

1:13:20 – 1:13:22
wieder ein bisschen am Punkt, wo ich mir halt sage, okay,

1:13:22 – 1:13:24
ich habe,

1:13:24 – 1:13:26
ich schreibe zumindest jetzt,

1:13:26 – 1:13:28
in den allermeisten Fällen schreibe ich die Songs halt

1:13:28 – 1:13:30
immer noch so, dass sie zur Not auf

1:13:30 – 1:13:32
ein Klavier, das

1:13:32 – 1:13:34
auf Arbeit steht und halb verstimmt

1:13:34 – 1:13:36
ist, oder? Aber ich kann die da spielen, oder?

1:13:36 – 1:13:38
Das ist zwar unfair gegenüber all diesen

1:13:38 – 1:13:40
Samples, die ich da drinnen verbaut habe, oder?

1:13:40 – 1:13:42
Aber die

1:13:42 – 1:13:44
Hookline funktioniert halt noch.

1:13:44 – 1:13:46
Und das könnte ich

1:13:46 – 1:13:48
jetzt bei einem Stück, wo quasi

1:13:48 – 1:13:50
der ganze Workflow eigentlich, also

1:13:50 – 1:13:52
schreiben ist ja nochmal das eine, oder?

1:13:52 – 1:13:54
Aber wo dann quasi der ganze Workflow im

1:13:54 – 1:13:56
Gerät hängt, und je abhängiger du wirst von

1:13:56 – 1:13:58
solchen Geräten, oder?

1:13:58 – 1:14:00
Also ich weiß halt nicht,

1:14:00 – 1:14:02
wie gesagt, ich bin da jetzt kein gutes Beispiel,

1:14:02 – 1:14:04
weil ich tatsächlich im Hintergrund immer noch den

1:14:04 – 1:14:06
Popsong gefühlt habe, oder halt einfach Klavier spielen kann.

1:14:06 – 1:14:08
Aber die Debatte

1:14:08 – 1:14:10
sehe ich jetzt beispielsweise gerade

1:14:10 – 1:14:12
in "A Friend", ich habe sie wieder gesehen, weil

1:14:12 – 1:14:14
ich weiß nicht, ob Pianoroll von

1:14:14 – 1:14:16
Ableton oder von FL Studio, oder?

1:14:16 – 1:14:18
Das heißt, dass du dich so abhängig bist

1:14:18 – 1:14:20
von deiner Herangehensweise.

1:14:20 – 1:14:22
Ja, ich bin dir eigentlich dankbar,

1:14:22 – 1:14:24
weil du nämlich eigentlich das

1:14:24 – 1:14:26
Gegenteil, also meine Musik würde man auf

1:14:26 – 1:14:28
ein Klavier nur mit sehr großen Mühen

1:14:28 – 1:14:30
umsetzen können.

1:14:30 – 1:14:32
Also wenn ein Klavier irgendwo steht,

1:14:32 – 1:14:34
setze ich das ein, aber ich brauche,

1:14:34 – 1:14:36
um wirklich alles zu geben,

1:14:36 – 1:14:38
brauche ich tatsächlich

1:14:38 – 1:14:40
elektronische Instrumente.

1:14:40 – 1:14:42
Und da ist es,

1:14:42 – 1:14:44
das liegt einfach an der Musik selbst und an

1:14:44 – 1:14:46
meinem Ziel.

1:14:46 – 1:14:48
Aber ich finde nicht, dass das

1:14:48 – 1:14:50
was mit kann, das oder so,

1:14:50 – 1:14:52
also darüber würde ich gar nicht sagen,

1:14:52 – 1:14:54
sondern das sind so die Mittel,

1:14:54 – 1:14:56
die das eben auch braucht.

1:14:56 – 1:14:58
Und so ein Mittel kann eben auch

1:14:58 – 1:15:00
so eins von diesen Geräten sein.

1:15:00 – 1:15:02
Oder eben auch ein Klavier.

1:15:02 – 1:15:04
Aber ich glaube, das Problem ist,

1:15:04 – 1:15:06
du musst einfach wissen, was du willst.

1:15:06 – 1:15:08
Und vielleicht noch wichtiger,

1:15:08 – 1:15:10
dass du selbst bei Überlegen und bei

1:15:10 – 1:15:12
Freiheit immer noch auf die Idee kommst,

1:15:12 – 1:15:14
dass du genau das machen willst

1:15:14 – 1:15:16
und nicht zu sehr

1:15:16 – 1:15:18
in diesem berühmten Sofa sitzt.

1:15:18 – 1:15:20
Ja, ich habe mich dran gewöhnt,

1:15:20 – 1:15:22
an dieses Equipment, da komme ich schnell

1:15:22 – 1:15:24
mit weiter, während du

1:15:24 – 1:15:26
vielleicht

1:15:26 – 1:15:28
an dem vielleicht das noch verbessern könntest.

1:15:28 – 1:15:30
Zum Beispiel besseres Sound.

1:15:30 – 1:15:32
Ja, oder das.

1:15:32 – 1:15:34
Also ich kann mich

1:15:34 – 1:15:36
noch an Zeiten erinnern,

1:15:36 – 1:15:38
wo ich halt auch so live unterwegs war,

1:15:38 – 1:15:40
da hatte ich dann halt hier von Yamaha

1:15:40 – 1:15:42
den RM1X mit als Sequenzer.

1:15:42 – 1:15:44
Dann

1:15:44 – 1:15:46
einen SU-700

1:15:46 – 1:15:48
als Sampler und als

1:15:48 – 1:15:50
Groovebox, ich meine, beide sind ja Grooveboxen.

1:15:50 – 1:15:52
Aber die Dinger

1:15:52 – 1:15:54
haben L lange immer gebraucht zum Laden.

1:15:54 – 1:15:56
Und wenn du viele

1:15:56 – 1:15:58
Controller-Daten da hattest,

1:15:58 – 1:16:00
oder ziemlich viele Samples,

1:16:00 – 1:16:02
dann war der Speicher relativ schnell voll

1:16:02 – 1:16:04
oder auch relativ, ja,

1:16:04 – 1:16:06
nicht lange vorrätig.

1:16:06 – 1:16:08
Und

1:16:08 – 1:16:10
da musste ich mir tatsächlich einfallen lassen,

1:16:10 – 1:16:12
wie machst du das, wenn du diese Ladepausen hast.

1:16:12 – 1:16:14
Und

1:16:14 – 1:16:16
da habe ich mir dann damals halt hier so

1:16:16 – 1:16:18
einen AN200

1:16:18 – 1:16:20
von Yamaha geholt,

1:16:20 – 1:16:22
weil der ja auch einen eingebauten

1:16:22 – 1:16:24
Sequenzer drin hat, mit ein paar Samples

1:16:24 – 1:16:26
drin, hier so ein bisschen Groove und ein bisschen Bass

1:16:26 – 1:16:28
und so, und konnte

1:16:28 – 1:16:30
damit dann quasi meine Ladepausen

1:16:30 – 1:16:32
überbrücken, weil dann hat das Ding da

1:16:32 – 1:16:34
vor sich hin gedudelt und ich hab ein paar Knöpfchen

1:16:34 – 1:16:36
gedreht und gewartet, bis die an der Dinger geladen haben.

1:16:36 – 1:16:38
Ich

1:16:38 – 1:16:40
finde

1:16:40 – 1:16:42
heute bei diesen eierlegenden Wollmilchsäulen,

1:16:42 – 1:16:44
diese irgendwie

1:16:44 – 1:16:46
"Ich kann alles"-Geräte,

1:16:46 – 1:16:48
genau diesen Punkt,

1:16:48 – 1:16:50
wenn mir mal

1:16:50 – 1:16:52
der Speicher ausgeht, oder ich tatsächlich

1:16:52 – 1:16:54
mal was nachladen muss,

1:16:54 – 1:16:56
ähm,

1:16:56 – 1:16:58
ganz gravierend, weil

1:16:58 – 1:17:00
ich bin jemand immer

1:17:00 – 1:17:02
gewesen, der halt

1:17:02 – 1:17:04
ziemlich viel vorbereitet hat,

1:17:04 – 1:17:06
weil ich hab normal nur zwei Hände

1:17:06 – 1:17:08
und ich kann keine drei

1:17:08 – 1:17:10
Synthesizer oder vier Synthesizer auf einmal bedienen,

1:17:10 – 1:17:12
und dann

1:17:12 – 1:17:14
kamen Steuerdaten und so weiter

1:17:14 – 1:17:16
halt alles aus dem Sequenzer heraus.

1:17:16 – 1:17:18
Gut, hier sind halt die Geräte,

1:17:18 – 1:17:20
die ich verwendet habe, schon halt alt,

1:17:20 – 1:17:22
und da war der Speicher

1:17:22 – 1:17:24
noch teuer und knapp, und wir hatten ja

1:17:24 – 1:17:26
nichts anderes.

1:17:26 – 1:17:28
Da waren glaub ich 100.000

1:17:28 – 1:17:30
Events, oder so,

1:17:30 – 1:17:32
war maximal der Speicher, und

1:17:32 – 1:17:34
das konnten echt drei, ähm,

1:17:34 – 1:17:36
ja, drei Songs,

1:17:36 – 1:17:38
so von

1:17:38 – 1:17:40
acht, neun Minuten jeweils,

1:17:40 – 1:17:42
dann war der Speicher voll gewesen.

1:17:42 – 1:17:44
Und wenn der da so eine Stunde

1:17:44 – 1:17:46
gespielt hat, muss das schon mindestens

1:17:46 – 1:17:48
einmal nachladen, wenn nicht sogar zweimal.

1:17:48 – 1:17:50
Ja.

1:17:50 – 1:17:52
Das Problem ist doch immer noch da, oder?

1:17:52 – 1:17:54
Ich mein, mit dem Push 3 musst du auch warten,

1:17:54 – 1:17:56
bis der Song gar nicht lang geht.

1:17:56 – 1:17:58
Ja, da haben die Leute MC-07.

1:17:58 – 1:18:00
Ja, das haben sie, aber

1:18:00 – 1:18:02
ich sag mal, ich hab Songs mit

1:18:02 – 1:18:04
1 Megabyte gebaut,

1:18:04 – 1:18:06
durch Recycling, also Samples,

1:18:06 – 1:18:08
also nicht weil ich so ein toller Hecht bin, sondern

1:18:08 – 1:18:10
weil das so war halt, ne?

1:18:10 – 1:18:12
Das ist einfach so. Und davor

1:18:12 – 1:18:14
hatte ich einen Sampler, der hat halt 440 KB

1:18:14 – 1:18:16
maximal.

1:18:16 – 1:18:18
Also, wie soll ich sagen, das ist alles

1:18:18 – 1:18:20
was, was steigt und sinkt,

1:18:20 – 1:18:22
aber du hast,

1:18:22 – 1:18:24
dein

1:18:24 – 1:18:26
Problem haben wir eigentlich alle.

1:18:26 – 1:18:28
Die Frage ist, wie wir damit umgehen.

1:18:28 – 1:18:30
Ich hab zum Beispiel bei den

1:18:30 – 1:18:32
Samples kann man

1:18:32 – 1:18:34
natürlich auch machen, ich nehm halt

1:18:34 – 1:18:36
wirklich genau die, die ich absolut brauche

1:18:36 – 1:18:38
und komm damit aus

1:18:38 – 1:18:40
und kann vielleicht noch ein oder

1:18:40 – 1:18:42
zwei vom iPad oder so

1:18:42 – 1:18:44
abfahren, die mir, also

1:18:44 – 1:18:46
ich mach das zum Beispiel so, dass ich

1:18:46 – 1:18:48
Sprachsamples nicht Teil

1:18:48 – 1:18:50
der Groovebox werden lasse, weil

1:18:50 – 1:18:52
dann hab ich

1:18:52 – 1:18:54
das immer als Verschwendung gesehen, weil

1:18:54 – 1:18:56
die müssen für 1000 Jahre da drin bleiben

1:18:56 – 1:18:58
oder in das Set

1:18:58 – 1:19:00
eingebaut werden und diese Planerei,

1:19:00 – 1:19:02
die müssen die neueren Geräte

1:19:02 – 1:19:04
nicht immer machen. Es gab auch mal

1:19:04 – 1:19:06
welche, wie der Spektralist, der hat

1:19:06 – 1:19:08
geguckt, welches Sample brauche

1:19:08 – 1:19:10
ich noch und welche kann ich rausschmeißen,

1:19:10 – 1:19:12
also so ein Effizienzding.

1:19:12 – 1:19:14
Aber du hast am Ende immer noch

1:19:14 – 1:19:16
dieses Problem

1:19:16 – 1:19:18
der Organisation.

1:19:18 – 1:19:20
Und sag ich mal, weil

1:19:20 – 1:19:22
die sogenannten Projekte haben,

1:19:22 – 1:19:24
musst du dann meistens

1:19:24 – 1:19:26
irgendwie was laden

1:19:26 – 1:19:28
und dann hast du diese Stille auch,

1:19:28 – 1:19:30
egal, selbst wenn da 2 GB

1:19:30 – 1:19:32
oder so dahinter hängen,

1:19:32 – 1:19:34
musst du trotzdem warten. Dann hast du

1:19:34 – 1:19:36
dieses Problem, was du geschildert hast

1:19:36 – 1:19:38
letztendlich immer noch oder auch.

1:19:38 – 1:19:40
Deswegen kannst

1:19:40 – 1:19:42
du in dem Fall vielleicht höchstens mit deinen

1:19:42 – 1:19:44
Synthies, die du noch hast,

1:19:44 – 1:19:46
eine kleine Atmosphäre bauen

1:19:46 – 1:19:48
und musst dann halt warten damit.

1:19:48 – 1:19:50
Selbst so moderne

1:19:50 – 1:19:52
Instrumente wie die Roland MC-707,

1:19:52 – 1:19:54
die ganz neue, also

1:19:54 – 1:19:56
in Anführungszeichen ganz neue, ist ja auch schon ein paar

1:19:56 – 1:19:58
Jahre alt, aber auch da dauert das

1:19:58 – 1:20:00
Projektladen halt relativ lange.

1:20:00 – 1:20:02
Richtig, kann ich bestätigen.

1:20:02 – 1:20:04
Wenn ich überlege beim Yamaha,

1:20:04 – 1:20:06
die 60 MB

1:20:06 – 1:20:08
vollladen, wie lange das gedauert hat?

1:20:08 – 1:20:10
20 Minuten, 30 Minuten?

1:20:10 – 1:20:14
Ja, und deine Leute müssen halt warten

1:20:14 – 1:20:16
in der Zeit. Das kommt natürlich auch

1:20:16 – 1:20:18
wieder sehr auf den Stil an.

1:20:18 – 1:20:20
Ich persönlich fand es immer sehr schick,

1:20:20 – 1:20:22
die Stücke so ineinander

1:20:22 – 1:20:24
gehen zu lassen, dass man faktisch gar nicht

1:20:24 – 1:20:26
merkt, dass das jetzt was Neues ist.

1:20:26 – 1:20:28
Das ist schon ein neuer Song, man merkt es auch.

1:20:28 – 1:20:30
Ich bin zum Beispiel,

1:20:30 – 1:20:32
ich mochte sehr gerne Skinny Puppy,

1:20:32 – 1:20:34
nicht weil die das so auch gemacht haben,

1:20:34 – 1:20:36
aber die haben

1:20:36 – 1:20:38
eine wahnsinnige Sampleschlacht

1:20:38 – 1:20:40
gehabt und die Stücke

1:20:40 – 1:20:42
sind auch eindeutig zu erkennen,

1:20:42 – 1:20:44
aber es war nie Ruhe dazwischen. Das fand ich

1:20:44 – 1:20:46
persönlich toll, es ist unterhaltsam.

1:20:46 – 1:20:48
Es ist natürlich aber

1:20:48 – 1:20:50
auch schön fürs Publikum,

1:20:50 – 1:20:52
wenn du so eine echte

1:20:52 – 1:20:54
Kunstpause, jetzt kommt ein neuer Song,

1:20:54 – 1:20:56
dann können die klatschen.

1:20:56 – 1:20:58
Das wurde mir auch schon mal gesagt, mach das doch mal.

1:20:58 – 1:21:00
Also sie wollten das sogar.

1:21:00 – 1:21:02
Also die haben gesagt, ich hätte

1:21:02 – 1:21:04
mehr geklatscht und noch mehr Krach gemacht.

1:21:04 – 1:21:06
Jeder mal mit dem Publikum.

1:21:06 – 1:21:08
Man muss mit dem Publikum

1:21:08 – 1:21:10
ja ein bisschen auch interagieren.

1:21:10 – 1:21:12
Da muss man auch was finden.

1:21:12 – 1:21:14
Hallo Hannover!

1:21:14 – 1:21:16
Wart ihr alle da?

1:21:16 – 1:21:18
Schade nur,

1:21:18 – 1:21:20
dass das gerade nicht in Hannover,

1:21:20 – 1:21:22
sondern in Dortmund ist.

1:21:22 – 1:21:24
Ach, alles

1:21:24 – 1:21:26
egal.

1:21:26 – 1:21:30
Übrigens auf der Superbooth,

1:21:30 – 1:21:32
das Musikangebot war auch

1:21:32 – 1:21:34
deutlich mehr so in Richtung

1:21:34 – 1:21:36
Vierviertel, mehr persönlich

1:21:36 – 1:21:38
und zwar auch mit sehr viel mehr

1:21:38 – 1:21:40
Frauenanteil, aber auch

1:21:40 – 1:21:42
erstaunlich viel,

1:21:42 – 1:21:44
was, also

1:21:44 – 1:21:46
ich sag's mal ganz vorsichtig,

1:21:46 – 1:21:48
auch ein bisschen langweilig

1:21:48 – 1:21:50
viele Sachen. Für mich persönlich,

1:21:50 – 1:21:52
weil ich stehe auf sehr ereignisreiche

1:21:52 – 1:21:54
Musik, egal

1:21:54 – 1:21:56
welcher Stil, eben auch technisch,

1:21:56 – 1:21:58
aber eben auch

1:21:58 – 1:22:00
dann aber auch wieder was anderes

1:22:00 – 1:22:02
und wieder was anderes und wieder was anderes.

1:22:02 – 1:22:04
Das fand ich auf den

1:22:04 – 1:22:06
vorigen Events

1:22:06 – 1:22:08
wilder und ich mag

1:22:08 – 1:22:10
Wild. In Darm ist es was anderes

1:22:10 – 1:22:12
und jetzt kommt was krasses

1:22:12 – 1:22:14
Ambient-Projekt, jetzt kommt eins

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mit richtig coolen Beats, was

1:22:16 – 1:22:18
richtig knallt, wie Straumen oder

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so, das war wahnsinnig gut.

1:22:20 – 1:22:22
Gab's noch

1:22:22 – 1:22:24
die Wortkonzerte?

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Die Gesprächskonzerte

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sind in der Gesichte.

1:22:28 – 1:22:30
Entschuldigung.

1:22:30 – 1:22:32
Die gibt es, aber die sind letztendlich auch

1:22:32 – 1:22:34
einfach so, wie der Entwickler oder der

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Vorführer es will. Manchmal

1:22:36 – 1:22:38
wird da ein bisschen gesammelt

1:22:38 – 1:22:40
und erklärt und dann halt ein bisschen

1:22:40 – 1:22:42
hier, guck mal, so quietsch oder so

1:22:42 – 1:22:44
quark. Da gibt es dann eben

1:22:44 – 1:22:46
auch Burla-Bongos und sowas zu hören

1:22:46 – 1:22:48
und das, was man so erwartet.

1:22:48 – 1:22:50
Also es hängt von der Musikalität des

1:22:50 – 1:22:52
Vorführenden ab.

1:22:52 – 1:22:54
Das gibt es natürlich immer noch, ja.

1:22:54 – 1:22:56
Ich schätze mal, die werden auch

1:22:56 – 1:22:58
mit der Zeit, meistens fast

1:22:58 – 1:23:00
ein Jahr nach der Superbooth,

1:23:00 – 1:23:02
hochgeladen. Ich weiß nicht, wer

1:23:02 – 1:23:04
es schneidet, aber ich glaube, da ist es

1:23:04 – 1:23:06
mit der Zeit dann

1:23:06 – 1:23:08
runtergegangen,

1:23:08 – 1:23:10
durchgegangen.

1:23:10 – 1:23:12
Finde ich eigentlich auch super,

1:23:12 – 1:23:14
aber ich glaube,

1:23:14 – 1:23:16
die sind eher, um so ein bisschen zu

1:23:16 – 1:23:18
erklären, so, wir zeigen

1:23:18 – 1:23:20
dir das Gerät und was kannst und so.

1:23:20 – 1:23:22
Und ich sage mal, jemand, der ein bisschen

1:23:22 – 1:23:24
musikalischer drauf ist, kann beides.

1:23:24 – 1:23:26
Aber

1:23:26 – 1:23:28
so würde ich sagen.

1:23:28 – 1:23:30
Das sieht man ja gerade bei den ganzen

1:23:30 – 1:23:32
YouTubern meiner Ansicht nach richtig gut. Du merkst

1:23:32 – 1:23:34
einfach, okay, der

1:23:34 – 1:23:36
kommt jetzt halt gerade vom Spielen

1:23:36 – 1:23:38
und ist nicht besser im Auspacken als

1:23:38 – 1:23:40
im Musikmachen, weißt du.

1:23:40 – 1:23:42
Da habe ich wirklich so den Eindruck, ich gucke einfach

1:23:42 – 1:23:44
Demos, weißt du, und sag dann, ja, hier noch

1:23:44 – 1:23:46
dieses und jenes und die Musik kannst du

1:23:46 – 1:23:48
danach irgendwie wieder wegwerfen.

1:23:48 – 1:23:50
Irgendwie finde ich das, also

1:23:50 – 1:23:52
irgendwie, da kann ich auch

1:23:52 – 1:23:54
Loop-Op schauen,

1:23:54 – 1:23:56
das ist dann halt wirklich ein Tutorial.

1:23:56 – 1:23:58
Und irgendwie finde ich es spannend, wie die Leute...

1:23:58 – 1:24:00
Du brauchst schon ein paar klangliche

1:24:00 – 1:24:02
Anhaltspunkte, ob das was für dich

1:24:02 – 1:24:04
ist und die Leute denken so

1:24:04 – 1:24:06
unterschiedlich.

1:24:06 – 1:24:08
Da kannst du zum Beispiel, es gibt Leute,

1:24:08 – 1:24:10
die müssen immer einen Track mit diesem Synthie

1:24:10 – 1:24:12
hören. Andere wollen,

1:24:12 – 1:24:14
weiß nicht, wie klingt das Filter,

1:24:14 – 1:24:16
wenn du es auf und zu machst, ein Drittel

1:24:16 – 1:24:18
wollen, wie ist die FM, also

1:24:18 – 1:24:20
Details oder wie schnell sind die Höhkurven.

1:24:20 – 1:24:22
Ich glaube, so ein Gesamt

1:24:22 – 1:24:24
daraus ist relativ

1:24:24 – 1:24:26
schwer herzustellen und immer irgendwas

1:24:26 – 1:24:28
fehlt. Also mir fehlt meistens was, um

1:24:28 – 1:24:30
das für mich beurteilen zu können.

1:24:30 – 1:24:32
Da kann man zum Beispiel keinen Cuckoo mehr gucken.

1:24:32 – 1:24:34
Also wenn der Geräte vorstellt, ich kann

1:24:34 – 1:24:36
den, also das ist für mich...

1:24:36 – 1:24:38
Mir hilft das dann nicht.

1:24:38 – 1:24:40
Mir hilft das dann nur,

1:24:40 – 1:24:42
um zu sehen, okay, wie bedient sich das Gerät?

1:24:42 – 1:24:44
Das erklärt er halt immer mit seinem langen...

1:24:44 – 1:24:46
Er nennt das Tutorial, aber

1:24:46 – 1:24:48
ich empfinde

1:24:48 – 1:24:50
die nicht als Tutorial, sondern eher

1:24:50 – 1:24:52
als eine lange Demonstration.

1:24:52 – 1:24:54
Da kriege ich zum Beispiel bei

1:24:54 – 1:24:56
seinen Videos immer einen ganz guten Eindruck.

1:24:56 – 1:24:58
Wie ist es so, mit dem Gerät

1:24:58 – 1:25:00
zu arbeiten?

1:25:00 – 1:25:02
Also auch nicht nur sehr grob

1:25:02 – 1:25:04
schneidet, aber so musikalisch

1:25:04 – 1:25:06
kann ich so ein Instrument

1:25:06 – 1:25:08
nicht beurteilen bei ihm, weil er

1:25:08 – 1:25:10
halt seinen sehr eigenen

1:25:10 – 1:25:12
Sega-Stil

1:25:12 – 1:25:14
hat, Sega Mega Drive-Stil

1:25:14 – 1:25:16
bei seiner Musik.

1:25:16 – 1:25:18
Da fällt es mir schwer.

1:25:18 – 1:25:20
Witzig, dass du das

1:25:20 – 1:25:22
sagst, weil ich fand

1:25:22 – 1:25:24
zum Beispiel, ich habe mir dieses

1:25:24 – 1:25:26
EP-133-KO2,

1:25:26 – 1:25:28
also dieses Teenage-Taschenrechner-Gerät,

1:25:28 – 1:25:30
angeguckt.

1:25:30 – 1:25:32
Ich wusste vorher wirklich

1:25:32 – 1:25:34
danach, wie bedient

1:25:34 – 1:25:36
sich das?

1:25:36 – 1:25:38
Das ist doch

1:25:38 – 1:25:40
eine Qualität.

1:25:40 – 1:25:42
Was rauskommt, klingt halt

1:25:42 – 1:25:44
nach Kuckuck.

1:25:44 – 1:25:46
Ja, das stimmt, aber wahrscheinlich wird das auch

1:25:46 – 1:25:48
jemand über mich sagen.

1:25:48 – 1:25:50
Dass du wie Kuckuck klingst?

1:25:50 – 1:25:52
Nein.

1:25:52 – 1:25:54
Ich bin ein Kuckuck-Tabulator.

1:25:54 – 1:25:56
Frag doch mal

1:25:56 – 1:25:58
Lukman no Computer.

1:25:58 – 1:26:00
Die haben doch

1:26:00 – 1:26:02
alle ihren Stil. Die Frage ist,

1:26:02 – 1:26:04
ob das was mit Können, mit Schnell

1:26:04 – 1:26:06
oder mit Präsentation zu tun hat.

1:26:06 – 1:26:08
Weiß ich nicht. Also ich glaube,

1:26:08 – 1:26:10
das ist wohl gewählt

1:26:10 – 1:26:12
mit viel Persönlichkeit drin

1:26:12 – 1:26:14
bei allen.

1:26:14 – 1:26:16
War es auch okay, denke ich mal.

1:26:16 – 1:26:18
Man kann auch das bevorzugen,

1:26:18 – 1:26:20
dass du so von allem etwas redest.

1:26:20 – 1:26:22
Also tatsächlich,

1:26:22 – 1:26:24
alle hassen ihn.

1:26:24 – 1:26:26
Oder viele mögen ihn einfach nicht.

1:26:26 – 1:26:28
Ich will jetzt nicht hassen sagen, aber viele mögen ihn.

1:26:28 – 1:26:30
Den unseren

1:26:30 – 1:26:32
schwedischen Freund,

1:26:32 – 1:26:34
dessen Name mir gerade nicht einfällt.

1:26:34 – 1:26:36
Bob Eats.

1:26:36 – 1:26:38
Genau.

1:26:38 – 1:26:40
Bob Eats.

1:26:40 – 1:26:42
Man kann jetzt von ihm

1:26:42 – 1:26:44
erhalten, was man will, oder von seinen Videos.

1:26:44 – 1:26:46
Ich finde trotzdem, dass er die Geräte

1:26:46 – 1:26:48
eigentlich sich doch durchaus ganz gut

1:26:48 – 1:26:50
immer anschaut. Und man kriegt dann schon ein Gefühl

1:26:50 – 1:26:52
dafür, wie es klingt und was da so

1:26:52 – 1:26:54
was die Sachen so drauf haben.

1:26:54 – 1:26:56
Was ich immer so

1:26:56 – 1:26:58
schwierig finde, ist,

1:26:58 – 1:27:00
wenn die Leute hingehen und

1:27:00 – 1:27:02
mir so alles ins Detail

1:27:02 – 1:27:04
erklären, wie das Filter klingt,

1:27:04 – 1:27:06
wie das arbeitet, wo Arbeitspunkte sind.

1:27:06 – 1:27:08
Ja, Lupe abhalten.

1:27:08 – 1:27:10
Und musikalisch

1:27:10 – 1:27:12
oder so weiter, überhaupt nichts kommt.

1:27:12 – 1:27:14
Sondern ich immer nur so Fragmente höre.

1:27:14 – 1:27:16
Und dann denke ich mir so, okay,

1:27:16 – 1:27:18
ja toll, aber das interessiert mich nicht.

1:27:18 – 1:27:20
Ich will wissen, wie es im Kontext klingt.

1:27:20 – 1:27:22
Siehst du, dann bist du

1:27:22 – 1:27:24
im Lernen und

1:27:24 – 1:27:26
Checktyp musst du dir einen

1:27:26 – 1:27:28
Menschen suchen, der genau das tut.

1:27:28 – 1:27:30
Also ich finde, das

1:27:30 – 1:27:32
liegt eher daran, wen du dir suchst.

1:27:32 – 1:27:34
Es gibt ja genug.

1:27:34 – 1:27:36
Ich finde schon, ich habe zum Beispiel, ich mache

1:27:36 – 1:27:38
ja auch diese Monologe bei mir, wenn ich

1:27:38 – 1:27:40
über einen Synthesizer rede,

1:27:40 – 1:27:42
mache ich am Anfang und am Ende so ein Jam oder so.

1:27:42 – 1:27:44
Ja, das ist ja geil.

1:27:44 – 1:27:46
Dass es auch wieder Leute gibt,

1:27:46 – 1:27:48
die es nicht gut finden, weil es zu langatmig ist.

1:27:48 – 1:27:50
Ich finde, das ist

1:27:50 – 1:27:52
klar. Und es gibt auch welche,

1:27:52 – 1:27:54
die nur

1:27:54 – 1:27:56
Playen und nicht sehr viel

1:27:56 – 1:27:58
vermitteln.

1:27:58 – 1:28:00
Klammer auf Dr. Mix, Klammer zu.

1:28:00 – 1:28:02
Also,

1:28:02 – 1:28:04
aber es gibt Leute, die,

1:28:04 – 1:28:06
oder du suchst

1:28:06 – 1:28:08
dir am besten so das Pack von

1:28:08 – 1:28:10
zwei, drei Leuten,

1:28:10 – 1:28:12
die so in deinem Sinne das

1:28:12 – 1:28:14
machen. Ich bin mir sicher, dass es

1:28:14 – 1:28:16
welche gibt, die nur Audio machen.

1:28:16 – 1:28:18
Ich weiß nur nicht, ob du damit auch

1:28:18 – 1:28:20
zufrieden bist. Also die dann

1:28:20 – 1:28:22
Limbic Bits

1:28:22 – 1:28:24
oder sowas zum Beispiel, wo es nur

1:28:24 – 1:28:26
Sounds zu hören sind.

1:28:26 – 1:28:28
Mit diesem Synth, mit einem Gerät

1:28:28 – 1:28:30
gibt es ja auch.

1:28:30 – 1:28:32
Aber ich glaube, die

1:28:32 – 1:28:34
Mischung macht es. Ich finde, dass ja auch

1:28:34 – 1:28:36
raus durch zwei, drei Videos

1:28:36 – 1:28:38
noch besser ist, wenn man sich das Gerät

1:28:38 – 1:28:40
natürlich vornehmen kann. Und für

1:28:40 – 1:28:42
manche, also zum Beispiel

1:28:42 – 1:28:44
manche Leute, die sind

1:28:44 – 1:28:46
gerade so in Liebe mit dem Sound.

1:28:46 – 1:28:48
Zum Beispiel Dave Spears,

1:28:48 – 1:28:50
Entschuldigung,

1:28:50 – 1:28:52
den fand ich zum Beispiel toll, wie der

1:28:52 – 1:28:54
über die Sounds redet. Und da hab ich gedacht,

1:28:54 – 1:28:56
jetzt hör ich mir mal an, was der für

1:28:56 – 1:28:58
Plugins baut. Damals, als ich das

1:28:58 – 1:29:00
neu war.

1:29:00 – 1:29:02
Und vielleicht musst du

1:29:02 – 1:29:04
deine Meister finden. Also deine zwei,

1:29:04 – 1:29:06
drei, die dir das besonders gut

1:29:06 – 1:29:08
nahe bringen. Die gibt es wirklich.

1:29:08 – 1:29:10
Also für die unterschiedlichen,

1:29:10 – 1:29:12
ich sag mal, für die unterschiedlichen Lerntypen

1:29:12 – 1:29:14
gibt es also wirklich

1:29:14 – 1:29:16
für jeden was.

1:29:16 – 1:29:18
Es geht ja nicht darum,

1:29:18 – 1:29:20
dass ich halt das Gerät lerne,

1:29:20 – 1:29:22
sondern ist es

1:29:22 – 1:29:24
was für mich? Weil ich leide unter zwei

1:29:24 – 1:29:26
Komplikationen. Zum einen

1:29:26 – 1:29:28
ich komme aus meiner Bude nicht raus, also

1:29:28 – 1:29:30
ist es zum Laden hin, Glatschen,

1:29:30 – 1:29:32
schlecht. Und zum anderen, ich bin arm wie eine

1:29:32 – 1:29:34
Kirchenmaus. Also ich kann mir noch nicht mal die Geräte

1:29:34 – 1:29:36
für 30 Tage zum

1:29:36 – 1:29:38
Testen kommen lassen. Und wenn ich mir

1:29:38 – 1:29:40
mal was hole oder so, dann gucke ich

1:29:40 – 1:29:42
mir halt Videos an. Natürlich habe ich so meine

1:29:42 – 1:29:44
paar Leute und selbst

1:29:44 – 1:29:46
wenn man jetzt sagt, Dr. Mix oder so.

1:29:46 – 1:29:48
Ich find das ja gerade so lustig, wenn der hin und hin geht

1:29:48 – 1:29:50
und dann sagt "Next" und dann halt den nächsten

1:29:50 – 1:29:52
Preset oder sonst was

1:29:52 – 1:29:54
anschlägt. Und ich mir so ein

1:29:54 – 1:29:56
kleines bisschen Urteil bilden kann, so

1:29:56 – 1:29:58
"Ja gut, das Ding klingt so und macht

1:29:58 – 1:30:00
das und das und so und so."

1:30:00 – 1:30:02
Ich will gar nicht so in der Tiefe erklärt

1:30:02 – 1:30:04
haben erstmal, wie die Synthese

1:30:04 – 1:30:06
und der Engine funktioniert und was dahinter steckt

1:30:06 – 1:30:08
und bla bla bla. Das kann ich mir woanders

1:30:08 – 1:30:10
holen. Aber erstmal so "Ja, das Ding,

1:30:10 – 1:30:12
das fühlt sich gut an, das hört sich gut an,

1:30:12 – 1:30:14
das könnte passen dafür."

1:30:14 – 1:30:16
Ich finde das interessant.

1:30:16 – 1:30:18
Ich glaube, wenn wir jetzt Tobi fragen

1:30:18 – 1:30:20
würden, haben wir noch eine Variante

1:30:20 – 1:30:22
von wie

1:30:22 – 1:30:24
was er gerne...

1:30:24 – 1:30:26
Also ich bin fast das Gegenteil. Also ich finde

1:30:26 – 1:30:28
es super, wenn ich diese Details

1:30:28 – 1:30:30
kriege, dann weiß ich vielleicht schon, ob ich das überhaupt

1:30:30 – 1:30:32
klanglich gut finde.

1:30:32 – 1:30:34
Im Zusammenhang aber auch,

1:30:34 – 1:30:36
ob der Sound eben was

1:30:36 – 1:30:38
kann. Es hilft mir natürlich nicht

1:30:38 – 1:30:40
immer, wenn man da nur so ein Oberheim

1:30:40 – 1:30:42
Pad rein spielt, weil daran

1:30:42 – 1:30:44
höre ich nicht, ob das

1:30:44 – 1:30:46
vollständig mein Sound ist.

1:30:46 – 1:30:48
Deswegen musst du wahrscheinlich auch bestimmte

1:30:48 – 1:30:50
Sounds auch hören. Also den und den

1:30:50 – 1:30:52
und den vielleicht noch ein, damit

1:30:52 – 1:30:54
du dann einordnen kannst, "Ja,

1:30:54 – 1:30:56
okay, der klingt super,

1:30:56 – 1:30:58
aber klingt der so super, dass ich meinen

1:30:58 – 1:31:00
Floppy 3000 wegschmeißen

1:31:00 – 1:31:02
kann oder verkaufen kann."

1:31:02 – 1:31:04
Gerade wenn du nicht so viel Geld hast, dann musst du das

1:31:04 – 1:31:06
ja wahrscheinlich tun.

1:31:06 – 1:31:08
Ich finde es immer spannend, wenn jemand in einem

1:31:08 – 1:31:10
solchen Demokontext oder

1:31:10 – 1:31:12
auch in anderen

1:31:12 – 1:31:14
dann quasi,

1:31:14 – 1:31:16
ich würde nicht sagen "Happy accidents", aber

1:31:16 – 1:31:18
halt so sein, das

1:31:18 – 1:31:20
Unerwartete mit dem Gerät macht. Oder wenn ich

1:31:20 – 1:31:22
eine Oberheim-Demo, die mir nur

1:31:22 – 1:31:24
Oberheim-Pads gibt, die gibt mir gar nichts.

1:31:24 – 1:31:26
Aber ich habe Leute aus dem OB-6-Zeug

1:31:26 – 1:31:28
rausholen hören, wo ich mir gedacht habe, "Okay,

1:31:28 – 1:31:30
die haben sich jetzt auch Gedanken

1:31:30 – 1:31:32
gemacht, wie sie das Gerät einsetzen, jenseits

1:31:32 – 1:31:34
einer sehr brauchbaren Demo."

1:31:34 – 1:31:36
Ich finde, da seid ihr schon bei

1:31:36 – 1:31:38
einem schönen Punkt.

1:31:38 – 1:31:40
Apropos Oberheim.

1:31:40 – 1:31:42
[lacht]

1:31:42 – 1:31:44
Theo?

1:31:44 – 1:31:46
Ja.

1:31:46 – 1:31:48
Hattest du Gelegenheit, den

1:31:48 – 1:31:50
zu spielen?

1:31:50 – 1:31:52
Nee, ich habe den tatsächlich nur gesehen.

1:31:52 – 1:31:54
Ich bin auch nicht nach Lodz

1:31:54 – 1:31:56
gefahren und so, fünf Stimmen, aber ich glaube,

1:31:56 – 1:31:58
der ist ganz schön.

1:31:58 – 1:32:00
Allerdings ist

1:32:00 – 1:32:02
der auch nicht special.

1:32:02 – 1:32:04
Der macht seinen Job,

1:32:04 – 1:32:06
glaube ich. Allerdings braucht die Welt

1:32:06 – 1:32:08
Oberheims, also diesen Sound,

1:32:08 – 1:32:10
das glaube ich schon, dass man das braucht.

1:32:10 – 1:32:12
So im

1:32:12 – 1:32:14
Alan Wilderschen Sinne

1:32:14 – 1:32:16
bräuchte man das auch.

1:32:16 – 1:32:18
Aber die Frage ist,

1:32:18 – 1:32:20
wie viel

1:32:20 – 1:32:22
Synthese

1:32:22 – 1:32:24
und Future

1:32:24 – 1:32:26
ist da drin.

1:32:26 – 1:32:28
Ich finde es schon mal gut, dass der 2

1:32:28 – 1:32:30
11 O's hat. Heute freut man sich über sowas.

1:32:30 – 1:32:32
Weil der super, super, super

1:32:32 – 1:32:34
teure, der

1:32:34 – 1:32:36
OBX 8,

1:32:36 – 1:32:38
der hat ja, naja, 1,2

1:32:38 – 1:32:40
11 O's, sage ich mal, mit dieser

1:32:40 – 1:32:42
Page 2 gibt es da schon noch

1:32:42 – 1:32:44
was. Aber ich muss sagen, das ist ein Synthesizer,

1:32:44 – 1:32:46
der 5000 Euro

1:32:46 – 1:32:48
kostet. Da würde ich dann

1:32:48 – 1:32:50
auch hoffen, dass der im

1:32:50 – 1:32:52
heutigen Sinne, auch wenn er ein

1:32:52 – 1:32:54
OBX sein will und OBX A

1:32:54 – 1:32:56
in einem und Jump und

1:32:56 – 1:32:58
alles obendrauf. Aber heute spielt

1:32:58 – 1:33:00
keiner mehr Jump. Heute

1:33:00 – 1:33:02
spielen sie Apex Twin

1:33:02 – 1:33:04
bis

1:33:04 – 1:33:06
frickligere

1:33:06 – 1:33:08
Elektro-Sachen und sowas.

1:33:08 – 1:33:10
Und das muss das Ding dann auch können.

1:33:10 – 1:33:12
Genau, von mir aus.

1:33:12 – 1:33:14
Ich finde, mit dem Theo sind wir

1:33:14 – 1:33:16
halt wieder an einem Punkt des Dilemmas angekommen,

1:33:16 – 1:33:18
den ich neulich auch mal im Forum,

1:33:18 – 1:33:20
glaube ich, geschrieben habe.

1:33:20 – 1:33:22
Oder frettet, ich weiß es nicht mehr genau.

1:33:22 – 1:33:24
Aber dass du halt das Problem

1:33:24 – 1:33:26
hast, dass sich Nostalgie nach wie vor

1:33:26 – 1:33:28
besser verkauft als Möglichkeiten.

1:33:28 – 1:33:30
Also ich kann mich noch daran erinnern, als

1:33:30 – 1:33:32
Dave Smith damals den

1:33:32 – 1:33:34
Prophet 6 vorstellte

1:33:34 – 1:33:36
und alle total geil waren, weil

1:33:36 – 1:33:38
"Yeah, ist ein Sequential", oder.

1:33:38 – 1:33:40
Und dann waren alle pissig, weil

1:33:40 – 1:33:42
es war kein Fünfer, oder. Und

1:33:42 – 1:33:44
davor hattest du halt gerade zwei sehr spannende

1:33:44 – 1:33:46
Geräte, also Prophet 12 und

1:33:46 – 1:33:48
Pro 2.

1:33:48 – 1:33:50
Das waren fantastische

1:33:50 – 1:33:52
digitale Hybrid-Synthesizer,

1:33:52 – 1:33:54
die hatten so ein paar ihre Kinderkrankheiten, ich weiß

1:33:54 – 1:33:56
das, bevor Thomas gleich wieder damit anfängt.

1:33:56 – 1:33:58
Aber das waren

1:33:58 – 1:34:00
halt so Projekte nach dem Herzen von

1:34:00 – 1:34:02
Dave Smith und da hat er auch beim Prophet 6

1:34:02 – 1:34:04
gesagt, ich will eigentlich nicht die Vergangenheit wiederholen.

1:34:04 – 1:34:06
Ich will das, was gut war,

1:34:06 – 1:34:08
in die aktuelle Zeit holen. Das hat er gemacht mit

1:34:08 – 1:34:10
dem Prophet, das hat er mit dem Obe gemacht.

1:34:10 – 1:34:12
Aber bei Sequential

1:34:12 – 1:34:14
hatte man immer den Eindruck, schon vorher,

1:34:14 – 1:34:16
dass da gerade ein

1:34:16 – 1:34:18
Gerät, dass quasi die Nostalgiker

1:34:18 – 1:34:20
und die Leute mit dem Geld, die sich einfach nur

1:34:20 – 1:34:22
die besseren Zeiten zurückkaufen

1:34:22 – 1:34:24
wollten, also die in ihrem Kopf besseren

1:34:24 – 1:34:26
Zeiten, 80er, Kalter Krieg und so alles,

1:34:26 – 1:34:28
wo du wirklich den Eindruck hast,

1:34:28 – 1:34:30
okay, jetzt trägt hier gerade der Prophet 08

1:34:30 – 1:34:32
den Evolver, auch wenn der

1:34:32 – 1:34:34
bis heute ein wahnsinnig gesuchter

1:34:34 – 1:34:36
Synthesizer ist, dann hat

1:34:36 – 1:34:38
der Prophet 08

1:34:38 – 1:34:40
dann quasi den

1:34:40 – 1:34:42
Prophet, und die

1:34:42 – 1:34:44
MoFos natürlich, haben dann quasi den

1:34:44 – 1:34:46
Evolver und den Pro2 eigentlich getragen.

1:34:46 – 1:34:48
Dann hat

1:34:48 – 1:34:50
Prophet 06 und

1:34:50 – 1:34:52
Ob6 und natürlich der Rev

1:34:52 – 1:34:54
später mussten den Prophet X tragen,

1:34:54 – 1:34:56
der ja ein Riesenflop war.

1:34:56 – 1:34:58
Und als man dann quasi Corona

1:34:58 – 1:35:00
vor der Tür hatte, hat man ja quasi dann zum ersten

1:35:00 – 1:35:02
Mal gesagt, okay, hier ist euer Prophet 05,

1:35:02 – 1:35:04
den ihr wollt. Wir sind jetzt mal

1:35:04 – 1:35:06
so dreist und machen einen Zehner draus,

1:35:06 – 1:35:08
weil wir denken ja an die Zukunft, oder?

1:35:08 – 1:35:10
Aber der Prophet 05 hat Sequential

1:35:10 – 1:35:12
eigentlich bis zu dem Punkt hin gerettet.

1:35:12 – 1:35:14
Oder kannibalisieren

1:35:14 – 1:35:16
sich gerade die Sequentials

1:35:16 – 1:35:18
nicht ganz schön sehr gegenseitig?

1:35:18 – 1:35:20
Ja, das tun sie.

1:35:20 – 1:35:22
Würde ich nicht mal

1:35:22 – 1:35:24
sagen, ne. Ob6 und

1:35:24 – 1:35:26
Theo5, hm?

1:35:26 – 1:35:28
Weiß nicht.

1:35:28 – 1:35:30
Die Linien, finde ich, bei Sequentials

1:35:30 – 1:35:32
sind schon sehr stringent. Es gibt quasi

1:35:32 – 1:35:34
wirkliche Retro-Auflagen, die

1:35:34 – 1:35:36
aber trotzdem noch irgendwie was Neues haben.

1:35:36 – 1:35:38
Also Prophet

1:35:38 – 1:35:40
05 und

1:35:40 – 1:35:42
0510 und

1:35:42 – 1:35:44
OBX8, glaube ich.

1:35:44 – 1:35:46
Und dann hast du die 6er-Linie,

1:35:46 – 1:35:48
die quasi so ein bisschen die Idee

1:35:48 – 1:35:50
weiterdenkt. Sprich jetzt entweder

1:35:50 – 1:35:52
ein Prophet oder ein Oberheim oder auch ein Moog.

1:35:52 – 1:35:54
Das ist ja mit einem Lattenfilter, mit einem Trigon.

1:35:54 – 1:35:56
Und dann hast du drunter

1:35:56 – 1:35:58
den Ref, der so ein bisschen

1:35:58 – 1:36:00
der Allround-Synth für alle ist.

1:36:00 – 1:36:02
Das glaube ich auch immer noch der, der

1:36:02 – 1:36:04
bei denen am besten läuft. Du hast einen Pro3,

1:36:04 – 1:36:06
der so quasi der Monosynth ist.

1:36:06 – 1:36:08
Und du hast jetzt drunter halt mit den Takes

1:36:08 – 1:36:10
und dem Teo hast du quasi

1:36:10 – 1:36:12
einen Up-Clutch von

1:36:12 – 1:36:14
dem oben.

1:36:14 – 1:36:16
Und ich finde das auch gut, weil dann hast du quasi

1:36:16 – 1:36:18
also es ist eigentlich so ein bisschen der Mofo in etwas

1:36:18 – 1:36:20
teurer und in etwas

1:36:20 – 1:36:22
weiterentwickelter im Sinne davon,

1:36:22 – 1:36:24
dass du einfach die ganze Arbeit am Nostalgie

1:36:24 – 1:36:26
Revival quasi recyceln kannst.

1:36:26 – 1:36:28
Sequential

1:36:28 – 1:36:30
schrägstrich DSEE ist

1:36:30 – 1:36:32
doch von

1:36:32 – 1:36:34
Focusrite übernommen worden, richtig?

1:36:34 – 1:36:36
Ja. Und ich glaube Take

1:36:36 – 1:36:38
Drive und Teo sind jetzt

1:36:38 – 1:36:40
halt nach der Übernahme entstanden.

1:36:40 – 1:36:42
Ich glaube, dass da noch sehr viel

1:36:42 – 1:36:44
auch in Planung vorher, ein

1:36:44 – 1:36:46
Synthesizer braucht doch wirklich

1:36:46 – 1:36:48
länger. Ich glaube nicht, dass

1:36:48 – 1:36:50
das jetzt schon Ergebnisse

1:36:50 – 1:36:52
sind von

1:36:52 – 1:36:54
dieser Zusammenarbeit.

1:36:54 – 1:36:56
Ich denke es ist aber...

1:36:56 – 1:36:58
Das ist doch schon ein paar Jahre her, oder nicht?

1:36:58 – 1:37:00
Ja, aber nicht lang genug um so ein Gerät...

1:37:00 – 1:37:02
Das ist ja eine richtig neue Plattform

1:37:02 – 1:37:04
aus Sicht des Herstellers.

1:37:04 – 1:37:06
Ja, aber die Arbeit war ja eigentlich

1:37:06 – 1:37:08
weitgehend gemacht. Also beim Take 5

1:37:08 – 1:37:10
hat man ja eigentlich quasi einfach

1:37:10 – 1:37:12
den Fünfer geschrumpft

1:37:12 – 1:37:14
und die Plattform drum gestrickt.

1:37:14 – 1:37:16
Also ich denke schon, dass das damit zu tun

1:37:16 – 1:37:18
haben könnte, dass man zusammen mit Focusrite

1:37:18 – 1:37:20
dann gesagt hat, okay, wir übernehmen

1:37:20 – 1:37:22
im Sinne der Übernahme macht man jetzt

1:37:22 – 1:37:24
quasi eine neue Budgetlinie

1:37:24 – 1:37:26
für die Leute,

1:37:26 – 1:37:28
denen du nicht schon wieder ein Gerät

1:37:28 – 1:37:30
vorsetzen kannst, wo sie dann motzen,

1:37:30 – 1:37:32
dass es nicht dasselbe ist. Weil inzwischen hast du unten

1:37:32 – 1:37:34
halt extrem Druck durch Beringe.

1:37:34 – 1:37:36
Also es ist nicht einfach mal so, wo du

1:37:36 – 1:37:38
quasi kannst sagen, okay, hier ist...

1:37:38 – 1:37:40
Und Novation selber, da hast du ja

1:37:40 – 1:37:42
seit dem Summit

1:37:42 – 1:37:44
ist da ja nichts mehr gekommen

1:37:44 – 1:37:46
Synthesizer-mäßig.

1:37:46 – 1:37:48
Ja, da ist ja Chris Huggett auch nicht mehr da.

1:37:48 – 1:37:50
Das ist der wichtigste Entwickler.

1:37:50 – 1:37:52
Jetzt macht, wenn du so willst,

1:37:52 – 1:37:54
das letzte Chris Huggett

1:37:54 – 1:37:56
Gerät der Paul von

1:37:56 – 1:37:58
PWM.

1:37:58 – 1:38:00
Und das ist das dann gewesen.

1:38:00 – 1:38:02
Also die brauchen eigentlich neue Leute.

1:38:02 – 1:38:04
Und ich glaube, dann musst du ja

1:38:04 – 1:38:06
auch erstmal ein gutes Konzept entwickeln.

1:38:06 – 1:38:08
Ich glaube, das dauert auch.

1:38:08 – 1:38:10
Man muss da einfach mal überlegen,

1:38:10 – 1:38:12
das Menschliche und das Machbare

1:38:12 – 1:38:14
zusammenzubringen.

1:38:14 – 1:38:16
Ich sehe den

1:38:16 – 1:38:18
TO5 übrigens als einen ganz coolen

1:38:18 – 1:38:20
Synthi. Ich würde mir den fast schon

1:38:20 – 1:38:22
eher kaufen als den 6er OB6,

1:38:22 – 1:38:24
weil der eben zwei

1:38:24 – 1:38:26
LFOs hat, obwohl ich finde, dass die

1:38:26 – 1:38:28
Bedienung fantastisch ist

1:38:28 – 1:38:30
mit dem Prophet 6 und OB6.

1:38:30 – 1:38:32
Wirklich fantastisch.

1:38:32 – 1:38:34
Aber die...

1:38:34 – 1:38:36
Der ist auch für den Trigon absolut großartig.

1:38:36 – 1:38:38
Ja, den würde ich natürlich auch da rein.

1:38:38 – 1:38:40
Du hast völlig recht.

1:38:40 – 1:38:42
Während ich glaube, dass der OBX8

1:38:42 – 1:38:44
ich hatte den nur

1:38:44 – 1:38:46
auf der Super Goose mal

1:38:46 – 1:38:48
angespielt, fand ich zwar gut,

1:38:48 – 1:38:50
aber die Bedienung ist nicht gut.

1:38:50 – 1:38:52
Diese 1000 Pages,

1:38:52 – 1:38:54
das ist einfach nicht gut für ein Gerät

1:38:54 – 1:38:56
dieser Preisklasse. Dann mach doch gleich

1:38:56 – 1:38:58
auch die Bedienelemente dahin,

1:38:58 – 1:39:00
die Performance relevant sind.

1:39:00 – 1:39:02
Da sind auch einige dabei.

1:39:02 – 1:39:04
Und der Theo, der ist

1:39:04 – 1:39:06
das, was er auch ist, gegen den Rest

1:39:06 – 1:39:08
der Welt. Fünf Stimmen ist genug.

1:39:08 – 1:39:10
Und hat

1:39:10 – 1:39:12
diesen schönen Sound.

1:39:12 – 1:39:14
Hat FM.

1:39:14 – 1:39:16
Also das ist schon ein interessanter

1:39:16 – 1:39:18
Synthesizer, aber ist, du hast

1:39:18 – 1:39:20
schon richtig gesagt, Tobi,

1:39:20 – 1:39:22
dass der...

1:39:22 – 1:39:24
Der bedient natürlich sozusagen alte Wünsche.

1:39:24 – 1:39:26
Aber das tut der OB6

1:39:26 – 1:39:28
im Grunde auch oder der Prophet 6 oder so.

1:39:28 – 1:39:30
Auch wenn der jetzt, der Prophet 6

1:39:30 – 1:39:32
kein Fünfer und Zehner ist,

1:39:32 – 1:39:34
so ist der ja von der

1:39:34 – 1:39:36
Struktur und der Bedienung eben

1:39:36 – 1:39:38
eigentlich das. Also ich würde die

1:39:38 – 1:39:40
deswegen auch so nahe tun, weil

1:39:40 – 1:39:42
du bezahlst zwischen dem

1:39:42 – 1:39:44
Sechser und dem Fünfer faktisch den luftigen

1:39:44 – 1:39:46
Sound, diesen schönen

1:39:46 – 1:39:48
Prophet 5 Sound mit dem

1:39:48 – 1:39:50
Rev1/2 Modus.

1:39:50 – 1:39:52
Das ist, das verstehe

1:39:52 – 1:39:54
ich, dass man das will.

1:39:54 – 1:39:56
Aber das ist schon...

1:39:56 – 1:39:58
Also ich hätte es wahrscheinlich

1:39:58 – 1:40:00
als... Also wäre ich die Bank

1:40:00 – 1:40:02
oder derjenige, der es entscheidet, hätte ich gesagt

1:40:02 – 1:40:04
"Ne, ich weiß nicht. Ich glaube, ich mache nur

1:40:04 – 1:40:06
einen davon." Oder ich hätte

1:40:06 – 1:40:08
wahrscheinlich so einen Fünfer mit

1:40:08 – 1:40:10
einem Fünfer-Sound, aber zwei LFOs

1:40:10 – 1:40:12
oder sowas gebaut. Der wäre dann nicht ganz

1:40:12 – 1:40:14
original, aber cooler.

1:40:14 – 1:40:16
Das wollen die Leute dann ja auch schon wieder nicht. Ich glaube, das ist

1:40:16 – 1:40:18
das alte Moog Voyager-Dilemma.

1:40:18 – 1:40:20
Meinst du, die Leute wollen

1:40:20 – 1:40:22
wenn sie einen SH5 kaufen

1:40:22 – 1:40:24
ganz zwingend nicht, dass der

1:40:24 – 1:40:26
zweite Höhekurve nicht auch ADSR

1:40:26 – 1:40:28
statt AR, wie sie

1:40:28 – 1:40:30
jetzt geworden ist bei dem Behringer

1:40:30 – 1:40:32
MS5... Ja, das glaube ich

1:40:32 – 1:40:34
wirklich. Also nicht im Behringer-Sinne,

1:40:34 – 1:40:36
weil die können einfach preislich etwas machen,

1:40:36 – 1:40:38
was du dir quasi aus der Portokasse

1:40:38 – 1:40:40
hinschmeißen kannst. Aber gerade

1:40:40 – 1:40:42
bei DSi, finde ich, da hat man

1:40:42 – 1:40:44
es gesehen. Oder auch eben bei Moog.

1:40:44 – 1:40:46
Die haben den Voyager gemacht

1:40:46 – 1:40:48
und das war den Leuten "Das ist zu viel. Wo ist das

1:40:48 – 1:40:50
Model D?" Dann haben sie Oldschool gemacht und

1:40:50 – 1:40:52
"Das ist nicht das Model D." Oder dann haben sie den

1:40:52 – 1:40:54
One gemacht und "Ja, nee, es ist nicht das

1:40:54 – 1:40:56
Model D."

1:40:56 – 1:40:58
Und erst als sie

1:40:58 – 1:41:00
mit dem neuen Konzept kamen, also die

1:41:00 – 1:41:02
M32 und alles, was dann so ein bisschen drauf

1:41:02 – 1:41:04
aufgebaut hat und mit diesem Gerät einfach noch

1:41:04 – 1:41:06
so eine Tonne analoge Vibes verkauft haben,

1:41:06 – 1:41:08
bis hin zu dieser Soundstudio

1:41:08 – 1:41:10
Vintage-Geschichte.

1:41:10 – 1:41:12
Also quasi so den...

1:41:12 – 1:41:14
Weißt du, da muss auch zuerst

1:41:14 – 1:41:16
ein Super Six um die Ecke kommen

1:41:16 – 1:41:18
und mal wirklich hybrid auf die Kacke

1:41:18 – 1:41:20
hauen, um so zusammen mit

1:41:20 – 1:41:22
dem bezahlbaren Innovation Summit und

1:41:22 – 1:41:24
Peak irgendwie so ein bisschen das Feld

1:41:24 – 1:41:26
aufzubrechen. Weil ich habe so den

1:41:26 – 1:41:28
Eindruck, Dave Smith hat sich da immer

1:41:28 – 1:41:30
bemüht, also damals

1:41:30 – 1:41:32
auch noch alleine eigentlich.

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Es ist jetzt nicht so, als wären die

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frühen 2000er,

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also nee, 2010er

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eigentlich so ein großes Analog

1:41:40 – 1:41:42
Revival gewesen. Das war noch knapp

1:41:42 – 1:41:44
mal MicroBrute, irgendwo so im

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2013, Bassstation und

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dann später Minilogue,

1:41:48 – 1:41:50
aber das war schon 2016/17

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oder 15, ich weiß es

1:41:52 – 1:41:54
gar nicht mehr. Aber

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Dave Smith hat diese großen, dicken Synthesizer

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gebaut und Trent Dresner und Co.

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haben die aus deinen Händen gerissen,

1:42:00 – 1:42:02
weil das großartige Geräte waren.

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Aber gleichzeitig hattest du halt wie so

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eigentlich nur

1:42:06 – 1:42:08
einen Vorteil, dass gerade Roland komplett

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kopflos war und die irgendwie Jupiter auf

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Workstations geschrieben hat und so Zeug.

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Aber du hattest wie so

1:42:14 – 1:42:16
nicht das Bewusstsein

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für den ganz klaren

1:42:18 – 1:42:20
Alternativentwurf, aber das ist bis heute

1:42:20 – 1:42:22
irgendwie, habe ich so den Eindruck,

1:42:22 – 1:42:24
ist das nicht der Ort, wo das Geld

1:42:24 – 1:42:26
drin liegt? Also die Leute hören auf ihre

1:42:26 – 1:42:28
Super 6, aber das ist...

1:42:28 – 1:42:30
Kann es sein, dass Analog

1:42:30 – 1:42:32
mittlerweile völlig

1:42:32 – 1:42:34
überbewertet ist? Ja, ist es.

1:42:34 – 1:42:36
Ja, ist es.

1:42:36 – 1:42:38
Guckt euch an, mit was die

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ich sag mal, die Profis

1:42:40 – 1:42:42
jetzt tatsächlich dann

1:42:42 – 1:42:44
im Studio produzieren. Das

1:42:44 – 1:42:46
ist alles in the Box. Da wollte ich

1:42:46 – 1:42:48
gerade drauf hinaus. Analog

1:42:48 – 1:42:50
ist toll, hat eine Wärme, bla bla bla.

1:42:50 – 1:42:52
Ich bin mir sicher, wenn du jetzt ein Moog

1:42:52 – 1:42:54
Modell D nimmst und du baust da so

1:42:54 – 1:42:56
einen billigen Furzgenerator ein,

1:42:56 – 1:42:58
dann freuen sie sich alle drüber und kaufen das

1:42:58 – 1:43:00
Ding zum fünften und sechsten Mal.

1:43:00 – 1:43:02
Dann hat das gleiche mit einer

1:43:02 – 1:43:04
TB-303. Ja, machst du noch

1:43:04 – 1:43:06
eine Höhlkurve rein und einen Furzgenerator,

1:43:06 – 1:43:08
2000 Euro mehr.

1:43:08 – 1:43:10
Das ist doch auch

1:43:10 – 1:43:12
das Prinzip, nachdem Beringer

1:43:12 – 1:43:14
quasi jetzt auf dieser

1:43:14 – 1:43:16
Welt einfach mit surfen.

1:43:16 – 1:43:18
Aber die machen halt einen vernünftigen Preis dazu.

1:43:18 – 1:43:20
Ich glaube, Analog ist nicht

1:43:20 – 1:43:22
überbewertet im eigentlichen Sinne. Doch, ist es doch.

1:43:22 – 1:43:24
Produktionstechnisch,

1:43:24 – 1:43:26
ja. Weil die Leute,

1:43:26 – 1:43:28
die Geld damit verdienen, die produzieren

1:43:28 – 1:43:30
alles im Rechner.

1:43:30 – 1:43:32
Um auf der Bühne zu stehen.

1:43:32 – 1:43:34
Fantastisch. Gibt's nichts

1:43:34 – 1:43:36
Besseres, als wenn da Hardware steht.

1:43:36 – 1:43:38
Analog oder digital.

1:43:38 – 1:43:40
Es ist nicht Hardware oder hin und her. Das Problem ist,

1:43:40 – 1:43:42
dass du analog quasi mit einem

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Anspruch verknüpfst, der

1:43:44 – 1:43:46
mit einer falschen Nostalgie einhergeht.

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Schau mal, was der PolyBrute,

1:43:48 – 1:43:50
der PolyBrute, also dieser

1:43:50 – 1:43:52
wirklich, ich sag mal,

1:43:52 – 1:43:54
durchdachte, moderne Synthesizer,

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was der einstecken musste,

1:43:56 – 1:43:58
weil er nicht diese analogen Vibes

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gehabt hat. Das war ein PolySynth

1:44:00 – 1:44:02
des 21. Jahrhunderts. Und die Leute haben

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Jahre gebraucht, um wirklich

1:44:04 – 1:44:06
reinzusehen, dieses Gerät ist so, wie es

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durchdacht wurde, ist es gut.

1:44:08 – 1:44:10
Und Arturia konnte es sich leisten, weil

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Arturia hatte in dem Sinne

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keinen Namen, außer den, den sie

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sich vorher halt schon gemacht haben mit dem

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MiniBrute, MicroBrute und

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MatrixBrute dann im eigentlichen Sinne.

1:44:20 – 1:44:22
Aber das konnten die sich leisten, weil sie halt da

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quasi schon das Setting gesetzt haben,

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in dem dann so ein PolyBrute blühen konnte.

1:44:26 – 1:44:28
Ein Prophet X konnte das nicht, weil alle

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Leute waren so, ha geil, Prophet 6,

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ein Prophet 12 konnte das nicht, weil alle Leute

1:44:32 – 1:44:34
waren so, Mofo, Evolver, Rev oder

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Prophet 08 damals. Also

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Dave Smith hat bis zum Ende, und ich glaube

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das hat er auch ein paar mal gesagt, hat eigentlich

1:44:40 – 1:44:42
unter seinen Erfolgen gelitten,

1:44:42 – 1:44:44
weil die Leute seine Arbeit

1:44:44 – 1:44:46
mit den Erfolgen verknüpft haben.

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Moog zum Beispiel ist ein sehr, ein sehr...

1:44:48 – 1:44:50
Das ist aber ein Nostalgie-Gedanke, der dahinter ist.

1:44:50 – 1:44:52
Moog musste sich mit Grandmordor

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und Matriarch willig freikämpfen.

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Weil alles andere,

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das waren gute Geräte, Sub, Voyager,

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Fatties, alles, oder?

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Das waren gute Geräte, die Profis haben die Dinger geliebt.

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Aber der Markt hatte dieses

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ekelhafte "Ich will..."

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Nostalgie-Denken.

1:45:08 – 1:45:10
Genau, Nostalgie-Denken und vor allem

1:45:10 – 1:45:12
ich verknüpfe dieses, ich verknüpfe

1:45:12 – 1:45:14
den Begriff analog mit einer ganz bestimmten

1:45:14 – 1:45:16
Herangehensweise, oder? Und wenn du

1:45:16 – 1:45:18
dann noch den gleichen Namen drauf hast,

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dann wird das Publikum, und ich rede jetzt nicht nur von

1:45:20 – 1:45:22
der Echo-Kammer, ich rede wirklich von den Leuten,

1:45:22 – 1:45:24
die Geld haben, nicht von denen, die ihn einsetzen,

1:45:24 – 1:45:26
aber die ihn kaufen,

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eine gewisse

1:45:28 – 1:45:30
politische Masse, um die du kämpfen musst

1:45:30 – 1:45:32
heute,

1:45:32 – 1:45:34
die nimmt dir das,

1:45:34 – 1:45:36
also die stellt da eine

1:45:36 – 1:45:38
unrealistische Erwartung dran. Also ich meine,

1:45:38 – 1:45:40
was hat der Third Wave jetzt erleiden müssen,

1:45:40 – 1:45:42
weil er zwar ein PPG

1:45:42 – 1:45:44
ist, im weitesten Sinne,

1:45:44 – 1:45:46
aber halt kein PPG, oder?

1:45:46 – 1:45:48
Aber ist das nicht der Traum

1:45:48 – 1:45:50
von

1:45:50 – 1:45:52
etwas

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jüngeren Leuten, die jetzt so um die 50

1:45:54 – 1:45:56
sind, dass die das jetzt

1:45:56 – 1:45:58
erleiden,

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dass die jetzt

1:46:00 – 1:46:02
so um die 50 sind,

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dass die jetzt

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das jetzt

1:46:06 – 1:46:08
erleiden,

1:46:08 – 1:46:10
dass die jetzt

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das jetzt

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erleiden,

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dass die jetzt

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das jetzt

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erleiden,

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dass die jetzt

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das jetzt

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erleiden,

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dass die jetzt

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das jetzt

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erleiden,

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dass die jetzt

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erleiden,

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dass die jetzt

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erleiden,

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dass die jetzt

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erleiden,

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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dass die jetzt

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erleiden,

2:03:12 – 2:03:14
weil,

2:03:14 – 2:03:16
ich sage jetzt mal so,

2:03:16 – 2:03:18
die Superbooth war toll,

2:03:18 – 2:03:20
aber für mich ist die jetzt echt

2:03:20 – 2:03:22
schon lange her, kein Mensch interessiert sich mehr

2:03:22 – 2:03:24
für die Superbooth, es ist ja

2:03:24 – 2:03:26
schon so lange her,

2:03:26 – 2:03:28
deswegen ist es so,

2:03:28 – 2:03:30
dass man jetzt schon längst darüber nachdenkt,

2:03:30 – 2:03:32
was ist von den Sachen cool,

2:03:32 – 2:03:34
guckt sich die genau an und hat es natürlich

2:03:34 – 2:03:36
längst schon alles gemacht und hat sich alle Videos

2:03:36 – 2:03:38
angeguckt, deshalb sind wir

2:03:38 – 2:03:40
doch schon wieder fünf Schritte weiter.

2:03:40 – 2:03:42
Deswegen war es auch richtig,

2:03:42 – 2:03:44
nicht auf,

2:03:44 – 2:03:46
wie war denn so das Essen, obwohl wir selbst

2:03:46 – 2:03:48
das besprochen haben,

2:03:48 – 2:03:50
würde ich sagen,

2:03:50 – 2:03:52
ich wollte ja auch noch wissen, wer stinkt.

2:03:52 – 2:03:56
Ja, die Nerds,

2:03:56 – 2:03:58
haben wir doch,

2:03:58 – 2:04:00
da haben wir doch auch schon drüber gesprochen,

2:04:00 – 2:04:02
die mit den Korthosen.

2:04:02 – 2:04:04
Ja, war schön mit euch, ciao.

2:04:04 – 2:04:06
[Lachen]

2:04:06 – 2:04:14
Habt ihr noch was?

2:04:14 – 2:04:16
Nee,

2:04:16 – 2:04:18
uns ging es ja vor allem darum,

2:04:18 – 2:04:20
die schmutzigen kleinen Details zu erfahren.

2:04:20 – 2:04:22
Wir reden natürlich auch nicht

2:04:22 – 2:04:24
über Apple Intelligence und diesen ganzen

2:04:24 – 2:04:26
anderen Innovationen.

2:04:26 – 2:04:28
Das haben wir jetzt zur Seite gedrängt,

2:04:28 – 2:04:30
wir können natürlich noch über Apple Intelligence

2:04:30 – 2:04:32
reden, gibt es denn da was

2:04:32 – 2:04:34
zu berichten? Ist das jetzt das

2:04:34 – 2:04:36
coole neue Feature, was man

2:04:36 – 2:04:38
unbedingt haben sollte?

2:04:38 – 2:04:40
Müssen wir uns jetzt alle ein iPhone 15 kaufen?

2:04:40 – 2:04:42
Bevor es das beantwortet

2:04:42 – 2:04:44
wird, möchte ich noch was anderes erzählen.

2:04:44 – 2:04:46
Es war doch gerade hier diese

2:04:46 – 2:04:48
Compo-Tags,

2:04:48 – 2:04:50
in Taipei,

2:04:50 – 2:04:52
irgendwo in Asien.

2:04:52 – 2:04:54
Und jede Firma hat

2:04:54 – 2:04:56
auf jedes seiner Produkte, auf jede

2:04:56 – 2:04:58
seiner Werbeschilder,

2:04:58 – 2:05:00
zwei Buchstaben draufgeknallt.

2:05:00 – 2:05:02
Wie waren das?

2:05:02 – 2:05:04
Vegan und laktosefrei?

2:05:04 – 2:05:06
Nein, AI, AI,

2:05:06 – 2:05:08
AI, AI, AI.

2:05:08 – 2:05:10
Die haben Lüfter mit AI-Argumentation

2:05:10 – 2:05:12
verkauft.

2:05:12 – 2:05:14
Die haben die Wasserkühlung,

2:05:14 – 2:05:16
Custom, dann auch Fertiger,

2:05:16 – 2:05:18
alles mögliche mit

2:05:18 – 2:05:20
AI.

2:05:20 – 2:05:22
AI ist das neue

2:05:22 – 2:05:24
Cloud.

2:05:24 – 2:05:26
Warum? Wenn man sie gefragt hatte.

2:05:26 – 2:05:28
Weil sich das gut verkauft, Marketing-Scheiß.

2:05:28 – 2:05:30
Es könnte ja jemand sein, dass jemand

2:05:30 – 2:05:32
ein Gehäuse nimmt, wo AI draufsteht und

2:05:32 – 2:05:34
tatsächlich da einen AI-Rechner

2:05:34 – 2:05:36
rausmacht. Also, dass dort eine Grafikkarte

2:05:36 – 2:05:38
reinkommt und das AI draufläuft.

2:05:38 – 2:05:40
Die Wasserkühlung könnte dafür verwendet

2:05:40 – 2:05:42
werden, um einen Rechner zu kühlen, wo AI

2:05:42 – 2:05:44
draufläuft.

2:05:44 – 2:05:46
Also, das ist echt, dieses Thema

2:05:46 – 2:05:48
hängt mir so was zum Hals raus, weil das

2:05:48 – 2:05:50
wird so verwendet,

2:05:50 – 2:05:52
dass es keinen Wert mehr hat.

2:05:52 – 2:05:54
Pass mal auf, du musst das mal so sehen.

2:05:54 – 2:05:56
Der

2:05:56 – 2:05:58
Mainstream,

2:05:58 – 2:06:00
wie ich eben gerade gesagt hatte,

2:06:00 – 2:06:02
das sind dann so die Leute, die halt nicht in

2:06:02 – 2:06:04
diesen ganzen Nerds...

2:06:04 – 2:06:06
Das sind

2:06:06 – 2:06:08
auf keinen Fall wir, weil

2:06:08 – 2:06:10
wir sind Nerds. Wir sind die totalen

2:06:10 – 2:06:12
Nerds in unserer eigenen

2:06:12 – 2:06:14
kleinen Echo-Kammer, in unserer Blase und auch

2:06:14 – 2:06:16
unsere Zuhörer bewegen sich vermutlich

2:06:16 – 2:06:18
da drin.

2:06:18 – 2:06:20
Aber ich sag mal, der Mainstream,

2:06:20 – 2:06:22
also wenn ich mich dann zum Beispiel mit

2:06:22 – 2:06:24
Kollegen unterhalte,

2:06:24 – 2:06:26
okay, das sind auch

2:06:26 – 2:06:28
Techies.

2:06:28 – 2:06:30
Also auch in gewisser Weise

2:06:30 – 2:06:32
Nerds, aber ich sag mal, normale

2:06:32 – 2:06:34
Leute, die halt sich nicht so...

2:06:34 – 2:06:36
Familie, die sich halt nicht so mit

2:06:36 – 2:06:38
IT-Kram auskennen.

2:06:38 – 2:06:40
Für die ist KI halt so...

2:06:40 – 2:06:42
Oh...

2:06:42 – 2:06:44
Ja, klar.

2:06:44 – 2:06:46
Aber was hat Lüfter

2:06:46 – 2:06:48
mit KI zu tun? - Ja, nix.

2:06:48 – 2:06:50
Naja, vielleicht ist es ganz gut,

2:06:50 – 2:06:52
wenn man weiß, was KI ist und was es

2:06:52 – 2:06:54
macht und

2:06:54 – 2:06:56
dann kann man sich für sich entscheiden, ob man

2:06:56 – 2:06:58
das braucht oder nicht.

2:06:58 – 2:07:00
Und dass man natürlich immer nur das aller-aller-neuste

2:07:00 – 2:07:02
Gerät braucht. Noch nicht mal

2:07:02 – 2:07:04
das Gerät von vor

2:07:04 – 2:07:06
letztes Mal

2:07:06 – 2:07:08
wird jetzt da noch mit drin sein.

2:07:08 – 2:07:10
Also man wird sich sowieso überlegen.

2:07:10 – 2:07:12
Aber ich find's schon klar,

2:07:12 – 2:07:14
dass man da

2:07:14 – 2:07:16
damit natürlich punkten

2:07:16 – 2:07:18
will und man muss ja aufziehen, weil

2:07:18 – 2:07:20
die anderen haben's auch. Und das ist

2:07:20 – 2:07:22
übrigens gar nicht so weit weg von den

2:07:22 – 2:07:24
Synthesizern. Wenn's Korg

2:07:24 – 2:07:26
macht, macht's eben auch

2:07:26 – 2:07:28
Arturia, sag ich jetzt mal so ganz doof.

2:07:28 – 2:07:30
Bisschen beeinflussen die sich

2:07:30 – 2:07:32
und jetzt wo die halt

2:07:32 – 2:07:34
wenn Sam Altman da was

2:07:34 – 2:07:36
hat, dann brauchen wir das auch und

2:07:36 – 2:07:38
das ist jetzt drin. So ein

2:07:38 – 2:07:40
bisschen davon. - Du hast ja im Synthesizer-

2:07:40 – 2:07:42
Bereich, hast ja zum Beispiel hier den

2:07:42 – 2:07:44
Dorfer Myth,

2:07:44 – 2:07:46
der jetzt vor kurzem

2:07:46 – 2:07:48
auf den Markt gekommen ist, wo du

2:07:48 – 2:07:50
quasi Machine Learning

2:07:50 – 2:07:52
quasi

2:07:52 – 2:07:54
im Plugin mit

2:07:54 – 2:07:56
eingebaut hast oder hier den

2:07:56 – 2:07:58
Sonic Charge Synth Plant

2:07:58 – 2:08:00
in der neuen Version,

2:08:00 – 2:08:02
wo halt auch Machine Learning

2:08:02 – 2:08:04
Algorithmen mit drin sind,

2:08:04 – 2:08:06
um halt

2:08:06 – 2:08:08
Sample Material irgendwie

2:08:08 – 2:08:10
zu analysieren und dann

2:08:10 – 2:08:12
entsprechend als Ausgangsmaterial

2:08:12 – 2:08:14
für deine Oszillatoren

2:08:14 – 2:08:16
oder für Parametereinstellungen

2:08:16 – 2:08:18
zu verwenden. Das ist ja schon da.

2:08:18 – 2:08:20
KI.

2:08:20 – 2:08:22
Und überall halt

2:08:22 – 2:08:24
AI oder KI

2:08:24 – 2:08:26
draufzukleben als Label, ja,

2:08:26 – 2:08:28
ist halt gerade irgendwo.

2:08:28 – 2:08:30
Ich sagte ja, wie Cloud, wie

2:08:30 – 2:08:32
was war's früher? Bluetooth?

2:08:32 – 2:08:34
Was war's davor?

2:08:34 – 2:08:36
- Machine Learning hieß das früher.

2:08:36 – 2:08:38
- Genau. - Und davor Big Data.

2:08:38 – 2:08:40
- Richtig, Big Data, genau.

2:08:40 – 2:08:42
So hast du halt

2:08:42 – 2:08:44
jede, in jedem

2:08:44 – 2:08:46
Jahr irgendeine oder alle

2:08:46 – 2:08:48
paar Jahre

2:08:48 – 2:08:50
hast du halt irgendwie

2:08:50 – 2:08:52
so eine Tech-Sau,

2:08:52 – 2:08:54
die durchs Dorf getrieben wird, durchs Virtual.

2:08:54 – 2:08:56
- Ja, aber hier halt KI

2:08:56 – 2:08:58
ins Telefon, ins Handy packen oder ins

2:08:58 – 2:09:00
Schlaulaut,

2:09:00 – 2:09:02
ja, Kluglaut, um das

2:09:02 – 2:09:04
richtig zu übersetzen. - Lass mich nochmal,

2:09:04 – 2:09:06
lass mich. - Pass auf, mein Samsung

2:09:06 – 2:09:08
S24 Ultra.

2:09:08 – 2:09:10
- Das ist

2:09:10 – 2:09:12
Wolfgang Rudolfs Sprache, glaube ich.

2:09:12 – 2:09:14
- Richtig, das ist Wolfgang Rudolfs Sprache,

2:09:14 – 2:09:16
Kluglaut.

2:09:16 – 2:09:18
Das hat ein Update bekommen,

2:09:18 – 2:09:20
da ist halt KI drinnen.

2:09:20 – 2:09:22
Was ist damit?

2:09:22 – 2:09:24
Ja, kein Assistent oder so,

2:09:24 – 2:09:26
sondern ein bisschen in der Bildbearbeitung, dass die Kamera

2:09:26 – 2:09:28
noch "schlauer" ist.

2:09:28 – 2:09:30
- Also Machine Learning.

2:09:30 – 2:09:32
- Das gleiche hat aber auch

2:09:32 – 2:09:34
hier das S22

2:09:34 – 2:09:36
und das S21 bekommen.

2:09:36 – 2:09:38
Die Dinger sind auch schon

2:09:38 – 2:09:40
asperg uralt. - Genau, und was macht jetzt

2:09:40 – 2:09:42
Apple Intelligence? Wenn du übrigens

2:09:42 – 2:09:44
Apple Intelligence, wenn du es mal

2:09:44 – 2:09:46
die Buchstaben anschaust, heißt

2:09:46 – 2:09:48
auch AI.

2:09:48 – 2:09:50
- Das ist natürlich schön, kannst du dir Markennamen tützen.

2:09:50 – 2:09:52
- Ja, weil dann musst du halt hingehen und dir halt wieder ein neues Gerät

2:09:52 – 2:09:54
kaufen für ganz viel Geld.

2:09:54 – 2:09:56
- Ganz schön schlau von Apple,

2:09:56 – 2:09:58
das Apple Intelligence zu nennen.

2:09:58 – 2:10:00
Die Füchse, man muss nicht nur

2:10:00 – 2:10:02
einen buschigen Schwanz haben, man muss auch Fuchs sein.

2:10:02 – 2:10:06
Du kannst damit fighten.

2:10:08 – 2:10:10
- Darauf wollte ich gar nicht abziehen.

2:10:10 – 2:10:12
Du kannst damit Icons

2:10:12 – 2:10:14
designen, also er kann dir Icons

2:10:14 – 2:10:16
erzeugen. Was war das andere?

2:10:16 – 2:10:18
- Das ist jetzt

2:10:18 – 2:10:20
ein bisschen zu klein machen,

2:10:20 – 2:10:22
weil das, was da passiert,

2:10:22 – 2:10:24
als technische Basis

2:10:24 – 2:10:26
ist verdammt wichtig,

2:10:26 – 2:10:28
damit es überhaupt weitergeht.

2:10:28 – 2:10:30
Wir wissen alle, wie doof Siri bisher war

2:10:30 – 2:10:32
und wann die losgeht.

2:10:32 – 2:10:34
Siri war so scheiße,

2:10:34 – 2:10:36
dass es immer ausgeschaltet hat.

2:10:36 – 2:10:38
- Die Weltseite von Repto

2:10:38 – 2:10:40
war schon großartig.

2:10:40 – 2:10:42
- Wir wissen aber auch, wie klug,

2:10:42 – 2:10:44
wir wissen auch inzwischen die Löcher von

2:10:44 – 2:10:46
Chat-GPT und all diesen

2:10:46 – 2:10:48
ganzen Sachen und auch

2:10:48 – 2:10:50
bei der grafischen und auch inzwischen bei der

2:10:50 – 2:10:52
musikalischen Sache, Stichwort Dave Gahan,

2:10:52 – 2:10:54
wer klingt

2:10:54 – 2:10:56
und so weiter wie,

2:10:56 – 2:10:58
wenn man denkt, günstig.

2:10:58 – 2:11:00
Ich muss das wirklich abkürzen, weil

2:11:00 – 2:11:02
ich finde das zu allgemein,

2:11:02 – 2:11:04
plötzlich,

2:11:04 – 2:11:06
wenn man das alles zusammen sagt,

2:11:06 – 2:11:08
ja, es ist doch nur das.

2:11:08 – 2:11:10
Das ist ein wirklich

2:11:10 – 2:11:12
dicker Schritt, der da passiert.

2:11:12 – 2:11:14
Der wird aber

2:11:14 – 2:11:16
bei Apple wie immer nie,

2:11:16 – 2:11:18
die sind nicht die Ersten,

2:11:18 – 2:11:20
die haben auch nicht viel erfunden,

2:11:20 – 2:11:22
die haben aber viel schöner gemacht

2:11:22 – 2:11:24
und selbst das unter ganz anderen

2:11:24 – 2:11:26
Leuten, die sind auch nur ein Handy

2:11:26 – 2:11:28
und Computerhersteller inzwischen,

2:11:28 – 2:11:30
das ist jetzt auch ein bisschen runterwertend,

2:11:30 – 2:11:32
weil das eben auch nur eine Firma ist,

2:11:32 – 2:11:34
das ist schon mal richtig, da gebe ich Sascha

2:11:34 – 2:11:36
völlig recht, aber

2:11:36 – 2:11:38
das, was man damit machen kann,

2:11:38 – 2:11:40
bedeutet etwas,

2:11:40 – 2:11:42
was es vorher tatsächlich noch nicht

2:11:42 – 2:11:44
gab, nämlich dieses integrative

2:11:44 – 2:11:46
Zusammenhängendenken.

2:11:46 – 2:11:48
Also

2:11:48 – 2:11:50
zum Beispiel,

2:11:50 – 2:11:52
wie war denn noch mal der Name von dem

2:11:52 – 2:11:54
Typen, den du letztens getroffen hast,

2:11:54 – 2:11:56
dessen Bruder,

2:11:56 – 2:11:58
und solche Fragen könntest du

2:11:58 – 2:12:00
dem, also das ist die Idee,

2:12:00 – 2:12:02
dass du Sachen heraussuchen kannst,

2:12:02 – 2:12:04
das soll dein Partner, dein Assistent,

2:12:04 – 2:12:06
dein zweites Gehirn ja tun.

2:12:06 – 2:12:08
Und ich finde, dass das

2:12:08 – 2:12:10
in diese Richtung geht, man merkt das,

2:12:10 – 2:12:12
also es blinkt nur ein bisschen,

2:12:12 – 2:12:14
also dass es in die Richtung blinkt.

2:12:14 – 2:12:16
Es ist noch nicht voll da

2:12:16 – 2:12:18
und es wird wohl auch noch nicht, aber ich finde,

2:12:18 – 2:12:20
dass das schon in die richtige Richtung geht.

2:12:20 – 2:12:22
Microsoft arbeitet da auch dran,

2:12:22 – 2:12:24
da sind jetzt schon die Leute am Schreien,

2:12:24 – 2:12:26
ja Datenschutz,

2:12:26 – 2:12:28
weil die Software im Hintergrund

2:12:28 – 2:12:30
ständig einen Screenshot

2:12:30 – 2:12:32
macht von deinem Bildschirm

2:12:32 – 2:12:34
und dann halt

2:12:34 – 2:12:36
analysiert, was da drauf ist,

2:12:36 – 2:12:38
damit du noch Tage danach noch

2:12:38 – 2:12:40
fragen kannst, sag mal, wo habe ich das

2:12:40 – 2:12:42
und das und das gesehen?

2:12:42 – 2:12:44
Und dann antwortet dir ja keine Ahnung,

2:12:44 – 2:12:46
wer das ist, ja ja, da haben die

2:12:46 – 2:12:48
noch den Tag und das und das, soll ich dir die URL

2:12:48 – 2:12:50
geben, damit du da wieder hinhüpfen kannst?

2:12:50 – 2:12:52
Da sind jetzt schon die Leute am Schreien

2:12:52 – 2:12:54
von wegen so, ja, man geht Daten.

2:12:54 – 2:12:56
Ja, aber das ist ja

2:12:56 – 2:12:58
das, was die auch, gerade Apple

2:12:58 – 2:13:00
versucht ja immer mit seinem, die haben ja

2:13:00 – 2:13:02
immer ein Kapitel,

2:13:02 – 2:13:04
wir schicken alles sicher zur Cloud

2:13:04 – 2:13:06
und wir schicken die einzelnen Sachen end-

2:13:06 – 2:13:08
zu-end zu Verschlüsseln, das versucht

2:13:08 – 2:13:10
man schon alles jetzt gerade

2:13:10 – 2:13:12
da rein zu tüten, ob man das glaubt

2:13:12 – 2:13:14
und wie das funktioniert, ist eine andere Frage.

2:13:14 – 2:13:16
Allerdings glaube ich

2:13:16 – 2:13:18
sogar, dass die tatsächlich wenig

2:13:18 – 2:13:20
Interesse an diesem, weil die sind

2:13:20 – 2:13:22
nicht, die haben kein Produkt,

2:13:22 – 2:13:24
was sie in diesem Fall, so wie

2:13:24 – 2:13:26
Facebook zum Beispiel, was

2:13:26 – 2:13:28
ich soll sagen, da würde sich das

2:13:28 – 2:13:30
lohnen, weil die User etwas

2:13:30 – 2:13:32
generieren und du das

2:13:32 – 2:13:34
wissen willst. Apple braucht

2:13:34 – 2:13:36
das aber nicht für das, was sie verkaufen.

2:13:36 – 2:13:38
Damit will ich nicht

2:13:38 – 2:13:40
sagen, dass Apple das jetzt besser macht,

2:13:40 – 2:13:42
gilt auch für die anderen und die sind

2:13:42 – 2:13:44
unterschiedlich evil, brauchen wir gar nicht

2:13:44 – 2:13:46
drüber zu reden,

2:13:46 – 2:13:48
Edward Snowden ist immer noch da und

2:13:48 – 2:13:50
das wird sogar eher noch krasser, weil du

2:13:50 – 2:13:52
Zusammenhänge herstellen kannst,

2:13:52 – 2:13:54
die vielleicht du selber nicht tun würdest,

2:13:54 – 2:13:56
zum Beispiel suchen wir mal alle

2:13:56 – 2:13:58
Leute raus, die aussehen wie ein

2:13:58 – 2:14:00
Hund und

2:14:00 – 2:14:02
weiß nicht, das und das,

2:14:02 – 2:14:04
also du wirst Dinge damit tun können,

2:14:04 – 2:14:06
die man

2:14:06 – 2:14:08
dann für selbstverständlich halten wird.

2:14:08 – 2:14:10
Es ist eben ein Assistent und ein

2:14:10 – 2:14:12
gutes und fieses Tool,

2:14:12 – 2:14:14
gleichzeitig wie immer bei solchen

2:14:14 – 2:14:16
Sachen, Elon Musk hat sogar

2:14:16 – 2:14:18
jetzt angeboten,

2:14:18 – 2:14:20
in seiner eigenen Firma

2:14:20 – 2:14:22
alles mit Apple zu verbieten,

2:14:22 – 2:14:24
wenn das dann kommt. Es gibt also

2:14:24 – 2:14:26
auch sowas und ich

2:14:26 – 2:14:28
bin ganz sicher, dass es auch einige Leute

2:14:28 – 2:14:30
gibt unter uns, die so

2:14:30 – 2:14:32
grundsätzlich

2:14:32 – 2:14:34
datensparsam

2:14:34 – 2:14:36
denken, könnte man das so sagen,

2:14:36 – 2:14:38
oder die völlig hysterisch sind,

2:14:38 – 2:14:40
sind dann die anderen, gibt es ganz

2:14:40 – 2:14:42
viele und ganz viele Gründe, die alle

2:14:42 – 2:14:44
auch, finde ich,

2:14:44 – 2:14:46
diskussionswürdig sind, wenn alle

2:14:46 – 2:14:48
diese Dinge müssen und sollten

2:14:48 – 2:14:50
diskutiert werden, aber das,

2:14:50 – 2:14:52
was dann dahinter steckt, ist ja gar nicht so

2:14:52 – 2:14:54
dick. Das ist einfach der Dialog,

2:14:54 – 2:14:56
ich finde sogar, dass es eher der logische nächste

2:14:56 – 2:14:58
Schritt ist, den

2:14:58 – 2:15:00
zumindest jetzt Apple nur geht

2:15:00 – 2:15:02
und Fat-GPT kann

2:15:02 – 2:15:04
auch nicht alles. Wer damit rumgefummelt

2:15:04 – 2:15:06
hat, weiß das ja auch, wo die

2:15:06 – 2:15:08
Grenzen sind, aber auch, was es

2:15:08 – 2:15:10
einen erleichtert hat. Vielleicht kriegen wir

2:15:10 – 2:15:12
jetzt

2:15:12 – 2:15:14
Spams in guter

2:15:14 – 2:15:16
Sprache.

2:15:16 – 2:15:18
Und wir können

2:15:18 – 2:15:20
Verbindungen herstellen,

2:15:20 – 2:15:22
aber das ist halt nur das, was wir auch

2:15:22 – 2:15:24
wollen. Und Spam-Detection, KI-basiert,

2:15:24 – 2:15:26
die dann diese KI-generierte

2:15:26 – 2:15:28
Spam ausfiltert.

2:15:28 – 2:15:30
Ja, es gibt ganz viel,

2:15:30 – 2:15:32
deswegen, glaube ich, ist das gar nicht so einfach,

2:15:32 – 2:15:34
dass so in, eigentlich müsste man darüber

2:15:34 – 2:15:36
zwei Stunden reden, aber was bringt das dem Musiker?

2:15:36 – 2:15:38
Wahrscheinlich nicht ganz so viel.

2:15:38 – 2:15:40
Das war ein Rummland. Du kannst

2:15:40 – 2:15:42
sagen, wer, du kannst

2:15:42 – 2:15:44
Fat-GPT, kannst da reingehen, egal welches Modell,

2:15:44 – 2:15:46
das 3-5-er oder das allerneueste,

2:15:46 – 2:15:48
welchen Akkorde passen,

2:15:48 – 2:15:50
um die und die Stimmung

2:15:50 – 2:15:52
darzustellen. Dann haut er dir ein paar

2:15:52 – 2:15:54
raus und dann sagst du, wie

2:15:54 – 2:15:56
könnte man denn jetzt eine

2:15:56 – 2:15:58
hoffnungsvollere Melodie

2:15:58 – 2:16:00
in der gleichen Stimmung machen? Dann haut

2:16:00 – 2:16:02
er dir halt ein paar Noten rein und sagt, ja,

2:16:02 – 2:16:04
die müssen Sie dann zusammensetzen und

2:16:04 – 2:16:06
je nachdem wie, passiert das

2:16:06 – 2:16:08
und das. Und dann erklär

2:16:08 – 2:16:10
mir das, warum ist das so? Dann macht er das.

2:16:10 – 2:16:12
Und das ist für mich

2:16:12 – 2:16:14
ein absoluter Pluspunkt, weil ich bin

2:16:14 – 2:16:16
ein absoluter Trottel, was

2:16:16 – 2:16:18
Harmonielehrer angeht und so und dann

2:16:18 – 2:16:20
kriegst du das vernünftig erklärt auf eine Art

2:16:20 – 2:16:22
und Weise, die ich verstehe. Und ich habe

2:16:22 – 2:16:24
schon viele interessante

2:16:24 – 2:16:26
Stimmungen hinbekommen,

2:16:26 – 2:16:28
wo ich nie drauf gekommen wäre.

2:16:28 – 2:16:30
Darf ich mal kurz was vorlesen?

2:16:30 – 2:16:32
Programmierer

2:16:32 – 2:16:34
erhält Urheberrecht

2:16:34 – 2:16:36
für absolut alle

2:16:36 – 2:16:38
möglichen Melodien.

2:16:38 – 2:16:40
Real und Rubin

2:16:40 – 2:16:42
führen die Rechte aller Notenvariationen

2:16:42 – 2:16:44
weltweit.

2:16:44 – 2:16:46
Hatten wir das

2:16:46 – 2:16:48
schon mal mit einem T?

2:16:48 – 2:16:50
Also mit dem Buchstaben T?

2:16:50 – 2:16:52
Sie entwickelten einen Programmcode,

2:16:52 – 2:16:54
der wirklich alle möglichen Melodien ausspuckte,

2:16:54 – 2:16:56
die mit unseren zwölf Halbtönen möglich sind.

2:16:56 – 2:16:58
Somit wären Sie die Urheber und könnten an allen

2:16:58 – 2:17:00
neu angemeldeten Musikstücken monetär

2:17:00 – 2:17:02
partizipieren.

2:17:02 – 2:17:04
Das war ein Experiment, was die beiden gemacht

2:17:04 – 2:17:06
haben.

2:17:06 – 2:17:08
Und sie

2:17:08 – 2:17:10
haben tatsächlich

2:17:10 – 2:17:12
jetzt für

2:17:12 – 2:17:14
alle

2:17:14 – 2:17:16
musikalischen Variationen

2:17:16 – 2:17:18
quasi

2:17:18 – 2:17:20
eine Creative Commons Zero-Lizenz

2:17:20 – 2:17:22
dafür.

2:17:22 – 2:17:24
Also wenn du jetzt einen Song komponierst,

2:17:24 – 2:17:26
dann könnten

2:17:26 – 2:17:28
theoretisch die beiden sagen, so hier,

2:17:28 – 2:17:30
"Dein Song habe ich

2:17:30 – 2:17:32
schon mal erzeugt." Die können ja

2:17:32 – 2:17:34
nicht für das Vorhandene

2:17:34 – 2:17:36
das schon machen, sondern

2:17:36 – 2:17:38
nur für neue Sachen.

2:17:38 – 2:17:40
Wisst ihr, was ich meine?

2:17:40 – 2:17:42
Deswegen gehören ja auch nur deine

2:17:42 – 2:17:44
neuen Songs denen. Genau.

2:17:44 – 2:17:46
Alles, was schon veröffentlicht wurde

2:17:46 – 2:17:48
bis dato, gehört

2:17:48 – 2:17:50
ja mir und meinen Melodien.

2:17:50 – 2:17:52
Aber nur die melodischen, die neu singen nicht.

2:17:52 – 2:17:54
Genau, und die neuen Sachen sind dann

2:17:54 – 2:17:56
nämlich deren, weil die halt dann

2:17:56 – 2:17:58
per Zufall diese Noten generiert haben.

2:17:58 – 2:18:00
Das gibt auf jeden Fall einen Haufen Daten,

2:18:00 – 2:18:02
also wenn du da

2:18:02 – 2:18:04
kannst ja mal ausrechnen.

2:18:06 – 2:18:08
Aber ich glaube, es gibt, es wird

2:18:08 – 2:18:10
sehr viele spannende Hilfsmittel,

2:18:10 – 2:18:12
die es jetzt auch schon gibt,

2:18:12 – 2:18:14
wie das Rausrechnen von bestimmten Sounds

2:18:14 – 2:18:16
aus irgendwas und das Rausfinden

2:18:16 – 2:18:18
von, also ich finde die Erkenntnisse,

2:18:18 – 2:18:20
die Sascha super

2:18:20 – 2:18:22
beschrieben hat als Textform,

2:18:22 – 2:18:24
das ist auch was, also

2:18:24 – 2:18:26
ich fände schon interessant,

2:18:26 – 2:18:28
was dabei rauskommt, wenn man

2:18:28 – 2:18:30
eine Erkenntnis gewinnen kann,

2:18:30 – 2:18:32
die durch diese

2:18:32 – 2:18:34
Technik möglich ist.

2:18:34 – 2:18:36
Und das wäre zum Beispiel,

2:18:36 – 2:18:38
selbst wenn ich zum Beispiel nur meine

2:18:38 – 2:18:40
gesamten Stücke reinschmeißen würde

2:18:40 – 2:18:42
und gucken würde, was der

2:18:42 – 2:18:44
sozusagen draus macht

2:18:44 – 2:18:46
und was

2:18:46 – 2:18:48
sozusagen bei mir fehlt,

2:18:48 – 2:18:50
weil Innovationen geht ja nicht.

2:18:50 – 2:18:52
Also vielleicht

2:18:52 – 2:18:54
kann ich mir da auch

2:18:54 – 2:18:56
neue Erkenntnisse gewinnen. Das gibt es doch schon.

2:18:56 – 2:18:58
Durch Analyse von anderen.

2:18:58 – 2:19:00
Ja, natürlich gibt es das auch schon.

2:19:00 – 2:19:02
Ich will nur sagen, diese Tools

2:19:02 – 2:19:04
sind

2:19:04 – 2:19:06
sogar wissenschaftlich oder sogar

2:19:06 – 2:19:08
auch für mich persönlich oder für

2:19:08 – 2:19:10
mein Fortkommen

2:19:10 – 2:19:12
hilfreich, mal abgesehen davon,

2:19:12 – 2:19:14
dass die meisten auch einfach praktisch

2:19:14 – 2:19:16
sind, weil es natürlich einfach viel schöner ist,

2:19:16 – 2:19:18
Google nicht

2:19:18 – 2:19:20
zu füttern, Synthesizer

2:19:20 – 2:19:22
Roland Grün, sondern

2:19:22 – 2:19:24
so einen richtigen Satz

2:19:24 – 2:19:26
"Such mir bitte einen Grün-Synthesizer,

2:19:26 – 2:19:28
der wahrscheinlich von Roland ist und vielleicht

2:19:28 – 2:19:30
auch von der und der Engine."

2:19:30 – 2:19:32
Ja gut, und dann willst du nicht

2:19:32 – 2:19:34
nachher von Siri hören "Ich habe sie nicht

2:19:34 – 2:19:36
richtig verstanden, drücken Sie mal die

2:19:36 – 2:19:38
zwei", sondern da kommt dann

2:19:38 – 2:19:40
immer mal was raus und ob der

2:19:40 – 2:19:42
dann halluziniert ist,

2:19:42 – 2:19:44
alles auch mit drin, aber es ist

2:19:44 – 2:19:46
tatsächlich besser als ganz

2:19:46 – 2:19:48
viel, was wir vorher hatten.

2:19:48 – 2:19:50
Nur weil es auch schnell und

2:19:50 – 2:19:52
sehr angenehm geht. Wir kommen auf Anwendungen,

2:19:52 – 2:19:54
über die

2:19:54 – 2:19:56
wir vorher noch nie nachgedacht

2:19:56 – 2:19:58
oder nicht die Möglichkeit dazu hatten.

2:19:58 – 2:20:00
Ich könnte mir zum Beispiel auch vorstellen,

2:20:00 – 2:20:02
diese Apple Intelligence-KI zum Beispiel

2:20:02 – 2:20:04
zu nutzen, um rauszufinden,

2:20:04 – 2:20:06
nach welchem Muster

2:20:06 – 2:20:08
hier im Hamburger Stadtgebiet

2:20:08 – 2:20:10
die Blitzer, die mobilen Blitzer

2:20:10 – 2:20:12
aufgestellt werden.

2:20:12 – 2:20:14
Mal gucken,

2:20:14 – 2:20:16
ob das wirklich nach

2:20:16 – 2:20:18
einer Logik passt,

2:20:18 – 2:20:20
die Positionen.

2:20:20 – 2:20:22
Wenn die Bezirksämter

2:20:22 – 2:20:24
beziehungsweise der

2:20:24 – 2:20:26
Senat dann irgendwann den Einsatz

2:20:26 – 2:20:28
von Apple iPhone 15 verbieten,

2:20:28 – 2:20:30
weiß ich nicht warum.

2:20:30 – 2:20:32
Da das ja Menschen sind, die diese Dinge ja

2:20:32 – 2:20:34
hinstellen, wirst du

2:20:34 – 2:20:36
in ganz grobem

2:20:36 – 2:20:38
schon so etwas ähnliches wie ein

2:20:38 – 2:20:40
Algorithmus haben.

2:20:40 – 2:20:42
Genau, weil das

2:20:42 – 2:20:44
Straßenbestände

2:20:44 – 2:20:46
so was, also wahrscheinlich kann man

2:20:46 – 2:20:48
sich schon denken, wo die hinkommen.

2:20:48 – 2:20:50
Es gibt so gewisse

2:20:50 – 2:20:52
Sachen, wo man ein bisschen mehr Geld verdienen kann

2:20:52 – 2:20:54
und wo es sich auch vielleicht einige wünschen,

2:20:54 – 2:20:56
weil da schon mal öfter

2:20:56 – 2:20:58
jemand gefahren worden ist.

2:20:58 – 2:21:00
Dann warnt dich dein iPhone immer.

2:21:00 – 2:21:02
Mit 80%iger Wahrscheinlichkeit

2:21:02 – 2:21:04
hast du in 500 Metern voraus

2:21:04 – 2:21:06
einen Blitzer.

2:21:06 – 2:21:08
Boah, jetzt erinnere ich mich

2:21:08 – 2:21:10
an dieses Zelda-Spiel, wo

2:21:10 – 2:21:12
dieses nervige Tutorialvieh auch ständig gesagt hat,

2:21:12 – 2:21:14
mit so und so viel prozentiger

2:21:14 – 2:21:16
Wahrscheinlichkeit wird dies und dies passieren.

2:21:16 – 2:21:20
Eine Frage, die sich mir jetzt aber gerade

2:21:20 – 2:21:22
auch aufdrängt, weil, also ich habe es ja auch

2:21:22 – 2:21:24
gesehen, Montag, Apple

2:21:24 – 2:21:26
Intelligence etc. Ist das

2:21:26 – 2:21:28
jetzt der Durchbruchmoment, wo sich

2:21:28 – 2:21:30
KI nicht als Begriff,

2:21:30 – 2:21:32
aber als Funktionsweise

2:21:32 – 2:21:34
in der breiten Masse verankert?

2:21:34 – 2:21:36
Ja, definitiv.

2:21:36 – 2:21:38
Auf jeden Fall.

2:21:38 – 2:21:40
Einfach nur ChatterBot anzusurfen und das

2:21:40 – 2:21:42
zu nutzen. Weil das erreicht

2:21:42 – 2:21:44
den, ich

2:21:44 – 2:21:46
benutze den Begriff jetzt mal, weil es einfach gut

2:21:46 – 2:21:48
passt, Mainstream.

2:21:48 – 2:21:50
Genauso wie halt die

2:21:50 – 2:21:52
ChatGBT-App auf dem Handy.

2:21:52 – 2:21:54
Das ist einfach zu nutzen. Du machst das Ding auf,

2:21:54 – 2:21:56
entweder tippst du

2:21:56 – 2:21:58
oder drückst halt den Recording-Button

2:21:58 – 2:22:00
und dann kannst du dich mit den Dingen

2:22:00 – 2:22:02
unterhalten und die Konversation, die ist

2:22:02 – 2:22:04
vernünftig. Und nicht

2:22:04 – 2:22:06
so wie bei Siri, sondern halt

2:22:06 – 2:22:08
eine auch relativ auf Augenhöhe.

2:22:08 – 2:22:10
Ja, aber ich meine es

2:22:10 – 2:22:12
nicht auf einer Einfachheit her, sondern auch so vom generellen

2:22:12 – 2:22:14
Verstand. Ja, aber wenn du

2:22:14 – 2:22:16
einen einfachen Zugang hast,

2:22:16 – 2:22:18
dann nutzen es viele Leute. Was nützt das denn, wenn

2:22:18 – 2:22:20
der erstmal den Server hinsetzen muss,

2:22:20 – 2:22:22
dafür 50.000 Euro

2:22:22 – 2:22:24
Grafikkarten reinknallen? Das macht keiner.

2:22:24 – 2:22:26
Und den wirklichen Durchbruch

2:22:26 – 2:22:28
hat meiner Meinung nach

2:22:28 – 2:22:30
KI

2:22:30 – 2:22:32
geschafft, wenn du

2:22:32 – 2:22:34
tatsächlich

2:22:34 – 2:22:36
Arzt-Apps

2:22:36 – 2:22:38
aufrufen kannst,

2:22:38 – 2:22:40
mit denen du dich dann unterhalten kannst.

2:22:40 – 2:22:42
Ich habe die und die Symptome, was könnte ich haben?

2:22:42 – 2:22:44
Und die dir dann sagen, ja, wir haben das und das

2:22:44 – 2:22:46
oder nee, sie sollten mal lieber zum menschlichen Arzt

2:22:46 – 2:22:48
gehen oder

2:22:48 – 2:22:50
meinetwegen Psychologen-App,

2:22:50 – 2:22:52
mit der du dich dann

2:22:52 – 2:22:54
in 15 Sitzungen

2:22:54 – 2:22:56
a) 15 Minuten

2:22:56 – 2:22:58
in Folge unterhalten kannst

2:22:58 – 2:23:00
und das Ding dir dann sagt, so ja, sie leiden

2:23:00 – 2:23:02
unter Schizophrenie oder so.

2:23:02 – 2:23:04
So etwas übrigens schon.

2:23:04 – 2:23:06
Damit kann man

2:23:06 – 2:23:08
vielleicht sogar fast schon

2:23:08 – 2:23:10
das Ende des ganzen Podcasts

2:23:10 – 2:23:12
forcieren.

2:23:12 – 2:23:14
Und zwar,

2:23:14 – 2:23:16
das wurde mal vor

2:23:16 – 2:23:18
als GPT

2:23:18 – 2:23:20
4 gerade rauskam,

2:23:20 – 2:23:22
da wurde dann das alles

2:23:22 – 2:23:24
getestet an verschiedenen

2:23:24 – 2:23:26
Berufsgruppen und es gab

2:23:26 – 2:23:28
eine Gruppe, wo man auf jeden Fall

2:23:28 – 2:23:30
sogar sicher war, dass

2:23:30 – 2:23:32
die KI wesentlich bessere

2:23:32 – 2:23:34
Vorschläge macht, weil sie unvoreingenommener

2:23:34 – 2:23:36
ist und zwar bei der

2:23:36 – 2:23:38
Seelsorge in der Kirche,

2:23:38 – 2:23:40
weil die Leute da nämlich einfach alles sagen konnten

2:23:40 – 2:23:42
und

2:23:42 – 2:23:44
weil die einfach

2:23:44 – 2:23:46
eben auch ein bisschen weniger

2:23:46 – 2:23:48
biased sind, so

2:23:48 – 2:23:50
bezüglich

2:23:50 – 2:23:52
den Schäfchen.

2:23:52 – 2:23:54
Das kann ich mir gut vorstellen, ja tatsächlich, das könnte

2:23:54 – 2:23:56
ich mir auch vorstellen, ja.

2:23:56 – 2:23:58
Cool, und wo kann man

2:23:58 – 2:24:00
das finden, so als letzten, allerletzten

2:24:00 – 2:24:02
Tipp für die Sendung, bevor wir hier den

2:24:02 – 2:24:04
Sack zumachen?

2:24:04 – 2:24:06
Wie würde die

2:24:06 – 2:24:08
Superbooth sein, wenn nur noch künstliche

2:24:08 – 2:24:10
Intelligenzen auf ihr agieren?

2:24:10 – 2:24:12
Ne, ist keine gute

2:24:12 – 2:24:14
Frage.

2:24:14 – 2:24:16
Wie

2:24:16 – 2:24:18
teuer ist das Essen, wenn die künstliche

2:24:18 – 2:24:20
... naja, auch das nicht. Ne, mir fällt

2:24:20 – 2:24:22
wirklich nichts ein.

2:24:22 – 2:24:24
Was meint ihr,

2:24:24 – 2:24:26
Kollegen? Schluss machen, ist

2:24:26 – 2:24:28
eine ganz, ganz tolle Idee. Wann Superbooth

2:24:28 – 2:24:30
im Metaverse via Apple Vision Pro?

2:24:30 – 2:24:34
Da kann ich auf meinem

2:24:34 – 2:24:36
Tisch rumspielen und höre den Oberheim?

2:24:36 – 2:24:38
Ich dachte, das ist ein Gesichtsmuffe.

2:24:38 – 2:24:40
Ich kann dir nur eins sagen, die einzige

2:24:40 – 2:24:42
sinnvolle Anwendung,

2:24:42 – 2:24:44
und das war so,

2:24:44 – 2:24:46
das ist so und das wird auch so sein,

2:24:46 – 2:24:50
wenn es keine Pornos dafür gibt,

2:24:50 – 2:24:52
setzt es sich nicht durch.

2:24:52 – 2:24:54
Du hast recht. In diesem Sinne,

2:24:54 – 2:24:56
schaltet auch beim

2:24:56 – 2:24:58
nächsten Mal wieder ein, wenn ihr den

2:24:58 – 2:25:00
Sascha sagen hören wollt.

2:25:00 – 2:25:02
Der Probe-Podcast, bei einem gemütlichen Tag

2:25:02 – 2:25:04
aus dem Proberaum.

2:25:04 – 2:25:06
Danke, Mik, fürs Dabeisein.

2:25:06 – 2:25:08
War schön.

2:25:08 – 2:25:10
War wahrscheinlich auch ein bisschen anders als geplant,

2:25:10 – 2:25:12
aber trotzdem, vielen Dank

2:25:12 – 2:25:14
nochmal, gute Besserung nach Leipzig und

2:25:14 – 2:25:16
ja, auch danke euch, Kollegen.

2:25:16 – 2:25:18
Damit wäre so dieses,

2:25:18 – 2:25:20
dieser große Giertag

2:25:20 – 2:25:22
wieder abgehandelt. Ich glaube, nächstes Mal sollten wir

2:25:22 – 2:25:24
wieder über die Gesellschaft reden. Das kommt ja

2:25:24 – 2:25:26
bekanntlich sehr gut an.

2:25:26 – 2:25:28
In diesem Sinne, geht raus,

2:25:28 – 2:25:30
rede mit richtigen Menschen und

2:25:30 – 2:25:32
wir hören uns nächste Woche.

2:25:32 – 2:25:34
Auf richtigen Instrumenten.

2:25:34 – 2:25:38
Danke und tschüss.

2:25:38 – 2:25:40
Tschüss.

2:25:40 – 2:25:42
Das ist ein richtiger Instrument.

2:25:42 – 2:25:44
Gitarre?

2:25:44 – 2:25:46
Schneezeug?

2:25:46 – 2:25:48
Freundin?

2:25:48 – 2:25:50
Rede mal

2:25:50 – 2:25:52
wieder mit deiner Partnerin.

2:25:52 – 2:25:54
Nee, ich rede mit dem

2:25:54 – 2:25:56
Synthesizer und mache Musik mit meiner Freundin.

2:25:56 – 2:25:58
Hallo?

2:25:58 – 2:26:00
Ja, die hälften im Internet sind Vocalchops.

2:26:00 – 2:26:02
Richtig, dann wissen die.

2:26:02 – 2:26:04
Musik

2:26:06 – 2:26:08
Musik

2:26:10 – 2:26:12
Musik

2:26:14 – 2:26:16
Musik

2:26:16 – 2:26:18
Musik

2:26:18 – 2:26:20
Musik

2:26:20 – 2:26:22
Musik

2:26:22 – 2:26:24
Musik

2:26:24 – 2:26:26
Musik

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Musik

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Musik

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Musik

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Musik

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Musik

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Musik

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Musik

Beschreibung:

Ist zwar knapp n Monat her, aber da war ja noch so ne Veranstaltung in Berlin, worüber sie mit den Kollegen vom SequencerTalk eh mal reden wollten, weil die waren (im Gegensatz zu unseren Podcastern) immerhin vor Ort. Hat nicht so ganz geklappt, aber auch ein halber Sequencertalk ist eine ganz(e) (gute) Folge Probe Podcast. Zu viert heute aufm Programm also: Booth, Booth, Booth – übersehene News, überteurtes Essen und überaltertes Publikum. Ausserdem (und mit „ausserdem“ meine ich; den Löwenanteil des Podcasts): Amphibien, Tim Pritlove, Marxismus, Elektron, Oberheim und irgendwann auch noch die gerade erst vorgestellte Obst-KI. Viel Spass damit.

Themen Gliederung:

Einleitung

Begrüßung und Vorstellung der Hosts

Kurze Einführung zur Superbooth

Themenübersicht

Superbooth Event Review

Erlebnisse und Eindrücke von der Superbooth

Diskussion über die Veranstaltung in Berlin

Vergleich der Erfahrungen zwischen vor Ort und Fernbleiben

Gäste und Diskussionen

Vorstellung des Special Guests Moogulator vom SequencerTalk

Einblicke und Berichte von Moogulator über die Superbooth

Technik und Synthesizer-News

Neue Synthesizer und Gerätevorstellungen

Analysen und Meinungen zu vorgestellten Produkten wie Elektron und Oberheim

Messetrends und Beobachtungen

Diskussion über das teure Messe-Essen

Publikumsstruktur und Alter

Diverses und Unterhaltsames

Exkurse zu ungewöhnlichen Themen wie Amphibien und Tim Pritlove

Vorstellung der neuesten Obst🍎-KI

Abschluss

Zusammenfassung der Episode

Ausblick auf kommende Folgen

Verabschiedung der Hosts und Gäste

Outro

Musik und Schlusswort

Videos:

ESI - X SYNTH / Superbooth 2024

Dieses Video auf YouTube ansehen.

DIY Valhalla Reverb & Mutable Instruments MODULE - Synthux Academy Simple Touch 2

Dieses Video auf YouTube ansehen.

Compact Powerhouse: MANATEE Fred's Lab Synthesizer - Superbooth 2024

Dieses Video auf YouTube ansehen.

PWM MANTIS : Sound Demo - Superbooth 2024

Dieses Video auf YouTube ansehen.

Dieter Doepfer - Future, News, Polyphonic Modules / Bus, Eurorack Module - Superbooth Talk

Dieses Video auf YouTube ansehen.

Links zur Ausgabe:

Programmierer erhält Urheberrecht für alle Melodien - gearnews.de

Apple Intelligence für iPhone, iPad und Mac - Apple (DE)

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Zugehörige Episoden:

Die große Prä-Booth News-Show

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Mitwirkende dieser Episode

Moogulator

Notstrom

Tobi

Sascha

Anzahl der Downloads: 478
Spieldauer: 2:26:46
Tag der Aufnahme: 12.06.24
Diese Folge stammt aus der Staffel 4, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

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Unser Intro wird von Klangzaun bereitgestellt, und der Track heißt "Iskvomot". Hier kannst du ihn anhören.
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# name
Probe Podcast 76  Superbooth Nachlese (so halb)

# nameMap.de
Probe Podcast 76  Superbooth Nachlese (so halb)

# preview.content
Beschreibung:

Ist zwar knapp n Monat her, aber da war ja noch so ne Veranstaltung in Berlin, worüber sie mit den Kollegen vom SequencerTalk eh mal reden wollten, weil die waren (im Gegensatz zu unseren Podcastern) immerhin vor Ort. Hat nicht so ganz geklappt, aber auch ein halber Sequencertalk ist eine ganz(e) (gute) Folge Probe Podcast. Zu viert heute aufm Programm also: Booth, Booth, Booth – übersehene News, überteurtes Essen und überaltertes Publikum. Ausserdem (und mit "ausserdem" […]

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Beschreibung:

Ist zwar knapp n Monat her, aber da war ja noch so ne Veranstaltung in Berlin, worüber sie mit den Kollegen vom SequencerTalk eh mal reden wollten, weil die waren (im Gegensatz zu unseren Podcastern) immerhin vor Ort. Hat nicht so ganz geklappt, aber auch ein halber Sequencertalk ist eine ganz(e) (gute) Folge Probe Podcast. Zu viert heute aufm Programm also: Booth, Booth, Booth – übersehene News, überteurtes Essen und überaltertes Publikum. Ausserdem (und mit "ausserdem" […]

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Beschreibung:

Ist zwar knapp n Monat her, aber da war ja noch so ne Veranstaltung in Berlin, worüber sie mit den Kollegen vom SequencerTalk eh mal reden wollten, weil die waren (im Gegensatz zu unseren Podcastern) immerhin vor Ort. Hat nicht so ganz geklappt, aber auch ein halber Sequencertalk ist eine ganz(e) (gute) Folge Probe Podcast. Zu viert heute aufm Programm also: Booth, Booth, Booth – übersehene News, überteurtes Essen und überaltertes Publikum. Ausserdem (und mit "ausserdem" […]