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Transkript

00:00 – 0:00:01
(Klingelton)

0:00:01 – 0:00:05
Hallo und herzliche Grüße aus dem Sommerloch.

0:00:05 – 0:00:06
Das hier ist der Probe-Podcast

0:00:06 – 0:00:09
und wir sind gerade in unserer ersten Sommerpause.

0:00:09 – 0:00:12
Aber ich hab mir gedacht, Aktualität hin, Aktualität her,

0:00:12 – 0:00:13
Zeit fürs Archiv.

0:00:13 – 0:00:17
Und ich hab aus dem Probe-Podcast 55,

0:00:17 – 0:00:20
der, wenn ihr die letzte Folge gehört habt, ja wisst,

0:00:20 – 0:00:23
dass wir noch einen aufgenommen haben, auf Halde.

0:00:23 – 0:00:25
Und ich hab mir gedacht, ja, das Gespräch da drin,

0:00:25 – 0:00:27
das war dann doch ein bisschen wert.

0:00:27 – 0:00:31
Da gibt's das heute als Bonus, ein bisschen zusammengeschnitten,

0:00:31 – 0:00:34
nicht allzu hart, es ist ganz gezielt heute sehr gemütlich.

0:00:34 – 0:00:36
Sehr frei, sehr offen.

0:00:36 – 0:00:39
Es ist eigentlich mehr so Gedanken in den Raum geschmissen

0:00:39 – 0:00:41
als willig eine kohärente Thematik.

0:00:41 – 0:00:46
Aber ich glaube, auch das kann den Reiz des Podcast-Formats ausmachen.

0:00:46 – 0:00:48
Ein kleines Gespräch zwischen Sascha und mir

0:00:48 – 0:00:51
über Livemusik, über Setup-Bauen,

0:00:51 – 0:00:52
über die Frage der Zugänglichkeit

0:00:52 – 0:00:57
für den informierten und den uninformierten Zuschauer.

0:00:57 – 0:00:59
Ein kleiner, aber interessanter Gedankenaustausch.

0:00:59 – 0:01:05
Und, äh, ja, wir hören uns regulär mit allen dann wieder in zwei Wochen.

0:01:05 – 0:01:08
Bis dahin wünsch ich euch einen wunderschönen Juli.

0:01:08 – 0:01:09
Macht's gut.

0:01:09 – 0:01:13
Und jetzt viel Spaß mit was aus dem Archiv.

0:01:13 – 0:01:14
(Ruhige Musik)

0:01:14 – 0:01:20
Sonst hab ich keine Neuigkeiten.

0:01:20 – 0:01:24
Nee, also, es gibt natürlich noch den großen Elefanten im Raum,

0:01:24 – 0:01:28
wo ich mir auch gedacht habe, jetzt halt aber wirklich, weißt du, so ...

0:01:28 – 0:01:30
Es ist ja klar, irgendwas erscheint,

0:01:30 – 0:01:32
und auf YouTube poppen die einzelnen Leute auf,

0:01:32 – 0:01:34
die üblichen Verdächtigen.

0:01:34 – 0:01:36
Ja, die üblichen, genau.

0:01:36 – 0:01:39
Aber das ist eigentlich ein interessanter Gedanke, weißt du, so,

0:01:39 – 0:01:43
wo fangen die Grenzen des ...

0:01:43 – 0:01:45
Also, wo hört die Grenze des Hobbys auf,

0:01:45 – 0:01:48
und wo fängt die Grenze des Professionellen eigentlich an?

0:01:48 – 0:01:51
Also, ich rede jetzt nicht von den Studios, die ...

0:01:51 – 0:01:54
Es gibt ja auch Studios, die nicht ohne Ende Geld haben.

0:01:54 – 0:01:57
Der Hobbyist hat ja so seine gewissen Limiten, oder?

0:01:57 – 0:01:59
Außer er hat überhaupt keine Ahnung,

0:01:59 – 0:02:02
aber gerade einen Covid-Stimulus-Check bekommen

0:02:02 – 0:02:06
und kauft sich da den Katalog von Behänger zusammen.

0:02:06 – 0:02:09
Also, die ...

0:02:09 – 0:02:11
Das ist, glaub ich, so übergangs ...

0:02:11 – 0:02:14
Ja, so übergangsmäßig.

0:02:14 – 0:02:16
Also, so ein weicher Übergang

0:02:16 – 0:02:19
zwischen Hobby und dann halt Professionalisierung.

0:02:19 – 0:02:22
Sobald du halt so erfolgreich bist, hast du damit Geld verdient.

0:02:23 – 0:02:25
Und sobald du dann so viel Geld damit verdienst,

0:02:25 – 0:02:27
dass du davon leben kannst,

0:02:27 – 0:02:30
ja, dann bist du spätestens da professionell.

0:02:30 – 0:02:32
Stimmt, das ist natürlich ...

0:02:32 – 0:02:35
Je nachdem, wie man dann die Begriffe auslegt.

0:02:35 – 0:02:37
Ich hab heute einen interessanten Artikel gefunden

0:02:37 – 0:02:40
von einem Nachwuchstalent, würd ich mal sagen.

0:02:40 – 0:02:42
Hier steht ein Popwunderkind,

0:02:42 – 0:02:45
das nicht mal ein Instrument spielt, so als Headline.

0:02:45 – 0:02:48
Und da gibt's diese schöne Anekdote.

0:02:48 – 0:02:51
Der Artikel beginnt mit dieser Anekdote, wie ...

0:02:52 – 0:02:55
der Junge vor einem Neumann-Mikrofon

0:02:55 – 0:02:58
quasi im Studio von Alicia Keys in New York steht.

0:02:58 – 0:03:00
Und singen soll.

0:03:00 – 0:03:03
Und dann sagt er, es fühlt sich falsch an.

0:03:03 – 0:03:06
Dann nimmt er wieder das Smartphone raus.

0:03:06 – 0:03:09
Wo er halt quasi die ganze Zeit vorher

0:03:09 – 0:03:13
mit der BandLab-App quasi seine Songs gemacht hat.

0:03:13 – 0:03:14
Und singt quasi ins Telefon.

0:03:14 – 0:03:17
Jetzt muss man nicht sagen, so ein iPhone ist ein ...

0:03:17 – 0:03:18
Hat kein schlechtes Mikrofon,

0:03:18 – 0:03:21
aber du hast quasi jetzt jemand, der ...

0:03:21 – 0:03:24
der seine ganze virale TikTok-Karriere

0:03:24 – 0:03:28
quasi einfach dem Smartphone verdankt, oder?

0:03:28 – 0:03:31
Und das find ich eigentlich auf eine Art

0:03:31 – 0:03:33
den viel, viel spannenderen Aspekt und der ganzen Sache.

0:03:33 – 0:03:35
Weißt du, du kannst heute wenigstens mit den ...

0:03:35 – 0:03:37
geringstmöglichen Mitteln ...

0:03:37 – 0:03:39
kannst du arbeiten.

0:03:39 – 0:03:40
Ich glaube, der Junge hat schon sehr viel verstanden,

0:03:40 – 0:03:44
wenn er halt sagt, okay, ich steh hier in einem High-End-Studio,

0:03:44 – 0:03:46
aber ich sing halt trotzdem mit meinem Handy.

0:03:46 – 0:03:48
Oder?

0:03:48 – 0:03:50
Ja, alleine schon in so einem High-End-Studio

0:03:50 – 0:03:53
ist der Raum ja schon optimiert.

0:03:53 – 0:03:56
Was du zu Hause ja schon auch machen kannst,

0:03:56 – 0:03:58
aber halt im begrenzten Umfang.

0:03:58 – 0:04:02
Ja, aber willst du das denn machen, ist halt die Frage.

0:04:02 – 0:04:06
Und ich hab einen großen Kommentar darunter gesetzt,

0:04:06 – 0:04:09
unter diesem Artikel, der sehr viele Dislikes farmt gerade.

0:04:09 – 0:04:10
Weil ich halt geschrieben habe,

0:04:10 – 0:04:13
dass die allermeisten Leute genau da schlecht wurden,

0:04:13 – 0:04:15
wo sie die Möglichkeiten hatten.

0:04:15 – 0:04:19
Weil sie dann halt nur noch die Möglichkeiten gesehen haben.

0:04:19 – 0:04:20
Und ...

0:04:20 – 0:04:21
Ich glaube, der Thomas und ich,

0:04:21 – 0:04:23
wir hatten schon mal eine Ausgabe gemacht,

0:04:23 – 0:04:25
wo es dann auch darum ging,

0:04:25 – 0:04:27
dass manchmal die größte Kreativität

0:04:27 – 0:04:30
aus Begrenzung der Möglichkeiten entsteht.

0:04:30 – 0:04:32
Und das ist es, glaube ich.

0:04:32 – 0:04:34
Die Leute sind am brillantesten,

0:04:34 – 0:04:37
wenn sie nicht aus dem Vollen schöpfen können.

0:04:37 – 0:04:41
Ja, also entweder sie sind halt so gut eingespielt auf das,

0:04:41 – 0:04:42
dass sie halt wissen,

0:04:42 – 0:04:45
dass sie brauchen nicht immer das Volle.

0:04:45 – 0:04:49
Oder sie haben halt genau diese eingeschränkten Möglichkeiten.

0:04:49 – 0:04:51
Ich glaube, da sind wir ...

0:04:51 – 0:04:54
Ich weiß gar nicht, ob es eine eigene Ausgabe gab,

0:04:54 – 0:04:56
da war ich jedenfalls nicht dabei.

0:04:56 – 0:04:57
Aber was sicher gab, war ...

0:04:57 – 0:04:59
Das war wohl ein Randkommentar.

0:04:59 – 0:05:02
... dass wir das immer irgendwo ansprechen.

0:05:02 – 0:05:03
Oder?

0:05:03 – 0:05:06
Also gerade auch in den Workhorse-Ausgaben

0:05:06 – 0:05:07
habe ich das sehr ...

0:05:07 – 0:05:10
Also ich habe das sehr gefühlt, weißt du?

0:05:10 – 0:05:11
Wo du auch immer wieder denkst,

0:05:11 – 0:05:13
okay, es ist schön, dass es all diese Möglichkeiten gibt,

0:05:13 – 0:05:16
aber ...

0:05:16 – 0:05:19
Da gab es ja jetzt auch diesen schönen Thread,

0:05:19 – 0:05:23
oder diese Umfrage im Sequencer-Forum, oder?

0:05:23 – 0:05:26
Wie viel Zeit verbringst du quasi mit Krempel anhäufen

0:05:26 – 0:05:30
und Krempel einrichten gegenüber dem richtigen Musikmachen, oder?

0:05:30 – 0:05:33
Vorbereiten und Produktion, ja, genau.

0:05:33 – 0:05:35
Ja, schuldig im Sinne der Anklage.

0:05:35 – 0:05:37
Also ich habe ja jetzt nicht viel, oder?

0:05:37 – 0:05:40
Aber die Zeit, wo man sich damit befasst, oder?

0:05:41 – 0:05:44
Der Technikaspekt ist spannend, oder?

0:05:44 – 0:05:47
Aber viel spannender finde ich auch,

0:05:47 – 0:05:48
wo man einsehen muss,

0:05:48 – 0:05:51
dass man sich da gerade so ein bisschen verhältert.

0:05:51 – 0:05:53
Also mir geht es zumindest immer ...

0:05:53 – 0:05:56
Du kannst dich in dieser Fehlersuche und Optimierung

0:05:56 – 0:05:59
so verlieren drinnen,

0:05:59 – 0:06:01
dass du eigentlich mehr zu einer PC-Technik

0:06:01 – 0:06:03
oder Computer-Technik reifierst,

0:06:03 – 0:06:06
bis alles vernünftig läuft.

0:06:06 – 0:06:10
Deswegen, ich hatte ja geschrieben gehabt in diesem Thema,

0:06:10 – 0:06:11
dass ich das ganz einfach mache.

0:06:11 – 0:06:13
Jedes Mal, wenn ich den Rechner runterfahre,

0:06:13 – 0:06:16
lasse ich mal kurz die Routinen laufen.

0:06:16 – 0:06:19
Und dann entweder holt er sich was oder nicht.

0:06:19 – 0:06:21
Und dann ist gut.

0:06:21 – 0:06:22
Damit ich, wenn ich die Kiste anmache,

0:06:22 – 0:06:23
wenn ich Bock habe,

0:06:23 – 0:06:25
nicht erstmal irgendwelche Scheißer installieren muss

0:06:25 – 0:06:27
oder einrichten und so weiter.

0:06:27 – 0:06:28
Ich hasse es.

0:06:28 – 0:06:30
Du hast gerade so eine Idee im Kopf

0:06:30 – 0:06:31
und dann willst du dich hinsetzen

0:06:31 – 0:06:34
und es geht das wieder nicht.

0:06:34 – 0:06:36
Ich habe das irgendwann pragmatischer gemacht.

0:06:36 – 0:06:38
Ich habe einfach gesagt, hier ist Piano.

0:06:38 – 0:06:41
Das Piano hat Lautsprecher.

0:06:41 – 0:06:43
Wenn ich eine Idee habe, zeichne ich sie aufs Handy auf.

0:06:43 – 0:06:44
Ich werde die nie wieder abhören,

0:06:44 – 0:06:46
aber dann ist die Idee schon mal so...

0:06:46 – 0:06:48
Die ist konserviert.

0:06:48 – 0:06:49
Ja, konserviert einerseits,

0:06:49 – 0:06:52
aber ich habe sie auch schon mal so ein bisschen ausgeführt,

0:06:52 – 0:06:54
weißt du, in den Händen.

0:06:54 – 0:06:57
Das Haptische ist dabei auch wichtig, ja.

0:06:57 – 0:06:59
Genau, du hast was Haptisches.

0:06:59 – 0:07:00
Ich muss die DAW nicht mal hochfahren.

0:07:00 – 0:07:02
Ich kann einfach sagen, hier...

0:07:02 – 0:07:04
Piano, das habe ich auch ganz bewusst so gestellt,

0:07:04 – 0:07:07
dass ich die...

0:07:07 – 0:07:09
Ich habe das Piano abseits des Bildschirms gestellt.

0:07:09 – 0:07:12
Also ich habe meine DAW-Station,

0:07:12 – 0:07:13
wo ich quasi produktiv sein kann

0:07:13 – 0:07:16
und das Piano steht auf der Gegenseite des Raumes.

0:07:16 – 0:07:18
Wo das stand, weil das Piano habe ich jetzt verkauft.

0:07:18 – 0:07:19
Ich muss mal gucken, was ich jetzt mache.

0:07:19 – 0:07:20
Also...

0:07:20 – 0:07:22
Jetzt ist gerade nur noch der Synthesizer.

0:07:22 – 0:07:23
Die...

0:07:23 – 0:07:24
Entschuldigung.

0:07:24 – 0:07:25
Ja, bitte.

0:07:25 – 0:07:26
Die Leute wundern sich ja immer,

0:07:26 – 0:07:32
dass ich halt hier von Yamaha ein DJ-X2 hier stehen habe.

0:07:32 – 0:07:34
Warum habe ich das?

0:07:34 – 0:07:36
Erstens, das ist noch aus Aspergholz Zeiten

0:07:36 – 0:07:39
und zum Zweiten,

0:07:39 – 0:07:40
zur Not Batterien rein,

0:07:40 – 0:07:43
ansonsten Netzteil dran

0:07:43 – 0:07:44
und ich kann losklimpern.

0:07:44 – 0:07:46
Die Klänge sind alle akzeptabel.

0:07:46 – 0:07:48
Ich meine, es gibt bei Weitem bessere,

0:07:48 – 0:07:49
aber es ist in Ordnung.

0:07:49 – 0:07:51
Es gibt verschiedene Synthesizer-Typen,

0:07:51 – 0:07:53
alles natürlich feste Sound.

0:07:53 – 0:07:54
Ich habe einen Filter,

0:07:54 – 0:07:55
an dem ich rumspielen kann.

0:07:55 – 0:07:56
Ich habe eine Sequenz,

0:07:56 – 0:07:58
damit ich was aufzeichnen kann.

0:07:58 – 0:08:00
Es gibt da so ein paar Sachen,

0:08:00 – 0:08:01
die ich damit machen kann.

0:08:01 – 0:08:02
Und wenn ich dann halt Bock habe,

0:08:02 – 0:08:06
aber nicht sofort die dicke Maschine anschmeißen will,

0:08:06 – 0:08:07
schnapp ich mir das Ding,

0:08:07 – 0:08:08
setze mich ins Wohnzimmer hin,

0:08:08 – 0:08:09
in der Küche, egal wo ich will,

0:08:09 – 0:08:11
auch sogar auf dem Balkon

0:08:11 – 0:08:13
und kann damit rumklimpern.

0:08:13 – 0:08:14
Perfekt.

0:08:14 – 0:08:17
Ich verstehe dich da voll und ganz.

0:08:17 – 0:08:18
Ja, und ich habe da,

0:08:18 – 0:08:19
ich glaube auch,

0:08:19 – 0:08:23
man muss da irgendwie so,

0:08:23 – 0:08:25
ich fände es jetzt mal spannend,

0:08:25 – 0:08:26
das Thema mit dem Thomas

0:08:26 – 0:08:28
noch ein bisschen größer aufzumachen,

0:08:28 – 0:08:29
weil Thomas ist ja quasi

0:08:29 – 0:08:30
so ein bisschen unser Materialanhäufer.

0:08:30 – 0:08:32
Genau, er gönnt sich gerne mal

0:08:32 – 0:08:34
ein bisschen neue Hardware.

0:08:35 – 0:08:36
Das, was ich mir ja seit Jahren

0:08:36 – 0:08:37
schon verkneife.

0:08:37 – 0:08:39
Ja, weil du keinen Platz hast.

0:08:39 – 0:08:40
Genau, ich habe keinen Platz

0:08:40 – 0:08:42
und mir fehlt manchmal

0:08:42 – 0:08:45
auch das nötige Kleingeld.

0:08:45 – 0:08:47
Ja, nee, aber ich muss jetzt

0:08:47 – 0:08:47
ganz ehrlich sagen,

0:08:47 – 0:08:49
ich habe ja jahrelang

0:08:49 – 0:08:50
in Hardware gelebt

0:08:50 – 0:08:51
und ich bin echt gerade radikal

0:08:51 – 0:08:52
am Rausschmeißen.

0:08:52 – 0:08:53
Ich glaube, auch der Summit

0:08:53 – 0:08:53
wird es nicht mehr lange tun,

0:08:53 – 0:08:55
weil ich mich halt jedes Mal

0:08:55 – 0:08:56
da wieder dabei ertappe.

0:08:56 – 0:08:58
Ich habe meine Tastatur,

0:08:58 – 0:09:01
ich habe meinen Controller am Rechner.

0:09:01 – 0:09:01
Ich bin jetzt gerade dran,

0:09:01 – 0:09:03
so ein bisschen Live-Setup zu stricken,

0:09:03 – 0:09:07
das so als Zielsetzung haben soll.

0:09:07 – 0:09:11
Ich will losziehen mit meinem Rechner

0:09:11 – 0:09:14
und einem 37-Tasten Masterkeyboard.

0:09:14 – 0:09:16
Ich will irgendwie ins Handling

0:09:16 – 0:09:16
so weit kommen,

0:09:16 – 0:09:18
dass ich alles mit dieser Kombination

0:09:18 – 0:09:21
machen kann, was ich brauche.

0:09:21 – 0:09:23
Es müsste eigentlich gehen.

0:09:23 – 0:09:24
Ich kann dann meinen 61er

0:09:24 – 0:09:26
noch auf der Seite dazu packen.

0:09:26 – 0:09:28
Das wäre so ein kleines Add-on,

0:09:28 – 0:09:29
aber ich will eigentlich mal

0:09:29 – 0:09:31
diese 37er Kombination ausprobieren.

0:09:31 – 0:09:32
Weil ich habe festgestellt,

0:09:32 – 0:09:34
ich habe das wirklich gemerkt beim Summit.

0:09:34 – 0:09:36
Der Summit ist ein großartiger Synthesizer,

0:09:36 – 0:09:39
der macht echt Spaß zu bedienen.

0:09:39 – 0:09:41
Aber ich habe lieber acht Knöpfe,

0:09:41 – 0:09:43
von denen ich weiß, was sie tun,

0:09:43 – 0:09:46
als 52, wo ich suchen muss.

0:09:46 – 0:09:48
Ich verstehe dich, ja.

0:09:48 – 0:09:50
Ich habe die acht Knöpfe gemappt.

0:09:50 – 0:09:51
Das ist zum Ansehen

0:09:51 – 0:09:52
nicht sonderlich spektakulär,

0:09:52 – 0:09:55
aber das ist irgendwie, ich weiß nicht.

0:09:55 – 0:09:57
Jedes Mal, wenn ich mit externer Hardware arbeite,

0:09:57 – 0:09:59
dann denke ich mir so,

0:09:59 – 0:10:01
aber du hast doch die Möglichkeiten,

0:10:01 – 0:10:02
du kannst dir die Möglichkeiten

0:10:02 – 0:10:04
ja einfach vorbereiten.

0:10:04 – 0:10:05
Und dann brauchst du eigentlich

0:10:05 – 0:10:07
nur noch genau die Knöpfe,

0:10:07 – 0:10:08
die dann genau das machen,

0:10:08 – 0:10:09
was du da machst.

0:10:09 – 0:10:11
Und ich finde, das gibt für mich

0:10:11 – 0:10:12
in der ganzen Minimalismus-Debatte unter,

0:10:12 – 0:10:14
weil es ist eine Workflow-Frage.

0:10:14 – 0:10:17
Es gibt auf Reddit,

0:10:17 – 0:10:18
sind mal ein paar Leute

0:10:18 – 0:10:20
richtig aufeinander los,

0:10:20 – 0:10:21
weil einer halt gesagt hat,

0:10:21 – 0:10:24
ich bin schneller in der Box.

0:10:24 – 0:10:25
Und die andere so,

0:10:25 – 0:10:27
nee, nee, nee, du musst Hardware benutzen.

0:10:27 – 0:10:28
Hardware ist effizient.

0:10:28 – 0:10:30
Hardware hat ja die dezidierten Knöpfe.

0:10:30 – 0:10:31
Und der andere so, nee,

0:10:31 – 0:10:33
ich bin schneller mit der Maus.

0:10:33 – 0:10:38
Ja, das ist immer so eine Diskussion

0:10:38 – 0:10:40
zwischen, ich brauch die Haptik,

0:10:40 – 0:10:41
ich brauch das Feeling,

0:10:41 – 0:10:46
zu, ich hab da meine passende Software für.

0:10:46 – 0:10:48
Natürlich macht es ein bisschen mehr Spaß,

0:10:48 – 0:10:49
halt einen Knopf zu drehen

0:10:49 – 0:10:53
und dann halt wilde Filterfahrten aufzuzeichnen,

0:10:53 – 0:10:55
wie halt mit der Maus das so machen.

0:10:55 – 0:10:56
Aber du hast ja heutzutage

0:10:56 – 0:10:58
an den ganzen Geräten

0:10:58 – 0:11:01
ja immer irgendwelche Midi-Controller-Sachen.

0:11:01 – 0:11:03
Eben, also die Knöpfe hab ich ja.

0:11:03 – 0:11:04
Und ich hab sie einfach ...

0:11:04 – 0:11:06
Sei mal ehrlich,

0:11:06 – 0:11:09
wenn du solche Filterfahrten machen willst,

0:11:09 – 0:11:12
mehr als zwei,

0:11:12 – 0:11:14
brauchst du dafür nicht.

0:11:14 – 0:11:16
Ja, also Props an die Leute,

0:11:16 – 0:11:19
die da schon an Resonance denken

0:11:19 – 0:11:20
bei diesen Filterfahrten.

0:11:20 – 0:11:21
Ja, wie gesagt,

0:11:21 – 0:11:23
also mehr als zwei brauchst du nicht,

0:11:23 – 0:11:25
weil übrigens, ich habe auch nur zwei Hände

0:11:25 – 0:11:26
und kann auch nur in dem Moment

0:11:26 – 0:11:28
auch nur zwei Knöpfe bedienen.

0:11:28 – 0:11:29
Es sei denn, ich mache irgendwelche ...

0:11:29 – 0:11:30
Du machst Fader.

0:11:30 – 0:11:33
Ja, genau, dann könntest du noch Fader benutzen,

0:11:33 – 0:11:35
aber dann wird das ja auch schon

0:11:35 – 0:11:36
bei den wilden Fahrten ein bisschen schwierig,

0:11:36 – 0:11:38
weil ist der eine mal da

0:11:38 – 0:11:38
und der andere da,

0:11:38 – 0:11:41
dann kommst du auf den Weg länger an,

0:11:41 – 0:11:43
weil irgendwann mal

0:11:43 – 0:11:45
kriegst du das ja auch nicht mehr gegriffen.

0:11:45 – 0:11:46
Also von daher ...

0:11:46 – 0:11:48
Ja, und das ist halt, finde ich,

0:11:48 – 0:11:49
auch den spannenden Aspekt, oder?

0:11:49 – 0:11:51
Du sagst es genau richtig.

0:11:51 – 0:11:53
Ich hab jetzt auf meinem 37er

0:11:53 – 0:11:54
hab ich jetzt acht Poti's.

0:11:54 – 0:11:56
Oder benutzen tue ich davon,

0:11:56 – 0:11:59
je nach Setup, das ich gerade lade,

0:11:59 – 0:12:00
vielleicht drei oder vier.

0:12:00 – 0:12:02
Und ich denke, es macht schon

0:12:02 – 0:12:03
in gewissen Situationen,

0:12:03 – 0:12:04
wenn du das gewohnt bist,

0:12:04 – 0:12:04
wenn du das auch möchtest,

0:12:04 – 0:12:06
hast du den Aspekt, dass du sagst,

0:12:06 – 0:12:09
ja, hier sind 25 Knöpfe,

0:12:09 – 0:12:11
von denen jeder genau das tut,

0:12:11 – 0:12:13
was sie sollen, oder?

0:12:13 – 0:12:14
Aber ich denke mir dann halt immer,

0:12:14 – 0:12:15
wenn ich im Studio sitze,

0:12:15 – 0:12:17
ist die Maus genauso schnell.

0:12:17 – 0:12:19
Und wenn ich live spiele,

0:12:19 – 0:12:21
will ich nicht 25 Knöpfe vor mir.

0:12:21 – 0:12:22
Dann will ich meine drei,

0:12:22 – 0:12:24
die genau das machen, was ich will.

0:12:24 – 0:12:24
Ja.

0:12:24 – 0:12:25
Weil ich hab auch mal live gearbeitet,

0:12:25 – 0:12:27
jetzt in einem eher Club-Kontext,

0:12:27 – 0:12:28
und hab den Summit genommen,

0:12:28 – 0:12:31
der hatte halt seine 52 Knöpfe

0:12:31 – 0:12:32
und neben da noch eine Groovebox,

0:12:32 – 0:12:34
die hat den angesteuert.

0:12:34 – 0:12:36
Das war nett, oder?

0:12:36 – 0:12:38
Aber wie oft drehst du am LFO

0:12:38 – 0:12:39
in so einem Gig?

0:12:39 – 0:12:40
Da musst du ja irgendein

0:12:40 – 0:12:43
abgefahrenes Impro-Konzert machen, oder?

0:12:43 – 0:12:44
Wo ich einfach gemerkt habe,

0:12:44 – 0:12:45
ja, die Hardware hat wirklich ihren Reiz,

0:12:45 – 0:12:47
aber zum Hinstellen und Ranschauen

0:12:47 – 0:12:48
ist sie mir zu schade.

0:12:48 – 0:12:51
Und beim Benutzen erwische ich mich

0:12:51 – 0:12:53
zu oft vom Bildschirm.

0:12:53 – 0:12:54
Oder eben am Klavier,

0:12:54 – 0:12:56
wo es dann wirklich ins Spielerische geht.

0:12:56 – 0:12:57
Das finde ich zumindest mal

0:12:57 – 0:12:59
ein interessanter Gedanke in dem Kontext.

0:12:59 – 0:13:01
Ich bin da ganz bei dir.

0:13:01 – 0:13:03
Also, ich hab ja auch

0:13:03 – 0:13:05
einen Hardware-Sequenzer,

0:13:05 – 0:13:09
diesen Yamaha RM-X, also RM-1X.

0:13:09 – 0:13:11
Absolute tolle Maschine,

0:13:11 – 0:13:14
was Live-Sequencing angeht.

0:13:14 – 0:13:16
Und du bereitest alles vor

0:13:16 – 0:13:18
und dann kannst du das halt abfeuern.

0:13:18 – 0:13:19
Aber so Sachen wie,

0:13:19 – 0:13:21
halt, dass du da mal einen L-Off,

0:13:21 – 0:13:24
also so ein L-O-F oder so was,

0:13:24 – 0:13:26
verbiegen musst,

0:13:26 – 0:13:27
überhaupt nicht.

0:13:27 – 0:13:28
Das Maximum ist halt,

0:13:28 – 0:13:29
dass du halt mal

0:13:29 – 0:13:31
Lautstärkeverhältnisse änderst.

0:13:31 – 0:13:33
Mut-Tasten sind ganz wichtig,

0:13:33 – 0:13:35
dass du muten kannst, Spuren.

0:13:35 – 0:13:37
Ja, und dann halt die Filtersachen,

0:13:37 – 0:13:39
oder dass du halt mal dann,

0:13:39 – 0:13:40
wenn du so einen Dab-Delay hast,

0:13:40 – 0:13:42
also da halt mal bei einem Dab-Delay

0:13:42 – 0:13:43
das mal aufdrehst,

0:13:43 – 0:13:45
damit dann halt dieser typische Dab-Effekt kommt.

0:13:45 – 0:13:48
Dieses Dumm-Dumm-Dumm-Dumm-Dumm-Dumm-Dumm.

0:13:48 – 0:13:49
Dafür hat das Ding

0:13:49 – 0:13:52
mehr als ausreichend Knöpfe,

0:13:52 – 0:13:55
die du halt umbelegen kannst,

0:13:55 – 0:13:57
frei zuweisen.

0:13:57 – 0:13:59
Also, ja.

0:13:59 – 0:14:02
Aber benutzen tust du das meiste davon ja eh nicht.

0:14:02 – 0:14:03
Also, das ist zwar da,

0:14:03 – 0:14:05
aber ja, du wirst was fragen.

0:14:05 – 0:14:08
Das finde ich halt den spannenden Punkt,

0:14:08 – 0:14:09
weißt du, wo ich halt,

0:14:09 – 0:14:10
wenn ich auch denke,

0:14:10 – 0:14:11
hinter jeder Hardware

0:14:11 – 0:14:14
steckt ja auch so ein gewisses Bedienkonzept.

0:14:14 – 0:14:19
Und ausgehend von diesem Bedienkonzept

0:14:19 – 0:14:21
also du hast ja quasi,

0:14:21 – 0:14:22
du hast ja wie ganz, ganz viele

0:14:22 – 0:14:25
unterschiedliche Bedienkonzepte, oder?

0:14:25 – 0:14:27
Und ich habe mir halt mal gesagt,

0:14:27 – 0:14:29
als jemand, der früher

0:14:29 – 0:14:30
ganz, ganz viele Billig-Rompler

0:14:30 – 0:14:31
quasi um sich stehen hatte,

0:14:31 – 0:14:33
also ich hatte einen kleinen Yamaha,

0:14:33 – 0:14:35
ich hatte einen Roland Juno,

0:14:35 – 0:14:37
weißte, so einer der digitalen,

0:14:37 – 0:14:38
glaube ich, der DI.

0:14:38 – 0:14:42
Ich hatte alte Korg-Rompler.

0:14:42 – 0:14:43
Von denen habe ich immer noch die Module,

0:14:43 – 0:14:44
weil die klingen tatsächlich sehr, sehr gut.

0:14:44 – 0:14:46
Aber halt das Keyboard

0:14:46 – 0:14:49
hatte ich eine Innovation Ultranova

0:14:49 – 0:14:52
und dieses und jenes.

0:14:52 – 0:14:54
Also ich hatte einiges, oder?

0:14:54 – 0:14:57
Und du hast dir für jeden dieser Geräte,

0:14:57 – 0:14:59
hast du dir ein anderes Bedienkonzept gemerkt, oder?

0:14:59 – 0:15:00
Mhm, das stimmt.

0:15:00 – 0:15:04
Wo ich einfach irgendwann gesagt habe,

0:15:04 – 0:15:07
ich habe jetzt ein Bedienkonzept,

0:15:07 – 0:15:08
das ist mein Rechner, oder?

0:15:08 – 0:15:11
Da ist Mainstage, da ist eben Live,

0:15:11 – 0:15:12
je nachdem, was du brauchst, oder?

0:15:12 – 0:15:14
Das sind schon die unterschiedlichen Plugins,

0:15:14 – 0:15:16
aber die Art und Weise, wie ich Inputs gebe,

0:15:16 – 0:15:19
die hängt von dem einen Gerät ab,

0:15:19 – 0:15:20
das ich da bediene.

0:15:20 – 0:15:21
Also das ist meine Tastatur,

0:15:21 – 0:15:22
hier sind meine paar Knöpfe,

0:15:22 – 0:15:24
hier sind meine Drumpads,

0:15:24 – 0:15:25
wenn ich welche habe,

0:15:25 – 0:15:26
oder das ist ja auch immer mal wieder

0:15:26 – 0:15:27
ein bisschen gewechselt, oder?

0:15:27 – 0:15:28
Das heißt, die Art und Weise,

0:15:28 – 0:15:30
wie ich haptische Inputs reingebe,

0:15:30 – 0:15:31
die bleibt gleich, oder?

0:15:31 – 0:15:33
Und ich kann quasi die Inputs

0:15:33 – 0:15:35
nach innen verarbeiten.

0:15:35 – 0:15:36
Und mir hat das so ein bisschen

0:15:36 – 0:15:37
die Last weggenommen,

0:15:37 – 0:15:38
so nach dem Motto, ja,

0:15:38 – 0:15:40
du musst ja auch nicht

0:15:40 – 0:15:45
jeden haptischen Input

0:15:45 – 0:15:47
quasi mit sein, also

0:15:47 – 0:15:48
du darfst auch mal Inputs

0:15:48 – 0:15:50
zusammen kombinieren, wenn sie,

0:15:50 – 0:15:52
wenn es möglich ist.

0:15:52 – 0:15:53
Das ist natürlich schwierig,

0:15:53 – 0:15:55
jetzt Klavierläufer

0:15:55 – 0:15:56
auf dem Synthesizer zu spielen,

0:15:56 – 0:15:58
ohne gewichtete Tastatur,

0:15:58 – 0:15:59
ist das irgendwann,

0:15:59 – 0:16:00
macht keinen Spaß, oder?

0:16:00 – 0:16:01
Ja, selbst bei einer

0:16:01 – 0:16:03
halbgewichtigen Tastatur

0:16:03 – 0:16:05
kommt es irgendwann mal

0:16:05 – 0:16:08
an den Punkt, wo dieses,

0:16:08 – 0:16:09
wie soll man sagen,

0:16:09 – 0:16:11
diese Trägheit der Tastatur

0:16:11 – 0:16:12
dir fehlt.

0:16:12 – 0:16:14
Ja, oder einfach auch der,

0:16:14 – 0:16:17
vom Rebound her, von den ganzen,

0:16:17 – 0:16:20
es gibt ja unterschiedliche

0:16:20 – 0:16:21
Arten des Inputs, oder?

0:16:21 – 0:16:23
Aber ich finde es,

0:16:23 – 0:16:24
persönlich finde ich es sehr angenehm,

0:16:24 – 0:16:26
dass da nicht die Klangerzeugung

0:16:26 – 0:16:27
auch noch daran hängt.

0:16:27 – 0:16:30
Also ich muss sagen,

0:16:30 – 0:16:31
du hast vorhin einen Punkt

0:16:31 – 0:16:32
gebracht gehabt, der wirklich

0:16:32 – 0:16:33
sehr interessant war.

0:16:33 – 0:16:35
Ich muss verschiedene

0:16:35 – 0:16:36
Bedingungskonzepte erlernen.

0:16:36 – 0:16:38
Also einmal das von Roland

0:16:38 – 0:16:41
und von Korg und von Kawai,

0:16:41 – 0:16:43
meinetwegen, und wie sie alle heißen.

0:16:43 – 0:16:45
Das ist aber auch so,

0:16:45 – 0:16:46
dass sich auch innerhalb

0:16:46 – 0:16:47
des Herstellers

0:16:47 – 0:16:48
die Bedingungskonzepte

0:16:48 – 0:16:49
manchmal ändern.

0:16:49 – 0:16:53
Also nehmen wir zum Beispiel mal Korg.

0:16:53 – 0:16:54
Roland.

0:16:54 – 0:16:56
Oder Roland, ne?

0:16:56 – 0:16:58
Ich glaube, Roland ist schlimmer.

0:16:58 – 0:17:02
Bei Korg hast du ja die Workstations,

0:17:02 – 0:17:03
du hast die Analog-Synthies

0:17:03 – 0:17:05
und die machen ja alle auch was anderes.

0:17:05 – 0:17:06
Aber bei Roland hast du das Gefühl,

0:17:06 – 0:17:07
du hast den gleichen Stuff

0:17:08 – 0:17:09
in 500 unterschiedlichen Bedingungskonzepten.

0:17:09 – 0:17:13
Ja, alle fünf Jahre

0:17:13 – 0:17:14
kommen die gleichen Geräte

0:17:14 – 0:17:16
nur mit einer anderen Oberfläche raus.

0:17:16 – 0:17:16
Ich weiß.

0:17:16 – 0:17:18
Aber ich wollte jetzt nur sagen,

0:17:18 – 0:17:19
du hast zum Beispiel jetzt

0:17:19 – 0:17:23
halt hier diesen berühmten M1 von Korg.

0:17:23 – 0:17:27
Die Mutter aller Workstations quasi.

0:17:27 – 0:17:29
Das Bedingungskonzept

0:17:29 – 0:17:32
hast du dir angemerkt gehabt,

0:17:32 – 0:17:33
so hast du es drin.

0:17:33 – 0:17:36
Und dann holst du dir irgendwie

0:17:36 – 0:17:37
auch ein neueres Gerät,

0:17:37 – 0:17:40
sag ich mal aus den letzten zehn Jahren,

0:17:40 – 0:17:42
dass das Bedingungskonzept

0:17:42 – 0:17:44
so dermaßen erweitert,

0:17:44 – 0:17:46
dass du von den Möglichkeiten

0:17:46 – 0:17:47
total erschlagen wirst.

0:17:47 – 0:17:52
Und bei so Herstellern wie bei Roland,

0:17:52 – 0:17:55
die erst mal das Originalgerät haben,

0:17:55 – 0:17:58
irgendwie aus der 80er,

0:17:58 – 0:17:59
ein toller Synthesizer,

0:17:59 – 0:18:01
dann haben sie den irgendwie mal

0:18:01 – 0:18:05
Ende der 2000er rausgebracht gehabt

0:18:05 – 0:18:07
als etwas kleinere Version.

0:18:07 – 0:18:09
Dann haben sie den als digitale

0:18:09 – 0:18:10
Downloadversion rausgebracht.

0:18:10 – 0:18:13
Dann haben sie den als Boutique

0:18:13 – 0:18:15
rausgebracht, also super mini kleiner.

0:18:15 – 0:18:16
Und zwar die Oberflächen

0:18:16 – 0:18:17
sehen sich ähnlich aus,

0:18:17 – 0:18:21
aber weil es am Platz fehlt

0:18:21 – 0:18:23
und auch an die Möglichkeit,

0:18:23 – 0:18:23
sagen wir mal so,

0:18:23 – 0:18:24
Verschachtelungen zu machen,

0:18:24 – 0:18:25
was die mal gerne machen,

0:18:25 – 0:18:27
ihre Menüführung in der Tiefe.

0:18:27 – 0:18:29
Ist das entweder abgespeckt,

0:18:29 – 0:18:30
das Bedingungskonzept

0:18:30 – 0:18:32
oder komplett anders?

0:18:32 – 0:18:34
Und ich habe keine Lust,

0:18:36 – 0:18:37
ja auch nicht die Muße dazu.

0:18:37 – 0:18:39
Die ganzen Geräte

0:18:39 – 0:18:41
alle auswendig zu lernen

0:18:41 – 0:18:43
und mich jedes Mal umzugewöhnen,

0:18:43 – 0:18:45
nur weil ich ein neues Gerät antesten will.

0:18:45 – 0:18:47
Und deswegen habe ich

0:18:47 – 0:18:48
immer mal gesagt, weißte was?

0:18:48 – 0:18:51
Klamotten, die du halt behalten willst,

0:18:51 – 0:18:52
die behältst du.

0:18:52 – 0:18:54
Den Rest verkaufst du

0:18:54 – 0:18:56
und du konzentrierst dich dann halt

0:18:56 – 0:18:57
mehr oder weniger auf Software.

0:18:57 – 0:18:59
Weil da habe ich dann halt

0:18:59 – 0:19:02
meine Tastatur auf dem Schreibtisch,

0:19:02 – 0:19:04
meinen Mediakontroller

0:19:04 – 0:19:06
und das war's.

0:19:06 – 0:19:09
Ich denke, es ist sicher auf eine Art,

0:19:09 – 0:19:10
also man,

0:19:10 – 0:19:12
ich denke, Thomas wird uns hier widersprechen,

0:19:12 – 0:19:13
weil er sieht natürlich dann

0:19:13 – 0:19:15
die Schönheit in der Herangehensweise

0:19:15 – 0:19:16
und in dem genau auf den,

0:19:16 – 0:19:18
also ein guter Synthesizer

0:19:18 – 0:19:19
oder ein gutes Gerät

0:19:19 – 0:19:20
ist ja zugeschnitten auf dem Workflow,

0:19:20 – 0:19:22
den du aus ihm rausholst.

0:19:22 – 0:19:24
Oder der dafür gemacht wurde.

0:19:24 – 0:19:25
Ja genau, ich denke,

0:19:25 – 0:19:28
ich denke, da liegt ganz, ganz viel an,

0:19:28 – 0:19:28
an,

0:19:28 – 0:19:30
auch am Potenzial drin,

0:19:30 – 0:19:32
das für Menschen gemacht ist,

0:19:32 – 0:19:33
die damit funktionieren oder

0:19:33 – 0:19:36
für denjenigen, der es dann quasi greift,

0:19:36 – 0:19:37
ist es natürlich total spannend oder,

0:19:37 – 0:19:39
aber ich glaube auch persönlich,

0:19:39 – 0:19:41
für mich ist irgendwie,

0:19:41 – 0:19:45
also für die Art und Weise,

0:19:45 – 0:19:45
wie ich dann arbeite

0:19:45 – 0:19:47
oder dass ich überhaupt arbeite,

0:19:47 – 0:19:48
weißt du?

0:19:48 – 0:19:50
Weil sonst bist du nur noch am Lernen oder?

0:19:50 – 0:19:51
Und das finde ich,

0:19:51 – 0:19:52
das finde ich in der Frage,

0:19:52 – 0:19:54
jedes Mal, wenn wir Neuigkeiten machen,

0:19:54 – 0:19:55
finde ich eigentlich,

0:19:55 – 0:19:55
wenn ich,

0:19:55 – 0:19:57
wenn ich mir Neuigkeiten anschaue,

0:19:57 – 0:20:00
dann stelle ich mir halt regelmäßig die Frage,

0:20:00 – 0:20:00
wie

0:20:02 – 0:20:03
funktioniert das in meinen Händen?

0:20:03 – 0:20:05
Ja.

0:20:05 – 0:20:07
Also was wird,

0:20:07 – 0:20:09
wird mich persönlich das

0:20:09 – 0:20:10
A weiterbringen?

0:20:10 – 0:20:11
Das ist mal das eine.

0:20:11 – 0:20:14
Oder

0:20:14 – 0:20:16
will ich mir damit was,

0:20:16 – 0:20:17
eigentlich

0:20:17 – 0:20:20
nur um der Neuigkeit will,

0:20:20 – 0:20:20
irgendwie was

0:20:20 – 0:20:23
wegnehmen,

0:20:23 – 0:20:23
präzisieren,

0:20:23 – 0:20:24
ersetzen,

0:20:24 – 0:20:25
whatever.

0:20:25 – 0:20:28
Weißt du, ich habe halt auch nur beschränkt Platz oder?

0:20:28 – 0:20:29
Und ich habe jetzt auch gedacht,

0:20:29 – 0:20:30
gut, du könntest vielleicht mal

0:20:30 – 0:20:31
dein Innovation Gerät

0:20:31 – 0:20:33
vor dem Bildschirm austauschen,

0:20:33 – 0:20:35
gegen was das vielleicht ein bisschen einfacher ist,

0:20:35 – 0:20:37
ein bisschen weniger breit,

0:20:37 – 0:20:39
damit du die Hände auf dem Tisch haben kannst.

0:20:39 – 0:20:43
Geh mal ein bisschen weg vom Innovation Workflow

0:20:43 – 0:20:45
und geh zum Beispiel auf deinem

0:20:45 – 0:20:46
Kalax Regal

0:20:46 – 0:20:47
einen

0:20:47 – 0:20:48
Akai MPK

0:20:48 – 0:20:49
Drum Controller,

0:20:49 – 0:20:50
so als

0:20:50 – 0:20:53
Kompagnon deiner,

0:20:53 – 0:20:54
deiner APC oder?

0:20:54 – 0:20:56
Dann denke ich mir aber immer,

0:20:56 – 0:20:57
hm,

0:20:57 – 0:20:59
aber eigentlich kann ich das Launchpad ja auch programmieren

0:20:59 – 0:21:02
mit dem Launchpad kenne ich mich jetzt aus.

0:21:02 – 0:21:03
Oder du könntest ein,

0:21:03 – 0:21:04
du könntest ein

0:21:04 – 0:21:07
Micro Freak dahin stellen,

0:21:07 – 0:21:09
der würde optisch ziemlich sexy sein

0:21:09 – 0:21:12
und du hältst auch diese direkten Inputs oder?

0:21:12 – 0:21:14
Aber ich habe mich doch eigentlich gerade

0:21:14 – 0:21:16
mit dem Mini Freak als Software irgendwie nicht,

0:21:16 – 0:21:18
ich habe dich zurecht gefunden, also

0:21:18 – 0:21:20
du

0:21:20 – 0:21:23
gehst und guckst und du schaust dir andere Dinge an,

0:21:23 – 0:21:24
wo du dich dann fragst,

0:21:24 – 0:21:25
ja schon,

0:21:25 – 0:21:27
schön und gut, aber,

0:21:28 – 0:21:30
aber du selbst kehrst ja dann auch immer irgendwo wieder zurück.

0:21:30 – 0:21:31
Also mir,

0:21:31 – 0:21:33
mir geht das die letzten Jahre immer weiter so,

0:21:33 – 0:21:34
vielleicht hat das auch

0:21:34 – 0:21:36
ein bisschen damit zu tun, dass ich

0:21:36 – 0:21:38
an einem Punkt angelangt bin,

0:21:38 – 0:21:40
wo ich den Plugin Ordner aufmache und mir denke so,

0:21:40 – 0:21:41
oh,

0:21:41 – 0:21:41
hm,

0:21:41 – 0:21:43
könntest die Hälfte verkaufen.

0:21:43 – 0:21:43
Mhm.

0:21:43 – 0:21:44
Weißt du?

0:21:44 – 0:21:46
Also der, der erschlägt mich ja auch schon,

0:21:46 – 0:21:48
ich habe den inzwischen aufgeteilt.

0:21:48 – 0:21:49
Ähm,

0:21:49 – 0:21:51
und das, das irgendwie,

0:21:51 – 0:21:55
ich gucke mir dann so vollgestellte Hardware Studios an,

0:21:56 – 0:21:58
ich meine jetzt ganz bewusst eben nicht den Modularen ansatz,

0:21:58 – 0:22:00
den Notstrom beispielsweise fährt,

0:22:00 – 0:22:03
sondern ich, ich gucke mir halt diese vollgestellten Buden an,

0:22:03 – 0:22:04
denke mir halt nur so,

0:22:04 – 0:22:06
ach,

0:22:06 – 0:22:07
aufstehen,

0:22:07 – 0:22:09
zu den Geräten hingehen,

0:22:09 – 0:22:12
Staub saugen,

0:22:12 – 0:22:14
hm,

0:22:14 – 0:22:17
alles covern oder mit Tücher abdecken,

0:22:17 – 0:22:18
ja,

0:22:18 – 0:22:20
abpinseln,

0:22:20 – 0:22:21
verkabeln,

0:22:21 – 0:22:22
weißt du,

0:22:22 – 0:22:24
und ich weiß nicht, aber irgendwie,

0:22:26 – 0:22:27
ich, ich finde,

0:22:27 – 0:22:30
auf so, auf so eine seltsame Art und Weise

0:22:30 – 0:22:32
ist bei mir da neulich ein Schalter umgefallen,

0:22:32 – 0:22:32
weißt du?

0:22:32 – 0:22:33
Ja.

0:22:33 – 0:22:34
Ich mir einfach gedacht habe,

0:22:34 – 0:22:34
hm,

0:22:34 – 0:22:37
reicht doch so, wie es ist.

0:22:37 – 0:22:39
Ich habe ein schönes Beispiel.

0:22:39 – 0:22:41
Ich habe ja von, ähm,

0:22:41 – 0:22:42
Behringer

0:22:42 – 0:22:44
diese, ähm,

0:22:44 – 0:22:45
Federcontroller

0:22:45 – 0:22:47
gehabt, diesen ersten, diesen, ähm,

0:22:47 – 0:22:49
wie heißt das Ding denn?

0:22:49 – 0:22:50
BCF,

0:22:50 – 0:22:51
BCF 2000.

0:22:51 – 0:22:52
BCF 2000.

0:22:52 – 0:22:53
Das Ding ist super,

0:22:53 – 0:22:54
das Ding ist toll,

0:22:54 – 0:22:56
das ist frei programmierbar,

0:22:56 – 0:22:58
ähm, das hat Emulationsmodus

0:22:58 – 0:23:00
für die wichtigsten, ähm,

0:23:00 – 0:23:00
Modis,

0:23:00 – 0:23:02
das Ding hat Motorfeder.

0:23:02 – 0:23:04
Ähm,

0:23:04 – 0:23:04
hm.

0:23:04 – 0:23:05
Das Blöde war nur gewesen,

0:23:05 – 0:23:07
die Motorfeder sind verdammt laut.

0:23:07 – 0:23:08
Mhm.

0:23:08 – 0:23:09
Und

0:23:09 – 0:23:12
ich habe mir dann gedacht gehabt,

0:23:12 – 0:23:13
nachdem ich mir dann auch halt von,

0:23:13 – 0:23:14
ähm,

0:23:14 – 0:23:15
so eine

0:23:15 – 0:23:17
neuere, ähm,

0:23:17 – 0:23:20
ja, DHW-Controller geholt hatte, mit,

0:23:20 – 0:23:21
wo nur ein Motorfeder drin ist,

0:23:21 – 0:23:22
dieses One-Touch,

0:23:23 – 0:23:24
ne, Touch, ähm,

0:23:24 – 0:23:26
Touch One heißt das, glaube ich.

0:23:26 – 0:23:28
Das ist ein Feder drin und

0:23:28 – 0:23:29
der ist brutal leise.

0:23:29 – 0:23:31
Dann hast du dir gedacht, weißt du was,

0:23:31 – 0:23:33
dann holst du dir halt die Erweiterung mit,

0:23:33 – 0:23:34
dann hast du acht weitere

0:23:34 – 0:23:35
und, ähm,

0:23:35 – 0:23:37
das war ein guter Kauf gewesen,

0:23:37 – 0:23:38
weil es einfach,

0:23:38 – 0:23:40
die Dinger sind feingängiger,

0:23:40 – 0:23:41
nicht,

0:23:41 – 0:23:42
die sind leiser und

0:23:42 – 0:23:44
selbst bei kleinsten Bewegungen

0:23:44 – 0:23:45
hast du bei den anderen halt immer

0:23:45 – 0:23:47
so ein Suhr geholt von den Schrittmotoren.

0:23:47 – 0:23:49
Ähm,

0:23:49 – 0:23:49
mhm.

0:23:49 – 0:23:50
Das war gut gewesen.

0:23:50 – 0:23:52
Aber ich bin immer noch in diesen

0:23:52 – 0:23:54
Ökosystem geblieben und hatte quasi

0:23:54 – 0:23:55
nur halt ein paar Erweiterungen zu

0:23:55 – 0:23:56
lernen.

0:23:56 – 0:23:57
Ähm,

0:23:57 – 0:23:58
ja.

0:23:58 – 0:24:00
Wenn du dann so komplett umsteigst

0:24:00 – 0:24:02
und dann auch alles wieder neu

0:24:02 – 0:24:02
machen,

0:24:02 – 0:24:04
ne, ich bin da ganz bei dir.

0:24:04 – 0:24:06
Dann bleib mal lieber bei dem, was

0:24:06 – 0:24:07
man hat oder, ähm,

0:24:07 – 0:24:09
versuch dann da mal

0:24:09 – 0:24:11
einen Schritt, mal eine Schippe

0:24:11 – 0:24:11
draufzulegen.

0:24:11 – 0:24:14
Ich habe ja auch noch die, ähm,

0:24:14 – 0:24:16
die mit den, ähm,

0:24:16 – 0:24:17
Drehknöpfen von Behringer,

0:24:17 – 0:24:19
diesen BCR 2000,

0:24:19 – 0:24:21
der hat 32, ähm,

0:24:22 – 0:24:22
Endlos

0:24:22 – 0:24:24
Koda.

0:24:24 – 0:24:25
Und, ähm,

0:24:25 – 0:24:25
ja.

0:24:25 – 0:24:26
Das Ding ist

0:24:26 – 0:24:27
super.

0:24:27 – 0:24:29
Nur,

0:24:29 – 0:24:31
die Dinger sind halt ein bisschen

0:24:31 – 0:24:33
schwergängig, ähm,

0:24:33 – 0:24:34
man merkt so ein bisschen,

0:24:34 – 0:24:36
die Bildqualität ist ja auch nicht

0:24:36 – 0:24:37
so das Geilste.

0:24:37 – 0:24:39
Ich bin mal gespannt, wenn da jetzt

0:24:39 – 0:24:41
ein, ne neuere auf den Markt kommt,

0:24:41 – 0:24:41
ähm,

0:24:41 – 0:24:43
werde ich es mir angucken.

0:24:43 – 0:24:44
Sind seit vier Jahren Teasern oder so?

0:24:44 – 0:24:47
Wenn sie, wenn sie das machen,

0:24:47 – 0:24:47
ähm,

0:24:47 – 0:24:48
dann wäre das halt ein Punkt, wo ich

0:24:48 – 0:24:49
sagen würde,

0:24:49 – 0:24:51
wäre mal interessant anzuschauen,

0:24:51 – 0:24:53
dass ich dann halt das alte Ding

0:24:53 – 0:24:53
ersetze.

0:24:53 – 0:24:54
Ähm,

0:24:54 – 0:24:56
aber

0:24:56 – 0:24:59
wenn nicht, dann ist es nicht der

0:24:59 – 0:24:59
Fall. Also,

0:24:59 – 0:25:02
wie gesagt, ich habe an meinem, ähm,

0:25:02 – 0:25:03
Keyboard, was ich auf dem Tisch

0:25:03 – 0:25:04
stehen habe,

0:25:04 – 0:25:05
vier Knöpfe.

0:25:05 – 0:25:07
Und die senden Midi-Daten.

0:25:07 – 0:25:09
Und ich brauche selten weniger als

0:25:09 – 0:25:10
vier.

0:25:10 – 0:25:13
So wilde Schraubaktionen wie

0:25:13 – 0:25:14
früher,

0:25:14 – 0:25:15
mache ich heute nicht mehr.

0:25:15 – 0:25:17
Ist so.

0:25:17 – 0:25:19
Vielleicht ist das auch so ne,

0:25:19 – 0:25:20
also, ich, ich weiß nicht, wo,

0:25:21 – 0:25:22
woher du kommst.

0:25:22 – 0:25:23
Aber ich stelle jetzt ne These auf,

0:25:23 – 0:25:24
weil ich komme aus der,

0:25:24 – 0:25:27
ich sag mal aus der Band-Ecke.

0:25:27 – 0:25:29
Aus der, der Ebene des richtigen

0:25:29 – 0:25:30
Musikers, weißt du?

0:25:30 – 0:25:31
Mhm.

0:25:31 – 0:25:33
Und ich, ich glaube zumindest wir

0:25:33 – 0:25:36
oder in einer weiteren Form

0:25:36 – 0:25:37
der Mensch als solches,

0:25:37 – 0:25:39
ist ein bisschen drauf getrimmt,

0:25:39 – 0:25:41
dass er,

0:25:41 – 0:25:43
sich sichtbar machen will in dem,

0:25:43 – 0:25:44
was er macht, weißt du?

0:25:44 – 0:25:46
Das sieht man so bei diesen,

0:25:46 – 0:25:48
diesen, äh, Elektro-Acts,

0:25:48 – 0:25:50
wo wir ein bisschen,

0:25:50 – 0:25:51
ein bisschen verächtlich über den,

0:25:51 – 0:25:52
auf den Menschen

0:25:52 – 0:25:54
unterblicken, den er alles mit dem

0:25:54 – 0:25:55
Trackpad macht.

0:25:55 – 0:25:58
Oder ein total geiles Set abfeuert.

0:25:58 – 0:26:01
Und je mehr Controller du da

0:26:01 – 0:26:02
drumrum stellst,

0:26:02 – 0:26:04
das, also das merke ich auch

0:26:04 – 0:26:05
intern, also Szenenintern,

0:26:05 – 0:26:07
je mehr Controller du da rumstellst,

0:26:07 – 0:26:09
desto

0:26:09 – 0:26:11
ernstgenommener wird dieser Mensch,

0:26:11 – 0:26:12
oder?

0:26:12 – 0:26:13
Wenn er dann anfängt,

0:26:13 – 0:26:14
Drumpads aufzustellen,

0:26:14 – 0:26:16
Porter Robinson hat das mal gemacht.

0:26:16 – 0:26:18
Hat ein Drumpad aufgestellt,

0:26:18 – 0:26:19
wo er wirklich einfach die

0:26:19 – 0:26:21
most basic Drum Grooves

0:26:21 – 0:26:22
drauf eingedroschen hat,

0:26:22 – 0:26:23
in zwei Songs.

0:26:23 – 0:26:24
Und die Leute sind völlig bonkers

0:26:24 – 0:26:25
gegangen, oder?

0:26:25 – 0:26:27
Jetzt muss man natürlich sagen,

0:26:27 – 0:26:29
der Mann ist kein schlechter Keyboarder,

0:26:29 – 0:26:30
wenn du dem so ein bisschen

0:26:30 – 0:26:31
zuschaust in den Bootlegs,

0:26:31 – 0:26:32
was der da spielt.

0:26:32 – 0:26:34
Dann sind das ein paar Chords,

0:26:34 – 0:26:35
vielleicht das Lead-Motiv des Songs.

0:26:35 – 0:26:37
Und er macht halt nebenbei noch so

0:26:37 – 0:26:38
ein bisschen den, den, halt den,

0:26:38 – 0:26:39
den DJ und ein bisschen

0:26:39 – 0:26:41
die ein oder andere Filterfahrt,

0:26:41 – 0:26:41
oder?

0:26:41 – 0:26:44
Aber das fügt,

0:26:44 – 0:26:45
also das kommt halt auf ein sehr,

0:26:45 – 0:26:46
sehr gut ausproduziertes

0:26:46 – 0:26:48
Playback oben drauf, oder?

0:26:49 – 0:26:50
Aber die Leute gehen

0:26:50 – 0:26:52
batshit bei diesem Drumpad.

0:26:52 – 0:26:54
Ja, weil die wollen was sehen.

0:26:54 – 0:26:57
Wir hatten ja letztes Mal den,

0:26:57 – 0:26:58
den Wein,

0:26:58 – 0:27:00
Weinglas.

0:27:00 – 0:27:02
Und er sagte ja, dass die Leute

0:27:02 – 0:27:03
es relativ langweilig finden,

0:27:03 – 0:27:05
wenn du so stundenlang auf ein

0:27:05 – 0:27:07
Modularsystem rumschraubst.

0:27:07 – 0:27:09
Ich hatte vor kurzem mal ein Video

0:27:09 – 0:27:10
wieder gesehen, was ich total

0:27:10 – 0:27:11
vergessen hatte.

0:27:11 – 0:27:13
Das ist von Gus Gus,

0:27:13 – 0:27:14
oder Gas Gas.

0:27:14 – 0:27:17
Ein Auftritt,

0:27:18 – 0:27:20
ein Auftritt in der

0:27:20 – 0:27:22
Opern

0:27:22 – 0:27:25
Halle in Stockholm,

0:27:25 – 0:27:26
glaube ich war das.

0:27:26 – 0:27:28
Und dann stehen,

0:27:28 – 0:27:31
stehen zwei Leute von der Truppe

0:27:31 – 0:27:35
an jeweils einem Modulations-Rack,

0:27:35 – 0:27:36
so ein Riesending.

0:27:36 – 0:27:38
Und dann werden dann halt zwei

0:27:38 – 0:27:40
oder drei Songs drauf performt.

0:27:40 – 0:27:43
Das sieht total geil aus,

0:27:43 – 0:27:44
wie die beiden da stehen

0:27:44 – 0:27:44
und dann halt,

0:27:44 – 0:27:46
wenn man nur hier eine kleine

0:27:46 – 0:27:47
Schraubbewegung und da eine kleine

0:27:47 – 0:27:48
Schraubbewegung

0:27:48 – 0:27:50
und wie sich der gesamte Klang

0:27:50 – 0:27:51
dann verändert.

0:27:51 – 0:27:53
Und das kommt alles nur aus diesem

0:27:53 – 0:27:55
Modularsystem raus.

0:27:55 – 0:27:57
Weil der gesamte Auftritt quasi

0:27:57 – 0:27:58
live ist.

0:27:58 – 0:27:59
Das ist doch genial.

0:27:59 – 0:28:00
Ich meine, das ist spannend.

0:28:00 – 0:28:01
Ich meine, man sieht dann,

0:28:01 – 0:28:03
dass die Leute am performen sind.

0:28:03 – 0:28:04
Natürlich hampeln sie ein bisschen

0:28:04 – 0:28:04
auf der Bühne rum,

0:28:04 – 0:28:05
ne?

0:28:05 – 0:28:07
Diese typischen

0:28:07 – 0:28:09
Bewegungen, die man halt so macht.

0:28:09 – 0:28:11
Und dann hast du halt noch die drei

0:28:11 – 0:28:12
Leute, die am Singen ist,

0:28:12 – 0:28:14
also der Standardsänger von

0:28:14 – 0:28:15
von der Gruppe

0:28:15 – 0:28:16
und dann halt immer die Leute,

0:28:16 – 0:28:18
die sich da dazu finden.

0:28:18 – 0:28:20
Es ist einfach ein Augenschmaus,

0:28:20 – 0:28:21
das zu sehen.

0:28:21 – 0:28:23
Ja, und

0:28:23 – 0:28:24
also von daher

0:28:24 – 0:28:27
Haptik und da ein bisschen rumklempern,

0:28:27 – 0:28:28
das macht echt viel aus.

0:28:28 – 0:28:30
Ich hatte mal ein Live-Gig gehabt,

0:28:30 – 0:28:31
das ist aber schon wirklich

0:28:31 – 0:28:32
Steinzeit, ja?

0:28:32 – 0:28:34
Und

0:28:34 – 0:28:36
der lief komplett vom Sequenzer.

0:28:36 – 0:28:38
Der war komplett vorbereitet gewesen.

0:28:38 – 0:28:40
Das Ding lief auch vom Sequenzer,

0:28:40 – 0:28:42
weil ich das Problem

0:28:42 – 0:28:42
hatte,

0:28:42 – 0:28:45
die maximale Kapazität,

0:28:45 – 0:28:47
die das Ding an Noten abspeichern konnte,

0:28:47 – 0:28:48
Events.

0:28:48 – 0:28:49
Und

0:28:49 – 0:28:51
das Einzige, was ich gemacht habe,

0:28:51 – 0:28:53
war am Filter gedreht habe und

0:28:53 – 0:28:56
Show-Tasten drücken.

0:28:56 – 0:28:58
Du hast quasi so tote Keypoints gesetzt

0:28:58 – 0:29:00
oder einfach so irgendwelche Nullertasten

0:29:00 – 0:29:01
ohne Befehl drauf?

0:29:01 – 0:29:03
Die gesamte Tastatur war tot.

0:29:03 – 0:29:05
Das Einzige, was halt gesendet hatte,

0:29:05 – 0:29:05
war

0:29:05 – 0:29:08
die Knöpfe,

0:29:08 – 0:29:10
die zwei Stück, die ich brauchte.

0:29:10 – 0:29:11
Der Rest war tot.

0:29:11 – 0:29:12
Der hat nichts gesendet.

0:29:12 – 0:29:15
Und die Leute haben es gefeiert.

0:29:15 – 0:29:17
Aber du hast halt den Eindruck gemacht

0:29:17 – 0:29:19
hinter der Kiste, als würdest du da gerade

0:29:19 – 0:29:21
also, was war's?

0:29:21 – 0:29:22
Was hochkonzentriertes Starren

0:29:22 – 0:29:24
oder eher so Party machen

0:29:24 – 0:29:26
und hin und wieder mal an der Kiste drehen?

0:29:26 – 0:29:29
Ne, das war schon

0:29:29 – 0:29:30
intensives Geklimpere

0:29:30 – 0:29:33
und natürlich ab und zu mal den

0:29:33 – 0:29:36
das Pattern umschalten im Sequenzer.

0:29:36 – 0:29:38
Ja, so ein bisschen Show halt machen

0:29:38 – 0:29:39
und dann halt hier da

0:29:39 – 0:29:41
und dann, wenn dann halt ein Riff kommt

0:29:41 – 0:29:42
oder halt eine Melodie, ne?

0:29:42 – 0:29:44
Dass du das mit einer Hand oder mit zwei

0:29:44 – 0:29:45
Händen reingeklimpert hast.

0:29:45 – 0:29:47
Die Leute haben es geliebt.

0:29:47 – 0:29:48
Vor allen Dingen, weil ich halt nicht

0:29:48 – 0:29:49
so nach vorne hinstand,

0:29:49 – 0:29:51
sondern das war so leicht seitlich,

0:29:51 – 0:29:52
dass du sehen konntest,

0:29:52 – 0:29:54
dass ich halt auf dem Kieber drum klimper.

0:29:54 – 0:29:56
Das habe ich auch gemacht bei,

0:29:56 – 0:29:58
also ich mache das auch gerne bei Projekten,

0:29:58 – 0:29:58
wo ich sage,

0:29:58 – 0:30:00
ich stelle mich so hin,

0:30:00 – 0:30:01
dass die Leute halt sehen,

0:30:01 – 0:30:02
ich drücke da effektiv was,

0:30:02 – 0:30:04
ich drehe da effektiv was.

0:30:04 – 0:30:07
Oder, weißt du, so die große Geste,

0:30:07 – 0:30:08
die ist so der, den

0:30:08 – 0:30:10
mit dem Hubschrauberlandeplatz

0:30:10 – 0:30:12
mit dem Zeigefinger aufs Pad, oder?

0:30:13 – 0:30:15
So ganz, ganz dramatische Geste

0:30:15 – 0:30:16
von oben nach unten, oder?

0:30:16 – 0:30:18
Und dann gleich wieder loslassen,

0:30:18 – 0:30:21
oder so DJ Hot Button, oder?

0:30:21 – 0:30:23
Das ist doch genauso wie halt,

0:30:23 – 0:30:26
wenn die ganzen Sternchen

0:30:26 – 0:30:29
mit ihren DJ-Sets

0:30:29 – 0:30:30
in den Clubs auflegen,

0:30:30 – 0:30:32
ihren USB-Stick reinstecken

0:30:32 – 0:30:33
und da quasi das gesamte Set

0:30:33 – 0:30:35
schon darauf vorbereitet ist

0:30:35 – 0:30:36
und die nur einmal Play drücken

0:30:36 – 0:30:37
und das Ding läuft durch.

0:30:37 – 0:30:39
Ja, ich meine, es ist eine,

0:30:39 – 0:30:41
es ist eine legitime Art zu DJen.

0:30:41 – 0:30:42
Ich mag es, also,

0:30:43 – 0:30:43
wenn du,

0:30:43 – 0:30:44
das machen wir ja,

0:30:44 – 0:30:45
in einem Projekt

0:30:45 – 0:30:46
haben wir das ähnlich gemacht.

0:30:46 – 0:30:47
Also, ich würde auch sagen,

0:30:47 – 0:30:49
hier ist Projekt,

0:30:49 – 0:30:51
jeder hat genau seine Liveparts,

0:30:51 – 0:30:52
die ihm zugewiesen sind,

0:30:52 – 0:30:53
der Rest läuft durch.

0:30:53 – 0:30:55
Und ich kann natürlich

0:30:55 – 0:30:56
ins Projekt eingreifen,

0:30:56 – 0:30:57
wenn es sein muss,

0:30:57 – 0:30:58
aber da geht's,

0:30:58 – 0:30:59
da geht's um Show,

0:30:59 – 0:31:01
da geht's um das Gesamtwerk.

0:31:01 – 0:31:02
Ich habe jetzt hingegen

0:31:02 – 0:31:03
beim aktuellen Set,

0:31:03 – 0:31:04
das ich zusammenbaue,

0:31:04 – 0:31:05
das so ein bisschen auch einfach

0:31:05 – 0:31:07
eine Keyboard-Unterstützung ist

0:31:07 – 0:31:09
im Band-Kontext

0:31:09 – 0:31:10
oder einfach so die Sound-Spielereien,

0:31:10 – 0:31:11
die ich halt mache.

0:31:11 – 0:31:12
Ich habe mir überlegt,

0:31:12 – 0:31:13
ob ich mir jetzt auf dem Gebrauchtmarkt

0:31:13 – 0:31:14
einen Push 2 hole

0:31:14 – 0:31:16
und den dann daneben lege.

0:31:16 – 0:31:18
Das hast du ja schon mal gesagt, ja.

0:31:18 – 0:31:20
Ja, ja, dass es dann halt aussieht,

0:31:20 – 0:31:20
wie,

0:31:20 – 0:31:21
also so,

0:31:21 – 0:31:23
also quasi die Raketentechnik

0:31:23 – 0:31:25
noch ein bisschen weiter ausbauen,

0:31:25 – 0:31:26
oder hier ist ein Display,

0:31:26 – 0:31:27
hier sind Knöpfe,

0:31:27 – 0:31:29
hier ist eine Pad-Matrix,

0:31:29 – 0:31:29
die aussieht,

0:31:29 – 0:31:30
als hätte ich Ahnung davon,

0:31:30 – 0:31:31
was ich da mache.

0:31:31 – 0:31:32
Und daneben ist dann halt

0:31:32 – 0:31:33
die Tastatur

0:31:33 – 0:31:35
und die paar Direktruppen vor Oder?

0:31:35 – 0:31:37
Wo ich mir aber auch denke,

0:31:37 – 0:31:39
ich muss eigentlich hier,

0:31:39 – 0:31:39
ich könnte hier eigentlich

0:31:39 – 0:31:41
ohne Push auskommen.

0:31:42 – 0:31:43
Ich kann hier eigentlich auch alles

0:31:43 – 0:31:44
irgendwie gut aufs Keyboard mappen,

0:31:44 – 0:31:44
oder?

0:31:44 – 0:31:46
Aber du verlierst so,

0:31:46 – 0:31:48
du verlierst so an einer gewissen Stelle

0:31:48 – 0:31:49
dann so ein bisschen den Sweet-Spot

0:31:49 – 0:31:50
zwischen,

0:31:50 – 0:31:52
das ist jetzt sehr Mad-Scientist,

0:31:52 – 0:31:53
oder?

0:31:53 – 0:31:54
Weil du halt wirklich alles,

0:31:54 – 0:31:55
alles konfigurierst und,

0:31:55 – 0:31:57
und bastelst.

0:31:57 – 0:31:58
Hinzu,

0:31:58 – 0:32:00
dass es jetzt alles sehr,

0:32:00 – 0:32:02
ich sage nicht falsch,

0:32:02 – 0:32:02
weil auf das,

0:32:02 – 0:32:03
das kommt es in dem Kontext

0:32:03 – 0:32:04
nicht drauf an,

0:32:04 – 0:32:05
dass es kein Playback auftritt.

0:32:05 – 0:32:08
Aber das ist jetzt sehr Basic,

0:32:08 – 0:32:08
weißt du?

0:32:08 – 0:32:10
Also du willst gerade live

0:32:10 – 0:32:11
ja irgendwie noch so rüberkommen,

0:32:11 – 0:32:12
als hättest du Ahnung von dem,

0:32:12 – 0:32:13
was du machst, oder?

0:32:13 – 0:32:15
Du kannst die Sachen auch

0:32:15 – 0:32:16
zu sehr simplifizieren, oder?

0:32:16 – 0:32:18
Also Leute, die mit einer Groovebox

0:32:18 – 0:32:19
anrücken,

0:32:19 – 0:32:21
da muss die Groovebox schon

0:32:21 – 0:32:22
sehr gut blinken,

0:32:22 – 0:32:22
oder?

0:32:22 – 0:32:23
Wenn sie den ganzen Kram raus schiebt.

0:32:23 – 0:32:24
Ja, wenn du also...

0:32:24 – 0:32:25
Wie gesagt, aber die Leute,

0:32:25 – 0:32:26
die nur mit dem Trackpad auflegen können,

0:32:26 – 0:32:28
das können absolute Meister

0:32:28 – 0:32:30
des Mausschubsens sein.

0:32:30 – 0:32:31
Es wirkt nicht so,

0:32:31 – 0:32:32
wie wenn du jetzt irgendwie

0:32:32 – 0:32:33
noch zwei blinkende Controller

0:32:33 – 0:32:34
daneben hast.

0:32:34 – 0:32:35
Ich habe ja auch mit der Groovebox

0:32:35 – 0:32:36
gemacht, aber das war ja

0:32:36 – 0:32:38
mehr oder weniger unter Sequenz da

0:32:38 – 0:32:39
und es waren ja noch

0:32:39 – 0:32:41
andere Klangersäuge angeschlossen,

0:32:41 – 0:32:44
halt ein FM-Synthesizer

0:32:44 – 0:32:45
für die knallharten Bässe,

0:32:45 – 0:32:47
zwei, drei analoge Dinger,

0:32:47 – 0:32:48
also virtuell analog,

0:32:48 – 0:32:51
für halt die ganzen warmen Klänge

0:32:51 – 0:32:53
und dann halt die Drums und so weiter

0:32:53 – 0:32:54
halt entweder aus dem Drummodul

0:32:54 – 0:32:56
oder halt aus der Groovebox.

0:32:56 – 0:32:57
Dann hast du ja etwas,

0:32:57 – 0:32:59
wo du da noch rumschrauben kannst.

0:32:59 – 0:33:00
Gegebenenfalls steht ja auch noch

0:33:00 – 0:33:01
in der Tastatur

0:33:01 – 0:33:02
und so weiter.

0:33:02 – 0:33:05
Ja, aber wenn du nur mit einer Groovebox

0:33:05 – 0:33:06
auf die Bühne gehst

0:33:06 – 0:33:07
und dann halt auf Play drückst

0:33:07 – 0:33:08
und dann ab zum anderen

0:33:08 – 0:33:09
nur die Pattern umschaltest

0:33:09 – 0:33:11
und alles andere automatisiert ist,

0:33:11 – 0:33:13
weil es in den Pattern drin ist.

0:33:13 – 0:33:15
Das ist äußerst langweilig.

0:33:15 – 0:33:17
Ja, oder du musst jemand sein,

0:33:17 – 0:33:18
der verdammt gut Show machen kann

0:33:18 – 0:33:20
und da rumhüpft und sonst was.

0:33:20 – 0:33:21
Ja, und es ist eben auch die Frage

0:33:21 – 0:33:22
der Art von Show.

0:33:22 – 0:33:24
Ich glaube, die Leute, die

0:33:24 – 0:33:26
die da wirklich Mad, Mad, Mute

0:33:26 – 0:33:27
und Pattern-Skills können,

0:33:27 – 0:33:29
die wirken einfach wie der letzte

0:33:29 – 0:33:30
Opernerd, während Leute,

0:33:30 – 0:33:31
die dann Basis-Groove

0:33:31 – 0:33:33
auf den Drum-Pads einschlagen,

0:33:33 – 0:33:34
mit der gleichen Groovebox

0:33:34 – 0:33:36
vermutlich wirken wie der größte,

0:33:36 – 0:33:38
der größte Rockstar, weißt du?

0:33:38 – 0:33:39
Du siehst halt diese Videos

0:33:39 – 0:33:40
und du denkst, das ist

0:33:40 – 0:33:42
das ist auf Nerdshit,

0:33:42 – 0:33:43
ist das eine ganz,

0:33:43 – 0:33:45
eine ganz spannende Ebene

0:33:45 – 0:33:46
und du siehst diese Videos,

0:33:46 – 0:33:47
wo du denkst, okay,

0:33:47 – 0:33:49
der macht eigentlich gar nicht so viel.

0:33:49 – 0:33:50
Die werfen einfach die Samples hinterher.

0:33:50 – 0:33:51
Aber das wirkt halt natürlich

0:33:51 – 0:33:54
dann doch viel, viel größer, als es ist.

0:33:54 – 0:33:55
Nehmen wir doch mal hier so was

0:33:55 – 0:33:57
wie Safri Duo oder wie die hießen.

0:33:57 – 0:33:59
Die hatten doch da auch,

0:33:59 – 0:34:01
das waren doch diese beiden Drummer,

0:34:01 – 0:34:03
die da halt auf ihre Drums rum,

0:34:03 – 0:34:04
auf die Toms vor allem rumgekloppt haben.

0:34:04 – 0:34:06
Das war das,

0:34:06 – 0:34:07
was die Show ausgemacht hat.

0:34:08 – 0:34:09
Der Rest war ja alles nur Beiwerk.

0:34:09 – 0:34:11
Dann hast du darauf,

0:34:11 – 0:34:12
wie heißt denn die,

0:34:12 – 0:34:15
wie heißt denn denn diese Formation?

0:34:15 – 0:34:16
Oh, keine Ahnung.

0:34:16 – 0:34:18
Ich komme später mal drauf.

0:34:18 – 0:34:19
Ich und meine Namen sind die

0:34:19 – 0:34:21
Samen, die beiden.

0:34:21 – 0:34:22
Also der eine hat

0:34:22 – 0:34:23
so ein bisschen Keyboards und so

0:34:23 – 0:34:25
und der andere sitzt auch,

0:34:25 – 0:34:26
sitzt auch an Drums

0:34:26 – 0:34:28
und die haben dann natürlich,

0:34:28 – 0:34:29
der eine hat auch ein paar Drum,

0:34:29 – 0:34:30
also Pads und der andere

0:34:30 – 0:34:32
hat auch ein paar Tasten da stehen.

0:34:32 – 0:34:34
Was die beiden da machen

0:34:34 – 0:34:35
und ich bin mir sicher,

0:34:35 – 0:34:37
da kommt das meiste halt

0:34:37 – 0:34:39
auf der Retortel,

0:34:39 – 0:34:41
entweder Band, CD oder

0:34:41 – 0:34:43
oder in Midi Noten,

0:34:43 – 0:34:44
um die Geräte anzustellen.

0:34:44 – 0:34:47
Was die aber an Show abliefern,

0:34:47 – 0:34:48
das ist so ein Augenschmaus

0:34:48 – 0:34:51
mit den ganzen Viserels zusammen

0:34:51 – 0:34:52
und die Stimmung,

0:34:52 – 0:34:53
die auf die Bühne gemacht wird,

0:34:53 – 0:34:55
dass du alleine für diese Show

0:34:55 – 0:34:58
Geld bezahlst.

0:34:58 – 0:34:59
Ja, will ich.

0:34:59 – 0:35:02
Es ist ein ganz, ganz interessanter

0:35:02 – 0:35:03
Witz. Ich muss,

0:35:03 – 0:35:04
ich muss daran denken,

0:35:04 – 0:35:05
Rufus du Sol, weißt du,

0:35:05 – 0:35:07
die haben ja einen Schlagzeuger,

0:35:07 – 0:35:10
die haben so einen Musiker,

0:35:10 – 0:35:11
der so ein bisschen beides macht,

0:35:11 – 0:35:12
der hat auch Drumpads und so

0:35:12 – 0:35:13
und die haben halt ihren Vokalisten,

0:35:13 – 0:35:14
der noch so ein zwei,

0:35:14 – 0:35:15
drei Synthies spielt.

0:35:15 – 0:35:17
Du merkst richtig gehen,

0:35:17 – 0:35:19
wie die Teile,

0:35:19 – 0:35:21
die so groß sind, weißt du,

0:35:21 – 0:35:23
da machen die gar nicht mehr viel.

0:35:23 – 0:35:24
Also der Vokalist hat

0:35:24 – 0:35:25
sein Mikrofon umklammert,

0:35:25 – 0:35:27
vielleicht noch so eine Hand

0:35:27 – 0:35:27
auf dem Prophet.

0:35:27 – 0:35:30
Der andere hat das Drum Pad,

0:35:30 – 0:35:31
wo er halt die Bass Line

0:35:31 – 0:35:33
irgendwie triggert damit,

0:35:33 – 0:35:34
so Bass Hits.

0:35:34 – 0:35:35
Der Drummer spielt so vielleicht

0:35:35 – 0:35:36
so eine Hi-Hat und eine Clap

0:35:36 – 0:35:38
oder ganz, ganz viel kommt

0:35:38 – 0:35:39
aus der Maschine, aus dem Track.

0:35:39 – 0:35:41
Aber das sind so die Momente,

0:35:41 – 0:35:44
wo du wirklich den Eindruck hast,

0:35:44 – 0:35:46
da interagiert gerade jemand

0:35:46 – 0:35:46
mit dem Sound

0:35:46 – 0:35:49
und der interagiert auf eine weise

0:35:49 – 0:35:50
Art und Weise,

0:35:50 – 0:35:51
die die Leute nachvollziehen können,

0:35:51 – 0:35:52
weißt du?

0:35:52 – 0:35:54
Da ist das Schlagzeug natürlich

0:35:54 – 0:35:55
der Drummer, Kollege,

0:35:55 – 0:35:57
du haust wo drauf, es klingt.

0:35:57 – 0:35:58
Gitarren sind ein bisschen

0:35:58 – 0:35:59
weniger verständlich,

0:35:59 – 0:36:00
aber da assoziiert man

0:36:00 – 0:36:01
auch ein bisschen was.

0:36:01 – 0:36:02
Aber ich glaube,

0:36:02 – 0:36:03
er hat gerade Tasten und Knöpfe

0:36:03 – 0:36:04
sind da wirklich,

0:36:04 – 0:36:06
sind da wirklich ein schwieriges,

0:36:06 – 0:36:07
ein schwieriges Feld,

0:36:07 – 0:36:07
weil wenn ich mir das jetzt

0:36:07 – 0:36:09
nochmal auf den Push runterbreche

0:36:09 – 0:36:09
oder wenn ich jetzt so einen Push

0:36:09 – 0:36:10
hier vor mir hätte,

0:36:10 – 0:36:12
der sieht halt so aus

0:36:12 – 0:36:13
wie ein Raketenlabor

0:36:13 – 0:36:14
mit diversen Triggern und allem,

0:36:14 – 0:36:16
oder? Ich könnte da programmieren,

0:36:16 – 0:36:16
was das Zeug hält.

0:36:16 – 0:36:18
Und ich würde wahrscheinlich

0:36:18 – 0:36:19
intelligent darüber kommen,

0:36:19 – 0:36:21
als ich jetzt nur mit der Tastatur

0:36:21 – 0:36:22
machen würde,

0:36:22 – 0:36:23
selbst wenn ich auf der Tastatur

0:36:23 – 0:36:25
das größte Mapping veranstalten würde,

0:36:25 – 0:36:25
oder?

0:36:25 – 0:36:26
Und gleichzeitig,

0:36:26 – 0:36:27
wenn ich halt beidhändig

0:36:27 – 0:36:29
in die Tastatur greife,

0:36:29 – 0:36:31
hat das einen anderen Impact

0:36:31 – 0:36:33
als auf den Zuschauer,

0:36:33 – 0:36:35
als wenn ich beidhändig

0:36:35 – 0:36:36
in den Push greife.

0:36:37 – 0:36:38
Und ich glaube halt gerade da,

0:36:38 – 0:36:40
das ist ein total spannender Punkt,

0:36:40 – 0:36:41
wo ich mir auch regelmäßig denke,

0:36:41 – 0:36:43
was willst du damit eigentlich aussagen?

0:36:43 – 0:36:45
Also man sieht's ja

0:36:45 – 0:36:47
bei diesen ganzen Rap Acts,

0:36:47 – 0:36:48
die sich jetzt Bands dazu holen,

0:36:48 – 0:36:49
oder? Wo du halt wirklich auch denkst,

0:36:49 – 0:36:51
okay, es braucht ein Schlagzeug,

0:36:51 – 0:36:52
es braucht einen Bass

0:36:52 – 0:36:53
oder ein Seiteninstrument

0:36:53 – 0:36:55
und der Rest kann der DJ machen.

0:36:55 – 0:36:55
Ja.

0:36:55 – 0:36:57
Das klingt doof, ist aber so.

0:36:57 – 0:36:58
Und dann funktioniert es irgendwie,

0:36:58 – 0:36:59
oder? Du wirst,

0:36:59 – 0:37:00
du wirst ein Elektroniker,

0:37:00 – 0:37:01
wirst du immer irgendwie so auf,

0:37:01 – 0:37:03
ja, der macht halt den Rest,

0:37:03 – 0:37:03
reduzieren.

0:37:03 – 0:37:05
Ja, aber das war doch schon bei,

0:37:06 – 0:37:09
Aerothmith und Run-DMC,

0:37:09 – 0:37:14
wo das erste Mal so groß

0:37:14 – 0:37:15
dieses Crossover kam

0:37:15 – 0:37:17
von zwei verschiedenen Musikstilen.

0:37:17 – 0:37:19
Da, wo der Sänger mit dem Mikrofon

0:37:19 – 0:37:20
ständig durch die Wand geht.

0:37:20 – 0:37:21
Genau.

0:37:21 – 0:37:25
Ja, aber die Nummer war ja geil gewesen,

0:37:25 – 0:37:27
aber du sagst es ja genau den Punkt.

0:37:27 – 0:37:28
Also man hat halt ein paar

0:37:28 – 0:37:29
Live-Instrumente

0:37:29 – 0:37:31
und der Rest kommt dann halt vom,

0:37:31 – 0:37:33
vom DJ, der dann halt das Material

0:37:33 – 0:37:34
bisschen durchdreht.

0:37:35 – 0:37:36
Ja, aber was ich nur sagen wollte ist,

0:37:36 – 0:37:39
wenn ich so an klassische Tastaturen denke,

0:37:39 – 0:37:42
Klavier, Orgel, Keyboard

0:37:42 – 0:37:44
und das live sehe,

0:37:44 – 0:37:46
dann ist die schlechteste Konstellation,

0:37:46 – 0:37:48
wenn ich dann halt quasi das Gerät so habe,

0:37:48 – 0:37:48
dass ich mit dem Gesicht

0:37:48 – 0:37:50
zum Publikum stehe

0:37:50 – 0:37:52
und die, die Markenname

0:37:52 – 0:37:54
des Gerätes sehen

0:37:54 – 0:37:56
und nicht wie ich auf der rumklimpern bin.

0:37:56 – 0:37:58
Deswegen ist es ja auch,

0:37:58 – 0:38:00
sag ich mal, in Opernhäusern

0:38:00 – 0:38:01
oder so weiter so,

0:38:01 – 0:38:03
entweder sind die Tasteninstrumente

0:38:03 – 0:38:04
an der Seite,

0:38:05 – 0:38:06
oder der steht so,

0:38:06 – 0:38:08
dass du, dass der seitlich sitzt,

0:38:08 – 0:38:10
dass du mindestens 50% vom Publikum

0:38:10 – 0:38:12
die Tastatur sehen.

0:38:12 – 0:38:13
Genau.

0:38:13 – 0:38:14
Ja,

0:38:14 – 0:38:15
der klassische Jazz-Flügel,

0:38:15 – 0:38:17
wo alle ins Publikum schauen

0:38:17 – 0:38:18
und der Pianist nach hinten.

0:38:18 – 0:38:20
Zum Beispiel oder zur Seite, ne?

0:38:20 – 0:38:22
Jaja, so ein bisschen zur Seite, ja.

0:38:22 – 0:38:23
Halt einfach so, dass du,

0:38:23 – 0:38:24
dass du nachvollziehen kannst,

0:38:24 – 0:38:25
was die Leute machen.

0:38:25 – 0:38:27
Oder dann später auch

0:38:27 – 0:38:29
halt bei den, bei den Glam-Rock-Bands

0:38:29 – 0:38:30
und so weiter,

0:38:30 – 0:38:32
die Rhodes und Orgeln und so weiter,

0:38:32 – 0:38:33
die standen alle seitlich.

0:38:34 – 0:38:35
Damit du das sehen kannst,

0:38:35 – 0:38:36
was der Typ da macht.

0:38:36 – 0:38:38
Und das ist nämlich

0:38:38 – 0:38:39
der Punkt an der Sache.

0:38:39 – 0:38:40
Wenn ich da nämlich so stehe

0:38:40 – 0:38:41
wie jemand, der halt

0:38:41 – 0:38:42
seine E-Mails checkt

0:38:42 – 0:38:44
in seinem Notebook,

0:38:44 – 0:38:46
da mag der Sound noch so geil sein,

0:38:46 – 0:38:47
aber die Performance

0:38:47 – 0:38:48
in Anführersicht ist langweilig.

0:38:48 – 0:38:50
Und da macht natürlich

0:38:50 – 0:38:50
ein paar Kontrolle,

0:38:50 – 0:38:52
ein bisschen blicki-blicki machen,

0:38:52 – 0:38:53
mal hier und da die Farben verändern.

0:38:53 – 0:38:55
Viel mehr her,

0:38:55 – 0:38:57
wenn du darauf rumdrückst

0:38:57 – 0:38:58
und da performst

0:38:58 – 0:39:00
als alles andere.

0:39:00 – 0:39:01
Und da verschmerzen dir

0:39:01 – 0:39:03
sogar halt Sound-Aussetzer.

0:39:03 – 0:39:06
Ja, weil die Leute halt das auch irgendwie,

0:39:06 – 0:39:08
die Leute assoziieren das

0:39:08 – 0:39:08
auf der einen Seite,

0:39:08 – 0:39:10
was sie assoziieren,

0:39:10 – 0:39:11
sie ist mit Nerdtum.

0:39:11 – 0:39:12
Und auf der anderen Seite

0:39:12 – 0:39:14
assoziieren sie es irgendwie mit,

0:39:14 – 0:39:15
ja gut,

0:39:15 – 0:39:17
da passiert noch ein bisschen mehr,

0:39:17 – 0:39:19
als dass der einfach dazu spielt,

0:39:19 – 0:39:19
weißt du?

0:39:19 – 0:39:21
Ja, oder,

0:39:21 – 0:39:22
oder im besten Fall

0:39:22 – 0:39:23
einfach nur den Computer laufen lässt.

0:39:23 – 0:39:24
Ja, aber du bringst wirklich den Punkt,

0:39:24 – 0:39:25
den ich auch neulich

0:39:25 – 0:39:27
bei einem Rock-Konzert,

0:39:27 – 0:39:28
wo ich war,

0:39:28 – 0:39:29
gedacht habe.

0:39:29 – 0:39:30
Und das sind vorne,

0:39:30 – 0:39:31
die drei vorne waren halt

0:39:31 – 0:39:32
wirklich unterwegs über die Bühne.

0:39:33 – 0:39:34
Der Drummer kann nicht weg,

0:39:34 – 0:39:35
der sitzt fest.

0:39:35 – 0:39:36
Und der Keyboarder,

0:39:36 – 0:39:37
der war halt genauso,

0:39:37 – 0:39:38
wie du es beschreibst,

0:39:38 – 0:39:39
hinter seinen zwei Schriftzügen.

0:39:39 – 0:39:41
Du hast schon gesehen,

0:39:41 – 0:39:43
dass der irgendwas macht,

0:39:43 – 0:39:44
oder man hat es auch gehört.

0:39:44 – 0:39:46
Aber das war halt so irgendwie so,

0:39:46 – 0:39:46
wie so,

0:39:46 – 0:39:47
ja, der hat,

0:39:47 – 0:39:49
der hat der Bühne nix beigetragen,

0:39:49 – 0:39:49
oder?

0:39:49 – 0:39:49
Und hingegen,

0:39:49 – 0:39:51
wenn du jetzt so was guckst wie

0:39:51 – 0:39:52
Nine Inch Nails,

0:39:52 – 0:39:53
finde ich, machen es sehr gut.

0:39:53 – 0:39:55
Die winkeln ihre Keyboards

0:39:55 – 0:39:56
ja auch anders,

0:39:56 – 0:39:57
also da stehen die seitlich.

0:39:57 – 0:39:59
Und das, was nach vorne geht,

0:39:59 – 0:40:01
das hat so ein bisschen so einen,

0:40:01 – 0:40:03
den Aspekt von,

0:40:03 – 0:40:04
dass es groß genug ist,

0:40:04 – 0:40:06
dass man quasi durch die Gegend

0:40:06 – 0:40:06
flitzen kann,

0:40:06 – 0:40:09
weißt du, so der Kraftwerk Aspekt.

0:40:09 – 0:40:10
Oder Kraftwerk haben ja auch

0:40:10 – 0:40:11
diese großen Pulte,

0:40:11 – 0:40:12
oder ich glaube,

0:40:12 – 0:40:13
die Leute sind von Glauben abgefallen,

0:40:13 – 0:40:14
dass diese Videos

0:40:14 – 0:40:16
kamen mit der Draufsicht,

0:40:16 – 0:40:16
oder?

0:40:16 – 0:40:18
Oder sie einfach nur auf ihren

0:40:18 – 0:40:19
iPads rumtippen siehst,

0:40:19 – 0:40:20
oder mal hier,

0:40:20 – 0:40:21
hier an der Maschine

0:40:21 – 0:40:22
einen Trigger setzen,

0:40:22 – 0:40:24
hier das ganze Ding

0:40:24 – 0:40:26
auf dem Ribbon Controller spielen.

0:40:26 – 0:40:27
Weil Fütter hat ja immerhin

0:40:27 – 0:40:28
noch eine Tastatur,

0:40:28 – 0:40:28
oder so,

0:40:28 – 0:40:29
weil für die,

0:40:29 – 0:40:30
für die Lead Parts,

0:40:30 – 0:40:31
wo du auch denkst,

0:40:31 – 0:40:32
okay, das ist irgendwie,

0:40:33 – 0:40:34
das ist irgendwie ernüchternd,

0:40:34 – 0:40:34
aber alleine da,

0:40:34 – 0:40:36
so ist das hier halt schon von vorne,

0:40:36 – 0:40:38
mal so nach links blicken,

0:40:38 – 0:40:39
mal so nach rechts blicken.

0:40:39 – 0:40:40
Ja, aber nimm doch mal,

0:40:40 – 0:40:43
nimm doch mal die alten Dinger,

0:40:43 – 0:40:44
wo die dann wirklich

0:40:44 – 0:40:46
mit diesen selbstgebauten

0:40:46 – 0:40:50
Drums und Eingabedingerdagger.

0:40:50 – 0:40:52
Ja, Flöte,

0:40:52 – 0:40:54
ja Flöten und

0:40:54 – 0:40:56
diese ganzen Modulargeschichten.

0:40:56 – 0:40:57
Genau.

0:40:57 – 0:40:58
Ja,

0:40:58 – 0:41:00
es war eine andere Art da,

0:41:00 – 0:41:01
damals war halt so,

0:41:01 – 0:41:03
dir das Nerdtum noch irgendwie zu sehen

0:41:03 – 0:41:05
und das ist dann irgendwie

0:41:05 – 0:41:06
so auf die Rechnertechnik gewandert.

0:41:06 – 0:41:07
Ich glaube, du musst,

0:41:07 – 0:41:08
du musst halt,

0:41:08 – 0:41:09
ich glaube, die Leute

0:41:09 – 0:41:10
müssen dich verstehen,

0:41:10 – 0:41:11
oder sie müssen dich

0:41:11 – 0:41:11
gar nicht verstehen.

0:41:11 – 0:41:13
Was dazwischen ist,

0:41:13 – 0:41:14
immer kritisch.

0:41:14 – 0:41:16
Aber sagen wir mal so,

0:41:16 – 0:41:17
das ist ja erst so

0:41:17 – 0:41:19
seit dieser Technoiden Musik,

0:41:19 – 0:41:21
das ist die Sache davor.

0:41:21 – 0:41:23
Und selbst hier bei

0:41:23 – 0:41:25
den 80er Due Wave Sachen,

0:41:25 – 0:41:26
die ja auch sehr

0:41:26 – 0:41:27
Synthesizer lastig sind,

0:41:27 – 0:41:29
war das ja noch mehr

0:41:29 – 0:41:31
oder weniger gespielt.

0:41:31 – 0:41:33
Da war nicht viel aus den Sequenzer.

0:41:33 – 0:41:35
Dann halt so Leute wie Schulz

0:41:35 – 0:41:36
oder auch

0:41:36 – 0:41:38
Jare.

0:41:38 – 0:41:40
Die haben zwar Sequenzer genutzt,

0:41:40 – 0:41:41
aber da war viel halt

0:41:41 – 0:41:42
händlisch gespielt.

0:41:42 – 0:41:43
Und selbst wenn die da

0:41:43 – 0:41:44
in ihren Burgen gesessen haben,

0:41:44 – 0:41:45
die so angeordnet waren,

0:41:45 – 0:41:47
dass man da auch was sehen konnte,

0:41:47 – 0:41:47
was sie machen,

0:41:47 – 0:41:49
war das ja immer noch eine Show,

0:41:49 – 0:41:51
weil die mal da gespielt haben,

0:41:51 – 0:41:52
mal da gedreht haben und so.

0:41:52 – 0:41:54
Spätestens bei der Einführung

0:41:54 – 0:41:55
der Asset Musik,

0:41:55 – 0:41:56
wo ich halt diese,

0:41:56 – 0:41:57
diesen kleinen

0:41:57 – 0:41:59
TB-303

0:42:00 – 0:42:01
Bass Synthesizer,

0:42:01 – 0:42:03
der ursprünglich ja einer mal war,

0:42:03 – 0:42:05
wo die Lines drin sind,

0:42:05 – 0:42:07
wo ich dann einfach nur immer die,

0:42:07 – 0:42:09
die Pattern durchwechsle

0:42:09 – 0:42:10
und dann,

0:42:10 – 0:42:11
damit der Sound überhaupt

0:42:11 – 0:42:13
lebendig wird und interessant,

0:42:13 – 0:42:16
an den Filtereinstellungen rumdrehe.

0:42:16 – 0:42:19
Spätestens da war das ja so gewesen,

0:42:19 – 0:42:20
dass die Note,

0:42:20 – 0:42:22
das Notenspielen an sich

0:42:22 – 0:42:23
halt unwichtiger wurde,

0:42:23 – 0:42:24
sondern

0:42:24 – 0:42:26
der Drum Computer hat getrommelt.

0:42:26 – 0:42:29
Die 303 hat das gemacht,

0:42:29 – 0:42:30
einfach das gemacht,

0:42:30 – 0:42:31
vor Schmerzen geschrien hat sie.

0:42:31 – 0:42:34
Und spätestens da war ja der Punkt

0:42:34 – 0:42:35
gewesen, wo es ja nicht mehr darum ging,

0:42:35 – 0:42:37
dass ich die Noten da erklingen lasse,

0:42:37 – 0:42:38
sondern,

0:42:38 – 0:42:39
dass ich da nur noch halt

0:42:39 – 0:42:40
für etwas,

0:42:40 – 0:42:42
für die Klangformung tue.

0:42:42 – 0:42:44
Ich glaube, in diesem,

0:42:44 – 0:42:45
in diesem Spektrum

0:42:45 – 0:42:46
bewegen wir uns seither,

0:42:46 – 0:42:47
oder dass wir halt sagen,

0:42:47 – 0:42:47
wir,

0:42:47 – 0:42:49
wir müssen Noten Inputs geben,

0:42:49 – 0:42:51
wir müssen aber auch den Klang formen

0:42:51 – 0:42:52
und jeder macht das so in seiner Art,

0:42:52 – 0:42:54
so Arbeit ein bisschen mehr,

0:42:54 – 0:42:54
ein bisschen weniger.

0:42:54 – 0:42:56
Die, die großen,

0:42:56 – 0:42:58
die, also die großen Rockmusiker

0:42:58 – 0:42:58
der 70er und 80er

0:42:58 – 0:42:59
mit den Minimoogs und so,

0:42:59 – 0:43:01
die haben ja auch geformt, oder?

0:43:01 – 0:43:02
Aber die haben auf eine,

0:43:02 – 0:43:04
eine andere Art Klang geformt,

0:43:04 – 0:43:06
weil das halt immer auch noch direkt mit,

0:43:06 – 0:43:08
quasi mit dem Direkt Input zu tun hat.

0:43:08 – 0:43:09
Also du kannst es immer noch so ein bisschen,

0:43:09 – 0:43:10
die,

0:43:10 – 0:43:11
ich glaube Pink Floyd war das,

0:43:11 – 0:43:13
war das beste Beispiel, finde ich so,

0:43:13 – 0:43:14
on to run, oder?

0:43:14 – 0:43:16
Das ist ja eine Sequencer Figur, oder?

0:43:16 – 0:43:18
Wo du ihn aber halt auch wirklich den,

0:43:18 – 0:43:20
ich finde Radiohead machen das bis heute super.

0:43:20 – 0:43:22
Wo du halt wirklich siehst,

0:43:22 – 0:43:24
okay, hier steht jemand an Sequencer,

0:43:24 – 0:43:26
der ist mit der Oberfläche im Rack,

0:43:26 – 0:43:27
quasi das Euro Rack

0:43:27 – 0:43:29
ist zum Publikum gerichtet, oder?

0:43:29 – 0:43:31
Johnny Greenwood steht da vor

0:43:31 – 0:43:32
und drückt diese Knöpfe.

0:43:32 – 0:43:34
Und dann hast du aber auch hier

0:43:34 – 0:43:35
irgendwo einen regulären Synthesizer

0:43:35 – 0:43:37
und du hast das E-Drum Kit und so.

0:43:37 – 0:43:39
Und alles ist irgendwie,

0:43:39 – 0:43:40
also alles ist entweder extrem nerdig

0:43:40 – 0:43:42
oder es ist extrem gut nachvollziehbar.

0:43:42 – 0:43:44
Oder, und ich glaube halt gerade so

0:43:44 – 0:43:45
im Mittelweg

0:43:45 – 0:43:49
ist so der Nerd Aspekt

0:43:49 – 0:43:51
oder der Nachvollziehbarkeits Aspekt.

0:43:51 – 0:43:51
Ich finde das,

0:43:51 – 0:43:53
es ist jetzt Gedankenkotze,

0:43:53 – 0:43:55
also das, die ganzen letzten 30 Minuten

0:43:55 – 0:43:56
waren Gedankenkotze,

0:43:56 – 0:43:57
aber ich finde es wichtige Gedankenkotze,

0:43:57 – 0:43:58
weil ich mache mir halt diese

0:43:58 – 0:44:01
diese Gedanken gerade sehr sehr plastisch.

0:44:01 – 0:44:02
Weil du ja auch ein neues

0:44:02 – 0:44:04
Live-Set zusammenstellst.

0:44:04 – 0:44:05
Du hattest mich vorhin gefragt gehabt,

0:44:05 – 0:44:07
wo ich herkomme, was Musik angeht.

0:44:07 – 0:44:10
Ich mache da ja kein Geheimnis raus.

0:44:10 – 0:44:11
Ich war auf der Waldorfschule

0:44:11 – 0:44:14
und da gibt es halt sehr viel Musik

0:44:14 – 0:44:15
mit echten Instrumenten.

0:44:15 – 0:44:19
Ich war in einem Blockflötenorchester,

0:44:19 – 0:44:20
ich habe dort eine

0:44:20 – 0:44:23
Tenorflöte gespielt, also

0:44:23 – 0:44:24
die ein bisschen größer ist

0:44:24 – 0:44:25
wie die übliche Blockflöte.

0:44:26 – 0:44:28
Ich habe Cello gespielt,

0:44:28 – 0:44:30
ein bisschen Querflöte.

0:44:30 – 0:44:33
Meine Familie hat Klavier,

0:44:33 – 0:44:36
Querflöte, Keyboard.

0:44:36 – 0:44:38
Dann habe ich irgendwann mal angefangen,

0:44:38 – 0:44:40
mich mehr für elektronische Instrumente

0:44:40 – 0:44:41
zu interessieren und habe dann auch

0:44:41 – 0:44:42
angefangen, mit Keyboard zu lernen.

0:44:42 – 0:44:45
Das war eine richtige Musikschule

0:44:45 – 0:44:47
und bin dann quasi halt über diese

0:44:47 – 0:44:48
so Mischmarsch aus,

0:44:48 – 0:44:50
der Typ, der alleine zu Hause sitzt

0:44:50 – 0:44:51
und da vor sich hin klimpert,

0:44:51 – 0:44:53
über halt,

0:44:53 – 0:44:55
ich habe im Orchester gespielt,

0:44:57 – 0:44:59
ich war auch in einem Chor drin,

0:44:59 – 0:44:59
in der Schule.

0:44:59 – 0:45:02
Wir haben da auch dann halt dort

0:45:02 – 0:45:05
Sachen live auf der Bühne gesungen.

0:45:05 – 0:45:08
Daher kennt man das ja alles so ein bisschen,

0:45:08 – 0:45:09
auch das Gefühl, wie das ist,

0:45:09 – 0:45:10
wenn du dann da

0:45:10 – 0:45:14
mitten in der Pubertät vor

0:45:14 – 0:45:16
1000 Schülern stehst

0:45:16 – 0:45:18
und dich lächerlich machst.

0:45:18 – 0:45:21
Also das ist eine harte Schule,

0:45:21 – 0:45:23
aber das ist dann halt etwas fürs Leben

0:45:23 – 0:45:24
und dann weißt du auch,

0:45:24 – 0:45:26
wenn du da irgendwo mal in einem Club sitzt

0:45:26 – 0:45:29
und du weißt, die Leute sind so begeistert,

0:45:29 – 0:45:30
was du zu machen hast

0:45:30 – 0:45:31
und wie sich das anfühlt.

0:45:31 – 0:45:34
Also da komme ich her.

0:45:34 – 0:45:37
Ich würde auch dieses Thema sehr gerne mal

0:45:37 – 0:45:40
mit anderen Leuten ein bisschen ausweiten.

0:45:40 – 0:45:41
Also den Nick, den müssen wir sowieso

0:45:41 – 0:45:42
nochmal hierher bestellen,

0:45:42 – 0:45:44
weil er, glaube ich, immer noch seinen nächsten

0:45:44 – 0:45:46
Sequencer für live sucht

0:45:46 – 0:45:48
mit seinen sterbenden Electribes.

0:45:48 – 0:45:50
Das ist inzwischen so ein stehender

0:45:50 – 0:45:51
Forumswitz.

0:45:51 – 0:45:53
Aber ich würde auch gerne mal

0:45:53 – 0:45:55
das Thema mit anderen Leuten

0:45:55 – 0:45:57
ein bisschen größer ausbauen.

0:45:57 – 0:46:00
Dieser Aspekt zwischen Nerdigkeit

0:46:00 – 0:46:02
und Verständlichkeit, weißt du?

0:46:02 – 0:46:05
Und wie das auch auf die Art und Weise

0:46:05 – 0:46:08
zurückfällt.

0:46:08 – 0:46:10
Weil wenn ich so über die Art und Weise,

0:46:10 – 0:46:12
wo ich halt herkomme, reflektiere,

0:46:12 – 0:46:13
weißt du, ich komme ja auch von diesem

0:46:13 – 0:46:15
haptischen Spielen oder wo ich habe

0:46:15 – 0:46:16
auch so den Eindruck,

0:46:16 – 0:46:18
der Roboter-Technik-Aspekt,

0:46:18 – 0:46:20
also der Nerd-Aspekt,

0:46:20 – 0:46:21
der kam schon irgendwie dazwischen.

0:46:21 – 0:46:22
Ich bin ja so ein Fan von

0:46:23 – 0:46:25
alternativen Eingabekonzepten.

0:46:25 – 0:46:26
Ja, das merkt man ja.

0:46:26 – 0:46:29
Das sieht man ja auch in seinen Videos.

0:46:29 – 0:46:30
Das sieht man sehr gut, ja.

0:46:30 – 0:46:32
Ich habe das ja wirklich zelebriert.

0:46:32 – 0:46:34
Da war teilweise wirklich das ganze

0:46:34 – 0:46:36
jahrelang eigentlich nie das gleiche Setup.

0:46:36 – 0:46:37
Oder?

0:46:37 – 0:46:39
Das ist jetzt reingeschlafen, weil...

0:46:39 – 0:46:41
Das wechselt ja im Arsch.

0:46:41 – 0:46:43
Ich habe das, ohne Scheiß,

0:46:43 – 0:46:44
ich bin das zwei Jahre einfach,

0:46:44 – 0:46:45
also zwei Seasons,

0:46:45 – 0:46:46
ich glaube, ich war

0:46:46 – 0:46:49
fünf, sechs Jahre, ich habe das durchgezogen.

0:46:49 – 0:46:50
Ich habe am Ende Zeug gekauft,

0:46:50 – 0:46:52
um ein Video zu machen und es wieder zu verkaufen.

0:46:52 – 0:46:54
Also, weil ich sonst nichts mit anfangen konnte.

0:46:54 – 0:46:56
Ich habe die Dinger schon zum Testen

0:46:56 – 0:46:59
bestellt oder so.

0:46:59 – 0:47:01
Innovations, Heroes oder

0:47:01 – 0:47:02
Launchpads ausgeliehen,

0:47:02 – 0:47:04
kleine Launchpads ausgeliehen oder so,

0:47:04 – 0:47:05
einfach mal so ein bisschen

0:47:05 – 0:47:07
in die Sache reinfühlen oder...

0:47:07 – 0:47:09
Das war schon so, ja...

0:47:09 – 0:47:12
Ich habe dieses Controlling auch extrem zelebriert.

0:47:12 – 0:47:12
Ich bin da,

0:47:12 – 0:47:14
ich bin da ein bisschen müde geworden,

0:47:14 – 0:47:15
weil ich halt einfach denke,

0:47:15 – 0:47:16
ja, es ist auch schön,

0:47:16 – 0:47:18
wenn das Setup einfach funktioniert,

0:47:18 – 0:47:18
weißt du?

0:47:18 – 0:47:19
Ja.

0:47:19 – 0:47:21
Aber ich komme, ich komme von diesem,

0:47:21 – 0:47:23
ich komme von diesem visuellen Aspekt oder nicht.

0:47:23 – 0:47:24
Ich bin da in,

0:47:24 – 0:47:26
ich meine, du hast die ja mitbekommen oder so,

0:47:26 – 0:47:28
in den Anfängen der YouTube-Karriere

0:47:28 – 0:47:30
bin ich da moderierend in einem Haufen

0:47:30 – 0:47:32
von Tastaturgeräten gesessen oder...

0:47:32 – 0:47:33
Da habe ich mir halt eins geschnappt,

0:47:33 – 0:47:36
wo ich dann irgendwie eine Melodie draufgespielt habe,

0:47:36 – 0:47:36
so als,

0:47:36 – 0:47:40
als Gag für den Ausgang des Videos oder so.

0:47:40 – 0:47:42
Das waren ja noch nicht,

0:47:42 – 0:47:43
das waren ja noch nicht die musikalischen Videos,

0:47:43 – 0:47:45
das war ja noch die andere YouTube-Karriere.

0:47:45 – 0:47:48
Wenn du bei mir auf der Musiker-Seite bist,

0:47:48 – 0:47:49
auf der Raumwelle-Seite,

0:47:49 – 0:47:50
sind Fotos

0:47:52 – 0:47:55
aus dem letzten Studio.

0:47:55 – 0:47:55
Also,

0:47:55 – 0:47:58
bevor ich halt das alles abbauen musste,

0:47:58 – 0:47:59
weil ich die Wohnung gewechselt habe.

0:47:59 – 0:48:00
Und

0:48:00 – 0:48:02
da sieht man einfach halt

0:48:02 – 0:48:03
einen Haufen Klamotten,

0:48:03 – 0:48:06
einen Haufen Rec-Geräte und

0:48:06 – 0:48:08
es ist zwar schön,

0:48:08 – 0:48:10
schön, wenn du damit rumspielst,

0:48:10 – 0:48:11
aber

0:48:11 – 0:48:15
es ist auch manchmal einfach totes Kapital.

0:48:15 – 0:48:16
Wir hatten ja vorhin schon gesagt gehabt,

0:48:16 – 0:48:18
dass man sich dann irgendwann mal sagte,

0:48:19 – 0:48:22
ich konzentriere mich dann halt mehr auf Computer und Software.

0:48:22 – 0:48:25
Es macht einfach mehr Sinn,

0:48:25 – 0:48:25
weil

0:48:25 – 0:48:28
die Auswechselbarkeit dort wesentlich einfacher ist.

0:48:28 – 0:48:30
Aber abgesehen von Anschaffungspreis,

0:48:30 – 0:48:30
also ich meine,

0:48:30 – 0:48:33
wenn du jetzt nicht unbedingt halt wirklich alte Geräte

0:48:33 – 0:48:34
und einfache Geräte haben willst,

0:48:34 – 0:48:35
die du dann halt für,

0:48:35 – 0:48:38
sagen wir mal unter 300 Euro

0:48:38 – 0:48:40
kriegen kannst,

0:48:40 – 0:48:44
sind das dann halt dort vielleicht 50 oder ein Hunderter

0:48:44 – 0:48:47
und du kriegst ja auch wirklich für einen akzeptablen Preis weiterverkauft.

0:48:48 – 0:48:50
Also wenn mir der eine Synthesizer nicht gefällt oder so,

0:48:50 – 0:48:52
dann kann ich ruckzuck hingehen und sag,

0:48:52 – 0:48:54
"Oba, du hast gerade nach Link gefragt, ne?"

0:48:54 – 0:48:57
Der ist bei mir in den Shownotes

0:48:57 – 0:49:00
bei mir weiter unten.

0:49:00 – 0:49:01
Ach komm, ich bin einfach in dieses Lack, bitte.

0:49:01 – 0:49:05
So faul bin ich jetzt mal.

0:49:05 – 0:49:07
Aber ich finde es schön,

0:49:07 – 0:49:08
es ist ein

0:49:08 – 0:49:11
ungezwungenes Gespräch aus dem Proberaum

0:49:11 – 0:49:14
in einer kleinen überbrückenden Folge,

0:49:14 – 0:49:16
wo wir ein bisschen News gemacht haben

0:49:16 – 0:49:19
und dann einfach ins Philosophische abgeschafft sind.

0:49:19 – 0:49:22
Ich würde es auf eine Art gerne mal analytisch vertiefen.

0:49:22 – 0:49:23
Heute war es jetzt eher so,

0:49:23 – 0:49:27
den Gedanken erst mal zu formulieren, weißt du?

0:49:27 – 0:49:30
Ja, vor allem sich auch der Entwicklung bewusst werden,

0:49:30 – 0:49:32
die man selber durchgemacht hat.

0:49:32 – 0:49:34
Aber ich finde es grundsätzlich gut,

0:49:34 – 0:49:37
den Gedanken überhaupt erst mal formulieren zu können.

0:49:37 – 0:49:40
Zu wissen, dass da gegenüber jemand hockt,

0:49:40 – 0:49:41
der den Gedanken überhaupt mal

0:49:41 – 0:49:43
aufnimmt.

0:49:43 – 0:49:45
Wenn man überlegt,

0:49:45 – 0:49:46
ich habe das

0:49:46 – 0:49:48
Plugin-Sammeln,

0:49:48 – 0:49:49
diesen Sammelwut,

0:49:49 – 0:49:53
in einer der ersten Folgen von diesem Podcast

0:49:53 – 0:49:54
mal thematisiert.

0:49:54 – 0:49:55
Und

0:49:55 – 0:49:57
du sagtest ja vorhin auch schon,

0:49:57 – 0:50:00
du hast deine Plugin-Sammlung in zwei Teile aufgeteilt.

0:50:00 – 0:50:01
Und ich denke mal, das wird so sein,

0:50:01 – 0:50:03
in "absolut notwendig",

0:50:03 – 0:50:04
das verwende ich ganz oft,

0:50:04 – 0:50:05
und dann halt

0:50:05 – 0:50:06
"nice to have".

0:50:06 – 0:50:08
Ja, kommt hin.

0:50:08 – 0:50:11
Also ich bin an dem Punkt auch so langsam,

0:50:11 – 0:50:11
wo ich das machen kann.

0:50:11 – 0:50:12
Aber das Problem ist,

0:50:12 – 0:50:13
weißt du, wenn da

0:50:13 – 0:50:15
dieses typische Waves-Problem,

0:50:16 – 0:50:17
ich nutze ein Plugin von denen

0:50:17 – 0:50:20
und habe im Endeffekt noch irgendwie alle von denen drauf,

0:50:20 – 0:50:22
weil ich einfach nicht eingesehen habe,

0:50:22 – 0:50:24
mal abzudaten auf eine neuere Version.

0:50:24 – 0:50:29
Ja, da hast du halt,

0:50:29 – 0:50:31
ich weiß gar nicht, wie viele da drin sind,

0:50:31 – 0:50:32
wie viele tausend Plugins,

0:50:32 – 0:50:34
Effekte und so weiter.

0:50:34 – 0:50:38
Das alles zu managen, schon zu sortieren,

0:50:38 – 0:50:40
nee, da habe ich keinen Bock drauf.

0:50:40 – 0:50:43
Ja gut, so schlimm ist es halt noch nicht geworden.

0:50:43 – 0:50:45
Aber ich denke mir halt jedes Mal so,

0:50:46 – 0:50:46
ähm,

0:50:46 – 0:50:49
es hat schon so ein bisschen Überhand genommen.

0:50:49 – 0:50:51
Und ich habe auch,

0:50:51 – 0:50:52
ich habe dann,

0:50:52 – 0:50:54
das ist eben der Punkt, wo ich mir auch mit dem Push denke.

0:50:54 – 0:50:59
Der wäre natürlich total geil da so im Kontext auch.

0:50:59 – 0:51:00
Der kann ja vieles,

0:51:00 – 0:51:02
da macht ja auch Spaß zu bedienen, oder?

0:51:02 – 0:51:03
Aber ich denke mir dann auch immer so,

0:51:03 – 0:51:07
muss ich das jetzt wirklich wieder auf eine Oberfläche ziehen?

0:51:07 – 0:51:09
Kann ich das nicht einfach irgendwie in die Box lassen?

0:51:09 – 0:51:11
Ja.

0:51:11 – 0:51:12
Das wäre toll,

0:51:12 – 0:51:14
das wäre toll, dieses Controlling zu haben,

0:51:14 – 0:51:16
aber ich kann mir das auch anders zurechtlegen.

0:51:16 – 0:51:17
Muss ich dieses Controlling haben?

0:51:17 – 0:51:18
Weißt du,

0:51:18 – 0:51:22
ich bin mit meinem 61-Tasten-Master-Keyboard

0:51:22 – 0:51:24
und zwei Fußschaltern zum Durchsteppen meiner

0:51:24 – 0:51:28
Presets, wo ich halt Splits, Layers und so ein paar Fader hatte.

0:51:28 – 0:51:29
Weißt du?

0:51:29 – 0:51:29
Ja, klar.

0:51:29 – 0:51:31
Das hat mir irgendwie völlig gereicht.

0:51:31 – 0:51:32
Das war eine riesen Vorbereitung,

0:51:32 – 0:51:33
aber das hat dann irgendwie

0:51:33 – 0:51:34
völlig gereicht.

0:51:34 – 0:51:36
Gut, das war jetzt auch kein Live-Set,

0:51:36 – 0:51:39
wo mich die Leute hätten zusehen sollen.

0:51:39 – 0:51:39
Ich halte auch nicht,

0:51:39 – 0:51:41
wenn ich Eingriffe gebrauchte,

0:51:41 – 0:51:43
das war ganz bewusst so ein Step-by-Step-Ding.

0:51:43 – 0:51:44
Mit der Band zusammen.

0:51:44 – 0:51:46
Ja, aber dann eben,

0:51:46 – 0:51:49
ja, man wünscht sich dann so ein bisschen,

0:51:49 – 0:51:49
weißt du,

0:51:49 – 0:51:51
vielleicht ist das,

0:51:51 – 0:51:53
ich habe ja schon so halb abmoderiert,

0:51:53 – 0:51:54
aber den Gedanken möchte ich noch anbringen,

0:51:54 – 0:51:56
weil die Diskussion gerade so in die Richtung geht.

0:51:56 – 0:51:58
Vielleicht ist das auch,

0:51:58 – 0:52:00
dass man sich einfach auch wieder wünscht,

0:52:00 – 0:52:01
dümmer zu sein.

0:52:01 – 0:52:01
Hm?

0:52:01 – 0:52:02
Kann das sein?

0:52:02 – 0:52:03
Ja.

0:52:03 – 0:52:07
Aber gewisse Fehler nicht besser machen.

0:52:07 – 0:52:09
Ja, also noch mal,

0:52:09 – 0:52:10
noch mal,

0:52:10 – 0:52:12
noch mal den Enthusiasmus von

0:52:12 – 0:52:14
2011,

0:52:14 – 0:52:16
aber keine Ultranova kaufen.

0:52:16 – 0:52:18
Zum Beispiel, oder halt

0:52:18 – 0:52:21
nicht zusehen, dass du quasi

0:52:21 – 0:52:24
von verschiedenen Herstellern

0:52:24 – 0:52:26
die gleichen Plug-ins quasi hast,

0:52:26 – 0:52:27
weil

0:52:27 – 0:52:30
das irgendwie zu jeder großen

0:52:30 – 0:52:31
Plug-in-Sammlung dazugehört.

0:52:31 – 0:52:33
Ja, die Hälfte davon ist NFR.

0:52:33 – 0:52:36
Ich brauche zum Beispiel nicht das dritte Mal

0:52:36 – 0:52:37
den

0:52:37 – 0:52:41
Kompressor XY.

0:52:42 – 0:52:43
Weil wenn ich einen habe, der gut klingt,

0:52:43 – 0:52:44
dann verwende ich den.

0:52:44 – 0:52:45
Und ähm…

0:52:45 – 0:52:47
Ja, ja, Kompressor ist,

0:52:47 – 0:52:48
Kompressor ist stock bei mir.

0:52:48 – 0:52:50
Reden wir mal über meine 15 HAL-Plug-ins.

0:52:50 – 0:52:51
Ja, zum Beispiel, aber

0:52:51 – 0:52:53
wenn das jetzt alles Experten sind

0:52:53 – 0:52:54
auf ihrer Ebene,

0:52:54 – 0:52:56
dann ist das ja vollkommen in Ordnung.

0:52:56 – 0:52:58
Oder du liebst halt den Sound von den einen

0:52:58 – 0:53:00
und von den anderen magst du halt das.

0:53:00 – 0:53:02
So, das ist ja vollkommen in Ordnung,

0:53:02 – 0:53:03
weil ich meinte jetzt so wirklich, also

0:53:03 – 0:53:06
ich habe die möglichst genaueste

0:53:06 – 0:53:09
Emulation von dem und dem Kompressor.

0:53:09 – 0:53:10
Das hat doch irgendwie jeder Hersteller

0:53:10 – 0:53:12
in seinem Angebot, die typischen Klassiker.

0:53:12 – 0:53:16
Ja, dass ich das nicht mehr mache

0:53:16 – 0:53:17
oder halt,

0:53:17 – 0:53:19
damals wusste man einfach zu wenig,

0:53:19 – 0:53:21
was man wirklich will und wo man hin will.

0:53:21 – 0:53:22
Die Fehler,

0:53:22 – 0:53:23
die nicht machen,

0:53:23 – 0:53:25
aber diese Begeisterungsfähigkeit,

0:53:25 – 0:53:26
die man damals hatte

0:53:26 – 0:53:28
und vor allem auch diesen Ideenreichtum.

0:53:28 – 0:53:30
Das bitte gerne, das hätte ich noch mal.

0:53:30 – 0:53:32
Ja.

0:53:32 – 0:53:35
Jetzt haben wir eine Stunde und

0:53:35 – 0:53:38
knapp 30 plus.

0:53:38 – 0:53:39
Das

0:53:40 – 0:53:42
Na gut, das schneide ich noch gut kompakt,

0:53:42 – 0:53:42
dann

0:53:42 – 0:53:45
dann haben wir aber eine schöne Folge.

0:53:45 – 0:53:47
Gemütliches Gespräch.

0:53:47 – 0:53:48
Genau.

0:53:48 – 0:53:50
Der Probe-Podcast,

0:53:50 – 0:53:52
mal einen gemütlichen Tag aus dem Proberaum.

0:53:52 – 0:53:54
Danke, dass ihr da wart und

0:53:54 – 0:53:55
und bis jetzt.

0:53:55 – 0:53:56
Genau.

0:53:56 – 0:53:57
Bis in zwei Wochen.

0:53:57 – 0:53:58
Tschüssi.

0:53:58 – 0:53:59
Der Proberaum.

0:53:59 – 0:54:14
Ein Podcast,

0:54:14 – 0:54:15
einen gemütlichen Tag im Proberaum.

0:54:15 – 0:54:24
[Musik]

Sommerloch-Überbrückung in Abwesenheit: Das gemütliche Proberaum-Gespräch aus dem wegen Moog-Sellout geplatztem ersten Anlauf der Ausgabe 55, aufgenommen Mitte Juni. Tobi und Sascha spielen sich gegenseitig die Bälle zu, sinnieren über Setup-Bau, Live-Gigs, Filterfahrten im Midiplayback und die Frage, warum ein Drumpad so viel mehr Applaus kriegt als ein Trackpad. Leicht gecuttet, inhaltlich unverändert, Edit: by Tobi.

Etwas ausschweifender formuliert.

Inmitten des Sommerlochs, in dem sich oft wenig Aufregendes ereignet, präsentieren wir Ihnen einen besonderen Leckerbissen: ein aufgezeichnetes Proberaum-Gespräch, das ursprünglich für die geplatzte Ausgabe 55 vorgesehen war. Der Grund für die Absage? Ein vermeintlicher Verkaufsausstieg von Moog, der für reichlich Aufsehen gesorgt hatte. Doch das hielt Tobi und Sascha nicht davon ab, sich in ihrem gemütlichen Proberaum zu treffen und angeregt über verschiedene Themen zu plaudern. Die beiden Musiker spielen sich die Bälle zu und tauschen ihre Gedanken über den Bau ihres Setups aus. Dabei geht es nicht nur um technische Details, sondern auch um die Live-Auftritte, bei denen sie ihre Musik zum Besten geben. Sie diskutieren darüber, wie man mit Filtern und Midiplaybacks experimentieren kann und warum ein Drumpad oft mehr Beifall erntet als ein Trackpad, obwohl beide Instrumente ihre eigene Bedeutung haben. Das Gespräch wurde leicht geschnitten, um einen flüssigen Ablauf zu gewährleisten, aber der Inhalt bleibt unverändert. Tobi übernahm die Bearbeitung des Materials, um sicherzustellen, dass es den Hörern in bestmöglicher Form präsentiert wird. Tauchen Sie ein in die Welt des Proberaums, lauschen Sie den anregenden Gesprächen über Musik, Technik und den Alltag von Musikern. Dieses einzigartige Audioerlebnis wird Sie in seinen Bann ziehen und Ihnen eine unterhaltsame Überbrückung des Sommerlochs bieten.

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Mitwirkende dieser Episode

Sascha

Notstrom

Tobi

Anzahl der Downloads: 210
Spieldauer: 0:54:25
Tag der Aufnahme: 09.06.23
Diese Folge stammt aus der Staffel 3, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

Hinweis: Dieser Beitrag enthält Affiliate-Links. Wenn du über diese Links einkaufst, erhalte ich eine kleine Provision ohne zusätzliche Kosten für dich.
<!--
Unser Intro wird von Klangzaun bereitgestellt, und der Track heißt "Iskvomot". Hier kannst du ihn anhören.
-->

# contentMap.de
Format | Größe | Download
MP3 Audio | 36 MB | Download
MPEG-4 AAC Audio | 26 MB | Download

Transkript

00:00 – 0:00:01
(Klingelton)

0:00:01 – 0:00:05
Hallo und herzliche Grüße aus dem Sommerloch.

0:00:05 – 0:00:06
Das hier ist der Probe-Podcast

0:00:06 – 0:00:09
und wir sind gerade in unserer ersten Sommerpause.

0:00:09 – 0:00:12
Aber ich hab mir gedacht, Aktualität hin, Aktualität her,

0:00:12 – 0:00:13
Zeit fürs Archiv.

0:00:13 – 0:00:17
Und ich hab aus dem Probe-Podcast 55,

0:00:17 – 0:00:20
der, wenn ihr die letzte Folge gehört habt, ja wisst,

0:00:20 – 0:00:23
dass wir noch einen aufgenommen haben, auf Halde.

0:00:23 – 0:00:25
Und ich hab mir gedacht, ja, das Gespräch da drin,

0:00:25 – 0:00:27
das war dann doch ein bisschen wert.

0:00:27 – 0:00:31
Da gibt's das heute als Bonus, ein bisschen zusammengeschnitten,

0:00:31 – 0:00:34
nicht allzu hart, es ist ganz gezielt heute sehr gemütlich.

0:00:34 – 0:00:36
Sehr frei, sehr offen.

0:00:36 – 0:00:39
Es ist eigentlich mehr so Gedanken in den Raum geschmissen

0:00:39 – 0:00:41
als willig eine kohärente Thematik.

0:00:41 – 0:00:46
Aber ich glaube, auch das kann den Reiz des Podcast-Formats ausmachen.

0:00:46 – 0:00:48
Ein kleines Gespräch zwischen Sascha und mir

0:00:48 – 0:00:51
über Livemusik, über Setup-Bauen,

0:00:51 – 0:00:52
über die Frage der Zugänglichkeit

0:00:52 – 0:00:57
für den informierten und den uninformierten Zuschauer.

0:00:57 – 0:00:59
Ein kleiner, aber interessanter Gedankenaustausch.

0:00:59 – 0:01:05
Und, äh, ja, wir hören uns regulär mit allen dann wieder in zwei Wochen.

0:01:05 – 0:01:08
Bis dahin wünsch ich euch einen wunderschönen Juli.

0:01:08 – 0:01:09
Macht's gut.

0:01:09 – 0:01:13
Und jetzt viel Spaß mit was aus dem Archiv.

0:01:13 – 0:01:14
(Ruhige Musik)

0:01:14 – 0:01:20
Sonst hab ich keine Neuigkeiten.

0:01:20 – 0:01:24
Nee, also, es gibt natürlich noch den großen Elefanten im Raum,

0:01:24 – 0:01:28
wo ich mir auch gedacht habe, jetzt halt aber wirklich, weißt du, so ...

0:01:28 – 0:01:30
Es ist ja klar, irgendwas erscheint,

0:01:30 – 0:01:32
und auf YouTube poppen die einzelnen Leute auf,

0:01:32 – 0:01:34
die üblichen Verdächtigen.

0:01:34 – 0:01:36
Ja, die üblichen, genau.

0:01:36 – 0:01:39
Aber das ist eigentlich ein interessanter Gedanke, weißt du, so,

0:01:39 – 0:01:43
wo fangen die Grenzen des ...

0:01:43 – 0:01:45
Also, wo hört die Grenze des Hobbys auf,

0:01:45 – 0:01:48
und wo fängt die Grenze des Professionellen eigentlich an?

0:01:48 – 0:01:51
Also, ich rede jetzt nicht von den Studios, die ...

0:01:51 – 0:01:54
Es gibt ja auch Studios, die nicht ohne Ende Geld haben.

0:01:54 – 0:01:57
Der Hobbyist hat ja so seine gewissen Limiten, oder?

0:01:57 – 0:01:59
Außer er hat überhaupt keine Ahnung,

0:01:59 – 0:02:02
aber gerade einen Covid-Stimulus-Check bekommen

0:02:02 – 0:02:06
und kauft sich da den Katalog von Behänger zusammen.

0:02:06 – 0:02:09
Also, die ...

0:02:09 – 0:02:11
Das ist, glaub ich, so übergangs ...

0:02:11 – 0:02:14
Ja, so übergangsmäßig.

0:02:14 – 0:02:16
Also, so ein weicher Übergang

0:02:16 – 0:02:19
zwischen Hobby und dann halt Professionalisierung.

0:02:19 – 0:02:22
Sobald du halt so erfolgreich bist, hast du damit Geld verdient.

0:02:23 – 0:02:25
Und sobald du dann so viel Geld damit verdienst,

0:02:25 – 0:02:27
dass du davon leben kannst,

0:02:27 – 0:02:30
ja, dann bist du spätestens da professionell.

0:02:30 – 0:02:32
Stimmt, das ist natürlich ...

0:02:32 – 0:02:35
Je nachdem, wie man dann die Begriffe auslegt.

0:02:35 – 0:02:37
Ich hab heute einen interessanten Artikel gefunden

0:02:37 – 0:02:40
von einem Nachwuchstalent, würd ich mal sagen.

0:02:40 – 0:02:42
Hier steht ein Popwunderkind,

0:02:42 – 0:02:45
das nicht mal ein Instrument spielt, so als Headline.

0:02:45 – 0:02:48
Und da gibt's diese schöne Anekdote.

0:02:48 – 0:02:51
Der Artikel beginnt mit dieser Anekdote, wie ...

0:02:52 – 0:02:55
der Junge vor einem Neumann-Mikrofon

0:02:55 – 0:02:58
quasi im Studio von Alicia Keys in New York steht.

0:02:58 – 0:03:00
Und singen soll.

0:03:00 – 0:03:03
Und dann sagt er, es fühlt sich falsch an.

0:03:03 – 0:03:06
Dann nimmt er wieder das Smartphone raus.

0:03:06 – 0:03:09
Wo er halt quasi die ganze Zeit vorher

0:03:09 – 0:03:13
mit der BandLab-App quasi seine Songs gemacht hat.

0:03:13 – 0:03:14
Und singt quasi ins Telefon.

0:03:14 – 0:03:17
Jetzt muss man nicht sagen, so ein iPhone ist ein ...

0:03:17 – 0:03:18
Hat kein schlechtes Mikrofon,

0:03:18 – 0:03:21
aber du hast quasi jetzt jemand, der ...

0:03:21 – 0:03:24
der seine ganze virale TikTok-Karriere

0:03:24 – 0:03:28
quasi einfach dem Smartphone verdankt, oder?

0:03:28 – 0:03:31
Und das find ich eigentlich auf eine Art

0:03:31 – 0:03:33
den viel, viel spannenderen Aspekt und der ganzen Sache.

0:03:33 – 0:03:35
Weißt du, du kannst heute wenigstens mit den ...

0:03:35 – 0:03:37
geringstmöglichen Mitteln ...

0:03:37 – 0:03:39
kannst du arbeiten.

0:03:39 – 0:03:40
Ich glaube, der Junge hat schon sehr viel verstanden,

0:03:40 – 0:03:44
wenn er halt sagt, okay, ich steh hier in einem High-End-Studio,

0:03:44 – 0:03:46
aber ich sing halt trotzdem mit meinem Handy.

0:03:46 – 0:03:48
Oder?

0:03:48 – 0:03:50
Ja, alleine schon in so einem High-End-Studio

0:03:50 – 0:03:53
ist der Raum ja schon optimiert.

0:03:53 – 0:03:56
Was du zu Hause ja schon auch machen kannst,

0:03:56 – 0:03:58
aber halt im begrenzten Umfang.

0:03:58 – 0:04:02
Ja, aber willst du das denn machen, ist halt die Frage.

0:04:02 – 0:04:06
Und ich hab einen großen Kommentar darunter gesetzt,

0:04:06 – 0:04:09
unter diesem Artikel, der sehr viele Dislikes farmt gerade.

0:04:09 – 0:04:10
Weil ich halt geschrieben habe,

0:04:10 – 0:04:13
dass die allermeisten Leute genau da schlecht wurden,

0:04:13 – 0:04:15
wo sie die Möglichkeiten hatten.

0:04:15 – 0:04:19
Weil sie dann halt nur noch die Möglichkeiten gesehen haben.

0:04:19 – 0:04:20
Und ...

0:04:20 – 0:04:21
Ich glaube, der Thomas und ich,

0:04:21 – 0:04:23
wir hatten schon mal eine Ausgabe gemacht,

0:04:23 – 0:04:25
wo es dann auch darum ging,

0:04:25 – 0:04:27
dass manchmal die größte Kreativität

0:04:27 – 0:04:30
aus Begrenzung der Möglichkeiten entsteht.

0:04:30 – 0:04:32
Und das ist es, glaube ich.

0:04:32 – 0:04:34
Die Leute sind am brillantesten,

0:04:34 – 0:04:37
wenn sie nicht aus dem Vollen schöpfen können.

0:04:37 – 0:04:41
Ja, also entweder sie sind halt so gut eingespielt auf das,

0:04:41 – 0:04:42
dass sie halt wissen,

0:04:42 – 0:04:45
dass sie brauchen nicht immer das Volle.

0:04:45 – 0:04:49
Oder sie haben halt genau diese eingeschränkten Möglichkeiten.

0:04:49 – 0:04:51
Ich glaube, da sind wir ...

0:04:51 – 0:04:54
Ich weiß gar nicht, ob es eine eigene Ausgabe gab,

0:04:54 – 0:04:56
da war ich jedenfalls nicht dabei.

0:04:56 – 0:04:57
Aber was sicher gab, war ...

0:04:57 – 0:04:59
Das war wohl ein Randkommentar.

0:04:59 – 0:05:02
... dass wir das immer irgendwo ansprechen.

0:05:02 – 0:05:03
Oder?

0:05:03 – 0:05:06
Also gerade auch in den Workhorse-Ausgaben

0:05:06 – 0:05:07
habe ich das sehr ...

0:05:07 – 0:05:10
Also ich habe das sehr gefühlt, weißt du?

0:05:10 – 0:05:11
Wo du auch immer wieder denkst,

0:05:11 – 0:05:13
okay, es ist schön, dass es all diese Möglichkeiten gibt,

0:05:13 – 0:05:16
aber ...

0:05:16 – 0:05:19
Da gab es ja jetzt auch diesen schönen Thread,

0:05:19 – 0:05:23
oder diese Umfrage im Sequencer-Forum, oder?

0:05:23 – 0:05:26
Wie viel Zeit verbringst du quasi mit Krempel anhäufen

0:05:26 – 0:05:30
und Krempel einrichten gegenüber dem richtigen Musikmachen, oder?

0:05:30 – 0:05:33
Vorbereiten und Produktion, ja, genau.

0:05:33 – 0:05:35
Ja, schuldig im Sinne der Anklage.

0:05:35 – 0:05:37
Also ich habe ja jetzt nicht viel, oder?

0:05:37 – 0:05:40
Aber die Zeit, wo man sich damit befasst, oder?

0:05:41 – 0:05:44
Der Technikaspekt ist spannend, oder?

0:05:44 – 0:05:47
Aber viel spannender finde ich auch,

0:05:47 – 0:05:48
wo man einsehen muss,

0:05:48 – 0:05:51
dass man sich da gerade so ein bisschen verhältert.

0:05:51 – 0:05:53
Also mir geht es zumindest immer ...

0:05:53 – 0:05:56
Du kannst dich in dieser Fehlersuche und Optimierung

0:05:56 – 0:05:59
so verlieren drinnen,

0:05:59 – 0:06:01
dass du eigentlich mehr zu einer PC-Technik

0:06:01 – 0:06:03
oder Computer-Technik reifierst,

0:06:03 – 0:06:06
bis alles vernünftig läuft.

0:06:06 – 0:06:10
Deswegen, ich hatte ja geschrieben gehabt in diesem Thema,

0:06:10 – 0:06:11
dass ich das ganz einfach mache.

0:06:11 – 0:06:13
Jedes Mal, wenn ich den Rechner runterfahre,

0:06:13 – 0:06:16
lasse ich mal kurz die Routinen laufen.

0:06:16 – 0:06:19
Und dann entweder holt er sich was oder nicht.

0:06:19 – 0:06:21
Und dann ist gut.

0:06:21 – 0:06:22
Damit ich, wenn ich die Kiste anmache,

0:06:22 – 0:06:23
wenn ich Bock habe,

0:06:23 – 0:06:25
nicht erstmal irgendwelche Scheißer installieren muss

0:06:25 – 0:06:27
oder einrichten und so weiter.

0:06:27 – 0:06:28
Ich hasse es.

0:06:28 – 0:06:30
Du hast gerade so eine Idee im Kopf

0:06:30 – 0:06:31
und dann willst du dich hinsetzen

0:06:31 – 0:06:34
und es geht das wieder nicht.

0:06:34 – 0:06:36
Ich habe das irgendwann pragmatischer gemacht.

0:06:36 – 0:06:38
Ich habe einfach gesagt, hier ist Piano.

0:06:38 – 0:06:41
Das Piano hat Lautsprecher.

0:06:41 – 0:06:43
Wenn ich eine Idee habe, zeichne ich sie aufs Handy auf.

0:06:43 – 0:06:44
Ich werde die nie wieder abhören,

0:06:44 – 0:06:46
aber dann ist die Idee schon mal so...

0:06:46 – 0:06:48
Die ist konserviert.

0:06:48 – 0:06:49
Ja, konserviert einerseits,

0:06:49 – 0:06:52
aber ich habe sie auch schon mal so ein bisschen ausgeführt,

0:06:52 – 0:06:54
weißt du, in den Händen.

0:06:54 – 0:06:57
Das Haptische ist dabei auch wichtig, ja.

0:06:57 – 0:06:59
Genau, du hast was Haptisches.

0:06:59 – 0:07:00
Ich muss die DAW nicht mal hochfahren.

0:07:00 – 0:07:02
Ich kann einfach sagen, hier...

0:07:02 – 0:07:04
Piano, das habe ich auch ganz bewusst so gestellt,

0:07:04 – 0:07:07
dass ich die...

0:07:07 – 0:07:09
Ich habe das Piano abseits des Bildschirms gestellt.

0:07:09 – 0:07:12
Also ich habe meine DAW-Station,

0:07:12 – 0:07:13
wo ich quasi produktiv sein kann

0:07:13 – 0:07:16
und das Piano steht auf der Gegenseite des Raumes.

0:07:16 – 0:07:18
Wo das stand, weil das Piano habe ich jetzt verkauft.

0:07:18 – 0:07:19
Ich muss mal gucken, was ich jetzt mache.

0:07:19 – 0:07:20
Also...

0:07:20 – 0:07:22
Jetzt ist gerade nur noch der Synthesizer.

0:07:22 – 0:07:23
Die...

0:07:23 – 0:07:24
Entschuldigung.

0:07:24 – 0:07:25
Ja, bitte.

0:07:25 – 0:07:26
Die Leute wundern sich ja immer,

0:07:26 – 0:07:32
dass ich halt hier von Yamaha ein DJ-X2 hier stehen habe.

0:07:32 – 0:07:34
Warum habe ich das?

0:07:34 – 0:07:36
Erstens, das ist noch aus Aspergholz Zeiten

0:07:36 – 0:07:39
und zum Zweiten,

0:07:39 – 0:07:40
zur Not Batterien rein,

0:07:40 – 0:07:43
ansonsten Netzteil dran

0:07:43 – 0:07:44
und ich kann losklimpern.

0:07:44 – 0:07:46
Die Klänge sind alle akzeptabel.

0:07:46 – 0:07:48
Ich meine, es gibt bei Weitem bessere,

0:07:48 – 0:07:49
aber es ist in Ordnung.

0:07:49 – 0:07:51
Es gibt verschiedene Synthesizer-Typen,

0:07:51 – 0:07:53
alles natürlich feste Sound.

0:07:53 – 0:07:54
Ich habe einen Filter,

0:07:54 – 0:07:55
an dem ich rumspielen kann.

0:07:55 – 0:07:56
Ich habe eine Sequenz,

0:07:56 – 0:07:58
damit ich was aufzeichnen kann.

0:07:58 – 0:08:00
Es gibt da so ein paar Sachen,

0:08:00 – 0:08:01
die ich damit machen kann.

0:08:01 – 0:08:02
Und wenn ich dann halt Bock habe,

0:08:02 – 0:08:06
aber nicht sofort die dicke Maschine anschmeißen will,

0:08:06 – 0:08:07
schnapp ich mir das Ding,

0:08:07 – 0:08:08
setze mich ins Wohnzimmer hin,

0:08:08 – 0:08:09
in der Küche, egal wo ich will,

0:08:09 – 0:08:11
auch sogar auf dem Balkon

0:08:11 – 0:08:13
und kann damit rumklimpern.

0:08:13 – 0:08:14
Perfekt.

0:08:14 – 0:08:17
Ich verstehe dich da voll und ganz.

0:08:17 – 0:08:18
Ja, und ich habe da,

0:08:18 – 0:08:19
ich glaube auch,

0:08:19 – 0:08:23
man muss da irgendwie so,

0:08:23 – 0:08:25
ich fände es jetzt mal spannend,

0:08:25 – 0:08:26
das Thema mit dem Thomas

0:08:26 – 0:08:28
noch ein bisschen größer aufzumachen,

0:08:28 – 0:08:29
weil Thomas ist ja quasi

0:08:29 – 0:08:30
so ein bisschen unser Materialanhäufer.

0:08:30 – 0:08:32
Genau, er gönnt sich gerne mal

0:08:32 – 0:08:34
ein bisschen neue Hardware.

0:08:35 – 0:08:36
Das, was ich mir ja seit Jahren

0:08:36 – 0:08:37
schon verkneife.

0:08:37 – 0:08:39
Ja, weil du keinen Platz hast.

0:08:39 – 0:08:40
Genau, ich habe keinen Platz

0:08:40 – 0:08:42
und mir fehlt manchmal

0:08:42 – 0:08:45
auch das nötige Kleingeld.

0:08:45 – 0:08:47
Ja, nee, aber ich muss jetzt

0:08:47 – 0:08:47
ganz ehrlich sagen,

0:08:47 – 0:08:49
ich habe ja jahrelang

0:08:49 – 0:08:50
in Hardware gelebt

0:08:50 – 0:08:51
und ich bin echt gerade radikal

0:08:51 – 0:08:52
am Rausschmeißen.

0:08:52 – 0:08:53
Ich glaube, auch der Summit

0:08:53 – 0:08:53
wird es nicht mehr lange tun,

0:08:53 – 0:08:55
weil ich mich halt jedes Mal

0:08:55 – 0:08:56
da wieder dabei ertappe.

0:08:56 – 0:08:58
Ich habe meine Tastatur,

0:08:58 – 0:09:01
ich habe meinen Controller am Rechner.

0:09:01 – 0:09:01
Ich bin jetzt gerade dran,

0:09:01 – 0:09:03
so ein bisschen Live-Setup zu stricken,

0:09:03 – 0:09:07
das so als Zielsetzung haben soll.

0:09:07 – 0:09:11
Ich will losziehen mit meinem Rechner

0:09:11 – 0:09:14
und einem 37-Tasten Masterkeyboard.

0:09:14 – 0:09:16
Ich will irgendwie ins Handling

0:09:16 – 0:09:16
so weit kommen,

0:09:16 – 0:09:18
dass ich alles mit dieser Kombination

0:09:18 – 0:09:21
machen kann, was ich brauche.

0:09:21 – 0:09:23
Es müsste eigentlich gehen.

0:09:23 – 0:09:24
Ich kann dann meinen 61er

0:09:24 – 0:09:26
noch auf der Seite dazu packen.

0:09:26 – 0:09:28
Das wäre so ein kleines Add-on,

0:09:28 – 0:09:29
aber ich will eigentlich mal

0:09:29 – 0:09:31
diese 37er Kombination ausprobieren.

0:09:31 – 0:09:32
Weil ich habe festgestellt,

0:09:32 – 0:09:34
ich habe das wirklich gemerkt beim Summit.

0:09:34 – 0:09:36
Der Summit ist ein großartiger Synthesizer,

0:09:36 – 0:09:39
der macht echt Spaß zu bedienen.

0:09:39 – 0:09:41
Aber ich habe lieber acht Knöpfe,

0:09:41 – 0:09:43
von denen ich weiß, was sie tun,

0:09:43 – 0:09:46
als 52, wo ich suchen muss.

0:09:46 – 0:09:48
Ich verstehe dich, ja.

0:09:48 – 0:09:50
Ich habe die acht Knöpfe gemappt.

0:09:50 – 0:09:51
Das ist zum Ansehen

0:09:51 – 0:09:52
nicht sonderlich spektakulär,

0:09:52 – 0:09:55
aber das ist irgendwie, ich weiß nicht.

0:09:55 – 0:09:57
Jedes Mal, wenn ich mit externer Hardware arbeite,

0:09:57 – 0:09:59
dann denke ich mir so,

0:09:59 – 0:10:01
aber du hast doch die Möglichkeiten,

0:10:01 – 0:10:02
du kannst dir die Möglichkeiten

0:10:02 – 0:10:04
ja einfach vorbereiten.

0:10:04 – 0:10:05
Und dann brauchst du eigentlich

0:10:05 – 0:10:07
nur noch genau die Knöpfe,

0:10:07 – 0:10:08
die dann genau das machen,

0:10:08 – 0:10:09
was du da machst.

0:10:09 – 0:10:11
Und ich finde, das gibt für mich

0:10:11 – 0:10:12
in der ganzen Minimalismus-Debatte unter,

0:10:12 – 0:10:14
weil es ist eine Workflow-Frage.

0:10:14 – 0:10:17
Es gibt auf Reddit,

0:10:17 – 0:10:18
sind mal ein paar Leute

0:10:18 – 0:10:20
richtig aufeinander los,

0:10:20 – 0:10:21
weil einer halt gesagt hat,

0:10:21 – 0:10:24
ich bin schneller in der Box.

0:10:24 – 0:10:25
Und die andere so,

0:10:25 – 0:10:27
nee, nee, nee, du musst Hardware benutzen.

0:10:27 – 0:10:28
Hardware ist effizient.

0:10:28 – 0:10:30
Hardware hat ja die dezidierten Knöpfe.

0:10:30 – 0:10:31
Und der andere so, nee,

0:10:31 – 0:10:33
ich bin schneller mit der Maus.

0:10:33 – 0:10:38
Ja, das ist immer so eine Diskussion

0:10:38 – 0:10:40
zwischen, ich brauch die Haptik,

0:10:40 – 0:10:41
ich brauch das Feeling,

0:10:41 – 0:10:46
zu, ich hab da meine passende Software für.

0:10:46 – 0:10:48
Natürlich macht es ein bisschen mehr Spaß,

0:10:48 – 0:10:49
halt einen Knopf zu drehen

0:10:49 – 0:10:53
und dann halt wilde Filterfahrten aufzuzeichnen,

0:10:53 – 0:10:55
wie halt mit der Maus das so machen.

0:10:55 – 0:10:56
Aber du hast ja heutzutage

0:10:56 – 0:10:58
an den ganzen Geräten

0:10:58 – 0:11:01
ja immer irgendwelche Midi-Controller-Sachen.

0:11:01 – 0:11:03
Eben, also die Knöpfe hab ich ja.

0:11:03 – 0:11:04
Und ich hab sie einfach ...

0:11:04 – 0:11:06
Sei mal ehrlich,

0:11:06 – 0:11:09
wenn du solche Filterfahrten machen willst,

0:11:09 – 0:11:12
mehr als zwei,

0:11:12 – 0:11:14
brauchst du dafür nicht.

0:11:14 – 0:11:16
Ja, also Props an die Leute,

0:11:16 – 0:11:19
die da schon an Resonance denken

0:11:19 – 0:11:20
bei diesen Filterfahrten.

0:11:20 – 0:11:21
Ja, wie gesagt,

0:11:21 – 0:11:23
also mehr als zwei brauchst du nicht,

0:11:23 – 0:11:25
weil übrigens, ich habe auch nur zwei Hände

0:11:25 – 0:11:26
und kann auch nur in dem Moment

0:11:26 – 0:11:28
auch nur zwei Knöpfe bedienen.

0:11:28 – 0:11:29
Es sei denn, ich mache irgendwelche ...

0:11:29 – 0:11:30
Du machst Fader.

0:11:30 – 0:11:33
Ja, genau, dann könntest du noch Fader benutzen,

0:11:33 – 0:11:35
aber dann wird das ja auch schon

0:11:35 – 0:11:36
bei den wilden Fahrten ein bisschen schwierig,

0:11:36 – 0:11:38
weil ist der eine mal da

0:11:38 – 0:11:38
und der andere da,

0:11:38 – 0:11:41
dann kommst du auf den Weg länger an,

0:11:41 – 0:11:43
weil irgendwann mal

0:11:43 – 0:11:45
kriegst du das ja auch nicht mehr gegriffen.

0:11:45 – 0:11:46
Also von daher ...

0:11:46 – 0:11:48
Ja, und das ist halt, finde ich,

0:11:48 – 0:11:49
auch den spannenden Aspekt, oder?

0:11:49 – 0:11:51
Du sagst es genau richtig.

0:11:51 – 0:11:53
Ich hab jetzt auf meinem 37er

0:11:53 – 0:11:54
hab ich jetzt acht Poti's.

0:11:54 – 0:11:56
Oder benutzen tue ich davon,

0:11:56 – 0:11:59
je nach Setup, das ich gerade lade,

0:11:59 – 0:12:00
vielleicht drei oder vier.

0:12:00 – 0:12:02
Und ich denke, es macht schon

0:12:02 – 0:12:03
in gewissen Situationen,

0:12:03 – 0:12:04
wenn du das gewohnt bist,

0:12:04 – 0:12:04
wenn du das auch möchtest,

0:12:04 – 0:12:06
hast du den Aspekt, dass du sagst,

0:12:06 – 0:12:09
ja, hier sind 25 Knöpfe,

0:12:09 – 0:12:11
von denen jeder genau das tut,

0:12:11 – 0:12:13
was sie sollen, oder?

0:12:13 – 0:12:14
Aber ich denke mir dann halt immer,

0:12:14 – 0:12:15
wenn ich im Studio sitze,

0:12:15 – 0:12:17
ist die Maus genauso schnell.

0:12:17 – 0:12:19
Und wenn ich live spiele,

0:12:19 – 0:12:21
will ich nicht 25 Knöpfe vor mir.

0:12:21 – 0:12:22
Dann will ich meine drei,

0:12:22 – 0:12:24
die genau das machen, was ich will.

0:12:24 – 0:12:24
Ja.

0:12:24 – 0:12:25
Weil ich hab auch mal live gearbeitet,

0:12:25 – 0:12:27
jetzt in einem eher Club-Kontext,

0:12:27 – 0:12:28
und hab den Summit genommen,

0:12:28 – 0:12:31
der hatte halt seine 52 Knöpfe

0:12:31 – 0:12:32
und neben da noch eine Groovebox,

0:12:32 – 0:12:34
die hat den angesteuert.

0:12:34 – 0:12:36
Das war nett, oder?

0:12:36 – 0:12:38
Aber wie oft drehst du am LFO

0:12:38 – 0:12:39
in so einem Gig?

0:12:39 – 0:12:40
Da musst du ja irgendein

0:12:40 – 0:12:43
abgefahrenes Impro-Konzert machen, oder?

0:12:43 – 0:12:44
Wo ich einfach gemerkt habe,

0:12:44 – 0:12:45
ja, die Hardware hat wirklich ihren Reiz,

0:12:45 – 0:12:47
aber zum Hinstellen und Ranschauen

0:12:47 – 0:12:48
ist sie mir zu schade.

0:12:48 – 0:12:51
Und beim Benutzen erwische ich mich

0:12:51 – 0:12:53
zu oft vom Bildschirm.

0:12:53 – 0:12:54
Oder eben am Klavier,

0:12:54 – 0:12:56
wo es dann wirklich ins Spielerische geht.

0:12:56 – 0:12:57
Das finde ich zumindest mal

0:12:57 – 0:12:59
ein interessanter Gedanke in dem Kontext.

0:12:59 – 0:13:01
Ich bin da ganz bei dir.

0:13:01 – 0:13:03
Also, ich hab ja auch

0:13:03 – 0:13:05
einen Hardware-Sequenzer,

0:13:05 – 0:13:09
diesen Yamaha RM-X, also RM-1X.

0:13:09 – 0:13:11
Absolute tolle Maschine,

0:13:11 – 0:13:14
was Live-Sequencing angeht.

0:13:14 – 0:13:16
Und du bereitest alles vor

0:13:16 – 0:13:18
und dann kannst du das halt abfeuern.

0:13:18 – 0:13:19
Aber so Sachen wie,

0:13:19 – 0:13:21
halt, dass du da mal einen L-Off,

0:13:21 – 0:13:24
also so ein L-O-F oder so was,

0:13:24 – 0:13:26
verbiegen musst,

0:13:26 – 0:13:27
überhaupt nicht.

0:13:27 – 0:13:28
Das Maximum ist halt,

0:13:28 – 0:13:29
dass du halt mal

0:13:29 – 0:13:31
Lautstärkeverhältnisse änderst.

0:13:31 – 0:13:33
Mut-Tasten sind ganz wichtig,

0:13:33 – 0:13:35
dass du muten kannst, Spuren.

0:13:35 – 0:13:37
Ja, und dann halt die Filtersachen,

0:13:37 – 0:13:39
oder dass du halt mal dann,

0:13:39 – 0:13:40
wenn du so einen Dab-Delay hast,

0:13:40 – 0:13:42
also da halt mal bei einem Dab-Delay

0:13:42 – 0:13:43
das mal aufdrehst,

0:13:43 – 0:13:45
damit dann halt dieser typische Dab-Effekt kommt.

0:13:45 – 0:13:48
Dieses Dumm-Dumm-Dumm-Dumm-Dumm-Dumm-Dumm.

0:13:48 – 0:13:49
Dafür hat das Ding

0:13:49 – 0:13:52
mehr als ausreichend Knöpfe,

0:13:52 – 0:13:55
die du halt umbelegen kannst,

0:13:55 – 0:13:57
frei zuweisen.

0:13:57 – 0:13:59
Also, ja.

0:13:59 – 0:14:02
Aber benutzen tust du das meiste davon ja eh nicht.

0:14:02 – 0:14:03
Also, das ist zwar da,

0:14:03 – 0:14:05
aber ja, du wirst was fragen.

0:14:05 – 0:14:08
Das finde ich halt den spannenden Punkt,

0:14:08 – 0:14:09
weißt du, wo ich halt,

0:14:09 – 0:14:10
wenn ich auch denke,

0:14:10 – 0:14:11
hinter jeder Hardware

0:14:11 – 0:14:14
steckt ja auch so ein gewisses Bedienkonzept.

0:14:14 – 0:14:19
Und ausgehend von diesem Bedienkonzept

0:14:19 – 0:14:21
also du hast ja quasi,

0:14:21 – 0:14:22
du hast ja wie ganz, ganz viele

0:14:22 – 0:14:25
unterschiedliche Bedienkonzepte, oder?

0:14:25 – 0:14:27
Und ich habe mir halt mal gesagt,

0:14:27 – 0:14:29
als jemand, der früher

0:14:29 – 0:14:30
ganz, ganz viele Billig-Rompler

0:14:30 – 0:14:31
quasi um sich stehen hatte,

0:14:31 – 0:14:33
also ich hatte einen kleinen Yamaha,

0:14:33 – 0:14:35
ich hatte einen Roland Juno,

0:14:35 – 0:14:37
weißte, so einer der digitalen,

0:14:37 – 0:14:38
glaube ich, der DI.

0:14:38 – 0:14:42
Ich hatte alte Korg-Rompler.

0:14:42 – 0:14:43
Von denen habe ich immer noch die Module,

0:14:43 – 0:14:44
weil die klingen tatsächlich sehr, sehr gut.

0:14:44 – 0:14:46
Aber halt das Keyboard

0:14:46 – 0:14:49
hatte ich eine Innovation Ultranova

0:14:49 – 0:14:52
und dieses und jenes.

0:14:52 – 0:14:54
Also ich hatte einiges, oder?

0:14:54 – 0:14:57
Und du hast dir für jeden dieser Geräte,

0:14:57 – 0:14:59
hast du dir ein anderes Bedienkonzept gemerkt, oder?

0:14:59 – 0:15:00
Mhm, das stimmt.

0:15:00 – 0:15:04
Wo ich einfach irgendwann gesagt habe,

0:15:04 – 0:15:07
ich habe jetzt ein Bedienkonzept,

0:15:07 – 0:15:08
das ist mein Rechner, oder?

0:15:08 – 0:15:11
Da ist Mainstage, da ist eben Live,

0:15:11 – 0:15:12
je nachdem, was du brauchst, oder?

0:15:12 – 0:15:14
Das sind schon die unterschiedlichen Plugins,

0:15:14 – 0:15:16
aber die Art und Weise, wie ich Inputs gebe,

0:15:16 – 0:15:19
die hängt von dem einen Gerät ab,

0:15:19 – 0:15:20
das ich da bediene.

0:15:20 – 0:15:21
Also das ist meine Tastatur,

0:15:21 – 0:15:22
hier sind meine paar Knöpfe,

0:15:22 – 0:15:24
hier sind meine Drumpads,

0:15:24 – 0:15:25
wenn ich welche habe,

0:15:25 – 0:15:26
oder das ist ja auch immer mal wieder

0:15:26 – 0:15:27
ein bisschen gewechselt, oder?

0:15:27 – 0:15:28
Das heißt, die Art und Weise,

0:15:28 – 0:15:30
wie ich haptische Inputs reingebe,

0:15:30 – 0:15:31
die bleibt gleich, oder?

0:15:31 – 0:15:33
Und ich kann quasi die Inputs

0:15:33 – 0:15:35
nach innen verarbeiten.

0:15:35 – 0:15:36
Und mir hat das so ein bisschen

0:15:36 – 0:15:37
die Last weggenommen,

0:15:37 – 0:15:38
so nach dem Motto, ja,

0:15:38 – 0:15:40
du musst ja auch nicht

0:15:40 – 0:15:45
jeden haptischen Input

0:15:45 – 0:15:47
quasi mit sein, also

0:15:47 – 0:15:48
du darfst auch mal Inputs

0:15:48 – 0:15:50
zusammen kombinieren, wenn sie,

0:15:50 – 0:15:52
wenn es möglich ist.

0:15:52 – 0:15:53
Das ist natürlich schwierig,

0:15:53 – 0:15:55
jetzt Klavierläufer

0:15:55 – 0:15:56
auf dem Synthesizer zu spielen,

0:15:56 – 0:15:58
ohne gewichtete Tastatur,

0:15:58 – 0:15:59
ist das irgendwann,

0:15:59 – 0:16:00
macht keinen Spaß, oder?

0:16:00 – 0:16:01
Ja, selbst bei einer

0:16:01 – 0:16:03
halbgewichtigen Tastatur

0:16:03 – 0:16:05
kommt es irgendwann mal

0:16:05 – 0:16:08
an den Punkt, wo dieses,

0:16:08 – 0:16:09
wie soll man sagen,

0:16:09 – 0:16:11
diese Trägheit der Tastatur

0:16:11 – 0:16:12
dir fehlt.

0:16:12 – 0:16:14
Ja, oder einfach auch der,

0:16:14 – 0:16:17
vom Rebound her, von den ganzen,

0:16:17 – 0:16:20
es gibt ja unterschiedliche

0:16:20 – 0:16:21
Arten des Inputs, oder?

0:16:21 – 0:16:23
Aber ich finde es,

0:16:23 – 0:16:24
persönlich finde ich es sehr angenehm,

0:16:24 – 0:16:26
dass da nicht die Klangerzeugung

0:16:26 – 0:16:27
auch noch daran hängt.

0:16:27 – 0:16:30
Also ich muss sagen,

0:16:30 – 0:16:31
du hast vorhin einen Punkt

0:16:31 – 0:16:32
gebracht gehabt, der wirklich

0:16:32 – 0:16:33
sehr interessant war.

0:16:33 – 0:16:35
Ich muss verschiedene

0:16:35 – 0:16:36
Bedingungskonzepte erlernen.

0:16:36 – 0:16:38
Also einmal das von Roland

0:16:38 – 0:16:41
und von Korg und von Kawai,

0:16:41 – 0:16:43
meinetwegen, und wie sie alle heißen.

0:16:43 – 0:16:45
Das ist aber auch so,

0:16:45 – 0:16:46
dass sich auch innerhalb

0:16:46 – 0:16:47
des Herstellers

0:16:47 – 0:16:48
die Bedingungskonzepte

0:16:48 – 0:16:49
manchmal ändern.

0:16:49 – 0:16:53
Also nehmen wir zum Beispiel mal Korg.

0:16:53 – 0:16:54
Roland.

0:16:54 – 0:16:56
Oder Roland, ne?

0:16:56 – 0:16:58
Ich glaube, Roland ist schlimmer.

0:16:58 – 0:17:02
Bei Korg hast du ja die Workstations,

0:17:02 – 0:17:03
du hast die Analog-Synthies

0:17:03 – 0:17:05
und die machen ja alle auch was anderes.

0:17:05 – 0:17:06
Aber bei Roland hast du das Gefühl,

0:17:06 – 0:17:07
du hast den gleichen Stuff

0:17:08 – 0:17:09
in 500 unterschiedlichen Bedingungskonzepten.

0:17:09 – 0:17:13
Ja, alle fünf Jahre

0:17:13 – 0:17:14
kommen die gleichen Geräte

0:17:14 – 0:17:16
nur mit einer anderen Oberfläche raus.

0:17:16 – 0:17:16
Ich weiß.

0:17:16 – 0:17:18
Aber ich wollte jetzt nur sagen,

0:17:18 – 0:17:19
du hast zum Beispiel jetzt

0:17:19 – 0:17:23
halt hier diesen berühmten M1 von Korg.

0:17:23 – 0:17:27
Die Mutter aller Workstations quasi.

0:17:27 – 0:17:29
Das Bedingungskonzept

0:17:29 – 0:17:32
hast du dir angemerkt gehabt,

0:17:32 – 0:17:33
so hast du es drin.

0:17:33 – 0:17:36
Und dann holst du dir irgendwie

0:17:36 – 0:17:37
auch ein neueres Gerät,

0:17:37 – 0:17:40
sag ich mal aus den letzten zehn Jahren,

0:17:40 – 0:17:42
dass das Bedingungskonzept

0:17:42 – 0:17:44
so dermaßen erweitert,

0:17:44 – 0:17:46
dass du von den Möglichkeiten

0:17:46 – 0:17:47
total erschlagen wirst.

0:17:47 – 0:17:52
Und bei so Herstellern wie bei Roland,

0:17:52 – 0:17:55
die erst mal das Originalgerät haben,

0:17:55 – 0:17:58
irgendwie aus der 80er,

0:17:58 – 0:17:59
ein toller Synthesizer,

0:17:59 – 0:18:01
dann haben sie den irgendwie mal

0:18:01 – 0:18:05
Ende der 2000er rausgebracht gehabt

0:18:05 – 0:18:07
als etwas kleinere Version.

0:18:07 – 0:18:09
Dann haben sie den als digitale

0:18:09 – 0:18:10
Downloadversion rausgebracht.

0:18:10 – 0:18:13
Dann haben sie den als Boutique

0:18:13 – 0:18:15
rausgebracht, also super mini kleiner.

0:18:15 – 0:18:16
Und zwar die Oberflächen

0:18:16 – 0:18:17
sehen sich ähnlich aus,

0:18:17 – 0:18:21
aber weil es am Platz fehlt

0:18:21 – 0:18:23
und auch an die Möglichkeit,

0:18:23 – 0:18:23
sagen wir mal so,

0:18:23 – 0:18:24
Verschachtelungen zu machen,

0:18:24 – 0:18:25
was die mal gerne machen,

0:18:25 – 0:18:27
ihre Menüführung in der Tiefe.

0:18:27 – 0:18:29
Ist das entweder abgespeckt,

0:18:29 – 0:18:30
das Bedingungskonzept

0:18:30 – 0:18:32
oder komplett anders?

0:18:32 – 0:18:34
Und ich habe keine Lust,

0:18:36 – 0:18:37
ja auch nicht die Muße dazu.

0:18:37 – 0:18:39
Die ganzen Geräte

0:18:39 – 0:18:41
alle auswendig zu lernen

0:18:41 – 0:18:43
und mich jedes Mal umzugewöhnen,

0:18:43 – 0:18:45
nur weil ich ein neues Gerät antesten will.

0:18:45 – 0:18:47
Und deswegen habe ich

0:18:47 – 0:18:48
immer mal gesagt, weißte was?

0:18:48 – 0:18:51
Klamotten, die du halt behalten willst,

0:18:51 – 0:18:52
die behältst du.

0:18:52 – 0:18:54
Den Rest verkaufst du

0:18:54 – 0:18:56
und du konzentrierst dich dann halt

0:18:56 – 0:18:57
mehr oder weniger auf Software.

0:18:57 – 0:18:59
Weil da habe ich dann halt

0:18:59 – 0:19:02
meine Tastatur auf dem Schreibtisch,

0:19:02 – 0:19:04
meinen Mediakontroller

0:19:04 – 0:19:06
und das war's.

0:19:06 – 0:19:09
Ich denke, es ist sicher auf eine Art,

0:19:09 – 0:19:10
also man,

0:19:10 – 0:19:12
ich denke, Thomas wird uns hier widersprechen,

0:19:12 – 0:19:13
weil er sieht natürlich dann

0:19:13 – 0:19:15
die Schönheit in der Herangehensweise

0:19:15 – 0:19:16
und in dem genau auf den,

0:19:16 – 0:19:18
also ein guter Synthesizer

0:19:18 – 0:19:19
oder ein gutes Gerät

0:19:19 – 0:19:20
ist ja zugeschnitten auf dem Workflow,

0:19:20 – 0:19:22
den du aus ihm rausholst.

0:19:22 – 0:19:24
Oder der dafür gemacht wurde.

0:19:24 – 0:19:25
Ja genau, ich denke,

0:19:25 – 0:19:28
ich denke, da liegt ganz, ganz viel an,

0:19:28 – 0:19:28
an,

0:19:28 – 0:19:30
auch am Potenzial drin,

0:19:30 – 0:19:32
das für Menschen gemacht ist,

0:19:32 – 0:19:33
die damit funktionieren oder

0:19:33 – 0:19:36
für denjenigen, der es dann quasi greift,

0:19:36 – 0:19:37
ist es natürlich total spannend oder,

0:19:37 – 0:19:39
aber ich glaube auch persönlich,

0:19:39 – 0:19:41
für mich ist irgendwie,

0:19:41 – 0:19:45
also für die Art und Weise,

0:19:45 – 0:19:45
wie ich dann arbeite

0:19:45 – 0:19:47
oder dass ich überhaupt arbeite,

0:19:47 – 0:19:48
weißt du?

0:19:48 – 0:19:50
Weil sonst bist du nur noch am Lernen oder?

0:19:50 – 0:19:51
Und das finde ich,

0:19:51 – 0:19:52
das finde ich in der Frage,

0:19:52 – 0:19:54
jedes Mal, wenn wir Neuigkeiten machen,

0:19:54 – 0:19:55
finde ich eigentlich,

0:19:55 – 0:19:55
wenn ich,

0:19:55 – 0:19:57
wenn ich mir Neuigkeiten anschaue,

0:19:57 – 0:20:00
dann stelle ich mir halt regelmäßig die Frage,

0:20:00 – 0:20:00
wie

0:20:02 – 0:20:03
funktioniert das in meinen Händen?

0:20:03 – 0:20:05
Ja.

0:20:05 – 0:20:07
Also was wird,

0:20:07 – 0:20:09
wird mich persönlich das

0:20:09 – 0:20:10
A weiterbringen?

0:20:10 – 0:20:11
Das ist mal das eine.

0:20:11 – 0:20:14
Oder

0:20:14 – 0:20:16
will ich mir damit was,

0:20:16 – 0:20:17
eigentlich

0:20:17 – 0:20:20
nur um der Neuigkeit will,

0:20:20 – 0:20:20
irgendwie was

0:20:20 – 0:20:23
wegnehmen,

0:20:23 – 0:20:23
präzisieren,

0:20:23 – 0:20:24
ersetzen,

0:20:24 – 0:20:25
whatever.

0:20:25 – 0:20:28
Weißt du, ich habe halt auch nur beschränkt Platz oder?

0:20:28 – 0:20:29
Und ich habe jetzt auch gedacht,

0:20:29 – 0:20:30
gut, du könntest vielleicht mal

0:20:30 – 0:20:31
dein Innovation Gerät

0:20:31 – 0:20:33
vor dem Bildschirm austauschen,

0:20:33 – 0:20:35
gegen was das vielleicht ein bisschen einfacher ist,

0:20:35 – 0:20:37
ein bisschen weniger breit,

0:20:37 – 0:20:39
damit du die Hände auf dem Tisch haben kannst.

0:20:39 – 0:20:43
Geh mal ein bisschen weg vom Innovation Workflow

0:20:43 – 0:20:45
und geh zum Beispiel auf deinem

0:20:45 – 0:20:46
Kalax Regal

0:20:46 – 0:20:47
einen

0:20:47 – 0:20:48
Akai MPK

0:20:48 – 0:20:49
Drum Controller,

0:20:49 – 0:20:50
so als

0:20:50 – 0:20:53
Kompagnon deiner,

0:20:53 – 0:20:54
deiner APC oder?

0:20:54 – 0:20:56
Dann denke ich mir aber immer,

0:20:56 – 0:20:57
hm,

0:20:57 – 0:20:59
aber eigentlich kann ich das Launchpad ja auch programmieren

0:20:59 – 0:21:02
mit dem Launchpad kenne ich mich jetzt aus.

0:21:02 – 0:21:03
Oder du könntest ein,

0:21:03 – 0:21:04
du könntest ein

0:21:04 – 0:21:07
Micro Freak dahin stellen,

0:21:07 – 0:21:09
der würde optisch ziemlich sexy sein

0:21:09 – 0:21:12
und du hältst auch diese direkten Inputs oder?

0:21:12 – 0:21:14
Aber ich habe mich doch eigentlich gerade

0:21:14 – 0:21:16
mit dem Mini Freak als Software irgendwie nicht,

0:21:16 – 0:21:18
ich habe dich zurecht gefunden, also

0:21:18 – 0:21:20
du

0:21:20 – 0:21:23
gehst und guckst und du schaust dir andere Dinge an,

0:21:23 – 0:21:24
wo du dich dann fragst,

0:21:24 – 0:21:25
ja schon,

0:21:25 – 0:21:27
schön und gut, aber,

0:21:28 – 0:21:30
aber du selbst kehrst ja dann auch immer irgendwo wieder zurück.

0:21:30 – 0:21:31
Also mir,

0:21:31 – 0:21:33
mir geht das die letzten Jahre immer weiter so,

0:21:33 – 0:21:34
vielleicht hat das auch

0:21:34 – 0:21:36
ein bisschen damit zu tun, dass ich

0:21:36 – 0:21:38
an einem Punkt angelangt bin,

0:21:38 – 0:21:40
wo ich den Plugin Ordner aufmache und mir denke so,

0:21:40 – 0:21:41
oh,

0:21:41 – 0:21:41
hm,

0:21:41 – 0:21:43
könntest die Hälfte verkaufen.

0:21:43 – 0:21:43
Mhm.

0:21:43 – 0:21:44
Weißt du?

0:21:44 – 0:21:46
Also der, der erschlägt mich ja auch schon,

0:21:46 – 0:21:48
ich habe den inzwischen aufgeteilt.

0:21:48 – 0:21:49
Ähm,

0:21:49 – 0:21:51
und das, das irgendwie,

0:21:51 – 0:21:55
ich gucke mir dann so vollgestellte Hardware Studios an,

0:21:56 – 0:21:58
ich meine jetzt ganz bewusst eben nicht den Modularen ansatz,

0:21:58 – 0:22:00
den Notstrom beispielsweise fährt,

0:22:00 – 0:22:03
sondern ich, ich gucke mir halt diese vollgestellten Buden an,

0:22:03 – 0:22:04
denke mir halt nur so,

0:22:04 – 0:22:06
ach,

0:22:06 – 0:22:07
aufstehen,

0:22:07 – 0:22:09
zu den Geräten hingehen,

0:22:09 – 0:22:12
Staub saugen,

0:22:12 – 0:22:14
hm,

0:22:14 – 0:22:17
alles covern oder mit Tücher abdecken,

0:22:17 – 0:22:18
ja,

0:22:18 – 0:22:20
abpinseln,

0:22:20 – 0:22:21
verkabeln,

0:22:21 – 0:22:22
weißt du,

0:22:22 – 0:22:24
und ich weiß nicht, aber irgendwie,

0:22:26 – 0:22:27
ich, ich finde,

0:22:27 – 0:22:30
auf so, auf so eine seltsame Art und Weise

0:22:30 – 0:22:32
ist bei mir da neulich ein Schalter umgefallen,

0:22:32 – 0:22:32
weißt du?

0:22:32 – 0:22:33
Ja.

0:22:33 – 0:22:34
Ich mir einfach gedacht habe,

0:22:34 – 0:22:34
hm,

0:22:34 – 0:22:37
reicht doch so, wie es ist.

0:22:37 – 0:22:39
Ich habe ein schönes Beispiel.

0:22:39 – 0:22:41
Ich habe ja von, ähm,

0:22:41 – 0:22:42
Behringer

0:22:42 – 0:22:44
diese, ähm,

0:22:44 – 0:22:45
Federcontroller

0:22:45 – 0:22:47
gehabt, diesen ersten, diesen, ähm,

0:22:47 – 0:22:49
wie heißt das Ding denn?

0:22:49 – 0:22:50
BCF,

0:22:50 – 0:22:51
BCF 2000.

0:22:51 – 0:22:52
BCF 2000.

0:22:52 – 0:22:53
Das Ding ist super,

0:22:53 – 0:22:54
das Ding ist toll,

0:22:54 – 0:22:56
das ist frei programmierbar,

0:22:56 – 0:22:58
ähm, das hat Emulationsmodus

0:22:58 – 0:23:00
für die wichtigsten, ähm,

0:23:00 – 0:23:00
Modis,

0:23:00 – 0:23:02
das Ding hat Motorfeder.

0:23:02 – 0:23:04
Ähm,

0:23:04 – 0:23:04
hm.

0:23:04 – 0:23:05
Das Blöde war nur gewesen,

0:23:05 – 0:23:07
die Motorfeder sind verdammt laut.

0:23:07 – 0:23:08
Mhm.

0:23:08 – 0:23:09
Und

0:23:09 – 0:23:12
ich habe mir dann gedacht gehabt,

0:23:12 – 0:23:13
nachdem ich mir dann auch halt von,

0:23:13 – 0:23:14
ähm,

0:23:14 – 0:23:15
so eine

0:23:15 – 0:23:17
neuere, ähm,

0:23:17 – 0:23:20
ja, DHW-Controller geholt hatte, mit,

0:23:20 – 0:23:21
wo nur ein Motorfeder drin ist,

0:23:21 – 0:23:22
dieses One-Touch,

0:23:23 – 0:23:24
ne, Touch, ähm,

0:23:24 – 0:23:26
Touch One heißt das, glaube ich.

0:23:26 – 0:23:28
Das ist ein Feder drin und

0:23:28 – 0:23:29
der ist brutal leise.

0:23:29 – 0:23:31
Dann hast du dir gedacht, weißt du was,

0:23:31 – 0:23:33
dann holst du dir halt die Erweiterung mit,

0:23:33 – 0:23:34
dann hast du acht weitere

0:23:34 – 0:23:35
und, ähm,

0:23:35 – 0:23:37
das war ein guter Kauf gewesen,

0:23:37 – 0:23:38
weil es einfach,

0:23:38 – 0:23:40
die Dinger sind feingängiger,

0:23:40 – 0:23:41
nicht,

0:23:41 – 0:23:42
die sind leiser und

0:23:42 – 0:23:44
selbst bei kleinsten Bewegungen

0:23:44 – 0:23:45
hast du bei den anderen halt immer

0:23:45 – 0:23:47
so ein Suhr geholt von den Schrittmotoren.

0:23:47 – 0:23:49
Ähm,

0:23:49 – 0:23:49
mhm.

0:23:49 – 0:23:50
Das war gut gewesen.

0:23:50 – 0:23:52
Aber ich bin immer noch in diesen

0:23:52 – 0:23:54
Ökosystem geblieben und hatte quasi

0:23:54 – 0:23:55
nur halt ein paar Erweiterungen zu

0:23:55 – 0:23:56
lernen.

0:23:56 – 0:23:57
Ähm,

0:23:57 – 0:23:58
ja.

0:23:58 – 0:24:00
Wenn du dann so komplett umsteigst

0:24:00 – 0:24:02
und dann auch alles wieder neu

0:24:02 – 0:24:02
machen,

0:24:02 – 0:24:04
ne, ich bin da ganz bei dir.

0:24:04 – 0:24:06
Dann bleib mal lieber bei dem, was

0:24:06 – 0:24:07
man hat oder, ähm,

0:24:07 – 0:24:09
versuch dann da mal

0:24:09 – 0:24:11
einen Schritt, mal eine Schippe

0:24:11 – 0:24:11
draufzulegen.

0:24:11 – 0:24:14
Ich habe ja auch noch die, ähm,

0:24:14 – 0:24:16
die mit den, ähm,

0:24:16 – 0:24:17
Drehknöpfen von Behringer,

0:24:17 – 0:24:19
diesen BCR 2000,

0:24:19 – 0:24:21
der hat 32, ähm,

0:24:22 – 0:24:22
Endlos

0:24:22 – 0:24:24
Koda.

0:24:24 – 0:24:25
Und, ähm,

0:24:25 – 0:24:25
ja.

0:24:25 – 0:24:26
Das Ding ist

0:24:26 – 0:24:27
super.

0:24:27 – 0:24:29
Nur,

0:24:29 – 0:24:31
die Dinger sind halt ein bisschen

0:24:31 – 0:24:33
schwergängig, ähm,

0:24:33 – 0:24:34
man merkt so ein bisschen,

0:24:34 – 0:24:36
die Bildqualität ist ja auch nicht

0:24:36 – 0:24:37
so das Geilste.

0:24:37 – 0:24:39
Ich bin mal gespannt, wenn da jetzt

0:24:39 – 0:24:41
ein, ne neuere auf den Markt kommt,

0:24:41 – 0:24:41
ähm,

0:24:41 – 0:24:43
werde ich es mir angucken.

0:24:43 – 0:24:44
Sind seit vier Jahren Teasern oder so?

0:24:44 – 0:24:47
Wenn sie, wenn sie das machen,

0:24:47 – 0:24:47
ähm,

0:24:47 – 0:24:48
dann wäre das halt ein Punkt, wo ich

0:24:48 – 0:24:49
sagen würde,

0:24:49 – 0:24:51
wäre mal interessant anzuschauen,

0:24:51 – 0:24:53
dass ich dann halt das alte Ding

0:24:53 – 0:24:53
ersetze.

0:24:53 – 0:24:54
Ähm,

0:24:54 – 0:24:56
aber

0:24:56 – 0:24:59
wenn nicht, dann ist es nicht der

0:24:59 – 0:24:59
Fall. Also,

0:24:59 – 0:25:02
wie gesagt, ich habe an meinem, ähm,

0:25:02 – 0:25:03
Keyboard, was ich auf dem Tisch

0:25:03 – 0:25:04
stehen habe,

0:25:04 – 0:25:05
vier Knöpfe.

0:25:05 – 0:25:07
Und die senden Midi-Daten.

0:25:07 – 0:25:09
Und ich brauche selten weniger als

0:25:09 – 0:25:10
vier.

0:25:10 – 0:25:13
So wilde Schraubaktionen wie

0:25:13 – 0:25:14
früher,

0:25:14 – 0:25:15
mache ich heute nicht mehr.

0:25:15 – 0:25:17
Ist so.

0:25:17 – 0:25:19
Vielleicht ist das auch so ne,

0:25:19 – 0:25:20
also, ich, ich weiß nicht, wo,

0:25:21 – 0:25:22
woher du kommst.

0:25:22 – 0:25:23
Aber ich stelle jetzt ne These auf,

0:25:23 – 0:25:24
weil ich komme aus der,

0:25:24 – 0:25:27
ich sag mal aus der Band-Ecke.

0:25:27 – 0:25:29
Aus der, der Ebene des richtigen

0:25:29 – 0:25:30
Musikers, weißt du?

0:25:30 – 0:25:31
Mhm.

0:25:31 – 0:25:33
Und ich, ich glaube zumindest wir

0:25:33 – 0:25:36
oder in einer weiteren Form

0:25:36 – 0:25:37
der Mensch als solches,

0:25:37 – 0:25:39
ist ein bisschen drauf getrimmt,

0:25:39 – 0:25:41
dass er,

0:25:41 – 0:25:43
sich sichtbar machen will in dem,

0:25:43 – 0:25:44
was er macht, weißt du?

0:25:44 – 0:25:46
Das sieht man so bei diesen,

0:25:46 – 0:25:48
diesen, äh, Elektro-Acts,

0:25:48 – 0:25:50
wo wir ein bisschen,

0:25:50 – 0:25:51
ein bisschen verächtlich über den,

0:25:51 – 0:25:52
auf den Menschen

0:25:52 – 0:25:54
unterblicken, den er alles mit dem

0:25:54 – 0:25:55
Trackpad macht.

0:25:55 – 0:25:58
Oder ein total geiles Set abfeuert.

0:25:58 – 0:26:01
Und je mehr Controller du da

0:26:01 – 0:26:02
drumrum stellst,

0:26:02 – 0:26:04
das, also das merke ich auch

0:26:04 – 0:26:05
intern, also Szenenintern,

0:26:05 – 0:26:07
je mehr Controller du da rumstellst,

0:26:07 – 0:26:09
desto

0:26:09 – 0:26:11
ernstgenommener wird dieser Mensch,

0:26:11 – 0:26:12
oder?

0:26:12 – 0:26:13
Wenn er dann anfängt,

0:26:13 – 0:26:14
Drumpads aufzustellen,

0:26:14 – 0:26:16
Porter Robinson hat das mal gemacht.

0:26:16 – 0:26:18
Hat ein Drumpad aufgestellt,

0:26:18 – 0:26:19
wo er wirklich einfach die

0:26:19 – 0:26:21
most basic Drum Grooves

0:26:21 – 0:26:22
drauf eingedroschen hat,

0:26:22 – 0:26:23
in zwei Songs.

0:26:23 – 0:26:24
Und die Leute sind völlig bonkers

0:26:24 – 0:26:25
gegangen, oder?

0:26:25 – 0:26:27
Jetzt muss man natürlich sagen,

0:26:27 – 0:26:29
der Mann ist kein schlechter Keyboarder,

0:26:29 – 0:26:30
wenn du dem so ein bisschen

0:26:30 – 0:26:31
zuschaust in den Bootlegs,

0:26:31 – 0:26:32
was der da spielt.

0:26:32 – 0:26:34
Dann sind das ein paar Chords,

0:26:34 – 0:26:35
vielleicht das Lead-Motiv des Songs.

0:26:35 – 0:26:37
Und er macht halt nebenbei noch so

0:26:37 – 0:26:38
ein bisschen den, den, halt den,

0:26:38 – 0:26:39
den DJ und ein bisschen

0:26:39 – 0:26:41
die ein oder andere Filterfahrt,

0:26:41 – 0:26:41
oder?

0:26:41 – 0:26:44
Aber das fügt,

0:26:44 – 0:26:45
also das kommt halt auf ein sehr,

0:26:45 – 0:26:46
sehr gut ausproduziertes

0:26:46 – 0:26:48
Playback oben drauf, oder?

0:26:49 – 0:26:50
Aber die Leute gehen

0:26:50 – 0:26:52
batshit bei diesem Drumpad.

0:26:52 – 0:26:54
Ja, weil die wollen was sehen.

0:26:54 – 0:26:57
Wir hatten ja letztes Mal den,

0:26:57 – 0:26:58
den Wein,

0:26:58 – 0:27:00
Weinglas.

0:27:00 – 0:27:02
Und er sagte ja, dass die Leute

0:27:02 – 0:27:03
es relativ langweilig finden,

0:27:03 – 0:27:05
wenn du so stundenlang auf ein

0:27:05 – 0:27:07
Modularsystem rumschraubst.

0:27:07 – 0:27:09
Ich hatte vor kurzem mal ein Video

0:27:09 – 0:27:10
wieder gesehen, was ich total

0:27:10 – 0:27:11
vergessen hatte.

0:27:11 – 0:27:13
Das ist von Gus Gus,

0:27:13 – 0:27:14
oder Gas Gas.

0:27:14 – 0:27:17
Ein Auftritt,

0:27:18 – 0:27:20
ein Auftritt in der

0:27:20 – 0:27:22
Opern

0:27:22 – 0:27:25
Halle in Stockholm,

0:27:25 – 0:27:26
glaube ich war das.

0:27:26 – 0:27:28
Und dann stehen,

0:27:28 – 0:27:31
stehen zwei Leute von der Truppe

0:27:31 – 0:27:35
an jeweils einem Modulations-Rack,

0:27:35 – 0:27:36
so ein Riesending.

0:27:36 – 0:27:38
Und dann werden dann halt zwei

0:27:38 – 0:27:40
oder drei Songs drauf performt.

0:27:40 – 0:27:43
Das sieht total geil aus,

0:27:43 – 0:27:44
wie die beiden da stehen

0:27:44 – 0:27:44
und dann halt,

0:27:44 – 0:27:46
wenn man nur hier eine kleine

0:27:46 – 0:27:47
Schraubbewegung und da eine kleine

0:27:47 – 0:27:48
Schraubbewegung

0:27:48 – 0:27:50
und wie sich der gesamte Klang

0:27:50 – 0:27:51
dann verändert.

0:27:51 – 0:27:53
Und das kommt alles nur aus diesem

0:27:53 – 0:27:55
Modularsystem raus.

0:27:55 – 0:27:57
Weil der gesamte Auftritt quasi

0:27:57 – 0:27:58
live ist.

0:27:58 – 0:27:59
Das ist doch genial.

0:27:59 – 0:28:00
Ich meine, das ist spannend.

0:28:00 – 0:28:01
Ich meine, man sieht dann,

0:28:01 – 0:28:03
dass die Leute am performen sind.

0:28:03 – 0:28:04
Natürlich hampeln sie ein bisschen

0:28:04 – 0:28:04
auf der Bühne rum,

0:28:04 – 0:28:05
ne?

0:28:05 – 0:28:07
Diese typischen

0:28:07 – 0:28:09
Bewegungen, die man halt so macht.

0:28:09 – 0:28:11
Und dann hast du halt noch die drei

0:28:11 – 0:28:12
Leute, die am Singen ist,

0:28:12 – 0:28:14
also der Standardsänger von

0:28:14 – 0:28:15
von der Gruppe

0:28:15 – 0:28:16
und dann halt immer die Leute,

0:28:16 – 0:28:18
die sich da dazu finden.

0:28:18 – 0:28:20
Es ist einfach ein Augenschmaus,

0:28:20 – 0:28:21
das zu sehen.

0:28:21 – 0:28:23
Ja, und

0:28:23 – 0:28:24
also von daher

0:28:24 – 0:28:27
Haptik und da ein bisschen rumklempern,

0:28:27 – 0:28:28
das macht echt viel aus.

0:28:28 – 0:28:30
Ich hatte mal ein Live-Gig gehabt,

0:28:30 – 0:28:31
das ist aber schon wirklich

0:28:31 – 0:28:32
Steinzeit, ja?

0:28:32 – 0:28:34
Und

0:28:34 – 0:28:36
der lief komplett vom Sequenzer.

0:28:36 – 0:28:38
Der war komplett vorbereitet gewesen.

0:28:38 – 0:28:40
Das Ding lief auch vom Sequenzer,

0:28:40 – 0:28:42
weil ich das Problem

0:28:42 – 0:28:42
hatte,

0:28:42 – 0:28:45
die maximale Kapazität,

0:28:45 – 0:28:47
die das Ding an Noten abspeichern konnte,

0:28:47 – 0:28:48
Events.

0:28:48 – 0:28:49
Und

0:28:49 – 0:28:51
das Einzige, was ich gemacht habe,

0:28:51 – 0:28:53
war am Filter gedreht habe und

0:28:53 – 0:28:56
Show-Tasten drücken.

0:28:56 – 0:28:58
Du hast quasi so tote Keypoints gesetzt

0:28:58 – 0:29:00
oder einfach so irgendwelche Nullertasten

0:29:00 – 0:29:01
ohne Befehl drauf?

0:29:01 – 0:29:03
Die gesamte Tastatur war tot.

0:29:03 – 0:29:05
Das Einzige, was halt gesendet hatte,

0:29:05 – 0:29:05
war

0:29:05 – 0:29:08
die Knöpfe,

0:29:08 – 0:29:10
die zwei Stück, die ich brauchte.

0:29:10 – 0:29:11
Der Rest war tot.

0:29:11 – 0:29:12
Der hat nichts gesendet.

0:29:12 – 0:29:15
Und die Leute haben es gefeiert.

0:29:15 – 0:29:17
Aber du hast halt den Eindruck gemacht

0:29:17 – 0:29:19
hinter der Kiste, als würdest du da gerade

0:29:19 – 0:29:21
also, was war's?

0:29:21 – 0:29:22
Was hochkonzentriertes Starren

0:29:22 – 0:29:24
oder eher so Party machen

0:29:24 – 0:29:26
und hin und wieder mal an der Kiste drehen?

0:29:26 – 0:29:29
Ne, das war schon

0:29:29 – 0:29:30
intensives Geklimpere

0:29:30 – 0:29:33
und natürlich ab und zu mal den

0:29:33 – 0:29:36
das Pattern umschalten im Sequenzer.

0:29:36 – 0:29:38
Ja, so ein bisschen Show halt machen

0:29:38 – 0:29:39
und dann halt hier da

0:29:39 – 0:29:41
und dann, wenn dann halt ein Riff kommt

0:29:41 – 0:29:42
oder halt eine Melodie, ne?

0:29:42 – 0:29:44
Dass du das mit einer Hand oder mit zwei

0:29:44 – 0:29:45
Händen reingeklimpert hast.

0:29:45 – 0:29:47
Die Leute haben es geliebt.

0:29:47 – 0:29:48
Vor allen Dingen, weil ich halt nicht

0:29:48 – 0:29:49
so nach vorne hinstand,

0:29:49 – 0:29:51
sondern das war so leicht seitlich,

0:29:51 – 0:29:52
dass du sehen konntest,

0:29:52 – 0:29:54
dass ich halt auf dem Kieber drum klimper.

0:29:54 – 0:29:56
Das habe ich auch gemacht bei,

0:29:56 – 0:29:58
also ich mache das auch gerne bei Projekten,

0:29:58 – 0:29:58
wo ich sage,

0:29:58 – 0:30:00
ich stelle mich so hin,

0:30:00 – 0:30:01
dass die Leute halt sehen,

0:30:01 – 0:30:02
ich drücke da effektiv was,

0:30:02 – 0:30:04
ich drehe da effektiv was.

0:30:04 – 0:30:07
Oder, weißt du, so die große Geste,

0:30:07 – 0:30:08
die ist so der, den

0:30:08 – 0:30:10
mit dem Hubschrauberlandeplatz

0:30:10 – 0:30:12
mit dem Zeigefinger aufs Pad, oder?

0:30:13 – 0:30:15
So ganz, ganz dramatische Geste

0:30:15 – 0:30:16
von oben nach unten, oder?

0:30:16 – 0:30:18
Und dann gleich wieder loslassen,

0:30:18 – 0:30:21
oder so DJ Hot Button, oder?

0:30:21 – 0:30:23
Das ist doch genauso wie halt,

0:30:23 – 0:30:26
wenn die ganzen Sternchen

0:30:26 – 0:30:29
mit ihren DJ-Sets

0:30:29 – 0:30:30
in den Clubs auflegen,

0:30:30 – 0:30:32
ihren USB-Stick reinstecken

0:30:32 – 0:30:33
und da quasi das gesamte Set

0:30:33 – 0:30:35
schon darauf vorbereitet ist

0:30:35 – 0:30:36
und die nur einmal Play drücken

0:30:36 – 0:30:37
und das Ding läuft durch.

0:30:37 – 0:30:39
Ja, ich meine, es ist eine,

0:30:39 – 0:30:41
es ist eine legitime Art zu DJen.

0:30:41 – 0:30:42
Ich mag es, also,

0:30:43 – 0:30:43
wenn du,

0:30:43 – 0:30:44
das machen wir ja,

0:30:44 – 0:30:45
in einem Projekt

0:30:45 – 0:30:46
haben wir das ähnlich gemacht.

0:30:46 – 0:30:47
Also, ich würde auch sagen,

0:30:47 – 0:30:49
hier ist Projekt,

0:30:49 – 0:30:51
jeder hat genau seine Liveparts,

0:30:51 – 0:30:52
die ihm zugewiesen sind,

0:30:52 – 0:30:53
der Rest läuft durch.

0:30:53 – 0:30:55
Und ich kann natürlich

0:30:55 – 0:30:56
ins Projekt eingreifen,

0:30:56 – 0:30:57
wenn es sein muss,

0:30:57 – 0:30:58
aber da geht's,

0:30:58 – 0:30:59
da geht's um Show,

0:30:59 – 0:31:01
da geht's um das Gesamtwerk.

0:31:01 – 0:31:02
Ich habe jetzt hingegen

0:31:02 – 0:31:03
beim aktuellen Set,

0:31:03 – 0:31:04
das ich zusammenbaue,

0:31:04 – 0:31:05
das so ein bisschen auch einfach

0:31:05 – 0:31:07
eine Keyboard-Unterstützung ist

0:31:07 – 0:31:09
im Band-Kontext

0:31:09 – 0:31:10
oder einfach so die Sound-Spielereien,

0:31:10 – 0:31:11
die ich halt mache.

0:31:11 – 0:31:12
Ich habe mir überlegt,

0:31:12 – 0:31:13
ob ich mir jetzt auf dem Gebrauchtmarkt

0:31:13 – 0:31:14
einen Push 2 hole

0:31:14 – 0:31:16
und den dann daneben lege.

0:31:16 – 0:31:18
Das hast du ja schon mal gesagt, ja.

0:31:18 – 0:31:20
Ja, ja, dass es dann halt aussieht,

0:31:20 – 0:31:20
wie,

0:31:20 – 0:31:21
also so,

0:31:21 – 0:31:23
also quasi die Raketentechnik

0:31:23 – 0:31:25
noch ein bisschen weiter ausbauen,

0:31:25 – 0:31:26
oder hier ist ein Display,

0:31:26 – 0:31:27
hier sind Knöpfe,

0:31:27 – 0:31:29
hier ist eine Pad-Matrix,

0:31:29 – 0:31:29
die aussieht,

0:31:29 – 0:31:30
als hätte ich Ahnung davon,

0:31:30 – 0:31:31
was ich da mache.

0:31:31 – 0:31:32
Und daneben ist dann halt

0:31:32 – 0:31:33
die Tastatur

0:31:33 – 0:31:35
und die paar Direktruppen vor Oder?

0:31:35 – 0:31:37
Wo ich mir aber auch denke,

0:31:37 – 0:31:39
ich muss eigentlich hier,

0:31:39 – 0:31:39
ich könnte hier eigentlich

0:31:39 – 0:31:41
ohne Push auskommen.

0:31:42 – 0:31:43
Ich kann hier eigentlich auch alles

0:31:43 – 0:31:44
irgendwie gut aufs Keyboard mappen,

0:31:44 – 0:31:44
oder?

0:31:44 – 0:31:46
Aber du verlierst so,

0:31:46 – 0:31:48
du verlierst so an einer gewissen Stelle

0:31:48 – 0:31:49
dann so ein bisschen den Sweet-Spot

0:31:49 – 0:31:50
zwischen,

0:31:50 – 0:31:52
das ist jetzt sehr Mad-Scientist,

0:31:52 – 0:31:53
oder?

0:31:53 – 0:31:54
Weil du halt wirklich alles,

0:31:54 – 0:31:55
alles konfigurierst und,

0:31:55 – 0:31:57
und bastelst.

0:31:57 – 0:31:58
Hinzu,

0:31:58 – 0:32:00
dass es jetzt alles sehr,

0:32:00 – 0:32:02
ich sage nicht falsch,

0:32:02 – 0:32:02
weil auf das,

0:32:02 – 0:32:03
das kommt es in dem Kontext

0:32:03 – 0:32:04
nicht drauf an,

0:32:04 – 0:32:05
dass es kein Playback auftritt.

0:32:05 – 0:32:08
Aber das ist jetzt sehr Basic,

0:32:08 – 0:32:08
weißt du?

0:32:08 – 0:32:10
Also du willst gerade live

0:32:10 – 0:32:11
ja irgendwie noch so rüberkommen,

0:32:11 – 0:32:12
als hättest du Ahnung von dem,

0:32:12 – 0:32:13
was du machst, oder?

0:32:13 – 0:32:15
Du kannst die Sachen auch

0:32:15 – 0:32:16
zu sehr simplifizieren, oder?

0:32:16 – 0:32:18
Also Leute, die mit einer Groovebox

0:32:18 – 0:32:19
anrücken,

0:32:19 – 0:32:21
da muss die Groovebox schon

0:32:21 – 0:32:22
sehr gut blinken,

0:32:22 – 0:32:22
oder?

0:32:22 – 0:32:23
Wenn sie den ganzen Kram raus schiebt.

0:32:23 – 0:32:24
Ja, wenn du also...

0:32:24 – 0:32:25
Wie gesagt, aber die Leute,

0:32:25 – 0:32:26
die nur mit dem Trackpad auflegen können,

0:32:26 – 0:32:28
das können absolute Meister

0:32:28 – 0:32:30
des Mausschubsens sein.

0:32:30 – 0:32:31
Es wirkt nicht so,

0:32:31 – 0:32:32
wie wenn du jetzt irgendwie

0:32:32 – 0:32:33
noch zwei blinkende Controller

0:32:33 – 0:32:34
daneben hast.

0:32:34 – 0:32:35
Ich habe ja auch mit der Groovebox

0:32:35 – 0:32:36
gemacht, aber das war ja

0:32:36 – 0:32:38
mehr oder weniger unter Sequenz da

0:32:38 – 0:32:39
und es waren ja noch

0:32:39 – 0:32:41
andere Klangersäuge angeschlossen,

0:32:41 – 0:32:44
halt ein FM-Synthesizer

0:32:44 – 0:32:45
für die knallharten Bässe,

0:32:45 – 0:32:47
zwei, drei analoge Dinger,

0:32:47 – 0:32:48
also virtuell analog,

0:32:48 – 0:32:51
für halt die ganzen warmen Klänge

0:32:51 – 0:32:53
und dann halt die Drums und so weiter

0:32:53 – 0:32:54
halt entweder aus dem Drummodul

0:32:54 – 0:32:56
oder halt aus der Groovebox.

0:32:56 – 0:32:57
Dann hast du ja etwas,

0:32:57 – 0:32:59
wo du da noch rumschrauben kannst.

0:32:59 – 0:33:00
Gegebenenfalls steht ja auch noch

0:33:00 – 0:33:01
in der Tastatur

0:33:01 – 0:33:02
und so weiter.

0:33:02 – 0:33:05
Ja, aber wenn du nur mit einer Groovebox

0:33:05 – 0:33:06
auf die Bühne gehst

0:33:06 – 0:33:07
und dann halt auf Play drückst

0:33:07 – 0:33:08
und dann ab zum anderen

0:33:08 – 0:33:09
nur die Pattern umschaltest

0:33:09 – 0:33:11
und alles andere automatisiert ist,

0:33:11 – 0:33:13
weil es in den Pattern drin ist.

0:33:13 – 0:33:15
Das ist äußerst langweilig.

0:33:15 – 0:33:17
Ja, oder du musst jemand sein,

0:33:17 – 0:33:18
der verdammt gut Show machen kann

0:33:18 – 0:33:20
und da rumhüpft und sonst was.

0:33:20 – 0:33:21
Ja, und es ist eben auch die Frage

0:33:21 – 0:33:22
der Art von Show.

0:33:22 – 0:33:24
Ich glaube, die Leute, die

0:33:24 – 0:33:26
die da wirklich Mad, Mad, Mute

0:33:26 – 0:33:27
und Pattern-Skills können,

0:33:27 – 0:33:29
die wirken einfach wie der letzte

0:33:29 – 0:33:30
Opernerd, während Leute,

0:33:30 – 0:33:31
die dann Basis-Groove

0:33:31 – 0:33:33
auf den Drum-Pads einschlagen,

0:33:33 – 0:33:34
mit der gleichen Groovebox

0:33:34 – 0:33:36
vermutlich wirken wie der größte,

0:33:36 – 0:33:38
der größte Rockstar, weißt du?

0:33:38 – 0:33:39
Du siehst halt diese Videos

0:33:39 – 0:33:40
und du denkst, das ist

0:33:40 – 0:33:42
das ist auf Nerdshit,

0:33:42 – 0:33:43
ist das eine ganz,

0:33:43 – 0:33:45
eine ganz spannende Ebene

0:33:45 – 0:33:46
und du siehst diese Videos,

0:33:46 – 0:33:47
wo du denkst, okay,

0:33:47 – 0:33:49
der macht eigentlich gar nicht so viel.

0:33:49 – 0:33:50
Die werfen einfach die Samples hinterher.

0:33:50 – 0:33:51
Aber das wirkt halt natürlich

0:33:51 – 0:33:54
dann doch viel, viel größer, als es ist.

0:33:54 – 0:33:55
Nehmen wir doch mal hier so was

0:33:55 – 0:33:57
wie Safri Duo oder wie die hießen.

0:33:57 – 0:33:59
Die hatten doch da auch,

0:33:59 – 0:34:01
das waren doch diese beiden Drummer,

0:34:01 – 0:34:03
die da halt auf ihre Drums rum,

0:34:03 – 0:34:04
auf die Toms vor allem rumgekloppt haben.

0:34:04 – 0:34:06
Das war das,

0:34:06 – 0:34:07
was die Show ausgemacht hat.

0:34:08 – 0:34:09
Der Rest war ja alles nur Beiwerk.

0:34:09 – 0:34:11
Dann hast du darauf,

0:34:11 – 0:34:12
wie heißt denn die,

0:34:12 – 0:34:15
wie heißt denn denn diese Formation?

0:34:15 – 0:34:16
Oh, keine Ahnung.

0:34:16 – 0:34:18
Ich komme später mal drauf.

0:34:18 – 0:34:19
Ich und meine Namen sind die

0:34:19 – 0:34:21
Samen, die beiden.

0:34:21 – 0:34:22
Also der eine hat

0:34:22 – 0:34:23
so ein bisschen Keyboards und so

0:34:23 – 0:34:25
und der andere sitzt auch,

0:34:25 – 0:34:26
sitzt auch an Drums

0:34:26 – 0:34:28
und die haben dann natürlich,

0:34:28 – 0:34:29
der eine hat auch ein paar Drum,

0:34:29 – 0:34:30
also Pads und der andere

0:34:30 – 0:34:32
hat auch ein paar Tasten da stehen.

0:34:32 – 0:34:34
Was die beiden da machen

0:34:34 – 0:34:35
und ich bin mir sicher,

0:34:35 – 0:34:37
da kommt das meiste halt

0:34:37 – 0:34:39
auf der Retortel,

0:34:39 – 0:34:41
entweder Band, CD oder

0:34:41 – 0:34:43
oder in Midi Noten,

0:34:43 – 0:34:44
um die Geräte anzustellen.

0:34:44 – 0:34:47
Was die aber an Show abliefern,

0:34:47 – 0:34:48
das ist so ein Augenschmaus

0:34:48 – 0:34:51
mit den ganzen Viserels zusammen

0:34:51 – 0:34:52
und die Stimmung,

0:34:52 – 0:34:53
die auf die Bühne gemacht wird,

0:34:53 – 0:34:55
dass du alleine für diese Show

0:34:55 – 0:34:58
Geld bezahlst.

0:34:58 – 0:34:59
Ja, will ich.

0:34:59 – 0:35:02
Es ist ein ganz, ganz interessanter

0:35:02 – 0:35:03
Witz. Ich muss,

0:35:03 – 0:35:04
ich muss daran denken,

0:35:04 – 0:35:05
Rufus du Sol, weißt du,

0:35:05 – 0:35:07
die haben ja einen Schlagzeuger,

0:35:07 – 0:35:10
die haben so einen Musiker,

0:35:10 – 0:35:11
der so ein bisschen beides macht,

0:35:11 – 0:35:12
der hat auch Drumpads und so

0:35:12 – 0:35:13
und die haben halt ihren Vokalisten,

0:35:13 – 0:35:14
der noch so ein zwei,

0:35:14 – 0:35:15
drei Synthies spielt.

0:35:15 – 0:35:17
Du merkst richtig gehen,

0:35:17 – 0:35:19
wie die Teile,

0:35:19 – 0:35:21
die so groß sind, weißt du,

0:35:21 – 0:35:23
da machen die gar nicht mehr viel.

0:35:23 – 0:35:24
Also der Vokalist hat

0:35:24 – 0:35:25
sein Mikrofon umklammert,

0:35:25 – 0:35:27
vielleicht noch so eine Hand

0:35:27 – 0:35:27
auf dem Prophet.

0:35:27 – 0:35:30
Der andere hat das Drum Pad,

0:35:30 – 0:35:31
wo er halt die Bass Line

0:35:31 – 0:35:33
irgendwie triggert damit,

0:35:33 – 0:35:34
so Bass Hits.

0:35:34 – 0:35:35
Der Drummer spielt so vielleicht

0:35:35 – 0:35:36
so eine Hi-Hat und eine Clap

0:35:36 – 0:35:38
oder ganz, ganz viel kommt

0:35:38 – 0:35:39
aus der Maschine, aus dem Track.

0:35:39 – 0:35:41
Aber das sind so die Momente,

0:35:41 – 0:35:44
wo du wirklich den Eindruck hast,

0:35:44 – 0:35:46
da interagiert gerade jemand

0:35:46 – 0:35:46
mit dem Sound

0:35:46 – 0:35:49
und der interagiert auf eine weise

0:35:49 – 0:35:50
Art und Weise,

0:35:50 – 0:35:51
die die Leute nachvollziehen können,

0:35:51 – 0:35:52
weißt du?

0:35:52 – 0:35:54
Da ist das Schlagzeug natürlich

0:35:54 – 0:35:55
der Drummer, Kollege,

0:35:55 – 0:35:57
du haust wo drauf, es klingt.

0:35:57 – 0:35:58
Gitarren sind ein bisschen

0:35:58 – 0:35:59
weniger verständlich,

0:35:59 – 0:36:00
aber da assoziiert man

0:36:00 – 0:36:01
auch ein bisschen was.

0:36:01 – 0:36:02
Aber ich glaube,

0:36:02 – 0:36:03
er hat gerade Tasten und Knöpfe

0:36:03 – 0:36:04
sind da wirklich,

0:36:04 – 0:36:06
sind da wirklich ein schwieriges,

0:36:06 – 0:36:07
ein schwieriges Feld,

0:36:07 – 0:36:07
weil wenn ich mir das jetzt

0:36:07 – 0:36:09
nochmal auf den Push runterbreche

0:36:09 – 0:36:09
oder wenn ich jetzt so einen Push

0:36:09 – 0:36:10
hier vor mir hätte,

0:36:10 – 0:36:12
der sieht halt so aus

0:36:12 – 0:36:13
wie ein Raketenlabor

0:36:13 – 0:36:14
mit diversen Triggern und allem,

0:36:14 – 0:36:16
oder? Ich könnte da programmieren,

0:36:16 – 0:36:16
was das Zeug hält.

0:36:16 – 0:36:18
Und ich würde wahrscheinlich

0:36:18 – 0:36:19
intelligent darüber kommen,

0:36:19 – 0:36:21
als ich jetzt nur mit der Tastatur

0:36:21 – 0:36:22
machen würde,

0:36:22 – 0:36:23
selbst wenn ich auf der Tastatur

0:36:23 – 0:36:25
das größte Mapping veranstalten würde,

0:36:25 – 0:36:25
oder?

0:36:25 – 0:36:26
Und gleichzeitig,

0:36:26 – 0:36:27
wenn ich halt beidhändig

0:36:27 – 0:36:29
in die Tastatur greife,

0:36:29 – 0:36:31
hat das einen anderen Impact

0:36:31 – 0:36:33
als auf den Zuschauer,

0:36:33 – 0:36:35
als wenn ich beidhändig

0:36:35 – 0:36:36
in den Push greife.

0:36:37 – 0:36:38
Und ich glaube halt gerade da,

0:36:38 – 0:36:40
das ist ein total spannender Punkt,

0:36:40 – 0:36:41
wo ich mir auch regelmäßig denke,

0:36:41 – 0:36:43
was willst du damit eigentlich aussagen?

0:36:43 – 0:36:45
Also man sieht's ja

0:36:45 – 0:36:47
bei diesen ganzen Rap Acts,

0:36:47 – 0:36:48
die sich jetzt Bands dazu holen,

0:36:48 – 0:36:49
oder? Wo du halt wirklich auch denkst,

0:36:49 – 0:36:51
okay, es braucht ein Schlagzeug,

0:36:51 – 0:36:52
es braucht einen Bass

0:36:52 – 0:36:53
oder ein Seiteninstrument

0:36:53 – 0:36:55
und der Rest kann der DJ machen.

0:36:55 – 0:36:55
Ja.

0:36:55 – 0:36:57
Das klingt doof, ist aber so.

0:36:57 – 0:36:58
Und dann funktioniert es irgendwie,

0:36:58 – 0:36:59
oder? Du wirst,

0:36:59 – 0:37:00
du wirst ein Elektroniker,

0:37:00 – 0:37:01
wirst du immer irgendwie so auf,

0:37:01 – 0:37:03
ja, der macht halt den Rest,

0:37:03 – 0:37:03
reduzieren.

0:37:03 – 0:37:05
Ja, aber das war doch schon bei,

0:37:06 – 0:37:09
Aerothmith und Run-DMC,

0:37:09 – 0:37:14
wo das erste Mal so groß

0:37:14 – 0:37:15
dieses Crossover kam

0:37:15 – 0:37:17
von zwei verschiedenen Musikstilen.

0:37:17 – 0:37:19
Da, wo der Sänger mit dem Mikrofon

0:37:19 – 0:37:20
ständig durch die Wand geht.

0:37:20 – 0:37:21
Genau.

0:37:21 – 0:37:25
Ja, aber die Nummer war ja geil gewesen,

0:37:25 – 0:37:27
aber du sagst es ja genau den Punkt.

0:37:27 – 0:37:28
Also man hat halt ein paar

0:37:28 – 0:37:29
Live-Instrumente

0:37:29 – 0:37:31
und der Rest kommt dann halt vom,

0:37:31 – 0:37:33
vom DJ, der dann halt das Material

0:37:33 – 0:37:34
bisschen durchdreht.

0:37:35 – 0:37:36
Ja, aber was ich nur sagen wollte ist,

0:37:36 – 0:37:39
wenn ich so an klassische Tastaturen denke,

0:37:39 – 0:37:42
Klavier, Orgel, Keyboard

0:37:42 – 0:37:44
und das live sehe,

0:37:44 – 0:37:46
dann ist die schlechteste Konstellation,

0:37:46 – 0:37:48
wenn ich dann halt quasi das Gerät so habe,

0:37:48 – 0:37:48
dass ich mit dem Gesicht

0:37:48 – 0:37:50
zum Publikum stehe

0:37:50 – 0:37:52
und die, die Markenname

0:37:52 – 0:37:54
des Gerätes sehen

0:37:54 – 0:37:56
und nicht wie ich auf der rumklimpern bin.

0:37:56 – 0:37:58
Deswegen ist es ja auch,

0:37:58 – 0:38:00
sag ich mal, in Opernhäusern

0:38:00 – 0:38:01
oder so weiter so,

0:38:01 – 0:38:03
entweder sind die Tasteninstrumente

0:38:03 – 0:38:04
an der Seite,

0:38:05 – 0:38:06
oder der steht so,

0:38:06 – 0:38:08
dass du, dass der seitlich sitzt,

0:38:08 – 0:38:10
dass du mindestens 50% vom Publikum

0:38:10 – 0:38:12
die Tastatur sehen.

0:38:12 – 0:38:13
Genau.

0:38:13 – 0:38:14
Ja,

0:38:14 – 0:38:15
der klassische Jazz-Flügel,

0:38:15 – 0:38:17
wo alle ins Publikum schauen

0:38:17 – 0:38:18
und der Pianist nach hinten.

0:38:18 – 0:38:20
Zum Beispiel oder zur Seite, ne?

0:38:20 – 0:38:22
Jaja, so ein bisschen zur Seite, ja.

0:38:22 – 0:38:23
Halt einfach so, dass du,

0:38:23 – 0:38:24
dass du nachvollziehen kannst,

0:38:24 – 0:38:25
was die Leute machen.

0:38:25 – 0:38:27
Oder dann später auch

0:38:27 – 0:38:29
halt bei den, bei den Glam-Rock-Bands

0:38:29 – 0:38:30
und so weiter,

0:38:30 – 0:38:32
die Rhodes und Orgeln und so weiter,

0:38:32 – 0:38:33
die standen alle seitlich.

0:38:34 – 0:38:35
Damit du das sehen kannst,

0:38:35 – 0:38:36
was der Typ da macht.

0:38:36 – 0:38:38
Und das ist nämlich

0:38:38 – 0:38:39
der Punkt an der Sache.

0:38:39 – 0:38:40
Wenn ich da nämlich so stehe

0:38:40 – 0:38:41
wie jemand, der halt

0:38:41 – 0:38:42
seine E-Mails checkt

0:38:42 – 0:38:44
in seinem Notebook,

0:38:44 – 0:38:46
da mag der Sound noch so geil sein,

0:38:46 – 0:38:47
aber die Performance

0:38:47 – 0:38:48
in Anführersicht ist langweilig.

0:38:48 – 0:38:50
Und da macht natürlich

0:38:50 – 0:38:50
ein paar Kontrolle,

0:38:50 – 0:38:52
ein bisschen blicki-blicki machen,

0:38:52 – 0:38:53
mal hier und da die Farben verändern.

0:38:53 – 0:38:55
Viel mehr her,

0:38:55 – 0:38:57
wenn du darauf rumdrückst

0:38:57 – 0:38:58
und da performst

0:38:58 – 0:39:00
als alles andere.

0:39:00 – 0:39:01
Und da verschmerzen dir

0:39:01 – 0:39:03
sogar halt Sound-Aussetzer.

0:39:03 – 0:39:06
Ja, weil die Leute halt das auch irgendwie,

0:39:06 – 0:39:08
die Leute assoziieren das

0:39:08 – 0:39:08
auf der einen Seite,

0:39:08 – 0:39:10
was sie assoziieren,

0:39:10 – 0:39:11
sie ist mit Nerdtum.

0:39:11 – 0:39:12
Und auf der anderen Seite

0:39:12 – 0:39:14
assoziieren sie es irgendwie mit,

0:39:14 – 0:39:15
ja gut,

0:39:15 – 0:39:17
da passiert noch ein bisschen mehr,

0:39:17 – 0:39:19
als dass der einfach dazu spielt,

0:39:19 – 0:39:19
weißt du?

0:39:19 – 0:39:21
Ja, oder,

0:39:21 – 0:39:22
oder im besten Fall

0:39:22 – 0:39:23
einfach nur den Computer laufen lässt.

0:39:23 – 0:39:24
Ja, aber du bringst wirklich den Punkt,

0:39:24 – 0:39:25
den ich auch neulich

0:39:25 – 0:39:27
bei einem Rock-Konzert,

0:39:27 – 0:39:28
wo ich war,

0:39:28 – 0:39:29
gedacht habe.

0:39:29 – 0:39:30
Und das sind vorne,

0:39:30 – 0:39:31
die drei vorne waren halt

0:39:31 – 0:39:32
wirklich unterwegs über die Bühne.

0:39:33 – 0:39:34
Der Drummer kann nicht weg,

0:39:34 – 0:39:35
der sitzt fest.

0:39:35 – 0:39:36
Und der Keyboarder,

0:39:36 – 0:39:37
der war halt genauso,

0:39:37 – 0:39:38
wie du es beschreibst,

0:39:38 – 0:39:39
hinter seinen zwei Schriftzügen.

0:39:39 – 0:39:41
Du hast schon gesehen,

0:39:41 – 0:39:43
dass der irgendwas macht,

0:39:43 – 0:39:44
oder man hat es auch gehört.

0:39:44 – 0:39:46
Aber das war halt so irgendwie so,

0:39:46 – 0:39:46
wie so,

0:39:46 – 0:39:47
ja, der hat,

0:39:47 – 0:39:49
der hat der Bühne nix beigetragen,

0:39:49 – 0:39:49
oder?

0:39:49 – 0:39:49
Und hingegen,

0:39:49 – 0:39:51
wenn du jetzt so was guckst wie

0:39:51 – 0:39:52
Nine Inch Nails,

0:39:52 – 0:39:53
finde ich, machen es sehr gut.

0:39:53 – 0:39:55
Die winkeln ihre Keyboards

0:39:55 – 0:39:56
ja auch anders,

0:39:56 – 0:39:57
also da stehen die seitlich.

0:39:57 – 0:39:59
Und das, was nach vorne geht,

0:39:59 – 0:40:01
das hat so ein bisschen so einen,

0:40:01 – 0:40:03
den Aspekt von,

0:40:03 – 0:40:04
dass es groß genug ist,

0:40:04 – 0:40:06
dass man quasi durch die Gegend

0:40:06 – 0:40:06
flitzen kann,

0:40:06 – 0:40:09
weißt du, so der Kraftwerk Aspekt.

0:40:09 – 0:40:10
Oder Kraftwerk haben ja auch

0:40:10 – 0:40:11
diese großen Pulte,

0:40:11 – 0:40:12
oder ich glaube,

0:40:12 – 0:40:13
die Leute sind von Glauben abgefallen,

0:40:13 – 0:40:14
dass diese Videos

0:40:14 – 0:40:16
kamen mit der Draufsicht,

0:40:16 – 0:40:16
oder?

0:40:16 – 0:40:18
Oder sie einfach nur auf ihren

0:40:18 – 0:40:19
iPads rumtippen siehst,

0:40:19 – 0:40:20
oder mal hier,

0:40:20 – 0:40:21
hier an der Maschine

0:40:21 – 0:40:22
einen Trigger setzen,

0:40:22 – 0:40:24
hier das ganze Ding

0:40:24 – 0:40:26
auf dem Ribbon Controller spielen.

0:40:26 – 0:40:27
Weil Fütter hat ja immerhin

0:40:27 – 0:40:28
noch eine Tastatur,

0:40:28 – 0:40:28
oder so,

0:40:28 – 0:40:29
weil für die,

0:40:29 – 0:40:30
für die Lead Parts,

0:40:30 – 0:40:31
wo du auch denkst,

0:40:31 – 0:40:32
okay, das ist irgendwie,

0:40:33 – 0:40:34
das ist irgendwie ernüchternd,

0:40:34 – 0:40:34
aber alleine da,

0:40:34 – 0:40:36
so ist das hier halt schon von vorne,

0:40:36 – 0:40:38
mal so nach links blicken,

0:40:38 – 0:40:39
mal so nach rechts blicken.

0:40:39 – 0:40:40
Ja, aber nimm doch mal,

0:40:40 – 0:40:43
nimm doch mal die alten Dinger,

0:40:43 – 0:40:44
wo die dann wirklich

0:40:44 – 0:40:46
mit diesen selbstgebauten

0:40:46 – 0:40:50
Drums und Eingabedingerdagger.

0:40:50 – 0:40:52
Ja, Flöte,

0:40:52 – 0:40:54
ja Flöten und

0:40:54 – 0:40:56
diese ganzen Modulargeschichten.

0:40:56 – 0:40:57
Genau.

0:40:57 – 0:40:58
Ja,

0:40:58 – 0:41:00
es war eine andere Art da,

0:41:00 – 0:41:01
damals war halt so,

0:41:01 – 0:41:03
dir das Nerdtum noch irgendwie zu sehen

0:41:03 – 0:41:05
und das ist dann irgendwie

0:41:05 – 0:41:06
so auf die Rechnertechnik gewandert.

0:41:06 – 0:41:07
Ich glaube, du musst,

0:41:07 – 0:41:08
du musst halt,

0:41:08 – 0:41:09
ich glaube, die Leute

0:41:09 – 0:41:10
müssen dich verstehen,

0:41:10 – 0:41:11
oder sie müssen dich

0:41:11 – 0:41:11
gar nicht verstehen.

0:41:11 – 0:41:13
Was dazwischen ist,

0:41:13 – 0:41:14
immer kritisch.

0:41:14 – 0:41:16
Aber sagen wir mal so,

0:41:16 – 0:41:17
das ist ja erst so

0:41:17 – 0:41:19
seit dieser Technoiden Musik,

0:41:19 – 0:41:21
das ist die Sache davor.

0:41:21 – 0:41:23
Und selbst hier bei

0:41:23 – 0:41:25
den 80er Due Wave Sachen,

0:41:25 – 0:41:26
die ja auch sehr

0:41:26 – 0:41:27
Synthesizer lastig sind,

0:41:27 – 0:41:29
war das ja noch mehr

0:41:29 – 0:41:31
oder weniger gespielt.

0:41:31 – 0:41:33
Da war nicht viel aus den Sequenzer.

0:41:33 – 0:41:35
Dann halt so Leute wie Schulz

0:41:35 – 0:41:36
oder auch

0:41:36 – 0:41:38
Jare.

0:41:38 – 0:41:40
Die haben zwar Sequenzer genutzt,

0:41:40 – 0:41:41
aber da war viel halt

0:41:41 – 0:41:42
händlisch gespielt.

0:41:42 – 0:41:43
Und selbst wenn die da

0:41:43 – 0:41:44
in ihren Burgen gesessen haben,

0:41:44 – 0:41:45
die so angeordnet waren,

0:41:45 – 0:41:47
dass man da auch was sehen konnte,

0:41:47 – 0:41:47
was sie machen,

0:41:47 – 0:41:49
war das ja immer noch eine Show,

0:41:49 – 0:41:51
weil die mal da gespielt haben,

0:41:51 – 0:41:52
mal da gedreht haben und so.

0:41:52 – 0:41:54
Spätestens bei der Einführung

0:41:54 – 0:41:55
der Asset Musik,

0:41:55 – 0:41:56
wo ich halt diese,

0:41:56 – 0:41:57
diesen kleinen

0:41:57 – 0:41:59
TB-303

0:42:00 – 0:42:01
Bass Synthesizer,

0:42:01 – 0:42:03
der ursprünglich ja einer mal war,

0:42:03 – 0:42:05
wo die Lines drin sind,

0:42:05 – 0:42:07
wo ich dann einfach nur immer die,

0:42:07 – 0:42:09
die Pattern durchwechsle

0:42:09 – 0:42:10
und dann,

0:42:10 – 0:42:11
damit der Sound überhaupt

0:42:11 – 0:42:13
lebendig wird und interessant,

0:42:13 – 0:42:16
an den Filtereinstellungen rumdrehe.

0:42:16 – 0:42:19
Spätestens da war das ja so gewesen,

0:42:19 – 0:42:20
dass die Note,

0:42:20 – 0:42:22
das Notenspielen an sich

0:42:22 – 0:42:23
halt unwichtiger wurde,

0:42:23 – 0:42:24
sondern

0:42:24 – 0:42:26
der Drum Computer hat getrommelt.

0:42:26 – 0:42:29
Die 303 hat das gemacht,

0:42:29 – 0:42:30
einfach das gemacht,

0:42:30 – 0:42:31
vor Schmerzen geschrien hat sie.

0:42:31 – 0:42:34
Und spätestens da war ja der Punkt

0:42:34 – 0:42:35
gewesen, wo es ja nicht mehr darum ging,

0:42:35 – 0:42:37
dass ich die Noten da erklingen lasse,

0:42:37 – 0:42:38
sondern,

0:42:38 – 0:42:39
dass ich da nur noch halt

0:42:39 – 0:42:40
für etwas,

0:42:40 – 0:42:42
für die Klangformung tue.

0:42:42 – 0:42:44
Ich glaube, in diesem,

0:42:44 – 0:42:45
in diesem Spektrum

0:42:45 – 0:42:46
bewegen wir uns seither,

0:42:46 – 0:42:47
oder dass wir halt sagen,

0:42:47 – 0:42:47
wir,

0:42:47 – 0:42:49
wir müssen Noten Inputs geben,

0:42:49 – 0:42:51
wir müssen aber auch den Klang formen

0:42:51 – 0:42:52
und jeder macht das so in seiner Art,

0:42:52 – 0:42:54
so Arbeit ein bisschen mehr,

0:42:54 – 0:42:54
ein bisschen weniger.

0:42:54 – 0:42:56
Die, die großen,

0:42:56 – 0:42:58
die, also die großen Rockmusiker

0:42:58 – 0:42:58
der 70er und 80er

0:42:58 – 0:42:59
mit den Minimoogs und so,

0:42:59 – 0:43:01
die haben ja auch geformt, oder?

0:43:01 – 0:43:02
Aber die haben auf eine,

0:43:02 – 0:43:04
eine andere Art Klang geformt,

0:43:04 – 0:43:06
weil das halt immer auch noch direkt mit,

0:43:06 – 0:43:08
quasi mit dem Direkt Input zu tun hat.

0:43:08 – 0:43:09
Also du kannst es immer noch so ein bisschen,

0:43:09 – 0:43:10
die,

0:43:10 – 0:43:11
ich glaube Pink Floyd war das,

0:43:11 – 0:43:13
war das beste Beispiel, finde ich so,

0:43:13 – 0:43:14
on to run, oder?

0:43:14 – 0:43:16
Das ist ja eine Sequencer Figur, oder?

0:43:16 – 0:43:18
Wo du ihn aber halt auch wirklich den,

0:43:18 – 0:43:20
ich finde Radiohead machen das bis heute super.

0:43:20 – 0:43:22
Wo du halt wirklich siehst,

0:43:22 – 0:43:24
okay, hier steht jemand an Sequencer,

0:43:24 – 0:43:26
der ist mit der Oberfläche im Rack,

0:43:26 – 0:43:27
quasi das Euro Rack

0:43:27 – 0:43:29
ist zum Publikum gerichtet, oder?

0:43:29 – 0:43:31
Johnny Greenwood steht da vor

0:43:31 – 0:43:32
und drückt diese Knöpfe.

0:43:32 – 0:43:34
Und dann hast du aber auch hier

0:43:34 – 0:43:35
irgendwo einen regulären Synthesizer

0:43:35 – 0:43:37
und du hast das E-Drum Kit und so.

0:43:37 – 0:43:39
Und alles ist irgendwie,

0:43:39 – 0:43:40
also alles ist entweder extrem nerdig

0:43:40 – 0:43:42
oder es ist extrem gut nachvollziehbar.

0:43:42 – 0:43:44
Oder, und ich glaube halt gerade so

0:43:44 – 0:43:45
im Mittelweg

0:43:45 – 0:43:49
ist so der Nerd Aspekt

0:43:49 – 0:43:51
oder der Nachvollziehbarkeits Aspekt.

0:43:51 – 0:43:51
Ich finde das,

0:43:51 – 0:43:53
es ist jetzt Gedankenkotze,

0:43:53 – 0:43:55
also das, die ganzen letzten 30 Minuten

0:43:55 – 0:43:56
waren Gedankenkotze,

0:43:56 – 0:43:57
aber ich finde es wichtige Gedankenkotze,

0:43:57 – 0:43:58
weil ich mache mir halt diese

0:43:58 – 0:44:01
diese Gedanken gerade sehr sehr plastisch.

0:44:01 – 0:44:02
Weil du ja auch ein neues

0:44:02 – 0:44:04
Live-Set zusammenstellst.

0:44:04 – 0:44:05
Du hattest mich vorhin gefragt gehabt,

0:44:05 – 0:44:07
wo ich herkomme, was Musik angeht.

0:44:07 – 0:44:10
Ich mache da ja kein Geheimnis raus.

0:44:10 – 0:44:11
Ich war auf der Waldorfschule

0:44:11 – 0:44:14
und da gibt es halt sehr viel Musik

0:44:14 – 0:44:15
mit echten Instrumenten.

0:44:15 – 0:44:19
Ich war in einem Blockflötenorchester,

0:44:19 – 0:44:20
ich habe dort eine

0:44:20 – 0:44:23
Tenorflöte gespielt, also

0:44:23 – 0:44:24
die ein bisschen größer ist

0:44:24 – 0:44:25
wie die übliche Blockflöte.

0:44:26 – 0:44:28
Ich habe Cello gespielt,

0:44:28 – 0:44:30
ein bisschen Querflöte.

0:44:30 – 0:44:33
Meine Familie hat Klavier,

0:44:33 – 0:44:36
Querflöte, Keyboard.

0:44:36 – 0:44:38
Dann habe ich irgendwann mal angefangen,

0:44:38 – 0:44:40
mich mehr für elektronische Instrumente

0:44:40 – 0:44:41
zu interessieren und habe dann auch

0:44:41 – 0:44:42
angefangen, mit Keyboard zu lernen.

0:44:42 – 0:44:45
Das war eine richtige Musikschule

0:44:45 – 0:44:47
und bin dann quasi halt über diese

0:44:47 – 0:44:48
so Mischmarsch aus,

0:44:48 – 0:44:50
der Typ, der alleine zu Hause sitzt

0:44:50 – 0:44:51
und da vor sich hin klimpert,

0:44:51 – 0:44:53
über halt,

0:44:53 – 0:44:55
ich habe im Orchester gespielt,

0:44:57 – 0:44:59
ich war auch in einem Chor drin,

0:44:59 – 0:44:59
in der Schule.

0:44:59 – 0:45:02
Wir haben da auch dann halt dort

0:45:02 – 0:45:05
Sachen live auf der Bühne gesungen.

0:45:05 – 0:45:08
Daher kennt man das ja alles so ein bisschen,

0:45:08 – 0:45:09
auch das Gefühl, wie das ist,

0:45:09 – 0:45:10
wenn du dann da

0:45:10 – 0:45:14
mitten in der Pubertät vor

0:45:14 – 0:45:16
1000 Schülern stehst

0:45:16 – 0:45:18
und dich lächerlich machst.

0:45:18 – 0:45:21
Also das ist eine harte Schule,

0:45:21 – 0:45:23
aber das ist dann halt etwas fürs Leben

0:45:23 – 0:45:24
und dann weißt du auch,

0:45:24 – 0:45:26
wenn du da irgendwo mal in einem Club sitzt

0:45:26 – 0:45:29
und du weißt, die Leute sind so begeistert,

0:45:29 – 0:45:30
was du zu machen hast

0:45:30 – 0:45:31
und wie sich das anfühlt.

0:45:31 – 0:45:34
Also da komme ich her.

0:45:34 – 0:45:37
Ich würde auch dieses Thema sehr gerne mal

0:45:37 – 0:45:40
mit anderen Leuten ein bisschen ausweiten.

0:45:40 – 0:45:41
Also den Nick, den müssen wir sowieso

0:45:41 – 0:45:42
nochmal hierher bestellen,

0:45:42 – 0:45:44
weil er, glaube ich, immer noch seinen nächsten

0:45:44 – 0:45:46
Sequencer für live sucht

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mit seinen sterbenden Electribes.

0:45:48 – 0:45:50
Das ist inzwischen so ein stehender

0:45:50 – 0:45:51
Forumswitz.

0:45:51 – 0:45:53
Aber ich würde auch gerne mal

0:45:53 – 0:45:55
das Thema mit anderen Leuten

0:45:55 – 0:45:57
ein bisschen größer ausbauen.

0:45:57 – 0:46:00
Dieser Aspekt zwischen Nerdigkeit

0:46:00 – 0:46:02
und Verständlichkeit, weißt du?

0:46:02 – 0:46:05
Und wie das auch auf die Art und Weise

0:46:05 – 0:46:08
zurückfällt.

0:46:08 – 0:46:10
Weil wenn ich so über die Art und Weise,

0:46:10 – 0:46:12
wo ich halt herkomme, reflektiere,

0:46:12 – 0:46:13
weißt du, ich komme ja auch von diesem

0:46:13 – 0:46:15
haptischen Spielen oder wo ich habe

0:46:15 – 0:46:16
auch so den Eindruck,

0:46:16 – 0:46:18
der Roboter-Technik-Aspekt,

0:46:18 – 0:46:20
also der Nerd-Aspekt,

0:46:20 – 0:46:21
der kam schon irgendwie dazwischen.

0:46:21 – 0:46:22
Ich bin ja so ein Fan von

0:46:23 – 0:46:25
alternativen Eingabekonzepten.

0:46:25 – 0:46:26
Ja, das merkt man ja.

0:46:26 – 0:46:29
Das sieht man ja auch in seinen Videos.

0:46:29 – 0:46:30
Das sieht man sehr gut, ja.

0:46:30 – 0:46:32
Ich habe das ja wirklich zelebriert.

0:46:32 – 0:46:34
Da war teilweise wirklich das ganze

0:46:34 – 0:46:36
jahrelang eigentlich nie das gleiche Setup.

0:46:36 – 0:46:37
Oder?

0:46:37 – 0:46:39
Das ist jetzt reingeschlafen, weil...

0:46:39 – 0:46:41
Das wechselt ja im Arsch.

0:46:41 – 0:46:43
Ich habe das, ohne Scheiß,

0:46:43 – 0:46:44
ich bin das zwei Jahre einfach,

0:46:44 – 0:46:45
also zwei Seasons,

0:46:45 – 0:46:46
ich glaube, ich war

0:46:46 – 0:46:49
fünf, sechs Jahre, ich habe das durchgezogen.

0:46:49 – 0:46:50
Ich habe am Ende Zeug gekauft,

0:46:50 – 0:46:52
um ein Video zu machen und es wieder zu verkaufen.

0:46:52 – 0:46:54
Also, weil ich sonst nichts mit anfangen konnte.

0:46:54 – 0:46:56
Ich habe die Dinger schon zum Testen

0:46:56 – 0:46:59
bestellt oder so.

0:46:59 – 0:47:01
Innovations, Heroes oder

0:47:01 – 0:47:02
Launchpads ausgeliehen,

0:47:02 – 0:47:04
kleine Launchpads ausgeliehen oder so,

0:47:04 – 0:47:05
einfach mal so ein bisschen

0:47:05 – 0:47:07
in die Sache reinfühlen oder...

0:47:07 – 0:47:09
Das war schon so, ja...

0:47:09 – 0:47:12
Ich habe dieses Controlling auch extrem zelebriert.

0:47:12 – 0:47:12
Ich bin da,

0:47:12 – 0:47:14
ich bin da ein bisschen müde geworden,

0:47:14 – 0:47:15
weil ich halt einfach denke,

0:47:15 – 0:47:16
ja, es ist auch schön,

0:47:16 – 0:47:18
wenn das Setup einfach funktioniert,

0:47:18 – 0:47:18
weißt du?

0:47:18 – 0:47:19
Ja.

0:47:19 – 0:47:21
Aber ich komme, ich komme von diesem,

0:47:21 – 0:47:23
ich komme von diesem visuellen Aspekt oder nicht.

0:47:23 – 0:47:24
Ich bin da in,

0:47:24 – 0:47:26
ich meine, du hast die ja mitbekommen oder so,

0:47:26 – 0:47:28
in den Anfängen der YouTube-Karriere

0:47:28 – 0:47:30
bin ich da moderierend in einem Haufen

0:47:30 – 0:47:32
von Tastaturgeräten gesessen oder...

0:47:32 – 0:47:33
Da habe ich mir halt eins geschnappt,

0:47:33 – 0:47:36
wo ich dann irgendwie eine Melodie draufgespielt habe,

0:47:36 – 0:47:36
so als,

0:47:36 – 0:47:40
als Gag für den Ausgang des Videos oder so.

0:47:40 – 0:47:42
Das waren ja noch nicht,

0:47:42 – 0:47:43
das waren ja noch nicht die musikalischen Videos,

0:47:43 – 0:47:45
das war ja noch die andere YouTube-Karriere.

0:47:45 – 0:47:48
Wenn du bei mir auf der Musiker-Seite bist,

0:47:48 – 0:47:49
auf der Raumwelle-Seite,

0:47:49 – 0:47:50
sind Fotos

0:47:52 – 0:47:55
aus dem letzten Studio.

0:47:55 – 0:47:55
Also,

0:47:55 – 0:47:58
bevor ich halt das alles abbauen musste,

0:47:58 – 0:47:59
weil ich die Wohnung gewechselt habe.

0:47:59 – 0:48:00
Und

0:48:00 – 0:48:02
da sieht man einfach halt

0:48:02 – 0:48:03
einen Haufen Klamotten,

0:48:03 – 0:48:06
einen Haufen Rec-Geräte und

0:48:06 – 0:48:08
es ist zwar schön,

0:48:08 – 0:48:10
schön, wenn du damit rumspielst,

0:48:10 – 0:48:11
aber

0:48:11 – 0:48:15
es ist auch manchmal einfach totes Kapital.

0:48:15 – 0:48:16
Wir hatten ja vorhin schon gesagt gehabt,

0:48:16 – 0:48:18
dass man sich dann irgendwann mal sagte,

0:48:19 – 0:48:22
ich konzentriere mich dann halt mehr auf Computer und Software.

0:48:22 – 0:48:25
Es macht einfach mehr Sinn,

0:48:25 – 0:48:25
weil

0:48:25 – 0:48:28
die Auswechselbarkeit dort wesentlich einfacher ist.

0:48:28 – 0:48:30
Aber abgesehen von Anschaffungspreis,

0:48:30 – 0:48:30
also ich meine,

0:48:30 – 0:48:33
wenn du jetzt nicht unbedingt halt wirklich alte Geräte

0:48:33 – 0:48:34
und einfache Geräte haben willst,

0:48:34 – 0:48:35
die du dann halt für,

0:48:35 – 0:48:38
sagen wir mal unter 300 Euro

0:48:38 – 0:48:40
kriegen kannst,

0:48:40 – 0:48:44
sind das dann halt dort vielleicht 50 oder ein Hunderter

0:48:44 – 0:48:47
und du kriegst ja auch wirklich für einen akzeptablen Preis weiterverkauft.

0:48:48 – 0:48:50
Also wenn mir der eine Synthesizer nicht gefällt oder so,

0:48:50 – 0:48:52
dann kann ich ruckzuck hingehen und sag,

0:48:52 – 0:48:54
"Oba, du hast gerade nach Link gefragt, ne?"

0:48:54 – 0:48:57
Der ist bei mir in den Shownotes

0:48:57 – 0:49:00
bei mir weiter unten.

0:49:00 – 0:49:01
Ach komm, ich bin einfach in dieses Lack, bitte.

0:49:01 – 0:49:05
So faul bin ich jetzt mal.

0:49:05 – 0:49:07
Aber ich finde es schön,

0:49:07 – 0:49:08
es ist ein

0:49:08 – 0:49:11
ungezwungenes Gespräch aus dem Proberaum

0:49:11 – 0:49:14
in einer kleinen überbrückenden Folge,

0:49:14 – 0:49:16
wo wir ein bisschen News gemacht haben

0:49:16 – 0:49:19
und dann einfach ins Philosophische abgeschafft sind.

0:49:19 – 0:49:22
Ich würde es auf eine Art gerne mal analytisch vertiefen.

0:49:22 – 0:49:23
Heute war es jetzt eher so,

0:49:23 – 0:49:27
den Gedanken erst mal zu formulieren, weißt du?

0:49:27 – 0:49:30
Ja, vor allem sich auch der Entwicklung bewusst werden,

0:49:30 – 0:49:32
die man selber durchgemacht hat.

0:49:32 – 0:49:34
Aber ich finde es grundsätzlich gut,

0:49:34 – 0:49:37
den Gedanken überhaupt erst mal formulieren zu können.

0:49:37 – 0:49:40
Zu wissen, dass da gegenüber jemand hockt,

0:49:40 – 0:49:41
der den Gedanken überhaupt mal

0:49:41 – 0:49:43
aufnimmt.

0:49:43 – 0:49:45
Wenn man überlegt,

0:49:45 – 0:49:46
ich habe das

0:49:46 – 0:49:48
Plugin-Sammeln,

0:49:48 – 0:49:49
diesen Sammelwut,

0:49:49 – 0:49:53
in einer der ersten Folgen von diesem Podcast

0:49:53 – 0:49:54
mal thematisiert.

0:49:54 – 0:49:55
Und

0:49:55 – 0:49:57
du sagtest ja vorhin auch schon,

0:49:57 – 0:50:00
du hast deine Plugin-Sammlung in zwei Teile aufgeteilt.

0:50:00 – 0:50:01
Und ich denke mal, das wird so sein,

0:50:01 – 0:50:03
in "absolut notwendig",

0:50:03 – 0:50:04
das verwende ich ganz oft,

0:50:04 – 0:50:05
und dann halt

0:50:05 – 0:50:06
"nice to have".

0:50:06 – 0:50:08
Ja, kommt hin.

0:50:08 – 0:50:11
Also ich bin an dem Punkt auch so langsam,

0:50:11 – 0:50:11
wo ich das machen kann.

0:50:11 – 0:50:12
Aber das Problem ist,

0:50:12 – 0:50:13
weißt du, wenn da

0:50:13 – 0:50:15
dieses typische Waves-Problem,

0:50:16 – 0:50:17
ich nutze ein Plugin von denen

0:50:17 – 0:50:20
und habe im Endeffekt noch irgendwie alle von denen drauf,

0:50:20 – 0:50:22
weil ich einfach nicht eingesehen habe,

0:50:22 – 0:50:24
mal abzudaten auf eine neuere Version.

0:50:24 – 0:50:29
Ja, da hast du halt,

0:50:29 – 0:50:31
ich weiß gar nicht, wie viele da drin sind,

0:50:31 – 0:50:32
wie viele tausend Plugins,

0:50:32 – 0:50:34
Effekte und so weiter.

0:50:34 – 0:50:38
Das alles zu managen, schon zu sortieren,

0:50:38 – 0:50:40
nee, da habe ich keinen Bock drauf.

0:50:40 – 0:50:43
Ja gut, so schlimm ist es halt noch nicht geworden.

0:50:43 – 0:50:45
Aber ich denke mir halt jedes Mal so,

0:50:46 – 0:50:46
ähm,

0:50:46 – 0:50:49
es hat schon so ein bisschen Überhand genommen.

0:50:49 – 0:50:51
Und ich habe auch,

0:50:51 – 0:50:52
ich habe dann,

0:50:52 – 0:50:54
das ist eben der Punkt, wo ich mir auch mit dem Push denke.

0:50:54 – 0:50:59
Der wäre natürlich total geil da so im Kontext auch.

0:50:59 – 0:51:00
Der kann ja vieles,

0:51:00 – 0:51:02
da macht ja auch Spaß zu bedienen, oder?

0:51:02 – 0:51:03
Aber ich denke mir dann auch immer so,

0:51:03 – 0:51:07
muss ich das jetzt wirklich wieder auf eine Oberfläche ziehen?

0:51:07 – 0:51:09
Kann ich das nicht einfach irgendwie in die Box lassen?

0:51:09 – 0:51:11
Ja.

0:51:11 – 0:51:12
Das wäre toll,

0:51:12 – 0:51:14
das wäre toll, dieses Controlling zu haben,

0:51:14 – 0:51:16
aber ich kann mir das auch anders zurechtlegen.

0:51:16 – 0:51:17
Muss ich dieses Controlling haben?

0:51:17 – 0:51:18
Weißt du,

0:51:18 – 0:51:22
ich bin mit meinem 61-Tasten-Master-Keyboard

0:51:22 – 0:51:24
und zwei Fußschaltern zum Durchsteppen meiner

0:51:24 – 0:51:28
Presets, wo ich halt Splits, Layers und so ein paar Fader hatte.

0:51:28 – 0:51:29
Weißt du?

0:51:29 – 0:51:29
Ja, klar.

0:51:29 – 0:51:31
Das hat mir irgendwie völlig gereicht.

0:51:31 – 0:51:32
Das war eine riesen Vorbereitung,

0:51:32 – 0:51:33
aber das hat dann irgendwie

0:51:33 – 0:51:34
völlig gereicht.

0:51:34 – 0:51:36
Gut, das war jetzt auch kein Live-Set,

0:51:36 – 0:51:39
wo mich die Leute hätten zusehen sollen.

0:51:39 – 0:51:39
Ich halte auch nicht,

0:51:39 – 0:51:41
wenn ich Eingriffe gebrauchte,

0:51:41 – 0:51:43
das war ganz bewusst so ein Step-by-Step-Ding.

0:51:43 – 0:51:44
Mit der Band zusammen.

0:51:44 – 0:51:46
Ja, aber dann eben,

0:51:46 – 0:51:49
ja, man wünscht sich dann so ein bisschen,

0:51:49 – 0:51:49
weißt du,

0:51:49 – 0:51:51
vielleicht ist das,

0:51:51 – 0:51:53
ich habe ja schon so halb abmoderiert,

0:51:53 – 0:51:54
aber den Gedanken möchte ich noch anbringen,

0:51:54 – 0:51:56
weil die Diskussion gerade so in die Richtung geht.

0:51:56 – 0:51:58
Vielleicht ist das auch,

0:51:58 – 0:52:00
dass man sich einfach auch wieder wünscht,

0:52:00 – 0:52:01
dümmer zu sein.

0:52:01 – 0:52:01
Hm?

0:52:01 – 0:52:02
Kann das sein?

0:52:02 – 0:52:03
Ja.

0:52:03 – 0:52:07
Aber gewisse Fehler nicht besser machen.

0:52:07 – 0:52:09
Ja, also noch mal,

0:52:09 – 0:52:10
noch mal,

0:52:10 – 0:52:12
noch mal den Enthusiasmus von

0:52:12 – 0:52:14
2011,

0:52:14 – 0:52:16
aber keine Ultranova kaufen.

0:52:16 – 0:52:18
Zum Beispiel, oder halt

0:52:18 – 0:52:21
nicht zusehen, dass du quasi

0:52:21 – 0:52:24
von verschiedenen Herstellern

0:52:24 – 0:52:26
die gleichen Plug-ins quasi hast,

0:52:26 – 0:52:27
weil

0:52:27 – 0:52:30
das irgendwie zu jeder großen

0:52:30 – 0:52:31
Plug-in-Sammlung dazugehört.

0:52:31 – 0:52:33
Ja, die Hälfte davon ist NFR.

0:52:33 – 0:52:36
Ich brauche zum Beispiel nicht das dritte Mal

0:52:36 – 0:52:37
den

0:52:37 – 0:52:41
Kompressor XY.

0:52:42 – 0:52:43
Weil wenn ich einen habe, der gut klingt,

0:52:43 – 0:52:44
dann verwende ich den.

0:52:44 – 0:52:45
Und ähm…

0:52:45 – 0:52:47
Ja, ja, Kompressor ist,

0:52:47 – 0:52:48
Kompressor ist stock bei mir.

0:52:48 – 0:52:50
Reden wir mal über meine 15 HAL-Plug-ins.

0:52:50 – 0:52:51
Ja, zum Beispiel, aber

0:52:51 – 0:52:53
wenn das jetzt alles Experten sind

0:52:53 – 0:52:54
auf ihrer Ebene,

0:52:54 – 0:52:56
dann ist das ja vollkommen in Ordnung.

0:52:56 – 0:52:58
Oder du liebst halt den Sound von den einen

0:52:58 – 0:53:00
und von den anderen magst du halt das.

0:53:00 – 0:53:02
So, das ist ja vollkommen in Ordnung,

0:53:02 – 0:53:03
weil ich meinte jetzt so wirklich, also

0:53:03 – 0:53:06
ich habe die möglichst genaueste

0:53:06 – 0:53:09
Emulation von dem und dem Kompressor.

0:53:09 – 0:53:10
Das hat doch irgendwie jeder Hersteller

0:53:10 – 0:53:12
in seinem Angebot, die typischen Klassiker.

0:53:12 – 0:53:16
Ja, dass ich das nicht mehr mache

0:53:16 – 0:53:17
oder halt,

0:53:17 – 0:53:19
damals wusste man einfach zu wenig,

0:53:19 – 0:53:21
was man wirklich will und wo man hin will.

0:53:21 – 0:53:22
Die Fehler,

0:53:22 – 0:53:23
die nicht machen,

0:53:23 – 0:53:25
aber diese Begeisterungsfähigkeit,

0:53:25 – 0:53:26
die man damals hatte

0:53:26 – 0:53:28
und vor allem auch diesen Ideenreichtum.

0:53:28 – 0:53:30
Das bitte gerne, das hätte ich noch mal.

0:53:30 – 0:53:32
Ja.

0:53:32 – 0:53:35
Jetzt haben wir eine Stunde und

0:53:35 – 0:53:38
knapp 30 plus.

0:53:38 – 0:53:39
Das

0:53:40 – 0:53:42
Na gut, das schneide ich noch gut kompakt,

0:53:42 – 0:53:42
dann

0:53:42 – 0:53:45
dann haben wir aber eine schöne Folge.

0:53:45 – 0:53:47
Gemütliches Gespräch.

0:53:47 – 0:53:48
Genau.

0:53:48 – 0:53:50
Der Probe-Podcast,

0:53:50 – 0:53:52
mal einen gemütlichen Tag aus dem Proberaum.

0:53:52 – 0:53:54
Danke, dass ihr da wart und

0:53:54 – 0:53:55
und bis jetzt.

0:53:55 – 0:53:56
Genau.

0:53:56 – 0:53:57
Bis in zwei Wochen.

0:53:57 – 0:53:58
Tschüssi.

0:53:58 – 0:53:59
Der Proberaum.

0:53:59 – 0:54:14
Ein Podcast,

0:54:14 – 0:54:15
einen gemütlichen Tag im Proberaum.

0:54:15 – 0:54:24
[Musik]

Sommerloch-Überbrückung in Abwesenheit: Das gemütliche Proberaum-Gespräch aus dem wegen Moog-Sellout geplatztem ersten Anlauf der Ausgabe 55, aufgenommen Mitte Juni. Tobi und Sascha spielen sich gegenseitig die Bälle zu, sinnieren über Setup-Bau, Live-Gigs, Filterfahrten im Midiplayback und die Frage, warum ein Drumpad so viel mehr Applaus kriegt als ein Trackpad. Leicht gecuttet, inhaltlich unverändert, Edit: by Tobi.

Etwas ausschweifender formuliert.

Inmitten des Sommerlochs, in dem sich oft wenig Aufregendes ereignet, präsentieren wir Ihnen einen besonderen Leckerbissen: ein aufgezeichnetes Proberaum-Gespräch, das ursprünglich für die geplatzte Ausgabe 55 vorgesehen war. Der Grund für die Absage? Ein vermeintlicher Verkaufsausstieg von Moog, der für reichlich Aufsehen gesorgt hatte. Doch das hielt Tobi und Sascha nicht davon ab, sich in ihrem gemütlichen Proberaum zu treffen und angeregt über verschiedene Themen zu plaudern. Die beiden Musiker spielen sich die Bälle zu und tauschen ihre Gedanken über den Bau ihres Setups aus. Dabei geht es nicht nur um technische Details, sondern auch um die Live-Auftritte, bei denen sie ihre Musik zum Besten geben. Sie diskutieren darüber, wie man mit Filtern und Midiplaybacks experimentieren kann und warum ein Drumpad oft mehr Beifall erntet als ein Trackpad, obwohl beide Instrumente ihre eigene Bedeutung haben. Das Gespräch wurde leicht geschnitten, um einen flüssigen Ablauf zu gewährleisten, aber der Inhalt bleibt unverändert. Tobi übernahm die Bearbeitung des Materials, um sicherzustellen, dass es den Hörern in bestmöglicher Form präsentiert wird. Tauchen Sie ein in die Welt des Proberaums, lauschen Sie den anregenden Gesprächen über Musik, Technik und den Alltag von Musikern. Dieses einzigartige Audioerlebnis wird Sie in seinen Bann ziehen und Ihnen eine unterhaltsame Überbrückung des Sommerlochs bieten.

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Mitwirkende dieser Episode

Sascha

Notstrom

Tobi

Anzahl der Downloads: 210
Spieldauer: 0:54:25
Tag der Aufnahme: 09.06.23
Diese Folge stammt aus der Staffel 3, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

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<!--
Unser Intro wird von Klangzaun bereitgestellt, und der Track heißt "Iskvomot". Hier kannst du ihn anhören.
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# name
Probe Podcast BONUS: 002 – Archivgespräch

# nameMap.de
Probe Podcast BONUS: 002 – Archivgespräch

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Sommerloch-Überbrückung in Abwesenheit: Das gemütliche Proberaum-Gespräch aus dem wegen Moog-Sellout geplatztem ersten Anlauf der Ausgabe 55, aufgenommen Mitte Juni. Tobi und Sascha spielen sich gegenseitig die Bälle zu, sinnieren über Setup-Bau, Live-Gigs, Filterfahrten im Midiplayback und die Frage, warum ein Drumpad so viel mehr Applaus kriegt als ein Trackpad. Leicht gecuttet, inhaltlich unverändert, Edit: by Tobi.

Etwas ausschweifender formuliert.

Inmitten des Sommerlochs, in […]

# summary
Sommerloch-Überbrückung in Abwesenheit: Das gemütliche Proberaum-Gespräch aus dem wegen Moog-Sellout geplatztem ersten Anlauf der Ausgabe 55, aufgenommen Mitte Juni. Tobi und Sascha spielen sich gegenseitig die Bälle zu, sinnieren über Setup-Bau, Live-Gigs, Filterfahrten im Midiplayback und die Frage, warum ein Drumpad so viel mehr Applaus kriegt als ein Trackpad. Leicht gecuttet, inhaltlich unverändert, Edit: by Tobi.

Etwas ausschweifender formuliert.

Inmitten des Sommerlochs, in […]

# summaryMap.de
Sommerloch-Überbrückung in Abwesenheit: Das gemütliche Proberaum-Gespräch aus dem wegen Moog-Sellout geplatztem ersten Anlauf der Ausgabe 55, aufgenommen Mitte Juni. Tobi und Sascha spielen sich gegenseitig die Bälle zu, sinnieren über Setup-Bau, Live-Gigs, Filterfahrten im Midiplayback und die Frage, warum ein Drumpad so viel mehr Applaus kriegt als ein Trackpad. Leicht gecuttet, inhaltlich unverändert, Edit: by Tobi.

Etwas ausschweifender formuliert.

Inmitten des Sommerlochs, in […]