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00:00 – 0:00:22
Der Probe-Podcast. Beim gemütlichen Talk im Proberaum. Mit unseren Moderatoren, Herr Raumwelle,

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Tobi und Herrn Notstrom. Viel Spaß.

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Herzlich willkommen zum Bonus-Probe-Podcast aus dem Proberaum. Wir sind heute live, also

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nicht die Zuhörer, aber wir sind live am 9. April dabei, wie Naturia 25 Years and Beyond

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vorstellen wird. Und mit mir, Herrn Notstrom, ist der Tobi aus der Schweiz. Hallo, hallo,

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noch am Leben. Und aus Nordrhein-Westfalen, der Sascha. Und jetzt geht's auch schon los.

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Ja, hallo. Grüße euch. Wir stressen uns hier gerade ein bisschen durch. Eigentlich

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dachte ich, wir machen noch so ein schönes Vorgeplänkelt der Marke. Hier we are. Schlechte

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Witze. Schlechte Witze, ja. Wir haben gestern die Apokalypse erlebt. Heute werden wir sehen,

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wie der Döner den Menschen ersetzt. Große Enttäuschungen. Naja, die haben ja noch nicht

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richtig angefangen. Es ist ein Standbild und sie fangen auch gerade an, der Chat geht gerade

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ab. Ja, jetzt wird das Bullshit. Na, alles gut. Es ist verdammt heiß hier.

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Hey, ich hab Lena gesehen. Lena. Oh, das ist der Arturia-Chef.

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Welcome everyone to this live stream, broadcasted from Grenoble in France. Today is a very special

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day for Arturia as we celebrate our 25th anniversary. So thank you very much for being with us

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on this special occasion. My name is Frédéric Brun, I'm one of the two founders and I'm

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the CEO of Arturia. I will be your host today. I won't be the only one speaking. Good news

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for you and for me. And not only will we reflect on the past, we will also celebrate our pleasure

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and happiness to be here standing, delivering instruments we love, serving musicians we

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care about. And we will also be announcing a very important and new product. Arturia

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started when Gilles Pomeroy, a young man who was studying computer science, and myself,

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I was studying physical chemistry back then. Gilles was conducting the orchestra, I was

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playing the violin. And together we created Arturia on the idea that technology could

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allow anyone to make music. So this is Gilles that you see right now and myself in our very

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early years. This is us in our 20s when we were both at the university and when we created

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Arturia. And today we're lucky to have with us Gilles. So we'll be able to tell in the

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flesh which of us has been aging the best. Salut Gilles. Salut Frédéric. Everything's

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good. Thanks for coming. Yes, everything's good. Very happy to be here. We're happy you're

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here and we're grateful you drove from Strasbourg to be with us today. We very much appreciate

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that. So can you tell us a little bit about the start of Arturia? Yes. You know, back

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then in the late 90s, to make music, you had to buy a lot of expensive gear to figure

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out how to connect everything together and to go through a lot of complexity. And so

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we decided once to work on a new software, which would be easy to use, allowing anyone

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to make music with just a computer. Ah, Storm, the music studio. That's what I'm mentioning,

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right? Our first instrument, our first product ever, which was this easy to use, first complete

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comprehensive music studio virtual instrument for performance, coming with instruments and

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effects. A mini sequencer, mixing table. Yeah, exactly. So we have pictures of some, but

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I don't know if you remember when we worked on Storm, we also worked on the tutorial video

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with the 3D animation and we had this character explaining the product. Hello, welcome to

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Storm Software. We are going to demonstrate how the recording studio tailors your musical

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taste and needs with Storm. We are now in the composition screen, which shows you the

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studio you just built. Yeah, that's just like a compeller head. Yeah, that's not possible.

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Why again, why do we have to do it again? Good question. Do you remember how we were

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calling this character? Yes, I think he was Arturio. Arturio, yeah, one of the names,

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because in the more recently people are calling him the Patator, which could be translated

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in English into the potato, sort of superhero. But he's a friendly figure, reminding us of

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our early years, in a kinder willingness to make us, make things simple. And I remember

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it took us really a lot of time to render all these animations we just saw. So yes,

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very, very charismatic and figure for Arturio. Yes, I think since the start Arturio always

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says that the potatoes are charismatic.

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And this is what we have managed to keep going over all these years.

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Thanks, with the help of all the team. But since you're saying that, it's worth mentioning

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that you've not, you left Arturia after four or five years. You're still in the strategy

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committee. You're still a good friend. You come often, but you're not part of the company.

0:07:04 – 0:07:10
And that's, that's nice you came. Thanks again for being here. All right. So after Storm,

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we went to recreate classic synthesizers in software formats. The first one of them was

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the Moog Modular that we built with the help of Robert Moog. You remember those days, right?

0:07:21 – 0:07:28
Yes, seriously, it was such a bold move. I remember we were in this tiny French company

0:07:28 – 0:07:34
and we managed to convince Robert Moog that we would make the best possible reproduction

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of his legendary synthesizer. He was such a gentle man and so kind and benevolent. He

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spent time with us. He helped us. Eventually we got to the point that the sound was right

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for him. It took a couple of years. This is when we developed also the set of algorithms

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that we have, you know, came to be known as TAE through analog imitation, right? Yes, yes.

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It allowed to reproduce the character and the feel of analog circuitry like never before.

0:08:10 – 0:08:16
TAE evolved over the years with more advanced DSP modeling. We even have a machine learning

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technique now that we are using for software recreation of analog circuitry. So it's been

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a set of algorithms we've been looking after and that are still providing us with, we feel,

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additional qualities, sonic qualities for our instruments.

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Yes, the Moog Modular V was one of the first Fiesta instruments and it was sounding better

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than anything else available at the time. And I think a part of that also came from the

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structure, the modular structure allowing to have much more sonic possibilities for sound

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designers. So yes, very powerful, very important product for Arturia. There is another one

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we could mention in our history, which is the MiniBrute. And the MiniBrute is this analog

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synthesizer. Yes, the MiniBrute, it truly reopened the market for analog synthesizers.

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It was bringing something nearly below 500 dollars and was a real tour de force. Yes,

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I think the choice of the Steiner-Parker filter, the right format as well, the simplicity,

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ease of use, sort of immediate access to everything, the price was a very, very good thing for

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us. And yes, some way the MiniBrute paved the way for other companies to create their

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own analog synthesizers and to work. And with MiniBrute I think we've been partly smart,

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but partly lucky. And notably lucky to have on our side such people as E.V.F. for example,

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with his little Volta. And with MiniBrute I think two or three years ago, MiniLog, if

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I'm not mistaken. Yes, I know. Axel Hartmann is the one behind this product, but behind

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many of our hardware products. And through this connection, these people, we learned

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the way to become a real analog synthesizer manufacturer. Okay, so let's not go through

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everything. Maybe we can stop just quickly on origin, because maybe not everyone knows

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origin, but it was our first hardware project. It was a very, very hard project, because

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we decided to make a digital keyboard for stage keyboardists. And we ran focus groups,

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because we were trying to make marketing. And we thought it was great marketing to embed

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all the features, everything that people were requesting. So eventually we created this huge,

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amazing product. It took us seven or eight years to deliver the product, so a huge project

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as well. We sold a couple of thousand, so we never really made money out of that. But

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still the owners, I receive messages sometimes, are still using it. It's a great instrument.

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We've seen it on stage with such as Rihanna or Lady Gaga, Avril Lavigne for example, Earth,

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Wind and Fire, the desktop version. You remember, we had the desktop version and the keyboard

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version. Yes, and maybe we can mention a more personal product, which is Analog Lab. It

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is a software that I love to use personally. By contrast to the origin, which was quite

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high-end and elitist, Analog Lab is very easy to use and for everyone. It's true that origin

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was expensive in a sense, elitist, but it was in my opinion quite easy to use as well.

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But yes, Analog Lab is used by hundreds of thousands. It's delivered with our controlling

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keyboard like the Keylab, the Keylab Essential, the Keylab as well. And we even have a free

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version of Analog Lab now called Analog Lab Play.

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Yes, and to me, it's interesting to see how Arturia tries to simplify the onboarding and

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the use of their product and keeps tackling important challenges, trying to solve musicians'

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real issues.

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Thanks for saying that, Gil. Especially since you're not part of the company anymore, you're

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not maybe as suspect as I am of being biased. But yes, this is what we're trying to do,

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make sure that people make music in a playful way, that they find simplicity in our products,

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that they find quality as well, stunning quality. And that they can be empowered to deliver

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what they want and deliver the best of themselves. So thanks a lot. I'm going to go on presenting

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the next part of this keynote today. But thanks a lot for coming all the way from Strasbourg.

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Thank you very much. And since you were mentioning our ability to tackle challenges and try to

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empower musicians, there is a musician we've been looking at for some time. Someone we feel

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has not benefited from all the changes we have seen in other areas of the industry. Someone

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we believe could enjoy much more modern solutions. This person is the stage keyboardist. He's

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the one we are looking at today with much sympathy, shall I say. There is a growing distance

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between these two persons now. The producer on his computer and the performer on his digital

0:13:28 – 0:13:34
keyboard. With stage keyboards for sure you have control, but sounds are limited to something

0:13:34 – 0:13:40
we've known and heard for years. They're actually quite classic, you know. With software instruments

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you have access to more modern sounds. Think Serum, Pigments, Massive. On software you

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have much more synthesis techniques. They can be granular, they can be additive, etc.

0:13:52 – 0:13:59
On hardware, on stage keyboards right now, it's mostly sample based, right? So more capabilities

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on the computer, opening the sound palette more dramatically, notably thanks to much

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more advanced effects as well. On the computer you can look for sounds in a much more convenient

0:14:10 – 0:14:15
way. On screen you see our product Analog Lab, we just mentioned that with Gilles, allowing

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you to look for sound by instrument, like the piano, the minimoog for example, by type,

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like bass, lead, by sound designer as well, you can use tags, etc. On digital keyboards

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you still have to dive through menus with limited capacities to find the sound you need.

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And often a limited sound set as well. So there is a need for more simplicity and at

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the same time a need for more power. In many other industries manufacturers have found

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ways to take benefit of nowadays possibilities. Using mobile phones for example, wifi, etc.

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Look at Dyson, how they make their vacuum cleaners or their air purifiers. Wysynx with

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their scales is another good example. You will also of course think of Tesla with their

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cars. Why not yet in our industry? Where did we bring that already? And one of the key

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issues musicians face. It's still hard to go from studio to stage. Look at this picture,

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you see Tifo Caro from Toto, he's using the CS80V on his computer. But how does he get

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this sound on stage? Of course he can record it, sample it, but then he loses all the benefits

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of synthesis. He cannot alter the sound, he cannot tweak the parameters. So how do you

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go from studio to stage? I guess we all agree. It is time we do something about that, it

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is time we give stage keyboardists new solutions that build on everything you can do today.

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It is time we introduce a new product for them to consider. So today we are extremely

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happy and proud to unveil Astrolab.

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[Musik]

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Damit platzieren sie sich als direkter Konkurrent zu Korg und Yamaha und Roland.

0:16:08 – 0:16:18
[Musik]

0:16:18 – 0:16:42
[Musik]

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Astrolab ist ein 61-Noten-Digital-Keyboard mit schnellem Zugang zu allen Geräuschen,

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die man braucht, klassisch und modern. Ein Weg, Geräusche durch Instrumente zu entwickeln,

0:16:52 – 0:16:58
wie die Prophet 5, das Piano oder sogar den Pigment Synthesizer. Ein Weg, Geräusche durch

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Künstler zu suchen. Wir glauben, Astrolab ist ein revolutionäres Instrument. Um es

0:17:04 – 0:17:09
in mehr Details zu vorstellen, rufe ich Leni Giordi und Matt Pohl an.

0:17:09 – 0:17:14
Danke, es ist ein Vergnügen hier zu sein. Astrolab hat das Stage-Keyboard wiedergelebt.

0:17:14 – 0:17:18
Es lässt sich sowohl für ikonische als auch moderne Geräusche spielen.

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Die Interface ist super intuitiv und funktioniert gut. Es kommt mit einer

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Mobil-App und Software-Integration, die es noch stärker macht.

0:17:27 – 0:17:29
Und wir werden euch das heute zeigen.

0:17:29 – 0:17:33
Danke, Leni. Mein Name ist Matt und ich bin sehr gespannt, euch alle Möglichkeiten

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dieses brandneuen Instruments zu zeigen. Natürlich kommt Astrolab mit allen Geräuschen,

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die ihr auf der Bühne benötigt, inkl. hohe Qualität Pianos.

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Es ist ein sehr schlickes Design.

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Das Wahre daran ist, dass unsere Instrumente nicht samplierbasiert sind.

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Unsere Instrumente nutzen physische Modellierung, was sie extrem expressiv und

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einfach in den Geräusch, den wir wollen, formt.

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Wenn ich also auf das E-Piano wechsel und etwas von unserem "Clean Mark V",

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welches ein physisches Modell eines Fender Rhodes Elektro-Pianos ist,

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spiele ich ein paar Chords.

0:18:19 – 0:18:27
Und sobald ich die Lichter und die Töne knopfen,

0:18:29 – 0:18:35
hört man, dass diese Knöpfe die EQ und die Hammer-Hartnäckigkeit des Instruments beeinflussen.

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Das gibt uns vollständig Kontrolle über den Geräusch, den wir wollen.

0:18:58 – 0:19:00
Das ist unser B3-Organ.

0:19:00 – 0:19:03
Der Lichtknopf kontrolliert, wo die Töne sind.

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Mit diesem Knopf können wir von einem leichten Organ-Sound, wie ich es gerade gespielt habe,

0:19:09 – 0:19:11
zu einem viel vollständiger Organ-Sound.

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Ich könnte hier noch mehr Leslie-Speed mit der Mod-Wheel hinzufügen.

0:19:14 – 0:19:17
Und auch mehr Distortion von der Effektsektion.

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Das würde uns in eine Rock-Direktion führen.

0:19:21 – 0:19:24
Oder dann selbst gestochene Sachen rüberschicken.

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Das macht nicht so den Standard-Sound, der du brauchst, wenn du auf der Bühne bist.

0:19:38 – 0:19:44
Was Astrolabe noch mehr schenkt, sind die Töne, die über das typische Stage-Keyboard hinausgehen.

0:19:44 – 0:19:47
Und das betrifft die iconischen Analog-Synths.

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Genau.

0:19:48 – 0:19:50
Wir beginnen mit der Bass-Sektion.

0:19:50 – 0:19:53
Unser erster Patch ist von der Korg MS-20 Analog-Synth.

0:19:53 – 0:19:55
Und wenn ich die Lichter-Durchmessung verändere,

0:19:55 – 0:20:04
kann man wirklich die Warmkeit des Analog-Filters hören,

0:20:04 – 0:20:07
was mit Samplen nicht möglich wäre.

0:20:07 – 0:20:10
Wenn ich den Patch verändern und noch einen hier anschauen würde,

0:20:10 – 0:20:30
kann man die Macros auf alle 1300+ Töne, die in die Astrolabe eingeschaltet sind,

0:20:30 – 0:20:33
verändern.

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Wenn wir die Analog-Synths beendet haben,

0:20:35 – 0:20:38
möchten wir uns noch mehr auf moderne Töne kümmern.

0:20:38 – 0:20:40
Damit können wir Pigments nutzen,

0:20:40 – 0:20:43
die uns ermöglichen, alle Synthesizer zu nutzen,

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wie Wavetable, FM, Granular und so weiter.

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Wenn ich also einen Pigments-Patch verändern würde,

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kann ich die Töne von der Synth-Sektion verändern.

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Das ist sehr gut.

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Das klingt wahnsinnig.

0:21:08 – 0:21:09
Das ist richtig.

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Und ich kann jetzt die Sequencer-Sektion verändern

0:21:12 – 0:21:15
und nochmals zeigen, was passiert.

0:21:15 – 0:21:18
Wenn ich den Schalter, nicht nur das Display,

0:21:18 – 0:21:26
sieht es so aus.

0:21:43 – 0:21:45
Wahnsinnig, gerade 13.000.

0:21:45 – 0:22:05
Und man kann das über Auktionskabel.

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Das ist auch direkt Konkurrenz für ältere Instruments.

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Mit ihren Master Keyboards.

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Ich würde mal sagen.

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Das ist eine komplette Vorkollektion.

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Ja, sieht so aus.

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Plus Pigments.

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Plus Pigments.

0:22:21 – 0:22:23
Mit der vollen Engine.

0:22:23 – 0:22:25
Das ist wirklich eine tolle Sache.

0:22:25 – 0:22:27
Das ist wirklich eine tolle Sache.

0:22:27 – 0:22:29
Das ist wirklich eine tolle Sache.

0:22:29 – 0:22:31
Das ist wirklich eine tolle Sache.

0:22:31 – 0:22:33
Das ist wirklich eine tolle Sache.

0:22:33 – 0:22:35
Mit der vollen Engine.

0:22:35 – 0:22:57
Sie haben Sounds von verschiedenen Bands.

0:22:57 – 0:23:00
Und weil es Franzosen sind,

0:23:00 – 0:23:03
kann ich jetzt direkt zu einer Band aus den UK gehen,

0:23:03 – 0:23:05
die Radiohead, die ich sehr mag.

0:23:05 – 0:23:08
Und ich kann jetzt etwas von einem Patch spielen,

0:23:08 – 0:23:10
das ich immer gerne spielen konnte.

0:23:10 – 0:23:32
[Musik]

0:23:32 – 0:23:36
Was wirklich wichtig ist für jeden Stage Keyboarder,

0:23:36 – 0:23:39
ist die Möglichkeit, Sounds während der Performance zu akzeptieren.

0:23:39 – 0:23:42
Und mit Playlists können wir die Presets in Songs organisieren

0:23:42 – 0:23:45
und die 10 Presetknöpfe am Vorhang benutzen,

0:23:45 – 0:23:47
um schnell zwischen Presets zu schalten.

0:23:47 – 0:23:50
Genau. Und mit der Astrolab Connect Mobile App

0:23:50 – 0:23:54
kann ich meine Playlist vor einem Gig vorbereiten,

0:23:54 – 0:23:58
und dann direkt in meine Astrolab laden.

0:23:58 – 0:24:01
Genau. Ich habe eine Song mit vier Patches vorbereitet.

0:24:01 – 0:24:04
Das ist ja echt nett, aber stell dir mal so lustig vor,

0:24:04 – 0:24:07
wenn du auf der Bühne stehst und jemand hackt sich in deinen Astrolab rein.

0:24:07 – 0:24:10
[Musik]

0:24:10 – 0:24:13
Das musst du natürlich vor Wi-Fi deaktivieren.

0:24:13 – 0:24:16
Das wird ja eine Bluetooth-Veränderung sein.

0:24:16 – 0:24:22
[Musik]

0:24:22 – 0:24:24
Meine Idee mit einer mobilen App ist,

0:24:24 – 0:24:27
weil da kannst du schnell mal was umstellen.

0:24:27 – 0:24:56
[Musik]

0:24:56 – 0:24:59
Aber er ist nicht Bert.

0:24:59 – 0:25:07
[Musik]

0:25:07 – 0:25:09
Nice one, Bert.

0:25:09 – 0:25:12
And so with the Astrolab Connect App,

0:25:12 – 0:25:14
I can remote control my Astrolab

0:25:14 – 0:25:18
and browse sounds by types, by instruments and by sound banks.

0:25:18 – 0:25:21
So here I'm going to select a type, so keys,

0:25:21 – 0:25:25
and load different presets directly on the Astrolab.

0:25:25 – 0:25:30
[Musik]

0:25:30 – 0:25:32
Wäre ja auch schöner, wenn es nicht so gehen würde.

0:25:32 – 0:25:34
[Musik]

0:25:34 – 0:25:36
Dass man sich Sachen auf dem Handy aussucht

0:25:36 – 0:25:39
und dann auf dem Astrolab spielen kann.

0:25:39 – 0:25:43
[Musik]

0:25:43 – 0:25:47
And I can also check out the new sounds on the Soundstore.

0:25:47 – 0:25:51
There are over 10,000 sounds on there that I can download onto Astrolab

0:25:51 – 0:25:54
in the Soundstore here.

0:25:54 – 0:25:57
And another really cool feature in the mobile app

0:25:57 – 0:25:59
is that I can load a sound bank

0:25:59 – 0:26:02
and I can play the demos directly in the app.

0:26:02 – 0:26:14
[Musik]

0:26:14 – 0:26:16
That's really cool.

0:26:16 – 0:26:19
So now you have Astrolab to play on stage,

0:26:19 – 0:26:21
the Astrolab Connect App to prepare,

0:26:21 – 0:26:24
but there's also this awesome connection to the computer

0:26:24 – 0:26:27
through our Analog Lab software.

0:26:27 – 0:26:36
[Musik]

0:26:36 – 0:26:39
Tobi, guck jetzt mal bei Loop Pop um zu schauen,

0:26:39 – 0:26:41
ob er schon das rausnimmt.

0:26:41 – 0:26:43
Tobi ist ja auch blöd.

0:26:43 – 0:26:45
Warte, er hat eine Stunde oder so.

0:26:45 – 0:26:46
Nein!

0:26:46 – 0:26:51
Der Tobi ist ja auch ungefähr 20 Sekunden vor mir.

0:26:51 – 0:27:05
[Musik]

0:27:05 – 0:27:06
Geil.

0:27:06 – 0:27:16
[Musik]

0:27:16 – 0:27:19
Another amazing thing that you can do in Analog Lab

0:27:19 – 0:27:25
is directly drag and drop a preset from Analog Lab onto Astrolab.

0:27:25 – 0:27:28
So here I'm going to take a preset

0:27:28 – 0:27:31
and drag it onto my Astrolab library.

0:27:31 – 0:27:37
Drag and drop the sounds between computer and the hardware.

0:27:37 – 0:27:41
Sometimes I really want to go into a sound and change it more in depth.

0:27:41 – 0:27:45
So I can go into Analog Lab, select a preset,

0:27:45 – 0:27:47
open up the instrument.

0:27:47 – 0:27:49
So here I'm opening up Pigments

0:27:49 – 0:27:51
and I can play around with the parameters

0:27:51 – 0:27:54
until I'm happy with the sound.

0:27:54 – 0:28:00
[Musik]

0:28:00 – 0:28:03
Ich kriege so medieval Gefühle.

0:28:03 – 0:28:05
And then once I'm happy with my sound,

0:28:05 – 0:28:07
I can go and create a performance.

0:28:07 – 0:28:09
So here I have my DAW

0:28:09 – 0:28:12
with several different instances of Analog Lab

0:28:12 – 0:28:14
and the preset that you just heard.

0:28:14 – 0:28:18
So I'm going to take you through the track, building it up.

0:28:18 – 0:28:19
Definitive.

0:28:19 – 0:28:21
Let's go.

0:28:21 – 0:28:30
[Musik]

0:28:30 – 0:28:32
Controlling the piano.

0:28:32 – 0:28:38
[Musik]

0:28:38 – 0:28:40
Wie fühlen sich nur irgendwelche Rötler in der Sonne?

0:28:40 – 0:28:42
Naja, doch.

0:28:42 – 0:28:46
[Musik]

0:28:46 – 0:28:48
And going back to the lead.

0:28:48 – 0:29:17
[Musik]

0:29:17 – 0:29:20
And so, this gives you a taste of what's possible

0:29:20 – 0:29:23
with Analog Lab and Astro Lab.

0:29:23 – 0:29:25
Thank you, Lilly. Very clear.

0:29:25 – 0:29:28
How about we see what other artists are doing with Astro Lab?

0:29:28 – 0:29:30
[Musik]

0:29:30 – 0:29:32
I love using Analog gear.

0:29:32 – 0:29:34
I love using digital gear.

0:29:34 – 0:29:37
This is why I love Astro Lab.

0:29:37 – 0:29:41
This takes care of so many things that I do in a row.

0:29:41 – 0:29:42
Whatever keyboard you want with you,

0:29:42 – 0:29:44
you don't have to worry about it anymore.

0:29:44 – 0:29:45
It's here.

0:29:45 – 0:29:49
Every keyboard that Arturia has emulated and their plugins,

0:29:49 – 0:29:50
this is it.

0:29:50 – 0:29:56
[Musik]

0:29:56 – 0:29:58
I love that it's compact and easy to carry

0:29:58 – 0:30:00
and I can do all of that.

0:30:00 – 0:30:03
And I love the feel of it, actually.

0:30:03 – 0:30:09
[Musik]

0:30:09 – 0:30:12
Könnt ihr euch erinnern, in unserer Folge,

0:30:12 – 0:30:14
wo wir über den Montage geredet haben?

0:30:14 – 0:30:18
Und ich glaube, dass es mehr Hersteller auf diesen Zug

0:30:18 – 0:30:20
aufspringen werden.

0:30:20 – 0:30:21
Here you go!

0:30:21 – 0:30:25
Ich bin mir sicher, dass Korg und Roland

0:30:25 – 0:30:27
auch so was als nächstes zeigen werden.

0:30:27 – 0:30:28
Ganz bestimmt.

0:30:28 – 0:30:30
[Musik]

0:30:30 – 0:30:32
Korg muss ja fast schon.

0:30:32 – 0:30:34
Korg muss auf jeden Fall nachzucken.

0:30:34 – 0:30:41
[Musik]

0:30:41 – 0:30:44
The Astrolab really helps me get into a zone

0:30:44 – 0:30:47
where I'm actually able to express myself

0:30:47 – 0:30:50
with the music that I have in my head.

0:30:50 – 0:31:05
[Musik]

0:31:05 – 0:31:07
It just feels massive.

0:31:07 – 0:31:09
It feels very large.

0:31:09 – 0:31:11
Just in general.

0:31:11 – 0:31:14
I just feel like I immediately know what to do.

0:31:14 – 0:31:17
Chris Potter, der Bruder von Harry Potter?

0:31:17 – 0:31:19
A very good synth, especially if you love

0:31:19 – 0:31:21
vintage aesthetics and vintage keyboards.

0:31:21 – 0:31:24
Basically it's all the good sounds of the old times

0:31:24 – 0:31:26
combined in one synth.

0:31:26 – 0:31:27
La Femme!

0:31:27 – 0:31:36
[Musik]

0:31:36 – 0:31:39
Hab ich doch gerade gesagt, du bist 20 Jahre im Voraus.

0:31:39 – 0:31:42
Du kommst aus der Zukunft.

0:31:42 – 0:31:44
Primärlich, weil ich die Geräusche,

0:31:44 – 0:31:46
die ich zu Hause arbeite,

0:31:46 – 0:31:49
und das auf das Keyboard bringen kann,

0:31:49 – 0:31:51
und das Keyboard in die Session bringen kann.

0:31:51 – 0:31:57
[Musik]

0:31:57 – 0:32:00
Also, Arturia kann man nicht vorwerfen,

0:32:00 – 0:32:02
dass sie nicht um bekannte Namen sich gewählt haben.

0:32:02 – 0:32:09
[Musik]

0:32:09 – 0:32:11
Wir sind dankbar für diesen unglaublichen Künstler,

0:32:11 – 0:32:13
der Astrolab in die Session gebracht hat.

0:32:13 – 0:32:16
Und danke auch, Lilly und Matt, für eure Kommentare.

0:32:16 – 0:32:19
Ja, und vor allem, dass das Keying nicht ganz so war.

0:32:19 – 0:32:21
Es ist ein großer Tag für Arturia.

0:32:21 – 0:32:23
Es ist auch für mich ein großer Tag.

0:32:23 – 0:32:25
Ich habe die erste Memo geschrieben,

0:32:25 – 0:32:27
was dann "Hardlab" heißt, 2014, 10 Jahre her.

0:32:27 – 0:32:29
Also, ja, ich bin sehr glücklich,

0:32:29 – 0:32:31
dass dieses Produkt auf den Markt kommt.

0:32:31 – 0:32:34
Für uns ist Astrolab mehr als nur ein Instrument.

0:32:34 – 0:32:36
Es ist eine Einladung, weiter zu gehen.

0:32:36 – 0:32:38
Es bietet Einfachheit,

0:32:38 – 0:32:40
eine große Soundpalette,

0:32:40 – 0:32:42
innovative Features, die Musiker

0:32:42 – 0:32:44
auf das, was am wichtigsten ist, konzentrieren,

0:32:44 – 0:32:46
und ihre künstlerische Stimme ausdrücken.

0:32:46 – 0:32:48
Vielen Dank an alle,

0:32:48 – 0:32:50
die Teil der Arturia-Reise waren.

0:32:50 – 0:32:52
Vielen Dank für das Besuch

0:32:52 – 0:32:54
unseres 25. Jahresgebäudes.

0:32:54 – 0:32:56
Die Zukunft der Musik, der Leistung und der Produktion

0:32:56 – 0:32:58
ist hier, und es wartet auf euch,

0:32:58 – 0:33:00
auf die Bühne zu kommen.

0:33:01 – 0:33:03
Joa.

0:33:03 – 0:33:05
Also, es ist nicht das, was ich erwartet habe.

0:33:05 – 0:33:07
Wir haben ja alle mit dem Polyboot spekuliert,

0:33:07 – 0:33:09
mit dem Twelve Voice.

0:33:09 – 0:33:11
Der Gerät, bitte, der Gerät.

0:33:11 – 0:33:13
Der Gerät.

0:33:13 – 0:33:15
Der Gerät.

0:33:15 – 0:33:17
Genau.

0:33:17 – 0:33:19
Aber es ist halt was anderes.

0:33:19 – 0:33:21
Aber interessant,

0:33:21 – 0:33:23
dass der Gerät durchgeleakt hat,

0:33:23 – 0:33:25
während das hier tatsächlich bis gerade eben,

0:33:25 – 0:33:27
bis es in der Connect-App aufgetaucht ist,

0:33:27 – 0:33:29
niemand so auf dem Stand war.

0:33:29 – 0:33:31
Niemand so auf dem Schirm hatte.

0:33:31 – 0:33:33
Also, Drops.

0:33:33 – 0:33:35
Man kann sowas ja auch mit Absicht platzieren.

0:33:35 – 0:33:37
Ja, dann wird halt was gedroppt.

0:33:37 – 0:33:41
Genau, dann sind die Leute erstmal beschäftigt,

0:33:41 – 0:33:43
und dann kannst du in Ruhe dein anderes Ding durchziehen.

0:33:43 – 0:33:45
Ablenkung.

0:33:45 – 0:33:47
Ja, ich find's cool.

0:33:47 – 0:33:49
Aber was mir gerade noch mal

0:33:49 – 0:33:51
so schlagartig klar geworden ist,

0:33:51 – 0:33:53
das ist Arturia hier

0:33:53 – 0:33:55
einen ganz knallharten,

0:33:55 – 0:33:57
man könnte schon fast sagen,

0:33:57 – 0:33:59
Marschall-Plan

0:33:59 – 0:34:01
für ihre Firma hatten.

0:34:01 – 0:34:03
Also, wenn die 2014 schon über

0:34:03 – 0:34:05
so ein Produkt nachgedacht haben,

0:34:05 – 0:34:07
ist das für mich ein Zeichen,

0:34:07 – 0:34:09
dass hinter Arturia wirklich

0:34:09 – 0:34:11
sehr gute Geschäftsleute stecken,

0:34:11 – 0:34:13
die wirklich

0:34:13 – 0:34:15
ihr Geschäft verstehen

0:34:15 – 0:34:17
und auch dann sehr, sehr langfristig

0:34:17 – 0:34:19
auch geplant haben für die Firma.

0:34:19 – 0:34:21
Das ist cool.

0:34:21 – 0:34:23
Ja, es zieht sich ja noch unter Faden so durch.

0:34:23 – 0:34:25
Ja, genau.

0:34:25 – 0:34:27
Also sie sagten,

0:34:27 – 0:34:29
sie haben da halt,

0:34:29 – 0:34:31
wie hieß das Ding nochmal?

0:34:31 – 0:34:33
Das eine, Origin.

0:34:33 – 0:34:35
Origin, ja.

0:34:35 – 0:34:37
Und dann fingen sie an,

0:34:37 – 0:34:39
die analogen

0:34:39 – 0:34:41
Synthesizer nachzubauen.

0:34:41 – 0:34:43
Die alten

0:34:43 – 0:34:45
Geräte, die halt mittlerweile

0:34:45 – 0:34:47
schweineteuer geworden sind.

0:34:47 – 0:34:49
Und das zieht sich ja wie ein roter Faden durch.

0:34:49 – 0:34:51
Das machen sie immer noch.

0:34:51 – 0:34:53
Analoge Klassiker, alte Klassiker

0:34:53 – 0:34:55
aus den 80ern und 70ern

0:34:55 – 0:34:57
nachzubauen, hin und wieder

0:34:57 – 0:34:59
mal was Neues zu machen.

0:34:59 – 0:35:01
Ja, und dann halt die ganzen,

0:35:01 – 0:35:03
diese Augmentsachen sind ja alles nur so

0:35:03 – 0:35:05
Sachen, die halt aus den Pigments rauspurzeln.

0:35:05 – 0:35:07
Mhm.

0:35:07 – 0:35:09
Also ein paar Samples oben rein,

0:35:09 – 0:35:11
die in den Pigments drunter.

0:35:11 – 0:35:13
Aber halt ein sehr gutes Interface.

0:35:13 – 0:35:15
Und jetzt gehen sie

0:35:15 – 0:35:17
halt den Schritt hin, dass sie halt,

0:35:17 – 0:35:19
anstatt dass sie mit Laptop und

0:35:19 – 0:35:21
Controller, Keyboard da sitzen muss,

0:35:21 – 0:35:23
hauen sie halt alles zusammen rein.

0:35:23 – 0:35:25
Ist natürlich schöner, wenn du

0:35:25 – 0:35:27
unterwegs bist,

0:35:27 – 0:35:29
ob das halt für sich lohnt.

0:35:29 – 0:35:31
Also wie gesagt,

0:35:31 – 0:35:33
preislich, wenn das stimmt, was da

0:35:33 – 0:35:35
geleakt wurde, 1.600 Dollar

0:35:35 – 0:35:37
für die große 88-Tasten-Version.

0:35:37 – 0:35:39
Das ist ein Knaller,

0:35:39 – 0:35:41
wenn das stimmt.

0:35:41 – 0:35:43
Ich geh mal kurz auf die Arturia-Seite.

0:35:43 – 0:35:45
Oh cool, sie ist down.

0:35:45 – 0:35:47
Und woran das wohl liegt?

0:35:47 – 0:35:49
Fürs Update

0:35:49 – 0:35:51
vielleicht?

0:35:51 – 0:35:53
Oder sie ist gerade zusammengebrochen?

0:35:53 – 0:35:55
Wie viele Views

0:35:55 – 0:35:57
hat sie?

0:35:57 – 0:35:59
Ich seh hier keine 88er-Version, Tobias.

0:35:59 – 0:36:01
Also

0:36:01 – 0:36:03
im Sequenzervorum

0:36:03 – 0:36:05
hatten sie

0:36:05 – 0:36:07
gesprochen gehabt von

0:36:07 – 0:36:09
88er und 61er.

0:36:09 – 0:36:11
Er hat gerade die ganze Zeit

0:36:11 – 0:36:13
von einer 61er gesprochen.

0:36:13 – 0:36:15
Für ein

0:36:15 – 0:36:17
Stage-Piano oder Stage-Gerät

0:36:17 – 0:36:19
finde ich das ein bisschen wenig.

0:36:19 – 0:36:21
Ja, das stimmt.

0:36:21 – 0:36:23
73 sind schon das Minimum,

0:36:23 – 0:36:25
was er haben muss für ein Stage-Piano.

0:36:25 – 0:36:27
Oder 66.

0:36:27 – 0:36:29
Ich würde mir wünschen, es gäbe mehr 61er,

0:36:29 – 0:36:31
aber halt mit einem Pianostastatur.

0:36:31 – 0:36:33
Ja, mit der richtigen Hammer, ne?

0:36:33 – 0:36:35
Ja, Bühne sind auch nicht

0:36:35 – 0:36:37
mehr so groß wie auch schon.

0:36:37 – 0:36:39
Ich würde an vielen Stellen mit einem 61er besser fahren.

0:36:39 – 0:36:41
Was sind das nur

0:36:41 – 0:36:43
für Zeiten, wo sogar schon

0:36:43 – 0:36:45
an Bühnen gespart wird,

0:36:45 – 0:36:47
dass man da mit einer 61er-Tastatur

0:36:47 – 0:36:49
auftreten muss?

0:36:49 – 0:36:51
Ja, wir haben es doch gestern

0:36:51 – 0:36:53
beziehungsweise heute Morgen, also gestern

0:36:53 – 0:36:55
in einer Woche, haben wir es doch schon drüber geredet,

0:36:55 – 0:36:57
dass die Leute nur noch ihre Avatare auf die Bühne schicken.

0:36:57 – 0:36:59
Kannst du froh sein,

0:36:59 – 0:37:01
wenn du in deinen Zeiten...

0:37:01 – 0:37:03
Ihre K-Pop-Avatare, die mit

0:37:03 – 0:37:05
Sona-AI singen.

0:37:05 – 0:37:07
Hast du gerade "Aba K-Pop" genannt?

0:37:07 – 0:37:09
Oder "Kiss"?

0:37:09 – 0:37:11
Nein.

0:37:11 – 0:37:13
Aber die haben das ja auch schon gemacht.

0:37:13 – 0:37:15
Schon vor ein paar Jahren.

0:37:15 – 0:37:17
Aber,

0:37:17 – 0:37:19
dass "Aba" jetzt noch mal

0:37:19 – 0:37:21
ein virtuelles Konzert gegeben haben,

0:37:21 – 0:37:23
das war ja auch nur

0:37:23 – 0:37:25
ein 2022er-Event, oder?

0:37:25 – 0:37:27
Eine Ausnahmeerscheinung.

0:37:27 – 0:37:29
Ne, das läuft in London.

0:37:29 – 0:37:31
Das kann man da besichtigen gehen.

0:37:31 – 0:37:33
Immer noch?

0:37:33 – 0:37:35
Ich glaube bis 2025, oder?

0:37:35 – 0:37:37
Aber es wird nicht mehr live gesendet.

0:37:37 – 0:37:39
Live gesungen.

0:37:39 – 0:37:41
Es wurde nie live gesungen.

0:37:41 – 0:37:43
Also ich hab jetzt mal die Seite von Artur

0:37:43 – 0:37:45
angepingt.

0:37:45 – 0:37:47
Die Antwortseiten sind natürlich alles von

0:37:47 – 0:37:49
jenseits von Gut und Böse.

0:37:49 – 0:37:51
Aber...

0:37:51 – 0:37:53
Die Seite ist online.

0:37:53 – 0:37:55
Avantgarde-Stage-Geburt

0:37:55 – 0:37:57
Discover Astrolab.

0:37:57 – 0:37:59
Wunderbares Page.

0:37:59 – 0:38:03
Und das Live-Event ist dort.

0:38:03 – 0:38:05
Das ist schon vorbei.

0:38:05 – 0:38:07
Und du kannst das Gerät kaufen

0:38:07 – 0:38:09
für 1599

0:38:09 – 0:38:11
Euro-Währungseinheiten.

0:38:11 – 0:38:13
Jetzt kaufen.

0:38:13 – 0:38:15
61er Keystage-Keyboard.

0:38:15 – 0:38:19
So, lass uns mal

0:38:19 – 0:38:21
Details angucken.

0:38:21 – 0:38:23
Ne, doch Details.

0:38:23 – 0:38:25
Ja, hier 1600.

0:38:25 – 0:38:27
Den ganzen Spaß.

0:38:27 – 0:38:29
Jetzt kaufen.

0:38:29 – 0:38:31
So, genau.

0:38:31 – 0:38:33
Sie haben die V-Collection

0:38:33 – 0:38:35
reingedonnert.

0:38:35 – 0:38:37
Komplett.

0:38:37 – 0:38:39
Pigments.

0:38:39 – 0:38:41
Also Analog Lab kann ja alles abspielen.

0:38:41 – 0:38:43
Kann ja quasi alles abspielen

0:38:43 – 0:38:45
aus der Engine.

0:38:45 – 0:38:47
Ich weiß nicht, ob du den Direktzugriff von allem hast,

0:38:47 – 0:38:49
aber du hast auf jeden Fall die Sounds

0:38:49 – 0:38:51
und die Engine und kannst quasi halt

0:38:51 – 0:38:53
alles abspielen. Also Augmentions, V-Collection.

0:38:53 – 0:38:55
Ja, genau.

0:38:55 – 0:38:57
Pigments.

0:38:57 – 0:38:59
Sie reden hier von 10 Synthese-Engines.

0:38:59 – 0:39:01
Ja, du hast...

0:39:01 – 0:39:03
Ja, das ist alles Pigments, wie wir irgendwo schon mal spekuliert haben.

0:39:03 – 0:39:05
Ne, ich glaube, du hast halt

0:39:05 – 0:39:07
hier...

0:39:07 – 0:39:09
Es ist ein Soundplayer.

0:39:09 – 0:39:11
Am Rechner ist es dann

0:39:11 – 0:39:13
editierbar. Ich denke auch so ein bisschen am Gerät,

0:39:13 – 0:39:15
aber es ist vor allem ein Soundplayer.

0:39:15 – 0:39:17
Mhm. Ich suche noch

0:39:17 – 0:39:19
ein paar mehr

0:39:19 – 0:39:21
Infos.

0:39:21 – 0:39:23
Ich bin mal gespannt.

0:39:23 – 0:39:25
Aus der Halsbein.

0:39:25 – 0:39:27
Ich wollte ein paar Infos haben

0:39:27 – 0:39:29
über die Tastatur.

0:39:29 – 0:39:31
Ich bin mal gespannt, wann der Erste das Ding aufgeschraubt hat.

0:39:31 – 0:39:33
Die Polyart.

0:39:33 – 0:39:35
Ja, das suche ich gerade.

0:39:35 – 0:39:37
Also,

0:39:37 – 0:39:39
semi-weighted Keyboard mit

0:39:39 – 0:39:41
Piano-Size-Keys und

0:39:41 – 0:39:43
Aftertouch, aber da steht nichts von Poly-Aftertouch.

0:39:43 – 0:39:45
Deswegen bin ich mir

0:39:45 – 0:39:47
da nicht so sicher.

0:39:47 – 0:39:49
Wollen wir mal kurz

0:39:49 – 0:39:51
gucken, wie sieht das Ding von vorne

0:39:51 – 0:39:53
unten aus? Haben wir da ein Bild?

0:39:53 – 0:39:55
Ja, hat man.

0:39:55 – 0:39:57
Ja,

0:39:57 – 0:39:59
halbgewichtet, ne?

0:39:59 – 0:40:01
Semi-weighted.

0:40:01 – 0:40:03
Das kann

0:40:03 – 0:40:05
sehr gut sein, das kann aber auch

0:40:05 – 0:40:07
absolut furchtbar sein.

0:40:07 – 0:40:09
Arbeitet als Standalone.

0:40:09 – 0:40:11
Hm.

0:40:11 – 0:40:13
Die sagen nichts, verraten

0:40:13 – 0:40:15
nicht viel.

0:40:15 – 0:40:17
Das Design ist geil, ich find's cool.

0:40:17 – 0:40:19
Ich find's grauenhaft.

0:40:19 – 0:40:21
Wirklich.

0:40:21 – 0:40:23
Mir gefällt das. Ich möchte es jetzt nicht

0:40:23 – 0:40:25
benutzen wollen, aber ich finde, das sieht

0:40:25 – 0:40:27
mal anders aus.

0:40:27 – 0:40:29
Genau das meine ich jetzt eben.

0:40:29 – 0:40:31
Ich bin ja nicht so...

0:40:31 – 0:40:33
Ja, weil's halt weiß ist, ne?

0:40:33 – 0:40:35
Ich mag keine weißen Keyboards.

0:40:35 – 0:40:37
Nein, es hat nichts mit weiß zu tun.

0:40:37 – 0:40:39
Schau mal.

0:40:39 – 0:40:41
Mir fehlt der Kontrast einfach

0:40:41 – 0:40:43
von den Knöpfen zum Beispiel.

0:40:43 – 0:40:45
Der Kontrast ist nicht der Punkt.

0:40:45 – 0:40:47
Ich find ihn gestalterisch

0:40:47 – 0:40:49
finde ich...

0:40:49 – 0:40:51
Ja, richtig.

0:40:51 – 0:40:53
Ja, was...

0:40:53 – 0:40:55
Das Wheel, dieser Google Nest Hub

0:40:55 – 0:40:57
in der Mitte, das ist ja schon mal so

0:40:57 – 0:40:59
ein bisschen ein Problem für sich.

0:40:59 – 0:41:01
Nein, aber schau mal an, wie der

0:41:01 – 0:41:03
aufgebaut ist. Also du hast hier quasi

0:41:03 – 0:41:05
die ganzen Knöpfe,

0:41:05 – 0:41:07
oder du hast den...

0:41:07 – 0:41:09
Du hast quasi hier

0:41:09 – 0:41:11
die Soundauswahl so ein bisschen.

0:41:11 – 0:41:13
Du hast so

0:41:13 – 0:41:15
Partauswahlen so ein bisschen.

0:41:15 – 0:41:17
Du hast die Makroknöpfe.

0:41:17 – 0:41:19
Und...

0:41:19 – 0:41:21
Und das ist das, was ich

0:41:21 – 0:41:23
die ganze Präsentation schon gemerkt habe.

0:41:23 – 0:41:25
Also...

0:41:25 – 0:41:27
Entweder tragen sie hier

0:41:27 – 0:41:29
einer Sache Rechnung.

0:41:29 – 0:41:31
Ist der Encoder?

0:41:31 – 0:41:33
Nämlich...

0:41:33 – 0:41:35
Ja, der Punkt ist, schau mal.

0:41:35 – 0:41:37
Die sind rechts oben.

0:41:37 – 0:41:39
Was ist für einen Pianisten,

0:41:39 – 0:41:41
auch einen Bühnenkeyboarder, was ist seine dominante Hand?

0:41:41 – 0:41:43
Die rechte.

0:41:43 – 0:41:45
Rechts.

0:41:45 – 0:41:47
Man hat es ja vorhin im Video

0:41:47 – 0:41:49
gesehen, oder im Livestream gesehen gehabt,

0:41:49 – 0:41:51
dass der

0:41:51 – 0:41:53
gute Mann, der halt die Performance

0:41:53 – 0:41:55
so gut erreicht hat, arge Probleme

0:41:55 – 0:41:57
hatte,

0:41:57 – 0:41:59
auf das Bedienfeld

0:41:59 – 0:42:01
die Knöpfe zuzugreifen,

0:42:01 – 0:42:03
weil die quasi mit der rechten

0:42:03 – 0:42:05
Hand besser zu greifen sind.

0:42:05 – 0:42:07
Mit der linken kannst du am Modwheel

0:42:07 – 0:42:09
unter dem Pitchbender rumspielen. Das ist kein Thema.

0:42:09 – 0:42:11
Aber...

0:42:11 – 0:42:13
Der normale Pianist oder

0:42:13 – 0:42:15
Performer ist Rechtshänder

0:42:15 – 0:42:17
und spielt mit der rechten Hand halt die

0:42:17 – 0:42:19
dominante Melodie.

0:42:19 – 0:42:21
Können wir das Gerät irgendwo mal

0:42:21 – 0:42:23
von hinten sehen, bitte?

0:42:23 – 0:42:25
Loop-Hop hat es, glaube ich, bei...

0:42:25 – 0:42:27
Sekunde, ich hab's gleich.

0:42:27 – 0:42:29
Loop-Hop

0:42:29 – 0:42:31
hat bei...

0:42:31 – 0:42:33
Minute...

0:42:33 – 0:42:35
Wie war das? Genau, bei Minute

0:42:35 – 0:42:37
10,53.

0:42:37 – 0:42:39
Zeig dir mal ein bisschen was von hinten.

0:42:39 – 0:42:41
10,53...

0:42:41 – 0:42:43
10,53...

0:42:43 – 0:42:45
Ein bisschen warten, nach vorne gehen.

0:42:45 – 0:42:47
Genau.

0:42:47 – 0:42:49
Genau.

0:42:49 – 0:42:51
Oh, ich hasse

0:42:51 – 0:42:53
YouTube.

0:42:53 – 0:42:55
Jetzt muss ich mir erst mal Werbung angucken

0:42:55 – 0:42:57
von so einem dämlichen

0:42:57 – 0:42:59
Paper Tablet, das keiner haben will.

0:42:59 – 0:43:01
Ja, YouTube Premium,

0:43:01 – 0:43:03
Kollege.

0:43:03 – 0:43:05
Mein wichtigstes Bugschiff seit Jahren.

0:43:05 – 0:43:07
Also,

0:43:07 – 0:43:09
wir haben ein

0:43:09 – 0:43:11
Sustain-Pedal-Anschluss, ein Expression-Pedal-Anschluss,

0:43:11 – 0:43:13
ein Aux-1-Pedal-Anschluss

0:43:13 – 0:43:15
und ein Aux-2-Pedal-Anschluss.

0:43:15 – 0:43:17
Das sollte,

0:43:17 – 0:43:19
glaube ich, ausreichen,

0:43:19 – 0:43:21
um deine Füße mit

0:43:21 – 0:43:23
zusätzlichen Pedalen zu versorgen.

0:43:23 – 0:43:25
Und du hast auch noch Standard-In- und

0:43:25 – 0:43:27
-Out.

0:43:27 – 0:43:29
Man kann dann auch noch weitere

0:43:29 – 0:43:31
Controller anschließen.

0:43:31 – 0:43:33
Fünf-Punkt-Minute.

0:43:33 – 0:43:35
Dann hast du daneben einen Input,

0:43:35 – 0:43:37
das nebendran ein Input, einfach so ein

0:43:37 – 0:43:39
Dual-Interface, würde ich jetzt mal sagen.

0:43:39 – 0:43:41
Ob jetzt zum Samplen oder

0:43:41 – 0:43:43
einfach zum was durchschleifen,

0:43:43 – 0:43:45
ist ja erst mal egal.

0:43:45 – 0:43:47
Du kannst auch ein Mikrofon reinhängen.

0:43:47 – 0:43:49
Mit Gain-Regler?

0:43:49 – 0:43:51
Ja, mit Gain-Regler.

0:43:51 – 0:43:53
Also auch was symmetrisches.

0:43:53 – 0:43:55
Phantom-Speisung wäre jetzt die Sahne auf die Torte.

0:43:55 – 0:43:57
So, und jetzt wird's gleich kernbehindert.

0:43:57 – 0:43:59
Guten Morgen, ein Stereo-Out.

0:43:59 – 0:44:01
Was soll das denn?

0:44:01 – 0:44:03
Wo sind meine Auxiliary-Outs?

0:44:03 – 0:44:05
Wenn das das Bühnen-Keyboard sein soll ...

0:44:05 – 0:44:07
Sind das vielleicht das, was ich als Aux-1

0:44:07 – 0:44:09
oder Aux-2 identifiziert habe?

0:44:09 – 0:44:11
Nein, das ist der Punkt.

0:44:11 – 0:44:13
Es gibt eine schematische Darstellung.

0:44:13 – 0:44:15
Und da steht nämlich hier,

0:44:15 – 0:44:17
was die Controller sind.

0:44:17 – 0:44:19
Aber ...

0:44:19 – 0:44:21
Da steht nämlich drin,

0:44:21 – 0:44:23
zwei zuweisbare

0:44:23 – 0:44:25
Ziele.

0:44:25 – 0:44:27
Du kannst mit Aux-1 und Aux-2

0:44:27 – 0:44:29
selber Ziele zuweisen,

0:44:29 – 0:44:31
wo du dann halt dein Expression

0:44:31 – 0:44:33
oder dein Switch oder sonst was

0:44:33 – 0:44:35
dran schaltest.

0:44:35 – 0:44:37
Also einfach quasi die Free-

0:44:37 – 0:44:39
State-Pedal-Anschlüsse, kannst du beides reinhängen.

0:44:39 – 0:44:41
Du hast aber

0:44:41 – 0:44:43
ein fixgeroutetes Sustain

0:44:43 – 0:44:45
und du hast eine fixgeroutete Expression.

0:44:45 – 0:44:47
Und du hast nebendran zwei frei.

0:44:47 – 0:44:49
Das ist einer weniger als bei den Keylabs, glaube ich.

0:44:49 – 0:44:51
Und das ist okay.

0:44:51 – 0:44:53
Das ist völlig branchenüblich, oder?

0:44:53 – 0:44:55
Aber ...

0:44:55 – 0:44:57
Ganz ehrlich, guck mal.

0:44:57 – 0:44:59
Wir hatten schon den allerersten

0:44:59 – 0:45:01
Mecker, hatten wir vorher schon.

0:45:01 – 0:45:03
Wir hatten einen Pianisten, der entweder irgendeinen

0:45:03 – 0:45:05
Müll zusammenspielen musste mit seiner linken Hand,

0:45:05 – 0:45:07
um mit rechts an die Knöpfe zu kommen,

0:45:07 – 0:45:09
oder der sich komisch überkreuzen musste,

0:45:09 – 0:45:11
um mit links an die Knöpfe zu kommen.

0:45:11 – 0:45:13
Die Knöpfe sind an der völlig

0:45:13 – 0:45:15
falschen Stelle.

0:45:15 – 0:45:17
Also entweder ist das für die Generation, die ...

0:45:17 – 0:45:19
Ich

0:45:19 – 0:45:21
polemisiere jetzt rum. Ist das für die Generation,

0:45:21 – 0:45:23
die, weil sie mit rechts

0:45:23 – 0:45:25
klicken musste, einfach gelernt hat, mit links

0:45:25 – 0:45:27
zu wichsen und das jetzt aufs Klavier übertragen kann,

0:45:27 – 0:45:29
beziehungsweise mit links stärker ist.

0:45:29 – 0:45:31
Glaub ich aber nicht.

0:45:31 – 0:45:33
Ich glaube tatsächlich, dass das ein kompletter

0:45:33 – 0:45:35
Fehlentscheid ist.

0:45:35 – 0:45:37
Außer für die Leute, die halt willig mit links

0:45:37 – 0:45:39
einen Akkord legen und dann reingreifen.

0:45:39 – 0:45:41
Ist das für jeden Synthesizer-Bastler,

0:45:41 – 0:45:43
für jeden Solo-Spieler und

0:45:43 – 0:45:45
für jeden, der einfach eine stärkere rechte Hand hat.

0:45:45 – 0:45:47
Ist das ein Witz. Die Controller

0:45:47 – 0:45:49
sind am völlig falschen Ort. Du hast links so eine

0:45:49 – 0:45:51
beschissene, freie Fläche.

0:45:51 – 0:45:53
Und dann hast du hinten noch viel mehr beschissene,

0:45:53 – 0:45:55
freie Fläche für ein großes

0:45:55 – 0:45:57
Arturia-Logo, für Holz,

0:45:57 – 0:45:59
für Weiß, aber du kriegst es nicht hin.

0:45:59 – 0:46:01
In einem fucking Bühnen-Keyboard,

0:46:01 – 0:46:03
ein Bühnen-Keyboard,

0:46:03 – 0:46:05
während du Audio-Interfaces machst.

0:46:05 – 0:46:07
16-Rig,

0:46:07 – 0:46:09
8-Pre, Studio, selbst die

0:46:09 – 0:46:11
fucking Mini-Fuses haben Auxiliary-Aux.

0:46:11 – 0:46:13
Und zwar schon ab dem 2er,

0:46:13 – 0:46:15
glaub ich. Also, das 4er

0:46:15 – 0:46:17
hat's auf jeden Fall, der 2er

0:46:17 – 0:46:19
könnte sein, dass ich da falsch liege, aber

0:46:19 – 0:46:21
wie schaffen die das?

0:46:21 – 0:46:23
Die bauen hier ein Monster-Gerät

0:46:23 – 0:46:25
und geben dem Ding ein Stereo-Out.

0:46:25 – 0:46:27
Ein fucking Stereo-Out.

0:46:27 – 0:46:29
Ich weiß nicht mal, wie viele Parts

0:46:29 – 0:46:31
das Teil braucht, aber wenn das nur

0:46:31 – 0:46:33
ansatzweise Multimode hat. Was soll das?

0:46:33 – 0:46:35
Erklärungsansatz?

0:46:35 – 0:46:37
Das ist ja nur die

0:46:37 – 0:46:39
Astrolab 61er-Version.

0:46:39 – 0:46:41
Warten wir mal ab,

0:46:41 – 0:46:43
was die mit der 88er

0:46:43 – 0:46:45
und der 76er-Version machen.

0:46:45 – 0:46:47
Wahrscheinlich wird das Ding dann...

0:46:47 – 0:46:49
Oder die haben

0:46:49 – 0:46:51
USB-Audio-Out.

0:46:51 – 0:46:53
Kann gut sein.

0:46:53 – 0:46:55
Ist ja ein USB-C-Anschluss.

0:46:55 – 0:46:57
Und wenn da ein Nuke drin ist,

0:46:57 – 0:46:59
dann können sie ja vielleicht auch über USB-Audio

0:46:59 – 0:47:01
ausgeben.

0:47:01 – 0:47:03
Zumindest ist das schon mal eine

0:47:03 – 0:47:05
Überlegung.

0:47:05 – 0:47:07
Aber das ist im Bühnenkontext...

0:47:07 – 0:47:09
Ist das...

0:47:09 – 0:47:11
Im Bühnenkontext hast du

0:47:11 – 0:47:13
recht, ist das natürlich kacke.

0:47:13 – 0:47:15
Und ja, du hast recht.

0:47:15 – 0:47:17
Als Keyboard-Player

0:47:17 – 0:47:19
will ich meine Kontrollen

0:47:19 – 0:47:21
ja nicht

0:47:21 – 0:47:23
unbedingt auf der rechten Seite haben.

0:47:23 – 0:47:25
Warte mal,

0:47:25 – 0:47:27
wie machen das denn die

0:47:27 – 0:47:29
Mitbewerber?

0:47:29 – 0:47:31
Links, links,

0:47:31 – 0:47:33
Phantom links, Montage links,

0:47:33 – 0:47:35
Kronos links,

0:47:35 – 0:47:37
Chord 2 links,

0:47:37 – 0:47:39
Native Instruments in der Mitte.

0:47:39 – 0:47:41
Klavier hat

0:47:41 – 0:47:43
Synthi rechts und hat

0:47:43 – 0:47:45
Orgel links.

0:47:45 – 0:47:47
Synthi rechts, Orgel links.

0:47:47 – 0:47:49
Aber der Synthi ist sozusagen

0:47:49 – 0:47:51
in der Mitte.

0:47:51 – 0:47:53
Und was viel wichtiger ist beim Synthi,

0:47:53 – 0:47:55
die Morph-Controller und so Geschichten, die sind links.

0:47:57 – 0:47:59
Also da hat sich wahrscheinlich

0:47:59 – 0:48:01
der Hartmann gedacht, so komm, machen wir mal was anderes

0:48:01 – 0:48:03
als die anderen, sieht cooler aus.

0:48:03 – 0:48:05
Und drehen das mal

0:48:05 – 0:48:07
alles auf links.

0:48:07 – 0:48:09
Also wenn man Linkshänder ist, funktioniert das

0:48:09 – 0:48:11
wahrscheinlich alles total super.

0:48:11 – 0:48:13
Also wenn du

0:48:13 – 0:48:15
Linkshänder auf Klavier so

0:48:15 – 0:48:17
funktionieren würde wie auf Gitarre, also dass du einmal umdrehst.

0:48:17 – 0:48:19
Aber das ist ja nicht der Fall.

0:48:19 – 0:48:21
Du drehst ja als Linkshänder nicht deine Satur.

0:48:21 – 0:48:23
Also

0:48:23 – 0:48:25
ich denke, wie gesagt, es ist für

0:48:25 – 0:48:27
eine ganz spezifische

0:48:27 – 0:48:29
Art Musiker gedacht.

0:48:29 – 0:48:31
Weil an und für sich ist diese Control-Sektion

0:48:31 – 0:48:33
da ziemlich geil. Also auch wenn ich

0:48:33 – 0:48:35
nicht einsehe, warum die jetzt nicht

0:48:35 – 0:48:37
hier Displays hinbauen konnten,

0:48:37 – 0:48:39
sondern die quasi die Knöpfe

0:48:39 – 0:48:41
schon fix anschreiben mussten.

0:48:41 – 0:48:43
Warte mal kurz, ich hab hier ein Bild, das ich

0:48:43 – 0:48:45
vergrößern kann.

0:48:45 – 0:48:47
Du musst den gesamten Bildschirm kippen, wenn du da

0:48:47 – 0:48:49
irgendwie editieren willst. Das finde ich auch ein bisschen

0:48:49 – 0:48:51
komisch. Die haben quasi

0:48:51 – 0:48:53
die Oberfläche von

0:48:53 – 0:48:55
Analoglabs genommen.

0:48:55 – 0:48:57
Ja.

0:48:57 – 0:48:59
Haben sie quasi übernommen und die haben

0:48:59 – 0:49:01
quasi nur einen Knopf weggelassen. Also bei den

0:49:01 – 0:49:03
meisten sind das irgendwie so neun

0:49:03 – 0:49:05
Controller und

0:49:05 – 0:49:07
dort sind es acht.

0:49:07 – 0:49:09
Das passt halt auch nicht. Warum

0:49:09 – 0:49:11
sind es wieder acht?

0:49:11 – 0:49:13
Ja.

0:49:13 – 0:49:15
Wegen der Symmetrie?

0:49:15 – 0:49:17
Ja, wahrscheinlich.

0:49:17 – 0:49:19
Weil ihre anderen Controller-Keyboards da kompatibel sind.

0:49:19 – 0:49:21
Ja, aber Symmetrie

0:49:21 – 0:49:23
ist ja mein Gesäß. Guck mal an.

0:49:23 – 0:49:25
Die FX-Sektion ist super eng zusammen

0:49:25 – 0:49:27
und auf dem Instruments-Sektion sind die Knöpfe

0:49:27 – 0:49:29
mindestens einen halben Zentimeter weiter auseinander.

0:49:29 – 0:49:31
Außer das ist ein Rendering,

0:49:31 – 0:49:33
das irgendwie komisch

0:49:33 – 0:49:35
gespaced ist.

0:49:35 – 0:49:37
Ich raff das nicht, auch die

0:49:37 – 0:49:39
Abstände der Knöpfe. Schau mal.

0:49:39 – 0:49:41
Die FX-Sektion hat sie recht weit auseinander.

0:49:41 – 0:49:43
Links hast du alles sehr eng.

0:49:43 – 0:49:45
Also ich

0:49:45 – 0:49:47
würde es nicht so weit gehen zu sagen

0:49:47 – 0:49:49
Design-Unfall, weil ich glaube, es gibt wieder

0:49:49 – 0:49:51
so Menschen, die das in der Höhle stellen und sagen,

0:49:51 – 0:49:53
geil, aber...

0:49:53 – 0:49:55
Liebe Zuhörer, ihr müsst in diesem Teil, wenn ihr uns folgen

0:49:55 – 0:49:57
wollt, müsst ihr bitte auf

0:49:57 – 0:49:59
Arturia.com surfen und

0:49:59 – 0:50:01
euch die Abbildung anschauen, damit ihr

0:50:01 – 0:50:03
das nachvollziehen könnt, worüber wir reden.

0:50:03 – 0:50:05
Ja.

0:50:05 – 0:50:07
Es

0:50:07 – 0:50:09
hat für mich so ein bisschen den Eindruck, dass das

0:50:09 – 0:50:11
vor allem ein Stage-Piano

0:50:11 – 0:50:13
für das Home-Studio sein soll.

0:50:13 – 0:50:15
Wenn du mich fragst, so ein bisschen.

0:50:15 – 0:50:17
Mhm.

0:50:17 – 0:50:19
Ich hab sehr viel von live gesprochen.

0:50:19 – 0:50:21
Ich finde dann auch die Farb-Codierung

0:50:21 – 0:50:23
um die Regler rum mit den LEDs

0:50:23 – 0:50:25
oder bei den Wheels, finde ich alles

0:50:25 – 0:50:27
ziemlich gut gemacht.

0:50:27 – 0:50:29
Das ist nett, ja. Das stimmt.

0:50:29 – 0:50:31
Also mir

0:50:31 – 0:50:33
schließt sich halt die Zielgruppe

0:50:33 – 0:50:35
noch nicht.

0:50:35 – 0:50:37
Wobei, war mal kurz,

0:50:37 – 0:50:39
Zielgruppe.

0:50:39 – 0:50:43
Also, jetzt haben sie eine halbe Stunde

0:50:43 – 0:50:45
über den Bühnen-Keyboarder geredet, oder?

0:50:45 – 0:50:47
Mhm. Und dann haben sie Leute

0:50:47 – 0:50:49
gezeigt im Home-Studio.

0:50:49 – 0:50:51
Ja, genau. Das ist das, was ich meinte.

0:50:51 – 0:50:53
Das ist ja schon erstens schon mal

0:50:53 – 0:50:55
so der erste Widerspruch in sich.

0:50:55 – 0:50:57
Ja, aber pass auf, wenn du doch so eine

0:50:57 – 0:50:59
Workstation hast oder sowas, so ein Teil,

0:50:59 – 0:51:01
was ist der Vorteil? Du schaltest das

0:51:01 – 0:51:03
Ding an und hast massig Sounds.

0:51:03 – 0:51:05
Wenn ich mich hinsetzen will

0:51:05 – 0:51:07
und ein bisschen rumpfklimpern

0:51:07 – 0:51:09
vielleicht Melodien finden,

0:51:09 – 0:51:11
dann mach ich mir irgendeinen Piano-Sound.

0:51:11 – 0:51:13
Dann mach ich mir irgendeinen Piano-Sound an, aber dann will ich

0:51:13 – 0:51:15
erst den Computer hochfahren, die DAW.

0:51:15 – 0:51:17
Vielleicht gibt es dann noch irgendwelche Updates.

0:51:17 – 0:51:19
Wir kennen alle diese Problematiken.

0:51:19 – 0:51:21
Damit kannst du dich einfach

0:51:21 – 0:51:23
hinsetzen und vor dich hin

0:51:23 – 0:51:25
klimpern und in verschiedensten Klang fahren.

0:51:25 – 0:51:27
Was die auch noch schreiben,

0:51:27 – 0:51:29
was die auch noch schreiben auf der Seite ist,

0:51:29 – 0:51:31
wenn du mehr brauchst,

0:51:31 – 0:51:33
warum schließt du nicht einfach ein zweites

0:51:33 – 0:51:35
Keyboard an?

0:51:35 – 0:51:37
Plug line external MIDI-Keyboard

0:51:37 – 0:51:39
to control each part

0:51:39 – 0:51:41
separately.

0:51:41 – 0:51:43
KeyLab, oder?

0:51:43 – 0:51:45
Moment,

0:51:45 – 0:51:47
dieses ganze Astrolab-Teil

0:51:47 – 0:51:49
kann auch noch mehrere,

0:51:49 – 0:51:51
ist das ein Multitimbral?

0:51:51 – 0:51:53
Ich sehe hier drei Parts auf der Oberfläche

0:51:53 – 0:51:55
und ich behaupte,

0:51:55 – 0:51:57
da sind noch mehr drin.

0:51:57 – 0:51:59
Die schreiben hier hin, das ist ein Multi-Instrument.

0:51:59 – 0:52:01
Du kannst

0:52:01 – 0:52:03
Split, Layer und so weiter.

0:52:03 – 0:52:05
Natürlich ist das Multitimbral.

0:52:05 – 0:52:07
Die Steffi Graf hatte das ja

0:52:07 – 0:52:09
zum Schluss da noch mal gezeigt.

0:52:09 – 0:52:11
Aber wie gesagt, du kannst auch noch

0:52:11 – 0:52:13
ein zweites Keyboard anschließen.

0:52:13 – 0:52:15
Oder einen zweiten Controller.

0:52:15 – 0:52:17
Ja.

0:52:17 – 0:52:19
9 Kilo,

0:52:19 – 0:52:21
das war's.

0:52:21 – 0:52:23
Das ist deine Zentrale

0:52:23 – 0:52:25
und

0:52:25 – 0:52:27
9 Kilo, ja.

0:52:27 – 0:52:29
Damit kannst du alle machen.

0:52:29 – 0:52:31
Und das Ding ist voll kompatibel mit der aktuellen

0:52:31 – 0:52:33
AV-Kollektion.

0:52:33 – 0:52:35
9.

0:52:35 – 0:52:37
Aktuell also.

0:52:37 – 0:52:39
Aktuell. Ist nicht die 10 aktuell?

0:52:39 – 0:52:41
Hm?

0:52:41 – 0:52:43
Ist die 10 nicht aktuell?

0:52:43 – 0:52:45
Ja, 10 ist aktuell.

0:52:45 – 0:52:47
Ich gehe schon davon aus, dass da das Aktuellste

0:52:47 – 0:52:49
drin ist.

0:52:49 – 0:52:51
Auf der Internetseite steht drauf 9.

0:52:51 – 0:52:53
9. Okay.

0:52:53 – 0:52:55
Himmels Willen.

0:52:55 – 0:52:57
Tja, muss man wohl ein bisschen downgraden,

0:52:57 – 0:52:59
wenn man die 10 hat.

0:52:59 – 0:53:01
Ich sehe hier aber Dinge,

0:53:01 – 0:53:03
die in der 10 drin sind.

0:53:03 – 0:53:05
Also der

0:53:05 – 0:53:07
der

0:53:07 – 0:53:09
war mal kurz, irgendwo hier war er.

0:53:09 – 0:53:11
Das Augmented Piano

0:53:11 – 0:53:13
stammt doch aus der 10.

0:53:13 – 0:53:15
Der Mini V stammt doch aus der 10.

0:53:15 – 0:53:17
Ähm, und wenn ich jetzt

0:53:17 – 0:53:19
weiter so umsehe...

0:53:19 – 0:53:21
War das Piano nicht schon in der 9 drin

0:53:21 – 0:53:23
und dann erst entweder Strings oder Voice?

0:53:23 – 0:53:25
Nee, aber du hast recht.

0:53:25 – 0:53:27
Da ist tatsächlich noch keine 10 drin.

0:53:27 – 0:53:29
Und ich hab auch den Eindruck, da fehlen noch gewisse

0:53:29 – 0:53:31
andere aus der 9.

0:53:31 – 0:53:33
Ist das jetzt ohne Scheiß

0:53:33 – 0:53:35
eine abgespeckte Nummer?

0:53:35 – 0:53:37
Ist das wieder so ein Bananenprodukt, das beim Kunden reifen soll?

0:53:37 – 0:53:39
Das weiß ich nicht.

0:53:39 – 0:53:41
Und das bei...

0:53:41 – 0:53:43
Also, ganz ehrlich, die Hütte steht mit

0:53:43 – 0:53:45
jetzt mal abgesehen vom

0:53:45 – 0:53:47
Gerät, das da angeteasert wurde,

0:53:47 – 0:53:49
die Hütte steht bei den Keylabs

0:53:49 – 0:53:51
im Zugzwang, da endlich nachzuziehen.

0:53:51 – 0:53:53
Die Hütte

0:53:53 – 0:53:55
steht im Kreuzfeuer ihrer

0:53:55 – 0:53:57
Fanbase nach dem Motto "Hallo, wo ist

0:53:57 – 0:53:59
Spark? Also warum lässt ihr euren Drum Computer

0:53:59 – 0:54:01
verrotten?" Ach, guck mal.

0:54:01 – 0:54:03
Bo Beats ist

0:54:03 – 0:54:05
auch schon voll dabei.

0:54:05 – 0:54:07
The Midlife Synthesists

0:54:07 – 0:54:09
ist auch voll dabei. Es gibt das erste

0:54:09 – 0:54:11
Tutorial

0:54:11 – 0:54:13
von Arturia selber.

0:54:13 – 0:54:15
Da gibt's noch mal

0:54:15 – 0:54:17
das Ganze als Announce

0:54:17 – 0:54:19
Teaser Video. Dr. Mix

0:54:19 – 0:54:21
hat natürlich auch wieder hier völlig

0:54:21 – 0:54:23
am Start. Loop Hop haben wir schon gesagt.

0:54:23 – 0:54:25
Joa.

0:54:25 – 0:54:27
Die großen YouTuber

0:54:27 – 0:54:29
sind alle mit dabei. Ich warte dann noch

0:54:29 – 0:54:31
mal auf Jordan.

0:54:31 – 0:54:33
Scherz.

0:54:33 – 0:54:35
Wer hat noch gesagt?

0:54:35 – 0:54:37
Schlechte Witze.

0:54:37 – 0:54:39
Ja, FX haben sie auch ein paar

0:54:39 – 0:54:41
eingebaut, aber auch nicht alles. Also ich

0:54:41 – 0:54:43
weiß, dass ich nicht die Zielgruppe bin.

0:54:43 – 0:54:45
Ich bin aber auch nicht die Zielgruppe.

0:54:45 – 0:54:47
Hätte ich jetzt

0:54:47 – 0:54:49
eigentlich gedacht, dass du da voll

0:54:49 – 0:54:51
drauf abfahren würdest, auf das Teil. Aber

0:54:51 – 0:54:53
deine Kritikpunkte kann ich durchaus nachvollziehen.

0:54:53 – 0:54:55
Schau mal Folgendes.

0:54:55 – 0:54:57
Ich versuch's

0:54:57 – 0:54:59
so plastisch wie möglich zu machen.

0:54:59 – 0:55:01
Okay?

0:55:01 – 0:55:03
Albus

0:55:03 – 0:55:05
Severus Potter.

0:55:05 – 0:55:07
Du bist die Next-Gen-

0:55:07 – 0:55:09
Fanfiction-Fantasie aus dem Harry Potter

0:55:09 – 0:55:11
Franchise. Und du bist es

0:55:11 – 0:55:13
dazu verdammt, hier die Matrix zu fixen.

0:55:13 – 0:55:15
Dich im Zug

0:55:15 – 0:55:17
anzufreunden mit

0:55:17 – 0:55:19
dem Sohn des Erzfeindes deines

0:55:19 – 0:55:21
Vaters und quasi alles im

0:55:21 – 0:55:23
Wirrenkopf deiner Fanbase richtig

0:55:23 – 0:55:25
zu machen.

0:55:25 – 0:55:27
Was der Originalautor

0:55:27 – 0:55:29
nicht konnte.

0:55:29 – 0:55:31
Geh hin, hab abstrakten BDSM

0:55:31 – 0:55:33
6, mach irgendwie alles richtig,

0:55:33 – 0:55:35
Blümchen, Liebe, whatever.

0:55:35 – 0:55:37
Aber ja, das ist quasi deine

0:55:37 – 0:55:39
Destiny, oder?

0:55:39 – 0:55:41
Und was mein ich konkret damit?

0:55:41 – 0:55:43
Das Ding ist ein Blank Space.

0:55:43 – 0:55:45
Das Ding ist für die Menschen, die noch nie

0:55:45 – 0:55:47
ein Bühnenkeyboard gesehen haben,

0:55:47 – 0:55:49
die keine Ahnung davon haben, zu

0:55:49 – 0:55:51
was Mac taugt, zu was Mainstage taugt,

0:55:51 – 0:55:53
das kannst du einem

0:55:53 – 0:55:55
12-Jährigen hinstellen, wenn der nichts anderes

0:55:55 – 0:55:57
kennt, wird er darauf abfahren, oder?

0:55:57 – 0:55:59
Ja, aber du guck dir den Preis an.

0:55:59 – 0:56:01
Arturia ist ein...

0:56:01 – 0:56:03
Nein, nein, vergiss die 1500.

0:56:03 – 0:56:05
Arturia ist ein seltsamer

0:56:05 – 0:56:07
Fanfiction-Autor, der sich

0:56:07 – 0:56:09
ausgedacht hat, das ist das

0:56:09 – 0:56:11
Gerät, das ich den Leuten

0:56:11 – 0:56:13
auf die Bühne stelle und die werden darauf

0:56:13 – 0:56:15
abfahren. Und da werden sie, wenn

0:56:15 – 0:56:17
sie nichts anderes kennen.

0:56:17 – 0:56:19
Du kannst dir nicht vorwerfen, dass sie keine

0:56:19 – 0:56:21
Visionen hätten.

0:56:21 – 0:56:23
Ja, aber sie ist scheiße.

0:56:23 – 0:56:25
Wer einmal ein Gerät in den Händen hatte,

0:56:25 – 0:56:27
wo er wirklich gesagt hat, das

0:56:27 – 0:56:29
liegt mir, weißt du?

0:56:29 – 0:56:31
Thomas, was soll ich mit diesem Ding?

0:56:31 – 0:56:33
Schau dir den Preis an. Ein Klavier

0:56:33 – 0:56:35
kostet über

0:56:35 – 0:56:37
2500 Euro.

0:56:37 – 0:56:39
Arturia schafft

0:56:39 – 0:56:41
hier ein Einsteigergerät,

0:56:41 – 0:56:43
deswegen auch nur 61 Tasten,

0:56:43 – 0:56:45
für vermutlich,

0:56:45 – 0:56:47
wie du schon sagst, für Leute, die

0:56:47 – 0:56:49
noch nie

0:56:49 – 0:56:51
ein Stage-Keyboard hatten.

0:56:51 – 0:56:53
Oder?

0:56:53 – 0:56:55
Das trifft ja aus jeder Pore

0:56:55 – 0:56:57
dieses fucking Announcements.

0:56:57 – 0:56:59
Das ist ein Gerät, da hängst du

0:56:59 – 0:57:01
ein Stereo-Out dran, spielst halt

0:57:01 – 0:57:03
Presets ab, kannst ein bisschen

0:57:03 – 0:57:05
modden. Du hast fucking

0:57:05 – 0:57:07
Tutorials, du hast Artist-Presets,

0:57:07 – 0:57:09
du hättest wahrscheinlich auch noch

0:57:09 – 0:57:11
Achievements drin, wenn Korg die nicht schon

0:57:11 – 0:57:13
gebracht hätte. Und du hast ein

0:57:13 – 0:57:15
Preset-Store. Wie geil ist das denn?

0:57:15 – 0:57:17
Die hätte Native Instruments

0:57:17 – 0:57:19
müssen. Ha, ha, ha.

0:57:19 – 0:57:21
Haben sie.

0:57:21 – 0:57:23
Ich weiß.

0:57:23 – 0:57:25
Du kannst in den Extender-Store gehen.

0:57:25 – 0:57:27
Das Problem ist, dann stößt dir Kontakt ab.

0:57:27 – 0:57:29
Das haben die nie gefixt.

0:57:29 – 0:57:31
Ich will Arturia gar nicht verteidigen.

0:57:31 – 0:57:33
Sondern ich

0:57:33 – 0:57:35
würde vorschlagen, wir lassen

0:57:35 – 0:57:37
einfach mal deine Meinung so stehen, wie sie ist.

0:57:37 – 0:57:39
Ich will das auch gar nicht weiter kommentieren.

0:57:39 – 0:57:41
Ich glaube, dass du recht hast.

0:57:41 – 0:57:43
Was die Praktikabilität

0:57:43 – 0:57:45
angeht, das hat es durchaus

0:57:45 – 0:57:47
Potenzial.

0:57:47 – 0:57:49
Ich sehe ja die Praktikabilität.

0:57:49 – 0:57:51
Was ich halt nicht sehe ist,

0:57:51 – 0:57:53
und du gehst schon so halb auf den Trip

0:57:53 – 0:57:55
drauf ein, Tobi, das ist doch das perfekte

0:57:55 – 0:57:57
Gerät für dich. Ja, wenn ich keine Ahnung hätte.

0:57:57 – 0:57:59
Das ist das perfekte Gerät für die

0:57:59 – 0:58:01
Leute, die hier wirklich einsteigen.

0:58:01 – 0:58:03
Die keine Ahnung haben.

0:58:03 – 0:58:08
Die genau das machen, was sich Arturia hier ausgedacht hat.

0:58:08 – 0:58:10
Und dafür ist es perfekt.

0:58:10 – 0:58:12
Es ist die Nude-Pole der vollen Herren.

0:58:12 – 0:58:14
Es hat ein fucking Chalk-Wheel mit Display drin.

0:58:14 – 0:58:16
Es hat ein fucking Google-Nest-Hub.

0:58:16 – 0:58:18
Es hat Holz bei dir.

0:58:18 – 0:58:20
Du kannst es ins fucking Influencer-Studio stellen.

0:58:20 – 0:58:22
Aber das Teil, das nimmst du auf die Bühne,

0:58:22 – 0:58:24
wenn du das noch nie gemacht hast vorher.

0:58:24 – 0:58:26
Wenn du dich

0:58:26 – 0:58:28
einen Moment, einen halben Tag lang

0:58:28 – 0:58:30
mit der Art und Weise, wie dein

0:58:30 – 0:58:32
Bühnenkonzept funktionieren soll, beschäftigt hast,

0:58:32 – 0:58:34
dann wird dir dieses Ding

0:58:34 – 0:58:36
genau diese What the Fucks auflösen,

0:58:36 – 0:58:38
die ich in der letzten Stunde hier alle referiert habe.

0:58:38 – 0:58:40
Punkt.

0:58:40 – 0:58:43
Sorry. Ich lauf gerade warm, aber ja.

0:58:43 – 0:58:45
Um das einfach mal runterzubrechen,

0:58:45 – 0:58:47
was Tobi da uns sagen möchte, ist,

0:58:47 – 0:58:51
das Ding ist nett,

0:58:51 – 0:58:53
aber für jemanden,

0:58:53 – 0:58:55
der auf der Bühne steht und dort

0:58:55 – 0:58:57
eine Live-Performance macht,

0:58:57 – 0:58:59
nicht handelbar.

0:58:59 – 0:59:01
Weil die Hände,

0:59:01 – 0:59:03
die gerade beschäftigt sind mit den

0:59:03 – 0:59:05
Spielen, der Sound.

0:59:05 – 0:59:07
Das ist mir auch aufgefallen.

0:59:07 – 0:59:09
Dadurch, dass Sound und Video entkoppelt waren

0:59:09 – 0:59:11
bei der Vorstellung,

0:59:11 – 0:59:13
durch Slagging,

0:59:13 – 0:59:15
habe ich das auch gesehen. Ich habe die Bilder

0:59:15 – 0:59:17
früher gesehen und dachte so, meine Güte, was macht

0:59:17 – 0:59:19
er da mit beiden Händen an den Reglern?

0:59:19 – 0:59:21
Was ist da los?

0:59:21 – 0:59:23
Und dann dazu der Kopfnicker und dann

0:59:23 – 0:59:25
denkst du so, hä?

0:59:25 – 0:59:27
Das macht aber auch nur Sinn, wenn er dann

0:59:27 – 0:59:29
was Vorgefertigtes abspielt.

0:59:29 – 0:59:31
Ja klar.

0:59:31 – 0:59:33
Ansonsten ist die Bedienbarkeit gleich null,

0:59:33 – 0:59:35
weil wenn ich mit der rechten Hand

0:59:35 – 0:59:37
meine Sounds greife, kann ich mit der rechten

0:59:37 – 0:59:39
Hand auch nicht die Bedienelemente

0:59:39 – 0:59:41
auf der rechten Seite editieren.

0:59:41 – 0:59:43
Richtig, und dafür ist das auch nicht Workstation

0:59:43 – 0:59:45
genug und deswegen hatte ich

0:59:45 – 0:59:47
gefragt, ist das da etwa

0:59:47 – 0:59:49
Ableton Live im Hintergrund?

0:59:49 – 0:59:51
Ja, Ableton Live ist ja ein Workstation.

0:59:51 – 0:59:53
Das heißt, vielleicht sieht man das Teil

0:59:53 – 0:59:55
bei irgendwelchen

0:59:55 – 0:59:57
neuen Bands

0:59:57 – 0:59:59
in Kombination mit dem

0:59:59 – 1:00:01
Ableton Push 3.

1:00:01 – 1:00:03
Ich denke mir halt,

1:00:03 – 1:00:05
der Gedanke ist ja nicht schlecht.

1:00:05 – 1:00:07
Vor allem finde ich es,

1:00:07 – 1:00:09
ich finde es halt bezeichnend für den

1:00:09 – 1:00:11
Zeitwandel, weil schauen wir mal

1:00:11 – 1:00:13
in die Idee, die es da vorgegeben hat.

1:00:13 – 1:00:15
Openlabs Miko,

1:00:15 – 1:00:17
Openlabs Neko. Also wer die

1:00:17 – 1:00:19
live sehen will, ich glaube Mike Shinoda hat mal welche

1:00:19 – 1:00:21
gespielt, bevor die

1:00:21 – 1:00:23
North Stages da hinkamen.

1:00:23 – 1:00:25
2006, 2007 hat er diese

1:00:25 – 1:00:27
oft benutzt. Das waren halt

1:00:27 – 1:00:29
ausgewachsene Linux/Windows

1:00:29 – 1:00:31
Systeme, du kannst glaube ich beides aufspielen.

1:00:31 – 1:00:33
Die hatten eine Computertastatur, die hatten

1:00:33 – 1:00:35
ein komisches Midi-Controller-Feld.

1:00:35 – 1:00:37
Die waren ungefähr so breit

1:00:37 – 1:00:39
wie ein ganzer Esstisch.

1:00:39 – 1:00:41
Also du musstest da quasi

1:00:41 – 1:00:43
also die waren irgendwie halt

1:00:43 – 1:00:45
eine Tastatur und dann noch achtmal

1:00:45 – 1:00:47
breiter, also achtmal eine Tastatur übereinander

1:00:47 – 1:00:49
quasi, weil es einfach ein riesiger Computer war.

1:00:49 – 1:00:51
Und das war Nerd-Scheiß, das war Frickel-Kram,

1:00:51 – 1:00:53
das war etwas für Leute, die es sich leisten konnten.

1:00:53 – 1:00:55
Und das hier, das ist jetzt quasi

1:00:55 – 1:00:57
dasselbe, was wir heute eigentlich

1:00:57 – 1:00:59
mit den Computern machen, die wir alle so lange

1:00:59 – 1:01:01
vereinfacht haben, bis

1:01:01 – 1:01:03
Leute, die heute mit

1:01:03 – 1:01:05
einem Computer oder mit einem Tablet

1:01:05 – 1:01:07
oder einem Smartphone aufwachsen,

1:01:07 – 1:01:09
keine Ahnung mehr haben, was eine Ordnerstruktur

1:01:09 – 1:01:11
ist. Das ist quasi

1:01:11 – 1:01:13
das Openlabs-Konzept, das Konzept

1:01:13 – 1:01:15
einen Rechner in einen

1:01:15 – 1:01:17
Keyboard zu stecken, halt nicht auf der Nerd-Ebene,

1:01:17 – 1:01:19
sondern wirklich auf der

1:01:19 – 1:01:21
Easy-Going, auf der Easy-Handling-Ebene.

1:01:21 – 1:01:23
Und ich glaube, genau dafür ist es genial.

1:01:23 – 1:01:25
Also Leute, die

1:01:25 – 1:01:27
bis dato halt schon beim

1:01:27 – 1:01:29
Routing eines Audio-Interfaces

1:01:29 – 1:01:31
oder beim Aufmachen von Mainstage verzweifelt

1:01:31 – 1:01:33
sind, die werden das Ding

1:01:33 – 1:01:35
anwerfen,

1:01:35 – 1:01:37
ich hoffe, das bootet schneller als

1:01:37 – 1:01:39
eine halbe Minute lang, oder?

1:01:39 – 1:01:41
Und die werden damit auch auf eine Art glücklich.

1:01:41 – 1:01:43
Aber das Problem ist halt,

1:01:43 – 1:01:45
und das ist das, was wir neulich

1:01:45 – 1:01:47
über die AI-Diskussion hatten,

1:01:47 – 1:01:49
du hast gesagt, du hältst es

1:01:49 – 1:01:51
Angst, dass die Leute verdummen, weil sie halt

1:01:51 – 1:01:53
nur noch quasi Prompts

1:01:53 – 1:01:55
eingeben müssen, dann kommt die Musik raus.

1:01:55 – 1:01:57
Ich hab Angst, dass die Leute verdummen, weil sie

1:01:57 – 1:01:59
hier einfach nur noch ein fertiges Set an Dingen

1:01:59 – 1:02:01
als Zugaufoptionen und Microtransactions

1:02:01 – 1:02:03
vorgesetzt bekommen und

1:02:03 – 1:02:05
wir quasi so die

1:02:05 – 1:02:07
Art of making live

1:02:07 – 1:02:09
Setups hier gerade,

1:02:09 – 1:02:11
ich will nicht sagen zerstört,

1:02:11 – 1:02:13
weil wie gesagt, jeder, der das länger macht

1:02:13 – 1:02:15
als ein paar Tage

1:02:15 – 1:02:17
oder nicht damit einsteigt, wird nicht diese

1:02:17 – 1:02:19
Herangehensweise haben. Aber das ist

1:02:19 – 1:02:21
für mich, also

1:02:21 – 1:02:23
verstehst du ein bisschen, was ich meine?

1:02:23 – 1:02:25
Darf ich deine Argumentation mal komplett zerstören?

1:02:25 – 1:02:27
Darf ich mal deine Argumentation

1:02:27 – 1:02:29
komplett zerstören? - Hau raus!

1:02:29 – 1:02:31
Was macht bitte schön Native Instruments

1:02:31 – 1:02:33
anderes

1:02:33 – 1:02:35
als jetzt Arturia

1:02:35 – 1:02:37
gerade hier? Arturia eifert nur

1:02:37 – 1:02:39
Native Instruments und Korg

1:02:39 – 1:02:41
und Yamaha und vor allem

1:02:41 – 1:02:43
auch Roland, ne?

1:02:43 – 1:02:45
Wie heißt der neue Shop bei denen?

1:02:45 – 1:02:47
Galaxians?

1:02:47 – 1:02:49
Wir haben schon Superhelden-Namen

1:02:49 – 1:02:51
ausgesucht für ihren Megastore,

1:02:51 – 1:02:53
wo du allen möglichen Scheiß

1:02:53 – 1:02:55
der letzten 40 Jahre an Sounds

1:02:55 – 1:02:57
dir jetzt kaufen kannst, nochmal extra.

1:02:57 – 1:02:59
Obwohl du da schon seit Jahrzehnten

1:02:59 – 1:03:01
die Romplatte hergeholt hast.

1:03:01 – 1:03:03
Ja, aber bitte,

1:03:03 – 1:03:05
wo macht Arturia denn jetzt hier

1:03:05 – 1:03:07
irgendwas Böses oder anderes und wo

1:03:07 – 1:03:09
werden jetzt hier die Musiker verdummt?

1:03:09 – 1:03:11
Die machen doch nichts anderes als

1:03:11 – 1:03:13
die Mitbewerber auch.

1:03:13 – 1:03:15
Nur hier ein bisschen netter präsentiert.

1:03:15 – 1:03:17
In einer netteren Verpackung.

1:03:17 – 1:03:19
Ich hab hier ein Gegenargument.

1:03:19 – 1:03:21
Ich hab ein Gegenargument.

1:03:21 – 1:03:23
Wäre es

1:03:23 – 1:03:25
nur Analog Lab, würde man

1:03:25 – 1:03:27
sagen, okay.

1:03:27 – 1:03:29
Es ist halt

1:03:29 – 1:03:31
nichts anderes wie ein Rompler, nur

1:03:31 – 1:03:33
ein bisschen aufwendiger.

1:03:33 – 1:03:35
Aber es ist Pigments-Trolle.

1:03:35 – 1:03:37
Und du kannst den Pigments auf dem PC

1:03:37 – 1:03:39
oder auf dem Mac, deine

1:03:39 – 1:03:41
Sounds schrauben, sie übertragen

1:03:41 – 1:03:43
und dann da spielen.

1:03:43 – 1:03:45
Ja, ist doch fucking geil, oder?

1:03:45 – 1:03:47
Du hast Pigments mit,

1:03:47 – 1:03:49
du hast so eine mächtige Synthese-Engine.

1:03:49 – 1:03:51
Die hast du mit.

1:03:51 – 1:03:53
Für mich sind die

1:03:53 – 1:03:55
Synthesizer, die ich von Arturia habe

1:03:55 – 1:03:57
bis auf Pigments

1:03:57 – 1:03:59
eigentlich

1:03:59 – 1:04:01
nur Presetschleudern.

1:04:01 – 1:04:03
Also wenn Martin Stürzer

1:04:03 – 1:04:05
demnächst

1:04:05 – 1:04:07
ein Astrolab

1:04:07 – 1:04:09
in seinem Setup hat,

1:04:09 – 1:04:11
wir müssen mal seinen Kanal

1:04:11 – 1:04:13
beobachten, ob er da irgendwas verändert.

1:04:13 – 1:04:15
Dann wissen wir, das Ding ist gut.

1:04:15 – 1:04:17
Kann man kaufen. Und er benutzt das

1:04:17 – 1:04:19
bestimmt dann nur für Pigments.

1:04:19 – 1:04:21
Ja, wir rufen ihn dann an und

1:04:21 – 1:04:23
fragen, Martin, ist alles okay bei dir?

1:04:23 – 1:04:25
Martin hatte

1:04:25 – 1:04:27
jetzt einen Live-Auftritt,

1:04:27 – 1:04:29
ich lass mich kurz erklären.

1:04:29 – 1:04:31
Martin hatte jetzt einen Live-Auftritt

1:04:31 – 1:04:33
in der Kirche. Das hat er

1:04:33 – 1:04:35
dann auf YouTube in zwei Teilen

1:04:35 – 1:04:37
gestreamt.

1:04:37 – 1:04:39
Ne, doch gestreamt.

1:04:39 – 1:04:41
Was hatte er dabei?

1:04:41 – 1:04:43
Er hatte dabei sein

1:04:43 – 1:04:45
Iridium-Keyboard, er hatte

1:04:45 – 1:04:47
dabei

1:04:47 – 1:04:49
eine ganze Batterie an Sequential

1:04:49 – 1:04:51
Synthesizers.

1:04:51 – 1:04:53
Er hatte einen Laptop dabei

1:04:53 – 1:04:55
mit Able-Nerve

1:04:55 – 1:04:57
und

1:04:57 – 1:04:59
nagel

1:04:59 – 1:05:01
mich nicht fest,

1:05:01 – 1:05:03
ein Virus.

1:05:03 – 1:05:05
Also alles, genau,

1:05:05 – 1:05:07
und ein Moog Sub 37.

1:05:07 – 1:05:09
Also alles

1:05:09 – 1:05:11
Presetschleudern. Und ich kann mir

1:05:11 – 1:05:13
gut vorstellen, wenn er die Pigments

1:05:13 – 1:05:15
sound und er benutzt Pigments,

1:05:15 – 1:05:17
wenn er die gerne auch auf der Bühne

1:05:17 – 1:05:19
haben möchte,

1:05:19 – 1:05:21
dann ist das zum Beispiel eine Möglichkeit.

1:05:21 – 1:05:23
Ja, oder

1:05:23 – 1:05:25
so sehe ich das Teil.

1:05:25 – 1:05:27
Wobei ich das,

1:05:27 – 1:05:29
dann finde ich es eigentlich

1:05:29 – 1:05:31
schon ziemlich groß, ne,

1:05:31 – 1:05:33
also für so eine Pigments-Schleuder, da würde ich

1:05:33 – 1:05:35
mir eher so ein

1:05:35 – 1:05:37
Mini-Freak-Format wünschen.

1:05:37 – 1:05:39
Ja, der Punkt ist halt, für Hardware

1:05:39 – 1:05:41
Pigments hätte das Ding noch ein bisschen anders

1:05:41 – 1:05:43
aufbauen können, weil ich sehe,

1:05:43 – 1:05:45
also was, die Engine ist da,

1:05:45 – 1:05:47
das kommt, das kommt, warts ab,

1:05:47 – 1:05:49
ich glaube, das kommt.

1:05:49 – 1:05:51
Spätestens mit Pigments 6.

1:05:51 – 1:05:53
Ich gehe, also ich würde mich nicht

1:05:53 – 1:05:55
wundern, jetzt müssen sie davon erstmal

1:05:55 – 1:05:57
eine Reihe verkaufen. Ich glaube,

1:05:57 – 1:05:59
ich glaube auch, dass man mit diesem Konzept auch

1:05:59 – 1:06:01
durchaus noch

1:06:01 – 1:06:03
noch sehr, also ich sag mal,

1:06:03 – 1:06:05
Freak-orientiertere Sachen machen kann.

1:06:05 – 1:06:07
Sprich, also für Leute, die halt wirklich abnörden.

1:06:07 – 1:06:09
Glaube ich auch, weil die Plattform, dafür hat man

1:06:09 – 1:06:11
ja jetzt geschaffen.

1:06:11 – 1:06:13
Ich muss aber deine Zerstörung von vorne

1:06:13 – 1:06:15
muss ich gleich wieder zerstören, weil

1:06:15 – 1:06:17
A) Relative Instruments versucht

1:06:17 – 1:06:19
das zwar, kriegt es aber nicht hin,

1:06:19 – 1:06:21
weder sind die Dinger stand-alone noch funktionieren

1:06:21 – 1:06:23
hier da irgendwie die Links mit diesen ganzen

1:06:23 – 1:06:25
Abnürschen. - Warte mal ab, ob das klappt

1:06:25 – 1:06:27
oder nicht, das wissen wir jetzt noch nicht.

1:06:27 – 1:06:29
Ja, das ist ein fucking Trainwreck da gerade.

1:06:29 – 1:06:31
Dann,

1:06:31 – 1:06:33
Yamaha, sowohl... - Aus deiner Sicht als

1:06:33 – 1:06:35
Key-Waller, ja. - Nein,

1:06:35 – 1:06:37
das sagt jeder, der das Ding mal

1:06:37 – 1:06:39
bedient hat. Also,

1:06:39 – 1:06:41
wenn du fünf Minuten brauchst, damit das

1:06:41 – 1:06:43
scheiß Kontrollplugin lädt, das ist nicht,

1:06:43 – 1:06:45
das sollte nicht passieren, so ein

1:06:45 – 1:06:47
halbes Jahr nach Release.

1:06:47 – 1:06:49
Aber, ja,

1:06:49 – 1:06:51
also, du, ich würde mir so ein

1:06:51 – 1:06:53
MK3 sogar kaufen, wenn die Wheels nicht einem

1:06:53 – 1:06:55
die Hand aufschlitzen würden, was mir im Laden

1:06:55 – 1:06:57
tatsächlich passiert ist mal vor ein paar Wochen.

1:06:57 – 1:06:59
Weil die jetzt so blöde neue

1:06:59 – 1:07:01
Riffel-Wheels haben, statt die Gummi-Wheels

1:07:01 – 1:07:03
vom MK2. Jetzt zu

1:07:03 – 1:07:05
den anderen Workstations,

1:07:05 – 1:07:07
die haben ja, erstens haben die alle ihre Controller

1:07:07 – 1:07:09
quasi links, und zweitens sind

1:07:09 – 1:07:11
die ja darauf ausgelegt, dass du da eine

1:07:11 – 1:07:13
große Multimode-Schlacht veranstaltest.

1:07:13 – 1:07:15
Ich glaube, die Multimode-Schlacht,

1:07:15 – 1:07:17
die hat dir Arthur ja erst mal in den Rechner gestopft.

1:07:17 – 1:07:19
Ich hab den Eindruck, du kannst hier

1:07:19 – 1:07:21
mit Jogwheel und diesem ganzen Kram das

1:07:21 – 1:07:23
drei-Parts-Taster. Im schlimmsten Fall ist das Ding

1:07:23 – 1:07:25
nur dreifach-multitemporal, ist für ein Bühnen-Keyboard

1:07:25 – 1:07:27
mit der Ausstattung ein bisschen wenig.

1:07:27 – 1:07:29
Im besseren Fall hast du einfach keinen Zugriff

1:07:29 – 1:07:31
auf die drei, musst die 16 am Rechner machen,

1:07:31 – 1:07:33
dann bist du aber eine fucking Presetschleuder.

1:07:33 – 1:07:35
Aber selbst bei einer fucking Presetschleuder

1:07:35 – 1:07:37
hab ich immer noch, neben meinen beiden Fußtastern,

1:07:37 – 1:07:39
ich mach das ja gerne mal, hab ich halt

1:07:39 – 1:07:41
immer noch gerne meine zuweisbaren Regler.

1:07:41 – 1:07:43
Die hast du hier auch. Aber wo

1:07:43 – 1:07:45
sind eigentlich meine acht Fader? Ich hätte gerne

1:07:45 – 1:07:47
mal ein paar Fader gesehen auf dem Teil.

1:07:47 – 1:07:49
Das würde schon so viel mehr ändern.

1:07:49 – 1:07:51
Wo ist irgendeine Option, also

1:07:51 – 1:07:53
da oben ist noch eine Menge Platz frei,

1:07:53 – 1:07:55
wo ist eine Option irgendwo unter,

1:07:55 – 1:07:57
vielleicht neben den Wheels,

1:07:57 – 1:07:59
gut, kannst ein iPad drauflegen, geht ja vielleicht

1:07:59 – 1:08:01
zum Fernsteuern, wo ist zum Beispiel

1:08:01 – 1:08:03
neben den Wheels irgendein Ansatz eines Touchstrips?

1:08:03 – 1:08:05
Wo sind Rippencontroller? Wo ist ein Morphe?

1:08:05 – 1:08:07
Wo sind wirklich,

1:08:07 – 1:08:09
wo sind die Überlegungen,

1:08:09 – 1:08:11
dass das ein Bühneninstrument

1:08:11 – 1:08:13
werden kann, abseits von

1:08:13 – 1:08:15
"Ja, du kannst jetzt dein Analog Lab

1:08:15 – 1:08:17
mit auf die Bühne nehmen", und zwar

1:08:17 – 1:08:19
genauso wie Analog Lab gebaut ist,

1:08:19 – 1:08:21
mit diesem fucking Mapping,

1:08:21 – 1:08:23
das sogar mit deinen Hardware, also

1:08:23 – 1:08:25
deinen Keylabs, von denen es längst eine dritte

1:08:25 – 1:08:27
Version geben könnte,

1:08:27 – 1:08:29
quasi, wo du

1:08:29 – 1:08:31
quasi das Keylab ja damit

1:08:31 – 1:08:33
respondet, aber das hat auch schon

1:08:33 – 1:08:35
die zehnfache Anzahl an Kontrollern.

1:08:35 – 1:08:37
Also ich werde hier einfach

1:08:37 – 1:08:39
nicht schlau, du hast einen fucking Rom, die haben

1:08:39 – 1:08:41
einen fucking Rompler gebaut, der ein

1:08:41 – 1:08:43
All-in-One-Bühnenkeyboard sein könnte,

1:08:43 – 1:08:45
aber du musst ihn viermal aufstellen,

1:08:45 – 1:08:47
um überhaupt irgendwie eine gewisse

1:08:47 – 1:08:49
Flexibilität zu haben, oder

1:08:49 – 1:08:51
du bist eine, du klickst sich einfach

1:08:51 – 1:08:53
nur durch die Presets, du hast ein komisches

1:08:53 – 1:08:55
Einsteigerinterface, das mit

1:08:55 – 1:08:57
Tribute-Packs und

1:08:57 – 1:08:59
quasi rumspielen, also wie gesagt,

1:08:59 – 1:09:01
setzt das zwölfjährige Hindi

1:09:01 – 1:09:03
gerade eine Indie-Band?

1:09:03 – 1:09:05
Das wird super! - Steig da mal nicht so tief!

1:09:05 – 1:09:07
Steig da mal nicht so tief!

1:09:07 – 1:09:09
Also, das würde ich

1:09:09 – 1:09:11
jetzt nicht kritisieren wollen, dass sie da

1:09:11 – 1:09:13
sowas machen, weil da sind jetzt

1:09:13 – 1:09:15
die Mitbewerber jetzt

1:09:15 – 1:09:17
nicht besser, also wirklich nicht.

1:09:17 – 1:09:19
Wenn du dir mal die... - Nein, überhaupt nicht!

1:09:19 – 1:09:21
Die ganzen

1:09:21 – 1:09:23
Soundpacks von Native

1:09:23 – 1:09:25
anhörst, oder wenn du dir

1:09:25 – 1:09:27
da die...

1:09:27 – 1:09:29
Wenn du dir anschaust, was bei Roland so abgeht,

1:09:29 – 1:09:31
oder, ich meine, Yamaha...

1:09:31 – 1:09:33
Ja, keine Ahnung.

1:09:33 – 1:09:35
Ist auch egal, also da würde ich jetzt

1:09:35 – 1:09:37
nicht so drauf abgehen.

1:09:37 – 1:09:39
Die Kritikpunkte

1:09:39 – 1:09:41
an dem

1:09:41 – 1:09:43
Design, was das Bedientechnische

1:09:43 – 1:09:45
angeht, kann ich nachvollziehen, das lasse ich

1:09:45 – 1:09:47
gelten.

1:09:47 – 1:09:49
Alles andere, würde ich sagen, wird sich zeigen,

1:09:49 – 1:09:51
und wer die Zielgruppe ist...

1:09:51 – 1:09:53
Ja, mein Gott, also die werden

1:09:53 – 1:09:55
sich schon gedacht haben, dass das

1:09:55 – 1:09:57
ein Ding, die man kaufen wird, und es kann ja sein,

1:09:57 – 1:09:59
dass der Rest der Welt

1:09:59 – 1:10:01
das voll geil findet.

1:10:01 – 1:10:03
Ich meine,

1:10:03 – 1:10:05
die Welt ist groß und bunt,

1:10:05 – 1:10:07
das muss sich ja nicht unbedingt in Deutschland

1:10:07 – 1:10:09
verkaufen.

1:10:09 – 1:10:11
Wenn

1:10:11 – 1:10:13
1,1

1:10:13 – 1:10:15
Milliarden Inder sagt, so "Hey, geil,

1:10:15 – 1:10:17
gib her!"

1:10:17 – 1:10:19
Also, ich glaube

1:10:19 – 1:10:21
wirklich einfach so,

1:10:21 – 1:10:23
ich denke, es ist halt...

1:10:23 – 1:10:25
Und das ist, glaube ich, der Punkt, weil...

1:10:25 – 1:10:27
Also, da sehe ich

1:10:27 – 1:10:29
auch den Punkt des Marketing noch nicht ganz,

1:10:29 – 1:10:31
weil natürlich ist das so ein bisschen Arturias

1:10:31 – 1:10:33
Zielgruppe, deswegen spiele ich die ja auch nicht,

1:10:33 – 1:10:35
außer ihren Interfaces, die großartig

1:10:35 – 1:10:37
sind und ihre Effekte, die toll sind, aber

1:10:37 – 1:10:39
das ist jetzt

1:10:39 – 1:10:41
der Versuch, eine Workstation

1:10:41 – 1:10:43
an das Publikum zu verkaufen, die nicht mit

1:10:43 – 1:10:45
Workstations aufgewachsen sind. Da musst du

1:10:45 – 1:10:47
mir aber nicht kommen, die anderen haben auch alle

1:10:47 – 1:10:49
Workstations, ja, aber die bauen auf 20,

1:10:49 – 1:10:51
30 Jahre Konzertplatz.

1:10:51 – 1:10:53
Die haben auch abgespeckte

1:10:53 – 1:10:55
Workstations, also

1:10:55 – 1:10:57
du musst auch gucken, was die anderen auch noch

1:10:57 – 1:10:59
im Portfolio haben und Native Instruments

1:10:59 – 1:11:01
ist jetzt nicht unbedingt so das goldene

1:11:01 – 1:11:03
Beispiel für eine bedienbare

1:11:03 – 1:11:05
Workstation, bei der du als

1:11:05 – 1:11:07
Donner noch so einen fetten...

1:11:07 – 1:11:09
Ich meine ja nur,

1:11:09 – 1:11:11
sondern sie versuchen hier so ein bisschen

1:11:11 – 1:11:13
Spagat, ja, und

1:11:13 – 1:11:15
es ist nicht perfekt,

1:11:15 – 1:11:17
aber sie versuchen wenigstens was

1:11:17 – 1:11:19
und ich wünsche denen viel Erfolg

1:11:19 – 1:11:21
damit, also ich werde das Teil...

1:11:21 – 1:11:23
Ich brauche das nicht, ich...

1:11:23 – 1:11:25
Als

1:11:25 – 1:11:27
Bühnentier bin ich

1:11:27 – 1:11:29
momentan eher so ein bisschen zurückgezogen

1:11:29 – 1:11:31
und wenn, dann würde ich glaube ich

1:11:31 – 1:11:33
mit ganz anderen Sachen an den Start gehen.

1:11:33 – 1:11:35
Ja, ich halt auch. Also

1:11:35 – 1:11:37
ich hab halt gedacht am Anfang, und

1:11:37 – 1:11:39
weißt du, das ist für mich wirklich der Punkt,

1:11:39 – 1:11:41
ich hab am Anfang gedacht, ihr kommt damit

1:11:41 – 1:11:43
ein paar Jährchen zu spät, weil

1:11:43 – 1:11:45
inzwischen gibt's M1, Max und jeder,

1:11:45 – 1:11:47
der... Also ich kam hier

1:11:47 – 1:11:49
mit dem Preis... Ja, du weißt, Bauteilkrise

1:11:49 – 1:11:51
und so, ne? Vielleicht wollten sie ja und konnten

1:11:51 – 1:11:53
nicht. Gut möglich,

1:11:53 – 1:11:55
also Nox werden ja auch gefühlt

1:11:55 – 1:11:57
mit jedem Monat nochmal stärker.

1:11:57 – 1:11:59
Ich denke, es ist sicher ein guter Moment

1:11:59 – 1:12:01
für sowas und ich glaube auch, dass du damit

1:12:01 – 1:12:03
wirklich dir den Markt

1:12:03 – 1:12:05
erschließen kannst, oder... Ich glaube

1:12:05 – 1:12:07
halt nur nicht, und das ist das, was ich wiederum in der

1:12:07 – 1:12:09
Präsentation ankreide, ich glaube halt nur

1:12:09 – 1:12:11
nicht, dass sie damit

1:12:11 – 1:12:13
die Bühnenkeyboarder abholen, sondern

1:12:13 – 1:12:15
ich glaube, sie holen diejenigen ab, die jetzt

1:12:15 – 1:12:17
Bühnenkeyboarder werden, mit dem Teil.

1:12:17 – 1:12:19
Ja, das glaube ich auch.

1:12:19 – 1:12:21
Das ist ein Einstiegsgerät, das sieht man,

1:12:21 – 1:12:23
eindeutig.

1:12:23 – 1:12:25
Ist ein junges Zielpublikum,

1:12:25 – 1:12:27
deswegen auch das heppe Design.

1:12:27 – 1:12:29
Ja. Ich weiß

1:12:29 – 1:12:31
nicht, wie nah das am Zeitgeist ist,

1:12:31 – 1:12:33
keine Ahnung.

1:12:33 – 1:12:35
Ich denke... Aber eindeutig,

1:12:35 – 1:12:37
also junges... Mit dem runden

1:12:37 – 1:12:39
Wheel auf jeden Fall, ja.

1:12:39 – 1:12:41
Ja, junges Publikum soll damit

1:12:41 – 1:12:43
abgeholt werden und

1:12:43 – 1:12:45
der Profi

1:12:45 – 1:12:47
Stageist, sage ich mal,

1:12:47 – 1:12:49
der Profi-Keyboarder,

1:12:49 – 1:12:51
der lächelt

1:12:51 – 1:12:53
natürlich müde darüber, weil er natürlich seine

1:12:53 – 1:12:55
Werkzeuge hat, die da besser funktionieren,

1:12:55 – 1:12:57
das ist klar.

1:12:57 – 1:12:59
Ich wollte mich halt mal gucken, wo es dann mittelfristig...

1:12:59 – 1:13:01
Bei einem großen Musikalienhändler, was kostet denn

1:13:01 – 1:13:03
aktuell so ein Stage-Keyboard?

1:13:03 – 1:13:05
Was gibt's denn da?

1:13:05 – 1:13:09
Es ist sicher Bang for the Buck.

1:13:09 – 1:13:11
Also so viel Software-Sound kriegst du

1:13:11 – 1:13:13
nirgends. Nicht in der Kombination

1:13:13 – 1:13:15
mit einem Rechner.

1:13:15 – 1:13:17
Also nicht hands-on.

1:13:17 – 1:13:19
Aber es schränkt dich dann halt

1:13:19 – 1:13:21
genau auf diesen Workflow ein.

1:13:21 – 1:13:23
Nehmen wir mal ein Yamaha

1:13:23 – 1:13:25
CK88,

1:13:25 – 1:13:27
1400 Euro.

1:13:27 – 1:13:29
Da hast

1:13:29 – 1:13:31
du die Orgel-Sektion

1:13:31 – 1:13:33
auf der rechten Seite

1:13:33 – 1:13:35
und die

1:13:35 – 1:13:37
andere

1:13:37 – 1:13:39
Einstellungsgeschichten für Piano

1:13:39 – 1:13:41
usw.

1:13:41 – 1:13:43
Und wie fandest du es?

1:13:43 – 1:13:45
CK...

1:13:45 – 1:13:47
Also ganz ehrlich,

1:13:47 – 1:13:49
ich war kurz davor, den CK61

1:13:49 – 1:13:51
herauszutragen, weil der macht ein paar Sachen

1:13:51 – 1:13:53
sehr gut richtig. Er hat links die Drawbars,

1:13:53 – 1:13:55
er hat rechts so einen kleinen, minimalen Synthies,

1:13:55 – 1:13:57
die Sounds sind gut, das Piano ist sehr gut,

1:13:57 – 1:13:59
die Strings sind toll, das Rhodes ist exzellent,

1:13:59 – 1:14:01
das Ding hat Boxen, das Ding läuft nach Batterien,

1:14:01 – 1:14:03
das Ding ist 4 Kilo schwer.

1:14:03 – 1:14:05
Das ist das absolut perfekte Live-Keyboard

1:14:05 – 1:14:07
fürs Lagerfeuer. Ich wundere mich, warum es das nicht schon

1:14:07 – 1:14:09
gibt. Ich hab echt überlegt, soll ich mir das

1:14:09 – 1:14:11
vielleicht als meinen neuen Allrounder zulegen,

1:14:11 – 1:14:13
weil auch die Tastatur ist gut. Das ist das kleine

1:14:13 – 1:14:15
CK. Das gibt's für 900, glaube ich,

1:14:15 – 1:14:17
bei Turman etwa, oder 950 oder so.

1:14:17 – 1:14:19
979 in Deutschland.

1:14:19 – 1:14:21
Ja. Es gibt den

1:14:21 – 1:14:23
88er,

1:14:23 – 1:14:25
der noch ein bisschen

1:14:25 – 1:14:27
größer ist.

1:14:27 – 1:14:29
Da finde ich die Portabel-

1:14:29 – 1:14:31
Aspekte fast ein bisschen witzig.

1:14:31 – 1:14:33
Ich finde den 61er top, der andere

1:14:33 – 1:14:35
ist okay. Ja, natürlich.

1:14:35 – 1:14:37
Aber das ist so eine Art

1:14:37 – 1:14:39
mit Preset, eine Bastelschleuder, da wirst du

1:14:39 – 1:14:41
keine Synthi-Sounds rauskriegen. Also da ist das

1:14:41 – 1:14:43
Arturia ein komplett anderes Ding.

1:14:43 – 1:14:45
Ich meine, du kriegst ja auch aus dem Northstage

1:14:45 – 1:14:47
nix Futuristisches raus, der kostet

1:14:47 – 1:14:49
4,5 K, wenn du es nicht bewusst

1:14:49 – 1:14:51
anfängst zu samplen. Der Synthi kann ein bisschen

1:14:51 – 1:14:53
was, gerade seit es in Wave 2 drin ist,

1:14:53 – 1:14:55
aber das ist nicht

1:14:55 – 1:14:57
die Idee dieses Gerätes.

1:14:57 – 1:14:59
Aber

1:14:59 – 1:15:01
weißt du vom...

1:15:01 – 1:15:03
Nee, mach du jetzt mal weiter.

1:15:03 – 1:15:05
Ich wollte gerne wissen,

1:15:05 – 1:15:07
deswegen gucke ich hier gerade bei

1:15:07 – 1:15:09
dem großen Musikalienhändler,

1:15:09 – 1:15:11
ich wollte wissen,

1:15:11 – 1:15:13
ob es vergleichbare Produkte gibt?

1:15:13 – 1:15:15
Nee, gibt's nicht.

1:15:15 – 1:15:17
Und was die denn so kosten?

1:15:17 – 1:15:19
Nein, die gibt es nicht.

1:15:19 – 1:15:21
Weil bei den Stage-Pianos,

1:15:21 – 1:15:23
die klassischen Dinger,

1:15:23 – 1:15:25
ist die Synthese-Einheit

1:15:25 – 1:15:27
relativ beschränkt.

1:15:27 – 1:15:29
Die ist für das, was sie machen muss,

1:15:29 – 1:15:31
super, aber sie hat halt

1:15:31 – 1:15:33
ihre Einschränkung.

1:15:33 – 1:15:35
Außer du hast halt

1:15:35 – 1:15:37
ne große Workstation.

1:15:37 – 1:15:39
Richtig, außer die große Workstation.

1:15:39 – 1:15:41
Du hast dort

1:15:41 – 1:15:43
ein Multisynthesesystem

1:15:43 – 1:15:45
mit, ich glaub, 10 Engines,

1:15:45 – 1:15:47
also 10 verschiedene

1:15:47 – 1:15:49
Synthesemöglichkeiten,

1:15:49 – 1:15:51
plus ganz einen Haufen Effekte

1:15:51 – 1:15:53
und bla bla bla.

1:15:53 – 1:15:55
Das ist nicht vergleichbar

1:15:55 – 1:15:57
mit dem Stage-Piano.

1:15:57 – 1:15:59
Mhm, dann hast du

1:15:59 – 1:16:01
als nächstes, was vergleichbar wäre,

1:16:01 – 1:16:03
hast du sowas wie

1:16:03 – 1:16:05
Native Instruments Kontroll-S61,

1:16:05 – 1:16:07
MK3.

1:16:07 – 1:16:09
Ja, brauchst aber

1:16:09 – 1:16:11
ein Laptop für den.

1:16:11 – 1:16:13
Brauchst ein Laptop dafür

1:16:13 – 1:16:15
und dafür, dass das nur

1:16:15 – 1:16:17
ein Controller ist,

1:16:17 – 1:16:19
was kostet der Bums jetzt?

1:16:19 – 1:16:21
765 Euro.

1:16:21 – 1:16:23
Hat aber ne Fata-Tastatur mit

1:16:23 – 1:16:25
Poly-Aftertouch.

1:16:25 – 1:16:27
Die ist schon nicht schlecht.

1:16:27 – 1:16:29
Die Software ist natürlich jetzt auch nicht so verkehrt.

1:16:29 – 1:16:31
Es kann ein sehr guter

1:16:31 – 1:16:33
Mittelweg sein, ja, aber die brauchst du auch nochmal

1:16:33 – 1:16:35
separat bei Native. Du brauchst bei Native eigentlich

1:16:35 – 1:16:37
ein Complete, das macht so 500 aufwärts.

1:16:37 – 1:16:39
Du brauchst das Gerät,

1:16:39 – 1:16:41
das macht so

1:16:41 – 1:16:43
700 aufwärts. Du brauchst mindestens

1:16:43 – 1:16:45
noch ein Laptop, der beides abfeuern kann,

1:16:45 – 1:16:47
plus ne DAW oder ein Host,

1:16:47 – 1:16:49
dann bist du bei 2K.

1:16:49 – 1:16:51
Aber du bist halt gleichzeitig nicht limitiert.

1:16:51 – 1:16:53
Du bist doch drüber.

1:16:53 – 1:16:55
Du hast 8

1:16:55 – 1:16:57
Controller, die direkt unter dem Display sind.

1:16:57 – 1:17:03
Das Atelier-Ding ist

1:17:03 – 1:17:05
tatsächlich nicht so richtig vergleichbar.

1:17:05 – 1:17:07
Das stimmt schon.

1:17:07 – 1:17:09
Deswegen ist das vermutlich auch

1:17:09 – 1:17:11
deren Ansatz.

1:17:11 – 1:17:13
Ich habe nur einen Regulator vor mir.

1:17:13 – 1:17:17
Ich möchte kurz Mick zitieren, der hier schreibt,

1:17:17 – 1:17:19
Zitat,

1:17:19 – 1:17:21
"Soweit man das erkennen kann, ist es zwar stand-alone,

1:17:21 – 1:17:23
aber maximal split- oder layer-splitbar."

1:17:23 – 1:17:25
Das heißt, es ist ein Player-Ding,

1:17:25 – 1:17:27
kein Production-Tool. Das heißt,

1:17:27 – 1:17:29
doch, aber nicht gleichzeitig. Es hat die Power,

1:17:29 – 1:17:31
um Synthes ohne Rechner zu spielen,

1:17:31 – 1:17:33
aber es hat wohl keine 16-fache Multi-Engine,

1:17:33 – 1:17:35
die quasi ohne Rechner bereitsteht.

1:17:35 – 1:17:37
Anders als der Origin, der genau das mit 4 Parts

1:17:37 – 1:17:39
versuchte, das wäre auch schon echt was.

1:17:39 – 1:17:41
Den fand ich besonders in der Keyboard-Version

1:17:41 – 1:17:43
sehr smart.

1:17:43 – 1:17:45
Die Maschine war aber auch editierbar am Gerät.

1:17:45 – 1:17:47
Naja, muss man also sehr gut wissen,

1:17:47 – 1:17:49
wie man performt und spielt. Und für die, die das tun,

1:17:49 – 1:17:51
ohne alles am Gerät zu ändern, hätte hier

1:17:51 – 1:17:53
das Teil für die Bühne. Also eine andere

1:17:53 – 1:17:55
Idee als Origin, als auch eine andere als die Synthes.

1:17:55 – 1:17:57
Es ist durchaus möglich, dass man

1:17:57 – 1:17:59
sich sowas auch für Edits ausdenken kann.

1:17:59 – 1:18:01
Das wäre dann aber ein Knopfteil mit mehr Screen

1:18:01 – 1:18:03
und mehr Elementen, die auch so gut abgestimmt sein müssen,

1:18:03 – 1:18:05
dass das alles geht. Das wäre nicht dumm.

1:18:05 – 1:18:07
Das Teil wäre aber ganz sicher

1:18:07 – 1:18:09
Ü2K. Das wäre was für den Nerd.

1:18:09 – 1:18:11
Interessant, das Pigments, was du vorhin gesagt hast, Klammer zu.

1:18:11 – 1:18:13
Wenn man es schafft,

1:18:13 – 1:18:15
das so zu bauen, dass man jedes kommende Plug-in

1:18:15 – 1:18:17
damit abdeckt. Denn das wäre wirklich was,

1:18:17 – 1:18:19
was es so noch nicht gibt.

1:18:19 – 1:18:21
Ich stimme dem Mann

1:18:21 – 1:18:23
hier zu und ich stimme auch Kevin Seitz zu,

1:18:23 – 1:18:25
der schreibt, ich wollte schon immer ein Aquarium als Keyboard.

1:18:25 – 1:18:27
Hoffentlich hat das Astrolabe

1:18:27 – 1:18:29
einen Screensaver, wo seltene Fische

1:18:29 – 1:18:31
am Display vorbeischwimmen.

1:18:31 – 1:18:35
Das ist trocken.

1:18:35 – 1:18:37
Das ist dry.

1:18:37 – 1:18:39
Warum haben sie Analoglab

1:18:39 – 1:18:41
genommen? Weil ich

1:18:41 – 1:18:43
da wenig Controller brauche.

1:18:43 – 1:18:45
Richtig. Ja, weil das halt alles

1:18:45 – 1:18:47
pre-gemapped ist.

1:18:47 – 1:18:49
Genau. Da haben sie die,

1:18:49 – 1:18:51
da ist alles schon makro.

1:18:51 – 1:18:53
Deswegen brauchst du auch nicht mehr.

1:18:53 – 1:18:55
Ich verrate euch was. Ich brauche auch nicht

1:18:55 – 1:18:57
meine acht ProTools. Ich brauche vier.

1:18:57 – 1:18:59
Mein Live-Set hat vier ProTools.

1:18:59 – 1:19:01
Und die neuen Zugriegel auf dem Keyboard, weil ich da Orgel habe.

1:19:01 – 1:19:03
Also außer acht.

1:19:03 – 1:19:05
Die benutze ich praktisch nur dafür.

1:19:05 – 1:19:07
Also auf der Orgel habe ich,

1:19:07 – 1:19:09
aber ich hätte acht, ja. Aber wie gesagt, ich benutze

1:19:09 – 1:19:11
meistens nur vier, weil

1:19:11 – 1:19:13
gerade wenn ich mit einem,

1:19:13 – 1:19:15
es gibt ja unterschiedliche Arten, live zu spielen.

1:19:15 – 1:19:17
Gerade wenn ich mit einem Set rausgehe, wo ich weiß,

1:19:17 – 1:19:19
da klicke ich mich nur durch.

1:19:19 – 1:19:21
Dann will ich nicht,

1:19:21 – 1:19:23
das war auch der Grund, warum ich den Summit wieder rausgeschmissen habe,

1:19:23 – 1:19:25
da klicke ich mich ja nicht durch

1:19:25 – 1:19:27
und will meine 52 Knöpfe suchen,

1:19:27 – 1:19:29
sondern ich will, dass die drei Knöpfe,

1:19:29 – 1:19:31
die ich direkt weiß, wo sie liegen, genau das machen,

1:19:31 – 1:19:33
was ich weiß, was sie in diesem Kontext tun.

1:19:33 – 1:19:35
Ich glaube schon,

1:19:35 – 1:19:37
dass das eine, also für so eine

1:19:37 – 1:19:39
Art Musik zu machen, ist das eine sehr valable Option.

1:19:39 – 1:19:41
Das Problem

1:19:41 – 1:19:43
ist eher,

1:19:43 – 1:19:45
beziehungsweise der Gedanke,

1:19:45 – 1:19:47
der ich halt habe, ist eher,

1:19:47 – 1:19:49
dann würde ich doch persönlich wollen,

1:19:49 – 1:19:51
dass all diese Geräte

1:19:51 – 1:19:53
und ich mache das zum Beispiel auch so,

1:19:53 – 1:19:55
ich habe auch einen Novation Launch Control,

1:19:55 – 1:19:57
das wäre ja mal wie so ein Ding,

1:19:57 – 1:19:59
Novation sollte mal mit neuen kleinen

1:19:59 – 1:20:01
Launch Controls um die Ecke kommen oder so ein aktualisiertes.

1:20:01 – 1:20:03
Ich nehme einfach gerne das Launch Control.

1:20:03 – 1:20:05
Ja, die haben jetzt schon sehr lange nichts mehr Neues rausgebracht, ne?

1:20:05 – 1:20:07
Ja,

1:20:07 – 1:20:09
Next Novation Move, gehen wir eigentlich hin oder nicht?

1:20:09 – 1:20:11
Nee, ich nicht.

1:20:11 – 1:20:13
Ich hoffe ich nicht.

1:20:13 – 1:20:15
Nee, ich glaube auch nicht.

1:20:15 – 1:20:17
Aus bekannten Gründen.

1:20:17 – 1:20:19
Ja, nee, aber

1:20:19 – 1:20:21
schau mal, der Punkt ist, ich habe ja auch jahrelang

1:20:21 – 1:20:23
willig so gearbeitet, einfach so, ich nehme irgendeine Tastatur,

1:20:23 – 1:20:25
irgendeine billige Tastatur,

1:20:25 – 1:20:27
stelle meinen Launch Control drauf, der hat acht Knöpfe,

1:20:27 – 1:20:29
der hat 16 Regler,

1:20:29 – 1:20:31
da komme ich mit

1:20:31 – 1:20:33
einem Pre-Mapping und wo ich einfach

1:20:33 – 1:20:35
eine Tastatur dann brauche, da komme ich sehr gut

1:20:35 – 1:20:37
mit zurecht oder

1:20:37 – 1:20:39
ich glaube halt, also die Art und Weise

1:20:39 – 1:20:41
so zu spielen, dass man vorbereitet reingeht,

1:20:41 – 1:20:43
ist,

1:20:43 – 1:20:45
das ist ein, also

1:20:45 – 1:20:47
ich denke, das ist ein Bühnenkonzept in sich,

1:20:47 – 1:20:49
das Problem ist da eher, dass ich halt sage,

1:20:49 – 1:20:51
schau mal, ich habe so ein Arturia-Gerät

1:20:51 – 1:20:53
und ich würde, ich würde halt,

1:20:53 – 1:20:55
ich hätte ein schönes

1:20:55 – 1:20:57
All-in-One, aber ich würde halt

1:20:57 – 1:20:59
auf jeder Ecke Abstriche machen, wenn ich sage,

1:20:59 – 1:21:01
ich will meinen zweiten Ausgang für,

1:21:01 – 1:21:03
keine Ahnung, weil ich die Orgel noch in Leslie

1:21:03 – 1:21:05
werfen will oder weil ich einen Click-Ausgang

1:21:05 – 1:21:07
brauche, weil ich das so brauche.

1:21:07 – 1:21:09
Das kann ich auch nicht verstehen,

1:21:09 – 1:21:11
dass Sie da gespart haben.

1:21:11 – 1:21:13
Dann fehlen mir Sub-Aus.

1:21:13 – 1:21:15
Wenn ich mir denke, okay, ich bin mit

1:21:15 – 1:21:17
der Tastatur, die Tastatur

1:21:17 – 1:21:19
ist ein interessanter Kompromiss, weil sie ist

1:21:19 – 1:21:21
semi-weighted, sie hat Piano-Style, sie hat Piano-Größe,

1:21:21 – 1:21:23
sie ist aber

1:21:23 – 1:21:25
61er und Synthi-based oder,

1:21:25 – 1:21:27
also das ist so ein bisschen wie der Nordwave 2,

1:21:27 – 1:21:29
habe ich den Eindruck. Wenn ich da,

1:21:29 – 1:21:31
also es ist weder Hammer, noch ist

1:21:31 – 1:21:33
es guter Synthi. Wenn ich da nicht sagen kann,

1:21:33 – 1:21:35
gib mir meine Vater SK8,

1:21:35 – 1:21:37
weil ich die halt

1:21:37 – 1:21:39
drauf bestehe, dann habe ich wieder

1:21:39 – 1:21:41
einen Kompromiss. Wenn ich dann sage, okay,

1:21:41 – 1:21:43
ich will aber eigentlich noch ein paar Regler,

1:21:43 – 1:21:45
ich habe den nächsten Kompromiss. Das heißt,

1:21:45 – 1:21:47
ich bin eigentlich ständig am

1:21:47 – 1:21:49
Kompromisse machen, sobald ich

1:21:49 – 1:21:51
weiß, dass es eine Option gibt, diese

1:21:51 – 1:21:53
Kompromisse nicht eingehen zu müssen,

1:21:53 – 1:21:55
indem ich halt anfange, Sachen zusammenzuschmeißen,

1:21:55 – 1:21:57
wie wir das jetzt die letzten 30, 40, 50

1:21:57 – 1:21:59
Jahre gemacht haben bei unseren Setups

1:21:59 – 1:22:01
von der Keyboard-Produktion. - Du hast aber auch sehr hohe

1:22:01 – 1:22:03
Ansprüche, Tobi. Du bist, du hast

1:22:03 – 1:22:05
sehr hohe Ansprüche, weil du halt,

1:22:05 – 1:22:07
weil du auch schon so viel ausprobiert hast.

1:22:07 – 1:22:09
Wenn du,

1:22:09 – 1:22:11
du bist der

1:22:11 – 1:22:13
der jung gebliebene

1:22:13 – 1:22:17
Mit-40er,

1:22:17 – 1:22:19
der gerade in seiner Midlife-Crisis

1:22:19 – 1:22:21
gemerkt hat, oh scheiße,

1:22:21 – 1:22:23
ich wollte eigentlich mal eine Band

1:22:23 – 1:22:25
haben, ich gründe jetzt mal

1:22:25 – 1:22:27
eine Gitarrenband und spiele

1:22:27 – 1:22:29
in meinem, in meinem

1:22:29 – 1:22:31
Bunker mit

1:22:31 – 1:22:33
den Kumpels zusammen, die genau dasselbe

1:22:33 – 1:22:35
durchmachen wie du, einfach

1:22:35 – 1:22:37
in einer Coverband und

1:22:37 – 1:22:39
hey,

1:22:39 – 1:22:41
ich will ein Stagekeyboard, oh, die sind aber verdammt

1:22:41 – 1:22:43
teuer, oh Mensch, hier, Arturia, das

1:22:43 – 1:22:45
ist doch geil, die kenn ich doch schon, die hab ich doch schon zu

1:22:45 – 1:22:47
Hause hier, als Software.

1:22:47 – 1:22:49
Ach, toll, ich kann das jetzt,

1:22:49 – 1:22:51
die kann die Sounds mitnehmen, ja, perfekt.

1:22:51 – 1:22:53
Und dann stimmt der Preis auch noch.

1:22:53 – 1:22:55
Läuft.

1:22:55 – 1:22:57
Das ist die Zielgruppe.

1:22:57 – 1:22:59
Ja, ganz genau.

1:22:59 – 1:23:01
Gut möglich, möglich, ja.

1:23:01 – 1:23:03
Sehe ich. Hätte ich mir halt

1:23:03 – 1:23:05
gewünscht, dass sie das im Stream...

1:23:05 – 1:23:07
Und die performen dann,

1:23:07 – 1:23:09
und die performen dann eben halt im

1:23:09 – 1:23:11
Schrebergarten vor ihren

1:23:11 – 1:23:15
Schrebergartenfreunden oder

1:23:15 – 1:23:17
Kaninchenzüchtervereinfreunden oder

1:23:17 – 1:23:19
mein wegen auch in einem kleinen Club

1:23:19 – 1:23:21
vor 20 Leuten, keine Ahnung, ist auch

1:23:21 – 1:23:23
egal, aber das

1:23:23 – 1:23:25
du hast das schon ganz gut,

1:23:25 – 1:23:27
ich glaube, du hast das schon ganz gut erkannt, das Ding ist

1:23:27 – 1:23:29
halt ein Einsteiger-Stage-Keyboard

1:23:29 – 1:23:31
und ich finde

1:23:31 – 1:23:33
das die, ich finde es vom

1:23:33 – 1:23:35
Konzept her eigentlich ziemlich genial,

1:23:35 – 1:23:37
weil sie viele

1:23:37 – 1:23:39
User haben, die sind ja mit

1:23:39 – 1:23:41
dem Verkauf der Wii Collection,

1:23:41 – 1:23:43
das ist ja

1:23:43 – 1:23:45
eines ihrer Zugpferde, mit dem sie halt auch

1:23:45 – 1:23:47
richtig viel Geld verdienen.

1:23:47 – 1:23:49
Und das ist

1:23:49 – 1:23:51
strategisch,

1:23:51 – 1:23:53
ist das, glaube ich,

1:23:53 – 1:23:55
der richtige Schritt

1:23:55 – 1:23:57
und der nächste Schritt,

1:23:57 – 1:23:59
das wird nicht der letzte Schritt

1:23:59 – 1:24:01
sein, da werden noch mehr von diesen

1:24:01 – 1:24:03
Geräten kommen. - Ne, glaube ich auch nicht.

1:24:03 – 1:24:05
- Meinst du nicht?

1:24:05 – 1:24:07
- Doch, doch, also

1:24:07 – 1:24:09
ne, ich meine das so,

1:24:09 – 1:24:11
also ich glaube auch nicht, dass das jetzt der letzte Schritt ist,

1:24:11 – 1:24:13
ich denke, die werden jetzt den...

1:24:13 – 1:24:15
- Genau, damit betreten sie

1:24:15 – 1:24:17
einen neuen Markt.

1:24:17 – 1:24:19
- Genau, neuer Markt und dann werfen sie ein paar

1:24:19 – 1:24:21
Monate, werfen sie den Leuten,

1:24:21 – 1:24:23
werfen sie dann den Pulli,

1:24:23 – 1:24:25
die 12er zum Fast4 und die sind dann wieder glücklich

1:24:25 – 1:24:27
und der neue Markt

1:24:27 – 1:24:29
spielt währenddessen. Also ich meine, das kommt ja direkt

1:24:29 – 1:24:31
vom Flughafen. - Wenn das nicht Fake war,

1:24:31 – 1:24:33
wenn das nicht KI-Fake war,

1:24:33 – 1:24:35
um abzulenken, dass sie an

1:24:35 – 1:24:37
Astrolab arbeiten oder so,

1:24:37 – 1:24:39
man weiß es nicht, wir werden's sehen.

1:24:39 – 1:24:41
- Ich weiß es auch nicht, ich denke mir halt,

1:24:41 – 1:24:43
du hast es vorhin schon erwähnt, man könnte da den

1:24:43 – 1:24:45
Pigman eigentlich auskoppeln auf der Plattform, ja,

1:24:45 – 1:24:47
dann würde ich aber auch tatsächlich

1:24:47 – 1:24:49
ein gutes Ergebnis ziehen. - Da wäre ich voll mit dabei.

1:24:49 – 1:24:51
Und dann ein Mini-Fleet-Gehäuse

1:24:51 – 1:24:53
würde ich sofort kaufen, find ich geil.

1:24:53 – 1:24:55
- Die Idee, also ich finde,

1:24:55 – 1:24:57
wie gesagt, die Idee finde ich,

1:24:57 – 1:24:59
vom Konzept her,

1:24:59 – 1:25:01
die Idee finde ich gut,

1:25:01 – 1:25:03
das Produkt finde ich hässlich.

1:25:03 – 1:25:05
Aber...

1:25:05 – 1:25:07
[Lachen]

1:25:07 – 1:25:11
- Also ich find's,

1:25:11 – 1:25:13
ich find's gut, dass

1:25:13 – 1:25:15
sich da eine Firma was traut.

1:25:15 – 1:25:17
Das ist,

1:25:17 – 1:25:19
find ich, gar nicht so schlecht.

1:25:19 – 1:25:21
- Das ist eine Evolution.

1:25:21 – 1:25:23
- Ich find's gut, dass es Arturia

1:25:23 – 1:25:25
ist mit dem Backing.

1:25:25 – 1:25:27
Dass es nicht irgendeine Boutique-Klitsche ist,

1:25:27 – 1:25:29
wo du genau weißt,

1:25:29 – 1:25:31
wenn das Produkt floppt, sind die Treiber

1:25:31 – 1:25:33
im Arsch, das hat

1:25:33 – 1:25:35
eine Halbwertszahl von drei Jahren,

1:25:35 – 1:25:37
oder?

1:25:37 – 1:25:39
- Das kann dir aber bei Quark auch passieren.

1:25:39 – 1:25:41
- Übrigens, ich bin jetzt auf MacOS

1:25:41 – 1:25:43
Sonoma und auf meinem

1:25:43 – 1:25:45
AudiFuse funktionierte Arturia-Button

1:25:45 – 1:25:47
jetzt nicht mehr. Das heißt,

1:25:47 – 1:25:49
ich kann jetzt den

1:25:49 – 1:25:51
Editor nicht mehr per Knopfdruck

1:25:51 – 1:25:53
aufrufen. Schade!

1:25:53 – 1:25:55
- Hättest du mal das

1:25:55 – 1:25:57
Motto behalten?

1:25:57 – 1:25:59
- Nee,

1:25:59 – 1:26:01
bei dem RME gab's

1:26:01 – 1:26:03
sowas ja nicht. Ich muss einfach

1:26:03 – 1:26:05
jetzt warten, bis Arturia

1:26:05 – 1:26:07
die Treiber für Sonoma nachliefert.

1:26:07 – 1:26:09
- Das ist nachgepatcht.

1:26:09 – 1:26:11
- Immerhin funktioniert das

1:26:11 – 1:26:13
Interface.

1:26:13 – 1:26:15
- Ich bin noch auf Artura, ich seh mich nicht raufgehen.

1:26:15 – 1:26:17
- Ich denke die ganze Zeit

1:26:17 – 1:26:19
über eine Sache nach.

1:26:19 – 1:26:21
Im Sequenzherrforum hatte

1:26:21 – 1:26:23
der Moogulator geschrieben,

1:26:23 – 1:26:25
irgendwie maximal zwei Parts

1:26:25 – 1:26:27
oder so.

1:26:27 – 1:26:29
- Drei sind auf der Oberfläche.

1:26:29 – 1:26:31
- In der Video, was wir

1:26:31 – 1:26:33
gesehen haben, waren es doch mindestens vier Parts

1:26:33 – 1:26:35
gewesen, die offen waren

1:26:35 – 1:26:37
in Live.

1:26:37 – 1:26:39
- Müsste ich noch mal

1:26:39 – 1:26:41
gucken. Ich möchte mir diesen

1:26:41 – 1:26:43
grafischen

1:26:43 – 1:26:45
Videospiel

1:26:45 – 1:26:47
mit den komischen Menschen

1:26:47 – 1:26:49
nicht noch ein zweites Mal

1:26:49 – 1:26:51
anschauen.

1:26:51 – 1:26:55
- Aber ihr wisst, was ich meine.

1:26:55 – 1:26:57
Es war doch wesentlich breiter als drei.

1:26:57 – 1:27:01
- Ich sehe auch, also drei sehe ich

1:27:01 – 1:27:03
auf der Oberfläche. Ich sehe vielleicht

1:27:03 – 1:27:09
das ist eine gute Frage,

1:27:09 – 1:27:11
vier glaube ich schon. Vier sind es auf jeden Fall.

1:27:11 – 1:27:13
Unter vier machen sie es nicht.

1:27:13 – 1:27:15
Ob es 16 sind, glaube ich nicht.

1:27:15 – 1:27:17
- Nein, das glaube ich auch nicht. Es ist auch eine Frage

1:27:17 – 1:27:19
der Rechenleistung.

1:27:19 – 1:27:21
- Vielleicht sind es acht. Acht wären gut.

1:27:21 – 1:27:23
- Aber es macht dann ja auch nur Sinn, wenn es von

1:27:23 – 1:27:25
außen mit

1:27:25 – 1:27:27
befeuert wird.

1:27:27 – 1:27:29
Weil auf so einer kleinen Tastatur

1:27:29 – 1:27:31
acht Splizionen

1:27:31 – 1:27:33
ui. - Es geht.

1:27:33 – 1:27:35
Also ich kenne Leute, die bringen da 16 unter.

1:27:35 – 1:27:39
- Ja gut, dann hast du aber irgendwie, was sind das denn?

1:27:41 – 1:27:43
Fünf Tasten.

1:27:43 – 1:27:45
- Ja genau.

1:27:45 – 1:27:47
Ich sehe schon, dass es ein guter

1:27:47 – 1:27:49
Weg ist. Ich meine,

1:27:49 – 1:27:51
mit der Anordnung der Elemente darüber

1:27:51 – 1:27:53
haben wir es uns genug ausgelassen.

1:27:53 – 1:27:55
Aber es geht nur um die Kontrolle, nicht um die

1:27:55 – 1:27:57
Tastenfelder. Also um hier Presets auszuwählen,

1:27:57 – 1:27:59
die du da gelegt hast und so.

1:27:59 – 1:28:01
Das geht alles.

1:28:01 – 1:28:03
- Ich gucke mir gerade

1:28:03 – 1:28:05
das

1:28:05 – 1:28:07
Cheat

1:28:07 – 1:28:09
an auf der Artoria Seite.

1:28:09 – 1:28:11
Das ist so eine Art Mini-Anleitung.

1:28:11 – 1:28:13
Da

1:28:13 – 1:28:15
steht

1:28:15 – 1:28:17
Multi-Instrument Control

1:28:17 – 1:28:19
Control of Parts Macro

1:28:19 – 1:28:21
und

1:28:21 – 1:28:23
du kannst tatsächlich nur zwischen Part

1:28:23 – 1:28:25
1 und Part 2

1:28:25 – 1:28:27
wechseln.

1:28:27 – 1:28:29
Mehr gibt es nicht.

1:28:29 – 1:28:31
Es gibt noch Split, das war es.

1:28:31 – 1:28:33
- Ja, dann ist das

1:28:33 – 1:28:35
der Rechenpower geschundert. - Zwei Parts!

1:28:35 – 1:28:37
- Ja, in der jetzigen

1:28:37 – 1:28:39
Betriebssystemversion.

1:28:39 – 1:28:41
Vielleicht kommt da ja noch mehr,

1:28:41 – 1:28:43
man weiß es nicht. Manchmal ist Artoria

1:28:43 – 1:28:45
für Überraschung gut, wenn sie da mehr

1:28:45 – 1:28:47
Rechenpower reinbauen, als eigentlich

1:28:47 – 1:28:49
vorgesehen ist. Aber aktuell

1:28:49 – 1:28:51
sind es halt nur zwei Parts.

1:28:51 – 1:28:53
- Lassen wir uns mal kurz auf die Bedienung

1:28:53 – 1:28:55
überflächen. Ja, tatsächlich. Part 1,

1:28:55 – 1:28:57
Part 2 und Split.

1:28:57 – 1:28:59
Ja.

1:28:59 – 1:29:01
Ich bleibe bei meinem

1:29:01 – 1:29:03
modularen Ansatz.

1:29:03 – 1:29:05
Aber es stimmt natürlich schon für den

1:29:05 – 1:29:07
und weißt du, da glaube ich, da kommt es

1:29:07 – 1:29:09
halt auch wieder mit dem In-App-Store

1:29:09 – 1:29:11
zusammen. Also die Generation

1:29:11 – 1:29:13
Sounds kaufen, zu der ich mir auch zähle, aber

1:29:13 – 1:29:15
wir sind es halt Packs für

1:29:15 – 1:29:17
die Geräte, die ich dann weiter bearbeiten kann.

1:29:17 – 1:29:19
Aber hier hast du quasi wirklich so

1:29:19 – 1:29:21
ja,

1:29:21 – 1:29:23
was habe ich jetzt da gesehen?

1:29:23 – 1:29:25
Das Beatles-Pack. Oder du willst Beatles spielen?

1:29:25 – 1:29:27
Ja, lad das Beatles-Pack.

1:29:27 – 1:29:29
- Ja, genau. - Spruch dir das aus.

1:29:29 – 1:29:31
- Genau das. Du hast

1:29:31 – 1:29:33
eine Beatles-Coverband. Hey,

1:29:33 – 1:29:35
hier ist das Pack dafür. Läuft.

1:29:35 – 1:29:37
- Also ich sehe

1:29:37 – 1:29:39
Musikschulen sich um das Ding prügeln.

1:29:39 – 1:29:41
Und die Kids, die zu Hause alle so

1:29:41 – 1:29:43
einen Jogwheel haben, werden da recht schnell

1:29:43 – 1:29:45
durchsteigen. Also

1:29:45 – 1:29:47
steht und fällt für mich mit der Bedienung.

1:29:47 – 1:29:49
Ich glaube, ich würde nach drei Minuten

1:29:49 – 1:29:51
kurbeln abschalten innerlich, aber

1:29:51 – 1:29:53
wer da

1:29:53 – 1:29:55
intuitiv rangeht.

1:29:55 – 1:29:57
- Übrigens,

1:29:57 – 1:29:59
wir haben ja vermutet, dass der Hartmann

1:29:59 – 1:30:01
da seine Finger beim Design im Spiel

1:30:01 – 1:30:03
mit drin hatte.

1:30:03 – 1:30:05
Man kann das Handbuch jetzt runterladen.

1:30:05 – 1:30:07
Im Handbuch steht drin Design,

1:30:07 – 1:30:09
Pierre Pfister, Morgan Perrier,

1:30:09 – 1:30:11
Edouard Badeuf,

1:30:11 – 1:30:13
Florian Rameau

1:30:13 – 1:30:15
und Baptiste Le Goff.

1:30:15 – 1:30:17
Kein

1:30:17 – 1:30:19
Hartmann involviert.

1:30:19 – 1:30:21
- Der hätte die Kontrolle links gepackt.

1:30:21 – 1:30:23
- Aber ich sag euch,

1:30:23 – 1:30:25
das da ist

1:30:25 – 1:30:27
die erste

1:30:27 – 1:30:29
Konkordination.

1:30:29 – 1:30:31
Wenn sich das Ding halbwegs verkauft,

1:30:31 – 1:30:33
dann werden die was machen.

1:30:33 – 1:30:35
- Mk2, da hast du die Kontrollen auf der rechten

1:30:35 – 1:30:37
Seite. Umgekehrt,

1:30:37 – 1:30:39
auf der linken Seite. - Dann werden sie halt kein Lab

1:30:39 – 1:30:41
machen, dann machen sie Studio.

1:30:41 – 1:30:43
Und dann hast du ein größeres Ding mit mehr

1:30:43 – 1:30:45
Power, mit mehr Parts.

1:30:45 – 1:30:47
- So,

1:30:47 – 1:30:49
jetzt passt auf, haltet euch

1:30:49 – 1:30:51
fest,

1:30:51 – 1:30:53
es kann sein, dass das ein Druckfehler ist.

1:30:53 – 1:30:55
In der Anleitung steht

1:30:55 – 1:30:57
Version Date

1:30:57 – 1:30:59
20. Juli 2021.

1:30:59 – 1:31:03
Kann jetzt ein Copy und Paste-Fehler sein.

1:31:03 – 1:31:05
Das

1:31:05 – 1:31:07
heißt aber, dass sie das eigentlich schon vor

1:31:07 – 1:31:09
drei Jahren hätten rausbringen

1:31:09 – 1:31:11
wollen, aber nicht konnten.

1:31:11 – 1:31:13
- Ja.

1:31:13 – 1:31:15
Würde erklären, warum da ganz viele Dinge

1:31:15 – 1:31:17
auf Postponed stehen.

1:31:17 – 1:31:19
- Ja, aber seid doch mal ehrlich, was ist denn da drin?

1:31:19 – 1:31:21
- Nuck.

1:31:21 – 1:31:23
- Das ist ein Nuck drin.

1:31:23 – 1:31:25
- Und Hubs.

1:31:25 – 1:31:27
- Das, was

1:31:27 – 1:31:29
in einem stinknormalen Midi-Controller drin ist.

1:31:29 – 1:31:31
Da ist nichts besonders

1:31:31 – 1:31:33
drin. - Naja, aber

1:31:33 – 1:31:35
vielleicht sind die Nucks nicht lieferbar gewesen. Kann ja sein.

1:31:35 – 1:31:37
- Na, würde ich auch.

1:31:37 – 1:31:39
- Habt ihr schon gesehen,

1:31:39 – 1:31:41
was du alles heutzutage mit dem ESP32

1:31:41 – 1:31:43
machen kannst?

1:31:43 – 1:31:45
Da läuft sogar Doom drauf.

1:31:45 – 1:31:47
- Ich bewundere den in IT.

1:31:47 – 1:31:49
Can it run Crysis?

1:31:49 – 1:31:51
- Nee, das nicht, aber halt Doom.

1:31:51 – 1:31:53
Doom läuft sogar in der Zahnbürste.

1:31:53 – 1:31:55
Das ist eine Challenge.

1:31:55 – 1:31:57
Die machen heutzutage, dachte ich,

1:31:57 – 1:31:59
das ist ja Quellaufnahme.

1:31:59 – 1:32:01
- Wenn ich das richtig verstanden habe,

1:32:01 – 1:32:03
hier laut Handbuch, das Prinzip,

1:32:03 – 1:32:05
dann ist das tatsächlich

1:32:05 – 1:32:07
Analog Lab

1:32:07 – 1:32:09
als Hardware.

1:32:09 – 1:32:11
- Ja, genau.

1:32:11 – 1:32:13
- Und du kannst aus anderen

1:32:13 – 1:32:15
Arturia-Instrumenten

1:32:15 – 1:32:17
Presets importieren.

1:32:17 – 1:32:19
- Genau, das hab ich doch gesagt.

1:32:19 – 1:32:21
- Aber trotzdem ist das Ganze weiterhin

1:32:21 – 1:32:23
Analog Lab.

1:32:23 – 1:32:25
- Das haben die ja auch während der

1:32:25 – 1:32:27
Präsentation auch gesagt.

1:32:27 – 1:32:29
- Genau, das ist ja schon bei Analog Lab.

1:32:29 – 1:32:31
- Natürlich, da hatten sie das ja auch schon.

1:32:31 – 1:32:33
- Du kannst dir quasi

1:32:33 – 1:32:35
in den Stores von Analog Lab

1:32:35 – 1:32:37
kannst du dir Sounds kaufen und die kannst du

1:32:37 – 1:32:39
in den einzelnen Engines, wenn du diese besitzt,

1:32:39 – 1:32:41
kannst du die dort bearbeiten.

1:32:41 – 1:32:43
Oder du spielst sie einfach ab. Das ist Analog Lab.

1:32:43 – 1:32:45
- Na, und du kannst halt

1:32:45 – 1:32:47
deine eigenen, kreierten Presets

1:32:47 – 1:32:49
da auch nutzen.

1:32:49 – 1:32:51
Und das haben sie ja auch gesagt.

1:32:51 – 1:32:53
- Man könnte sagen,

1:32:53 – 1:32:55
Arturia hat sich ein

1:32:55 – 1:32:57
Ökosystem

1:32:57 – 1:32:59
halt erweitert,

1:32:59 – 1:33:01
um halt

1:33:01 – 1:33:03
noch mehr Presets zu verkaufen.

1:33:03 – 1:33:05
- Ja, nicht nur Presets,

1:33:05 – 1:33:07
sondern auch die eigenen

1:33:07 – 1:33:09
Sachen, die du gebaut hast.

1:33:09 – 1:33:11
Die kannst du halt darauf übertragen und dann hast du sie mit.

1:33:11 – 1:33:13
Es geht darum, dass man den Sound,

1:33:13 – 1:33:15
den man ja hat,

1:33:15 – 1:33:17
nicht nur im Studio hat, sondern auch auf der Bühne.

1:33:17 – 1:33:19
- Ja, genau.

1:33:19 – 1:33:23
- Du kannst zu Hause im Studio,

1:33:23 – 1:33:25
schraubst dir deinen Sound und

1:33:25 – 1:33:27
produzierst den Song und dann

1:33:27 – 1:33:29
überträgst du den da rein

1:33:29 – 1:33:31
und dann gehst du auf die Bühne und kannst da performen.

1:33:31 – 1:33:33
- Genau.

1:33:33 – 1:33:35
Die Diskussion klingt hier so ein bisschen

1:33:35 – 1:33:37
kontrovers, aber eigentlich sind wir uns

1:33:37 – 1:33:39
ziemlich einig.

1:33:39 – 1:33:41
- Ja, ich meine, jeder hat ja einen anderen Anspruch.

1:33:41 – 1:33:43
- Ich denke,

1:33:43 – 1:33:45
wir sind uns ziemlich einig in der Tatsache,

1:33:45 – 1:33:47
dass das von der Idee her eine gute Sache ist,

1:33:47 – 1:33:49
aber dass es mit dem, was wir da groß

1:33:49 – 1:33:51
geschwurbelt haben, einfach

1:33:51 – 1:33:53
an einigen praktischen Stellen scheitern wird.

1:33:53 – 1:33:55
Und ich guck mir jetzt gerade noch Dinge durch.

1:33:55 – 1:33:57
Geh mal auf der Arturia-Seite

1:33:57 – 1:33:59
ein bisschen hoch zu dem,

1:33:59 – 1:34:01
da, wo sie den

1:34:01 – 1:34:03
Kreis zeigen mit der Animation,

1:34:03 – 1:34:05
weißt du?

1:34:05 – 1:34:07
Also quasi wo du ...

1:34:07 – 1:34:09
- Ja, wo denn? Overview, Details?

1:34:09 – 1:34:11
- Genau.

1:34:11 – 1:34:13
Overview, Details, Splits,

1:34:13 – 1:34:15
hier Modulation Mix,

1:34:15 – 1:34:17
du hast so ... Mal abgesehen davon,

1:34:17 – 1:34:19
dass das Display irgendwie gefühlt nur

1:34:19 – 1:34:21
ein Drittel des ganzen Kreises ausmacht,

1:34:21 – 1:34:23
und da einfach sehr viel Schwarz drumrum ist.

1:34:23 – 1:34:27
Ja, also ich denke,

1:34:27 – 1:34:29
wie gesagt, das ist ein ...

1:34:29 – 1:34:31
Das ist das, was ich vorher gesagt habe.

1:34:31 – 1:34:33
Es ist eigentlich ein sehr, sehr nerdiges Thema,

1:34:33 – 1:34:35
quasi in

1:34:35 – 1:34:37
so die Iphonisierung

1:34:37 – 1:34:39
des Stage Keyboards,

1:34:39 – 1:34:41
des sehr ausgeschatteten Stage Keyboards,

1:34:41 – 1:34:43
weil das ist eigentlich so ein bisschen

1:34:43 – 1:34:45
das, was Korg gemacht hat mit dem Kronos,

1:34:45 – 1:34:47
wo sie auch alle Engines reingeworfen haben,

1:34:47 – 1:34:49
die sie so ein bisschen besitzt haben,

1:34:49 – 1:34:51
aber das war halt damals noch alles so

1:34:51 – 1:34:53
Mäusekino und Fummelstift, oder?

1:34:53 – 1:34:55
Und das hier ist jetzt halt

1:34:55 – 1:34:57
wirklich die Consumer Version davon.

1:34:57 – 1:35:01
Es ist in sich

1:35:01 – 1:35:03
schon recht schlüssig.

1:35:03 – 1:35:05
Das Problem ist einfach, wo ich mir auch wieder denke,

1:35:05 – 1:35:07
gerade jetzt mit der

1:35:07 – 1:35:09
Zwei-Parts-Geschichte,

1:35:09 – 1:35:13
weißt du, dieses 1500,

1:35:13 – 1:35:15
das wird die Leute,

1:35:15 – 1:35:17
die Geld zur Verfügung haben, das nicht stören.

1:35:17 – 1:35:19
Aber es wird halt

1:35:19 – 1:35:21
die Leute stören, für die das einerseits

1:35:21 – 1:35:23
immer noch sehr viel Geld ist,

1:35:23 – 1:35:25
weil du bekommst halt für

1:35:25 – 1:35:27
deutlich weniger einen Yamaha MODX,

1:35:27 – 1:35:29
oder einen Phantom 6,

1:35:29 – 1:35:31
oder einen Tuno DS, oder einen

1:35:31 – 1:35:33
Korg

1:35:33 – 1:35:35
i3, oder, also der neue

1:35:35 – 1:35:37
jetzt, nicht der alte, oder

1:35:37 – 1:35:39
einen, was haben wir noch

1:35:39 – 1:35:41
so für Billig-Sachen,

1:35:41 – 1:35:43
so ein Durchschnittsrompler

1:35:43 – 1:35:45
kommt da

1:35:45 – 1:35:47
ich sag mal, ein Durchschnittsrompler kommt da preislich

1:35:47 – 1:35:49
unter den Mund. - Aber sieht nicht so sexy aus.

1:35:49 – 1:35:51
Und bedient sich auch nicht so sexy

1:35:51 – 1:35:53
und ist nicht kompatibel mit deiner

1:35:53 – 1:35:55
Software, die du hast.

1:35:55 – 1:35:57
Sondern du brauchst dann

1:35:57 – 1:35:59
ja, und du brauchst dann halt noch

1:35:59 – 1:36:01
äh,

1:36:01 – 1:36:03
das...

1:36:03 – 1:36:05
Ja, das brauchst du,

1:36:05 – 1:36:07
ja, genau.

1:36:07 – 1:36:09
Verkaufen sie uns dann nicht einfach auch Ästhetik?

1:36:09 – 1:36:11
Also...

1:36:11 – 1:36:13
Natürlich, na klar.

1:36:13 – 1:36:15
Die verkaufen uns auf jeden Fall

1:36:15 – 1:36:17
Ästhetik, also das ist

1:36:17 – 1:36:19
ganz klar.

1:36:19 – 1:36:21
Also marketingtechnisch ist das schon

1:36:21 – 1:36:23
ziemlich gut gemacht.

1:36:23 – 1:36:25
Und die Encoder haben Grenze, Leute.

1:36:25 – 1:36:27
Sie haben

1:36:27 – 1:36:29
leuchtende Grenze.

1:36:29 – 1:36:31
Wow.

1:36:31 – 1:36:33
Und leuchtet.

1:36:33 – 1:36:35
Ich muss es haben.

1:36:35 – 1:36:37
Gibt's noch eine Special Edition

1:36:37 – 1:36:39
in schwarz?

1:36:39 – 1:36:41
Ja, die kommt zu Weihnachten.

1:36:41 – 1:36:43
Black Friday.

1:36:43 – 1:36:49
Ich frag mich halt nur, was passiert

1:36:49 – 1:36:51
aus den Menschen,

1:36:51 – 1:36:53
die damit aufwachsen. Werden sie

1:36:53 – 1:36:55
pianistisch zentrierter Musik machen?

1:36:55 – 1:36:57
Werden sie

1:36:57 – 1:36:59
nicht in die

1:36:59 – 1:37:01
Modularhöhle gelockt? Werden wir sie nicht an die

1:37:01 – 1:37:03
Subreddits verlieren? Werden sie

1:37:03 – 1:37:05
parallel zum Klavier und

1:37:05 – 1:37:07
gekaufte Synthesizer

1:37:07 – 1:37:09
Sound spielen? Werden sie da parallel noch

1:37:09 – 1:37:11
Zeit haben für ein Leben?

1:37:11 – 1:37:13
Kennst du Vera Birkenbiel?

1:37:13 – 1:37:15
Nein.

1:37:15 – 1:37:17
Kennst du nicht. Also,

1:37:17 – 1:37:19
Vera Birkenbiel ist

1:37:19 – 1:37:23
eine Buchautorin,

1:37:23 – 1:37:25
Psychologie...

1:37:27 – 1:37:29
Warte mal, ich weiß gar nicht,

1:37:29 – 1:37:31
was sie eigentlich beruflich macht.

1:37:31 – 1:37:33
Es gibt von ihr einen Haufen Videos auf YouTube

1:37:33 – 1:37:35
und sie hält da Vorträge

1:37:35 – 1:37:37
von einer großen Menge an Leuten.

1:37:37 – 1:37:39
Die ist

1:37:39 – 1:37:41
Management-Trainerin

1:37:41 – 1:37:43
gewesen. Die ist leider schon gestorben

1:37:43 – 1:37:45
vor ein paar Jahren.

1:37:45 – 1:37:47
Ich kenne die gute Frau.

1:37:47 – 1:37:49
Von ihr gibt es ganz viele Videos und die hat

1:37:49 – 1:37:51
mal bei einem Vortrag erzählt,

1:37:51 – 1:37:53
dass man

1:37:53 – 1:37:55
bestimmte Sachen

1:37:55 – 1:37:57
seinen Kindern nicht machen sollte.

1:37:57 – 1:37:59
Zum Beispiel zu früh Fernsehen gucken lassen.

1:37:59 – 1:38:01
Weil die Kinder dann einfach

1:38:01 – 1:38:03
keine

1:38:03 – 1:38:05
Fantasie entwickeln können.

1:38:05 – 1:38:07
Bestimmte Dinge sich halt nicht

1:38:07 – 1:38:09
vorstellen können.

1:38:09 – 1:38:11
Beispiel, was sie

1:38:11 – 1:38:13
gebracht hat, ist, dass

1:38:13 – 1:38:15
sie sich mit einem

1:38:15 – 1:38:17
Football-Trainer unterhalten hat

1:38:17 – 1:38:19
in den USA.

1:38:19 – 1:38:21
Und er hat erzählt, dass er früher

1:38:21 – 1:38:23
die Spielzüge, die Strategie

1:38:23 – 1:38:25
für das Team

1:38:25 – 1:38:27
an die Tafel malen konnte.

1:38:27 – 1:38:29
Mit Pfeilen.

1:38:29 – 1:38:31
Und die haben es verstanden, die Leute.

1:38:31 – 1:38:33
Die Spieler.

1:38:33 – 1:38:35
20 Jahre später, 30 Jahre später

1:38:35 – 1:38:37
hat er erzählt,

1:38:37 – 1:38:39
seiner Erfahrung nach ist es so, dass die

1:38:39 – 1:38:41
jetzigen Spieler

1:38:41 – 1:38:43
da muss er kleine

1:38:43 – 1:38:45
Animationen machen.

1:38:45 – 1:38:47
Weil die das sonst nicht verstehen.

1:38:47 – 1:38:49
Sie können sich aus den

1:38:49 – 1:38:51
Pfeilen das nicht abstrakt vorstellen,

1:38:51 – 1:38:53
dass das Spielzüge sein sollen.

1:38:53 – 1:38:55
Also muss er mit Animationen

1:38:55 – 1:38:57
arbeiten.

1:38:57 – 1:38:59
Und ich glaube, dass

1:38:59 – 1:39:01
dieses Gerät hier tatsächlich

1:39:01 – 1:39:03
dem auch ein

1:39:03 – 1:39:05
Stück weit

1:39:05 – 1:39:07
vielleicht auch Rechnung

1:39:07 – 1:39:09
trägt. Ganz genau.

1:39:09 – 1:39:11
Das ist für ein Publikum gedacht,

1:39:11 – 1:39:13
was sich bestimmte Dinge einfach nicht mehr

1:39:13 – 1:39:15
vorstellen kann.

1:39:15 – 1:39:17
Ist das gut? Ist das schlecht?

1:39:17 – 1:39:19
Ist das einfach Zeitgeist?

1:39:19 – 1:39:21
Nein, Zeitgeist ist es nicht.

1:39:21 – 1:39:23
Sondern das ist einfach

1:39:23 – 1:39:25
der

1:39:25 – 1:39:27
ich will es noch nicht mal Verdummung nennen,

1:39:27 – 1:39:29
sondern das ist einfach

1:39:29 – 1:39:31
ein Mangel an Abstraktionsvermögen

1:39:31 – 1:39:33
im Denken.

1:39:33 – 1:39:35
Was da vorhanden ist.

1:39:35 – 1:39:37
Wir haben

1:39:37 – 1:39:39
da schon drüber gesprochen,

1:39:39 – 1:39:41
wir haben da schon drüber gesprochen

1:39:41 – 1:39:43
bei der Vorstellung vom Korg MicroKorg

1:39:43 – 1:39:45
2, wo sie da mit der

1:39:45 – 1:39:47
Gamification

1:39:47 – 1:39:49
wo sie ja auch ganz viel

1:39:49 – 1:39:51
in diese Richtung

1:39:51 – 1:39:53
eingebaut haben.

1:39:53 – 1:39:55
Und das trägt dem

1:39:55 – 1:39:57
ganzen glaube ich

1:39:57 – 1:39:59
im Synthesizer Design auch so ein bisschen Rechnung.

1:39:59 – 1:40:01
Wir haben ja

1:40:01 – 1:40:03
gestern in einer Woche

1:40:03 – 1:40:05
auch mit Peter darüber gesprochen

1:40:05 – 1:40:07
in seinen Produkten. Er versucht ja

1:40:07 – 1:40:09
einen komplett anderen Ansatz,

1:40:09 – 1:40:11
was die Bedingungen angeht. Aber ich glaube

1:40:11 – 1:40:13
so ein bisschen ist das auch denen

1:40:13 – 1:40:15
geschuldet, dass heutzutage

1:40:15 – 1:40:17
weniger Fantasie haben und

1:40:17 – 1:40:19
nicht mal so abstrakt

1:40:19 – 1:40:21
denken können. Also ich meine,

1:40:21 – 1:40:23
das ist also, ja

1:40:23 – 1:40:25
sehe ich halt. Glaube aber

1:40:25 – 1:40:27
gleichzeitig auch, und da sind wir wieder bei

1:40:27 – 1:40:29
den Holzbeinen, dass wir, wenn wir

1:40:29 – 1:40:31
quasi mit den Holzbeinen den Anschluss

1:40:31 – 1:40:33
finden, jetzt beispielsweise zum PolyBrute

1:40:33 – 1:40:35
oder, dann stellen sich

1:40:35 – 1:40:37
die Kids mit so viel Geld neben

1:40:37 – 1:40:39
ihr Arturia Software Keyboard

1:40:39 – 1:40:41
vielleicht auch noch ein PolyBrute.

1:40:41 – 1:40:43
Und haben dann plötzlich sehr viel abstraktes

1:40:43 – 1:40:45
Vermögen. Ja, wer weiß,

1:40:45 – 1:40:47
wie die nächste Iteration von dem PolyBrute

1:40:47 – 1:40:49
aussieht. Wer weiß,

1:40:49 – 1:40:51
vielleicht hält da ja auch Gamification

1:40:51 – 1:40:53
Einzug und es gibt Achievements,

1:40:53 – 1:40:55
wenn du mal

1:40:55 – 1:40:57
die Modulationsengine bemühst.

1:40:57 – 1:40:59
Herzlichen Glückwunsch!

1:40:59 – 1:41:01
Sie haben 10.000 Mal

1:41:01 – 1:41:03
den Filterkopf

1:41:03 – 1:41:05
bewegt.

1:41:05 – 1:41:07
Hier ist Ihre Idee,

1:41:07 – 1:41:09
Herr Klinken. Herzlichen Glückwunsch!

1:41:09 – 1:41:11
Sie haben mehr als drei Modulationsbusse

1:41:11 – 1:41:13
benutzt. Sie schalten jetzt

1:41:13 – 1:41:15
die nächste Funktion frei.

1:41:15 – 1:41:19
Und während all das

1:41:19 – 1:41:21
passiert, weißt du, während alles passiert,

1:41:21 – 1:41:23
sitzen die Verantwortlichen

1:41:23 – 1:41:25
dieser ganzen Simplizität hier,

1:41:25 – 1:41:27
schieben einen MainStage-Update

1:41:27 – 1:41:29
rüber, und wenn ich da

1:41:29 – 1:41:31
einen Controller im Layout-Modus

1:41:31 – 1:41:33
aus Versehen ein bisschen zu weit nach

1:41:33 – 1:41:35
rechts ziehe, passiert das, was auch

1:41:35 – 1:41:37
Fotos in Word machen, nichts ist mehr

1:41:37 – 1:41:39
da, wo es sein soll.

1:41:39 – 1:41:41
Dass Arturia

1:41:41 – 1:41:43
diesen Weg einschlägt

1:41:43 – 1:41:45
und Apple

1:41:45 – 1:41:47
immer noch kaputt ist,

1:41:47 – 1:41:49
das finde ich so einen wunderschönen

1:41:49 – 1:41:51
ironischen Bruch

1:41:51 – 1:41:53
dieser ganzen Geschichte.

1:41:53 – 1:41:55
Tja, aber wie wir ja

1:41:55 – 1:41:57
gelernt haben,

1:41:57 – 1:41:59
eigentlich braucht man diesen ganzen

1:41:59 – 1:42:01
Musikdönskram sowieso nicht.

1:42:01 – 1:42:03
Die Kaim kann uns auch

1:42:03 – 1:42:05
das Musikmachen abnehmen. Perfekt.

1:42:05 – 1:42:07
Ich kann auch klatschen und singen.

1:42:07 – 1:42:09
Ja.

1:42:09 – 1:42:11
Aber sie

1:42:11 – 1:42:13
kann sich nicht auf der Bühne besaufen.

1:42:13 – 1:42:15
Das müssen immer noch wir.

1:42:15 – 1:42:17
Und hinterher rumhuren

1:42:17 – 1:42:19
hatten wir schon.

1:42:19 – 1:42:21
Mehrmals. Ja, fair weiss.

1:42:21 – 1:42:23
Vielleicht wird uns das ja auch

1:42:23 – 1:42:25
irgendwann abgenommen.

1:42:25 – 1:42:27
Und am Ende machen wir steuern, weil das würde uns die KI

1:42:27 – 1:42:29
nicht abnehmen. Sie wird für uns

1:42:29 – 1:42:31
zeichnen, sie wird für uns Kunst machen.

1:42:31 – 1:42:33
Aber die Steuererklärung macht sie für uns nicht.

1:42:33 – 1:42:35
Sau. Richtig.

1:42:35 – 1:42:37
Da warte ich ja noch drauf.

1:42:37 – 1:42:39
Die KI, die für dich

1:42:39 – 1:42:41
die Steuererklärung perfekt ausfüllt,

1:42:41 – 1:42:43
sodass du sogar noch Geld wiederbekommst.

1:42:43 – 1:42:45
Ist das ein

1:42:45 – 1:42:47
Hot-Take, dass, wenn ich sage,

1:42:47 – 1:42:49
dass uns die Künstliche

1:42:49 – 1:42:51
Intelligenz alle Dinge abnimmt, die

1:42:51 – 1:42:53
Spaß machen oder die doch irgendeine kreative Ader

1:42:53 – 1:42:55
haben, aber die scheiß Fleißarbeit,

1:42:55 – 1:42:57
die habe ich noch nirgends gesehen.

1:42:57 – 1:42:59
Ähm.

1:42:59 – 1:43:01
Also ich will das fast

1:43:01 – 1:43:03
nicht aufmachen, aber

1:43:03 – 1:43:05
ich auch nicht. Du kannst, wenn du

1:43:05 – 1:43:07
die Bezahlversion von ChatGBT hast, kannst

1:43:07 – 1:43:09
du Dateien hochladen und

1:43:09 – 1:43:11
das Analyseverfahren

1:43:11 – 1:43:13
verwenden.

1:43:13 – 1:43:15
Dann schreibt der sich ein kleines Python-Script

1:43:15 – 1:43:17
und analysiert diese Datei.

1:43:17 – 1:43:19
Also ich habe da schon mal Tabellen hochgeladen

1:43:19 – 1:43:21
mit IP-Adressen.

1:43:21 – 1:43:23
Und der ist hingegangen und hat mir dann halt

1:43:23 – 1:43:25
die Fragen, die ich dazu hatte,

1:43:25 – 1:43:27
halt beantwortet, indem man die gesamte

1:43:27 – 1:43:29
Tabelle analysiert hat mit 10.000 Einträgen.

1:43:29 – 1:43:31
Das hätte ich auch händlisch machen

1:43:31 – 1:43:33
können, aber ich habe das lieber

1:43:33 – 1:43:35
so gemacht, nur war das in 10 Minuten gegessen.

1:43:35 – 1:43:37
Ich habe alle meine Fragen beantwortet

1:43:37 – 1:43:39
gehabt. Also

1:43:39 – 1:43:41
das ist auch ein Datenschutz-Thema,

1:43:41 – 1:43:43
ne? Also da

1:43:43 – 1:43:45
könnte man jetzt noch eine eigene Sendung drüber machen.

1:43:45 – 1:43:47
Da könnte ich auch noch so ein paar Sachen erzählen, was

1:43:47 – 1:43:49
da so im realen Leben

1:43:49 – 1:43:51
so für Sachen und Dinge

1:43:51 – 1:43:53
so passieren, aber

1:43:53 – 1:43:55
lassen wir uns das fast nicht aufmachen.

1:43:55 – 1:43:57
Das sprengt jetzt den Rahmen von dieser

1:43:57 – 1:43:59
Bonus-Sendung.

1:43:59 – 1:44:01
Ja, und die müssen wir, ich glaube, die müssen wir jetzt auch

1:44:01 – 1:44:03
langsam mal hochladen, falls da

1:44:03 – 1:44:05
wir heute Abend noch oder morgen noch

1:44:05 – 1:44:07
einen Stich machen wollen gegen eine Sequenz.

1:44:07 – 1:44:09
Die müssen doch schneller sein als sequenza.de.

1:44:09 – 1:44:11
Richtig.

1:44:11 – 1:44:13
Die in weniger als

1:44:13 – 1:44:15
einer Stunde sowieso an den Start sind.

1:44:15 – 1:44:17
Wer schreibt den Text?

1:44:17 – 1:44:19
Okay.

1:44:19 – 1:44:21
Dann mach ich mich...

1:44:21 – 1:44:23
Dann kann ich mich einliefern, weil dieses Keyboard...

1:44:23 – 1:44:25
Nee.

1:44:25 – 1:44:27
Das hat nix mit dem zu tun.

1:44:27 – 1:44:29
Ich hab auf den Polyboot 12

1:44:29 – 1:44:31
Voice gehofft, aber

1:44:31 – 1:44:33
ist nicht. Macht nichts.

1:44:33 – 1:44:35
Der Gerät, der Gerät

1:44:35 – 1:44:37
wird nie müde.

1:44:37 – 1:44:39
Ich glaube, der Gerät ist eine...

1:44:39 – 1:44:41
Ich glaube, der Gerät ist eine Ente.

1:44:41 – 1:44:43
Eine Ablenkung gewesen.

1:44:43 – 1:44:45
Ja, glaube ich.

1:44:45 – 1:44:47
Ich kann es nicht beweisen, aber ich glaube es.

1:44:47 – 1:44:49
Ja, warten wir zum Puff.

1:44:49 – 1:44:51
Wer folgt mir in meinem Glauben? Halte bitte

1:44:51 – 1:44:53
einen, halte bitte seinen rechten

1:44:53 – 1:44:55
Hausschuh hoch.

1:44:55 – 1:44:57
Hält seinen Hausschuh hoch.

1:44:57 – 1:45:01
Er hält seine Sandale hoch.

1:45:01 – 1:45:03
Pantoffel, ey.

1:45:03 – 1:45:05
Er hat sich an die Stirn gefasst.

1:45:05 – 1:45:07
Ist das der Plot von Dune 2?

1:45:07 – 1:45:09
Nein.

1:45:09 – 1:45:11
Life of Brian.

1:45:11 – 1:45:13
Kennst du den nicht?

1:45:13 – 1:45:15
Ja, aber es ist eben auch der Plot von Dune 2.

1:45:15 – 1:45:17
Das ist der Punkt.

1:45:17 – 1:45:21
Dune 2

1:45:21 – 1:45:23
hab ich leider immer noch nicht gesehen.

1:45:23 – 1:45:25
Ich glaube, ich warte bis

1:45:25 – 1:45:27
kostenlos auf Amazon.

1:45:27 – 1:45:29
Ja, guckst du Life of Brian?

1:45:29 – 1:45:31
Der unterhält besser.

1:45:31 – 1:45:33
Wirklich? Ist das so langweilig?

1:45:33 – 1:45:37
Nicht spoilern.

1:45:37 – 1:45:39
Nicht spoilern.

1:45:39 – 1:45:41
Nicht spoilern, bitte.

1:45:41 – 1:45:43
Ich habe die Bücher gelesen.

1:45:43 – 1:45:45
Also ich weiß, was da ungefähr passiert.

1:45:45 – 1:45:47
Aber trotzdem.

1:45:47 – 1:45:49
Ja, ich bin einer von denen, die tatsächlich

1:45:49 – 1:45:51
die ganzen dicken Schinken von Frank Herbert

1:45:51 – 1:45:53
auch gelesen haben.

1:45:53 – 1:45:55
Und nicht nur sich die ganzen Filme reingezogen haben.

1:45:55 – 1:45:57
Ich kann weder noch.

1:45:57 – 1:45:59
Also von daher.

1:45:59 – 1:46:01
Ja, machen wir jetzt die Tüte zu.

1:46:01 – 1:46:03
In diesem Sinne

1:46:03 – 1:46:05
machen wir jetzt die Tüte zu. Vielen Dank an euch.

1:46:05 – 1:46:07
Hat Spaß gemacht.

1:46:07 – 1:46:09
Immer gerne.

1:46:09 – 1:46:11
Herzrücken.

1:46:11 – 1:46:13
Wer möchte die Schlussmoderation machen?

1:46:13 – 1:46:15
Schaltet auch nächste Woche

1:46:15 – 1:46:17
wieder ein.

1:46:17 – 1:46:19
Dann kommt endlich mal so was Richtiges für die Nerds.

1:46:19 – 1:46:21
Nerds, Nerds, Nerds.

1:46:21 – 1:46:23
2,5 Stunden Nerds.

1:46:23 – 1:46:25
15. April, Veröffentlichung.

1:46:25 – 1:46:27
15. April, Veröffentlichung.

1:46:27 – 1:46:29
Unbedingt reinhören.

1:46:29 – 1:46:31
Spannendes Thema.

1:46:31 – 1:46:33
Bis zum nächsten Mal. Tschüss.

1:46:33 – 1:46:35
Tschüssi.

1:46:35 – 1:46:37
Ciao.

1:46:37 – 1:46:39
*Musik*

1:46:41 – 1:46:43
*Musik*

1:46:45 – 1:46:47
*Musik*

1:46:47 – 1:46:57
*Musik*

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*Musik*

1:47:07 – 1:47:09
*Musik*

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*Musik*

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*Musik*

1:47:15 – 1:47:17
*Musik*

1:47:17 – 1:47:19
*Musik*

1:47:19 – 1:47:21
*Musik*

Beschreibung:

Nach grippebedingter Auszeit pünktlich zu dem zurück, was sie ursprünglich verleitet hatte, dieses 000-Live Format überhaupt zu machen: Franzosen-Keynotes. Diesmal; Captain Bullauge mit Holzverkleidung, Google Nest für Linkshänder, das Pigments zum Mitnehmen, das, was Native Instruments gerne getan hätte, wenn man denn Ahnung von der eigenen Zielgruppe hätte, Openlabs Neko a là Femboy, das iPhone unter den Stagepianos, das weniger kann als ein echtes iPhone an ein Stagepiano gehängt. Halbe Stunde Stream-Watchparty, anderthalb Stunden passiv-aggressive Verzweiflung. Nächste Woche wird besser.

Links:

AstroLab

Arturia | _25 Years and Beyond

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Links zur Ausgabe:

Arturia - AstroLab

https://www.youtube.com/watch?v=jjHsH_ET_PY

https://www.youtube.com/watch?v=QZaMxyOr02s

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Zugehörige Episoden:

Arturia Rendez Vous vom 18.10.2022 Live Event

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Mitwirkende dieser Episode

Tobi

Notstrom

Sascha

Anzahl der Downloads: 339
Spieldauer: 1:47:21
Tag der Aufnahme: 09.04.24
Diese Folge stammt aus der Staffel 4, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

Hinweis: Dieser Beitrag enthält Affiliate-Links. Wenn du über diese Links einkaufst, erhalte ich eine kleine Provision ohne zusätzliche Kosten für dich.
<!--
Unser Intro wird von Klangzaun bereitgestellt, und der Track heißt "Iskvomot". Hier kannst du ihn anhören.
-->

# contentMap.de
Format | Größe | Download
MP3 Audio | 86 MB | Download
MPEG-4 AAC Audio | 50 MB | Download

Transkript

00:00 – 0:00:22
Der Probe-Podcast. Beim gemütlichen Talk im Proberaum. Mit unseren Moderatoren, Herr Raumwelle,

0:00:22 – 0:00:45
Tobi und Herrn Notstrom. Viel Spaß.

0:00:45 – 0:00:54
Herzlich willkommen zum Bonus-Probe-Podcast aus dem Proberaum. Wir sind heute live, also

0:00:54 – 0:01:05
nicht die Zuhörer, aber wir sind live am 9. April dabei, wie Naturia 25 Years and Beyond

0:01:05 – 0:01:15
vorstellen wird. Und mit mir, Herrn Notstrom, ist der Tobi aus der Schweiz. Hallo, hallo,

0:01:15 – 0:01:22
noch am Leben. Und aus Nordrhein-Westfalen, der Sascha. Und jetzt geht's auch schon los.

0:01:22 – 0:01:27
Ja, hallo. Grüße euch. Wir stressen uns hier gerade ein bisschen durch. Eigentlich

0:01:27 – 0:01:36
dachte ich, wir machen noch so ein schönes Vorgeplänkelt der Marke. Hier we are. Schlechte

0:01:36 – 0:01:41
Witze. Schlechte Witze, ja. Wir haben gestern die Apokalypse erlebt. Heute werden wir sehen,

0:01:41 – 0:01:52
wie der Döner den Menschen ersetzt. Große Enttäuschungen. Naja, die haben ja noch nicht

0:01:52 – 0:01:59
richtig angefangen. Es ist ein Standbild und sie fangen auch gerade an, der Chat geht gerade

0:01:59 – 0:02:16
ab. Ja, jetzt wird das Bullshit. Na, alles gut. Es ist verdammt heiß hier.

0:02:16 – 0:02:44
Hey, ich hab Lena gesehen. Lena. Oh, das ist der Arturia-Chef.

0:02:44 – 0:02:50
Welcome everyone to this live stream, broadcasted from Grenoble in France. Today is a very special

0:02:50 – 0:02:56
day for Arturia as we celebrate our 25th anniversary. So thank you very much for being with us

0:02:56 – 0:03:01
on this special occasion. My name is Frédéric Brun, I'm one of the two founders and I'm

0:03:01 – 0:03:06
the CEO of Arturia. I will be your host today. I won't be the only one speaking. Good news

0:03:06 – 0:03:16
for you and for me. And not only will we reflect on the past, we will also celebrate our pleasure

0:03:16 – 0:03:22
and happiness to be here standing, delivering instruments we love, serving musicians we

0:03:22 – 0:03:30
care about. And we will also be announcing a very important and new product. Arturia

0:03:30 – 0:03:34
started when Gilles Pomeroy, a young man who was studying computer science, and myself,

0:03:34 – 0:03:42
I was studying physical chemistry back then. Gilles was conducting the orchestra, I was

0:03:42 – 0:03:47
playing the violin. And together we created Arturia on the idea that technology could

0:03:47 – 0:03:53
allow anyone to make music. So this is Gilles that you see right now and myself in our very

0:03:53 – 0:04:00
early years. This is us in our 20s when we were both at the university and when we created

0:04:00 – 0:04:05
Arturia. And today we're lucky to have with us Gilles. So we'll be able to tell in the

0:04:05 – 0:04:12
flesh which of us has been aging the best. Salut Gilles. Salut Frédéric. Everything's

0:04:12 – 0:04:17
good. Thanks for coming. Yes, everything's good. Very happy to be here. We're happy you're

0:04:17 – 0:04:23
here and we're grateful you drove from Strasbourg to be with us today. We very much appreciate

0:04:23 – 0:04:30
that. So can you tell us a little bit about the start of Arturia? Yes. You know, back

0:04:30 – 0:04:36
then in the late 90s, to make music, you had to buy a lot of expensive gear to figure

0:04:36 – 0:04:44
out how to connect everything together and to go through a lot of complexity. And so

0:04:44 – 0:04:52
we decided once to work on a new software, which would be easy to use, allowing anyone

0:04:52 – 0:04:58
to make music with just a computer. Ah, Storm, the music studio. That's what I'm mentioning,

0:04:58 – 0:05:05
right? Our first instrument, our first product ever, which was this easy to use, first complete

0:05:05 – 0:05:12
comprehensive music studio virtual instrument for performance, coming with instruments and

0:05:12 – 0:05:20
effects. A mini sequencer, mixing table. Yeah, exactly. So we have pictures of some, but

0:05:20 – 0:05:25
I don't know if you remember when we worked on Storm, we also worked on the tutorial video

0:05:25 – 0:05:33
with the 3D animation and we had this character explaining the product. Hello, welcome to

0:05:33 – 0:05:39
Storm Software. We are going to demonstrate how the recording studio tailors your musical

0:05:39 – 0:05:46
taste and needs with Storm. We are now in the composition screen, which shows you the

0:05:46 – 0:05:53
studio you just built. Yeah, that's just like a compeller head. Yeah, that's not possible.

0:05:53 – 0:06:02
Why again, why do we have to do it again? Good question. Do you remember how we were

0:06:02 – 0:06:08
calling this character? Yes, I think he was Arturio. Arturio, yeah, one of the names,

0:06:08 – 0:06:13
because in the more recently people are calling him the Patator, which could be translated

0:06:13 – 0:06:21
in English into the potato, sort of superhero. But he's a friendly figure, reminding us of

0:06:21 – 0:06:28
our early years, in a kinder willingness to make us, make things simple. And I remember

0:06:28 – 0:06:34
it took us really a lot of time to render all these animations we just saw. So yes,

0:06:34 – 0:06:41
very, very charismatic and figure for Arturio. Yes, I think since the start Arturio always

0:06:41 – 0:06:45
says that the potatoes are charismatic.

0:06:45 – 0:06:51
And this is what we have managed to keep going over all these years.

0:06:51 – 0:06:55
Thanks, with the help of all the team. But since you're saying that, it's worth mentioning

0:06:55 – 0:06:59
that you've not, you left Arturia after four or five years. You're still in the strategy

0:06:59 – 0:07:04
committee. You're still a good friend. You come often, but you're not part of the company.

0:07:04 – 0:07:10
And that's, that's nice you came. Thanks again for being here. All right. So after Storm,

0:07:10 – 0:07:16
we went to recreate classic synthesizers in software formats. The first one of them was

0:07:16 – 0:07:21
the Moog Modular that we built with the help of Robert Moog. You remember those days, right?

0:07:21 – 0:07:28
Yes, seriously, it was such a bold move. I remember we were in this tiny French company

0:07:28 – 0:07:34
and we managed to convince Robert Moog that we would make the best possible reproduction

0:07:34 – 0:07:42
of his legendary synthesizer. He was such a gentle man and so kind and benevolent. He

0:07:42 – 0:07:49
spent time with us. He helped us. Eventually we got to the point that the sound was right

0:07:49 – 0:07:58
for him. It took a couple of years. This is when we developed also the set of algorithms

0:07:58 – 0:08:03
that we have, you know, came to be known as TAE through analog imitation, right? Yes, yes.

0:08:03 – 0:08:10
It allowed to reproduce the character and the feel of analog circuitry like never before.

0:08:10 – 0:08:16
TAE evolved over the years with more advanced DSP modeling. We even have a machine learning

0:08:16 – 0:08:23
technique now that we are using for software recreation of analog circuitry. So it's been

0:08:23 – 0:08:28
a set of algorithms we've been looking after and that are still providing us with, we feel,

0:08:28 – 0:08:32
additional qualities, sonic qualities for our instruments.

0:08:32 – 0:08:39
Yes, the Moog Modular V was one of the first Fiesta instruments and it was sounding better

0:08:39 – 0:08:44
than anything else available at the time. And I think a part of that also came from the

0:08:44 – 0:08:50
structure, the modular structure allowing to have much more sonic possibilities for sound

0:08:50 – 0:08:56
designers. So yes, very powerful, very important product for Arturia. There is another one

0:08:56 – 0:09:02
we could mention in our history, which is the MiniBrute. And the MiniBrute is this analog

0:09:02 – 0:09:10
synthesizer. Yes, the MiniBrute, it truly reopened the market for analog synthesizers.

0:09:10 – 0:09:18
It was bringing something nearly below 500 dollars and was a real tour de force. Yes,

0:09:18 – 0:09:23
I think the choice of the Steiner-Parker filter, the right format as well, the simplicity,

0:09:23 – 0:09:28
ease of use, sort of immediate access to everything, the price was a very, very good thing for

0:09:28 – 0:09:33
us. And yes, some way the MiniBrute paved the way for other companies to create their

0:09:33 – 0:09:40
own analog synthesizers and to work. And with MiniBrute I think we've been partly smart,

0:09:40 – 0:09:47
but partly lucky. And notably lucky to have on our side such people as E.V.F. for example,

0:09:47 – 0:09:53
with his little Volta. And with MiniBrute I think two or three years ago, MiniLog, if

0:09:53 – 0:09:58
I'm not mistaken. Yes, I know. Axel Hartmann is the one behind this product, but behind

0:09:58 – 0:10:03
many of our hardware products. And through this connection, these people, we learned

0:10:03 – 0:10:10
the way to become a real analog synthesizer manufacturer. Okay, so let's not go through

0:10:10 – 0:10:15
everything. Maybe we can stop just quickly on origin, because maybe not everyone knows

0:10:15 – 0:10:23
origin, but it was our first hardware project. It was a very, very hard project, because

0:10:23 – 0:10:29
we decided to make a digital keyboard for stage keyboardists. And we ran focus groups,

0:10:29 – 0:10:34
because we were trying to make marketing. And we thought it was great marketing to embed

0:10:34 – 0:10:40
all the features, everything that people were requesting. So eventually we created this huge,

0:10:40 – 0:10:46
amazing product. It took us seven or eight years to deliver the product, so a huge project

0:10:46 – 0:10:52
as well. We sold a couple of thousand, so we never really made money out of that. But

0:10:52 – 0:10:58
still the owners, I receive messages sometimes, are still using it. It's a great instrument.

0:10:58 – 0:11:06
We've seen it on stage with such as Rihanna or Lady Gaga, Avril Lavigne for example, Earth,

0:11:06 – 0:11:13
Wind and Fire, the desktop version. You remember, we had the desktop version and the keyboard

0:11:13 – 0:11:18
version. Yes, and maybe we can mention a more personal product, which is Analog Lab. It

0:11:18 – 0:11:24
is a software that I love to use personally. By contrast to the origin, which was quite

0:11:24 – 0:11:35
high-end and elitist, Analog Lab is very easy to use and for everyone. It's true that origin

0:11:35 – 0:11:40
was expensive in a sense, elitist, but it was in my opinion quite easy to use as well.

0:11:40 – 0:11:45
But yes, Analog Lab is used by hundreds of thousands. It's delivered with our controlling

0:11:45 – 0:11:50
keyboard like the Keylab, the Keylab Essential, the Keylab as well. And we even have a free

0:11:50 – 0:11:52
version of Analog Lab now called Analog Lab Play.

0:11:52 – 0:12:00
Yes, and to me, it's interesting to see how Arturia tries to simplify the onboarding and

0:12:00 – 0:12:08
the use of their product and keeps tackling important challenges, trying to solve musicians'

0:12:08 – 0:12:09
real issues.

0:12:09 – 0:12:15
Thanks for saying that, Gil. Especially since you're not part of the company anymore, you're

0:12:15 – 0:12:20
not maybe as suspect as I am of being biased. But yes, this is what we're trying to do,

0:12:20 – 0:12:28
make sure that people make music in a playful way, that they find simplicity in our products,

0:12:28 – 0:12:35
that they find quality as well, stunning quality. And that they can be empowered to deliver

0:12:35 – 0:12:44
what they want and deliver the best of themselves. So thanks a lot. I'm going to go on presenting

0:12:44 – 0:12:51
the next part of this keynote today. But thanks a lot for coming all the way from Strasbourg.

0:12:51 – 0:12:58
Thank you very much. And since you were mentioning our ability to tackle challenges and try to

0:12:58 – 0:13:03
empower musicians, there is a musician we've been looking at for some time. Someone we feel

0:13:03 – 0:13:09
has not benefited from all the changes we have seen in other areas of the industry. Someone

0:13:09 – 0:13:16
we believe could enjoy much more modern solutions. This person is the stage keyboardist. He's

0:13:16 – 0:13:22
the one we are looking at today with much sympathy, shall I say. There is a growing distance

0:13:22 – 0:13:28
between these two persons now. The producer on his computer and the performer on his digital

0:13:28 – 0:13:34
keyboard. With stage keyboards for sure you have control, but sounds are limited to something

0:13:34 – 0:13:40
we've known and heard for years. They're actually quite classic, you know. With software instruments

0:13:40 – 0:13:46
you have access to more modern sounds. Think Serum, Pigments, Massive. On software you

0:13:46 – 0:13:52
have much more synthesis techniques. They can be granular, they can be additive, etc.

0:13:52 – 0:13:59
On hardware, on stage keyboards right now, it's mostly sample based, right? So more capabilities

0:13:59 – 0:14:03
on the computer, opening the sound palette more dramatically, notably thanks to much

0:14:03 – 0:14:10
more advanced effects as well. On the computer you can look for sounds in a much more convenient

0:14:10 – 0:14:15
way. On screen you see our product Analog Lab, we just mentioned that with Gilles, allowing

0:14:15 – 0:14:21
you to look for sound by instrument, like the piano, the minimoog for example, by type,

0:14:21 – 0:14:27
like bass, lead, by sound designer as well, you can use tags, etc. On digital keyboards

0:14:27 – 0:14:32
you still have to dive through menus with limited capacities to find the sound you need.

0:14:32 – 0:14:38
And often a limited sound set as well. So there is a need for more simplicity and at

0:14:38 – 0:14:43
the same time a need for more power. In many other industries manufacturers have found

0:14:43 – 0:14:51
ways to take benefit of nowadays possibilities. Using mobile phones for example, wifi, etc.

0:14:51 – 0:15:00
Look at Dyson, how they make their vacuum cleaners or their air purifiers. Wysynx with

0:15:00 – 0:15:05
their scales is another good example. You will also of course think of Tesla with their

0:15:05 – 0:15:12
cars. Why not yet in our industry? Where did we bring that already? And one of the key

0:15:12 – 0:15:17
issues musicians face. It's still hard to go from studio to stage. Look at this picture,

0:15:17 – 0:15:23
you see Tifo Caro from Toto, he's using the CS80V on his computer. But how does he get

0:15:23 – 0:15:29
this sound on stage? Of course he can record it, sample it, but then he loses all the benefits

0:15:29 – 0:15:34
of synthesis. He cannot alter the sound, he cannot tweak the parameters. So how do you

0:15:34 – 0:15:40
go from studio to stage? I guess we all agree. It is time we do something about that, it

0:15:40 – 0:15:46
is time we give stage keyboardists new solutions that build on everything you can do today.

0:15:46 – 0:15:53
It is time we introduce a new product for them to consider. So today we are extremely

0:15:53 – 0:15:56
happy and proud to unveil Astrolab.

0:15:57 – 0:16:00
[Musik]

0:16:00 – 0:16:08
Damit platzieren sie sich als direkter Konkurrent zu Korg und Yamaha und Roland.

0:16:08 – 0:16:18
[Musik]

0:16:18 – 0:16:42
[Musik]

0:16:42 – 0:16:48
Astrolab ist ein 61-Noten-Digital-Keyboard mit schnellem Zugang zu allen Geräuschen,

0:16:48 – 0:16:52
die man braucht, klassisch und modern. Ein Weg, Geräusche durch Instrumente zu entwickeln,

0:16:52 – 0:16:58
wie die Prophet 5, das Piano oder sogar den Pigment Synthesizer. Ein Weg, Geräusche durch

0:16:58 – 0:17:04
Künstler zu suchen. Wir glauben, Astrolab ist ein revolutionäres Instrument. Um es

0:17:04 – 0:17:09
in mehr Details zu vorstellen, rufe ich Leni Giordi und Matt Pohl an.

0:17:09 – 0:17:14
Danke, es ist ein Vergnügen hier zu sein. Astrolab hat das Stage-Keyboard wiedergelebt.

0:17:14 – 0:17:18
Es lässt sich sowohl für ikonische als auch moderne Geräusche spielen.

0:17:18 – 0:17:23
Die Interface ist super intuitiv und funktioniert gut. Es kommt mit einer

0:17:23 – 0:17:27
Mobil-App und Software-Integration, die es noch stärker macht.

0:17:27 – 0:17:29
Und wir werden euch das heute zeigen.

0:17:29 – 0:17:33
Danke, Leni. Mein Name ist Matt und ich bin sehr gespannt, euch alle Möglichkeiten

0:17:33 – 0:17:38
dieses brandneuen Instruments zu zeigen. Natürlich kommt Astrolab mit allen Geräuschen,

0:17:38 – 0:17:42
die ihr auf der Bühne benötigt, inkl. hohe Qualität Pianos.

0:17:42 – 0:17:58
Es ist ein sehr schlickes Design.

0:17:58 – 0:18:02
Das Wahre daran ist, dass unsere Instrumente nicht samplierbasiert sind.

0:18:02 – 0:18:07
Unsere Instrumente nutzen physische Modellierung, was sie extrem expressiv und

0:18:07 – 0:18:10
einfach in den Geräusch, den wir wollen, formt.

0:18:10 – 0:18:14
Wenn ich also auf das E-Piano wechsel und etwas von unserem "Clean Mark V",

0:18:14 – 0:18:17
welches ein physisches Modell eines Fender Rhodes Elektro-Pianos ist,

0:18:17 – 0:18:19
spiele ich ein paar Chords.

0:18:19 – 0:18:27
Und sobald ich die Lichter und die Töne knopfen,

0:18:29 – 0:18:35
hört man, dass diese Knöpfe die EQ und die Hammer-Hartnäckigkeit des Instruments beeinflussen.

0:18:35 – 0:18:49
Das gibt uns vollständig Kontrolle über den Geräusch, den wir wollen.

0:18:58 – 0:19:00
Das ist unser B3-Organ.

0:19:00 – 0:19:03
Der Lichtknopf kontrolliert, wo die Töne sind.

0:19:03 – 0:19:09
Mit diesem Knopf können wir von einem leichten Organ-Sound, wie ich es gerade gespielt habe,

0:19:09 – 0:19:11
zu einem viel vollständiger Organ-Sound.

0:19:11 – 0:19:14
Ich könnte hier noch mehr Leslie-Speed mit der Mod-Wheel hinzufügen.

0:19:14 – 0:19:17
Und auch mehr Distortion von der Effektsektion.

0:19:17 – 0:19:21
Das würde uns in eine Rock-Direktion führen.

0:19:21 – 0:19:24
Oder dann selbst gestochene Sachen rüberschicken.

0:19:24 – 0:19:37
Das macht nicht so den Standard-Sound, der du brauchst, wenn du auf der Bühne bist.

0:19:38 – 0:19:44
Was Astrolabe noch mehr schenkt, sind die Töne, die über das typische Stage-Keyboard hinausgehen.

0:19:44 – 0:19:47
Und das betrifft die iconischen Analog-Synths.

0:19:47 – 0:19:48
Genau.

0:19:48 – 0:19:50
Wir beginnen mit der Bass-Sektion.

0:19:50 – 0:19:53
Unser erster Patch ist von der Korg MS-20 Analog-Synth.

0:19:53 – 0:19:55
Und wenn ich die Lichter-Durchmessung verändere,

0:19:55 – 0:20:04
kann man wirklich die Warmkeit des Analog-Filters hören,

0:20:04 – 0:20:07
was mit Samplen nicht möglich wäre.

0:20:07 – 0:20:10
Wenn ich den Patch verändern und noch einen hier anschauen würde,

0:20:10 – 0:20:30
kann man die Macros auf alle 1300+ Töne, die in die Astrolabe eingeschaltet sind,

0:20:30 – 0:20:33
verändern.

0:20:33 – 0:20:35
Wenn wir die Analog-Synths beendet haben,

0:20:35 – 0:20:38
möchten wir uns noch mehr auf moderne Töne kümmern.

0:20:38 – 0:20:40
Damit können wir Pigments nutzen,

0:20:40 – 0:20:43
die uns ermöglichen, alle Synthesizer zu nutzen,

0:20:43 – 0:20:48
wie Wavetable, FM, Granular und so weiter.

0:20:48 – 0:20:52
Wenn ich also einen Pigments-Patch verändern würde,

0:20:54 – 0:20:57
kann ich die Töne von der Synth-Sektion verändern.

0:20:57 – 0:20:59
Das ist sehr gut.

0:20:59 – 0:21:08
Das klingt wahnsinnig.

0:21:08 – 0:21:09
Das ist richtig.

0:21:09 – 0:21:12
Und ich kann jetzt die Sequencer-Sektion verändern

0:21:12 – 0:21:15
und nochmals zeigen, was passiert.

0:21:15 – 0:21:18
Wenn ich den Schalter, nicht nur das Display,

0:21:18 – 0:21:26
sieht es so aus.

0:21:43 – 0:21:45
Wahnsinnig, gerade 13.000.

0:21:45 – 0:22:05
Und man kann das über Auktionskabel.

0:22:05 – 0:22:08
Das ist auch direkt Konkurrenz für ältere Instruments.

0:22:08 – 0:22:10
Mit ihren Master Keyboards.

0:22:10 – 0:22:12
Ich würde mal sagen.

0:22:12 – 0:22:15
Das ist eine komplette Vorkollektion.

0:22:15 – 0:22:17
Ja, sieht so aus.

0:22:17 – 0:22:19
Plus Pigments.

0:22:19 – 0:22:21
Plus Pigments.

0:22:21 – 0:22:23
Mit der vollen Engine.

0:22:23 – 0:22:25
Das ist wirklich eine tolle Sache.

0:22:25 – 0:22:27
Das ist wirklich eine tolle Sache.

0:22:27 – 0:22:29
Das ist wirklich eine tolle Sache.

0:22:29 – 0:22:31
Das ist wirklich eine tolle Sache.

0:22:31 – 0:22:33
Das ist wirklich eine tolle Sache.

0:22:33 – 0:22:35
Mit der vollen Engine.

0:22:35 – 0:22:57
Sie haben Sounds von verschiedenen Bands.

0:22:57 – 0:23:00
Und weil es Franzosen sind,

0:23:00 – 0:23:03
kann ich jetzt direkt zu einer Band aus den UK gehen,

0:23:03 – 0:23:05
die Radiohead, die ich sehr mag.

0:23:05 – 0:23:08
Und ich kann jetzt etwas von einem Patch spielen,

0:23:08 – 0:23:10
das ich immer gerne spielen konnte.

0:23:10 – 0:23:32
[Musik]

0:23:32 – 0:23:36
Was wirklich wichtig ist für jeden Stage Keyboarder,

0:23:36 – 0:23:39
ist die Möglichkeit, Sounds während der Performance zu akzeptieren.

0:23:39 – 0:23:42
Und mit Playlists können wir die Presets in Songs organisieren

0:23:42 – 0:23:45
und die 10 Presetknöpfe am Vorhang benutzen,

0:23:45 – 0:23:47
um schnell zwischen Presets zu schalten.

0:23:47 – 0:23:50
Genau. Und mit der Astrolab Connect Mobile App

0:23:50 – 0:23:54
kann ich meine Playlist vor einem Gig vorbereiten,

0:23:54 – 0:23:58
und dann direkt in meine Astrolab laden.

0:23:58 – 0:24:01
Genau. Ich habe eine Song mit vier Patches vorbereitet.

0:24:01 – 0:24:04
Das ist ja echt nett, aber stell dir mal so lustig vor,

0:24:04 – 0:24:07
wenn du auf der Bühne stehst und jemand hackt sich in deinen Astrolab rein.

0:24:07 – 0:24:10
[Musik]

0:24:10 – 0:24:13
Das musst du natürlich vor Wi-Fi deaktivieren.

0:24:13 – 0:24:16
Das wird ja eine Bluetooth-Veränderung sein.

0:24:16 – 0:24:22
[Musik]

0:24:22 – 0:24:24
Meine Idee mit einer mobilen App ist,

0:24:24 – 0:24:27
weil da kannst du schnell mal was umstellen.

0:24:27 – 0:24:56
[Musik]

0:24:56 – 0:24:59
Aber er ist nicht Bert.

0:24:59 – 0:25:07
[Musik]

0:25:07 – 0:25:09
Nice one, Bert.

0:25:09 – 0:25:12
And so with the Astrolab Connect App,

0:25:12 – 0:25:14
I can remote control my Astrolab

0:25:14 – 0:25:18
and browse sounds by types, by instruments and by sound banks.

0:25:18 – 0:25:21
So here I'm going to select a type, so keys,

0:25:21 – 0:25:25
and load different presets directly on the Astrolab.

0:25:25 – 0:25:30
[Musik]

0:25:30 – 0:25:32
Wäre ja auch schöner, wenn es nicht so gehen würde.

0:25:32 – 0:25:34
[Musik]

0:25:34 – 0:25:36
Dass man sich Sachen auf dem Handy aussucht

0:25:36 – 0:25:39
und dann auf dem Astrolab spielen kann.

0:25:39 – 0:25:43
[Musik]

0:25:43 – 0:25:47
And I can also check out the new sounds on the Soundstore.

0:25:47 – 0:25:51
There are over 10,000 sounds on there that I can download onto Astrolab

0:25:51 – 0:25:54
in the Soundstore here.

0:25:54 – 0:25:57
And another really cool feature in the mobile app

0:25:57 – 0:25:59
is that I can load a sound bank

0:25:59 – 0:26:02
and I can play the demos directly in the app.

0:26:02 – 0:26:14
[Musik]

0:26:14 – 0:26:16
That's really cool.

0:26:16 – 0:26:19
So now you have Astrolab to play on stage,

0:26:19 – 0:26:21
the Astrolab Connect App to prepare,

0:26:21 – 0:26:24
but there's also this awesome connection to the computer

0:26:24 – 0:26:27
through our Analog Lab software.

0:26:27 – 0:26:36
[Musik]

0:26:36 – 0:26:39
Tobi, guck jetzt mal bei Loop Pop um zu schauen,

0:26:39 – 0:26:41
ob er schon das rausnimmt.

0:26:41 – 0:26:43
Tobi ist ja auch blöd.

0:26:43 – 0:26:45
Warte, er hat eine Stunde oder so.

0:26:45 – 0:26:46
Nein!

0:26:46 – 0:26:51
Der Tobi ist ja auch ungefähr 20 Sekunden vor mir.

0:26:51 – 0:27:05
[Musik]

0:27:05 – 0:27:06
Geil.

0:27:06 – 0:27:16
[Musik]

0:27:16 – 0:27:19
Another amazing thing that you can do in Analog Lab

0:27:19 – 0:27:25
is directly drag and drop a preset from Analog Lab onto Astrolab.

0:27:25 – 0:27:28
So here I'm going to take a preset

0:27:28 – 0:27:31
and drag it onto my Astrolab library.

0:27:31 – 0:27:37
Drag and drop the sounds between computer and the hardware.

0:27:37 – 0:27:41
Sometimes I really want to go into a sound and change it more in depth.

0:27:41 – 0:27:45
So I can go into Analog Lab, select a preset,

0:27:45 – 0:27:47
open up the instrument.

0:27:47 – 0:27:49
So here I'm opening up Pigments

0:27:49 – 0:27:51
and I can play around with the parameters

0:27:51 – 0:27:54
until I'm happy with the sound.

0:27:54 – 0:28:00
[Musik]

0:28:00 – 0:28:03
Ich kriege so medieval Gefühle.

0:28:03 – 0:28:05
And then once I'm happy with my sound,

0:28:05 – 0:28:07
I can go and create a performance.

0:28:07 – 0:28:09
So here I have my DAW

0:28:09 – 0:28:12
with several different instances of Analog Lab

0:28:12 – 0:28:14
and the preset that you just heard.

0:28:14 – 0:28:18
So I'm going to take you through the track, building it up.

0:28:18 – 0:28:19
Definitive.

0:28:19 – 0:28:21
Let's go.

0:28:21 – 0:28:30
[Musik]

0:28:30 – 0:28:32
Controlling the piano.

0:28:32 – 0:28:38
[Musik]

0:28:38 – 0:28:40
Wie fühlen sich nur irgendwelche Rötler in der Sonne?

0:28:40 – 0:28:42
Naja, doch.

0:28:42 – 0:28:46
[Musik]

0:28:46 – 0:28:48
And going back to the lead.

0:28:48 – 0:29:17
[Musik]

0:29:17 – 0:29:20
And so, this gives you a taste of what's possible

0:29:20 – 0:29:23
with Analog Lab and Astro Lab.

0:29:23 – 0:29:25
Thank you, Lilly. Very clear.

0:29:25 – 0:29:28
How about we see what other artists are doing with Astro Lab?

0:29:28 – 0:29:30
[Musik]

0:29:30 – 0:29:32
I love using Analog gear.

0:29:32 – 0:29:34
I love using digital gear.

0:29:34 – 0:29:37
This is why I love Astro Lab.

0:29:37 – 0:29:41
This takes care of so many things that I do in a row.

0:29:41 – 0:29:42
Whatever keyboard you want with you,

0:29:42 – 0:29:44
you don't have to worry about it anymore.

0:29:44 – 0:29:45
It's here.

0:29:45 – 0:29:49
Every keyboard that Arturia has emulated and their plugins,

0:29:49 – 0:29:50
this is it.

0:29:50 – 0:29:56
[Musik]

0:29:56 – 0:29:58
I love that it's compact and easy to carry

0:29:58 – 0:30:00
and I can do all of that.

0:30:00 – 0:30:03
And I love the feel of it, actually.

0:30:03 – 0:30:09
[Musik]

0:30:09 – 0:30:12
Könnt ihr euch erinnern, in unserer Folge,

0:30:12 – 0:30:14
wo wir über den Montage geredet haben?

0:30:14 – 0:30:18
Und ich glaube, dass es mehr Hersteller auf diesen Zug

0:30:18 – 0:30:20
aufspringen werden.

0:30:20 – 0:30:21
Here you go!

0:30:21 – 0:30:25
Ich bin mir sicher, dass Korg und Roland

0:30:25 – 0:30:27
auch so was als nächstes zeigen werden.

0:30:27 – 0:30:28
Ganz bestimmt.

0:30:28 – 0:30:30
[Musik]

0:30:30 – 0:30:32
Korg muss ja fast schon.

0:30:32 – 0:30:34
Korg muss auf jeden Fall nachzucken.

0:30:34 – 0:30:41
[Musik]

0:30:41 – 0:30:44
The Astrolab really helps me get into a zone

0:30:44 – 0:30:47
where I'm actually able to express myself

0:30:47 – 0:30:50
with the music that I have in my head.

0:30:50 – 0:31:05
[Musik]

0:31:05 – 0:31:07
It just feels massive.

0:31:07 – 0:31:09
It feels very large.

0:31:09 – 0:31:11
Just in general.

0:31:11 – 0:31:14
I just feel like I immediately know what to do.

0:31:14 – 0:31:17
Chris Potter, der Bruder von Harry Potter?

0:31:17 – 0:31:19
A very good synth, especially if you love

0:31:19 – 0:31:21
vintage aesthetics and vintage keyboards.

0:31:21 – 0:31:24
Basically it's all the good sounds of the old times

0:31:24 – 0:31:26
combined in one synth.

0:31:26 – 0:31:27
La Femme!

0:31:27 – 0:31:36
[Musik]

0:31:36 – 0:31:39
Hab ich doch gerade gesagt, du bist 20 Jahre im Voraus.

0:31:39 – 0:31:42
Du kommst aus der Zukunft.

0:31:42 – 0:31:44
Primärlich, weil ich die Geräusche,

0:31:44 – 0:31:46
die ich zu Hause arbeite,

0:31:46 – 0:31:49
und das auf das Keyboard bringen kann,

0:31:49 – 0:31:51
und das Keyboard in die Session bringen kann.

0:31:51 – 0:31:57
[Musik]

0:31:57 – 0:32:00
Also, Arturia kann man nicht vorwerfen,

0:32:00 – 0:32:02
dass sie nicht um bekannte Namen sich gewählt haben.

0:32:02 – 0:32:09
[Musik]

0:32:09 – 0:32:11
Wir sind dankbar für diesen unglaublichen Künstler,

0:32:11 – 0:32:13
der Astrolab in die Session gebracht hat.

0:32:13 – 0:32:16
Und danke auch, Lilly und Matt, für eure Kommentare.

0:32:16 – 0:32:19
Ja, und vor allem, dass das Keying nicht ganz so war.

0:32:19 – 0:32:21
Es ist ein großer Tag für Arturia.

0:32:21 – 0:32:23
Es ist auch für mich ein großer Tag.

0:32:23 – 0:32:25
Ich habe die erste Memo geschrieben,

0:32:25 – 0:32:27
was dann "Hardlab" heißt, 2014, 10 Jahre her.

0:32:27 – 0:32:29
Also, ja, ich bin sehr glücklich,

0:32:29 – 0:32:31
dass dieses Produkt auf den Markt kommt.

0:32:31 – 0:32:34
Für uns ist Astrolab mehr als nur ein Instrument.

0:32:34 – 0:32:36
Es ist eine Einladung, weiter zu gehen.

0:32:36 – 0:32:38
Es bietet Einfachheit,

0:32:38 – 0:32:40
eine große Soundpalette,

0:32:40 – 0:32:42
innovative Features, die Musiker

0:32:42 – 0:32:44
auf das, was am wichtigsten ist, konzentrieren,

0:32:44 – 0:32:46
und ihre künstlerische Stimme ausdrücken.

0:32:46 – 0:32:48
Vielen Dank an alle,

0:32:48 – 0:32:50
die Teil der Arturia-Reise waren.

0:32:50 – 0:32:52
Vielen Dank für das Besuch

0:32:52 – 0:32:54
unseres 25. Jahresgebäudes.

0:32:54 – 0:32:56
Die Zukunft der Musik, der Leistung und der Produktion

0:32:56 – 0:32:58
ist hier, und es wartet auf euch,

0:32:58 – 0:33:00
auf die Bühne zu kommen.

0:33:01 – 0:33:03
Joa.

0:33:03 – 0:33:05
Also, es ist nicht das, was ich erwartet habe.

0:33:05 – 0:33:07
Wir haben ja alle mit dem Polyboot spekuliert,

0:33:07 – 0:33:09
mit dem Twelve Voice.

0:33:09 – 0:33:11
Der Gerät, bitte, der Gerät.

0:33:11 – 0:33:13
Der Gerät.

0:33:13 – 0:33:15
Der Gerät.

0:33:15 – 0:33:17
Genau.

0:33:17 – 0:33:19
Aber es ist halt was anderes.

0:33:19 – 0:33:21
Aber interessant,

0:33:21 – 0:33:23
dass der Gerät durchgeleakt hat,

0:33:23 – 0:33:25
während das hier tatsächlich bis gerade eben,

0:33:25 – 0:33:27
bis es in der Connect-App aufgetaucht ist,

0:33:27 – 0:33:29
niemand so auf dem Stand war.

0:33:29 – 0:33:31
Niemand so auf dem Schirm hatte.

0:33:31 – 0:33:33
Also, Drops.

0:33:33 – 0:33:35
Man kann sowas ja auch mit Absicht platzieren.

0:33:35 – 0:33:37
Ja, dann wird halt was gedroppt.

0:33:37 – 0:33:41
Genau, dann sind die Leute erstmal beschäftigt,

0:33:41 – 0:33:43
und dann kannst du in Ruhe dein anderes Ding durchziehen.

0:33:43 – 0:33:45
Ablenkung.

0:33:45 – 0:33:47
Ja, ich find's cool.

0:33:47 – 0:33:49
Aber was mir gerade noch mal

0:33:49 – 0:33:51
so schlagartig klar geworden ist,

0:33:51 – 0:33:53
das ist Arturia hier

0:33:53 – 0:33:55
einen ganz knallharten,

0:33:55 – 0:33:57
man könnte schon fast sagen,

0:33:57 – 0:33:59
Marschall-Plan

0:33:59 – 0:34:01
für ihre Firma hatten.

0:34:01 – 0:34:03
Also, wenn die 2014 schon über

0:34:03 – 0:34:05
so ein Produkt nachgedacht haben,

0:34:05 – 0:34:07
ist das für mich ein Zeichen,

0:34:07 – 0:34:09
dass hinter Arturia wirklich

0:34:09 – 0:34:11
sehr gute Geschäftsleute stecken,

0:34:11 – 0:34:13
die wirklich

0:34:13 – 0:34:15
ihr Geschäft verstehen

0:34:15 – 0:34:17
und auch dann sehr, sehr langfristig

0:34:17 – 0:34:19
auch geplant haben für die Firma.

0:34:19 – 0:34:21
Das ist cool.

0:34:21 – 0:34:23
Ja, es zieht sich ja noch unter Faden so durch.

0:34:23 – 0:34:25
Ja, genau.

0:34:25 – 0:34:27
Also sie sagten,

0:34:27 – 0:34:29
sie haben da halt,

0:34:29 – 0:34:31
wie hieß das Ding nochmal?

0:34:31 – 0:34:33
Das eine, Origin.

0:34:33 – 0:34:35
Origin, ja.

0:34:35 – 0:34:37
Und dann fingen sie an,

0:34:37 – 0:34:39
die analogen

0:34:39 – 0:34:41
Synthesizer nachzubauen.

0:34:41 – 0:34:43
Die alten

0:34:43 – 0:34:45
Geräte, die halt mittlerweile

0:34:45 – 0:34:47
schweineteuer geworden sind.

0:34:47 – 0:34:49
Und das zieht sich ja wie ein roter Faden durch.

0:34:49 – 0:34:51
Das machen sie immer noch.

0:34:51 – 0:34:53
Analoge Klassiker, alte Klassiker

0:34:53 – 0:34:55
aus den 80ern und 70ern

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nachzubauen, hin und wieder

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mal was Neues zu machen.

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Ja, und dann halt die ganzen,

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diese Augmentsachen sind ja alles nur so

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Sachen, die halt aus den Pigments rauspurzeln.

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Mhm.

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Also ein paar Samples oben rein,

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die in den Pigments drunter.

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Aber halt ein sehr gutes Interface.

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Und jetzt gehen sie

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halt den Schritt hin, dass sie halt,

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anstatt dass sie mit Laptop und

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Controller, Keyboard da sitzen muss,

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hauen sie halt alles zusammen rein.

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Ist natürlich schöner, wenn du

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unterwegs bist,

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ob das halt für sich lohnt.

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Also wie gesagt,

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preislich, wenn das stimmt, was da

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geleakt wurde, 1.600 Dollar

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für die große 88-Tasten-Version.

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Das ist ein Knaller,

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wenn das stimmt.

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Ich geh mal kurz auf die Arturia-Seite.

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Oh cool, sie ist down.

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Und woran das wohl liegt?

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Fürs Update

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vielleicht?

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Oder sie ist gerade zusammengebrochen?

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Wie viele Views

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hat sie?

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Ich seh hier keine 88er-Version, Tobias.

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Also

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im Sequenzervorum

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hatten sie

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gesprochen gehabt von

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88er und 61er.

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Er hat gerade die ganze Zeit

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von einer 61er gesprochen.

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Für ein

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Stage-Piano oder Stage-Gerät

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finde ich das ein bisschen wenig.

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Ja, das stimmt.

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73 sind schon das Minimum,

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was er haben muss für ein Stage-Piano.

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Oder 66.

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Ich würde mir wünschen, es gäbe mehr 61er,

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aber halt mit einem Pianostastatur.

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Ja, mit der richtigen Hammer, ne?

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Ja, Bühne sind auch nicht

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mehr so groß wie auch schon.

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Ich würde an vielen Stellen mit einem 61er besser fahren.

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Was sind das nur

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für Zeiten, wo sogar schon

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an Bühnen gespart wird,

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dass man da mit einer 61er-Tastatur

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auftreten muss?

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Ja, wir haben es doch gestern

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beziehungsweise heute Morgen, also gestern

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in einer Woche, haben wir es doch schon drüber geredet,

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dass die Leute nur noch ihre Avatare auf die Bühne schicken.

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Kannst du froh sein,

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wenn du in deinen Zeiten...

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Ihre K-Pop-Avatare, die mit

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Sona-AI singen.

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Hast du gerade "Aba K-Pop" genannt?

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Oder "Kiss"?

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Nein.

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Aber die haben das ja auch schon gemacht.

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Schon vor ein paar Jahren.

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Aber,

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dass "Aba" jetzt noch mal

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ein virtuelles Konzert gegeben haben,

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das war ja auch nur

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ein 2022er-Event, oder?

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Eine Ausnahmeerscheinung.

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Ne, das läuft in London.

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Das kann man da besichtigen gehen.

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Immer noch?

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Ich glaube bis 2025, oder?

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Aber es wird nicht mehr live gesendet.

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Live gesungen.

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Es wurde nie live gesungen.

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Also ich hab jetzt mal die Seite von Artur

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angepingt.

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Die Antwortseiten sind natürlich alles von

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jenseits von Gut und Böse.

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Aber...

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Die Seite ist online.

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Avantgarde-Stage-Geburt

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Discover Astrolab.

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Wunderbares Page.

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Und das Live-Event ist dort.

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Das ist schon vorbei.

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Und du kannst das Gerät kaufen

0:38:07 – 0:38:09
für 1599

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Euro-Währungseinheiten.

0:38:11 – 0:38:13
Jetzt kaufen.

0:38:13 – 0:38:15
61er Keystage-Keyboard.

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So, lass uns mal

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Details angucken.

0:38:21 – 0:38:23
Ne, doch Details.

0:38:23 – 0:38:25
Ja, hier 1600.

0:38:25 – 0:38:27
Den ganzen Spaß.

0:38:27 – 0:38:29
Jetzt kaufen.

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So, genau.

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Sie haben die V-Collection

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reingedonnert.

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Komplett.

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Pigments.

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Also Analog Lab kann ja alles abspielen.

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Kann ja quasi alles abspielen

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aus der Engine.

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Ich weiß nicht, ob du den Direktzugriff von allem hast,

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aber du hast auf jeden Fall die Sounds

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und die Engine und kannst quasi halt

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alles abspielen. Also Augmentions, V-Collection.

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Ja, genau.

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Pigments.

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Sie reden hier von 10 Synthese-Engines.

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Ja, du hast...

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Ja, das ist alles Pigments, wie wir irgendwo schon mal spekuliert haben.

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Ne, ich glaube, du hast halt

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hier...

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Es ist ein Soundplayer.

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Am Rechner ist es dann

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editierbar. Ich denke auch so ein bisschen am Gerät,

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aber es ist vor allem ein Soundplayer.

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Mhm. Ich suche noch

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ein paar mehr

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Infos.

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Ich bin mal gespannt.

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Aus der Halsbein.

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Ich wollte ein paar Infos haben

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über die Tastatur.

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Ich bin mal gespannt, wann der Erste das Ding aufgeschraubt hat.

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Die Polyart.

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Ja, das suche ich gerade.

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Also,

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semi-weighted Keyboard mit

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Piano-Size-Keys und

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Aftertouch, aber da steht nichts von Poly-Aftertouch.

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Deswegen bin ich mir

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da nicht so sicher.

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Wollen wir mal kurz

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gucken, wie sieht das Ding von vorne

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unten aus? Haben wir da ein Bild?

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Ja, hat man.

0:39:55 – 0:39:57
Ja,

0:39:57 – 0:39:59
halbgewichtet, ne?

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Semi-weighted.

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Das kann

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sehr gut sein, das kann aber auch

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absolut furchtbar sein.

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Arbeitet als Standalone.

0:40:09 – 0:40:11
Hm.

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Die sagen nichts, verraten

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nicht viel.

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Das Design ist geil, ich find's cool.

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Ich find's grauenhaft.

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Wirklich.

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Mir gefällt das. Ich möchte es jetzt nicht

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benutzen wollen, aber ich finde, das sieht

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mal anders aus.

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Genau das meine ich jetzt eben.

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Ich bin ja nicht so...

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Ja, weil's halt weiß ist, ne?

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Ich mag keine weißen Keyboards.

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Nein, es hat nichts mit weiß zu tun.

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Schau mal.

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Mir fehlt der Kontrast einfach

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von den Knöpfen zum Beispiel.

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Der Kontrast ist nicht der Punkt.

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Ich find ihn gestalterisch

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finde ich...

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Ja, richtig.

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Ja, was...

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Das Wheel, dieser Google Nest Hub

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in der Mitte, das ist ja schon mal so

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ein bisschen ein Problem für sich.

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Nein, aber schau mal an, wie der

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aufgebaut ist. Also du hast hier quasi

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die ganzen Knöpfe,

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oder du hast den...

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Du hast quasi hier

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die Soundauswahl so ein bisschen.

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Du hast so

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Partauswahlen so ein bisschen.

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Du hast die Makroknöpfe.

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Und...

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Und das ist das, was ich

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die ganze Präsentation schon gemerkt habe.

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Also...

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Entweder tragen sie hier

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einer Sache Rechnung.

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Ist der Encoder?

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Nämlich...

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Ja, der Punkt ist, schau mal.

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Die sind rechts oben.

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Was ist für einen Pianisten,

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auch einen Bühnenkeyboarder, was ist seine dominante Hand?

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Die rechte.

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Rechts.

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Man hat es ja vorhin im Video

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gesehen, oder im Livestream gesehen gehabt,

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dass der

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gute Mann, der halt die Performance

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so gut erreicht hat, arge Probleme

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hatte,

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auf das Bedienfeld

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die Knöpfe zuzugreifen,

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weil die quasi mit der rechten

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Hand besser zu greifen sind.

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Mit der linken kannst du am Modwheel

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unter dem Pitchbender rumspielen. Das ist kein Thema.

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Aber...

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Der normale Pianist oder

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Performer ist Rechtshänder

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und spielt mit der rechten Hand halt die

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dominante Melodie.

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Können wir das Gerät irgendwo mal

0:42:21 – 0:42:23
von hinten sehen, bitte?

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Loop-Hop hat es, glaube ich, bei...

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Sekunde, ich hab's gleich.

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Loop-Hop

0:42:29 – 0:42:31
hat bei...

0:42:31 – 0:42:33
Minute...

0:42:33 – 0:42:35
Wie war das? Genau, bei Minute

0:42:35 – 0:42:37
10,53.

0:42:37 – 0:42:39
Zeig dir mal ein bisschen was von hinten.

0:42:39 – 0:42:41
10,53...

0:42:41 – 0:42:43
10,53...

0:42:43 – 0:42:45
Ein bisschen warten, nach vorne gehen.

0:42:45 – 0:42:47
Genau.

0:42:47 – 0:42:49
Genau.

0:42:49 – 0:42:51
Oh, ich hasse

0:42:51 – 0:42:53
YouTube.

0:42:53 – 0:42:55
Jetzt muss ich mir erst mal Werbung angucken

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von so einem dämlichen

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Paper Tablet, das keiner haben will.

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Ja, YouTube Premium,

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Kollege.

0:43:03 – 0:43:05
Mein wichtigstes Bugschiff seit Jahren.

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Also,

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wir haben ein

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Sustain-Pedal-Anschluss, ein Expression-Pedal-Anschluss,

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ein Aux-1-Pedal-Anschluss

0:43:13 – 0:43:15
und ein Aux-2-Pedal-Anschluss.

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Das sollte,

0:43:17 – 0:43:19
glaube ich, ausreichen,

0:43:19 – 0:43:21
um deine Füße mit

0:43:21 – 0:43:23
zusätzlichen Pedalen zu versorgen.

0:43:23 – 0:43:25
Und du hast auch noch Standard-In- und

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-Out.

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Man kann dann auch noch weitere

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Controller anschließen.

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Fünf-Punkt-Minute.

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Dann hast du daneben einen Input,

0:43:35 – 0:43:37
das nebendran ein Input, einfach so ein

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Dual-Interface, würde ich jetzt mal sagen.

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Ob jetzt zum Samplen oder

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einfach zum was durchschleifen,

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ist ja erst mal egal.

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Du kannst auch ein Mikrofon reinhängen.

0:43:47 – 0:43:49
Mit Gain-Regler?

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Ja, mit Gain-Regler.

0:43:51 – 0:43:53
Also auch was symmetrisches.

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Phantom-Speisung wäre jetzt die Sahne auf die Torte.

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So, und jetzt wird's gleich kernbehindert.

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Guten Morgen, ein Stereo-Out.

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Was soll das denn?

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Wo sind meine Auxiliary-Outs?

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Wenn das das Bühnen-Keyboard sein soll ...

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Sind das vielleicht das, was ich als Aux-1

0:44:07 – 0:44:09
oder Aux-2 identifiziert habe?

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Nein, das ist der Punkt.

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Es gibt eine schematische Darstellung.

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Und da steht nämlich hier,

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was die Controller sind.

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Aber ...

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Da steht nämlich drin,

0:44:21 – 0:44:23
zwei zuweisbare

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Ziele.

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Du kannst mit Aux-1 und Aux-2

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selber Ziele zuweisen,

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wo du dann halt dein Expression

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oder dein Switch oder sonst was

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dran schaltest.

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Also einfach quasi die Free-

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State-Pedal-Anschlüsse, kannst du beides reinhängen.

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Du hast aber

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ein fixgeroutetes Sustain

0:44:43 – 0:44:45
und du hast eine fixgeroutete Expression.

0:44:45 – 0:44:47
Und du hast nebendran zwei frei.

0:44:47 – 0:44:49
Das ist einer weniger als bei den Keylabs, glaube ich.

0:44:49 – 0:44:51
Und das ist okay.

0:44:51 – 0:44:53
Das ist völlig branchenüblich, oder?

0:44:53 – 0:44:55
Aber ...

0:44:55 – 0:44:57
Ganz ehrlich, guck mal.

0:44:57 – 0:44:59
Wir hatten schon den allerersten

0:44:59 – 0:45:01
Mecker, hatten wir vorher schon.

0:45:01 – 0:45:03
Wir hatten einen Pianisten, der entweder irgendeinen

0:45:03 – 0:45:05
Müll zusammenspielen musste mit seiner linken Hand,

0:45:05 – 0:45:07
um mit rechts an die Knöpfe zu kommen,

0:45:07 – 0:45:09
oder der sich komisch überkreuzen musste,

0:45:09 – 0:45:11
um mit links an die Knöpfe zu kommen.

0:45:11 – 0:45:13
Die Knöpfe sind an der völlig

0:45:13 – 0:45:15
falschen Stelle.

0:45:15 – 0:45:17
Also entweder ist das für die Generation, die ...

0:45:17 – 0:45:19
Ich

0:45:19 – 0:45:21
polemisiere jetzt rum. Ist das für die Generation,

0:45:21 – 0:45:23
die, weil sie mit rechts

0:45:23 – 0:45:25
klicken musste, einfach gelernt hat, mit links

0:45:25 – 0:45:27
zu wichsen und das jetzt aufs Klavier übertragen kann,

0:45:27 – 0:45:29
beziehungsweise mit links stärker ist.

0:45:29 – 0:45:31
Glaub ich aber nicht.

0:45:31 – 0:45:33
Ich glaube tatsächlich, dass das ein kompletter

0:45:33 – 0:45:35
Fehlentscheid ist.

0:45:35 – 0:45:37
Außer für die Leute, die halt willig mit links

0:45:37 – 0:45:39
einen Akkord legen und dann reingreifen.

0:45:39 – 0:45:41
Ist das für jeden Synthesizer-Bastler,

0:45:41 – 0:45:43
für jeden Solo-Spieler und

0:45:43 – 0:45:45
für jeden, der einfach eine stärkere rechte Hand hat.

0:45:45 – 0:45:47
Ist das ein Witz. Die Controller

0:45:47 – 0:45:49
sind am völlig falschen Ort. Du hast links so eine

0:45:49 – 0:45:51
beschissene, freie Fläche.

0:45:51 – 0:45:53
Und dann hast du hinten noch viel mehr beschissene,

0:45:53 – 0:45:55
freie Fläche für ein großes

0:45:55 – 0:45:57
Arturia-Logo, für Holz,

0:45:57 – 0:45:59
für Weiß, aber du kriegst es nicht hin.

0:45:59 – 0:46:01
In einem fucking Bühnen-Keyboard,

0:46:01 – 0:46:03
ein Bühnen-Keyboard,

0:46:03 – 0:46:05
während du Audio-Interfaces machst.

0:46:05 – 0:46:07
16-Rig,

0:46:07 – 0:46:09
8-Pre, Studio, selbst die

0:46:09 – 0:46:11
fucking Mini-Fuses haben Auxiliary-Aux.

0:46:11 – 0:46:13
Und zwar schon ab dem 2er,

0:46:13 – 0:46:15
glaub ich. Also, das 4er

0:46:15 – 0:46:17
hat's auf jeden Fall, der 2er

0:46:17 – 0:46:19
könnte sein, dass ich da falsch liege, aber

0:46:19 – 0:46:21
wie schaffen die das?

0:46:21 – 0:46:23
Die bauen hier ein Monster-Gerät

0:46:23 – 0:46:25
und geben dem Ding ein Stereo-Out.

0:46:25 – 0:46:27
Ein fucking Stereo-Out.

0:46:27 – 0:46:29
Ich weiß nicht mal, wie viele Parts

0:46:29 – 0:46:31
das Teil braucht, aber wenn das nur

0:46:31 – 0:46:33
ansatzweise Multimode hat. Was soll das?

0:46:33 – 0:46:35
Erklärungsansatz?

0:46:35 – 0:46:37
Das ist ja nur die

0:46:37 – 0:46:39
Astrolab 61er-Version.

0:46:39 – 0:46:41
Warten wir mal ab,

0:46:41 – 0:46:43
was die mit der 88er

0:46:43 – 0:46:45
und der 76er-Version machen.

0:46:45 – 0:46:47
Wahrscheinlich wird das Ding dann...

0:46:47 – 0:46:49
Oder die haben

0:46:49 – 0:46:51
USB-Audio-Out.

0:46:51 – 0:46:53
Kann gut sein.

0:46:53 – 0:46:55
Ist ja ein USB-C-Anschluss.

0:46:55 – 0:46:57
Und wenn da ein Nuke drin ist,

0:46:57 – 0:46:59
dann können sie ja vielleicht auch über USB-Audio

0:46:59 – 0:47:01
ausgeben.

0:47:01 – 0:47:03
Zumindest ist das schon mal eine

0:47:03 – 0:47:05
Überlegung.

0:47:05 – 0:47:07
Aber das ist im Bühnenkontext...

0:47:07 – 0:47:09
Ist das...

0:47:09 – 0:47:11
Im Bühnenkontext hast du

0:47:11 – 0:47:13
recht, ist das natürlich kacke.

0:47:13 – 0:47:15
Und ja, du hast recht.

0:47:15 – 0:47:17
Als Keyboard-Player

0:47:17 – 0:47:19
will ich meine Kontrollen

0:47:19 – 0:47:21
ja nicht

0:47:21 – 0:47:23
unbedingt auf der rechten Seite haben.

0:47:23 – 0:47:25
Warte mal,

0:47:25 – 0:47:27
wie machen das denn die

0:47:27 – 0:47:29
Mitbewerber?

0:47:29 – 0:47:31
Links, links,

0:47:31 – 0:47:33
Phantom links, Montage links,

0:47:33 – 0:47:35
Kronos links,

0:47:35 – 0:47:37
Chord 2 links,

0:47:37 – 0:47:39
Native Instruments in der Mitte.

0:47:39 – 0:47:41
Klavier hat

0:47:41 – 0:47:43
Synthi rechts und hat

0:47:43 – 0:47:45
Orgel links.

0:47:45 – 0:47:47
Synthi rechts, Orgel links.

0:47:47 – 0:47:49
Aber der Synthi ist sozusagen

0:47:49 – 0:47:51
in der Mitte.

0:47:51 – 0:47:53
Und was viel wichtiger ist beim Synthi,

0:47:53 – 0:47:55
die Morph-Controller und so Geschichten, die sind links.

0:47:57 – 0:47:59
Also da hat sich wahrscheinlich

0:47:59 – 0:48:01
der Hartmann gedacht, so komm, machen wir mal was anderes

0:48:01 – 0:48:03
als die anderen, sieht cooler aus.

0:48:03 – 0:48:05
Und drehen das mal

0:48:05 – 0:48:07
alles auf links.

0:48:07 – 0:48:09
Also wenn man Linkshänder ist, funktioniert das

0:48:09 – 0:48:11
wahrscheinlich alles total super.

0:48:11 – 0:48:13
Also wenn du

0:48:13 – 0:48:15
Linkshänder auf Klavier so

0:48:15 – 0:48:17
funktionieren würde wie auf Gitarre, also dass du einmal umdrehst.

0:48:17 – 0:48:19
Aber das ist ja nicht der Fall.

0:48:19 – 0:48:21
Du drehst ja als Linkshänder nicht deine Satur.

0:48:21 – 0:48:23
Also

0:48:23 – 0:48:25
ich denke, wie gesagt, es ist für

0:48:25 – 0:48:27
eine ganz spezifische

0:48:27 – 0:48:29
Art Musiker gedacht.

0:48:29 – 0:48:31
Weil an und für sich ist diese Control-Sektion

0:48:31 – 0:48:33
da ziemlich geil. Also auch wenn ich

0:48:33 – 0:48:35
nicht einsehe, warum die jetzt nicht

0:48:35 – 0:48:37
hier Displays hinbauen konnten,

0:48:37 – 0:48:39
sondern die quasi die Knöpfe

0:48:39 – 0:48:41
schon fix anschreiben mussten.

0:48:41 – 0:48:43
Warte mal kurz, ich hab hier ein Bild, das ich

0:48:43 – 0:48:45
vergrößern kann.

0:48:45 – 0:48:47
Du musst den gesamten Bildschirm kippen, wenn du da

0:48:47 – 0:48:49
irgendwie editieren willst. Das finde ich auch ein bisschen

0:48:49 – 0:48:51
komisch. Die haben quasi

0:48:51 – 0:48:53
die Oberfläche von

0:48:53 – 0:48:55
Analoglabs genommen.

0:48:55 – 0:48:57
Ja.

0:48:57 – 0:48:59
Haben sie quasi übernommen und die haben

0:48:59 – 0:49:01
quasi nur einen Knopf weggelassen. Also bei den

0:49:01 – 0:49:03
meisten sind das irgendwie so neun

0:49:03 – 0:49:05
Controller und

0:49:05 – 0:49:07
dort sind es acht.

0:49:07 – 0:49:09
Das passt halt auch nicht. Warum

0:49:09 – 0:49:11
sind es wieder acht?

0:49:11 – 0:49:13
Ja.

0:49:13 – 0:49:15
Wegen der Symmetrie?

0:49:15 – 0:49:17
Ja, wahrscheinlich.

0:49:17 – 0:49:19
Weil ihre anderen Controller-Keyboards da kompatibel sind.

0:49:19 – 0:49:21
Ja, aber Symmetrie

0:49:21 – 0:49:23
ist ja mein Gesäß. Guck mal an.

0:49:23 – 0:49:25
Die FX-Sektion ist super eng zusammen

0:49:25 – 0:49:27
und auf dem Instruments-Sektion sind die Knöpfe

0:49:27 – 0:49:29
mindestens einen halben Zentimeter weiter auseinander.

0:49:29 – 0:49:31
Außer das ist ein Rendering,

0:49:31 – 0:49:33
das irgendwie komisch

0:49:33 – 0:49:35
gespaced ist.

0:49:35 – 0:49:37
Ich raff das nicht, auch die

0:49:37 – 0:49:39
Abstände der Knöpfe. Schau mal.

0:49:39 – 0:49:41
Die FX-Sektion hat sie recht weit auseinander.

0:49:41 – 0:49:43
Links hast du alles sehr eng.

0:49:43 – 0:49:45
Also ich

0:49:45 – 0:49:47
würde es nicht so weit gehen zu sagen

0:49:47 – 0:49:49
Design-Unfall, weil ich glaube, es gibt wieder

0:49:49 – 0:49:51
so Menschen, die das in der Höhle stellen und sagen,

0:49:51 – 0:49:53
geil, aber...

0:49:53 – 0:49:55
Liebe Zuhörer, ihr müsst in diesem Teil, wenn ihr uns folgen

0:49:55 – 0:49:57
wollt, müsst ihr bitte auf

0:49:57 – 0:49:59
Arturia.com surfen und

0:49:59 – 0:50:01
euch die Abbildung anschauen, damit ihr

0:50:01 – 0:50:03
das nachvollziehen könnt, worüber wir reden.

0:50:03 – 0:50:05
Ja.

0:50:05 – 0:50:07
Es

0:50:07 – 0:50:09
hat für mich so ein bisschen den Eindruck, dass das

0:50:09 – 0:50:11
vor allem ein Stage-Piano

0:50:11 – 0:50:13
für das Home-Studio sein soll.

0:50:13 – 0:50:15
Wenn du mich fragst, so ein bisschen.

0:50:15 – 0:50:17
Mhm.

0:50:17 – 0:50:19
Ich hab sehr viel von live gesprochen.

0:50:19 – 0:50:21
Ich finde dann auch die Farb-Codierung

0:50:21 – 0:50:23
um die Regler rum mit den LEDs

0:50:23 – 0:50:25
oder bei den Wheels, finde ich alles

0:50:25 – 0:50:27
ziemlich gut gemacht.

0:50:27 – 0:50:29
Das ist nett, ja. Das stimmt.

0:50:29 – 0:50:31
Also mir

0:50:31 – 0:50:33
schließt sich halt die Zielgruppe

0:50:33 – 0:50:35
noch nicht.

0:50:35 – 0:50:37
Wobei, war mal kurz,

0:50:37 – 0:50:39
Zielgruppe.

0:50:39 – 0:50:43
Also, jetzt haben sie eine halbe Stunde

0:50:43 – 0:50:45
über den Bühnen-Keyboarder geredet, oder?

0:50:45 – 0:50:47
Mhm. Und dann haben sie Leute

0:50:47 – 0:50:49
gezeigt im Home-Studio.

0:50:49 – 0:50:51
Ja, genau. Das ist das, was ich meinte.

0:50:51 – 0:50:53
Das ist ja schon erstens schon mal

0:50:53 – 0:50:55
so der erste Widerspruch in sich.

0:50:55 – 0:50:57
Ja, aber pass auf, wenn du doch so eine

0:50:57 – 0:50:59
Workstation hast oder sowas, so ein Teil,

0:50:59 – 0:51:01
was ist der Vorteil? Du schaltest das

0:51:01 – 0:51:03
Ding an und hast massig Sounds.

0:51:03 – 0:51:05
Wenn ich mich hinsetzen will

0:51:05 – 0:51:07
und ein bisschen rumpfklimpern

0:51:07 – 0:51:09
vielleicht Melodien finden,

0:51:09 – 0:51:11
dann mach ich mir irgendeinen Piano-Sound.

0:51:11 – 0:51:13
Dann mach ich mir irgendeinen Piano-Sound an, aber dann will ich

0:51:13 – 0:51:15
erst den Computer hochfahren, die DAW.

0:51:15 – 0:51:17
Vielleicht gibt es dann noch irgendwelche Updates.

0:51:17 – 0:51:19
Wir kennen alle diese Problematiken.

0:51:19 – 0:51:21
Damit kannst du dich einfach

0:51:21 – 0:51:23
hinsetzen und vor dich hin

0:51:23 – 0:51:25
klimpern und in verschiedensten Klang fahren.

0:51:25 – 0:51:27
Was die auch noch schreiben,

0:51:27 – 0:51:29
was die auch noch schreiben auf der Seite ist,

0:51:29 – 0:51:31
wenn du mehr brauchst,

0:51:31 – 0:51:33
warum schließt du nicht einfach ein zweites

0:51:33 – 0:51:35
Keyboard an?

0:51:35 – 0:51:37
Plug line external MIDI-Keyboard

0:51:37 – 0:51:39
to control each part

0:51:39 – 0:51:41
separately.

0:51:41 – 0:51:43
KeyLab, oder?

0:51:43 – 0:51:45
Moment,

0:51:45 – 0:51:47
dieses ganze Astrolab-Teil

0:51:47 – 0:51:49
kann auch noch mehrere,

0:51:49 – 0:51:51
ist das ein Multitimbral?

0:51:51 – 0:51:53
Ich sehe hier drei Parts auf der Oberfläche

0:51:53 – 0:51:55
und ich behaupte,

0:51:55 – 0:51:57
da sind noch mehr drin.

0:51:57 – 0:51:59
Die schreiben hier hin, das ist ein Multi-Instrument.

0:51:59 – 0:52:01
Du kannst

0:52:01 – 0:52:03
Split, Layer und so weiter.

0:52:03 – 0:52:05
Natürlich ist das Multitimbral.

0:52:05 – 0:52:07
Die Steffi Graf hatte das ja

0:52:07 – 0:52:09
zum Schluss da noch mal gezeigt.

0:52:09 – 0:52:11
Aber wie gesagt, du kannst auch noch

0:52:11 – 0:52:13
ein zweites Keyboard anschließen.

0:52:13 – 0:52:15
Oder einen zweiten Controller.

0:52:15 – 0:52:17
Ja.

0:52:17 – 0:52:19
9 Kilo,

0:52:19 – 0:52:21
das war's.

0:52:21 – 0:52:23
Das ist deine Zentrale

0:52:23 – 0:52:25
und

0:52:25 – 0:52:27
9 Kilo, ja.

0:52:27 – 0:52:29
Damit kannst du alle machen.

0:52:29 – 0:52:31
Und das Ding ist voll kompatibel mit der aktuellen

0:52:31 – 0:52:33
AV-Kollektion.

0:52:33 – 0:52:35
9.

0:52:35 – 0:52:37
Aktuell also.

0:52:37 – 0:52:39
Aktuell. Ist nicht die 10 aktuell?

0:52:39 – 0:52:41
Hm?

0:52:41 – 0:52:43
Ist die 10 nicht aktuell?

0:52:43 – 0:52:45
Ja, 10 ist aktuell.

0:52:45 – 0:52:47
Ich gehe schon davon aus, dass da das Aktuellste

0:52:47 – 0:52:49
drin ist.

0:52:49 – 0:52:51
Auf der Internetseite steht drauf 9.

0:52:51 – 0:52:53
9. Okay.

0:52:53 – 0:52:55
Himmels Willen.

0:52:55 – 0:52:57
Tja, muss man wohl ein bisschen downgraden,

0:52:57 – 0:52:59
wenn man die 10 hat.

0:52:59 – 0:53:01
Ich sehe hier aber Dinge,

0:53:01 – 0:53:03
die in der 10 drin sind.

0:53:03 – 0:53:05
Also der

0:53:05 – 0:53:07
der

0:53:07 – 0:53:09
war mal kurz, irgendwo hier war er.

0:53:09 – 0:53:11
Das Augmented Piano

0:53:11 – 0:53:13
stammt doch aus der 10.

0:53:13 – 0:53:15
Der Mini V stammt doch aus der 10.

0:53:15 – 0:53:17
Ähm, und wenn ich jetzt

0:53:17 – 0:53:19
weiter so umsehe...

0:53:19 – 0:53:21
War das Piano nicht schon in der 9 drin

0:53:21 – 0:53:23
und dann erst entweder Strings oder Voice?

0:53:23 – 0:53:25
Nee, aber du hast recht.

0:53:25 – 0:53:27
Da ist tatsächlich noch keine 10 drin.

0:53:27 – 0:53:29
Und ich hab auch den Eindruck, da fehlen noch gewisse

0:53:29 – 0:53:31
andere aus der 9.

0:53:31 – 0:53:33
Ist das jetzt ohne Scheiß

0:53:33 – 0:53:35
eine abgespeckte Nummer?

0:53:35 – 0:53:37
Ist das wieder so ein Bananenprodukt, das beim Kunden reifen soll?

0:53:37 – 0:53:39
Das weiß ich nicht.

0:53:39 – 0:53:41
Und das bei...

0:53:41 – 0:53:43
Also, ganz ehrlich, die Hütte steht mit

0:53:43 – 0:53:45
jetzt mal abgesehen vom

0:53:45 – 0:53:47
Gerät, das da angeteasert wurde,

0:53:47 – 0:53:49
die Hütte steht bei den Keylabs

0:53:49 – 0:53:51
im Zugzwang, da endlich nachzuziehen.

0:53:51 – 0:53:53
Die Hütte

0:53:53 – 0:53:55
steht im Kreuzfeuer ihrer

0:53:55 – 0:53:57
Fanbase nach dem Motto "Hallo, wo ist

0:53:57 – 0:53:59
Spark? Also warum lässt ihr euren Drum Computer

0:53:59 – 0:54:01
verrotten?" Ach, guck mal.

0:54:01 – 0:54:03
Bo Beats ist

0:54:03 – 0:54:05
auch schon voll dabei.

0:54:05 – 0:54:07
The Midlife Synthesists

0:54:07 – 0:54:09
ist auch voll dabei. Es gibt das erste

0:54:09 – 0:54:11
Tutorial

0:54:11 – 0:54:13
von Arturia selber.

0:54:13 – 0:54:15
Da gibt's noch mal

0:54:15 – 0:54:17
das Ganze als Announce

0:54:17 – 0:54:19
Teaser Video. Dr. Mix

0:54:19 – 0:54:21
hat natürlich auch wieder hier völlig

0:54:21 – 0:54:23
am Start. Loop Hop haben wir schon gesagt.

0:54:23 – 0:54:25
Joa.

0:54:25 – 0:54:27
Die großen YouTuber

0:54:27 – 0:54:29
sind alle mit dabei. Ich warte dann noch

0:54:29 – 0:54:31
mal auf Jordan.

0:54:31 – 0:54:33
Scherz.

0:54:33 – 0:54:35
Wer hat noch gesagt?

0:54:35 – 0:54:37
Schlechte Witze.

0:54:37 – 0:54:39
Ja, FX haben sie auch ein paar

0:54:39 – 0:54:41
eingebaut, aber auch nicht alles. Also ich

0:54:41 – 0:54:43
weiß, dass ich nicht die Zielgruppe bin.

0:54:43 – 0:54:45
Ich bin aber auch nicht die Zielgruppe.

0:54:45 – 0:54:47
Hätte ich jetzt

0:54:47 – 0:54:49
eigentlich gedacht, dass du da voll

0:54:49 – 0:54:51
drauf abfahren würdest, auf das Teil. Aber

0:54:51 – 0:54:53
deine Kritikpunkte kann ich durchaus nachvollziehen.

0:54:53 – 0:54:55
Schau mal Folgendes.

0:54:55 – 0:54:57
Ich versuch's

0:54:57 – 0:54:59
so plastisch wie möglich zu machen.

0:54:59 – 0:55:01
Okay?

0:55:01 – 0:55:03
Albus

0:55:03 – 0:55:05
Severus Potter.

0:55:05 – 0:55:07
Du bist die Next-Gen-

0:55:07 – 0:55:09
Fanfiction-Fantasie aus dem Harry Potter

0:55:09 – 0:55:11
Franchise. Und du bist es

0:55:11 – 0:55:13
dazu verdammt, hier die Matrix zu fixen.

0:55:13 – 0:55:15
Dich im Zug

0:55:15 – 0:55:17
anzufreunden mit

0:55:17 – 0:55:19
dem Sohn des Erzfeindes deines

0:55:19 – 0:55:21
Vaters und quasi alles im

0:55:21 – 0:55:23
Wirrenkopf deiner Fanbase richtig

0:55:23 – 0:55:25
zu machen.

0:55:25 – 0:55:27
Was der Originalautor

0:55:27 – 0:55:29
nicht konnte.

0:55:29 – 0:55:31
Geh hin, hab abstrakten BDSM

0:55:31 – 0:55:33
6, mach irgendwie alles richtig,

0:55:33 – 0:55:35
Blümchen, Liebe, whatever.

0:55:35 – 0:55:37
Aber ja, das ist quasi deine

0:55:37 – 0:55:39
Destiny, oder?

0:55:39 – 0:55:41
Und was mein ich konkret damit?

0:55:41 – 0:55:43
Das Ding ist ein Blank Space.

0:55:43 – 0:55:45
Das Ding ist für die Menschen, die noch nie

0:55:45 – 0:55:47
ein Bühnenkeyboard gesehen haben,

0:55:47 – 0:55:49
die keine Ahnung davon haben, zu

0:55:49 – 0:55:51
was Mac taugt, zu was Mainstage taugt,

0:55:51 – 0:55:53
das kannst du einem

0:55:53 – 0:55:55
12-Jährigen hinstellen, wenn der nichts anderes

0:55:55 – 0:55:57
kennt, wird er darauf abfahren, oder?

0:55:57 – 0:55:59
Ja, aber du guck dir den Preis an.

0:55:59 – 0:56:01
Arturia ist ein...

0:56:01 – 0:56:03
Nein, nein, vergiss die 1500.

0:56:03 – 0:56:05
Arturia ist ein seltsamer

0:56:05 – 0:56:07
Fanfiction-Autor, der sich

0:56:07 – 0:56:09
ausgedacht hat, das ist das

0:56:09 – 0:56:11
Gerät, das ich den Leuten

0:56:11 – 0:56:13
auf die Bühne stelle und die werden darauf

0:56:13 – 0:56:15
abfahren. Und da werden sie, wenn

0:56:15 – 0:56:17
sie nichts anderes kennen.

0:56:17 – 0:56:19
Du kannst dir nicht vorwerfen, dass sie keine

0:56:19 – 0:56:21
Visionen hätten.

0:56:21 – 0:56:23
Ja, aber sie ist scheiße.

0:56:23 – 0:56:25
Wer einmal ein Gerät in den Händen hatte,

0:56:25 – 0:56:27
wo er wirklich gesagt hat, das

0:56:27 – 0:56:29
liegt mir, weißt du?

0:56:29 – 0:56:31
Thomas, was soll ich mit diesem Ding?

0:56:31 – 0:56:33
Schau dir den Preis an. Ein Klavier

0:56:33 – 0:56:35
kostet über

0:56:35 – 0:56:37
2500 Euro.

0:56:37 – 0:56:39
Arturia schafft

0:56:39 – 0:56:41
hier ein Einsteigergerät,

0:56:41 – 0:56:43
deswegen auch nur 61 Tasten,

0:56:43 – 0:56:45
für vermutlich,

0:56:45 – 0:56:47
wie du schon sagst, für Leute, die

0:56:47 – 0:56:49
noch nie

0:56:49 – 0:56:51
ein Stage-Keyboard hatten.

0:56:51 – 0:56:53
Oder?

0:56:53 – 0:56:55
Das trifft ja aus jeder Pore

0:56:55 – 0:56:57
dieses fucking Announcements.

0:56:57 – 0:56:59
Das ist ein Gerät, da hängst du

0:56:59 – 0:57:01
ein Stereo-Out dran, spielst halt

0:57:01 – 0:57:03
Presets ab, kannst ein bisschen

0:57:03 – 0:57:05
modden. Du hast fucking

0:57:05 – 0:57:07
Tutorials, du hast Artist-Presets,

0:57:07 – 0:57:09
du hättest wahrscheinlich auch noch

0:57:09 – 0:57:11
Achievements drin, wenn Korg die nicht schon

0:57:11 – 0:57:13
gebracht hätte. Und du hast ein

0:57:13 – 0:57:15
Preset-Store. Wie geil ist das denn?

0:57:15 – 0:57:17
Die hätte Native Instruments

0:57:17 – 0:57:19
müssen. Ha, ha, ha.

0:57:19 – 0:57:21
Haben sie.

0:57:21 – 0:57:23
Ich weiß.

0:57:23 – 0:57:25
Du kannst in den Extender-Store gehen.

0:57:25 – 0:57:27
Das Problem ist, dann stößt dir Kontakt ab.

0:57:27 – 0:57:29
Das haben die nie gefixt.

0:57:29 – 0:57:31
Ich will Arturia gar nicht verteidigen.

0:57:31 – 0:57:33
Sondern ich

0:57:33 – 0:57:35
würde vorschlagen, wir lassen

0:57:35 – 0:57:37
einfach mal deine Meinung so stehen, wie sie ist.

0:57:37 – 0:57:39
Ich will das auch gar nicht weiter kommentieren.

0:57:39 – 0:57:41
Ich glaube, dass du recht hast.

0:57:41 – 0:57:43
Was die Praktikabilität

0:57:43 – 0:57:45
angeht, das hat es durchaus

0:57:45 – 0:57:47
Potenzial.

0:57:47 – 0:57:49
Ich sehe ja die Praktikabilität.

0:57:49 – 0:57:51
Was ich halt nicht sehe ist,

0:57:51 – 0:57:53
und du gehst schon so halb auf den Trip

0:57:53 – 0:57:55
drauf ein, Tobi, das ist doch das perfekte

0:57:55 – 0:57:57
Gerät für dich. Ja, wenn ich keine Ahnung hätte.

0:57:57 – 0:57:59
Das ist das perfekte Gerät für die

0:57:59 – 0:58:01
Leute, die hier wirklich einsteigen.

0:58:01 – 0:58:03
Die keine Ahnung haben.

0:58:03 – 0:58:08
Die genau das machen, was sich Arturia hier ausgedacht hat.

0:58:08 – 0:58:10
Und dafür ist es perfekt.

0:58:10 – 0:58:12
Es ist die Nude-Pole der vollen Herren.

0:58:12 – 0:58:14
Es hat ein fucking Chalk-Wheel mit Display drin.

0:58:14 – 0:58:16
Es hat ein fucking Google-Nest-Hub.

0:58:16 – 0:58:18
Es hat Holz bei dir.

0:58:18 – 0:58:20
Du kannst es ins fucking Influencer-Studio stellen.

0:58:20 – 0:58:22
Aber das Teil, das nimmst du auf die Bühne,

0:58:22 – 0:58:24
wenn du das noch nie gemacht hast vorher.

0:58:24 – 0:58:26
Wenn du dich

0:58:26 – 0:58:28
einen Moment, einen halben Tag lang

0:58:28 – 0:58:30
mit der Art und Weise, wie dein

0:58:30 – 0:58:32
Bühnenkonzept funktionieren soll, beschäftigt hast,

0:58:32 – 0:58:34
dann wird dir dieses Ding

0:58:34 – 0:58:36
genau diese What the Fucks auflösen,

0:58:36 – 0:58:38
die ich in der letzten Stunde hier alle referiert habe.

0:58:38 – 0:58:40
Punkt.

0:58:40 – 0:58:43
Sorry. Ich lauf gerade warm, aber ja.

0:58:43 – 0:58:45
Um das einfach mal runterzubrechen,

0:58:45 – 0:58:47
was Tobi da uns sagen möchte, ist,

0:58:47 – 0:58:51
das Ding ist nett,

0:58:51 – 0:58:53
aber für jemanden,

0:58:53 – 0:58:55
der auf der Bühne steht und dort

0:58:55 – 0:58:57
eine Live-Performance macht,

0:58:57 – 0:58:59
nicht handelbar.

0:58:59 – 0:59:01
Weil die Hände,

0:59:01 – 0:59:03
die gerade beschäftigt sind mit den

0:59:03 – 0:59:05
Spielen, der Sound.

0:59:05 – 0:59:07
Das ist mir auch aufgefallen.

0:59:07 – 0:59:09
Dadurch, dass Sound und Video entkoppelt waren

0:59:09 – 0:59:11
bei der Vorstellung,

0:59:11 – 0:59:13
durch Slagging,

0:59:13 – 0:59:15
habe ich das auch gesehen. Ich habe die Bilder

0:59:15 – 0:59:17
früher gesehen und dachte so, meine Güte, was macht

0:59:17 – 0:59:19
er da mit beiden Händen an den Reglern?

0:59:19 – 0:59:21
Was ist da los?

0:59:21 – 0:59:23
Und dann dazu der Kopfnicker und dann

0:59:23 – 0:59:25
denkst du so, hä?

0:59:25 – 0:59:27
Das macht aber auch nur Sinn, wenn er dann

0:59:27 – 0:59:29
was Vorgefertigtes abspielt.

0:59:29 – 0:59:31
Ja klar.

0:59:31 – 0:59:33
Ansonsten ist die Bedienbarkeit gleich null,

0:59:33 – 0:59:35
weil wenn ich mit der rechten Hand

0:59:35 – 0:59:37
meine Sounds greife, kann ich mit der rechten

0:59:37 – 0:59:39
Hand auch nicht die Bedienelemente

0:59:39 – 0:59:41
auf der rechten Seite editieren.

0:59:41 – 0:59:43
Richtig, und dafür ist das auch nicht Workstation

0:59:43 – 0:59:45
genug und deswegen hatte ich

0:59:45 – 0:59:47
gefragt, ist das da etwa

0:59:47 – 0:59:49
Ableton Live im Hintergrund?

0:59:49 – 0:59:51
Ja, Ableton Live ist ja ein Workstation.

0:59:51 – 0:59:53
Das heißt, vielleicht sieht man das Teil

0:59:53 – 0:59:55
bei irgendwelchen

0:59:55 – 0:59:57
neuen Bands

0:59:57 – 0:59:59
in Kombination mit dem

0:59:59 – 1:00:01
Ableton Push 3.

1:00:01 – 1:00:03
Ich denke mir halt,

1:00:03 – 1:00:05
der Gedanke ist ja nicht schlecht.

1:00:05 – 1:00:07
Vor allem finde ich es,

1:00:07 – 1:00:09
ich finde es halt bezeichnend für den

1:00:09 – 1:00:11
Zeitwandel, weil schauen wir mal

1:00:11 – 1:00:13
in die Idee, die es da vorgegeben hat.

1:00:13 – 1:00:15
Openlabs Miko,

1:00:15 – 1:00:17
Openlabs Neko. Also wer die

1:00:17 – 1:00:19
live sehen will, ich glaube Mike Shinoda hat mal welche

1:00:19 – 1:00:21
gespielt, bevor die

1:00:21 – 1:00:23
North Stages da hinkamen.

1:00:23 – 1:00:25
2006, 2007 hat er diese

1:00:25 – 1:00:27
oft benutzt. Das waren halt

1:00:27 – 1:00:29
ausgewachsene Linux/Windows

1:00:29 – 1:00:31
Systeme, du kannst glaube ich beides aufspielen.

1:00:31 – 1:00:33
Die hatten eine Computertastatur, die hatten

1:00:33 – 1:00:35
ein komisches Midi-Controller-Feld.

1:00:35 – 1:00:37
Die waren ungefähr so breit

1:00:37 – 1:00:39
wie ein ganzer Esstisch.

1:00:39 – 1:00:41
Also du musstest da quasi

1:00:41 – 1:00:43
also die waren irgendwie halt

1:00:43 – 1:00:45
eine Tastatur und dann noch achtmal

1:00:45 – 1:00:47
breiter, also achtmal eine Tastatur übereinander

1:00:47 – 1:00:49
quasi, weil es einfach ein riesiger Computer war.

1:00:49 – 1:00:51
Und das war Nerd-Scheiß, das war Frickel-Kram,

1:00:51 – 1:00:53
das war etwas für Leute, die es sich leisten konnten.

1:00:53 – 1:00:55
Und das hier, das ist jetzt quasi

1:00:55 – 1:00:57
dasselbe, was wir heute eigentlich

1:00:57 – 1:00:59
mit den Computern machen, die wir alle so lange

1:00:59 – 1:01:01
vereinfacht haben, bis

1:01:01 – 1:01:03
Leute, die heute mit

1:01:03 – 1:01:05
einem Computer oder mit einem Tablet

1:01:05 – 1:01:07
oder einem Smartphone aufwachsen,

1:01:07 – 1:01:09
keine Ahnung mehr haben, was eine Ordnerstruktur

1:01:09 – 1:01:11
ist. Das ist quasi

1:01:11 – 1:01:13
das Openlabs-Konzept, das Konzept

1:01:13 – 1:01:15
einen Rechner in einen

1:01:15 – 1:01:17
Keyboard zu stecken, halt nicht auf der Nerd-Ebene,

1:01:17 – 1:01:19
sondern wirklich auf der

1:01:19 – 1:01:21
Easy-Going, auf der Easy-Handling-Ebene.

1:01:21 – 1:01:23
Und ich glaube, genau dafür ist es genial.

1:01:23 – 1:01:25
Also Leute, die

1:01:25 – 1:01:27
bis dato halt schon beim

1:01:27 – 1:01:29
Routing eines Audio-Interfaces

1:01:29 – 1:01:31
oder beim Aufmachen von Mainstage verzweifelt

1:01:31 – 1:01:33
sind, die werden das Ding

1:01:33 – 1:01:35
anwerfen,

1:01:35 – 1:01:37
ich hoffe, das bootet schneller als

1:01:37 – 1:01:39
eine halbe Minute lang, oder?

1:01:39 – 1:01:41
Und die werden damit auch auf eine Art glücklich.

1:01:41 – 1:01:43
Aber das Problem ist halt,

1:01:43 – 1:01:45
und das ist das, was wir neulich

1:01:45 – 1:01:47
über die AI-Diskussion hatten,

1:01:47 – 1:01:49
du hast gesagt, du hältst es

1:01:49 – 1:01:51
Angst, dass die Leute verdummen, weil sie halt

1:01:51 – 1:01:53
nur noch quasi Prompts

1:01:53 – 1:01:55
eingeben müssen, dann kommt die Musik raus.

1:01:55 – 1:01:57
Ich hab Angst, dass die Leute verdummen, weil sie

1:01:57 – 1:01:59
hier einfach nur noch ein fertiges Set an Dingen

1:01:59 – 1:02:01
als Zugaufoptionen und Microtransactions

1:02:01 – 1:02:03
vorgesetzt bekommen und

1:02:03 – 1:02:05
wir quasi so die

1:02:05 – 1:02:07
Art of making live

1:02:07 – 1:02:09
Setups hier gerade,

1:02:09 – 1:02:11
ich will nicht sagen zerstört,

1:02:11 – 1:02:13
weil wie gesagt, jeder, der das länger macht

1:02:13 – 1:02:15
als ein paar Tage

1:02:15 – 1:02:17
oder nicht damit einsteigt, wird nicht diese

1:02:17 – 1:02:19
Herangehensweise haben. Aber das ist

1:02:19 – 1:02:21
für mich, also

1:02:21 – 1:02:23
verstehst du ein bisschen, was ich meine?

1:02:23 – 1:02:25
Darf ich deine Argumentation mal komplett zerstören?

1:02:25 – 1:02:27
Darf ich mal deine Argumentation

1:02:27 – 1:02:29
komplett zerstören? - Hau raus!

1:02:29 – 1:02:31
Was macht bitte schön Native Instruments

1:02:31 – 1:02:33
anderes

1:02:33 – 1:02:35
als jetzt Arturia

1:02:35 – 1:02:37
gerade hier? Arturia eifert nur

1:02:37 – 1:02:39
Native Instruments und Korg

1:02:39 – 1:02:41
und Yamaha und vor allem

1:02:41 – 1:02:43
auch Roland, ne?

1:02:43 – 1:02:45
Wie heißt der neue Shop bei denen?

1:02:45 – 1:02:47
Galaxians?

1:02:47 – 1:02:49
Wir haben schon Superhelden-Namen

1:02:49 – 1:02:51
ausgesucht für ihren Megastore,

1:02:51 – 1:02:53
wo du allen möglichen Scheiß

1:02:53 – 1:02:55
der letzten 40 Jahre an Sounds

1:02:55 – 1:02:57
dir jetzt kaufen kannst, nochmal extra.

1:02:57 – 1:02:59
Obwohl du da schon seit Jahrzehnten

1:02:59 – 1:03:01
die Romplatte hergeholt hast.

1:03:01 – 1:03:03
Ja, aber bitte,

1:03:03 – 1:03:05
wo macht Arturia denn jetzt hier

1:03:05 – 1:03:07
irgendwas Böses oder anderes und wo

1:03:07 – 1:03:09
werden jetzt hier die Musiker verdummt?

1:03:09 – 1:03:11
Die machen doch nichts anderes als

1:03:11 – 1:03:13
die Mitbewerber auch.

1:03:13 – 1:03:15
Nur hier ein bisschen netter präsentiert.

1:03:15 – 1:03:17
In einer netteren Verpackung.

1:03:17 – 1:03:19
Ich hab hier ein Gegenargument.

1:03:19 – 1:03:21
Ich hab ein Gegenargument.

1:03:21 – 1:03:23
Wäre es

1:03:23 – 1:03:25
nur Analog Lab, würde man

1:03:25 – 1:03:27
sagen, okay.

1:03:27 – 1:03:29
Es ist halt

1:03:29 – 1:03:31
nichts anderes wie ein Rompler, nur

1:03:31 – 1:03:33
ein bisschen aufwendiger.

1:03:33 – 1:03:35
Aber es ist Pigments-Trolle.

1:03:35 – 1:03:37
Und du kannst den Pigments auf dem PC

1:03:37 – 1:03:39
oder auf dem Mac, deine

1:03:39 – 1:03:41
Sounds schrauben, sie übertragen

1:03:41 – 1:03:43
und dann da spielen.

1:03:43 – 1:03:45
Ja, ist doch fucking geil, oder?

1:03:45 – 1:03:47
Du hast Pigments mit,

1:03:47 – 1:03:49
du hast so eine mächtige Synthese-Engine.

1:03:49 – 1:03:51
Die hast du mit.

1:03:51 – 1:03:53
Für mich sind die

1:03:53 – 1:03:55
Synthesizer, die ich von Arturia habe

1:03:55 – 1:03:57
bis auf Pigments

1:03:57 – 1:03:59
eigentlich

1:03:59 – 1:04:01
nur Presetschleudern.

1:04:01 – 1:04:03
Also wenn Martin Stürzer

1:04:03 – 1:04:05
demnächst

1:04:05 – 1:04:07
ein Astrolab

1:04:07 – 1:04:09
in seinem Setup hat,

1:04:09 – 1:04:11
wir müssen mal seinen Kanal

1:04:11 – 1:04:13
beobachten, ob er da irgendwas verändert.

1:04:13 – 1:04:15
Dann wissen wir, das Ding ist gut.

1:04:15 – 1:04:17
Kann man kaufen. Und er benutzt das

1:04:17 – 1:04:19
bestimmt dann nur für Pigments.

1:04:19 – 1:04:21
Ja, wir rufen ihn dann an und

1:04:21 – 1:04:23
fragen, Martin, ist alles okay bei dir?

1:04:23 – 1:04:25
Martin hatte

1:04:25 – 1:04:27
jetzt einen Live-Auftritt,

1:04:27 – 1:04:29
ich lass mich kurz erklären.

1:04:29 – 1:04:31
Martin hatte jetzt einen Live-Auftritt

1:04:31 – 1:04:33
in der Kirche. Das hat er

1:04:33 – 1:04:35
dann auf YouTube in zwei Teilen

1:04:35 – 1:04:37
gestreamt.

1:04:37 – 1:04:39
Ne, doch gestreamt.

1:04:39 – 1:04:41
Was hatte er dabei?

1:04:41 – 1:04:43
Er hatte dabei sein

1:04:43 – 1:04:45
Iridium-Keyboard, er hatte

1:04:45 – 1:04:47
dabei

1:04:47 – 1:04:49
eine ganze Batterie an Sequential

1:04:49 – 1:04:51
Synthesizers.

1:04:51 – 1:04:53
Er hatte einen Laptop dabei

1:04:53 – 1:04:55
mit Able-Nerve

1:04:55 – 1:04:57
und

1:04:57 – 1:04:59
nagel

1:04:59 – 1:05:01
mich nicht fest,

1:05:01 – 1:05:03
ein Virus.

1:05:03 – 1:05:05
Also alles, genau,

1:05:05 – 1:05:07
und ein Moog Sub 37.

1:05:07 – 1:05:09
Also alles

1:05:09 – 1:05:11
Presetschleudern. Und ich kann mir

1:05:11 – 1:05:13
gut vorstellen, wenn er die Pigments

1:05:13 – 1:05:15
sound und er benutzt Pigments,

1:05:15 – 1:05:17
wenn er die gerne auch auf der Bühne

1:05:17 – 1:05:19
haben möchte,

1:05:19 – 1:05:21
dann ist das zum Beispiel eine Möglichkeit.

1:05:21 – 1:05:23
Ja, oder

1:05:23 – 1:05:25
so sehe ich das Teil.

1:05:25 – 1:05:27
Wobei ich das,

1:05:27 – 1:05:29
dann finde ich es eigentlich

1:05:29 – 1:05:31
schon ziemlich groß, ne,

1:05:31 – 1:05:33
also für so eine Pigments-Schleuder, da würde ich

1:05:33 – 1:05:35
mir eher so ein

1:05:35 – 1:05:37
Mini-Freak-Format wünschen.

1:05:37 – 1:05:39
Ja, der Punkt ist halt, für Hardware

1:05:39 – 1:05:41
Pigments hätte das Ding noch ein bisschen anders

1:05:41 – 1:05:43
aufbauen können, weil ich sehe,

1:05:43 – 1:05:45
also was, die Engine ist da,

1:05:45 – 1:05:47
das kommt, das kommt, warts ab,

1:05:47 – 1:05:49
ich glaube, das kommt.

1:05:49 – 1:05:51
Spätestens mit Pigments 6.

1:05:51 – 1:05:53
Ich gehe, also ich würde mich nicht

1:05:53 – 1:05:55
wundern, jetzt müssen sie davon erstmal

1:05:55 – 1:05:57
eine Reihe verkaufen. Ich glaube,

1:05:57 – 1:05:59
ich glaube auch, dass man mit diesem Konzept auch

1:05:59 – 1:06:01
durchaus noch

1:06:01 – 1:06:03
noch sehr, also ich sag mal,

1:06:03 – 1:06:05
Freak-orientiertere Sachen machen kann.

1:06:05 – 1:06:07
Sprich, also für Leute, die halt wirklich abnörden.

1:06:07 – 1:06:09
Glaube ich auch, weil die Plattform, dafür hat man

1:06:09 – 1:06:11
ja jetzt geschaffen.

1:06:11 – 1:06:13
Ich muss aber deine Zerstörung von vorne

1:06:13 – 1:06:15
muss ich gleich wieder zerstören, weil

1:06:15 – 1:06:17
A) Relative Instruments versucht

1:06:17 – 1:06:19
das zwar, kriegt es aber nicht hin,

1:06:19 – 1:06:21
weder sind die Dinger stand-alone noch funktionieren

1:06:21 – 1:06:23
hier da irgendwie die Links mit diesen ganzen

1:06:23 – 1:06:25
Abnürschen. - Warte mal ab, ob das klappt

1:06:25 – 1:06:27
oder nicht, das wissen wir jetzt noch nicht.

1:06:27 – 1:06:29
Ja, das ist ein fucking Trainwreck da gerade.

1:06:29 – 1:06:31
Dann,

1:06:31 – 1:06:33
Yamaha, sowohl... - Aus deiner Sicht als

1:06:33 – 1:06:35
Key-Waller, ja. - Nein,

1:06:35 – 1:06:37
das sagt jeder, der das Ding mal

1:06:37 – 1:06:39
bedient hat. Also,

1:06:39 – 1:06:41
wenn du fünf Minuten brauchst, damit das

1:06:41 – 1:06:43
scheiß Kontrollplugin lädt, das ist nicht,

1:06:43 – 1:06:45
das sollte nicht passieren, so ein

1:06:45 – 1:06:47
halbes Jahr nach Release.

1:06:47 – 1:06:49
Aber, ja,

1:06:49 – 1:06:51
also, du, ich würde mir so ein

1:06:51 – 1:06:53
MK3 sogar kaufen, wenn die Wheels nicht einem

1:06:53 – 1:06:55
die Hand aufschlitzen würden, was mir im Laden

1:06:55 – 1:06:57
tatsächlich passiert ist mal vor ein paar Wochen.

1:06:57 – 1:06:59
Weil die jetzt so blöde neue

1:06:59 – 1:07:01
Riffel-Wheels haben, statt die Gummi-Wheels

1:07:01 – 1:07:03
vom MK2. Jetzt zu

1:07:03 – 1:07:05
den anderen Workstations,

1:07:05 – 1:07:07
die haben ja, erstens haben die alle ihre Controller

1:07:07 – 1:07:09
quasi links, und zweitens sind

1:07:09 – 1:07:11
die ja darauf ausgelegt, dass du da eine

1:07:11 – 1:07:13
große Multimode-Schlacht veranstaltest.

1:07:13 – 1:07:15
Ich glaube, die Multimode-Schlacht,

1:07:15 – 1:07:17
die hat dir Arthur ja erst mal in den Rechner gestopft.

1:07:17 – 1:07:19
Ich hab den Eindruck, du kannst hier

1:07:19 – 1:07:21
mit Jogwheel und diesem ganzen Kram das

1:07:21 – 1:07:23
drei-Parts-Taster. Im schlimmsten Fall ist das Ding

1:07:23 – 1:07:25
nur dreifach-multitemporal, ist für ein Bühnen-Keyboard

1:07:25 – 1:07:27
mit der Ausstattung ein bisschen wenig.

1:07:27 – 1:07:29
Im besseren Fall hast du einfach keinen Zugriff

1:07:29 – 1:07:31
auf die drei, musst die 16 am Rechner machen,

1:07:31 – 1:07:33
dann bist du aber eine fucking Presetschleuder.

1:07:33 – 1:07:35
Aber selbst bei einer fucking Presetschleuder

1:07:35 – 1:07:37
hab ich immer noch, neben meinen beiden Fußtastern,

1:07:37 – 1:07:39
ich mach das ja gerne mal, hab ich halt

1:07:39 – 1:07:41
immer noch gerne meine zuweisbaren Regler.

1:07:41 – 1:07:43
Die hast du hier auch. Aber wo

1:07:43 – 1:07:45
sind eigentlich meine acht Fader? Ich hätte gerne

1:07:45 – 1:07:47
mal ein paar Fader gesehen auf dem Teil.

1:07:47 – 1:07:49
Das würde schon so viel mehr ändern.

1:07:49 – 1:07:51
Wo ist irgendeine Option, also

1:07:51 – 1:07:53
da oben ist noch eine Menge Platz frei,

1:07:53 – 1:07:55
wo ist eine Option irgendwo unter,

1:07:55 – 1:07:57
vielleicht neben den Wheels,

1:07:57 – 1:07:59
gut, kannst ein iPad drauflegen, geht ja vielleicht

1:07:59 – 1:08:01
zum Fernsteuern, wo ist zum Beispiel

1:08:01 – 1:08:03
neben den Wheels irgendein Ansatz eines Touchstrips?

1:08:03 – 1:08:05
Wo sind Rippencontroller? Wo ist ein Morphe?

1:08:05 – 1:08:07
Wo sind wirklich,

1:08:07 – 1:08:09
wo sind die Überlegungen,

1:08:09 – 1:08:11
dass das ein Bühneninstrument

1:08:11 – 1:08:13
werden kann, abseits von

1:08:13 – 1:08:15
"Ja, du kannst jetzt dein Analog Lab

1:08:15 – 1:08:17
mit auf die Bühne nehmen", und zwar

1:08:17 – 1:08:19
genauso wie Analog Lab gebaut ist,

1:08:19 – 1:08:21
mit diesem fucking Mapping,

1:08:21 – 1:08:23
das sogar mit deinen Hardware, also

1:08:23 – 1:08:25
deinen Keylabs, von denen es längst eine dritte

1:08:25 – 1:08:27
Version geben könnte,

1:08:27 – 1:08:29
quasi, wo du

1:08:29 – 1:08:31
quasi das Keylab ja damit

1:08:31 – 1:08:33
respondet, aber das hat auch schon

1:08:33 – 1:08:35
die zehnfache Anzahl an Kontrollern.

1:08:35 – 1:08:37
Also ich werde hier einfach

1:08:37 – 1:08:39
nicht schlau, du hast einen fucking Rom, die haben

1:08:39 – 1:08:41
einen fucking Rompler gebaut, der ein

1:08:41 – 1:08:43
All-in-One-Bühnenkeyboard sein könnte,

1:08:43 – 1:08:45
aber du musst ihn viermal aufstellen,

1:08:45 – 1:08:47
um überhaupt irgendwie eine gewisse

1:08:47 – 1:08:49
Flexibilität zu haben, oder

1:08:49 – 1:08:51
du bist eine, du klickst sich einfach

1:08:51 – 1:08:53
nur durch die Presets, du hast ein komisches

1:08:53 – 1:08:55
Einsteigerinterface, das mit

1:08:55 – 1:08:57
Tribute-Packs und

1:08:57 – 1:08:59
quasi rumspielen, also wie gesagt,

1:08:59 – 1:09:01
setzt das zwölfjährige Hindi

1:09:01 – 1:09:03
gerade eine Indie-Band?

1:09:03 – 1:09:05
Das wird super! - Steig da mal nicht so tief!

1:09:05 – 1:09:07
Steig da mal nicht so tief!

1:09:07 – 1:09:09
Also, das würde ich

1:09:09 – 1:09:11
jetzt nicht kritisieren wollen, dass sie da

1:09:11 – 1:09:13
sowas machen, weil da sind jetzt

1:09:13 – 1:09:15
die Mitbewerber jetzt

1:09:15 – 1:09:17
nicht besser, also wirklich nicht.

1:09:17 – 1:09:19
Wenn du dir mal die... - Nein, überhaupt nicht!

1:09:19 – 1:09:21
Die ganzen

1:09:21 – 1:09:23
Soundpacks von Native

1:09:23 – 1:09:25
anhörst, oder wenn du dir

1:09:25 – 1:09:27
da die...

1:09:27 – 1:09:29
Wenn du dir anschaust, was bei Roland so abgeht,

1:09:29 – 1:09:31
oder, ich meine, Yamaha...

1:09:31 – 1:09:33
Ja, keine Ahnung.

1:09:33 – 1:09:35
Ist auch egal, also da würde ich jetzt

1:09:35 – 1:09:37
nicht so drauf abgehen.

1:09:37 – 1:09:39
Die Kritikpunkte

1:09:39 – 1:09:41
an dem

1:09:41 – 1:09:43
Design, was das Bedientechnische

1:09:43 – 1:09:45
angeht, kann ich nachvollziehen, das lasse ich

1:09:45 – 1:09:47
gelten.

1:09:47 – 1:09:49
Alles andere, würde ich sagen, wird sich zeigen,

1:09:49 – 1:09:51
und wer die Zielgruppe ist...

1:09:51 – 1:09:53
Ja, mein Gott, also die werden

1:09:53 – 1:09:55
sich schon gedacht haben, dass das

1:09:55 – 1:09:57
ein Ding, die man kaufen wird, und es kann ja sein,

1:09:57 – 1:09:59
dass der Rest der Welt

1:09:59 – 1:10:01
das voll geil findet.

1:10:01 – 1:10:03
Ich meine,

1:10:03 – 1:10:05
die Welt ist groß und bunt,

1:10:05 – 1:10:07
das muss sich ja nicht unbedingt in Deutschland

1:10:07 – 1:10:09
verkaufen.

1:10:09 – 1:10:11
Wenn

1:10:11 – 1:10:13
1,1

1:10:13 – 1:10:15
Milliarden Inder sagt, so "Hey, geil,

1:10:15 – 1:10:17
gib her!"

1:10:17 – 1:10:19
Also, ich glaube

1:10:19 – 1:10:21
wirklich einfach so,

1:10:21 – 1:10:23
ich denke, es ist halt...

1:10:23 – 1:10:25
Und das ist, glaube ich, der Punkt, weil...

1:10:25 – 1:10:27
Also, da sehe ich

1:10:27 – 1:10:29
auch den Punkt des Marketing noch nicht ganz,

1:10:29 – 1:10:31
weil natürlich ist das so ein bisschen Arturias

1:10:31 – 1:10:33
Zielgruppe, deswegen spiele ich die ja auch nicht,

1:10:33 – 1:10:35
außer ihren Interfaces, die großartig

1:10:35 – 1:10:37
sind und ihre Effekte, die toll sind, aber

1:10:37 – 1:10:39
das ist jetzt

1:10:39 – 1:10:41
der Versuch, eine Workstation

1:10:41 – 1:10:43
an das Publikum zu verkaufen, die nicht mit

1:10:43 – 1:10:45
Workstations aufgewachsen sind. Da musst du

1:10:45 – 1:10:47
mir aber nicht kommen, die anderen haben auch alle

1:10:47 – 1:10:49
Workstations, ja, aber die bauen auf 20,

1:10:49 – 1:10:51
30 Jahre Konzertplatz.

1:10:51 – 1:10:53
Die haben auch abgespeckte

1:10:53 – 1:10:55
Workstations, also

1:10:55 – 1:10:57
du musst auch gucken, was die anderen auch noch

1:10:57 – 1:10:59
im Portfolio haben und Native Instruments

1:10:59 – 1:11:01
ist jetzt nicht unbedingt so das goldene

1:11:01 – 1:11:03
Beispiel für eine bedienbare

1:11:03 – 1:11:05
Workstation, bei der du als

1:11:05 – 1:11:07
Donner noch so einen fetten...

1:11:07 – 1:11:09
Ich meine ja nur,

1:11:09 – 1:11:11
sondern sie versuchen hier so ein bisschen

1:11:11 – 1:11:13
Spagat, ja, und

1:11:13 – 1:11:15
es ist nicht perfekt,

1:11:15 – 1:11:17
aber sie versuchen wenigstens was

1:11:17 – 1:11:19
und ich wünsche denen viel Erfolg

1:11:19 – 1:11:21
damit, also ich werde das Teil...

1:11:21 – 1:11:23
Ich brauche das nicht, ich...

1:11:23 – 1:11:25
Als

1:11:25 – 1:11:27
Bühnentier bin ich

1:11:27 – 1:11:29
momentan eher so ein bisschen zurückgezogen

1:11:29 – 1:11:31
und wenn, dann würde ich glaube ich

1:11:31 – 1:11:33
mit ganz anderen Sachen an den Start gehen.

1:11:33 – 1:11:35
Ja, ich halt auch. Also

1:11:35 – 1:11:37
ich hab halt gedacht am Anfang, und

1:11:37 – 1:11:39
weißt du, das ist für mich wirklich der Punkt,

1:11:39 – 1:11:41
ich hab am Anfang gedacht, ihr kommt damit

1:11:41 – 1:11:43
ein paar Jährchen zu spät, weil

1:11:43 – 1:11:45
inzwischen gibt's M1, Max und jeder,

1:11:45 – 1:11:47
der... Also ich kam hier

1:11:47 – 1:11:49
mit dem Preis... Ja, du weißt, Bauteilkrise

1:11:49 – 1:11:51
und so, ne? Vielleicht wollten sie ja und konnten

1:11:51 – 1:11:53
nicht. Gut möglich,

1:11:53 – 1:11:55
also Nox werden ja auch gefühlt

1:11:55 – 1:11:57
mit jedem Monat nochmal stärker.

1:11:57 – 1:11:59
Ich denke, es ist sicher ein guter Moment

1:11:59 – 1:12:01
für sowas und ich glaube auch, dass du damit

1:12:01 – 1:12:03
wirklich dir den Markt

1:12:03 – 1:12:05
erschließen kannst, oder... Ich glaube

1:12:05 – 1:12:07
halt nur nicht, und das ist das, was ich wiederum in der

1:12:07 – 1:12:09
Präsentation ankreide, ich glaube halt nur

1:12:09 – 1:12:11
nicht, dass sie damit

1:12:11 – 1:12:13
die Bühnenkeyboarder abholen, sondern

1:12:13 – 1:12:15
ich glaube, sie holen diejenigen ab, die jetzt

1:12:15 – 1:12:17
Bühnenkeyboarder werden, mit dem Teil.

1:12:17 – 1:12:19
Ja, das glaube ich auch.

1:12:19 – 1:12:21
Das ist ein Einstiegsgerät, das sieht man,

1:12:21 – 1:12:23
eindeutig.

1:12:23 – 1:12:25
Ist ein junges Zielpublikum,

1:12:25 – 1:12:27
deswegen auch das heppe Design.

1:12:27 – 1:12:29
Ja. Ich weiß

1:12:29 – 1:12:31
nicht, wie nah das am Zeitgeist ist,

1:12:31 – 1:12:33
keine Ahnung.

1:12:33 – 1:12:35
Ich denke... Aber eindeutig,

1:12:35 – 1:12:37
also junges... Mit dem runden

1:12:37 – 1:12:39
Wheel auf jeden Fall, ja.

1:12:39 – 1:12:41
Ja, junges Publikum soll damit

1:12:41 – 1:12:43
abgeholt werden und

1:12:43 – 1:12:45
der Profi

1:12:45 – 1:12:47
Stageist, sage ich mal,

1:12:47 – 1:12:49
der Profi-Keyboarder,

1:12:49 – 1:12:51
der lächelt

1:12:51 – 1:12:53
natürlich müde darüber, weil er natürlich seine

1:12:53 – 1:12:55
Werkzeuge hat, die da besser funktionieren,

1:12:55 – 1:12:57
das ist klar.

1:12:57 – 1:12:59
Ich wollte mich halt mal gucken, wo es dann mittelfristig...

1:12:59 – 1:13:01
Bei einem großen Musikalienhändler, was kostet denn

1:13:01 – 1:13:03
aktuell so ein Stage-Keyboard?

1:13:03 – 1:13:05
Was gibt's denn da?

1:13:05 – 1:13:09
Es ist sicher Bang for the Buck.

1:13:09 – 1:13:11
Also so viel Software-Sound kriegst du

1:13:11 – 1:13:13
nirgends. Nicht in der Kombination

1:13:13 – 1:13:15
mit einem Rechner.

1:13:15 – 1:13:17
Also nicht hands-on.

1:13:17 – 1:13:19
Aber es schränkt dich dann halt

1:13:19 – 1:13:21
genau auf diesen Workflow ein.

1:13:21 – 1:13:23
Nehmen wir mal ein Yamaha

1:13:23 – 1:13:25
CK88,

1:13:25 – 1:13:27
1400 Euro.

1:13:27 – 1:13:29
Da hast

1:13:29 – 1:13:31
du die Orgel-Sektion

1:13:31 – 1:13:33
auf der rechten Seite

1:13:33 – 1:13:35
und die

1:13:35 – 1:13:37
andere

1:13:37 – 1:13:39
Einstellungsgeschichten für Piano

1:13:39 – 1:13:41
usw.

1:13:41 – 1:13:43
Und wie fandest du es?

1:13:43 – 1:13:45
CK...

1:13:45 – 1:13:47
Also ganz ehrlich,

1:13:47 – 1:13:49
ich war kurz davor, den CK61

1:13:49 – 1:13:51
herauszutragen, weil der macht ein paar Sachen

1:13:51 – 1:13:53
sehr gut richtig. Er hat links die Drawbars,

1:13:53 – 1:13:55
er hat rechts so einen kleinen, minimalen Synthies,

1:13:55 – 1:13:57
die Sounds sind gut, das Piano ist sehr gut,

1:13:57 – 1:13:59
die Strings sind toll, das Rhodes ist exzellent,

1:13:59 – 1:14:01
das Ding hat Boxen, das Ding läuft nach Batterien,

1:14:01 – 1:14:03
das Ding ist 4 Kilo schwer.

1:14:03 – 1:14:05
Das ist das absolut perfekte Live-Keyboard

1:14:05 – 1:14:07
fürs Lagerfeuer. Ich wundere mich, warum es das nicht schon

1:14:07 – 1:14:09
gibt. Ich hab echt überlegt, soll ich mir das

1:14:09 – 1:14:11
vielleicht als meinen neuen Allrounder zulegen,

1:14:11 – 1:14:13
weil auch die Tastatur ist gut. Das ist das kleine

1:14:13 – 1:14:15
CK. Das gibt's für 900, glaube ich,

1:14:15 – 1:14:17
bei Turman etwa, oder 950 oder so.

1:14:17 – 1:14:19
979 in Deutschland.

1:14:19 – 1:14:21
Ja. Es gibt den

1:14:21 – 1:14:23
88er,

1:14:23 – 1:14:25
der noch ein bisschen

1:14:25 – 1:14:27
größer ist.

1:14:27 – 1:14:29
Da finde ich die Portabel-

1:14:29 – 1:14:31
Aspekte fast ein bisschen witzig.

1:14:31 – 1:14:33
Ich finde den 61er top, der andere

1:14:33 – 1:14:35
ist okay. Ja, natürlich.

1:14:35 – 1:14:37
Aber das ist so eine Art

1:14:37 – 1:14:39
mit Preset, eine Bastelschleuder, da wirst du

1:14:39 – 1:14:41
keine Synthi-Sounds rauskriegen. Also da ist das

1:14:41 – 1:14:43
Arturia ein komplett anderes Ding.

1:14:43 – 1:14:45
Ich meine, du kriegst ja auch aus dem Northstage

1:14:45 – 1:14:47
nix Futuristisches raus, der kostet

1:14:47 – 1:14:49
4,5 K, wenn du es nicht bewusst

1:14:49 – 1:14:51
anfängst zu samplen. Der Synthi kann ein bisschen

1:14:51 – 1:14:53
was, gerade seit es in Wave 2 drin ist,

1:14:53 – 1:14:55
aber das ist nicht

1:14:55 – 1:14:57
die Idee dieses Gerätes.

1:14:57 – 1:14:59
Aber

1:14:59 – 1:15:01
weißt du vom...

1:15:01 – 1:15:03
Nee, mach du jetzt mal weiter.

1:15:03 – 1:15:05
Ich wollte gerne wissen,

1:15:05 – 1:15:07
deswegen gucke ich hier gerade bei

1:15:07 – 1:15:09
dem großen Musikalienhändler,

1:15:09 – 1:15:11
ich wollte wissen,

1:15:11 – 1:15:13
ob es vergleichbare Produkte gibt?

1:15:13 – 1:15:15
Nee, gibt's nicht.

1:15:15 – 1:15:17
Und was die denn so kosten?

1:15:17 – 1:15:19
Nein, die gibt es nicht.

1:15:19 – 1:15:21
Weil bei den Stage-Pianos,

1:15:21 – 1:15:23
die klassischen Dinger,

1:15:23 – 1:15:25
ist die Synthese-Einheit

1:15:25 – 1:15:27
relativ beschränkt.

1:15:27 – 1:15:29
Die ist für das, was sie machen muss,

1:15:29 – 1:15:31
super, aber sie hat halt

1:15:31 – 1:15:33
ihre Einschränkung.

1:15:33 – 1:15:35
Außer du hast halt

1:15:35 – 1:15:37
ne große Workstation.

1:15:37 – 1:15:39
Richtig, außer die große Workstation.

1:15:39 – 1:15:41
Du hast dort

1:15:41 – 1:15:43
ein Multisynthesesystem

1:15:43 – 1:15:45
mit, ich glaub, 10 Engines,

1:15:45 – 1:15:47
also 10 verschiedene

1:15:47 – 1:15:49
Synthesemöglichkeiten,

1:15:49 – 1:15:51
plus ganz einen Haufen Effekte

1:15:51 – 1:15:53
und bla bla bla.

1:15:53 – 1:15:55
Das ist nicht vergleichbar

1:15:55 – 1:15:57
mit dem Stage-Piano.

1:15:57 – 1:15:59
Mhm, dann hast du

1:15:59 – 1:16:01
als nächstes, was vergleichbar wäre,

1:16:01 – 1:16:03
hast du sowas wie

1:16:03 – 1:16:05
Native Instruments Kontroll-S61,

1:16:05 – 1:16:07
MK3.

1:16:07 – 1:16:09
Ja, brauchst aber

1:16:09 – 1:16:11
ein Laptop für den.

1:16:11 – 1:16:13
Brauchst ein Laptop dafür

1:16:13 – 1:16:15
und dafür, dass das nur

1:16:15 – 1:16:17
ein Controller ist,

1:16:17 – 1:16:19
was kostet der Bums jetzt?

1:16:19 – 1:16:21
765 Euro.

1:16:21 – 1:16:23
Hat aber ne Fata-Tastatur mit

1:16:23 – 1:16:25
Poly-Aftertouch.

1:16:25 – 1:16:27
Die ist schon nicht schlecht.

1:16:27 – 1:16:29
Die Software ist natürlich jetzt auch nicht so verkehrt.

1:16:29 – 1:16:31
Es kann ein sehr guter

1:16:31 – 1:16:33
Mittelweg sein, ja, aber die brauchst du auch nochmal

1:16:33 – 1:16:35
separat bei Native. Du brauchst bei Native eigentlich

1:16:35 – 1:16:37
ein Complete, das macht so 500 aufwärts.

1:16:37 – 1:16:39
Du brauchst das Gerät,

1:16:39 – 1:16:41
das macht so

1:16:41 – 1:16:43
700 aufwärts. Du brauchst mindestens

1:16:43 – 1:16:45
noch ein Laptop, der beides abfeuern kann,

1:16:45 – 1:16:47
plus ne DAW oder ein Host,

1:16:47 – 1:16:49
dann bist du bei 2K.

1:16:49 – 1:16:51
Aber du bist halt gleichzeitig nicht limitiert.

1:16:51 – 1:16:53
Du bist doch drüber.

1:16:53 – 1:16:55
Du hast 8

1:16:55 – 1:16:57
Controller, die direkt unter dem Display sind.

1:16:57 – 1:17:03
Das Atelier-Ding ist

1:17:03 – 1:17:05
tatsächlich nicht so richtig vergleichbar.

1:17:05 – 1:17:07
Das stimmt schon.

1:17:07 – 1:17:09
Deswegen ist das vermutlich auch

1:17:09 – 1:17:11
deren Ansatz.

1:17:11 – 1:17:13
Ich habe nur einen Regulator vor mir.

1:17:13 – 1:17:17
Ich möchte kurz Mick zitieren, der hier schreibt,

1:17:17 – 1:17:19
Zitat,

1:17:19 – 1:17:21
"Soweit man das erkennen kann, ist es zwar stand-alone,

1:17:21 – 1:17:23
aber maximal split- oder layer-splitbar."

1:17:23 – 1:17:25
Das heißt, es ist ein Player-Ding,

1:17:25 – 1:17:27
kein Production-Tool. Das heißt,

1:17:27 – 1:17:29
doch, aber nicht gleichzeitig. Es hat die Power,

1:17:29 – 1:17:31
um Synthes ohne Rechner zu spielen,

1:17:31 – 1:17:33
aber es hat wohl keine 16-fache Multi-Engine,

1:17:33 – 1:17:35
die quasi ohne Rechner bereitsteht.

1:17:35 – 1:17:37
Anders als der Origin, der genau das mit 4 Parts

1:17:37 – 1:17:39
versuchte, das wäre auch schon echt was.

1:17:39 – 1:17:41
Den fand ich besonders in der Keyboard-Version

1:17:41 – 1:17:43
sehr smart.

1:17:43 – 1:17:45
Die Maschine war aber auch editierbar am Gerät.

1:17:45 – 1:17:47
Naja, muss man also sehr gut wissen,

1:17:47 – 1:17:49
wie man performt und spielt. Und für die, die das tun,

1:17:49 – 1:17:51
ohne alles am Gerät zu ändern, hätte hier

1:17:51 – 1:17:53
das Teil für die Bühne. Also eine andere

1:17:53 – 1:17:55
Idee als Origin, als auch eine andere als die Synthes.

1:17:55 – 1:17:57
Es ist durchaus möglich, dass man

1:17:57 – 1:17:59
sich sowas auch für Edits ausdenken kann.

1:17:59 – 1:18:01
Das wäre dann aber ein Knopfteil mit mehr Screen

1:18:01 – 1:18:03
und mehr Elementen, die auch so gut abgestimmt sein müssen,

1:18:03 – 1:18:05
dass das alles geht. Das wäre nicht dumm.

1:18:05 – 1:18:07
Das Teil wäre aber ganz sicher

1:18:07 – 1:18:09
Ü2K. Das wäre was für den Nerd.

1:18:09 – 1:18:11
Interessant, das Pigments, was du vorhin gesagt hast, Klammer zu.

1:18:11 – 1:18:13
Wenn man es schafft,

1:18:13 – 1:18:15
das so zu bauen, dass man jedes kommende Plug-in

1:18:15 – 1:18:17
damit abdeckt. Denn das wäre wirklich was,

1:18:17 – 1:18:19
was es so noch nicht gibt.

1:18:19 – 1:18:21
Ich stimme dem Mann

1:18:21 – 1:18:23
hier zu und ich stimme auch Kevin Seitz zu,

1:18:23 – 1:18:25
der schreibt, ich wollte schon immer ein Aquarium als Keyboard.

1:18:25 – 1:18:27
Hoffentlich hat das Astrolabe

1:18:27 – 1:18:29
einen Screensaver, wo seltene Fische

1:18:29 – 1:18:31
am Display vorbeischwimmen.

1:18:31 – 1:18:35
Das ist trocken.

1:18:35 – 1:18:37
Das ist dry.

1:18:37 – 1:18:39
Warum haben sie Analoglab

1:18:39 – 1:18:41
genommen? Weil ich

1:18:41 – 1:18:43
da wenig Controller brauche.

1:18:43 – 1:18:45
Richtig. Ja, weil das halt alles

1:18:45 – 1:18:47
pre-gemapped ist.

1:18:47 – 1:18:49
Genau. Da haben sie die,

1:18:49 – 1:18:51
da ist alles schon makro.

1:18:51 – 1:18:53
Deswegen brauchst du auch nicht mehr.

1:18:53 – 1:18:55
Ich verrate euch was. Ich brauche auch nicht

1:18:55 – 1:18:57
meine acht ProTools. Ich brauche vier.

1:18:57 – 1:18:59
Mein Live-Set hat vier ProTools.

1:18:59 – 1:19:01
Und die neuen Zugriegel auf dem Keyboard, weil ich da Orgel habe.

1:19:01 – 1:19:03
Also außer acht.

1:19:03 – 1:19:05
Die benutze ich praktisch nur dafür.

1:19:05 – 1:19:07
Also auf der Orgel habe ich,

1:19:07 – 1:19:09
aber ich hätte acht, ja. Aber wie gesagt, ich benutze

1:19:09 – 1:19:11
meistens nur vier, weil

1:19:11 – 1:19:13
gerade wenn ich mit einem,

1:19:13 – 1:19:15
es gibt ja unterschiedliche Arten, live zu spielen.

1:19:15 – 1:19:17
Gerade wenn ich mit einem Set rausgehe, wo ich weiß,

1:19:17 – 1:19:19
da klicke ich mich nur durch.

1:19:19 – 1:19:21
Dann will ich nicht,

1:19:21 – 1:19:23
das war auch der Grund, warum ich den Summit wieder rausgeschmissen habe,

1:19:23 – 1:19:25
da klicke ich mich ja nicht durch

1:19:25 – 1:19:27
und will meine 52 Knöpfe suchen,

1:19:27 – 1:19:29
sondern ich will, dass die drei Knöpfe,

1:19:29 – 1:19:31
die ich direkt weiß, wo sie liegen, genau das machen,

1:19:31 – 1:19:33
was ich weiß, was sie in diesem Kontext tun.

1:19:33 – 1:19:35
Ich glaube schon,

1:19:35 – 1:19:37
dass das eine, also für so eine

1:19:37 – 1:19:39
Art Musik zu machen, ist das eine sehr valable Option.

1:19:39 – 1:19:41
Das Problem

1:19:41 – 1:19:43
ist eher,

1:19:43 – 1:19:45
beziehungsweise der Gedanke,

1:19:45 – 1:19:47
der ich halt habe, ist eher,

1:19:47 – 1:19:49
dann würde ich doch persönlich wollen,

1:19:49 – 1:19:51
dass all diese Geräte

1:19:51 – 1:19:53
und ich mache das zum Beispiel auch so,

1:19:53 – 1:19:55
ich habe auch einen Novation Launch Control,

1:19:55 – 1:19:57
das wäre ja mal wie so ein Ding,

1:19:57 – 1:19:59
Novation sollte mal mit neuen kleinen

1:19:59 – 1:20:01
Launch Controls um die Ecke kommen oder so ein aktualisiertes.

1:20:01 – 1:20:03
Ich nehme einfach gerne das Launch Control.

1:20:03 – 1:20:05
Ja, die haben jetzt schon sehr lange nichts mehr Neues rausgebracht, ne?

1:20:05 – 1:20:07
Ja,

1:20:07 – 1:20:09
Next Novation Move, gehen wir eigentlich hin oder nicht?

1:20:09 – 1:20:11
Nee, ich nicht.

1:20:11 – 1:20:13
Ich hoffe ich nicht.

1:20:13 – 1:20:15
Nee, ich glaube auch nicht.

1:20:15 – 1:20:17
Aus bekannten Gründen.

1:20:17 – 1:20:19
Ja, nee, aber

1:20:19 – 1:20:21
schau mal, der Punkt ist, ich habe ja auch jahrelang

1:20:21 – 1:20:23
willig so gearbeitet, einfach so, ich nehme irgendeine Tastatur,

1:20:23 – 1:20:25
irgendeine billige Tastatur,

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stelle meinen Launch Control drauf, der hat acht Knöpfe,

1:20:27 – 1:20:29
der hat 16 Regler,

1:20:29 – 1:20:31
da komme ich mit

1:20:31 – 1:20:33
einem Pre-Mapping und wo ich einfach

1:20:33 – 1:20:35
eine Tastatur dann brauche, da komme ich sehr gut

1:20:35 – 1:20:37
mit zurecht oder

1:20:37 – 1:20:39
ich glaube halt, also die Art und Weise

1:20:39 – 1:20:41
so zu spielen, dass man vorbereitet reingeht,

1:20:41 – 1:20:43
ist,

1:20:43 – 1:20:45
das ist ein, also

1:20:45 – 1:20:47
ich denke, das ist ein Bühnenkonzept in sich,

1:20:47 – 1:20:49
das Problem ist da eher, dass ich halt sage,

1:20:49 – 1:20:51
schau mal, ich habe so ein Arturia-Gerät

1:20:51 – 1:20:53
und ich würde, ich würde halt,

1:20:53 – 1:20:55
ich hätte ein schönes

1:20:55 – 1:20:57
All-in-One, aber ich würde halt

1:20:57 – 1:20:59
auf jeder Ecke Abstriche machen, wenn ich sage,

1:20:59 – 1:21:01
ich will meinen zweiten Ausgang für,

1:21:01 – 1:21:03
keine Ahnung, weil ich die Orgel noch in Leslie

1:21:03 – 1:21:05
werfen will oder weil ich einen Click-Ausgang

1:21:05 – 1:21:07
brauche, weil ich das so brauche.

1:21:07 – 1:21:09
Das kann ich auch nicht verstehen,

1:21:09 – 1:21:11
dass Sie da gespart haben.

1:21:11 – 1:21:13
Dann fehlen mir Sub-Aus.

1:21:13 – 1:21:15
Wenn ich mir denke, okay, ich bin mit

1:21:15 – 1:21:17
der Tastatur, die Tastatur

1:21:17 – 1:21:19
ist ein interessanter Kompromiss, weil sie ist

1:21:19 – 1:21:21
semi-weighted, sie hat Piano-Style, sie hat Piano-Größe,

1:21:21 – 1:21:23
sie ist aber

1:21:23 – 1:21:25
61er und Synthi-based oder,

1:21:25 – 1:21:27
also das ist so ein bisschen wie der Nordwave 2,

1:21:27 – 1:21:29
habe ich den Eindruck. Wenn ich da,

1:21:29 – 1:21:31
also es ist weder Hammer, noch ist

1:21:31 – 1:21:33
es guter Synthi. Wenn ich da nicht sagen kann,

1:21:33 – 1:21:35
gib mir meine Vater SK8,

1:21:35 – 1:21:37
weil ich die halt

1:21:37 – 1:21:39
drauf bestehe, dann habe ich wieder

1:21:39 – 1:21:41
einen Kompromiss. Wenn ich dann sage, okay,

1:21:41 – 1:21:43
ich will aber eigentlich noch ein paar Regler,

1:21:43 – 1:21:45
ich habe den nächsten Kompromiss. Das heißt,

1:21:45 – 1:21:47
ich bin eigentlich ständig am

1:21:47 – 1:21:49
Kompromisse machen, sobald ich

1:21:49 – 1:21:51
weiß, dass es eine Option gibt, diese

1:21:51 – 1:21:53
Kompromisse nicht eingehen zu müssen,

1:21:53 – 1:21:55
indem ich halt anfange, Sachen zusammenzuschmeißen,

1:21:55 – 1:21:57
wie wir das jetzt die letzten 30, 40, 50

1:21:57 – 1:21:59
Jahre gemacht haben bei unseren Setups

1:21:59 – 1:22:01
von der Keyboard-Produktion. - Du hast aber auch sehr hohe

1:22:01 – 1:22:03
Ansprüche, Tobi. Du bist, du hast

1:22:03 – 1:22:05
sehr hohe Ansprüche, weil du halt,

1:22:05 – 1:22:07
weil du auch schon so viel ausprobiert hast.

1:22:07 – 1:22:09
Wenn du,

1:22:09 – 1:22:11
du bist der

1:22:11 – 1:22:13
der jung gebliebene

1:22:13 – 1:22:17
Mit-40er,

1:22:17 – 1:22:19
der gerade in seiner Midlife-Crisis

1:22:19 – 1:22:21
gemerkt hat, oh scheiße,

1:22:21 – 1:22:23
ich wollte eigentlich mal eine Band

1:22:23 – 1:22:25
haben, ich gründe jetzt mal

1:22:25 – 1:22:27
eine Gitarrenband und spiele

1:22:27 – 1:22:29
in meinem, in meinem

1:22:29 – 1:22:31
Bunker mit

1:22:31 – 1:22:33
den Kumpels zusammen, die genau dasselbe

1:22:33 – 1:22:35
durchmachen wie du, einfach

1:22:35 – 1:22:37
in einer Coverband und

1:22:37 – 1:22:39
hey,

1:22:39 – 1:22:41
ich will ein Stagekeyboard, oh, die sind aber verdammt

1:22:41 – 1:22:43
teuer, oh Mensch, hier, Arturia, das

1:22:43 – 1:22:45
ist doch geil, die kenn ich doch schon, die hab ich doch schon zu

1:22:45 – 1:22:47
Hause hier, als Software.

1:22:47 – 1:22:49
Ach, toll, ich kann das jetzt,

1:22:49 – 1:22:51
die kann die Sounds mitnehmen, ja, perfekt.

1:22:51 – 1:22:53
Und dann stimmt der Preis auch noch.

1:22:53 – 1:22:55
Läuft.

1:22:55 – 1:22:57
Das ist die Zielgruppe.

1:22:57 – 1:22:59
Ja, ganz genau.

1:22:59 – 1:23:01
Gut möglich, möglich, ja.

1:23:01 – 1:23:03
Sehe ich. Hätte ich mir halt

1:23:03 – 1:23:05
gewünscht, dass sie das im Stream...

1:23:05 – 1:23:07
Und die performen dann,

1:23:07 – 1:23:09
und die performen dann eben halt im

1:23:09 – 1:23:11
Schrebergarten vor ihren

1:23:11 – 1:23:15
Schrebergartenfreunden oder

1:23:15 – 1:23:17
Kaninchenzüchtervereinfreunden oder

1:23:17 – 1:23:19
mein wegen auch in einem kleinen Club

1:23:19 – 1:23:21
vor 20 Leuten, keine Ahnung, ist auch

1:23:21 – 1:23:23
egal, aber das

1:23:23 – 1:23:25
du hast das schon ganz gut,

1:23:25 – 1:23:27
ich glaube, du hast das schon ganz gut erkannt, das Ding ist

1:23:27 – 1:23:29
halt ein Einsteiger-Stage-Keyboard

1:23:29 – 1:23:31
und ich finde

1:23:31 – 1:23:33
das die, ich finde es vom

1:23:33 – 1:23:35
Konzept her eigentlich ziemlich genial,

1:23:35 – 1:23:37
weil sie viele

1:23:37 – 1:23:39
User haben, die sind ja mit

1:23:39 – 1:23:41
dem Verkauf der Wii Collection,

1:23:41 – 1:23:43
das ist ja

1:23:43 – 1:23:45
eines ihrer Zugpferde, mit dem sie halt auch

1:23:45 – 1:23:47
richtig viel Geld verdienen.

1:23:47 – 1:23:49
Und das ist

1:23:49 – 1:23:51
strategisch,

1:23:51 – 1:23:53
ist das, glaube ich,

1:23:53 – 1:23:55
der richtige Schritt

1:23:55 – 1:23:57
und der nächste Schritt,

1:23:57 – 1:23:59
das wird nicht der letzte Schritt

1:23:59 – 1:24:01
sein, da werden noch mehr von diesen

1:24:01 – 1:24:03
Geräten kommen. - Ne, glaube ich auch nicht.

1:24:03 – 1:24:05
- Meinst du nicht?

1:24:05 – 1:24:07
- Doch, doch, also

1:24:07 – 1:24:09
ne, ich meine das so,

1:24:09 – 1:24:11
also ich glaube auch nicht, dass das jetzt der letzte Schritt ist,

1:24:11 – 1:24:13
ich denke, die werden jetzt den...

1:24:13 – 1:24:15
- Genau, damit betreten sie

1:24:15 – 1:24:17
einen neuen Markt.

1:24:17 – 1:24:19
- Genau, neuer Markt und dann werfen sie ein paar

1:24:19 – 1:24:21
Monate, werfen sie den Leuten,

1:24:21 – 1:24:23
werfen sie dann den Pulli,

1:24:23 – 1:24:25
die 12er zum Fast4 und die sind dann wieder glücklich

1:24:25 – 1:24:27
und der neue Markt

1:24:27 – 1:24:29
spielt währenddessen. Also ich meine, das kommt ja direkt

1:24:29 – 1:24:31
vom Flughafen. - Wenn das nicht Fake war,

1:24:31 – 1:24:33
wenn das nicht KI-Fake war,

1:24:33 – 1:24:35
um abzulenken, dass sie an

1:24:35 – 1:24:37
Astrolab arbeiten oder so,

1:24:37 – 1:24:39
man weiß es nicht, wir werden's sehen.

1:24:39 – 1:24:41
- Ich weiß es auch nicht, ich denke mir halt,

1:24:41 – 1:24:43
du hast es vorhin schon erwähnt, man könnte da den

1:24:43 – 1:24:45
Pigman eigentlich auskoppeln auf der Plattform, ja,

1:24:45 – 1:24:47
dann würde ich aber auch tatsächlich

1:24:47 – 1:24:49
ein gutes Ergebnis ziehen. - Da wäre ich voll mit dabei.

1:24:49 – 1:24:51
Und dann ein Mini-Fleet-Gehäuse

1:24:51 – 1:24:53
würde ich sofort kaufen, find ich geil.

1:24:53 – 1:24:55
- Die Idee, also ich finde,

1:24:55 – 1:24:57
wie gesagt, die Idee finde ich,

1:24:57 – 1:24:59
vom Konzept her,

1:24:59 – 1:25:01
die Idee finde ich gut,

1:25:01 – 1:25:03
das Produkt finde ich hässlich.

1:25:03 – 1:25:05
Aber...

1:25:05 – 1:25:07
[Lachen]

1:25:07 – 1:25:11
- Also ich find's,

1:25:11 – 1:25:13
ich find's gut, dass

1:25:13 – 1:25:15
sich da eine Firma was traut.

1:25:15 – 1:25:17
Das ist,

1:25:17 – 1:25:19
find ich, gar nicht so schlecht.

1:25:19 – 1:25:21
- Das ist eine Evolution.

1:25:21 – 1:25:23
- Ich find's gut, dass es Arturia

1:25:23 – 1:25:25
ist mit dem Backing.

1:25:25 – 1:25:27
Dass es nicht irgendeine Boutique-Klitsche ist,

1:25:27 – 1:25:29
wo du genau weißt,

1:25:29 – 1:25:31
wenn das Produkt floppt, sind die Treiber

1:25:31 – 1:25:33
im Arsch, das hat

1:25:33 – 1:25:35
eine Halbwertszahl von drei Jahren,

1:25:35 – 1:25:37
oder?

1:25:37 – 1:25:39
- Das kann dir aber bei Quark auch passieren.

1:25:39 – 1:25:41
- Übrigens, ich bin jetzt auf MacOS

1:25:41 – 1:25:43
Sonoma und auf meinem

1:25:43 – 1:25:45
AudiFuse funktionierte Arturia-Button

1:25:45 – 1:25:47
jetzt nicht mehr. Das heißt,

1:25:47 – 1:25:49
ich kann jetzt den

1:25:49 – 1:25:51
Editor nicht mehr per Knopfdruck

1:25:51 – 1:25:53
aufrufen. Schade!

1:25:53 – 1:25:55
- Hättest du mal das

1:25:55 – 1:25:57
Motto behalten?

1:25:57 – 1:25:59
- Nee,

1:25:59 – 1:26:01
bei dem RME gab's

1:26:01 – 1:26:03
sowas ja nicht. Ich muss einfach

1:26:03 – 1:26:05
jetzt warten, bis Arturia

1:26:05 – 1:26:07
die Treiber für Sonoma nachliefert.

1:26:07 – 1:26:09
- Das ist nachgepatcht.

1:26:09 – 1:26:11
- Immerhin funktioniert das

1:26:11 – 1:26:13
Interface.

1:26:13 – 1:26:15
- Ich bin noch auf Artura, ich seh mich nicht raufgehen.

1:26:15 – 1:26:17
- Ich denke die ganze Zeit

1:26:17 – 1:26:19
über eine Sache nach.

1:26:19 – 1:26:21
Im Sequenzherrforum hatte

1:26:21 – 1:26:23
der Moogulator geschrieben,

1:26:23 – 1:26:25
irgendwie maximal zwei Parts

1:26:25 – 1:26:27
oder so.

1:26:27 – 1:26:29
- Drei sind auf der Oberfläche.

1:26:29 – 1:26:31
- In der Video, was wir

1:26:31 – 1:26:33
gesehen haben, waren es doch mindestens vier Parts

1:26:33 – 1:26:35
gewesen, die offen waren

1:26:35 – 1:26:37
in Live.

1:26:37 – 1:26:39
- Müsste ich noch mal

1:26:39 – 1:26:41
gucken. Ich möchte mir diesen

1:26:41 – 1:26:43
grafischen

1:26:43 – 1:26:45
Videospiel

1:26:45 – 1:26:47
mit den komischen Menschen

1:26:47 – 1:26:49
nicht noch ein zweites Mal

1:26:49 – 1:26:51
anschauen.

1:26:51 – 1:26:55
- Aber ihr wisst, was ich meine.

1:26:55 – 1:26:57
Es war doch wesentlich breiter als drei.

1:26:57 – 1:27:01
- Ich sehe auch, also drei sehe ich

1:27:01 – 1:27:03
auf der Oberfläche. Ich sehe vielleicht

1:27:03 – 1:27:09
das ist eine gute Frage,

1:27:09 – 1:27:11
vier glaube ich schon. Vier sind es auf jeden Fall.

1:27:11 – 1:27:13
Unter vier machen sie es nicht.

1:27:13 – 1:27:15
Ob es 16 sind, glaube ich nicht.

1:27:15 – 1:27:17
- Nein, das glaube ich auch nicht. Es ist auch eine Frage

1:27:17 – 1:27:19
der Rechenleistung.

1:27:19 – 1:27:21
- Vielleicht sind es acht. Acht wären gut.

1:27:21 – 1:27:23
- Aber es macht dann ja auch nur Sinn, wenn es von

1:27:23 – 1:27:25
außen mit

1:27:25 – 1:27:27
befeuert wird.

1:27:27 – 1:27:29
Weil auf so einer kleinen Tastatur

1:27:29 – 1:27:31
acht Splizionen

1:27:31 – 1:27:33
ui. - Es geht.

1:27:33 – 1:27:35
Also ich kenne Leute, die bringen da 16 unter.

1:27:35 – 1:27:39
- Ja gut, dann hast du aber irgendwie, was sind das denn?

1:27:41 – 1:27:43
Fünf Tasten.

1:27:43 – 1:27:45
- Ja genau.

1:27:45 – 1:27:47
Ich sehe schon, dass es ein guter

1:27:47 – 1:27:49
Weg ist. Ich meine,

1:27:49 – 1:27:51
mit der Anordnung der Elemente darüber

1:27:51 – 1:27:53
haben wir es uns genug ausgelassen.

1:27:53 – 1:27:55
Aber es geht nur um die Kontrolle, nicht um die

1:27:55 – 1:27:57
Tastenfelder. Also um hier Presets auszuwählen,

1:27:57 – 1:27:59
die du da gelegt hast und so.

1:27:59 – 1:28:01
Das geht alles.

1:28:01 – 1:28:03
- Ich gucke mir gerade

1:28:03 – 1:28:05
das

1:28:05 – 1:28:07
Cheat

1:28:07 – 1:28:09
an auf der Artoria Seite.

1:28:09 – 1:28:11
Das ist so eine Art Mini-Anleitung.

1:28:11 – 1:28:13
Da

1:28:13 – 1:28:15
steht

1:28:15 – 1:28:17
Multi-Instrument Control

1:28:17 – 1:28:19
Control of Parts Macro

1:28:19 – 1:28:21
und

1:28:21 – 1:28:23
du kannst tatsächlich nur zwischen Part

1:28:23 – 1:28:25
1 und Part 2

1:28:25 – 1:28:27
wechseln.

1:28:27 – 1:28:29
Mehr gibt es nicht.

1:28:29 – 1:28:31
Es gibt noch Split, das war es.

1:28:31 – 1:28:33
- Ja, dann ist das

1:28:33 – 1:28:35
der Rechenpower geschundert. - Zwei Parts!

1:28:35 – 1:28:37
- Ja, in der jetzigen

1:28:37 – 1:28:39
Betriebssystemversion.

1:28:39 – 1:28:41
Vielleicht kommt da ja noch mehr,

1:28:41 – 1:28:43
man weiß es nicht. Manchmal ist Artoria

1:28:43 – 1:28:45
für Überraschung gut, wenn sie da mehr

1:28:45 – 1:28:47
Rechenpower reinbauen, als eigentlich

1:28:47 – 1:28:49
vorgesehen ist. Aber aktuell

1:28:49 – 1:28:51
sind es halt nur zwei Parts.

1:28:51 – 1:28:53
- Lassen wir uns mal kurz auf die Bedienung

1:28:53 – 1:28:55
überflächen. Ja, tatsächlich. Part 1,

1:28:55 – 1:28:57
Part 2 und Split.

1:28:57 – 1:28:59
Ja.

1:28:59 – 1:29:01
Ich bleibe bei meinem

1:29:01 – 1:29:03
modularen Ansatz.

1:29:03 – 1:29:05
Aber es stimmt natürlich schon für den

1:29:05 – 1:29:07
und weißt du, da glaube ich, da kommt es

1:29:07 – 1:29:09
halt auch wieder mit dem In-App-Store

1:29:09 – 1:29:11
zusammen. Also die Generation

1:29:11 – 1:29:13
Sounds kaufen, zu der ich mir auch zähle, aber

1:29:13 – 1:29:15
wir sind es halt Packs für

1:29:15 – 1:29:17
die Geräte, die ich dann weiter bearbeiten kann.

1:29:17 – 1:29:19
Aber hier hast du quasi wirklich so

1:29:19 – 1:29:21
ja,

1:29:21 – 1:29:23
was habe ich jetzt da gesehen?

1:29:23 – 1:29:25
Das Beatles-Pack. Oder du willst Beatles spielen?

1:29:25 – 1:29:27
Ja, lad das Beatles-Pack.

1:29:27 – 1:29:29
- Ja, genau. - Spruch dir das aus.

1:29:29 – 1:29:31
- Genau das. Du hast

1:29:31 – 1:29:33
eine Beatles-Coverband. Hey,

1:29:33 – 1:29:35
hier ist das Pack dafür. Läuft.

1:29:35 – 1:29:37
- Also ich sehe

1:29:37 – 1:29:39
Musikschulen sich um das Ding prügeln.

1:29:39 – 1:29:41
Und die Kids, die zu Hause alle so

1:29:41 – 1:29:43
einen Jogwheel haben, werden da recht schnell

1:29:43 – 1:29:45
durchsteigen. Also

1:29:45 – 1:29:47
steht und fällt für mich mit der Bedienung.

1:29:47 – 1:29:49
Ich glaube, ich würde nach drei Minuten

1:29:49 – 1:29:51
kurbeln abschalten innerlich, aber

1:29:51 – 1:29:53
wer da

1:29:53 – 1:29:55
intuitiv rangeht.

1:29:55 – 1:29:57
- Übrigens,

1:29:57 – 1:29:59
wir haben ja vermutet, dass der Hartmann

1:29:59 – 1:30:01
da seine Finger beim Design im Spiel

1:30:01 – 1:30:03
mit drin hatte.

1:30:03 – 1:30:05
Man kann das Handbuch jetzt runterladen.

1:30:05 – 1:30:07
Im Handbuch steht drin Design,

1:30:07 – 1:30:09
Pierre Pfister, Morgan Perrier,

1:30:09 – 1:30:11
Edouard Badeuf,

1:30:11 – 1:30:13
Florian Rameau

1:30:13 – 1:30:15
und Baptiste Le Goff.

1:30:15 – 1:30:17
Kein

1:30:17 – 1:30:19
Hartmann involviert.

1:30:19 – 1:30:21
- Der hätte die Kontrolle links gepackt.

1:30:21 – 1:30:23
- Aber ich sag euch,

1:30:23 – 1:30:25
das da ist

1:30:25 – 1:30:27
die erste

1:30:27 – 1:30:29
Konkordination.

1:30:29 – 1:30:31
Wenn sich das Ding halbwegs verkauft,

1:30:31 – 1:30:33
dann werden die was machen.

1:30:33 – 1:30:35
- Mk2, da hast du die Kontrollen auf der rechten

1:30:35 – 1:30:37
Seite. Umgekehrt,

1:30:37 – 1:30:39
auf der linken Seite. - Dann werden sie halt kein Lab

1:30:39 – 1:30:41
machen, dann machen sie Studio.

1:30:41 – 1:30:43
Und dann hast du ein größeres Ding mit mehr

1:30:43 – 1:30:45
Power, mit mehr Parts.

1:30:45 – 1:30:47
- So,

1:30:47 – 1:30:49
jetzt passt auf, haltet euch

1:30:49 – 1:30:51
fest,

1:30:51 – 1:30:53
es kann sein, dass das ein Druckfehler ist.

1:30:53 – 1:30:55
In der Anleitung steht

1:30:55 – 1:30:57
Version Date

1:30:57 – 1:30:59
20. Juli 2021.

1:30:59 – 1:31:03
Kann jetzt ein Copy und Paste-Fehler sein.

1:31:03 – 1:31:05
Das

1:31:05 – 1:31:07
heißt aber, dass sie das eigentlich schon vor

1:31:07 – 1:31:09
drei Jahren hätten rausbringen

1:31:09 – 1:31:11
wollen, aber nicht konnten.

1:31:11 – 1:31:13
- Ja.

1:31:13 – 1:31:15
Würde erklären, warum da ganz viele Dinge

1:31:15 – 1:31:17
auf Postponed stehen.

1:31:17 – 1:31:19
- Ja, aber seid doch mal ehrlich, was ist denn da drin?

1:31:19 – 1:31:21
- Nuck.

1:31:21 – 1:31:23
- Das ist ein Nuck drin.

1:31:23 – 1:31:25
- Und Hubs.

1:31:25 – 1:31:27
- Das, was

1:31:27 – 1:31:29
in einem stinknormalen Midi-Controller drin ist.

1:31:29 – 1:31:31
Da ist nichts besonders

1:31:31 – 1:31:33
drin. - Naja, aber

1:31:33 – 1:31:35
vielleicht sind die Nucks nicht lieferbar gewesen. Kann ja sein.

1:31:35 – 1:31:37
- Na, würde ich auch.

1:31:37 – 1:31:39
- Habt ihr schon gesehen,

1:31:39 – 1:31:41
was du alles heutzutage mit dem ESP32

1:31:41 – 1:31:43
machen kannst?

1:31:43 – 1:31:45
Da läuft sogar Doom drauf.

1:31:45 – 1:31:47
- Ich bewundere den in IT.

1:31:47 – 1:31:49
Can it run Crysis?

1:31:49 – 1:31:51
- Nee, das nicht, aber halt Doom.

1:31:51 – 1:31:53
Doom läuft sogar in der Zahnbürste.

1:31:53 – 1:31:55
Das ist eine Challenge.

1:31:55 – 1:31:57
Die machen heutzutage, dachte ich,

1:31:57 – 1:31:59
das ist ja Quellaufnahme.

1:31:59 – 1:32:01
- Wenn ich das richtig verstanden habe,

1:32:01 – 1:32:03
hier laut Handbuch, das Prinzip,

1:32:03 – 1:32:05
dann ist das tatsächlich

1:32:05 – 1:32:07
Analog Lab

1:32:07 – 1:32:09
als Hardware.

1:32:09 – 1:32:11
- Ja, genau.

1:32:11 – 1:32:13
- Und du kannst aus anderen

1:32:13 – 1:32:15
Arturia-Instrumenten

1:32:15 – 1:32:17
Presets importieren.

1:32:17 – 1:32:19
- Genau, das hab ich doch gesagt.

1:32:19 – 1:32:21
- Aber trotzdem ist das Ganze weiterhin

1:32:21 – 1:32:23
Analog Lab.

1:32:23 – 1:32:25
- Das haben die ja auch während der

1:32:25 – 1:32:27
Präsentation auch gesagt.

1:32:27 – 1:32:29
- Genau, das ist ja schon bei Analog Lab.

1:32:29 – 1:32:31
- Natürlich, da hatten sie das ja auch schon.

1:32:31 – 1:32:33
- Du kannst dir quasi

1:32:33 – 1:32:35
in den Stores von Analog Lab

1:32:35 – 1:32:37
kannst du dir Sounds kaufen und die kannst du

1:32:37 – 1:32:39
in den einzelnen Engines, wenn du diese besitzt,

1:32:39 – 1:32:41
kannst du die dort bearbeiten.

1:32:41 – 1:32:43
Oder du spielst sie einfach ab. Das ist Analog Lab.

1:32:43 – 1:32:45
- Na, und du kannst halt

1:32:45 – 1:32:47
deine eigenen, kreierten Presets

1:32:47 – 1:32:49
da auch nutzen.

1:32:49 – 1:32:51
Und das haben sie ja auch gesagt.

1:32:51 – 1:32:53
- Man könnte sagen,

1:32:53 – 1:32:55
Arturia hat sich ein

1:32:55 – 1:32:57
Ökosystem

1:32:57 – 1:32:59
halt erweitert,

1:32:59 – 1:33:01
um halt

1:33:01 – 1:33:03
noch mehr Presets zu verkaufen.

1:33:03 – 1:33:05
- Ja, nicht nur Presets,

1:33:05 – 1:33:07
sondern auch die eigenen

1:33:07 – 1:33:09
Sachen, die du gebaut hast.

1:33:09 – 1:33:11
Die kannst du halt darauf übertragen und dann hast du sie mit.

1:33:11 – 1:33:13
Es geht darum, dass man den Sound,

1:33:13 – 1:33:15
den man ja hat,

1:33:15 – 1:33:17
nicht nur im Studio hat, sondern auch auf der Bühne.

1:33:17 – 1:33:19
- Ja, genau.

1:33:19 – 1:33:23
- Du kannst zu Hause im Studio,

1:33:23 – 1:33:25
schraubst dir deinen Sound und

1:33:25 – 1:33:27
produzierst den Song und dann

1:33:27 – 1:33:29
überträgst du den da rein

1:33:29 – 1:33:31
und dann gehst du auf die Bühne und kannst da performen.

1:33:31 – 1:33:33
- Genau.

1:33:33 – 1:33:35
Die Diskussion klingt hier so ein bisschen

1:33:35 – 1:33:37
kontrovers, aber eigentlich sind wir uns

1:33:37 – 1:33:39
ziemlich einig.

1:33:39 – 1:33:41
- Ja, ich meine, jeder hat ja einen anderen Anspruch.

1:33:41 – 1:33:43
- Ich denke,

1:33:43 – 1:33:45
wir sind uns ziemlich einig in der Tatsache,

1:33:45 – 1:33:47
dass das von der Idee her eine gute Sache ist,

1:33:47 – 1:33:49
aber dass es mit dem, was wir da groß

1:33:49 – 1:33:51
geschwurbelt haben, einfach

1:33:51 – 1:33:53
an einigen praktischen Stellen scheitern wird.

1:33:53 – 1:33:55
Und ich guck mir jetzt gerade noch Dinge durch.

1:33:55 – 1:33:57
Geh mal auf der Arturia-Seite

1:33:57 – 1:33:59
ein bisschen hoch zu dem,

1:33:59 – 1:34:01
da, wo sie den

1:34:01 – 1:34:03
Kreis zeigen mit der Animation,

1:34:03 – 1:34:05
weißt du?

1:34:05 – 1:34:07
Also quasi wo du ...

1:34:07 – 1:34:09
- Ja, wo denn? Overview, Details?

1:34:09 – 1:34:11
- Genau.

1:34:11 – 1:34:13
Overview, Details, Splits,

1:34:13 – 1:34:15
hier Modulation Mix,

1:34:15 – 1:34:17
du hast so ... Mal abgesehen davon,

1:34:17 – 1:34:19
dass das Display irgendwie gefühlt nur

1:34:19 – 1:34:21
ein Drittel des ganzen Kreises ausmacht,

1:34:21 – 1:34:23
und da einfach sehr viel Schwarz drumrum ist.

1:34:23 – 1:34:27
Ja, also ich denke,

1:34:27 – 1:34:29
wie gesagt, das ist ein ...

1:34:29 – 1:34:31
Das ist das, was ich vorher gesagt habe.

1:34:31 – 1:34:33
Es ist eigentlich ein sehr, sehr nerdiges Thema,

1:34:33 – 1:34:35
quasi in

1:34:35 – 1:34:37
so die Iphonisierung

1:34:37 – 1:34:39
des Stage Keyboards,

1:34:39 – 1:34:41
des sehr ausgeschatteten Stage Keyboards,

1:34:41 – 1:34:43
weil das ist eigentlich so ein bisschen

1:34:43 – 1:34:45
das, was Korg gemacht hat mit dem Kronos,

1:34:45 – 1:34:47
wo sie auch alle Engines reingeworfen haben,

1:34:47 – 1:34:49
die sie so ein bisschen besitzt haben,

1:34:49 – 1:34:51
aber das war halt damals noch alles so

1:34:51 – 1:34:53
Mäusekino und Fummelstift, oder?

1:34:53 – 1:34:55
Und das hier ist jetzt halt

1:34:55 – 1:34:57
wirklich die Consumer Version davon.

1:34:57 – 1:35:01
Es ist in sich

1:35:01 – 1:35:03
schon recht schlüssig.

1:35:03 – 1:35:05
Das Problem ist einfach, wo ich mir auch wieder denke,

1:35:05 – 1:35:07
gerade jetzt mit der

1:35:07 – 1:35:09
Zwei-Parts-Geschichte,

1:35:09 – 1:35:13
weißt du, dieses 1500,

1:35:13 – 1:35:15
das wird die Leute,

1:35:15 – 1:35:17
die Geld zur Verfügung haben, das nicht stören.

1:35:17 – 1:35:19
Aber es wird halt

1:35:19 – 1:35:21
die Leute stören, für die das einerseits

1:35:21 – 1:35:23
immer noch sehr viel Geld ist,

1:35:23 – 1:35:25
weil du bekommst halt für

1:35:25 – 1:35:27
deutlich weniger einen Yamaha MODX,

1:35:27 – 1:35:29
oder einen Phantom 6,

1:35:29 – 1:35:31
oder einen Tuno DS, oder einen

1:35:31 – 1:35:33
Korg

1:35:33 – 1:35:35
i3, oder, also der neue

1:35:35 – 1:35:37
jetzt, nicht der alte, oder

1:35:37 – 1:35:39
einen, was haben wir noch

1:35:39 – 1:35:41
so für Billig-Sachen,

1:35:41 – 1:35:43
so ein Durchschnittsrompler

1:35:43 – 1:35:45
kommt da

1:35:45 – 1:35:47
ich sag mal, ein Durchschnittsrompler kommt da preislich

1:35:47 – 1:35:49
unter den Mund. - Aber sieht nicht so sexy aus.

1:35:49 – 1:35:51
Und bedient sich auch nicht so sexy

1:35:51 – 1:35:53
und ist nicht kompatibel mit deiner

1:35:53 – 1:35:55
Software, die du hast.

1:35:55 – 1:35:57
Sondern du brauchst dann

1:35:57 – 1:35:59
ja, und du brauchst dann halt noch

1:35:59 – 1:36:01
äh,

1:36:01 – 1:36:03
das...

1:36:03 – 1:36:05
Ja, das brauchst du,

1:36:05 – 1:36:07
ja, genau.

1:36:07 – 1:36:09
Verkaufen sie uns dann nicht einfach auch Ästhetik?

1:36:09 – 1:36:11
Also...

1:36:11 – 1:36:13
Natürlich, na klar.

1:36:13 – 1:36:15
Die verkaufen uns auf jeden Fall

1:36:15 – 1:36:17
Ästhetik, also das ist

1:36:17 – 1:36:19
ganz klar.

1:36:19 – 1:36:21
Also marketingtechnisch ist das schon

1:36:21 – 1:36:23
ziemlich gut gemacht.

1:36:23 – 1:36:25
Und die Encoder haben Grenze, Leute.

1:36:25 – 1:36:27
Sie haben

1:36:27 – 1:36:29
leuchtende Grenze.

1:36:29 – 1:36:31
Wow.

1:36:31 – 1:36:33
Und leuchtet.

1:36:33 – 1:36:35
Ich muss es haben.

1:36:35 – 1:36:37
Gibt's noch eine Special Edition

1:36:37 – 1:36:39
in schwarz?

1:36:39 – 1:36:41
Ja, die kommt zu Weihnachten.

1:36:41 – 1:36:43
Black Friday.

1:36:43 – 1:36:49
Ich frag mich halt nur, was passiert

1:36:49 – 1:36:51
aus den Menschen,

1:36:51 – 1:36:53
die damit aufwachsen. Werden sie

1:36:53 – 1:36:55
pianistisch zentrierter Musik machen?

1:36:55 – 1:36:57
Werden sie

1:36:57 – 1:36:59
nicht in die

1:36:59 – 1:37:01
Modularhöhle gelockt? Werden wir sie nicht an die

1:37:01 – 1:37:03
Subreddits verlieren? Werden sie

1:37:03 – 1:37:05
parallel zum Klavier und

1:37:05 – 1:37:07
gekaufte Synthesizer

1:37:07 – 1:37:09
Sound spielen? Werden sie da parallel noch

1:37:09 – 1:37:11
Zeit haben für ein Leben?

1:37:11 – 1:37:13
Kennst du Vera Birkenbiel?

1:37:13 – 1:37:15
Nein.

1:37:15 – 1:37:17
Kennst du nicht. Also,

1:37:17 – 1:37:19
Vera Birkenbiel ist

1:37:19 – 1:37:23
eine Buchautorin,

1:37:23 – 1:37:25
Psychologie...

1:37:27 – 1:37:29
Warte mal, ich weiß gar nicht,

1:37:29 – 1:37:31
was sie eigentlich beruflich macht.

1:37:31 – 1:37:33
Es gibt von ihr einen Haufen Videos auf YouTube

1:37:33 – 1:37:35
und sie hält da Vorträge

1:37:35 – 1:37:37
von einer großen Menge an Leuten.

1:37:37 – 1:37:39
Die ist

1:37:39 – 1:37:41
Management-Trainerin

1:37:41 – 1:37:43
gewesen. Die ist leider schon gestorben

1:37:43 – 1:37:45
vor ein paar Jahren.

1:37:45 – 1:37:47
Ich kenne die gute Frau.

1:37:47 – 1:37:49
Von ihr gibt es ganz viele Videos und die hat

1:37:49 – 1:37:51
mal bei einem Vortrag erzählt,

1:37:51 – 1:37:53
dass man

1:37:53 – 1:37:55
bestimmte Sachen

1:37:55 – 1:37:57
seinen Kindern nicht machen sollte.

1:37:57 – 1:37:59
Zum Beispiel zu früh Fernsehen gucken lassen.

1:37:59 – 1:38:01
Weil die Kinder dann einfach

1:38:01 – 1:38:03
keine

1:38:03 – 1:38:05
Fantasie entwickeln können.

1:38:05 – 1:38:07
Bestimmte Dinge sich halt nicht

1:38:07 – 1:38:09
vorstellen können.

1:38:09 – 1:38:11
Beispiel, was sie

1:38:11 – 1:38:13
gebracht hat, ist, dass

1:38:13 – 1:38:15
sie sich mit einem

1:38:15 – 1:38:17
Football-Trainer unterhalten hat

1:38:17 – 1:38:19
in den USA.

1:38:19 – 1:38:21
Und er hat erzählt, dass er früher

1:38:21 – 1:38:23
die Spielzüge, die Strategie

1:38:23 – 1:38:25
für das Team

1:38:25 – 1:38:27
an die Tafel malen konnte.

1:38:27 – 1:38:29
Mit Pfeilen.

1:38:29 – 1:38:31
Und die haben es verstanden, die Leute.

1:38:31 – 1:38:33
Die Spieler.

1:38:33 – 1:38:35
20 Jahre später, 30 Jahre später

1:38:35 – 1:38:37
hat er erzählt,

1:38:37 – 1:38:39
seiner Erfahrung nach ist es so, dass die

1:38:39 – 1:38:41
jetzigen Spieler

1:38:41 – 1:38:43
da muss er kleine

1:38:43 – 1:38:45
Animationen machen.

1:38:45 – 1:38:47
Weil die das sonst nicht verstehen.

1:38:47 – 1:38:49
Sie können sich aus den

1:38:49 – 1:38:51
Pfeilen das nicht abstrakt vorstellen,

1:38:51 – 1:38:53
dass das Spielzüge sein sollen.

1:38:53 – 1:38:55
Also muss er mit Animationen

1:38:55 – 1:38:57
arbeiten.

1:38:57 – 1:38:59
Und ich glaube, dass

1:38:59 – 1:39:01
dieses Gerät hier tatsächlich

1:39:01 – 1:39:03
dem auch ein

1:39:03 – 1:39:05
Stück weit

1:39:05 – 1:39:07
vielleicht auch Rechnung

1:39:07 – 1:39:09
trägt. Ganz genau.

1:39:09 – 1:39:11
Das ist für ein Publikum gedacht,

1:39:11 – 1:39:13
was sich bestimmte Dinge einfach nicht mehr

1:39:13 – 1:39:15
vorstellen kann.

1:39:15 – 1:39:17
Ist das gut? Ist das schlecht?

1:39:17 – 1:39:19
Ist das einfach Zeitgeist?

1:39:19 – 1:39:21
Nein, Zeitgeist ist es nicht.

1:39:21 – 1:39:23
Sondern das ist einfach

1:39:23 – 1:39:25
der

1:39:25 – 1:39:27
ich will es noch nicht mal Verdummung nennen,

1:39:27 – 1:39:29
sondern das ist einfach

1:39:29 – 1:39:31
ein Mangel an Abstraktionsvermögen

1:39:31 – 1:39:33
im Denken.

1:39:33 – 1:39:35
Was da vorhanden ist.

1:39:35 – 1:39:37
Wir haben

1:39:37 – 1:39:39
da schon drüber gesprochen,

1:39:39 – 1:39:41
wir haben da schon drüber gesprochen

1:39:41 – 1:39:43
bei der Vorstellung vom Korg MicroKorg

1:39:43 – 1:39:45
2, wo sie da mit der

1:39:45 – 1:39:47
Gamification

1:39:47 – 1:39:49
wo sie ja auch ganz viel

1:39:49 – 1:39:51
in diese Richtung

1:39:51 – 1:39:53
eingebaut haben.

1:39:53 – 1:39:55
Und das trägt dem

1:39:55 – 1:39:57
ganzen glaube ich

1:39:57 – 1:39:59
im Synthesizer Design auch so ein bisschen Rechnung.

1:39:59 – 1:40:01
Wir haben ja

1:40:01 – 1:40:03
gestern in einer Woche

1:40:03 – 1:40:05
auch mit Peter darüber gesprochen

1:40:05 – 1:40:07
in seinen Produkten. Er versucht ja

1:40:07 – 1:40:09
einen komplett anderen Ansatz,

1:40:09 – 1:40:11
was die Bedingungen angeht. Aber ich glaube

1:40:11 – 1:40:13
so ein bisschen ist das auch denen

1:40:13 – 1:40:15
geschuldet, dass heutzutage

1:40:15 – 1:40:17
weniger Fantasie haben und

1:40:17 – 1:40:19
nicht mal so abstrakt

1:40:19 – 1:40:21
denken können. Also ich meine,

1:40:21 – 1:40:23
das ist also, ja

1:40:23 – 1:40:25
sehe ich halt. Glaube aber

1:40:25 – 1:40:27
gleichzeitig auch, und da sind wir wieder bei

1:40:27 – 1:40:29
den Holzbeinen, dass wir, wenn wir

1:40:29 – 1:40:31
quasi mit den Holzbeinen den Anschluss

1:40:31 – 1:40:33
finden, jetzt beispielsweise zum PolyBrute

1:40:33 – 1:40:35
oder, dann stellen sich

1:40:35 – 1:40:37
die Kids mit so viel Geld neben

1:40:37 – 1:40:39
ihr Arturia Software Keyboard

1:40:39 – 1:40:41
vielleicht auch noch ein PolyBrute.

1:40:41 – 1:40:43
Und haben dann plötzlich sehr viel abstraktes

1:40:43 – 1:40:45
Vermögen. Ja, wer weiß,

1:40:45 – 1:40:47
wie die nächste Iteration von dem PolyBrute

1:40:47 – 1:40:49
aussieht. Wer weiß,

1:40:49 – 1:40:51
vielleicht hält da ja auch Gamification

1:40:51 – 1:40:53
Einzug und es gibt Achievements,

1:40:53 – 1:40:55
wenn du mal

1:40:55 – 1:40:57
die Modulationsengine bemühst.

1:40:57 – 1:40:59
Herzlichen Glückwunsch!

1:40:59 – 1:41:01
Sie haben 10.000 Mal

1:41:01 – 1:41:03
den Filterkopf

1:41:03 – 1:41:05
bewegt.

1:41:05 – 1:41:07
Hier ist Ihre Idee,

1:41:07 – 1:41:09
Herr Klinken. Herzlichen Glückwunsch!

1:41:09 – 1:41:11
Sie haben mehr als drei Modulationsbusse

1:41:11 – 1:41:13
benutzt. Sie schalten jetzt

1:41:13 – 1:41:15
die nächste Funktion frei.

1:41:15 – 1:41:19
Und während all das

1:41:19 – 1:41:21
passiert, weißt du, während alles passiert,

1:41:21 – 1:41:23
sitzen die Verantwortlichen

1:41:23 – 1:41:25
dieser ganzen Simplizität hier,

1:41:25 – 1:41:27
schieben einen MainStage-Update

1:41:27 – 1:41:29
rüber, und wenn ich da

1:41:29 – 1:41:31
einen Controller im Layout-Modus

1:41:31 – 1:41:33
aus Versehen ein bisschen zu weit nach

1:41:33 – 1:41:35
rechts ziehe, passiert das, was auch

1:41:35 – 1:41:37
Fotos in Word machen, nichts ist mehr

1:41:37 – 1:41:39
da, wo es sein soll.

1:41:39 – 1:41:41
Dass Arturia

1:41:41 – 1:41:43
diesen Weg einschlägt

1:41:43 – 1:41:45
und Apple

1:41:45 – 1:41:47
immer noch kaputt ist,

1:41:47 – 1:41:49
das finde ich so einen wunderschönen

1:41:49 – 1:41:51
ironischen Bruch

1:41:51 – 1:41:53
dieser ganzen Geschichte.

1:41:53 – 1:41:55
Tja, aber wie wir ja

1:41:55 – 1:41:57
gelernt haben,

1:41:57 – 1:41:59
eigentlich braucht man diesen ganzen

1:41:59 – 1:42:01
Musikdönskram sowieso nicht.

1:42:01 – 1:42:03
Die Kaim kann uns auch

1:42:03 – 1:42:05
das Musikmachen abnehmen. Perfekt.

1:42:05 – 1:42:07
Ich kann auch klatschen und singen.

1:42:07 – 1:42:09
Ja.

1:42:09 – 1:42:11
Aber sie

1:42:11 – 1:42:13
kann sich nicht auf der Bühne besaufen.

1:42:13 – 1:42:15
Das müssen immer noch wir.

1:42:15 – 1:42:17
Und hinterher rumhuren

1:42:17 – 1:42:19
hatten wir schon.

1:42:19 – 1:42:21
Mehrmals. Ja, fair weiss.

1:42:21 – 1:42:23
Vielleicht wird uns das ja auch

1:42:23 – 1:42:25
irgendwann abgenommen.

1:42:25 – 1:42:27
Und am Ende machen wir steuern, weil das würde uns die KI

1:42:27 – 1:42:29
nicht abnehmen. Sie wird für uns

1:42:29 – 1:42:31
zeichnen, sie wird für uns Kunst machen.

1:42:31 – 1:42:33
Aber die Steuererklärung macht sie für uns nicht.

1:42:33 – 1:42:35
Sau. Richtig.

1:42:35 – 1:42:37
Da warte ich ja noch drauf.

1:42:37 – 1:42:39
Die KI, die für dich

1:42:39 – 1:42:41
die Steuererklärung perfekt ausfüllt,

1:42:41 – 1:42:43
sodass du sogar noch Geld wiederbekommst.

1:42:43 – 1:42:45
Ist das ein

1:42:45 – 1:42:47
Hot-Take, dass, wenn ich sage,

1:42:47 – 1:42:49
dass uns die Künstliche

1:42:49 – 1:42:51
Intelligenz alle Dinge abnimmt, die

1:42:51 – 1:42:53
Spaß machen oder die doch irgendeine kreative Ader

1:42:53 – 1:42:55
haben, aber die scheiß Fleißarbeit,

1:42:55 – 1:42:57
die habe ich noch nirgends gesehen.

1:42:57 – 1:42:59
Ähm.

1:42:59 – 1:43:01
Also ich will das fast

1:43:01 – 1:43:03
nicht aufmachen, aber

1:43:03 – 1:43:05
ich auch nicht. Du kannst, wenn du

1:43:05 – 1:43:07
die Bezahlversion von ChatGBT hast, kannst

1:43:07 – 1:43:09
du Dateien hochladen und

1:43:09 – 1:43:11
das Analyseverfahren

1:43:11 – 1:43:13
verwenden.

1:43:13 – 1:43:15
Dann schreibt der sich ein kleines Python-Script

1:43:15 – 1:43:17
und analysiert diese Datei.

1:43:17 – 1:43:19
Also ich habe da schon mal Tabellen hochgeladen

1:43:19 – 1:43:21
mit IP-Adressen.

1:43:21 – 1:43:23
Und der ist hingegangen und hat mir dann halt

1:43:23 – 1:43:25
die Fragen, die ich dazu hatte,

1:43:25 – 1:43:27
halt beantwortet, indem man die gesamte

1:43:27 – 1:43:29
Tabelle analysiert hat mit 10.000 Einträgen.

1:43:29 – 1:43:31
Das hätte ich auch händlisch machen

1:43:31 – 1:43:33
können, aber ich habe das lieber

1:43:33 – 1:43:35
so gemacht, nur war das in 10 Minuten gegessen.

1:43:35 – 1:43:37
Ich habe alle meine Fragen beantwortet

1:43:37 – 1:43:39
gehabt. Also

1:43:39 – 1:43:41
das ist auch ein Datenschutz-Thema,

1:43:41 – 1:43:43
ne? Also da

1:43:43 – 1:43:45
könnte man jetzt noch eine eigene Sendung drüber machen.

1:43:45 – 1:43:47
Da könnte ich auch noch so ein paar Sachen erzählen, was

1:43:47 – 1:43:49
da so im realen Leben

1:43:49 – 1:43:51
so für Sachen und Dinge

1:43:51 – 1:43:53
so passieren, aber

1:43:53 – 1:43:55
lassen wir uns das fast nicht aufmachen.

1:43:55 – 1:43:57
Das sprengt jetzt den Rahmen von dieser

1:43:57 – 1:43:59
Bonus-Sendung.

1:43:59 – 1:44:01
Ja, und die müssen wir, ich glaube, die müssen wir jetzt auch

1:44:01 – 1:44:03
langsam mal hochladen, falls da

1:44:03 – 1:44:05
wir heute Abend noch oder morgen noch

1:44:05 – 1:44:07
einen Stich machen wollen gegen eine Sequenz.

1:44:07 – 1:44:09
Die müssen doch schneller sein als sequenza.de.

1:44:09 – 1:44:11
Richtig.

1:44:11 – 1:44:13
Die in weniger als

1:44:13 – 1:44:15
einer Stunde sowieso an den Start sind.

1:44:15 – 1:44:17
Wer schreibt den Text?

1:44:17 – 1:44:19
Okay.

1:44:19 – 1:44:21
Dann mach ich mich...

1:44:21 – 1:44:23
Dann kann ich mich einliefern, weil dieses Keyboard...

1:44:23 – 1:44:25
Nee.

1:44:25 – 1:44:27
Das hat nix mit dem zu tun.

1:44:27 – 1:44:29
Ich hab auf den Polyboot 12

1:44:29 – 1:44:31
Voice gehofft, aber

1:44:31 – 1:44:33
ist nicht. Macht nichts.

1:44:33 – 1:44:35
Der Gerät, der Gerät

1:44:35 – 1:44:37
wird nie müde.

1:44:37 – 1:44:39
Ich glaube, der Gerät ist eine...

1:44:39 – 1:44:41
Ich glaube, der Gerät ist eine Ente.

1:44:41 – 1:44:43
Eine Ablenkung gewesen.

1:44:43 – 1:44:45
Ja, glaube ich.

1:44:45 – 1:44:47
Ich kann es nicht beweisen, aber ich glaube es.

1:44:47 – 1:44:49
Ja, warten wir zum Puff.

1:44:49 – 1:44:51
Wer folgt mir in meinem Glauben? Halte bitte

1:44:51 – 1:44:53
einen, halte bitte seinen rechten

1:44:53 – 1:44:55
Hausschuh hoch.

1:44:55 – 1:44:57
Hält seinen Hausschuh hoch.

1:44:57 – 1:45:01
Er hält seine Sandale hoch.

1:45:01 – 1:45:03
Pantoffel, ey.

1:45:03 – 1:45:05
Er hat sich an die Stirn gefasst.

1:45:05 – 1:45:07
Ist das der Plot von Dune 2?

1:45:07 – 1:45:09
Nein.

1:45:09 – 1:45:11
Life of Brian.

1:45:11 – 1:45:13
Kennst du den nicht?

1:45:13 – 1:45:15
Ja, aber es ist eben auch der Plot von Dune 2.

1:45:15 – 1:45:17
Das ist der Punkt.

1:45:17 – 1:45:21
Dune 2

1:45:21 – 1:45:23
hab ich leider immer noch nicht gesehen.

1:45:23 – 1:45:25
Ich glaube, ich warte bis

1:45:25 – 1:45:27
kostenlos auf Amazon.

1:45:27 – 1:45:29
Ja, guckst du Life of Brian?

1:45:29 – 1:45:31
Der unterhält besser.

1:45:31 – 1:45:33
Wirklich? Ist das so langweilig?

1:45:33 – 1:45:37
Nicht spoilern.

1:45:37 – 1:45:39
Nicht spoilern.

1:45:39 – 1:45:41
Nicht spoilern, bitte.

1:45:41 – 1:45:43
Ich habe die Bücher gelesen.

1:45:43 – 1:45:45
Also ich weiß, was da ungefähr passiert.

1:45:45 – 1:45:47
Aber trotzdem.

1:45:47 – 1:45:49
Ja, ich bin einer von denen, die tatsächlich

1:45:49 – 1:45:51
die ganzen dicken Schinken von Frank Herbert

1:45:51 – 1:45:53
auch gelesen haben.

1:45:53 – 1:45:55
Und nicht nur sich die ganzen Filme reingezogen haben.

1:45:55 – 1:45:57
Ich kann weder noch.

1:45:57 – 1:45:59
Also von daher.

1:45:59 – 1:46:01
Ja, machen wir jetzt die Tüte zu.

1:46:01 – 1:46:03
In diesem Sinne

1:46:03 – 1:46:05
machen wir jetzt die Tüte zu. Vielen Dank an euch.

1:46:05 – 1:46:07
Hat Spaß gemacht.

1:46:07 – 1:46:09
Immer gerne.

1:46:09 – 1:46:11
Herzrücken.

1:46:11 – 1:46:13
Wer möchte die Schlussmoderation machen?

1:46:13 – 1:46:15
Schaltet auch nächste Woche

1:46:15 – 1:46:17
wieder ein.

1:46:17 – 1:46:19
Dann kommt endlich mal so was Richtiges für die Nerds.

1:46:19 – 1:46:21
Nerds, Nerds, Nerds.

1:46:21 – 1:46:23
2,5 Stunden Nerds.

1:46:23 – 1:46:25
15. April, Veröffentlichung.

1:46:25 – 1:46:27
15. April, Veröffentlichung.

1:46:27 – 1:46:29
Unbedingt reinhören.

1:46:29 – 1:46:31
Spannendes Thema.

1:46:31 – 1:46:33
Bis zum nächsten Mal. Tschüss.

1:46:33 – 1:46:35
Tschüssi.

1:46:35 – 1:46:37
Ciao.

1:46:37 – 1:46:39
*Musik*

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*Musik*

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*Musik*

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*Musik*

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*Musik*

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*Musik*

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*Musik*

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*Musik*

Beschreibung:

Nach grippebedingter Auszeit pünktlich zu dem zurück, was sie ursprünglich verleitet hatte, dieses 000-Live Format überhaupt zu machen: Franzosen-Keynotes. Diesmal; Captain Bullauge mit Holzverkleidung, Google Nest für Linkshänder, das Pigments zum Mitnehmen, das, was Native Instruments gerne getan hätte, wenn man denn Ahnung von der eigenen Zielgruppe hätte, Openlabs Neko a là Femboy, das iPhone unter den Stagepianos, das weniger kann als ein echtes iPhone an ein Stagepiano gehängt. Halbe Stunde Stream-Watchparty, anderthalb Stunden passiv-aggressive Verzweiflung. Nächste Woche wird besser.

Links:

AstroLab

Arturia | _25 Years and Beyond

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Links zur Ausgabe:

Arturia - AstroLab

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Mitwirkende dieser Episode

Tobi

Notstrom

Sascha

Anzahl der Downloads: 339
Spieldauer: 1:47:21
Tag der Aufnahme: 09.04.24
Diese Folge stammt aus der Staffel 4, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

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Unser Intro wird von Klangzaun bereitgestellt, und der Track heißt "Iskvomot". Hier kannst du ihn anhören.
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Beschreibung:

Nach grippebedingter Auszeit pünktlich zu dem zurück, was sie ursprünglich verleitet hatte, dieses 000-Live Format überhaupt zu machen: Franzosen-Keynotes. Diesmal; Captain Bullauge mit Holzverkleidung, Google Nest für Linkshänder, das Pigments zum Mitnehmen, das, was Native Instruments gerne getan hätte, wenn man denn Ahnung von der eigenen Zielgruppe hätte, Openlabs Neko a là Femboy, das iPhone unter den Stagepianos, das weniger kann als ein echtes iPhone an ein […]

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Beschreibung:

Nach grippebedingter Auszeit pünktlich zu dem zurück, was sie ursprünglich verleitet hatte, dieses 000-Live Format überhaupt zu machen: Franzosen-Keynotes. Diesmal; Captain Bullauge mit Holzverkleidung, Google Nest für Linkshänder, das Pigments zum Mitnehmen, das, was Native Instruments gerne getan hätte, wenn man denn Ahnung von der eigenen Zielgruppe hätte, Openlabs Neko a là Femboy, das iPhone unter den Stagepianos, das weniger kann als ein echtes iPhone an ein […]

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Beschreibung:

Nach grippebedingter Auszeit pünktlich zu dem zurück, was sie ursprünglich verleitet hatte, dieses 000-Live Format überhaupt zu machen: Franzosen-Keynotes. Diesmal; Captain Bullauge mit Holzverkleidung, Google Nest für Linkshänder, das Pigments zum Mitnehmen, das, was Native Instruments gerne getan hätte, wenn man denn Ahnung von der eigenen Zielgruppe hätte, Openlabs Neko a là Femboy, das iPhone unter den Stagepianos, das weniger kann als ein echtes iPhone an ein […]