| Формат (значения) | Размеры по размеру | Загрузить файл |
|---|---|---|
| MP3 аудио | 77 Мбайт (футбольный клуб) | Загрузить файл |
| MPEG-4 AAC Аудио | 39 Мб | Загрузить файл |
| Расшифровка стенограммы | |
|---|---|
|
00:00 - 0:00:22
Репетиционный подкаст. На уютной беседе в репетиционном зале. С нашими модераторами, мистером Раумвелле,
|
|
|
0:00:22 – 0:00:47
Очень мило. Здравствуйте и добро пожаловать. Вот ваш долгосрочный подкаст после двух.
|
|
|
0:00:47 – 0:00:52
месяцев паузы. Я надеюсь, что мы сможем это сделать.
|
|
|
0:00:52 – 0:00:55
Вы можете публиковаться одновременно.
|
|
|
0:00:55 – 0:00:58
Пожалуйста, оставьте Министерство внутренних дел в покое. для мальчиков,
|
|
|
0:00:58 – 0:01:02
в противном случае, привет, приятно снова что-то от Meme it
|
|
|
0:01:02 – 0:01:08
Слышать тебя. Томас, Саша, как дела?
|
|
|
0:01:08 – 0:01:10
Я в порядке. Я в порядке. Так что для меня
|
|
|
0:01:10 – 0:01:12
Так лучше, скажем так. Я есмь
|
|
|
0:01:12 – 0:01:14
Еще нет, я над горой, я также могу
|
|
|
0:01:14 – 0:01:17
Я могу двигаться снова, я могу сидеть снова,
|
|
|
0:01:14 – 0:01:19
Это то, что происходит, когда вам делают операцию.
|
|
|
0:01:19 – 0:01:21
Да, в кадре что-то происходит.
|
|
|
0:01:21 – 0:01:24
Кто стреляет в твой пах?
|
|
|
0:01:24 – 0:01:29
Да, ну, что я хочу сказать. Если бы только вы попали на дорогу в первый раз.
|
|
|
0:01:29 – 0:01:36
Да, я думаю, что вы взяли одинаково болезненную вещь от нас обоих, или позвольте вам взять ее с собой.
|
|
|
0:01:36 – 0:01:40
Более конкретно. Что это было, электрический ролик, одетый в тебя?
|
|
|
0:01:40 – 0:01:43
Да, такой электрический рулон с двумя несовершеннолетними на нем.
|
|
|
0:01:43 – 0:01:55
О подробностях. Ну, жизнь трудна, чувак. Хорошо. - Хорошо. Говоря о худшем переходном периоде в мире. Мы были до того, как все были больны и уничтожены.
|
|
|
0:01:55 – 0:02:04
Мы были довольно регулярным подкастом о музыкальном производстве. И поскольку мы все немного пришли из электроники, у нее всегда была эта фокусировка на синтезаторе.
|
|
|
0:02:04 – 0:02:11
И когда вы говорите о фокусе синтезатора, и мы говорили о желании сделать это в течение очень долгого времени, и я рад, что это сработало сегодня.
|
|
|
0:02:11 – 0:02:18
У нас есть человек, который почти все, нет, это может быть немного преувеличено,
|
|
|
0:02:18 – 0:02:24
Но у нас есть человек, который не только играл много синтезаторов, как мы здесь,
|
|
|
0:02:24 – 0:02:29
Он выдумал это, по крайней мере, частично.
|
|
|
0:02:29 – 0:02:35
И я очень рад, что мы почти в этом, надеюсь, немного менее болезненном подкасте
|
|
|
0:02:35 – 0:02:37
Начнем сначала, после двух эпизодов, которые мы не смогли отправить.
|
|
|
0:02:37 – 0:02:47
Да, с отличным гостем у нас Аксель Хартманн. Вам очень рады.
|
|
|
0:02:47 – 0:02:54
Спасибо за умеренность. Я счастлив, что могу принять участие здесь.
|
|
|
0:02:54 – 0:02:57
Это всегда захватывающая тема. Я никогда не делал подкастов.
|
|
|
0:02:57 – 0:03:01
– и по-немецки, конечно, это тоже приятно,
|
|
|
0:03:01 – 0:03:06
Это родной язык. Так чудесно,
|
|
|
0:03:06 – 0:03:09
Я очень счастлива. Я есмь
|
|
|
0:03:09 – 0:03:15
Необычно здоровый, поэтому мне не хватает
|
|
|
0:03:15 – 0:03:17
На данный момент ничего. Это может быть
|
|
|
0:03:17 – 0:03:18
Немного тепло здесь, в офисе, вот и все.
|
|
|
0:03:18 – 0:03:20
Единственный. Я могу немного попотеть
|
|
|
0:03:20 – 0:03:22
Чрезмерно, но вы можете видеть и слышать это
|
|
|
0:03:22 – 0:03:24
Да, нет. Надеюсь, что да.
|
|
|
0:03:24 – 0:03:26
В противном случае я в порядке и я счастлив,
|
|
|
0:03:26 – 0:03:29
что вы вновь вошли и
|
|
|
0:03:26 – 0:03:33
Меня интересовало, что мы делаем здесь, в Равенсбурге, весь день.
|
|
|
0:03:33 – 0:03:36
Я и моя небольшая команда дизайнеров.
|
|
|
0:03:36 – 0:03:41
Аксель, ты абсолютная легенда.
|
|
|
0:03:41 – 0:03:45
Позвольте мне перечислить некоторые синтезаторы, некоторые устройства.
|
|
|
0:03:45 – 0:03:47
Конечно, ты сделал гораздо больше.
|
|
|
0:03:47 – 0:03:51
Так что я могу здесь, я даю сейчас только крошечный выбор.
|
|
|
0:03:51 – 0:04:01
Он начинается в 1989 году, Waldorf Microwave, затем продолжается, Waldorf Wave, Alesis Andromeda,
|
|
|
0:04:01 – 0:04:11
Waldorf Q, Hartmann Neuron, Moog Little Fatty, Moog Voyager, Studio Logic, серия Numas,
|
|
|
0:04:11 – 0:04:22
Затем Arturia Origin, Arturia PolyBrute, Studiologic Sledge, синтезатор Шмида, MatrixBrute,
|
|
|
0:04:22 – 0:04:31
Waldorf Quantum, Moog One, Udo SuperSix, Roland Phantom, Артурия Минифрик,
|
|
|
0:04:31 – 0:04:36
Клавиатура Waldorf Iridium и, и, и, она не останавливается, она продолжается и продолжается.
|
|
|
0:04:36 – 0:04:47
Теперь, в прошлом году, Kurzweil K2061/2088 также разработан вами. Я уже упоминал Toja Astrolab.
|
|
|
0:04:47 – 0:04:51
Я мог бы продолжать в том же духе. И это даже не половина из них.
|
|
|
0:04:51 – 0:04:59
Продукты, в которых вы разработали дизайн. Что мне интересно, если я
|
|
|
0:04:59 – 0:05:07
У меня есть легенда на микрофоне. Как стать дизайнером синтезатора?
|
|
|
0:05:07 – 0:05:20
Это был не мой план. Изначально я хотел стать музыкантом. Музыканты связаны
|
|
|
0:05:20 – 0:05:24
Но как-то в молодые годы, так что после окончания школы, я подумал, что должен слушать музыку.
|
|
|
0:05:24 – 0:05:31
Учиться в школе. Я пианист, я родом с фортепиано, я всегда был музыкальным, и я делал это.
|
|
|
0:05:31 – 0:05:40
Учился у щуки, играл в группах и так далее. Тогда мое карьерное желание было изначально
|
|
|
0:05:40 – 0:05:47
Музыкант, пианист, пианист или, в случае сомнений, учитель музыки. Но даже это потеряно для меня.
|
|
|
0:05:47 – 0:05:56
Классика или немного джаза или, может быть, поп и рок?
|
|
|
0:05:56 – 0:06:06
Да, поп и рок. Так что у меня было классическое образование на фортепиано с очень дорогим, но также очень плохим учителем фортепиано,
|
|
|
0:06:06 – 0:06:15
который на самом деле не мог показать мне так много технически, что, безусловно, мешало мне, потому что как-то сдать вступительный экзамен в конце.
|
|
|
0:06:15 – 0:06:21
Я попробовал это в университете в Саарбрюккене, и я пролетел через него, крича:
|
|
|
0:06:21 – 0:06:25
Потому что у меня не было обучения слуху. И все вещи, которые вы делаете, когда вы действительно
|
|
|
0:06:25 – 0:06:30
Я никогда раньше не учился музыке. Я практиковался в игре на фортепиано, он научил меня
|
|
|
0:06:30 – 0:06:35
Позвольте мне сыграть то, что я хотел, что впоследствии могло бы стать преимуществом. И так я
|
|
|
0:06:35 – 0:06:40
Затем я проскользнул в эту группу в какой-то момент, так что с 13, 14, так что мой первый
|
|
|
0:06:40 – 0:06:49
Собрав опыт группы и подумав, да, я собираюсь стать музыкантом. Как я уже говорил, сон был
|
|
|
0:06:49 – 0:06:55
В принципе, меня взяли, когда я пролетел через это записывающее образование. А потом я стоял
|
|
|
0:06:55 – 0:07:01
Я не знал, что делать, потому что у меня не было плана Б. И тогда я впервые попал в
|
|
|
0:07:01 – 0:07:08
Моя путаница заключается в изучении права в течение двух-четырех семестров. Я как-то туда попал, это
|
|
|
0:07:08 – 0:07:12
Мне интересно, но только потому, что я даже смотрел Петро Челли по телевизору.
|
|
|
0:07:12 – 0:07:14
Вы, наверное, этого не знаете, вы слишком молоды.
|
|
|
0:07:14 – 0:07:18
Конечно, кто не знает? Я такой старый.
|
|
|
0:07:18 – 0:07:23
Мне очень понравился Петро Челли. Он всегда был так взволнован, а затем вернулся домой к своей семье.
|
|
|
0:07:23 – 0:07:27
Караван, а затем построил свой дом из кирпича. Я нашел это каким-то образом,
|
|
|
0:07:27 – 0:07:33
Я думал, что, возможно, это было для меня, но, конечно, это была полная ошибка. И
|
|
|
0:07:33 – 0:07:41
В какой-то момент я вспомнил, что мы сдавали экзамен в старшей школе,
|
|
|
0:07:41 – 0:07:48
Какая профессия мне подходит? В десятом классе вышел дизайн. Да (значения)
|
|
|
0:07:48 – 0:07:53
Я думал, пока я учился в Саарбрюкене, юриспруденция или нет, я
|
|
|
0:07:53 – 0:07:58
Поступайте в Саарский университет. Затем был университет прикладных наук в ходе обучения
|
|
|
0:07:58 – 0:08:05
В дизайне. И там я как-то реингерохен и сразу почувствовал себя комфортно, а потом я
|
|
|
0:08:05 – 0:08:10
Начались дизайн-исследования, то есть промышленный дизайн, к которому можно прикоснуться.
|
|
|
0:08:10 – 0:08:14
Меня интересовал промышленный дизайн. Я всегда был хорош в искусстве, и я тоже.
|
|
|
0:08:14 – 0:08:21
Всегда интересовался тем, что было круто, хорошо сделано, технически подковано, что-то в этом роде. И
|
|
|
0:08:21 – 0:08:26
Затем я пошел в колледж, и в какой-то момент по пути я понял, что могу как-то это сделать.
|
|
|
0:08:26 – 0:08:31
Объединяйтесь позже. Так что это уже было
|
|
|
0:08:31 – 0:08:33
Как только цель будет достигнута, она в конечном итоге
|
|
|
0:08:33 – 0:08:36
Выражена также в дипломной работе.
|
|
|
0:08:36 – 0:08:37
Был гамбит, но, возможно, был гамбит.
|
|
|
0:08:37 – 0:08:40
Я видел это на сайте,
|
|
|
0:08:40 – 0:08:42
Это был выход для меня.
|
|
|
0:08:42 – 0:08:45
исследование, запись должна,
|
|
|
0:08:45 – 0:08:49
в этот мир
|
|
|
0:08:49 – 0:08:50
Производители электронного музыкального оборудования.
|
|
|
0:08:50 – 0:08:53
Это была моя мечта, с которой я бы пошел.
|
|
|
0:08:50 – 0:08:56
эта работа может закончиться где-то с производителем и эти два во мне
|
|
|
0:08:56 – 0:09:02
существующие потоки музыки и искусства или затем дизайн в качестве обученного дизайнера, который
|
|
|
0:09:02 – 0:09:10
Кто-то хочет стать штатным дизайнером. Таким образом, все имеет
|
|
|
0:09:10 – 0:09:17
Началось. Я написал много заявок для всех.
|
|
|
0:09:17 – 0:09:22
Возможны компании, существовавшие в то время, которые оставались в области синтезатора.
|
|
|
0:09:22 – 0:09:27
Это шло в США, в Австралию, везде я посылал войны и ничего не получал взамен.
|
|
|
0:09:27 – 0:09:30
В конце концов, Вольфганг Дюрен нанял меня.
|
|
|
0:09:30 – 0:09:35
Бывший PPG, затем в восстановлении Вальдорфа. Это была моя первая работа.
|
|
|
0:09:35 – 0:09:39
Да, и вот как я туда попал.
|
|
|
0:09:39 – 0:09:46
Ладно, как ты себе это представляешь? Тогда Вольфганг приходит к вам и говорит:
|
|
|
0:09:46 – 0:09:54
«Послушайте, у нас есть новый продукт, у нас есть синтезатор, который имеет волновой синтез. У нас есть пользовательский интерфейс.
|
|
|
0:09:54 – 0:10:05
Да, вот так. Да, конечно. Это похоже на то, потому что я музыкант. Я уже знал все устройства, когда я был ботаником в течение длительного времени.
|
|
|
0:10:05 – 0:10:11
Конечно, я знал PPG, я всегда мечтал. Если я не мог себе это позволить, это было слишком дорого.
|
|
|
0:10:11 – 0:10:17
И, конечно, я знал, в чем дело.
|
|
|
0:10:17 – 0:10:19
Волны, и это то, что я знал.
|
|
|
0:10:19 – 0:10:23
Я был знаком с этой темой, и мне было немного грустно.
|
|
|
0:10:23 – 0:10:25
что это было только около 19-дюймовых устройств в первый раз,
|
|
|
0:10:25 – 0:10:30
потому что это не такая красивая задача для промышленного дизайнера,
|
|
|
0:10:30 – 0:10:32
Это все равно, что полностью погрузиться в трехмерное пространство.
|
|
|
0:10:32 – 0:10:35
Это было просто для того, чтобы спроектировать переднюю панель.
|
|
|
0:10:35 – 0:10:39
И каким-то образом, каким образом инструмент становится доступным.
|
|
|
0:10:39 – 0:10:41
Мне также разрешили там работать.
|
|
|
0:10:41 – 0:10:44
Я также сделал звуковой дизайн, я продемонстрировал устройство в то время.
|
|
|
0:10:44 – 0:10:51
Было так приятно приехать в Уолдорф, потому что это была такая маленькая, очень знакомая среда.
|
|
|
0:10:51 – 0:10:53
И хорошо, что Вольфганг...
|
|
|
0:10:53 – 0:10:55
Вы хотели сказать "стартап"?
|
|
|
0:10:55 – 0:11:00
Да, стартап. Он также был тесно связан со Штайнбергом в то время.
|
|
|
0:11:00 – 0:11:03
которые его немного исправили, работали вместе,
|
|
|
0:11:03 – 0:11:06
Они, вероятно, вложили какое-то финансирование.
|
|
|
0:11:06 – 0:11:08
В любом случае, мне разрешили принять участие
|
|
|
0:11:08 – 0:11:11
Это заставило меня почувствовать себя королем мира.
|
|
|
0:11:11 – 0:11:12
Это было фантастично.
|
|
|
0:11:12 – 0:11:14
Мы все были примерно одного возраста,
|
|
|
0:11:14 – 0:11:17
Мы все были немного сумасшедшими.
|
|
|
0:11:17 – 0:11:21
Сосредоточьтесь на этой теме.
|
|
|
0:11:21 – 0:11:23
Сейчас мы строим синтезатор в Германии.
|
|
|
0:11:23 – 0:11:25
Это недалеко от Бонна.
|
|
|
0:11:25 – 0:11:30
Да, это было очень мило, и как ты себе это представляешь,
|
|
|
0:11:30 – 0:11:34
Вы сидите вместе, скажем, да, смотрите, это практически двигатель,
|
|
|
0:11:34 – 0:11:35
которые мы имеем в своем распоряжении.
|
|
|
0:11:35 – 0:11:37
Мы создали ASIC.
|
|
|
0:11:37 – 0:11:45
Он может делать то-то и то-то. Как поставить на него хороший пользовательский интерфейс в 19-дюймовом формате?
|
|
|
0:11:45 – 0:11:53
И как это может или как это может выглядеть, так что он каким-то образом также выделяется немного между всеми 19-дюймовыми устройствами?
|
|
|
0:11:53 – 0:12:02
В то время это был доминирующий способ производства или появления синтезаторов.
|
|
|
0:12:02 – 0:12:08
Это было только начало, мастер-клавиатура, звуковой движок по назначению.
|
|
|
0:12:08 – 0:12:11
Я получил его прямо сейчас?
|
|
|
0:12:11 – 0:12:17
Значит, ты был не просто дизайнером экстерьера,
|
|
|
0:12:17 – 0:12:22
Но вы сказали да, вы также сделали звуковой дизайн.
|
|
|
0:12:22 – 0:12:26
Я также сделал звуковой дизайн, который у меня был в Уолдорфе в то время.
|
|
|
0:12:26 – 0:12:28
Это была команда из пяти-шести человек.
|
|
|
0:12:28 – 0:12:33
Все или многие, было несколько клавишников, а также несколько,
|
|
|
0:12:33 – 0:12:38
Клавдий Брюзе, например, из Кельна, который также является очень хорошим студийцем и клавишником
|
|
|
0:12:38 – 0:12:42
И это также изучало музыку, он знал себя очень хорошо, даже полный ботаник.
|
|
|
0:12:42 – 0:12:47
А затем был Томми Кирчер, который сделал оборудование, также музыкант.
|
|
|
0:12:47 – 0:12:54
И я тоже, музыканты, а также один, у меня, конечно, уже раньше
|
|
|
0:12:54 – 0:12:57
Он играл и программировал множество синтезаторов. У меня всегда были группы.
|
|
|
0:12:57 – 0:13:02
У нас также был свой материал, и это была моя жизнь.
|
|
|
0:13:02 – 0:13:04
Издавайте звуки и играйте их.
|
|
|
0:13:04 – 0:13:08
И именно поэтому было так здорово попасть в Уолдорф.
|
|
|
0:13:08 – 0:13:13
Насколько это круто? Итак, каким-то образом соединим эти две части вместе.
|
|
|
0:13:13 – 0:13:18
Я думаю, что это отличается от конечного результата,
|
|
|
0:13:18 – 0:13:21
Если вы немного связаны с устройством,
|
|
|
0:13:21 – 0:13:26
Вместо того, чтобы просто давать людям 6 кнопок и кодировщик, когда вы считаете себя коротким.
|
|
|
0:13:26 – 0:13:30
Это мой секретный соус по сей день.
|
|
|
0:13:30 – 0:13:35
Так что, если я, конечно, ценю знания моих клиентов,
|
|
|
0:13:35 – 0:13:39
когда они говорят со мной о довольно сложном инструменте,
|
|
|
0:13:39 – 0:13:43
как синтезатор Шмитта, который действительно сложен,
|
|
|
0:13:43 – 0:13:48
Или даже, я только что перечислил устройства,
|
|
|
0:13:48 – 0:13:52
что я считаю себя хорошим дизайнером,
|
|
|
0:13:52 – 0:13:57
Да, так что, безусловно, есть эквивалентная эстетика и техника панды,
|
|
|
0:13:57 – 0:14:00
Дизайнеры в этом мире, которые могут делать то, что могу я.
|
|
|
0:14:00 – 0:14:07
Но что может быть особенного, так это то, что я разговариваю на языке с производителями.
|
|
|
0:14:07 – 0:14:12
Я сразу понимаю, что они имеют в виду, если они каким-то образом хотят объяснить мне поток сигнала.
|
|
|
0:14:12 – 0:14:17
или если они говорят, какие функции вы можете теперь принести вперед с этим устройством.
|
|
|
0:14:17 – 0:14:25
Это как разговаривать с людьми, которые имеют дело с одной и той же проблемой.
|
|
|
0:14:25 – 0:14:30
И у вас может быть это с дизайнером, который не так глубоко в этом вопросе.
|
|
|
0:14:30 – 0:14:33
Есть много дизайнеров, которые так уверены в себе.
|
|
|
0:14:33 – 0:14:34
Да, есть.
|
|
|
0:14:34 – 0:14:37
Но, может быть, не многие из тех, кто зашел так глубоко.
|
|
|
0:14:37 – 0:14:40
Да, это просто вопрос о том, чего вы хотите там.
|
|
|
0:14:40 – 0:14:42
Но я не хочу сейчас руководить приютом для коллег,
|
|
|
0:14:42 – 0:14:45
Но я также играл вещи, где вы действительно заметили,
|
|
|
0:14:45 – 0:14:51
Ну и хорошо. У дизайнера есть идея дизайна, и у него есть идея дизайна. И все.
|
|
|
0:14:51 – 0:14:55
Да, может быть, это все. «У меня часто есть ….
|
|
|
0:14:55 – 0:14:58
Он не должен быть вкусным, он должен работать.
|
|
|
0:14:58 – 0:15:08
Да, именно так. Существует также такая вещь, как этот технический дизайн. И эта штука останавливается,
|
|
|
0:15:08 – 0:15:14
Поскольку я также являюсь своим собственным потребителем, у меня часто есть такое представление о том, как
|
|
|
0:15:14 – 0:15:18
Теперь, похоже, мне это действительно нравится. Нужна некоторая техническая,
|
|
|
0:15:18 – 0:15:23
Это немного уродливая крутая штука, устройство. Я смотрю "Марк VIII с Родоса" прямо сейчас.
|
|
|
0:15:23 – 0:15:29
То, что у меня здесь в виде шаблона. Это чистый эстет, это, вероятно, было бы так
|
|
|
0:15:29 – 0:15:36
Сделано как Марк VII, который был полным ударом по воде. Полная дезориентация, я думаю.
|
|
|
0:15:36 – 0:15:41
Марк VIII возвращает то, что люди ожидают от такого инструмента.
|
|
|
0:15:41 – 0:15:48
и что также апеллирует к этому нерву, что вы имеете дело с чем-то техническим, с чем-то, что, возможно,
|
|
|
0:15:48 – 0:15:55
также немного сложнее в доступе, занят. И я не понимаю этого через
|
|
|
0:15:55 – 0:16:01
Это то, чему я учусь, это то, что внутри меня. Это было внутри меня с 13 лет,
|
|
|
0:16:01 – 0:16:06
Ему было 14 лет. Когда я увидел синтезатор на сцене, это как бы подтолкнуло меня.
|
|
|
0:16:06 – 0:16:11
очарованный, эти много кнопок, массив, как панель смотрит на вас, как
|
|
|
0:16:11 – 0:16:16
В собранном виде. Это всегда меня очаровывало. Это то, чем я занимаюсь профессионально.
|
|
|
0:16:16 – 0:16:23
делать и что мои клиенты могут оценить или почему это просто Meme it
|
|
|
0:16:23 – 0:16:28
Существует также такая кумуляция. Так много людей этого не делают. И это касается обоих
|
|
|
0:16:28 – 0:16:31
Направления движения. Итак, один пример у меня уже был, другой, если я теперь смотрю на рак глаз здесь
|
|
|
0:16:31 – 0:16:36
Посмотрите на веб-сайт, который я намеренно не называю по имени, но я упомянул об этом
|
|
|
0:16:36 – 0:16:42
в магазине и там я должен сказать, хорошо, это эстетически охотно теперь не мой случай, но
|
|
|
0:16:42 – 0:16:46
Это было так логично и так убедительно. Я мог бы использовать его, даже не думая
|
|
|
0:16:46 – 0:16:51
Я должен. И это стоит намного больше во многих отношениях, не так ли? Даже если это выглядит,
|
|
|
0:16:51 – 0:16:57
Это как выбрасывать Google Nest Hub. Да, именно так. И вот оно,
|
|
|
0:16:57 – 0:17:04
Я думаю, что смогу найти этот баланс.
|
|
|
0:17:04 – 0:17:06
между школой дизайна, да и там
|
|
|
0:17:06 – 0:17:09
Я очень силен в этом.
|
|
|
0:17:09 – 0:17:13
Фраза «форма следует» используется слишком часто.
|
|
|
0:17:13 – 0:17:16
функция" всегда ориентированы, и,
|
|
|
0:17:16 – 0:17:20
которая является чисто функциональной. Вы можете
|
|
|
0:17:20 – 0:17:22
Все, что является функциональным, также прекрасно.
|
|
|
0:17:22 – 0:17:24
В каком-то смысле, в каком-то смысле,
|
|
|
0:17:24 – 0:17:25
Это тоже довольно умно. Это да
|
|
|
0:17:24 – 0:17:27
Это не просто заявление, которое я делаю.
|
|
|
0:17:27 – 0:17:30
должны соответствовать требованиям клиента
|
|
|
0:17:30 – 0:17:32
предлагать оборудование, т.е. конечному заказчику,
|
|
|
0:17:32 – 0:17:33
Что делает его эстетичным и
|
|
|
0:17:33 – 0:17:36
функционально убедительно, но это должно быть да
|
|
|
0:17:36 – 0:17:39
Это также служит цели производителя.
|
|
|
0:17:39 – 0:17:41
Это тоже совсем другое
|
|
|
0:17:41 – 0:17:44
d) перевод. Он не просто смотрит на них.
|
|
|
0:17:44 – 0:17:47
Эстетика и как пользовательский интерфейс каким-то образом
|
|
|
0:17:47 – 0:17:49
Она функциональна, но
|
|
|
0:17:49 – 0:17:51
Меня также интересует, как я могу
|
|
|
0:17:49 – 0:17:54
Собираю ли я его? Сколько это стоит? Где я могу это сделать? Что такое компоненты,
|
|
|
0:17:54 – 0:17:59
Что я могу использовать? Есть так много вопросов, которые мы должны практически объединить. После этого
|
|
|
0:17:59 – 0:18:05
Сначала мне должен понравиться мой клиент. И он надеется, что, конечно, именно поэтому он, вероятно, придет.
|
|
|
0:18:05 – 0:18:10
Это также вкусно для конечного клиента. И мы находимся в середине того, что мы делаем.
|
|
|
0:18:10 – 0:18:24
Когда я прокручиваю галерею на вашей странице и смотрю в своей студии
|
|
|
0:18:24 – 0:18:34
«Здесь я как бы вижу … OK, я думаю, что у меня есть только синтезаторы, которые сделаны вами.
|
|
|
0:18:34 – 0:18:45
Совместный проект. Очень хорошо, отлично. Хороший выбор. Но это на самом деле
|
|
|
0:18:45 – 0:18:50
Я не в курсе. Поэтому я не выбирал эти инструменты, потому что знал,
|
|
|
0:18:50 – 0:18:54
Аксель положил на него руку. Я знал это, например, от Артурии.
|
|
|
0:18:54 – 0:19:00
Не мини-урод. Я видел это только во время подготовки к спектаклю.
|
|
|
0:19:00 – 0:19:07
Вы также были вовлечены в этот инструмент. И я нахожу это очень успешным. Это очень
|
|
|
0:19:07 – 0:19:13
Исключительный дизайн, который я нахожу очень привлекательным.
|
|
|
0:19:13 – 0:19:21
Да, спасибо. Конечно, мне нравится это принимать. Артурия - наш партнер по проектированию оборудования,
|
|
|
0:19:21 – 0:19:28
Собственно, с самого первого часа. Так что все, что вы найдете от Артурии, что вы можете потрогать,
|
|
|
0:19:28 – 0:19:31
Он был нарисован здесь, в Равенсбурге.
|
|
|
0:19:31 – 0:19:35
Осторожно, это жалуется на киску зеленого мастера клавиатуры.
|
|
|
0:19:35 – 0:19:38
О, да, они не мои.
|
|
|
0:19:38 – 0:19:45
Джентльмены в Гренобле на самом деле любят проводить цветные эксперименты сами.
|
|
|
0:19:45 – 0:19:48
И я иногда боюсь себя.
|
|
|
0:19:48 – 0:19:51
Теперь у вас есть оранжевый. Что это было теперь?
|
|
|
0:19:51 – 0:19:54
Я знаю, я видел, это килер.
|
|
|
0:19:54 – 0:19:59
Это действительно вкусно. Я пытаюсь говорить сам с собой все время, чтобы получить эту вещь.
|
|
|
0:19:59 – 0:20:03
Да, он стал очень красивым.
|
|
|
0:20:03 – 0:20:08
Я имею в виду, если база хорошая и в порядке, то вы почти ничего не можете сделать неправильно, я думаю.
|
|
|
0:20:08 – 0:20:12
Есть много людей, которые действительно любят оранжевый.
|
|
|
0:20:12 – 0:20:16
У нас также было оранжевое волокно с Вальдорфом.
|
|
|
0:20:16 – 0:20:19
Это просто такой глянцевый цвет.
|
|
|
0:20:19 – 0:20:24
Но это то, что Артурия всегда делает по собственной инициативе.
|
|
|
0:20:24 – 0:20:26
Я тоже часто не участвую.
|
|
|
0:20:26 – 0:20:30
Прежде всего, я вижу детскую голубую лабораторию Key Lab.
|
|
|
0:20:30 – 0:20:32
Иногда я сам себя пугаю,
|
|
|
0:20:32 – 0:20:36
Я думаю, мы могли бы поговорить вместе раньше.
|
|
|
0:20:36 – 0:20:38
Но я думаю, что это также радость для них,
|
|
|
0:20:38 – 0:20:43
Они сами генерируют немного этих производных.
|
|
|
0:20:43 – 0:20:48
Да, я думаю, после камуфляжа M50 от KORG ...
|
|
|
0:20:48 – 0:20:50
Или это был x-feet?
|
|
|
0:20:50 – 0:20:56
Японские дизайнеры очень экспериментальны.
|
|
|
0:20:56 – 0:21:00
Да, но я фанат этого.
|
|
|
0:21:00 – 0:21:06
Потому что на гитарном рынке у вас действительно есть все, от персонажа аниме до зернистого дерева.
|
|
|
0:21:06 – 0:21:13
И я иногда думаю, почему я должен искать в течение трех дней, прежде чем я даже найду белую мастер-клавиатуру,
|
|
|
0:21:13 – 0:21:17
Посреди всего черного.
|
|
|
0:21:17 – 0:21:23
Я могу только напомнить вам об инновациях Мининова,
|
|
|
0:21:23 – 0:21:27
В издании Moroder.
|
|
|
0:21:27 – 0:21:31
С головами Мородера по делу.
|
|
|
0:21:31 – 0:21:35
Да, да, это тоже было мило.
|
|
|
0:21:35 – 0:21:39
Это действительно такая фанатская статья, вы должны сказать.
|
|
|
0:21:39 – 0:21:46
У Джорджии Мур есть время. Я мог бы представить, что это пошло довольно хорошо для инноваций, а также.
|
|
|
0:21:46 – 0:21:55
Я понятия не имею, сколько данных было продано, но мне всегда нравилась такая идея.
|
|
|
0:21:55 – 0:22:02
Я думаю, что у нас есть рабочий стол Iridium, как Baldorf с Thompson Twins, я думаю.
|
|
|
0:22:02 – 0:22:10
Это как раз такие особенные сцены, которые часто помогают производителю заполнить небольшой пробел,
|
|
|
0:22:10 – 0:22:16
если просто окунуть существующее устройство в такую фанбойскую краску.
|
|
|
0:22:16 – 0:22:21
Это может понравиться нескольким людям, которые затем покупают такое устройство.
|
|
|
0:22:21 – 0:22:25
Как я уже сказал, индивидуальность.
|
|
|
0:22:25 – 0:22:27
Да, да.
|
|
|
0:22:27 – 0:22:32
Вы также можете сделать многое сами, но я всегда так думаю, когда я распыляю …
|
|
|
0:22:32 – 0:22:36
Поэтому я кратко подумал о том, чтобы вытащить черный баллончик для черного севера.
|
|
|
0:22:36 – 0:22:37
чтобы сделать.
|
|
|
0:22:37 – 0:22:39
Это то, что я оставил позади.
|
|
|
0:22:39 – 0:22:42
Это будет сложно, да, особенно когда речь идет о графике продукта.
|
|
|
0:22:42 – 0:22:49
Но сейчас, очевидно, есть люди, которые делают это полупрофессионально.
|
|
|
0:22:49 – 0:22:53
Когда вы смотрите на социальные сети, есть несколько чернокожих людей.
|
|
|
0:22:53 – 0:22:54
Забавно, не так ли?
|
|
|
0:22:54 – 0:23:02
Это огонь, который начался с красного и в конечном итоге остановится на красном.
|
|
|
0:23:02 – 0:23:06
И многие люди думают, что это здорово, потому что это мгновенно узнаваемо.
|
|
|
0:23:06 – 0:23:12
Конечно, это супер-презентация на каждом этапе.
|
|
|
0:23:12 – 0:23:14
Вы можете увидеть это прямо сейчас.
|
|
|
0:23:14 – 0:23:18
Сообщество очень творческое.
|
|
|
0:23:18 – 0:23:22
И это, например, для всех небольших устройств Roland, здесь для небольших
|
|
|
0:23:22 – 0:23:29
Бутик-серии, их мини-синтезаторы, есть много на Etsy и других платформах
|
|
|
0:23:29 – 0:23:36
есть провайдеры, которые просто предлагают накладки для, потому что иногда просто на
|
|
|
0:23:36 – 0:23:38
Устройства не все функции напечатаны.
|
|
|
0:23:38 – 0:23:44
Таким образом, что-то подобное уже, на мой взгляд, может также повысить ценность.
|
|
|
0:23:44 – 0:23:45
Предложение.
|
|
|
0:23:45 – 0:23:50
На нем есть накладка, так что я вижу все функции. Это верно и для тех,
|
|
|
0:23:50 – 0:23:55
для, как называется вещь здесь от Novation, Аналоговый синтезатор, Базовая станция,
|
|
|
0:23:55 – 0:24:00
Также есть базовая станция. Да, это для базовой станции. Раньше были,
|
|
|
0:24:00 – 0:24:06
Я думаю, что даже для некоторых непрограммируемых синтезаторов, таких как карты наложения,
|
|
|
0:24:06 – 0:24:08
Звук каким-то образом напоминается.
|
|
|
0:24:08 – 0:24:09
Вот именно.
|
|
|
0:24:09 – 0:24:12
Вся серия Moog 32 там.
|
|
|
0:24:12 – 0:24:13
Да, да.
|
|
|
0:24:13 – 0:24:17
Так что это очень интересно.
|
|
|
0:24:17 – 0:24:19
Мы уже были в Brand Identity.
|
|
|
0:24:19 – 0:24:22
Извини, Томас, мне понравился вопрос.
|
|
|
0:24:22 – 0:24:23
Прошу прощения.
|
|
|
0:24:23 – 0:24:24
Могу я ее увидеть?
|
|
|
0:24:24 – 0:24:25
Отодвинь ее назад.
|
|
|
0:24:25 – 0:24:26
Отзовите мой комментарий.
|
|
|
0:24:26 – 0:24:27
Нет, все в порядке.
|
|
|
0:24:27 – 0:24:29
Это был хороший комментарий.
|
|
|
0:24:29 – 0:24:30
Мы все учились на этом.
|
|
|
0:24:30 – 0:24:32
Нет, то, что я хотел спросить,
|
|
|
0:24:32 – 0:24:35
Мы только что получили его от Brand Identity.
|
|
|
0:24:35 – 0:24:40
Как вы должны сказать, я прокручиваю немного через временную шкалу с
|
|
|
0:24:40 – 0:24:43
Инструменты, которые вы красиво представили на своем сайте.
|
|
|
0:24:43 – 0:24:54
Там у вас действительно есть фейерверк в разных компаниях, а также в разных концепциях,
|
|
|
0:24:54 – 0:24:59
Таким образом, от цифровой рабочей станции до полностью аналоговой, на самом деле электромеханической
|
|
|
0:24:59 – 0:25:00
С помощью инструмента.
|
|
|
0:25:00 – 0:25:02
Там действительно все есть.
|
|
|
0:25:02 – 0:25:07
Тем не менее, он также говорит на своем собственном формальном языке определенным образом.
|
|
|
0:25:07 – 0:25:16
Вы говорили раньше, ваш подход состоит в том, чтобы думать квази из синтезатора
|
|
|
0:25:16 – 0:25:21
а затем сделать дизайн, также через ваши музыкальные фоны и просто эти фоны дизайна
|
|
|
0:25:21 – 0:25:22
и это сотрудничество.
|
|
|
0:25:22 – 0:25:27
Но давайте скажем так, давайте возьмем это немного более оптически.
|
|
|
0:25:27 – 0:25:29
У вас есть такой стиль?
|
|
|
0:25:29 – 0:25:36
Так что «индустриалист», вероятно, уже немного неправильный термин, но он немного углубляется в это?
|
|
|
0:25:36 – 0:25:42
Или как бы вы это охарактеризовали? Итак, ваши основные оптические тенденции.
|
|
|
0:25:42 – 0:25:47
Есть ли имя для этого? Есть ли такой язык у дизайнеров?
|
|
|
0:25:47 – 0:25:53
Я не знаю. Я не король языка дизайна.
|
|
|
0:25:53 – 0:26:00
Я всегда был ошеломлен, так что этот разговор о дизайне, это так пусто
|
|
|
0:26:00 – 0:26:08
Вещи, мне это не нужно. Это никогда не было моей историей. Что мне нравится делать, так это
|
|
|
0:26:08 – 0:26:12
Мне нравится сортировать. Я всегда замечаю, когда начинаю сортировать такую поверхность, поэтому
|
|
|
0:26:12 – 0:26:17
Нажмите кнопки и связки функций вместе и что-то в этом роде, там приходит в какой-то момент со мной также во время
|
|
|
0:26:17 – 0:26:23
Работайте над таким потоком. И когда я буду там, я знаю, что это будет хорошо. И
|
|
|
0:26:23 – 0:26:29
Я не остановлюсь, пока все не будет хорошо сбалансировано. Это так мое
|
|
|
0:26:29 – 0:26:34
Всегда старался. Мне тоже нравится это делать. Это лучшая работа для меня.
|
|
|
0:26:34 – 0:26:42
Организовать панель, нажать на нее, посмотреть, как она должна быть вместе, как ее найти?
|
|
|
0:26:42 – 0:26:47
Осетр, который также каким-то образом дает мне такую фиксированную точку во всем этом порядке. Например:
|
|
|
0:26:47 – 0:26:53
Чего Sequential никогда не достигал по сей день, я нахожу сейчас. Я не хочу сказать, что в качестве критики,
|
|
|
0:26:53 – 0:26:59
Но так всегда бывает с последовательностью. Так что все по одному. И я всегда стараюсь,
|
|
|
0:26:59 – 0:27:06
придать пользовательскому интерфейсу также такие точки, что визуально такой маленький крючок
|
|
|
0:27:06 – 0:27:11
Я сдался. Это то, что я всегда стараюсь делать по всем направлениям. И я естественна
|
|
|
0:27:11 – 0:27:19
Также кто-то, я также немного тщеславен в том, что я предлагаю своим клиентам
|
|
|
0:27:19 – 0:27:24
Уилл. - Уилл. Это означает, что пожар всегда был для меня главным приоритетом. Когда ко мне приходит настроение и
|
|
|
0:27:24 – 0:27:28
говорит, там должна быть эта кнопка Cosmo на нем, я хочу панель в вашем лице, что должно быть это и
|
|
|
0:27:28 – 0:27:33
У них есть такая склонность. Для меня это рамка, в которой я двигаюсь и в которой
|
|
|
0:27:33 – 0:27:38
У меня тоже есть определенная креативность. Хорошим примером является, например, Little 30.
|
|
|
0:27:38 – 0:27:43
где было сказано, что это должно каким-то образом иметь наклон не менее 40 градусов,
|
|
|
0:27:43 – 0:27:49
так что у вас есть это "в вашем лице", то только ручки Космо разрешены на нем,
|
|
|
0:27:49 – 0:27:53
Как я уже объяснял. И это так сильно ограничивает тебя,
|
|
|
0:27:53 – 0:27:59
Осталось всего несколько дверей. А потом я пытаюсь пройти через них.
|
|
|
0:27:59 – 0:28:06
Иногда это также гениальная идея, так что просто этот качель, который у нас есть там, сзади.
|
|
|
0:28:06 – 0:28:11
У меня есть. Это случилось со мной в какой-то момент, когда я рисовал. Я всегда рисую на бумаге вот так,
|
|
|
0:28:11 – 0:28:18
Если я что-то проектирую, во-первых, прежде чем я положу это здесь, в моем 3D-магазине после этого. И это
|
|
|
0:28:18 – 0:28:26
Возможно, моя особенность в том, что я всегда стараюсь отдать это огню,
|
|
|
0:28:26 – 0:28:30
Что у нее в сердце. Так было и с Курцвейлом. Я тоже был собой
|
|
|
0:28:30 – 0:28:34
Я сам всегда был артистом и видел их...
|
|
|
0:28:34 – 0:28:39
Это было отчасти так громоздко, дизайн, который у них был.
|
|
|
0:28:39 – 0:28:43
И там я попытался вернуть немного изящества, этой тонкости.
|
|
|
0:28:43 – 0:28:48
Серия 2000 года, которую мы переработали.
|
|
|
0:28:48 – 0:28:50
На самом деле мы не создавали новый дизайн.
|
|
|
0:28:50 – 0:28:54
но мы только что получили дело от 88er,
|
|
|
0:28:54 – 0:28:58
мы установили на нем, новый пользовательский интерфейс, мы подумали
|
|
|
0:28:58 – 0:29:03
И это нарисовано намного тоньше, как это было в предыдущей модели, а затем на 61
|
|
|
0:29:03 – 0:29:09
Переведено в другое место. Все это может иметь немного похожий язык на то, о чем вы говорите.
|
|
|
0:29:09 – 0:29:14
Вы можете найти сайт, но он всегда очень вдохновлен брендом.
|
|
|
0:29:14 – 0:29:22
Это "совместная идентичность". «Сначала я был …, так что, смешные детали, Томас дал мне +3
|
|
|
0:29:22 – 0:29:26
прислал ссылку, так что с нами в Slack. Я нажал на него и получил немного
|
|
|
0:29:26 – 0:29:32
Клавиатура Midi Master Keyboard. И первая мысль была: что? Почему начинается сайт
|
|
|
0:29:32 – 0:29:36
с ним? Вторая мысль была, вау, из которых он, вероятно, продаст больше, чем
|
|
|
0:29:36 – 0:29:43
Все синтезаторы, которые он когда-либо создавал. И третий был, хорошо, я бы
|
|
|
0:29:43 – 0:29:49
Я так не думаю, но это имеет смысл. Но я все еще видел АК МПК первым,
|
|
|
0:29:49 – 0:29:55
Не так ли? Это было так. Итак, Brand Identity, вы упаковываете его рядом с MK3? И как это
|
|
|
0:29:55 – 0:29:59
Итак, кто-то снова поднял тему мастер-клавиатуры, не так ли?
|
|
|
0:29:59 – 0:30:02
Это именно то, что ты говоришь.
|
|
|
0:30:02 – 0:30:10
Вы можете поставить это перед вашим MPC One Retro, и это язык дизайна Arcai.
|
|
|
0:30:10 – 0:30:17
Точно, и в этом суть того, что мы здесь делаем, я думаю. Мы всегда стараемся,
|
|
|
0:30:17 – 0:30:23
когда мы работаем над брендом, то есть когда клиент приходит к нам, у которого уже есть наследие, такое как Arcai,
|
|
|
0:30:23 – 0:30:30
Akai просто носил 90-е со всеми сэмплерами и мастер-клавиатурами и
|
|
|
0:30:30 – 0:30:34
Я думаю, что у них действительно был выдающийся промышленный дизайн. Это тогда
|
|
|
0:30:34 – 0:30:41
так что немного улучшилось с течением времени и с MPK Mini, это была совершенно хорошая работа,
|
|
|
0:30:41 – 0:30:46
Потому что я, я действительно попробовал немного этой магии
|
|
|
0:30:46 – 0:30:52
Приезжайте в 90-е. И опять ужасы. Также у нас есть черный
|
|
|
0:30:52 – 0:30:58
Вариант - это вариант. Также от нас пришла идея, что мы делаем два цветовых варианта, похожих на то, что делает Apple.
|
|
|
0:30:58 – 0:31:03
всегда предлагает несколько цветовых вариантов, что само по себе делает продукт более интересным на сайте
|
|
|
0:31:03 – 0:31:11
Власть - это сила. И это то, что мы хотели дать Акаю. Мы хотели сбежать от этого дьявола,
|
|
|
0:31:11 – 0:31:17
Этот предыдущий продукт выглядел так игрушечно, потому что было слишком много красного. Красный в пластике
|
|
|
0:31:17 – 0:31:26
Обычно это не кажется дорогим или ценным. Вот почему его пришлось сократить. И у нас также есть
|
|
|
0:31:26 – 0:31:30
нашел формальный язык, который идет немного в направлении того, что люди делают с
|
|
|
0:31:30 – 0:31:36
Образцы и прочее. Он всегда был немного блочным, не таким органичным и прочим.
|
|
|
0:31:36 – 0:31:41
Мы постарались во всём разобраться. И, конечно же, всегда обращайте внимание,
|
|
|
0:31:41 – 0:31:49
Эта штука должна быть очень дешевой. Тем не менее, он должен выглядеть хорошо и хорошо. Это
|
|
|
0:31:49 – 0:31:56
Это вызов, это задача. Возможно, что и вы,
|
|
|
0:31:56 – 0:32:04
Вы находитесь под влиянием других дизайнеров синтезаторов? Потому что я не хочу сейчас ничего подразумевать,
|
|
|
0:32:04 – 0:32:07
Это всего лишь мое наблюдение.
|
|
|
0:32:07 – 0:32:10
Очень индивидуальный взгляд.
|
|
|
0:32:10 – 0:32:14
Я нахожу это очень сексуальным, этот MPK Mini 4.
|
|
|
0:32:14 – 0:32:19
Особенно этот красный логотип Arkei по бокам
|
|
|
0:32:19 – 0:32:23
С серым, это действительно хороший контраст.
|
|
|
0:32:23 – 0:32:29
Это напоминает мне подростковую инженерию.
|
|
|
0:32:29 – 0:32:32
С помощью K.O. Samplers.
|
|
|
0:32:32 – 0:32:35
Ах, это немного игриво.
|
|
|
0:32:35 – 0:32:36
Да, да.
|
|
|
0:32:36 – 0:32:42
Немного, как ты и сказал, такой блочный, почти LEGO-подобный.
|
|
|
0:32:42 – 0:32:47
Да, но моя мысль не ушла, хотя я очень люблю копировать с лучшими, если
|
|
|
0:32:47 – 0:32:53
потому что подросток великолепен, они делают совершенно возбуждающие вещи, я не хочу сводить это к минимуму,
|
|
|
0:32:53 – 0:32:55
Но этот угол, для меня, был Minecraft.
|
|
|
0:32:55 – 0:33:01
Я всегда смотрел на своего сына в играх Minecraft, и я нашел это таким крутым,
|
|
|
0:33:01 – 0:33:03
Потому что это так плохо, так или иначе.
|
|
|
0:33:03 – 0:33:04
Да, да, да.
|
|
|
0:33:04 – 0:33:06
Но опять же такой маленький осетр.
|
|
|
0:33:06 – 0:33:09
Но это также заставляет вас смотреть туда.
|
|
|
0:33:09 – 0:33:10
А вот и логотип.
|
|
|
0:33:10 – 0:33:11
Да, именно так.
|
|
|
0:33:11 – 0:33:13
В этом и было вдохновение,
|
|
|
0:33:13 – 0:33:14
Я должен быть честным.
|
|
|
0:33:14 – 0:33:16
И если это немного похоже на К.О.,
|
|
|
0:33:16 – 0:33:21
K.O. выглядит как калькулятор 1974 года.
|
|
|
0:33:21 – 0:33:22
Они так непослушны с Тиеничем.
|
|
|
0:33:22 – 0:33:25
Они получают облигации в компьютерном бизнесе.
|
|
|
0:33:25 – 0:33:28
Таким образом, даже OP-1 был в принципе
|
|
|
0:33:28 – 0:33:35
Перестроенная компьютерная клавиатура Siemens 80-х годов. Один к одному. Но они делают это
|
|
|
0:33:35 – 0:33:42
Так хорошо, так последовательно и так подробно. Это так фантастично. У меня тоже было несколько раз
|
|
|
0:33:42 – 0:33:47
Я упомянул об этом во время собеседования, поэтому я очень уважаю это. Они действительно хороши,
|
|
|
0:33:47 – 0:33:55
Мальчики. И независимо от того, чувствуете ли вы вдохновение или позволяете себе вдохновляться, это происходит. Это как
|
|
|
0:33:55 – 0:34:01
Когда вы создаете музыку, вы получаете свои идеи. Все было сыграно раньше,
|
|
|
0:34:01 – 0:34:07
Все было нарисовано раньше. Я также могу посмотреть на портфолио Apple, я знаю
|
|
|
0:34:07 – 0:34:14
Кроме того, что Джонатан Айв или что он пролил через довольно, очень много в книге Дитера Рама.
|
|
|
0:34:14 – 0:34:23
Это все коричневый дизайн. Конечно, есть вдохновение, но то, что вы добавляете к нему
|
|
|
0:34:23 – 0:34:28
должен и то, что затем каким-то образом очаровывает людей впоследствии, как теперь также и с
|
|
|
0:34:28 – 0:34:34
K.O. из Teenage Engineering заключается в том, что у вас внезапно появилось такое повторное использование такого дизайна, что вы
|
|
|
0:34:34 – 0:34:40
на самом деле есть где-то еще на сайте, я сейчас делаю музыку с этим калькулятором стола,
|
|
|
0:34:40 – 0:34:48
Это смешно. И это говорит людям, очевидно, желе? Я хочу пойти на два
|
|
|
0:34:48 – 0:34:52
Повторное внедрение устройств, которые уже
|
|
|
0:34:52 – 0:34:56
Чуть постарше. Пойдёмте.
|
|
|
0:34:56 – 0:34:58
Конечно, то, что мы делаем с
|
|
|
0:34:58 – 0:34:59
Внутренняя подготовка, которую мы
|
|
|
0:34:59 – 0:35:02
Мы обсудили то, что у нас было с вами.
|
|
|
0:35:02 – 0:35:05
чтобы обсудить, Аксель, мы должны
|
|
|
0:35:05 – 0:35:09
Конечно, спросите об истории.
|
|
|
0:35:09 – 0:35:11
вокруг нейрона Хартмана.
|
|
|
0:35:11 – 0:35:16
Потому что это просто, я думаю, отличный
|
|
|
0:35:16 – 0:35:18
Это история. Как это произошло?
|
|
|
0:35:16 – 0:35:25
Так как же это произошло? Я был, это было в году, так что на рубеже тысячелетий 1999/2000 я был на ярмарке в Мюнхене.
|
|
|
0:35:25 – 0:35:30
Есть такая электроника, она называется, такая ярмарка электроники, и там я так взволнован для себя,
|
|
|
0:35:30 – 0:35:33
Потому что раньше я всегда была в дороге на ярмарках.
|
|
|
0:35:33 – 0:35:37
И тогда мне пришла мысль, что я на самом деле хотел бы сделать синтезатор сам,
|
|
|
0:35:37 – 0:35:43
Таким образом, без какого-либо тормоза, бюджета или бренда или чего-либо еще,
|
|
|
0:35:43 – 0:35:48
Я просто хотела ощутить себя такой, какая она есть. И я на самом деле сделал это в полном объеме.
|
|
|
0:35:48 – 0:35:54
Удлиненный, я могу вам сказать. От начала до конца. Потом пришла мысль,
|
|
|
0:35:54 – 0:35:58
Я был в Альпах и увидел, что у них есть эти маленькие контроллеры,
|
|
|
0:35:58 – 0:36:03
Я думал, что они делают какой-то синтезатор с контроллером палки, что-то с каким-то
|
|
|
0:36:03 – 0:36:08
Технологии, которых, возможно, еще не существует. Так что, где вы не можете проанализировать звук
|
|
|
0:36:08 – 0:36:12
Сборка, но где звук
|
|
|
0:36:12 – 0:36:15
будет проанализирована, а затем я получу прикосновения
|
|
|
0:36:15 – 0:36:16
Для звука. Это была идея, так что это
|
|
|
0:36:16 – 0:36:20
Что мы делаем в 3D
|
|
|
0:36:20 – 0:36:22
Какое моделирование. И мы имеем в
|
|
|
0:36:22 – 0:36:24
Принцип что-то в мозговой борозде. И тогда у меня есть
|
|
|
0:36:24 – 0:36:26
Однажды в Musikmesse
|
|
|
0:36:26 – 0:36:28
Вольфрам Франке спросил, я же говорил.
|
|
|
0:36:28 – 0:36:30
Хотелось бы иметь собственный синтезатор.
|
|
|
0:36:30 – 0:36:33
Сделай что-нибудь. Я хочу, чтобы ты был там.
|
|
|
0:36:33 – 0:36:35
Каким-то образом образец в той или иной форме.
|
|
|
0:36:35 – 0:36:37
Я могу сделать модель, которую я
|
|
|
0:36:35 – 0:36:40
Вы можете сделать что-то с этим образцом. Кто может мне помочь? И он говорит:
|
|
|
0:36:40 – 0:36:44
Вы знакомы с Вольфрамом Франке? Он работал в Уолдорфе, а затем в AXS.
|
|
|
0:36:44 – 0:36:50
Супер хороший звуковой программист. И классный парень. И тут он сказал:
|
|
|
0:36:50 – 0:36:57
Я должен идти к Стефану, в то время еще Шпренгеру, который теперь Стефан Бернзе, из Карлсруэ.
|
|
|
0:36:57 – 0:37:02
Компания ProSonic. Я на ярмарке, Frankfurter Musikmesse, сплетничал с ним,
|
|
|
0:37:02 – 0:37:08
У меня есть Т.Л. Я Аксель. Мы знаем друг друга только потому, что однажды я сделал вашу упаковку для вашей программы.
|
|
|
0:37:08 – 0:37:11
Я хотел бы построить синтезатор, который должен уметь делать то-то и то-то. Ты можешь это сделать?
|
|
|
0:37:11 – 0:37:20
Джоджо, без проблем. А потом у меня практически был программист, а потом я посмотрел, как мы финансируем все это.
|
|
|
0:37:20 – 0:37:29
Мы пригласили всех наших друзей, и так все и началось, с большим энтузиазмом и с большим энтузиазмом.
|
|
|
0:37:29 – 0:37:35
технологии, которые, я думаю, многие люди использовали бы, если бы они действительно сделали это,
|
|
|
0:37:35 – 0:37:42
То, что она обещала, было бы Святым Граалем в Синтезе. Таким образом, своего рода синтез оленей, основанный на
|
|
|
0:37:42 – 0:37:52
Деконструкция. Мы сделали модель фортепиано и эта модель включает в себя
|
|
|
0:37:52 – 0:37:57
уже или уже распознает, какие параметры могут быть интересными и звуковыми формами
|
|
|
0:37:57 – 0:38:05
Он обеспечивает наибольшую эффективность. Так всё и началось, а потом у нас получилось.
|
|
|
0:38:05 – 0:38:07
построенный на компьютере и затем в оборудовании после этого.
|
|
|
0:38:07 – 0:38:14
Вы были с этим продуктом, а также с этой формой синтеза, вот вы,
|
|
|
0:38:14 – 0:38:24
Я бы сказал, что он был на 20 лет впереди всех остальных. Теперь у них есть ресинтезаторы.
|
|
|
0:38:24 – 0:38:29
Это теперь доступно как приложение для iPad, и я думаю, что компьютеры также были доступны в то время.
|
|
|
0:38:29 – 0:38:33
Пока еще не так эффективно. Точно, мы были 20 лет назад,
|
|
|
0:38:33 – 0:38:39
На самом деле, я вижу это таким образом. Просто не было платформы, которая могла бы это сделать.
|
|
|
0:38:39 – 0:38:46
Так что Стефан Бернзее действительно выдающийся программист, но он запрограммировал
|
|
|
0:38:46 – 0:38:52
Это крайне ресурсоемкий путь. И, вероятно, научился,
|
|
|
0:38:52 – 0:38:57
В то время на Silicon Graphics, которую он получил в своем отце вообще. Это, конечно, является
|
|
|
0:38:57 – 0:39:02
хорошая отправная точка для написания кода, который очень мощный, но не особенно
|
|
|
0:39:02 – 0:39:09
Я прибрался. В любом случае, это все
|
|
|
0:39:09 – 0:39:11
Это слишком много данных, чтобы быть на
|
|
|
0:39:11 – 0:39:14
Платформа, которую мы планировали,
|
|
|
0:39:14 – 0:39:21
Потом идти пешком. Да, это было на самом деле
|
|
|
0:39:21 – 0:39:21
Суть в том, что мы на самом деле не
|
|
|
0:39:21 – 0:39:26
смогли реализовать звуковой результат,
|
|
|
0:39:26 – 0:39:31
Что мы делаем с рекламой
|
|
|
0:39:26 – 0:39:33
Это было обещано. Затем он пошел
|
|
|
0:39:33 – 0:39:35
В какой-то момент проблемы,
|
|
|
0:39:35 – 0:39:38
Конечно, компания также
|
|
|
0:39:38 – 0:39:41
В конце концов, он убил. Но у нас есть
|
|
|
0:39:41 – 0:39:43
почти 500 из устройств в поле,
|
|
|
0:39:43 – 0:39:45
Мы не должны забывать. Это:
|
|
|
0:39:45 – 0:39:49
Некоторые из них были построены, которые погибли.
|
|
|
0:39:49 – 0:39:51
все потому что они батарея, буфер и
|
|
|
0:39:51 – 0:39:53
Есть и другие проблемы,
|
|
|
0:39:53 – 0:39:55
Вернуть их к жизни. У меня есть
|
|
|
0:39:53 – 0:39:58
Даже четыре фигуры все еще стоят здесь, я буду смотреть их снова в этом году, что я каким-то образом заставить их участвовать в гонке.
|
|
|
0:39:58 – 0:40:09
Да, интересно, есть еще много людей, которые действительно ценят технологию и то, что вы можете с ней сделать.
|
|
|
0:40:09 – 0:40:13
Так что, если вы слушаете пузырь Fündesheiser здесь, в Германии,
|
|
|
0:40:13 – 0:40:18
Люди до сих пор бредят по поводу нейронов.
|
|
|
0:40:18 – 0:40:28
Это просто интересная концепция, операция интересная, просто захватывающий инструмент.
|
|
|
0:40:28 – 0:40:36
Да, что было интересно, так это пользовательский интерфейс, удерживайте эти полупрозрачные джойстики.
|
|
|
0:40:36 – 0:40:52
Да, я имею в виду, я тоже сидел перед одним из них раньше. Я думал с этой точки зрения, сегодня это выглядит по-другому, потому что сегодня форма синтеза является общей, но это было действительно трудно понять.
|
|
|
0:40:52 – 0:40:53
Да, да.
|
|
|
0:40:53 – 0:40:58
И прежде всего, я нашел это очень сложным для решения, если вы хотите получить свой собственный материал.
|
|
|
0:40:58 – 0:41:02
Это не сработало. Это было очень сложно.
|
|
|
0:41:02 – 0:41:10
Точно, вам нужны были специальные сетевые карты, которые подключались через USB, потому что не все работало.
|
|
|
0:41:10 – 0:41:17
А затем сделать анализ на компьютере, затем передать данные. Это было действительно сложно.
|
|
|
0:41:17 – 0:41:27
Прости, что была готова. Но результаты, когда вы получили его на полпути, поняли, что вы можете сделать, это было впечатляюще.
|
|
|
0:41:27 – 0:41:29
Определенно для того времени.
|
|
|
0:41:29 – 0:41:36
Вы могли бы сделать это со своим телефоном сегодня, но это было в 2002 году или около того.
|
|
|
0:41:36 – 0:41:37
Да, именно так.
|
|
|
0:41:37 – 0:41:41
Это был 2000 год, так что действительно, где вы сделали развитие.
|
|
|
0:41:41 – 0:41:46
Даже до войны в Ираке. Вот почему он называется Nuke.
|
|
|
0:41:46 – 0:41:52
Да, это было безумие.
|
|
|
0:41:52 – 0:41:59
Нет, тогда Стефан Шпренгер, Стефан Бернзее, дал мне несколько ярких примеров,
|
|
|
0:41:59 – 0:42:05
с кем я на самом деле летал к Гансу Циммеру и Стиву Поркаро из Тото,
|
|
|
0:42:05 – 0:42:10
всегда мой самый большой образец для подражания, я получил назначения везде и я там с этим хорошим примером
|
|
|
0:42:10 – 0:42:14
Я пошел туда с моими первыми изображениями того, как эта вещь должна выглядеть, и все они были яркими
|
|
|
0:42:14 – 0:42:19
Я в восторге. В конце концов, Ханс был частью компании после этого, и он присоединился к компании. Он был первым
|
|
|
0:42:19 – 0:42:24
Синтезатор должен был быть 5.1, так что все, что вы могли оживить этими палочками,
|
|
|
0:42:24 – 0:42:33
Вы могли бы записывать и свободно перемещаться в 5.1, то есть действительно в этой комнате. В окружении. Устройство имеет
|
|
|
0:42:33 – 0:42:41
Осталось всего два голоса, но таков был план. И
|
|
|
0:42:41 – 0:42:49
И звук, который это произвело, вы, возможно, не слышали его раньше,
|
|
|
0:42:49 – 0:42:52
И эти вмешательства тоже.
|
|
|
0:42:52 – 0:43:00
Самая большая из всех проблем была, да, это ясно для меня, как я могу получить образец чисто анализируется?
|
|
|
0:43:00 – 0:43:06
Мне тоже никогда этого не удавалось. Я пробовал это, я старался изо всех сил, и это всегда было трудно.
|
|
|
0:43:06 – 0:43:15
И он всегда производил интересный звуковой материал, но если вы тогда с этим движком, который был доступен,
|
|
|
0:43:15 – 0:43:21
со звуковым двигателем, когда вы затем пошли и начали вносить изменения,
|
|
|
0:43:21 – 0:43:25
Затем звук быстро распадается на хаос.
|
|
|
0:43:25 – 0:43:30
Мы также не знали, что произойдет, если я приду со стороны фортепиано, если у меня будет влияние на длину,
|
|
|
0:43:30 – 0:43:37
или если я поведу сторону фортепиано от металла к резине в этой модели.
|
|
|
0:43:37 – 0:43:39
Я мог бы это сделать, такова была бы идея.
|
|
|
0:43:39 – 0:43:41
Внезапно это вызовет шум.
|
|
|
0:43:41 – 0:43:43
Очень, очень быстро.
|
|
|
0:43:43 – 0:43:46
Сладости всегда были относительно небольшими.
|
|
|
0:43:46 – 0:43:48
Они все еще хотели работать над этим,
|
|
|
0:43:48 – 0:43:51
У нас просто больше не было времени,
|
|
|
0:43:51 – 0:43:54
Потому что до того, как этот член снова включился.
|
|
|
0:43:54 – 0:44:09
Но первоначальная мысль, моя мысль, заключалась в том, что у вас хорошие звуки, что вы можете понять их и постоянно изменять определенные атрибуты.
|
|
|
0:44:09 – 0:44:22
То, что стало с ним, как с инструментом, - это беспилотная машина, я думаю, где вы действительно можете генерировать волшебные пространственные звуки.
|
|
|
0:44:22 – 0:44:27
Это то, что люди, я думаю, на самом деле сделали в конце.
|
|
|
0:44:27 – 0:44:33
Да, а также каким-то образом манипулировать звуками таким образом, чтобы это звучало возмутительно.
|
|
|
0:44:33 – 0:44:40
Да, это, с одной стороны, математическая проблема с большими числами, а с другой стороны, это было да
|
|
|
0:44:40 – 0:44:45
Это также проблема с производительностью оборудования. Вот именно. Остановимся на анализе
|
|
|
0:44:45 – 0:44:52
или так не мог зайти достаточно глубоко, остановиться в привлекательное время. Так что же это такое,
|
|
|
0:44:52 – 0:44:57
Если мне придется провести анализ в течение четырех дней. Да, вот это. А потом это было так,
|
|
|
0:44:57 – 0:45:06
Мы не могли сделать мульти-выборку. Мы практически смогли записать звук для
|
|
|
0:45:06 – 0:45:12
Анализ и то, как он вел себя над клавиатурой, был отчасти заумным. Да (значения)
|
|
|
0:45:12 – 0:45:17
Мне бы понадобилась многократная выборка. Это все было в процессе разработки, но потом,
|
|
|
0:45:17 – 0:45:23
Как я уже сказал, больше не выполняется. И путешествие закончилось в какой-то момент, потому что я имею в виду, ядерная бомба,
|
|
|
0:45:23 – 0:45:29
Этот маленький контроллер и программное обеспечение должны были спасти нас тогда. Мы были
|
|
|
0:45:29 – 0:45:40
Так что в финансовом отношении также немного на атаке, а затем первые 1000 устройств были затем над
|
|
|
0:45:40 – 0:45:45
Музыкальный магазин продает, просто потому, что также производитель, который купил устройства для нас тогда
|
|
|
0:45:45 – 0:45:52
Он просверлил. Он хотел избежать риска того, что у него действительно будут большие финансовые потери.
|
|
|
0:45:52 – 0:46:02
Это был конец Нейрона и Хартмана. Да, так и было. К счастью,
|
|
|
0:46:02 – 0:46:08
Должна сказать, после этого, чтобы мне не было больно. Так что это могло быть,
|
|
|
0:46:08 – 0:46:13
Некоторые отвернутся. Также мысль о том, что я мог бы практически использовать свой собственный инструмент
|
|
|
0:46:13 – 0:46:17
Приходите на рынок и, возможно, заставили моих клиентов немного конкурировать с ним.
|
|
|
0:46:17 – 0:46:25
Все это каким-то образом связано с игрой. Тем не менее, моя дизайнерская работа не имеет этого,
|
|
|
0:46:25 – 0:46:32
Даже на клиентов, к счастью, не оказывает устойчивого влияния. Я очень счастлив и благодарен за это.
|
|
|
0:46:32 – 0:46:40
У меня другой вопрос. Если у вас есть аналоговый корабль, как Андромеда
|
|
|
0:46:40 – 0:46:48
Так и есть. Как трудно было разместить эти тысячи заполненных пуговиц, как это,
|
|
|
0:46:48 – 0:46:52
Что они имеют смысл и что все это все еще остается работоспособным?
|
|
|
0:46:52 – 0:46:59
Да, я надеюсь, что это все. «Идея была естественной –, поэтому ее также называют Andromeda.
|
|
|
0:46:59 – 0:47:04
устройство, которое не было оригинальным названием – у меня была идея в какой-то момент,
|
|
|
0:47:04 – 0:47:12
так построить галактики из различных модулей синтезатора, так что вы можете создать центральную
|
|
|
0:47:12 – 0:47:16
имеет контроллер, который контролирует самый важный, самый важный параметр звука и который затем наружу
|
|
|
0:47:16 – 0:47:25
менее важные параметры распространяются и обслуживаются. Исходя из этого принципа, имеют
|
|
|
0:47:25 – 0:47:30
очень приятно отобразить осцилляторы, фильтры тоже, и он имеет каждый модуль
|
|
|
0:47:30 – 0:47:34
Каким-то образом у меня появилось собственное лицо.
|
|
|
0:47:34 – 0:47:36
через это. Что теперь так страшно
|
|
|
0:47:36 – 0:47:37
Функций было много, это было
|
|
|
0:47:37 – 0:47:39
И снова безумие, которое
|
|
|
0:47:39 – 0:47:40
Это прошло вместе с ними.
|
|
|
0:47:40 – 0:47:43
Парни, с которыми я был
|
|
|
0:47:43 – 0:47:46
Я развился. Основная идея,
|
|
|
0:47:46 – 0:47:48
что вы просто уходите от этих
|
|
|
0:47:48 – 0:47:49
горизонтальные, вертикальные структуры, такие как
|
|
|
0:47:49 – 0:47:52
Как вы можете видеть на всех синтезаторах,
|
|
|
0:47:52 – 0:47:54
Я раньше хотел Вальдорфа.
|
|
|
0:47:54 – 0:47:56
Я продаю. Они этого не хотели.
|
|
|
0:47:56 – 0:47:58
Они предпочли бы иметь все и
|
|
|
0:47:56 – 0:48:04
Andromeda был одним из нескольких дизайнов. Мы всегда делаем свою дизайнерскую работу в нескольких
|
|
|
0:48:04 – 0:48:08
Шаги и первый шаг для наших клиентов, который всегда включает в себя два, три,
|
|
|
0:48:08 – 0:48:17
Иногда четыре различных основных дизайна. И с Андромедой, это было так, что эта панель галактики
|
|
|
0:48:17 – 0:48:24
Это был один из них. Я только нацарапал на этом и увидел, что есть какой-то потенциал,
|
|
|
0:48:24 – 0:48:30
Внезапно вы получаете свою собственную эстетику. И у меня есть Alesis тогда
|
|
|
0:48:30 – 0:48:36
Представлены эти четыре дизайна. В то время все было в 2D. Мы еще не были там с
|
|
|
0:48:36 – 0:48:42
3D работает. Так что они на самом деле видели только 2D рисунки меня, и они
|
|
|
0:48:42 – 0:48:48
Я сразу же принялся за этот проект. Возможно, у него тоже было что-то инновационное.
|
|
|
0:48:48 – 0:49:00
Противников было и остается много. Многие говорят, что это должно быть лево и право и красиво все под прямым углом.
|
|
|
0:49:00 – 0:49:13
Но потом я удивился, насколько, в том числе и потому, что вы упомянули об этом, сколько функций может быть организовано таким образом,
|
|
|
0:49:13 – 0:49:18
Так что всегда есть какая-то однородная, одна единица. Если вы сделаете все это
|
|
|
0:49:18 – 0:49:24
хотите сделать красивой в корзине, а также хотите как-то подключиться после функционального импеданса и после
|
|
|
0:49:24 – 0:49:31
Важно отметить, что вам, возможно, нужно было гораздо больше места. И этот немного свободнее,
|
|
|
0:49:31 – 0:49:37
Все они летают в любом случае, который затем интегрируется через эти обальные круги, а также через
|
|
|
0:49:37 – 0:49:42
Линии, которые каким-то образом дали немного больше свободы, больше пространства, больше пространства,
|
|
|
0:49:42 – 0:49:45
чтобы приспособиться к этим многим, многим функциям.
|
|
|
0:49:45 – 0:49:51
Поэтому несколько раз, когда я играл в нее, я нашел ее очень простой в использовании.
|
|
|
0:49:51 – 0:49:55
Такова была цель этого упражнения.
|
|
|
0:49:55 – 0:50:04
Если кто-то понял и знает основную функцию этого синтеза, то это открывается.
|
|
|
0:50:04 – 0:50:09
Конечно, это впечатляет, когда у вас есть такой монстр, который как-то имеет чувства из него в стук.
|
|
|
0:50:09 – 0:50:11
Да, это субстратный синтезатор.
|
|
|
0:50:11 – 0:50:13
«Я думаю, что это то, на что способен ….
|
|
|
0:50:13 – 0:50:15
Является субстратным синтезатором.
|
|
|
0:50:15 – 0:50:17
Поэтому, когда вы понимаете, вы знаете, что это такое.
|
|
|
0:50:17 – 0:50:19
Но это впечатляет, когда ты там ….
|
|
|
0:50:19 – 0:50:21
Это не синтезатор начального уровня.
|
|
|
0:50:21 – 0:50:23
Это впечатляет, когда ты стоишь перед ним.
|
|
|
0:50:23 – 0:50:25
… действительно есть.
|
|
|
0:50:25 – 0:50:27
Я не знаю, сколько у него на самом деле кнопок.
|
|
|
0:50:27 – 0:50:29
Это было похоже на тысячу пуговиц.
|
|
|
0:50:29 – 0:50:31
Да, их много.
|
|
|
0:50:31 – 0:50:33
Я тоже не знаю наизусть,
|
|
|
0:50:33 – 0:50:35
Мне действительно нужно сосчитать.
|
|
|
0:50:35 – 0:50:37
Матрица Брут
|
|
|
0:50:37 – 0:50:49
От Arturia также есть панельный синтезатор с очень широкими, с очень многими и очень большими кнопками.
|
|
|
0:50:49 – 0:50:58
Но у вас есть только один голос, или, хорошо, это не тройной парафон, но вы можете, я думаю, вы не можете обязательно сравнивать это сейчас,
|
|
|
0:50:58 – 0:51:04
Потому что Андромеда - это полифонический субстратный синтезатор, но...
|
|
|
0:51:04 – 0:51:11
Да, но многозагрузка движется в том же направлении, что и матричная загрузка, верно? И там
|
|
|
0:51:11 – 0:51:16
Я имел очень мало общего с группой. Так что это пришло из Артурии,
|
|
|
0:51:16 – 0:51:22
или даже от коллеги, и я только что немного пошевелился,
|
|
|
0:51:22 – 0:51:27
различные элементы все еще вставлены, которые также немного мешают, как на пути,
|
|
|
0:51:27 – 0:51:32
Там у вас есть такая кнопка, где вы думаете, где она сейчас, почему она сейчас на панели, потому что она также имеет определенное значение.
|
|
|
0:51:32 – 0:51:35
Ну, вот и все, я разобрался снова.
|
|
|
0:51:35 – 0:51:43
Но главное наше выступление заключалось в том, чтобы упаковать это в привлекательный корпус, который также легко производить впоследствии.
|
|
|
0:51:43 – 0:51:48
Но такова фактическая конструкция панели, которая уже была практически там.
|
|
|
0:51:48 – 0:51:57
У вас была консультативная роль в PolyBrute 12?
|
|
|
0:51:57 – 0:52:00
Я нарисовал его полностью. Это была одна из самых трудных работ.
|
|
|
0:52:00 – 0:52:06
Что я и сделал с Артурией. PolyBrute, который уже сам по себе
|
|
|
0:52:06 – 0:52:15
относительные куски, которые затем оснащаются теплоотводами или поверхностями,
|
|
|
0:52:15 – 0:52:18
Это работает, или даже с этим.
|
|
|
0:52:18 – 0:52:21
Polyfone Aftertouch Клавиатура это страшно
|
|
|
0:52:21 – 0:52:24
Вырасти высоко. Это было действительно
|
|
|
0:52:24 – 0:52:27
Тяжелые роды в той или иной форме.
|
|
|
0:52:27 – 0:52:31
Что-то, что до сих пор выглядит эстетически приятным.
|
|
|
0:52:31 – 0:52:34
и закрытый и не слишком неуклюжий
|
|
|
0:52:34 – 0:52:37
Похоже. У нас много
|
|
|
0:52:37 – 0:52:40
Рисунки сделаны. «Однажды»
|
|
|
0:52:40 – 0:52:42
Было бы очень интересно, если бы все
|
|
|
0:52:42 – 0:52:44
Дизайны, которые мы ставим на пути
|
|
|
0:52:42 – 0:52:47
Пока у вас нет продукта, то, что видит клиент, то, что произошло между ними.
|
|
|
0:52:47 – 0:52:56
Это было бы супер захватывающе. Да, точно. Я думаю, что будет много заинтересованных сторон.
|
|
|
0:52:56 – 0:52:58
Я тоже так думаю, да.
|
|
|
0:52:58 – 0:53:05
Я хотел бы упомянуть синтезатор в вашей карьере с 2015 года.
|
|
|
0:53:05 – 0:53:17
Студия Logic Sledge/20. Как это произошло? Потому что это так для меня,
|
|
|
0:53:17 – 0:53:28
если у меня есть эстетически чудесно нарисованный и стильный синтезатор в промышленном дизайне,
|
|
|
0:53:28 – 0:53:36
Я всегда помнил эти 20 от вас, и я думаю, что это просто выглядит замечательно.
|
|
|
0:53:36 – 0:53:49
Да, большое спасибо. Это был ориентир во многих отношениях. Таким образом,
|
|
|
0:53:49 – 0:53:55
Во-первых, после моего недавнего опыта в 2000-х годах мне стало ясно, что мы хотим использовать Designbox.
|
|
|
0:53:55 – 0:54:01
В то время мой магазин все еще был вместе со Стефаном Лейде. Мы хотели что-то вроде 20 лет Designbox,
|
|
|
0:54:01 – 0:54:07
Сейчас мы делаем что-то вроде юбилейного мероприятия. И именно здесь мы придумали идею с 20.
|
|
|
0:54:07 – 0:54:12
и я больше не хотел развивать собственное звуковое поколение, потому что я уже использовал его
|
|
|
0:54:12 – 0:54:18
Я сильно упал на нос. Мы думали, что получим то, что уже существует.
|
|
|
0:54:18 – 0:54:23
И тогда стало очевидно, что мы только что спроектировали сани, которые мы спроектировали несколькими годами ранее,
|
|
|
0:54:23 – 0:54:31
который не плохой синтезатор, что вы принимаете его как двигатель и еще немного
|
|
|
0:54:31 – 0:54:39
сутенеры с технологией SPL, в ней как-то еще есть такой специальный конвертер,
|
|
|
0:54:39 – 0:54:45
И просто безжалостно делает самый крутой дизайн, который вы только можете себе представить.
|
|
|
0:54:45 – 0:54:53
Так что у нас просто есть все, каждый пучок вещей, которые мы нарисовали и здесь
|
|
|
0:54:53 – 0:55:00
Нарисованный в каждой детали, а затем пусть он будет построен.
|
|
|
0:55:00 – 0:55:03
Он измельчен из блока.
|
|
|
0:55:03 – 0:55:07
Мне просто интересно, был ли это алюминиевый блок, но на самом деле это выглядит так.
|
|
|
0:55:07 – 0:55:09
Это алюминиевый блок.
|
|
|
0:55:09 – 0:55:12
А также складная панель также изготовлена из того же алюминиевого блока,
|
|
|
0:55:12 – 0:55:16
Так что он имеет тот же цвет при анодировании.
|
|
|
0:55:16 – 0:55:19
Все это просто висит высоко.
|
|
|
0:55:19 – 0:55:27
У нас есть ярлык «лазерный край», поэтому это неприемлемо, он всегда остается там, там ничего не происходит.
|
|
|
0:55:27 – 0:55:38
И что я лично не узнал снова, так это то, что в таком устройстве на самом деле,
|
|
|
0:55:38 – 0:55:44
В таком заявлении был бы услышан даже фактический аналоговый синтезатор.
|
|
|
0:55:44 – 0:55:51
Некоторая более ценная генерация звука. Такова была проблема 20-го века. У него есть внешний,
|
|
|
0:55:51 – 0:55:56
это, как вы можете сказать, что, Порше, но внутри это так или иначе, что Дирк Маттен когда-то милый
|
|
|
0:55:56 – 0:56:03
Другими словами, там все еще есть Opel, да, двигатель Opel, который вы не можете винить. Это
|
|
|
0:56:03 – 0:56:08
Zedge - очень роговой синтезатор, особенно с этим производством,
|
|
|
0:56:08 – 0:56:13
Что это такое, такая высокая прокатка технологии, что SBL есть там. Он основан на Блофельде.
|
|
|
0:56:13 – 0:56:20
Таким образом, это немного по-другому, это немного структурно отличается, но в принципе это немного по-другому.
|
|
|
0:56:20 – 0:56:25
Уолдорф Блофельд, какое у него изобретение? Неплохой синтезатор.
|
|
|
0:56:25 – 0:56:33
Его часто продают и до сих пор продают. Да, но это всего лишь синтезатор стоимостью 399 евро.
|
|
|
0:56:33 – 0:56:39
Это правда. И это двигатель, который пополам в устройстве за 20 000 долларов.
|
|
|
0:56:39 – 0:56:46
И наша ошибка была в том, что мне всегда нравилось быть убежденным кем-то, кто очень
|
|
|
0:56:46 – 0:56:51
Становится сильнее. Мой партнер в то время сказал, что мы просто делаем такое сильное имя. Это
|
|
|
0:56:51 – 0:56:55
Это работает. И я был на самом деле скептически настроен с самого начала, потому что я чувствовал, что каким-то образом
|
|
|
0:56:55 – 0:57:00
Он не подходит. И мы сделали это в любом случае, потому что мы думали, что это сработало. Мы хотели
|
|
|
0:57:00 – 0:57:06
20 черных и 20 серебряных сборок, но в итоге у нас три серебряных и один черный.
|
|
|
0:57:06 – 0:57:13
Построены. И у меня все еще есть много контролеров здесь. Вы должны позволить им сделать это для
|
|
|
0:57:13 – 0:57:21
Общее количество штук. К счастью, мы не смогли построить жилье на складе.
|
|
|
0:57:21 – 0:57:26
Только жилищные усилия, т.е. этот алюминиевый пакет, который находится вокруг него,
|
|
|
0:57:26 – 0:57:33
Это стоило почти пятизначных долларов, чтобы купить. Вот почему это так дорого. Нет, это не так.
|
|
|
0:57:33 – 0:57:38
потому что мы хотели сделать себя невероятно богатыми, но потому что это было совершенно безжалостно
|
|
|
0:57:38 – 0:57:42
Вы просто должны быть настолько возбуждены, насколько это возможно.
|
|
|
0:57:42 – 0:57:53
Это та же трагическая история, только наоборот. Ранее имел
|
|
|
0:57:53 – 0:57:56
Они захватили власть, и теперь они хотели бы, чтобы они захватили власть внутри страны.
|
|
|
0:57:56 – 0:58:04
Да, именно так. Может быть, в следующий раз я снова соберу кровь. Но в то же время
|
|
|
0:58:04 – 0:58:08
Я думаю, что область внутри меня на самом деле насыщена сейчас.
|
|
|
0:58:08 – 0:58:17
В какой-то момент вы думаете: «Хорошо, нет, давай, сапожник, придерживайся своих последних слов и создай дизайн».
|
|
|
0:58:17 – 0:58:21
И я так хорошо связан с Уолдорфом, и мне разрешено жить немного себя там.
|
|
|
0:58:21 – 0:58:25
И были также специальные серии, которые потом росли на моем гнезде,
|
|
|
0:58:25 – 0:58:30
Чем я так же горжусь и где я наслаждаюсь большой свободой.
|
|
|
0:58:30 – 0:58:35
Таким образом, рынок Soothisizer сейчас, 2026 год, ничем не отличается от того, что было раньше.
|
|
|
0:58:35 – 0:58:37
Да и автомобиль стоит в три раза дороже.
|
|
|
0:58:37 – 0:58:40
Все в три раза дороже.
|
|
|
0:58:40 – 0:58:43
Конечно, на поле есть и другие игроки.
|
|
|
0:58:43 – 0:58:49
Вальдорф почти, вернулся, имеет отличные продукты.
|
|
|
0:58:49 – 0:58:52
Да, тогда Вольф Верманн, ты должен сказать, желе.
|
|
|
0:58:52 – 0:58:57
Так что волк уже один, я знаю много разработчиков,
|
|
|
0:58:57 – 0:59:05
И это уже одна из горстки мирового шарма, которая может сделать так много, а также так мотивирована.
|
|
|
0:59:05 – 0:59:09
И отличный разработчик, вы просто должны сказать.
|
|
|
0:59:09 – 0:59:12
Рольф также является...
|
|
|
0:59:12 – 0:59:15
Мы хотим сказать то же самое, Томас.
|
|
|
0:59:15 – 0:59:17
Рольф был здесь несколько раз, и я всегда удивляюсь,
|
|
|
0:59:17 – 0:59:23
с какими идеями человек приходит за углом, а также какие мысли за ним стоят,
|
|
|
0:59:23 – 0:59:28
Когда он делает что-то, он пытается разбить это пластически.
|
|
|
0:59:28 – 0:59:33
Остался только один человек, который делает это лучше для меня, и это Питер Ворлендер из Дорсума.
|
|
|
0:59:33 – 0:59:39
Но мы также можем пригласить его еще раз.
|
|
|
0:59:39 – 0:59:43
Да, Волк - это уже капсула, как говорят здесь, на швабском. Он знает, что делает.
|
|
|
0:59:43 – 0:59:49
И он тоже может многое. Это не просто программирование.
|
|
|
0:59:49 – 0:59:54
Я хочу тренироваться во всех областях, и это очень занято.
|
|
|
0:59:54 – 0:59:58
Но всегда приятно работать с ним, должен сказать.
|
|
|
0:59:58 – 1:00:03
Тем самым Стефан Стенцель, который ранее каким-то образом занимал эту роль в Вальдорфе,
|
|
|
1:00:03 – 1:00:07
Это один из них. Это может быть немного сложнее, чтобы иметь дело с,
|
|
|
1:00:07 – 1:00:13
Это также удивительно по-своему. Вальдорф, конечно, спас один раз,
|
|
|
1:00:13 – 1:00:18
Он разработал импульс из идеи фильтра.
|
|
|
1:00:18 – 1:00:22
Он сказал, что мы хотим построить фильтр, но вы можете построить осциллятор.
|
|
|
1:00:22 – 1:00:32
И каким-то образом он разработал и построил один из лучших аналоговых, небольших, монофонических синтезаторов современной эпохи практически самостоятельно для Вальдорфа.
|
|
|
1:00:32 – 1:00:41
Это уже очень хороший разработчик, который, прежде всего, я думаю, может писать очень компактный код, а также имеет очень хороший слух, очень хорошее ухо.
|
|
|
1:00:41 – 1:00:44
Две вещи, которые нельзя недооценивать.
|
|
|
1:00:44 – 1:00:48
Итак, теперь я хотел бы, но также и потому, что мы приходим сейчас, так что время немного в конце,
|
|
|
1:00:48 – 1:00:54
Я хотел бы поговорить об одном, прежде чем у меня будет еще два устройства. Но теперь
|
|
|
1:00:54 – 1:00:59
Мне все время нравилось слово «мы», и я хотел бы, чтобы это «мы» немного.
|
|
|
1:00:59 – 1:01:05
Разблокируй дверь. Итак, у вас есть команда, у вас есть люди, с которыми вы работаете. Расскажите нам об этом
|
|
|
1:01:05 – 1:01:10
Давайте немного поговорим об этом, чтобы мы могли представить что-то под этим «мы»
|
|
|
1:01:10 – 1:01:19
Да, нас было двое пять или почти шесть лет. Это Йоханнес Эхнер, который делает полную 3D-работу для меня здесь.
|
|
|
1:01:19 – 1:01:26
Я просто немного набираю обороты, Звинкер, который стоит за своим столом, создавая новое устройство для клиента.
|
|
|
1:01:26 – 1:01:35
И я занимаюсь стилизацией, рендерингом и практически развитием персонажа, и он строит его в 3D, и мы обсуждаем это.
|
|
|
1:01:35 – 1:01:41
Мы в основном два творческих здесь в Meme it
|
|
|
1:01:41 – 1:01:44
В Равенсбурге. Тогда у нас есть другой человек.
|
|
|
1:01:44 – 1:01:46
Он хорошо разбирается и хорошо разбирается в
|
|
|
1:01:46 – 1:01:49
конструкцию, которая также часто используется в
|
|
|
1:01:49 – 1:01:51
Участвуют проекты. Но в основном,
|
|
|
1:01:51 – 1:01:54
Для большинства наших клиентов мы
|
|
|
1:01:54 – 1:01:57
нашей работы, т.е.
|
|
|
1:01:57 – 1:01:58
устройство в виде 3D-данных и
|
|
|
1:01:58 – 1:02:00
Они также возьмут на себя их
|
|
|
1:02:00 – 1:02:01
Отдел дизайна. Мы совсем не
|
|
|
1:02:01 – 1:02:04
Так много людей. Мы были раньше
|
|
|
1:02:01 – 1:02:07
Гораздо больше, когда я говорю себе. Во времена дизайна коробки, когда у меня все еще был партнер, мы были частично
|
|
|
1:02:07 – 1:02:14
Десять дизайнеров. Но затем вы теряете себя в какой-то момент процесса и даже не имеете
|
|
|
1:02:14 – 1:02:21
больше так много. Это проблема повара, не так ли? Это, а также, вы организационно много Meme it
|
|
|
1:02:21 – 1:02:27
Больше, чем он любил меня. Я хочу творить, я хочу рисовать вещи,
|
|
|
1:02:27 – 1:02:32
Могут влиять. И это сейчас
|
|
|
1:02:32 – 1:02:35
для меня на этапе моей жизни
|
|
|
1:02:35 – 1:02:37
Это также идеальная установка для меня.
|
|
|
1:02:37 – 1:02:39
Мы хорошо отрепетированные люди.
|
|
|
1:02:39 – 1:02:43
Джон был со мной шесть лет,
|
|
|
1:02:43 – 1:02:44
Он точно знает, чего я хочу.
|
|
|
1:02:44 – 1:02:47
Мы так быстры, даже в
|
|
|
1:02:47 – 1:02:49
Сотрудничество, которого больше нет
|
|
|
1:02:49 – 1:02:55
Люди хотят. Я не хочу становиться больше.
|
|
|
1:02:55 – 1:02:55
Хватит уже. Это мы.
|
|
|
1:02:55 – 1:03:01
Хорошо, у кого-то просто есть что-то еще в этом направлении, иначе я бы хотел снова поговорить об устройствах.
|
|
|
1:03:01 – 1:03:06
У меня вопрос. По всему сайту был какой-то элемент дизайна,
|
|
|
1:03:06 – 1:03:13
Чего вы действительно хотели достичь, но отменил ли производитель его по причинам стоимости?
|
|
|
1:03:13 – 1:03:21
Да, это уже существовало. Я когда-то думал о такой управляемой, такой практически такой мыши,
|
|
|
1:03:21 – 1:03:27
который должен быть интегрирован в синтезатор, так что частично, как такой, который я назвал Rollbar,
|
|
|
1:03:27 – 1:03:32
что вы можете нажать на такой рулон, что вы можете нажать туда-сюда и что вы также можете практически сделать
|
|
|
1:03:32 – 1:03:37
как поти, как лежачее поти, как колесо, с которым вы также можете использовать, потому что идея была,
|
|
|
1:03:37 – 1:03:41
что вы также можете подтолкнуть его и что он имеет определенный вес и каким-то образом LFO
|
|
|
1:03:41 – 1:03:46
Это медленнее, когда он заканчивается, что-то в этом роде. У меня был бы Alesis страшный
|
|
|
1:03:46 – 1:03:51
Мне нравится продавать в это время. Так что было контрпредложение к Андромеде, к тому, что вы сейчас
|
|
|
1:03:51 – 1:03:57
Я знаю, куда я привезла такую штуку. Но для них это было слишком большим развитием. Вы учитесь
|
|
|
1:03:57 – 1:04:04
И это тоже со временем. Я имею в виду, это было с 1989 года, это почти десять лет,
|
|
|
1:04:04 – 1:04:12
Мне 37 лет в этой профессии. И тогда вы узнаете с течением времени, как далеко вы можете пойти и что
|
|
|
1:04:12 – 1:04:16
Что работает, а что нет. Я так много знаю об интерьере,
|
|
|
1:04:16 – 1:04:24
с устройств, что этот подросток просто раз что-то вроде этого, я замечаю там раз стоит,
|
|
|
1:04:24 – 1:04:29
а также палку на нейроне с четырьмя дисплеями и все внутренние разработки и тому подобное.
|
|
|
1:04:29 – 1:04:36
На протяжении многих лет вы каким-то образом получаете лучшее представление о том, что производитель,
|
|
|
1:04:36 – 1:04:42
Та, на которую я сейчас работаю. Вот почему это не происходит со мной так часто,
|
|
|
1:04:42 – 1:04:44
У меня есть идея, которую я хочу протолкнуть.
|
|
|
1:04:44 – 1:04:47
Большинство клиентов также не подходят для этого.
|
|
|
1:04:47 – 1:04:49
Есть те, кто есть, а есть те, кто нет.
|
|
|
1:04:49 – 1:04:53
То, что вы описали,
|
|
|
1:04:53 – 1:04:58
Это немного похоже на контроллер Morph на Poggybroot.
|
|
|
1:04:58 – 1:05:00
Я просто пытался играть на нем.
|
|
|
1:05:00 – 1:05:03
В том смысле, что было что-то подобное снова,
|
|
|
1:05:03 – 1:05:05
Где ты что-то нашла?
|
|
|
1:05:05 – 1:05:07
Еще одна дикая идея?
|
|
|
1:05:07 – 1:05:09
Морф, мы сами его сломали.
|
|
|
1:05:09 – 1:05:16
Они на самом деле хотели убедить трогательных парней, я помню, но они не хотели этого делать.
|
|
|
1:05:16 – 1:05:22
А потом мы надели французскую звезду и сказали: ну, тогда мы сами что-то разрабатываем.
|
|
|
1:05:22 – 1:05:28
И это было развитие, я вам скажу. Я думаю, они занимаются этим уже два года.
|
|
|
1:05:28 – 1:05:28
Так оно и есть.
|
|
|
1:05:28 – 1:05:30
Но это хорошо работает.
|
|
|
1:05:30 – 1:05:31
Все стало отлично.
|
|
|
1:05:31 – 1:05:38
Также клавиатура Polyfone, та, что с Polyfone Aftertouch, в Polyboot.
|
|
|
1:05:38 – 1:05:43
Я бы хотел, чтобы эта штука была в главной клавиатуре, а не просто в новых цветах.
|
|
|
1:05:43 – 1:05:48
Да, они хотели бы, но пока это круглый налог.
|
|
|
1:05:48 – 1:05:55
Вы всегда должны смотреть, что человек готов заплатить за мастер-клавиатуру, сколько я могу продать тогда, стоит ли это того?
|
|
|
1:05:55 – 1:06:00
Это всегда те вещи, которые имеют отношение к производителю.
|
|
|
1:06:00 – 1:06:03
Теперь вам, возможно, придется увидеть, сколько Explosive E продает от своего CE.
|
|
|
1:06:03 – 1:06:07
И тогда, возможно, с чем-то на двоих Хонис мог бы последовать меньше с Full Touch.
|
|
|
1:06:07 – 1:06:14
Может быть, да. Но это тоже другая история. На таком контроллере
|
|
|
1:06:14 – 1:06:20
Я думаю, что многие люди ждали. Это тоже немного революционно. Я - это я
|
|
|
1:06:20 – 1:06:23
Я думаю, что он продался довольно хорошо. Я бы хотел это сделать.
|
|
|
1:06:23 – 1:06:29
В мире есть и другие творческие люди.
|
|
|
1:06:29 – 1:06:34
Вот как это выглядит. Нума тоже выглядит хорошо. Эта штука великолепна. У меня есть это сидит на моем Meme it
|
|
|
1:06:34 – 1:06:40
Это Хэммонд. Камни в моем кабинете, и они там. И я должен быть честным
|
|
|
1:06:40 – 1:06:45
Я его еще не включил. Он просто стоит там. У меня просто не хватает времени.
|
|
|
1:06:45 – 1:06:53
за это. Тогда давайте поговорим о двух устройствах снова, в смысле творчества других
|
|
|
1:06:53 – 1:06:57
Потому что мне сейчас очень интересно. Когда я прокручиваю временную шкалу,
|
|
|
1:06:57 – 1:07:03
На сайте я вдруг вижу «Axis Virus Polar». И вот оно,
|
|
|
1:07:03 – 1:07:10
Если я правильно вижу время, 2010 год. Что может быть улучшено в отношении вируса в 2010 году?
|
|
|
1:07:10 – 1:07:16
Прошло 10, 12, 13 лет? Что у вас есть в отношении
|
|
|
1:07:16 – 1:07:20
Вы все еще хотите или можете сделать фирменный стиль?
|
|
|
1:07:20 – 1:07:27
Да, я должен сказать, я был очень вовлечен в дизайн Karteg в Access.
|
|
|
1:07:27 – 1:07:30
Мы также делали брошюры, ярмарки и тому подобное.
|
|
|
1:07:30 – 1:07:41
И в какой-то момент пришел ТИ, и я сказал по своей собственной воле:
|
|
|
1:07:41 – 1:07:43
Я хотел бы сделать синтезатор для вас.
|
|
|
1:07:43 – 1:07:45
На самом деле они работают с другим дизайнером.
|
|
|
1:07:45 – 1:07:55
И я хотел бы нарисовать для вас устройство, которое соответствовало бы 100% моей идеи для вируса.
|
|
|
1:07:55 – 1:08:02
И вот так появился этот маленький 37-ключевой TI.
|
|
|
1:08:02 – 1:08:12
Это в моей временной шкале, потому что это было, я бы сказал, проскальзыванием, я, к сожалению, никогда не делал аппаратный дизайн для Access.
|
|
|
1:08:12 – 1:08:18
Я говорю, к сожалению, потому что мне очень нравятся люди, и я также дружу с Кристофом,
|
|
|
1:08:18 – 1:08:22
но он каким-то образом имеет своего приятеля, он делает дизайн для него и Кристофа
|
|
|
1:08:22 – 1:08:27
Я тоже хочу быть немного лидером. И у меня был с Кристофом
|
|
|
1:08:27 – 1:08:36
У меня были другие проекты, и я всегда думал об этом как о вызове. Это было не так просто,
|
|
|
1:08:36 – 1:08:42
Потому что он действительно тот, кто хочет и должен многое определить. И это
|
|
|
1:08:42 – 1:08:45
Плохо то, что успех доказывает его правоту.
|
|
|
1:08:45 – 1:08:48
Это всегда должно быть что-то вроде этого и что-то в этом роде.
|
|
|
1:08:48 – 1:08:52
Так что я бы с удовольствием, может быть, когда-нибудь я смогу нарисовать что-нибудь для Эксцесса.
|
|
|
1:08:52 – 1:08:56
Но пока это ТИ, был единственный.
|
|
|
1:08:56 – 1:08:59
Я также очень горжусь этим, хотя он вышел немного по-другому.
|
|
|
1:08:59 – 1:09:00
Как то, что я нарисовал.
|
|
|
1:09:00 – 1:09:03
Я думаю, что я сделал несколько рендеров с того времени.
|
|
|
1:09:03 – 1:09:10
Но вдохновение было, я думаю, довольно хорошим и для Excess.
|
|
|
1:09:10 – 1:09:13
Они действительно пошли в таком дизайнерском направлении.
|
|
|
1:09:13 – 1:09:17
Да, это несколько рендерингов в этом разделе,
|
|
|
1:09:17 – 1:09:21
Они немного отличаются от того, что они делали в конце.
|
|
|
1:09:21 – 1:09:22
Вот именно.
|
|
|
1:09:22 – 1:09:24
Среди прочего с такими колесами, где я думаю,
|
|
|
1:09:24 – 1:09:26
Ну, они не забрали его.
|
|
|
1:09:26 – 1:09:29
Но это личное предпочтение.
|
|
|
1:09:29 – 1:09:30
Да, да.
|
|
|
1:09:30 – 1:09:33
Это были те диски, которые мы сделали.
|
|
|
1:09:33 – 1:09:34
Это были диски, да.
|
|
|
1:09:34 – 1:09:35
Да, именно так.
|
|
|
1:09:35 – 1:09:39
Они выглядят великолепно, но у меня уже есть это в руке,
|
|
|
1:09:39 – 1:09:43
Я предполагаю, что должен служить им.
|
|
|
1:09:43 – 1:09:47
А пока мы просто выражаем все, что идет, куда пальцы должны идти.
|
|
|
1:09:47 – 1:09:51
Важно, чтобы вы сначала попробовали.
|
|
|
1:09:51 – 1:09:55
Вот так. Сначала вы делаете такой рисунок,
|
|
|
1:09:55 – 1:09:59
Я хочу как-то показать идею и подумать, о, это выглядит хорошо.
|
|
|
1:09:59 – 1:10:03
Но ты всегда смотришь на них.
|
|
|
1:10:03 – 1:10:07
Реальное тестирование с печатными элементами.
|
|
|
1:10:07 – 1:10:11
Или теперь вы можете пить 3D, в прошлом вы делали модели.
|
|
|
1:10:11 – 1:10:17
Круглый налог. Но если вы действительно хотите серьезно заняться дизайном продукта,
|
|
|
1:10:17 – 1:10:21
Тогда нет никакого способа обойти это. Японцы всегда так делают.
|
|
|
1:10:21 – 1:10:25
Они всегда доверяют всему в первую очередь.
|
|
|
1:10:25 – 1:10:29
А потом они пытаются. Вот почему они хороши, очень хороши,
|
|
|
1:10:29 – 1:10:35
а также инструменты в области синтезаторов, которые выживают в течение многих десятилетий.
|
|
|
1:10:35 – 1:10:41
Еще одна вещь, которую я все еще вижу здесь, и это забавно, это устройство Хартмана, которое я использую.
|
|
|
1:10:41 – 1:10:50
Большинство из них должны сделать это, потому что товарищ по группе использует это, Boguitar Amp 1. Это до сих пор
|
|
|
1:10:50 – 1:10:56
Остальная часть того, что у вас есть на временной шкале. Это точно не синтезатор.
|
|
|
1:10:56 – 1:11:01
Нет, это не так. Есть также много других продуктов, которые не являются синтезаторами.
|
|
|
1:11:01 – 1:11:06
У нас также есть динамики, интерфейсы и тому подобное. Я не собирал всё.
|
|
|
1:11:06 – 1:11:15
Томас - мой старый друг. Мы репетировали репетиционный зал в Новой Англии, как очень молодые люди с нашими группами.
|
|
|
1:11:15 – 1:11:24
И я всегда был поклонником его игры, и я думаю, что в какой-то момент он просто позвонил мне, потому что он также немного назвал мою временную шкалу,
|
|
|
1:11:24 – 1:11:29
Или то, что я делал, было чем-то вроде наблюдения. И вот оно, я не знаю.
|
|
|
1:11:29 – 1:11:39
12-14 лет. Это было некоторое время назад. Я вижу это здесь в 2015 году. Да, там он и вышел.
|
|
|
1:11:39 – 1:11:45
Да, ну, я уверен, что прошло два или три года. Вы всегда видите друг друга заранее. И вот,
|
|
|
1:11:45 – 1:11:50
Это было так красиво, Томас тоже сердце. Так что мы, действительно, имеет большую дружбу
|
|
|
1:11:50 – 1:11:54
Развивался с течением времени. Мы видимся и не слышим друг друга так часто, но потом мы получаем очень, очень
|
|
|
1:11:54 – 1:12:00
Потому что он саарец. Он болтает так же, как и я, так что тот же Саар
|
|
|
1:12:00 – 1:12:08
Вещи. Саарцы тоже особенные. И мы невероятно хорошо ладим. И это было
|
|
|
1:12:08 – 1:12:13
Это тоже очень хороший проект. В то время он немного повеселился с Ютгесеном и Кеттнером.
|
|
|
1:12:13 – 1:12:18
Освобождены. Так было и с его работодателем в Сент-Гвенделе. Это все так близко к моему
|
|
|
1:12:18 – 1:12:23
Я дома. - Да. Я мальчик из Хунсрюка. Я родом, нет, я родился в Иде-Оберштейн. ВСЕГО ПОЛНОЕ
|
|
|
1:12:23 – 1:12:27
только мимо Саара, но, конечно, я всегда был в Сент-Венделе, как молодые люди
|
|
|
1:12:27 – 1:12:33
И такого рода вещи. Я тоже учился. И так это было как-то так близко к группам, а затем также Meme it
|
|
|
1:12:33 – 1:12:38
Так близко к Томасу. Было очень приятно, что он позвонил мне. Он также имеет
|
|
|
1:12:38 – 1:12:43
Имена и фамилий. Большое сотрудничество по сей день. Так что все, что вы видите от него, включая MbX и так далее,
|
|
|
1:12:43 – 1:12:50
Я просто хотел спросить, Mpx, он снова выглядит очень классическим.
|
|
|
1:12:50 – 1:12:53
Отличное устройство, а также то, как оно работает.
|
|
|
1:12:53 – 1:13:02
Да, Томас также является абсолютным фриком и ботаником, и, конечно же, он также невероятно хороший гитарист.
|
|
|
1:13:02 – 1:13:04
Да, он фантастический гитарист, я просто хотел сказать это.
|
|
|
1:13:04 – 1:13:07
Ты снова видишь музыканта, понимаешь?
|
|
|
1:13:07 – 1:13:17
В музыкальном совете, т.е. на форуме, понятия не имеют, знаете ли вы об этом, поэтому термин преобладал в то время, постройте Роланд.
|
|
|
1:13:17 – 1:13:23
И это только для этого, где вы действительно заметили, что там нет музыканта, сидящего там.
|
|
|
1:13:23 – 1:13:28
Это действительно было время, когда вы поняли, хорошо, теперь у вас есть полезное устройство,
|
|
|
1:13:28 – 1:13:33
но если бы вы оптимизировали это, каждый раз какой-то менеджер должен был бы совершить Seppuku, а затем в какой-то момент у вас его не будет.
|
|
|
1:13:33 – 1:13:38
Больше, и именно поэтому он остается таким, какой он есть сейчас. Затем он вскочил в
|
|
|
1:13:38 – 1:13:44
Yamaha крепится с фиксированными миди-каналами. По сей день я считаю, что это пример
|
|
|
1:13:44 – 1:13:51
Постройте Роланда на этом форуме. Но да, и если вы сравните это сейчас с вещами
|
|
|
1:13:51 – 1:13:55
Сегодня, я думаю, мы уже прожевали это в подкасте несколько раз, эта тема,
|
|
|
1:13:55 – 1:14:01
В этом замешан музыкант, можно сказать. Да, и особенно Томас, как вы говорите,
|
|
|
1:14:01 – 1:14:12
Я думаю, что один из них может сыграть что угодно. Этот парень сумасшедший, так что он действительно сумасшедший. И он абсолютный парень "никогда не сдавайся".
|
|
|
1:14:12 – 1:14:17
Он продолжает идти, он неутомим. Иногда я задаюсь вопросом, откуда берется энергия.
|
|
|
1:14:17 – 1:14:22
Таким образом, он по-прежнему делает 400 выступлений в год со своими различными группами и так далее.
|
|
|
1:14:22 – 1:14:29
управляет этим кораблем Blue Guitar, который, конечно же, также имеет много взлетов и падений,
|
|
|
1:14:29 – 1:14:34
Это нормально, но он не сдается, этот парень. И, прежде всего, это всегда длится так долго,
|
|
|
1:14:34 – 1:14:39
Пока он не найдет это хорошим. И это собственность, это фантастика,
|
|
|
1:14:39 – 1:14:42
Это же Гэлл. Я думаю, что это совершенно приземленно, люди даже не осознают этого.
|
|
|
1:14:42 – 1:14:45
Может быть, это секретный рецепт, понимаете?
|
|
|
1:14:45 – 1:14:46
Может быть, да.
|
|
|
1:14:46 – 1:14:49
Пока ты сам не поймешь, что это хорошо. Есть такое понятие, как Дорсум,
|
|
|
1:14:49 – 1:14:54
Я в команде бета-тестирования на сервере.
|
|
|
1:14:54 – 1:14:57
И он сделал хороший плагин, Симбионт.
|
|
|
1:14:57 – 1:14:58
Это было бы закончено в марте.
|
|
|
1:14:58 – 1:15:00
И он написал, что на сайте,
|
|
|
1:15:00 – 1:15:02
У меня есть небольшая проницательность, конечно.
|
|
|
1:15:02 – 1:15:04
А потом он сказал, что эта штука возбуждённая,
|
|
|
1:15:04 – 1:15:05
Но у меня есть идея, как это становится еще жарче.
|
|
|
1:15:05 – 1:15:08
И я не публикую его днем ранее. В точку.
|
|
|
1:15:08 – 1:15:11
Да, это действительно круто.
|
|
|
1:15:11 – 1:15:12
Я имею в виду, Томас все равно публикует.
|
|
|
1:15:12 – 1:15:15
Mpx sitebank, вот он сейчас.
|
|
|
1:15:15 – 1:15:18
Но он может это сделать, потому что он просто честен.
|
|
|
1:15:18 – 1:15:23
А также быть честным с людьми. И он не продает его до тех пор, пока он не будет на 100% прав.
|
|
|
1:15:23 – 1:15:32
Отличный парень, могу только сказать. Отличное сотрудничество, и я очень горжусь этим. Это уже
|
|
|
1:15:32 – 1:15:42
Это стало очень крутым дизайном. В общем, весь пакет. Да, да. Да, тогда. Я думаю, что
|
|
|
1:15:42 – 1:15:47
Теперь мы действительно можем говорить о любом устройстве. И кто знает, может быть, мы это сделаем.
|
|
|
1:15:47 – 1:15:50
В какой-то момент мы должны перейти к делу.
|
|
|
1:15:50 – 1:15:52
И я...
|
|
|
1:15:52 – 1:15:53
Итак, давайте сделаем это снова...
|
|
|
1:15:53 – 1:16:00
У меня есть еще один вопрос, который я в конечном итоге задаю каждому из наших гостей на собеседовании,
|
|
|
1:16:00 – 1:16:01
В конце трансляции.
|
|
|
1:16:01 – 1:16:06
Что делает Аксель, чтобы расслабиться,
|
|
|
1:16:06 – 1:16:10
Что, если он не занят разработкой синтезаторов?
|
|
|
1:16:10 – 1:16:14
Смотреть телевизор? Нет, нет.
|
|
|
1:16:14 – 1:16:16
Так что я езжу на велосипеде на дальние расстояния.
|
|
|
1:16:16 – 1:16:19
Смотри, это хороший ответ.
|
|
|
1:16:19 – 1:16:21
Да, я тоже.
|
|
|
1:16:21 – 1:16:23
Да, я тоже люблю заниматься с женой.
|
|
|
1:16:23 – 1:16:28
Конечно, я все еще активно занимаюсь музыкой со своей группой «Record Player».
|
|
|
1:16:28 – 1:16:37
Там мы играем наши старые любимые песни, не знаю, Тото, Кристофера Кросса, Супертрамп, что-то в этом роде.
|
|
|
1:16:37 – 1:16:39
Обложка музыки на очень высоком уровне.
|
|
|
1:16:39 – 1:16:41
Я тоже пою, играю и пою.
|
|
|
1:16:41 – 1:16:43
Это большой вызов.
|
|
|
1:16:43 – 1:16:46
Я надеюсь, что это также поможет мне не одурачить.
|
|
|
1:16:46 – 1:16:48
Вы играете на гитаре или синтезаторе?
|
|
|
1:16:48 – 1:16:49
Нет, нет, я играю на клавишных.
|
|
|
1:16:49 – 1:16:51
Я пианист.
|
|
|
1:16:51 – 1:16:51
Хорошо. - Хорошо.
|
|
|
1:16:51 – 1:16:52
Вот именно.
|
|
|
1:16:52 – 1:16:57
Мне нравится делать это очень, очень много, также для релаксации, а также для программирования,
|
|
|
1:16:57 – 1:16:59
Создавайте звуки, воссоздавайте их.
|
|
|
1:16:59 – 1:17:01
Это доставляет мне много радости.
|
|
|
1:17:01 – 1:17:05
И оптимизировать оборудование, над которым Томан заказывает,
|
|
|
1:17:05 – 1:17:09
Кнопка наведения пальцем и заказать сабвуфер, да.
|
|
|
1:17:09 – 1:17:14
Это всегда успокаивает меня и делает счастливым одновременно.
|
|
|
1:17:14 – 1:17:20
Я езжу на велосипеде много миль каждый день, когда могу.
|
|
|
1:17:20 – 1:17:22
Мне больно.
|
|
|
1:17:22 – 1:17:24
Я очень, очень рад это сделать.
|
|
|
1:17:24 – 1:17:29
Мне тоже нравится это делать, но это уксус до конца осени.
|
|
|
1:17:29 – 1:17:32
Я такая старая, что меня даже не нужно бить, чтобы задеть плечо.
|
|
|
1:17:32 – 1:17:36
У меня есть небольшое затруднение с правым плечом и левым плечом.
|
|
|
1:17:36 – 1:17:37
Пальцы всегда засыпают.
|
|
|
1:17:37 – 1:17:43
Так что с точки зрения плечевых технологий, я полностью с вами, но я все еще езжу на велосипеде.
|
|
|
1:17:43 – 1:17:46
Боль не может быть достаточно большой.
|
|
|
1:17:46 – 1:17:49
Shoulder impingement доступен от Ralf Blume на YouTube.
|
|
|
1:17:49 – 1:17:51
Есть несколько хороших видео о том, как это сделать.
|
|
|
1:17:51 – 1:17:53
О, да, я должен помнить.
|
|
|
1:17:53 – 1:17:59
Ральф Блюм - бывший тренер BSC Hertha.
|
|
|
1:17:59 – 1:18:03
Нет, Hertha BSC. Раньше он был футбольным тренером.
|
|
|
1:18:03 – 1:18:05
Сделайте мне записку.
|
|
|
1:18:05 – 1:18:13
Я найду цветок в сети. А потом просто ищите ущемление. Ущемление, это очень хорошо. Вы можете найти акции на YouTube.
|
|
|
1:18:13 – 1:18:24
Так что езда на велосипеде, прогулка, я очень люблю бегать. Я очень, очень люблю разговаривать со своей женой.
|
|
|
1:18:24 – 1:18:32
Мне также нравится уезжать в отпуск, мне нравится уезжать за границу. Но все рядом. Мне нравится быть в Италии, мне нравится быть во Франции.
|
|
|
1:18:32 – 1:18:41
Такое правильно подобранное хобби сейчас на самом деле не живет вне музыки.
|
|
|
1:18:41 – 1:18:48
Это чудесно. Аксель, для меня было честью и удовольствием поболтать с тобой.
|
|
|
1:18:48 – 1:18:57
Нам интересно посмотреть, что вы с Йоханнесом делаете вместе с другими компаниями.
|
|
|
1:18:57 – 1:19:07
Да, я тоже. Мы делаем что-то хорошее прямо сейчас. В понедельник ко мне навестил Джон Симпсон.
|
|
|
1:19:07 – 1:19:13
Дюпре разговаривает со стилофоном. Мы также сделали этот терамин. Так что и там будет
|
|
|
1:19:13 – 1:19:21
Похоже, скоро появится что-то новое. Давайте взглянем. Я в восторге. Да, это хорошо и захватывающе, что мы все еще в
|
|
|
1:19:21 – 1:19:27
Есть расы. Это просто индустрия хрустит и жалуется, вы можете получить это тоже.
|
|
|
1:19:27 – 1:19:35
Сейчас неподходящее время. Я думаю, что мы только что говорили о половине эпизода Суперкниги.
|
|
|
1:19:35 – 1:19:42
Да, и мы рады, что мы должны это сделать, что это все еще нас кормит. И я надеюсь,
|
|
|
1:19:42 – 1:19:47
Что так оно и останется. Я всегда думал, что я хорошо сижу в седле, но есть только много
|
|
|
1:19:47 – 1:19:54
Вы можете сказать от моих клиентов, что проекты любят приходить немного позже или они не будут.
|
|
|
1:19:54 – 1:20:01
Вы сделали это так, как вы сначала интерпретировали это или что-то в этом роде. Иногда вы даже не можете
|
|
|
1:20:01 – 1:20:06
поверьте, столько, сколько было представлено, но затем остановитесь, да, конечно, вы тоже это получите
|
|
|
1:20:06 – 1:20:13
с гораздо более ранними. Мы получаем это очень рано, потому что мы просто должны уйти, да, мы должны пойти год,
|
|
|
1:20:13 – 1:20:20
Два для больших продуктов теперь думают для Phantom раз, это то, что вы сидите на пять лет раньше.
|
|
|
1:20:20 – 1:20:30
У них уже есть время для развития. Другим нравится протеин или что-то в этом роде, это то, что может предложить Рольф Лёрманн.
|
|
|
1:20:30 – 1:20:39
Давай уйдем отсюда побыстрее. Глупый парень. Да, хорошо, было очень весело с вами, ребята, мне было весело,
|
|
|
1:20:39 – 1:20:43
Мне понравилось, что вы слушали меня и задавали хорошие вопросы.
|
|
|
1:20:43 – 1:20:45
Мне очень понравилось.
|
|
|
1:20:45 – 1:20:50
Я также хотел бы рассказать вам немного о жизни и надеюсь, что ваша аудитория также будет заинтересована.
|
|
|
1:20:50 – 1:20:52
Я так думаю.
|
|
|
1:20:52 – 1:20:57
Да, еще раз спасибо.
|
|
|
1:20:57 – 1:20:59
Очень, очень счастлива.
|
|
|
1:20:59 – 1:21:03
Пока, может быть, кто знает, когда-нибудь и иначе. Все самое лучшее.
|
|
|
1:21:03 – 1:21:06
Да, именно так. Увидимся на суперавтобусе.
|
|
|
1:21:06 – 1:21:10
Я всегда в дороге. Может быть, у нас будет безалкогольное пиво или что-то в этом роде.
|
|
|
1:21:10 – 1:21:15
Мы говорили об этом с момента подкаста в этой композиции,
|
|
|
1:21:15 – 1:21:20
Что мы должны пойти туда. Да, почему бы тебе не сделать столик для постоянных клиентов?
|
|
|
1:21:20 – 1:21:28
После великолепия. Да, это хорошая идея.
|
|
|
1:21:28 – 1:21:31
Это было бы хорошей идеей. Это действительно хорошая идея.
|
|
|
1:21:31 – 1:21:35
Извините, я ударил по микрофону. Прошу прощения.
|
|
|
1:21:35 – 1:21:40
Знаешь, мы все еще можем поговорить о книге два месяца назад?
|
|
|
1:21:40 – 1:21:41
Нет, нет.
|
|
|
1:21:41 – 1:21:48
Ну, тогда я подожду, пока моя рука побежит, а потом я отрежу дерьмо обратно.
|
|
|
1:21:48 – 1:21:53
Будь осторожен, мой коллега здесь заблудился. Многим, многим, многим, многим спасибо. Спасибо тебе,
|
|
|
1:21:53 – 1:21:56
Что ты был там. Было очень весело.
|
|
|
1:21:56 – 1:21:58
Это от меня.
|
|
|
1:21:58 – 1:22:10
Круто, да, Infamief - это хорошо. Так я повешу трубку или ты сделаешь это? Как дела? Как вы делаете это правильно?
|
|
|
1:22:10 – 1:22:15
Итак, мы все прощаемся сейчас, затем вы можете остаться внутри, а затем мы можем попрощаться.
|
|
|
1:22:15 – 1:22:17
Точно, хорошо, вот как мы это делаем.
|
|
|
1:22:17 – 1:22:19
Вот как мы это делаем.
|
|
|
1:22:19 – 1:22:26
Дорогие слушатели, это был репетиционный подкаст. До следующего раза. До свидания.
|
|
|
1:22:26 – 1:22:28
Цхау (футбольный клуб)
|
|
|
1:22:28 – 1:22:35
(музыка)
|
|
|
1:22:35 – 1:22:38
(музыка)
|
|
|
1:22:38 – 1:22:44
(музыка)
|
|
|
1:22:44 – 1:22:50
(музыка)
|
|
|
1:22:50 – 1:22:56
(музыка)
|
|
|
1:22:56 – 1:23:02
(музыка)
|
|
|
1:23:02 – 1:23:05
(музыка)
|
|
|
1:23:05 – 1:23:11
(музыка)
|
|
|
1:23:11 – 1:23:14
(музыка)
|
Вернемся к корням. До того, как мы стали геронтократом, который рассказывает о своих постоянных, более или менее опасных для жизни болях, а затем никогда не публикует эпизод, мы, как известно, делали программу о музыке, технологиях и людях, стоящих за ней, и обо всем, что с ней связано. «Пришло время снова начать –, и что может быть лучше, чем начать с человека, чью работу мы, –, а не только мы, –, постоянно имеем под нашими пальцами и в наших ушах? Axel Hartmann - несостоявшийся профессиональный музыкант и все более успешный промышленный дизайнер, чьи идеи проходят через последние сорок лет музыкальной истории – от первой микроволновой печи до новейшего Родоса, от стартапа до глобальной корпорации и от самого дорогого бутика до самого дешевого контроллера. Мы поговорим с ним о его карьере и работе, некоторых из его самых известных и / или странных творений, о галактиках, мышах и людях и многом другом.
b) Тематическая разбивка:
- Болезнь & Возвращение: Возвращение в репетиционный зал после двухмесячного вынужденного перерыва из-за паховых операций и отказов роликов, а также презентации гостя Акселя Хартмана.
- От студента юридического факультета до дизайнера синтезатора: Первоначальная мечта Акселя стать пианистом, короткая экскурсия в закон и окончательное открытие промышленного дизайна.
- Стартовый этап в Вальдорфе: Вступление в синтезаторную индустрию, разработка 19-дюймового формата для микроволновой печи и ранний симбиоз разработки аппаратного обеспечения и звукового дизайна.
- Философия дизайна & Преимущество музыканта: ‘form следует за функцией ’, преднамеренной интеграцией ‘interference’ (визуальных якорей) на панелях управления и огромным преимуществом дизайнера в понимании технических потоков сигналов инженеров.
- Корпоративная идентичность (Arturia & Akai): Тесное дизайнерское партнерство с Артурией (включая обсуждение нетрадиционных цветовых экспериментов из Франции) и редизайн Akai MPK Mini, вдохновленный Minecraft и образцами 90-х годов.
- Hartmann Neuron – Genius & Пределы: Глубокое понимание дальновидной концепции ресинтеза и пространственного управления звуком 5.1 с помощью джойстика. Огромные препятствия, вызванные отсутствием вычислительной мощности в начале 2000-х годов и трагическим концом новаторского проекта.
- Alesis Andromeda & сложные интерфейсы: Как правильно расставить сотни параметров. Путь от жесткой сетки к инновационной концепции ‘galaxies’, которая группирует функции в круги в соответствии с важностью и принадлежностью к модулю.
- Sledge 2.0 Black Edition (Студия логики): Концепция бескомпромиссного роскошного синтезатора. – из массивного алюминиевого блока с лазерной гравировкой и спорным решением поместить недорогой двигатель Blofeld в высококачественный корпус.
- Отброшенные идеи & Прототипирование: Workflow в настройке студии Ravensburger, огромная важность физических тестовых моделей по сравнению с чистыми 3D-рендерингами и нереализованными аппаратными концепциями, такими как интегрированный контроллер ‘rollable’.
- Amp1 & BluGuitar: Длительная дружба с Томасом Благом на саарской музыкальной сцене. Фундаментальное различие в разработке аппаратных средств, когда на работе работают страстные музыканты, а не чистые менеджеры (феномен построения Роланда).
- Жизнь вдали от синтезатора: Расслабление во время езды на велосипеде, оптимизация оборудования при совершении покупок в Интернете, живые выступления с ассоциацией ‘record players’ и борьба с типичными физическими признаками износа, такими как синдром импингмента.
Поддержите наш подкаст
Следуйте за нами на
b) реклама:
Участники этого эпизода
Гартманн, Аксель (футболист)
Тоби (футбольный клуб)
Аварийное питание
Саша (футбольный клуб)
Время игры: 1:23:14
Дата поступления: 08.07.26
Этот эпизод из 4 сезона, есть в общей сложности 4 сезона.
Один из них По данным Funk Publication Cartel Производство - где истории передаются безошибочно.
Лицензия на подкаст:
Эта работа лицензируется в соответствии с Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 Международная лицензия
Примечание: Эта статья содержит партнерские ссылки. Если вы сделаете покупки по этим ссылкам, я получу небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас.
Похожие посты
В роли автора: Маркманн, Саша (футболист)
Sascha Markmann - творческий ум с трогательной биографией – и человек, который заново открыл для себя жизнь после инсульта. После работы в качестве фельдшера и пожилого воспитателя, Саша нашел свой путь в творческом самовыражении. Как блогер, подкастер, музыкант и визуальный рассказчик, он объединяет вещи, которые просто не подходят на первый взгляд: Он сочетает в себе свой острый энтузиазм в отношении технологий – от собственных серверов до производства электронной музыки – с эмоциональной глубиной и косым чувством юмора. Его вклад находится где-то между пограничными, кислотными басовыми линиями и помощью – честно, прямо и с подмигиванием. а) Руководящий принцип: “Audio-visual dullness with no useness – but Maybe that's why it's so valuable.” (англ.) (недоступная ссылка - история). ПОСМОТТРЕТЬ ВСЕ записи автора Sascha Markmann
Russian