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|---|---|---|
| Áudio MP3 | 130 MB | Descarregar |
| Áudio MPEG-4 AAC | 66 MB | Descarregar |
| transcrição | |
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00:00 - 0:00:22
O podcast de ensaio. Na conversa aconchegante na sala de ensaios. Com os nossos moderadores, Sr.
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0:00:22 – 0:00:26
O Tobi e o Sr.
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0:00:26 – 0:00:29
Divirtam-se!
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0:00:29 – 0:00:45
Estamos a andar.
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0:00:45 – 0:00:47
É sempre o mesmo.
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0:00:47 – 0:00:54
Queres dizer que vamos fazer outro episódio, ou o que achas que vamos encontrar aqui?
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0:00:54 – 0:00:57
A sentença, a sentença.
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0:00:57 – 0:00:59
Referes-te à Sasha?
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0:00:59 – 0:01:01
Já não consigo ouvi-lo.
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0:01:01 – 0:01:04
O que mais posso dizer? Vamos embora?
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0:01:04 – 0:01:09
Está bem, adeus, estou a ir bem. Voltaremos a ouvir-nos da próxima vez.
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0:01:09 – 0:01:16
É o ditado habitual dele. É como o Capitão Picard, que sempre diz "energia".
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0:01:16 – 0:01:18
E ele diz: "Estás a fugir."
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0:01:18 – 0:01:20
É só o Kulap.
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0:01:20 – 0:01:22
*risos*
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0:01:22 – 0:01:25
Colegas, é bom ver-vos e ouvir-vos de novo.
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0:01:25 – 0:01:29
Não para ser visto, mas pelo menos para ser ouvido virtualmente.
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0:01:29 – 0:01:33
E temos hoje outra vez
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0:01:33 – 0:01:38
Um grande convidado que estamos ansiosos.
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0:01:38 – 0:01:42
Porque temos de "Ajuda-me uma vez nos saltos"
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0:01:42 – 0:01:45
Stefan Nettewald, não é?
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0:01:45 – 0:01:52
Quase. Olá! Hallöchen em conjunto. Nettetal é o local.
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0:01:52 – 0:01:56
Oh, eu apanho-a. Em algum momento durante o espetáculo, eu serei capaz de fazê-lo. É um vale giro.
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0:01:56 – 0:02:10
De Nettetal temos nosso convidado de e para Elysia, uma forja altamente nobre pró-áudio
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0:02:10 – 0:02:15
de Nettetal e Stefan vai dar-nos um pouco sobre si mesmo e certamente algo
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0:02:15 – 0:02:21
Fala-me da Elysie. Sim, adorava. Obrigado pelo convite. Sim, adorava. linda
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0:02:21 – 0:02:27
Também resultou. Estão todos aqui. Só os internos sabem disso agora.
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0:02:27 – 0:02:37
Sim, sim. Muito bem, quem vai começar? É sempre aquele que pergunta. Está bem, então Mastering, por favor diz-me,
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0:02:37 – 0:02:46
Parece que tenho cinco anos. É óptimo. E a pergunta está na nota aqui. Vamos ter um episódio
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0:02:46 – 0:02:53
Misturar e dominar? Acho que não, não é? Penso que, na verdade, temos o problema.
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0:02:53 – 0:02:59
Mas nunca nos metemos nisto em todos os 130 episódios.
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0:02:59 – 0:03:05
Uma vez falámos sobre ser algo como compressores e limitadores e o que mais alguns
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0:03:05 – 0:03:11
Há outras ferramentas, tanto na forma de software e hardware. Mas temos mesmo ali,
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0:03:11 – 0:03:15
Acho que ainda não falei disto. É por isso que estou contente por termos aqui o Stefan. Estêvão
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0:03:15 – 0:03:22
Isso porque Lüsi está fora da caixa e certamente pode ajudar-nos nos saltos. O que é o Mastering?
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0:03:22 – 0:03:28
Sim, espero que ainda tenha espaço suficiente no disco rígido, porque esta pergunta pode ser
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0:03:28 – 0:03:34
provavelmente no contexto – bem, isso é exagerado agora – mas se o considerarmos exatamente,
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0:03:34 – 0:03:39
O termo masterização não é exactamente definido. A resposta depende de
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0:03:39 – 0:03:48
A quem pedes. Porque quando estás a fazer uma produção de vinil, aquele tipo diz-te:
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0:03:48 – 0:03:57
quem recebe isso na mesa na planta de prensagem e é suposto cortar o mestre, ou seja, a mãe
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0:03:57 – 0:04:01
para a duplicação de vinil, que diz que a masterização é exatamente este momento,
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0:04:01 – 0:04:05
O que ele faz lá, no entanto, não faz nada sobre o material no nível de áudio.
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0:04:05 – 0:04:09
E o engenheiro de masterização, onde esperava-se que as coisas fossem antes, a produção musical,
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0:04:09 – 0:04:14
Claro, ele sente o seu trabalho, ou seja, a edição no nível de áudio, como masterização.
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0:04:14 – 0:04:22
O tipo de mixagem ou o músico, os artistas, geralmente têm uma ideia bastante difusa disso.
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0:04:22 – 0:04:29
Por isso, vamos desmontá-lo. Dominar, há um memorando tão bonito,
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0:04:29 – 0:04:34
A masterização é o último passo na edição de áudio antes da duplicação.
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0:04:34 – 0:04:40
Isto é, obviamente, muito tecnicamente definido. No fundo, tento sempre compará-lo.
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0:04:40 – 0:04:47
Quando dizemos que o processo de mistura é como montar o carro. Haverá as portas
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0:04:47 – 0:04:52
aparafusado, depois o capot é aparafusado nele, vem uma antena nele, volante
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0:04:52 – 0:04:57
e assim por diante, e assim por diante. E a mestria, isto é, o verniz, a cor, a aparência,
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0:04:57 – 0:05:05
O acabamento, talvez o verniz. Não há alteração no áudio, quero dizer, no carro.
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0:05:05 – 0:05:10
Mas depois fica mais bonito. Depende do que o carro é feito.
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0:05:10 – 0:05:15
É quase um refinamento do que já estava lá no processo de gravação e mixagem.
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0:05:15 – 0:05:27
Está bem, há um interrogatório de um noob. Isso significa que se eu estiver à procura de um lançamento em cassete
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0:05:27 – 0:05:33
"Eu tenho que misturar de forma diferente do que quando mixo para vinil." Isso mesmo, não é?
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0:05:33 – 0:05:36
Sim, mas não se misturem.
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0:05:36 – 0:05:38
Ou dominar. Tenho que dominar de forma diferente.
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0:05:38 – 0:05:44
Sim, se o levares a sério, sim. Se o levares mesmo a sério. Estas são coisas,
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0:05:44 – 0:05:50
Infelizmente, já não são pagos. Mas se tu ou eu — eu faço
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0:05:50 – 0:05:55
há quase 30 anos, portanto, um mestre não tanto tempo, mas misturar, gravar e
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0:05:55 – 0:06:01
Se levarmos um mestre a sério e tivermos uma produção e a banda disser:
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0:06:01 – 0:06:08
Sim, isso devia estar em CD, pen USB, download e vinil.
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0:06:08 – 0:06:11
diferentes mestres que teriam de ser feitos se o tomasses exactamente.
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0:06:11 – 0:06:11
Está bem.
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0:06:11 – 0:06:15
Sim, podes ajudar-te um pouco.
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0:06:15 – 0:06:20
Ou seja, depois vem no final, depois provavelmente tens mais de quatro porque queres
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0:06:20 – 0:06:23
Se quiser carregá-lo para o Spotify, pode querer adicionar outro.
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0:06:23 – 0:06:32
Na versão Soundcloud, eles têm esta estúpida compressão de MP3 em 128 megabits e assim por diante.
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0:06:32 – 0:06:39
Sim, o mais triste é que normalmente não tens hipótese nenhuma, porque isso depende um pouco do caminho de distribuição.
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0:06:39 – 0:06:47
Se os artistas facilitam as coisas para si mesmos e não têm um contrato de gravadora, mas têm um acordo com, não sei, iMusician Digital ou
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0:06:47 – 0:06:49
Não sei como se chamam os outros portais.
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0:06:49 – 0:06:50
DestroKid (em inglês).
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0:06:50 – 0:06:51
Sim, DestroKid, exactamente.
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0:06:51 – 0:06:53
Depois, tratam disso.
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0:06:53 – 0:06:55
Quanto ao Spotify,
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0:06:55 – 0:06:57
Tidal e assim por diante
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0:06:57 – 0:06:58
serão entregues.
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0:06:58 – 0:07:00
E já não tens acesso a ela.
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0:07:00 – 0:07:02
Dá-lhes o máximo possível.
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0:07:02 – 0:07:04
Bom ficheiro principal
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0:07:04 – 0:07:06
E cortaram-lhe tudo.
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0:07:06 – 0:07:08
plataformas. Não há mais distinção.
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0:07:08 – 0:07:10
Está bem.
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0:07:10 – 0:07:12
Assim,
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0:07:12 – 0:07:14
É triste em parte.
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0:07:14 – 0:07:16
Nem sempre. Basicamente,
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0:07:16 – 0:07:22
O domínio continua a ser importante e necessário e também deve ser feito por
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0:07:22 – 0:07:29
pessoas experientes são realizadas porque o bom domínio cuida de todos
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0:07:29 – 0:07:36
O argumento para o facto de que a arte que foi feita lá, em todos os meios imagináveis -
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0:07:36 – 0:07:42
Também pode ser percebido o melhor possível. Esta é, de facto, a principal tarefa,
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0:07:42 – 0:07:53
Quase adaptado ao meio. Então agora tenho "Mastering for iTunes" em mente, esta chamada etiqueta de qualidade que eu não acreditava, mas está lá.
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0:07:53 – 0:08:05
Sim, tem toda a razão. Mas porque há muitas vezes a situação, mesmo que não haja rótulos maiores que tu forneces lá, eu simplesmente não posso fazê-lo, eu não tenho acesso a onde ele vai.
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0:08:05 – 0:08:10
O que faço no meu trabalho de mestre, basicamente dou-me sempre pelo meio mais fraco.
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0:08:10 – 0:08:24
Ou seja, se isso significa que a coisa toda também sai em vinil, então eu definitivamente faço um mestre,
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0:08:24 – 0:08:34
o que funciona em vinil, e que também vai trabalhar em CD e também em
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0:08:34 – 0:08:36
Spotify, marés e consortes funcionam.
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0:08:36 – 0:08:38
Agora são maus e-mails.
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0:08:38 – 0:08:40
Sim, vai ser cortado outra vez.
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0:08:40 – 0:08:42
Não, deixamos isto lá dentro.
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0:08:42 – 0:08:46
Ouvimos com os olhos como os fãs de vinil trabalham.
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0:08:46 – 0:08:52
Stefan afoga-se em dois posts no fórum.
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0:08:52 – 0:08:56
O vinil, é claro, não é tão alto no lançamento
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0:08:56 – 0:08:58
É como um CD, mas não pode.
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0:08:58 – 0:09:00
Os fãs de vinil negam-no seriamente.
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0:09:00 – 0:09:02
Sim, mas quero dizer, é exactamente o que,
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0:09:02 – 0:09:07
Então, polémicas, mas vinil que ouvem por causa da experiência, não do áudio.
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0:09:07 – 0:09:10
Sim, consumir, é uma grande diferença.
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0:09:10 – 0:09:15
Portanto, o consumo do médium é muito mais consciente e intencional.
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0:09:15 – 0:09:19
Não saltas, não enrolas, sentas-te com um copo de vinho tinto,
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0:09:19 – 0:09:22
Disseram-me que eu era um bebedor de cerveja.
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0:09:22 – 0:09:26
E aproveite o que está a acontecer, e ouvirá a página através
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0:09:26 – 0:09:28
E quando o lado acabar, levanta-te,
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0:09:28 – 0:09:31
Vire o disco e ouça o segundo lado.
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0:09:31 – 0:09:35
Esta já é a variante nobre. Pendura-se o vinil na parede e ouve-se o link de download.
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0:09:35 – 0:09:37
Sim, eu também.
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0:09:37 – 0:09:39
Se tiveres sorte em esquecer.
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0:09:39 – 0:09:45
Eu disse que entreguei muitas produções de vinil ao longo dos últimos 20 anos
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0:09:45 – 0:09:48
E era sempre paralelo para download e stream.
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0:09:48 – 0:09:56
E eu diria que, bem, alguns deles eram fãs de Rock'n'Billy, fãs de Rock'n'Roll,
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0:09:56 – 0:10:00
Portanto, as pessoas que realmente vivem nos anos 50, 60 de alguma forma.
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0:10:00 – 0:10:02
Mas acho que não têm um toca-discos em casa.
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0:10:02 – 0:10:03
Acho que não.
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0:10:03 – 0:10:07
Acho que adicionámos parcialmente uma pen USB.
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0:10:07 – 0:10:09
Ou o link do fluxo será adicionado.
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0:10:09 – 0:10:11
Também não é mau.
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0:10:11 – 0:10:12
Como disse, não podes,
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0:10:12 – 0:10:14
Nem sempre se tem um vinho tinto e um toca-discos
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0:10:14 – 0:10:17
e uma grande poltrona e o tempo para sentar-se lá.
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0:10:17 – 0:10:20
Apenas assume estes traços capitalistamente perversos,
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0:10:20 – 0:10:24
que a fábrica de prensagem de alguma forma bloqueia seis meses para a Adele,
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0:10:24 – 0:10:27
Tens de pô-lo em vinil, certo?
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0:10:27 – 0:10:30
Há também quatro mestres diferentes, porque tu podes pagá-los, certo?
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0:10:30 – 0:10:34
E alguns barcos indie têm de fazer fila nas traseiras,
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0:10:34 – 0:10:38
Vais ter de esperar um ano pelo teu álbum.
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0:10:38 – 0:10:40
Conheço umas bandas indie.
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0:10:40 – 0:10:42
está em parte ao longo de vários cantos,
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0:10:42 – 0:10:44
Quais são alguns dos tempos de espera, sabes?
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0:10:44 – 0:10:47
Queres lançar o álbum porque está feito, não queres?
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0:10:47 – 0:10:51
Podias lançá-lo amanhã no Spotify, e depois em vinil daqui a dois anos.
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0:10:51 – 0:10:56
Por um lado, e por outro lado, considero que os consumidores também são frequentemente deduzidos,
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0:10:56 – 0:11:00
Algo está a sair em vinil,
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0:11:00 – 0:11:03
Então, com o nimbus, esta é outra grande versão.
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0:11:03 – 0:11:09
Mas ninguém pode dizer-me que sempre houve uma masterização de vinil dedicada
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0:11:09 – 0:11:12
Esta é uma versão hi-fi.
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0:11:12 – 0:11:16
785 versões de "O Lado Negro da Lua".
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0:11:16 – 0:11:24
Sim, mas é isso. Esta é a coisa com masterização. Não está claramente definida,
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0:11:24 – 0:11:30
O que está realmente a acontecer lá. Basicamente, sim, penso que esse é o colapso.
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0:11:30 – 0:11:37
a partir da definição. Dominar deve garantir que, em qualquer meio, o que está lá de alguma forma no final
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0:11:37 – 0:11:43
pode ser, qualquer dispositivo de reprodução, qualquer situação de reprodução, a música deve ser apreciada em todo o lado
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0:11:43 – 0:11:51
e se no carro ou no rádio da cozinha ou através da barra de som sob a TV ou qualquer outra coisa.
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0:11:51 – 0:11:55
E penso que este é o trabalho que o Mastering pode fazer. Claro que também é
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0:11:55 – 0:12:02
Um pouco dependente do género. Um mestre de hip-hop deve cumprir padrões diferentes dos de um mestre clássico.
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0:12:02 – 0:12:10
Ou um mestre do metal da velocidade. Mas acho a pergunta interessante, confesso honestamente,
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0:12:10 – 0:12:17
Agora, em relação ao facto de que também falámos sobre Elysia e que tu és tão
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0:12:17 – 0:12:23
A ligação desenha. Elysia, Maastricht, Bums. Acho que é interessante. Na verdade, gostava de
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0:12:23 – 0:12:32
Faça uma contra-pergunta. Como chegar a Elysia? Não queríamos apenas o conjunto
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0:12:32 – 0:12:38
Introduzir placers americanos e estrangeiros antes, mas também às vezes parar
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0:12:38 – 0:12:45
Fabricante de língua alemã. Queríamos falar com pessoas que soubessem falar alemão.
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0:12:45 – 0:12:55
Estou a seguir a Lysia. Também tenho um produto da Lysia. Tenho o Alphacompressor,
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0:12:55 – 0:13:01
Tenho um dos compressores como plugin. Comprei-o há alguns anos,
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0:13:01 – 0:13:09
Porque achei-o tão fixe na altura. Mas agora sou eu mesmo, nunca o usei tão bem. Mas
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0:13:09 – 0:13:17
Nunca deixei esta empresa. A Elysia existe desde 2005. Fundada em 2005
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0:13:17 – 0:13:21
Pelo que li da história da empresa no seu website. Penso que
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0:13:21 – 0:13:29
o registo comercial é para 2006. Assim, no dia 18 de janeiro deste ano, 2026,
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0:13:29 – 0:13:35
Comemorámos 20 anos. É isso mesmo, portanto, a empresa também não está aqui desde ontem.
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0:13:35 – 0:13:41
Tem uma longa história e adoro os produtos da Elysia.
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0:13:41 – 0:13:51
E houve uma entrevista há alguns anos, houve – não sei,
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0:13:51 – 0:14:02
Werder estava no local em Elysia. Foi o Heinbach? Um youtuber estava lá com uma
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0:14:02 – 0:14:06
Os dois fundadores falaram e tiveram os produtos mostrados e assim por diante.
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0:14:06 – 0:14:09
E achei-o muito interessante. Falar inglês?
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0:14:09 – 0:14:15
Sim, pode ser. Tenho de descobrir, depois podemos ligar as notas de um programa.
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0:14:15 – 0:14:25
Sim, está bem. Enquanto isso, há muitas visitas à fábrica e entrevistas e algumas coisas,
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0:14:25 – 0:14:34
O que se pode levar-se à mente. Dominik Larsen, o segundo cofundador,
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0:14:34 – 0:14:41
Deixou a empresa em 2021. Então, agora é só a partir do
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0:14:41 – 0:14:45
Fundadores, apenas Ruben Tilgner, que continua a gerir a empresa e o desenvolvedor-chefe
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0:14:45 – 0:14:51
é. E também nos debruçámos um pouco sobre os últimos anos,
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0:14:51 – 0:14:56
a empresa através de medidas como entrevistas e passeios de fábrica um pouco
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0:14:56 – 0:15:05
para torná-lo mais conhecido. Illusia nunca ficou doente de maus produtos. Era mais como espalhar-se,
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que muito poucas pessoas sabiam o que foi finamente fabricado em Dettetal, no Baixo Reno.
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E isso não é só dominar os acessórios.
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Foi por isso que fiz a pergunta de forma um pouco provocativa.
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Temos uma vasta gama de produtos, também uma gama de preços bastante ampla, não se pode dizer o contrário.
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Há o pré-amplificador, o pré-amplificador de microfone por 750 euros, por baixo, acho que até o monocompressor,
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500 modelos que custam menos de 700 euros. Acabaste de mencionar o compressor alfa,
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que é realmente uma ferramenta especial do estúdio de masterização, por enquanto mais de 11.000 euros. Há
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uma vasta gama de produtos e gama de preços. Basicamente, ninguém tem uma desculpa.
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Não ter nenhum de nós, diria eu.
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Sim, sem dúvida. Portanto, na verdade, temos algo para todos, há algo para todos os que estão envolvidos com
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… Sim, diga-me, para que áreas temáticas podem ser utilizados produtos Elysia?
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Não só para masterização, mas também para mixagem, diretamente para gravação?
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Sim, na verdade, é toda a gama em todo o lado que possas imaginar,
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Para utilizar dispositivos analógicos para o processamento de sinais, pode definitivamente utilizar um produto Elysia.
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A gama de produtos não surgiu devido a uma certa estratégia, por isso não se sentou e disse:
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Precisamos de um processador aqui em todos os segmentos, em todos os sub-trabalhos da cadeia de produção musical, precisamos de um processador de alguma forma.
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que podemos dobrar, mas desenvolveu-se mais ou menos aleatoriamente e o compressor alfa,
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O que acabamos de falar foi
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É também o primeiro produto de
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empresa. Então, isto é
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Foi um produto fundador. Lá está a empresa
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Na realidade, diretamente com timpani punch
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Foi fundada. Tinha então
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Custou 10 mil dólares em 2006 e valeu a pena.
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0:17:10 – 0:17:12
Também pode confiar em si mesmo como
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Empresa recém-estabelecida com uma
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10 000 euros de produto no mercado
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E dizer, aqui, compressor ali, é a última coisa de que precisas. Os vagabundos. E também tem
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Demorou mais para ele prevalecer, também porque pode fazer muito, faz muito possível.
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e talvez não ser usado por todos e também não ser usado à primeira vista
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Engenheiros não necessariamente compreendê-lo à primeira vista. E a partir daí
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A seguir passou-se a produtos que simplesmente … eu digo, produtos Elysia vêm de
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Fora de um problema. Se houver qualquer problema na produção musical,
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0:17:54 – 0:18:00
então … e aquele que nos acomoda, então se Tobin, por exemplo, que também faz música e também no
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0:18:00 – 0:18:06
Estúdio funciona e sabe muito bem para que está a desenvolver os seus dispositivos, e se sente
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Tenho um problema neste momento. Quero receber isto e aquilo com o sinal e não posso porque me falta a ferramenta certa.
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0:18:15 – 0:18:23
Então podes sentar-te e olhar, ei, este problema tem várias pessoas além de nós e talvez possas desenvolver uma ferramenta para ele.
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0:18:23 – 0:18:27
E este é sempre o núcleo de todos os produtos da Elysia, diria eu.
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0:18:27 – 0:18:36
É por isso que há tantos diferentes, como eu disse, pré-amplificadores, compressores, equalizadores, é claro, dispositivos de processamento transitórios.
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0:18:36 – 0:18:47
Temos com o personagem um dispositivo para distorção e saturação, portanto, bastante modelagem de som, design de som.
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0:18:47 – 0:18:52
Na verdade, tudo o que podia ser imaginado está representado.
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0:18:52 – 0:19:00
Estou a ver o site pela primeira vez. Na verdade, faço isto em todos os podcasts, como na última gravação.
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0:19:00 – 0:19:08
Habituei-me a dizer algo sobre isso. Já o enviei por toda a parte e pedi-o, preparem-se, escrevam nele.
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0:19:08 – 0:19:10
Ninguém leu a nota? Oh, sim.
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0:19:10 – 0:19:14
Não, já sei isto do Tobi, ele faz sempre assim.
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0:19:14 – 0:19:20
Sim, não, eu gosto de ser, como posso dizer isso, eu gosto de ser …
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0:19:20 – 0:19:21
Espontâneo.
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0:19:21 – 0:19:29
Espontâneo é a palavra errada, mas eu vou, sabes, depois escreves uma nota para ti mesmo e depois a conversa corre em 10 outras direcções.
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0:19:29 – 0:19:31
Já não vale a pena para mim.
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0:19:31 – 0:19:40
Não, mas isso é excitante porque acho que éramos internos, viemos para a Elisa porque pensámos que tínhamos de falar um pouco sobre o equipamento de popa.
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0:19:40 – 0:19:43
E é aí que estou fora.
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0:19:43 – 0:19:46
Sim, eu percebo. Isso, por sua vez, consigo compreender bem.
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0:19:46 – 0:19:56
Sim, então estás basicamente sempre a dizer-me algo novo, porque sim, receio que seja a idade ou o orçamento.
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0:19:56 – 0:19:58
Acho que são os dois.
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0:19:58 – 0:20:05
Não sei em que segmento estás neste momento, mas...
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0:20:05 – 0:20:13
O equipamento de popa, é claro, também é uma coisa que tem que lhe dar algo.
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0:20:13 – 0:20:19
Portanto, não só porque agora tenho um compressor de popa, meu produto será
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0:20:19 – 0:20:21
Ou talvez o meu resultado seja melhor.
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0:20:21 – 0:20:25
Eu também tenho que querer trabalhar com isso, eu tenho que ter um go-lo, esta coisa tem que ter um certo
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0:20:25 – 0:20:32
Qualidade, encontrar uma certa qualidade minis. Não é porque alguma coisa é análoga e
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0:20:32 – 0:20:37
Fora de borda é, torna-se um pouco melhor. Há pelo menos dois níveis em que
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0:20:37 – 0:20:43
Os analógicos podem distinguir entre o digital, ou seja, plug-ins, software, equipamento. Isto é
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0:20:43 – 0:20:49
Por um lado, é claro, a questão do som. Há diferenças. É inegável que há
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0:20:49 – 0:20:54
As razões técnicas são as diferenças e não consigo alcançar tudo com uma ferramenta digital. mim
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0:20:54 – 0:20:58
No entanto, nem tudo pode ser conseguido com uma ferramenta analógica. Os circuitos não são bits e bytes,
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0:20:58 – 0:21:02
É tão simples. Sim, é isso mesmo. Comportam-se de forma diferente, posso fazer tal esforço,
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0:21:02 – 0:21:07
Nem sempre será 100% igual. Se este é um problema continua a ser visto.
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0:21:07 – 0:21:12
Se eu também produzir com plugins no colo, no portátil um álbum de um milhão de células
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0:21:12 – 0:21:18
Já o vimos e ouvimos muitas vezes, é claro. E posso estar no meu
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0:21:18 – 0:21:23
O sistema em que estou está a funcionar. Por um lado, a sã discussão que
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0:21:23 – 0:21:27
Honestamente, e não acho que isso seja tão importante para a Elysia.
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0:21:27 – 0:21:35
Por outro lado, há também a questão dos hápticos, o fio direto que vocês, como seres humanos, têm para o dispositivo.
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0:21:35 – 0:21:40
Tens o que serves. Porque depende de que tipo de dispositivos, especialmente quando se trata de tais coisas para
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0:21:40 – 0:21:46
Forma de som, design de som, como agora, é claro, o personagem, a nossa caixa, por vezes, disse mais ou menos:
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0:21:46 – 0:21:52
É quase como um instrumento. É parte do som que estou a fazer.
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0:21:52 – 0:21:57
E talvez queira tocar-lhe. Talvez nem queira olhar para os números.
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0:21:57 – 0:22:03
Os controles olham e olham para o significado nos botões. Talvez eu só queira ligar os controladores,
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0:22:03 – 0:22:07
Como o amplificador de guitarra naquela altura, e continuar a girar até parecer fixe, e depois eu solto-me.
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0:22:07 – 0:22:12
É assim mesmo. Então, não me interessa o porquê disso. É o que a maioria das pessoas faz,
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0:22:12 – 0:22:18
e lá eu acho, muitas vezes são apenas os ligeiramente mais velhos que fazem isso, as pessoas têm sucesso
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0:22:18 – 0:22:24
num dispositivo de alguma forma mais leve e melhor do que um plugin onde tenho um ponteiro do rato,
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0:22:24 – 0:22:29
onde eu tenho que ir para baixo menu pulldowns, onde eu posso digitar valores numericamente e 0,2 dB mais
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0:22:29 – 0:22:35
Mande-o para o limitador. Onde vejo os valores. Foi a Audiofig que
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0:22:35 – 0:22:38
É daqui que vêm os plugins de Heimbach.
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0:22:38 – 0:22:45
Eles lançaram uma série como esta, penso eu, em plugins,
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0:22:45 – 0:22:48
Eles não têm um indicador, só têm os controlos.
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0:22:48 – 0:22:50
Portanto, pague o relógio, sem valores.
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0:22:50 – 0:22:54
E isso foi, penso eu, um truque.
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0:22:54 – 0:22:55
Ainda não tentei, mas lembro-me
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0:22:55 – 0:22:57
Disseste que não, fá-lo.
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0:22:57 – 0:23:02
Ou este protoburb de Yuhi.
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0:23:02 – 0:23:10
Há um botão que faz alguma coisa, não sabemos o que faz, mas podemos salvar a predefinição, mas nada mais.
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0:23:10 – 0:23:22
Sim, é isso mesmo. Isto não se aplica a todas as tarefas. Claro, como engenheiro de masterização, se eu sei que tenho que ir para o vinil agora, não pode haver menos de 30 Hertz,
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0:23:22 – 0:23:27
Depois tenho de ver o que tem menos de 30 Hertz. Ali preciso de um dispositivo de visualização, ali preciso de um equalizador que me mostre os números,
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0:23:27 – 0:23:32
E depois não quero apenas ter de confiar nos meus ouvidos,
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0:23:32 – 0:23:34
Podem também ter feedback visual.
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0:23:34 – 0:23:37
Mas se sou o músico ou o engenheiro de mixagem,
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0:23:37 – 0:23:39
Pode não ser necessário ou mesmo prejudicial.
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0:23:39 – 0:23:44
Se não vejo, mas apenas ouço e sinto o que estou a fazer,
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0:23:44 – 0:23:45
Às vezes, é melhor.
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0:23:45 – 0:23:48
É o que um aparelho analógico sempre oferece.
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0:23:48 – 0:23:52
Então, vamos afastar-nos da Elisa para o Stefan por um momento.
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0:23:52 – 0:23:54
Disseste no início da conversa:
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0:23:54 – 0:23:56
Andas a misturar há 30 anos.
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0:23:56 – 0:23:58
Um pouco menos de domínio.
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A experiência fala de si, ou algo do género.
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0:24:02 – 0:24:07
Compreender a engrenagem de popa
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0:24:07 – 0:24:09
E também para a diferença e assim por diante.
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Isto não é só filosofia cinematográfica.
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0:24:11 – 0:24:14
Podes fazer isso a partir do teu...
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Era produtor?
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0:24:17 – 0:24:22
No final dos anos 90, conheci um grande amigo.
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0:24:22 – 0:24:23
feita de forma independente.
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Abrimos um estudo de ginástica,
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0:24:25 – 0:24:33
sem qualquer conhecimento comercial de como fazê-lo. Também funcionou muito bem.
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0:24:33 – 0:24:42
O que acabei de dizer reflete basicamente a minha génese. Já comecei,
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0:24:42 – 0:24:46
Durante meu treinamento, eu ainda tinha que trabalhar com uma máquina de correia analógica e foi-me permitido fazê-lo.
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numa mesa analógica e isso foi ótimo. De alguma forma já reparaste,
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0:24:52 – 0:24:57
Nota-se bem, fita analógica é um gado bastante teimoso e está lentamente a tornar-se bastante
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É caro e não é divertido de cortar.
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0:24:59 – 0:25:04
Não tem necessariamente de ser, mas uma secretária tem as suas vantagens.
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0:25:04 – 0:25:11
Depois, no meu próprio estúdio, havia umas máquinas de fita digital da Tascam.
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0:25:11 – 0:25:17
isto foi muito confortável, não pode dizer o contrário, mas também tinha uma mesa analógica no
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0:25:17 – 0:25:19
Comece, uma coisa mais pequena, não tão cara primeiro.
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Depois, em algum momento, chegaram as primeiras estações de trabalho da Logic, em algum momento chegaram as Pro Tools. Foi tudo fantástico e foi todo o futuro.
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0:25:29 – 0:25:39
Mas agora, passados 30 anos, quando olho para a minha prateleira de CD de referência e para as minhas produções e ouço e vejo o que fiz,
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0:25:39 – 0:25:43
Há coisas que fiz há 25 anos e foram fantásticas.
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0:25:43 – 0:25:51
Não tinha valores, nem ponteiro do rato, nem computador, e não sabia como fazer o outro.
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0:25:51 – 0:25:57
e não tinha de comprar um plugin, que toda a gente aqui usa estrelas do mundo, mas eu acabei de comprar,
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0:25:57 – 0:26:00
onde eu tinha dinheiro e o que eu pensava que seria bom.
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0:26:00 – 0:26:02
E depois tive de voltar.
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0:26:02 – 0:26:09
E em algum momento, eu apenas, bem, o fluxo de trabalho, que já define este local de trabalho digital um pouco.
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0:26:09 – 0:26:13
Um pouco à frente. És rápido, podes sempre reproduzi-lo, podes chamá-lo de novo,
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0:26:13 – 0:26:18
Se o cliente disser: "Gostaria de ter o solo um pouco mais alto". Isto cai em
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trabalho analógico já difícil, porque eu só tenho que escrever uma mesa inteira, o que eu gosto
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0:26:24 – 0:26:30
Contratei. É por isso que ficou claro que um dia irias trabalhar digitalmente. Mas a certa altura eu
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0:26:30 – 0:26:34
Comecei a comprar um dispositivo analógico outra vez e descobri, sim, está bem,
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0:26:34 – 0:26:39
Mas com isso posso trabalhar de forma mais orgânica e mais perto da música. Pode ser que eu esteja apenas
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tenho um compressor que posso usar para um canal e não como um plug-in, que
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0:26:44 – 0:26:50
Posso duplicar 50 vezes no meu projeto, mas isso não o torna melhor. Por isso, eu
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0:26:50 – 0:26:56
Pessoalmente, os dispositivos analógicos podem fazer ainda mais. Pode demorar mais tempo,
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0:26:56 – 0:27:00
às vezes até anda mais rápido, mas pode parecer mais elaborado e também pode ser um pouco
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0:27:00 – 0:27:04
É mais caro, mas divirto-me mais com ele e podem ver isso no produto depois.
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0:27:04 – 0:27:10
É o háptico ou é quase o,
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0:27:10 – 0:27:14
Como os hápticos surgiram com o som? Está ligado.
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0:27:14 – 0:27:20
Sim, vai ser um pouco dos dois. E deve-se também dizer:
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0:27:20 – 0:27:25
Acabamos de dizer que há coisas que não são alcançáveis em um nível digital.
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0:27:25 – 0:27:33
Porque o digital é sempre apenas um excerto do que tem sido analógico no sinal. Gosta tanto quanto possível
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0:27:33 – 0:27:39
Extrato de alta resolução, mas há sempre coisas que faltam. Sobretudo quando se trata de processamento transitório.
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0:27:39 – 0:27:45
ou distorções harmónicas ou algo assim, na verdade um sistema digital é demasiado lento,
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0:27:45 – 0:27:50
Refletir isto completamente, por mais repulsivo que possa parecer. Mas é mesmo assim.
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0:27:50 – 0:27:56
Isto é física básica. Por isso digo sempre às pessoas, a toda a gente que sou eu, que sou baterista,
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0:27:56 – 0:28:01
A propósito, todos os que querem fazer-me e-drums saborosos, eu digo sempre,
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0:28:01 – 0:28:07
Joga o laço com a tua mão. Não podes replicar isso. Portanto, este
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0:28:07 – 0:28:14
A diferença táctil, certo? Sim, sim.
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0:28:14 – 0:28:15
Sim, sim.
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0:28:15 – 0:28:21
O stick-in, quatro dedos, aí tens parada no e-drum, não importa o quão bem estas cabeças de malha
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0:28:21 – 0:28:23
Por esta altura, já tens quatro derrames de gatilho.
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0:28:23 – 0:28:25
É mesmo assim.
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0:28:25 – 0:28:26
Sim, sim.
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0:28:26 – 0:28:27
E sim, exactamente.
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0:28:27 – 0:28:32
Ao mesmo tempo, jogas de forma diferente, não é?
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0:28:32 – 0:28:34
Sim, sim, é a isso que me refiro.
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0:28:34 – 0:28:38
Vocês estão no sistema onde são atirados, lá existem, movem-se
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0:28:38 – 0:28:44
e depois podes trabalhar um pouco contra as inadequações do
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0:28:44 – 0:28:50
Os sistemas funcionam e podem lidar com isso. Como já dissemos, há alguns
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Os artistas já mostraram que também podes misturar um enorme álbum de sucesso puramente digitalmente no teu portátil.
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e pode produzir, que depois talvez regresse a um especialista no estúdio de masterização,
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0:29:03 – 0:29:11
Mas, de outra forma, foi criado no estúdio do quarto das crianças. Claro que também podes. Isto deixa
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Também não diga a si mesmo de antemão. Não podes dizer que o fazes como fazes, não podes,
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0:29:15 – 0:29:20
Não vai acontecer. No fim das contas, os consumidores também não estão interessados nisso. Ou ele gosta disto
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0:29:20 – 0:29:26
Ou não gosta. Não interessa porque é que ele gosta. Por isso, estou pessoalmente
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Agora é mais sobre se eu gosto, se eu posso acessá-lo.
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Música e se gosto de trabalhar nela e depois levo as ferramentas,
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O que eu quero para isto. É como, não sei, um escultor. Quando um escultor
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Se o martelo Binford 3000 funcionar melhor, ele vai parar. Claro que é
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também com outro martelo, mas ele quer tomar o Binford e pode com ele as belas curvas
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domínio. O que sei é que não sou escultor. Mas sabes o que quero dizer. Então, é a paragem
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As minhas ferramentas e utilizo-as. Há, é claro, algumas razões pelas quais
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Põe alguma coisa. Também é claro que gravo tal como disse, tão analógico
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Não sinto falta da banda. Já estou numa estação de trabalho onde cortei sensatamente
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pode sem perdas geracionais, onde posso copiar coisas, onde guardo o domínio digital
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Aproveita-te e usa-me. Mas a caminho do computador, por isso, ao gravar,
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Faço muitas coisas do lado analógico. Acho que, por causa da experiência que
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Em algum momento, também podes ter a certeza razoável de que não irás quebrar nada.
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Portanto, não estrague a gravação. E na parte de trás do processo de masterização, assim por diante
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no autocarro estéreo, na soma, também é garantido que aconteça muito nos meus projetos
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análogo. Talvez enquanto isso, mas só se fizer sentido, porque de outra forma eu teria que
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Entrar e sair com mais frequência. Teoricamente, trata-se sempre de uma deterioração.
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do sinal. Deve valer a pena, digo eu. Este é o meu fluxo de trabalho no meu
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Estúdio para a minha produção. Agora a questão é, quando é que usas o equipamento de saída?
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0:31:15 – 0:31:23
Fazes isso na altura da gravação ou dizes que depende?
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0:31:23 – 0:31:28
Sim, depende. Também depende do que está a tramar.
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0:31:28 – 0:31:30
O que queres alcançar com isso.
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0:31:30 – 0:31:40
Sim, é isso mesmo. Ainda não fui à empresa. Deve ter sido 2019 ou algo do género. Havia aqueles
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0:31:40 – 0:31:47
Situação que em uma feira, em uma feira pró-áudio, o Moses Schneider, Berlim
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0:31:47 – 0:31:55
O produtor musical, reuniu-se com Ruben, Ruben Tilgner, o fundador da Elysia, como disse:
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0:31:55 – 0:32:03
e também o inventor do processamento transitório. Ruben Tilgner regressa em meados dos anos 90 para o SPL
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0:32:03 – 0:32:10
Inventou e desenvolveu o Designer Transiente. E dizemos isto muitas vezes agora,
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0:32:10 – 0:32:13
porque isto é um predicado, mas não podes dizê-lo com frequência suficiente,
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0:32:13 – 0:32:17
Antes de a Ruben ter desenvolvido o Transient Designer, não havia forma de o fazer.
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0:32:17 – 0:32:22
A editar transitórios. Foi um caso destes. Ruben queria em sua própria produção
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0:32:22 – 0:32:28
Execute um processamento dinâmico que não depende do nível de entrada. E não resultou,
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0:32:28 – 0:32:31
Porque os compressores dependem do nível de entrada.
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0:32:31 – 0:32:35
De facto, ele inventou o design transitório.
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0:32:35 – 0:32:37
De volta à feira.
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0:32:37 – 0:32:40
Moisés subiu a Rúben e disse:
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0:32:40 – 0:32:42
Ei meu, tu mudaste a minha vida.
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0:32:42 – 0:32:46
Com o Designer-Transiente tenho feito tantas coisas excitadas,
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0:32:46 – 0:32:48
Isso não teria acontecido sem este aparelho.
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0:32:48 – 0:32:50
Depois, juntaram-se,
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0:32:50 – 0:32:52
Provavelmente beberam uma cerveja juntos.
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0:32:52 – 0:32:55
E daí surgiu um projecto.
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0:32:55 – 0:33:02
Envolvi-me nisso mais tarde. Eu vim para a empresa, tenho o acabamento
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0:33:02 – 0:33:12
Este projeto teve lugar no estúdio de Elysia. Moisés é um homem que gosta de gravar
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0:33:12 – 0:33:18
Ele faz muito com o sinal, porque quer gravar o que tem na cabeça como uma visão.
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0:33:18 – 0:33:23
E ele gosta de fazer isso de forma análoga, mesmo durante a gravação, antes de chegar ao computador.
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0:33:23 – 0:33:29
Gravámos um beatpack, o Human Beatpack.
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0:33:29 – 0:33:37
Estas eram uma espécie de ranhuras de tambor destinadas ao hip hopper, mas já eram tão análogas.
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0:33:37 – 0:33:42
gordo, excitado e gaudy foram feitos, como o digital depois de gravar na mistura apenas
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0:33:42 – 0:33:47
Provavelmente não teria sido mais possível, porque acabou de acontecer.
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0:33:47 – 0:33:52
Era a visão desta história.
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0:33:52 – 0:33:58
E podes fazer isso, claro, se souberes o que estás a fazer e certificares-te de que
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0:33:58 – 0:33:59
Tu não quebras nada.
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0:33:59 – 0:34:01
Talvez saibam disso quando se trata de dinâmicas.
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0:34:01 – 0:34:06
O dinamismo que destruíste, uma vez destruído, não podes segui-lo.
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0:34:06 – 0:34:07
Sai outra vez.
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0:34:07 – 0:34:12
Portanto, um sinal comprimido quebrado ou um sinal distorcido é apenas comprimido quebrado
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0:34:12 – 0:34:13
ou distorcidas.
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0:34:13 – 0:34:17
Mas se eu souber um pouco o que estou a fazer e a brincar e talvez por razões de segurança
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0:34:17 – 0:34:21
Ao mesmo tempo, a coisa toda foi retrabalhada.
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0:34:21 – 0:34:23
tomar, para ter a certeza, depois pode
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0:34:23 – 0:34:28
Sou assim quando estou a gravar analógico.
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0:34:28 – 0:34:30
Faz muito bem, podes fazer isso.
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0:34:30 – 0:34:31
Não muito mais tarde no processo de mistura.
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0:34:31 – 0:34:34
Alcance-o porque não tem isso
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0:34:34 – 0:34:34
registrou-se o que
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0:34:34 – 0:34:39
Compõe a peça.
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0:34:39 – 0:34:41
Por isso, acho que já estás no
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0:34:41 – 0:34:41
gravação
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0:34:41 – 0:34:46
Estas modificações são muito, muito
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podem ser utilizados de forma lucrativa. Como um escultor que, em seguida, usa as ferramentas adequadas
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0:34:51 – 0:34:56
pode trabalhar as estruturas grosseiras ou mais finas. É assim que imagino. Se eu tiver tal peça
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0:34:56 – 0:35:00
Trabalho de mármore e vou lá com um martelo grande e espesso, ok, tenho duas partes
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0:35:00 – 0:35:06
mais tarde. E se eu depois for com um pequeno cortador de fresagem, posso, é claro, correspondentemente
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0:35:06 – 0:35:12
A trabalhar em estruturas mais finas. É sobre o que estou a imaginar. E o que tu fazes com
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0:35:12 – 0:35:18
Elysia é que tu és praticamente a ferramenta para músicos, porque tu também és músico.
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0:35:18 – 0:35:27
que tu forneces ferramentas quase muito finas para tornar isso possível.
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0:35:27 – 0:35:32
É o que eu diria. É, de facto, esse o caso. Na realidade, todos em
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0:35:32 – 0:35:36
Elysia na empresa, por isso agora somos nove funcionários permanentes,
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0:35:36 – 0:35:43
A empresa não é assim tão grande. – Trata-se já de uma empresa saudável e de média dimensão.
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0:35:43 – 0:35:50
– Sim, em todo o caso. Toda a gente na empresa tem uma ligação com a música.
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0:35:50 – 0:35:58
ou faz música ou consome música de forma muito consciente. Na verdade, toda a gente sabe o que estamos a fazer. São eles:
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0:35:58 – 0:36:06
Não use torradeiras porque as torradeiras são importantes. Digo, todas as manhãs,
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0:36:06 – 0:36:11
Quero uma boa torradeira. Agora não quero divulgar torradeiras e produtores de torradeiras,
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0:36:11 – 0:36:18
Mas sabemos o que estamos a fazer e para que vai ser usado, provavelmente para que vai ser usado.
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0:36:18 – 0:36:23
é o pensamento. E tens uma certa ligação com isso. Não nos interessa que caixa com botões
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0:36:23 – 0:36:31
porque a nossa casa parte, mas há pelo menos uma ideia por trás dela, uma visão e
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0:36:31 – 0:36:38
Tenho um amor por aquilo que espero que seja criado. Podes fazer isso, acredita.
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Reparei também no lado do consumidor. Se olharmos para produtos como este,
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0:36:43 – 0:36:50
Pode ver-se isso em qualquer caso. O que eu gosto muito e tu estás cada vez melhor,
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0:36:50 – 0:36:57
Isso é porque também estás a pensar na interface. Há também
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Nem sempre necessariamente na área de áudio profissional em todas as empresas. Há pessoas que batem palmas assim.
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0:37:02 – 0:37:07
Uns botões, uma pequena letra e pronto. E depois o resto tem que ser
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Os utilizadores descobrem por si próprios. Mas estás mesmo a pensar, estás a trabalhar com luz,
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0:37:13 – 0:37:26
trabalharam com limites de LED, também com feedback visual, para tornar o utilizador também háptico e
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0:37:26 – 0:37:32
visualmente também dar feedback para que ele saiba, ok, o dispositivo está actualmente na condição,
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0:37:32 – 0:37:38
Portanto, é bom. Isto também é algo que não é auto-evidente,
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0:37:38 – 0:37:45
Tens de dizer. Algumas empresas são muito engendradas.
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0:37:45 – 0:37:46
Ou pragmaticamente.
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0:37:46 – 0:37:53
Contigo, bem, essa seria a tua abordagem. És mais pragmático, músico e
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0:37:53 – 0:37:58
De facto, dá ao músico algo que ele não pensa como um engenheiro.
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0:37:58 – 0:38:05
deve, se ele opera o dispositivo, mas, na verdade, ali simplesmente de forma mais intuitiva com
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0:38:05 – 0:38:06
pode contornar.
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0:38:06 – 0:38:13
Sim, gosto muito de ouvir isso. Este, é claro, é exatamente o objetivo de todos os dispositivos,
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0:38:13 – 0:38:20
Pelo menos, verificamos que não impede o artesanato. Se há um músico
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0:38:20 – 0:38:24
Não importa se estás sentado e a operá-lo, ou um engenheiro ou qualquer outra pessoa. Assim que pensares
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0:38:24 – 0:38:29
Que botão tenho que pressionar agora ou como posso conseguir isto e aquilo agora?
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0:38:29 – 0:38:34
E assim que eu ainda não tenho isto depois de uma terceira ou quarta vez, é mais
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0:38:34 – 0:38:38
um obstáculo como auxílio.
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0:38:38 – 0:38:40
E não queremos isto. Queremos,
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0:38:40 – 0:38:42
Como já dissemos, todos os produtos são provenientes de
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0:38:42 – 0:38:44
O problema com o que vimos.
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0:38:44 – 0:38:46
E depois, é claro, primeiro que tudo, queremos uma
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0:38:46 – 0:38:47
Oferecer a melhor solução possível para isto
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0:38:47 – 0:38:49
pode, e em segundo lugar, uma
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0:38:49 – 0:38:53
Uma solução o mais intuitiva possível.
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0:38:53 – 0:38:56
Não há dúvida. Que isto, penso eu,
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0:38:56 – 0:38:59
Quase sempre tão bom
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Como é que foi para o exterior?
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0:38:59 – 0:39:05
Espero que também funcione, porque
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0:39:05 – 0:39:07
várias coisas. Por um lado, temos
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0:39:07 – 0:39:11
Temos tanta sorte que nós, os nossos
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A equipa realmente consiste em algo parcialmente real.
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competências raras, bastante
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0:39:15 – 0:39:18
pessoas extraordinárias,
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Não é só pensar em engenharia.
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0:39:20 – 0:39:22
ter e sentir pela música
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0:39:22 – 0:39:24
Também podem fazê-lo e
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0:39:24 – 0:39:26
Não interessa o que fazem. O
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0:39:24 – 0:39:30
queremos ou também queremos que isto seja tão fácil de usar e tão fácil de manusear,
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0:39:30 – 0:39:38
como desejar. Na realidade, um produto Elysia é agora um
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0:39:38 – 0:39:44
Não é matemático agora, mas vou apenas dizer 99,8% do tempo.
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Nascemos na casa. Compramos muito poucas peças, a maior parte das quais fazemos
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0:39:52 – 0:39:57
Completamente a si mesmos. Também os botões, também os painéis frontais, o design é criado com a gente no
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0:39:57 – 0:40:09
casa. 99,8% dos dispositivos são desenvolvidos e fabricados internamente. Estamos
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0:40:09 – 0:40:17
Não dependem dos fornecedores. O Frank Weber da nossa casa, que cuida dos dois.
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0:40:17 – 0:40:22
sobre a conceção dos dispositivos, ou seja, o seu aspeto. Claro que será em círculos.
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0:40:22 – 0:40:25
ainda discutido e talvez ainda alterado, mas ele vem primeiro com a
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0:40:25 – 0:40:29
Proposta de projeto. Mas também é o director da oficina. Vem do
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Especialista em construção de máquinas, é especialista em engenharia mecânica. Também pode implementá-lo diretamente.
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0:40:35 – 0:40:40
Temos fresagem, CNC, fresagem computadorizada. Temos computador controlado
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0:40:40 – 0:40:44
Tornos. Também podemos, quando estamos no desenvolvimento de produtos,
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E sentamo-nos ali à mesa redonda e percebemos, desculpa, mas isto parece estúpido,
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0:40:50 – 0:40:54
Este regulador deve estar lá. Depois o Frank pode ir à oficina.
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0:40:54 – 0:40:57
volta dez minutos depois e tem um novo painel frontal ou botão ou
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0:40:57 – 0:41:02
Qualquer outra coisa. A maior parte das empresas não pode fazer isso. Precisam ligar para os fornecedores.
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0:41:02 – 0:41:06
e diz-me, ouve, podes fazer-me um novo painel frontal outra vez? Mas aqui está o buraco para
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0:41:06 – 0:41:11
o botão dois milímetros mais à esquerda, por favor. E depois demora três semanas. E assim passa
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0:41:11 – 0:41:15
Seis meses e depois talvez tenhas um painel frontal ou disseste:
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0:41:15 – 0:41:19
Liga-lhe outra vez, não tenho dinheiro para isso, que fica como está agora, é bom. Mas connosco
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0:41:19 – 0:41:25
Só que não. Connosco, será aperfeiçoado até estar realmente no topo. E acabaste de ter a coisa
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0:41:25 – 0:41:30
com os limites do diodo emissor de luz. Na verdade, estás a referir-te a um dispositivo.
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0:41:30 – 0:41:36
Está oficialmente no mercado há dois dias. Vamos um passo mais longe.
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0:41:36 – 0:41:42
Este é o primeiro dispositivo da Elysia, que é totalmente analógico, mas 100% é digitalmente controlável,
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0:41:42 – 0:41:45
Se eu quiser. O estúdio do Canal X?
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0:41:45 – 0:41:50
Estúdio do Canal X. Exactamente.
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0:41:50 – 0:41:52
Mas …, desculpa.
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0:41:52 – 0:41:54
Sim, não, não, não, não, não, não, não, não, não, não, não, não, não, não, não, não, não, não, não, não, não, não, não, não,
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0:41:54 – 0:42:00
Simplesmente porque, se estou a ser honesto, isso era um pouco da minha preocupação.
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0:42:00 – 0:42:05
Quando me candidatei a Elysia e passou a ser assim,
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0:42:05 – 0:42:09
Como se alguma coisa viesse a acontecer. Sentei-me novamente em casa e perguntei:
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0:42:09 – 0:42:18
Ok, temos 2023, acho que faz sentido candidatar-se a uma empresa,
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0:42:18 – 0:42:26
que produz acessórios de áudio puramente analógicos? Isto está preparado para o futuro? O que eu não sabia
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0:42:26 – 0:42:33
no momento em que este projeto GeneXe Studio já existia, que a exigência
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0:42:33 – 0:42:39
Já foi visto que eu também gosto de um dispositivo analógico 100% do tempo.
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0:42:39 – 0:42:41
Querem ser reprodutíveis.
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0:42:41 – 0:42:44
Gostaria de poder recordar o estatuto que tinha lá.
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0:42:44 – 0:42:46
Não quero pintar lençóis de recordação.
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0:42:46 – 0:42:48
Não quero voltar a fazer o mesmo.
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0:42:48 – 0:42:53
Quero ser capaz de controlar digitalmente o dispositivo e, no melhor dos casos, até mesmo ligá-lo ao DAW
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0:42:53 – 0:42:54
A Lógica …
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0:42:54 – 0:42:55
Recolha total.
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0:42:55 – 0:42:56
Sim, exactamente.
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0:42:56 – 0:42:57
Exactamente.
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0:42:57 – 0:43:00
Não posso dizer isso porque isso ainda é, penso eu, uma marca registrada da SSL.
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0:43:00 – 0:43:01
Recolha total.
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0:43:01 – 0:43:06
Mas essa é exactamente a ideia. Pensei que era uma marca da Paramount, não foi?
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0:43:06 – 0:43:13
Provavelmente houve uma disputa legal entre eles durante 30 anos. Com o Arnie
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0:43:13 – 0:43:18
Não queres estragar tudo. Mas esse é exatamente o requisito que tínhamos para o GenX Studio.
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Tem que ser útil de alguma forma. Para ser honesto, isso é uma grande parte do
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Trabalho de desenvolvimento na GenX. O dispositivo analógico é óptimo, mas podemos fazer isso.
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Conseguimos fazer isso, mas todo o conceito operacional é revolucionário.
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Se estou a ver o que fizeste agora, presumo que seja o teu produto principal agora.
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E agora, com base nisso e com a experiência que aí adquiriram, também na área de programação,
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Área, porque também faz uma comunicação com o plugin, depois o Genix Studio
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Ser capaz de controlar à distância. Suspeito que o que adquiriste em conhecimento,
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Também poderá resultar noutros produtos que tenha no seu portfólio,
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em seguida, pode ser expandido, obter uma nova versão e também digitalmente controlável
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Será?
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0:44:21 – 0:44:23
Sim e não. Sim, inteiro
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0:44:23 – 0:44:26
Definitivamente e não, diria eu.
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De qualquer forma, como já
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0:44:28 – 0:44:32
Quando perguntados, somos muito claros.
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0:44:32 – 0:44:32
Este é o caminho que vamos seguir,
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no âmbito das possibilidades, incluindo a
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gama de preços do equipamento, a
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Tentar encontrar o futuro
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desenvolvimentos de uma forma que
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Possibilitar locais de trabalho digitais, como
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Simplesmente é necessário e como a
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As pessoas querem-no. O que não vai,
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Já temos equipamentos existentes.
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0:44:59 – 0:45:01
tomar e reequipar com este
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0:45:01 – 0:45:04
Tecnologia e recolha retrospetiva -
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0:45:04 – 0:45:07
torná-lo capaz ou armazenável. Este
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0:45:04 – 0:45:11
Este não é o caso com os desenhos que temos, alguns deles há apenas 20, 18, 15 anos.
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0:45:11 – 0:45:12
factível.
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0:45:12 – 0:45:15
Serão necessários novos desenvolvimentos.
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0:45:15 – 0:45:18
Mas com novos desenvolvimentos em qualquer caso.
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0:45:18 – 0:45:24
Seriamos burros se tivéssemos as informações que agora obtivemos no GenX Studio.
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0:45:24 – 0:45:30
Como já disse, esta é a parte principal do trabalho de desenvolvimento.
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0:45:30 – 0:45:36
desenvolver uma interface de utilizador, o que pode ser controlado com ela e o que pode ser controlado com ela,
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0:45:36 – 0:45:40
É quase secundário. Portanto, podemos dividir isso em outros dispositivos agora.
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0:45:40 – 0:45:45
Com isto podemos governar o mundo, tens de rasgar, sem dúvida.
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0:45:45 – 0:45:50
Depois, a pergunta estúpida seguinte de mim. É concebível que também
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0:45:50 – 0:45:55
Expandir ainda mais o portfólio de produtos? Que estás a dizer, ok, estamos a concentrar-nos aqui mesmo.
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0:45:55 – 0:46:01
na área Pro Audio. Vamos fazer uma interface de áudio, talvez
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0:46:01 – 0:46:07
Tem uma tira de canal embutida. Ou vamos, não sei, fazer uma misturadora.
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0:46:07 – 0:46:12
Todas as ideias interessantes e já conhecemos algumas delas.
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0:46:12 – 0:46:22
E com alguns deles, já dissemos que vamos deixar que seja melhor. Eu digo-te,
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0:46:22 – 0:46:28
Então, o que fizemos com o estúdio GeneX agora, teríamos feito o mesmo que fez agora.
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0:46:28 – 0:46:33
Não foi introduzido há quatro anos, há três anos. É um pouco outra vez
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0:46:33 – 0:46:43
O resultado de acontecimentos aleatórios, coisas que ninguém podia prever. Uma gravação
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0:46:43 – 0:46:50
Frontend Channel Strip, que deve ser salvo, que foi desde o início a ideia,
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0:46:50 – 0:46:58
mas depois têm plug-ins e podem controlar dinamicamente remotamente a coisa e até mesmo ser convidado para o DAW
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0:46:58 – 0:47:03
Para poder fazê-lo, essa não foi a ideia desde o início. Isto deve-se ao facto de que nós
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0:47:03 – 0:47:09
uma massa que as pessoas de Klanghabitat conheceram que disseram:
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0:47:09 – 0:47:16
Plug-ins e hardware, que tal trabalharmos juntos? Não teríamos isto sozinhos.
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0:47:16 – 0:47:20
Podemos fazer isso porque não sabemos sobre os plugins. Não podes dizer o contrário.
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0:47:20 – 0:47:27
É por isso que não sei. Enquanto isso, houve também a consideração de ir ou não para o estúdio GenX.
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0:47:27 – 0:47:32
não quer instalar uma interface diretamente ou oferecer uma saída digital. Eu faria
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0:47:32 – 0:47:36
Também não descartamos que não faremos tal coisa no futuro, mas no projeto que temos
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0:47:36 – 0:47:44
Deixa-o ir. Isso simplesmente tem dimensões depois no suporte, que pode querer obter a si mesmo
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0:47:44 – 0:47:53
Não vou directo para a minha perna. Sim, então tens um novo produto, o que, claro, também é intenso
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0:47:53 – 0:47:59
nos cuidados. Sim, como eu disse, somos nove pessoas e, de repente, tens um produto digital
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0:47:59 – 0:48:04
no mercado. Isso tem que se adequar à empresa. Sim, também é preciso ter a capacidade, então o
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0:48:04 – 0:48:10
Chamadas completas com "Olá, já instalei o Windows 13 e não consigo mais fazer isso" ou
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0:48:10 – 0:48:14
Para poder trabalhar em outra coisa e não vimos isso no início.
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0:48:14 – 0:48:21
Isso não é acrítico com o plugin, porque também para isso, é preciso ver,
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0:48:21 – 0:48:25
o estúdio do canal tem um firmware, porque as atualizações devem ser possíveis, a coisa tem um
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0:48:25 – 0:48:29
Bootloader, tem que funcionar, o nosso site tem que dar alguma coisa, temos que quase
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0:48:29 – 0:48:32
ter um servidor onde pode descarregar o plugin e o firmware e assim por diante
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0:48:32 – 0:48:34
Pode, não pode estar cheio.
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0:48:34 – 0:48:38
Na verdade, temos de oferecer uma infra-estrutura que, de repente, não tínhamos antes.
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0:48:38 – 0:48:40
Muita coisa aconteceu nos últimos dois ou três anos.
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0:48:40 – 0:48:42
Depende da Microsoft e da Apple.
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0:48:42 – 0:48:45
Se dissesse mal.
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0:48:45 – 0:48:49
Sim, e parar a Interfax também Steinberg,
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0:48:49 – 0:48:52
com a norma VST.
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0:48:52 – 0:48:54
Se eles disserem que estamos a deitar isto fora agora,
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0:48:54 – 0:48:55
Então, estás aí parado.
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0:48:55 – 0:48:57
VST 2, VST 3.
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0:48:57 – 0:49:00
Sim, é isso mesmo. Não fizemos o VST2.
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0:49:00 – 0:49:03
Portanto, o nosso plug-in para o estúdio Janux
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0:49:03 – 0:49:05
disponível apenas no VST 3,
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0:49:05 – 0:49:07
AAX, AU
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0:49:07 – 0:49:14
E é isso, penso eu. Mas sim, estas são coisas com as quais não tivemos nada a ver antes.
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0:49:14 – 0:49:20
E, graças a Deus, isso também é possível na empresa, porque basta que as pessoas se sentem lá,
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0:49:20 – 0:49:25
que estão à procura de novos projetos e que também estão nos bastidores e depois passam.
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0:49:25 – 0:49:30
Todos na empresa também têm várias tarefas. Se todos fizessem isso,
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0:49:30 – 0:49:33
Para o que foi contratado, isso nunca teria acontecido.
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0:49:33 – 0:49:38
É o que acontece em todas as empresas. É o mesmo na minha empresa.
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0:49:38 – 0:49:49
Pelo menos nas boas. Acho que aqueles que são assim e não diferentes, estas são empresas onde o diretor chefe Buko tem que se comprometer por causa do primeiro bug.
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0:49:49 – 0:49:52
Ou inserir a piada oficial.
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0:49:52 – 0:50:00
Mas também me leva um pouco à pergunta seguinte.
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0:50:00 – 0:50:04
Quanto é que ainda és um programador?
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0:50:04 – 0:50:09
Quanto és agora como uma parte abstrata da empresa,
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0:50:09 – 0:50:13
Quanto és ainda um programador e quanto és, como dizes, investigador de mercado?
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0:50:13 – 0:50:19
És um especialista oficial em produtos, não és?
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0:50:19 – 0:50:21
O meu cargo, sim, exactamente.
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0:50:21 – 0:50:24
Isso não significa nada, antes de mais nada.
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0:50:24 – 0:50:26
É por isso que lhe pergunto.
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0:50:26 – 0:50:29
Sim, mas lê-se bem no cabeçalho.
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0:50:29 – 0:50:33
Descobrimos, por isso não tenho cabeçalho, mas tenho cartões de visita.
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0:50:33 – 0:50:37
No início, havia marketing e percebemos que não era uma boa ideia.
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0:50:37 – 0:50:43
Só porque todos com quem entrei em contacto viram, olharam para o mapa e viram,
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0:50:43 – 0:50:46
Benefícios de marketing, não precisamos de falar contigo sobre isso.
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0:50:46 – 0:50:56
O termo está queimado, não é? Se só há idiotas por aí durante 40 anos que querem o teu dinheiro, então precisas de um novo mandato, não é?
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0:50:56 – 0:50:58
Sim, é esse o objectivo.
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0:50:58 – 0:51:02
Não estou a fazer as comparações que vêm à mente agora porque não há política, mas sim.
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0:51:02 – 0:51:07
É aí que começa a esteira do eufemismo.
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0:51:07 – 0:51:12
Precisa de novos termos extravagantes para o que já é o mesmo?
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0:51:12 – 0:51:15
o que tens feito há 50 anos, mas passaste pelo novo nome
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0:51:15 – 0:51:17
Talvez um pouco menos queimado de antemão, não é?
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0:51:17 – 0:51:19
Sim, é isso mesmo.
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0:51:19 – 0:51:23
Penso que o especialista em produtos é tão geral,
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0:51:23 – 0:51:27
Acho que podes, pelo menos na minha cabeça.
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0:51:27 – 0:51:29
Posso imaginar muita coisa.
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0:51:29 – 0:51:34
Desde a conceção de novos produtos até aos testes
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0:51:34 – 0:51:38
Também estão familiarizados com os outros produtos.
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0:51:38 – 0:51:43
Portanto, isso já é muito amplo e acho que se encaixa.
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0:51:43 – 0:51:45
Na verdade, é exactamente isso.
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0:51:45 – 0:51:49
Foi por isso que entrei para a empresa.
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0:51:49 – 0:51:54
Porque estou aqui há 30 anos,
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0:51:54 – 0:52:00
porque eu sei, uso, preciso das ferramentas que a Elysia faz,
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0:52:00 – 0:52:07
Sabe porque quer trabalhar com ele, como pode ou não utilizá-lo.
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0:52:07 – 0:52:14
Era esse o objectivo. Na verdade, candidatei-me a Elysia por minha própria iniciativa. Não houve
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0:52:14 – 0:52:20
descoordenada ou qualquer coisa assim. A minha abordagem foi apenas dizer, hey, olhe, eu sou o
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0:52:20 – 0:52:25
E isto, aquilo e aquilo que eu fiz. E isto foi muito. Tenho a sensação,
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0:52:25 – 0:52:32
Sentindo-se, com Elysia há apenas um pouco de pressão sobre ele, talvez e talvez
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0:52:32 – 0:52:35
Podem sentar-se e beneficiarem-se uns dos outros.
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0:52:35 – 0:52:41
E lá tivemos várias conversas e descobriu-se, sim, há os dólares nisso.
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0:52:41 – 0:52:47
Mais uma vez, eles não têm andado à procura de um novo funcionário, mas provavelmente
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0:52:47 – 0:52:54
A própria Elysia percebeu, ok, podemos nos beneficiar de alguém que só sabe
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0:52:54 – 0:52:58
Comece pelos nossos produtos,
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0:52:58 – 0:53:00
Tanto no desenvolvimento de
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0:53:00 – 0:53:02
Pode-se falar um pouco, assim como o
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0:53:02 – 0:53:05
Utilizadores ou distribuidores dos produtos
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0:53:05 – 0:53:11
Também pode ser usado por aqueles que o utilizam.
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0:53:11 – 0:53:13
pode, pode trabalhar nisto e
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0:53:13 – 0:53:17
Há também algumas funções de marketing.
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0:53:17 – 0:53:19
e um pouco disto também.
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0:53:19 – 0:53:21
Manter-se de olho nos superiores, fácil de
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0:53:19 – 0:53:26
Saiba o que fazer com ele. Por que precisa de um compressor de 11 000 ou 11 000 euros
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0:53:26 – 0:53:33
Eu teria que comprar, por exemplo. Ou um pré-amplificador de microfone de 7.500 euros.
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0:53:33 – 0:53:40
No entanto, isso é respondido rapidamente, porque não são apenas pré-amplificadores de microfone.
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0:53:40 – 0:53:45
É um pré-amplificador de microfone, um sinal dinâmico de quatro volumes e um compressor.
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0:53:45 – 0:53:51
e um limitador e um nível de saturação, distorção harmónica e um semiprocessador
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0:53:51 – 0:53:57
e um misturador do monitor e a coisa toda ainda com roteamento flexível e controlável. Basicamente,
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0:53:57 – 0:54:02
É mais como cinco ou seis dispositivos e isso é um "snapper". Mas estes cinco ou seis dispositivos
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0:54:02 – 0:54:07
Também posso encomendar 100 mil algures na China. Não há ninguém a correr com ele.
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0:54:07 – 0:54:10
Mas para o ano não terá mais apoio.
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0:54:10 – 0:54:11
Sim, assim …
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0:54:11 – 0:54:12
É o caso, claro.
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0:54:12 – 0:54:17
Se quebrares isto, terás de comprar um novo.
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0:54:17 – 0:54:21
Sim, mas é aí que entra a pergunta, não é?
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0:54:21 – 0:54:28
Então, o que, além da qualidade, que não está em debate, mas e quanto a isso?
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0:54:28 – 0:54:32
Podes oferecer-me?
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0:54:32 – 0:54:33
Já o listaste, não foi?
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0:54:33 – 0:54:38
Mas, em primeiro lugar, este preço justifica-se e, em segundo lugar, este preço justifica-se.
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0:54:38 – 0:54:43
Também pode ser lucrativo em um, digamos que como é, economicamente não é muito fácil
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0:54:43 – 0:54:49
ambiente atualmente. E depois quase tudo, qual era o nome da área, qual era o nome da área outra vez?
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0:54:49 – 0:54:59
É giro? Bonito, sim. Com o produto, era surpreendentemente simples,
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0:54:59 – 0:55:05
definir um grupo-alvo e descobrir quem beneficia dele e quem está disposto a fazê-lo,
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0:55:05 – 0:55:12
7.500 dólares para gastar com isso. Surpreendentemente, muitas pessoas o fazem. Na verdade, está em toda a parte
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0:55:12 – 0:55:19
onde tenho gravações vocais profissionais ou gravações vocais ou instrumentais,
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0:55:19 – 0:55:24
onde tiro fotografias profissionais e onde muitas vezes tenho situações e condições recorrentes
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0:55:24 – 0:55:33
Tenho o que preciso restaurar. Um excelente exemplo é o estúdio síncrono ou o estúdio para
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0:55:33 – 0:55:39
Jogo de vídeo ou algo do género. Dispõem de um conjunto de 25 oradores e
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0:55:39 – 0:55:46
Call of Duty a cada seis meses e têm seus papéis. Posso falar por qualquer um dos meus oradores.
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0:55:46 – 0:55:53
Crie uma predefinição, cada um pode ter o seu próprio EQ, uma configuração DS-Hing, uma configuração bússola
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0:55:53 – 0:56:01
Põe-no. Posso até criar uma mistura de monitor individual para todos com a secção de monitor. mim
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0:56:01 – 0:56:07
Ainda posso trabalhar com saturação, se quiser. Posso fazer um pouco mais
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0:56:07 – 0:56:14
Coloque o som fino em cima e pode salvá-lo. No dispositivo, ficar sozinho, sem um plug-in.
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0:56:14 – 0:56:19
Tenho 21 espaços de arrumação e posso preenchê-los. Mas também, é claro, com uma
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0:56:19 – 0:56:22
Ligação ao PC, em seguida, um pouco mais confortável.
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0:56:22 – 0:56:28
Ou pode vender o dispositivo 21 vezes porque as pessoas estão cada vez mais sincronizadas em casa
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0:56:28 – 0:56:30
Ou fazer altifalantes.
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0:56:30 – 0:56:36
Sim, embora esta seja mais uma vez uma tendência decrescente. E talvez
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0:56:36 – 0:56:43
Ouviu também o debate sobre as vozes da IA e a produção linguística. Temos
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0:56:43 – 0:56:47
Na verdade, fizemos uma pequena excursão com o Shenix Studio e também fomos a um estúdio de audiolivros.
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0:56:47 – 0:56:56
Há muito tempo, com uma versão beta. Há editoras de audiolivros e
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0:56:56 – 0:57:01
Sim, mesmo para videojogos e coisas do género dizem que não posso fazer nada com uma produção de IA
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0:57:01 – 0:57:05
Não posso fazer nada com gravações moderadamente gravadas do orador em casa.
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0:57:05 – 0:57:12
Eu preciso ter uma qualidade amigável. Sim, e é aí que entra o debate do home office.
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0:57:12 – 0:57:18
Mais uma vez, está apenas, digamos, num local dedicado de trabalho específico.
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0:57:18 – 0:57:27
Não, isso começa sozinho na sala, depois passa por cima do microfone, depois pára por cima da sala.
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0:57:27 – 0:57:34
Equipamento, o que está lá e que está apenas em uma sala razoável, é a situação de gravação
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0:57:34 – 0:57:38
É completamente diferente de quando se está em casa com meios modestos, a tentar ganhar uma vida razoável.
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0:57:38 – 0:57:45
Arranjem espaço. Também o vejo comigo. O meu estúdio é também o meu quarto. Por isso, tenho de o fazer.
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0:57:45 – 0:57:52
Compromisso em toda a parte. Sim, isto é absoluto. Para que o quarto, mesmo lá eu posso quebrar uma lança
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0:57:52 – 0:57:59
para a acústica da sala. A sala, é aí que começa. Cada euro que investo na acústica dos quartos,
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0:57:59 – 0:58:04
é certamente melhor investido do que em um microfone caro, que, talvez, ainda melhor
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0:58:04 – 0:58:11
As insuficiências do meu quarto. Não é uma pergunta, é aí que começa. Lá tens que
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0:58:11 – 0:58:16
dizer honestamente, falantes profissionais, eles também têm o conhecimento e
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0:58:16 – 0:58:20
são aconselhados por acústicos e podem instalar o seu local de trabalho em casa
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0:58:20 – 0:58:26
Deixem-nos onde possam fazer gravações adequadas. Há também quem pratique isso,
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0:58:26 – 0:58:30
Há também estúdios que podem trabalhar com ele se falarem um pouco e disserem:
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0:58:30 – 0:58:34
"Ei, se prestares atenção a isto e aquilo e ao ponto, então está tudo bem."
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0:58:34 – 0:58:39
Mas, basicamente, é também uma interacção, especialmente em gravações de diálogo ou algo assim.
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Uma interação entre os parceiros de diálogo e a direção do diálogo, talvez.
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Exactamente, era aí que eu queria sair dele.
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0:58:45 – 0:58:48
Acho que temos a situação neste momento.
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0:58:48 – 0:58:55
também no que diz respeito a toda a coisa da IA que tivemos com os músicos há 10 ou 15 anos,
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De repente, estão todos de volta à mesma sala.
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0:58:57 – 0:59:02
e disse que estamos a piratear isto juntos agora. Foda-se o overdubbing. Por conseguinte,
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0:59:02 – 0:59:06
Ainda podemos fazê-lo, certo? Mas estas são vibrações completamente diferentes. Ou se formos apenas
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0:59:06 – 0:59:10
aqui toda a seção rítmica em uma sala, ponto, feito. Está a funcionar.
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0:59:10 – 0:59:15
Sim, é isso mesmo, é isso mesmo. Tivemos também o outro exemplo. Tínhamos um produtor em
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0:59:15 – 0:59:19
Berlim também trabalhou em conjunto e deixou-o testar o dispositivo e ele disse:
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0:59:19 – 0:59:23
Isso é de loucos, isso é óptimo. Este é o sonho que tive,
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0:59:23 – 0:59:31
porque agora posso trabalhar com a minha cantora no estúdio, não tenho que usar nenhum outro dispositivo,
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pode formar e gravar o som da sua voz com o dispositivo sozinho e também pode
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0:59:37 – 0:59:42
dizer, cuidado, vamos nos encontrar no hotel em Hamburgo em três meses e depois fazer
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0:59:42 – 0:59:48
Uns quantos overdubs. E ainda tenho, levo o aparelho comigo, posso configurar a partir do
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0:59:48 – 0:59:52
ligar a última sessão diretamente outra vez, eu tenho a minha mistura do monitor diretamente outra vez e pode diretamente lá
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0:59:52 – 0:59:57
continuar a trabalhar. Se, no julgamento, a acústica estiver bem, sim. Mas …
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0:59:57 – 1:00:01
Vamos brevemente … curto teste lateral sobre o custo. Ou seja,
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1:00:01 – 1:00:08
que tem um dispositivo de 7.500 euros, mas isto compensa rapidamente, porque depois
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1:00:08 – 1:00:12
Já não precisas de mais equipamento fora de borda.
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1:00:12 – 1:00:15
Não, é isso mesmo. É exactamente esse o ponto. Nem mesmo ….
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1:00:15 – 1:00:17
Por outras palavras, estás a poupar dinheiro.
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1:00:17 – 1:00:18
Sim, se quiseres.
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1:00:18 – 1:00:28
Sim, estou a vê-lo aqui. Eu tenho um amplificador de unidade de microfone com tubo, depois tenho um compressor por trás dele, depois um equalizador e assim por diante.
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1:00:28 – 1:00:38
Portanto, já há um pouco de equipamento lá, apenas para obter o som meio caminho para que eu obtê-lo razoavelmente gravado.
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1:00:38 – 1:00:44
E bom, agora há três unidades de altura e acho que o dispositivo também tem duas ou três alturas?
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1:00:44 – 1:00:45
Três.
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1:00:45 – 1:00:53
Sim, eu não salvei nada agora, mas eu tenho menos para carregar, porque lá eu tenho que ter um caso para e assim por diante e assim por diante.
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1:00:53 – 1:00:55
E para poder levar este aparelho comigo.
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1:00:55 – 1:00:59
Sim, sem dúvida. Basicamente, também poupas mais de um "talvez".
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1:00:59 – 1:01:08
Tivemos a situação em um estúdio de reprodução de rádio, é claro que todos de alguma forma estabeleceram e ligaram o fluxo de trabalho e é assim que funciona, funciona.
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1:01:08 – 1:01:12
Também com o talkback, também com o monitoramento para o artista, para o engenheiro.
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1:01:12 – 1:01:16
Mas tivemos o momento em que descobrimos, está bem, mas agora posso monitorizar-te.
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1:01:16 – 1:01:19
Também é possível criar diretamente através do GeneX Studio.
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1:01:19 – 1:01:24
Também tem uma função de conversação, posso ligar o microfone de conversação directamente lá.
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1:01:24 – 1:01:32
Portanto, posso usar o GeneX Studio como um dispositivo de estúdio central.
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1:01:32 – 1:01:34
Se não quiser, nada mais.
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1:01:34 – 1:01:42
E o pré-amplificador do microfone é devido à coloração do som com o nível de saturação, portanto, com a seção Sabor,
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1:01:42 – 1:01:47
chamo-lhe onde posso gerar saturações ou sobretons ou fazer qualquer outra coisa,
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1:01:47 – 1:01:55
no entanto, tão flexível que é entre ultra-neutro e high-end limpo e limpo e ranhoso e
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1:01:55 – 1:02:02
Distorcido e sujo, na verdade, oferece-me tudo o que quero. Portanto, sim, eu sei que ainda há
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1:02:02 – 1:02:08
As pessoas que dizem que sim, mas eu gosto tanto do som da velha Neve ou sim, não, eu sou assim
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1:02:08 – 1:02:14
O tipo de pré-amplificador da API também está tudo bem, pode ser tudo, mas o nosso pré-amplificador, especialmente este
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1:02:14 – 1:02:21
Dispositivo, oferece um espectro tão flexível. Não quero dizer que haverá
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1:02:21 – 1:02:24
Vender o preço é ridículo, mas é preciso tomá-lo de uma forma diferente de outra
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1:02:24 – 1:02:28
Vejam os ângulos. Definitivamente. Não, eu percebo.
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1:02:28 – 1:02:32
Quero dizer, sou um pedido de desculpas da ….
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1:02:32 – 1:02:38
Não, diz ao … para acabar de falar.
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1:02:38 – 1:02:44
Uso os plugins da tua parte e isso por razões, porque utilizo isto como hardware.
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1:02:44 – 1:02:55
Não posso pagar. Este é o Alfa e o Impressor. E depois tive que
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1:02:55 – 1:02:58
É muito trabalho, especialmente no alfa.
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1:02:58 – 1:03:01
Porque é uma porca de leite de lã que põe ovos,
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1:03:01 – 1:03:03
Que tal definir opções?
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1:03:03 – 1:03:05
Sim, é verdade. Parabéns agora mesmo.
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1:03:05 – 1:03:07
Pode-se fazer muito lá,
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1:03:07 – 1:03:09
Mesmo com as sidechains e tudo isso.
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1:03:09 – 1:03:10
Está bem. - Está bem.
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1:03:10 – 1:03:16
Ainda não foste ao desenvolvimento, pois não?
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1:03:16 – 1:03:19
Não. Não, não, não. Só me juntei a ele em 2023.
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1:03:19 – 1:03:20
Está bem.
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1:03:22 – 1:03:24
Quando o hardware saiu na altura,
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1:03:24 – 1:03:28
Li no jornal e pensei: "Uau!
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1:03:28 – 1:03:30
Isto é um navio de pancadaria.
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1:03:30 – 1:03:32
E aceitar o prémio foi claro para mim,
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1:03:32 – 1:03:34
Que nunca posso pagar.
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1:03:34 – 1:03:37
Depois, há a versão do software,
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1:03:37 – 1:03:40
E depois bati-lhe muito depressa.
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1:03:40 – 1:03:42
Precisava mesmo de muito tempo,
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1:03:42 – 1:03:45
Até encontrar um fluxo de trabalho para mim,
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1:03:45 – 1:03:47
também a área de aplicação.
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1:03:47 – 1:03:49
Porque esta coisa é superuniversal,
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1:03:49 – 1:03:53
É super universal, mas já tem a sua força em certas áreas.
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1:03:53 – 1:04:01
Gosto muito de usá-lo em faixas vocais e, neste momento, uso muitas coisas de IA.
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1:04:01 – 1:04:07
Também canto IA e lá tenho esta certeza, sim, esta vibração.
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1:04:07 – 1:04:08
É fascinante.
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1:04:08 – 1:04:13
Sim, e é isso que adoro nas ferramentas.
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1:04:13 – 1:04:33
Sim, tem de ser muito claro, por isso o compressor alfa, não sei agora em que área está tão artisticamente a rumar, mas o compressor alfa foi, naturalmente, concebido para um dispositivo de grupo-alvo muito especial, desde o início.
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1:04:33 – 1:04:43
Esta é realmente a ferramenta especial, a Faca do Exército Suíço para o dedicado Engenheiro de Masterização.
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1:04:43 – 1:04:55
Desculpem, eu posso trabalhar com bateria de baixo muito excitada, mas também fazer intervenções muito finas e limpas na faixa vocal.
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1:04:55 – 1:05:04
Sim, isso provavelmente aconteceria, por isso, no Mastering Studio, onde ele teria o seu habitat natural,
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1:05:04 – 1:05:07
Tal aplicação provavelmente não ocorreria.
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1:05:07 – 1:05:15
Estou a dizer que se alguém tiver o hardware, provavelmente não vai editar vocais com ele.
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1:05:15 – 1:05:20
Claro, isso também é possível, não fala nada contra isso, mas não se chega à ideia,
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1:05:20 – 1:05:26
porque este é apenas o compressor stereosum, que eu também posso mudar para o lado do meio
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1:05:26 – 1:05:28
e, em seguida, pode operar-se com a compressão de medição.
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1:05:28 – 1:05:33
Há também pessoas que acham o Soft Clipper o mais quente no compressor alfa.
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1:05:33 – 1:05:34
Sim, é isso mesmo.
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1:05:34 – 1:05:36
É um verdadeiro assassino.
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1:05:36 – 1:05:41
Se o fizerem agora, então agora as últimas feiras que fizemos, façam-no.
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1:05:41 – 1:05:46
Também costumo gerir os stands da feira em conjunto com os meus colegas.
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1:05:46 – 1:05:51
Nas últimas feiras, não tínhamos um compressor alfa connosco.
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1:05:51 – 1:05:58
Basicamente, quando estamos em feiras, é sempre o mesmo com a gente, aliás, também temos o nosso próprio desenvolvido
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1:05:58 – 1:06:02
Exibições de exposição em que os dispositivos sentam-se em cima.
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1:06:02 – 1:06:08
Abaixo encontra-se uma solução de reprodução, que consiste no iPad, onde pode obter sinais razoáveis em
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pode reproduzir os dispositivos dentro e, em seguida, descobrir exactamente através de fones de ouvido, para o
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1:06:13 – 1:06:16
Os dispositivos podem funcionar, o que esta coisa faz com o meu sinal?
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1:06:16 – 1:06:18
O que posso fazer com isso?
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1:06:18 – 1:06:24
Podemos até, se alguém vier e disser: "Gostaria de tocar a minha mixagem lá,
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1:06:24 – 1:06:29
também podemos gravar sinais externos através de diferentes entradas,
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1:06:29 – 1:06:33
Para que alguém possa trabalhar na sua mistura com um compressor alfa ou algo do género.
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1:06:33 – 1:06:38
Não vi as últimas feiras, mas se estás numa feira ou na vida real
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1:06:38 – 1:06:42
ter a oportunidade de trabalhar em um compressor alfa,
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1:06:42 – 1:06:47
Então, provavelmente, notar-se-ão algumas diferenças quando se diz:
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1:06:47 – 1:06:51
O plug-in não é tão bom.
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1:06:51 – 1:06:52
Eu podia imaginar isso.
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1:06:52 – 1:06:58
Tenho equipamentos baratos, também tenho coisas um pouco mais caras.
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1:06:58 – 1:07:06
E lá encontro uma e outra vez que, claro, com dispositivos analógicos
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1:07:06 – 1:07:10
Acontece alguma coisa ao sinal.
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1:07:10 – 1:07:14
No caso dos pré-amplificadores de tubo sozinho, o que o tubo faz lá.
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1:07:14 – 1:07:19
E depois também ouço uma diferença, se agora tenho um tubo barato da China nele,
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1:07:19 – 1:07:23
ou só tenho um, não sei o que é,
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1:07:23 – 1:07:29
Então, um tubo padrão, este N95, ou é aquele 97?
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1:07:29 – 1:07:32
Também não sou profissional, não usamos tubos.
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1:07:32 – 1:07:37
Sim, mas ouvem-se diferenças no que está a ser feito.
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1:07:37 – 1:07:43
Como se a sedosidade, a veludo de alguma forma mudasse.
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1:07:43 – 1:07:51
Acredite, muitas coisas têm a ver com velocidade. Os sistemas digitais podem ser utilizados entre duas amostras.
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1:07:51 – 1:07:55
Não reaja. Tudo o que acontece entre duas amostras, o sistema digital não se dá bem.
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1:07:55 – 1:07:57
Exactamente.
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1:07:57 – 1:08:02
E cada tubo é teoricamente superior ao nível do tempo.
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1:08:02 – 1:08:08
Sim, e é por isso que a tenho. Podia entrar com o meu microfone na interface.
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1:08:08 – 1:08:15
mas depois não tenho a oportunidade de obter esta coloração especial, este Sabor, já que
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1:08:15 – 1:08:23
Põe-no no sinal. E posso misturá-lo, posso misturá-lo menos. E isto é o que faz
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1:08:23 – 1:08:30
Para mim, o apelo do equipamento fora de borda analógico. Sim, e pode dizer-se claramente:
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1:08:30 – 1:08:38
Diz que se usares o plug-in Alpha, não vai quebrar a tua produção de topo.
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1:08:38 – 1:08:41
Certifique-se de que não era o dispositivo, apenas o plug-in.
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1:08:41 – 1:08:44
Pode ser bom, de qualquer forma.
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1:08:44 – 1:08:50
Mas podes divertir-te, talvez experimentes o próximo.
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1:08:50 – 1:08:54
Mass, quando nos encontrarmos algures, o Xpressor Neo vai-se embora.
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1:08:54 – 1:09:04
Este é o nosso compressor 1U para a soma estéreo ou para sinais estéreo derivados do comportamento de compressão,
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1:09:04 – 1:09:10
muito perto do alfa, que não tem tantas características, que não tem todos os
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1:09:10 – 1:09:15
tem características especiais que não é tão "eu posso fazer qualquer coisa" dispositivo como o Alpha, mas
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1:09:15 – 1:09:18
que partilha o comportamento de compressão com ele.
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1:09:18 – 1:09:24
Experimente-o e descubra o que este dispositivo 1250 Euro pode ser para
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1:09:24 – 1:09:27
Podias fazer a tua produção. Pode ser, pode acontecer que mais tarde
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1:09:27 – 1:09:33
Tenham uma conversa de vendas. Também está disponível como um cubo, não está? Também está disponível como um cubo.
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1:09:33 – 1:09:38
Porque disseste que era uma unidade de cremalheira, mas também é um cubo. É isso mesmo, aquilo
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1:09:38 – 1:09:44
É pelo mesmo preço. Não, o cubo é um pouco mais barato e se eu usar o módulo 500
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1:09:44 – 1:09:49
Comprar sem casa, mais uma vez é mais barato. Depois vou comprar um Espresso Neo por mil.
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1:09:49 – 1:09:54
Mas agora para a questão inflamatória, por que, então, ainda plugins? Não podes ir sem ele?
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1:09:54 – 1:10:05
É mais conveniente e, como disse, posso abrir 20 instâncias do alfa no meu projecto de mistura.
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1:10:05 – 1:10:10
Quando se trata do computador. Claro, também posso fazer isso com o dispositivo, por isso também podemos
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1:10:10 – 1:10:14
Adorava conhecê-lo para um discurso de vendas, mas acho que não é provável que isso aconteça.
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1:10:14 – 1:10:19
Portanto, não há dúvida. E é por isso que os plugins já têm a sua autorização.
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1:10:19 – 1:10:22
Por outro lado, penso que também podes ver agora,
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1:10:22 – 1:10:25
com os, deixe-me dizer, três fabricantes relevantes,
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1:10:25 – 1:10:28
Muitas coisas novas já não vêm.
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1:10:28 – 1:10:35
Não, portanto estamos em inflação VSTI absoluta,
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1:10:35 – 1:10:39
Pessoalmente, sinto-me como se fosse alguém que
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1:10:39 – 1:10:42
Nos últimos 10 anos, reduziu-se a plugins.
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1:10:42 – 1:10:48
Só compro melhorias de produtos já existentes que já provaram.
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1:10:48 – 1:10:52
Falar Omnisphere Upgrades, Serum Upgrade, o que era o outro?
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1:10:52 – 1:10:57
Fiz as atualizações da Acoustics no outro dia e a nova FX Collection.
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1:10:57 – 1:11:03
Portanto, quem quiser me vender um novo plugin deve primeiro dar-me uma razão para isso.
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1:11:03 – 1:11:06
Já tens tudo três e dez vezes.
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1:11:06 – 1:11:11
Acabei de começar uma mudança de computador e deitei fora metade dos plugins.
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1:11:11 – 1:11:16
Ou porque também pensei que ninguém precisava de 10 reverbs.
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1:11:16 – 1:11:21
Provavelmente tens os três que realmente usas e é isso.
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1:11:21 – 1:11:26
Sim, expulsei um daqueles que utilizo pouco,
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1:11:26 – 1:11:31
Porque disse a mim mesma que já não instalava a Rosetta para o teu estúpido software de chamadas telefónicas.
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1:11:31 – 1:11:33
Trata-se de um argumento.
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1:11:33 – 1:11:45
Não, mas eu sempre olho para ele, no meu caso de uso, os plugins VST são apenas agradáveis, convenientes.
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1:11:45 – 1:11:53
E sobretudo se tiver um espaço limitado, é claro que também são vantajosos.
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1:11:53 – 1:11:57
Sim, mas a questão também se referia a uma economia de mercado.
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1:11:57 – 1:12:02
Então, a Elisa precisa destes plugins para sobreviver?
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1:12:02 – 1:12:06
Ou é uma vitória neste sentido?
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1:12:06 – 1:12:09
Ou todo o trabalho de desenvolvimento que lhe está associado.
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1:12:09 – 1:12:13
Mesmo que já tenhas o princípio dentro de casa, certo?
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1:12:13 – 1:12:15
Sim, não percebi bem.
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1:12:15 – 1:12:20
Não, não, tem vários degraus, mas está um pouco lá dentro.
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1:12:20 – 1:12:23
Porque dizes que tens o melhor produto no hardware
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1:12:23 – 1:12:30
E agora dar às pessoas uma, digo eu, despojada é uma palavra tão má,
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1:12:30 – 1:12:34
mas tu dás às pessoas uma versão de compromisso com muitas vantagens,
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1:12:34 – 1:12:41
mas arrisca-se a vender menos o produto de topo no pior dos casos a favor do plugin,
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1:12:41 – 1:12:45
Só tem que vender-se o suficiente para compensar isso.
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1:12:45 – 1:12:47
Vemos ao contrário.
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1:12:47 – 1:12:50
Vemos ao contrário.
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1:12:50 – 1:12:52
Como uma âncora, ou o quê?
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1:12:52 – 1:12:59
Sim, é o que lhe podes chamar, se quiseres. 95% das discussões nas feiras comerciais
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1:12:59 – 1:13:01
Vamos começar com as palavras: "Oh, eu tenho o plugin."
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1:13:01 – 1:13:03
Sim, imagino-o.
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1:13:03 – 1:13:05
Sim, e isso não é mau.
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1:13:05 – 1:13:07
Sim, é a decisão.
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1:13:07 – 1:13:13
Devido aos plugins, que estão disponíveis a partir de muitos, nem mesmo todos, de muitos dispositivos Elysia,
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1:13:13 – 1:13:15
E não os fazemos,
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1:13:15 – 1:13:19
através dos plugins, a Elysia foi disseminada,
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1:13:19 – 1:13:22
o que provavelmente não teria sido possível sem,
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1:13:22 – 1:13:25
Porque nós só fazemos ferramentas especiais para os entusiastas.
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1:13:25 – 1:13:29
Não creio que o nível de consciência,
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1:13:29 – 1:13:31
que Elysia tem agora,
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1:13:31 – 1:13:34
Isto seria possível sem os plugins.
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1:13:34 – 1:13:38
Não encontro nada de mau nisso.
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1:13:38 – 1:13:43
Como já disse, pelo menos não me canso de dizer:
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1:13:43 – 1:13:45
Também pode utilizar os plugins.
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1:13:45 – 1:13:48
Se os usares como ferramenta, tudo bem.
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1:13:48 – 1:14:00
Está bem. Agora estás aqui na exposição da feira e brincas com o dispositivo e descobre se podes comprar um dispositivo analógico amanhã ou em breve.
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1:14:00 – 1:14:02
Talvez seja ainda mais interessante para ti.
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1:14:02 – 1:14:15
Quer dizer, o argumento é mortal. Quer eu compre a versão VST aqui na Universal Audio por 50 dólares ou apenas um dispositivo de 11.000 euros?
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1:14:15 – 1:14:18
Sim, não temos de discutir isso.
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1:14:18 – 1:14:19
É isso mesmo.
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1:14:19 – 1:14:22
Por isso, quando recebes a captura de ecrã do VST, o Reddit ri-se de ti.
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1:14:22 – 1:14:25
É outra coisa.
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1:14:25 – 1:14:32
Estou a dizer-te, a maioria das estrelas de hip-hop não vão fotografar-se em frente a um ecrã plug-in,
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1:14:32 – 1:14:34
É mais como uma grande consola.
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1:14:34 – 1:14:35
Sim, é isso mesmo.
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1:14:35 – 1:14:39
Tão sexy são plug-ins agora nos casos mais raros.
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1:14:39 – 1:14:48
Mas … também pode apenas dar-lhe uma tentativa, tomar um
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1:14:48 – 1:14:52
plugin Equalizer e tentar usar dois controladores ao mesmo tempo.
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1:14:52 – 1:14:53
Exactamente.
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1:14:53 – 1:14:59
Faça uma passagem alta contra o filtro de Bell.
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1:14:59 – 1:15:00
Porque não o fazes?
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1:15:00 – 1:15:04
Tens de ligar dois ratos ou como queres fazer isso?
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1:15:04 – 1:15:12
Dito de forma simples, se vires isto como uma extensão do instrumento, então o hardware é
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1:15:12 – 1:15:14
É sempre melhor que o plug-in.
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1:15:14 – 1:15:19
Vou concordar contigo.
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1:15:19 – 1:15:28
Pode trabalhar com automação em VSTs, ou pode fazê-lo se funcionar.
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1:15:28 – 1:15:30
Se tiver um controlador de hardware, pode fazê-lo.
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1:15:30 – 1:15:39
Mas tocar em tal dispositivo e aparafusá-lo é uma sensação completamente diferente e tivemos isso no início da conversa.
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1:15:39 – 1:15:53
Não importa se o meu pré-amplificador tem 10 rasterizações ou 11 rasterizações, porque no final depende de como o som é.
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1:15:53 – 1:16:03
O resultado conta e esta é uma grande diferença. Eu próprio sei isto quando estou a brincar com as minhas coisas.
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1:16:03 – 1:16:08
Se eu apanhar coisas boas, mesmo que o faça sensatamente, as coisas boas saem.
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1:16:08 – 1:16:12
Mas a merda lá dentro é uma merda cá fora.
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1:16:12 – 1:16:21
Sim, é muito verdade. Como eu disse, estas são as duas discussões ou as duas perguntas que podem ser feitas quando se trata de digital versus analógico.
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1:16:21 – 1:16:26
Uma vez que a pergunta de som, isso é inegável.
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1:16:26 – 1:16:35
Há diferenças, não há discussão sobre se são importantes, se destroem a minha produção ou não.
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1:16:35 – 1:16:39
Isso é outra coisa, nem sempre tem que ser o caso.
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1:16:39 – 1:16:42
Mas o segundo é apenas esta história háptica, este fluxo de trabalho.
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1:16:42 – 1:16:45
E digamos que o terceiro de mim é a conveniência.
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1:16:45 – 1:16:53
Claro, os plugins estão um pouco à frente novamente, porque não custam espaço, não comem pão, podem ser usados várias vezes.
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1:16:53 – 1:17:01
Acho que não é só a conveniência, é aquele luxo negro de rato.
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1:17:01 – 1:17:07
No sentido em que acabaste de reparar, eu reparei com artistas independentes,
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1:17:07 – 1:17:16
Não é, então eu sou musicalmente bastante diversificado, mas há uma parte da cena que eu tenho um pouco em vista,
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1:17:16 – 1:17:22
onde depois sei mais, vêm do portátil, vêm dos loops frutados rachados, fizeram as merdas mais grosseiras com ele.
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1:17:22 – 1:17:31
Acho que Deadmau5 é provavelmente o exemplo trágico porque agora vive sentido num museu e numa loja ao mesmo tempo.
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1:17:31 – 1:17:40
Mas ele não faz uma música de qualidade há 10 anos que possa acompanhar as coisas antigas.
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1:17:40 – 1:17:48
E tragicamente, por isso não sei, mas é assim que a minha impressão é na verdade e é a ….
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1:17:48 – 1:17:53
Mas é uma marca para isso. Deadmau5 é uma marca para mim.
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1:17:53 – 1:17:59
Sim, é claro que ele é uma marca e ainda detém o nível dentro desta marca para mim.
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1:17:59 – 1:18:01
O problema é que o …
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1:18:01 – 1:18:09
Não há mais músicos neste sentido. Para mim, é apenas uma marca que ele vende para ter um bom rendimento, o que não acho repreensível, mas ….
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1:18:09 – 1:18:11
Para comprar um armário Boulard para ele.
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1:18:11 – 1:18:34
Mas quando considero que o meu tempo mais criativo, onde eu realmente fiz as coisas mais experimentais, foi com 14 a 16, onde eu tinha duas máquinas de fita e um baralho de cassetes, onde depois misturei as coisas juntas, depois copiei de novo, depois mudei alguma coisa novamente, depois aconteceu alguma coisa.
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1:18:34 – 1:18:43
Esse minimalismo que tinhas na altura, porque não tinhas dinheiro e realmente não fazias ideia, é o caminho a seguir.
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1:18:43 – 1:18:48
Podes voltar para lá. A questão é: isso satisfaz-te agora?
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1:18:48 – 1:18:56
Sim, esse é o problema, é uma via de sentido único. Por um lado, as pessoas satisfeitas fazem má arte, isso é um problema.
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1:18:56 – 1:19:14
E o outro problema é, penso eu, por isso, quero dizer, esta coisa especializada, tens de, digo eu, ter um talento especial para ser capaz de lidar com as coisas profissionais que recebes.
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1:19:14 – 1:19:19
Não no sentido de otimizar todo o seu mojo. Sabes? Exactamente.
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1:19:19 – 1:19:27
Isso é um pouco do meu dilema agora, por isso também estou um pouco envolvido, porque tenho acumulado plugins pelos últimos, digamos, seis anos desde a Corona.
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1:19:27 – 1:19:35
Isto é melhor do que acumular sintetizadores de hardware, reparei, porque, enquanto isso, posso embalar todo o zack de configuração, bum na mochila, certo?
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1:19:35 – 1:19:45
Interface, controlador, portátil, estou em todo o lado. Também é por isso que provavelmente nunca me vais ver num produto de hardware da Elysia.
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1:19:45 – 1:19:50
Não porque eu acho que é mau, mas porque eu só sei que posso usar o meu rack fora de borda.
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1:19:50 – 1:19:52
Não o ponhas na tua mochila.
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1:19:52 – 1:19:53
Sim, sim.
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1:19:53 – 1:19:56
E o que é que eu ia querer fazer com uma estante fora de borda?
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1:19:56 – 1:20:00
Mas acho que tens um pouco do dilema.
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1:20:00 – 1:20:05
aqui eu sou outro … Que agora também é super desfavorável para uma chamada de vendas
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1:20:05 – 1:20:06
Claro, não é?
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1:20:06 – 1:20:11
Mas tu não aconselharias os teus potenciais clientes contra isso, pois não?
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1:20:11 – 1:20:27
Não sei. Eu não me vejo como um consultor de vendas de qualquer maneira e provavelmente não seria uma pessoa de sucesso como um vendedor puro, porque eu não estou interessado nisso.
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1:20:27 – 1:20:32
Não estou interessado em vender, estou interessado no problema e se tenho uma solução para ele.
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1:20:32 – 1:20:38
E também há produtos no espectro de Elysia onde digo às pessoas, oh, tu sabes, se
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1:20:38 – 1:20:45
Se estás à procura de algo assim, então olhas melhor para os opostos, porque o nosso dispositivo encaixa-se.
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1:20:45 – 1:20:50
Só que não, é uma aplicação errada ou uma ferramenta errada para a tua aplicação.
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1:20:50 – 1:20:52
Isso acontece, e não há nada de errado com isto.
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1:20:52 – 1:20:58
Mas também vejo, e foi o que aconteceu há apenas dois anos, que temos
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1:20:58 – 1:21:05
um pouco, sim, isso é coincidência mais uma vez, a partir da exigência do utilizador
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1:21:05 – 1:21:12
Nasceu quase um novo produto. Este era o X-Maxx e foi íngreme e
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1:21:12 – 1:21:18
nas três variantes. Acabámos de mencioná-lo brevemente como um dispositivo one-ai de 19 polegadas,
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1:21:18 – 1:21:25
como um módulo 500 no tubo, por assim dizer para a mochila ou como um módulo 500 nu para
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1:21:25 – 1:21:30
o seu próprio enquadramento. E as pessoas levaram-no para o estúdio. Isto é bastante em
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1:21:30 – 1:21:35
Mastering Studios está a ser utilizado. Mas isso também está na FOH Square e é o que a
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1:21:35 – 1:21:42
Electrónica ao vivo no palco. Funcionava muito bem, porque era apenas uma
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1:21:42 – 1:21:50
Problema resolvido por uma grande massa de pessoas a um preço baixo comparável ao nosso.
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1:21:50 – 1:21:57
alta qualidade habitual e confiabilidade funcional e usabilidade.
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1:21:57 – 1:22:02
E lá, especialmente com o X-Maxx, acho que não haverá um plug-in disso.
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1:22:02 – 1:22:05
O que ele faz pode ser facilmente representado com o plug-in. E é por isso que
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1:22:05 – 1:22:07
Também não posso fazê-lo. Não é que tenha um portátil comigo.
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1:22:07 – 1:22:10
preparar o palco, mas trata-se de eu tirar o dispositivo da mochila e
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1:22:10 – 1:22:16
Põe-na aí. Claro que sim. Portanto, como eu disse, eu também não quero nenhum dispositivo mau aqui
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1:22:16 – 1:22:26
O dilema é mais, mas pelo menos tenho a impressão de que, digo eu, há muito poucos que conseguem separá-lo, ou que apenas assim o seu parque infantil de parede modular.
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1:22:26 – 1:22:34
Mas eu só hoje, acabei de ver um canal do YouTube hoje que, um cara colocou-o de volta em operação depois de 14 anos.
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1:22:34 – 1:22:45
Tens um vídeo de uma actuação ao vivo, que é Circuit-Bending, uma pimotting de bordel, MPC, IDM, Noise-Krach algures no Zack, em Düsseldorf, numa convenção qualquer.
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1:22:45 – 1:22:56
Isso é incrivelmente excitante e depois olha-se 14 ou 16 anos depois e o homem tem um sistema modular e um DUT e uma meia garra e sim, sim.
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1:22:56 – 1:23:07
Então essa é a tragédia em si, mas tu também tens a impressão, está bem, isso é qualitativamente muito melhor, mas de alguma forma, eu pergunto-me,
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1:23:07 – 1:23:11
Então, em algum momento, é claro, vai aborrecer-se com as bandas de circuito e o NPC.
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1:23:11 – 1:23:12
Consigo perceber por mim mesmo.
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1:23:12 – 1:23:16
Não sou a mesma pessoa que era há cinco anos, pois não?
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1:23:16 – 1:23:21
E esse é também um ponto em que penso que ainda podes fazer um pouco aqui e ali.
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1:23:21 – 1:23:30
Mas eu sou tudo sobre isso, só estou um pouco preocupado que eu tenho a impressão,
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1:23:30 – 1:23:36
É só uma impressão, por isso não estou a fazer uma receita de patentes ou um dogma.
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1:23:36 – 1:23:38
Portanto, é mais uma tese.
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1:23:38 – 1:23:42
Mas tenho a impressão de que tu inundas o mercado com oportunidades.
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1:23:42 – 1:23:44
E as pessoas apanham-se nela.
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1:23:44 – 1:23:46
E quando estás a oferecer coisas mais especializadas,
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1:23:46 – 1:23:49
Acho que tens mais hipóteses de encontrar alguém.
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1:23:49 – 1:23:53
quem realmente entra ou quem está disposto a fazê-lo.
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1:23:53 – 1:23:58
Mas se és apenas uma das pessoas que está a trazer dispositivos para todo o mundo,
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1:23:58 – 1:24:01
Então, a única coisa de que sinto muito é
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1:24:01 – 1:24:03
O que tu lideras as pessoas, a Escolha Paralisa.
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1:24:03 – 1:24:06
Isto é muito mau no mercado de plug-ins.
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1:24:06 – 1:24:11
E também tenho a impressão de que, quando olho para os últimos super poofs, isso está apenas a aumentar um pouco.
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1:24:11 – 1:24:12
A sério?
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1:24:12 – 1:24:13
Sim, sim.
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1:24:13 – 1:24:19
Na realidade, este é um tema bem conhecido. Acho que tens toda a razão.
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1:24:19 – 1:24:25
Se bem me lembro, foi sempre essa a história que tricotaste à volta do Peter Gabriel, que disseste:
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1:24:25 – 1:24:31
"Ei, Peter Gabriel tinha a produção máxima, era um artista fantástico e ganhava dinheiro lá.
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1:24:31 – 1:24:37
Depois montou o seu próprio estúdio, depois tinha todas as possibilidades do mundo e não tinha mais pressão de tempo, nenhuma gravadora, o que dizia "Ei, tem que acabar, rapaz!"
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1:24:37 – 1:24:44
Nada de nada, podia fazer o que queria e depois não fez nada durante dez anos, porque não tinha de ser.
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1:24:44 – 1:24:46
Sim, sim.
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1:24:46 – 1:24:52
Sim, então a abundância raramente é benéfica para a arte. Não podes dizer o contrário, tens toda a razão.
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1:24:52 – 1:24:54
Mas também há contra-exemplos, certo?
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1:24:54 – 1:24:56
Também pode ser.
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1:24:56 – 1:25:01
Sim, tomemos como exemplo o grande Príncipe, que também tinha o seu próprio estúdio.
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1:25:01 – 1:25:12
Afastou-se da Sony um dia, depois de se ter humilhado como escravo na testa e de se ter separado deles,
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1:25:12 – 1:25:16
Há um tipo incrível que sempre teve uma saída incrível.
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1:25:16 – 1:25:24
tinha. Ou FX-Twin também tem uma saída incrível, às vezes até tem toda a sua
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1:25:24 – 1:25:30
O catálogo de gravações acabou de ser enviado para o Soundcloud e disponibilizado ao público,
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1:25:30 – 1:25:41
Gratuitamente. E eles certamente têm, Trins e FX-Twin, independentemente um do outro.
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1:25:41 – 1:25:49
Muitas opções e possibilidades com instrumentos musicais e equipamento de popa
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1:25:49 – 1:25:50
E o que quer que seja para trabalhar.
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1:25:50 – 1:25:52
E não o bloqueou.
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1:25:52 – 1:26:01
Mas acho que o que tu precisas como músico é apenas de uma visão musical.
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1:26:01 – 1:26:03
E depois começas a montar as tuas ferramentas.
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1:26:03 – 1:26:07
Só queria dizer que trouxeste dois óptimos contra-exemplos.
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1:26:07 – 1:26:12
Tem toda a razão. Mas é aí que se vê quando se sabe o que se quer, para onde se quer ir,
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1:26:12 – 1:26:18
Depois vais lá chegar. Por que meios e por que meios é provável
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1:26:18 – 1:26:23
Não tão importante. Vais estar dentro dos teus meios, vais tentar isso de alguma forma
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1:26:23 – 1:26:27
Vais ter sucesso, e provavelmente terás sucesso. E no fim, podes dividi-lo.
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1:26:27 – 1:26:33
Depois o círculo fecha, depende apenas da pessoa que o faz. O
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1:26:33 – 1:26:38
é o artista e não o dispositivo, não o microfone, não o equalizador, não o
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1:26:38 – 1:26:44
Compressor. A pessoa que faz a arte é relevante para o que sai das costas.
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1:26:44 – 1:26:50
Não destruí-lo no caminho ou torná-lo o mais fácil possível para as pessoas,
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1:26:50 – 1:26:54
Para conseguir isso, essa é a nossa tarefa mais uma vez. A arte que os outros fazem.
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1:26:54 – 1:27:00
Os artistas fazem isso. Seja como for, consigo safar-me.
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1:27:00 – 1:27:07
colher cheia e procurar por mim para qualquer problema o especialista que resolve o problema e
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1:27:07 – 1:27:12
que agora podes transferir para o mundo analógico ou digital, seja artesanal agora
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1:27:12 – 1:27:21
ou algo artístico ou eu tenho que ficar com a vontade que tenho, com o minimalismo
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1:27:21 – 1:27:29
Trabalhe criativamente e depois resolva os meus problemas. E sim, é assim que o vejo. Tem os dois pré-
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Os estilos musicais surgiram porque as pessoas não tinham dinheiro para ouvir outras sequências.
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Compraram o que tinham e brincaram com ele. Os estilos musicais têm surgido por causa disso,
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1:27:43 – 1:27:50
Ativo como exemplo. Sim, grosso modo, surgiram coisas novas. É só que...
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1:27:50 – 1:27:54
Novas coisas têm surgido. É exactamente isso, claro, e voltaremos lá.
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1:27:54 – 1:27:59
Vamos entrar no debate sobre a IA. Se, claro, estou a caminho de reproduzir o que gosto,
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1:27:59 – 1:28:03
Ou talvez faça uma coisa tão boa.
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1:28:03 – 1:28:06
Como o que estava lá, mas não estou a fazer nada de novo.
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1:28:06 – 1:28:07
É isso mesmo.
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1:28:07 – 1:28:10
A questão do que quero é suficiente para mim, ou quero fazer alguma coisa nova?
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1:28:10 – 1:28:11
Claro que tenho de encontrar outras formas.
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1:28:11 – 1:28:19
Sim, o melhor exemplo está aqui comigo quando estou a fazer faixas e preciso de vocais.
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1:28:19 – 1:28:23
Estou totalmente retaliado como cantor. A minha namorada e o meu parceiro venenoso
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1:28:23 – 1:28:29
É muito mais talentoso, mas se conseguir tirar alguma coisa com a IA
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1:28:29 – 1:28:35
Se alguma coisa pode mudar, eu gosto de usá-lo como uma ferramenta. E isso é só para a minha
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1:28:35 – 1:28:44
A criatividade é um bónus, um plus. Há algo que não podes fazer sem esta ferramenta.
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1:28:44 – 1:28:49
Foste capaz de o conseguir. É isso mesmo. Pode-se dizer que o MIDI foi
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1:28:49 – 1:28:54
Coisas do diabo, porque de repente as pessoas podiam escrever sonatas de piano que não tocavam piano
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1:28:54 – 1:28:59
Eu podia jogar ou qualquer coisa. Também era coisa do diabo.
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1:28:59 – 1:29:08
Sim, canções pop com o patch xth midi cord. Conhece a publicidade?
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1:29:08 – 1:29:13
Depois, aqui o piano M1 ou do Roland D50.
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1:29:13 – 1:29:21
Sim, exactamente. Não quero acabar com o humor agora, mas só quero perguntar-te:
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1:29:21 – 1:29:28
Stefan. Estamos a quase duas horas de distância. Ainda consegues fazê-lo? Queres mais?
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1:29:28 – 1:29:34
Sim, claro. Se ainda não sentes que estou a repetir tudo duas vezes ou
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1:29:34 – 1:29:39
Ou qualquer coisa assim. Por isso, ainda lá estaria. Por isso, se estás a falhar, podemos continuar.
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1:29:39 – 1:29:44
Por isso, gravámo-lo apenas uma hora e 30 minutos. Exactamente, discutimos primeiro.
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1:29:44 – 1:29:50
E esperou-me. Isso foi há mais de uma hora, porque já tinha anunciado
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1:29:50 – 1:29:55
Cerca de uma hora. Já fui a um podcast ou outro, eu sei.
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1:29:55 – 1:30:01
Que horas são estas, que nunca são horas. Isto é inversamente proporcional ao
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1:30:01 – 1:30:08
Anos de cão. Podcasts são relativos. Se tiver alguma pergunta que gostaria de fazer
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1h30m08m – 1h30m13m
Se quiser, faça-o com calma. Disse anteriormente que, no futuro,
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1:30:13 – 1:30:21
tenciona fazê-lo. O que pode dizer-nos? Nix. Tópico seguinte. Isto é capitalismo,
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1:30:21 – 1:30:28
Alguma coisa tem que vir, senão será Sense um dia. São poucas as empresas que trabalham com isso.
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1:30:28 – 1:30:31
que ela pode pintar o seu único produto uma e outra vez e todos os outros produtos podem falhar,
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1:30:31 – 1:30:37
Muito sequencial. Ou o Moog, seria o Moog.
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1:30:37 – 1:30:44
Acho que isso também não tem de estar connosco. Não temos o problema,
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1:30:44 – 1:30:49
que não temos ideias. E não temos o problema de não os termos.
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1:30:49 – 1:30:57
pode expressar-se. A estrutura da empresa é bastante plana. Há o patrão lá em cima, ele pode sempre Sim ou
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1:30:57 – 1:31:01
Ou dizer não. Mas também diz
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1:31:01 – 1:31:03
Mais frequentemente do que não, diz que sim.
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1:31:03 – 1:31:06
Ele também anda com o
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1:31:06 – 1:31:09
Responsabilidade quando as coisas dão errado.
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1:31:09 – 1:31:12
Sim, é isso mesmo. Basicamente, gosta de fazer
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1:31:12 – 1:31:14
As primeiras coisas sem saber,
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1:31:14 – 1:31:16
Se este será um sucesso garantido
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1:31:16 – 1:31:19
Ou não.
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1:31:19 – 1:31:21
Portanto, algumas coisas são possíveis e
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1:31:21 – 1:31:24
Ideias também podem ser encontradas na
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1:31:24 – 1:31:26
Pausa para almoço à mesa de almoço
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1:31:24 – 1:31:30
ou a caminho da casa de banho ou de qualquer outra forma. Qualquer pessoa também pode fornecer as suas informações.
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1:31:30 – 1:31:36
Portanto, não nos faltam ideias. Definitivamente temos, como pensamos,
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1:31:36 – 1:31:42
Agora, com o GenX Studio e toda a coisa do recall e controlo remoto, foi tomada uma nova forma,
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1:31:42 – 1:31:52
que era absolutamente lógico, que tinha que estar atualizado hoje com processadores analógicos
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1:31:52 – 1:31:59
O que podemos oferecer e vamos transmiti-lo. Há uma série de outros
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1:31:59 – 1:32:07
Categorias de produtos que ainda não existem connosco. Certamente, estaremos no
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1:32:07 – 1:32:15
Querem fazer alguma coisa num lugar ou noutro. A empresa tem 20 anos, alguns dispositivos já estão
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1:32:15 – 1:32:20
20 anos ou apenas ligeiramente mais novo. Não são assim tão fáceis de construir hoje em dia.
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1:32:20 – 1:32:25
Talvez tenha havido, durante muito tempo, abordagens melhores e mais modernas.
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1:32:25 – 1:32:30
Também podemos revisar e revisar o portfólio de produtos,
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1:32:30 – 1:32:33
Não podes fazer melhor hoje em dia.
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1:32:33 – 1:32:36
Portanto, as possibilidades são um pouco ilimitadas.
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1:32:36 – 1:32:41
E porque agora criámos esta interface de utilizador com o Genix Studio,
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1:32:41 – 1:32:46
com o qual podemos controlar o que quer que seja e podemos operar remotamente,
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1:32:46 – 1:32:49
Já não somos limitados.
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1:32:49 – 1:32:56
Sei que, definitivamente, continuaremos neste caminho nos próximos anos.
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1:32:56 – 1:33:01
O que exatamente sai disto, eu ou não posso dizer ainda,
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1:33:01 – 1:33:04
Também não sei porque ainda não foi decidido.
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1:33:04 – 1:33:10
Mas os próximos dois, três, quatro anos serão definitivamente interessantes.
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1:33:10 – 1:33:17
E vamos querer servir tanto a série de produtos de nível de entrada,
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1:33:17 – 1:33:24
assim como continuar os dispositivos profissionais completos, porque nós apenas tipo de … assim que nós não vamos apenas
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1:33:24 – 1:33:30
Concentra-te num segmento, podes dizer isso. Onde está a maior quantidade de dinheiro para
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1:33:30 – 1:33:46
A fazê-lo? A maior parte do dinheiro? Agora no segmento profissional ou no sector doméstico? Isto é muito simples,
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1:33:46 – 1:33:50
Também não é segredo. A maior parte do dinheiro deve ser feita na área de gravação da casa.
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1:33:50 – 1:33:56
Está a fazer números, claro que não está a fazê-los a partir de um compressor alfa.
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1:33:56 – 1:34:00
Posso imaginá-lo. A resistência à compra também é muito alta.
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1:34:00 – 1:34:05
Sim, sim. Apesar de ter ficado muito surpreendida no início,
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1:34:05 – 1:34:09
Quantos compressores alfa ainda estão a sair de casa? Tenho de ser honesto.
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1:34:09 – 1:34:17
Não pensei que isto acontecesse tantas vezes. Mas fá-lo. Por outro lado,
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1:34:17 – 1:34:24
Os números não são necessariamente um salvador. Portanto, como eu disse, nove pessoas em Nettetal,
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1:34:24 – 1:34:32
numa empresa produtiva, muito moderna, mas numa pequena empresa. Os números não são
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1:34:32 – 1:34:37
A nossa máxima. Não podemos fazer isso. Não podes terceirizá-lo, pois não?
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1:34:37 – 1:34:44
Não, a empresa teria de escalar isso para ti. Ou manter alguns poloneses juntos
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1:34:44 – 1:34:52
parafusos. Sim, isso passa depressa. Como eu disse, o Ruben diz sempre que sim.
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1:34:52 – 1:34:59
Vamos ver, vamos tentar. Raramente diz não directamente. Mas já sabemos,
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1:34:59 – 1:35:04
e a empresa já é tão saudável conservadora que tu olhas um pouco para ela,
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1:35:04 – 1:35:10
Que não explodes agora. Portanto, temos um bom enredo onde ainda há espaço,
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1:35:10 – 1:35:15
onde, teoricamente, também se podia colocar um salão e ainda se podia trabalhar ou um armazém
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1:35:15 – 1:35:19
Ou outra coisa qualquer. Mas isso não vai acontecer amanhã. Não é necessário neste momento, e isso é
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1:35:19 – 1:35:25
Certamente não vamos apressar-nos. O que aconteceu no ano passado e que foi
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1:35:25 – 1:35:34
100% devido ao sucesso do X-Maxx. Tratava-se, na verdade, de um aparelho de grandes dimensões.
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1:35:34 – 1:35:40
Foi um sucesso que deixou a casa em números que a Elísia não via há muito tempo.
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1:35:40 – 1:35:45
e que a empresa também a levou aos limites de desempenho, porque de repente
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1:35:45 – 1:35:50
Apenas X-Maxx foi produzido. E uma vez que não temos um estoque grande, onde agora de alguma forma
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1:35:50 – 1:36:00
30 x-filtros estariam na prateleira ou 30 compressores alfa ou 30 x-pressor neo na prateleira
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1:36:00 – 1:36:05
Se as prateleiras estivessem deitadas, de repente não poderíamos mais entregar quaisquer outros dispositivos, porque o pequeno
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1:36:05 – 1:36:11
As acções foram vendidas em algum momento. E isso levou-nos a expandir.
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1:36:11 – 1:36:17
Derrubámos uma parede, fizemos uma grande de duas salas mais pequenas. Temos grandes
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1:36:17 – 1:36:22
SMD acessórios comprados, temos a
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1:36:22 – 1:36:24
nova linha de solda instalada. Podemos estar lá
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1:36:24 – 1:36:26
Fazer mais agora do que isso
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1:36:26 – 1:36:30
Foi há um ano. E em
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1:36:30 – 1:36:32
um fluxo de trabalho moderno e de qualidade, tal como
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1:36:32 – 1:36:33
É o que eu penso, pouco para
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1:36:33 – 1:36:36
Médias empresas em
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1:36:36 – 1:36:39
Na Alemanha, na indústria do áudio, quase
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1:36:39 – 1:36:40
Digamos que, mesmo em todo o mundo, estou a cair agora
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1:36:40 – 1:36:44
Nenhuma empresa que possa trabalhar como
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1:36:44 – 1:36:45
nós. Já fizemos isso. Assim,
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1:36:44 – 1:36:48
Para podermos dimensioná-lo. Podíamos ficar ainda maiores. A questão é:
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1:36:48 – 1:36:52
Também queres isso? O crescimento não é uma salvação agora. Acho que tenho, penso eu,
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1:36:52 – 1:36:58
Já disse hoje. Acima de tudo, é extremamente volátil. Então, o que fazer com três linhas de soldadura,
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1:36:58 – 1:37:04
Onde estão os dois parados? Sim, é isso mesmo. Mas sempre houve alguma coisa feita nos últimos anos.
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1:37:04 – 1:37:08
Havia, a princípio havia o Frank na oficina, havia uma fresadora CNC,
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1:37:08 – 1:37:13
que tem os painéis frontais moídos. Depois descobriste, sim, está bem, mas se estivermos aqui agora
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1:37:13 – 1:37:17
na máquina os painéis E-front de 19 polegadas 1er
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1:37:17 – 1:37:19
a fresar, então não podemos apenas 19
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1:37:19 – 1:37:21
Painéis E-front de 2 PCes de polegada de fresagem.
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1:37:21 – 1:37:23
Os tempos de rebreasting seriam demasiado grandes
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1:37:23 – 1:37:25
tornar-se. Depois bloqueio-me.
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1:37:25 – 1:37:28
Depois disseram: "Ok, se nós
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1:37:28 – 1:37:29
Necessitamos, compramos um segundo moinho. E assim
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1:37:29 – 1:37:32
Era a estrada do petróleo. Isto é
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1:37:32 – 1:37:34
agora um canto inteiro maior e
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1:37:34 – 1:37:36
Mais poderoso do que o pequeno
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1:37:36 – 1:37:39
que já tínhamos e o dono.
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1:37:39 – 1:37:41
Mas isso também era necessário. E agora vai-se
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1:37:41 – 1:37:42
Mais uma vez relativamente fácil da mão. Agora
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1:37:41 – 1:37:47
Não vamos bloquear-nos mais.
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1:37:47 – 1:37:49
A empresa nunca, pelo menos não
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1:37:49 – 1:37:52
Teria reparado em alguma coisa
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1:37:52 – 1:37:55
ampliados, perfurados ou não
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1:37:55 – 1:37:57
Comprar algo que não
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1:37:57 – 1:38:00
foi utilizado.
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1:38:00 – 1:38:02
O que acho interessante sobre o teu
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1:38:02 – 1:38:05
Descrição do que me interessa
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1:38:05 – 1:38:10
Há empresas, também há empresas.
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1:38:05 – 1:38:14
Empresas alemãs que produzem dispositivos que, em seguida, simplesmente dizem que sim, por isso queremos vender mais,
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1:38:14 – 1:38:22
queremos escalar, mas não criamos nossos próprios dispositivos, mas
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1:38:22 – 1:38:28
Mesmo no estrangeiro. Há empresas que fazem isso em Marrocos, por exemplo.
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1:38:28 – 1:38:32
ou dá-lo na Eslováquia ou em qualquer outro lugar.
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1:38:32 – 1:38:37
Mas na ideia que és, abstiveste-te disso,
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1:38:37 – 1:38:42
porque tem a alegação de que realmente quer entregar alta qualidade.
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1:38:42 – 1:38:44
Sim, sem dúvida.
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1:38:44 – 1:38:48
E, claro, tem de ser capaz de controlar todo o processo de fabrico.
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1:38:48 – 1:38:52
É isso mesmo. E, na verdade, fazemo-lo de forma muito excessiva.
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1:38:52 – 1:38:57
Isto já foi dito antes nalgumas visitas à fábrica ou algo assim.
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1:38:57 – 1:39:04
É assim, o nosso torno, com o qual giramos os botões, que provém da fabricação de relojoaria.
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1:39:04 – 1:39:07
As engrenagens de relógio são fabricadas lá.
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1:39:07 – 1:39:14
Este é o nível de qualidade, as tolerâncias de fabrico com que fabricamos botões de dispositivos.
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1:39:14 – 1:39:19
Não fazemos isso porque achamos que é tão bom, mas fazemo-lo principalmente,
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1:39:19 – 1:39:23
porque podemos garantir que fazemos isso em grandes quantidades e depois no final
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1:39:23 – 1:39:28
mesmo a preços razoáveis, porque os terceirizados nem sempre poupam dinheiro,
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1:39:28 – 1:39:35
pode oferecer em tudo e acima de tudo pode oferecer constantemente e depois e assim e assim
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1:39:35 – 1:39:39
Podemos fazê-lo com a frequência e a rapidez que entendermos. Não temos que esperar,
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1:39:39 – 1:39:43
Não temos nenhum problema com as estradas de Ormuz, não temos nenhum problema com Corona.
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1:39:43 – 1:39:46
É o que se acrescenta.
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1:39:46 – 1:39:55
Sim, esta é a reivindicação. Lá tens de dizer, lá está o Ruben, o motor sempre esteve,
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1:39:55 – 1:40:00
quem disse, não, não quero depender de alguém dizer de alguma forma, sim,
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1:40:00 – 1:40:05
mas não posso defender o teu caso agora porque estou a fazê-lo agora
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1:40:05 – 1:40:12
500,000 para o fabricante B ou algo do género. Tive de esperar, desculpa. Não, não queríamos.
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1:40:12 – 1:40:16
Bem, excitante. Colegas, têm alguma pergunta?
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1:40:16 – 1:40:21
Não. Acabou-se.
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1:40:21 – 1:40:28
Onde é que isto acontece com os foras-da-lei? Pensei que todas as perguntas nerds estavam a chegar.
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1:40:28 – 1:40:37
Claro que, quando estava na loja de música em Ibbenbüren, parei.
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1:40:37 – 1:40:43
Teve um produto nos dedos e acaba de notar esta alta qualidade.
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1:40:43 – 1:40:55
Sim, então estas são ranhuras moídas muito planas, esta dobra no seu elemento atraente,
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1:40:55 – 1:41:01
E quanto a isso, aquele grande local onde as tuas letras estão lá dentro. Isso é tudo óptimo.
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1:41:01 – 1:41:08
limpo e que é tudo afiado, então as impressões de leitura, que não é leitura-out, que preferiria ter ido embora.
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1:41:08 – 1:41:14
Sim, está tudo óptimo e isso faz-me sentir bem. Pode-se ver este nível extremamente alto
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1:41:14 – 1:41:22
Qualidade da produção. Se isso é tudo preciso para 0,2 µ agora, eu não sei. Não posso julgar isso,
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1:41:22 – 1:41:24
Mas … sim, é.
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1:41:24 – 1:41:32
Aquele háptico, era o que eu queria dizer. Esta sensação ao usar os botões
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1:41:32 – 1:41:38
toca quando, em seguida, move os botões, com os botões reticulados, à medida que se encaixa no lugar.
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1:41:38 – 1:41:45
Isso é assim, tu apenas reparas assim, sim, tal coisa só vale o seu dinheiro.
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1:41:45 – 1:41:52
Sim, diria ainda mais do que isso. Não só pela alta qualidade,
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1:41:52 – 1:41:59
O que certamente queremos oferecer e podemos e fazemos. Há outras coisas que estão por vir
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1:41:59 – 1:42:07
sobre isto. Com exceção dos EUA, não temos um parceiro de distribuição. Isto é, se tiveres alguma coisa
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1:42:07 – 1:42:11
Compram-no de nós, depois compram-no de nós. Não há intermediário entre,
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1:42:11 – 1:42:14
Isso acrescentaria mais uma margem de 30, 40, 50%.
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Se comprar uma boutique premium no Reino Unido agora,
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por 1500 euros, então pode ser bom,
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Mas talvez 1500 dólares não valessem a pena.
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Retirar a margem de vendas e a alfândega
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e os custos de transporte, então talvez ainda valha 600 euros.
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Este é um cálculo diferente para um dispositivo Elysia.
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E depois "Made in Germany" e a qualidade que obtém. Também podes pensar nisso.
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E o apoio depois.
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1:42:47 – 1:42:52
Sim, é isso mesmo. Exactamente. E isto também funciona muito bem para nós.
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Isto é muitas vezes esquecido por muitas pessoas que há também um cuidado de acompanhamento para a vida útil do seu dispositivo.
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Portanto, se alguém tem um problema, tem uma peça sobresselente para ele.
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Isso está correcto. E levamos isto muito a sério.
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E uma pessoa de contacto. Já gritei com linhas telefónicas suficientes na minha vida.
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1:43:15 – 1:43:23
É como o carro. Se comprares um carro, e estivermos totalmente estragados por carros,
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que ainda pode obter peças sobressalentes para o seu Golf 3 em algum lugar, mesmo que já não esteja construído.
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Sim, e isso às vezes não é fácil, mas também levamos a sério.
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Infelizmente, tivemos que descontinuar dois produtos no início deste ano.
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Então, o Imperador na versão de 19 polegadas, o que tu agora conheces como um plug-in,
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e o Musec, o 2AE Mastering Equalizer, que não está disponível desde o início do ano, infelizmente.
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1:43:52 – 1:44:00
porque os componentes tornaram-se muito caros, tornaram-se muito maus.
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1:44:00 – 1:44:08
Tivemos que separar os componentes e selecioná-los a um grau que não era mais acessível.
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1:44:08 – 1:44:13
Devíamos ter tornado os dispositivos significativamente mais caros de novo, ao ponto de dizermos:
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1:44:13 – 1:44:19
que deixou de ser concorrencial e desleal para com o cliente,
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1:44:19 – 1:44:24
que agora tem de ser um terço mais caro, só porque os componentes estão a piorar e nós simplesmente
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1:44:24 – 1:44:29
agora tem que comprar um terço mais componentes, a fim de ainda ter os componentes adequados para o dispositivo.
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1:44:29 – 1:44:38
Apanha-o. Por isso, dissemos que ainda temos peças para, não sei quantos dispositivos
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1:44:38 – 1:44:42
aqui no armário, mas com ele já não fazemos dispositivos e vendemo-los, mas ouvimos
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Agora, e se houver outro caso de reparo, ainda temos os componentes. Mas nós
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1:44:47 – 1:44:54
Não os vendam mais. É o que está a acontecer. Quando se está no mercado há 20 anos,
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1:44:54 – 1:45:02
também têm dispositivos que existem há alguns anos, com abaixo e em algum momento
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1:45:02 – 1:45:09
Chega-se a um ponto em que talvez não seja mais possível. Embora não utilizemos tubos ou dificilmente
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Utilize transformadores oculares ou outras peças que se tornem mais difíceis.
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1:45:13 – 1:45:22
Isto é, digo eu, mais ou menos na indústria da música, na indústria da tecnologia da música, isso é raro.
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1:45:22 – 1:45:27
Uma empresa comporta-se de forma tão justa em relação aos seus clientes.
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1:45:27 – 1:45:32
Quero dizer, há exemplos suecos, não se importam, oferecem-nos
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Mantenha o seu sintetizador numa versão MK2 por um preço duplo.
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Se já tivéssemos visto tudo e se o velho dispositivo estivesse avariado,
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Sim, então não há peças sobressalentes ou é preciso comprá-las por dinheiro caro.
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1:45:47 – 1:45:52
Sim, mas aí estás tu com esta repugnante pergunta de nostalgia.
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1:45:52 – 1:45:55
Há duas partes ligadas.
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1:45:55 – 1:45:57
Em primeiro lugar, deve ser sempre e manter-se o mesmo.
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1:45:57 – 1:46:04
Portanto, ambos são como uma empresa, mas também como um utilizador, para quem além da sua própria paixão
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1:46:04 – 1:46:08
Somos obrigados a oferecer a mesma coisa sempre e sempre.
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1:46:08 – 1:46:10
Acho que, como empresa, é uma coisa porque dizes:
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1:46:10 – 1:46:14
Se não vender.
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1:46:14 – 1:46:15
Sim, sim, mas exactamente.
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1:46:15 – 1:46:17
Então porquê, porquê, porquê parti-lo se ainda está a funcionar?
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1:46:17 – 1:46:21
Mas, como utilizador, saberá em algum momento
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1:46:21 – 1:46:25
é agora a, é agora a
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1:46:25 – 1:46:27
Diria um pouco
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1:46:27 – 1:46:31
É um exemplo difícil, porque não é a mesma coisa.
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Os ciclos são diferentes.
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1:46:32 – 1:46:36
Mas conheço pessoas que insistem teimosamente no iPhone Mini,
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enquanto precisariam, no máximo, de quatro vezes a memória
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1:46:40 – 1:46:42
Na realidade, um novo dispositivo.
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1:46:42 – 1:46:45
Onde quer que pensem, estes...
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1:46:45 – 1:46:49
E depois lutam.
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1:46:49 – 1:46:52
Se tiveres um dispositivo novo na mão, tens brevemente o antigo na mão.
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1:46:52 – 1:46:54
E isto é muito pequeno.
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1:46:54 – 1:46:56
E depois, imediatamente, voltam a ter o novo nas mãos,
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1:46:56 – 1:46:58
Depois temos de voltar ao antigo, que é muito pequeno.
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1:46:58 – 1:47:01
Ou estão presos a ela há cinco anos,
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1:47:01 – 1:47:07
atualização. Por isso, acho que vou ver um pouco mais na Consumer Electronics.
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1:47:07 – 1:47:13
diferente do mercado da música, mas às vezes tenho a impressão de que está à deriva agora
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1:47:13 – 1:47:19
É um pouco patológico, sabes? No momento em que sou artista,
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1:47:19 – 1:47:23
Por isso, posso dizer que sim, abaixei um plugin de reverberação que funciona mesmo para mim.
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1:47:23 – 1:47:28
Está por todo o lado. 80% dos meus sons vão com ele. E vou ter que substituí-lo,
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1:47:28 – 1:47:32
porque eu não tenho mais um dólar neste centro do instalador,
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1:47:32 – 1:47:35
Porque está partido de frente para trás.
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1:47:35 – 1:47:39
Mas tenho de chegar a algum lado.
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1:47:39 – 1:47:46
onde eu digo, ok, então onde a resistência à compra torna-se tão grande
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1:47:46 – 1:47:50
ou a resistência à conservação torna-se tão grande,
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1:47:50 – 1:47:54
Já não vale a pena.
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1:47:54 – 1:48:00
Acho que como uma empresa é, penso eu, um pouco mais fácil do que como um aborrecido
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1:48:00 – 1:48:03
Artistas, quero dizer, é aí que se envelhece a dada altura, onde não se adquirem coisas novas.
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1:48:03 – 1:48:04
Quer saber mais.
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1:48:04 – 1:48:05
Sim, sem dúvida.
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1:48:05 – 1:48:12
E em 20 anos de história da empresa em torno da Elysia, as coisas aconteceram na tecnologia.
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1:48:12 – 1:48:17
Tudo isto também evoluiu.
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1:48:17 – 1:48:22
Há agora componentes e técnicas de fabricação que não existiam há 20 anos.
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1:48:22 – 1:48:27
E nem sempre são mais baratas e piores e mais assustadoras, são
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1:48:27 – 1:48:31
Às vezes, é melhor. Por que devo parar de usar esta nova técnica?
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1:48:31 – 1:48:37
para usar? Por outro lado, enquanto as minhas coisas antigas continuarem a funcionar, posso
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1:48:37 – 1:48:42
continuar também. Com estes dois produtos, o ponto veio simplesmente, que correu bem.
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1:48:42 – 1:48:47
não mais, porque os componentes que estavam lá eram apenas 20 anos atrás ainda comuns
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1:48:47 – 1:48:51
e gangue e iria e estava lá em grandes quantidades a preços razoáveis para comprar e hoje apenas
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1:48:51 – 1:48:57
Acabou-se. Tens de fazer alguma coisa. Temos o Expressor Neo em nosso programa, temos
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1:48:57 – 1:49:03
Acabámos de falar sobre isso, o compressor. Isto porque o Expressor Neo
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1:49:03 – 1:49:08
Urexpressor não podia mais ser produzido em tempos de coroa, porque havia componentes nele
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1:49:08 – 1:49:13
De repente, já não estavam disponíveis. Tínhamos de pensar nisso.
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1:49:13 – 1:49:16
têm agora, por um lado, um aumento da procura devido ao coronavírus, pessoas sentadas em casa
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1:49:16 – 1:49:20
Querem fazer música. Por outro lado, não podemos produzir um expressor agora.
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1:49:20 – 1:49:24
Porque estes componentes não existem. O que estamos a fazer? E Huber disse:
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1:49:24 – 1:49:29
Não sei, olho para o circuito, se posso ajustá-lo de acordo e
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1:49:29 – 1:49:34
outros componentes podem e encontraram no curso deste, sim, eu posso e olhar,
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1:49:34 – 1:49:41
Fica ainda melhor. E é o que é. De repente, houve uma versão do aparelho,
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1:49:41 – 1:49:47
que ainda era superior aos anteriores, porque novos componentes estavam disponíveis e o
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1:49:47 – 1:49:51
Ajustou-se o circuito. É aí que tenho que estar
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1:49:51 – 1:49:53
Não contra, mas por outro lado,
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1:49:53 – 1:49:54
Provavelmente não o fiz se
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1:49:54 – 1:49:57
esta escassez de componentes não existe
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1:49:57 – 1:49:59
Eu tê-lo-ia feito. E tu recebeste telefonemas de pessoas,
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1:49:59 – 1:50:02
quem disse que o novo soa cocô
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1:50:02 – 1:50:02
Em relação ao antigo? Claro que sim.
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1:50:02 – 1:50:09
Também temos, por isso também edito
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1:50:09 – 1:50:11
E-mails de apoio geral. Nós
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1:50:11 – 1:50:14
Também pergunto uma vez por mês:
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1:50:14 – 1:50:16
se os dispositivos azuis claros forem melhores
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1:50:14 – 1:50:20
Como o azul escuro. Oh, sim. Porque há, de facto, que quando se olha para alguns deles
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1:50:20 – 1:50:27
retalhistas online a olhar para fotos de produtos, depois apercebe-se que, há frentes,
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1:50:27 – 1:50:32
Estas típicas frentes anodizadas azuis, que pareciam um pouco mais brilhantes há alguns anos.
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1:50:32 – 1:50:38
E também há dispositivos com botões diferentes dos que estão nele hoje. Hoje temos assim
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1:50:38 – 1:50:41
Os botões côncavos eram convexos.
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1:50:41 – 1:50:43
Ou vice-versa, confundo-o sempre.
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1:50:43 – 1:50:47
As pessoas vêem, claro, ok, alguma coisa mudou,
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1:50:47 – 1:50:50
E ter esta incerteza, sim, o que mais?
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1:50:50 – 1:50:52
Será que alguma coisa mudou no interior?
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1:50:52 – 1:50:53
Não sei.
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1:50:53 – 1:50:55
Mas, de facto, no que diz respeito às frentes,
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1:50:55 – 1:50:59
Era só que usávamos frentes naquela altura,
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1:50:59 – 1:51:02
São de cor clara.
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1:51:02 – 1:51:04
Nem sempre foi o mesmo azul.
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1:51:04 – 1:51:07
Eram mais brilhantes do que os atuais.
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1:51:07 – 1:51:14
Nem sempre de cor uniforme. E mais uma vez Frank não teve um dólar em algum momento
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1:51:14 – 1:51:18
mais sobre isso e disse, sabes que mais, estamos a gravar outros discos agora, eles estão em geral
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1:51:18 – 1:51:24
um pouco mais escuros, mas são sempre assim, não há mais diferenças entre e cortam-se
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1:51:24 – 1:51:32
As nossas próprias frentes lá fora. E, de repente, todos os dispositivos eram de cor mais escura. Por dentro
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1:51:32 – 1:51:37
1 a 1 é o mesmo. Nada foi alterado. Porquê também? Não mudamos sem razão.
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1:51:37 – 1:51:41
Algo sobre circuitos que só funcionam. Não há razão para isso. Mas as pessoas estavam
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1:51:41 – 1:51:48
Imediatamente instável e lá vêm as perguntas. Está melhor ou pior agora? mim
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1:51:48 – 1:51:53
Comprei aqui alpes usados. Pode ser usado ou não pode ser usado? E era o que tínhamos
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1:51:53 – 1:51:56
O mesmo vale para o Expresso e o Expresso Neo. E, claro, tem uma diferença tonal.
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1:51:56 – 1:52:03
E também pode haver pessoas que estavam satisfeitas com o urexpressor e estão sempre satisfeitas com ele.
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1:52:03 – 1:52:04
Ainda assim.
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1:52:04 – 1:52:05
Também não há nada contra isso.
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1:52:05 – 1:52:07
Não podíamos mais construí-lo e construímos um novo.
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1:52:07 – 1:52:12
E do ponto de vista técnico, isto pode ser provado inequivocamente do ponto de vista da medição, é sim
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1:52:12 – 1:52:13
É melhor.
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1:52:13 – 1:52:20
Tenho a minha configuração de gravação aqui, o meu microfone de rode e assim por diante, vou-me embora.
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1:52:20 – 1:52:24
diretamente na interface de áudio, tentei procurar por um tempo, ok, o que há lá
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1:52:24 – 1:52:28
no mercado. Posso pôr isso no meio, talvez um compressor tão pequeno e assim,
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1:52:28 – 1:52:38
para torná-lo um pouco mais fácil para o Sascha ao misturar um podcast. E
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1:52:38 – 1:52:47
Na verdade, não encontrei nada. Nada que eu quisesse pagar.
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1:52:47 – 1:52:54
Tens a ideia, talvez um dia de novo para a área semi-profissional?
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1:52:54 – 1:52:57
Quer subir e talvez oferecer o equipamento de novo?
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1:52:57 – 1:53:03
Estou a pensar num X-Maxx Lite.
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1:53:03 – 1:53:07
Basicamente, já temos a ideia.
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1:53:07 – 1:53:09
Também é um pouco mais velha.
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1:53:09 – 1:53:17
Também tivemos a ideia de que podemos não ser dispositivos bastante comparáveis.
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1:53:17 – 1:53:21
quer oferecer para streamers, YouTubers e consortes.
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1:53:21 – 1:53:26
Acho que abririam as portas.
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1:53:26 – 1:53:27
Sim, tenho a certeza.
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1:53:27 – 1:53:28
A questão é se podemos jogar juntos.
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1:53:28 – 1:53:36
Porque, sim, no segmento em que estamos agora em movimento, funciona.
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1:53:36 – 1:53:37
Óptimo.
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1:53:37 – 1:53:41
Uma vez que todo o processo de fabricação funciona muito bem, as margens estão certas, podemos
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1:53:41 – 1:53:47
Viver com isso, todos ganham dinheiro decente com isso e todos estão satisfeitos e os produtos
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1:53:47 – 1:53:49
É excelente e o consumidor também está feliz.
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1:53:49 – 1:53:58
Mas a coisa toda tem um certo limite para baixo, porque há apenas um ponto de inflexão,
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1:53:58 – 1:54:04
onde todo este "fazemos tudo internamente e nós próprios" tem simplesmente um determinado preço mínimo do produto
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1:54:04 – 1:54:06
Necessário, digo eu.
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1:54:06 – 1:54:11
Ainda não descobrimos, mas acho que há algures.
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1:54:11 – 1:54:13
E isso vai ser umas centenas de dólares algures,
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1:54:13 – 1:54:16
Há um ponto de preço onde dizes:
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1:54:16 – 1:54:19
Ok, não podemos fazê-lo de todo, e mesmo que não houvesse nada nele,
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1:54:19 – 1:54:21
Não podemos oferecer nada abaixo deste preço.
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1:54:21 – 1:54:29
E depois tens de te perguntar, que streamer compra um dispositivo agora por 800 euros?
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1:54:29 – 1:54:31
Oh, estes são alguns.
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1:54:31 – 1:54:33
Sim, talvez.
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1:54:33 – 1:54:39
Se fosses parar aqui, os grandes streamers tornam os dispositivos de alguma forma saborosos.
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1:54:39 – 1:54:43
Este é o típico marketing de influenciadores.
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1:54:43 – 1:54:46
Também acho que isto pode continuar.
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1:54:46 – 1:54:52
As pessoas compram um Shure SM7B e um pré-amplificador gordo porque o vêem em suas streamers.
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1:54:52 – 1:54:54
Exatamente, e o resto é de alguma forma tão "bluffy".
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1:54:54 – 1:54:58
Exactamente, mas como eu disse, eles compram o microfone porque o vêem lá.
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1:54:58 – 1:55:05
Comprar um DBX, o que é isso, 166? Porque todos os streamers têm isso e assim por diante. E
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1:55:05 – 1:55:11
Quando fores ver que há o maior número possível de streamers
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1:55:11 – 1:55:13
e, em seguida, empurre-o através da interface baixa.
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1:55:13 – 1:55:19
Sim, está bem, ainda pode melhorar, porque estou a dizer que,
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1:55:19 – 1:55:24
que também pode ser o ponto de estrangulamento das suas soluções neste momento,
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1:55:24 – 1:55:28
Este será o módulo de pré-amplificação de 50 cêntimos na interface.
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1:55:28 – 1:55:34
Portanto, com um pré-amplificador melhor, a configuração pode soar melhor desde o início,
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1:55:34 – 1:55:38
Mesmo que entre na interface dos 99 euros ou algo do género.
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1:55:38 – 1:55:39
Sim, é isso mesmo.
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1:55:39 – 1:55:46
No meu caso, é uma interface de áudio 899 da Arturia, o estúdio.
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1:55:46 – 1:55:53
o Audio Fuse Studio, que para mim tem pré-amplificadores bastante bons.
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1:55:53 – 1:55:59
Eu tinha um RME Fireface antes e consegui compará-lo um pouco e depois
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1:55:59 – 1:56:04
Na verdade, optei pela Arturia porque o RME Fireface já era de alguma forma
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1:56:04 – 1:56:10
Dez anos e depois, claro, a Arturia ganhou. Sim, e de alguma forma está pendurado
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1:56:10 – 1:56:16
Também depende da configuração geral. Portanto, é possível que o microfone não esteja a usar o pré-amplificador neste momento.
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1:56:16 – 1:56:20
Funciona e que há outra melhor, da qual alguém mais uma vez diz. Por isso, eu
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1:56:20 – 1:56:36
Já troquei um Thomann Preamp tão barato pelo meio, mas, na verdade, gostaria de passar sem ele e, uma vez que talvez tornar-me um pouco mais profissional, apenas para tornar mais fácil para o colega simplesmente mais fácil.
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1:56:36 – 1:56:41
E talvez até para eu tirar um pouco da última parte da qualidade, a micro, que produz, é claro.
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1:56:41 – 1:56:43
Pelo sentimento, Thomas.
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1:56:43 – 1:56:45
Pelo sentimento, sim, claro.
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1:56:45 – 1:56:50
Não só para sentir, mas também para obter estas flutuações de volume um pouco.
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1:56:50 – 1:56:52
Sim, é isso mesmo.
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1:56:52 – 1:56:54
Sim, mas compreendo a pergunta.
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1:56:54 – 1:56:56
Por isso, não descartava isso.
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1:56:56 – 1:56:58
Como eu disse, é sempre possível que, de repente,
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1:56:58 – 1:57:01
Chega-nos uma ideia onde encontramos, hey,
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1:57:01 – 1:57:04
Agora temos esta coisa disponível,
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1:57:04 – 1:57:06
Talvez pudéssemos fazer uma coisa dessas.
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1:57:06 – 1:57:08
e colocá-lo no segmento,
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1:57:08 – 1:57:12
Por alguma razão, o que ainda não é concebível.
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1:57:12 – 1:57:14
Pode muito bem ser.
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1:57:14 – 1:57:21
Por outro lado, se disser que sim, mas se fizer o marketing de influenciadores corretamente e alimentar isso,
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1:57:21 – 1:57:33
Sim, claro, estes são métodos de marketing modernos, mas se isso, quero dizer, sempre tem que alimentar isso, se esse é o nosso objetivo?
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1:57:33 – 1:57:40
Sinceramente, não sei. Portanto, o marketing de influenciadores, SM7B em Focusrite 2E2, é na verdade um marketing involuntário.
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1:57:40 – 1:57:44
Não podes accionar isso de bom grado.
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1:57:44 – 1:57:53
Ou o mesmo com o DigiTakt, quando o grande influencer-skit consistia dele,
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1:57:53 – 1:57:55
Influenciador XY não conseguiu a coisa.
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1:57:55 – 1:57:59
Ela gritou com a câmara no Instagram durante vários minutos.
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1:57:59 – 1:58:05
Não sei se esta coisa do influenciador...
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1:58:05 – 1:58:10
Portanto, na minha humilde percepção, esta bolha está apenas a desmoronar-se.
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1:58:10 – 1:58:14
Mas a questão é sempre, pode e quer pagar isto como uma empresa?
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1:58:14 – 1:58:19
Então, para resolver esta lacuna do mercado, porque também pode andar completamente para trás.
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1:58:19 – 1:58:29
Quanto mais orçamento, portanto, o mercado de massa, mais perigoso na verdade.
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1:58:29 – 1:58:34
Portanto, no segmento high-end, é claro, a taxa de ruptura financeira é maior pela primeira vez,
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1:58:34 – 1:58:39
Mas tens a certeza que vais encontrar alguns especialistas e só fizeste 30 peças, sabes?
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1:58:39 – 1:58:46
Portanto, se começar uma corrida agora com 200 mil dispositivos para o podcaster universal e nenhum porco comprar as coisas.
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1:58:46 – 1:58:48
É isso mesmo, já o tínhamos dito antes.
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1:58:48 – 1:58:51
Portanto, não podíamos oferecer tais quantidades no início.
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1:58:51 – 1:58:55
Não conseguíamos jogar. No início, não é possível.
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1:58:55 – 1:58:59
E se isso fosse necessário para ganhar dinheiro a vender 200 000 peças,
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1:58:59 – 1:59:02
Depois, estaremos fora do jogo.
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1:59:02 – 1:59:05
Se não o fizermos, não podemos.
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1:59:05 – 1:59:10
Como eu disse, a empresa funciona, a empresa é saudável e tudo funciona bem.
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1:59:10 – 1:59:15
O que não significa que não vamos tentar coisas novas, mas não vamos fazer isso agora.
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1:59:15 – 1:59:23
Para derrubar o princípio básico da Elísia, apenas para fazer uma coisa tão grande como os outros, talvez. Isso é um disparate.
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1:59:23 – 1:59:27
Só estás a dizer que a coisa do influenciador também pode implodir.
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1:59:27 – 1:59:31
Certamente haverá muito mais a acontecer.
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1:59:31 – 1:59:33
São só alguns...
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1:59:33 – 1:59:41
Estou a dizer-te, quando os vigilantes da concorrência levam o seu trabalho a sério,
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1:59:41 – 1:59:44
O YouTube e o Twitch olham para o que se passa.
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1:59:44 – 1:59:48
ou o TikTok e o Instagram, então eles certamente teriam muito,
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1:59:48 – 1:59:51
o que teriam de parar ou fechar,
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1:59:51 – 1:59:54
Se tivesse que mudar, nenhum YouTuber seria capaz de dizer
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1:59:54 – 1:59:58
aqui, eu revi a nova haha-interface,
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1:59:58 – 2:00:02
E isso é ótimo, porque depois sairia que estão a fazer publicidade.
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2:00:02 – 2:00:04
E depois tudo isto não resultaria.
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2:00:04 – 2:00:07
Portanto, provavelmente vai haver muita coisa a acontecer nos próximos anos de qualquer maneira.
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2:00:07 – 2:00:10
Por outro lado, é claro, também é muito interessante,
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2:00:10 – 2:00:13
Há muitos canais que fazem outras coisas.
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2:00:13 – 2:00:15
Contam histórias interessantes.
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2:00:15 – 2:00:17
Também podem não ser objetivos.
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2:00:17 – 2:00:23
mas escrito subjetivamente a partir da perspetiva do criador de conteúdos,
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2:00:23 – 2:00:26
em que ele diz, sim, está bem, mas não estou interessado
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2:00:26 – 2:00:30
Não estou interessado em produtos do mercado de massa. O que posso fazer com isso? Estou a parar,
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2:00:30 – 2:00:38
Não sei, produtor de música folclórica e quero ver o que há no meu campo
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2:00:38 – 2:00:41
É interessante e mostro-vos aqui no meu canal ou assim. Isso é o que há, também,
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2:00:41 – 2:00:45
onde não tem nada a ver com quantidades e não tem nada a ver, de alguma forma
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2:00:45 – 2:00:54
Para promover alguma coisa maciçamente. Basicamente, é entretenimento de alguma forma, com uma certa
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2:00:54 – 2:00:58
Valor publicitário, com o qual é possível fazer alguma coisa. Mas há também um orçamento
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2:00:58 – 2:01:02
É necessário e há uma necessidade de continuidade. Isto é o mesmo que
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2:01:02 – 2:01:07
Campanhas publicitárias. Quando publico um anúncio numa revista,
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2:01:07 – 2:01:12
Durante um mês, não tenho nada. Tive de fazer isto durante dois anos.
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2:01:12 – 2:01:15
Todos os meses, alguma coisa acontecia. Mas tenho que ganhar dinheiro para
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2:01:15 – 2:01:20
têm. E isso não é muito diferente com o marketing de influenciadores. É a massa.
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2:01:20 – 2:01:24
Também se vê as porcas a serem conduzidas pela aldeia todos os meses. Tu podes
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2:01:24 – 2:01:30
Vês, aha, agora este fabricante tem um novo altifalante. Olha, agora vês no canal, ele está a fazê-lo, ele está a fazê-lo, ele está a fazê-lo.
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2:01:30 – 2:01:35
E no próximo mês, vês, aha, olha, alguém tem um microfone novo. Agora vê-se aqui e ali e aqui e ali.
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2:01:35 – 2:01:43
Isto não é desconhecido, e desacredita um pouco a coisa toda.
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2:01:43 – 2:01:52
Não sei. Claro, também fazemos histórias com YouTubers e também sabemos que temos um canal de Instagram muito funcional.
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2:01:52 – 2:01:57
Temos um bom canal no YouTube, onde muita coisa acontece.
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2:01:57 – 2:02:00
Claro, isso também é publicidade para nós.
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2:02:00 – 2:02:02
Também queremos vender alguma coisa.
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2:02:02 – 2:02:04
Também queremos ser mais conhecidos.
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2:02:04 – 2:02:08
Mas, de alguma forma, a coisa toda tem seus limites.
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2:02:08 – 2:02:11
Não posso dizer mais acerca disso.
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2:02:11 – 2:02:14
Não brincamos em todo o lado.
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2:02:14 – 2:02:17
Para teres a certeza de que, se eu tivesse a mudança de que precisava,
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2:02:17 – 2:02:20
Deus, deixa-me ganhar uma lotaria.
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2:02:20 – 2:02:34
Ter-te-ia produtos de hardware, sem dúvida. Há muito tempo, desde 2007, sou um grande fã de ti. Sim, quem não tem de dizer nada sobre isso.
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2:02:34 – 2:02:48
Gosto de ouvir isso. A sério, não me senti diferente. Como eu disse, eu estava no ponto em que eu tinha todo o hype lógico por trás de mim na minha existência produtora e percebi que
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2:02:48 – 2:02:54
Na mesa também foi um pouco fixe que eu comprei meus primeiros dispositivos analógicos depois de 10, 15 anos
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2:02:54 – 2:02:58
Comprei-o outra vez. E também havia um dispositivo Elysia, só porque alguém mo deu.
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2:02:58 – 2:03:05
recomendada. Não conhecia a empresa antes. Também sou fã da empresa.
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2:03:05 – 2:03:10
Antes de começar a trabalhar lá. Veio muito mais tarde. Para que eu possa fazê-lo bem
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2:03:10 – 2:03:16
compreender. Serás um grande fã se fores por uma empresa assim.
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2:03:16 – 2:03:20
Funciona porque também é um
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2:03:20 – 2:03:25
empresa verde média, ou desencantada
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2:03:25 – 2:03:28
Ainda seria um pouco?
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2:03:28 – 2:03:30
Pensas de forma diferente sobre eles agora?
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2:03:30 – 2:03:32
Coisas, agora que estás a fazer isto, eu digo:
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2:03:32 – 2:03:34
A vida interior ou o contexto
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2:03:34 – 2:03:38
Sabes, ou ficas maior?
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2:03:38 – 2:03:40
Fã? Os dois. Claro que penso de forma diferente
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2:03:40 – 2:03:43
Agora, ultrapassa-o. Eu tinha, tens que ver,
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2:03:43 – 2:03:45
Já tive tudo isto, tudo isto.
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2:03:45 – 2:03:46
Não tinha nenhum lado do negócio.
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2:03:45 – 2:03:50
Sei-o de antemão. Usei os aparelhos, produzi música, estava tudo óptimo, mas...
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2:03:50 – 2:03:55
não fazia ideia do que era necessário para conceber um produto, para o colocar no mercado,
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2:03:55 – 2:04:03
Cuidar de um produto. Não fazia ideia disso. Também não fazia ideia.
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2:04:03 – 2:04:11
que energia é necessária para levar a coisa toda ao homem e mesmo que tu mesmo
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2:04:11 – 2:04:14
Sabes, é muito bom vender tudo.
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2:04:14 – 2:04:22
Basicamente, quando tenho o meu chapéu de marketing, tenho na Elysia
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2:04:22 – 2:04:28
De qualquer forma, nunca o problema de eu ter que vender algo que eu mesmo não digo
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2:04:28 – 2:04:30
Esta coisa é mesmo boa.
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2:04:30 – 2:04:34
Pelo preço, esta coisa é mesmo fantástica.
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2:04:34 – 2:04:37
Ou para o seu problema, esta é apenas a solução certa.
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2:04:37 – 2:04:42
E também posso dizer que não temos solução para o vosso problema.
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2:04:42 – 2:04:48
É o que acontece. Não há, não sei, nenhum de-esser analógico de Elysia.
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2:04:48 – 2:04:53
Enquanto há agora um de-eater de luxo com o GeneXe Studio, também tem que ver.
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2:04:53 – 2:04:58
Não há verão de Elísia.
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2:04:58 – 2:05:03
Há também alguns cantos onde eu tenho que dizer, sim, eu não tenho nada a oferecer agora.
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2:05:03 – 2:05:11
A minha visão da empresa mudou definitivamente na medida em que posso dizer:
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2:05:11 – 2:05:18
ah, agora percebo que esforço está por trás dele e que amor há nele que
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2:05:18 – 2:05:20
Este dispositivo até existe.
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2:05:20 – 2:05:21
Agora acho-o quase mais valioso.
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2:05:21 – 2:05:22
Desencantado?
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2:05:22 – 2:05:23
Não, não.
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2:05:23 – 2:05:29
Mas não fazia ideia de como tudo funcionava antes.
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2:05:29 – 2:05:36
Tenho uma última pergunta a fazer, se os meus colegas concordarem.
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2:05:36 – 2:05:37
Acalma-te.
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2:05:37 – 2:05:40
Vou ver a ronda.
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2:05:40 – 2:05:44
Faz a tua última pergunta.
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2:05:44 – 2:05:54
Querido Stefan, fazemos uma pergunta final com cada convidado da entrevista no final da conversa
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2:05:54 – 2:05:57
A última pergunta é muito simples.
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2:05:57 – 2:06:07
O que fazes quando não estás a trabalhar para a Elysia ou a fazer produção musical no teu estúdio?
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2:06:07 – 2:06:10
O que faz para relaxar?
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2:06:10 – 2:06:13
Tudo menos a música.
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2:06:13 – 2:06:18
Muito bom. Beber cerveja, andar de bicicleta, dar um passeio.
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2:06:18 – 2:06:22
Portanto, é uma pergunta. É sobre tudo o que não tem nada a ver com música, no sentido mais amplo.
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2:06:22 – 2:06:26
Sim, o que fazes para relaxar os condutores?
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2:06:26 – 2:06:33
Sim, por isso digo que a música é certamente a minha maior e primeira paixão que tenho na vida.
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2:06:33 – 2:06:37
E o segundo, e mesmo insignificantemente menor, são provavelmente jogos de vídeo.
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2:06:37 – 2:06:39
Oh, excitado, fixe.
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2:06:39 – 2:06:42
Diria isto com toda a clareza.
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2:06:42 – 2:06:43
Talvez nem seja mais pequeno.
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2:06:43 – 2:06:46
A partir do Switch 2, Xbox e Playstation?
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2:06:46 – 2:06:48
Isto agora é um assunto embaraçoso.
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2:06:48 – 2:06:56
Acabei de comprar um PS5 Pro na semana passada porque disse que esperar já não faz sentido.
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2:06:56 – 2:06:57
Muito bom.
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2:06:57 – 2:06:59
Com ou sem condução?
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2:06:59 – 2:07:01
Não, não, não. Estavam lá sequer?
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2:07:01 – 2:07:07
Deram-mo e também conheço pessoas que o compraram porque pensaram:
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2:07:07 – 2:07:12
Isso é o suficiente para mim agora com todas as ofertas que de repente desaparecem.
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2:07:12 – 2:07:17
Também precisa explicar aos não-jogadores qual é o pano de fundo da sua pergunta.
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2:07:17 – 2:07:25
Porque a Sony anunciou, a partir de 2028, que não quer mais oferecer pacotes de jogos com pistas.
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2:07:25 – 2:07:28
Não, antes disso, retiraram 500 filmes da oferta.
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2:07:28 – 2:07:30
Mesmo para as pessoas que o compraram.
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2:07:30 – 2:07:31
É isso, não é? Oh, sim, merda.
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2:07:31 – 2:07:33
Foi o prelúdio.
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2:07:33 – 2:07:35
Depois, o anúncio.
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2:07:35 – 2:07:37
No meio, muitas pessoas pensaram:
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2:07:37 – 2:07:40
Vou voltar aos media físicos.
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2:07:40 – 2:07:41
Agora está disponível com a unidade.
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2:07:41 – 2:07:44
Ok, eu vou ter um PS5 Pro com uma unidade.
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2:07:44 – 2:07:45
Sim, está bem.
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2:07:45 – 2:07:48
E havia a unidade de retrofit por 79 euros, penso eu,
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2:07:48 – 2:07:50
Vendeu-se rapidamente, não foi?
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2:07:50 – 2:07:52
Quer dizer, sim.
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2:07:52 – 2:07:55
Eu sou muito pequeno lá dentro, então a minha Nintendo Switch, a …
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2:07:55 – 2:07:58
Tirei-a daqui a dois anos.
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2:07:58 – 2:08:00
Assim, depois de dois anos de aparição e compra,
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2:08:00 – 2:08:03
para pôr o remake de Paper Mario fora do slide,
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2:08:03 – 2:08:05
Porque parti o ombro.
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2:08:05 – 2:08:07
Oh, está bem.
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2:08:07 – 2:08:10
Bem, comigo estava o …
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2:08:10 – 2:08:12
Enquanto isso, diminuiu,
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2:08:12 – 2:08:14
Mas, para mim, foi ….
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2:08:14 – 2:08:16
Estava com o Knalledick lá dentro.
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2:08:16 – 2:08:19
Começou muito cedo comigo,
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2:08:19 – 2:08:27
Deve ter sido algures no início dos anos 80. Foi uma coincidência outra vez,
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2:08:27 – 2:08:32
A que tens na vida. Talvez tenha sido a separação dos meus pais, onde fui com o meu pai.
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2:08:32 – 2:08:40
Pai na altura, que estava simplesmente, apesar de estar sozinho com o seu filho de sete anos,
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2:08:40 – 2:08:45
Não queria desistir da manhã de domingo. Agora que a criança
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2:08:45 – 2:08:50
Quando chego a casa, levo-o comigo. O que é que o miúdo de 7 anos está a fazer no bar? Ele olha-me,
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2:08:50 – 2:08:54
O que está atrás da porta e o que encontrou? Encontrou uma mesa de imagens, uma caixa de música e uma
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2:08:54 – 2:09:01
As máquinas do Donkey Kong. E, a partir daí, foi de certa forma predeterminado que eu iria
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2:09:01 – 2:09:06
A música e os videojogos vão entrar na vida. Tenho praticamente todos os computadores domésticos,
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2:09:06 – 2:09:14
Fora do C64, que todos os amigos tinham, eu não precisava de nenhum. Não tenho
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2:09:14 – 2:09:24
Todas as consolas de videojogos, mas muitas participaram. Como já disse, tenho estado à espera há muito tempo.
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2:09:24 – 2:09:33
A nova geração. Temos outro Switch aqui, temos outro PS4 Pro aqui, a Xbox tem
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2:09:33 – 2:09:36
Eu parei com a 360, honestamente.
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2:09:36 – 2:09:39
E agora eu queria parar, ey, "desculpe,
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2:09:39 – 2:09:43
Mas pouco depois do meu aniversário vem GTA 6
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2:09:43 – 2:09:45
E não consigo tocar.
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2:09:45 – 2:09:49
Estava prestes a dizer que devias tê-lo apanhado.
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2:09:49 – 2:09:50
A jogar GTA 6.
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2:09:50 – 2:09:56
À medida que a comunidade de jogos se divide em dois campos,
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2:09:56 – 2:09:59
Tal como tudo o resto nas nossas vidas,
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2:09:59 – 2:10:01
De alguma forma, divide tudo em dois campos.
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2:10:01 – 2:10:05
Não sabes se não vai ser bom.
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2:10:05 – 2:10:07
Têm tido tanto tempo!
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2:10:07 – 2:10:13
Se são os milhares de milhões de investimentos que a Rockstar fez,
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2:10:13 – 2:10:15
Se não vai ser alguma coisa.
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2:10:15 – 2:10:17
Acho que vai ser bom.
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2:10:17 – 2:10:20
Eu só tenho que dizer, por outro lado, se vai ser bom,
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2:10:20 – 2:10:22
Tenho um problema porque, honestamente,
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2:10:22 – 2:10:26
Já joguei o GTA 4 várias vezes em diferentes consolas,
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2:10:26 – 2:10:28
O GTA 5 é o mesmo.
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2:10:28 – 2:10:36
Agora tenho 51 anos, tenho uma casa e dois filhos. Acho que não tenho tempo para isto. mim
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2:10:36 – 2:10:40
Não vou poder enforcar-me assim. Penso que a expectativa será este jogo
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2:10:40 – 2:10:43
Enterrado, por muito bom que seja. Também penso assim. Não sei.
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2:10:43 – 2:10:54
Sim, portanto, tenho dois cenários potenciais em mente. Uma coisa é que as pessoas têm alguma coisa.
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2:10:54 – 2:11:00
É bom e basta uma pequena pausa do mundo. A outra expetativa é,
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2:11:00 – 2:11:03
que pode não ser suficiente e depois as pessoas percebem de novo,
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2:11:03 – 2:11:10
Mas não estamos em 2013. E o que acontece então, o que as pessoas fazem desta realização,
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2:11:10 – 2:11:17
As pessoas morreram de menos nostalgia.
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2:11:17 – 2:11:20
Mas há tanto tempo que estão à espera da sexta parte. Oh, meu Deus.
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2:11:20 – 2:11:21
Sim, é por isso.
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2:11:21 – 2:11:26
Honestamente, acho que isso não é necessariamente bom para os funcionários, mas penso que
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2:11:26 – 2:11:33
A Rockstar Games tem todas as possibilidades do mundo, não tem muito pouco dinheiro, tem o tempo todo
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2:11:33 – 2:11:39
O mundo teve que fazer alguma coisa agora e tornar-se algo bom com a morte e a prosperidade.
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2:11:39 – 2:11:40
Vai-te embora.
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2:11:40 – 2:11:44
Mesmo que não seja tão bom como as pessoas pensam, ainda posso ser eu.
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2:11:44 – 2:11:49
Surpreendentemente, penso que algo de bom virá daí.
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2:11:49 – 2:11:52
O que nos levou tanto tempo agora certamente tem razões económicas.
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2:11:52 – 2:12:00
Desde o vazamento, sabemos quantos milhões ganham mensalmente com o GTA Online.
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2:12:00 – 2:12:02
Não estavam com pressa com o GTA 6.
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2:12:02 – 2:12:03
Também ganharam esse tipo de dinheiro.
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2:12:03 – 2:12:07
Mas um bom produto tem a garantia de sair.
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2:12:07 – 2:12:13
Recentemente, quando os preços foram lançados, infelizmente, não havia reboque novo,
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2:12:13 – 2:12:17
Mas alguns alambiques, por isso, apenas Mootshots, nocautearam-se.
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2:12:17 – 2:12:21
Fiquei tão excitada outra vez. É uma atmosfera tão fixe outra vez.
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2:12:21 – 2:12:27
O que eu acho tão flagrante é este impacto económico,
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2:12:27 – 2:12:33
em que este tem um único jogo em toda a indústria multibilionária,
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2:12:33 – 2:12:37
que todos os editores sempre olharam,
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2:12:37 – 2:12:40
Quando sai o GTA 6, quando sai o GTA 6?
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2:12:40 – 2:12:46
E, em seguida, ou mudou a produção de seus jogos para a frente,
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2:12:46 – 2:12:51
para que os desenvolvedores tenham forçado a entrar em tempo crítico por um tempo muito longo
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2:12:51 – 2:12:54
Ou mudou-se para trás.
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2:12:54 – 2:13:00
E depois quase todos sentiram-se um pouco envergonhados,
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2:13:00 – 2:13:01
Quando a Rockstar disse:
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2:13:01 – 2:13:04
Joa, ele brinca, precisamos de mais seis meses.
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2:13:04 – 2:13:06
Sim, totalmente surpreendido.
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2:13:06 – 2:13:08
Era como um furacão, como um tornado,
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2:13:08 – 2:13:11
Já foi usado pela indústria de jogos.
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2:13:11 – 2:13:12
É inacreditável.
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2:13:12 – 2:13:18
E o que é que esta acção não nos teria dado muitos memes bonitos?
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2:13:18 – 2:13:23
É uma loucura que os mecanismos funcionem.
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2:13:23 – 2:13:25
Também já não sei mais os números.
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2:13:25 – 2:13:29
Mas houve uma fuga da força hacker,
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2:13:29 – 2:13:31
que a Sony pirateou e que disse:
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2:13:31 – 2:13:33
ou não, a Rockstar, a Rockstar hackeou e disse:
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2:13:33 – 2:13:36
Se não nos pagar x milhões de dólares,
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2:13:36 – 2:13:39
Depois publica as suas vendas.
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2:13:39 – 2:13:40
E depois fizeram-no.
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2:13:40 – 2:13:42
A Roxa disse, sim, sim, fá-lo.
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2:13:42 – 2:13:44
E publicaram as vendas
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2:13:44 – 2:13:46
E as pessoas que viram o mercado de acções,
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2:13:46 – 2:13:48
Então, não é? Fazem 50 milhões
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2:13:48 – 2:13:50
Todos os meses com o GTA Online?
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2:13:50 – 2:13:52
As ações são muito baratas.
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2:13:52 – 2:13:54
De repente, o café cai no ar.
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2:13:54 – 2:13:56
Uma vez encurtado.
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2:13:56 – 2:14:02
Os hackers também estão a ser pensados, merda,
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2:14:02 – 2:14:04
Teríamos comprado acções.
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2:14:04 – 2:14:06
Sim, é isso mesmo.
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2:14:06 – 2:14:08
Bem, mas isto
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2:14:08 – 2:14:11
Este é o meu passatempo para além da música, estes são videojogos.
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2:14:11 – 2:14:15
Acho que, por mais que a música me agarre emocionalmente,
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2:14:15 – 2:14:21
Acho que o médium do rei são os jogos.
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2:14:21 – 2:14:29
Nada pode contar uma história, uma história tão emocionalmente experienciada como um jogo.
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2:14:29 – 2:14:31
ou qualquer outra experiência interativa.
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2:14:31 – 2:14:34
Fiquei muito deprimido por muito tempo,
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2:14:34 – 2:14:36
Eu pensei, javali, os jogos são uma porcaria,
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2:14:36 – 2:14:39
É só "pressionar X para ganhar" ou algo assim.
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2:14:39 – 2:14:41
É tudo parvo.
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2:14:41 – 2:14:44
Depois joguei Journey e inflamei-me durante uma hora.
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2:14:44 – 2:14:47
Esqueci-me durante uma hora depois deste emotivo...
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2:14:47 – 2:14:50
A viagem foi ótima, sim. Oh, isso é uma loucura.
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14h50 – 14h52
Óptimo jogo. Um jogo, mas depois...
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2:14:52 – 2:14:53
Há também...
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2:14:53 – 2:14:56
as notas no setor indie são agora reais,
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2:14:56 – 2:14:59
Tenho que dizer que há muitas pérolas.
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2:14:59 – 2:15:01
Ainda me sinto no sector indie.
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2:15:01 – 2:15:06
Então eles estão agora, então as bandas sonoras dos jogos tornaram-se certas, certo.
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2:15:06 – 2:15:08
O que foi aquilo em Novembro passado?
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2:15:08 – 2:15:09
Expedição.
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2:15:09 – 2:15:10
Não sabia o que estava por vir.
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2:15:10 – 2:15:15
Na verdade, trata-se de uma graphic novel interativa.
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2:15:15 – 2:15:19
Não foi, por isso algumas pessoas nem sequer lhe chamariam um jogo, mas a banda sonora,
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2:15:19 – 2:15:20
Boah, maluco.
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2:15:20 – 2:15:23
O que brinquei com a minha filha no outro dia?
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2:15:23 – 2:15:27
Encontrei um jogo tão indie, acho que o ímpeto.
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2:15:27 – 2:15:29
Não sei como se chama esta parte.
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2:15:29 – 2:15:35
Não tens de fazer nada a não ser desfazer caixas, mudar caixas.
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2:15:35 – 2:15:39
E tu fazes isso o tempo todo, o jogo é relativamente curto.
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2:15:39 – 2:15:46
Mas estás a desfazer as malas e a começar, são coisas de um miúdo assim,
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2:15:46 – 2:15:49
De uma rapariga, tens de equipar o berçário em conformidade.
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2:15:49 – 2:15:56
E depois sentes que, ok, agora o conteúdo das caixas está a mudar, os quartos estão a mudar,
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2:15:56 – 2:16:00
Haverá mais quartos, depois haverá cozinha e assim por diante.
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2:16:00 – 2:16:07
E depois, agora ela está numa relação, agora tens de limpar as coisas no armário e desfazer as malas.
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2:16:07 – 2:16:09
E de repente, oh, é só um apartamento de um quarto outra vez.
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2:16:09 – 2:16:11
Foda-se, o que aconteceu?
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2:16:11 – 2:16:20
E vocês só vão passar por este simples princípio de jogo de desfazer as malas e olhar para estas instalações,
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2:16:20 – 2:16:24
Ainda vais ser sugado para esta história.
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2:16:24 – 2:16:31
E quase experimentam isto convosco e em algum momento haverá uma criança e assim por diante e isso é fantástico. É uma loucura.
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2:16:31 – 2:16:39
E a banda sonora é uma banda sonora de Amien que corre ao fundo, é mesmo ajoelhar-se.
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2:16:39 – 2:16:44
Parece quase que alguém programou um jogo para o bem do jogo e não apenas uma máquina de dinheiro.
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2:16:44 – 2:16:45
Sim, sem dúvida.
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2:16:45 – 2:16:51
Sim, é isso, também. Houve alturas na minha vida em que pensei:
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2:16:51 – 2:16:56
Merda, devias ter entrado no desenvolvimento de jogos profissionalmente.
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2:16:56 – 2:17:02
Agora já não pensaria nisso, porque o desenvolvimento de videojogos, na verdade, não é possível.
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2:17:02 – 2:17:09
Tens de fazer um esforço financeiro louco se quiseres jogar no topo, setor AAA.
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2:17:09 – 2:17:13
Tens de pagar quatro anos, cinco anos, 20 pessoas,
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2:17:13 – 2:17:16
Não tens rendimentos porque não tens um produto.
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2:17:16 – 2:17:17
Estás em desenvolvimento.
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2:17:17 – 2:17:19
Na realidade, isso não é possível.
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2:17:19 – 2:17:23
Provavelmente, só haverá produções indie em algum momento.
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2:17:23 – 2:17:26
Porque tudo o resto já não é financeiramente viável.
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2:17:26 – 2:17:27
Tudo o resto está despedido.
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2:17:27 – 2:17:34
Portanto, há também, eu embalo isso de outra forma brevemente aqui no Slack,
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2:17:34 – 2:17:37
Houve também um bom vídeo do Alte4Games no outro dia.
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2:17:37 – 2:17:42
Certamente, não há dúvida quanto a isso.
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2:17:42 – 2:17:48
Mas a coisa aqui, o estado catastrófico dos jogos de serviço,
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2:17:48 – 2:17:50
Traz o tema inteiro ao ponto bastante bem.
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2:17:50 – 2:17:53
Não se trata apenas de jogos de serviço.
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2:17:53 – 2:17:56
Trata-se dos mecanismos por trás disso.
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2:17:56 – 2:18:00
Thomas, também podes enviar-te com a gravação.
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2:18:00 – 2:18:02
Vou só fazer as malas na estagiária.
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2:18:02 – 2:18:06
Penso que há alguns pontos muito bons.
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2:18:06 – 2:18:08
Entre outras coisas, esta bela frase,
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2:18:08 – 2:18:12
Se cada jogo tem que ser o jogo mais bem sucedido do mundo
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2:18:12 – 2:18:13
ou despede tudo,
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2:18:13 – 2:18:18
Não tens um estúdio de desenvolvimento, tens um vício de jogo.
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2:18:18 – 2:18:20
Portanto, um vício de jogo, diz ele.
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2:18:20 – 2:18:21
Sim, sim.
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2:18:21 – 2:18:25
Sim, mas porreiro.
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2:18:25 – 2:18:28
Estou sempre feliz por ver títulos indie.
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2:18:28 – 2:18:30
Ou apenas este remake da Nintendo.
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2:18:30 – 2:18:34
E pensa em mim assim, sim, bem, ainda não está morto.
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2:18:34 – 2:18:35
E, às vezes, sinto-me feliz por isso.
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2:18:35 – 2:18:38
Depois, jogo 10. É o Mario Galaxy.
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2:18:38 – 2:18:39
Oh, sim.
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2:18:39 – 2:18:40
Tenho dois.
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2:18:40 – 2:18:42
Duas delas. Duas delas. Dois é muito.
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2:18:42 – 2:18:43
Uma delas. Uma delas.
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2:18:43 – 2:18:44
Ah!
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2:18:44 – 2:18:45
Não, não!
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2:18:45 – 2:18:47
Mario Galaxy 1 (em inglês).
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2:18:47 – 2:18:48
Não, não!
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2:18:48 – 2:18:51
Acho que é uma bela conclusão.
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2:18:51 – 2:18:54
Há também uma divisão na comunidade de jogos.
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2:18:54 – 2:18:58
Se Super Mario Galaxy Um ou Dois deve ser bom.
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2:18:58 – 2:19:02
Stefan, muitos, muitos, muitos agradecimentos,
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2:19:02 – 2:19:04
que ainda funcionava.
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2:19:04 – 2:19:07
Foi muito agradável conversar contigo.
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2:19:07 – 2:19:11
Já temos mais de duas horas.
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2:19:11 – 2:19:14
Foi muito interessante.
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2:19:14 – 2:19:19
E acho que é bom não te teres tornado num designer de jogos.
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2:19:19 – 2:19:24
mas nós aqui como um especialista em áudio profissional agora na Elysia
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2:19:24 – 2:19:28
Feliz com os novos produtos.
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2:19:28 – 2:19:30
Acho que estás no sítio certo.
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2:19:30 – 2:19:33
Sinto-me bem neste momento.
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2:19:33 – 2:19:35
Sinceramente, não tenho dúvidas quanto a isso.
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2:19:35 – 2:19:38
Muito obrigado pelo convite.
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2:19:38 – 2:19:40
Diverti-me muito.
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2:19:40 – 2:19:42
Espero que tenhamos falado muito.
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2:19:42 – 2:19:45
Espero que haja um condensado,
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2:19:45 – 2:19:47
O que as pessoas estão interessadas.
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2:19:47 – 2:19:51
E talvez tenhamos,
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2:19:51 – 2:19:53
Encorajei um ou outro a fazê-lo.
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2:19:53 – 2:19:56
Vamos ver se o teu próprio fluxo de trabalho
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2:19:56 – 2:19:59
De uma forma ou de outra, pode ser melhorado.
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2:19:59 – 2:20:09
podia. Não dói nada. A tecnologia analógica não faz mal. Talvez fazer o bem. Sim, de qualquer forma.
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2:20:09 – 2:20:12
Obrigado pelo convite. Gostei muito.
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2:20:12 – 2:20:19
Muito obrigado. E também a nós. Sim, foi óptimo. Com isso em mente, ligue-se novamente da próxima vez.
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2:20:19 – 2:20:27
Continuamos a fazê-lo ou abolimo-lo? Também não me recordo. Se tiveres alguém
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2:20:27 – 2:20:34
Quero ouvir de nós, o podcast de ensaio na conversa aconchegante na sala de ensaio.
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2:20:34 – 2:20:35
Adeus!
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2:20:35 – 2:20:36
Adeus!
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2:20:36 – 2:20:37
Adeus e vemo-nos em breve!
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2:20:37 – 2:20:40
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2:20:40 – 2:20:43
[Música]
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2:20:43 – 2:20:49
[Música]
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2:20:49 – 2:20:55
[Música]
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2:20:55 – 2:21:01
[Música]
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2:21:01 – 2:21:07
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2:21:07 – 2:21:14
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2:21:14 – 2:21:19
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2:21:19 – 2:21:22
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Não, o revisor não dormiu, a cabine escreve em minúsculas, por isso também fazemos isto. Aliás, uma coisa que Stefan Colsmann, especialista em produtos do Nettetaler Studio-Gear-Manufaktur, não nos disse na entrevista em si (a dica só veio depois por e-mail. Bom homem de marketing!). Para isso, falamos de outras coisas durante pouco menos de 140 minutos; por que é que a pessoa responsável pelo domínio é efetivamente responsável, por que razão (para?) precisa de um compressor de 11 000 EUR, o que significa fazer tudo a nível interno, desde o conceito até ao botão, e que importância de mercado pretende realmente ter enquanto pequena empresa num canto discreto da Renânia do Norte-Vestefália. Além disso: Painéis frontais, plugins, linhas de soldadura e jogos de vídeo. Diverte-te com ele.
Repartição temática 🎧: O podcast de ensaio – apresentado pela Elysia
- Introdução & Boas-vindas
- Conversa aconchegante na sala de ensaios & inscrição
- Bem-vindo a: Stefan Nettewald da Nettetal
- Mastering - Explicado como para uma criança de 5 anos
- Definição: O último passo antes de copiar
- A metáfora: A construção do carro vs. o verniz perfeito
- Por que diferentes meios de comunicação (vinil, CD, streaming) são dominados de forma diferente
- O compromisso: Dominar o elo mais fraco
- Visita a Elysia
- Quem e o que está por trás da forja de áudio high-end?
- História desde 2006 & o легенdäre Alpha Compressor
- A filosofia: Ferramentas que surgem de problemas reais no estúdio
- Digital vs. Analog & A Magia da Háptica
- Por que os circuitos não são bits & bytes
- Reações táteis: Ouvir e sentir em vez de ler os valores
- O Surgimento da Edição Transiente & o Designer Transiente
- Processamento de sinais já no momento do registo (por exemplo, Beatpack humano)
- Conceção, fabrico & Inovação
- Fabrico sofisticado de IU & com tolerâncias da indústria relojoeira
- Estúdio do Canal X: A ponte entre os hápticos analógicos e o controlo digital DAW (Total Recall)
- Porquê a Elysia 99.8 % fabrica internamente e dispensa a produção no estrangeiro
- Mercado, grupos-alvo & Plugins
- Para quem é o hardware no valor de 7.500 € a 11.000 €? (Estúdios de audiolivros Synchron- &)
- Por que os plugins VST para a Elysia não são um substituto, mas um importante abridor de portas
- O paradoxo das infinitas possibilidades: «Escolha a paralisia» através da sobrecarga do plugin
- Por que o cuidado do produto, as peças sobresselentes do & do cuidado posterior valem a pena
- Home Recording, Streamer & O Futuro da Indústria do Áudio
- Por que a qualidade dentro da casa tem um limite para baixo no preço
- A mudança no marketing de influenciadores e na criação de conteúdos
- A última questão: Jogadores através e através
- Desde a máquina de venda automática Donkey Kong no pub até ao PS5 Pro
- O fascínio das bandas sonoras dos videojogos GTA 6, indie pearls & amps;
- Adeus & Outro
Ligações para a questão:
-
elysia - Preocupamo-nos com a sua música!
-
Sessões de estúdio no elysia - Sound&Recording-Magazin
-
Bem-vindo à colze.de
-
Inserir moedas e.V. – Jogos. Comunidade. Acontecimentos
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Contribuintes para este episódio
Stefan Colsmann
Tobi
Potência de emergência
Sascha
Tempo de jogo: 2:21:22
Data de admissão: 15.07.26
Este episódio é da 4a temporada, há um total de 4 temporadas.
Uma De acordo com o Cartel de Publicação Funk Produção - Onde as histórias são transmitidas inconfundivelmente.
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