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00:00 - 0:00:02
A gravação está em andamento.
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0:00:02 – 0:00:06
No futuro, pressione sempre a gravação quando começar aqui, não é?
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0:00:06 – 0:00:09
Sim, mas isto é politicamente incorrecto.
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0:00:09 – 0:00:15
Não posso deixar de pensar que, de repente, és persona non grata.
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0:00:15 – 0:00:17
Depois deitamos fora mais três horas.
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0:00:17 – 0:00:22
Onde, a propósito, da última vez a energia nuclear, Helmut Kohl, a expansão da fibra óptica.
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0:00:22 – 0:00:23
Depois, em algum momento, a justificação.
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0:00:23 – 0:00:27
Penso que passámos meia hora a discutir a justificação.
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0:00:27 – 0:00:32
Enquanto ele, como devo dizer, estudou os estudiosos religiosos não disse uma espreitadela.
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0:00:32 – 0:00:37
Não estou sentado nas brasas, pessoal.
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0:00:37 – 0:00:41
Senão, seriam exmanticulados, pessoal.
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0:00:41 – 0:00:43
Posta o zumbido.
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0:00:43 – 0:00:45
Posta o zumbido.
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0:00:45 – 0:00:47
Postar zumbido, sim.
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0:00:47 – 0:00:49
Também podemos cantar em alguma coisa.
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0:00:56 – 0:01:00
Não vou sacrificar os 15 meses mais engraçados da minha vida.
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0:01:00 – 0:01:04
Foda-se a tese de mestrado.
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0:01:04 – 0:01:15
O podcast de ensaio.
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0:01:15 – 0:01:19
Na conversa aconchegante na sala de ensaios.
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0:01:19 – 0:01:22
com os nossos moderadores.
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0:01:22 – 0:01:25
Mr. Raumwelle.
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0:01:26 – 0:01:27
Tobi.
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0:01:27 – 0:01:30
E Mr. Corrente de Emergência.
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0:01:30 – 0:01:33
Diverte-te.
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0:01:33 – 0:01:54
Sim, e bem-vindos a mais um episódio do podcast de ensaio.
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0:01:56 – 0:01:58
Sim, como estás?
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0:01:58 – 0:02:00
Juti.
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0:02:00 – 0:02:04
A gravação já está em andamento?
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0:02:04 – 0:02:05
A gravação está em andamento.
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0:02:05 – 0:02:07
Como está o nível?
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0:02:07 – 0:02:08
Está bem nivelado.
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0:02:08 – 0:02:11
Está quase a espalhar-se.
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0:02:11 – 0:02:13
A não ser no Reno, certo?
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0:02:13 – 0:02:17
Sim, mais uns centímetros, e depois está lá em cima.
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0:02:17 – 0:02:19
Depois, a costa está lá.
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0:02:19 – 0:02:24
Exatamente, quando os ouvintes ouvem o programa, ele já se espalhou ou como foi?
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0:02:24 – 0:02:27
Sim, quando o público ouve o programa, depende um pouco.
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0:02:27 – 0:02:32
Se o publicarmos agora como mil, nada aconteceu ainda.
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0:02:32 – 0:02:36
Se, em seguida, publicá-lo regularmente, o nível é, provavelmente, em Düsseldorf.
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0:02:36 – 0:02:38
Sabes, vou fazer alguma coisa pelo nível.
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0:02:38 – 0:02:41
Oh, sim.
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0:02:41 – 0:02:43
Vai-te foder, ey.
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0:02:43 – 0:02:48
Estava muito perto do micro? Com licença.
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0:02:48 – 0:02:49
Mantive-o muito longe.
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0:02:49 – 0:02:50
Sim, estava muito perto.
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0:02:50 – 0:02:52
Mantive-o muito longe.
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0:02:52 – 0:02:55
Ainda bem que o meu limitador a comeu.
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0:02:55 – 0:02:59
Por isso, o Thomas está agora mais 0,7.
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0:02:59 – 0:03:02
Uma bela bandeira vermelha.
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0:03:02 – 0:03:03
Onde está o resto?
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0:03:03 – 0:03:05
É 0,3.
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0:03:05 – 0:03:07
É um Flensburg.
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0:03:07 – 0:03:09
Saudações.
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0:03:09 – 0:03:11
Agora os meus ouvidos estão a soar. Vai-te foder.
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0:03:11 – 0:03:14
Não foi intencional.
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0:03:14 – 0:03:17
Queres fazer um pequeno serviço de limpeza?
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0:03:18 – 0:03:19
Alegremente.
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0:03:19 – 0:03:22
Tivemos reações às transmissões.
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0:03:22 – 0:03:41
Por um lado, o, oh Deus, eu odeio nomes enigmáticos, S475E obrigado pelo episódio sobre depressão e arte.
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0:03:41 – 0:03:44
Especialmente no final, onde tornou-se filosófico.
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0:03:46 – 0:03:56
E depois para o espetáculo de mitos, oh espetáculo de mitos, escreveu-se, especialmente no final, muito bem.
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0:03:56 – 0:04:08
Sim, é claro que estamos felizes se informarmos bem, entretermos bem e o que quer que seja ou como quiser.
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0:04:08 – 0:04:11
Qual é o nome de Shakespeare? Como lhe apetecer.
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0:04:11 – 0:04:12
Exactamente.
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0:04:12 – 0:04:19
Qual era o nome das pessoas boas? Fui tão rápido a clicar de novo.
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0:04:19 – 0:04:21
Também não quero que o nome dele seja referido.
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0:04:21 – 0:04:24
Não, é um nome artístico numa plataforma qualquer.
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0:04:24 – 0:04:25
Também pseudónimo.
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0:04:25 – 0:04:29
Onde está a consequência?
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0:04:29 – 0:04:31
Está ali.
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0:04:31 – 0:04:36
Odeio esta interface no Spotify.
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0:04:36 – 0:04:38
Bem, ali está ele.
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0:04:41 – 0:04:48
Kane digital (em inglês).
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0:04:48 – 0:04:51
Muito obrigado pelas vossas amáveis palavras.
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0:04:51 – 0:04:54
Sim, porteiro.
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0:04:54 – 0:04:59
Muito bom, uma vez varrido. Agora brilha outra vez. Muito obrigado.
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0:04:59 – 0:05:06
O que mais temos? Tens notícias tuas?
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0:05:06 – 0:05:09
Não vejo absolutamente nada.
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0:05:11 – 0:05:18
Portanto, nada que façamos em qualquer episódio que ainda esteja no meu disco rígido.
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0:05:18 – 0:05:21
Portanto, há algumas notícias de IA.
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0:05:21 – 0:05:34
Por um lado, há a notícia de que o proprietário do Spotify, CEO, acredito que o CEO, inclinou-se um pouco para fora da janela no Ex,
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0:05:35 – 0:05:39
Estive no Twitter e tive muitas tempestades pelo que escrevi.
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0:05:39 – 0:05:43
Ele quis dizer, sim, sim, então aqui a produção musical moderna, que não seria tão cara.
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0:05:43 – 0:05:49
Isto está agora associado a muito pouco esforço e depois tens de falar sobre isso,
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0:05:49 – 0:05:53
a durabilidade, a curto ou a longo prazo, de tais coisas.
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0:05:53 – 0:06:00
Quer dizer, ele diz que tens de falar sobre se deves pagar aos artistas?
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0:06:00 – 0:06:01
Sim, por exemplo, exactamente.
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0:06:01 – 0:06:03
Não o faças mais.
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0:06:03 – 0:06:10
É preciso ter um mínimo de 1000 streams para chegar à área onde se pode obter dinheiro.
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0:06:10 – 0:06:15
Sim, por isso a plataforma está mesmo no ramo descendente.
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0:06:15 – 0:06:18
Ainda podes jogar dinheiro em podcasts, mas isso não vai demorar muito.
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0:06:18 – 0:06:21
É isso mesmo.
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0:06:21 – 0:06:23
Por que não recebemos dinheiro do Spotify?
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0:06:23 – 0:06:29
Porque não tens 2000 placas no Spotify.
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0:06:29 – 0:06:33
Provavelmente lá em baixo.
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0:06:33 – 0:06:37
Não, tens de tornar o Spotify exclusivo.
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0:06:37 – 0:06:39
Só queria dizer que sim.
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0:06:39 – 0:06:40
A sério?
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0:06:40 – 0:06:41
Claro.
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0:06:41 – 0:06:46
Se utilizar outras plataformas de streaming, não receberá nada do Spotify.
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0:06:46 – 0:06:47
Exactamente.
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0:06:47 – 0:06:54
De qualquer forma, não estás no programa exclusivo e acho que as pessoas que regularmente publicam podcasts não pagam nada.
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0:06:54 – 0:06:57
São métodos mafiosos.
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0:06:59 – 0:07:01
Não, é o mercado. A Apple faz o mesmo.
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0:07:01 – 0:07:03
Toda a gente faz isso.
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0:07:03 – 0:07:08
Todos utilizam a base de dados da Apple.
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0:07:08 – 0:07:10
Pop porque a publicidade deles está lá e é boa.
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0:07:10 – 0:07:16
Sim, o ponto é, e eu acho que isso é, na verdade, um pouco de uma escalada.
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0:07:16 – 0:07:25
Já senti alguns podcasts que ouvi durante todos os anos de jubileu, eles fizeram um follow-up em algum momento.
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0:07:25 – 0:07:29
Portanto, agora somos publicados inteiramente nesta plataforma e nesta plataforma.
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0:07:29 – 0:07:31
E, claro, todas as vezes noutra.
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0:07:31 – 0:07:43
Ou seja, acabas por jogar 30 euros por 10 podcasts com 3 euros cada um pela área, que estão agora nesta plataforma exclusiva.
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0:07:43 – 0:07:49
Podias fazer esta merda toda com o Patreon, podias ceder às pessoas, ou alguma coisa de apoio.
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0:07:49 – 0:07:53
Ou podes dizer, bem, acho que agora é tão bom, que vou jogar com dinheiro.
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0:07:53 – 0:07:57
Não, em vez disso, as pessoas vão atrás do paywall e depois perguntam-se por que não funciona.
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0:07:57 – 0:07:58
Exactamente.
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0:07:58 – 0:08:05
Qual era o nome deste streamer com esta plataforma de streaming que já não existe?
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0:08:05 – 0:08:10
Com o contrato de dois anos de cerca de 500 milhões?
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0:08:10 – 0:08:13
Sim, sei como foi.
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0:08:17 – 0:08:23
Qual era o nome da plataforma de streaming?
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0:08:23 – 0:08:25
É esse o objectivo.
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0:08:25 – 0:08:30
Foi para lá que todos os que saíram do Twitch foram.
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0:08:30 – 0:08:39
E porque eram nazistas totalmente apertados, toda a outra plataforma perdeu um pouco.
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0:08:39 – 0:08:44
Boah, foram 500 milhões de contratos.
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0:08:44 – 0:08:47
De alguma forma, sim, ou ainda mais.
|
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0:08:47 – 0:08:52
A rede ficou completamente íngreme e todos disseram:
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0:08:52 – 0:08:58
Todos disseram que agora vai ser um precedente, mas não tinham a certeza em que direcção.
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0:08:58 – 0:09:01
Não estás a falar do Kik, pois não? Kik.com?
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0:09:01 – 0:09:06
Kik estava, estava, Kik também fez tais contratos.
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0:09:06 – 0:09:10
Foi ou é de propriedade da Amazon?
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0:09:10 – 0:09:13
Kik com ou sem C?
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0:09:13 – 0:09:15
Não, com a K.
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0:09:15 – 0:09:20
Só conheço o Kik pela medição...
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0:09:20 – 0:09:22
O Twitch está nas mãos da Amazon.
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0:09:22 – 0:09:24
Sim, só queria perguntar.
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0:09:24 – 0:09:29
Kik eu sei, então o K, IK eu sei apenas do Mensageiro, onde alguns pedos desenterram quaisquer crianças.
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0:09:29 – 0:09:39
Então, e esta coisa de transmissão Kik pertence a uma cadeia de jogos online.
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0:09:39 – 0:09:42
Então aqui jogo, casino, casino online.
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0:09:44 – 0:09:49
O influenciador americano chamava-se Bruce "Drop 'Em Off".
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0:09:49 – 0:09:51
Sim, não é?
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0:09:51 – 0:09:54
Teria feito com 500 milhões de toneladas, desculpa.
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0:09:54 – 0:09:59
Porque a quantidade exata não foi nomeada.
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0:09:59 – 0:10:01
Estou só a olhar para a Wikipédia.
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0:10:01 – 0:10:05
Em 16 de junho de 2023, foi anunciado que o antigo e-sportsman
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0:10:05 – 0:10:15
A XQC assinou um contrato não exclusivo de dois anos no valor de 100 milhões de dólares com a plataforma Kik.
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0:10:15 – 0:10:19
Também o faria por 100 milhões de dólares.
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0:10:19 – 0:10:22
Mas a plataforma ainda existe, não é?
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0:10:22 – 0:10:26
Sim, existe, mas não é relevante.
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0:10:26 – 0:10:28
Não, não, foi uma história completamente diferente.
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0:10:28 – 0:10:35
Acho que não era 2019, quero dizer.
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0:10:35 – 0:10:38
Esta é uma plataforma que não existe há muito tempo.
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0:10:38 – 0:10:41
Como se chamava aquele tipo?
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0:10:41 – 0:10:43
Não consigo perceber. Não o procurei no Google.
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0:10:43 – 0:10:45
Mas tenho o caso que acabaste de mencionar.
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0:10:45 – 0:10:47
Tenho outras coisas.
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0:10:47 – 0:10:51
Eu teria que ter o nome da plataforma ou o tipo.
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0:10:51 – 0:10:53
Mas diz-me.
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0:10:53 – 0:11:02
Este é um e-atleta que assinou um contrato não-exclusivo de dois anos no valor de 100 milhões de dólares.
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0:11:02 – 0:11:06
São 50 milhões de dólares por ano.
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0:11:06 – 0:11:08
É um ex-jogador de e-sports.
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0:11:08 – 0:11:11
O que faz na plataforma?
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0:11:11 – 0:11:13
Será que ele toca todos os dias enquanto toca?
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0:11:13 – 0:11:16
Jogos de casino.
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0:11:16 – 0:11:21
Um pouco de labirinto.
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0:11:21 – 0:11:24
Outras pessoas, pelo menos, ainda andam honestamente no peão.
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0:11:24 – 0:11:27
Definitivamente.
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0:11:27 – 0:11:29
Correntes de tubos quentes.
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0:11:29 – 0:11:31
Ou fotografar o sol.
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0:11:31 – 0:11:34
Já percebi, ninja.
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0:11:34 – 0:11:36
Era o tipo que...
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0:11:36 – 0:11:38
E a plataforma era a mixer da Microsoft.
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0:11:38 – 0:11:40
Mais alguém tem isto na cabeça?
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0:11:40 – 0:11:41
Não, não.
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0:11:41 – 0:11:43
Misturador?
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0:11:43 – 0:11:46
Acho que também não eram 500 milhões.
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0:11:46 – 0:11:49
Era uma coisa de dois dígitos, mas bastava.
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0:11:49 – 0:11:55
Acho que 50 milhões de dólares é muito mau agora.
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0:11:55 – 0:12:01
Alguns jogadores de futebol teriam que morder o rabo.
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0:12:01 – 0:12:05
Porque não recebem tanto, não é?
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0:12:05 – 0:12:12
Tens de fazer alguma coisa e desgastar o teu corpo, não tens?
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0:12:12 – 0:12:16
O futebol ainda é um desporto algures.
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0:12:16 – 0:12:19
Bebidas energéticas, bebidas e casino de jogo toda a noite.
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0:12:19 – 0:12:26
Só sei que pessoas como a MontanaBlack também receberam ofertas da Ankiq.
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0:12:26 – 0:12:29
E eram fixes.
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0:12:29 – 0:12:36
Portanto, vejo aqui na Wikipédia apenas em 1o de agosto de 2019 Ninja anunciou:
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0:12:36 – 0:12:42
Mudar do Twitch da Amazon para a plataforma Mixer, relativamente menos popular da Microsoft
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0:12:42 – 0:12:44
e fluir exclusivamente para lá.
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0:12:44 – 0:12:49
Em casamentos, ele tinha cerca de 250 mil assinantes pagantes no Twitch.
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0:12:49 – 0:12:53
Depois de apenas uma semana, atinge mais de um milhão de assinantes na plataforma
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0:12:53 – 0:12:56
Isso é quatro vezes o número no Twitch.
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0:12:56 – 0:13:00
No entanto, um mês de teste gratuito também é possível,
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0:13:00 – 0:13:04
Isto significa que é provável que apenas alguns assinantes tenham pago.
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0:13:04 – 0:13:08
Em junho de 2020, a Microsoft fechou novamente o Mixer.
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0:13:08 – 0:13:11
Ninja voltou ao Twitch.
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0:13:11 – 0:13:18
Voltei a ler o artigo do Kik na Wikipédia.
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0:13:18 – 0:13:23
É interessante, programa de afiliados, semelhante ao Twitch e YouTube, Kik oferece um programa de afiliados.
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0:13:23 – 0:13:26
Para ser incluído como um streamer neste programa,
|
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0:13:26 – 0:13:31
Tem de transmitir mais de cinco horas e ter pelo menos 75 seguidores.
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0:13:31 – 0:13:35
Uma vez alcançado o estatuto de afiliado, os espetadores terão a oportunidade de
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0:13:35 – 0:13:45
Canais de streamers para 4,99$ subscrever por mês ou pagar por uma subscrição de oferta a outros espetadores.
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0:13:45 – 0:13:49
O streamer recebe uma parte do lucro.
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0:13:49 – 0:13:55
De acordo com as suas próprias declarações, os streamers mantêm-se no Kik 95.% as suas receitas geradas
|
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0:13:55 – 0:13:59
e apenas 5% Vá para a plataforma. Ainda assim.
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0:13:59 – 0:14:08
Em comparação, a quota é dividida entre a competição Twitch 70/30 ou 50/50 e YouTube 70/30.
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0:14:08 – 0:14:11
70/30 para quem? Para o YouTube?
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0:14:11 – 0:14:13
Não, para o streamer.
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0:14:13 – 0:14:14
Penso que sim para o streamer.
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0:14:14 – 0:14:17
Assim, 30% para o streamer e 70% Para o YouTube?
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0:14:17 – 0:14:21
Não, 70% para o streamer e 30% para o YouTube.
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0:14:21 – 0:14:23
Com o Twitch, é o contrário.
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0:14:23 – 0:14:29
E agora têm mais acordos.
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0:14:29 – 0:14:34
Tinham 50/50 e agora têm 30/70.
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0:14:34 – 0:14:38
O Twitch é mesmo mau. É um monopólio que funciona como o Spotify.
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0:14:38 – 0:14:44
É preciso estar no Spotify para obter o único algoritmo que eu digo que funciona.
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0:14:44 – 0:14:48
Agora, longe do YouTube, é preciso ser recomendado.
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0:14:48 – 0:14:52
E tu tens a merda de uns serviços. Mas podes parar com isso.
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0:14:52 – 0:14:56
O Twitch é o mesmo. O Twitch pode fazer umas merdas com as pessoas.
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0:14:56 – 0:15:00
É a plataforma de todas as plataformas.
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0:15:00 – 0:15:05
Estou a discutir com o Instagram neste momento porque estão constantemente a bloquear novas contas.
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0:15:05 – 0:15:09
Mas tem de estar necessariamente representado nesta plataforma.
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0:15:09 – 0:15:12
Escreveste mal o nome da banda.
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0:15:12 – 0:15:17
Provavelmente usei o mesmo endereço que usei.
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0:15:17 – 0:15:21
Por uma questão de segurança, ele queria reivindicar alguma coisa para não arremessar num rastejante.
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0:15:21 – 0:15:26
E depois ele provavelmente pensou que eu era um rastejante e não tirou nada dos meus dispositivos desde então.
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0:15:26 – 0:15:31
É óptimo. cocó. É uma armadilha má.
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0:15:31 – 0:15:38
Sim, também pensei, então pensei que, naquela altura, era uma ideia inteligente.
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0:15:38 – 0:15:42
Mas, provavelmente, foi o início do fim. Tenho de olhar agora.
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0:15:42 – 0:15:44
Por isso, tenho de ser honesto.
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0:15:44 – 0:15:48
Eu também não aceitaria esta plataforma, mesmo que apenas o nome esteja perdido agora.
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0:15:48 – 0:15:52
No artigo da Wikipédia, pode lê-lo.
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0:15:52 – 0:15:56
Não quero ir mais longe, senão estaremos totalmente fora do assunto.
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0:15:56 – 0:16:03
É só que o Kick.com é fortemente criticado,
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0:16:03 – 0:16:09
Acredita-se que eles estão a tentar atrair as pessoas para o jogo.
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0:16:09 – 0:16:11
Não.
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0:16:11 – 0:16:13
Não. Como é que lá chegamos?
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0:16:13 – 0:16:22
É só porque pode ser de propriedade de um operador de cassino. O operador do casino na Internet.
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0:16:22 – 0:16:29
Sim, talvez. É possível. Pode ser. Talvez possas adivinhar que é esse o caso.
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0:16:29 – 0:16:34
Sem isso, não quero dizer isso agora. A mudança na aparência é o seu sentido de objectivo. Não interessa.
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0:16:34 – 0:16:44
O que achei interessante nas notícias, há uma DAW, uma estação de trabalho de áudio digital,
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0:16:44 – 0:16:49
Funciona online e chama-se Wavetool.
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0:16:49 – 0:16:51
Sim, sim.
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0:16:51 – 0:17:00
Agora tem um assistente de IA de alguma forma ligado ao ChatGPT e ao Google Gemini.
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0:17:00 – 0:17:09
E agora também podes importar músicas do Suno, do Suno AI com um truque tão pequeno.
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0:17:09 – 0:17:15
Normalmente, obtém peças completas de música da Suno AI.
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0:17:15 – 0:17:20
Por isso, snippets. Fazem apenas um ou dois minutos de snippets.
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0:17:20 – 0:17:27
Mas esta ferramenta de onda, esta DAW online, agora tem um assistente de IA,
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0:17:27 – 0:17:34
Com a ajuda da qual pode desmontar esta pista da Suno AI uma vez nos componentes.
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0:17:34 – 0:17:37
Sim, então podes fazê-lo.
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0:17:37 – 0:17:39
É isso mesmo. Exactamente.
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0:17:39 – 0:17:44
Depois carregas os fragmentos ao vivo e depois constróis-os.
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0:17:44 – 0:17:49
Exactamente. O que é especial é que a coisa é baseada na linguagem.
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0:17:49 – 0:17:53
Portanto, isso também é para, digamos, para iniciantes da DAW, talvez muito bom,
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0:17:53 – 0:17:59
porque pode utilizar o ChatGPT Prompt e também pode utilizá-lo em alemão.
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0:17:59 – 0:18:03
Entrem lá as coisas.
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0:18:03 – 0:18:11
Por exemplo, se disser isso, onde estava um exemplo? Esperem um minuto.
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0:18:11 – 0:18:18
Eu quero ter um hit dos anos 60 onde a letra principal é "Eu cago então bandas".
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0:18:18 – 0:18:23
Ne, por exemplo "Escreva-me uma linha de base em E menor em 110 BPM"
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0:18:23 – 0:18:29
ou "Alterar a batida do tambor no intervalo" ou "Copiar as notas do tambor para 16 barras".
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0:18:29 – 0:18:34
Pode escrever tudo em alemão e depois o DAW fá-lo-á por si.
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0:18:34 – 0:18:38
Considero isto um desenvolvimento interessante.
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0:18:38 – 0:18:43
Eu também posso imaginar que isto é para as pessoas, por exemplo,
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0:18:43 – 0:18:53
Não conseguem ver, talvez seja uma coisa boa, ou pessoas que não têm braços.
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0:18:53 – 0:18:57
Também pode ajudar a fazer música.
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0:18:57 – 0:18:58
Mas honestamente.
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0:18:58 – 0:19:01
Por outro lado, sim.
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0:19:01 – 0:19:03
Fazes isso, por outro lado?
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0:19:03 – 0:19:09
Por outro lado, ainda estou à espera de uma IA para me fazer a declaração de impostos.
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0:19:09 – 0:19:14
Sim, e ainda estou à espera que a IA me seduza nos bastidores.
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0:19:14 – 0:19:18
Não, mas era exactamente isso que eu ia dizer. Olha, olha.
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0:19:18 – 0:19:23
Não o surpreende com tais notícias, se houver uma notícia ao lado, onde o CEO do Spotify,
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0:19:23 – 0:19:30
o que é bastante salsicha, pode-se dizer abertamente, depois dizer "Sim, bom, não é esforço nenhum".
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0:19:30 – 0:19:32
Sabes? Isso depende um do outro.
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0:19:32 – 0:19:36
Sim, foi o que pensei quando vi estas duas notícias lado a lado...
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0:19:36 – 0:19:39
Na verdade, estão na página da Gear News.
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0:19:39 – 0:19:42
Bonitos, excelentes colegas. Na verdade, está em cima um do outro, as notícias.
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0:19:42 – 0:19:49
E depois há, ouçam, ouçam, outra notícia, que só quero antagonizar muito brevemente.
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0:19:49 – 0:19:56
Music Lawyer AI fornece clareza em contratos de música gratuitamente.
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0:19:56 – 0:20:01
Sim, também é um bom jogo de palavras com a Music Lawyer.
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0:20:01 – 0:20:11
A ferramenta gratuita Music Lawyer foi concebida para o ajudar com mal-entendidos em contratos de gravação e royalties e identificar problemas.
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0:20:11 – 0:20:21
Daddy Kev, cujo nome verdadeiro é Kevin Moo, fundador da Low End Theory, lançou um novo site orientado à IA.
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0:20:21 – 0:20:26
"O artista ajuda a decifrar declarações de gravadoras e distribuidores".
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0:20:26 – 0:20:31
Será que esta IA também concebe processos judiciais que nunca existiram?
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0:20:31 – 0:20:46
Sim, por isso é sempre uma questão de com que tipo de material alimentaste os algoritmos de aprendizagem automática.
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0:20:46 – 0:20:53
Quer dizer, já passaram dois anos, por isso aconteceram acontecimentos insanos desde então.
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0:20:53 – 0:21:01
Acho que podemos até dizer isso, se não tivermos Peter von Dorsum na linha aqui.
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0:21:01 – 0:21:03
Espera, ainda não acabei.
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0:21:03 – 0:21:04
Ainda não acabei.
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0:21:04 – 0:21:13
Depois, há outro site chamado SpotStats.
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0:21:13 – 0:21:17
Isto não é baseado em IA, está atualmente na fase beta.
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0:21:17 – 0:21:23
Permite que os artistas realizem uma auditoria separada dos dados do Spotify para artistas.
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0:21:23 – 0:21:31
Estima a receita diária, mensal e anual de streaming usando módulos de estatísticas baseados em Python fornecidos como uma API.
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0:21:31 – 0:21:38
Este é, por assim dizer, um aplicativo de previsão de streaming disponível publicamente.
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0:21:38 – 0:21:43
Por isso, vamos.
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0:21:44 – 0:21:50
Sasha?
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0:21:50 – 0:21:57
Eu fiz tal GBT no ChatGBT e lancei nos manuais dos programas que utilizo.
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0:21:57 – 0:21:59
Sim, como um sistema de especialistas, por assim dizer.
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0:21:59 – 0:22:01
E isto é maravilhoso.
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0:22:01 – 0:22:06
Então, pergunto o que preciso fazer no QBase agora para fazer isto e aquilo.
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0:22:06 – 0:22:10
E depois ele dá-me um guia detalhado e depois eu posso fazer isso.
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0:22:10 – 0:22:15
Assim, com as possibilidades que estes programas oferecem, não se pode saber tudo.
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0:22:15 – 0:22:19
É uma boa abordagem.
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0:22:19 – 0:22:30
Então, eu acho que, de certa forma, provavelmente também o interativamente melhor, como agora de alguma forma um guia de Ableton em constante expansão, como o de Loupop puxar para dentro, mesmo que isso tenha, claro, também o seu apelo.
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0:22:30 – 0:22:38
Mas eu só queria voltar ao que eu queria, a questão não era só que a IA não pode foder-te nos bastidores,
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0:22:38 – 0:22:43
Ainda tenho no meu iTunes aberto.
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0:22:43 – 0:22:44
Ainda não.
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0:22:44 – 0:22:45
Sim, anda lá.
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0:22:45 – 0:22:54
Eu deixei aqui no meu iTunes aberto, há apenas algumas horas, o último single de Porter Robinson.
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0:22:54 – 0:23:03
Porter Robinson, que é conhecido há algum tempo como um correfé EDM, pode ser tão exagerado agora, mas ele já é um ideal de uma geração.
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0:23:03 – 0:23:14
Quer dizer, escreveu Trid Machine, escreveu Shelter com o Madden, é co-escritor com a Clarity, se mais alguém sabe disso, como eu disse, tu conheces-o.
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0:23:14 – 0:23:27
E ele está a fazer um álbum agora, acho que está a chegar no próximo mês, e está a correr agora mesmo onde tu pensas, por isso, se o último álbum já foi pessoal, então isto está a fazer-se nua.
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0:23:27 – 0:23:31
Portanto, esta é uma provocação de alma-tira, fica pior a cada single.
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0:23:31 – 0:23:33
Mas as pessoas se relacionam totalmente com isso.
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0:23:33 – 0:23:39
Os comentários do YouTube são, não sei, um festival tão único como o Hornest.
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0:23:39 – 0:23:46
Não sei se isso é bom para a sociedade como um todo, mas penso que é algo que os músicos ainda podem oferecer.
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0:23:46 – 0:23:52
E também acredito que é, na minha opinião, um dos poucos casos em que ainda vale a pena fazer música.
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0:23:52 – 0:23:57
Porque, claro, como músicos, estamos apenas a ser invadidos pela máquina de música.
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0:23:57 – 0:24:06
Não seremos diferentes dos barpianistas, que acabaram por ser destruídos pelas grandes orquestras e depois pelo recordista.
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0:24:06 – 0:24:13
E, na verdade, só tínhamos o barpianista se pudéssemos preencher primeiro o barpianista e, em segundo lugar, expressar os desejos da canção.
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0:24:13 – 0:24:19
E porque o impediste, para que pudesses projectar algo sobre as pessoas.
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0:24:19 – 0:24:27
E acabei de ter este último fim-de-semana, estive num concerto de lançamento do EP de um velho amigo com o seu novo projecto Shoegaze.
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0:24:27 – 0:24:33
E isso foi, digo eu, para Shoegaze eles olharam demasiado para o público.
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0:24:33 – 0:24:36
E agora era um pouco menos lento do que gostaria de ser.
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0:24:36 – 0:24:39
Mas eram vibrações, sabes?
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0:24:39 – 0:24:47
É música que eu ouvia em Platini, mas acendeu-se ao vivo nesta galé apertada e molhada.
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0:24:47 – 0:24:50
Com, era literalmente um navio vazio.
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0:24:50 – 0:24:56
Mas, tal como eu disse, era audiência, as pessoas estavam latentemente bêbadas em parte.
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0:24:56 – 0:25:04
A luz estava ótima, o som estava bem e esta vibração, que não lhe lança IA.
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0:25:04 – 0:25:14
E também penso que temos, trabalho onde tenho uma infra-estrutura de estúdio.
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0:25:14 – 0:25:20
E no passado era sempre o caso de que quase tínhamos que liderar um pouco as pessoas e fazer um pouco de trabalho de produtor com pressa.
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0:25:20 – 0:25:23
Ou, claro, apenas tentou estar lá de forma assistencial, etc.
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0:25:23 – 0:25:29
Foi assim, sim, fui proactivo.
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0:25:29 – 0:25:30
Agora é a questão.
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0:25:30 – 0:25:33
Acho que o trabalho que estamos a fazer hoje pode ser feito pela IA.
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0:25:33 – 0:25:35
Mas nós fornecemos a infra-estrutura.
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0:25:35 – 0:25:39
Somos pessoas que podemos pedir.
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0:25:39 – 0:25:49
E o que estamos a ver neste momento, temos um grande potencial de reservas, onde as pessoas só precisam da nossa cabine de som, precisamos de um pouco do que está aqui.
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0:25:49 – 0:25:52
A maioria acabou de pôr o portátil.
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0:25:52 – 0:26:04
Mas percebes que a vontade de fazer música já não vem de ninguém, por isso não sei, tem um pouco de capitalista, perdeu-se um pouco.
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0:26:04 – 0:26:09
Portanto, de acordo com o lema, sim, pode-se fazer isso com IA ou.
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0:26:09 – 0:26:17
Assim, ninguém sonha com grande sucesso neste sentido, a menos que seja super ingénuo.
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0:26:17 – 0:26:19
Já tens isso na conta.
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0:26:19 – 0:26:24
Mas muito maior, penso eu, é um pouco de uma vontade de se expressar musicalmente.
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0:26:24 – 0:26:30
E tenho-o feito vezes sem conta nos últimos dez anos em que tenho trabalhado, tenho-o feito de forma diferente.
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0:26:30 – 0:26:33
Perdi-o um pouco nos últimos 10 anos.
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0:26:33 – 0:26:43
E desde o ano passado, isto voltou a ser relativamente flagrante, sabes, que as pessoas voltam a entender a música como uma expressão, como sim, como uma saída, sabes.
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0:26:43 – 0:26:47
E acho que nunca conseguirás substituí-lo por IA.
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0:26:47 – 0:26:51
E isso não importa se ela vai foder-te nos bastidores a dada altura.
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0:26:51 – 0:27:00
Mas a expressão serás tu, por isso, mesmo que não esteja claro que é uma máquina, precisas de algo para projectar isso ou aquilo.
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0:27:00 – 0:27:09
Não me podes dizer que só podes projectar outra coisa em projectos artísticos como Hatsune Miku, qualquer coisa que não seja a tua própria luxúria.
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0:27:09 – 0:27:10
Mas acabou-se.
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0:27:10 – 0:27:19
Portanto, há uma votação em nosso fórum de casa e quintal sobre o porquê de fazer música.
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0:27:19 – 0:27:23
Não consigo encontrá-lo agora.
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0:27:23 – 0:27:25
No fórum do sequenciador.
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0:27:25 – 0:27:27
E qual é a situação neste momento?
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0:27:27 – 0:27:40
Como votei, os pontos em que se faz música para se expressar a fim de chegar às pessoas foram os mais importantes.
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0:27:40 – 0:27:45
Ganhar dinheiro, etc., estava muito atrasado.
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0:27:45 – 0:27:49
Não consigo encontrá-lo depressa.
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0:27:49 – 0:27:54
Tenho-os, mas por alguma razão ainda não votei e não consigo ler os resultados.
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0:27:54 – 0:27:57
Vamos enviar o link.
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0:27:57 – 0:28:02
Está aqui dentro.
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0:28:02 – 0:28:11
Portanto, há porque eu quero dizer alguma coisa, porque eu tenho algo a dizer e expressar.
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0:28:11 – 0:28:15
Depois, há pessoas para ligar ou dividir.
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0:28:15 – 0:28:19
Portanto, há várias vezes, é possível votar várias vezes.
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0:28:19 – 0:28:24
Foi um dos favoritos, com 88 votos.
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0:28:24 – 0:28:28
Eu não sei quantos participantes em geral agora, mas está lá em baixo, os participantes do inquérito.
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0:28:28 – 0:28:36
119, um inquérito a 119 participantes no Fórum Sequenciador.
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0:28:36 – 0:28:39
Foi o que disse o 88.
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0:28:39 – 0:28:44
Entre outras coisas, da música à música.
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0:28:44 – 0:28:51
Isto segue-se com 66 vozes por curiosidade e propósitos de investigação.
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0:28:51 – 0:29:00
47 do egoísmo e da autossatisfação.
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0:29:00 – 0:29:04
Sim, e depois venha aqui porque quero dizer ou expressar alguma coisa.
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0:29:04 – 0:29:06
É isso mesmo.
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0:29:06 – 0:29:09
Sim, e depois as coisas para ficar famoso.
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0:29:09 – 0:29:14
E depois há quatro votos, três por cento.
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0:29:14 – 0:29:16
Sim, na verdade, tornar-se famoso.
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0:29:16 – 0:29:20
Mas também para unir ou dividir as pessoas.
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0:29:20 – 0:29:23
Apenas quatro votos.
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0:29:23 – 0:29:25
Para obter reconhecimento.
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0:29:25 – 0:29:29
Isso também está entre as canções.
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0:29:29 – 0:29:33
Será que as pessoas vão admiti-lo abertamente?
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0:29:33 – 0:29:35
Sim, cuidado.
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0:29:35 – 0:29:38
O que achei interessante no contexto.
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0:29:38 – 0:29:42
Não há opção porque quero fazer as pessoas felizes.
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0:29:42 – 0:29:44
Apenas 18 pessoas clicaram nele.
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0:29:44 – 0:29:46
Sim, é isso mesmo.
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0:29:46 – 0:29:51
Mas estás de volta à música rapidamente, não estás?
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0:29:51 – 0:29:55
A beleza também é porque não posso fazer mais nada.
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0:29:55 – 0:29:59
Sim, ou para ganhar dinheiro, oito pessoas.
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0:29:59 – 0:30:02
Sim, sim.
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0:30:02 – 0:30:07
Mas para obter reconhecimento, pelo menos 19.
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0:30:07 – 0:30:11
Também acho que o amor pela música é muito bom.
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0:30:11 – 0:30:13
Também penso assim.
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0:30:13 – 0:30:15
A propósito, não especificei.
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0:30:15 – 0:30:18
Também não mencionei, porque pensei que era uma questão de curso.
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0:30:18 – 0:30:19
Mas não interessa.
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0:30:19 – 0:30:23
Nem sequer sei.
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0:30:23 – 0:30:29
Tenho momentos como aquele em que quero, não digo há umas semanas.
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0:30:29 – 0:30:32
Mal posso esperar umas semanas e deixar tudo em paz.
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0:30:32 – 0:30:38
Mas tenho momentos em que sou só piano.
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0:30:38 – 0:30:49
Não se trata de amor à música, é mais uma expressão.
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0:30:49 – 0:30:51
O que posso parar.
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0:30:51 – 0:30:54
Eu acho que se eu pudesse jogar ténis melhor, eu não posso jogar ténis em tudo,
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0:30:54 – 0:30:59
Mas se eu pudesse jogar ténis melhor, talvez fosse jogar ténis.
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0:30:59 – 0:31:02
Ou se o tempo estivesse melhor, talvez fosse andar de bicicleta.
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0:31:02 – 0:31:04
Mas sei para onde vais.
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0:31:04 – 0:31:10
Há alturas, mais ou menos, em que jogo assim.
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0:31:10 – 0:31:13
Vou pôr tapetes, como dizem.
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0:31:13 – 0:31:19
E não há nada de produtivo nisso, mas eu apenas aprecio a alegria.
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0:31:19 – 0:31:24
Houve uma boa entrevista com o Rick Bitto, penso eu.
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0:31:24 – 0:31:28
O tipo é muito embaraçoso, mas se o tipo tiver pessoas lá e as deixar falar,
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0:31:28 – 0:31:30
Acho que é muito fixe.
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0:31:30 – 0:31:36
Devin Townsend, o grande metal e, enquanto isso, também músico ambiental,
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0:31:36 – 0:31:43
Diz como ele pratica ou mantém-se musicalmente em forma.
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0:31:43 – 0:31:48
Ele disse-me que tenho alguns efeitos aqui, um looper,
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0:31:48 – 0:31:52
Tenho uma máquina de café e uma televisão.
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0:31:52 – 0:31:58
Então, uma tela onde quase estas 10 horas de vídeos de viagens de trem da Noruega estão correndo,
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0:31:58 – 0:32:00
Norueguês Slow TV.
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0:32:00 – 0:32:03
Depois sento-me lá a fazer os meus loops ambientais,
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0:32:03 – 0:32:06
Com a guitarra, beber café, ver comboios.
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0:32:06 – 0:32:13
E depois tenho dois canais estéreo que entram no meu estúdio, há um pitch shifter.
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0:32:13 – 0:32:17
Quando entro à noite, viro o pitch shifter naquilo em que estou a trabalhar agora.
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0:32:17 – 0:32:22
E depois há uma nuvem de teclados, uma nuvem de superfícies.
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0:32:22 – 0:32:25
E depois trabalho com isso.
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0:32:25 – 0:32:29
Acho que, desde a pandemia, isso já passou por todos os álbuns.
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0:32:29 – 0:32:33
Estão cheios de sons de nuvens assim.
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0:32:33 – 0:32:36
É engraçado porque já o faço há alguns anos.
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0:32:36 – 0:32:40
Tal como Nordlandsbahn, 10 horas de vídeo, fora do ecrã.
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0:32:40 – 0:32:44
Costumava ser mais como Ableton Loops, agora é como uma aldeia para coisas de loft.
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0:32:44 – 0:32:49
A aldeia é grande de qualquer maneira. Eu tenho um Rose-Sounds, Love-Rose é o meu nome.
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0:32:49 – 0:32:52
Ele recebe cada vez mais controladores, uma vez que às vezes o filtro, um pouco do zähre em.
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0:32:52 – 0:32:56
Isso só está a mudar um pouco a área.
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0:32:56 – 0:32:59
Podia passar horas a tratar disso. Nem preciso de olhar para os comboios.
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0:32:59 – 0:33:01
Posso fazê-lo com um ecrã preto.
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0:33:01 – 0:33:08
Ou aqui a tira de LED à mesa na lareira.
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0:33:08 – 0:33:10
Também não me refiro a isso de forma egoísta.
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0:33:10 – 0:33:15
Acho que é bom ter um momento destes.
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0:33:15 – 0:33:27
O que estás a descrever é basicamente um momento meditativo para te assombrares.
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0:33:27 – 0:33:33
Realize tal meditação para si mesmo.
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0:33:33 – 0:33:36
Isto pode ser feito de diferentes formas.
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0:33:36 – 0:33:40
Podes arranjar um mantra, podes dizer, repetir as mesmas coisas vezes sem conta.
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0:33:40 – 0:33:43
Alguns fazem-no com "Um, faz-me as malas" ou algo assim.
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0:33:43 – 0:33:52
Outros, em seguida, dizem aqui o nome de seu deus favorito corrente ou figura religiosa.
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0:33:52 – 0:33:59
Outros ainda cantarolam uma melodia de alguma forma.
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0:33:59 – 0:34:04
E sim, acredito que também podes alcançar este estado ao fazeres música.
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0:34:04 – 0:34:06
Descobri sobre mim mesmo.
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0:34:06 – 0:34:18
Quando ponho um sintetizador, ponho fones de ouvido e só toco sons longos e só ouço os sons.
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0:34:18 – 0:34:21
De vez em quando, um controlador é girado.
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0:34:21 – 0:34:24
Depende do que está a voar na minha direcção.
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0:34:24 – 0:34:27
E isso sim, isto é meditativo.
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0:34:27 – 0:34:37
Não sou o tipo de pessoa que consegue ver a Noite Espacial a propósito de nomear a contraparte bávara.
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0:34:37 – 0:34:40
Tenho de tentar como é.
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0:34:40 – 0:34:44
Definitivamente interessante a partir da experiência.
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0:34:44 – 0:34:46
Tenho a certeza que tem alguma coisa.
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0:34:46 – 0:34:48
Mas encontrei outra coisa.
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0:34:48 – 0:34:51
Tenho uma foto assim, só para a acabar.
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0:34:51 – 0:34:54
Tenho uma foto destas, acabo de postar no Slack.
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0:34:54 – 0:35:02
Isto num contexto religioso.
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0:35:02 – 0:35:05
Gosto de mandar isto por aí.
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0:35:05 – 0:35:10
Com informações de Speck Personics. Um plugin da Omnisphere.
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0:35:10 – 0:35:16
O reavivamento chamado Espírito Santo.
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0:35:16 – 0:35:18
Isto não é uma extensão.
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0:35:18 – 0:35:20
Acabei de escrever sobre isso.
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0:35:20 – 0:35:24
Ele acabou de escrever o que fez a si mesmo.
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0:35:24 – 0:35:26
Está bem.
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0:35:26 – 0:35:27
É isso que estou a enviar.
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0:35:27 – 0:35:29
Parece que está impresso.
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0:35:29 – 0:35:30
Sim, é a piada.
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0:35:30 – 0:35:33
Esforço-me também um pouco por isso.
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0:35:33 – 0:35:36
Gosto de mandar isto por aí.
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0:35:36 – 0:35:38
Para as pessoas que...
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0:35:38 – 0:35:42
Não quero dizer que tenho um passado tão completo.
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0:35:42 – 0:35:48
Mas o rastejou lá uma e outra vez um pouco puro em certos círculos.
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0:35:48 – 0:35:51
Onde, inevitavelmente, às vezes tenho sobreposições.
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0:35:51 – 0:35:59
Onde as pessoas dizem que era uma atmosfera tão sagrada neste momento.
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0:35:59 – 0:36:01
Depois sentiu Deus.
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0:36:01 – 0:36:03
É a velha piada de pé.
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0:36:03 – 0:36:08
Pensas que sentiste Deus, foi apenas uma modulação muito boa.
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0:36:08 – 0:36:13
Speck Personics, na verdade, adverte um pouco isso.
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0:36:13 – 0:36:23
Tal parte de seu programa de publicidade omnisphere é, ou pelo menos era naquela época,
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0:36:23 – 0:36:29
Portanto, como parte da atualização do 2er, um pouco para apressar os músicos da igreja.
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0:36:29 – 0:36:32
Para estes músicos da mega-igreja, onde é muito fácil, sim,
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0:36:32 – 0:36:36
É quase sempre confundido com a obra de Deus.
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0:36:36 – 0:36:39
Aquela coisa estúpida é que...
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0:36:39 – 0:36:41
Esta é uma história que é muito engraçada.
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0:36:41 – 0:36:46
A coisa estúpida é que as igrejas começaram a construir predefinições do palco principal.
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0:36:46 – 0:36:49
Havia alguns designers de som sentados e a dizer:
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0:36:49 – 0:36:51
somos muito mais rápidos e muito melhores,
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0:36:51 – 0:36:54
Se formos apenas com as possibilidades que a Mainstage agora oferece,
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0:36:54 – 0:36:57
Porque todos a usamos quando fazemos pacotes de som.
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0:36:57 – 0:37:01
Que isto é basicamente onde podes ler sobre a limpeza do templo na Bíblia,
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0:37:01 – 0:37:05
onde o Senhor expulsou os mercadores do templo.
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0:37:05 – 0:37:08
Não interessa nestes círculos, pois não?
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0:37:08 – 0:37:12
Mas a Omnisphere é realmente bonita nestas áreas.
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0:37:12 – 0:37:15
As pessoas compram predefinições do palco principal.
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0:37:15 – 0:37:19
Mas a imagem ainda remonta à época em que este era um pouco menos o caso.
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0:37:19 – 0:37:22
Mas eu encontro-o, sim, e...
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0:37:22 – 0:37:28
Mas depois percebes que também é...
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0:37:28 – 0:37:33
Sim, por isso, sabes, uma nuvem de teclado, que também tem um efeito.
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0:37:33 – 0:37:35
Isso é uma coisa boa, não é?
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0:37:35 – 0:37:39
E isto é, necessariamente, mais falsamente declarado.
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0:37:39 – 0:37:45
Também podes sentir Deus a descascar batatas, só queria dizer.
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0:37:45 – 0:37:47
Sim, nada de merda.
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0:37:47 – 0:37:49
E tu manchas-te no dedo.
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0:37:49 – 0:37:55
Sim, mas é esse o objectivo.
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0:37:55 – 0:37:58
A melhor forma, eu sempre digo, a melhor maneira,
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0:37:58 – 0:38:01
para descobrir se isto era realmente Deus,
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0:38:01 – 0:38:04
É fácil deixar os sons correrem em casa em preparação.
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0:38:04 – 0:38:10
Eu já tinha algumas pessoas que gostariam de arrancar minha cabeça para esta dica.
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0:38:10 – 0:38:15
Mas penso que é um passo tão importante na fé, ou algo assim.
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0:38:15 – 0:38:18
A distinção entre o certo e o errado, ou assim diz a Bíblia.
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0:38:18 – 0:38:21
Processo encerrado.
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0:38:21 – 0:38:24
Sobre o que querias falar?
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0:38:24 – 0:38:27
Tenho outra notícia.
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0:38:27 – 0:38:34
A Zplane tem um novo plugin chamado Peel.
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0:38:34 – 0:38:40
E a coisa descodifica em tempo real, de modo a não que de alguma forma rendermut,
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0:38:40 – 0:38:46
em tempo real a música em diferentes componentes, em diferentes instrumentos.
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0:38:46 – 0:38:49
Separa cantores de cantores femininos e assim por diante.
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0:38:49 – 0:38:52
O que há dentro da lógica,
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0:38:52 – 0:39:01
Agora também podes obter um plugin chamado Zplane Peel Stamps na tua loja favorita.
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0:39:01 – 0:39:04
E isso tem o preço inacreditável de 39 euros.
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0:39:04 – 0:39:08
Uau, está bem.
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0:39:08 – 0:39:19
E isto foi concebido para qualquer DAW que possa VST, Audio Unit e ASX.
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0:39:19 – 0:39:21
Gravações estéreo, exactamente.
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0:39:21 – 0:39:29
Apenas alguns não têm o multi-out, ou seja, não há multi-out.
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0:39:29 – 0:39:31
Com Cubase, por exemplo, isto ainda não está lá dentro.
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0:39:31 – 0:39:38
No que é isso, Razão, Estúdio Lógica e Estúdio Um.
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0:39:38 – 0:39:48
Penso que isso é particularmente bem recebido pelos fãs de Remix.
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0:39:48 – 0:39:51
Claro, se só conseguires material onde tudo é jogado em conjunto
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0:39:51 – 0:39:54
E depois podes separar certas coisas, óptimo.
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0:39:54 – 0:39:59
Claro, a questão jurídica sempre ressoa com tais histórias.
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0:39:59 – 0:40:06
Pode patentear-proteger uma linha de gancho?
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0:40:06 – 0:40:15
Ou uma sequência de três vias de, não sei, um som de chumbo?
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0:40:15 – 0:40:21
Estou só a pensar no Döb, Dö, Dö, Döb.
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0:40:21 – 0:40:22
Knause (em inglês).
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0:40:22 – 0:40:23
central elétrica.
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0:40:23 – 0:40:25
Política excitante, por favor.
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0:40:25 – 0:40:27
É isso mesmo, Kraftwerk.
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0:40:27 – 0:40:29
Não, a sério.
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0:40:29 – 0:40:31
É isso mesmo, Dö, Dö, Dö.
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0:40:31 – 0:40:38
Sim, não quero entrar lá agora, mas lá podias apenas direitos musicais, às vezes podes.
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0:40:38 – 0:40:45
Já disse ao Roger Waters que é um tecelão de loteria Android?
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0:40:45 – 0:40:48
O Fantasma da Ópera?
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0:40:48 – 0:40:50
Ele fê-lo?
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0:40:50 – 0:40:51
Ele disse-te?
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0:40:51 – 0:40:55
Ele acabou de dizer que não ias deixar aquele tipo pequeno, pois não?
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0:40:55 – 0:40:59
Mesmo que essa tenha sido uma das nossas sequências de tom, foda-se, já não podes fazer isso.
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0:40:59 – 0:41:01
Isto está agora eternamente ligado a ele.
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0:41:01 – 0:41:07
O Trent Tressner diz a mesma coisa, não diz?
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0:41:07 – 0:41:12
Johnny Cash fez um cover de "Hört" e, desde então, parece que é oficialmente uma canção de Johnny Cash.
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0:41:12 – 0:41:20
Desde que eles usam a música clássica na publicidade, isto tem realmente estragado uma ou outra obra-prima.
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0:41:20 – 0:41:24
Só estou a dizer o quão sedutor é o chocolate crossis.
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0:41:24 – 0:41:27
A boa marcha alemã.
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0:41:27 – 0:41:31
E tu, Ellis, a fabulosa saciedade.
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0:41:32 – 0:41:37
*canções*
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0:41:37 – 0:41:43
Apesar de encontrar aqui a marcha do avô Hoppenstetter muito, muito menos melhor.
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0:41:43 – 0:41:45
Sim, era ele.
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0:41:45 – 0:41:51
Sim, o Z-Plane. Está bem, é interessante.
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0:41:51 – 0:42:00
Estive de volta na semana passada devido a algum concerto anual, dia aberto, chame-lhe o que quiser.
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0:42:00 – 0:42:06
Na velha escola de bateria, onde aprendi bateria há 20 anos.
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0:42:06 – 0:42:14
E eles usam-no lá, para jogarem lá e baterem e terem tudo, isso é uma história interna tão pequena,
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0:42:14 – 0:42:17
Mantém amigos, conhecidos e parentes e tudo o que lá estava.
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0:42:17 – 0:42:22
E eles usam lá, então um dos que lá estavam, dos professores, mostrou-me uma aplicação,
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0:42:22 – 0:42:27
Isto é mesmo, podes passar vestígios, tudo, por isso põe selos.
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0:42:27 – 0:42:33
Ou antes precisavam de livros de brincar, precisavam, era um mercado caro, precisavam de jogos de brincar, precisavam de livros, etc.
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0:42:33 – 0:42:36
Hoje levas esta app para a frente, esqueci-me do que se chama,
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0:42:36 – 0:42:39
mas leve este aplicativo para a frente, basta controlar os instrumentos individuais,
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0:42:39 – 0:42:43
tem uma faixa sem bateria, podes acelerá-la, podes acelerá-la, podes mudar a tecla,
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0:42:43 – 0:42:47
Tens as letras certas, é uma loucura o que se está a passar.
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0:42:47 – 0:42:54
Dito isto, temos usado isso desde janeiro e sim, isso mudou a forma como ensinamos.
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0:42:54 – 0:42:56
Claro.
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0:42:56 – 0:43:03
Sim, e se isso aconteceu há meio ano, penso que daqui a um ano veremos coisas completamente diferentes.
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0:43:03 – 0:43:10
Phil Collins em "The Yet Tonight" agora pode praticar o solo de bateria para combinar com a música.
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0:43:10 – 0:43:21
Mas também estamos de volta ao ponto, porque, estamos de volta ao ponto de antes,
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0:43:21 – 0:43:27
Perguntei-lhe mais tarde, se tem a impressão, se nota uma mudança no caminho,
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0:43:27 – 0:43:34
Comparado com o meu professor, que eu tinha 8 anos e agora não é a criança que está a bater no Melles ou algo do género.
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0:43:34 – 0:43:40
Tivemos um momento tão bom quando tal criança apenas ritmicamente bateu em um telefone tão marimba
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0:43:40 – 0:43:44
e o professor então, bem, continuo a tocar alguma coisa no vibrafone ou
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0:43:44 – 0:43:48
e eu sou assim, ok, eu também posso sentar-me na bateria ali ou
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0:43:48 – 0:43:56
Foi um momento ou algo assim, apenas que, mais uma vez, vibes de interação ou que não era uma arte alta agora, que era apenas, sim, interações.
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0:43:56 – 0:44:03
E perguntei-lhe mais tarde, para que tivesse a impressão de que tinha mudado, por isso acabou por ser assim na discussão ou
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0:44:03 – 0:44:07
Ele queria dizer que não mudou necessariamente, mas separou-se.
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0:44:07 – 0:44:16
"Vocês têm muitos pais", disse ele, "onde quase levam seus filhos para fora assim que chegam ao ensino superior.
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0:44:16 – 0:44:24
Portanto, de acordo com o lema, sim, a criança deve agora se concentrar no esporte, a criança deve agora se concentrar na escola, a criança deve agora se concentrar na atividade XY ou
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0:44:24 – 0:44:33
e ele pode não ter sido um baterista particularmente talentoso, mas isso era apenas um equilíbrio ou, mas as pessoas, então, já não vale a pena ou.
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0:44:33 – 0:44:43
E ele disse aos outros, não, então sim, estes são como antes, vocês acompanham-nos até que sejam parte 19, 18, 18, 19, 20 e
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0:44:43 – 0:44:50
Nunca serão bateristas profissionais, mas isso dá-lhes algo ou isso leva-os a algum lugar ou lugar.
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0:44:50 – 0:44:57
E ele quis dizer, que é assim mesmo, que é exactamente onde ele tem o sentimento, que se separa sempre mais nítido em ou.
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0:44:57 – 0:45:07
E sim, e eu acho o que eu acho excitante e isso é o que eu queria dizer antes, em termos de agora, como eu disse, este estúdio, o que eu disse,
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0:45:07 – 0:45:16
que no momento em que toda a gente estiver a dizer, sim, se não resultar, vou ser uma estrela do TikTok, então vou ser uma estrela do YouTube.
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0:45:16 – 0:45:25
A estrela do YouTube já não, esta é uma era que já passou e todas as estrelas do YouTube estão agora a cagar nos eixos agora, mas então eu vou ser apenas a estrela do TikTok ou
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0:45:25 – 0:45:35
Entre os miúdos mais realistas, esse tipo de mentalidade é apanhado por, sim, eu só quero fazer isso ou, merda, não importa o que saia disso,
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0:45:35 – 0:45:40
Eu só quero fazer isso agora ou obrigado por aqui cabine de som e ecrã e teclado mestre.
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0:45:40 – 0:45:53
Isso é mais, eu tenho, eu tenho que cuidar dos aprendizes no meu trabalho adolescente, só pertence às minhas tarefas, entre outras coisas.
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0:45:53 – 0:45:59
E tenho que dizer isso, também noto isso com os nossos jovens aprendizes.
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0:45:59 – 0:46:06
Dizem que tenho um Raspberry Pi aqui, quero lidar com isso agora, estou a tratar disso, assim mesmo.
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0:46:06 – 0:46:21
E eu iniciei isto agora, isto no nosso ano de formação, isto agora também para todos os aprendizes subsequentes que começam connosco na empresa, que eles podem então fazer isto se quiserem.
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0:46:21 – 0:46:27
Quando digo uma coisa dessas, acontece uma coisa.
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0:46:27 – 0:46:44
Também temos no Twitch ou tantos jovens que fazem alguns projetos de artesanato engraçados durante a transmissão ao vivo e depois codificam e imprimem algumas coisas na impressora 3D.
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0:46:44 – 0:46:55
Sim, sim, sim. Aconteceu ali alguma coisa. Não sei, talvez seja por causa do período da Corona que há uma certa geração, porque podiam simplesmente sair.
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0:46:55 – 0:46:57
A toda a gente. Sim, é isso mesmo.
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0:46:57 – 0:47:07
Talvez isso significasse que eles eram mais propensos a ter lidado com tais coisas e descobriu o quão excitado isso é, em vez de apenas sair no YouTube ou no Instagram ou TikTok ou.
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0:47:07 – 0:47:15
Acho que há outro factor. Acho que tem outro factor e não sei se estou entusiasmado com isso, mas.
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0:47:15 – 0:47:22
Portanto, há esses espaços de co-trabalho ou que é, digo, a variante de destaque em termos de negócios.
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0:47:22 – 0:47:31
Mas eu sempre digo que a amizade máxima é quando podemos coexistir na mesma sala, fazer a nossa própria coisa, e ainda comunicar sem palavras uns com os outros.
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0:47:31 – 0:47:32
Ou será?
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0:47:32 – 0:47:34
É coisa de homem. As mulheres não podem fazer isso.
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0:47:34 – 0:47:36
Sim, paravam de falar, não é?
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0:47:36 – 0:47:46
Não sei, mas o que estás a fazer. Tenho a impressão de que vimos muito na pandemia.
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0:47:46 – 0:48:01
Em parte por necessidade ou porque não lhe foi permitido sair, em parte também porque é, digo, muito prático para certos movimentos, se de alguma forma declarar as pessoas em alguma autodescoberta ou outra crise com uma câmara de eco da qual não podem mais sair.
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0:48:01 – 0:48:04
Adequado para radicalização de qualquer tipo.
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0:48:04 – 0:48:12
Mas também acredito que tem a ver com o facto de vocês, como os vossos, serem obrigados a tornar social a vossa vida quotidiana.
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0:48:12 – 0:48:22
Não é só mau, pois não? Podemos agora olhá-lo com o olho psicológico treinado e dizer, hey, que tem seus lados maus.
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0:48:22 – 0:48:27
Ou podemos fazer como os boomers de acordo com o lema, sim, as crianças só estão online.
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0:48:27 – 0:48:31
Mas as crianças que estão apenas online, não dependem do dispositivo na mão.
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0:48:31 – 0:48:34
Depende do que está por trás disso, não é?
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0:48:34 – 0:48:46
Curiosamente, tive esta conversa com uma mulher sénior de 90 anos no outro dia e depois da pergunta, como é que as amizades se cristalizam no espaço digital?
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0:48:46 – 0:48:55
E eu disse, amizades, estes são os encontros aleatórios ou encontros regulares que saem do cenário.
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0:48:55 – 0:48:59
Alguns deles são conhecidos, mas é aí que as amizades se desenvolvem.
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0:48:59 – 0:49:08
Também é analógico, não é? Tens colegas de escola e assim que os convidas para a tua casa, mudas a configuração.
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0:49:08 – 0:49:10
E tu estás a ser pró-activo.
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0:49:10 – 0:49:14
E depois percebemos que as pessoas são totalmente diferentes e depois já não temos coragem de nos encontrarmos com elas.
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0:49:14 – 0:49:19
Ou percebes que são completamente fixes porque pensaste antes, que tipo de idiota é esse?
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0:49:19 – 0:49:20
Exactamente.
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0:49:20 – 0:49:22
Já vi os dois, não vi?
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0:49:22 – 0:49:26
Sim, acho que vais ver isso uma e outra vez.
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0:49:26 – 0:49:29
Comecei a trabalhar e disse: hey, hey, hey, hey, hey, hey, hey, hey, hey, hey, hey, hey, hey, hey, hey, hey, hey, hey, hey, hey, hey
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0:49:29 – 0:49:33
E depois descobriu-se que era o maior idiota que andava por aí.
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0:49:33 – 0:49:36
Desculpem a palavra dura, mas foi assim.
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0:49:36 – 0:49:38
Sim, mas nem sempre tem de ser assim.
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0:49:38 – 0:49:51
Mas também pode ser que encontres alguém simpático e depois te encontres com ele e percebas que não tens mais nada para discutir com ele do que as coisas no trabalho.
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0:49:51 – 0:50:03
Sim, e também pode ser que apenas conheça alguém e depois perceba que mais do que a cama não é, porque a comunicação não é um nível, porque não há muita sobreposição.
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0:50:03 – 0:50:06
Pelo menos tem uma comunidade de interesses.
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0:50:06 – 0:50:08
Isso também não foi mau.
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0:50:08 – 0:50:17
Sim, agora a questão é se é possível reduzir a cama a uma comunidade de interesse.
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0:50:17 – 0:50:19
Por outro lado, peões e liffels.
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0:50:19 – 0:50:23
Na realidade, há pessoas que podem fazer isso.
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0:50:23 – 0:50:25
Sim, há pessoas que podem.
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0:50:25 – 0:50:30
Sim, e depois queixam-se do facto de ainda haver uma pessoa agarrada às coisas.
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0:50:30 – 0:50:31
Eu sei.
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0:50:31 – 0:50:35
Este é o componente irritante neste caso.
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0:50:35 – 0:50:41
Sim, mas o ponto é que, não há "nenhuma corda presa", há apenas mais ou menos ignorância.
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0:50:41 – 0:50:50
Não queremos falar de extremos, mas estamos a falar, como já começaram, penso que muito bem.
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0:50:50 – 0:50:55
É sobre o que estamos a falar aqui?
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0:50:55 – 0:51:00
Penso que tivemos uma discussão originalmente.
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0:51:00 – 0:51:15
Temos sobre os jovens que estão agora a aprender na sua antiga escola de bateria e estão agora a dividir-se pela pista.
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0:51:15 – 0:51:17
Como foi?
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0:51:17 – 0:51:20
Sobre a separação de vestígios.
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0:51:20 – 0:51:21
Sim, o Stems.
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0:51:21 – 0:51:24
Está apenas a fazer um tipo diferente de música.
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0:51:24 – 0:51:31
Tive que contentar-me com os Play-Aloons, dos quais havia apenas um punhado, dos quais a escola tinha exatamente isso e aquilo.
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0:51:31 – 0:51:37
Ou não podia simplesmente criar uma música e dizer, aqui, livrar-me da bateria, abrandá-la 20 BPM, estamos a tocá-la agora.
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0:51:37 – 0:51:44
Muita coisa aconteceu e penso que estamos de volta aos bons velhos tempos do Tapedex.
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0:51:44 – 0:51:46
É mais fácil começar, não é?
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0:51:46 – 0:51:51
Sim, e acima de tudo, estamos de volta aos bons velhos tempos do Tapedex nos anos 80, porque também podemos abrandá-lo.
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0:51:51 – 0:51:55
As mesas giratórias eram limitadas em algum momento, mas o Tapedex podia ser esloveno.
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0:51:55 – 0:52:02
E depois ouviste as tuas músicas favoritas, transferiste-as para a sensação de desfiladeiro e depois, sim.
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0:52:02 – 0:52:11
Sinto-me como se estivéssemos agora, por isso não quero fazê-lo filosoficamente, há pessoas que dizem que, a cada 20 anos, esse ciclo é fechado novamente.
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0:52:11 – 0:52:17
Sinto que estamos de volta aos anos 80 ou 90.
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0:52:17 – 0:52:20
Sim, e o mais importante, foi isso que te matou.
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0:52:20 – 0:52:23
Uma enorme quantidade de material para praticar.
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0:52:23 – 0:52:29
Sim, são melhores, por isso claro que tens melhores ferramentas agora, mas estás de volta ao sítio onde estás, sim.
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0:52:29 – 0:52:31
Deixa-me dizer de outra forma.
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0:52:31 – 0:52:35
Acho que o ciclo não foi assim tão mau.
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0:52:35 – 0:52:43
Acredito que a tecnologia, mas também as pessoas, seja o que for, se movem em ciclos.
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0:52:43 – 0:52:53
E o que vemos é que, sim, podemos ter voltado nos anos 80 no que diz respeito aos fabricantes de música.
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0:52:53 – 0:52:57
Que as pessoas apreciam muito mais a música feita à mão.
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0:52:57 – 0:53:00
Não, estava a referir-me à aprendizagem.
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0:53:00 – 0:53:02
Foi isso que quis dizer.
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0:53:02 – 0:53:03
Está bem.
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0:53:03 – 0:53:16
Mas está a ligar tudo às possibilidades modernas que temos agora, o que pode tornar a aprendizagem muito mais fácil.
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0:53:16 – 0:53:24
Tenho a minha filha há uns meses, ela começou a praticar um pouco de piano na escola.
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0:53:24 – 0:53:34
E aqui em casa eu comprei-lhe isto, qual é o nome desta aplicação estúpida, que vocês têm sido constantemente promovidos no YouTube.
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0:53:34 – 0:53:36
Qual dos cinco?
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0:53:36 – 0:53:39
Este aplicativo de aprendizagem de piano.
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0:53:39 – 0:53:41
Sim, eu sei.
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0:53:41 – 0:53:44
Foi um anúncio tão penetrante que tu...
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0:53:44 – 0:53:45
Sim, estava em todo o lado.
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0:53:45 – 0:53:47
Tenho o YouTube Premium, estou fora.
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0:53:47 – 0:53:53
Sim, entretanto, mas já o tens há algum tempo, estás sempre a empurrá-lo.
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0:53:53 – 0:53:54
Não interessa.
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0:53:54 – 0:54:05
É apenas uma aplicação de aprendizagem de piano que pode monitorizar o teu jogo através de microfone, por assim dizer, e depois dar-te dicas sobre o que deves fazer de forma diferente e assim por diante.
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0:54:05 – 0:54:13
Foi aí que pus a minha filha de oito anos e ela divertiu-se muito com isso.
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0:54:13 – 0:54:22
Ela teve sucessos rápidos, o que a motivou a continuar em conformidade.
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0:54:22 – 0:54:26
Acho que o desenvolvimento não é assim tão mau.
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0:54:26 – 0:54:31
Quero dizer, tens de ter em mente, quando mandas o teu filho para a escola de música, o quão caro isso é.
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0:54:31 – 0:54:32
É isso mesmo.
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0:54:32 – 0:54:43
Portanto, as aulas em grupo, não sei, mas de alguma forma 1 a 1 aulas é muito mais eficaz, se realmente quiser rasgar algo nas aulas experimentais.
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0:54:43 – 0:54:47
Os meus pais costumavam fazer isto à minha irmã e a mim.
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0:54:47 – 0:54:49
Sim, as aulas de grupo não fazem muito isso.
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0:54:49 – 0:54:53
As aulas de grupo não ajudam em nada, mas as aulas individuais, mas isso custa muito.
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0:54:53 – 0:54:56
Sim, claro.
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0:54:56 – 0:54:59
Acima de tudo, esta não é uma máquina de auto-alimentação.
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0:54:59 – 0:55:07
Vocês têm músicos que inevitavelmente têm que ensinar para ganhar seus pães e depois treinam pessoas que inevitavelmente têm que ensinar e assim por diante.
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0:55:07 – 0:55:10
Só estou a perder o concerto do semestre.
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0:55:10 – 0:55:24
Um colega meu, que costumava estar comigo na escola, tinha duas aulas acima de mim, agora é professor de música na escola de música.
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0:55:24 – 0:55:35
E eu sou muito fixe na altura porque ele sempre foi muito musical e ele apenas fez o seu treino e agora é professor de música na escola de música.
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0:55:35 – 0:55:38
Sim, muito forte.
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0:55:38 – 0:55:48
Ele financia todos os seus projectos e mantém a sua vida, porque Brotlos é um negócio.
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0:55:48 – 0:55:56
Temos um administrador de bases de dados que é contratado externamente.
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0:55:56 – 0:56:00
Está a financiar a sua escola de dança.
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0:56:00 – 0:56:01
Não, a sério.
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0:56:01 – 0:56:10
Tem uma escola de dança para flamenco. Uma escola de dança flamenca, que ele financia com seu trabalho diário.
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0:56:10 – 0:56:12
É um interesse especial, não é?
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0:56:12 – 0:56:13
Financiamento cruzado.
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0:56:13 – 0:56:14
Sim, sim.
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0:56:14 – 0:56:15
Sim, sim.
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0:56:15 – 0:56:16
É um fã cubano.
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0:56:16 – 0:56:21
Por isso, também financia as suas viagens a Cuba.
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0:56:21 – 0:56:26
Cuba é tão fálica que não custa muito.
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0:56:26 – 0:56:30
Ele está a tentar, não está?
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0:56:30 – 0:56:33
Conhece os Yorcoconuts?
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0:56:33 – 0:56:40
Isto é aqui, não é um acto de tecno?
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0:56:40 – 0:56:59
Este é um projecto que transforma músicas techno ou funk power plants em, não sei o que chamam, salsa, lambada e alguma música latino-americana.
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0:56:59 – 0:57:04
E acho que é melhor encontrar dummies de exposição de Kraftwerk aqui.
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0:57:04 – 0:57:09
Isto é tão bonito, assim com zilofone, marimba e vibrafone.
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0:57:09 – 0:57:15
E é aí que tens de pensar, como disseste, na escola do flamenco.
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0:57:15 – 0:57:20
Estou só a imaginar a auto-estrada na versão flamenco.
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0:57:20 – 0:57:21
Tu, eles fizeram-no mesmo.
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0:57:21 – 0:57:25
E eu sei, ou Trans-Europa Express ou Tour de France.
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0:57:25 – 0:57:26
Sim, sim.
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0:57:26 – 0:57:27
Tenho a certeza que é fixe.
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0:57:27 – 0:57:32
Sim, mas como eu disse, eu pessoalmente gosto mais de dummies de salão.
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0:57:32 – 0:57:34
Mas a sala de espetáculos é um bom ponto.
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0:57:34 – 0:57:36
Vou usar o supercondutor.
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0:57:36 – 0:57:42
Eu só imagino que vejo um modelo e sou um modelo e pareço-me bem.
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0:57:42 – 0:57:46
Sim, é modelo e parece-me bem.
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0:57:46 – 0:57:51
É modelo e tem bom aspeto, não é?
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0:57:51 – 0:57:54
Portanto, com trombetas mariachi e assim por diante.
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0:57:54 – 0:57:57
Na velocidade 200.
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0:57:57 – 0:57:58
Estás excitado.
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0:57:58 – 0:58:04
Tens uma sala de exposições, Tobias.
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0:58:04 – 0:58:05
Exactamente, obrigado.
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0:58:05 – 0:58:08
Estava a pensar no que queria dizer.
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0:58:08 – 0:58:13
Acho que só precisamos de arranjar espaço.
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0:58:13 – 0:58:16
Sabes, assim ou apenas a dar oportunidades.
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0:58:16 – 0:58:17
Sim, sim.
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0:58:17 – 0:58:21
Porque sempre que tu és assim, eu tenho ontem à noite, há 100 mil ensaios em vídeo,
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0:58:21 – 0:58:23
Estava na sua playlist posterior.
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0:58:23 – 0:58:27
Ontem encontrei um que vi fantasticamente diretamente
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0:58:27 – 0:58:31
O guitarrista do Limp Bizkit.
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0:58:31 – 0:58:33
Mas que seja totalmente do lado.
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0:58:33 – 0:58:37
Encontrei-o grosseiro novamente, assim como todos estes outros docus.
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0:58:37 – 0:58:42
É uma situação em que as pessoas simplesmente se encontram.
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0:58:42 – 0:58:47
Tinhas o Fred Durst, tinhas colegas de banda, tinhas o Wes Borland.
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0:58:47 – 0:58:49
E isso de alguma forma harmonizou-se e funcionou.
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0:58:49 – 0:58:54
E agora nem todos tinham formação musical, como é suposto dizer.
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0:58:54 – 0:59:00
Não eram todos tão parecidos com bandas agora,
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0:59:00 – 0:59:01
É preciso harmonizar-se agora.
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0:59:01 – 0:59:04
Mas eles só tinham um quarto onde podia ficar um pouco barulhento.
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0:59:04 – 0:59:07
Um deles tem um kit de bateria e depois trouxeram o resto.
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0:59:07 – 0:59:08
Sabes?
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0:59:08 – 0:59:15
E penso, especialmente quando olho para a juventude, mas também para os adultos,
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0:59:15 – 0:59:16
É preciso criar situações.
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0:59:16 – 0:59:21
Neste momento estou com aqueles onde estive no fim-de-semana.
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0:59:21 – 0:59:28
Portanto, agora não no concerto com a banda, este também é um caso típico de,
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0:59:28 – 0:59:32
Sim, tínhamos espaço, estávamos muito bêbados.
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0:59:32 – 0:59:37
Comprei o sintetizador em casa.
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0:59:37 – 0:59:40
Agora somos uma banda.
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0:59:40 – 0:59:43
E agora tocamos nas próximas semanas do festival de música da digressão de Inverno.
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0:59:43 – 0:59:50
E também acredito, neste momento, que sei desde o período da Corona em várias situações,
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0:59:50 – 0:59:55
Claro, estes foram todos bastante cenas finais, meados dos anos 20, no máximo.
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0:59:55 – 0:59:59
Portanto, é uma fase adolescente muito específica, onde é necessário.
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0:59:59 – 1:00:02
Talvez mesmo antes, talvez até mesmo na adolescência.
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1:00:02 – 1:00:08
Acho que alguns de nós nunca tiveram este ponto, nunca vão alcançá-lo
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1:00:08 – 1:00:10
Ou desperdiçá-lo em alguma coisa.
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1:00:10 – 1:00:13
O que era muito temporário, mas podias levar muito contigo.
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1:00:13 – 1:00:17
Ou talvez fosse apenas uma treta, de acordo com o lema "perda de tempo".
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1:00:17 – 1:00:20
Eu não sei o que pensar sobre estes vários projetos na altura.
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1:00:20 – 1:00:27
Mas o que eu penso é que isso faz muito mais por ti.
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1:00:27 – 1:00:30
O meu professor de bateria também queria dizer, por isso o teu pé esquerdo,
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1:00:30 – 1:00:34
Trabalhámos nele durante quatro anos e nunca foi bom.
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1:00:34 – 1:00:41
Sim, mas já lá vão 15 anos.
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1:00:41 – 1:00:47
Portanto, acho que isso é, diria eu, quase muito, muito mais importante,
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1:00:47 – 1:00:50
É como criar situações artificiais.
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1:00:50 – 1:00:55
Eu acredito no que nós, como adultos, especialmente ao lidarmos com a futura juventude da música,
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1:00:55 – 1:00:59
Agora estou a falar de mim, mas também estou a falar um pouco da sociedade.
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1:00:59 – 1:01:03
Só temos de tornar os espaços possíveis e nestes espaços,
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1:01:03 – 1:01:09
Depois acontece de novo, ou a norte do meio, ou houve alguns,
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1:01:09 – 1:01:12
Temos de convidar um microbug, lembra-te,
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1:01:12 – 1:01:16
Mas ao norte do centro, umas três pessoas juntam-se e dizem:
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1:01:16 – 1:01:21
Sim, vamos tocar esta noite, vamos tocar juntos esta noite, aqui está uma folha de acordes.
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1:01:21 – 1:01:27
E só porque temos que empurrar isto quase para o suporte de vida e maloche,
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1:01:27 – 1:01:33
Isto não significa que não nos beneficie como adultos de forma alguma.
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1:01:33 – 1:01:38
Ainda consigo lembrar-me de momentos em que conheci um colega de escola.
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1:01:38 – 1:01:45
Depois passou o fim-de-semana comigo de sábado a domingo a segunda-feira.
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1:01:45 – 1:01:49
Eu ainda tinha, vim de uma altura em que tu ainda tinhas essa escola de sábado.
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1:01:49 – 1:01:55
Depois trouxe o teclado e sentámo-nos.
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1:01:55 – 1:01:59
Tinha um misturador tão simples naquela altura, um verão tão simples,
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1:01:59 – 1:02:06
Uma máquina de matar a um quarto e depois levámos as coisas para lá.
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1:02:06 – 1:02:11
Experimentámos, perseguimos sons através de um equalizador,
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1:02:11 – 1:02:17
que, em seguida, definir totalmente selvagem e ter tão trabalhado e tentou coisas
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1:02:17 – 1:02:26
E assim as primeiras músicas, o que tu fizeste na altura, então com 15, 16 desenvolveram-se lá assim.
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1:02:26 – 1:02:33
E que foi um grande momento porque super criativo e mesmo que tu tivesses coisas tão pequenas
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1:02:33 – 1:02:37
E tão poucas possibilidades, conseguiste muito com isso.
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1:02:37 – 1:02:41
E vejo isto, por exemplo, aqui em Dortmund, onde agora vivo.
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1:02:41 – 1:02:45
Em todos os lugares há oportunidades onde os jovens podem encontrar-se,
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1:02:45 – 1:02:49
Crie alguma coisa musicalmente em conjunto.
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1:02:49 – 1:02:55
Espaços onde há um computador de bateria, um zetup de gravação.
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1:02:55 – 1:03:01
Na cidade onde eu vivia antes, e na cidade onde eu vivia antes, não havia tal coisa.
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1:03:01 – 1:03:09
porque as principais pessoas que gerem tal cidade simplesmente disseram:
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1:03:09 – 1:03:15
Trabalho com jovens, caneta vermelha, trabalho cultural, caneta vermelha.
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1:03:15 – 1:03:19
E aqui em Dortmund pode-se ver que, mesmo em Nordstadt,
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1:03:19 – 1:03:22
Tem a porra de uma reputação.
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1:03:22 – 1:03:26
Indefinidamente, muitas destas possibilidades são oferecidas,
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1:03:26 – 1:03:31
onde os jovens podem experimentar e viver.
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1:03:31 – 1:03:33
A miséria é criativa, não é?
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1:03:33 – 1:03:34
Claro que sim.
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1:03:34 – 1:03:37
É por isso que tanta coisa vem da Escandinávia.
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1:03:37 – 1:03:43
A Escandinávia tem isto incrível, por isso esta é realmente uma promoção musical.
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1:03:43 – 1:03:46
Isso não é apenas um "Sim, há um lugar aqui e há um lugar aqui,"
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1:03:46 – 1:03:49
É uma coisa tão natural, não é?
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1:03:49 – 1:03:51
E porque é uma questão de curso,
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1:03:51 – 1:03:56
Não tens um adolescente que não tenha estado numa banda em algum momento da vida dele.
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1:03:56 – 1:04:00
E não porque a mãe disse que tens de fazer alguma coisa com as tuas guitarras praticadas,
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1:04:00 – 1:04:02
Ou tens de fazer isto e cada um deles.
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1:04:02 – 1:04:06
Tenho a sensação de que a Alemanha ainda está a sofrer muito com os tempos.
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1:04:06 – 1:04:08
Porque ainda tens a flauta na mão.
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1:04:08 – 1:04:13
Depois, com dez anos e aulas de música a brincar, três ou quatro anos,
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1:04:13 – 1:04:16
Não sei quantos anos tens, com dez num sistema de sapatos alemão,
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1:04:16 – 1:04:19
Mas não tens uma cabra, pois não?
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1:04:19 – 1:04:22
E os escandinavos eram assim, sim, que só existe aqui, certo?
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1:04:22 – 1:04:26
Mostramos-lhe todo o espectro, mas não o forçamos a fazer nada, pois não?
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1:04:26 – 1:04:27
E é aí que se desenvolve.
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1:04:27 – 1:04:30
Os quartos estão lá e acima de tudo, e isso foi, penso eu, o outro ponto ainda,
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1:04:30 – 1:04:32
Esta não é a principal coisa,
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1:04:32 – 1:04:36
mas tu fazes música a propósito, enquanto jogas futebol a propósito,
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1:04:36 – 1:04:38
Tal como tu, a propósito, não sei, artes marciais,
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1:04:38 – 1:04:42
ou que artesanato ou correntes no Twitch ou, não sei, cocó,
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1:04:42 – 1:04:45
Não, é menos, mas...
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1:04:45 – 1:04:50
Não se aplica em geral, não só à música,
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1:04:50 – 1:04:55
Isso não se aplica a muitas coisas, a uma comunidade?
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1:04:55 – 1:04:59
Não deve haver muito mais espaço comunitário,
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1:04:59 – 1:05:04
que talvez pudesse até ser usado mais nos quartos,
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1:05:04 – 1:05:09
Porque o vejo aqui em Hamburgo, por exemplo, não o vejo.
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1:05:09 – 1:05:15
Por isso, se estou à procura de oportunidades, por isso, se olharem por aqui,
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1:05:15 – 1:05:18
Não há muito para onde ir.
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1:05:18 – 1:05:22
Por exemplo, Hamburgo-Barnberg.
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1:05:22 – 1:05:24
Para onde devo ir?
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1:05:24 – 1:05:26
Para onde posso ir, talvez,
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1:05:26 – 1:05:31
como em Munique como o utilizador floriano com a sua trupe,
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1:05:31 – 1:05:35
reunir-se de dois em dois meses, de três em três meses
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1:05:35 – 1:05:39
e transmitir um concerto de Amien ao vivo no YouTube,
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1:05:39 – 1:05:43
Não vejo que, aqui em Hamburgo, isto esteja a tornar-se uma realidade.
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1:05:43 – 1:05:46
Em vez disso, tens de parar por aí, sim,
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1:05:46 – 1:05:50
Houve algumas tentativas no fórum para de alguma forma trazer isso à existência.
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1:05:50 – 1:05:53
E depois houve aquelas histórias.
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1:05:53 – 1:05:57
Alguém alugou quartos à empresa dele.
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1:05:57 – 1:05:59
E depois conheceram-se,
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1:05:59 – 1:06:02
O que é um pouco estranho outra vez.
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1:06:02 – 1:06:04
Sim, porque também tem custos.
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1:06:04 – 1:06:06
Sim, isto foi acrescentado.
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1:06:06 – 1:06:12
É sempre importante e é muito regional.
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1:06:12 – 1:06:15
Em algumas cidades, digamos,
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1:06:15 – 1:06:19
Há muito mais coisas que precisam acontecer em algumas regiões.
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1:06:19 – 1:06:24
E em Hamburgo, por exemplo, vejo que há o que a promoção de alguma forma
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1:06:24 – 1:06:29
não só de projectos musicais, de modo geral, o que a promoção de projectos,
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1:06:29 – 1:06:34
Onde as pessoas fazem algo em conjunto que é tratado de forma verdadeiramente madrasta.
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1:06:34 – 1:06:39
Por isso, acabei de ver no meu YouTube Cloudtrap.
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1:06:39 – 1:06:41
Tenho aqui unanimemente quatro docus,
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1:06:41 – 1:06:43
Por exemplo, "muitos terços",
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1:06:43 – 1:06:48
a perda de terceiros quartos que não pertencem de forma alguma,
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1:06:48 – 1:06:52
Este é um problema para a sociedade como um todo.
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1:06:52 – 1:06:55
O mercado de carne fresca, por exemplo, é tão online,
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1:06:55 – 1:07:00
Há apenas 10% de pessoas que podem encontrar-se teoricamente.
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1:07:00 – 1:07:04
Então, encontro acidental, sabes, encontro acidental,
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1:07:04 – 1:07:09
Enquanto isso, tornou-se quase um troféu de livro,
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1:07:09 – 1:07:12
Já não tem um equivalente real.
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1:07:12 – 1:07:15
Portanto, não quero, não quero saber,
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1:07:15 – 1:07:19
A geração seguinte, ou seja,
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1:07:19 – 1:07:21
Não sei quantos % da geração seguinte
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1:07:21 – 1:07:24
Apenas caia nestas coisas
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1:07:24 – 1:07:28
ou então ter de recorrer a serviços de pagamento ou a um terrível mercado de encontros,
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1:07:28 – 1:07:31
Porque isso já não acontece.
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1:07:31 – 1:07:33
E isso inclui tudo.
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1:07:33 – 1:07:35
Não se trata apenas de músicos, trata-se de artistas.
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1:07:35 – 1:07:38
Isso geralmente afeta a comunicação das pessoas umas com as outras.
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1:07:38 – 1:07:42
Não interessa se agora és um fotógrafo que quer fazer uma exposição.
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1:07:42 – 1:07:48
ou se és um escultor ou se és o clube de jardim em geral,
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1:07:48 – 1:07:52
É uma espécie de, bem, o clube de jardim é um mau exemplo.
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1:07:52 – 1:07:56
Mas têm oportunidades.
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1:07:56 – 1:08:00
Não, talvez contigo, connosco ele seja completamente pirateado, especialmente para novas áreas de construção.
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1:08:00 – 1:08:02
Exactamente, há.
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1:08:02 – 1:08:03
A sério?
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1:08:03 – 1:08:04
Claro que sim.
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1:08:04 – 1:08:07
Só porque ainda tens um pouco de espaço contigo no estado federal.
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1:08:07 – 1:08:11
Schleswig-Holstein e Baixa Saxónia.
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1:08:11 – 1:08:14
É aqui que temos um problema espacial.
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1:08:14 – 1:08:17
Aqui estão os lotes a entrar agora mesmo, língua branca.
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1:08:17 – 1:08:20
E depois não vais encontrar nada de novo,
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1:08:20 – 1:08:28
porque o deserto está parado, sim, agora os trabalhadores têm que ir para a conta de Christoph Blocher.
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1:08:28 – 1:08:30
É mesmo um problema.
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1:08:30 – 1:08:33
E por outro lado, tens uns idiotas a mudarem-se para a cidade.
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1:08:33 – 1:08:37
e, em seguida, basta cobrir tudo com queixas silenciosas de ruído.
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1:08:37 – 1:08:40
Tudo depende um do outro, não é?
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1:08:40 – 1:08:43
Tal como me falaste do Oriente e do techno da próxima vez, certo?
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1:08:43 – 1:08:45
Eram quartos, não eram?
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1:08:45 – 1:08:48
De alguma forma aqui bunker, PA em, Strobuskop em, qualquer direcção.
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1:08:48 – 1:08:54
Sim, ou todos os festivais ao ar livre, aconteceram em antigas bases militares.
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1:08:54 – 1:08:57
Sim, Solomons e Scherne ainda acontecem no primeiro.
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1:08:57 – 1:08:58
É isso mesmo.
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1:08:58 – 1:09:00
Sim, desde que não precises, sim.
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1:09:00 – 1:09:04
Sim, e a paz nas florestas acontece no campo.
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1:09:04 – 1:09:06
Sim, o Wacken também.
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1:09:06 – 1:09:11
Mas em algum momento isto tornou-se tão mortalmente comercializado e agora é apenas um produto de consumo.
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1:09:11 – 1:09:13
Já não é um terceiro lugar.
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1:09:13 – 1:09:14
É isso mesmo.
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1:09:14 – 1:09:20
O que vi no outro dia foi um velho conhecido deste mesmo estúdio onde falei sobre isso,
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1:09:20 – 1:09:30
Não sei, descreve-se como um coletivo, eu afirmo que é um grupo ativista de esquerda.
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1:09:30 – 1:09:34
Isto pode ser um pouco desrespeitoso, mas fizeram-no de uma forma muito interessante.
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1:09:34 – 1:09:40
Combine a cultura do bairro, a política do bairro, a arte e o abuso de drogas.
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1:09:40 – 1:09:46
E conheci-os uma vez, como o que está aqui em frente a um pub de esquina, os últimos que ainda existem,
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1:09:46 – 1:09:54
aqui no Siffviertel absoluto, onde eu só tinha que passar, apenas DJ Pullt em frente à cabana,
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1:09:54 – 1:09:56
Algemas, algemas, algemas, algemas, conduzir na esquina da rua é uma loucura, certo?
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1:09:56 – 1:09:58
Era arte, era cultura.
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1:09:58 – 1:10:02
Algumas pessoas foram para casa, provavelmente caíram umas sobre as outras, bêbadas.
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1:10:02 – 1:10:06
Mas é como um maluco, não é?
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1:10:06 – 1:10:12
E a forma como imaginamos uma cidade, agora num sentido pop-cultural.
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1:10:12 – 1:10:21
Eu sei que efeitos secundários negativos tal coisa pode ter, mas isso foi, como eu disse, organicamente fresco de tal forma, não foi?
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1:10:21 – 1:10:26
E especialmente com tanto AstroTurf, onde é quase, sim, apenas colocar a juventude aqui algures.
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1:10:26 – 1:10:28
Nem sempre tem que ser tão extremo.
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1:10:28 – 1:10:29
Não, mas...
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1:10:29 – 1:10:41
Mas o que sinto falta quando estive lá com o meu colega de projecto musical, quando tivemos os nossos concertos ao vivo,
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1:10:41 – 1:10:46
Fiz os nossos concertos ao vivo em Hamburgo, tive problemas.
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1:10:46 – 1:10:48
E isto foi nas dezenas.
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1:10:48 – 1:10:49
Exactamente.
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1:10:49 – 1:10:57
Tive dificuldade em encontrar locais onde pudéssemos jogar.
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1:10:57 – 1:11:07
Tigrei do Ponto a Pilatos e acabámos em tais lugares.
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1:11:07 – 1:11:14
Jogámos num mosteiro católico, uma vez em Hamburgo e depois em Leipzig.
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1:11:14 – 1:11:22
Depois fomos à Rádio FSK e uma vez aterrámos em St. Pauli num cinema.
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1:11:22 – 1:11:38
Sim, mas decidi no início dos zeros, estou agora a fazer uma licença de rádio amador e nessa altura também estava muito activo no clube.
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1:11:38 – 1:11:51
E tinham um escritório exterior por cima da administração da cidade, no qual, sim, há também a câmara municipal por baixo e assim por diante.
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1:11:51 – 1:11:57
Lá os escritórios ainda tinham e havia antes do clube nele, porque este também era um edifício relativamente alto.
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1:11:57 – 1:12:03
Ela foi capaz de colocar as antenas no telhado para que o clube de rádio amador pudesse fazer o que fez.
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1:12:03 – 1:12:17
Sim, então precisavam dos quartos para si, porque também havia músicos que se conheceram, por isso tocavam clubes, bla bla, tudo o que era possível.
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1:12:17 – 1:12:22
E depois o verdadeiro problema tinha sido encontrar novas instalações para o clube de rádio amador.
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1:12:22 – 1:12:32
Onde é que acabaram? Na igreja evangélica, na paróquia para os barqueiros.
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1:12:32 – 1:12:44
Eles ainda tinham muito espaço lá e ficaram gratos que alguns deles chegassem lá e enchessem o local de vida fora dos carregadores lá.
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1:12:44 – 1:12:53
E podiam viver lá fora, construir um mastro espesso, e depois engordar antenas nele, para que pudessem seguir o seu passatempo lá.
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1:12:53 – 1:13:03
Para fundamentar tudo aquilo de que estamos a falar agora com números, dados, factos, com a ZDF, quando repreendo Hamburgo dessa forma,
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1:13:03 – 1:13:17
statista.de ou de.statista.com, ou seja, a página oficial de estatísticas do governo, se procurar um pouco, encontrará uma estatística,
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1:13:17 – 1:13:32
Vaga de espaço de escritórios em Hamburgo para 2023. Sim, quantos metros quadrados estavam vazios nos escritórios da cidade hanseática?
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1:13:32 – 1:13:43
Não sei, a sério que não. Demasiado ou muito pouco. 657,000 metros quadrados estavam vazios.
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1:13:43 – 1:13:48
Ninguém pode pagar, não é? Exactamente, é isso que é. A cidade também pode pagar por si mesma.
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1:13:48 – 1:13:54
Quero dizer, a igreja evangélica tem sonhos, mas não há mais pessoas, certo? Exactamente.
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1:13:54 – 1:14:02
Mas ela ainda tem um factor de caridade, não tem? Porque aqui, aqui ao virar da esquina, acaba de ter algo com o centro cultural mais importante,
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1:14:02 – 1:14:09
quase, não no bairro, mas um pouco no canto, assim neste distrito, porque fechado.
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1:14:09 – 1:14:15
Agora é relativamente bom, porque outra casa cultural está a reabrir. Mas enquanto naquela época toda a cena pensava, excitada,
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1:14:15 – 1:14:21
Finalmente, temos uma nova infra-estrutura que está muito bem alinhada. Dez salas de banda, dois palcos, etc.
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1:14:21 – 1:14:30
Foi aí que arranjaste o Willig Space. Agora a outra está finalmente aliviada. Pelo rabo. O outro está a chegar.
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1:14:30 – 1:14:38
E porquê? Porque a cidade virou o orçamento cultural, apesar de várias iniciativas populares ganhas, a propósito.
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1:14:38 – 1:14:45
Mas descobriu-se que o teatro com o diretor de ballet, que só tem um grande problema porque ele atirou em fezes críticas,
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1:14:45 – 1:14:53
O teatro, que já toca em frente a quartos meio cheios, precisa de mais dinheiro. Então estás a subsidiar um pouco de alta cultura,
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1:14:53 – 1:15:00
Ou para que o edifício de luxo não apodreça completamente, certo? E a cultura da juventude, que depois é fumada.
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1:15h00 – 1:15h06
Os jovens são tolerados debaixo da ponte, onde perfuram uns aos outros. Não os jovens, os outros.
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1:15:06 – 1:15:15
Isto culmina. E agora ninguém ajudou. Acho que o novo edifício mal apanha um pouco.
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1:15:15 – 1:15:21
Porque, pelo menos a propósito, duas outras premissas também implodiram.
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1:15:21 – 1:15:27
Quero dizer, a grande maioria das bandas estão a ensaiar de alguma forma 30 quilómetros mais longe no Aglo de qualquer maneira.
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1:15:27 – 1:15:36
Assim, na primeira área da fábrica, que ainda não está dedicada a um novo empreendimento habitacional. Mas esse é exactamente o ponto.
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1:15:36 – 1:15:46
Ou precisas de alguém que, de alguma forma, sem ideia, patrocínio ou tal generosidade escreve na bandeira e tem quartos,
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1:15:46 – 1:15:53
Ou vais para baixo. E, claro, os quartos estão vazios porque ninguém quer pagar por isso. Ou não podes pagar por isso.
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1:15:53 – 1:16:02
Ou pode dizer-se que, como senhorio, antes que os próximos dez anos fiquem vagos, eu alugo-os.
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1:16:02 – 1:16:07
Não sei, 24 meses por metade de um preço para a cidade.
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1:16:07 – 1:16:13
Sim, e depois arrasam e tens de reabilitar o luxo.
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1:16:13 – 1:16:19
Sim, outro exemplo, um belo bunker gordo. Um bunker muito gordo.
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1:16:19 – 1:16:25
Só lhe queria ligar. Só queria dar o nome a este bunker. Estamos a falar da mesma coisa, não estamos?
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1:16:25 – 1:16:34
Não, estou a falar de um bunker namorado. Havia um bunker enorme, num novo mercado. Uma coisa tão grande.
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1:16:34 – 1:16:44
E sim, não Neumarkt, um pouco desligada. E esta coisa era mais ou menos usada como um armazém de lixo ou assim...
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1:16:44 – 1:16:53
Tiveste a ideia de que podes pôr salas de bandas ali, salas de ensaio, porque a parede é tão espessa, que não as incomoda.
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1:16:53 – 1:17:00
Sim, tu não estragas nada. O pequeno pedaço de terra que estava nele era tão valioso que preferias ter a coisa demolida.
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1:17:00 – 1:17:07
E quero dizer, como o betão de 50, 60 anos, é muito difícil. Concreto azul, é duro.
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1:17:07 – 1:17:14
Acho que já é o assunto. Em Hamburgo há também o espesso e gordo Flak Bunker no Heiligen Greifsfeld.
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1:17:14 – 1:17:17
Foi quando eu estava prestes a ir lá para cima. Ainda lá está?
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1:17:17 – 1:17:19
Exactamente, ou tu...
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1:17:19 – 1:17:21
É onde se põem apartamentos de luxo.
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1:17:21 – 1:17:23
Ou achatas as coisas...
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1:17:23 – 1:17:26
Parece feio. Parece ainda mais feio do que antes.
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1:17:26 – 1:17:31
Ou arrasas as coisas ou constroem apartamentos de luxo lá dentro.
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1:17:31 – 1:17:40
E vi que em Dortmund, não em Dortmund, em Herl, cortavam janelas com correntes e as portas e assim por diante.
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1:17:40 – 1:17:47
Transformaram o bunker em apartamentos de luxo. Não o bunker, mas o bunker.
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1:17:47 – 1:17:51
Quer dizer, fantástico, se tiveres paredes de três metros de espessura.
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1:17:51 – 1:17:53
Sim, se houver guerra, estás a salvo.
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1:17:53 – 1:17:56
Sim, mas não quando todos os buracos estão nas janelas e tudo isso.
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1:17:56 – 1:17:58
Não interessa.
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1:17:58 – 1:18:02
É apenas uma guerra moderna de drones que sabe exactamente para onde ir, certo?
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1:18:02 – 1:18:06
Não são só bombas voadoras para baixo e depois desenterradas em Colónia 50 anos depois.
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1:18:06 – 1:18:08
Sim, mas de qualquer forma.
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1:18:08 – 1:18:12
Esta sala, onde as pessoas podem fazer alguma coisa, está a tornar-se cada vez menos.
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1:18:12 – 1:18:16
Sim, e sabes, as próprias pessoas não têm...
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1:18:16 – 1:18:20
Isto é algo em que os EUA estão à nossa frente com as suas casas de papelão.
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1:18:20 – 1:18:25
A maioria das pessoas têm uma casa de papelão unifamiliar e idealmente têm um porão.
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1:18:25 – 1:18:28
Ou alguém tem uma cave e depois pode haver o colega do liceu.
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1:18:28 – 1:18:30
Ou numa garagem.
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1:18:30 – 1:18:33
Sim, uma garagem. É quando se encontram na garagem.
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1:18:33 – 1:18:35
Ou encontram-se na escola.
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1:18:35 – 1:18:43
Cuidado, tenho um sítio com garagens a cerca de 150 metros ao meu lado.
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1:18:43 – 1:18:48
E há alguém que está sempre a praticar bateria aqui.
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1:18:48 – 1:18:51
Mas agora não tão cheio de címbalos e coisas zumbidas a ele,
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1:18:52 – 1:18:57
Mas pára, é o que fazes quando fazes música de marcha.
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1:18:57 – 1:19:00
Se tiveres uma flauta ou algo do género...
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1:19:00 – 1:19:04
Há o snaredrum e as penas debaixo dele.
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1:19:04 – 1:19:08
Isto coloca as pessoas num saco destes.
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1:19:08 – 1:19:13
Sim, quer dizer, isso faz-te uma hora e uma hora e meia todos os sábados.
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1:19:13 – 1:19:17
E depois não importa tanto, tu perturbas as janelas.
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1:19:17 – 1:19:20
Mas outras pessoas falam sobre isto.
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1:19:20 – 1:19:24
Sim, porque também sabes, pelo menos de forma tão intuitiva,
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1:19:24 – 1:19:26
O que isso significa para ele.
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1:19:26 – 1:19:31
E não de alguma forma de acordo com o lema, sim, isso não está no meu quintal.
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1:19:31 – 1:19:35
Sim, mas acho que é muito pior quando paro aos sábados, à tarde
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1:19:35 – 1:19:39
estes reforços sonoros de quatro horas com algum tipo de Cloudrap,
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1:19:39 – 1:19:42
onde uma canção soa como a outra faixa,
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1:19:42 – 1:19:45
É forçado aqui.
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1:19:45 – 1:19:51
Sim, é muito pior do que ouvir o homem quando ele...
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1:19:51 – 1:19:54
poder.
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1:19:54 – 1:19:57
Sim, bem, tu também és do tempo do techno.
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1:19:57 – 1:20:00
Mas é exactamente isso que quero dizer, não é?
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1:20:00 – 1:20:04
De alguma forma, não temos um local de fábrica ou, pelo menos, o porão.
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1:20:04 – 1:20:08
Os teus, digo-te, companheiros com os pais mais bem pagos,
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1:20:08 – 1:20:11
onde ainda pode expandir a cave em caso de necessidade,
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1:20:11 – 1:20:14
Junto à bomba de calor, pode colocar o conjunto de tambores.
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1:20:14 – 1:20:16
Nem consegues fazê-lo, pois não?
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1:20:16 – 1:20:19
Tens mesmo o problema, Dieter Meier, Boris Blank, certo?
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1:20:19 – 1:20:24
No início do Yellow, obtive-o do podcast refletor.
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1:20:24 – 1:20:28
Muito bom episódio, mas onde Dieter Meier conheceu Boris Blank
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1:20:28 – 1:20:33
E eles disseram: "Bem, eu tenho letras aqui, eu tenho música aqui, certo?"
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1:20:33 – 1:20:36
O Boris Blank produziu na cozinha, não foi?
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1:20:36 – 1:20:40
E depois o Dieter Meier aparece, grita tão alto no microfone,
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1:20:40 – 1:20:46
Blank foi demitido na segunda-feira sem aviso prévio e quase precisava de um novo local para ficar.
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1:20:46 – 1:20:50
Então, algo era conveniente para Meier, porque ele tinha na Fábrica Vermelha,
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1:20:50 – 1:20:53
que, nessa altura, já tinha sido convertido num centro autónomo,
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1:20:53 – 1:20:55
Tinha um estúdio.
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1:20:55 – 1:20:58
Era perfeito porque era amarelo, não era?
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1:20:58 – 1:21:01
Mas o Boris Blank precisava de um novo apartamento alugado, não era?
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1:21:01 – 1:21:04
E penso que é ainda mais difícil, meu.
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1:21:04 – 1:21:07
Se não gostas do teu "Não no meu quintal"
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1:21:07 – 1:21:11
ou tens outro campo onde pões a tua cabana de papelão,
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1:21:11 – 1:21:14
como nos EUA, onde depois paramos para construir os tambores na sala de estar
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1:21:14 – 1:21:17
ou mesmo de alguma forma, não sei, dois Volkers e um microfone,
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1:21:17 – 1:21:23
onde podes viver praticamente a tua aflição musical da juventude,
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1:21:23 – 1:21:26
Tens aqui a porra de um apartamento, não tens?
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1:21:26 – 1:21:29
Já tenho vizinhos muito tolerantes, mas já tinha uns melhores, não é?
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1:21:29 – 1:21:31
Mas também preciso de auscultadores aqui, não é?
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1:21:31 – 1:21:33
E não faço um som aborrecido,
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1:21:33 – 1:21:36
mas se eu me imaginasse aqui, eu teria estado aqui no meu apartamento alugado
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1:21:36 – 1:21:40
a cabine de som com a qual estamos a fresar a cena da juventude,
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1:21:40 – 1:21:42
Porque ainda o temos, não é?
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1:21:42 – 1:21:44
Aqui está um bom tiro, aqui está uma cave,
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1:21:44 – 1:21:47
aqui podes passar, aqui está até outra pessoa,
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1:21:47 – 1:21:51
Isto irá mostrar-lhe como selecionar a entrada na interface.
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1:21:51 – 1:21:52
Não tens isso, pois não?
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1:21:52 – 1:21:58
E quando a mãe e o pai forem processados pelos 20 anos de aluguel existentes,
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1:21:58 – 1:22:00
Porque, de alguma forma, a criança grita, sabes?
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1:22:00 – 1:22:02
É um dilema que se segue, não é?
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1:22:02 – 1:22:04
E depois as pessoas perguntam-se, sim, por que estão agachadas no canto
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1:22:04 – 1:22:05
A olhar para o computador?
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1:22:05 – 1:22:07
Tinha-o na minha antiga,
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1:22:07 – 1:22:10
Eu e a minha mulher tínhamos isto no nosso antigo apartamento.
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1:22:10 – 1:22:16
Um dia, de pé, o pequeno tinha apenas um ano de idade.
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1:22:16 – 1:22:18
Ela estava à nossa porta.
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1:22:18 – 1:22:22
Não podes ter a certeza que a criança não grita assim?
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1:22:22 – 1:22:26
Eu digo: "Olá, é uma criança, não tem controlador.
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1:22:26 – 1:22:30
O que é suposto eu fazer? É só uma criança a chorar, é assim que as coisas são.
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1:22:33 – 1:22:38
Estranhamente, o vizinho acima de mim, que anda com zack à espera de animais,
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1:22:38 – 1:22:42
A filha dela, que está a gritar o dia todo, isso não me incomoda.
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|
1:22:42 – 1:22:44
Mas assim que ouço a voz dela,
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1:22:44 – 1:22:50
O cabelo do meu pescoço acaba por ser como uma ressaca,
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1:22:50 – 1:22:52
Entra em modo de combate a cada momento.
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1:22:52 – 1:22:55
Estas são as frequências.
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1:23:01 – 1:23:04
Rapazes. Terceiros sítios, eu sei o que se chama.
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1:23:04 – 1:23:08
O que fazemos com o nosso outro tema?
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1:23:08 – 1:23:11
É o que fazemos nos dias de hoje. Vamos apanhar isto?
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1:23:11 – 1:23:13
É o que fazemos nos dias de hoje.
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1:23:13 – 1:23:15
Esta é a questão.
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|
1:23:15 – 1:23:19
Agora o tempo acabou, o nosso tempo de gravação acabou,
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1:23:19 – 1:23:22
O Tobi tem de sair agora, tem uma data importante.
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1:23:22 – 1:23:25
Disse que vinha quando chegasse.
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1:23:25 – 1:23:29
Tu conheces-nos.
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1:23:29 – 1:23:33
Se continuarmos, falamos mais duas horas.
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1:23:33 – 1:23:40
2 pivipausas entre e depois até amanhã de manhã, até às 8 horas.
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1:23:40 – 1:23:45
E depois voltaremos a ser políticos, a devolver os anos 80. % Longe do podcast.
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1:23:45 – 1:23:47
Mas divertiu-se.
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1:23:47 – 1:23:50
Percebi isso, que era 63,4 %.
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1:23:50 – 1:23:56
Mas isso foi resolvido com o programa.
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1:23:56 – 1:23:58
És um matemático de lá.
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1:23:58 – 1:24:00
Fizeste isso na tua cabeça, não foi?
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1:24:00 – 1:24:01
Não.
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1:24:01 – 1:24:03
83 % possível.
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1:24:03 – 1:24:07
Transformei os minutos e as horas em casas decimais
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1:24:07 – 1:24:10
E depois vi que, na verdade, eram 63.
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1:24:10 – 1:24:14
Mas sabes que mais? Valeu a pena.
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1:24:14 – 1:24:19
A conversa foi boa, mas ele nunca a ouvirá.
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1:24:19 – 1:24:21
Ninguém vai ouvi-lo.
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1:24:21 – 1:24:26
Especialmente porque a realidade nos superou.
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1:24:26 – 1:24:28
A este respeito, infelizmente.
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1:24:28 – 1:24:30
Isto é cruel.
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1:24:30 – 1:24:32
Cruelmente ultrapassado.
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1:24:32 – 1:24:34
Exacto, já lá vão dois dias.
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1:24:34 – 1:24:36
É isso mesmo.
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1:24:36 – 1:24:47
Eu diria para voltares a ligá-lo da próxima vez.
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1:24:47 – 1:24:56
Se quiser ouvir-nos falar sobre outro tema na nossa acolhedora sala de ensaios.
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1:24:56 – 1:24:59
No meu caso, vivo de Baustan.
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1:24:59 – 1:25:04
Com o Tobi da Suíça.
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1:25:04 – 1:25:09
E com a Sascha do Ruhrpott.
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1:25:09 – 1:25:12
E se quiseres ouvir a Sasha a dizer.
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1:25:13 – 1:25:17
O podcast da sala de ensaios, a minha conversa aconchegante da sala de ensaios.
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1:25:17 – 1:25:20
Agora apanhei-te com o pé errado.
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1:25:20 – 1:25:24
Pensei que estivesses com tanta pressa, hoje é para o Tobi.
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1:25:24 – 1:25:26
Mas não.
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1:25:26 – 1:25:28
Queixou-se da última vez.
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1:25:28 – 1:25:31
Ele tem-no?
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1:25:31 – 1:25:33
Mas o Tobi consegue fazê-lo tão bem.
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1:25:33 – 1:25:36
O Tobi pode fazê-lo tão bem, porque o Tobi é diferente.
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1:25:36 – 1:25:38
Ele deu-me nomes. Os nomes dos animais.
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1:25:41 – 1:25:43
Fora da televisão, já agora.
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1:25:43 – 1:25:46
Eu podia levar isto para fora.
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1:25:46 – 1:25:50
O quê? Não. Isso mantém-se. Aqui não se corta nada.
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1:25:50 – 1:25:52
Foi o que ficou lá dentro.
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1:25:52 – 1:25:54
Vai ser um franco-atirador.
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1:25:54 – 1:26:00
A propósito, um belo episódio que fizeste lá.
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1:26:00 – 1:26:04
Podia ter dito tanto.
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1:26:04 – 1:26:07
Agora já estamos a anunciar o formato adversário.
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1:26:07 – 1:26:08
Ainda não saiu.
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1:26:08 – 1:26:11
Vai chegar na sexta-feira, penso eu. Foi o que ele disse.
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1:26:11 – 1:26:13
Como foi a entrevista?
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1:26:13 – 1:26:15
Foste aceite?
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1:26:15 – 1:26:24
Fui totalmente desobediente e escrevi um comentário,
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1:26:24 – 1:26:27
Necessitamos de conhecimentos especializados nesta matéria.
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1:26:27 – 1:26:33
E depois o Frankster escreveu um WhatsApp,
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1:26:33 – 1:26:35
Suponho que quando é que tens tempo?
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1:26:35 – 1:26:37
Quando é que tens tempo?
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1:26:37 – 1:26:41
Sim, então concordámos brevemente e depois fizemos a gravação na segunda-feira.
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1:26:41 – 1:26:47
www.isolierstation.de se estiver aborrecido.
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1:26:47 – 1:26:51
Ouve-me. É divertido. Estás de bom humor.
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1:26:51 – 1:26:52
Mas é mesmo...
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1:26:52 – 1:26:57
É outra coisa. Não tem nada a ver com música, mas nesse sentido é bom.
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1:26:57 – 1:26:58
Adeus.
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1:26:58 – 1:26:59
Vemo-nos então.
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1:26:59 – 1:27:00
Vemo-nos então.
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1:27:00 – 1:27:01
É tawaric.
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1:27:01 – 1:27:03
[Música]
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1:27:03 – 1:27:05
[Música]
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1:27:05 – 1:27:07
[Música]
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1:27:07 – 1:27:09
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1:27:09 – 1:27:11
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1:27:11 – 1:27:13
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1:27:23 – 1:27:25
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[Música]
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Portuguese