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00:00 – 0:00:04
Le podcast de l'échantillon.
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0:00:04 – 0:00:18
Un podcast, une conversation conviviale dans la salle de répétition.
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0:00:27 – 0:00:31
Bonjour et bienvenue sur le podcast d'essai.
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0:00:31 – 0:00:35
Une conversation agréable de la salle de répétition.
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0:00:35 – 0:00:39
Je suis Sascha Machmann, également connu sous le nom d'onde spatiale.
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0:00:39 – 0:00:43
Et dis bonjour.
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0:00:43 – 0:00:47
Bonjour Thomas.
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0:00:47 – 0:00:51
Bonjour, Moin de Hambourg.
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0:00:51 – 0:00:55
Voici le Thomas, l'électricité de secours.
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0:00:55 – 0:00:59
Nous avons ici une structure expérimentale.
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0:00:59 – 0:01:03
Je voulais te remercier encore une fois.
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0:01:03 – 0:01:07
Tu m'as recommandé de nouveaux écouteurs.
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0:01:07 – 0:01:11
J'avais mes vieux écouteurs fermés.
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0:01:11 – 0:01:15
l'AKG 271 Mark II.
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0:01:15 – 0:01:19
J'ai eu des maux d'oreilles à la maison.
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0:01:19 – 0:01:23
Surtout la dernière fois que nous avons enregistré avec le modulateur.
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0:01:23 – 0:01:27
J'ai dû porter les écouteurs pendant 3 heures.
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0:01:27 – 0:01:31
Ça fait un peu mal aux oreilles.
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0:01:31 – 0:01:35
J'ai donc commandé tes recommandations.
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0:01:35 – 0:01:39
Et je dois dire, au prix.
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0:01:39 – 0:01:43
Horny, sont relativement légers.
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0:01:43 – 0:01:47
Le Superlux HD 660 Pro.
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0:01:47 – 0:01:51
Excellent, je dois dire. Merci beaucoup.
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0:01:51 – 0:01:55
J'ai un secret avec les podcasteurs.
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0:01:55 – 0:01:59
Vraiment? Mais plus maintenant.
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0:01:59 – 0:02:03
Trop tard.
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0:02:03 – 0:02:07
Avec le micro.
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0:02:07 – 0:02:11
Dans la version particulière, il suffit de souder quelque chose.
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0:02:11 – 0:02:15
Insérer une résistance.
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0:02:15 – 0:02:19
Pour que cela fonctionne correctement avec l'alimentation fantôme de 42 volts.
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0:02:19 – 0:02:23
C'est la chose ultime,
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0:02:23 – 0:02:27
Ce qu'ils font tous en podcast.
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0:02:27 – 0:02:31
Parce que c'est bon marché et sonne bien.
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0:02:31 – 0:02:35
J'en ai payé 40. 39.
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0:02:35 – 0:02:39
Une offre plutôt excitée.
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0:02:39 – 0:02:43
Il ne doit pas toujours être d'une certaine marque bon marché.
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0:02:43 – 0:02:47
On peut aussi prendre une autre marque bon marché.
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0:02:47 – 0:02:51
Pour le podcasting, c'est suffisant.
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0:02:51 – 0:02:55
Bien sûr, si vous les portez plus longtemps,
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0:02:55 – 0:02:59
On a les oreilles chaudes.
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0:02:59 – 0:03:03
Avec des écouteurs fermés, si vous enregistrez beaucoup de voix,
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0:03:03 – 0:03:07
C'est bien quand on peut gémir dans le micro.
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0:03:07 – 0:03:11
Tout ce qu'on fait au micro.
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0:03:11 – 0:03:15
Mais il y a aussi des coussins en velours.
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0:03:15 – 0:03:19
Je les ai, ils sont dessus.
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0:03:19 – 0:03:23
Ce que j'aime, c'est qu'ils sont très légers.
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0:03:23 – 0:03:27
Ils sont relativement grands, mais ils sont très légers.
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0:03:27 – 0:03:31
Probablement qu'ils ne dureront pas aussi longtemps.
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0:03:31 – 0:03:35
Je crois que ça fait dix ans.
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0:03:35 – 0:03:39
Il portera probablement à un moment donné.
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0:03:39 – 0:03:43
Tout va bien pour la première fois. Je suis content.
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0:03:43 – 0:03:47
Nous voulions FM-en aujourd'hui.
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0:03:47 – 0:03:51
Ne voudrions-nous pas mettre des nouvelles entre les deux avant?
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0:03:51 – 0:03:55
On a quelque chose d'intéressant?
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0:03:55 – 0:03:59
Bien que, je ne sais pas, peut-être qu'on devrait ramasser les nouvelles.
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0:03:59 – 0:04:03
On devrait l'enlever.
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0:04:03 – 0:04:07
Native Instruments, nouveaux contrôleurs, claviers.
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0:04:07 – 0:04:11
C'est ce qu'on va faire pour Tobi.
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0:04:11 – 0:04:15
Pourquoi ai-je une structure expérimentale ici?
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0:04:15 – 0:04:19
Nous pensions refaire aujourd'hui
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0:04:19 – 0:04:23
Une autre conséquence de notre
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0:04:23 – 0:04:27
Atelier de synthèse-explication-ours.
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0:04:27 – 0:04:31
Comment les avons-nous appelées?
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0:04:31 – 0:04:35
La série d'explications de synthèse.
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0:04:35 – 0:04:39
Aujourd'hui, la modulation de fréquence, c'est la synthèse FM.
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0:04:39 – 0:04:43
Je pense que nous avons cela dans l'une des conséquences,
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0:04:43 – 0:04:47
où nous avons présenté toutes les formes de synthèse, déjà coupées si grossièrement.
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0:04:47 – 0:04:51
Je pensais qu'on recommencerait aujourd'hui.
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0:04:51 – 0:04:55
J'ai apporté un peu d'accompagnement musical.
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0:04:55 – 0:04:59
Si je peux mettre ça dedans.
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0:05:01 – 0:05:05
[Musique]
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0:05:05 – 0:05:15
Synthèse FM.
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0:05:15 – 0:05:19
On peut peut-être le deviner un peu.
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0:05:19 – 0:05:23
Si vous écoutez de plus près ici.
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0:05:23 – 0:05:27
Je vais baisser le canal.
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0:05:27 – 0:05:31
[Musique]
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0:05:31 – 0:05:35
Ce que vous entendez ici, c'est la synthèse FM.
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0:05:35 – 0:05:39
Comme on peut facilement le voir,
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0:05:39 – 0:05:43
Les sons FM sonnent toujours si légers, un peu
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0:05:43 – 0:05:47
C'est métallique.
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0:05:47 – 0:05:51
Peut sembler métallique très souvent.
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0:05:51 – 0:05:55
Il est également très apprécié pour tout ce qui
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0:05:55 – 0:05:59
Vers l'émulation de
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0:05:59 – 0:06:03
Cordes, instruments, orgues, cloches.
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0:06:03 – 0:06:07
Exactement, très exactement. Piano électrique.
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0:06:07 – 0:06:11
Le piano électrique s'en va. C'est la spécialité de FM.
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0:06:11 – 0:06:15
Mais FM peut aussi faire de belles surfaces.
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0:06:15 – 0:06:19
Pourquoi c'est ainsi, expliquons-le tout de suite.
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0:06:19 – 0:06:23
Très scientifique.
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0:06:23 – 0:06:27
C'est tout, des amateurs aux amateurs.
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0:06:27 – 0:06:31
J'avais déjà déballé la collection de formules pour que nous puissions tout de suite expliquer exactement,
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0:06:31 – 0:06:35
Comment les mathématiques sont derrière.
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0:06:35 – 0:06:39
Avez-vous lu l'article de Gordon Reed dans Sound on Sound Magazine?
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0:06:39 – 0:06:43
Il s'agit de la synthèse FM.
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0:06:43 – 0:06:47
Je ne sais pas, je crois qu'il a encore
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0:06:47 – 0:06:51
170 pièces.
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0:06:51 – 0:06:55
J'ai regardé à l'intérieur.
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0:06:55 – 0:06:59
Bien sûr, c'est super détaillé.
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0:06:59 – 0:07:03
Il y a quelques années, j'ai entendu parler de notre
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0:07:03 – 0:07:07
Mogulator dans son ancien
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0:07:07 – 0:07:11
A gauche, il a un diplôme de synthétiseur.
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0:07:11 – 0:07:15
Il y a aussi l'explication de la synthèse FM.
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0:07:15 – 0:07:19
Qu'est-ce qu'il y a dedans? Ne pouvons-nous pas le lire pour des raisons de copyright?
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0:07:19 – 0:07:23
Je ne sais pas, je n'ai pas ouvert le site maintenant.
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0:07:23 – 0:07:27
C'est assez bien expliqué, mais il y a une autre vidéo.
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0:07:27 – 0:07:31
Nous en avons parlé la semaine dernière.
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0:07:31 – 0:07:35
Quel est le nom du bonhomme?
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0:07:35 – 0:07:39
Andrew Huang, musicien canadien.
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0:07:39 – 0:07:43
Il s'est fixé comme objectif
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0:07:43 – 0:07:47
moins de quatre minutes de synthèse FM
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0:07:47 – 0:07:51
à expliquer. En fait, il a plutôt bien réussi.
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0:07:51 – 0:07:55
Il y a deux choses très importantes
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0:07:55 – 0:07:59
pour la synthèse FM. Un transporteur
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0:07:59 – 0:08:03
et un signal de modulateur. Il y a ce qu'on appelle un opérateur.
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0:08:03 – 0:08:07
où le signal du transporteur avec le signal de modulation
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0:08:07 – 0:08:11
Elle est presque modulée.
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0:08:11 – 0:08:15
Si vous faites cela maintenant, dans le cas le plus simple, avec des ondes sinusoïdales, alors il serait
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0:08:15 – 0:08:19
une onde sinusoïdale entre dans l'opérateur,
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0:08:19 – 0:08:23
De l'autre côté, il s'agit d'une onde sinusoïdale.
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0:08:23 – 0:08:27
Si l'on y ajoute le modulateur, il
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0:08:27 – 0:08:31
amplifier des parties de l'onde sinusoïdale, ou
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0:08:31 – 0:08:35
s'affaiblit, ce qui fait qu'un double
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0:08:35 – 0:08:39
C'est difficile à expliquer, il faut le voir...
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0:08:39 – 0:08:43
L'onde sinusoïdale change, elle devient plus complexe.
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0:08:43 – 0:08:47
Et puis le son devient plus complexe. Et si vous le faites maintenant
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0:08:47 – 0:08:51
Avec plusieurs opérateurs, le son s'arrête toujours.
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0:08:51 – 0:08:55
plus complexe, de plus en plus vivante. Et c'est ainsi que l'on peut
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0:08:55 – 0:08:59
Former le ton. Bien sûr, il y a des choses si spéciales qu'on s'arrête
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0:08:59 – 0:09:03
moduler le modulateur avec un autre opérateur.
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0:09:03 – 0:09:07
Ou l'opérateur module
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0:09:07 – 0:09:11
soi-même avec une boucle de feedback comme celle-ci. Et là, il y aura
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0:09:11 – 0:09:15
Extrêmement physique et mathématique, parce qu'on
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0:09:15 – 0:09:19
On peut aussi décrire ces choses en mathématiques.
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0:09:19 – 0:09:23
Mais maintenant, on a beaucoup parlé.
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0:09:23 – 0:09:27
Je pense que personne ne peut vraiment imaginer quoi que ce soit en dessous. Prenons donc un
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0:09:27 – 0:09:31
Sinus. C'est là que nous aurions réellement
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0:09:31 – 0:09:35
Les effets sortent de l'éjaculation ici.
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0:09:35 – 0:09:39
Une seconde. Il y a trop de modulation
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0:09:39 – 0:09:43
dessus. J'ai un synthétiseur numérique
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0:09:43 – 0:09:47
de la marque Roland. Ils offrent
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0:09:47 – 0:09:51
Un modèle d'oscillateur.
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0:09:51 – 0:09:55
C'est-à-dire Cross-FM.
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0:09:55 – 0:09:59
Et il y a toujours
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0:09:59 – 0:10:03
Une légère modulation. Attends un peu. Laisse-moi... Attendez une minute.
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0:10:03 – 0:10:07
Ils sont mal préparés. Je suis comme toujours
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0:10:07 – 0:10:11
Très bien préparé. On s'en aperçoit. Très bien.
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0:10:11 – 0:10:15
Maintenant, j'ai ici une fois le modèle d'oscillateur nouveau
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0:10:15 – 0:10:19
sélectionné. Et comme on l'entend,
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0:10:19 – 0:10:23
On n'entend rien. Et je ne sais pas pourquoi.
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0:10:23 – 0:10:27
J'aurais
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0:10:27 – 0:10:31
Il faut prendre le mini-freak. C'est ça. Ici, vous pouvez entendre
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0:10:31 – 0:10:35
une onde sinusoïdale. Il y a aussi une légère modulation.
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0:10:35 – 0:10:39
Lorsque:
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0:10:39 – 0:10:43
Maintenant, pour ainsi dire, ce transporteur
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0:10:43 – 0:10:47
Moduler le son.
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0:10:47 – 0:10:51
J'espère que c'est assez fort.
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0:10:51 – 0:10:55
Alors le ton sera
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0:10:55 – 0:10:59
plus lumineux. Peut-être plus métallique. Et
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0:10:59 – 0:11:03
Quoi qu'il en soit, plus riche en surtensions.
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0:11:03 – 0:11:07
Ce qui est toujours très bien avec un synthétiseur. Parce qu'alors on peut suivre
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0:11:07 – 0:11:11
filtrer à nouveau les parts et ainsi de suite
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0:11:11 – 0:11:15
Former le son. Je vais me tourner vers le
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0:11:15 – 0:11:19
Régulateur. Voyons ce qui se passe.
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0:11:19 – 0:11:23
On l'entend déjà. Je change le ratio. Donc, la relation
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0:11:23 – 0:11:27
du rapport de fréquence du
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0:11:27 – 0:11:31
Carrier à
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0:11:31 – 0:11:35
Modulateur. Ou, comme on dirait, j'ai ici
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0:11:35 – 0:11:39
un deux opérateurs, un deux opérateurs FM
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0:11:39 – 0:11:43
Il s'agit simplement de la relation entre l'un et l'autre.
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0:11:43 – 0:11:47
changé. Maintenant, par exemple, j'ai embauché
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0:11:47 – 0:11:51
rapport de 2,52 à 1. Je vais continuer à le changer.
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0:11:55 – 0:11:59
Ça devient un peu plus fort.
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0:11:59 – 0:12:03
Oui, plus strident.
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0:12:03 – 0:12:07
On entend ça.
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0:12:07 – 0:12:11
Ce petit bruit de fermeture à glissière
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0:12:11 – 0:12:15
Ce qu'on entend. C'est un petit craquement.
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0:12:15 – 0:12:19
Cela s'explique par le fait qu'il n'a pas défini les paramètres en continu.
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0:12:19 – 0:12:23
C'est un synthétiseur numérique. Et
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0:12:23 – 0:12:27
Ce synthétiseur Roland que j'ai devant moi est conçu pour
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0:12:27 – 0:12:31
Toujours jouer chromatiquement correctement. Si vous utilisez un analogue
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0:12:31 – 0:12:35
synthétiseur, toutes les fréquences intermédiaires seraient
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0:12:35 – 0:12:39
Emportez avec vous, en continu. Certains numériques
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0:12:39 – 0:12:43
Les synthétiseurs interpolent également pour simuler cela.
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0:12:43 – 0:12:47
Et puis, bien sûr, cela sonnerait différemment.
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0:12:47 – 0:12:51
Il faut dire qu'il n'y a pas que ce mélange
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0:12:51 – 0:12:55
L'un par rapport à l'autre, mais le volume joue également un rôle.
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0:12:55 – 0:12:59
Le changement de l'original
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0:12:59 – 0:13:03
signal, c'est-à-dire l'onde sinusoïdale d'origine, la force du changement,
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0:13:03 – 0:13:07
Détermine le volume du modulateur.
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0:13:07 – 0:13:11
J'ai donc à nouveau la courbe de la gorge,
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0:13:11 – 0:13:15
la courbe de la cavité de l'amp, la courbe de la cavité du volume un peu tourné vers le haut.
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0:13:15 – 0:13:19
Pour que nous puissions aussi un peu
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0:13:19 – 0:13:23
entendre plus. Je vais rallonger le ton.
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0:13:23 – 0:13:27
Alors on peut entendre ça un peu mieux.
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0:13:27 – 0:13:31
Ce que nous avons ici,
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0:13:31 – 0:13:35
Les deux opérateurs fonctionnent avec des sinus.
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0:13:35 – 0:13:45
C'est un peu comme un orgue.
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0:13:45 – 0:13:49
Alors, ce qu'on peut faire d'autre,
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0:13:49 – 0:13:53
On peut utiliser l'oscillateur
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0:13:53 – 0:13:57
Encore une fois, un peu...
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0:13:57 – 0:14:09
Je ne sais pas si on peut l'entendre,
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0:14:09 – 0:14:13
Il s'agit d'une fréquence très basse.
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0:14:13 – 0:14:17
Par exemple, j'ai un rapport de fréquence de 1,12 à 1.
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0:14:17 – 0:14:25
Nous y reviendrons plus tard, mais on peut aussi l'utiliser.
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0:14:25 – 0:14:29
Un peu de modulation,
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0:14:29 – 0:14:33
pour créer des basses.
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0:14:33 – 0:14:37
Oui, il y a des basses très connues,
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0:14:37 – 0:14:41
l'arrêt dans les sons de basse qui aimaient beaucoup dans les années 80
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0:14:41 – 0:14:45
ont été utilisés. - Exactement. Maintenant, faisons ce qui suit.
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0:14:45 – 0:14:49
Maintenant, nous faisons quelque chose que nous faisons, par exemple, avec les synthétiseurs FM classiques.
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0:14:49 – 0:14:53
Je n'ai pas pu faire les années 80.
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0:14:53 – 0:14:57
Nous changeons la forme d'onde du transporteur.
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0:14:57 – 0:15:01
Maintenant, par exemple, nous avons pris une dent de voile.
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0:15:01 – 0:15:05
Sinus à nouveau.
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0:15:05 – 0:15:09
Dent de voile. Et cela devient automatiquement encore plus fort,
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0:15:09 – 0:15:13
Si je change encore le ratio.
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0:15:13 – 0:15:21
Sinus. Dent de voile. On dirait que ça sonne encore plus fort.
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0:15:21 – 0:15:25
Mais je peux encore plus de forme d'onde, rectangle.
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0:15:25 – 0:15:29
C'est un peu comme un H-Zynk.
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0:15:29 – 0:15:33
Ou comme un modulateur annulaire.
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0:15:35 – 0:15:39
[Musique]
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0:15:39 – 0:15:47
Donc, et maintenant je pourrais aller de l'avant et avec le filtre que ce synthétiseur offre ici,
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0:15:47 – 0:15:51
ce que les anciens synthétiseurs FM classiques n'ont pas eu,
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0:15:51 – 0:15:55
ils n'avaient pas de filtres, je peux refaire le son
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0:15:55 – 0:15:59
Rendre un peu plus doux par la suite.
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0:15:59 – 0:16:03
Ici, avec un cutoff.
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0:16:03 – 0:16:07
Avec une décision facile.
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0:16:07 – 0:16:11
Mais pas seulement ça, je peux
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0:16:11 – 0:16:15
Pour ce modèle aussi
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0:16:15 – 0:16:19
modulateur, c'est-à-dire mon deuxième opérateur,
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0:16:19 – 0:16:23
Changer aussi de forme d'onde.
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0:16:23 – 0:16:27
On ne l'entend pas si bien maintenant.
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0:16:27 – 0:16:31
C'est le sinus comme modulateur.
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0:16:31 – 0:16:35
C'est une dent de voile classique.
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0:16:35 – 0:16:39
Vous simulez maintenant
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0:16:39 – 0:16:43
une dent de voile, donc vous modulez maintenant une dent de voile avec un
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0:16:43 – 0:16:47
Je module maintenant un rectangle en tant que transporteur
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0:16:47 – 0:16:51
avec un modulateur de dent de voile.
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0:16:51 – 0:16:55
Par rapport à 1,19 pour 1.
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0:16:57 – 0:17:01
C'est comme ça qu'on a gratté un peu la surface.
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0:17:01 – 0:17:05
C'est ce qu'offre le filtre,
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0:17:05 – 0:17:09
Ce qu'il y a derrière.
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0:17:09 – 0:17:13
Vous avez entendu dire qu'on peut aussi tourner sur les courbes d'altitude.
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0:17:13 – 0:17:21
Les courbes d'altitude ne font que changer
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0:17:21 – 0:17:25
le comportement d'oscillation et d'oscillation.
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0:17:25 – 0:17:29
Oui, tout le son.
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0:17:29 – 0:17:33
Aujourd'hui, on peut moduler
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0:17:33 – 0:17:37
A partir de quel moment le signal du transporteur
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0:17:37 – 0:17:41
par le deuxième opérateur
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0:17:41 – 0:17:45
Vous pouvez aussi le moduler avec une courbe d'altitude.
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0:17:45 – 0:17:49
Pour cela, il faut d'abord que j'utilise ce synthétiseur.
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0:17:49 – 0:17:53
Définir la courbe d'altitude.
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0:17:53 – 0:17:57
Avec les synthétiseurs classiques des années 80, c'est exactement la même chose.
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0:17:57 – 0:18:01
Oui, c'est possible.
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0:18:01 – 0:18:05
Pour chaque opérateur, vous pouvez définir une courbe d'altitude.
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0:18:05 – 0:18:09
A partir de quand, pour ainsi dire,
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0:18:09 – 0:18:13
Ils doivent être infiltrés, maintenus et réinfiltrés.
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0:18:13 – 0:18:17
C'est possible avec n'importe quel opérateur.
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0:18:17 – 0:18:21
Attends un peu. Laisse-moi jeter un coup d'œil.
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0:18:21 – 0:18:25
Oui, c'est avec ce Roland
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0:18:25 – 0:18:29
C'est un peu bizarre.
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0:18:29 – 0:18:37
Vous pouvez régler une modulation de largeur d'impulsion.
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0:18:45 – 0:18:49
Roland est ici au son de l'Inne.
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0:18:49 – 0:18:53
encore une modulation supplémentaire avec dessus.
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0:18:53 – 0:19:05
Le tout, bien sûr, est assez chargé de menus.
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0:19:05 – 0:19:09
C'est peut-être ce que vous pouvez imaginer.
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0:19:09 – 0:19:13
Parce qu'un tel synthétiseur FM
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0:19:13 – 0:19:17
Bien sûr, il y a beaucoup de paramètres.
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0:19:17 – 0:19:21
Si je ne me trompe pas,
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0:19:21 – 0:19:25
Je suis persuadée qu'il y a des auditeurs qui connaissent mieux que
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0:19:25 – 0:19:29
Nous deux, nous allons probablement nous corriger.
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0:19:29 – 0:19:33
Mais pour autant que je sache, il a, par exemple, le synthétiseur FM classique à 8 opérateurs
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0:19:33 – 0:19:37
Yamaha FS1-R à partir de
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0:19:37 – 0:19:41
début des années 90. Je pense qu'il y avait plus de 2000 paramètres.
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0:19:41 – 0:19:45
Yamaha a tout compris
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0:19:45 – 0:19:49
Deux unités de hauteur, je crois
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0:19:49 – 0:19:53
ou même une seule unité de hauteur 19 pouces
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0:19:53 – 0:19:57
Dispositif de rack fourni. Et avec un bouton rotatif, avec un
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0:19:57 – 0:20:01
Codeurs sans fin et en quelque sorte
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0:20:01 – 0:20:05
10 boutons que vous pouvez faire pivoter et
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0:20:05 – 0:20:09
quatre poti's normaux. C'était tout ce que vous aviez en tant qu'éléments de commande.
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0:20:09 – 0:20:13
C'est le cas de ce synthétiseur Roland.
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0:20:13 – 0:20:17
à l'exception des
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0:20:17 – 0:20:21
Régulateur de filtre et
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0:20:21 – 0:20:25
Corbeilles hautes et ainsi de suite, c'est malheureusement similaire. C'est pourquoi
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0:20:25 – 0:20:29
Regarde-moi si je ne sors pas le gros hit.
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0:20:29 – 0:20:33
Je vis un peu ici
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0:20:33 – 0:20:37
sauvage sur les paramètres.
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0:20:39 – 0:20:43
Ici, vous entendez la profondeur de modulation.
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0:20:43 – 0:20:47
Peu de modulation.
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0:20:47 – 0:20:51
D'un opérateur à un transporteur.
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0:20:51 – 0:20:55
Et maintenant
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0:20:55 – 0:20:59
J'en prends quasiment une
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0:20:59 – 0:21:03
Petite modulation.
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0:21:03 – 0:21:07
Et maintenant je prends une
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0:21:07 – 0:21:11
Hauteur du panier.
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0:21:11 – 0:21:15
[Musique]
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0:21:15 – 0:21:19
[Musique]
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0:21:19 – 0:21:23
[Musique]
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0:21:23 – 0:21:27
[Musique]
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|
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0:21:27 – 0:21:31
[Musique]
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0:21:31 – 0:21:35
[Musique]
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0:21:35 – 0:21:39
[Musique]
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0:21:39 – 0:21:43
[Musique]
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0:21:43 – 0:21:47
Il faut le dire, c'est encore relativement
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0:21:47 – 0:21:51
Un modèle simple.
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0:21:51 – 0:21:55
Il y a ceux qui sont beaucoup plus complexes. Donc, le DX7, qui était grand dans les années 80,
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0:21:55 – 0:21:59
Il avait oui
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0:21:59 – 0:22:03
six opérateurs.
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0:22:03 – 0:22:07
[Musique]
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0:22:07 – 0:22:11
Six opérateurs, exactement.
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0:22:11 – 0:22:15
Les synthétiseurs FM modernes de Yamaha,
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0:22:15 – 0:22:19
C'est le montage et aussi le
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0:22:19 – 0:22:23
ModX6,
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0:22:23 – 0:22:27
Je ne sais pas, en quelque sorte.
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0:22:27 – 0:22:31
Il y a aussi six opérateurs. Non, ils en ont huit.
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0:22:31 – 0:22:35
Ils ont huit opérateurs, mais ils ont aussi un filtre numérique.
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0:22:35 – 0:22:39
Et vous pouvez également y mettre des sons avec
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0:22:39 – 0:22:43
Échantillons. - Et vous pouvez utiliser comme signal de modulation
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0:22:43 – 0:22:47
Utiliser un sample. Tu as déjà pu le faire en
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0:22:47 – 0:22:51
SY77 et
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0:22:51 – 0:22:55
SY97 et
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0:22:55 – 0:22:59
SY99 et EX5. - Oui, vous pouviez
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0:22:59 – 0:23:03
C'est tout à fait exact. Oui, c'est exact. Ce sont les classiques.
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0:23:03 – 0:23:07
Le synthétiseur FM classique, qui est en fait
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0:23:07 – 0:23:11
Tout le monde sait que c'est Yamaha.
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0:23:11 – 0:23:15
DX7.
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0:23:15 – 0:23:19
La réponse de Roland fut
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0:23:19 – 0:23:23
D50, où ils ont travaillé plus avec du matériel d'échantillon
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0:23:23 – 0:23:27
moins avec la synthèse FM. C'est un peu comme ça
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0:23:27 – 0:23:31
Un peu d'hybride.
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0:23:31 – 0:23:35
Le DX7 est très connu car
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0:23:35 – 0:23:39
C'est ce qu'on fait quand on voit tous les hits pop.
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0:23:39 – 0:23:43
Les années 80, on les entend partout.
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0:23:43 – 0:23:47
On entend partout le DX7. Alors ce classique,
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0:23:47 – 0:23:51
ce piano DX7-E, qui est en fait
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0:23:51 – 0:23:55
C'est une version post-programmée d'un
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0:23:55 – 0:23:59
Pas un wurlitzer, comment s'appelle-t-il?
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0:23:59 – 0:24:03
rouge? Oui, c'est un Rhodes.
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0:24:03 – 0:24:07
On l'a entendu partout. - Cela et
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0:24:07 – 0:24:11
Ensuite, arrêtez ces basses spécifiques. Oui, qu'il s'agisse d'Erasure,
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0:24:11 – 0:24:15
Yasu, comment s'appelaient-ils? Qu'y a-t-il d'autre? - Erasure,
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0:24:15 – 0:24:19
erasure. Pet Shop Boys. - Pet Shop Boys, exactement.
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0:24:19 – 0:24:23
Kate Bush ou comment s'appelait-elle?
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0:24:23 – 0:24:27
Ici, toute la
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0:24:27 – 0:24:31
Productions de et avec Stock, Aitken Borterman,
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0:24:31 – 0:24:35
Rick Astley et
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0:24:35 – 0:24:39
tant d'autres. Le DX7 était partout.
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0:24:39 – 0:24:43
- Il faut aussi dire que c'est celui qui est le plus vendu, le synthétiseur en général.
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0:24:43 – 0:24:47
- Est-ce que c'est le cas? Je ne savais pas. Intéressant.
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0:24:47 – 0:24:51
Ce qui est méchant,
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0:24:51 – 0:24:55
Techniquement, je ne peux pas entrer dans les détails, mais c'est horrible.
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0:24:55 – 0:24:59
que ce n'est pas vraiment un synthétiseur FM, c'est encore une fois
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0:24:59 – 0:25:03
C'est la folie, mais
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0:25:03 – 0:25:07
Tu parles de modulation de phase? - Exactement, c'est en fait
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0:25:07 – 0:25:11
Un synthétiseur de modulation de phase, mais pas très précis.
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0:25:11 – 0:25:15
parce que le résultat final est en fait assez similaire.
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0:25:15 – 0:25:19
Pour les mathématiciens parmi nous, s'il vous plaît se référer à Sound on Sound
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0:25:19 – 0:25:23
L'article de Gordon Reed
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0:25:23 – 0:25:27
pour la synthèse FM, il a vraiment dans toutes les techniques
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0:25:27 – 0:25:31
Les détails, y compris la formule mathématique, le tout à nouveau
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0:25:31 – 0:25:35
démonté.
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0:25:35 – 0:25:39
Très intéressant. Là encore, les différences sont expliquées.
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0:25:39 – 0:25:43
Tu l'as déjà fait, Sasha.
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0:25:43 – 0:25:47
Etant donné qu'il y a plus de deux opérateurs,
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0:25:47 – 0:25:51
C'est ce que nous avons ici,
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0:25:51 – 0:25:55
C'est relativement simple.
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0:25:55 – 0:26:07
Si vous ajoutez un modulateur,
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0:26:07 – 0:26:11
C'est un opérateur qui a fait le premier
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0:26:11 – 0:26:15
ou moduler le deuxième opérateur,
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0:26:15 – 0:26:19
Et si l'on y ajoute un opérateur qui pourrait être le troisième
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0:26:19 – 0:26:23
et moduler le premier, et si vous avez un autre opérateur et un autre
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0:26:23 – 0:26:27
l'opérateur, cette formation sonore,
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0:26:27 – 0:26:31
Cette production sonore est de plus en plus complexe
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0:26:31 – 0:26:35
et de plus en plus complexe. On parle alors en jamaïcain
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0:26:35 – 0:26:39
d'algorithmes.
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0:26:39 – 0:26:43
C'est le circuit. Exactement, c'est le circuit,
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0:26:43 – 0:26:47
quel opérateur module quels autres modulateurs,
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0:26:47 – 0:26:51
ou quels opérateurs
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0:26:51 – 0:26:55
se modulent les uns les autres.
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0:26:55 – 0:26:59
Pour en faire un moderne
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0:26:59 – 0:27:03
synthétiseur FM, dans lequel Electron Digitone, par exemple,
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0:27:03 – 0:27:07
c'est un synthétiseur FM à 4 opérateurs,
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0:27:07 – 0:27:11
Ils l'ont fait habilement.
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0:27:11 – 0:27:15
C'est ainsi qu'ils l'ont choisi,
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0:27:15 – 0:27:19
Deux opérateurs peuvent générer une sortie.
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0:27:19 – 0:27:23
Et puis vous pouvez utiliser les deux opérateurs,
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0:27:23 – 0:27:27
par l'intermédiaire de deux autres opérateurs
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0:27:27 – 0:27:31
peuvent être modulés, vous pouvez dans le rapport de mélange
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0:27:31 – 0:27:35
Mélanger les uns avec les autres dans l'édition.
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0:27:35 – 0:27:39
C'est la particularité du Digitone. Il y a beaucoup de gens,
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0:27:39 – 0:27:43
Ceux qui ne l'ont vu que superficiellement ne l'ont pas compris.
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0:27:43 – 0:27:47
Mais quand on s'occupe un peu de cette chose, ils ont déjà beaucoup réfléchi,
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0:27:47 – 0:27:51
Les collègues d'Electron à l'époque.
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0:27:51 – 0:27:55
Savez-vous où trouver les opérateurs 4?
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0:27:55 – 0:27:59
La synthèse FM trouve-t-elle souvent et beaucoup?
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0:27:59 – 0:28:03
Dans le dubstep.
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0:28:03 – 0:28:07
Spécifique au genre, d'accord.
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0:28:07 – 0:28:11
Dans les années 90, disons, et
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0:28:11 – 0:28:15
Les claviers du début des années 2000. Il y avait partout
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0:28:15 – 0:28:19
C'est une puce Yamaha à l'intérieur.
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0:28:19 – 0:28:23
Ensuite, sur les cartes son, donc si
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0:28:23 – 0:28:27
Les cartes son Kosuma, selon Soundblaster, ce sera certainement pour certaines personnes
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0:28:27 – 0:28:31
Ce qu'ils disent, c'est qu'il y avait la puce sonore pour les
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0:28:31 – 0:28:35
section MIDI, était un
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0:28:35 – 0:28:39
Synthétiseur FM à 4 opérations avec 16 parties,
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0:28:39 – 0:28:43
Il faut le dire. Donc, 16 fois, arrêtez cette synthèse de 4 opérations.
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0:28:43 – 0:28:47
Et
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0:28:47 – 0:28:51
cette puce sonore que l'on trouve dans tant d'appareils différents et
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0:28:51 – 0:28:55
Il est encore utilisé aujourd'hui
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0:28:55 – 0:28:59
dans la construction d'ordinateurs rétro,
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0:28:59 – 0:29:03
Il est même falsifié.
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0:29:03 – 0:29:07
Il y a une entreprise, je ne sais pas d'où ils viennent, mais je pense que c'est
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0:29:07 – 0:29:11
français. Non, pas Arturia,
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0:29:11 – 0:29:15
mais Electron,
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0:29:15 – 0:29:19
Comment s'appellent-ils? Aide-moi.
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0:29:19 – 0:29:23
Disons qu'ils s'appellent comment? Electron, Electron, Electron?
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0:29:23 – 0:29:27
Je ne sais pas de qui tu parles. Tu ne sais pas de qui je parle.
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0:29:27 – 0:29:31
Ce n'est pas bon. Électrons torsadés.
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0:29:31 – 0:29:35
Ou, comme disent les Français, les électrons torsadés. Ils ont:
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0:29:35 – 0:29:39
Exactement de ces
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0:29:39 – 0:29:43
Les puces FM, ils les ont prises,
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0:29:43 – 0:29:47
Comme tu l'as dit, ils sont toujours produits.
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0:29:47 – 0:29:51
et les ont intégrés dans un synthétiseur, ou même dans deux
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0:29:51 – 0:29:55
Synthétiseur. Tu as ces chips, je voulais juste les jeter.
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0:29:55 – 0:29:59
dans différentes versions. Tu l'auras vraiment comme si c'était tout à fait
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0:29:59 – 0:30:03
coléoptères grossiers, c'est-à-dire très gros
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0:30:03 – 0:30:07
Des chips qui ont l'air si petites
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0:30:07 – 0:30:11
Processeurs, mais allongés, comme s'il s'agissait d'un
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0:30:11 – 0:30:15
1,86 ou plus,
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0:30:15 – 0:30:19
dans la longueur. De nos jours, tu les auras aussi en tant que
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0:30:19 – 0:30:23
composant de SMD, là sont les plus petits comme l'ongle
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0:30:23 – 0:30:27
sur le petit doigt. Oui, c'est exact. Et je ne sais pas exactement maintenant,
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0:30:27 – 0:30:31
Ce qu'ils ont mis, mais j'imagine qu'ils ont mis les gros insectes,
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0:30:31 – 0:30:35
parce que les électrons torsadés,
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0:30:35 – 0:30:39
Les électrons torsadés ont construit un synthétiseur qui s'appelle
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0:30:39 – 0:30:43
Mega FM. Exactement. C'est, dis-je,
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0:30:43 – 0:30:47
l'un des rares synthétiseurs FM qui a vraiment beaucoup de commandes,
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0:30:47 – 0:30:51
avec beaucoup de sliders, beaucoup de sliders, et vous pouvez,
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0:30:51 – 0:30:55
et les algorithmes sont également imprimés sur le boîtier,
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0:30:55 – 0:30:59
Comme beaucoup d'autres synthétiseurs FM,
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0:30:59 – 0:31:03
et tu peux, oui, ils s'arrêtent là
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0:31:03 – 0:31:07
ces Yamaha FM puces prises pour cela, et le
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0:31:07 – 0:31:11
Il s'agit du Sega Mega Drive.
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0:31:11 – 0:31:15
C'est la particularité du Mega FM. Exactement, mais c'est
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0:31:15 – 0:31:19
Toujours la même puce sonore. C'est toujours la même puce sonore, mais il y en a aussi
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0:31:19 – 0:31:23
Différentes versions, comme vous l'avez dit, et elles ont une version Mark I,
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0:31:23 – 0:31:27
Elle est très sale, on pourrait dire,
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0:31:27 – 0:31:31
un son lofi, bruissant aussi comme Sau, mais c'est
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0:31:31 – 0:31:35
exactement ce que beaucoup d'acheteurs de ce synthétiseur tant à ce sujet
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0:31:35 – 0:31:39
Apprécier l'instrument. Et il y a une version plus récente, le Mark II,
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0:31:39 – 0:31:43
Ça a l'air un peu plus propre.
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0:31:43 – 0:31:47
Oui, et vous pouvez vraiment faire cette chose comme un
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0:31:47 – 0:31:51
L'ancien Sega Mega Drive sonne si vous le souhaitez.
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0:31:51 – 0:31:55
Mais vous pouvez aussi cibler l'arrêt
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0:31:55 – 0:31:59
de telle sorte que le gras dubstep
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0:31:59 – 0:32:03
bobblebasse produit ou
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0:32:03 – 0:32:07
Dubchords vraiment sales pour Dubtechno.
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0:32:07 – 0:32:11
Il y a beaucoup à faire dans cette partie.
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0:32:11 – 0:32:15
J'aime toujours ce synthétiseur, ce serait comme ça,
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0:32:15 – 0:32:19
Si on fait une autre liste comme ça,
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0:32:19 – 0:32:23
faire une telle série avec des synthétiseurs que vous avez toujours dans votre
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0:32:23 – 0:32:27
Tu avais un panier, mais tu l'as déballé encore et encore, ce serait un candidat pour moi.
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0:32:27 – 0:32:31
Un tel Twisted Electrons Mega FM. Je suis debout
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0:32:31 – 0:32:35
Je suis toujours sur le point de l'acheter, mais au dernier moment, je pense que c'est comme ça.
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0:32:35 – 0:32:39
En fait, je ne suis pas l'utilisateur du synthétiseur FM.
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0:32:39 – 0:32:43
Qui connait ma musique. C'est l'arrêt,
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0:32:43 – 0:32:47
n'est pas compatible avec cet appareil,
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0:32:47 – 0:32:51
Je vais te le dire. Il y a oui
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0:32:51 – 0:32:55
Côté matériel, bien sûr, ces choses existent aussi en tant que logiciel.
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0:32:55 – 0:32:59
Exactement, il y a même beaucoup de
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0:32:59 – 0:33:03
Il y a même de l'émulation,
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0:33:03 – 0:33:07
ce chipset même en tant que VST pour ainsi dire
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0:33:07 – 0:33:11
mettre à disposition. On a presque ce son avec. Donc toujours comme ça
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0:33:11 – 0:33:15
Un peu de jeu vidéo, un peu moins cher, je dirais.
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0:33:15 – 0:33:19
Un peu plus numérique, un peu plus vers 8 bits
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0:33:19 – 0:33:23
D'une manière ou d'une autre, mais pas vraiment non plus, parce que les synthétiseurs FM.
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0:33:23 – 0:33:27
Oui, c'est exact. Mais il y a aussi,
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0:33:27 – 0:33:31
Il y a aussi des synthétiseurs FM qui
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0:33:31 – 0:33:35
haute qualité, parce que c'est
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0:33:35 – 0:33:39
célèbre a brisé un peu le schéma et là je tombe
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0:33:39 – 0:33:43
Par exemple, dans le cas de la tractation, il y en a une.
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0:33:43 – 0:33:47
Il y a onze opérateurs. Je ne sais pas comment il s'appelle en ce moment,
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0:33:47 – 0:33:51
mais... En traction? Oui.
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0:33:51 – 0:33:55
Il y a un synthétiseur FM. Le classique parmi les
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0:33:55 – 0:33:59
Les plug-ins de synthétiseur FM sont, je pense,
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0:33:59 – 0:34:03
Native Instruments FM7. FM7, oui.
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0:34:03 – 0:34:07
Parce qu'il peut également charger des patchs DX7. Oui, le successeur
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0:34:07 – 0:34:11
C'est possible, mais il a déjà été étendu.
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0:34:11 – 0:34:15
Oui, mais c'était quelqu'un avec le
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0:34:15 – 0:34:19
Les premiers qui ont vraiment bien sonné. Oui, exactement.
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0:34:19 – 0:34:23
Qu'est-ce qui s'arrête aussi
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0:34:23 – 0:34:27
On constate que dans le pays de l'Eurorack
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0:34:27 – 0:34:31
Il y a aussi beaucoup de modules qui
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0:34:31 – 0:34:35
FM, c'est-à-dire les modules d'oscillateur FM.
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0:34:35 – 0:34:39
Et puis il y a le
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0:34:39 – 0:34:43
Il y a l'exemple d'Immutable Instruments ici, et il y a des répliques, il y a
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0:34:43 – 0:34:47
Les Plates, par exemple. Il a aussi ici
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0:34:47 – 0:34:51
Comme le synthétiseur Roland. C'est un
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0:34:51 – 0:34:55
Roland SH-4D. C'est aussi une sorte de FM.
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0:34:55 – 0:34:59
Modèle d'oscillateur. C'est là que l'on peut exactement
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0:34:59 – 0:35:03
Rejoindre les sons ici.
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0:35:03 – 0:35:07
Et...
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0:35:07 – 0:35:11
Ai-je oublié quelque chose? applications iOS.
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0:35:11 – 0:35:15
Si vous avez un iPad ou un Android, il y en a aussi.
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0:35:15 – 0:35:19
Beaucoup de synthétiseurs FM comme du sable au bord de la mer. Exactement.
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0:35:19 – 0:35:23
Avec interface utilisateur DX7 simulée
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0:35:23 – 0:35:27
uniquement à l'aide de boutons-poussoirs ou
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0:35:27 – 0:35:31
curseurs tout à fait modernes, ce qui rend le cœur
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0:35:31 – 0:35:35
convoité. Donc, le marché des synthétiseurs FM est énorme.
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0:35:35 – 0:35:39
Je veux... Je sais maintenant comment ça s'appelle, le synthétiseur de...
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0:35:35 – 0:35:39
Je veux... Je sais maintenant comment ça s'appelle, le synthétiseur de...
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0:35:39 – 0:35:43
C'est un F-E-M.
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0:35:39 – 0:35:43
C'est un F-E-M.
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0:35:43 – 0:35:47
Ah, le Fem. Exactement, le F-E-M.
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0:35:43 – 0:35:47
Ah, le Fem. Exactement, le F-E-M.
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0:35:47 – 0:35:51
C'est génial. Douze opérateurs disent-ils. Onze.
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0:35:47 – 0:35:51
C'est génial. Douze opérateurs disent-ils. Onze.
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0:35:51 – 0:35:55
C'est de la folie. Je ne sais pas, on peut donc le calculer maintenant.
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0:35:51 – 0:35:55
C'est de la folie. Je ne sais pas, on peut donc le calculer maintenant.
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0:35:55 – 0:35:59
Combien de possibilités cela donne-t-il, les choses ensemble
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0:35:55 – 0:35:59
Combien de possibilités cela donne-t-il, les choses ensemble
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0:35:59 – 0:36:03
à commuter. Bien sûr, c'est ce qui fait la synthèse
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0:35:59 – 0:36:03
à commuter. Bien sûr, c'est ce qui fait la synthèse
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0:36:03 – 0:36:07
beaucoup plus complexe. Oui, et il y a même deux samples
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0:36:03 – 0:36:07
beaucoup plus complexe. Oui, et il y a même deux samples
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0:36:07 – 0:36:11
et aussi de nouveaux opérateurs qui s'arrêtent là
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0:36:07 – 0:36:11
et aussi de nouveaux opérateurs qui s'arrêtent là
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0:36:11 – 0:36:15
Peut être intégré dans les algorithmes. C'est assez énorme.
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0:36:11 – 0:36:15
Peut être intégré dans les algorithmes. C'est assez énorme.
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0:36:15 – 0:36:19
C'est vraiment une arme, bon sang. C'est de la folie. Mais là, on voit que l'on
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0:36:15 – 0:36:19
C'est vraiment une arme, bon sang. C'est de la folie. Mais là, on voit que l'on
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0:36:19 – 0:36:23
peut rompre le schéma bien connu et
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0:36:19 – 0:36:23
peut rompre le schéma bien connu et
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0:36:23 – 0:36:27
On peut s'éloigner de la mer. On pourrait
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0:36:23 – 0:36:27
On peut s'éloigner de la mer. On pourrait
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0:36:27 – 0:36:31
mais aussi aller là-bas et si vous avez un système modulaire comme celui-ci et que vous avez
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0:36:27 – 0:36:31
mais aussi aller là-bas et si vous avez un système modulaire comme celui-ci et que vous avez
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0:36:31 – 0:36:35
quantité
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0:36:31 – 0:36:35
quantité
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0:36:35 – 0:36:39
les oscillateurs et les opérateurs,
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0:36:35 – 0:36:39
les oscillateurs et les opérateurs,
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0:36:39 – 0:36:43
Pourrait-on utiliser un tel synthétiseur, un tel synthétiseur FM?
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0:36:39 – 0:36:43
Pourrait-on utiliser un tel synthétiseur, un tel synthétiseur FM?
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0:36:43 – 0:36:47
avec ou sans modulation
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0:36:43 – 0:36:47
avec ou sans modulation
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0:36:47 – 0:36:51
bricoler ensemble avec du matériel modulaire. On peut le faire aussi.
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0:36:47 – 0:36:51
bricoler ensemble avec du matériel modulaire. On peut le faire aussi.
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0:36:51 – 0:36:55
Il n'y a pas beaucoup de voix, mais
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|
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0:36:51 – 0:36:55
Il n'y a pas beaucoup de voix, mais
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0:36:55 – 0:36:59
Jusqu'à quatre voix, c'est encore du travail manuel.
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0:36:55 – 0:36:59
Jusqu'à quatre voix, c'est encore du travail manuel.
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0:36:59 – 0:37:03
Mais dans tous les cas, vous avez une très grande frénésie de câbles. C'est vrai.
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0:36:59 – 0:37:03
Mais dans tous les cas, vous avez une très grande frénésie de câbles. C'est vrai.
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|
|
0:37:03 – 0:37:07
Plus le signal devient complexe et ainsi de suite.
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|
|
0:37:03 – 0:37:07
Plus le signal devient complexe et ainsi de suite.
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|
|
0:37:07 – 0:37:11
Mais il y a une offre relativement bon marché
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0:37:07 – 0:37:11
Mais il y a une offre relativement bon marché
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0:37:11 – 0:37:15
par la société KORG, qui s'appelle ainsi
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0:37:11 – 0:37:15
par la société KORG, qui s'appelle ainsi
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0:37:15 – 0:37:19
Comme le revêtement de sol.
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0:37:15 – 0:37:19
Comme le revêtement de sol.
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0:37:19 – 0:37:23
Il s'agit du Volca FM. Il s'agit:
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0:37:19 – 0:37:23
Il s'agit du Volca FM. Il s'agit:
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|
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0:37:23 – 0:37:27
un synthétiseur FM numérique relativement bon marché.
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0:37:23 – 0:37:27
un synthétiseur FM numérique relativement bon marché.
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0:37:27 – 0:37:31
C'est dans l'ancienne version, il y a aussi deux versions, l'ancienne version.
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0:37:27 – 0:37:31
C'est dans l'ancienne version, il y a aussi deux versions, l'ancienne version.
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0:37:31 – 0:37:35
le Mark 1, qui a quatre voix et le
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|
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0:37:31 – 0:37:35
le Mark 1, qui a quatre voix et le
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0:37:35 – 0:37:39
Je crois que la nouvelle version a même six voix ou huit voix. Elle a huit voix, je crois.
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|
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0:37:35 – 0:37:39
Je crois que la nouvelle version a même six voix ou huit voix. Elle a huit voix, je crois.
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0:37:39 – 0:37:43
Donc, la version Mark 2 a huit voix.
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0:37:39 – 0:37:43
Donc, la version Mark 2 a huit voix.
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0:37:43 – 0:37:47
Et la chose est également patch-compatible avec le DX7.
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0:37:43 – 0:37:47
Et la chose est également patch-compatible avec le DX7.
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0:37:47 – 0:37:51
C'est aussi un synthétiseur FM à 7 opérateurs.
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0:37:47 – 0:37:51
C'est aussi un synthétiseur FM à 7 opérateurs.
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0:37:51 – 0:37:55
Ce n'est pas vrai. L'ancienne version était à trois voix, l'actuelle
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0:37:51 – 0:37:55
Ce n'est pas vrai. L'ancienne version était à trois voix, l'actuelle
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0:37:55 – 0:37:59
La version est à six voix. C'est ce qui s'est passé.
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0:37:55 – 0:37:59
La version est à six voix. C'est ce qui s'est passé.
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0:37:59 – 0:38:03
Avec un petit séquenceur pas à pas. Oui, donc si vous utilisez du matériel
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0:37:59 – 0:38:03
Avec un petit séquenceur pas à pas. Oui, donc si vous utilisez du matériel
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0:38:03 – 0:38:07
Parce qu'un peu comme ça, c'est une très bonne offre.
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0:38:03 – 0:38:07
Parce qu'un peu comme ça, c'est une très bonne offre.
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0:38:07 – 0:38:11
Il y a quelques années encore, Yamaha avait un petit
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0:38:07 – 0:38:11
Il y a quelques années encore, Yamaha avait un petit
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0:38:11 – 0:38:15
synthétiseur FM, que vous pouvez également utiliser pour relativement peu d'argent
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synthétiseur FM, que vous pouvez également utiliser pour relativement peu d'argent
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0:38:15 – 0:38:19
Je pense que ça peut coûter entre 200 et 300 euros. C'est le
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Je pense que ça peut coûter entre 200 et 300 euros. C'est le
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0:38:19 – 0:38:23
Euh... euh... oui.
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0:38:19 – 0:38:23
Euh... euh... oui.
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0:38:23 – 0:38:27
Attends, le nom me vient à l'esprit. Yamaha.
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0:38:23 – 0:38:27
Attends, le nom me vient à l'esprit. Yamaha.
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0:38:27 – 0:38:29
Comment s'appelle-t-il? Je crois que j'étais chez le Damei.
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0:38:27 – 0:38:29
Comment s'appelle-t-il? Je crois que j'étais chez le Damei.
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0:38:29 – 0:38:31
Le DX200. Oui, Reface.
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Le DX200. Oui, Reface.
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0:38:31 – 0:38:33
Reface. Le Reface DX.
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0:38:31 – 0:38:33
Reface. Le Reface DX.
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0:38:33 – 0:38:37
Il n'est qu'à la surface de la catastrophe, mais
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0:38:33 – 0:38:37
Il n'est qu'à la surface de la catastrophe, mais
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0:38:37 – 0:38:41
Avec un éditeur, c'est merveilleux. Donc à partir de la surface
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0:38:37 – 0:38:41
Avec un éditeur, c'est merveilleux. Donc à partir de la surface
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0:38:41 – 0:38:45
s'arrête donc pour la programmation si touch-strips,
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0:38:41 – 0:38:45
s'arrête donc pour la programmation si touch-strips,
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0:38:45 – 0:38:49
Ils sont multifonctionnels.
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0:38:45 – 0:38:49
Ils sont multifonctionnels.
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0:38:49 – 0:38:53
Ce n'est pas très amusant, mais ça sonne bien.
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Ce n'est pas très amusant, mais ça sonne bien.
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0:38:53 – 0:38:57
Polyphon à huit voix.
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0:38:53 – 0:38:57
Polyphon à huit voix.
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0:38:57 – 0:39:01
Oui, et ainsi de suite pour, je dis comme ça pour 300-350 euros
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0:38:57 – 0:39:01
Oui, et ainsi de suite pour, je dis comme ça pour 300-350 euros
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0:39:01 – 0:39:05
On en a déjà besoin. Il y a un programmeur pour ça.
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On en a déjà besoin. Il y a un programmeur pour ça.
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0:39:05 – 0:39:09
Malheureusement, cela coûte autant que le synthétiseur.
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0:39:05 – 0:39:09
Malheureusement, cela coûte autant que le synthétiseur.
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0:39:09 – 0:39:13
Il existe de la société Sonicware ce
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Il existe de la société Sonicware ce
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0:39:13 – 0:39:17
Série de Leven.
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0:39:13 – 0:39:17
Série de Leven.
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0:39:17 – 0:39:21
Ah oui, c'est exact. Tu as raison. Et puis il y a le XFM
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0:39:17 – 0:39:21
Ah oui, c'est exact. Tu as raison. Et puis il y a le XFM
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0:39:21 – 0:39:25
et ils coûtent toujours 260-280 euros
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0:39:21 – 0:39:25
et ils coûtent toujours 260-280 euros
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0:39:25 – 0:39:29
dans le domaine. Oui, les pièces Sonicware, c'est cool aussi.
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0:39:25 – 0:39:29
dans le domaine. Oui, les pièces Sonicware, c'est cool aussi.
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0:39:29 – 0:39:33
Le clavier s'arrête comme ça ces doigts de balancier en caoutchouc.
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0:39:29 – 0:39:33
Le clavier s'arrête comme ça ces doigts de balancier en caoutchouc.
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0:39:33 – 0:39:37
Mais vous pouvez encore connecter quelque chose d'autre via MIDI.
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0:39:33 – 0:39:37
Mais vous pouvez encore connecter quelque chose d'autre via MIDI.
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0:39:37 – 0:39:41
Mais c'est aussi un synthétiseur FM à part entière.
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0:39:37 – 0:39:41
Mais c'est aussi un synthétiseur FM à part entière.
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0:39:41 – 0:39:45
Mhm. Précis, Sonicware, Leven ou Leifen
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0:39:41 – 0:39:45
Mhm. Précis, Sonicware, Leven ou Leifen
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0:39:45 – 0:39:49
Je ne sais pas comment le prononcer. XFM. Exactement.
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0:39:45 – 0:39:49
Je ne sais pas comment le prononcer. XFM. Exactement.
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0:39:49 – 0:39:53
Donc hardware-modèle, FM-groovebox-modèle
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0:39:49 – 0:39:53
Donc hardware-modèle, FM-groovebox-modèle
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0:39:53 – 0:39:57
Il y en a beaucoup. Achso, et Twisted Electrons ont
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0:39:53 – 0:39:57
Il y en a beaucoup. Achso, et Twisted Electrons ont
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0:39:57 – 0:40:01
Il y a aussi une groovebox FM.
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0:39:57 – 0:40:01
Il y a aussi une groovebox FM.
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0:40:01 – 0:40:05
Blastbeats.
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0:40:01 – 0:40:05
Blastbeats.
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0:40:05 – 0:40:09
Il est également basé sur le
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0:40:05 – 0:40:09
Il est également basé sur le
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0:40:09 – 0:40:13
La puce FM de Yamaha, qui
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0:40:09 – 0:40:13
La puce FM de Yamaha, qui
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0:40:13 – 0:40:17
Il s'agit de la carte Soundblaster. C'est une autre puce que
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0:40:13 – 0:40:17
Il s'agit de la carte Soundblaster. C'est une autre puce que
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0:40:17 – 0:40:21
Celui utilisé sur le Sega Mega Drive.
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0:40:17 – 0:40:21
Celui utilisé sur le Sega Mega Drive.
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0:40:21 – 0:40:25
Oui, c'est une autre puce, précisément parce qu'elle n'est pas si rugueuse. C'est beaucoup plus noble dans le son.
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0:40:21 – 0:40:25
Oui, c'est une autre puce, précisément parce qu'elle n'est pas si rugueuse. C'est beaucoup plus noble dans le son.
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0:40:25 – 0:40:29
Mais à partir de la base, de la construction
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0:40:25 – 0:40:29
Mais à partir de la base, de la construction
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0:40:29 – 0:40:33
C'est déjà très similaire. D'autant plus qu'il a plus de voix. Il a 16 voix.
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0:40:29 – 0:40:33
C'est déjà très similaire. D'autant plus qu'il a plus de voix. Il a 16 voix.
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0:40:33 – 0:40:37
J'ai dû l'avoir aussi parce que le MIDI s'arrête dans le PC
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0:40:33 – 0:40:37
J'ai dû l'avoir aussi parce que le MIDI s'arrête dans le PC
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0:40:37 – 0:40:41
Il est à 16 voix et
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0:40:37 – 0:40:41
Il est à 16 voix et
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0:40:41 – 0:40:45
Je ne sais pas combien de voix peuvent être entendues en même temps. Combien de sons individuels.
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0:40:41 – 0:40:45
Je ne sais pas combien de voix peuvent être entendues en même temps. Combien de sons individuels.
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0:40:45 – 0:40:49
Qu'est-ce qu'on a?
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0:40:45 – 0:40:49
Qu'est-ce qu'on a?
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0:40:49 – 0:40:53
Elektron, Suède,
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0:40:49 – 0:40:53
Elektron, Suède,
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0:40:53 – 0:40:57
Les cycles de modèle. Ce n'est pas vraiment vrai
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Les cycles de modèle. Ce n'est pas vraiment vrai
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0:40:57 – 0:41:01
FM. Ce ne sont pas tous les instruments qui
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0:40:57 – 0:41:01
FM. Ce ne sont pas tous les instruments qui
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0:41:01 – 0:41:05
C'est aussi une groovebox, mais pas tous les instruments qui s'y trouvent.
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0:41:01 – 0:41:05
C'est aussi une groovebox, mais pas tous les instruments qui s'y trouvent.
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0:41:05 – 0:41:09
pour ainsi dire au départ. De la
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0:41:05 – 0:41:09
pour ainsi dire au départ. De la
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0:41:09 – 0:41:13
Ce ne sont pas toutes les FM qui sont synthétisées, mais en partie
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Ce ne sont pas toutes les FM qui sont synthétisées, mais en partie
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0:41:13 – 0:41:17
Les Wavetables aussi. L'électron s'arrête là
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0:41:13 – 0:41:17
Les Wavetables aussi. L'électron s'arrête là
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0:41:17 – 0:41:21
l'hybride, mais
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l'hybride, mais
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0:41:21 – 0:41:25
Ça sonne déjà comme ça, ça sonne déjà très FM-modéré. C'est aussi amusant
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Ça sonne déjà comme ça, ça sonne déjà très FM-modéré. C'est aussi amusant
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0:41:25 – 0:41:29
Travailler avec cette chose. Oui, que faire
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Travailler avec cette chose. Oui, que faire
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0:41:29 – 0:41:33
On est toujours là? Faisons-nous un peu de musique? Je dirais qu'on fait un peu de musique.
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On est toujours là? Faisons-nous un peu de musique? Je dirais qu'on fait un peu de musique.
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0:41:35 – 0:41:39
[Musique]
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[Musique]
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0:42:05 – 0:42:09
Nous avions dit qu'il était possible d'en faire des surfaces.
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Nous avions dit qu'il était possible d'en faire des surfaces.
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0:42:09 – 0:42:13
Je suis en train de regarder.
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Je suis en train de regarder.
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0:43:41 – 0:43:45
Intéressant quand je tourne sur un ratio, il arrête le son
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0:43:41 – 0:43:45
Intéressant quand je tourne sur un ratio, il arrête le son
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0:43:45 – 0:43:49
immédiatement. C'est ça le numérique.
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0:43:45 – 0:43:49
immédiatement. C'est ça le numérique.
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0:43:49 – 0:43:53
C'est ça le numérique. Ce serait un inconvénient pour ce synthétiseur, par exemple.
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0:43:49 – 0:43:53
C'est ça le numérique. Ce serait un inconvénient pour ce synthétiseur, par exemple.
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0:43:53 – 0:43:57
C'est ce que vous avez avec un tel synthétiseur FM analogique qui
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0:43:53 – 0:43:57
C'est ce que vous avez avec un tel synthétiseur FM analogique qui
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0:43:57 – 0:44:01
C'est construit comme ça, non.
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0:43:57 – 0:44:01
C'est construit comme ça, non.
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0:44:57 – 0:45:01
Cette vibration, d'où vient-elle? Je n'ai pas encore compris.
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0:44:57 – 0:45:01
Cette vibration, d'où vient-elle? Je n'ai pas encore compris.
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0:45:01 – 0:45:05
[Musique]
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0:45:05 – 0:45:09
[Musique]
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0:45:09 – 0:45:13
Je ne peux pas te le dire. Moi non plus.
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Je ne peux pas te le dire. Moi non plus.
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0:45:13 – 0:45:17
C'est l'inconvénient de ce petit Roland.
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0:45:13 – 0:45:17
C'est l'inconvénient de ce petit Roland.
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0:45:17 – 0:45:21
Il s'agit d'aller plus loin dans la synthèse et de
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0:45:17 – 0:45:21
Il s'agit d'aller plus loin dans la synthèse et de
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0:45:21 – 0:45:25
Ne vous quittez pas.
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0:45:21 – 0:45:25
Ne vous quittez pas.
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0:45:49 – 0:45:53
[Musique]
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0:45:49 – 0:45:53
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0:45:53 – 0:45:57
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0:45:53 – 0:45:57
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0:45:57 – 0:46:01
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0:45:57 – 0:46:01
[Musique]
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0:46:01 – 0:46:05
Parlons des synthétiseurs FM non classiques
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0:46:01 – 0:46:05
Parlons des synthétiseurs FM non classiques
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0:46:05 – 0:46:09
parler, ou l'ensemble des synthétiseurs vintage,
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0:46:05 – 0:46:09
parler, ou l'ensemble des synthétiseurs vintage,
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0:46:09 – 0:46:13
On en a déjà appelé quelques-uns. Ils sont relatifs
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0:46:09 – 0:46:13
On en a déjà appelé quelques-uns. Ils sont relatifs
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0:46:13 – 0:46:17
compliqué, complexe à programmer, parce qu'ils
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0:46:13 – 0:46:17
compliqué, complexe à programmer, parce qu'ils
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0:46:17 – 0:46:21
L'interface utilisateur n'est pas optimale. Cela s'est
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0:46:17 – 0:46:21
L'interface utilisateur n'est pas optimale. Cela s'est
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0:46:21 – 0:46:25
Dieu merci, un peu changé de nos jours. Cela donne
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0:46:21 – 0:46:25
Dieu merci, un peu changé de nos jours. Cela donne
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0:46:25 – 0:46:29
synthétiseur FM actuel, nous avons déjà appelé l'assemblage Yamaha et ainsi de suite.
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0:46:25 – 0:46:29
synthétiseur FM actuel, nous avons déjà appelé l'assemblage Yamaha et ainsi de suite.
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0:46:29 – 0:46:33
Mais il y a aussi des synthétiseurs qui peuvent FM,
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0:46:29 – 0:46:33
Mais il y a aussi des synthétiseurs qui peuvent FM,
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0:46:33 – 0:46:37
Mais on ne le devinerait pas à première vue.
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0:46:33 – 0:46:37
Mais on ne le devinerait pas à première vue.
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0:46:37 – 0:46:41
J'aimerais en parler à nouveau pour compléter un peu le sujet.
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0:46:37 – 0:46:41
J'aimerais en parler à nouveau pour compléter un peu le sujet.
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0:46:41 – 0:46:45
Nous aurions, par exemple, ma petite chérie, le
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0:46:41 – 0:46:45
Nous aurions, par exemple, ma petite chérie, le
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0:46:45 – 0:46:49
Veridium. C'est là qu'il se cache
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0:46:45 – 0:46:49
Veridium. C'est là qu'il se cache
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0:46:49 – 0:46:53
dans un modèle d'oscillateur, un DX7 complet.
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0:46:49 – 0:46:53
dans un modèle d'oscillateur, un DX7 complet.
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0:46:53 – 0:46:57
Il a trois oscillateurs.
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0:46:53 – 0:46:57
Il a trois oscillateurs.
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0:46:57 – 0:47:01
Normalement, à 16 voix.
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0:46:57 – 0:47:01
Normalement, à 16 voix.
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0:47:01 – 0:47:05
Ensuite, vous avez 3 fois 16 oscillateurs
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0:47:01 – 0:47:05
Ensuite, vous avez 3 fois 16 oscillateurs
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0:47:05 – 0:47:09
Un oscillateur peut
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0:47:05 – 0:47:09
Un oscillateur peut
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0:47:09 – 0:47:13
Les trois oscillateurs peuvent
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0:47:09 – 0:47:13
Les trois oscillateurs peuvent
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0:47:13 – 0:47:17
Il s'agit d'un synthétiseur FM complet.
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0:47:13 – 0:47:17
Il s'agit d'un synthétiseur FM complet.
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0:47:17 – 0:47:21
Vous pouvez même utiliser l'oscillateur DX7
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0:47:17 – 0:47:21
Vous pouvez même utiliser l'oscillateur DX7
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0:47:21 – 0:47:25
Chargez les patchs. Comment ça s'est passé?
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0:47:21 – 0:47:25
Chargez les patchs. Comment ça s'est passé?
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0:47:25 – 0:47:29
C'est vraiment bizarre. Et puis tu peux aussi les
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0:47:25 – 0:47:29
C'est vraiment bizarre. Et puis tu peux aussi les
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0:47:29 – 0:47:33
moduler les uns les autres. Wow. Donc, il y a déjà
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0:47:29 – 0:47:33
moduler les uns les autres. Wow. Donc, il y a déjà
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0:47:33 – 0:47:37
Beaucoup de choses possibles.
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0:47:33 – 0:47:37
Beaucoup de choses possibles.
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0:47:37 – 0:47:41
Donc, la synthèse FM peut être le veridium
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0:47:37 – 0:47:41
Donc, la synthèse FM peut être le veridium
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0:47:41 – 0:47:45
n'est pas tout à fait accessible
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0:47:41 – 0:47:45
n'est pas tout à fait accessible
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0:47:45 – 0:47:49
Je ne suis pas aussi franche qu'un Korg par exemple.
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0:47:45 – 0:47:49
Je ne suis pas aussi franche qu'un Korg par exemple.
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0:47:49 – 0:47:53
OP6.
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0:47:49 – 0:47:53
OP6.
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0:47:53 – 0:47:57
C'est aussi un synthétiseur FM 6-opérateur
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0:47:53 – 0:47:57
C'est aussi un synthétiseur FM 6-opérateur
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0:47:57 – 0:48:01
construction la plus moderne.
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0:47:57 – 0:48:01
construction la plus moderne.
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0:48:01 – 0:48:05
Il peut même être acheté en tant que plug-in de Korg, en tant que plug-in VST.
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0:48:01 – 0:48:05
Il peut même être acheté en tant que plug-in de Korg, en tant que plug-in VST.
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0:48:05 – 0:48:09
C'est de la
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0:48:05 – 0:48:09
C'est de la
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0:48:09 – 0:48:13
Le service est donc très accessible. Qu'y a-t-il d'autre,
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0:48:09 – 0:48:13
Le service est donc très accessible. Qu'y a-t-il d'autre,
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0:48:13 – 0:48:17
Qu'est-ce qui n'est pas reconnaissable à première vue comme un synthétiseur FM?
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0:48:13 – 0:48:17
Qu'est-ce qui n'est pas reconnaissable à première vue comme un synthétiseur FM?
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0:48:17 – 0:48:21
C'est l'ASM Hydrasynth.
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0:48:17 – 0:48:21
C'est l'ASM Hydrasynth.
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0:48:21 – 0:48:25
Il n'offre pas la possibilité d'un oscillateur.
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0:48:21 – 0:48:25
Il n'offre pas la possibilité d'un oscillateur.
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0:48:25 – 0:48:29
pour ainsi dire se moduler les uns les autres, mais
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0:48:25 – 0:48:29
pour ainsi dire se moduler les uns les autres, mais
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0:48:29 – 0:48:33
C'est ce qui caractérise un peu l'Hydrasynth. Il a un concept un peu différent.
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0:48:29 – 0:48:33
C'est ce qui caractérise un peu l'Hydrasynth. Il a un concept un peu différent.
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0:48:33 – 0:48:37
Il travaille beaucoup avec des mutants, c'est-à-dire des
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0:48:33 – 0:48:37
Il travaille beaucoup avec des mutants, c'est-à-dire des
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0:48:37 – 0:48:41
auprès de celui-ci. Il peut y avoir jusqu'à 4 mutants.
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0:48:37 – 0:48:41
auprès de celui-ci. Il peut y avoir jusqu'à 4 mutants.
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0:48:41 – 0:48:45
On peut aussi traduire avec des modulateurs.
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0:48:41 – 0:48:45
On peut aussi traduire avec des modulateurs.
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0:48:45 – 0:48:49
Ou, si vous voulez, avec des opérateurs. Donc, en fait, peu importe comment vous le faites
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0:48:45 – 0:48:49
Ou, si vous voulez, avec des opérateurs. Donc, en fait, peu importe comment vous le faites
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0:48:49 – 0:48:53
C'est ce qu'on appelle. Mais c'est là qu'il se cache
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0:48:49 – 0:48:53
C'est ce qu'on appelle. Mais c'est là qu'il se cache
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0:48:53 – 0:48:57
la synthèse FM et il peut aussi être très rapide
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0:48:53 – 0:48:57
la synthèse FM et il peut aussi être très rapide
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0:48:57 – 0:49:01
C'est très compliqué parce que vous avez aussi la possibilité de
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0:48:57 – 0:49:01
C'est très compliqué parce que vous avez aussi la possibilité de
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0:49:01 – 0:49:05
Pour chacun des mutants
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0:49:01 – 0:49:05
Pour chacun des mutants
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0:49:05 – 0:49:09
du feedback, ce que vous avez à nouveau dans le signal audio.
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0:49:05 – 0:49:09
du feedback, ce que vous avez à nouveau dans le signal audio.
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0:49:09 – 0:49:13
peut s'infiltrer, ce qui est parfois très
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0:49:09 – 0:49:13
peut s'infiltrer, ce qui est parfois très
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0:49:13 – 0:49:17
peut conduire à des résultats sonores imprévisibles et très intéressants.
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0:49:13 – 0:49:17
peut conduire à des résultats sonores imprévisibles et très intéressants.
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0:49:17 – 0:49:21
Il y a une vidéo de Sarah Bell Reid sur YouTube.
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0:49:17 – 0:49:21
Il y a une vidéo de Sarah Bell Reid sur YouTube.
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0:49:21 – 0:49:25
Elle a fait beaucoup d'expériences avec ça.
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0:49:21 – 0:49:25
Elle a fait beaucoup d'expériences avec ça.
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0:49:25 – 0:49:29
Elle est
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0:49:25 – 0:49:29
Elle est
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0:49:29 – 0:49:33
Musicienne et compositrice. Elle fait surtout
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0:49:29 – 0:49:33
Musicienne et compositrice. Elle fait surtout
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0:49:33 – 0:49:37
pour des projets théâtraux de musique. Et elle a
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0:49:33 – 0:49:37
pour des projets théâtraux de musique. Et elle a
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0:49:37 – 0:49:41
L'Hydra-Synth a vraiment fait défaut.
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0:49:37 – 0:49:41
L'Hydra-Synth a vraiment fait défaut.
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0:49:41 – 0:49:45
Et même une pièce de théâtre
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0:49:41 – 0:49:45
Et même une pièce de théâtre
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0:49:45 – 0:49:49
Avec son aide, entre autres.
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0:49:45 – 0:49:49
Avec son aide, entre autres.
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0:49:49 – 0:49:53
Qu'y aurait-il d'autre? Les synthétiseurs analogiques classiques
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0:49:49 – 0:49:53
Qu'y aurait-il d'autre? Les synthétiseurs analogiques classiques
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0:49:53 – 0:49:57
C'est comme ça qu'il y a sur le marché. Oui, beaucoup peuvent s'arrêter là
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0:49:53 – 0:49:57
C'est comme ça qu'il y a sur le marché. Oui, beaucoup peuvent s'arrêter là
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0:49:57 – 0:50:01
Un simple, deux opérateurs
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0:49:57 – 0:50:01
Un simple, deux opérateurs
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0:50:01 – 0:50:05
ou tenez un opérateur dans le synthétiseur FM.
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0:50:01 – 0:50:05
ou tenez un opérateur dans le synthétiseur FM.
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0:50:05 – 0:50:09
Exactement. Les pianos par exemple
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0:50:05 – 0:50:09
Exactement. Les pianos par exemple
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0:50:09 – 0:50:13
le piano Nordleads, en particulier le piano Nordlead 3, qui je peux croire
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0:50:09 – 0:50:13
le piano Nordleads, en particulier le piano Nordlead 3, qui je peux croire
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0:50:13 – 0:50:17
deux opérateurs FM ou quatre
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0:50:13 – 0:50:17
deux opérateurs FM ou quatre
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0:50:17 – 0:50:21
Opérateur FM. Je ne sais pas. Je ne sais plus. C'était il y a si longtemps,
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0:50:17 – 0:50:21
Opérateur FM. Je ne sais pas. Je ne sais plus. C'était il y a si longtemps,
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0:50:21 – 0:50:25
que je l'avais. Il y a aussi un peu de FM.
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0:50:21 – 0:50:25
que je l'avais. Il y a aussi un peu de FM.
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0:50:25 – 0:50:29
Le SY22
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0:50:25 – 0:50:29
Le SY22
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0:50:29 – 0:50:33
SY22 33
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0:50:29 – 0:50:33
SY22 33
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0:50:33 – 0:50:37
et le 35. Tu parles du SY35?
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0:50:33 – 0:50:37
et le 35. Tu parles du SY35?
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0:50:37 – 0:50:41
Le 33 n'a jamais existé. Il s'agit de la version de bureau de
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0:50:37 – 0:50:41
Le 33 n'a jamais existé. Il s'agit de la version de bureau de
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0:50:41 – 0:50:45
TG33. Oui, exactement.
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0:50:41 – 0:50:45
TG33. Oui, exactement.
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0:50:45 – 0:50:49
Ils peuvent faire quelque chose de similaire à FM parce qu'ils
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0:50:45 – 0:50:49
Ils peuvent faire quelque chose de similaire à FM parce qu'ils
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0:50:49 – 0:50:53
Il y a des échantillons de FM, mais c'est comme ça.
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0:50:49 – 0:50:53
Il y a des échantillons de FM, mais c'est comme ça.
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0:50:53 – 0:50:57
Oui, une chose intermédiaire. Mais
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0:50:53 – 0:50:57
Oui, une chose intermédiaire. Mais
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0:50:57 – 0:51:01
Il est également possible d'expérimenter un peu la FM.
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0:50:57 – 0:51:01
Il est également possible d'expérimenter un peu la FM.
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0:51:01 – 0:51:05
J'ai eu une autre pensée tout à l'heure que je voulais reprendre.
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0:51:01 – 0:51:05
J'ai eu une autre pensée tout à l'heure que je voulais reprendre.
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0:51:05 – 0:51:09
J'ai oublié.
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0:51:05 – 0:51:09
J'ai oublié.
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0:51:09 – 0:51:13
Putain de merde. Je crois qu'en fait nous avons tout
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|
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0:51:09 – 0:51:13
Putain de merde. Je crois qu'en fait nous avons tout
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0:51:13 – 0:51:17
dit à ce sujet. Si, d'un point de vue amateur, il y avait encore quelque chose que l'on
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0:51:13 – 0:51:17
dit à ce sujet. Si, d'un point de vue amateur, il y avait encore quelque chose que l'on
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0:51:17 – 0:51:21
pourrait demander à ce sujet? On peut encore se demander comment on s'en prend au diable.
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0:51:17 – 0:51:21
pourrait demander à ce sujet? On peut encore se demander comment on s'en prend au diable.
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0:51:21 – 0:51:25
Synthèse FM? Je pense que c'est assez rapide, n'est-ce pas?
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0:51:21 – 0:51:25
Synthèse FM? Je pense que c'est assez rapide, n'est-ce pas?
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0:51:25 – 0:51:29
Soit on les comprend, soit on
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0:51:25 – 0:51:29
Soit on les comprend, soit on
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0:51:29 – 0:51:33
Elle ne comprend pas. C'est difficile à comprendre. Tu as des algorithmes différents
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0:51:29 – 0:51:33
Elle ne comprend pas. C'est difficile à comprendre. Tu as des algorithmes différents
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0:51:33 – 0:51:37
et ce que tu dois faire, c'est simplement
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0:51:33 – 0:51:37
et ce que tu dois faire, c'est simplement
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0:51:37 – 0:51:41
Essayer et essayer l'algorithme par algorithme
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0:51:37 – 0:51:41
Essayer et essayer l'algorithme par algorithme
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0:51:41 – 0:51:45
Essayer et essayer. Il faut dire oui, moins il y a de
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0:51:41 – 0:51:45
Essayer et essayer. Il faut dire oui, moins il y a de
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0:51:45 – 0:51:49
Plus il y a d'opérateurs, moins il y a de possibilités de liaison.
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0:51:45 – 0:51:49
Plus il y a d'opérateurs, moins il y a de possibilités de liaison.
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0:51:49 – 0:51:53
Oui, c'est vrai. Un jour ou l'autre, on en aura le sentiment,
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0:51:49 – 0:51:53
Oui, c'est vrai. Un jour ou l'autre, on en aura le sentiment,
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0:51:53 – 0:51:57
Si l'on a aussi refait l'expérience, qui
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0:51:53 – 0:51:57
Si l'on a aussi refait l'expérience, qui
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0:51:57 – 0:52:01
Algorithme ou connexion des opérateurs les uns aux autres
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0:51:57 – 0:52:01
Algorithme ou connexion des opérateurs les uns aux autres
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0:52:01 – 0:52:05
pourrait aller à peu près dans la direction souhaitée.
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0:52:01 – 0:52:05
pourrait aller à peu près dans la direction souhaitée.
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0:52:05 – 0:52:09
Parce que parfois c'est comme ça, vous ne changez vraiment qu'un seul paramètre et
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0:52:05 – 0:52:09
Parce que parfois c'est comme ça, vous ne changez vraiment qu'un seul paramètre et
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0:52:09 – 0:52:13
a un effet drastique sur le son.
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0:52:09 – 0:52:13
a un effet drastique sur le son.
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0:52:13 – 0:52:17
C'est définitivement comme ça, oui.
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0:52:13 – 0:52:17
C'est définitivement comme ça, oui.
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0:52:19 – 0:52:23
Je me suis servi des presets,
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0:52:19 – 0:52:23
Je me suis servi des presets,
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0:52:23 – 0:52:27
parce que chez le Roland c'est ainsi que l'on par modèle d'oscillateur
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0:52:23 – 0:52:27
parce que chez le Roland c'est ainsi que l'on par modèle d'oscillateur
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0:52:27 – 0:52:31
Il peut aussi charger des patchs.
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0:52:27 – 0:52:31
Il peut aussi charger des patchs.
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0:52:31 – 0:52:41
On m'a dit que je tape sur le petit bouton de la
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0:52:31 – 0:52:41
On m'a dit que je tape sur le petit bouton de la
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0:52:41 – 0:52:45
Synthétiseur rum, c'est pourquoi cela ne sonne pas très bien maintenant.
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0:52:41 – 0:52:45
Synthétiseur rum, c'est pourquoi cela ne sonne pas très bien maintenant.
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0:52:45 – 0:52:49
Si j'avais un vrai clavier sous les doigts, je serais probablement virtuose.
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0:52:45 – 0:52:49
Si j'avais un vrai clavier sous les doigts, je serais probablement virtuose.
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0:52:49 – 0:53:05
Il y a même un peu de dynamisme.
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0:52:49 – 0:53:05
Il y a même un peu de dynamisme.
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0:53:05 – 0:53:09
Vous entendez, quand je joue un peu legato comme ça,
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0:53:05 – 0:53:09
Vous entendez, quand je joue un peu legato comme ça,
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0:53:09 – 0:53:13
C'est aussi un peu plus dynamique.
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0:53:09 – 0:53:13
C'est aussi un peu plus dynamique.
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0:53:13 – 0:53:17
Quand je joue comme ça...
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0:53:13 – 0:53:17
Quand je joue comme ça...
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0:53:17 – 0:53:21
C'est ce qui fait la particularité de la synthèse FM.
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0:53:17 – 0:53:21
C'est ce qui fait la particularité de la synthèse FM.
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0:53:21 – 0:53:25
Les contrôleurs dont nous avons parlé
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0:53:21 – 0:53:25
Les contrôleurs dont nous avons parlé
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0:53:25 – 0:53:29
dans une émission, ici le continuum de crochet et
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0:53:25 – 0:53:29
dans une émission, ici le continuum de crochet et
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0:53:29 – 0:53:33
le clavier osmose avec cette
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0:53:29 – 0:53:33
le clavier osmose avec cette
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0:53:33 – 0:53:37
Clavier qui se décline en plusieurs
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0:53:33 – 0:53:37
Clavier qui se décline en plusieurs
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0:53:37 – 0:53:41
directions peuvent également être déplacées, chaque bouton individuel,
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0:53:37 – 0:53:41
directions peuvent également être déplacées, chaque bouton individuel,
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0:53:41 – 0:53:45
est également tout à fait approprié pour la synthèse FM
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0:53:41 – 0:53:45
est également tout à fait approprié pour la synthèse FM
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0:53:45 – 0:53:49
contrôler. Parce que c'est précisément avec la synthèse FM que l'on peut
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0:53:45 – 0:53:49
contrôler. Parce que c'est précisément avec la synthèse FM que l'on peut
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0:53:49 – 0:53:53
très fine
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0:53:49 – 0:53:53
très fine
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0:53:53 – 0:53:57
et avec de très petits changements, de très grands
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0:53:53 – 0:53:57
et avec de très petits changements, de très grands
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0:53:57 – 0:54:01
obtenir des résultats audibles. C'est pour cela qu'il y a
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0:53:57 – 0:54:01
obtenir des résultats audibles. C'est pour cela qu'il y a
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0:54:01 – 0:54:05
une entreprise,
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0:54:01 – 0:54:05
une entreprise,
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0:54:05 – 0:54:09
dont j'ai oublié le nom. Laboratoires non linéaires
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0:54:05 – 0:54:09
dont j'ai oublié le nom. Laboratoires non linéaires
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0:54:09 – 0:54:13
C'est une entreprise allemande qui a été fondée il y a quelques années.
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0:54:09 – 0:54:13
C'est une entreprise allemande qui a été fondée il y a quelques années.
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0:54:13 – 0:54:17
années de l'un des fondateurs de
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0:54:13 – 0:54:17
années de l'un des fondateurs de
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0:54:17 – 0:54:21
Les instruments natifs. Parce qu'il s'est dit oui, merde à tout ça.
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0:54:17 – 0:54:21
Les instruments natifs. Parce qu'il s'est dit oui, merde à tout ça.
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0:54:21 – 0:54:25
Logiciel, je veux construire un véritable instrument.
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0:54:21 – 0:54:25
Logiciel, je veux construire un véritable instrument.
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0:54:25 – 0:54:29
Et il a lancé un synthétiseur, un synthétiseur FM
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0:54:25 – 0:54:29
Et il a lancé un synthétiseur, un synthétiseur FM
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0:54:29 – 0:54:33
Il s'appelle C-15.
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0:54:29 – 0:54:33
Il s'appelle C-15.
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0:54:33 – 0:54:37
C'est un classique...
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0:54:33 – 0:54:37
C'est un classique...
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0:54:37 – 0:54:41
Même au début, quand il est arrivé sur le marché, il n'avait pas de MIDI.
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0:54:37 – 0:54:41
Même au début, quand il est arrivé sur le marché, il n'avait pas de MIDI.
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0:54:41 – 0:54:45
Vous ne pouviez pas le contrôler via MIDI.
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0:54:41 – 0:54:45
Vous ne pouviez pas le contrôler via MIDI.
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|
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0:54:45 – 0:54:49
Il y a maintenant une carte d'extension pour, donc vous pouvez maintenant l'utiliser avec
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|
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0:54:45 – 0:54:49
Il y a maintenant une carte d'extension pour, donc vous pouvez maintenant l'utiliser avec
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|
|
0:54:49 – 0:54:53
Contrôle MIDI et ainsi de suite. Et le logiciel est pour
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0:54:49 – 0:54:53
Contrôle MIDI et ainsi de suite. Et le logiciel est pour
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|
|
0:54:53 – 0:54:57
Adapté aussi maintenant. Mais cette chose a effectivement
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0:54:53 – 0:54:57
Adapté aussi maintenant. Mais cette chose a effectivement
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|
0:54:57 – 0:55:01
Aides au jeu. Il y a un grand
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|
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0:54:57 – 0:55:01
Aides au jeu. Il y a un grand
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|
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0:55:01 – 0:55:05
Contrôleur de ruban au-dessus du clavier et
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0:55:01 – 0:55:05
Contrôleur de ruban au-dessus du clavier et
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0:55:05 – 0:55:09
Oui, il joue aussi
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0:55:05 – 0:55:09
Oui, il joue aussi
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0:55:09 – 0:55:13
très, très, très difficile
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0:55:09 – 0:55:13
très, très, très difficile
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0:55:13 – 0:55:17
Comme un piano, peut-on dire, où que ce soit?
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0:55:13 – 0:55:17
Comme un piano, peut-on dire, où que ce soit?
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0:55:17 – 0:55:21
deux fois, même un seul son, mais en fonction de la façon dont vous appuyez sur la touche,
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0:55:17 – 0:55:21
deux fois, même un seul son, mais en fonction de la façon dont vous appuyez sur la touche,
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0:55:21 – 0:55:25
Il réagit également en conséquence à la pression du bouton.
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0:55:21 – 0:55:25
Il réagit également en conséquence à la pression du bouton.
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0:55:25 – 0:55:29
Et c'est ce qu'il a essayé de faire avec ce synthétiseur.
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0:55:25 – 0:55:29
Et c'est ce qu'il a essayé de faire avec ce synthétiseur.
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0:55:29 – 0:55:33
Donc, le C-15 a sa base de fans, il y a beaucoup de
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0:55:29 – 0:55:33
Donc, le C-15 a sa base de fans, il y a beaucoup de
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0:55:33 – 0:55:37
Les gens qui l'aiment beaucoup.
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0:55:33 – 0:55:37
Les gens qui l'aiment beaucoup.
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0:55:37 – 0:55:41
Bien sûr, c'est aussi un peu plus cher, mais ce serait le dernier conseil matériel que je
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0:55:37 – 0:55:41
Bien sûr, c'est aussi un peu plus cher, mais ce serait le dernier conseil matériel que je
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0:55:41 – 0:55:45
pourrait céder. Sinon, il y a un arrêt dans le pays du logiciel
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0:55:41 – 0:55:45
pourrait céder. Sinon, il y a un arrêt dans le pays du logiciel
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0:55:45 – 0:55:49
Et aussi une grande quantité. Je crois qu'on est finis, n'est-ce pas?
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0:55:45 – 0:55:49
Et aussi une grande quantité. Je crois qu'on est finis, n'est-ce pas?
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0:55:49 – 0:55:53
Nous sommes passés, définitivement. Tu as autre chose à ajouter?
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0:55:49 – 0:55:53
Nous sommes passés, définitivement. Tu as autre chose à ajouter?
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0:55:53 – 0:55:57
Non, non. Le problème, comme je l'ai dit,
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0:55:53 – 0:55:57
Non, non. Le problème, comme je l'ai dit,
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0:55:57 – 0:56:01
c'est, si vous voulez l'expliquer, soit avec des images,
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0:55:57 – 0:56:01
c'est, si vous voulez l'expliquer, soit avec des images,
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0:56:01 – 0:56:05
Pour cela, nous avons la belle vidéo, ou stop
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0:56:01 – 0:56:05
Pour cela, nous avons la belle vidéo, ou stop
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0:56:05 – 0:56:09
Le langage des mathématiques.
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0:56:05 – 0:56:09
Le langage des mathématiques.
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0:56:09 – 0:56:13
Ou il faut juste l'entendre.
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0:56:09 – 0:56:13
Ou il faut juste l'entendre.
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0:56:13 – 0:56:17
La synthèse FM, on l'aime ou on ne l'aime pas.
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0:56:13 – 0:56:17
La synthèse FM, on l'aime ou on ne l'aime pas.
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0:56:17 – 0:56:21
Pour moi, c'est un très bon terrain d'expérimentation.
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0:56:17 – 0:56:21
Pour moi, c'est un très bon terrain d'expérimentation.
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0:56:21 – 0:56:29
En ce sens:
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0:56:21 – 0:56:29
En ce sens:
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0:56:29 – 0:56:33
Réactivez-le la prochaine fois,
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0:56:29 – 0:56:33
Réactivez-le la prochaine fois,
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0:56:33 – 0:56:37
Si vous voulez entendre la saga.
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0:56:33 – 0:56:37
Si vous voulez entendre la saga.
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0:56:37 – 0:56:41
Le podcast de l'échantillon. Une conversation agréable dans la salle de répétition.
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0:56:37 – 0:56:41
Le podcast de l'échantillon. Une conversation agréable dans la salle de répétition.
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0:56:41 – 0:56:45
Merci d'être là et
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0:56:41 – 0:56:45
Merci d'être là et
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0:56:45 – 0:56:49
J'aimerais que vous y reveniez la prochaine fois.
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0:56:45 – 0:56:49
J'aimerais que vous y reveniez la prochaine fois.
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0:56:49 – 0:56:53
Je vais te dire au revoir.
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0:56:49 – 0:56:53
Je vais te dire au revoir.
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0:56:55 – 0:56:59
[Musique]
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0:56:55 – 0:56:59
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0:58:53 – 0:58:57
Les supporters bénéficient d'un accès anticipé au
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Les supporters bénéficient d'un accès anticipé au
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0:58:57 – 0:59:01
Coupure des séquences de podcasts avant leur publication.
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0:58:57 – 0:59:01
Coupure des séquences de podcasts avant leur publication.
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0:59:01 – 0:59:05
D'autres contenus exclusifs tels que pré- ou
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0:59:01 – 0:59:05
D'autres contenus exclusifs tels que pré- ou
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0:59:05 – 0:59:09
Des entretiens ou une sorte de journal.
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0:59:05 – 0:59:09
Des entretiens ou une sorte de journal.
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0:59:09 – 0:59:13
Toutes les informations sur la façon de devenir un partisan peuvent être trouvées dans les
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0:59:09 – 0:59:13
Toutes les informations sur la façon de devenir un partisan peuvent être trouvées dans les
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0:59:13 – 0:59:17
Notes de spectacle.
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0:59:13 – 0:59:17
Notes de spectacle.
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0:59:17 – 0:59:21
Le podcast de l'échantillon.
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0:59:17 – 0:59:21
Le podcast de l'échantillon.
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0:59:21 – 0:59:33
Un podcast. Une conversation agréable dans la salle de répétition.
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0:59:21 – 0:59:33
Un podcast. Une conversation agréable dans la salle de répétition.
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0:59:33 – 0:59:37
[Musique]
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0:59:33 – 0:59:37
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0:59:39 – 0:59:43
[Musique]
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0:59:39 – 0:59:43
[Musique]
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Description :
La prochaine partie de notre série sur les formes de synthèse. Sans Tobi, mais avec beaucoup d’exemples sonores, la synthèse de la modulation de fréquence est expliquée en détail. Principe de fonctionnement, espèces apparentées, origines, passé et à quoi cela ressemble actuellement sur le marché des appareils.
Il s'agit d'une Explication simple
"Découvrez la magie sonore de la synthèse FM dans notre podcast d'essai! Laissez-vous surprendre par la magie de la modulation de fréquence et plongez dans le monde fascinant de cette génération de sons. Cet épisode vous dévoilera les secrets de cette forme de synthèse, sans parler du chinois spécialisé!
Voici le blog complémentaire:
Thème principal:
FM SYNTHS in under 4 minutes
À gauche:
FM Synthesis With The Hydrasynth Friday Fun
ASM Hydrasynth: Tutoriel de conception sonore expérimentale (ft. Explorateur Hydrasynth)
(Pour la transparence. L'épisode a été enregistré à la mi-septembre.)
Liens vers l'édition:
- Description :
-
Explication simple
- Cliquez ici pour l'article de blog complémentaire
-
Synthèse de modulation de fréquence - Qu'est-ce que la synthèse FM
- Thème principal:
-
An Introduction To Frequency Modulation
-
Tracktion F.’em 11 opérateur FM synthétiseur
-
KORG volca fm
-
Yamaha reface DX
-
Sonicware LIVEN XFM
-
KORG opsix
-
Korg opsix natif
-
Digitone d'électron
-
Modèle d'électron:Cycles
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Épisodes associés:
- Formes de synthèse et synthèse sonore - Création de sons (Partie 1)
- Rolf Wöhrmann de WALDORF et formes de synthèse partie 2
Les contributeurs de cet épisode
Courant de secours
Sacha
Durée du jeu: 0:59:41
Date d'admission: 12.09.23
Cet épisode vient de la saison 3, il y a un total de 4 saisons.
Une SelonFunk cartel de la publication Production - où les histoires sont transmises de manière indéniable.
Licence de podcast:
This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License
Remarque: Cet article contient des liens d'affiliation. Si vous achetez via ces liens, je recevrai une petite commission sans frais supplémentaires pour vous.
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