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00:00 - 0:00:28
Olá e bem-vindos ao podcast de ensaio.
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0:00:28 – 0:00:34
Eu sou Sascha Markmann, também conhecida como a Onda Espacial, e saúdo-vos.
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0:00:34 – 0:00:36
Olá amigos.
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0:00:36 – 0:00:37
Olá. - Olá.
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0:00:37 – 0:00:44
Moin, aqui está Thomas de Hamburgo e da Suíça damos as boas-vindas a …
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0:00:44 – 0:00:47
O mesmo de sempre, olá.
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0:00:47 – 0:00:50
Exactamente, o Tobi. E o Tobi não está sozinho.
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0:00:50 – 0:00:55
O Tobi tem um convidado com ele desta vez, Clemens Tränkle.
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0:00:55 – 0:01:01
Ou Clemens Niklaus Tränkle, para ser exacto.
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0:01:01 – 0:01:12
E sim, tenho a honra e a alegria de apresentar Clemens às nossas numerosas audiências.
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0:01:12 – 0:01:19
O que gostaria de ouvir com entusiasmo em frente aos altifalantes?
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0:01:19 – 0:01:22
Quem é Clemens Niklaus Tränkle?
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0:01:22 – 0:01:28
Clemens, és, diria eu, um homem multi-talentoso.
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0:01:28 – 0:01:35
És um actor, um modelo, um solucionador de problemas em multimédia,
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0:01:35 – 0:01:47
É diretor, diretor de gravação, mestre de palco, engenheiro de som, negociante de instrumentos musicais e especialista.
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0:01:47 – 0:01:52
Aceitaria muitas coisas. Isso é totalmente fixe.
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0:01:52 – 0:02:00
E percebo pelo teu site que também tens o tamanho 43.
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0:02:00 – 0:02:06
O que corresponde exactamente ao meu tamanho de sapato, se eu não tivesse pés planos por esta altura.
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0:02:06 – 0:02:09
Estou a falar do milénio, meu.
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0:02:09 – 0:02:11
Obrigado.
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0:02:11 – 0:02:14
Muito bom, muito bom.
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0:02:14 – 0:02:18
Mas porque é que te convidámos?
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0:02:18 – 0:02:31
Porque também é, digamos, o curador do Museu Suíço e do Centro de Instrumentos Musicais Electrónicos.
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0:02:31 – 0:02:35
Reproduzi-o corretamente?
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0:02:35 – 0:02:45
Sim, curador é no sentido de que eu sou o fundador, eu sou o fundador original deste museu.
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0:02:45 – 0:02:49
Juntamente com o meu clube, fundámo-lo há anos.
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0:02:49 – 0:03:01
E iniciei a ideia de fazer um museu a partir dele há anos, a partir da minha coleção que foi criada, há pouco mais de 40 anos.
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0:03:01 – 0:03:05
Esta é mesmo a história.
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0:03:05 – 0:03:10
Portanto, não sou apenas um curador, sou na verdade o colecionador principal.
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0:03:10 – 0:03:20
A maior parte da colecção veio da minha ideia de ficar com as coisas.
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0:03:20 – 0:03:27
Porque toda a gente disse uma vez que a electrónica já não vale nada, safa-te com ela.
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0:03:27 – 0:03:32
Começou nos anos 80.
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0:03:32 – 0:03:44
E depois continuou, que há uns anos dissemos, que eu sempre tenho que fazer isso, que é uma história enorme, que vai muito tempo.
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0:03:44 – 0:03:51
Para dizer que, em algumas frases, lutei por muito tempo para manter todos os bens.
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0:03:51 – 0:04:02
E, finalmente, em Freiburg, a coisa toda, de Freiburg, na Suíça, podia construir a coisa toda com uma associação como museu.
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0:04:02 – 0:04:12
Por isso, claro que também tens um website, ao qual também nos ligamos no showotes, smemusic.ch.
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0:04:12 – 0:04:24
E também tem lá muitas empresas, empresas que também o ajudaram a construir este museu.
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0:04:24 – 0:04:28
Exatamente, é claro, isso tem surgido ao longo dos anos.
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0:04:28 – 0:04:36
Assim que tive várias pessoas lá no smem, é claro que as pessoas mostraram interesse.
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0:04:36 – 0:04:45
E depois, claro, há também patrocinadores e o interesse aumenta mensalmente no sentido.
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0:04:45 – 0:04:56
Já tivemos o nosso sexto ano no ano passado e recebemos um prémio de inovação da região de Freiburg no ano passado.
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0:04:56 – 0:05:07
E estes são sempre bons, como devo dizer, bons, como algum tipo de prémios.
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0:05:07 – 0:05:11
Na semana passada, temos todo o Conselho Federal da Suíça connosco.
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0:05:11 – 0:05:17
Estavam no chamado Bundesratsreisli, como lhe chamam, exactamente Tobi.
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0:05:17 – 0:05:25
Sim, Bundesratsreisli e lá estava Anna Berset connosco, que também é tecladista e violista.
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0:05:25 – 0:05:28
E-piano e pianista.
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0:05:28 – 0:05:31
Ele também estava connosco, na verdade é vizinho.
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0:05:31 – 0:05:34
Este será Marco Buschmann.
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0:05:34 – 0:05:39
Exactamente, e assim é.
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0:05:39 – 0:05:46
Neste momento temos a semana passada, por isso sinto que é uma espécie de cavalaria,
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0:05:46 – 0:05:53
Que acabámos de ter uma enorme aceitação da política, finalmente.
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0:05:53 – 0:05:58
Se sabes como era há uns anos,
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0:05:58 – 0:06:03
como está lá, lembro-me de um artigo da imprensa aqui no jornal local, onde foi realmente chamado,
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0:06:03 – 0:06:05
Recolha antes do fim.
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0:06:05 – 0:06:11
E agora há todo o Conselho Federal, ou seja, todo o governo estadual,
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0:06:11 – 0:06:16
Representação nos Santos Antigos.
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0:06:16 – 0:06:18
Exactamente, assim é.
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0:06:18 – 0:06:25
É também um pedaço da história da música, que tu conservas, por assim dizer.
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0:06:25 – 0:06:29
Já mencionámos alguns factos, acho que não, pois não?
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0:06:29 – 0:06:31
Não, ainda não demos quaisquer factos.
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0:06:31 – 0:06:36
Museu Suíço e Centro de Instrumentos Musicais Eletrônicos
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0:06:36 – 0:06:44
é a maior e mais importante coleção do mundo, não só de sintetizadores, mas também de órgãos,
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0:06:44 – 0:06:51
Máquinas de tambor, equipamentos de efeito, misturadores, amplificadores e outros equipamentos de estúdio.
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0:06:51 – 0:06:59
Armazenou consigo mais de ou cerca de 5000 instrumentos e dispositivos,
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0:06:59 – 0:07:04
O Centro de Inovação Blue Factory em Friburgo.
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0:07:04 – 0:07:09
Espero dizê-lo bem na Suíça.
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0:07:09 – 0:07:13
E é claro que não podes exibir tudo lá,
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0:07:13 – 0:07:18
Porque só tem cerca de 600 metros quadrados de espaço expositivo.
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0:07:18 – 0:07:21
Além disso, penso que também tens uma sala de jogos.
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0:07:21 – 0:07:25
Há também alguns instrumentos construídos.
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0:07:25 – 0:07:30
Depois de se registar, pode fazer música com instrumentos lá.
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0:07:30 – 0:07:32
Exactamente.
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0:07:32 – 0:07:36
Que tipo de pessoas vêm visitar o teu museu?
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0:07:36 – 0:07:42
Isto é, na verdade, entrecruzado, muito interessado, especialmente os jovens,
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0:07:42 – 0:07:47
Mas também as pessoas mais velhas, tão mais velhas no sentido de 50 para cima.
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0:07:47 – 0:07:51
As pessoas que, em parte, também eu tenho encontrado muitas vezes,
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0:07:51 – 0:07:58
que não tinham meios nesse momento ou nenhuma oportunidade de experimentar os instrumentos.
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0:07:58 – 0:08:02
Nos anos 80 e 70, porque as coisas eram muito caras.
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0:08:02 – 0:08:05
E não podias pagar.
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0:08:05 – 0:08:08
E estes dias, quando eles vêm ao museu connosco,
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0:08:08 – 0:08:11
Por exemplo, é possível tentar certas coisas no mínimo.
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0:08:11 – 0:08:14
Era uma parte de sauteuer na altura.
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0:08:14 – 0:08:19
Custou cerca de 6000 dólares, 7000 dólares.
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0:08:19 – 0:08:21
Na década de 1960, foi...
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0:08:21 – 0:08:26
Sim, é verdade, mas na altura o valor monetário era completamente diferente.
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0:08:26 – 0:08:29
Na década de 1960, eram 6000 francos.
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0:08:29 – 0:08:32
Em princípio, era muito mais.
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0:08:32 – 0:08:34
Nessa altura também se podia vender alguma coisa.
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0:08:34 – 0:08:36
Sim, é isso mesmo, é isso mesmo.
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0:08:36 – 0:08:38
E essa é exactamente a diferença.
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0:08:38 – 0:08:40
E pessoas assim também estão a chegar.
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0:08:40 – 0:08:43
E há muitos jovens que estão interessados.
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0:08:43 – 0:08:46
Por isso, crossbeet, muitos miúdos.
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0:08:46 – 0:08:48
Também temos muitas escolas.
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0:08:48 – 0:08:52
Também temos concertos de ensino.
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0:08:52 – 0:08:54
Sim, é isso mesmo.
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0:08:54 – 0:08:55
Os que fazemos.
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0:08:55 – 0:08:58
E agora também construímos instrumentos especiais.
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0:08:58 – 0:09:03
Então, os instrumentos coloridos, oscilador para a televisão,
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0:09:03 – 0:09:04
Recriámos tudo.
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0:09:04 – 0:09:08
Tão grandes peças, onde também podes pressionar o botão grande,
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0:09:08 – 0:09:10
Para ver o que está a acontecer.
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0:09:10 – 0:09:11
É mesmo assim...
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0:09:11 – 0:09:14
E também são muito populares, as peças.
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0:09:14 – 0:09:15
Sim, sim.
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0:09:15 – 0:09:17
Tantas pessoas estão interessadas.
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0:09:17 – 0:09:21
E, claro, como dizes, vai muito longe, a coisa toda.
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0:09:21 – 0:09:25
A minha ideia é que eu não só coleccionei,
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0:09:25 – 0:09:29
para recolher facilmente o hardware e o software,
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0:09:29 – 0:09:33
Mas também para cobrir toda a história.
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0:09:33 – 0:09:36
Exatamente, para amarrar no sentido de...
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0:09:36 – 0:09:39
Para mim, é mais como uma pirâmide.
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0:09:39 – 0:09:41
Um tesouro de ouro neste sentido.
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0:09:41 – 0:09:45
É só a nossa cultura musical, não é?
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0:09:45 – 0:09:51
A nossa modernidade está embalada no sentido da história da música.
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0:09:51 – 0:09:54
O mesmo acontece com as bandas e os músicos.
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0:09:54 – 0:09:58
Conheço muitos músicos pessoalmente.
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0:09:58 – 0:10:00
Em parte, continuo a conhecê-la.
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0:10:00 – 0:10:03
Não foram todos embora, mas muitos já morreram.
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0:10:03 – 0:10:09
E, claro, quanto mais tempo o tempo é reduzido, mais interessante isto torna-se.
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0:10:09 – 0:10:13
Quanto mais interessante esta coleção, esta pirâmide,
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0:10:13 – 0:10:17
Será sempre valioso no sentido do tempo.
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0:10:17 – 0:10:21
História, tempo, documento.
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0:10:21 – 0:10:30
Se olharmos para a cultura pop dos últimos 100 anos,
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0:10:30 – 0:10:34
ou os últimos 80 anos, digamos 80 anos, isso acontece,
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0:10:34 – 0:10:39
O desenvolvimento de instrumentos musicais electrónicos
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0:10:39 – 0:10:47
intimamente relacionados com a progressão ou com a evolução dos estilos de música.
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0:10:47 – 0:10:53
Sem amostragem, sem hip-hop, sem 303, sem casa de ácido.
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0:10:53 – 0:10:58
Fertiliza-se sempre um pouco um ao outro.
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0:10:58 – 0:11:04
E, claro, as pessoas que utilizaram os instrumentos musicais
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0:11:04 – 0:11:08
e, possivelmente, também utilizá-los, uma vez que podem não ter sido necessariamente pretendidos.
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0:11:08 – 0:11:10
do fabricante.
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0:11:10 – 0:11:18
Isto é fascinante quando se pode vê-lo de forma tão compacta num só lugar.
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0:11:18 – 0:11:22
Suponho que também deves ter lá algum tipo de placas de visualização.
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0:11:22 – 0:11:24
Onde podes ver a paragem.
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0:11:24 – 0:11:29
Portanto, Minimoog, tem sido usado em inúmeros hits pop.
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0:11:29 – 0:11:34
Sim, é a nossa vez de construir isto, é um trabalho enorme.
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0:11:34 – 0:11:42
Temos lá jovens, o Mikhail, por exemplo, que está a estudar tudo.
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0:11:42 – 0:11:45
Isto é, na verdade, a partir do assunto, o musicólogo.
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0:11:45 – 0:11:52
E eu também sou eu, por isso especialista refere-se aos instrumentos musicais,
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0:11:52 – 0:11:54
Como parecias há bocado.
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0:11:54 – 0:11:59
Portanto, uma das minhas especialidades também são instrumentos musicais e eu tenho isso.
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0:11:59 – 0:12:05
Simplesmente aprendido a olhar para as questões de instrumentos musicais,
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0:12:05 – 0:12:09
O que está lá, como está ligado.
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0:12:09 – 0:12:15
E, em particular, isto também se aplica à história da música eletrónica.
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0:12:15 – 0:12:18
Muito específico, escorreguei-me.
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0:12:18 – 0:12:22
E, claro, isso manifestou-se em mim.
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0:12:22 – 0:12:31
E tenho isto no sangue porque o meu avô, que era eletricista e engenheiro eletrónico,
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0:12:31 – 0:12:35
E, aparentemente, era até um construtor de motores eléctricos na Alemanha.
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0:12:35 – 0:12:38
É originário da Alemanha.
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0:12:38 – 0:12:43
Eu não sabia disso há muito tempo e essa é a minha afinidade com estes dispositivos.
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0:12:43 – 0:12:49
Isto é, sim, genético, quase posso dizer.
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0:12:49 – 0:12:53
[Risos]
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0:12:53 – 0:12:55
É genético.
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0:12:55 – 0:13:01
Parece-me um pouco mais especial do que posso ver.
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0:13:01 – 0:13:08
E a electrónica e a electricidade aconteceram pela imaginação.
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0:13:08 – 0:13:13
Se pensarmos no que era suposto ser, inventado em 1759,
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0:13:13 – 0:13:17
Já se passaram mais de 250 anos, agora oficial, não é?
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0:13:17 – 0:13:20
Com o Glaser Electrics.
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0:13:20 – 0:13:25
Jean-Baptiste Laporte inventou-o na França.
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0:13:25 – 0:13:31
Na fronteira, a Suíça também esteve um pouco envolvida.
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0:13:31 – 0:13:33
Vou dizer as vibrações, não vou?
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0:13:33 – 0:13:40
Se um coração francês foi realmente inventado, o original ainda está no museu em Paris.
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0:13:40 – 0:13:47
Há anos que desejo ter uma electricidade tão envidraçada.
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0:13:47 – 0:13:56
E estamos agora, em algum momento ali meu, como devo dizer, diretor do museu, o Christoph,
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0:13:56 – 0:14:01
E dizes que tenho um copo de electricidade.
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0:14:01 – 0:14:05
Então eu digo, o que é que tu realmente queres, o que é suposto ele fazer, queres enganar-me?
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0:14:05 – 0:14:11
Não, tenho um eléctrico envidraçado, uma cópia de um eléctrico envidraçado, recebi hoje, duas peças até.
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0:14:11 – 0:14:15
Estou a dizer para não me lixares, estás a lixar-me.
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0:14:15 – 0:14:22
Lá estou eu uns dias depois, viajo, estou em Basileia, viajo uma hora e meia até Freiburg,
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0:14:22 – 0:14:30
Friburgo, na Suíça, e há uma eletricidade envidraçada, ou seja, duas versões da peça, como uma cópia.
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0:14:30 – 0:14:33
A única cópia desta parte.
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0:14:33 – 0:14:39
Comigo é de qualquer forma, eu ponho as coisas, eu tenho algumas, não sei,
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0:14:39 – 0:14:47
Todos os aparelhos vêm a mim, todos eu tenho alguma ligação com as pessoas, com os músicos, com os instrumentos.
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0:14:47 – 0:14:53
É uma loucura, é para mim, é magia, também não consigo explicar.
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0:14:53 – 0:14:58
Mas é fácil, muitas vezes desejei dispositivos,
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0:14:58 – 0:15:05
Há cerca de um ano pensei que não tinha quase nenhum PPG, super-instrumentos de Wolfgang Palm,
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0:15:05 – 0:15:10
Costumava vender na loja, não tenho quase nenhuma.
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0:15:10 – 0:15:16
De repente, recebo um telefone, sabes, colega Michael, também,
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0:15:16 – 0:15:22
O Michael telefona e diz, o que procuras, tens, que já me custa uma peça de mobília, não, não, eu tenho gestão especial,
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0:15:22 – 0:15:30
Sim, tu, eu teria uma coisa do teu marido, um amigo meu, eu teria uma 360, e assim por diante,
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0:15:30 – 0:15:35
Sim, está avariado, mas podes tê-lo de graça para o museu.
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0:15:35 – 0:15:42
Está a acontecer há décadas, está a acontecer para mim há décadas.
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0:15:42 – 0:15:49
Pessoal, estou sim, ou vou de alguma forma, não sei, vou ao mercado algures,
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0:15:49 – 0:15:55
e depois algures há algum dispositivo, e eu compro isso, e mais tarde percebo que é uma parte totalmente rara,
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0:15:55 – 0:16:02
Algo que se encaixa na minha colecção, e acho que não consigo explicá-lo, mas isso é, sim,
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0:16:02 – 0:16:11
Também tenho sorte por estar a fazer isto, por isso, as coisas, estou a pôr as coisas, por isso, sim,
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0:16:11 – 0:16:17
A sério, então as coisas vêm a mim, e querem estar neste museu.
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0:16:17 – 0:16:19
Esotérico ou assim.
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0:16:19 – 0:16:23
Isso pode voltar a ser discutido, mas penso que seria um tema de podcast próprio.
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0:16:23 – 0:16:24
Sim, sem dúvida.
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0:16:24 – 0:16:27
Há muito a dizer. Sei exactamente o que queres dizer.
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0:16:27 – 0:16:34
Coloca-se alguma coisa no campo, energia, e volta-se tanto.
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0:16:34 – 0:16:40
Exactamente, é assim, se tu, não, eu gostaria de ter um lugar de estacionamento, eu sempre desejo,
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0:16:40 – 0:16:46
Digo muito alto no carro, gostaria de ter um espaço de estacionamento ali e ali, funciona sempre.
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0:16:46 – 0:16:49
Tenho sempre um parque de estacionamento, é uma loucura.
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0:16:49 – 0:16:52
Sim, acredito em ti. É uma loucura, não é?
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0:16:52 – 0:16:56
Sim, e se tu lidas com tal tópico, eu também tenho,
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0:16:56 – 0:17:01
Então, vim a todos os meus instrumentos musicais, e quando o fiz,
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0:17:01 – 0:17:07
Não tinha um Minimoog, mas um Minimoog Voyager, fi-lo há anos.
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0:17:07 – 0:17:13
Eu tinha um enorme desejo de ter um, e depois, em algum momento,
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0:17:13 – 0:17:21
Eu pesquisei, olhei para ele, salvei-o, e depois funcionou em algum momento,
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0:17:21 – 0:17:26
Porque, a certa altura, colocamos a energia e ela volta um dia destes.
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0:17:26 – 0:17:31
Mas, acho que podemos fazer um episódio de podcast próprio.
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0:17:31 – 0:17:32
Absolutamente, absolutamente.
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0:17:32 – 0:17:33
Um tema muito, muito excitante.
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0:17:33 – 0:17:34
manifestando-se.
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0:17:34 – 0:17:36
Sim, isso mesmo, manifestar-se.
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0:17:36 – 0:17:40
Esta é a manifestação, certo, certo.
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0:17:40 – 0:17:43
Tem tudo a ver com explosões, sim, é verdade.
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0:17:43 – 0:17:49
Em qualquer caso, como com a música, trabalhamos com frequências,
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0:17:49 – 0:17:56
E isso, penso eu, é quando se quer que seja semelhante, uma espécie de estrutura semelhante.
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0:17:56 – 0:17:57
Com toda a certeza.
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0:17:57 – 0:18:07
Sim, está no seu site, do SMM diz que tem centenas de instrumentos icónicos
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0:18:07 – 0:18:11
Há milhares de pessoas obscuras.
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0:18:11 – 0:18:13
Sim, não é?
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0:18:13 – 0:18:17
O que seria um exemplo de um instrumento obscuro?
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0:18:17 – 0:18:24
Um instrumento obscuro, tipo, sim, isso é espontâneo, o que mais tenho?
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0:18:24 – 0:18:32
Eu tenho um synthon, por exemplo, que é um controlador MIDI com tais almofadas nele,
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0:18:32 – 0:18:39
e lá podemos construir o mundo, e é aí que, no distrito, podemos defini-lo cromaticamente,
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0:18:39 – 0:18:45
Mas também podes reprogramar de alguma forma, eu nem sei como, o quê,
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0:18:45 – 0:18:51
Mas isso é definitivamente uma coisa fixe, usa-se como uma guitarra,
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0:18:51 – 0:18:54
e depois podes tocar isso, podes fazer um ritmo,
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0:18:54 – 0:18:58
Costumo virá-lo em espetáculos ao vivo.
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0:18:58 – 0:19:10
O meu colega na altura, Thomas Kuperski, alguns de nós demos tantos concertos de fãs na Bélgica,
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0:19:10 – 0:19:16
Eu tenho usado frequentemente isto como um dispositivo do ritmo, assim que com almofadas moderadamente,
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0:19:16 – 0:19:22
para que possas cortá-lo com os polegares, as palmas das mãos e os dedos,
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0:19:22 – 0:19:28
E assim fazer percussões, que está fora de construção neste momento, uma parte tão obscura,
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0:19:28 – 0:19:30
Sim, o que mais há?
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0:19:30 – 0:19:32
A máquina Dram dos anos 50?
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0:19:32 – 0:19:34
A máquina Dram dos anos 50?
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0:19:34 – 0:19:37
Sim, é isso mesmo, era onde eu estava neste momento,
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0:19:37 – 0:19:41
o primeiro Drammachine, que provavelmente significa agora como o tempo,
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0:19:41 – 0:19:48
Esta é uma máquina de dram dos anos 50, de 1959, com tubos no interior,
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0:19:48 – 0:19:54
lá temos osciladores de tubo para fazer os sons,
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0:19:54 – 0:19:59
simples bongos e espectáculos e tambores de laço,
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0:19:59 – 0:20:04
e tão simples, apenas o habitual,
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0:20:04 – 0:20:10
O que o Korg fez depois, mas com transistores,
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0:20:10 – 0:20:13
Claro, o Seidmann é uma parte tão louca,
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0:20:13 – 0:20:17
e parece um rádio gigante, como um acidente de leão,
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0:20:17 – 0:20:25
com um tal disco aberto, em que uma placa de metal corre em círculo,
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0:20:25 – 0:20:27
E desencadeia as coisas.
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0:20:27 – 0:20:32
Exactamente, há um motor lá dentro que desencadeia este disco,
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0:20:32 – 0:20:37
E isto é como um toca-chapas mecânico que tem contacto.
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0:20:37 – 0:20:40
Acho que vi isso na casa da mãe.
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0:20:40 – 0:20:47
Sim, ele apresentou-me isso, certo, foi onde ele viu isso comigo,
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0:20:47 – 0:20:55
Fiz muitas coisas, por isso não estava lá naquele momento.
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0:20:55 – 0:20:59
Mas ele fez um vídeo, que se tornou viral, que loucura, certo?
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0:20:59 – 0:21:01
Sim, é isso mesmo.
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0:21:01 – 0:21:09
Vocês têm estas peças que estão convosco no museu,
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0:21:09 – 0:21:14
Tens algum destes, de facto, sim, podes dizer,
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0:21:14 – 0:21:18
Esteve envolvido no concurso ou esteve envolvido no concurso?
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0:21:18 – 0:21:20
Sim, na verdade, sim.
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0:21:20 – 0:21:22
Que conheces mesmo todas as partes?
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0:21:22 – 0:21:27
Sim, por isso, até antes, agora digo, cerca de dois anos,
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0:21:27 – 0:21:31
Comprei quase tudo na vida.
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0:21:31 – 0:21:35
Eu era um traficante, ou ainda sou um traficante de ocasiões,
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0:21:35 – 0:21:40
instrumentos musicais em segunda mão, bem como especialistas em instrumentos,
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0:21:40 – 0:21:45
e ainda estou em movimento nos mercados, e também na Internet em parte,
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0:21:45 – 0:21:51
E vejo as coisas uma e outra vez, e para mim é
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0:21:51 – 0:21:55
Dependendo de, apenas, eu ter que ter isso, isso é apenas uma obrigação, não é?
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0:21:55 – 0:21:58
Claro que estás a tirar coisas novas, não estás?
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0:21:58 – 0:22:02
Sim, claro, mas isso, vem com isso, e também com as coisas antigas.
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0:22:02 – 0:22:05
Os Konsomalabs, ou a Erika?
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0:22:05 – 0:22:10
A Erika ligou, sim, a Erika também somos uma parte patrocinada, tanto quanto sei.
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0:22:10 – 0:22:13
Tenho as coisas novas, não tenho tudo sob controlo,
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0:22:13 – 0:22:18
Foi o que os mais novos fizeram comigo, por assim dizer, do clube, não foi?
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0:22:18 – 0:22:22
Erika são sempre, temos inovação,
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0:22:22 – 0:22:28
Temos alguma coisa, Arturia, temos algum apoio.
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0:22:28 – 0:22:32
A propósito, achei isto muito engraçado na prateleira grande com as máquinas de bateria.
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0:22:32 – 0:22:35
De repente, vê-se uma bateria de rotina.
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0:22:35 – 0:22:40
Depois tornamo-nos assim, onde o elo também entra na modernidade,
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0:22:40 – 0:22:43
Porque reparei que quando lá estive no outro dia,
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0:22:43 – 0:22:46
Que o museu ainda está um pouco no, digamos,
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0:22:46 – 0:22:52
os zeros médios começam a parar, porque há assim no momento assim que a relação de
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0:22:52 – 0:22:55
aqui é favorável, ou aqui as coisas ainda estão repelidas,
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0:22:55 – 0:22:58
Pode ser replicado, digitalmente, o que for.
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0:22:58 – 0:23:03
É o que eu penso que a parte ainda está por vir, não é?
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0:23:03 – 0:23:05
Isso é correcto, sim, claro que temos.
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0:23:05 – 0:23:09
Foi também puramente económico para mim que isso não fosse mais possível.
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0:23:09 – 0:23:13
Eu tinha problemas na época, não podia mais fazê-lo.
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0:23:13 – 0:23:16
Costumava ser um negociante de teclado activo.
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0:23:16 – 0:23:23
Tenho muito, por exemplo Korg Tenho muito exclusivo também para a região de Basileia
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0:23:23 – 0:23:26
Vendido e vendido, não é?
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0:23:26 – 0:23:32
E mais tarde, claro, eu não só fazia teclados, mas, na verdade, tudo,
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0:23:32 – 0:23:39
Portanto, todos os instrumentos, isto é, do povo Blockfeld ao anjo da igreja
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0:23:39 – 0:23:41
Agi mais tarde, não foi?
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0:23:41 – 0:23:45
E depois já não tenho tanta electricidade, costumava ter muito cedo,
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0:23:45 – 0:23:49
Se o Frankfurter Messe fosse, eu estava no Frankfurter Messe
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0:23:49 – 0:23:54
Comprei um para cada peça, claro, para revenda na altura.
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0:23:54 – 0:23:59
E depois, muitas vezes, mantive certas coisas no estúdio.
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0:23:59 – 0:24:02
Eu tinha um estúdio na altura, certo?
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0:24:02 – 0:24:06
Foi assim que cresceu um pouco, não foi?
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0:24:06 – 0:24:12
Mas, como diz o Tobi, não consegui apanhar todas as coisas novas cronologicamente.
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0:24:12 – 0:24:15
Porque sempre o fez, tornou-se mais assim, não foi?
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0:24:15 – 0:24:20
E depois, uma e outra vez, vinham para baixo, havia sempre ramos de spa, loucos, certo?
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0:24:20 – 0:24:25
Sim, isso mesmo, e tem havido muita coisa a acontecer no mercado, tenho dito isto nos últimos 20 anos,
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0:24:25 – 0:24:29
É como se o mercado de sintetizadores tivesse explodido.
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0:24:29 – 0:24:33
Acho que agora há mais sintetizadores, novos sintetizadores,
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0:24:33 – 0:24:36
quando costumava haver equipamentos antigos, assim.
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0:24:36 – 0:24:38
Sim, é isso.
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0:24:38 – 0:24:39
Definitivamente.
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0:24:39 – 0:24:40
Sim, é verdade, é verdade.
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0:24:40 – 0:24:45
Mas especialmente das marcas, houve muito mais diversificação, não houve?
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0:24:45 – 0:24:50
Tu também tinhas algumas marcas, Ava, Moog, Porc e Roland.
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0:24:50 – 0:24:53
E é isso, as pessoas já têm,
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0:24:53 – 0:24:58
Comecei com o Ensoniq e coisas assim, ou coisas especiais,
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0:24:58 – 0:25:01
Não conheço o Ensoniq, não é?
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0:25:01 – 0:25:04
Ou a Emu, ou coisas do género, certo?
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0:25:04 – 0:25:09
E isso vai ser muito especial, por isso comecei a vendê-lo.
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0:25:09 – 0:25:13
Ou seja, já eram exóticos, não eram?
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0:25:13 – 0:25:15
Sim, sim.
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0:25:15 – 0:25:20
Mas é claro que continua, e muitas pessoas dizem: sim, não há nada de novo.
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0:25:20 – 0:25:23
Mas dizem que não é verdade, que não é verdade.
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0:25:23 – 0:25:28
Há sempre novas possibilidades, mesmo do ponto de vista técnico,
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0:25:28 – 0:25:34
será, a coisa toda será melhorada, há coisas tão grandes em termos de software,
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0:25:34 – 0:25:37
Acabei de ouvir um pouco sobre isso com o Tobi.
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0:25:37 – 0:25:41
Há grandes coisas lá fora, e não tem que ser hardware.
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0:25:41 – 0:25:44
A combinação é o que faz.
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0:25:44 – 0:25:48
A propósito, sou um grande fã da parede do computador no SREM.
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0:25:48 – 0:25:54
o que é muito simples, sim, metade do espaço de armazenamento é o desenvolvimento de software,
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0:25:54 – 0:25:58
Onde empilham CD-Roms meticulosamente um a seguir ao outro, certo?
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0:25:58 – 0:26:02
Acho que é a parte da cegonha da música que acho muito excitante.
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0:26:02 – 0:26:04
E é aí que dizes bem.
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0:26:04 – 0:26:08
Gostaria de conversar brevemente, porque podemos voltar ao museu imediatamente,
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0:26:08 – 0:26:14
mas talvez porque ache a pergunta muito apropriada no assunto,
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0:26:14 – 0:26:18
Eu estava lá, ou, e temos muito bem ligado no momento,
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0:26:18 – 0:26:22
onde acabei de fazer "Desfrutar do Silêncio" num E-Max desligado, é claro,
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0:26:22 – 0:26:26
Porque isso é claro, está incrivelmente enraizado no desenvolvimento musical.
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0:26:26 – 0:26:31
Mas se olharmos para isto hoje, achas que é possível outra vez.
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0:26:31 – 0:26:37
na forma como a história da música por hardware ou por realmente visível,
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0:26:37 – 0:26:41
Digamos que os instrumentos electrónicos, mas hápticos,
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0:26:41 – 0:26:44
ou achas que o computador já está tão presente,
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0:26:44 – 0:26:48
Vai ser em forma de software, não é?
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0:26:48 – 0:26:50
Não estou a olhar para ele.
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0:26:50 – 0:26:53
Então, o que achas que vai continuar a ser histórico-música dos anos atuais,
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0:26:53 – 0:26:57
Definir muito, muito a partir da caixa?
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0:26:57 – 0:27:03
Ou têm uma abordagem diferente e dizem que as esponjas de Beringer também nos acompanharão nos museus,
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0:27:03 – 0:27:11
para além da personagem documental, mas que define o estilo da cena musical?
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0:27:11 – 0:27:17
Quero dizer, a história é muito, no sentido que eu penso,
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0:27:17 – 0:27:21
A combinação de instrumentos antigos e novos é muito importante.
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0:27:21 – 0:27:26
Tenho um acordo com o Uli Beringer, é um acordo de cavalheiros.
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0:27:26 – 0:27:30
Também conheço o Uli da Internet.
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0:27:30 – 0:27:33
Escrevemos algumas vezes, há anos,
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0:27:33 – 0:27:39
e estou um pouco em contacto com ele, e ele está a fazer coisas incríveis,
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0:27:39 – 0:27:43
E eu fiz isso, não podes perder isso, acho eu.
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0:27:43 – 0:27:51
na verdade, transmite um sintetizador francês, que ele absolutamente quer replicar,
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0:27:51 – 0:27:56
ou queria, e agora também o recriou, aparentemente.
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0:27:56 – 0:28:01
Mas ainda não está a funcionar, mas será em breve, certo?
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0:28:01 – 0:28:06
E nós dissemos que sim na altura, o Uli estava muito interessado no meu,
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0:28:06 – 0:28:11
O que mais quero dizer é que ele queria comprar-mo mais ou menos.
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0:28:11 – 0:28:13
Deixa-me só dizer isso, hã?
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0:28:13 – 0:28:18
Ele mostrou-se interessado, e eu só queria separar-me.
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0:28:18 – 0:28:25
Eu também não podia, porque eu tinha o clube, e eu também tinha alguns arranjos durante a minha vida,
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0:28:25 – 0:28:28
Eu deixei tudo para o clube, no sentido de que
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0:28:28 – 0:28:33
E não podíamos fazê-lo assim, e depois ficámos assim.
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0:28:33 – 0:28:42
que ele está realmente a reconstruir os dispositivos antigos, uma versão demasiado económica,
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0:28:42 – 0:28:48
talvez até melhorou, e por outro lado eu iria expandi-lo completamente a partir da minha coleção,
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0:28:48 – 0:28:50
Temos o original.
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0:28:50 – 0:28:55
Isto tornou-se um acordo de cavalheiros entre nós.
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0:28:55 – 0:29:00
Ainda estou a trabalhar nisso, certo?
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0:29:00 – 0:29:06
Que quero expandir a colecção, por isso, com o meu pessoal,
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0:29:06 – 0:29:11
e as coisas de Ulis que ele faz, também são como martelo,
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0:29:11 – 0:29:17
Algumas delas são versões melhoradas, e acho-as muito interessantes.
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0:29:17 – 0:29:22
Acho que é muito, muito, muito emocionante, acho que, no futuro, os dispositivos também serão
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0:29:22 – 0:29:26
pode realmente pôr à disposição das gerações mais jovens,
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0:29:26 – 0:29:31
Nem sempre temos de ver se conseguimos um original.
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0:29:31 – 0:29:39
o sim notabene também muitas vezes, eles são muito suscetíveis, mas muitas vezes são reparáveis,
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0:29:39 – 0:29:45
Portanto, extremamente vulnerável e caro para o comércio, certo?
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0:29:45 – 0:29:52
Tão pura para, que tal agora, até coisas simples como contactos,
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0:29:52 – 0:29:57
ou então quaisquer componentes que se quebrem, agora começa,
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0:29:57 – 0:30:02
que certos chips TT, chips CMOS, estas são as pequenas coisas pretas,
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0:30:02 – 0:30:07
É tão simples que começam a morrer.
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0:30:07 – 0:30:12
Mantém-te ligado à idade, e ainda não sabias disso.
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0:30:12 – 0:30:17
Há 20 ou 40 anos eu não sabia que ia acontecer.
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0:30:17 – 0:30:23
Isso só decompõe-se em algum momento, puramente por razões térmicas,
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0:30:23 – 0:30:29
Ou simplesmente por razões materiais de fixação de preços.
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0:30:29 – 0:30:35
Mas acho que o futuro será irmos com os antigos.
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0:30:35 – 0:30:39
e as coisas novas vão acima de todos os novos caminhos, especialmente as coisas hápticas,
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0:30:39 – 0:30:43
Como dizes, isso ainda está muito longe para mim.
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0:30:43 – 0:30:48
É por isso que comprei exóticos em parte, um sandrum, por exemplo,
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0:30:48 – 0:30:56
ou mesmo Thermins, ou algo especial, exactamente, é isso, exactamente.
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0:30:56 – 0:30:58
O Tobi acabou de desfazer as malas.
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0:30:58 – 0:31:04
Acabei de comprar o meu 2A Pro Black aqui, é uma loja de artesanato francês,
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0:31:04 – 0:31:12
trabalharam aqui com almofadas calcíveis sobre uma superfície de borracha madura,
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0:31:12 – 0:31:18
onde penso, como disse, que é o aspecto comovente,
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0:31:18 – 0:31:25
a mudança, onde paro assim, por isso, pessoalmente, venho do ponto háptico,
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0:31:25 – 0:31:29
Falámos sobre isso durante muito tempo, da última vez que estive em Freiburg,
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0:31:29 – 0:31:32
Freiburg, na Suíça, sim, a piada está lentamente a passar,
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0:31:32 – 0:31:36
Acho que podíamos falar de Friburgo agora, e toda a gente sabe do que se trata.
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0:31:36 – 0:31:41
mas sim, onde eu também disse, porque eu já venho puramente relacionado com a idade,
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0:31:41 – 0:31:46
Acho que, na verdade, tens o dobro da minha idade.
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0:31:46 – 0:31:51
e eu realmente venho de outro lado, comigo em algum momento
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0:31:51 – 0:31:54
Desenvolvi a situação que eu disse que queria mudar os insumos,
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0:31:54 – 0:31:57
Som, estou grata por ter a Colmeia, tenho a diva,
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0:31:57 – 0:32:00
Não preciso de muito mais, por isso estou agradecido.
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0:32:00 – 0:32:06
Quando coloquei o dispositivo com o qual defini as entradas, e isso ocorreu-me nos anos 80,
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0:32:06 – 0:32:13
ou mesmo nos anos 70, essa era a questão do equipamento, não a questão do dispositivo de entrada,
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0:32:13 – 0:32:17
Portanto, não a questão da, ou seja, a geração de som e a entrada,
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0:32:17 – 0:32:20
Estavam terrivelmente entrelaçados, ou
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0:32:20 – 0:32:24
e para liberar este pelo MIDI primeiramente, e mais tarde por USB e toda a tecnologia informática,
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0:32:24 – 0:32:29
Penso que esta é, na verdade, a nova adição decisiva,
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0:32:29 – 0:32:33
Mas lá está, foi por isso que fiz a pergunta de Beringer:
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0:32:33 – 0:32:36
Mais uma vez, penso que, através da possibilidade de
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0:32:36 – 0:32:39
que podemos replicar agora, e o bom e velho,
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0:32:39 – 0:32:41
na verdade, também fornecer barato para o próximo,
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0:32:41 – 0:32:44
e podemos equipar bandas de estudantes com poli-ajudas quando vierem,
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0:32:44 – 0:32:47
com as Mentes Profundas ou com o novo Journal-Clone,
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0:32:47 – 0:32:50
e podes começar uma banda retro dos anos 80 hoje,
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0:32:50 – 0:32:53
para os alunos que abandonam as coisas, ou
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0:32:53 – 0:32:56
e penso que isso é também, ou mesmo na idade,
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0:32:56 – 0:32:59
onde tu pensas, sim, está tudo no portátil de qualquer maneira, está tudo de qualquer maneira,
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0:32:59 – 0:33:03
a coisa, penso eu, é puramente pela forma como abordas estas coisas,
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0:33:03 – 0:33:07
é esta recuperação em valor, que também será refletida na cena musical,
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0:33:07 – 0:33:12
E seja só em vídeos do YouTube absolutamente cansativos, onde as pessoas apenas correm 08.
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0:33:12 – 0:33:16
Agora, se eu passar pelo TikTok desta forma,
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0:33:16 – 0:33:19
E todos sabemos, alimentação baseada em interesses,
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0:33:19 – 0:33:22
Vejo muita gente a fazer música,
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0:33:22 – 0:33:25
E ultimamente tenho notado que há muita gente,
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0:33:25 – 0:33:30
que trabalham sem DRW, têm alguma sequência,
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0:33:30 – 0:33:37
um pouco de Groovebox, e depois passar por Roland um 808,
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0:33:37 – 0:33:41
Ao lado está um Behringer 303.
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0:33:41 – 0:33:45
E eles passam-se e divertem-se lá,
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0:33:45 – 0:33:49
E acho que isso, fixe, foi o que tivemos há 20 anos com os dispositivos.
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0:33:49 – 0:33:54
E eu apenas percebo quando os dispositivos estão de volta ao mercado
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0:33:54 – 0:33:58
e barato, então as pessoas obtê-los e divertir-se o mesmo
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0:33:58 – 0:34:03
São tão criativos como éramos quando as coisas eram baratas.
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0:34:03 – 0:34:08
Ainda consigo lembrar-me de vezes em que conseguiste um 303 por 120 marcos.
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0:34:08 – 0:34:12
Não estava tão interessado na música.
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0:34:12 – 0:34:15
Eu era muito jovem, mas houve uma altura.
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0:34:15 – 0:34:18
Era uma vez uma lojista total.
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0:34:18 – 0:34:24
Massiva, no final mal conseguimos vender. Não consigo lembrar-me.
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0:34:24 – 0:34:29
Nessa altura, custamos o 303, penso que na Suíça, 690 francos suíços.
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0:34:29 – 0:34:33
690 euros hoje.
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0:34:33 – 0:34:34
690 dólares, sim.
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0:34:34 – 0:34:36
Naquela altura era um pouco diferente.
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0:34:36 – 0:34:37
Sim, tens de imaginar.
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0:34:37 – 0:34:41
Naquela altura eu tenho o 303, acho que o 303 mais barato,
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0:34:41 – 0:34:44
Comprei-o no mercado de pulgas.
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0:34:44 – 0:34:49
Infelizmente, pedi o meu emprestado, ainda não o retive.
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0:34:49 – 0:34:52
A partir da marca, sim.
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0:34:52 – 0:34:57
E comprei-os no mercado de pulgas,
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0:34:57 – 0:34:59
Se pensares nisso, 30 dólares.
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0:34:59 – 0:35:04
E naquela altura, sem porca, nem sequer conseguia vendê-las na loja,
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0:35:04 – 0:35:05
As pessoas sabem disso.
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0:35:05 – 0:35:10
Eu era têxtil, sou digital.
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0:35:10 – 0:35:13
Não há hipótese.
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0:35:13 – 0:35:20
Vamos ver o que o Lobo do Ritmo Akai vale em 20 anos.
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0:35:20 – 0:35:25
Isso não diz nada, ainda está na minha lista, é verdade.
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0:35:25 – 0:35:30
Mas esse é exactamente o ponto.
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0:35:30 – 0:35:34
Mas é um pouco maluco, não é?
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0:35:34 – 0:35:40
Acho que estamos a lidar com instrumentos musicais electrónicos.
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0:35:40 – 0:35:44
num campo, digamos, semelhante,
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0:35:44 – 0:35:49
como no caso de guitarras elétricas ou pianos ou trombetas.
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0:35:49 – 0:35:52
Há quanto tempo há um clarinete?
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0:35:52 – 0:35:55
Durante 400 anos, durante 500 anos?
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0:35:55 – 0:36:00
Penso, e não penso assim, talvez 400 anos.
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0:36:00 – 0:36:05
E penso que os sintetizadores também serão usados para as próximas centenas de anos.
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0:36:05 – 0:36:10
Continuará a ser construído e construído em forma de hardware.
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0:36:10 – 0:36:13
Talvez com outros materiais que talvez sejam mais ecológicos,
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0:36:13 – 0:36:16
são mais sustentáveis e talvez também instrumentos,
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0:36:16 – 0:36:19
O que pode ser mais fácil de esperar.
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0:36:19 – 0:36:21
Quem sabe o que mais nos espera.
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0:36:21 – 0:36:24
Mas ainda não vejo o fim do mastro.
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0:36:24 – 0:36:27
Isso devia continuar.
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0:36:27 – 0:36:31
Tomemos o Neuron de Hartmann como exemplo.
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0:36:31 – 0:36:35
Desde agora os memboards também morrem regularmente,
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0:36:35 – 0:36:38
Porque os capacitores estão avariados.
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0:36:38 – 0:36:41
Que estás a levar aqui para a STM.
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0:36:41 – 0:36:45
Podes ir até lá e substituir o memboard.
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0:36:45 – 0:36:48
Sim, tens de o fazer de forma diferente.
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0:36:48 – 0:36:51
Sim, eu deixo-te ficar com isso.
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0:36:51 – 0:36:57
Neste momento não o tenho no SMAM, tenho-o com o meu colega.
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0:36:57 – 0:37:01
Comprámo-lo juntos.
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0:37:01 – 0:37:05
Tenho de ter a certeza que ele não escreve nada.
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0:37:05 – 0:37:12
Ou o que pode ser observado é o desenvolvimento de híbridos.
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0:37:12 – 0:37:20
Tudo novo agora, Ableton Push 3, isto já é um híbrido de computadores,
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0:37:20 – 0:37:23
onde pode substituir os componentes individuais, pode substituir a CPU,
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0:37:23 – 0:37:28
Podes mudar o disco rígido, podes mudar o memboard.
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0:37:28 – 0:37:32
E tu também tens uma interface de hardware,
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0:37:32 – 0:37:35
tal controlador midi com firmemente instalado.
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0:37:35 – 0:37:42
E o mais importante, o software, que existe há várias décadas,
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0:37:42 – 0:37:46
Pode dizer-se que sim, acho que já passou pelo menos uma década.
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0:37:46 – 0:37:49
evoluiu.
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0:37:49 – 0:37:54
O ano de 2006 será daqui a duas décadas. Foi em 2004?
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0:37:54 – 0:38:00
Acho que nem um ano nem outro interessa agora.
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0:38:00 – 0:38:04
Mas o que podem ver aqui é que um instrumento já foi criado,
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0:38:04 – 0:38:09
E é assim que o Ableton comercializa o facto de ter sido criado um instrumento.
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0:38:09 – 0:38:13
É verdadeiramente multifuncional.
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0:38:13 – 0:38:23
Penso que foi isso que os fundadores de Ableton tiveram como visão.
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0:38:23 – 0:38:26
Queriam ter um instrumento assim.
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0:38:26 – 0:38:31
Mas a tecnologia não estava preparada para fazer isso.
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0:38:31 – 0:38:34
É por isso que o põem em primeiro lugar no software.
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0:38:34 – 0:38:38
Quem sabe como será a próxima versão de Push, como será o Push 4?
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0:38:38 – 0:38:44
Por isso, achei fantástico terem feito o modular.
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0:38:44 – 0:38:47
Não haverá mais uma nova versão.
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0:38:47 – 0:38:54
Se eu durar tanto quanto os dois homens, foram quase oito anos, isso é óptimo.
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0:38:54 – 0:38:58
É possível virar o empurrão na parte inferior, CPU, placa-mãe, tudo, etc.
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0:38:58 – 0:39:04
Acho que é quando uma empresa inventa a sua porcaria de ARM ao nível da Apple.
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0:39:04 – 0:39:08
Este é o problema, o Apple Silicon é denso, eles não empurram isso para fora.
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0:39:08 – 0:39:13
Agora, se alguma outra companhia vem depois disto, e em vez de algum tipo de átomo de púpsia
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0:39:13 – 0:39:18
Se tiver uma CPU ARM forte, parece muito diferente no nível push.
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0:39:18 – 0:39:22
Neste momento, parece que não toca quaisquer plugins externos,
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0:39:22 – 0:39:25
mesmo amostras em sua própria cremalheira do tambor.
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0:39:25 – 0:39:31
Não sei se é um erro no firmware, mas um colega meu está terrivelmente aborrecido com isso neste momento.
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0:39:31 – 0:39:36
Mas sim, penso que estavam a pensar um pouco no futuro.
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0:39:36 – 0:39:40
Tens razão, 4's, não sei o que vai acontecer.
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0:39:40 – 0:39:44
Estamos agora em um desenvolvimento tão áspero como a IA, onde eu penso:
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0:39:44 – 0:39:50
Sim, este ano a Luftroom fez piadas sobre isso, no próximo ano poderá parecer muito diferente.
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0:39:50 – 0:39:56
E eu, pessoalmente, estou no ponto em que digo que, pessoalmente, prefiro dizer menos reverberação a um plugin.
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0:39:56 – 0:40:01
Em vez de mexer com a densidade, tamanho e mistura.
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0:40:01 – 0:40:05
Só queres fazer música.
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0:40:05 – 0:40:12
Isto também explica um pouco o sucesso das caixas de ranhura, porque algumas delas funcionam com controlos macro para essas histórias.
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0:40:12 – 0:40:16
Ou quando vejo o meu polyboot aqui comigo, quando olho para ele,
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0:40:16 – 0:40:24
Eles também têm uma unidade de efeito de som muito boa, portanto, não é possível definir a densidade ao reverberar.
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0:40:24 – 0:40:32
Isto já é especificado pelo fabricante e eu opero a coisa quase através de funções macro.
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0:40:32 – 0:40:38
Isto é sempre de alguma forma ideal e depois soa natural.
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0:40:38 – 0:40:43
Queremos voltar ao museu?
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0:40:43 – 0:40:52
Fazei também no museu, digo-o, eventos musicais ou eventos gerais,
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0:40:52 – 0:40:58
Talvez faças um evento maior uma vez por ano, onde muitas pessoas virão?
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0:40:58 – 0:41:09
Sim, temos diferentes. Tenho a Fiona, ela está lá empregada, faz isso.
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0:41:09 – 0:41:13
E, na realidade, tem um programa relativamente grande.
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0:41:13 – 0:41:22
Como não vivo em Friedrichshain, muitas vezes não consigo manter as coisas juntas...
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0:41:22 – 0:41:23
Auto-alojamento?
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0:41:23 – 0:41:32
Sim, é uma coisa. Mas tem, também tem um programa.
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0:41:32 – 0:41:39
Todos os anos temos residências. Já tínhamos o mundo da Lego connosco,
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0:41:39 – 0:41:45
Tínhamos, não sei, por isso só tens de olhar para o lado,
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0:41:45 – 0:41:52
estes muitos, na verdade jovens músicos da Alemanha e da Áustria,
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0:41:52 – 0:41:58
Em todo o lado, no ano passado tivemos um africano, penso que é o único.
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0:41:58 – 0:42:04
O sintetizador é construído na África. Tínhamos como residência.
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0:42:04 – 0:42:07
É este o caso do sistema modular?
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0:42:07 – 0:42:10
Pois, é ele. Infelizmente, não o conheci.
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0:42:10 – 0:42:14
Eu vi-o. Tem um canal no YouTube e é ótimo.
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0:42:14 – 0:42:19
Exactamente, ele estava connosco. E tenho, infelizmente, sim, é um pouco, de vez em quando tenho,
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0:42:19 – 0:42:26
Se eu não tiver tempo, não posso cumprimentar todos os homens ou mulheres pessoalmente, infelizmente.
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0:42:26 – 0:42:32
É uma pena, porque não vivo no mesmo lugar.
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0:42:32 – 0:42:38
e depois sempre um certo tempo de viagem ou também tenho outros trabalhos que faço
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0:42:38 – 0:42:44
E depois não consigo perceber tudo, infelizmente. Mas, na verdade, há muita coisa a acontecer
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0:42:44 – 0:42:51
E depois celebrámos os três anos, que já eram do ano passado,
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0:42:51 – 0:42:58
Também celebrámos durante três dias totalmente e com concertos e penso:
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0:42:58 – 0:43:04
A coisa estava aqui, o construtor modular é Genebra, a Gavi está, certo?
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0:43:04 – 0:43:12
Estava aqui e outras pessoas a dar concertos e lojas audaciosas e tudo isso.
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0:43:12 – 0:43:17
Esta é a Fiona que faz isto e se alguém estiver interessado em entrar em contacto,
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0:43:17 – 0:43:24
não há problema, basta entrar em contacto e ela vai lidar com isso de acordo
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0:43:24 – 0:43:28
Vamos ver o que podemos fazer lá.
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0:43:28 – 0:43:33
Se alguém quiser uma casa, pode alugá-la nesse sentido.
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0:43:33 – 0:43:41
Então, a África esteve, penso eu, quatro semanas, no Verão passado ele esteve aqui e fez isso.
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0:43:41 – 0:43:45
E a Lego World esteve lá durante várias semanas, penso eu.
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0:43:45 – 0:43:52
Isto é tudo aberto no sentido e só tens de coordená-lo com ela.
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0:43:52 – 0:43:58
Também estamos abertos a tudo o que for possível, trabalhamos em conjunto com as escolas,
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0:43:58 – 0:44:07
também com as escolas de música em toda a Suíça, na verdade em Zurique, Basileia, se possível, se possível.
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0:44:07 – 0:44:15
Estas são coisas abertas ou outros eventos na Suíça,
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0:44:15 – 0:44:21
Cooperaremos com estes acontecimentos em conformidade.
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0:44:21 – 0:44:27
Mas não sou tão majestoso no sentido de que sei muito pouco sobre isso.
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0:44:27 – 0:44:31
Só que não estou na cena do crime neste momento.
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Costumava estar mais na cena musical do que estou agora.
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Uma pessoa não tem capacidade em algum momento e, em seguida, é grata,
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Se puderes terceirizá-lo para aqueles que o fazem por ti.
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0:44:41 – 0:44:43
Exactamente, esse é o ponto.
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0:44:43 – 0:44:50
Tive de fazer outras coisas com os meus 60 anos.
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para vir aqui de qualquer forma.
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Estou agora também a concentrar-me mais na recolha e novas aquisições
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Ou toda a manutenção da coleção.
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0:45:06 – 0:45:08
Este é um factor importante.
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0:45:08 – 0:45:11
É a minha vez de escrever um livro,
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ou para disponibilizar a nossa página inicial desta forma,
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Toda a informação que está na minha cabeça está finalmente no papel.
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0:45:21 – 0:45:27
É no computador que a próxima geração pode utilizá-lo.
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Nada mais teria que acontecer com eles se toda a experiência de mim e da minha geração
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Quase desaparece connosco.
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Não adianta, ainda há um longo caminho a percorrer.
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Respondeste quase completamente à minha próxima pergunta.
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Teria sido isso, o que está a planear para o museu no futuro?
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0:45:51 – 0:45:54
Mas já respondeu a isso.
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É a nossa vez, basicamente temos exactamente o que eu disse.
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0:45:58 – 0:46:00
O que eu, pessoalmente, planeio.
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0:46:00 – 0:46:04
Este é sempre um pouco de hickhack, porque já temos um pouco dele no momento.
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com a administração, querem as histórias da Sala de Brincar,
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Dentro de alguns anos, eles querem aplanar o restaurante e pôr apartamentos nele.
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0:46:18 – 0:46:23
Temos, então, problemas que teríamos de procurar novas instalações.
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0:46:23 – 0:46:27
Claro, esta é também uma questão de...
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Não é tão rápido, mas ainda temos de lutar.
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0:46:31 – 0:46:33
que recebemos apoio.
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Ainda estamos à procura de patrocinadores, na forma de dinheiro.
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Todos os anos, é claro, recebemos uma quantidade extremamente grande de equipamentos como doação.
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0:46:46 – 0:46:51
Claro, isso também é ótimo, porque agora, se tiverem a imagem,
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0:46:51 – 0:46:54
E não só a imagem, se realmente o fizermos de tal forma que nós...
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0:46:54 – 0:46:55
fiabilidade.
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0:46:55 – 0:46:56
Fiabilidade, exactamente.
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0:46:56 – 0:47:00
Sempre disse às pessoas que queria fazer um museu um dia.
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0:47:00 – 0:47:07
Depois comprei as coisas relativamente baratas para as pessoas quando era possível.
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0:47:07 – 0:47:12
Muitas vezes também disseram: venha, leve-o consigo, se fizer um museu, está tudo bem.
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0:47:12 – 0:47:18
Era o que eu queria fazer, e foi o que fiz.
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0:47:18 – 0:47:23
Isto é sempre muito importante para mim, porque as pessoas são músicos, viveram com isso,
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0:47:23 – 0:47:28
Trabalhavam com os instrumentos, com as ferramentas.
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0:47:28 – 0:47:33
Para mim, é muito importante que isto também seja verdade para as gerações futuras,
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0:47:33 – 0:47:41
que as vibrações continuam e que os instrumentos continuam a viver nesse sentido.
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Isto também inspira quando visita um museu e olha à sua volta.
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0:47:46 – 0:47:53
Também é possível criar outras ideias de muitas formas diferentes.
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Falámos sobre isso, campos de energia, cada um dos instrumentos também traz a sua história.
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0:48:02 – 0:48:07
Portanto, não só a história da origem, mas um instrumento, um instrumento musical,
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Há também uma história sobre quem o usou, quem voou à distância.
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0:48:12 – 0:48:17
Um local na época, especialmente.
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O que se reúne à sua volta e depois faz as coisas com ele ou no contexto.
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0:48:25 – 0:48:27
Contaste-me coisas importantes.
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0:48:27 – 0:48:30
Posso recomendá-lo por isso, se quiserem mesmo uma boa visita,
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Então tens de ir lá com o Clemens e idealmente não há muitas pessoas no espectáculo.
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0:48:37 – 0:48:38
Neste momento, ainda está separado.
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Disseste-me que querias equipar as pessoas com cintos a médio prazo.
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onde pode ligar os auscultadores e, em seguida, reproduzir o sintetizador diretamente no local.
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0:48:45 – 0:48:51
Atualmente, ainda há prateleiras de seis ou sete andares, onde tudo está realmente ao lado um do outro.
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0:48:51 – 0:48:57
E certas coisas também podem ser jogadas no Schaulager com o apoio de Clemens.
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0:48:57 – 0:48:59
Saudações ao GX1.
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0:48:59 – 0:49:06
Mas também outros, por isso o resto é só no showroom e aí apresentas uma selecção.
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0:49:06 – 0:49:11
Acabaste de me dizer que queres tornar isto acessível no campo em si, eu quero torná-lo acessível.
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0:49:11 – 0:49:16
E o que disseste anteriormente, com a informação além,
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0:49:16 – 0:49:24
Estás aqui em baixo e ele está a dizer-te, quero que fiques lá duas horas e ainda não saímos do primeiro corredor.
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0:49:24 – 0:49:31
E estas são de alguma forma, não sei, 30, 40 engrenagens, completamente empilhadas da esquerda para a direita.
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0:49:31 – 0:49:35
E Clemens, estamos com falta de Ensoniq e Clemens conta a história dele,
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0:49:35 – 0:49:39
Como ele expulsou os Ensoniqs, o que tu mencionaste brevemente antes.
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0:49:39 – 0:49:43
E também posso imaginar que isto vai demorar algum tempo.
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0:49:43 – 0:49:51
Grandes instrumentos. Se alguém vir Ensoniq no mercado usado, compre se estiver em boas condições.
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0:49:51 – 0:49:53
Grandes instrumentos.
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0:49:53 – 0:49:59
Sim, tens de comprar os últimos ao Flocke Lorenz antes que explodam no palco.
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Sim, é a história, é assim que é.
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0:50:05 – 0:50:13
Sim, só precisa de muito esforço, ainda precisa de muitos fundos, portanto, não só financeiros,
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0:50:13 – 0:50:17
Especialmente os jovens que se juntam a nós.
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0:50:17 – 0:50:21
Felizmente, também encontrei algumas pessoas uma e outra vez.
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0:50:21 – 0:50:31
Eles vêm ativos, especialmente hoje com o Xavier, que é um homem, cerca de 65, estimado.
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0:50:31 – 0:50:37
Um ex-engenheiro da Nagra que trabalhou para a Nagra,
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0:50:37 – 0:50:46
Nagra é a melhor empresa suíça para gravadores de fita, eles fizeram o grande Nagra 4 e assim.
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0:50:46 – 0:50:51
E graças a Heimbach, agora só podes comprá-los a preços inacreditáveis.
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0:50:51 – 0:50:53
Exactamente, graças ao Heimbach, isso mesmo.
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0:50:53 – 0:51:00
Também tenho, não o Heimbach, mas tenho a Nagra na minha colecção, por isso uma definitivamente.
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0:51:00 – 0:51:07
E isto é, como posso dizer, aquilo era apenas um dispositivo de topo, ainda é.
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0:51:07 – 0:51:10
A maioria dos filmes foram definidos para música com Nagra.
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0:51:10 – 0:51:19
E, a propósito, também têm pólos superiores absolutos em termos de design, por isso ficam muito bem.
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0:51:19 – 0:51:24
E eu acho que eles também são bastante bem construídos, por isso também muito duráveis construídos.
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0:51:24 – 0:51:29
Extremamente, por isso acredito que esta qualidade existe, ou realmente existiu.
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Ainda existe, mas existiu.
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0:51:32 – 0:51:41
Comprei-o como doação numa velha reviravolta de 1949 e tenho de dizer, inacreditável, inacreditável.
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0:51:41 – 0:51:49
Como as coisas simplesmente botões feitos à mão, assim botões polidos de latão feitos de latão sólido e coisas assim.
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0:51:49 – 0:51:55
É inacreditável o que os homens e as mulheres construíram naquela altura.
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0:51:55 – 0:51:59
Mas, na altura, a qualidade era geralmente extrema, não era?
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0:51:59 – 0:52:05
Agora que me encontrei, espera um minuto, disse-te que...
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Isso não é mau, não importa, há especialistas lá.
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0:52:11 – 0:52:15
Tantas informações sempre.
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Claro, o meu desejo mais profundo ainda é, eu costumava ter um estúdio vintage comigo aqui em Basileia, certo?
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Em algum momento, eles também aconselharam-me um colega comigo para o mais valioso, eu digo em alemão.
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0:52:32 – 0:52:37
E, claro, gostaria de voltar a oferecer isto quando se trata de apanhar sol.
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0:52:37 – 0:52:44
Estou muito feliz, também sou engenheiro de som e amante de som neste sentido.
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0:52:44 – 0:52:47
Também produzi muitas coisas.
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0:52:47 – 0:52:52
E é isso que, pelo menos, quero, mesmo nos próximos anos.
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Um estúdio de gravação, um estúdio de gravação vintage com sintetizador e encadernação e as possibilidades de
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especialmente os efeitos vintage e as máquinas de toneball e toda a mistura,
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Equipamento de saída que posso usar novamente porque isso é fantástico, o material é extremamente legal.
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0:53:13 – 0:53:19
Assim também ser capaz de mostrar isto de novo haptically, não só para usar,
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Mas também toda a envolvente como plástico outra vez.
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Sabes, podes tentar recriá-lo digitalmente de alguma forma, podes ler livros,
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0:53:30 – 0:53:37
Podes olhar para os bistros, mas para ver isto à tua frente, acho que é extremamente focado digitalmente.
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Eu não diria minimalista porque tu sabes como é este lugar.
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Também sou uma pessoa extremamente eficiente.
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0:53:49 – 0:53:54
ter o plástico de novo à sua frente, poder compreendê-lo de novo, também ver
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Tem a sua própria coisa.
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0:53:57 – 0:54:04
Isso mesmo, a diferença, reparei que quando apresentei o melodrom ao Conselho Federal,
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0:54:04 – 0:54:11
É uma loucura, por isso expliquei-lhe brevemente como aconteceu.
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0:54:11 – 0:54:20
na realidade, a amostra original, tampa, 150 ou mais quilos de madeira
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e um enorme Kapstan, motores de onda nele e duas vezes 35 fitas nele.
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0:54:31 – 0:54:37
O melódromo na sua versão completa tem 1260 amostras,
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0:54:37 – 0:54:41
Nem imaginas que, dizes sempre, melódromo, isso não é nada.
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0:54:41 – 0:54:51
mas 1260 amostras, imaginemos que, se o calcularmos, são três sons por botão
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0:54:51 – 0:54:58
e se o tiveres grande, o Mark 2, podes trocar as bandas em seis sítios,
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0:54:58 – 0:55:07
Portanto, seis vezes três é 18, vezes 35 é 630, vezes dois é 1260 amostras.
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0:55:07 – 0:55:16
Incrível, alguém me disse que não tiveste a oportunidade naquela altura, que era 1963.
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0:55:16 – 0:55:20
No meu ano de nascimento, tens de imaginar, 1963.
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0:55:20 – 0:55:24
E isso é de loucos quando reflectimos isso um pouco,
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0:55:24 – 0:55:27
As pessoas vêm e dizem: "Esqueça esta velha merda".
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e dizem que não é uma porcaria velha, e a B está de pé,
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0:55:31 – 0:55:34
Hoje, tudo o que tens é apanhado.
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0:55:34 – 0:55:38
Sim, e tens de olhar para as coisas novas, as coisas novas através das coisas velhas,
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0:55:38 – 0:55:41
Ambos são adicionados como uma camada extra.
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0:55:41 – 0:55:46
É isso, essa é a questão, e quando vires o que podes realmente fazer,
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0:55:46 – 0:55:50
E como isso aconteceu, as Bíblias tinham o Jambolin,
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0:55:50 – 0:55:57
O nome original era Jambolin, que foi Jambolin, que inventou o Melotron em 1946.
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0:55:57 – 0:56:04
Imaginem, em 1946 inventou-o na América, depois foi para o Reino Unido em 1963,
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0:56:04 – 0:56:07
e apercebeu-se de que as suas cabeças de barro eram uma merda,
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0:56:07 – 0:56:12
Conheci os irmãos Bradley na Inglaterra.
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0:56:12 – 0:56:17
E estes tipos fizeram cabeças de barro super-boas naquela altura.
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0:56:17 – 0:56:21
E depois desenvolveram o melotron em conjunto,
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0:56:21 – 0:56:24
e depois voltou para a América,
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0:56:24 – 0:56:30
Os irmãos Bradley construíram o Melotron da Inglaterra.
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0:56:30 – 0:56:36
As Bíblias tocavam um melotron, e as Bíblias tocavam um melotron.
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0:56:36 – 0:56:41
e depois com Filhos e Pimentas, com esta flauta que todos já conhecem,
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0:56:41 – 0:56:46
Tornou-se mundialmente famoso, e mais tarde todas as outras bandas,
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0:56:46 – 0:56:51
Genesis, Sim, Martin Regen Palmer, Barclay James Harvest etc.,
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0:56:51 – 0:56:53
Todos jogaram os Melotrons, não foi?
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0:56:53 – 0:56:57
É a cada segunda vez que tens uma amostra, não é?
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0:56:57 – 0:57:01
Sim, mas é uma máquina muito especial, também para jogá-los,
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0:57:01 – 0:57:06
É especial, como dizes, háptico, não podes tocar melotron pianisticamente,
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0:57:06 – 0:57:10
não organisticamente, é preciso tocá-lo melotronisticamente,
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0:57:10 – 0:57:14
tem que ser muito especial, não há dinâmica de ataque,
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0:57:14 – 0:57:20
Há simplesmente uma técnica de stop que tens de aprender no melotron.
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0:57:20 – 0:57:24
Sim, ambos temos, houve uma hipótese de haver pianistas num profeta,
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0:57:24 – 0:57:29
O que foi aquilo, T8, visto, certo? Ou o Willis, ou o Saugenberg?
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0:57:29 – 0:57:35
Sim, as pessoas vêm de onde, mas as coisas também exigem um pouco de um.
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0:57:35 – 0:57:41
Penso que é algo em que o conhecimento, o conhecimento do contexto histórico,
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0:57:41 – 0:57:45
mas também sobre as possibilidades e as opções que não tinha na altura,
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0:57:45 – 0:57:50
que a pessoa transfira isso para o seu próprio trabalho e, portanto, também,
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0:57:50 – 0:57:53
E eu estou a falar, tu falas sobre os novos artistas regularmente,
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0:57:53 – 0:57:59
Tenho isto, se bem me lembro, do Jamie Axex, tenho-o na cabeça.
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0:57:59 – 0:58:04
que também significava, ou, o Piano ereto, que um dia pus na minha sala de estar,
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0:58:04 – 0:58:10
que mudou a minha relação com o piano à medida que o toco nos dispositivos digitais,
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0:58:10 – 0:58:17
A que pus no palco, certo? Mas isso, desintoxicas-te de algo assim, certo?
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0:58:17 – 0:58:20
Por um lado, é claro, isto aplica-se à acústica, isto também se aplica às coisas,
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0:58:20 – 0:58:24
Foram concebidos quase como um todo. Tenho de citar aqui o Dave Smith.
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0:58:24 – 0:58:28
que uma vez comentou sobre as suas ambições modulares inexistentes,
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0:58:28 – 0:58:32
A Ferrari não constrói apenas o volante.
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0:58:32 – 0:58:39
É uma boa declaração, Dave, pensa, ele era muito, muito inovador,
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0:58:39 – 0:58:43
mas também seguiu as suas ideias, tal como as vejo,
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0:58:43 – 0:58:47
E divertiu-se a fazê-lo assim.
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0:58:47 – 0:58:51
Também acho que o Bob Morge apanhou-se.
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0:58:51 – 0:59:00
Quase tudo copiou os Theremins, que foram originalmente construídos por Theremin,
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0:59:00 – 0:59:04
Era a virada do século, não era?
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0:59:04 – 0:59:09
E depois ele relançou-o novamente, e a morge era mais assim,
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0:59:09 – 0:59:15
Também é uma cópia, não é? E o Dave era muito, muito inovador,
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0:59:15 – 0:59:20
Na minha opinião, especialmente todas as histórias com sequência,
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0:59:20 – 0:59:24
e este foi o primeiro dispositivo de efeito, o programável,
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0:59:24 – 0:59:29
Eu também tenho duas peças no museu, eram tão, uma parte tão grande, ou.
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0:59:29 – 0:59:36
Havia três, três H.E. ou algo assim, com um atraso digital, e coro, e flange,
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0:59:36 – 0:59:40
E o que mais há nele, distorção. Este foi o primeiro programado,
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0:59:40 – 0:59:49
Na verdade, trata-se de um dispositivo de efeito, ou seja, um Profet V convertido, ou seja, um dispositivo de efeito.
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0:59:49 – 0:59:51
Tira um Slandon, não é?
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0:59:51 – 0:59:57
Apenas coisas no interior, em vez de osciladores, ou, só então, efeitos no interior, ou.
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0:59:57 – 1:00:02
Eles eram facilmente programáveis, semelhantes ao P5, com o correspondente
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1:00:02 – 1:00:07
É a mesma tecnologia, não é? E isso foi-se muito, muito na altura,
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1:00:07 – 1:00:10
Ainda muito globular, ainda muito triste.
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1:00:10 – 1:00:16
E, mas tem trabalhado de forma muito mais inovadora, na minha opinião,
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1:00:16 – 1:00:19
E também a história do MIDI, tudo saiu,
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1:00:19 – 1:00:24
mais ou menos a sua cozinha, em conjunto, é claro, com todos,
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1:00:24 – 1:00:30
A história do MIDI foi finalmente uma das poucas normas,
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1:00:30 – 1:00:35
que permaneceram nas normas. Interessante, simples,
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1:00:35 – 1:00:38
temos em todo o mundo, temos normas industriais alemãs,
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1:00:38 – 1:00:42
Já existe há muito tempo, já não existe há muito tempo, exceto para a ficha,
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1:00:42 – 1:00:46
porque tínhamos tantos plugues, depois criámos os padrões MIDI,
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1:00:46 – 1:00:54
Foi um truque, portanto, um truque inteligente, um truque de reciclagem, acho eu.
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1:00:54 – 1:00:59
Sim, acho muito interessante como isto sempre vai, ou já foi,
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1:00:59 – 1:01:02
com a electrónica da música, ou.
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1:01:02 – 1:01:05
E também é muito interessante para mim, estou no limite,
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1:01:05 – 1:01:09
Não sou assim tão velha, nem tão velha.
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1:01:09 – 1:01:13
Mas eu experimentei-o ao vivo, como um jovem,
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1:01:13 – 1:01:18
Tinha 20 anos quando comecei este negócio, digamos.
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1:01:18 – 1:01:24
Neste mundo, ou Claro, isso fascinou-me muito.
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1:01:24 – 1:01:29
E depois, claro, que conhecia as pessoas, ainda conhecia o Bob Morg pessoalmente,
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1:01:29 – 1:01:33
Vi-o na missa e disse olá.
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1:01:33 – 1:01:40
e o Dave Smith também, e muitos outros também, por isso o Jim Marshall e todas as pessoas,
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1:01:40 – 1:01:48
ou mesmo as muitas histórias, porque estávamos na altura, eu estava na minha companhia,
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1:01:48 – 1:01:53
Tenho a primeira loja de sintetizadores, que está na Suíça.
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1:01:53 – 1:02:00
anteriormente no norte, ou seja, no sul da Alemanha, contra a SM Electronik, era uma empresa gigante,
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1:02:00 – 1:02:06
Fizemos muitas vendas, muitas histórias,
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1:02:06 – 1:02:11
Também desenvolvemos nosso próprio sintetizador, o Millionizer.
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1:02:11 – 1:02:16
Foi uma história muito especial, e é claro que continuo a fazê-lo.
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1:02:16 – 1:02:23
Podes investigar este assunto, ou... Agora voltei a aterrar no início.
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1:02:23 – 1:02:26
Portanto, do ponto de vista das coisas, é muito interessante como...
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1:02:26 – 1:02:32
Foi para comprar o Millionizer, ou foi apenas um projeto?
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1:02:32 – 1:02:40
Não, estava lá para comprar, até tem, tanto quanto sei, o inventor Walter Müller
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1:02:40 – 1:02:44
Vendeu-o, Stevie Wonder, três peças, tanto quanto sei,
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1:02:44 – 1:02:48
Por isso, ele sempre disse, mas acho que está correcto.
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1:02:48 – 1:02:54
Ele construiu-o então, a Suzuki construiu-o, mais tarde, nós desenvolvemo-lo aqui em Basileia,
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1:02:54 – 1:03:00
Hardware e software, e o meu antigo patrão, o Ronald Bad,
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1:03:00 – 1:03:06
Ele ainda vive aqui em Basileia, tenho que visitá-lo agora,
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1:03:06 – 1:03:12
É exactamente o que tenho feito há muito tempo, e ele escreveu software desenvolvido,
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1:03:12 – 1:03:16
Ele também desenvolveu outros dispositivos e, em última análise,
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1:03:16 – 1:03:21
Ouvi falar do meu colega que escreveu o MemoryMux Software.
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1:03:21 – 1:03:27
o melhorado, assim como Rudi Lin, como digo, Lin, Linhard,
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1:03:27 – 1:03:36
o conhecido especialista Mux, que também escreveu este tipo de software,
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1:03:36 – 1:03:41
Então, o Ronald aqui em Basileia, e também é um especialista em síntese,
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1:03:41 – 1:03:46
e tem o Millionizer porque, na verdade, temos na altura em Roland,
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1:03:46 – 1:03:54
este foi na verdade um ProMouse, adaptámo-nos um pouco ao sintetizador VCO analógico
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1:03:54 – 1:04:00
com dois osciladores. O Millionizer é um sintetizador de sopro,
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1:04:00 – 1:04:04
que é realmente construído, é um sintetizador de harmónica,
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1:04:04 – 1:04:10
Ele também tem um muito especial que se parece com um teclado.
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1:04:10 – 1:04:15
com botões correspondentes em cima, e depois ele tem tal slider,
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1:04:15 – 1:04:21
com o slider podes determinar o passo, e quando soprares,
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1:04:21 – 1:04:27
então torna-se alto, e quando chupas, então torna-se correspondentemente calmo,
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1:04:27 – 1:04:32
Nesse sentido, há andarilhos de bolhas lá dentro, certo?
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1:04:32 – 1:04:39
O sistema foi desenvolvido para controlar cadeiras de rodas.
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1:04:39 – 1:04:43
que era originalmente, que era um subproduto,
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1:04:43 – 1:04:53
da indústria da deficiência, ou seja, a indústria, as cadeiras de rodas
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1:04:53 – 1:05:02
e tais fabricantes, assim que mais ajudam quasi.
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1:05:02 – 1:05:08
E foi posteriormente equipado com uma interface MIDI,
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1:05:08 – 1:05:16
tinha uma interface MIDI desde o início,
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1:05:16 – 1:05:21
e, na verdade, querias mais tarde, se quisesses colocar o controlo MIDI no mercado,
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1:05:21 – 1:05:24
Mas, de alguma forma, nunca funcionou.
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1:05:24 – 1:05:27
Sim, é uma pena.
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1:05:27 – 1:05:32
E, em algum momento, a coisa toda se perdeu, a coisa toda tornou-se,
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1:05:32 – 1:05:37
Há, penso eu, um inglês que toca mais ou menos,
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1:05:37 – 1:05:41
Apesar de ainda existirem alguns modelos que circulam por aí,
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1:05:41 – 1:05:45
Então comprei o meu, depois comprei um.
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1:05:45 – 1:05:51
Então, um dos primeiros construídos, eu disse que queria criar um para mim mesmo,
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1:05:51 – 1:05:57
Trabalhei com os protótipos, ainda tenho os protótipos originais,
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1:05:57 – 1:06:03
Também tenho a electrónica dos dois e o Roland Bromas original no SMAM.
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1:06:03 – 1:06:06
Estas são as peças originais.
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1:06:06 – 1:06:16
Sim, é também uma história essencial da construção de instrumentos musicais suíços, posso dizê-lo.
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1:06:16 – 1:06:21
Não há muitos fabricantes na Suíça.
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1:06:21 – 1:06:26
Mas éramos um dos fabricantes, sim, naquela altura.
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1:06:26 – 1:06:34
Sim, já temos quase uma hora e meia.
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1:06:34 – 1:06:36
Queres um pouco mais?
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1:06:36 – 1:06:38
Não, temos uma hora e seis minutos.
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1:06:38 – 1:06:41
Uma hora e seis minutos, está bem.
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1:06:41 – 1:06:44
É possível, é possível.
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1:06:44 – 1:06:48
Estou quase a terminar a minha lista de perguntas.
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1:06:48 – 1:06:52
Só tenho uma última pergunta.
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1:06:52 – 1:06:57
O que Clemens, multi-talentoso, faz quando ele não "trabalha"
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1:06:57 – 1:07:03
ou recolher instrumentos musicais electrónicos, o que faz para relaxar, Clemens?
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1:07:03 – 1:07:07
O que faço para relaxar? A dormir.
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1:07:07 – 1:07:12
Também gosto de fazer isso.
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1:07:12 – 1:07:19
Por isso, só posso recomendá-lo com a minha experiência de viagem,
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1:07:19 – 1:07:21
Dormir é a coisa mais importante da vida.
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1:07:21 – 1:07:24
Muitas pessoas sempre dizem que dormir é a coisa mais importante.
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1:07:24 – 1:07:27
Quando estiveres morto, digo que é uma treta.
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1:07:27 – 1:07:30
Tens mesmo de dormir muito tempo, isso é muito, muito importante.
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1:07:30 – 1:07:35
O sono também é a solução para a maioria dos problemas.
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1:07:35 – 1:07:39
Deixem-me dizer-vos, não todos, mas a maioria deles.
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1:07:39 – 1:07:48
A nível físico e psicológico, de qualquer forma.
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1:07:48 – 1:07:51
Mas, claro, faço outras coisas.
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1:07:51 – 1:07:58
Eu sou, claro, simples, na verdade estou no signo do zodíaco Gêmeos,
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1:07:58 – 1:08:03
Mas eu não sou um gémeo em tudo, eu não sou o 5's ou 6's ou mais.
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1:08:03 – 1:08:08
Tenho tantos interesses, por isso estou interessado em tudo.
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1:08:08 – 1:08:14
Sou apenas uma pessoa extremamente interessada em geral,
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1:08:14 – 1:08:21
navegável e simples, como a minha mãe e os meus pais eram,
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1:08:21 – 1:08:29
A minha mãe, até aos anos 90, estava tão interessada e tudo.
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1:08:29 – 1:08:34
Para mim, a alegria e a curiosidade são, então, a princípio, sempre pensei:
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1:08:34 – 1:08:39
ser a curiosidade, ser a centelha da vida, mas na verdade é a alegria,
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1:08:39 – 1:08:41
Por fim, a alegria.
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1:08:41 – 1:08:45
Se estiveres curioso, automaticamente desfrutas de alguma coisa.
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1:08:45 – 1:08:49
Se estou interessado em alguma coisa, tenho o ano natural.
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1:08:49 – 1:08:52
a parte natural do ano de Tobi, isso é excitante,
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1:08:52 – 1:08:55
Quando pisca e quando falo.
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1:08:55 – 1:08:58
Vi a peça e a Lilla ao vivo, apenas nos catálogos,
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1:08:58 – 1:09:01
Agora vejo-o ao vivo e é fixe.
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1:09:01 – 1:09:03
E isso deixa-me feliz, não é?
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1:09:03 – 1:09:06
E tu também fazes pequenas coisas.
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1:09:06 – 1:09:08
E isto é apenas um novo território sagrado.
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1:09:08 – 1:09:10
Sei exactamente o que queres dizer.
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1:09:10 – 1:09:12
Também disse à minha família:
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1:09:12 – 1:09:16
Eu teria que, de alguma forma, o dia teria que ter 36 horas.
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1:09:16 – 1:09:18
Exactamente, exactamente.
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1:09:18 – 1:09:21
E a semana 10 dias em vez de 7.
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1:09:21 – 1:09:22
Dez dias, sim.
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1:09:22 – 1:09:24
Para que possas lidar com tudo,
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1:09:24 – 1:09:26
para poder lidar com tudo,
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1:09:26 – 1:09:28
O que me interessa mesmo.
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1:09:28 – 1:09:30
E isto não é só trabalho.
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1:09:30 – 1:09:33
O pior é que, em algum momento, é preciso filtrá-lo.
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1:09:33 – 1:09:36
E especialmente as pessoas que o tornam um pouco intuitivo,
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1:09:36 – 1:09:38
Tenho-o regularmente onde as pessoas me dizem
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1:09:38 – 1:09:41
Tobi, por favor pára, isto é incrivelmente excitante.
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1:09:41 – 1:09:43
Mas já não sou.
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1:09:43 – 1:09:46
Sim, não percebo, é verdade.
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1:09:46 – 1:09:50
Não queres compreendê-lo a qualquer momento.
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1:09:50 – 1:09:56
Se queres dizer alguma coisa, quase queres deixar as coisas em paz.
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1:09:56 – 1:09:59
Nem sequer tem de parar no preconceito.
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1:09:59 – 1:10:01
Tem que parar, porquê?
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1:10:01 – 1:10:03
Porque assim, sim, eu agora formei tal visão,
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1:10:03 – 1:10:05
Por favor, não os derrube mais três vezes.
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1:10:05 – 1:10:09
Mas, ao mesmo tempo, há também uma beleza insana nele.
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1:10:09 – 1:10:12
Sim, é isso mesmo.
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1:10:12 – 1:10:17
Eu só acho que a vida é simples, como posso dizer, demasiado curto,
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1:10:17 – 1:10:24
dormir neste sentido, embora eu durma muito.
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1:10:24 – 1:10:30
Eu durmo por razões físicas, não é?
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1:10:30 – 1:10:34
No sentido maioritário e claro que utilizo o resto,
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1:10:34 – 1:10:40
Eu só penso muito, muitas coisas diferentes
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1:10:40 – 1:10:45
e também sobre a coleção e as possibilidades e todas as histórias.
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1:10:45 – 1:10:55
Na verdade, sou um músico no meu coração, um produtor, claro, também.
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1:10:55 – 1:10:58
Porque produzo outras coisas.
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1:10:58 – 1:11:02
E isso é muito importante para mim que eu faça alguma coisa,
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1:11:02 – 1:11:06
Sou artista, quero fazer alguma coisa criativa.
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1:11:06 – 1:11:10
Isto está relacionado com a curiosidade.
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1:11:10 – 1:11:15
A curiosidade é, naturalmente, um factor importante se não estiveres curioso.
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1:11:15 – 1:11:19
Se não tens alegria, não podes gerar nada.
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1:11:19 – 1:11:26
Artista que tem uma mente negativa, como quer entreter as pessoas de acordo,
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1:11:26 – 1:11:31
Ou como ele quer motivá-los, isso é impossível.
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1:11:31 – 1:11:37
É a coisa mais importante, se fizeres alguma coisa, há muitas pessoas que dizem:
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1:11:37 – 1:11:48
Não interessa como olhamos para o público ou para o público.
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1:11:48 – 1:11:52
ou o que quer que seja, como tratá-los, eu só tenho que dizer,
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1:11:52 – 1:11:54
Parem, isso não é verdade.
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1:11:54 – 1:11:59
Se, como músico ou como artista, puseres no que puseres,
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1:11:59 – 1:12:06
o que surge e sai, que inspira o povo,
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1:12:06 – 1:12:11
Influencia-os positiva ou negativamente.
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1:12:11 – 1:12:15
E quando se metem merdas, produzem-se merdas,
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1:12:15 – 1:12:19
Então, as pessoas estão tão irritadas e reagem de acordo.
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1:12:19 – 1:12:22
Portanto, nunca deve deixar qualquer lixo no palco
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1:12:22 – 1:12:25
E diz-me que são todos assim.
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1:12:25 – 1:12:27
É o Klaus Kinski.
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1:12:27 – 1:12:28
Exactamente.
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1:12:28 – 1:12:30
Para dar um exemplo tão extremo,
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1:12:30 – 1:12:32
Se a audiência é insultada em parte,
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1:12:32 – 1:12:35
Então, tinhas de ficar lá dentro em conformidade.
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1:12:35 – 1:12:36
É isso mesmo, é isso mesmo.
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1:12:36 – 1:12:39
E o Klaus também era um pouco maluco.
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1:12:39 – 1:12:41
Era mesmo uma personagem maluca.
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1:12:41 – 1:12:44
Não o conhecia pessoalmente, só conheço o filho.
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1:12:44 – 1:12:46
Li aqui o número da vida dele.
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1:12:46 – 1:12:48
Sim, está bem, está bem.
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1:12:48 – 1:12:54
Teve uma infância problemática.
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1:12:54 – 1:12:58
E é por isso que é um pouco, não quero dizer maluco,
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1:12:58 – 1:13:00
Talvez possa dizer-se arrebatado.
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1:13:00 – 1:13:02
Louco, sim, também penso assim.
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1:13:02 – 1:13:06
E também apanhou um pouco demais de certas coisas,
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1:13:06 – 1:13:09
O que ele não devia ter levado, acho eu.
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1:13:09 – 1:13:11
Sim, no quarto clássico.
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1:13:11 – 1:13:12
Na sala clássica dos anos 60.
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1:13:12 – 1:13:15
Conheço pessoas que viveram com ele.
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1:13:15 – 1:13:16
Sim, a sério?
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1:13:16 – 1:13:17
Sim, até mesmo.
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1:13:17 – 1:13:18
No grupo de trabalho.
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1:13:18 – 1:13:19
Mas porquê?
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1:13:19 – 1:13:20
É voluntário.
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1:13:20 – 1:13:21
Voluntária, sim.
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1:13:21 – 1:13:22
É isso mesmo.
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1:13:22 – 1:13:28
Acabei de o fazer há uns anos, sou de filmes e assim.
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1:13:28 – 1:13:31
Trabalhei com o filho dele e toda a gente disse:
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1:13:31 – 1:13:33
É o jovem Kinski.
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1:13:33 – 1:13:35
E toda a gente primeiro.
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1:13:35 – 1:13:39
E depois conheci-o e foi o contrário.
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1:13:39 – 1:13:45
Um tipo muito simpático e um ator muito bom.
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1:13:45 – 1:13:48
Gosto muito dele, Nikolada.
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1:13:48 – 1:13:52
E não há vestígios do Klaus, nada.
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1:13:52 – 1:13:57
E não estou de todo arrebatado, como dizes, é uma boa palavra.
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1:13:57 – 1:14:03
Aparentemente não atrapalhou, felizmente.
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1:14:03 – 1:14:06
Acho que criou os filhos.
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1:14:06 – 1:14:07
Não sei.
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1:14:07 – 1:14:09
Acho que não.
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1:14:09 – 1:14:10
Acho que não.
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1:14:10 – 1:14:14
Ainda não perguntei.
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1:14:14 – 1:14:17
Também não o vi, infelizmente.
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1:14:17 – 1:14:20
Acho que não.
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1:14:20 – 1:14:23
Acho que estás sempre numa espécie de produto do teu ambiente,
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1:14:23 – 1:14:28
É também o produto do que decide fazer com o seu ambiente.
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1:14:28 – 1:14:33
Portanto, o ambiente dá uma entrada, mas a saída que ainda temos até certo ponto,
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1:14:33 – 1:14:35
Claro que, quanto mais velho ficas, mais consciente.
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1:14:35 – 1:14:38
Mas também o tens na mão num certo momento.
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1:14:38 – 1:14:43
Conheço pessoas que fugiram conservadoramente de casas de 68 anos.
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1:14:43 – 1:14:45
e o oposto absoluto.
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1:14:45 – 1:14:53
Acho que é a forma mais típica do que apenas seguir alguns passos.
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1:14:53 – 1:15:00
E, no entanto, também levas um pouco disso desde a infância e a casa dos pais contigo.
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1:15:00 – 1:15:02
Sim, é verdade.
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1:15:02 – 1:15:04
Sim, são estas as coisas.
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1:15:04 – 1:15:08
Mas, claro, isso também faz parte de ser um artista, que é um pouco extravagante,
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1:15:08 – 1:15:12
Um pouco inclinado.
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1:15:12 – 1:15:16
Mas o mais importante é manter-se autêntico.
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1:15:16 – 1:15:19
Isto é sempre muito importante para mim.
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1:15:19 – 1:15:22
Manter-se humano, penso eu, é a coisa mais importante.
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1:15:22 – 1:15:24
Sim, isso também é importante, tens razão.
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1:15:24 – 1:15:26
Humano e autêntico, isto é verdade.
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1:15:26 – 1:15:28
Olhem para os robôs.
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1:15:28 – 1:15:30
Exactamente.
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1:15:30 – 1:15:34
É assim que as coisas são.
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1:15:34 – 1:15:38
Era o Rammstein?
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1:15:38 – 1:15:40
Sim, era o Rammstein.
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1:15:40 – 1:15:45
Por causa do rolo R.
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1:15:45 – 1:15:47
Os robôs.
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1:15:47 – 1:15:49
Estes são os robôs.
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1:15:49 – 1:15:51
Robôs a sério.
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1:15:51 – 1:15:53
Assemelha-se a ….
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1:15:53 – 1:15:56
Versão Rammstein-Maxi.
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1:15:56 – 1:16:00
Muito bom.
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1:16:00 – 1:16:04
Há aqui um parvalhão, o tipo que fez os desenhos animados.
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1:16:04 – 1:16:08
Tu também sabes que este Hitler Tolo …
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1:16:08 – 1:16:10
Walter Mörs.
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1:16:10 – 1:16:12
Voltou.
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1:16:12 – 1:16:14
Foi tão fantástico.
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1:16:14 – 1:16:16
Não são os meus direitos.
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1:16:16 – 1:16:22
Eu só tinha que pensar em como ele rolou o R.
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1:16:22 – 1:16:24
Já agora, não posso fazer isso.
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1:16:24 – 1:16:26
Fecha o saco, é tão excitante.
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1:16:26 – 1:16:28
Fechamos o saco, despedimo-nos.
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1:16:28 – 1:16:30
Temos de terceirizar isso.
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1:16:30 – 1:16:35
Esta é a … Clemens, foi uma honra para mim, foi uma alegria para mim.
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1:16:35 – 1:16:38
Foi muito divertido falar contigo.
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1:16:38 – 1:16:41
Espero que possamos repetir isto no futuro.
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1:16:41 – 1:16:46
Se a sua agenda atarefada o permitir.
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1:16:46 – 1:16:48
É óptimo que tenha resultado.
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1:16:48 – 1:16:50
Muito obrigado pela conversa.
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1:16:50 – 1:16:51
E …
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1:16:51 – 1:16:53
Eu também.
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1:16:53 – 1:16:58
Eu diria, queridos ouvintes, liguem-se novamente da próxima vez,
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1:16:58 – 1:17:02
Se quiseres ouvir a Sasha dizer.
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1:17:02 – 1:17:07
O podcast de ensaio, uma conversa aconchegante da sala de ensaios.
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1:17:07 – 1:17:10
Sim, também lhe agradeço.
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1:17:10 – 1:17:13
Foi mais do que interessante.
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1:17:13 – 1:17:17
Diz adeus até à próxima vez.
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1:17:17 – 1:17:18
Adeus.
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1:17:18 – 1:17:19
Adeus.
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1:17:19 – 1:17:23
Tum, Tum, Tum, Tum, Tum, Tum, Tum, Tum, Tum, e assim por diante.
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1:17:25 – 1:17:30
Os apoiadores têm acesso antecipado ao corte de rotina dos episódios do podcast
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1:17:30 – 1:17:33
antes da publicação propriamente dita.
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1:17:33 – 1:17:40
Outros conteúdos exclusivos, como palestras preliminares ou de acompanhamento ou uma espécie de diário.
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1:17:40 – 1:17:45
Todas as informações sobre como se tornar um apoiador podem ser encontradas nas notas do programa.
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1:17:45 – 1:17:51
O podcast de avaliação
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1:17:51 – 1:17:55
Um podcast, uma conversa aconchegante na sala de ensaios.
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1:17:57 – 1:18:01
Um podcast, uma conversa aconchegante na sala de ensaios.
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1:18:01 – 1:18:05
Um podcast, uma conversa aconchegante na sala de ensaios.
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1:18:06 – 1:18:08
Direitos de autor WDR 2021
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1:18:08 – 1:18:11
(música)
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1:18:11 – 1:18:14
(música)
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Descrição:
Probe Podcast 56 – uma entrevista com Klemens Niklaus Trenkle da SMEM – o Museu e Centro Suíço de Instrumentos Musicais Eletrónicos. Hoje, neste episódio de Klemens Nikolaus Trenkle, modelo, ator, diretor, especialista em multimédia, negociante de música e técnico de som, os nossos estimados ouvintes aprendem como o Museu do Sintetizador em Friburgo foi fundado por ele e porque vale sempre a pena visitar a coleção de 5000 instrumentos em 600 metros quadrados de espaço de exposição. Além disso, o Millioniser 2000, campos mórficos, ícones de sintetizadores e obscuridades são filosofados e Raumwelle conhece alguém que viveu com Klaus Kinski em um apartamento compartilhado.
Neste podcast, entre outras coisas (um diretório de conteúdo bruto):
- Klemens fala sobre o início e as primeiras intenções de sua coleção e como ele finalmente chegou a Freiburg.
- Uma conversa entre a Klemens e a Emergency Stream sobre como e por que razão veio recolher, ou melhor, A colecção para si.
- Coisas icónicas e obscuras – coisas para pendurar e tocar, tubos dos anos 50 que se parecem com um grande rádio e recheados do Profeta 5.
- Antigo e novo; um debate mais longo sobre a forma como a tecnologia tangível pode ainda – na era da produção in-the-box – manter, ou talvez mesmo expandir, a sua importância e caráter inspirador.
- No fim das contas, queremos tocar as coisas. Um debate háptico com exemplo ilustrativo (falta de vídeo podcast sem imagem)
- Ainda mais SMEM: De visitantes, AirBnBs e residências. O que o SMEM quer oferecer, quem já lá esteve e como se poderá desenvolver ainda mais. Uma conversa voltada para o futuro com um convite e sobre o desejo de ser capaz de transmitir a história contemporânea de uma forma plástica, mesmo que esteja a sentir a sua falta.
- Mellotron 101: Isto é, na verdade, um parêntesis, mas aqui aprende-se muito sobre o Mellotron em 3 minutos, pode-se preenchê-lo duas vezes com a Wikipédia.
- A questão de cada interwievs: O que mais o hóspede faz? A sabedoria da vida a partir dos 60 anos, da curiosidade e da alegria.
- (recorte): As piadas chinesas. Desculpa.
Ligações para a questão:
-
Início | smem
-
Sobre mim - klemensniklaustrenkles Site!
-
« Millioniser | Musicweb.ch» (em inglês).
-
Solo: Uma História de Star Wars (2018) por Klemens Niklaus Trenkle Fort Ypso Bar Os hóspedes
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Contribuintes para este episódio
Sascha
Potência de emergência
Tobi
Klemens Trenkle
Tempo de jogo: 1:18:13
Data de admissão: 06.07.23
Este episódio é da 3a temporada, há um total de 4 temporadas.
Uma De acordo com o Cartel de Publicação Funk Produção - Onde as histórias são transmitidas inconfundivelmente.
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Autor: Sascha Markmann
Sascha Markmann é uma mente criativa com uma biografia comovente – e uma pessoa que redescobriu a vida após um AVC. Depois de trabalhar como paramédico e cuidador de idosos, Sascha encontrou seu caminho para a expressão criativa. Como blogueiro, podcaster, músico e contador de histórias visuais, reúne coisas que não se encaixam à primeira vista: Combina o seu entusiasmo pela tecnologia – desde servidores autoalojados até à produção de música eletrónica – com uma profundidade emocional e um sentido de humor oblíquo. As suas contribuições situam-se algures entre o limite, as linhas de baixo ácidas e a assistência – honestamente, diretamente e com um piscar de olhos. Princípio orientador: «Aborrecimento audiovisual sem utilidade – mas talvez seja por isso que é tão valioso.» Ver todos os artigos de Sascha Markmann
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