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00:00 - 0:00:22
O podcast de ensaio. Na conversa aconchegante na sala de ensaios. Com os nossos moderadores, Sr.
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0:00:22 – 0:00:46
Mr. Eletricidade de Emergência. Diverte-te. Bem-vindos ao podcast de ensaio. Viver no estúdio virtual
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0:00:46 – 0:00:57
na sala de ensaios. Saudamos o Sascha Raumwelle a qualquer hora do dia, queridos ouvintes.
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0:00:57 – 0:01:05
Sim, bom dia. Mr. Tobi. Olá. - Olá. Sim, boa noite. Desculpa, agora um de vós precisa de mim.
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0:01:05 – 0:01:14
introduzir. Bom dia, Mr. Electricidade de Emergência. Sim, moin. Do O-norte. A introdução realmente apresenta-nos.
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0:01:14 – 0:01:22
Tudo antes, mas ainda não nos habituámos a isso. Sim, mas tu sabes, houve feedback,
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0:01:22 – 0:01:28
É duas vezes melhor e é suposto falarmos um com o outro pelo nome. Porque as nossas vozes são sim
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0:01:28 – 0:01:35
Não os consigo separar. Fiz a limpeza da primavera no meu estúdio. E aqui está o teu
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0:01:35 – 0:01:41
A interface voou para fora? A interface voou para fora, porque se de alguma forma tão cinco para
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0:01:41 – 0:01:46
Se vender 10 sintetizadores, já não precisa de uma grande interface de áudio. Depois, tenho o
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0:01:46 – 0:01:52
A próxima versão mais pequena. Tenho um AudioFuse Studio agora e estou muito feliz
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0:01:52 – 0:02:04
com ele. Isto não é verdade. Não é assim tão verdadeiro. Tem apenas metade das entradas e saídas,
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0:02:04 – 0:02:10
É isso mesmo. Mas a requalificação, por exemplo, pode fazer a coisa. Isto é natural
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0:02:10 – 0:02:17
Mesmo com isso. E tem duas saídas de auscultadores, portanto, duas saídas de auscultadores reais e ajustáveis. E
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0:02:17 – 0:02:30
Tem os seus próprios botões no dispositivo para os quatro canais que também têm os pré-amplificadores de microfone. Este
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0:02:30 – 0:02:36
Claro que não tinha a plataforma 16. Depois, tudo passou para o controlo de menus.
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0:02:36 – 0:02:44
Estou a ver. Na verdade, estou bastante satisfeito com isso. As oito entradas são suficientes para mim.
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0:02:44 – 0:02:51
Os oito canais de entrada. Para ligar quatro sintetizadores. Os quatro microfones e
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0:02:51 – 0:03:00
Três sintetizadores. Já chega para mim. Também tenho oito no meu equipamento básico,
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0:03:00 – 0:03:05
Oito e já chega. Primeiro de tudo. Também posso expandir isso,
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0:03:05 – 0:03:11
Adequado para ADAT. Então, passa-se alguma coisa. Na verdade, está bem equipado, como a plataforma 16.
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0:03:11 – 0:03:15
O que sinto falta é que tu acabaste de falar sobre isso, eu queria vir aqui.
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0:03:15 – 0:03:24
Enviar um pouco de áudio a partir do computador e, claro, que não vai funcionar. Em falta
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0:03:24 – 0:03:31
Segure a matriz que tem na plataforma 16. Podes ligar tudo de alguma forma.
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0:03:31 – 0:03:33
Sim, e a misturadora interna.
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0:03:33 – 0:03:40
Sim, exactamente. Mas o que também é fixe, tens algumas coisas que tornam a plataforma 16 tão especial
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0:03:40 – 0:03:48
fazer. Quase tens o misturador ao toque de um botão. Pode encontrar o editor em
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0:03:48 – 0:03:56
Apanha o ecrã. É muito prático. Sim, e como eu disse, V-amping também é possível.
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0:03:56 – 0:04:02
Também está bem. Sim e agora estou só, não quero dizer sem sintetizador, mas é
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0:04:02 – 0:04:06
aguentem muito menos. Eu tenho todas as pequenas caixas que eu tive aqui, todas as
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0:04:06 – 0:04:11
Aqui estão as Boutiques Roland e assim por diante. Pelo que devo dizer:
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0:04:11 – 0:04:19
A venda é bastante lenta. Se compararmos isto com o de há dois anos. eles
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0:04:19 – 0:04:23
Arrancaram-no das mãos e agora é um pouco ….
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0:04:23 – 0:04:26
Tens mesmo de ter cuidado agora, há muitos golpistas a caminho.
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0:04:26 – 0:04:29
Sim, isto tem sido deixado muitas vezes.
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0:04:29 – 0:04:31
Sim, ficou muito mau.
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0:04:31 – 0:04:36
Isto pode ter a ver com o facto de, basicamente, não termos mais dinheiro. Assim,
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0:04:36 – 0:04:42
Portanto, à sua livre disposição. Fiz orçamento hoje e depois consegui o abelden Push 2,
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0:04:42 – 0:04:45
que tenho visto por muito pouco nos anúncios classificados, imediatamente bateu fora da cabeça novamente.
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0:04:45 – 0:04:50
Push 2 ou Push 3?
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0:04:50 – 0:04:59
2. Não tenho interesse em 3D. Tenho a certeza que é agradável, mas não, por isso acho que é
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0:04:59 – 0:05:03
Um pouco sobre isso, porque está na página aqui onde o Launchpad está agora, talvez
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0:05:03 – 0:05:08
Tente fazer experiências com o empurrão. Tenho outro, nunca o consegui.
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0:05:08 – 0:05:13
Mas o 2 é um calibre diferente. Mas não, na verdade também o fiz, disse a mim mesmo,
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0:05:13 – 0:05:19
Um número por mês para o estúdio e já aconteceu ontem, por isso foi debitado.
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0:05:19 – 0:05:23
Portanto, sim, não empurre.
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0:05:23 – 0:05:28
Ainda estou a pensar se o Push 3 ficou sozinho para mim agora, de alguma forma.
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0:05:28 – 0:05:36
Se isso acrescenta valor a mim agora. É fixe, claro. A nova versão do Live,
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0:05:36 – 0:05:41
A versão 12 já saiu. O Tobi e eu já trocámos um pouco.
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0:05:41 – 0:05:42
Eu li-o.
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0:05:42 – 0:05:45
Suponho que estamos ambos sentados à frente de um Abelden aberto, certo?
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0:05:45 – 0:05:48
Não, eu fiz isso especialmente agora para o espetáculo.
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0:05:48 – 0:05:50
Ainda a tenho aberta.
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0:05:50 – 0:05:55
Não, fechei-o. Mas parece, penso que ainda parece
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0:05:55 – 0:06:01
Ao vivo, mas parece um pouco nítido. Não sei se há alguma coisa nos gráficos.
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0:06:01 – 0:06:07
mudaram que talvez representem isso através de um novo motor gráfico de alguma forma ou
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0:06:07 – 0:06:10
Os elementos foram completamente redesenhados de alguma forma. Não sei.
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0:06:10 – 0:06:14
Tenho medo de fumar se abrir o 11 agora. É por isso que o vou deixar.
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0:06:14 – 0:06:22
Não, não o faças. Por isso já o encontro, por isso no meu iMac, lá têm alguma coisa,
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0:06:22 – 0:06:27
Fizeste-o sentir-se melhor. E o que reparei é que começa mais depressa.
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0:06:27 – 0:06:29
Muito mais depressa.
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0:06:29 – 0:06:36
Teria de olhar. Então eu só penso, não, então eu também tenho, eu acho que se sente agora
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0:06:36 – 0:06:44
tal como foi introduzido na era moderna. Genes Bitwig, portanto, em termos de nitidez. Quero dizer, tu és sim.
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0:06:44 – 0:06:51
Estranho com a pele clara. Penso que a nova pele escura é muito boa. Tão bom como
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0:06:51 – 0:06:54
A velha pele de discoteca que usei. Ainda não é ele, mas talvez o consiga.
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0:06:54 – 0:07:00
Volta para dentro. Tenho de olhar. Mas não acredite com todos estes novos elementos gráficos e assim por diante.
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0:07:00 – 0:07:06
aqui. Acho que a renovaram uma vez por Rudolf. A coisa boa é que o preto
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0:07:06 – 0:07:13
A barra está desligada à direita e o interruptor dos modos está agora no topo. Caso contrário, tu, agora é
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0:07:13 – 0:07:18
É mais visual, porque tenho muita merda corrosiva no escritório no fim-de-semana.
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0:07:18 – 0:07:25
Às vezes estou a trabalhar sete horas, organizei uma perda auditiva, que, espero,
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0:07:25 – 0:07:30
É temporário. Também o recebi no domingo com o regresso da minha hiperacusia.
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0:07:30 – 0:07:39
No topo. Neste momento estou a trabalhar entre uma mudança de áudio muito interessante na
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0:07:39 – 0:07:45
Auscultadores para a frente e para trás. Fui ao médico. Tenho um teste auditivo objetivamente melhor do que antes
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0:07:45 – 0:07:53
Mais quatro anos. Também não sei de onde isso vem, mas o que queres fazer?
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0:07:53 – 0:08:01
Isso significa que ainda estás a ouvir o teu quinte de jazz nos dois ouvidos?
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0:08:01 – 0:08:08
Basicamente. Então, neste momento, é mais como, nunca foi um quinto, na verdade, sempre foi
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0:08:08 – 0:08:15
É um bom septimum, só isso. Não é Tritão, mas é qualquer coisa.
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0:08:15 – 0:08:18
Ou um septime? Querias dizer alguma coisa?
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0:08:18 – 0:08:24
Sim, um pequeno, sabes. Mais ou menos assim. Não soa mal.
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0:08:24 – 0:08:32
Sinto-me contigo. No ano passado também tive uma perda auditiva, o que é apenas irritante e
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0:08:32 – 0:08:33
corrosivo.
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0:08:33 – 0:08:39
É um prazer voltar a praticar ciclismo, porque o panorama é completamente diferente.
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0:08:39 – 0:08:49
Vamos ver o que acontece a seguir. Tu também não vês nada. O meu Hanno quis dizer:
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0:08:49 – 0:08:56
Sim, eu ia à igreja com a história. E depois disse que nos encontrámos ontem.
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0:08:56 – 0:09:01
Vimos e chegámos a acordo sobre a data de emergência de hoje. Por isso, sim, temos. Mas quero dizer,
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0:09:01 – 0:09:06
Ele está um passo mais longe do que os meus neurologistas que viram este ganso.
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0:09:06 – 0:09:09
Começam a duvidar da inexistência de Deus.
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0:09:09 – 0:09:14
Perguntas sobre perguntas.
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0:09:14 – 0:09:18
Então, como é que conseguimos a proa para Push 3 e Live 12 agora?
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0:09:18 – 0:09:22
Vamos falar de Push 3 e Live 12.
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0:09:22 – 0:09:23
Exactamente.
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0:09:23 – 0:09:27
Então, Mestre na transição, o Frank ficaria tão orgulhoso de ti.
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0:09:27 – 0:09:38
Push 3, Live 12, não seria uma opção para ti, dizes tu. Mas só por razões financeiras?
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0:09:38 – 0:09:42
Ou até mesmo o fluxo de trabalho - tecnicamente?
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0:09:42 – 0:09:43
Quem agora?
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0:09:43 – 0:09:47
Bem, Tobi, porque acabaste de falar nisso.
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0:09:47 – 0:09:54
Estou sentado à frente do Live 12. Comprei-o ontem, claro, então ontem veio o correio, hoje recebi
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0:09:54 – 0:10:03
Desliguei-o um pouco. Push 3, por isso, pela primeira vez, não tenho carvão. Ao mesmo tempo,
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0:10:03 – 0:10:08
Já não tenho praticamente nenhum hardware. Pode ser que, desde então, tenhamos
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0:10:08 – 0:10:11
Eu não ouvi mais nada, mas meu último sintetizador de hardware aqui é atraído por ele a partir daí.
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0:10:11 – 0:10:15
A cimeira já não existe.
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0:10:15 – 0:10:16
A cimeira já não existe, sim.
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0:10:16 – 0:10:18
E o piano?
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0:10:18 – 0:10:22
Ainda lá está, mas não lhe chamaria sintetizador. Estou aqui, mas
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0:10:22 – 0:10:28
Estou a pensar em deitá-lo fora outra vez e usar um piano de palco mais simples.
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0:10:28 – 0:10:32
Vou substituí-los porque sinto um pouco a falta das caixas. Caso contrário, sou
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0:10:32 – 0:10:38
totalmente feliz com a caixa, mas tão simples, quase este empurrar e jogar,
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0:10:38 – 0:10:41
Não quero subir todos os dólares aqui.
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0:10:41 – 0:10:49
Isso faz toda a diferença, não faz? Instrumento real versus instrumento musical electrónico.
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0:10:49 – 0:10:55
Sim, é claro, uma acústica seria premium agora, mas não penso que seja possível.
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0:10:55 – 0:10:56
E 100 quilos a mais.
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0:10:56 – 0:11:04
Sim, bem, cai no máximo os vizinhos no cesto na cama. É por isso.
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0:11:04 – 0:11:11
Não, não, não, empurre, empurre 3. Tive a ideia de voltar um pouco com o 2o.
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0:11:11 – 0:11:17
Estou a trabalhar nisso porque ainda acho o conceito muito fixe. Três aqui, três aqui. No
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0:11:17 – 0:11:24
Os botões de grampo tornaram-se tão pequenos, que não sou fã deles. Também o
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0:11:24 – 0:11:27
História do MPE, e depois é claro que também é uma pergunta, agora querem 1500 para um
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0:11:27 – 0:11:34
Gastar sozinho ou de alguma forma 1000 para um controlador? Não tenho neste momento
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0:11:34 – 0:11:39
O luxo de poder deitar tudo fora. Se o fizer, vou torná-lo ainda mais radical.
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0:11:39 – 0:11:40
Tudo pequeno e curto.
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0:11:40 – 0:11:43
Então, imagino que, se eu imaginasse que agora tinha autônomo, penso que
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0:11:43 – 0:11:49
Seria fixe. Mas se eu realmente preciso disto agora, aqui no estúdio caseiro, penso que
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0:11:49 – 0:11:55
Não é. Não sou o tipo de pessoa que usa um instrumento musical.
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0:11:55 – 0:12:05
fora senta-se em um banco de parque ou em um Starbucks, há algum dud
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0:12:05 – 0:12:15
para construir. Exactamente, certo. Não sou o tipo hipster, mas é fixe. Por conseguinte,
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0:12:15 – 0:12:24
O nerd técnico em mim diz que sim, excitado, claro, faz dinheiro, certifica-se em algum lugar
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0:12:24 – 0:12:34
Gás. Mas isso é natural, por isso, na Alemanha, estás a pagar a versão autónoma agora, em 1900.
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0:12:34 – 0:12:37
Incluindo o imposto adicional. É um número de casa, não é?
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0:12:37 – 0:12:45
É muito dinheiro, sim. Então, eu sou o único aqui, que também tem grooveboxes relativamente cedo.
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0:12:45 – 0:12:55
Começou. Então, eu tinha estado ao vivo na altura com dois RM1X da Yamaha e um
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0:12:55 – 0:13:03
SU700. E isso já está excitado, se simplesmente sentar-se em algum lugar e assim por diante
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0:13:03 – 0:13:12
Vamos começar. Mas plantar-se em algum lugar assim, no café ou algo assim com fones de ouvido,
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0:13:12 – 0:13:17
Não sei. Lembro-me de alguém me dizer que eu não
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0:13:17 – 0:13:21
Acho que foi há dez, doze anos, quando alguém deu-me a minha máquina.
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0:13:21 – 0:13:27
Eu queria acertar Micro na cabeça porque eu construí um trem com ele. Desde então
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0:13:27 – 0:13:35
Uso dispositivos com almofadas muito mais silenciosas. Mas assim a partir da ideia. Mas penso que
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0:13:35 – 0:13:38
Depois penso que sim, mas depois também podes usar um portátil para isso.
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0:13:38 – 0:13:41
Leva-me. Trouxe-o comigo. Exactamente, essa é a questão. Eu pergunto-lhe
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0:13:41 – 0:13:47
Onde está o valor acrescentado do autónomo? E o que faz o preço elevado para os controladores
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0:13:47 – 0:13:53
Foi-se embora? Então, ao pé da caixa? Basicamente, o Push 3 é autónomo.
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0:13:53 – 0:14:07
um computador, um NUC construído no controlador MIDI. E ao fazê-lo, pode
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0:14:07 – 0:14:15
Leve-o para todo o lado e jogue-o em todo o lado. És auto-suficiente, há ao mesmo tempo
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0:14:15 – 0:14:24
Também tem uma interface de áudio. É como uma porta, como uma porta móvel.
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0:14:24 – 0:14:30
Porta com todas as características de Ableton Live. Onze, doze. Agora venha e pode fazer isto
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0:14:30 – 0:14:38
Basta ligá-lo ao computador, ao Mac, ao PC com Windows e ao
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0:14:38 – 0:14:44
Pressione um botão e verá todo o projeto, que construiu algures ao longo do caminho
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0:14:44 – 0:14:51
ou por minha causa no amigo na sala de ensaios, como um projecto que se transfere para o computador
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0:14:51 – 0:14:57
Depois podes processá-lo lá. Esta é a ideia por trás de tudo isso.
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0:14:57 – 0:15:00
Eu compreendo-os. Na verdade, também posso fazê-lo um pouco
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0:15:00 – 0:15:07
compreender. O que queres dizer, um pouco? Por isso, acho a ideia muito apelativa, por isso
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0:15:07 – 0:15:17
para ter uma caixa, como uma máquina de fita de 20 faixas, onde eu apenas ligo os meus dispositivos e
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0:15:17 – 0:15:22
apenas pegar e apenas comprimir sem que eu ter quaisquer grandes pensamentos sobre
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0:15:22 – 0:15:30
É preciso fazer alguma coisa. Acho que é muito fixe. Eu sempre quis um multi-tracker como este.
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0:15:30 – 0:15:36
Como com a cassete antes. Depois era mini disco, depois era disco rígido, agora acho que
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0:15:36 – 0:15:45
Cartão SD. E ainda tenho a ideia na cabeça, porque isto é muito antiquado.
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0:15:45 – 0:15:54
Mas, ao mesmo tempo, eles elevaram isto com o Push 3 a um nível em que
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0:15:54 – 0:16:01
Têm uma integração tão total. Tem este processo de gravação, tem este
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0:16:01 – 0:16:12
processo criativo e pode praticamente fundi-lo com o Don moderno, porque o seu projeto
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0:16:12 – 0:16:14
Estará lá quando o ligar ao computador.
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0:16:14 – 0:16:20
Eu também acho que o que eles têm feito agora com esta integração sem descontinuidades que
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0:16:20 – 0:16:24
Ableton Live em particular. Mesmo que eu olhe aqui agora, o que em 12 para que tudo
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0:16:24 – 0:16:29
há possibilidades, pacotes, pacotes para dispositivos ao vivo, também o novo sintetizador
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0:16:29 – 0:16:35
O Melt ou o Drift que apareceu no ano passado. Esta já é uma
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0:16:35 – 0:16:39
Uma caixa muito potente e penso que é bom que passe por ela uma vez. Isto é, é claro,
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0:16:39 – 0:16:44
não é perfeito, não podes eliminar plugins apesar de teres um computador,
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0:16:44 – 0:16:49
Nem todas estas possibilidades, é claro. Mas é muito, muito mais consistente
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0:16:49 – 0:16:55
do que muitos outros. Se eu pensar agora o que tu pensas agora para muletas descaradas
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0:16:55 – 0:16:56
a …
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0:16:56 – 0:17:02
Exactamente, a desvantagem é que, estás apenas neste universo de Ableton, só podes
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0:17:02 – 0:17:06
Utilize os plugins Ableton sabiamente. Não podes usar plugins de terceiros.
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0:17:06 – 0:17:14
Não podes pôr ali a tua diva, a tua zebralette, o teu Arturia Mini Freak V. Este
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0:17:14 – 0:17:15
Claro que não funciona.
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0:17:15 – 0:17:20
Mas isso também é uma questão do computador que está lá dentro.
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0:17:20 – 0:17:26
Claro, pode preparar tudo no DAW e depois transferir o projeto para o
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0:17:26 – 0:17:27
Empurrar 3.
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0:17:27 – 0:17:29
Fazer uma exposição e assim por diante.
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0:17:29 – 0:17:34
O que vem dos plugins nativos, o que vem dos plugins de terceiros, podes
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0:17:34 – 0:17:38
Claro, renderize como áudio antes e depois desliga-se, exatamente. E depois podes usá-lo
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0:17:38 – 0:17:39
executar.
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0:17:39 – 0:17:44
O que eu quis dizer com isto com pressa é que tu tens, por isso, em comparação, se eu
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0:17:44 – 0:17:48
Agora compara-o com os MPCs ou com a Machine Plus e assim por diante, então é o que
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0:17:48 – 0:17:52
o empurrão faz aqui, mas já muito mais maduro, se compararmos agora,
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0:17:52 – 0:17:55
O que a concorrência lançou no mercado.
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0:17:55 – 0:18:02
São sempre compromissos e de alguma forma também desintegrados no serviço. Também tenho
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0:18:02 – 0:18:09
Já tentei muito e não tenho nem o Machine Plus nem o MPC de alguma forma, todos têm o seu próprio
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0:18:09 – 0:18:14
o teu próprio fluxo de trabalho muito estranho, que primeiro tens de aprender e internalizar
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0:18:14 – 0:18:15
deve.
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0:18:15 – 0:18:25
Sou utilizador do Ableton Live há duas décadas. E depois podes, porque
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0:18:25 – 0:18:31
Não é uma grande mudança porque tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes, tu sabes,
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0:18:31 – 0:18:33
As coisas podem surgir.
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0:18:33 – 0:18:40
Mas ainda me pergunto o que o preço para o controlador justifica? Porque
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0:18:40 – 0:18:43
É uma recompensa, é claro, mas no Controlador ….
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0:18:43 – 0:18:49
Então, o controlador 949 Euro na Alemanha, que é, claro, um número de casa.
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0:18:49 – 0:18:52
Claro, este é um número de casa.
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0:18:52 – 0:18:58
Talvez, e já agora, nem sequer tenhas uma versão do Ableton Live.
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0:18:58 – 0:19:02
Só tens a versão Ableton Live Intro.
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0:19:02 – 0:19:05
Isso vem-me à mente, ainda tens de ter isso em mente.
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0:19:05 – 0:19:10
Também com o standalone, compra-se o standalone e fica-se virtualmente em 2.2 na realidade com
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0:19:10 – 0:19:11
tudo.
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0:19:11 – 0:19:12
É isso mesmo.
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0:19:12 – 0:19:17
Por isso, lá ainda tens de ter um Ableton Live Suite Standard ou o que quer que seja, tens de
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0:19:17 – 0:19:20
Depois, compre adicionalmente, se tiver realmente toda a gama de funções
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0:19:20 – 0:19:21
Gostaria de o fazer.
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0:19:21 – 0:19:26
Então foi isso que fizeram, por qualquer razão que escolheram fazê-lo.
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0:19:26 – 0:19:27
Não fazer.
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0:19:27 – 0:19:33
Na medida em que, eu posso entender o argumento, eu encontro 949 euros para o controlador, encontrar
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0:19:33 – 0:19:35
Também sou muito pesado.
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0:19:35 – 0:19:43
Por isso, se estás a pensar que pelo dinheiro, vais ter uma versão completa do teclado com
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0:19:43 – 0:19:47
Obter boas almofadas e assim por diante no controlador.
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0:19:47 – 0:19:50
O que quer dizer MPC ou onde?
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0:19:50 – 0:19:55
Sim, não só isso, mas também de outros fabricantes, da Arturia e assim por diante
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0:19:55 – 0:20:01
Teclado principal com almofadas razoáveis e suite incluído.
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0:20:01 – 0:20:06
Sim, talvez o Ableton o faça porque podem, porque são veados.
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0:20:06 – 0:20:10
Sim, e é inigualável, não há nada como aquele empurrão.
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0:20:10 – 0:20:19
Mesmo a minha combinação de Launchpad e APC, é ótimo, eu gosto, mas não é
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0:20:19 – 0:20:24
Que, o quê, é esta integração total que o empurrão tem, não, isso é outra coisa.
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0:20:24 – 0:20:29
Eu também li agora que, no decorrer do Live 12 agora o impulso quase seu
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0:20:29 – 0:20:31
Torna-se a sua própria superfície.
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0:20:31 – 0:20:37
No passado, era quase sempre ligado a estes scripts de controlador midi, não era?
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0:20:37 – 0:20:38
Estas interfaces de utilizador.
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0:20:38 – 0:20:49
E até onde eu posso ver agora, quase não há Push 3 aqui, porque acaba
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0:20:49 – 0:20:50
Uma interface totalmente diferente.
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0:20:50 – 0:20:53
E eles querem gravar o Push 2 agora por actualização.
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0:20:53 – 0:20:55
Sim, mas faz sentido.
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0:20:55 – 0:20:56
Sim, totalmente.
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0:20:56 – 0:21:00
Porque foram embora, têm o dispositivo lá fora, têm uma nova visão e
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0:21:00 – 0:21:02
Construíram-no imediatamente em torno dele.
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0:21:02 – 0:21:04
Por isso, fá-lo-ia assim.
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0:21:04 – 0:21:08
Sim, por isso sou Ableton a este respeito, não sei se serei grato a eles.
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0:21:08 – 0:21:13
Não me interessa se ainda há seis aparelhos, porque hoje não me interessa se costumava.
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0:21:13 – 0:21:16
Acabei de ligar os controladores sem fim.
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0:21:16 – 0:21:24
Mas agora percebo, é claro, que este é também um tipo completamente diferente de integração.
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0:21:24 – 0:21:25
é.
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0:21:25 – 0:21:29
Também acho que esta almofada MPE está a devorar muitos custos novamente.
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0:21:29 – 0:21:31
E o resto é muito fácil porque podes.
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0:21:31 – 0:21:33
É a Apple sob o …
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0:21:33 – 0:21:41
Quanto custa um controlador MPE ao olhar para a concorrência?
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0:21:41 – 0:21:45
Um controlador MPE tão puro, quanto custa com almofadas?
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0:21:45 – 0:21:53
Então a Roli pediu um Tau-Zi para as suas costas, penso eu, se ela
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0:21:53 – 0:21:55
Não estavam em falência.
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0:21:55 – 0:21:56
Uau, está bem.
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0:21:56 – 0:22:02
E isso foi calculado de forma bastante estreita em comparação com o anterior, onde as placas de hardware
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0:22:02 – 0:22:06
com o sintetizador nele, eles tinham começado em algum lugar em 5000 e que era de alguma forma
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0:22:06 – 0:22:07
Cobertura de custos.
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0:22:07 – 0:22:15
Entraram num movimento de marketing louco para o crack e o quê?
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0:22:15 – 0:22:16
Ainda temos?
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0:22:16 – 0:22:21
A osmose está em algum lugar em 1,8, graças a um bom marketing.
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0:22:21 – 0:22:24
Acho que alguém sabe mesmo do negócio.
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0:22:24 – 0:22:30
Caso contrário, o E-Ray Touch, o segundo está actualmente no Kickstarter.
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0:22:30 – 0:22:32
900 no mercado.
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0:22:32 – 0:22:37
Eu paguei pelos meus 500, mas aquilo já era uma Black Friday, como se vê
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0:22:37 – 0:22:41
deve, a história da formatura por causa do novo.
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0:22:41 – 0:22:46
Depois temos coisas como o Linstrument, é aí que começa, penso eu, a 990 ou
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0:22:46 – 0:22:49
Assim, para o pequeno e de alguma forma 1300 para o grande.
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0:22:49 – 0:22:52
Também são alguns anos mais velhos.
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0:22:52 – 0:22:56
Ok, agora temos uma visão geral.
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0:22:56 – 0:23:02
Ok, agora estes são controladores MPE de alta qualidade.
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0:23:02 – 0:23:07
Como funciona o Push 3 como controlador de MPE?
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0:23:07 – 0:23:09
Funciona bem?
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0:23:09 – 0:23:10
Podes testar isto?
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0:23:10 – 0:23:11
Pergunta ao Tempestade.
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0:23:11 – 0:23:14
Ainda não tive um Push 3 sob o ….
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0:23:14 – 0:23:17
Pensei que já tinhas testado isto.
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0:23:17 – 0:23:18
Não, não, pára, pára, pára.
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0:23:18 – 0:23:24
Claro, não, o Ben teve um na apresentação de apenas 12-beta que fez uma vez.
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0:23:24 – 0:23:25
tem.
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0:23:25 – 0:23:26
Uma vez joguei num.
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0:23:26 – 0:23:29
Acho que correu muito bem.
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0:23:29 – 0:23:34
Mas eu tenho que dizer honestamente agora, exceto para estes slides e assim por diante, que, a propósito
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0:23:34 – 0:23:39
MPE, tal como histórias de strip.
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0:23:39 – 0:23:43
Reparei no meu toque de E-Ray, tens de jogar de forma incrivelmente precisa.
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0:23:43 – 0:23:44
pode.
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0:23:44 – 0:23:48
Porque se disparares um milissegundo sobre ele, o … vai fazer tudo.
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0:23:48 – 0:23:50
A seguir, sim …
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0:23:50 – 0:23:58
Portanto, isso explica, então, que também explica o preço relativamente alto para o padrão,
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0:23:58 – 0:23:59
para o controlador.
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0:23:59 – 0:24:05
Eu acho que, pelo menos, explica, o que é agora, portanto, esta é agora uma produção em massa,
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0:24:05 – 0:24:09
Ableton é menos boutique do que qualquer outra pessoa.
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0:24:09 – 0:24:15
Acho que explica a carga extra de cerca de 250 em comparação com o que o Push 2 custou.
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0:24:15 – 0:24:16
Está em libertação.
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0:24:16 – 0:24:22
Por que o Push 2 custou 700 flocos no lançamento é um mistério para mim.
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0:24:22 – 0:24:24
Portanto, provavelmente faz com que o mercado esteja disposto.
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0:24:24 – 0:24:30
Claro, o topo estava em todos os cantos com a exibição a cores, que foi 2015, sempre
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0:24:30 – 0:24:34
É um grande problema, porque acho que foi OLED.
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0:24:34 – 0:24:37
Um fundo meio preto e tudo isto.
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0:24:37 – 0:24:41
Isso já era o estado da arte na altura, mas acho que o teriam feito com um pouco de
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0:24:41 – 0:24:47
Podemos livrar-nos de Ableton por 500.
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0:24:47 – 0:24:51
Provavelmente teria sido tão bom se não tivesse corrido melhor.
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0:24:51 – 0:24:58
E, claro, teria sido melhor, mas assim, penso que a almofada MPE faz
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0:24:58 – 0:25:00
Certamente um pouco fora disto, sim.
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0:25:00 – 0:25:03
Mesmo agora, é claro, com toda a nova lógica que está lá dentro.
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0:25:03 – 0:25:06
Eu só não gosto do desenho do Push 3, tenho que dizer.
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0:25:06 – 0:25:12
Portanto, o 2 tem algo impecável, algo digital e, ao mesmo tempo, orgânico.
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0:25:12 – 0:25:17
O 3o faz isto para mim, como posso dizer, um pouco quebrado outra vez.
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0:25:17 – 0:25:19
Mas sou eu.
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0:25:19 – 0:25:23
É por isso que eu teria obtido um 2 se eu experimentou com o empurrão agora
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0:25:23 – 0:25:27
Sim, mas isso foi-se embora um pouco para longe.
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0:25:27 – 0:25:30
Não estou neste momento com o meu dentista.
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0:25:30 – 0:25:39
Sim, engraçado o suficiente, Push 2 não é mais encontrado em anúncios pequenos.
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0:25:39 – 0:25:42
Também tens de parecer um pouco, não.
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0:25:42 – 0:25:45
E o que é oferecido aqui, em parte, é bastante atrevido.
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0:25:45 – 0:25:47
E abalou-se.
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0:25:47 – 0:25:49
Sim, era o que queria dizer com isso.
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0:25:49 – 0:25:58
Portanto, 400 euros por uma parte peluda e peluda, não sei.
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0:25:58 – 0:26:03
Tenho de ver o que o tipo quer na pequena plataforma de anúncios.
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0:26:03 – 0:26:09
depois que o ensaio da fita caiu e tenta atrasar seu empurrão, o que parece
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0:26:09 – 0:26:13
É como se tivesse havido uma espécie de boleia por cima dele.
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0:26:13 – 0:26:17
Ableton Push 2, o que temos aqui?
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0:26:17 – 0:26:24
Por isso, pergunto-me porque é que o Ableton não está a fazer algo menos exigente outra vez.
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0:26:24 – 0:26:29
No mercado, por exemplo, não preciso de toda esta história do MPE.
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0:26:29 – 0:26:35
Eu prefiro ter algo como na direcção do Controlo de Lançamento da Novação, mas parem
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0:26:35 – 0:26:37
Por exemplo, gostaria de utilizar a função autónoma.
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0:26:37 – 0:26:41
Como um aparelho de gravação.
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0:26:41 – 0:26:44
Já explicamos o que significa MPE?
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0:26:44 – 0:26:47
Não, não o fizemos.
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0:26:47 – 0:26:48
Fá-lo.
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0:26:48 – 0:26:58
Não sou especialista nisto, mas significa "expressão midi-polifónica".
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0:26:58 – 0:27:07
E isso significa que certas coisas são transferidas de uma forma multi-voz, multi-valorada.
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0:27:07 – 0:27:09
Não sou especialista.
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0:27:09 – 0:27:10
O que é que isso significa?
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0:27:10 – 0:27:18
No seu âmago, é sobre ti, Midi como um protocolo foi concebido para teres notas.
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0:27:18 – 0:27:22
Elas podem acontecer em paralelo e tens o …
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0:27:22 – 0:27:26
Adequadamente paralelo, isto não pode ocorrer porque é uma transmissão de dados serial.
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0:27:26 – 0:27:31
Só pode enviar uma nota e depois a seguinte imediatamente, mas no final tem
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0:27:31 – 0:27:32
um desalinhamento nela.
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0:27:32 – 0:27:35
Agora o nerd está a sair.
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0:27:35 – 0:27:46
O que eu queria dizer é que só tens controladores ou notas, eles estão à vista.
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0:27:46 – 0:27:49
Não é possível enviar o mesmo valor para vários níveis.
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0:27:49 – 0:27:53
Apesar de teres 16 canais no Midi, isso significa que podes ter 16 vezes um valor.
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0:27:53 – 0:27:56
enviar através de diferentes canais, mas só pode enviá-lo num canal
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0:27:56 – 0:27:57
A enviar uma coisa.
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0:27:57 – 0:28:02
E se, por outro lado, há tal gerador de som que recebe mesmo um canal, então
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0:28:02 – 0:28:06
Tens a noção de que estás mais ou menos limitado no aftertouch?
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0:28:06 – 0:28:12
em uma coisa, quase em um comando, que, em seguida, aplica-se a todo o motor ou a todo o
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0:28:12 – 0:28:14
O gerador de som funciona.
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0:28:14 – 0:28:17
Isto aplica-se à banda de passo, também se aplica à modulação no sentido mais amplo.
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0:28:17 – 0:28:22
Acho que com o aftertouch, o aftertouch polifónico, já há alguns desvios,
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0:28:22 – 0:28:28
Mas basicamente assim … Quando o aftertouch, no aftertouch do canal, é
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0:28:28 – 0:28:34
basicamente uma nota ou um sintetizador como primeiro para comandos de controlo de entrada, que
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0:28:34 – 0:28:35
Depois, trabalhe em tudo.
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0:28:35 – 0:28:38
Portanto, uma banda sempre afeta tudo.
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0:28:38 – 0:28:43
Tal diapositivo de notas, quando desenho alguma coisa com o Portamento, isso afeta sempre tudo.
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0:28:43 – 0:28:45
E o MPE acaba com isso.
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0:28:45 – 0:28:50
Para que possas controlar virtualmente cada nota em cada detalhe, sem
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0:28:50 – 0:28:53
influenciar as outras notas.
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0:28:53 – 0:28:56
Permitam-me que acrescente a isso por um momento.
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0:28:56 – 0:28:58
Está correcto.
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0:28:58 – 0:29:03
Há um pequeno artigo sobre isso no bonedo.de.
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0:29:03 – 0:29:11
Para MIDI, expressão polifónica, é um método de usar MIDI para
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0:29:11 – 0:29:18
os controladores multidimensionais podem usar parâmetros diferentes de cada nota em
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0:29:18 – 0:29:21
Controlo de software compatível com MPE.
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0:29:21 – 0:29:26
Tradicionalmente, o MIDI usa controles expressivos, como pitchband em todos os jogos.
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0:29:26 – 0:29:27
Notas aplicadas.
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0:29:27 – 0:29:29
Acabei de explicar isso, Tobi.
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0:29:29 – 0:29:30
E agora está a chegar.
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0:29:30 – 0:29:38
No MPE, todas as notas, imaginem que têm um teclado de 88 teclas, por isso, todas as notas
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0:29:38 – 0:29:43
atribuiu seu próprio canal MIDI, com o qual os controlos expressivos, como
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0:29:43 – 0:29:46
Pitchband pode ser utilizado por nota.
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0:29:46 – 0:29:50
Ou seja, o Aftertouch Polifónico, por exemplo, é uma possibilidade.
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0:29:50 – 0:29:53
No entanto, também pode controlar parâmetros completamente diferentes.
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0:29:53 – 0:30:06
Tínhamos mencionado a osmose, há então um botão na direção X, Y e Z móvel.
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0:30:06 – 0:30:11
E quase podes imaginar que não és apenas uma banda de pitch, és
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0:30:11 – 0:30:16
também pode mover o recorte do filtro por botão.
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0:30:16 – 0:30:20
Basicamente, se tocares 10 dedos, tens de tocar cada dedo.
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0:30:20 – 0:30:24
Mova cada dedo de forma diferente.
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0:30:24 – 0:30:31
E isto também torna tão difícil dominar um instrumento compatível com o MPE,
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0:30:31 – 0:30:36
Porque, claro, isso também é mencionado anteriormente, Tobi, não é tão fácil.
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0:30:36 – 0:30:45
A almofada Push-3, as almofadas Push-3 são capazes de MPE.
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0:30:45 – 0:30:55
Eles podem ser jogados em três dimensões, ou seja, pressão para a frente, para trás, para o lado.
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0:30:55 – 0:31:02
E por isso são mais difíceis de jogar e tens mesmo de aprender
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0:31:02 – 0:31:08
A fim de não acidentalmente fazer uma banda de pitch onde ninguém deve estar.
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0:31:08 – 0:31:14
Sim, por isso, no final tens quatro dimensões, uma vez que a pressão, em seguida, segure-se, X, Y e
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0:31:14 – 0:31:15
Z.
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0:31:15 – 0:31:16
Sim, é isso mesmo.
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0:31:16 – 0:31:18
E depois, claro, tens a duração.
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0:31:18 – 0:31:21
Esta seria a quinta dimensão.
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0:31:21 – 0:31:22
Esta seria a quinta dimensão.
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0:31:22 – 0:31:26
Vocês são independentes uns dos outros, esse é o ponto.
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0:31:26 – 0:31:30
Só quero que as minhas bandas de pitch vão para onde as quero agora.
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0:31:30 – 0:31:35
Isto pode ser visto um pouco com os launchpads, porque eles têm sim
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0:31:35 – 0:31:39
Ajudantes Polyad nas almofadas e eu só posso amarrar a nota mais alta
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0:31:39 – 0:31:41
e não um tal portamento para o touchpad.
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0:31:41 – 0:31:48
Sim, mas imaginem que têm mesmo de aprender isto para cada dedo individualmente.
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0:31:48 – 0:31:53
Consegui controlar os meus 10 dedos.
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0:31:53 – 0:31:54
É difícil.
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0:31:54 – 0:31:59
E depois devo também prestar atenção à pressão e às direcções em que
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0:31:59 – 0:32:01
Mova o dedo individual.
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0:32:01 – 0:32:07
Sim, acho que é uma coisa, mas a outra também é para alguém que
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0:32:07 – 0:32:12
Temos de brincar às pessoas, temos de ter a reprodutibilidade.
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0:32:12 – 0:32:15
Isso significa que tens de ser capaz de o fazer a toda a hora.
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0:32:15 – 0:32:16
Para os guitarristas, isso é o dia-a-dia.
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0:32:16 – 0:32:17
Por isso, não sei o que tens.
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0:32:17 – 0:32:24
Para os guitarristas, é o dia-a-dia, mas também tem feedback tátil.
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0:32:24 – 0:32:28
Não tens isso com os dispositivos MPE neste momento.
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0:32:28 – 0:32:31
Não te sentes assim tão mal.
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0:32:31 – 0:32:36
Não tens o corpo da guitarra que te dá feedback imediato.
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0:32:36 – 0:32:38
Isto é um feedback instantâneo.
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0:32:38 – 0:32:41
Podes senti-lo no teu estômago.
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0:32:41 – 0:32:45
É o que se tem com estes mexericos de banda de altura, é o que se tem com os controladores MPE
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0:32:45 – 0:32:46
Não é.
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0:32:46 – 0:32:48
Sinceramente, acho que já o faço há demasiado tempo.
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0:32:48 – 0:32:51
No iPad, faço isso há 10 ou 12 anos.
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0:32:51 – 0:32:55
Vi a TioSynth no outro dia.
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0:32:55 – 0:32:59
E na rampa de lançamento, acho que agora posso fazê-lo às cegas.
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0:32:59 – 0:33:04
Quando sei onde estou, não olho mais para lá.
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0:33:04 – 0:33:08
As grelhas no meio já são um feedback táctil para mim.
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0:33:08 – 0:33:11
Sim, mas acabaste de o dizer, 10 anos de prática.
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0:33:11 – 0:33:14
Sim, 10 anos de prática.
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0:33:14 – 0:33:16
Ou cinco agora, no caso da rampa de lançamento.
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0:33:16 – 0:33:24
Tiveste de praticar durante anos para dar sentido a isso agora.
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0:33:24 – 0:33:26
Sim, e eu não era mau antes.
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0:33:26 – 0:33:33
Isso é, sim, na verdade, é, penso eu, também uma coisa que, então,
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0:33:33 – 0:33:36
Acabaste de te juntar às, digamos, histórias simples de MPE com
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0:33:36 – 0:33:38
As escalas, é claro, são histórias de sucesso rápidas.
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0:33:38 – 0:33:41
Mas se quiser fazê-lo cromaticamente, vai ser muito difícil.
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0:33:41 – 0:33:44
Portanto, é toda uma tarefa.
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0:33:44 – 0:33:49
É por isso que eu, pessoalmente, digo que não preciso desta história do MPE.
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0:33:49 – 0:33:52
Gostava que o Ableton pudesse fazer outra versão.
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0:33:52 – 0:33:56
O mercado traz-nos onde o deixam de fora.
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0:33:56 – 0:34:00
Sim, espera que o professor entre com um teclado MPE.
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0:34:00 – 0:34:01
Voltemos a falar sobre isso.
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0:34:01 – 0:34:03
Também não vou comprá-lo.
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0:34:03 – 0:34:05
Não preciso dos 12 votos.
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0:34:05 – 0:34:08
Agora vou confessar-me.
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0:34:08 – 0:34:18
Não uso aftertouch há muito tempo porque continuo a reeditar muitas coisas.
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0:34:18 – 0:34:19
Ou qualquer coisa assim.
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0:34:19 – 0:34:20
Sim, está bem.
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0:34:20 – 0:34:24
Não posso falar disso agora.
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0:34:24 – 0:34:27
Gosto muito de usar aftertouch.
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0:34:27 – 0:34:31
Então, se já estamos aqui com os passeios embaraçosos, eu ainda não sei como
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0:34:31 – 0:34:32
Utilize um LFO.
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0:34:32 – 0:34:36
Eu faço tudo, então eu faço tudo, esta história, eu só faço snippets em
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0:34:36 – 0:34:37
Áudio e colocá-los um depois do outro.
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0:34:37 – 0:34:38
Não, não estás a falar a sério.
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0:34:38 – 0:34:39
A sério, agora?
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0:34:39 – 0:34:40
Sim, sim.
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0:34:40 – 0:34:41
Sim, sim.
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0:34:41 – 0:34:44
Uma vez uma história de dispersão, é tudo manual.
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0:34:44 – 0:34:46
Depois sei onde o tenho.
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0:34:46 – 0:34:50
Por isso, não tenho de ser assim, sabes, como um ….
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0:34:50 – 0:34:52
Isto é super tedioso para programar.
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0:34:52 – 0:34:56
Controlar LFO via aftertouch é a coisa mais fácil de fazer.
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0:34:56 – 0:35:01
Não, não sei como usar um LFO.
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0:35:01 – 0:35:05
Portanto, eu não sei como é um LFO, então eu sou como, eu sei como o LFO é.
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0:35:05 – 0:35:06
é construído.
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0:35:06 – 0:35:09
Mas até o encaminhar, fiz amostras de áudio e coloquei-as na linha do tempo.
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0:35:09 – 0:35:15
E eu faço efeitos Shutterstock com Shutterstock de Isótopos.
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0:35:15 – 0:35:17
Sim, está bem.
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0:35:22 – 0:35:23
Estou farto.
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0:35:23 – 0:35:32
Sim, o Ableton Slicer também é uma boa ferramenta, podes dizê-lo agora mesmo.
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0:35:32 – 0:35:34
Como foi?
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0:35:34 – 0:35:38
O podcast de teste de amadores para amadores.
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0:35:38 – 0:35:39
É isso mesmo.
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0:35:39 – 0:35:45
Todos o fazem da forma que mais lhes convém, digo eu.
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0:35:45 – 0:35:54
Não temos todos os dois problemas no discurso sobre minimalismo e simplicidade?
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0:35:54 – 0:35:57
Sim, mas olá?
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0:35:57 – 0:35:58
LFO?
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0:35:58 – 0:35:59
Sim, sim.
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0:35:59 – 0:36:00
Depois do tacto?
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0:36:00 – 0:36:05
Não, não, não se encaixa.
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0:36:05 – 0:36:07
Não depois de tocar, LFO e assim por diante, portanto, LFO em geral.
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0:36:07 – 0:36:10
Pode controlar um LFO com o Aftertouch.
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0:36:10 – 0:36:13
Sim, posso, mas não sei como programá-lo.
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0:36:13 – 0:36:16
Sabes o que é o …?
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0:36:16 – 0:36:17
Matriz de modulação.
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0:36:17 – 0:36:18
O que é isto?
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0:36:18 – 0:36:27
A matriz de modulação é onde se liga uma saída, um dispositivo, a um alvo.
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0:36:27 – 0:36:31
Não, onde pode definir um controlador num alvo.
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0:36:31 – 0:36:35
Sim, colega, tudo o que é complicado, tem no Profeta 6, eu vou-me embora.
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0:36:35 – 0:36:36
Não compreendi isso quando estava a coleccionar.
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0:36:36 – 0:36:37
Está bem.
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0:36:37 – 0:36:42
Isso surpreende-me agora, não teria pensado agora.
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0:36:42 – 0:36:48
É por isso que nos damos tão bem com o polyboot, porque é aí que a matriz de modulação é executada.
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0:36:48 – 0:36:50
Tudo o que tens de fazer é empurrar um knocker.
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0:36:50 – 0:36:53
Sim, mas isso é a merda do teclado.
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0:36:53 – 0:36:57
E reparei nisso outra vez no outro dia.
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0:36:57 – 0:37:02
Quase que terias de celebrar um minimoog destes, até o dinheiro já não existir.
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0:37:02 – 0:37:05
Não, não aguentou.
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0:37:05 – 0:37:06
Não consegue fazer o suficiente por mim.
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0:37:06 – 0:37:07
Não, mas eu …
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0:37:07 – 0:37:12
Já ouvi isso muitas vezes, por isso, não, não quero o Minimoog, ele não consegue fazer o suficiente.
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0:37:12 – 0:37:16
E depois quando as pessoas se sentaram na frente de um minimoog pela primeira vez e
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0:37:16 – 0:37:19
Quando o ouvem, todos desaparecem.
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0:37:19 – 0:37:20
MS-20?
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0:37:20 – 0:37:24
Acho que fiquei com todo o fórum do Sequencer.de zangado na altura no Centorama Lutterbach.
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0:37:24 – 0:37:27
Fi-lo porque não conseguia lidar com o Minimoog.
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0:37:27 – 0:37:31
Temos estado ali assim, de acordo com o lema, sim, Santo Graal, e eu estou assim, ok,
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0:37:31 – 0:37:32
O que é suposto eu fazer?
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0:37:32 – 0:37:36
O Santo Graal também é um pouco exagerado.
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0:37:36 – 0:37:38
Este é um bom instrumento de som, mas …
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0:37:38 – 0:37:44
A primeira vez que me sentei em tal minimoog, foi em um dos fóruns, lá
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0:37:44 – 0:37:50
Encontrei-me com ele uma vez, e imediatamente tive algumas linhas e
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0:37:50 – 0:37:57
Eles grutaram depois que ele virou-se um pouco para o filtro.
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0:37:57 – 0:37:59
Isso tinha sido totalmente flagrante.
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0:37:59 – 0:38:01
Era como uma língua assim.
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0:38:01 – 0:38:05
Falei com aquela coisa e ele deu-me imediatamente uma resposta.
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0:38:05 – 0:38:11
Sim, foi o que o Bob Moon disse, penso eu, em algum lugar, portanto, este contexto para o
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0:38:11 – 0:38:12
Interação linguística.
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0:38:12 – 0:38:18
Estou a dizer-te, plano quântico, o campo quântico, algo está a acontecer.
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0:38:18 – 0:38:20
Estes são os componentes selecionados manualmente.
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0:38:20 – 0:38:25
Sim, mas não fizeste isso com o Minimoog.
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0:38:25 – 0:38:31
Porque achas que o Rudi Lindhardt conseguiu alimentar-se disso durante décadas?
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0:38:31 – 0:38:41
Nós desmontámos um computador tão grande na escola, aqui com estes discos rígidos de 40 polegadas.
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0:38:41 – 0:38:46
Havia lá módulos de memória de núcleo de ferrite.
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0:38:46 – 0:38:51
Estas coisas foram embrulhadas à mão por algumas mulheres asiáticas.
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0:38:51 – 0:38:54
A propósito, é possível admirá-lo no Museu de Tecnologia de Berlim.
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0:38:54 – 0:39:00
O interessante é que, quando voltas a ligar as coisas, podes guardar o último estado de memória.
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0:39:00 – 0:39:03
Leia-o novamente, se nada lhe aconteceu, magneticamente.
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0:39:03 – 0:39:09
De qualquer forma, ainda consigo lembrar-me de como o meu professor disse em
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0:39:09 – 0:39:15
da física prática, que tem um respeito pelas mulheres asiáticas, que
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0:39:15 – 0:39:18
Nessa altura, estas bobinas estavam enroladas em torno dos núcleos de ferrite.
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0:39:18 – 0:39:21
É menos do que um trabalho milimétrico.
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0:39:21 – 0:39:26
Por isso, imagino esta seleção manual dos componentes.
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0:39:26 – 0:39:34
Este é um estado meditativo e faz parte destes instrumentos.
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0:39:34 – 0:39:36
Este é o ponto de venda.
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0:39:36 – 0:39:40
Sim, deves escrever isto no Minimoog e ver se há um ponto de ajuda.
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0:39:40 – 0:39:41
está preso.
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0:39:41 – 0:39:51
Sabem que o som dos sintetizadores vintage é exactamente o que é e é tão amado.
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0:39:51 – 0:39:55
Isto é porque eles não eram componentes escolhidos a dedo.
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0:39:55 – 0:40:02
Porque todos os sintetizadores modernos, como o polyboot ou o novo
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0:40:02 – 0:40:07
Sequenciais que foram escolhidos a dedo, embora não sejam mais escolhidos a dedo, mas
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0:40:07 – 0:40:15
componentes selecionados pela máquina, que são muito precisos e que darão a todos um refrigerador
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0:40:15 – 0:40:16
O som disse.
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0:40:16 – 0:40:19
É o truque.
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0:40:19 – 0:40:24
Precisamente porque os componentes não escolhidos a dedo tomaram e o tão um pouco desleixado
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0:40:24 – 0:40:29
estavam no som e não tão precisos, só por causa disso e assim um pouco à deriva
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0:40:29 – 0:40:30
e assim por diante.
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0:40:30 – 0:40:36
É tudo o que estão a tentar pôr nos gadgets.
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0:40:36 – 0:40:39
Eles entram porque são demasiado precisos.
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0:40:39 – 0:40:44
Deve-se ter em mente que a produção dos componentes naquela época tinha uma tolerância muito maior.
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0:40:44 – 0:40:47
permitido, como é o caso hoje.
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0:40:47 – 0:40:55
Se costumavas comprar um resistor estúpido, como um resistor de um quarto de watt,
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0:40:55 – 0:41:02
Depois, foram dois% Desvios já bens premium.
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0:41:02 – 0:41:05
Hoje estamos a falar de 0,2% desvios.
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0:41:05 – 0:41:11
E já com este componente simples, depois com o capacitor até 5%, foi então
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0:41:11 – 0:41:12
Prémio.
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0:41:12 – 0:41:14
Não tens de pensar nisso hoje.
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0:41:14 – 0:41:22
E só o facto de naquela altura, o que estava lá com o prémio, já essas tolerâncias
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0:41:22 – 0:41:27
tinha e os desvios, faz mesmo na mão-selecionar-se lá parar um
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0:41:27 – 0:41:28
grande desvio.
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0:41:28 – 0:41:36
E isto leva ao facto de que mesmo os componentes seleccionados à mão hoje em dia têm um grande desvio.
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0:41:36 – 0:41:37
têm.
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0:41:37 – 0:41:39
E, claro, o envelhecimento também desempenha um papel.
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0:41:39 – 0:41:43
Sim, está bem, um capacitor de filme como este não se desgasta.
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0:41:43 – 0:41:44
Não, ele está a aproveitar-se disso.
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0:41:44 – 0:41:47
Porque é constantemente descarregado e descarregado.
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0:41:47 – 0:41:50
Estes são processos eletroquímicos que ocorrem lá.
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0:41:50 – 0:41:55
E as coisas são feitas de folhas e eletrólitos.
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0:41:55 – 0:42:00
Estes são os processos eletroquímicos que estão a ocorrer.
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0:42:00 – 0:42:05
E, claro, envelhecem como a comida, só que muito mais devagar.
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0:42:05 – 0:42:06
Mas ainda assim, estão a fazê-lo.
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0:42:06 – 0:42:10
Então, esse é o caso, as juntas de solda desempenham um papel e bla bla bla.
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0:42:10 – 0:42:12
Esta é a soma de todos os elementos.
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0:42:12 – 0:42:15
Exactamente, quem sabe se tudo isto foi bem sucedido, todos os instrumentos musicais electrónicos.
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0:42:15 – 0:42:25
É por isso que eu encontro o que o nosso hóspede do Museu Suíço, Museu de Zurique, do, agora
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0:42:25 – 0:42:30
Tobi, os Clemens da S-MEM.
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0:42:30 – 0:42:34
Museu Suíço de Instrumentos de Música Electrónica.
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0:42:34 – 0:42:40
É por isso que estou tão grata por ele ter começado a trabalhar lá.
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0:42:40 – 0:42:42
Preservação de equipamentos.
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0:42:42 – 0:42:46
Quem sabe se vão soar assim daqui a 100 anos, provavelmente já não, ou
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0:42:46 – 0:42:47
Se eles podem ser ligados de alguma forma.
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0:42:47 – 0:42:53
Por um lado, e por outro, quanto mais velhos os dispositivos tornam-se, maior o esforço,
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0:42:53 – 0:42:56
Mantém as coisas em andamento.
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0:42:56 – 0:43:03
Tens de substituir cada vez mais componentes e podes usar estes condensadores, resistências,
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0:43:03 – 0:43:05
Estes componentes discretos, podem mudar tudo.
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0:43:05 – 0:43:11
Ainda terá uma fonte para estes componentes daqui a 100 anos.
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0:43:11 – 0:43:13
Porque para criar, para aprender, isso é bom.
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0:43:13 – 0:43:14
Mas não para os chips.
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0:43:14 – 0:43:18
Mas alguns chips são o problema.
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0:43:18 – 0:43:25
E alguns chips têm tido uma qualidade tão má naquela época que estão por aí há 10 anos.
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0:43:25 – 0:43:26
Falhar regularmente.
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0:43:26 – 0:43:31
Ou os sintetizadores, que vêm com uma memória e com uma bateria de memória para
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0:43:31 – 0:43:35
Mantendo a loja viva, não sabes como vai ser.
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0:43:35 – 0:43:42
E com os novos sintetizadores digitais, não se sabe como será se estes flash roms
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0:43:42 – 0:43:43
têm.
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0:43:43 – 0:43:45
Como uma caixa de electrões.
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0:43:45 – 0:43:48
Sim, 56K, adeus!
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0:43:48 – 0:43:53
Sim, mesmo o exemplo mais recente, exactamente.
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0:43:53 – 0:43:55
Processador Motorola 56K.
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0:43:55 – 0:43:57
Se partir, não terás um substituto.
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0:43:57 – 0:43:59
Isto pode ser visto em SSDs.
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0:43:59 – 0:44:05
que certos elementos de armazenamento, mesmo que sejam eletrónicos, têm um certo número de
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0:44:05 – 0:44:07
Pode resistir a ciclos de escrita e leitura.
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0:44:07 – 0:44:10
E há o melhor e o pior.
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0:44:10 – 0:44:16
Sim, estou apenas a trocar uma geração de SSDs que é de 2020 ou algo do género.
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0:44:16 – 0:44:19
Porque é lento, eu percebo, à medida que as coisas se desintegram.
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0:44:19 – 0:44:23
E estou a começar a ter problemas porque não quero discos rígidos
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0:44:23 – 0:44:27
Larga-o outra vez e as coisas estão no rabo.
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0:44:27 – 0:44:30
Os SSDs também são um pouco limitados.
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0:44:30 – 0:44:36
Os SSDs também têm um sentido exato, também são limitados, como todo o armazenamento eletrónico.
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0:44:36 – 0:44:39
Têm uma certa taxa de leitura e, acima de tudo, uma taxa de escrita.
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0:44:39 – 0:44:48
E são petabytes como eles, mas quando estamos cheios, percebemos:
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0:44:48 – 0:44:50
O prato está a ficar mais pequeno.
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0:44:50 – 0:44:52
Esta é a beleza do vinil.
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0:44:52 – 0:44:54
Isso mantém-se.
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0:44:54 – 0:44:58
Sim, claro. Tal como os discos, desde que não caiam.
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0:44:58 – 0:45:08
Sim, mas a música electrónica, que só está disponível em formato electrónico, descarrega, ainda pode ouvir isso
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0:45:08 – 0:45:09
Daqui a 20 anos?
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Consegues ouvi-lo daqui a 20 anos?
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O formato MP3 continua a ser jogável em 20 anos?
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Se sempre converter isso e sempre manter-se atualizado, ou seja, a partir de um suporte de armazenamento
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0:45:19 – 0:45:27
para o próximo e de um padrão de arquivo para o próximo, o que sempre excede.
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0:45:27 – 0:45:37
Sascha, que esforço isso significa, se todos os anos, eu apenas digo um número,
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0:45:37 – 0:45:44
quando um milhão de peças de música são adicionadas a cada ano à música existente.
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0:45:44 – 0:45:53
Piscina de peças de música, quanto esforço ou quanto mais esforço do que a cada ano
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0:45:53 – 0:45:58
para guardá-lo para a posteridade?
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0:45:58 – 0:46:04
Será um esforço infinito um dia.
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0:46:04 – 0:46:05
É isso mesmo.
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0:46:05 – 0:46:10
Então, talvez, em algum momento, vamos usar a energia do tamanho do sol sobre ele,
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0:46:10 – 0:46:21
Só para salvar toda a música, a criação musical de toda a humanidade.
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0:46:21 – 0:46:23
Vou dar-te outro exemplo.
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0:46:23 – 0:46:24
Não posso fazer isso.
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0:46:24 – 0:46:26
Vou dar-te outro exemplo.
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0:46:26 – 0:46:33
Há um tal arquivo nacional em todos os países, onde as coisas são armazenadas para a posteridade.
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0:46:33 – 0:46:34
Sim, sim.
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0:46:34 – 0:46:36
Jornais diários, todos os meios de comunicação impressos e assim por diante.
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0:46:36 – 0:46:37
Sim, microfilmes.
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0:46:37 – 0:46:40
Microfilmes, armazenamento de dados, etc.
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0:46:40 – 0:46:45
Não se preocupam com a imprensa, etc.
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0:46:45 – 0:46:49
Eles também não se preocupam com os micro-peixes, microfilmes.
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0:46:49 – 0:46:56
Eles estão mais preocupados com os meios digitais, porque, no caso mais simples, a
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0:46:56 – 0:47:01
Para ler micro-peixes, é preciso uma vela e uma lupa.
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0:47:01 – 0:47:04
Depois podes ler o micro-peixe, o micro-filme.
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0:47:04 – 0:47:06
Podemos fazer isso com a tecnologia da Idade da Pedra.
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0:47:06 – 0:47:11
Ler um CD ou um disco rígido torna-se mais difícil.
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0:47:11 – 0:47:17
Ler uma placa de goma-laca também está a tornar-se mais difícil.
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0:47:17 – 0:47:20
Exactamente, é por isso que na altura, enquanto estavam a apanhar sol com as Voyagers, as placas
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0:47:20 – 0:47:21
Fornecido e enviado para.
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0:47:21 – 0:47:24
Foi por isso que eles obtiveram um recorde de ouro, um recorde de ouro.
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0:47:24 – 0:47:27
Sim, porque muda pouco, até não mudar nada.
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0:47:27 – 0:47:31
Mas eles também explicaram ao mesmo tempo como ouvi-los.
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0:47:31 – 0:47:32
É verdade.
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0:47:32 – 0:47:34
Eu lembro-me, sim.
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0:47:34 – 0:47:37
Isto está nos diagramas da embalagem.
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0:47:37 – 0:47:44
Primeiro, de onde vêm, depois parem aqui as imagens humanas.
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0:47:44 – 0:47:45
Como ouvir isso.
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0:47:45 – 0:47:48
Tens de descobrir primeiro.
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0:47:48 – 0:47:58
Assim, os arquivos e assim por diante, basicamente mantêm a preservação do conhecimento com a óptica.
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0:47:58 – 0:48:01
Suportes de dados, como papel, micropeixes.
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0:48:01 – 0:48:05
E este é mesmo o micro-peixe mais popular, porque é economizador de espaço.
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0:48:05 – 0:48:11
Pensemos agora nas nossas chamadas conquistas culturais.
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0:48:11 – 0:48:14
Filmes, videojogos, música.
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0:48:14 – 0:48:15
Exactamente.
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0:48:15 – 0:48:21
Para os filmes, temos o problema de que, por um tempo, o filme tecnicamente não, então a qualidade
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0:48:21 – 0:48:25
Não estava tudo bem e dissolveu-se.
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0:48:25 – 0:48:29
É uma certa quantidade de tempo.
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0:48:29 – 0:48:31
Tem o mesmo problema com o papel.
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0:48:31 – 0:48:34
Tem demasiado ácido.
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0:48:34 – 0:48:37
Dissolve-se ao longo do tempo.
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0:48:37 – 0:48:42
E agora sabem porque os antigos egípcios escreviam em tábuas de barro.
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0:48:42 – 0:48:45
A Sumera pode ser retirada.
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0:48:45 – 0:48:49
Sim, tens isso em todas as coisas.
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0:48:49 – 0:48:53
Mas isto é um meio de armazenamento, uma mesa de barro, uma mesa de ardósia é um meio.
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0:48:53 – 0:49:01
Isto dura milhares de anos, milhares de anos.
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0:49:01 – 0:49:05
Só precisas dos teus próprios olhos para ler, não do Mac OS.
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0:49:05 – 0:49:12
Mas não se pode fazer música, mesmo os sumérios certamente tinham música e conhecemos a música suméria.
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0:49:12 – 0:49:13
Não a música.
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0:49:13 – 0:49:17
Não sabemos que tipo de música fizeram.
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0:49:17 – 0:49:21
Primeiro de tudo, é preciso ter um sistema para colocar isto no papel, ou
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0:49:21 – 0:49:22
numa placa de barro.
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0:49:22 – 0:49:35
Tive uma conversa uma vez e deve ter sido por volta do 96/97 com um professor.
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0:49:35 – 0:49:42
quem era responsável pela cópia de segurança dos dados na escola técnica.
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0:49:42 – 0:49:47
E disse que tem suportes de dados no porão que já não consegue ler hoje porque
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0:49:47 – 0:49:48
O equipamento já não existe.
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0:49:50 – 0:49:56
E tornou-se claro para mim que eu continuo constantemente a atualizar os meus dados uma e outra vez.
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0:49:56 – 0:49:58
O suporte de dados deve ser transferido.
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0:49:58 – 0:50:04
Este é o único conceito razoável com dados digitais que tenho o sem perdas
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0:50:04 – 0:50:09
Converta para um novo formato e, em seguida, mantenha-o num novo disco.
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0:50:09 – 0:50:13
Porque se o CD-ROM me queimar aqui, já não consigo ler CD-ROMs.
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0:50:13 – 0:50:22
Lembro-me de ver o filme Blade Runner 2049.
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0:50:22 – 0:50:23
Já o fiz.
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0:50:23 – 0:50:25
Caiu-me do cabelo como caspa.
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0:50:25 – 0:50:32
Depois disse à minha mulher, querida, temos de tirar das nossas fotos que nos amam
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0:50:32 – 0:50:35
e caro, temos de fazer cópias em papel.
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0:50:35 – 0:50:37
É razoável.
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0:50:37 – 0:50:39
Mesmo que seja um pouco mais caro.
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0:50:39 – 0:50:51
Porque, deixar uma bomba de neutrões ou um EMP no centro de dados dos EUA,
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0:50:51 – 0:50:54
Onde estão os servidores de raiz da Internet, eles explodem.
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0:50:54 – 0:51:00
O filme chama-se Blade Runner 2049.
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0:51:00 – 0:51:04
Duas pessoas estão a falar sobre isto acontecer.
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0:51:04 – 0:51:12
E naquela cena dizia-se que eu tinha perdido todas as minhas fotos de família na altura.
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0:51:12 – 0:51:13
Merda de merda.
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0:51:13 – 0:51:17
E isso é exactamente o que pode acontecer.
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0:51:17 – 0:51:19
Agora salvaste tudo na nuvem.
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0:51:19 – 0:51:23
Mas o que fazer se os servidores raiz falharem e não estiverem mais online?
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0:51:23 – 0:51:24
Tão depressa?
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0:51:24 – 0:51:28
E mesmo que estejam online, isso não significa que voltará a ter acesso a eles.
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0:51:28 – 0:51:36
o Google Photos ou o Apple Photos ou o Microsoft Cloud Photos.
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0:51:36 – 0:51:40
Não, pode ser que tenha desaparecido tudo.
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0:51:40 – 0:51:41
Suprimido.
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0:51:41 – 0:51:42
É isso mesmo.
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0:51:42 – 0:51:49
E depois não tens mais fotos de lembrete porque não tens uma cópia de segurança, por assim dizer
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0:51:49 – 0:51:52
feito em papel, que dura um pouco mais.
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0:51:52 – 0:51:55
E mesmo há problemas.
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0:51:55 – 0:52:01
A minha mãe já se foi embora e tem fotografias que já têm quase 20 anos.
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0:52:01 – 0:52:10
que ela tinha feito com o fotógrafo naquela altura, tinha-o digitalizado novamente, depois retocado
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0:52:10 – 0:52:16
e colocá-lo no papel novamente, porque o fotógrafo cometeu um erro ao desenvolvê-lo
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0:52:16 – 0:52:22
Tem, e tem, surgido ao longo dos anos.
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0:52:22 – 0:52:29
E se de alguma forma for a uma cadeia de impressoras hoje em dia e deixar-se
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0:52:29 – 0:52:34
porque de alguma forma a partir de uma dessas grandes impressoras fotográficas aqua ou impressoras fotográficas CW ou qualquer outra coisa
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0:52:34 – 0:52:41
A cadeia acabou de ligar, deixa-te fazer umas fotos, umas impressões no papel,
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0:52:41 – 0:52:44
Depois, obtém-se o papel menos caro e a tinta menos cara.
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0:52:44 – 0:52:48
E quando voltas a olhá-los daqui a dez anos, percebes, oh, as cores
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0:52:48 – 0:52:50
De alguma forma, já não parecem tão bem.
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0:52:50 – 0:52:52
Sim, o material não é resistente aos raios UV.
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0:52:52 – 0:52:58
Sim, mas mesmo que guarde isto numa caixa, tudo está sujeito a
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0:52:58 – 0:53:00
Um processo de envelhecimento químico.
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0:53:00 – 0:53:06
Ou seja, se tirar fotografias em papel, tirar impressões digitais, tem de se certificar de que
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0:53:06 – 0:53:16
Também terá uma tinta resistente à idade.
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0:53:16 – 0:53:18
O papel também tem que ser razoável.
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0:53:18 – 0:53:25
É melhor transferir o bom método antigo no papel prateado.
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0:53:25 – 0:53:30
Aqui temos os melhores resultados que duram muito tempo.
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0:53:30 – 0:53:36
Quando olho para as fotos dos meus avós, eles têm 50 anos.
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0:53:36 – 0:53:44
Ou as outras fotos que já receberam, já têm mais de 100 anos.
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0:53:44 – 0:53:49
Ou 204 anos e continuam a parecer novos.
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0:53:49 – 0:53:53
Sim, e já não tens esse tipo de qualidade.
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0:53:53 – 0:53:54
Não, já não tens isso.
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0:53:54 – 0:54:00
A não ser que vás ao bom laboratório fotográfico que tem uma lupa.
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0:54:00 – 0:54:01
Sim, é isso mesmo.
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0:54:01 – 0:54:05
Para preto e branco, tenho tudo na cave.
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0:54:05 – 0:54:13
Pode-se dizer também que, apesar de pouparmos tanto e nos dizerem, vamos fazer tudo.
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0:54:13 – 0:54:14
digitalizar.
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0:54:14 – 0:54:20
Na verdade, o nosso tempo é muito mais efémero do que era há 100 anos, não é?
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0:54:20 – 0:54:21
Definitivamente.
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0:54:21 – 0:54:22
Já não tens consistência.
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0:54:22 – 0:54:28
Sim, e estás a afogar-te com lixo de dados, e estás a esquecer-te um pouco de tudo.
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0:54:28 – 0:54:30
Este é o ponto seguinte.
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0:54:30 – 0:54:37
Quando olho para a minha nuvem, vejo-a assim.
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0:54:37 – 0:54:43
60 gigabytes de fotografias e filmes dos últimos 10 anos.
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0:54:43 – 0:54:46
Quanto vale a pena?
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0:54:46 – 0:54:49
Sim, se perguntares à minha mulher, tudo.
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0:54:49 – 0:54:55
Sim, mas diz-me honestamente, costumavas pensar com cuidado quando tiravas uma fotografia.
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0:54:55 – 0:54:58
Se pensares nisso, sento-me e tiro uma fotografia.
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0:54:58 – 0:55:03
Hoje vais, sais do telemóvel e tiras 40 fotografias imediatamente.
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0:55:03 – 0:55:05
Mas aí tens os tiros mais quentes do pulso.
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0:55:05 – 0:55:09
Sim, lá tens as fotos mais quentes, mas tens estas 40 fotos e se depois tiveres tudo isto
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0:55:09 – 0:55:13
Uma vez ligado, vai automaticamente para a nuvem.
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0:55:13 – 0:55:20
Passei um fim-de-semana a passar 10 anos num arquivo fotográfico normal.
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0:55:20 – 0:55:24
e agarre-se à placa seguinte, ou seja, à próxima geração de placas.
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0:55:24 – 0:55:28
E eu aproveitei-o como uma oportunidade para limpar um pouco e apenas
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0:55:28 – 0:55:34
Crie uma pasta com as coisas realmente importantes, certo?
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0:55:34 – 0:55:41
Sim, mas depois de três, quatro ou quatro dias de estupidez, sentei-me ali e
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0:55:41 – 0:55:50
Na verdade, o Sermão do Monte está muito mais perto de mim, não
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0:55:50 – 0:55:52
Preocupado com o dia seguinte.
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0:55:52 – 0:55:57
Porque isto só está registado, depois, de alguma forma, volta para a gaveta, sim,
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0:55:57 – 0:56:01
É bom, está ordenado outra vez agora, mas tu empurras para lá mensalmente outra vez
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0:56:01 – 0:56:05
Uma nova montanha de fotografias, isso não a traz de forma alguma.
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0:56:05 – 0:56:09
Sim, mas isso faz mais sentido para ti ires e depois, digo-te,
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0:56:09 – 0:56:14
ou dois anos recolheram as minhas coisas e depois vão e guardam o melhor
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0:56:14 – 0:56:19
Fotos de todas estas fotos e coloca-as numa pasta extra.
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0:56:19 – 0:56:20
Faz sentido.
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0:56:20 – 0:56:25
Claro que faz sentido, mas é um esforço enorme, onde pergunto-me se teria
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0:56:25 – 0:56:30
Talvez eu devesse tirar estas fotos, mas não teriam sido tiradas se eu tivesse
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0:56:30 – 0:56:35
Eu não recebi 50 tiros no pôr do sol a qualquer hora do dia ou da noite.
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0:56:35 – 0:56:45
Então, o que aprendi com amigos meus que são muitos fotógrafos, não está a chegar
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0:56:45 – 0:56:52
Que tens 40 tiros de um sujeito, mas que tens um tiro.
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0:56:52 – 0:56:55
Sim, o tiro, a fotografia.
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0:56:55 – 0:57:00
Às vezes, basta tirar uma fotografia.
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0:57:00 – 0:57:05
Sim, se eu costumava sentar-se na duna e assistir ao pôr do sol no Mar do Norte
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0:57:05 – 0:57:08
Tirei uma fotografia, talvez duas.
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0:57:08 – 0:57:16
Sim, um em que a cor é muito fixe e depois um quando está tão perto,
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0:57:16 – 0:57:18
O sol toca o mar assim.
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0:57:18 – 0:57:21
Estas são as duas fotos.
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0:57:21 – 0:57:24
E não como hoje, talvez consigas 100.
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0:57:24 – 0:57:30
Mas o que eu também queria dizer é que, no meu caso, isso vai automaticamente para o Google.
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0:57:30 – 0:57:32
Google Photos para a Nuvem.
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0:57:32 – 0:57:38
E depois tenho 40 fotografias, 40 vezes o sol e depois 40 vezes acaba
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0:57:38 – 0:57:39
O mesmo sol.
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0:57:39 – 0:57:45
Às vezes sinto vontade, depois sento-me e começo a limpar um pouco,
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0:57:45 – 0:57:48
Porque não preciso do mesmo motivo para as minhas memórias x vezes.
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0:57:48 – 0:57:52
E depois há o próximo ponto.
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0:57:52 – 0:57:56
Faz cópias de segurança dos seus dados em casa?
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0:57:56 – 0:57:57
Sim, sim.
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0:57:57 – 0:58:03
Definitivamente a partir dos computadores que temos aqui.
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0:58:03 – 0:58:09
Não faço uma cópia dos filhos, mas o que a minha mulher e eu temos,
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0:58:09 – 0:58:15
Faço cópias de segurança regulares do meu iMac e MacBook.
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0:58:15 – 0:58:23
Tenho para os dois, por isso cada um de nós tem três discos rígidos e depois faço-o basicamente.
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0:58:23 – 0:58:28
Tome este, como é chamado no Mac, esqueci-me dele.
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0:58:28 – 0:58:30
Cloner da cópia do carbono ou máquina do tempo?
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0:58:30 – 0:58:32
Estou a fazer Máquina do Tempo.
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0:58:32 – 0:58:33
Sim, tu fazes a Máquina do Tempo.
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0:58:33 – 0:58:34
É o mais fácil.
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0:58:34 – 0:58:38
Estou longe disso, porque isso é uma espécie de coisa dependente da Apple uma e outra vez.
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0:58:38 – 0:58:40
Só faço o Cloner de Cópia de Carbono.
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0:58:40 – 0:58:44
Uma vez que os M-Chips não é mais possível com a coisa de início de férias, mas depois eu tenho
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0:58:44 – 0:58:46
Mantém tudo de alguma forma.
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0:58:46 – 0:58:48
Também sei.
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0:58:48 – 0:58:51
Tenho um em casa, tenho um exterior, e tenho um terceiro.
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0:58:51 – 0:58:53
E depois sempre um reforço incremental.
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0:58:53 – 0:58:54
Sim, é isso mesmo.
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0:58:54 – 0:58:56
Assim, é a coisa mais importante.
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0:58:56 – 0:58:59
Claro, eu faço todo o armazém de salsichas um pouco fora dele.
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0:58:59 – 0:59:02
Estou só a fazer malabarismos com uns dez SSDs contados à mão.
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0:59:02 – 0:59:08
Tenho de fazer isto agora como parte desta renovação completa, agora tenho a próxima geração da Samsung.
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0:59:08 – 0:59:15
o T9, estou a fazer um pouco de um novo sistema agora, que é então como os antigos T5s e
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0:59:15 – 0:59:16
Os T7s estão a sair tão devagar.
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0:59:16 – 0:59:21
Os T7 Shields, que ainda são bons, uso-os ainda mais.
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0:59:21 – 0:59:25
Mas eu tenho que pensar um pouco sobre isso agora, porque é claro que tu queres estar por um lado
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0:59:25 – 0:59:29
Não querias deitar isso fora porque um dia vai haver um casamento.
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0:59:29 – 0:59:31
As pessoas dizem: "Vocês ainda têm a merda de 2005?"
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0:59:31 – 0:59:35
Sim, é claro que ainda tenho a merda de 2005, porque tenho o
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0:59:35 – 0:59:36
A câmara está lá.
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0:59:36 – 0:59:38
Sim, claro, podes empurrá-lo?
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0:59:38 – 0:59:41
Sim, e este é o queimador da noite, claro.
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0:59:41 – 0:59:44
Mesmo que a pessoa provavelmente me linchasse se soubesse do que se tratava.
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0:59:44 – 0:59:45
Anda lá, anda lá.
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0:59:45 – 0:59:54
Mas não, então percebo que estás a fazer uma montanha de merda e a atravessá-la.
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0:59:54 – 0:59:56
Já não o fazes.
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0:59:56 – 1:00:02
Portanto, há mais uma coisa sobre as fotos, mas eu só penso em todos os outros dados lixo
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1:00:02 – 1:00:06
ou, por exemplo, já passei por muitos projetos musicais antigos da minha parte,
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1:00:06 – 1:00:12
fácil de apagar o projecto lógico, apenas mais um render track out, em uma vara,
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1:00:12 – 1:00:15
num prato, atira uma vara para o lago ou algo assim.
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1:00:15 – 1:00:18
Tal como o lema, bom, se foi bom, então está na cabeça de qualquer maneira.
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1:00:18 – 1:00:20
E depois não valia a pena.
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1:00:20 – 1:00:25
Então eu fiz isto comigo de tal forma que eu mesmo as placas no computador, o
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1:00:25 – 1:00:26
Têm uma certa ordem.
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1:00:26 – 1:00:33
Tenho um registo onde há um sistema e mantenho certos programas.
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1:00:33 – 1:00:39
Depois vem um registo onde há plugins e as bibliotecas de exemplo e assim por diante.
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1:00:39 – 1:00:44
Porque quando eu tiver carregado os plugins, posso obter a velocidade total para o
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1:00:44 – 1:00:46
Utilizar os fluxos das amostras.
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1:00:46 – 1:00:55
E depois tenho um, onde os projectos são colocados para baixo e um, onde eu já estive assim antes.
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1:00:55 – 1:01:01
fazer um pré-backup, onde eu, em seguida, parar os projectos que estão concluídos, apenas certifique-se de que eu
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1:01:01 – 1:01:05
A partir daí, posso mover rapidamente a parada para a nuvem, para que eu possa
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1:01:05 – 1:01:07
Estava tudo tão preparado e preparado.
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1:01:07 – 1:01:12
Isto tem a vantagem, mesmo que eu não tenha Internet, ainda tenho a última
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1:01:12 – 1:01:14
Fica comigo no prato.
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1:01:14 – 1:01:17
Só agora os ficheiros do projecto.
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1:01:17 – 1:01:21
Porque reinstalar o Windows é uma tarefa fácil.
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1:01:21 – 1:01:23
As outras coisas todas instalam, isso é relativamente rápido.
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1:01:23 – 1:01:26
Quando trabalho isso um dia, restauro um computador tal como fiz.
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1:01:26 – 1:01:27
Já o tenho.
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1:01:27 – 1:01:29
O mais estúpido são os dados.
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1:01:29 – 1:01:31
É o tempo que demoras?
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1:01:31 – 1:01:33
Sim, vou demorar.
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1:01:33 – 1:01:38
O Precariat ainda tem vários discos rígidos em sua torre.
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1:01:38 – 1:01:39
Sim, não tenho um disco rígido.
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1:01:39 – 1:01:40
Estes são todos os SSDs.
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1:01:40 – 1:01:44
Não há dinheiro para pagar um Mac onde não há segundo recorde?
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1:01:44 – 1:01:47
Tenho todos os SSDs em cima de mim.
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1:01:47 – 1:01:53
Portanto, o último disco é um SSD real, os outros são todos NVDs.
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1:01:53 – 1:01:56
Tens várias, é esse o objectivo.
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1:01:56 – 1:01:58
Não, a questão é a seguinte.
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1:01:58 – 1:02:06
Aproveita o tempo para configurar o teu computador com amor.
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1:02:06 – 1:02:11
Eu sou mais o tipo, este computador, isto é uma ferramenta.
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1:02:11 – 1:02:14
Só quero que esta merda funcione.
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1:02:14 – 1:02:17
Não, o Windows e assim por diante é a minha ferramenta de trabalho para mim.
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1:02:17 – 1:02:22
O que faço com amor é o meu Unix, a minha instalação Linux.
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1:02:22 – 1:02:27
É codificado à mão, é codificado à mão.
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1:02:27 – 1:02:30
Mas o Windows continua a ser uma ferramenta de trabalho para mim.
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1:02:30 – 1:02:34
Quer dizer que tens aí um miolo com pontas na mão?
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1:02:34 – 1:02:35
Sim, claro.
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1:02:35 – 1:02:37
Este é o Sascha-Linux.
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1:02:37 – 1:02:40
Lá fala ele, o Sascha-Linux.
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1:02:40 – 1:02:43
Não para revenda.
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1:02:43 – 1:02:44
Não para revenda.
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1:02:44 – 1:02:47
Estás excitado.
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1:02:47 – 1:02:49
Mas eu também...
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1:02:49 – 1:02:51
Foi isso que quis dizer.
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1:02:51 – 1:02:54
Então, para ti, isto é...
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1:02:54 – 1:02:56
Ok, o seu Linux é feito à mão.
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1:02:56 – 1:02:57
Está bem.
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1:02:57 – 1:02:58
É isso.
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1:02:58 – 1:03:02
É só uma questão de mim, para mim tal computador é apenas uma ferramenta.
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1:03:02 – 1:03:03
Claro que sim.
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1:03:03 – 1:03:09
Só quero dizer, digo, os meus projectos, os meus projectos musicais, em que
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1:03:09 – 1:03:16
Estou a trabalhar nos registos fiscais, talvez mais uma vez algumas cópias locais que
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1:03:16 – 1:03:23
de alguma forma extraído de várias histórias aqui, gravação de campo, gravações, fotos de
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1:03:23 – 1:03:26
Algum tipo de câmara antiga que eu tinha ou assim.
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1:03:26 – 1:03:30
Evidentemente, também gostaria de ter garantido isso.
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1:03:30 – 1:03:32
Depois apanho um disco rígido.
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1:03:32 – 1:03:37
E de vez em quando, enquanto continuo a fazer cópias de segurança.
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1:03:37 – 1:03:44
E também inscrevo-me e começo a apagar coisas, onde reparei, por isso...
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1:03:44 – 1:03:49
É tão antiga que não a vejo desde 2015.
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1:03:49 – 1:03:51
Já não preciso disso.
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1:03:51 – 1:03:56
Então, as amostras de 2015, que eu nunca toquei e apenas uma espécie de pôr no registro
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1:03:56 – 1:03:59
Mudei-me porque estava a fazer alguma coisa e depois ia-me embora com ela.
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1:03:59 – 1:04:01
Claro que está estragado.
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1:04:01 – 1:04:10
Mas isso é, mas tens mesmo de o fazer, estou a dizer, não sei se o podes fazer por mim.
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1:04:10 – 1:04:16
deve ser um tipo especial de pessoa ou se é apenas do meu lado
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1:04:16 – 1:04:18
É só um desprendimento.
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1:04:18 – 1:04:25
Por exemplo, tenho um velho amigo da escola, que tenho há umas semanas.
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1:04:25 – 1:04:28
Bate-me outra vez.
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1:04:28 – 1:04:34
Fomos para a escola juntos há quase 30 anos e encontramo-nos de vez em quando
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1:04:34 – 1:04:37
Vamos falar outra vez e falar um pouco.
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1:04:37 – 1:04:41
Ele é só, é o Stefan e o Stefan é só um coleccionador.
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1:04:41 – 1:04:46
Ele disse-me, perguntei-me, ainda tens a tua calculadora Atari?
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1:04:46 – 1:04:52
Sim, sim, eu ainda tenho comigo no porão, agradável e seguramente embalado e assim por diante.
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1:04:52 – 1:04:55
Estamos a falar de um Atari 800XL aqui.
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1:04:55 – 1:04:58
Não estamos a falar de um Atari ST.
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1:04:58 – 1:05:06
Desde então, tem guardado todos os computadores, todos os computadores.
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1:05:06 – 1:05:08
Ele recolhe-os.
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1:05:08 – 1:05:16
Recolheu jogos de vídeo de vez em quando e tinha um apartamento de 5 quartos onde dois
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1:05:16 – 1:05:21
Os quartos só estavam cheios de prateleiras de jogos de vídeo.
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1:05:21 – 1:05:27
Estamos a falar de um edifício antigo com 120 metros quadrados tão frouxos.
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1:05:27 – 1:05:34
Depois começou a colecionar DVDs.
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1:05:34 – 1:05:39
Depois, houve Blu-rays, apenas filmes recolhidos e, em algum momento, claro, foi com
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1:05:39 – 1:05:40
Vamos ao streaming.
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1:05:40 – 1:05:44
Depois vendeu todos os Blu-rays, DVDs e videojogos.
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1:05:44 – 1:05:45
O que é que ele está a recolher agora?
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1:05:45 – 1:05:47
Já tem 57 anos.
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1:05:47 – 1:05:49
Modelos da Lego.
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1:05:49 – 1:05:53
Agora tem o apartamento cheio de modelos da Lego.
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1:05:53 – 1:05:54
Ele está a recolhê-lo agora.
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1:05:54 – 1:06:01
Acho que tens mesmo de ser um colecionador e colecionador da natureza, de
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1:06:01 – 1:06:02
Naturalmente.
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1:06:02 – 1:06:04
Não estou.
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1:06:04 – 1:06:05
Não estou.
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1:06:05 – 1:06:06
Receio que sim.
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1:06:06 – 1:06:08
Mas, na verdade, rejeito-o.
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1:06:08 – 1:06:14
Eu não quero sobrecarregar-me com todos esses bens, exceto que eu possa pensar:
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1:06:14 – 1:06:16
Posso usá-lo outra vez para alguma coisa.
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1:06:16 – 1:06:18
Também é estúpido.
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1:06:18 – 1:06:20
Eu deixo-te ir.
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1:06:20 – 1:06:24
Não posso levar isto quando estou morto, não posso levá-lo a lado nenhum.
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1:06:24 – 1:06:27
E isto é tudo transitório.
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1:06:27 – 1:06:28
Tudo é transitório.
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1:06:28 – 1:06:34
Foi o que descobrimos e descobrimos que, quando se faz música, é apenas
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1:06:34 – 1:06:39
Na realidade, por enquanto, e apenas por um curto período de tempo.
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1:06:39 – 1:06:42
Na verdade, tens de fazer o que o Tobi faz.
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1:06:42 – 1:06:48
Na verdade, ter-se-ia que lidar com isso de forma muito mais intensiva, com um único instrumento musical.
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1:06:48 – 1:06:54
para tomá-lo e dominá-lo e depois apenas tocar alguma coisa para outras pessoas ou
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1:06:54 – 1:06:56
Fingindo-se a si mesmo.
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1:06:56 – 1:07:00
São quatro ou três, digamos.
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1:07:00 – 1:07:03
Dominar talvez dois.
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1:07:03 – 1:07:11
Exatamente, és um multi-instrumentista, tens guitarra, bateria, piano e sintetizador.
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1:07:11 – 1:07:12
O baixo.
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1:07:12 – 1:07:15
Não é guitarra, é baixo.
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1:07:15 – 1:07:18
Está bem, está bem, mas pelo menos.
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1:07:18 – 1:07:23
A guitarra é uma desculpa preguiçosa porque eu simplesmente não gosto.
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1:07:23 – 1:07:31
Tu és muito virtuoso, Tobi, com a tua música e fazes muitas pessoas felizes com ela.
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1:07:31 – 1:07:36
E acredito que, em última análise, isto é muito mais valioso do que quando
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1:07:36 – 1:07:43
Tenho uma data de modelos Lego no apartamento, despachados.
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1:07:43 – 1:07:51
Lá tenho eu, desfaço as malas, construo-as e depois é só na montra.
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1:07:51 – 1:07:53
Certo, no expositor, podes olhar para ti.
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1:07:53 – 1:07:55
Ui, óptimo.
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1:07:55 – 1:08:00
Sim, ou há pessoas tão flagrantes que apenas recolhem ovos surpresa.
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1:08:00 – 1:08:03
Sim, eu sabia, sim.
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1:08:03 – 1:08:05
Apanhei muito chocolate.
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1:08:05 – 1:08:08
Acho que as pessoas têm de fazer alguma coisa com as suas vidas.
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1:08:08 – 1:08:15
Mas depois apercebi-me que em algum momento, sim, venho de uma casa,
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1:08:15 – 1:08:18
Pode fazer muita magia no porão.
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1:08:18 – 1:08:20
E isto é ultra prático.
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1:08:20 – 1:08:25
Mas tu mesmo és muito espartano.
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1:08:25 – 1:08:29
Sim, porque não tenho espaço, mas ainda despejo a cabana.
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1:08:29 – 1:08:34
Queres ver os cantos onde pus coisas para encontrá-las outra vez?
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1:08:34 – 1:08:40
São apenas 300 coisas que pus lá para encontrá-las de novo, empilhadas umas em cima das outras.
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1:08:40 – 1:08:46
Quando olho para o teu apartamento, para as fotos que publicas assim, e para o som que fazes sempre assim,
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1:08:46 – 1:08:54
Acho que ele vive numa estação de comboios vazia, onde não há nada.
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1:08:54 – 1:08:57
No máximo, uma pequena singularidade algures no canto.
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1:08:57 – 1:09:03
Há dois episódios, tivemos-o mesmo em frente a uma ponte da auto-estrada.
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1:09:03 – 1:09:07
Sim, durante três minutos, depois o computador morreu.
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1:09:07 – 1:09:10
O frio morreu.
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1:09:10 – 1:09:13
Se sabes quem tem o estrago, não tens de te preocupar com o escárnio.
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1:09:13 – 1:09:16
Não, mas voltemos à questão real.
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1:09:16 – 1:09:25
Protejo os meus dados e tens sempre de pensar qual é o suporte de armazenamento adequado.
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1:09:25 – 1:09:29
Estes ainda são discos rígidos no momento.
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1:09:29 – 1:09:33
Uma vez tenho um disco rígido USB, que fico pendurado no computador.
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1:09:33 – 1:09:38
O importante é que estejas sempre a desligar isto.
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1:09:38 – 1:09:46
Estas cópias de segurança semanais são executadas num servidor com armazenamento.
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1:09:46 – 1:09:57
Mas uma vez por mês faço uma cópia de segurança de um disco rígido USB externo e depois coloco-o no armário.
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1:09:57 – 1:10:00
Isso faz-me mais sentido.
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1:10:00 – 1:10:03
Claro, alguma coisa também é terceirizada na nuvem.
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1:10:03 – 1:10:07
Se tiver o ficheiro no seu disco rígido, também pode empurrá-lo para a nuvem.
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1:10:07 – 1:10:10
Mas é para isso que tens todo este armazém.
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1:10:10 – 1:10:13
Não sei o quão grande é a nuvem.
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1:10:13 – 1:10:16
200 megabytes.
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1:10:16 – 1:10:20
Gigabytes para o iCloud, para o backup do telemóvel.
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1:10:20 – 1:10:22
Esta é a única nuvem que utilizo.
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1:10:22 – 1:10:24
Tenho 100, não, tenho 200.
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1:10:24 – 1:10:27
Google Cloud, 200 gigabytes.
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1:10:27 – 1:10:30
Ainda tenho espaço na web.
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1:10:30 – 1:10:37
Talvez tivesse de fazer alguma coisa com aquele que pago pelo programa de correio.
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1:10:37 – 1:10:40
Talvez possa fazer alguma coisa em relação a isso.
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1:10:40 – 1:10:43
Mas, mais uma vez, a questão é: o que quer na nuvem?
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1:10:43 – 1:10:45
Em toda a nuvem, preciso de três coisas.
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1:10:45 – 1:10:48
Um calendário para usar em todos os dispositivos.
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1:10:48 – 1:10:52
Os emails nos seus próprios servidores iMap.
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1:10:52 – 1:10:55
E uma pasta chamada "Eu vi a Internet",
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1:10:55 – 1:10:58
Onde só tiro fotografias de uns horríveis...
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1:10:58 – 1:11:00
Conheces o blog, certo?
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1:11:00 – 1:11:04
Conheço o blog. Natureza perturbadora.
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1:11:04 – 1:11:07
É a única coisa que preciso de dizer, além das cópias de segurança para a nuvem.
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1:11:07 – 1:11:10
Porque, de outra forma, temos grandes histórias de dados,
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1:11:10 – 1:11:12
Estão a aparecer.
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1:11:12 – 1:11:15
Seria uma ideia, claro, mas...
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1:11:15 – 1:11:18
Tens de pagar 30 dólares por mês de alguma forma.
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1:11:18 – 1:11:23
e com um provedor razoavelmente seguro que não está de alguma forma em Timbuktu
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1:11:23 – 1:11:28
Liga dois discos rígidos a um distribuidor de energia.
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1:11:28 – 1:11:33
E depois, de facto, é relativamente mais fácil divertirmo-nos.
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1:11:33 – 1:11:35
E o sistema de combate a incêndios insiste,
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1:11:35 – 1:11:39
Um homem atravessa a área com um extintor de incêndio.
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1:11:39 – 1:11:42
Num armazém.
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1:11:42 – 1:11:45
É sem ar condicionado.
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1:11:45 – 1:11:48
E pilhas de garfos.
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1:11:48 – 1:11:52
Sabes o vídeo onde a pilha de garfos se repõe no armazém?
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1:11:52 – 1:11:54
Está tudo a dar um pontapé?
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1:11:54 – 1:11:57
Sim, também sei isso das latas.
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1:11:57 – 1:12:03
Mas sabes o vídeo onde o tipo no Afeganistão na subestação
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1:12:03 – 1:12:06
Ligar e desligar a energia para algumas pessoas?
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1:12:06 – 1:12:08
O quê?
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1:12:08 – 1:12:12
Está ali sentado com um alicate de bomba de água e um pedaço de metal.
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1:12:12 – 1:12:16
E onde o fusível principal espesso entra,
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1:12:16 – 1:12:19
O fusível NH, ele senta-se lá e empurra a coisa lá dentro.
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1:12:19 – 1:12:24
E só se vê o voo da faísca e assim por diante.
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1:12:24 – 1:12:26
É assim que imagino.
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1:12:26 – 1:12:31
Isto é o que imagino atualmente em nossas subestações.
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1:12:31 – 1:12:33
É assim que imagino.
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1:12:33 – 1:12:35
Tão moderno como tudo isto é agora.
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1:12:35 – 1:12:38
Em Timbuktu, o data center.
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1:12:38 – 1:12:42
Acha que as coisas são diferentes na Deutsche Telekom?
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1:12:42 – 1:12:45
Sim, há um triturador de ficheiros ao lado.
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1:12:45 – 1:12:47
e duas pastilhas elásticas de escritório pagas em excesso.
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1:12:47 – 1:12:51
Uma vez trabalhei no subcontratado da cidade de Dortmund
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1:12:51 – 1:12:53
E depois há o computador.
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1:12:53 – 1:12:56
Por isso, sei como é a cave em Dortmund.
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1:12:56 – 1:13:00
e a estrutura dos dados.
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13h00 – 13h03
Agora que chegámos ao ponto,
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1:13:03 – 1:13:08
Onde é que tocamos no verdadeiro tema deste espetáculo?
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1:13:08 – 1:13:09
Não.
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1:13:09 – 1:13:11
Do que precisas mesmo?
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1:13:11 – 1:13:13
Não, está feito.
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1:13:13 – 1:13:15
Acho que já não fazemos isso.
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1:13:15 – 1:13:17
Quanto é que temos numa hora?
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1:13:17 – 1:13:19
Estamos na hora 15, pessoal.
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1:13:19 – 1:13:23
Bem, eu diria que vamos acabar umas notícias.
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1:13:23 – 1:13:25
Isso parece-me aborrecido.
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1:13:25 – 1:13:27
Já não há notícias.
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1:13:27 – 1:13:29
Quando olho para as notícias gananciosas,
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1:13:29 – 1:13:31
Atualmente não há notícias,
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1:13:31 – 1:13:34
porque, de alguma forma, trazem camelos.
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1:13:34 – 1:13:37
Sim, são todos maus conselheiros, onde se pergunta:
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1:13:37 – 1:13:41
Quanto dinheiro conseguiste para manter estes dispositivos?
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1:13:41 – 1:13:43
Porque não acreditas em ninguém,
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1:13:43 – 1:13:47
Ele tem três Hydras diferentes em seu estúdio.
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1:13:47 – 1:13:49
Eu nem acredito na cobiça-notícia-arranhão.
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1:13:49 – 1:13:51
Mas, na verdade, saltei por ali antes
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1:13:51 – 1:13:54
E a única coisa que vi nas notícias,
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1:13:54 – 1:13:59
é o controlador de panorama de néctar para as tiras de canal.
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1:13:59 – 1:14:01
Na verdade, parece-me muito delicioso.
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1:14:01 – 1:14:04
Mas isso é tão mau.
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1:14:04 – 1:14:08
Porque só na minha cabeça ainda há quatro grandes tópicos de notícias.
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1:14:08 – 1:14:11
Então, o...
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1:14:11 – 1:14:15
Quais são as quatro grandes novidades para além do Alien Life 12?
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1:14:15 – 1:14:18
Depois, diga o que queria dizer.
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1:14:18 – 1:14:23
Posso falar-vos da minha limpeza da Primavera.
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1:14:23 – 1:14:25
Por isso, como já disse,
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1:14:25 – 1:14:27
Também vendi sintetizadores.
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1:14:27 – 1:14:31
Enquanto isso, tive a ideia fixa,
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1:14:31 – 1:14:36
que tal sistema modular pode ser bastante legal.
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1:14:36 – 1:14:37
Huch!
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1:14:37 – 1:14:43
Tenho um IntelliGel Cascadia para ver.
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1:14:43 – 1:14:46
A mudança estava lá.
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1:14:46 – 1:14:48
Voltou agora, a mudança?
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1:14:48 – 1:14:50
A Cascadia desapareceu.
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1:14:50 – 1:14:53
Porque descobri,
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1:14:53 – 1:14:56
Necessita de um ambiente familiar tranquilo.
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1:14:56 – 1:14:59
Com tal instrumento,
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1:14:59 – 1:15:07
que exige exigências muito elevadas de concentração e paciência,
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1:15:07 – 1:15:11
Precisa-se de tudo como um ambiente.
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1:15:11 – 1:15:13
Caso contrário, podes esquecê-lo.
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1:15:13 – 1:15:16
E parece-me muito excitado.
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1:15:16 – 1:15:20
mas de alguma forma eu não tirei isto para fora,
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1:15:20 – 1:15:22
O que imaginei.
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1:15:22 – 1:15:27
E, de alguma forma, não se adequava às minhas necessidades.
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1:15:27 – 1:15:30
É por isso que ele foi-se embora agora.
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|
1:15:30 – 1:15:32
E agora tenho-me a mim próprio por isso,
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1:15:32 – 1:15:36
Com o que estamos de novo a falar de Olle Camelle,
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1:15:36 – 1:15:40
Pedi uma azul no Waldorf Pulse 2.
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1:15:40 – 1:15:42
Um azul Thomann.
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1:15:42 – 1:15:44
Um azul Thomann.
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1:15:44 – 1:15:47
Como surgiu a cor, não sei.
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|
1:15:47 – 1:15:49
Não sei, é um bocado aborrecido.
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|
1:15:49 – 1:15:52
tão entediado secretário de escritório, que de alguma forma no meio,
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1:15:52 – 1:15:55
Sim, agora fazemos uma GmbH e sim, precisamos de um logótipo,
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1:15:55 – 1:15:57
De alguma forma surgiu esta ideia.
|
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1:15:57 – 1:15:59
Sim, mas isso é interessante?
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|
1:15:59 – 1:16:01
Parece que, de alguma forma,
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1:16:01 – 1:16:04
Interessa-me a história da criação.
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1:16:04 – 1:16:07
Talvez devêssemos perguntar ao Rolf outra vez.
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1:16:07 – 1:16:09
Gostaria de saber como isto aconteceu,
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1:16:09 – 1:16:13
Que voltaste a lançar o Pulse 2 numa série dessas.
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1:16:13 – 1:16:14
Pensei que estavas a dizer:
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1:16:14 – 1:16:16
Talvez devêssemos perguntar ao Hans.
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1:16:16 – 1:16:17
Ainda está vivo?
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1:16:17 – 1:16:19
Já o fiz.
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1:16:19 – 1:16:20
Ah.
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|
1:16:20 – 1:16:22
Riram-se de mim.
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1:16:22 – 1:16:24
Volte quando tiver mais cliques.
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|
1:16:24 – 1:16:26
[Risos]
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1:16:26 – 1:16:28
Muito bem, obrigada.
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1:16:28 – 1:16:31
E não, cuidado, e depois, quatro semanas depois,
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1:16:31 – 1:16:34
Criou o seu próprio podcast.
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1:16:34 – 1:16:38
Hamburgo é a maior honra do reconhecimento de anúncios, não é?
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1:16:38 – 1:16:40
Sim, sim.
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1:16:40 – 1:16:42
O que é suposto eu dizer acerca disso?
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1:16:42 – 1:16:43
Tens mais números de cliques do que nós.
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|
1:16:43 – 1:16:45
Éramos muito masculinos,
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1:16:45 – 1:16:51
Porque só têm opostos, não, como se chama?
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1:16:51 – 1:16:57
Implementação politicamente correcta deste podcast,
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1:16:57 – 1:17:00
Mesmo com os temas relevantes.
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1:17:00 – 1:17:02
Qualquer um pode obter uma foto dela por si mesmo.
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1:17:02 – 1:17:03
Estou tão feliz.
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1:17:03 – 1:17:05
Em Turman, vá para o lado e olhe,
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|
1:17:05 – 1:17:07
O que estão a fazer com os podcasts?
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1:17:07 – 1:17:11
Estou tão ansioso para a próxima onda punk,
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1:17:11 – 1:17:14
Porque vai ser conservador, podes acreditar em mim.
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|
1:17:14 – 1:17:16
[Risos]
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1:17:16 – 1:17:17
Então, a certa.
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1:17:17 – 1:17:18
A onda punk?
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1:17:18 – 1:17:21
Uma verdadeira anticultura, sabes?
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1:17:21 – 1:17:23
Vai ser um sucesso, penso eu.
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1:17:23 – 1:17:26
Não sei.
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1:17:26 – 1:17:28
Volto a desejar a nova onda alemã.
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1:17:28 – 1:17:30
Nova vaga alemã 3.0.
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1:17:30 – 1:17:34
Sim, mas depois, como disse Tobi, tão conservador.
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1:17:34 – 1:17:35
Sim, mas excitado.
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1:17:35 – 1:17:39
Erokesen corte de cabelo, mas depois terno.
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1:17:39 – 1:17:40
É o chapéu velho.
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1:17:40 – 1:17:43
Não, aguenta-te, como é suposto eu dizer isso,
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1:17:43 – 1:17:45
Moral e valores, sabes?
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1:17:45 – 1:17:47
O resto está em dissolução.
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1:17:47 – 1:17:53
Já há hip-hoppers que fazem textos conservadores.
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1:17:53 – 1:17:55
Sim, e também têm sucesso.
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1:17:55 – 1:17:59
Têm sucesso com isso, mas são todos chamados de radicais de direita.
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1:17:59 – 1:18:04
Sim, mas isso é, como disse, não, tão honestamente.
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1:18:04 – 1:18:05
Têm isso na Alemanha?
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1:18:05 – 1:18:08
Sim, há em toda a série.
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1:18:08 – 1:18:10
Pensei que era apenas um problema nos EUA.
|
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1:18:10 – 1:18:12
Mas são, honestamente, bastante bem sucedidos,
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|
1:18:12 – 1:18:18
Mas encontro-os de um ponto de vista musical.
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1:18:18 – 1:18:21
Lamento, mas …
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1:18:21 – 1:18:24
Sim, mas estás sempre no mesmo sítio.
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1:18:24 – 1:18:25
Eu acredito em …
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|
1:18:25 – 1:18:27
Não é uma nova onda alemã.
|
|
1:18:27 – 1:18:29
Não, sabes, se queres fazer arte,
|
|
1:18:29 – 1:18:34
É preciso ter consciência da ambivalência das coisas.
|
|
1:18:34 – 1:18:36
E acredito num conservadorismo proibido
|
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1:18:36 – 1:18:39
E a consciência da ambivalência das coisas é mordaz.
|
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1:18:39 – 1:18:44
Isso não significa que de alguma forma tenha que prescrever-se sem cabeça ao progressismo,
|
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1:18:44 – 1:18:47
Porque, no fim das contas, é apenas uma ideologia unilateral.
|
|
1:18:47 – 1:18:49
Só sabem uma direcção.
|
|
1:18:49 – 1:18:52
Mas estou totalmente lixado.
|
|
1:18:52 – 1:18:57
Sou mais uma pessoa que gosta de arte, mas quando é fixe.
|
|
1:18:57 – 1:18:59
Isso também deve parecer fixe.
|
|
1:18:59 – 1:19:01
Sim, mas o que é fixe?
|
|
1:19:01 – 1:19:03
O que eu acho é fixe.
|
|
1:19:03 – 1:19:05
É a lente.
|
|
1:19:05 – 1:19:08
Voltamos ao problema.
|
|
1:19:08 – 1:19:11
Porreiro seria, por exemplo, por isso, o que acho fixe neste momento,
|
|
1:19:11 – 1:19:13
Quando se trata de música actual,
|
|
1:19:13 – 1:19:19
É o que os britânicos estão a fazer agora com todas as suas armadilhas e sujeira.
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|
1:19:19 – 1:19:23
E todo o dubstep-tram.
|
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1:19:23 – 1:19:25
Boah, acho que a armadilha é terrível.
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|
1:19:25 – 1:19:28
Sim, eu sei, mas acho que é fixe.
|
|
1:19:28 – 1:19:29
Também está excitado.
|
|
1:19:29 – 1:19:32
Portanto, nem tudo, mas há coisas realmente excitantes, realmente.
|
|
1:19:32 – 1:19:34
Se tiveres de misturar merdas durante todo o dia,
|
|
1:19:34 – 1:19:36
Porque o gatinho está a pensar nestas coisas.
|
|
1:19:36 – 1:19:39
Está bem, isso está no biscoito, eu percebo.
|
|
1:19:39 – 1:19:41
Sim, não, a sério.
|
|
1:19:41 – 1:19:43
Também não sei.
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|
1:19:43 – 1:19:46
Há versões boas, há versões más.
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|
1:19:46 – 1:19:50
As más versões acabam no trabalho.
|
|
1:19:50 – 1:19:52
Tem a minha simpatia.
|
|
1:19:52 – 1:19:55
Isso diz muito sobre o teu trabalho.
|
|
1:19:55 – 1:19:57
Sim, também desejo uma onda indie,
|
|
1:19:57 – 1:19:59
Porque o meu antecessor tinha uma onda indie no estúdio.
|
|
1:19:59 – 1:20:03
Enfiámos todos os tambores nesta cabine de som 2x2.
|
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1:20:03 – 1:20:05
Estava excitado.
|
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1:20:05 – 1:20:07
Mas...
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1:20:07 – 1:20:09
Sim, é disso que estou à espera.
|
|
1:20:09 – 1:20:11
Gostaria de ter uma nova Deutsche Welle muito agradável outra vez.
|
|
1:20:11 – 1:20:13
Letras muito loucas.
|
|
1:20:13 – 1:20:17
Aqui então "Estou tão alvejado nas tuas sardas" moderadamente.
|
|
1:20:17 – 1:20:20
"Ei, ei, ei, eu sou a agarra atrás do piloto."
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1:20:20 – 1:20:22
Exactamente, qualquer coisa assim.
|
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1:20:22 – 1:20:26
Não ouvi isso desde a nova Deutsche Welle.
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1:20:26 – 1:20:28
Tais textos.
|
|
1:20:28 – 1:20:32
Também não precisa de uma sociedade optimista?
|
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1:20:32 – 1:20:34
"Olá, o novo..."
|
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1:20:34 – 1:20:38
O piloto é tão distópico, olá?
|
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1:20:38 – 1:20:41
Um isto e o outro,
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|
1:20:41 – 1:20:46
O tempo não estava feliz onde estava a nova Deutsche Welle.
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1:20:46 – 1:20:50
Era a cultura da Guerra Fria.
|
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1:20:50 – 1:20:51
É isso mesmo.
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1:20:51 – 1:20:54
Agora temos outra vez.
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1:20:54 – 1:20:57
Estou à espera que isto aconteça.
|
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1:20:57 – 1:21:00
Isso teria de acontecer, não teria?
|
|
1:21:00 – 1:21:01
Corona?
|
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1:21:01 – 1:21:04
Acho que o hedonismo desapareceu,
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|
1:21:04 – 1:21:07
Acho que temos coronavírus.
|
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1:21:07 – 1:21:10
ainda pode amortecer o aspecto hedonista muito bem,
|
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1:21:10 – 1:21:12
Só por atirar dinheiro para o problema.
|
|
1:21:12 – 1:21:15
Pergunto-me se será o mesmo com a guerra.
|
|
1:21:15 – 1:21:17
Mas desespero-me.
|
|
1:21:17 – 1:21:21
Bem, tu tens uma onda de crise na onda de crise aqui
|
|
1:21:21 – 1:21:23
As crianças estão mais preocupadas com isso.
|
|
1:21:23 – 1:21:26
Aderir a qualquer estrada
|
|
1:21:26 – 1:21:32
ou pulverizar quaisquer edifícios com tinta,
|
|
1:21:32 – 1:21:37
Use-o construtivamente ou use-o criativamente.
|
|
1:21:37 – 1:21:39
Ainda consigo lembrar-me,
|
|
1:21:39 – 1:21:41
Queixaram-se disso,
|
|
1:21:41 – 1:21:43
As crianças dos anos 80,
|
|
1:21:43 – 1:21:46
Porque agora temos uma ligação com os anos 80,
|
|
1:21:46 – 1:21:48
É uma sociedade de cabra zero.
|
|
1:21:48 – 1:21:50
Todos têm zero dólares.
|
|
1:21:50 – 1:21:53
E hoje as crianças saem à rua e dizem:
|
|
1:21:53 – 1:21:55
Até aqui e não mais.
|
|
1:21:55 – 1:21:59
Não, não, os miúdos, isso não se aplica a toda a gente.
|
|
1:21:59 – 1:22:02
mas tens muitos que nadam,
|
|
1:22:02 – 1:22:05
Fazem exactamente o que deviam fazer.
|
|
1:22:05 – 1:22:08
Estão todos no bom caminho. Este é o problema.
|
|
1:22:08 – 1:22:10
Não vejo ninguém de pé,
|
|
1:22:10 – 1:22:12
Alguns jovens levantam-se e dizem:
|
|
1:22:12 – 1:22:16
Porque é que tiras os meus direitos básicos?
|
|
1:22:16 – 1:22:18
Para que é isso?
|
|
1:22:18 – 1:22:22
Porque é que ainda tem legislação?
|
|
1:22:22 – 1:22:26
A inviolabilidade da casa ainda é limitada?
|
|
1:22:26 – 1:22:29
E, e, e, e.
|
|
1:22:29 – 1:22:33
Tu não o vês, ou pelo menos eu não o vejo.
|
|
1:22:33 – 1:22:35
Isto também não se expressa na arte.
|
|
1:22:35 – 1:22:37
Foi o que o Tobi disse há pouco.
|
|
1:22:37 – 1:22:40
Este conservadorismo.
|
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1:22:40 – 1:22:44
Não vejo como isso possa ser feito da forma correta.
|
|
1:22:44 – 1:22:46
Ainda consigo lembrar-me disso.
|
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1:22:46 – 1:22:48
Eu era um hip hopper.
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1:22:48 – 1:22:50
Ainda consigo lembrar-me, no início,
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1:22:50 – 1:22:53
como as estradas e o clima vieram a ser,
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1:22:53 – 1:22:57
Alguém disse que não sei quem era?
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1:22:57 – 1:23:01
Aconteça o que acontecer, os nomes são som e fumam, vão e vêm.
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1:23:01 – 1:23:04
De qualquer forma, disseram que é preciso ter cuidado,
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1:23:04 – 1:23:08
Estes climas não são tão radicalizados.
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1:23:08 – 1:23:12
como aqueles que fundaram o FER na altura.
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1:23:12 – 1:23:18
Porque nasceram de jovens de protesto.
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1:23:18 – 1:23:21
Pelo menos a primeira geração.
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1:23:21 – 1:23:24
Sim, mas...
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1:23:24 – 1:23:26
Agora temos um tema muito difícil, pessoal.
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1:23:26 – 1:23:30
Devíamos deixar a questão porque isso leva, penso eu, demasiado longe.
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1:23:30 – 1:23:32
E conduz...
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1:23:32 – 1:23:35
Acima de tudo, conduz à disputa.
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1:23:35 – 1:23:38
Não, não sei.
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1:23:38 – 1:23:40
Também não sou assim tão conflituosa neste momento.
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1:23:40 – 1:23:43
Sim, isso não conduz a uma luta.
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1:23:43 – 1:23:46
É muito profundo, o assunto.
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1:23:46 – 1:23:49
Sim, acho que isto é um aparelho.
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1:23:49 – 1:23:52
Que não temos necessariamente de abrir como parte do podcast de avaliação.
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1:23:52 – 1:23:53
Não.
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1:23:53 – 1:23:57
De qualquer forma, é o caso que hoje em dia
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1:23:57 – 1:24:01
Alguns jovens não têm estes impulsos.
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1:24:01 – 1:24:03
para as tuas próprias ideias e desenvolvimento.
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1:24:03 – 1:24:05
Sim, estão loucamente adaptados.
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1:24:05 – 1:24:07
Foi isso que quis dizer.
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1:24:07 – 1:24:11
São insanamente adaptados.
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1:24:11 – 1:24:16
Também acho engraçado o quanto glorificas a música dos anos 80.
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1:24:16 – 1:24:19
Não são só as pessoas que tomam o tempo,
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1:24:19 – 1:24:23
Mas quantos jovens celebram estas coisas.
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1:24:23 – 1:24:26
É sempre um e o mesmo sucesso.
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1:24:26 – 1:24:28
Apenas cinco coisas sobreviveram.
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1:24:28 – 1:24:31
"Leve-me em cima", "Dinheiro para nada", "Caminhada da vida"
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1:24:31 – 1:24:32
O que eram os outros dois?
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1:24:32 – 1:24:33
É a Beta Tom.
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1:24:33 – 1:24:35
Obrigado.
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1:24:35 – 1:24:38
E a quem todos odeiam?
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1:24:38 – 1:24:39
Wham!
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1:24:39 – 1:24:43
No Natal passado dei-te o meu coração.
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1:24:43 – 1:24:44
Sim, o último Natal.
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1:24:44 – 1:24:46
Achei-o tão bonito quando criança.
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1:24:46 – 1:24:47
Achei-o tão bonito.
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1:24:47 – 1:24:49
Ainda acho que a canção é linda.
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1:24:49 – 1:24:50
Ainda hoje gosto de ouvir isso.
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1:24:50 – 1:24:51
Também é uma boa canção.
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1:24:51 – 1:24:53
Uma canção pop muito fixe.
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1:24:53 – 1:24:56
É uma boa canção e um mau meme, não é?
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1:24:56 – 1:25:01
E, honestamente, George Michael, penso eu, era um grande artista.
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1:25:01 – 1:25:04
"Acorda-me antes de ires"?
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1:25:04 – 1:25:10
Não, também o que ele fez como artista solo acima de tudo.
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1:25:10 – 1:25:12
Pensei que as coisas estavam muito boas.
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1:25:12 – 1:25:16
Eram bem produzidos, a voz era excelente.
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1:25:16 – 1:25:20
É uma pena que ele tenha ido tão mal.
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1:25:20 – 1:25:23
Acho bastante fascinante que estejamos em toda a onda de nostalgia.
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1:25:23 – 1:25:26
Os anos 90 quase saltaram e agora sentem nostalgia pelos zeros iniciais.
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1:25:26 – 1:25:29
Acho-o muito mais impressionante.
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1:25:29 – 1:25:32
Porque as pessoas já estão mortas.
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1:25:32 – 1:25:34
O que tínhamos nos anos 90?
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1:25:34 – 1:25:36
Morto, foda-se.
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1:25:36 – 1:25:38
Techno.
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1:25:38 – 1:25:40
Techno.
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1:25:40 – 1:25:42
E nos anos 90?
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1:25:42 – 1:25:44
Pet Shop Boys (em inglês).
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1:25:44 – 1:25:46
Para cima e para baixo.
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1:25:46 – 1:25:48
19.
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1:25:48 – 1:25:50
É o techno.
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1:25:50 – 1:25:53
Os Pet Shop Boys só eram relevantes no início.
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1:25:53 – 1:25:55
Depois disso, foi apenas techno.
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1:25:55 – 1:25:57
Tínhamos aqui, como se chamava?
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1:25:57 – 1:25:58
Não é uma scooter?
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1:25:58 – 1:26:00
Sven Feht.
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1:26:00 – 1:26:02
Exactamente o Sven Feht.
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1:26:02 – 1:26:04
Conduzido por Daniel Sandler.
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1:26:04 – 1:26:06
Sim, sim.
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1:26:06 – 1:26:08
Uh. - Sim. O que mais era?
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1:26:08 – 1:26:10
Quais eram os nomes dos outros?
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1:26:10 – 1:26:12
Tecnotrónica.
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1:26:12 – 1:26:14
Tokotronic.
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1:26:14 – 1:26:16
Havia também o Tokotronic.
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1:26:16 – 1:26:18
Exactamente. Também eram grandes nos anos 90.
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1:26:18 – 1:26:20
Estavam bem.
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1:26:20 – 1:26:23
Até que empurraram Rick McPhail dos sintetizadores para a guitarra.
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1:26:23 – 1:26:26
E tem andado a estragar todas as músicas desde então com o único riff que consegue.
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1:26:28 – 1:26:30
Pelo menos, pode fazer um.
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1:26:30 – 1:26:32
É mais um do que eu.
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1:26:32 – 1:26:38
São pelo menos mais dois como eu.
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1:26:38 – 1:26:40
Estás a jogar melhor do que eu por isso.
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1:26:40 – 1:26:46
Adorava tocar guitarra.
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1:26:46 – 1:26:48
Tentei.
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1:26:48 – 1:26:52
Eu também, mas tenho sempre nós nos dedos.
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1:26:52 – 1:26:56
Para que as coisas que eu podia fazer quando eu tinha 13 anos, eu posso fazê-lo até hoje.
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1:26:56 – 1:27:00
As coisas que estou a fazer hoje são muito difíceis.
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1:27:00 – 1:27:06
Acho que há um tempo para muitas coisas na vida de qualquer maneira.
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1:27:06 – 1:27:10
De acordo com o lema, se queres foder-te sem cabeça pelo mundo, fá-lo aos 20,
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1:27:10 – 1:27:14
Porque aos 25 anos, percebes que a ideia é estúpida.
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1:27:14 – 1:27:16
Tu, às vezes nem reparas nisso aos 45 anos.
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1:27:16 – 1:27:18
Sim, mas compreende o aspecto de...
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1:27:18 – 1:27:20
Nem mesmo aos 55.
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1:27:20 – 1:27:24
Acho que o ponto é com a aprendizagem.
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1:27:24 – 1:27:26
Reparei mais uma vez no Carnaval.
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1:27:26 – 1:27:30
Temos um problema tão grande que o nosso comboio está um pouco desatualizado.
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1:27:30 – 1:27:36
E uma vez que ele tenha ultrapassado largamente o limite dos anos 60, está lentamente a ficar magro.
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1:27:36 – 1:27:40
Bem-vindos ao mundo moderno.
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1:27:40 – 1:27:42
Na Alemanha, todos os clubes estão obsoletos.
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1:27:42 – 1:27:48
Sim, mas a questão é que agora eu podia criar um instrumento de carnaval.
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1:27:48 – 1:27:54
Mas as pessoas que pararam naquele tempo, organizaram-se quatro ou cinco anos na juventude,
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1:27:54 – 1:28:04
Ter feito o Carnaval, ter aprendido com o lúcio, depois tê-lo ligado e ter que refiná-lo desde então, na verdade, apenas, se for o caso.
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1:28:04 – 1:28:06
Sabes?
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1:28:06 – 1:28:10
E por outro lado, recomece do zero, porque não tens os recursos e as possibilidades para o fazer.
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1:28:10 – 1:28:14
E acho que é o mesmo com a guitarra a tocar.
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1:28:14 – 1:28:20
Para que eu possa tirar-te a porcaria mais complexa do fretboard, porque eu sei tão teoricamente que funciona.
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1:28:20 – 1:28:26
Mas tão intuitivo, não consegui fazer isso aos 15 anos. Por isso, também não posso fazê-lo.
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1:28:26 – 1:28:30
Conheço pessoas que podem tocar guitarra super incrível. É um bocado assim.
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1:28:30 – 1:28:38
Blam, espera, blam, espera, blam, espera, blam, espera, blam.
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1:28:38 – 1:28:46
Porque eles têm que se virar todas as vezes e depois sempre olhar. Isso é terrível, terrível.
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1:28:46 – 1:28:55
Acho que é por isso que há um tempo para certas coisas.
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1:28:55 – 1:29:00
Ou assim como houve a queda do Muro de Berlim para o techno, certo?
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1:29:00 – 1:29:05
Sim, foi para Berlim e assim por diante, é claro que foi a coisa fundadora.
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1:29:05 – 1:29:12
Foi tão importante que a cena saiu dele?
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1:29:12 – 1:29:13
Em Berlim.
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1:29:13 – 1:29:18
Mas techno não nasceu apenas em Berlim, foi também em Frankfurt.
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1:29:18 – 1:29:22
O Techno é sobretudo, por isso as origens estão em Detroit.
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1:29:22 – 1:29:28
Mas depois veio para a Alemanha e, ao mesmo tempo que veio,
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1:29:28 – 1:29:33
Havia enormes edifícios e adegas e assim por diante vazios em Berlim.
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1:29:33 – 1:29:37
Ninguém estava interessado no que as pessoas faziam.
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1:29:37 – 1:29:41
E foi para lá que eles foram, arrastaram os pials e depois penduraram-nos.
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1:29:41 – 1:29:47
Esta foi a faísca inicial. O mesmo aconteceu com Hamburgo e outras grandes cidades.
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1:29:47 – 1:29:55
Mas Berlim tinha sido tão extrema porque todo o leste de Berlim era simplesmente aberto.
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1:29:55 – 1:29:58
Havia tantos edifícios que nenhuma porca estava interessada no início.
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1:29:58 – 1:30:03
Sim, porque a indústria tinha desaparecido, a RDA estava praticamente podre, a prosperidade ainda não estava nela.
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1:30:03 – 1:30:09
E há o "Chamamos-lhe Techno", esta bela seção de entrevista.
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1:30:09 – 1:30:13
Então, na verdade, todo o documentário é ótimo, mas há a seção de entrevistas onde Tanit diz:
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1:30:13 – 1:30:16
Como já discutiu com Frankfurt, não diria agora:
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1:30:16 – 1:30:21
Mas foi mesmo o caso de teres um lema assim, sim, connosco está a florescer neste momento, contigo está partido.
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1:30:21 – 1:30:26
E porquê? Porque Frankfurt acabou de se tornar o centro financeiro do mundo naquela altura
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1:30:26 – 1:30:31
De repente, todo o espaço livre desapareceu. Berlim tinha espaço.
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1:30:31 – 1:30:38
O BCE, o Banco Central Europeu, chegou a Frankfurt.
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1:30:38 – 1:30:46
E, ao mesmo tempo, porque isso também fazia parte do acordo que chegaram a Frankfurt,
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1:30:46 – 1:30:52
Estas enormes áreas e também adegas e quem sabe o quê, tudo estava vazio em Berlim.
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1:30:52 – 1:30:56
E foi assim que resultou.
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1:30:56 – 1:31:02
E eu só penso que é um pouco do ponto em que eu penso
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1:31:02 – 1:31:07
Há uma tal interação da sociedade, da cultura e do tempo, de alguma forma, sempre um momento para alguma coisa.
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1:31:07 – 1:31:11
Por um lado, claro, aprendes de forma diferente na tua juventude, agora relacionada com tocar guitarra,
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1:31:11 – 1:31:17
Mas também acho que todas as bandas indie que estão nesta onda pós-Lincoln Park,
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1:31:17 – 1:31:19
Ondas Pós-Meteor chegam a …
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1:31:19 – 1:31:21
Referes-te ao pós-Nirvana?
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1:31:21 – 1:31:25
Não, depois. Não, não, não. O novo metal já estava lá.
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1:31:25 – 1:31:26
E assim todos estes …
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1:31:26 – 1:31:28
O Linkin Park foi o …?
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1:31:28 – 1:31:31
2003, 2003, 2003, 2005.
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1:31:31 – 1:31:33
Sim, são zero anos.
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1:31:33 – 1:31:35
Sim, como já disse, os primeiros zero anos.
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1:31:35 – 1:31:41
Veio todo este banger, o banger, a correria das bandas indie, algumas das quais ainda contamos hoje.
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1:31:41 – 1:31:47
Porque isso é apenas um …, sabes, saíste assim do techno, e por outro lado, alguma coisa,
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1:31:47 – 1:31:51
Há o Destiny's Child, um canto de música plástica.
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1:31:51 – 1:31:53
Depois a guitarra voltou.
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1:31:53 – 1:31:59
Ou, de repente, foi o … Que foi então, de repente, a onda onde algumas pessoas bateram Andy Sneap no Wacken,
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1:31:59 – 1:32:03
Depois que descobriu-se que o cara usa sintetizadores em suas produções de metal.
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1:32:03 – 1:32:08
Como um tapete debaixo dos riffs de guitarra.
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1:32:08 – 1:32:14
Espera, aquela era a … Não é tudo nas águas do Metallica?
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1:32:16 – 1:32:19
Isso nem sequer foi ressuscitado na Europa?
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1:32:19 – 1:32:22
Não, então não houve tal história dos Metallica?
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1:32:22 – 1:32:29
Aquilo era "algum tipo de monstro", eles eram absolutamente o local de todas as nações na altura, certo?
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1:32:29 – 1:32:32
Com o álbum "Sent Angel".
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1:32:32 – 1:32:36
Portanto, este não foi um tempo glorioso do Metallica.
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1:32:36 – 1:32:39
Não sei, não estive no local.
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1:32:39 – 1:32:46
Antes disso, era o álbum orquestral. É verdade, claro.
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1:32:46 – 1:32:52
Garage Inc. e depois o álbum Symphonic Metallica, o que quer que fosse chamado.
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1:32:52 – 1:33:01
E depois, como eu disse, foi "Limp Bizkit", foi "Lincoln Park", foi tudo aquele zumbido, depois os Strokes e o que mais surgiu?
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1:33:01 – 1:33:03
U2.
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1:33:03 – 1:33:06
O U2 foi há 15 anos.
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1:33:06 – 1:33:08
Já cá estão há muito tempo, sim.
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1:33:08 – 1:33:16
Nos anos noventa, eles cimentaram-se, por assim dizer, como os melhores do mundo.
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1:33:16 – 1:33:31
Eles deram a si mesmos o status de banda, só tocaram em estádios e um álbum de cada vez foi celebrado como um grande evento e eles deram a si mesmos ….
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1:33:31 – 1:33:49
É por isso que o vocalista do U2 em "South Park" é descrito como um grande grupo de merda, que só fez a Stanley March através do grande grupo.
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1:33:49 – 1:33:51
Sim, era isso que queria dizer.
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1:33:51 – 1:34:01
Isto é tão fixe quando conheces a história e depois olhas para o episódio e depois percebes do que se trata.
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1:34:01 – 1:34:14
Tenho a Wikipédia aberta aqui. Então o U2 estava com "All That I Can Leave Behind", depois quatro anos depois "2/4" com "How To Dismantle An Atomic Bomb" e "2/9" com "No Line On The Horizon".
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1:34:14 – 1:34:24
Claro, isso é constante, não parece uma grande fase criativa para mim agora, como temos aqui com Joshua Tree Rattlin, "Attention Baby" e "To the Ruppe" e "Pop" dentro de oito anos ou mais.
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1:34:24 – 1:34:34
Mas sim, sim, acho que podes esquecer. Quero dizer, eu estava lá quando era criança, e acho que há uma coisa que sempre gostamos de esconder, "American Idiot" em 2004.
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1:34:34 – 1:34:37
Foi apenas mais um ímpeto.
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1:34:37 – 1:34:55
Por isso, lembro-me de batidas escuras como Robert Miles, "Crianças". Vi-o pela primeira vez no cinema. Eu estava aqui em Hamburgo no Cinemaxx e antes de cada filme faziam um sapato a laser.
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1:34:55 – 1:35:02
Nunca tinha ido a um Cinemaxx. É a primeira vez que vou a um cinema.
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1:35:02 – 1:35:03
Estás excitado, não estás?
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1:35:03 – 1:35:13
Acho que até vi o Episódio 2 de "Star Wars" com os amigos e depois veio, depois começou. Robert Miles, "Crianças".
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1:35:13 – 1:35:28
Isso é no início deste piano e depois este baixo a pisar e depois eles dispararam o sapato laser. Foi muito impressionante para mim, aos 30 anos.
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1:35:28 – 1:35:39
Sim, já faz muito tempo. Ninguém a tira do forno hoje, não é? Robert Miles, "Crianças".
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1:35:39 – 1:35:51
As "crianças" são lindas. Pelo menos as passagens tranquilas. Eu tenho o single, diz-se, a faixa techno com a guitarra.
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1:35:51 – 1:35:56
O quê? A guitarra? Honestamente?
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1:35:56 – 1:36:11
Sim, a faixa techno com a guitarra. Sabes, no início, antes do …, ouves a guitarra. Ouve-se o piano e a guitarra. Uma guitarra de nylon.
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1:36:11 – 1:36:17
Por falar nisso, tivemos recentemente o 3 de Março de ….
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1:36:17 – 1:36:19
O 303o dia.
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1:36:19 – 1:36:28
O 303 dia em que estamos a falar de techno neste momento. Tu tinhas remixado uma das tuas faixas antigas, disseste-me.
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1:36:28 – 1:36:35
Publiquei-nos o rasto. Não ouvi nada do tipo 303 lá dentro.
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1:36:35 – 1:36:47
Porque o 303 foi usado como deve ser usado, como um sintetizador de baixo. É o baixo.
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1:36:47 – 1:36:49
Está bem.
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1:36:49 – 1:36:52
É o baixo.
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1:36:52 – 1:36:57
Sim, mas a faixa toda parecia-se muito com o Space Knight. Gostei mesmo.
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1:36:57 – 1:37:00
Eu tinha misturado umas coisas assim.
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1:37:00 – 1:37:03
Há um Cavaleiro Espacial 2.0.
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1:37:03 – 1:37:08
Sincrotrão. Síncrotron, exactamente.
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1:37:08 – 1:37:12
O título também soa como Cavaleiro do Espaço.
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1:37:12 – 1:37:22
Fiz várias pistas na altura. Ciclotrão, síncrotrão, megatrão.
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1:37:22 – 1:37:25
Todos estes aceleradores lineares.
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1:37:25 – 1:37:29
Megatron, está aqui outra vez. Transformadores.
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1:37:29 – 1:37:35
Sim, mas o Megatron é o gerador de radiação no micro-ondas.
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1:37:35 – 1:37:37
Eu sei.
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1:37:37 – 1:37:39
Estou a dizer-te, Transformers.
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1:37:39 – 1:37:41
Muitas pessoas não sabem disso.
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1:37:41 – 1:37:47
De repente, o seu micro-ondas transforma-se num pequeno robô.
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1:37:47 – 1:37:50
Não é isso em nenhuma destas...
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1:37:50 – 1:37:56
Olá, sou o Megatron. Estou aqui para salvar o mundo.
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1:37:56 – 1:38:04
Não é em nenhum dos filmes que eles põem um telemóvel numa câmara assim, há tanta radiação nele.
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1:38:04 – 1:38:11
E depois o telefone ganha vida, e depois é como um pequeno robô a tentar sair da câmara.
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1:38:11 – 1:38:13
Não era um telemóvel Nokia?
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1:38:13 – 1:38:15
Já não sei.
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1:38:15 – 1:38:19
Tudo o que sei é que, de repente, este pequeno telemóvel começa a andar às voltas.
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1:38:19 – 1:38:25
Olá, sou o Megatron. Estou a salvar o mundo.
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1:38:25 – 1:38:29
A minha namorada está na varanda.
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1:38:29 – 1:38:31
Acenar para os fãs.
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1:38:31 – 1:38:35
É isso mesmo.
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1:38:35 – 1:38:40
Ouviste o último projecto divertido com a Sarah e eu.
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1:38:40 – 1:38:43
A pequena distracção.
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1:38:43 – 1:38:45
Sim, a pequena pista de hip-hop.
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1:38:45 – 1:38:50
Fizemo-lo em menos de duas horas.
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1:38:50 – 1:38:51
Sim, disseste-me isso.
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1:38:51 – 1:38:53
É assim que surge a grande arte.
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1:38:53 – 1:38:59
Foi o caso, ela conheceu um hip hopper com as meias.
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1:38:59 – 1:39:02
E ele disse-me, sim, faz uma distracção.
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1:39:02 – 1:39:05
Então ela sentou-se e fê-lo.
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1:39:05 – 1:39:07
E depois perguntou-me se podíamos gravá-lo brevemente.
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1:39:07 – 1:39:09
Sim, depois fizemos isso.
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1:39:09 – 1:39:11
Tenho um pouco das minhas capacidades lá.
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1:39:11 – 1:39:13
E depois aquilo acabou por ser.
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1:39:13 – 1:39:17
Não é perfeito nem nada, mas é engraçado.
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1:39:17 – 1:39:20
E o tipo estava sem palavras.
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1:39:20 – 1:39:23
Então, ainda há uma parte dois?
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1:39:23 – 1:39:24
Não, não.
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1:39:24 – 1:39:28
Estamos todos à espera da continuação. Queremos saber o que se passa com a história.
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1:39:28 – 1:39:31
Não, o tipo que tinha sido apanhado um pouco.
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1:39:31 – 1:39:34
Primeiro, porque foi tão rápido, e segundo, porque era tão aberto.
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1:39:34 – 1:39:40
Porque a dist foi tão no ponto.
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1:39:40 – 1:39:48
Especialmente porque ele disse no fim, bem, vai para a minha caixa de jogo e joga um pequeno jogo na caixa de areia.
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1:39:48 – 1:39:50
Sim, foi engraçado.
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1:39:50 – 1:39:54
Sim, e isso é apenas a coisa divertida que se passa no meio.
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1:39:54 – 1:39:56
Há tantas coisas bonitas.
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1:39:56 – 1:39:58
Onde é que parámos?
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1:39:58 – 1:40:00
Notícias!
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1:40:00 – 1:40:02
Então, aquilo em que eu queria chegar.
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1:40:02 – 1:40:06
Comprei o Waldorf Pulse 2 azul.
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1:40:06 – 1:40:08
Porque fiz isto?
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1:40:08 – 1:40:22
Reparei com a Cascadia que ainda me divirto muito com sons de baixo muito agradáveis, analógicos e também muito crus.
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1:40:22 – 1:40:28
E o Pulse 2 é, na verdade, um pouco predestinado a entregar exactamente isso.
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1:40:28 – 1:40:30
Acho que consegue fazê-lo muito bem.
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1:40:30 – 1:40:40
Sim, e o engraçado é que, se há uma linha tão simples, uma linha de baixo,
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1:40:40 – 1:40:50
que é tão acidentado e funciona de tal forma que se transforma num som analógico muito agradável e áspero,
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1:40:50 – 1:40:56
É a forma certa de fazer avançar a pista.
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1:40:56 – 1:41:00
E penso que Pulse 2 é um pouco de uma dica privilegiada.
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1:41:00 – 1:41:06
Então, para as pessoas que estão à procura de algo como um oscilador de três, para um monofone.
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1:41:06 – 1:41:10
Sim, também pode dar parafonia, não interessa.
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1:41:10 – 1:41:13
Sim, mas depende do desempenho do …
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1:41:13 – 1:41:18
Então, o que ele realmente, o que ele é realmente bom em é baixo e sons de chumbo.
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1:41:18 – 1:41:32
E ele tem apenas três DCOs, portanto, os osciladores controlados digitais não são VCOs analógicos, não totalmente analógicos, mas DCOs.
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1:41:32 – 1:41:35
E soam-me muito bem.
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1:41:35 – 1:41:38
Sim, tens de ter a certeza que soas bem.
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1:41:38 – 1:41:44
Parecem muito assertivos.
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1:41:44 – 1:41:55
Há um vídeo de comparação no YouTube, como é comparado ao Roland SE-02, com o Roland Boutique SE-02.
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1:41:55 – 1:42:01
Ele é de, qual é o nome das tropas da América?
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1:42:01 – 1:42:10
Portanto, este é um sintetizador totalmente analógico que a Roland construiu.
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1:42:10 – 1:42:16
E também têm três VCOs lá e a coisa é modelada no Minimoog.
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1:42:16 – 1:42:18
É da Studio Electronics.
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1:42:18 – 1:42:20
Sim, isso mesmo, obrigado.
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1:42:20 – 1:42:22
SE, Estúdio Electrónica.
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1:42:22 – 1:42:34
SE-02, e a coisa, os dois soam, não quero dizer idênticos agora, mas soam semelhantes e podem soar muito desagradáveis e crus.
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1:42:34 – 1:42:36
E eu gosto mesmo disto.
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1:42:36 – 1:42:39
Vejamos, estou curioso.
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1:42:39 – 1:42:43
Encomendei-o de vez em quando e vou experimentá-lo em paz.
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1:42:43 – 1:42:50
É o que eu adoro no MS-20.
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1:42:50 – 1:43:07
Esqueci-me de mencioná-lo, mas no fórum de Folgea, um dos desenvolvedores originais do Pulse II, o Waldorf Pulse II, tem o Frederic, como se chama?
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1:43:07 – 1:43:09
Messlan, o nome dele, penso eu.
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1:43:09 – 1:43:23
Ele também tem sua própria empresa e também agora e também produz sintetizadores, por exemplo, o Törö ou agora completamente novo o Matinee.
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1:43:23 – 1:43:35
Ele postou no fórum que provavelmente há uma atualização do sistema operacional para o Waldorf Puls II depois de dez anos.
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1:43:35 – 1:43:37
É isso mesmo, li.
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1:43:37 – 1:43:45
E pelo facto de já ter sido descontinuado pela Waldorf no ano passado, acho que é realmente incrível.
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1:43:45 – 1:43:49
Quem me dera que pudéssemos fazer outras empresas.
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1:43:49 – 1:43:53
Devíamos convidar o Rolf e perguntar-lhe como aconteceu.
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1:43:53 – 1:43:57
Também pensei que o Tal estava morto.
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1:43:57 – 1:44:01
Talvez ele possa dizer-te alguma coisa sobre isso.
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1:44:01 – 1:44:03
Talvez possas convidar o Frederic.
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1:44:03 – 1:44:11
Mas é a mesma coisa. Uma vez tive o Rekatec de Waldorf.
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1:44:11 – 1:44:13
Como equipamento?
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1:44:13 – 1:44:18
Sim, como hardware ali, como empréstimo ali e também como software.
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1:44:18 – 1:44:23
O software aproxima-se muito disso.
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1:44:23 – 1:44:27
É um bom substituto. Não é perfeito, mas é bom.
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1:44:27 – 1:44:31
Rekatec é um sintetizador de bateria.
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1:44:31 – 1:44:35
Sim, mas não só bateria, ele também pode fazer um pouco de baixo.
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1:44:35 – 1:44:42
Isto é muito analógico.
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1:44:42 – 1:44:52
E é divertido porque podemos criar sons que estão longe do que conhecemos como sons típicos de bateria.
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1:44:52 – 1:44:56
Também é tonal jogável.
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1:44:56 – 1:44:59
O software ainda existe, a propósito.
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1:44:59 – 1:45:02
Ainda estou a vender o Waldorf.
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1:45:02 – 1:45:06
Mantém-se, recebeu recentemente uma atualização.
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1:45:06 – 1:45:09
Semelhante ao Lago Waldorf.
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1:45:09 – 1:45:14
Mas eles oferecem-no em tal coleção. Há vários sintetizadores nele.
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1:45:14 – 1:45:22
É também um clone PPG e o filtro 4Pole ou 2Pole.
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1:45:22 – 1:45:26
Chama-se 2Pole. Eles também têm 2Pole Filtro Plug-In.
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1:45:26 – 1:45:28
Exactamente, isso faz parte disso.
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1:45:28 – 1:45:33
Acho espantoso que ainda vendam e mantenham estes plug-ins.
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1:45:33 – 1:45:37
Porque eles têm tido muitos anos nas costas.
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1:45:37 – 1:45:39
São muito compridos.
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1:45:39 – 1:45:43
Eu tinha a sensação de que eles tinham sido negligenciados um pouco durante esse tempo.
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1:45:43 – 1:45:48
Sim, antes mesmo de a equipa ter mudado.
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1:45:48 – 1:45:50
Querias dizer alguma coisa, Tobi?
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1:45:50 – 1:45:55
Sim, agora estão quase a voltar em plena floração.
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1:45:55 – 1:45:57
Acho que é bom.
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1:45:57 – 1:45:59
O Artik é muito fixe.
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1:45:59 – 1:46:07
Sim, e isso também é culpado pelo facto de haver um pouco de cliques e sons de bits.
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1:46:07 – 1:46:09
Sim, este tipo de coisas.
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1:46:09 – 1:46:17
Porque, não sei quem foi, alguém fez música com um dispositivo partido que uma vez caiu da mesa.
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1:46:17 – 1:46:19
Era o poste.
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1:46:19 – 1:46:25
Havia um artista chamado, ou ainda está, não sei onde vive, não sei, não sei.
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1:46:25 – 1:46:38
Há um artista eletrônico subterrâneo chamado Pole, que tem um filtro Waldorf Two Pole quebrado, um dispositivo que tem uma caixa de filtro.
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1:46:38 – 1:46:44
Estava apenas partido e com ele produziu estes cliques e pequenos sons.
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1:46:44 – 1:46:52
Sim, mas a coisa especial sobre a caixa de filtros foi que tu entraste digitalmente, depois o analógico foi alterado lá.
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1:46:52 – 1:46:58
passou por um filtro analógico, depois tornou-se digital novamente e voltou para o computador.
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1:46:58 – 1:47:03
Isso era a coisa especial sobre este dispositivo de efeito.
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1:47:03 – 1:47:16
Sim, e então um gênero musical completamente novo surgiu dele, novamente, como com o 303, o 808, o 909.
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1:47:16 – 1:47:21
Sim, Tobi também tinha alguns tópicos relacionados a notícias.
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1:47:21 – 1:47:29
Sim, bem, Thomas, compraste e vendeste mais alguma coisa?
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1:47:29 – 1:47:37
Sim, por isso ainda tenho o fulliboat e ainda tenho o mini freak.
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1:47:37 – 1:47:46
Então, como eu disse, acho que a APC, mandámos uma mensagem ou discutimos isso no podcast?
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1:47:46 – 1:47:50
Queríamos fazer um seguimento sobre isso, sobre a APC.
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1:47:50 – 1:47:56
Também o novo. É meio que metade do preço agora, mas acho-o impraticável.
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1:47:56 – 1:48:00
Disseste que sim, o Hydros e o Desktop também têm almofadas não jogáveis.
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1:48:00 – 1:48:01
É isso mesmo.
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1:48:01 – 1:48:05
Penso que foi por escrito. Como eu disse, não há mais nada a dizer.
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1:48:05 – 1:48:07
Acabámos de trocar isso, sim.
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1:48:07 – 1:48:09
Foi por escrito.
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1:48:09 – 1:48:20
Sim, estou agora à espera, sim, AKAI para lembrar que o mundo inteiro está à espera de uma reedição do APC40.
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1:48:20 – 1:48:26
Esperemos que não seja guardado a qualquer momento. Estou satisfeito.
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1:48:26 – 1:48:43
Onde está agora a dirigir-se à AKAI, vem-me à mente que a AKAI tem um concorrente Ableton Push 3 no início.
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1:48:43 – 1:48:50
Eles têm a Força AKAI, que também é compatível com o Ableton Live.
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1:48:50 – 1:48:57
E também pode transferir projetos de um para o outro, por assim dizer.
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1:48:57 – 1:49:01
Esta é uma alternativa ao Push 3?
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1:49:01 – 1:49:04
Esta coisa já tem cinco anos.
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1:49:04 – 1:49:10
Também é independente. É muito antigo, sim. Mas, consequentemente, também amadureceu bem.
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1:49:10 – 1:49:15
Já vi pessoas a fazer concertos com ele. Acho que também foi muito bom.
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1:49:15 – 1:49:23
Acho que é uma coisa de nicho. Porque, como eu disse, acho que Ableton tem a vantagem de ser capaz de comunicar-se diretamente com o software.
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1:49:23 – 1:49:30
Enquanto a AKAI de alguma forma teve que reescrever o software MPC um pouco.
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1:49:30 – 1:49:40
Mas no seu âmago, é o mesmo código. E isso, provavelmente, só o torna adequado para as coisas em certa medida.
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1:49:40 – 1:49:48
Ainda estou a pensar se preciso mesmo disto ou se não é um brinquedo caro.
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1:49:48 – 1:49:55
Por falar em brinquedos caros. Como já disse, não tenho orçamento.
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1:49:55 – 1:50:04
Mas agora disse a mim mesmo que, uma vez que preciso de algo, há um dispositivo por mês, portanto, um investimento em algumas histórias de estúdio.
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1:50:04 – 1:50:14
Comprei-me em janeiro agora, então a história é realmente a única, eu tinha uma geração mais velha deste dispositivo, acabei de postar um link.
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1:50:14 – 1:50:22
Estes são conversores analógico-USB. Estes pequenos artesãos que são lixados juntos em Taiwan.
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1:50:22 – 1:50:26
Por um lado tens uma entrada analógica, por outro lado tens USB.
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1:50:26 – 1:50:33
Lá tenho eu, se o próprio controlador não dá nada, como o meu, que só tem sustentação e MIDI,
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1:50:33 – 1:50:38
Eu tenho um punhado de entradas analógicas em uma pequena caixa.
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1:50:38 – 1:50:46
E depois, a dada altura, com o meu quad, o Quattro, todos eles têm uma tomada tão micro USB na parte de trás.
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1:50:46 – 1:50:51
Se eu puser alguma coisa ali, a coisa toda cai no dispositivo e agora de alguma forma voa por aí e não consegues mais.
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1:50:51 – 1:50:58
Porque, claro, também é uma espécie de plástico, por isso não podes deixar o comboio deslizar. Por isso, acabem com isso, esqueçam.
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1:50:58 – 1:51:04
Então eu disse a mim mesmo em janeiro, sim, foda-se, eu vou encomendar a maior versão imediatamente.
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1:51:04 – 1:51:09
Chegou e jogou. E agora todos têm USB-B outra vez.
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1:51:09 – 1:51:16
Então, outros já tinham essa realização, então, de acordo com o lema, bem, livrar-se das pequenas tomadas, agora todos voltamos à antiga e robusta ligação.
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1:51:16 – 1:51:22
Este foi o investimento de janeiro. Depois, em fevereiro, houve, penso eu, uma venda tão rápida na Minimal Audio.
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1:51:22 – 1:51:27
Depois tenho o filtro, o filtro híbrido. Ele é simpático.
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1:51:27 – 1:51:30
Acho que não precisava dele, mas é bom ser dono dele.
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1:51:30 – 1:51:34
E agora a actualização de Ableton, vamos ver o que será em Abril.
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1:51:34 – 1:51:40
Provavelmente um mito da aldeia, se ele finalmente vier.
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1:51:40 – 1:51:42
Vamos ver.
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1:51:42 – 1:51:46
E ouve-me.
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1:51:46 – 1:51:55
Caso contrário, havia quatro notícias, também porque não nos ouvimos desde a questão do carnaval.
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1:51:55 – 1:52:00
O resto saiu do caminho, mais ou menos.
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1:52:00 – 1:52:02
Todos pré-produzidos, sim.
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|
1:52:02 – 1:52:05
Todos pré-produzidos, sim.
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1:52:05 – 1:52:13
Havia um belo post do TheUnfinished, um designer de som, penso eu, da Inglaterra.
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1:52:13 – 1:52:17
Também tenho muito disso.
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1:52:17 – 1:52:23
Ele postou um bom vídeo, de acordo com o lema "Este é um novo plugin, não vai saber o que é."
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1:52:23 – 1:52:29
As pessoas chamavam 150 coisas, não sabiam o que era.
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1:52:29 – 1:52:32
Sim, o que era no fim do dia? Ouviste falar?
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1:52:32 – 1:52:36
Aqui, colegas. Aqui está.
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1:52:36 – 1:52:40
Vamos dar uma vista de olhos.
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1:52:40 – 1:52:42
Australo?
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1:52:42 – 1:52:44
Não, na folga.
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1:52:44 – 1:52:46
Na folga.
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1:52:46 – 1:52:57
O TAL-Fa, Alpha Juno 2, também conhecido como MKS50 como um plugin.
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1:52:57 – 1:53:09
Tenho as minhas dificuldades com o Alpha Junos, com o Roland Alpha Juno e o TAL-Fa, por assim dizer, a versão VST dele.
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1:53:09 – 1:53:15
O que tem esta coisa de fixe? Podes explicar-me isso?
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1:53:15 – 1:53:19
Não sou fã de Alpha Juno.
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1:53:19 – 1:53:21
Eu suspeito …
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1:53:21 – 1:53:23
Talvez tenha passado por lá.
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1:53:23 – 1:53:31
Eu basicamente adoro tudo o que a TAL faz porque eles são super, eles são hápticos super, eles são …
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1:53:31 – 1:53:33
As coisas estão boas, não há dúvida.
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1:53:33 – 1:53:39
Exatamente, este é um estande totalmente justo, eles têm grandes designers de som, eles também têm excelentes freebies.
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1:53:39 – 1:53:43
Mas sinto-me como tu. Não sou um velho dispositivo da Roland.
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1:53:43 – 1:53:48
Dispositivos antigos da Roland vêm comigo na forma de diva, porque são inteligentemente expansíveis.
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1:53:48 – 1:53:51
E especialmente Mix & Corresponder com as outras coisas.
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1:53:51 – 1:53:55
Tentei o TAL-Fa, não sei o que fazer.
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1:53:55 – 1:53:58
Eu sei o que faz este especial, por que esta coisa tão …
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1:53:58 – 1:54:00
Por causa do som de "hoover"?
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1:54:00 – 1:54:03
Claro, som Hoover, não.
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1:54:03 – 1:54:08
O plug-in pode até ser utilizado como editor para controlar o hardware.
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1:54:08 – 1:54:20
Porque a versão Rec do Roland Alpha Juno II, o MKS50, não é razoável, de forma alguma operável.
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1:54:20 – 1:54:23
Tal dispositivo clássico dos anos 80.
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1:54:23 – 1:54:26
Está bem, está bem.
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1:54:26 – 1:54:29
E é isso que faz esta coisa parar para que seja … oh, excitado!
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1:54:29 – 1:54:31
Está bem.
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1:54:31 – 1:54:38
Achei interessante o que as predefinições podem fazer, mas ao mesmo tempo, este é um sintetizador que de alguma forma não funciona para mim.
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1:54:38 – 1:54:41
Mas penso que é uma loucura que ainda não tenha existido.
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1:54:41 – 1:54:44
Até um sítio como o Cherry Audio ainda não o clonou.
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1:54:44 – 1:54:47
Estão aqui agora, acho eu, são os primeiros a fazê-lo.
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1:54:47 – 1:54:57
Quando se trata de Roland clássicos, por que não há Roland Júpiter VI clone ainda?
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1:54:57 – 1:54:59
Aqui tens, Super Seis.
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1:54:59 – 1:55:03
Como um POST, como um plug-in?
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1:55:03 – 1:55:08
E Super Six não é uma cópia de 1 para 1, é mais como um sintetizador de ondas.
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1:55:08 – 1:55:10
Em espírito, sim.
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1:55:10 – 1:55:12
Com o desenho da Roland.
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1:55:12 – 1:55:15
Então, estes são FGPAs, estes não são wavetables.
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1:55:15 – 1:55:17
Sim, isso também.
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1:55:17 – 1:55:18
Está bem. - Está bem.
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1:55:18 – 1:55:21
Era isso que estavas a ler.
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1:55:21 – 1:55:23
Ouves os sons estúpidos aqui?
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1:55:23 – 1:55:25
Sim, calmamente.
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1:55:25 – 1:55:29
É sempre assim que faço um podcast contigo.
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1:55:29 – 1:55:31
É uma loucura.
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1:55:31 – 1:55:33
Penso que ele tem uma noção disso.
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1:55:33 – 1:55:36
O Thomas está a gravar um podcast.
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1:55:36 – 1:55:38
Tem de sair depressa para a rua.
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1:55:38 – 1:55:47
A coisa excitada é que, na página do produto da parte eles têm uma foto, que é ou seja, abaixo,
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1:55:47 – 1:55:54
Uma vez da Roland MKS-50, e isso é horrível.
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1:55:54 – 1:56:00
Tens alguns botões, que me lembram muito o sintetizador de bateria.
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1:56:00 – 1:56:03
Que tenho da Yamaha, a RM-50.
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1:56:03 – 1:56:07
É igualmente terrivelmente editável no dispositivo.
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1:56:07 – 1:56:10
E a exposição é igualmente grande.
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1:56:10 – 1:56:13
Diz-me, quem era?
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1:56:13 – 1:56:21
Há um fabricante, ainda são chamados, era o DT-Tronics,
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1:56:21 – 1:56:25
O que são caixas de controlador para plug-ins de software?
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1:56:25 – 1:56:27
Sim, é possível.
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1:56:27 – 1:56:29
Qual é o nome deles, raios?
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1:56:29 – 1:56:32
Referes-te a caixas de comando especiais?
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1:56:32 – 1:56:35
Sim, para os plugins.
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1:56:35 – 1:56:41
Sim, DTronics, aqui Tuno e Júpiter.
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1:56:41 – 1:56:45
DTronics, exactamente, Dutchman.
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1:56:45 – 1:56:49
Midis, AuerDNA, o que têm?
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1:56:49 – 1:56:56
Sim, exatamente, eles têm, por exemplo, o DT-200, que é o programador para o JX-3P.
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1:56:56 – 1:57:00
Também precisas dele, ou não vais conseguir programá-lo.
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1:57:00 – 1:57:08
Exactamente, porque o DT-300, que é para o Alpha Juno, exactamente.
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1:57:08 – 1:57:12
Porque teríamos tal caixa em forma de hardware.
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1:57:12 – 1:57:16
Sim, foi quando a coisa saiu, havia fabricantes terceirizados,
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1:57:16 – 1:57:20
Os controladores de hardware também foram construídos para vários dispositivos.
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1:57:20 – 1:57:24
É isso mesmo, como esta empresa aqui, a DTronics.
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1:57:24 – 1:57:27
Exactamente, e o que mais é que eles têm?
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1:57:27 – 1:57:32
O DT-1000, para que serve?
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1:57:32 – 1:57:39
Isto é para o Roland Boutique D-05 e Roland D-50.
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1:57:39 – 1:57:44
Sim, o dispositivo também não é betienbar.
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1:57:44 – 1:57:48
O que eu acho grosseiro na parte agora, e que fala de novo totalmente para a cabine,
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1:57:48 – 1:57:54
Já para não falar que ainda estão a actualizar coisas que compraste há 10 ou 20 anos.
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1:57:54 – 1:58:00
Estamos, penso eu, de alguma forma, em menos de um mês desde o lançamento do TALFA,
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1:58:00 – 1:58:03
Não, estamos no dia 4 de março.
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1:58:03 – 1:58:07
E já têm a versão 1.1.6 com novas peles,
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1:58:07 – 1:58:15
com vários ajustes de macro, com importação de arquivos e assim histórias para as cores e assim por diante.
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1:58:15 – 1:58:21
Multicore-Extensão, Direct-Hardware, MIDI-Sysex que agora também têm construído em.
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1:58:21 – 1:58:27
E isto e aquilo, então o estande é super activo.
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1:58:27 – 1:58:33
O amostrador destes é suposto ser muito bom, ouvi dizer. Custa apenas 60 dólares, já agora.
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1:58:33 – 1:58:37
Uma vez que baixei a demo, percebi que não há amostras,
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1:58:37 – 1:58:40
Atirei-o para baixo outra vez.
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1:58:40 – 1:58:49
Sim, é só um antigo sampler com um motor sintetizador.
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1:58:49 – 1:58:55
onde tem as amostras como fonte sonora e, claro, tem de as preencher primeiro com as suas próprias amostras.
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1:58:55 – 1:58:58
Claro, não fornecem amostras.
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1:58:58 – 1:59:07
Provavelmente, muitas pessoas ainda têm as suas antigas disquetes emo sampler algures com os sons.
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1:59:07 – 1:59:12
Acho que é para um público tão grande que o programaram.
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1:59:12 – 1:59:18
Estes são plugins muito nicho, deixe-me dizer-lhe o que TAL faz aqui.
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1:59:18 – 1:59:21
Podes dizer em voz alta?
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1:59:21 – 1:59:28
Mas sim, o TAL-FA ainda é a Venda de Introdução, mesmo que isso saia até 14 de março.
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1:59:28 – 1:59:34
Baixe a demo se estiver interessado. Está bonito, os vagabundos.
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1:59:34 – 1:59:41
Têm muitas ilustrações da Roland em oferta.
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1:59:41 – 1:59:43
Sim, também acho que lá está.
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1:59:43 – 1:59:49
UP8, 101, eles também têm pequenas coisas fixes próprias.
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1:59:49 – 1:59:52
Portanto, estes efeitos freebie e também o...
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1:59:52 – 1:59:55
Os sintetizadores também são bons, o eletro é ótimo.
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1:59:55 – 1:59:58
Por isso, utilizo o TAL-Noisemaker uma e outra vez.
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1:59:58 – 2:00:03
É um desenvolvimento próprio, claro que muito Roland-pesado, mas eu realmente acho que é muito fixe.
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2:00:03 – 2:00:05
Sobretudo para um freedie.
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2:00:05 – 2:00:07
Especialmente um sintetizador de aprendizagem ideal.
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2:00:07 – 2:00:11
Tem um LFO? Tenho de olhar.
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2:00:11 – 2:00:13
Estou a ver.
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2:00:13 – 2:00:15
Sim, dois.
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2:00:15 – 2:00:21
Tobi tem uma proibição de LFO de qualquer maneira.
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2:00:21 - 2:00:24
Até tem dois LFOs, exactamente.
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2:00:24 - 2:00:30
E podes definir rapidamente a meta, já agora.
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2:00:30 – 2:00:36
Desde os pequenos barcos boutique plugin até os grandes.
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2:00:36 – 2:00:43
Aconteceram coisas sociais.
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2:00:43 – 2:00:50
Penso que Dirk Ulrich, o antigo fundador da Brainworks e da PluginAlliance,
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2:00:50 – 2:00:55
Foi de alguma forma fundida com a Native Instruments na altura e ele disse: "Vai-te foder, vou-me embora."
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2:00:55 - 2:01:00
O nativo disse para foderem, não me importo, continuamos.
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2:01:00 – 2:01:04
É sobre as duas grandes declarações que fizeram.
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2:01:04 – 2:01:07
Portanto, é basicamente uma palavra curta.
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2:01:07 – 2:01:11
Só me pergunto onde é que esta empresa vai agora?
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2:01:11 – 2:01:15
Porque tenho a impressão de que a bolha dos investidores agora assumiu completamente.
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2:01:15 – 2:01:19
Sim, o …
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2:01:19 – 2:01:22
…: Sim, está bem, diz-me.
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2:01:22 – 2:01:26
Li as duas afirmações.
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2:01:26 – 2:01:30
Primeiro, veio de quem partiu.
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2:01:30 – 2:01:32
Não sei o nome agora.
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2:01:32 – 2:01:35
E isso foi, isso é relativamente factual.
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2:01:35 – 2:01:41
Desilusão e outras formas como isto se desenvolveu e como foi imaginado.
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2:01:41 – 2:01:44
E é o fim disto.
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2:01:44 – 2:01:49
E depois vem "Instrumentos Nativos" e faz "Nananana".
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2:01:49 – 2:01:57
Tu lês isto de todas as coisas e depois eles incensam-se como isto vai acontecer.
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2:01:57 – 2:02:00
Achei uma afirmação forte.
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2:02:00 – 2:02:03
Claro, este tipo pode não ter sido assim tão importante.
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2:02:03 – 2:02:08
E geralmente um idiota tão funcional como a Plug Alliance para fundir-se com os Instrumentos Nativos,
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2:02:08 – 2:02:12
Sentiam-se como se estivessem a brincar, mesmo naquela altura.
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2:02:12 – 2:02:15
Mas, em outras palavras, gigantes da indústria para trás ou para a frente.
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2:02:15 – 2:02:19
Como uma pequena empresa indie, deve-se estar bem ciente de
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2:02:19 – 2:02:23
que se um concorrente maior vos engolir, que é ele mesmo massivamente em tumulto,
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2:02:23 – 2:02:25
Isso de alguma forma deixa-se levar.
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2:02:25 – 2:02:31
Mas, sim, não, então a afirmação nativa, que descobri na altura, que realmente encontrei um potencial ainda melhor.
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2:02:31 – 2:02:33
De acordo com o lema, sim, o que vai acontecer agora?
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2:02:33 – 2:02:38
Nada! Vai correr da mesma forma, então, o que vai mudar isso para nós agora?
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2:02:38 – 2:02:39
Nada!
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2:02:39 – 2:02:40
É isso mesmo.
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2:02:40 – 2:02:42
Em Caps Lock.
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2:02:42 – 2:02:47
Portanto, estas são participações de imprensa que ninguém teria ousado escrever há 20 anos.
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2:02:47 – 2:02:52
Isto é uma pequena guerra, sabes? Nível do jardim de infância.
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2:02:52 – 2:02:55
A nível do jardim de infância, sim. Sim, totalmente.
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2:02:55 – 2:03:02
E vê-se uma e outra vez, Behringer é também um candidato que gosta de instigar guerras tão insignificantes com alguns jornalistas.
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2:03:02 – 2:03:04
Ou qualquer YouTuber.
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2:03:04 – 2:03:09
Honestamente, não faz mal para mim, por isso está tudo no meu rabo.
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2:03:09 – 2:03:18
Este é um símbolo da infantilização do mundo.
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2:03:18 – 2:03:22
Sim, e ninguém tem nada disto. Acho-o extremamente pouco profissional.
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2:03:22 – 2:03:29
Sim, e se lerem o artigo sobre isso, não sei, um de vocês postou-o num fórum do Slack.
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2:03:29 – 2:03:30
Fui eu.
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2:03:30 – 2:03:36
Então, pode-se ver que a pessoa que escreveu o artigo, que também era da opinião,
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2:03:36 – 2:03:44
A empresa tinha a sua alta no noughties. Não havia forma de contornar os instrumentos nativos.
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2:03:44 – 2:03:51
Sim, esse foi o Tom da Sintentanomia que comentou sobre isso.
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2:03:51 – 2:03:57
Depois, deixe a empresa cair a partir de agora.
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2:03:57 – 2:04:02
Tens sempre algumas vendas, sempre algumas acções.
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2:04:02 – 2:04:12
Esperem um minuto, esperem um minuto. Se fizer tais declarações como jornalista, deve também depositá-las com números.
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2:04:12 – 2:04:21
E não posso dizer, com base em quaisquer vendas que ocorram, que a empresa está a sair-se mal.
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2:04:21 – 2:04:26
Isto não é jornalismo, mas um registo comercial.
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2:04:26 – 2:04:37
Há, penso eu, até um site prescrito pelo governo federal, já que se pode ir ao Google e depois obter os números,
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2:04:37 – 2:04:45
Os relatórios anuais, basta dar uma olhada e depois pode tirar dele, a empresa está bem ou a empresa não está.
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2:04:45 – 2:04:48
Mas só se for uma GmbH e assim por diante.
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2:04:48 – 2:04:50
Estas devem ser certas formas.
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2:04:50 – 2:04:52
Claro que é uma GmbH.
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2:04:52 – 2:04:55
Depois podes ir lá e obter os números trimestrais e os números anuais,
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2:04:55 – 2:05:00
Qual é o nome do website mais uma vez? Esperem, falámos sobre isso.
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2:05:00 – 2:05:04
Era o registo comercial?
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2:05:04 – 2:05:08
Este é um lado comercial.
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2:05:08 – 2:05:17
O que eu acho estranho sobre os instrumentos nativos é simplesmente que eles não têm mais a direção certa.
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2:05:17 – 2:05:20
Empresa Register.de é o nome do sítio.
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2:05:20 – 2:05:23
Que já não têm a direcção certa.
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2:05:23 – 2:05:25
Acho que têm uma direcção.
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2:05:25 – 2:05:33
Mas há várias ao mesmo tempo e a direção é parar, esse é o ponto,
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2:05:33 – 2:05:41
Não temos de falar sobre o Tom agora, acho que ele está apenas a gemer no artigo e a confundir reportagem com a sua própria opinião para mim.
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2:05:41 – 2:05:44
Sim, acho que não está nada bem. Não está nada bem.
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2:05:44 – 2:05:47
Isto não é um artigo de notícias, mas uma opinião, um comentário?
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2:05:47 – 2:05:51
Sim, mas também deve escrever como tal.
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2:05:51 – 2:05:53
Exatamente, é assim que tem que ser rotulado.
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2:05:53 – 2:05:55
Ele fê-lo?
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2:05:55 – 2:05:57
Não sei.
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2:05:57 – 2:06:03
É um blogue de um só homem. Acho-o sempre difícil. No Gear News, teria irritado-me um pouco mais agora, digamos.
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2:06:03 – 2:06:12
Mas acho que, e já escrevemos sobre isso no Slack, acho que todas estas críticas, sabes,
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2:06:12 – 2:06:18
Portanto, todo este conjunto de Instrumentos Nativos se passa em um aspecto errado para mim.
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2:06:18 – 2:06:27
Pode-se invadir o facto de que esta empresa não tem direcção e que está constantemente a lidar com uma joint venture ou qualquer outro tubarão de merda.
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2:06:27 – 2:06:32
Tens de desistir de alguns tubarões de crédito para te manteres à tona. É um problema. Este é um problema enorme.
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2:06:32 – 2:06:38
E eu não vi uma empresa que, de alguma forma, conseguiu algo de bom com isso a longo prazo depois de tal história.
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2:06:38 – 2:06:47
Mas, tenho a impressão de que toda esta crítica nativa vem do aspecto de, sim, só queremos voltar aos tempos abençoados,
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2:06:47 – 2:06:55
Onde estamos com Massive, FM8 e Battery e talvez o que era o outro, Absynth, só queremos os zeros iniciais de novo.
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2:06:55 – 2:07:01
Sim, foda-se merda, quero os zeros iniciais outra vez. Mas os zeros iniciais são história.
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2:07:01 – 2:07:08
Então, isso já era história quando Bush explodiu as torres em que os aviões voaram.
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2:07:08 – 2:07:19
Mas estas vibrações iniciais e nerds pós-techno são projetadas em uma empresa que se vê como um fornecedor tudo-em-um.
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2:07:19 – 2:07:25
Acabaram de criar novas bibliotecas. Aqui está a dupla Electric Keys-Tynes.
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2:07:25 – 2:07:33
Estou ansioso para poder actualizá-lo completamente no Outono.
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2:07:33 – 2:07:40
Espero que, não sei, talvez caiam no modelo de assinatura em algum momento, não quero esperar.
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2:07:40 – 2:07:46
Ou, mas aqui também Schema Light ou as Fábulas aqui, Lores ou o que Enkays faz.
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2:07:46 – 2:07:56
Tem uma mão e um pé com todas estas bibliotecas. Não é o que as pessoas tinham na altura.
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2:07:56 – 2:08:01
Mas é por isso que está longe de ser mau. Acho que os novos guitarristas de sessão são super.
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2:08:01 – 2:08:07
Sou um grande fã disto, como é que lhe chamaste, Thomas? Uma das melhores bibliotecas de canções.
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2:08:07 – 2:08:19
Claro, isso é orientado para o grupo-alvo, mas acho que os Instrumentos Nativos dificilmente podem ser espancados.
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2:08:19 – 2:08:22
E também penso comigo regularmente, porque é que te envolveste com esta empresa?
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2:08:22 – 2:08:31
Boicotaste-a durante 10 anos. Porque te deixaste ser sugado para cúmplice no confinamento?
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2:08:31 – 2:08:37
Bem, outros estão, não, não vamos abrir o tópico agora.
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2:08:37 – 2:08:43
Mas eu acho que esta crítica dos Instrumentos Nativos de muitas pessoas, que é super não financiada.
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2:08:43 – 2:08:48
E eles voltaram a fazer um plugin como o Jacob Collier Audience Core.
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2:08:48 – 2:08:54
É uma ideia fantástica, mas é claro que não atrai uma pessoa sintetizadora para fora da árvore.
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2:08:54 – 2:09:03
Aliás, esta é apenas a coisa, tal biblioteca de contactos, onde eles simplesmente gravaram o público nos concertos de Jacob Collier.
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2:09:03 – 2:09:07
Agora têm uma biblioteca de amostras.
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2:09:07 – 2:09:18
Portanto, estou apenas a olhar para o relatório anual do balanço consolidado 31. dezembro de 2022.
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2:09:18 – 2:09:31
E se olharmos para estes números, já podemos ver que a boa vontade caiu de 31. dezembro de 2021, em comparação com 31. dezembro de 2022.
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2:09:31 – 2:09:42
Isto é do lado ativo. Portanto, a boa vontade diminuiu, mas é claro que eles também investiram.
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2:09:42 – 2:09:49
Isto é do lado passivo. Então, vê-se isso.
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2:09:49 – 2:09:55
E, claro, não arranjaram um emprestador sem razão.
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2:09:55 – 2:09:58
Isso deu-te uma razão para arranjares um.
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2:09:58 – 2:10:01
Também penso assim, sim.
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2:10:01 – 2:10:05
A empresa ainda está viva.
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2:10:05 – 2:10:19
Mas o que faz esta crítica para mim é, tu costumavas ter, que tinha sido mais fácil de alguma forma ter um ponto de venda tão único.
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2:10:19 – 2:10:25
Tinham um bom sampler, tinham uns sintetizadores muito bons, por isso plug-ins.
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2:10:25 – 2:10:36
E agora é esse o caso, o mercado está tão inundado e obtemos tantos plug-ins e sintetizadores e não os vimos.
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2:10:36 – 2:10:43
Como empresa, estamos a cair se não fizermos constantemente algo atraente.
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2:10:43 – 2:10:53
Tenho saudades disto um pouco sobre eles. As bibliotecas de amostras incrivelmente boas, próprias ou de terceiros, têm.
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2:10:53 – 2:11:05
Há coisas tão boas lá fora e tens falado sobre o facto de que estavas, qual é o nome da coisa, a biblioteca, algo com F, Fabo?
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2:11:05 – 2:11:07
Fábulas, fábulas.
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2:11:07 – 2:11:11
Por exemplo, aqueles e depois todos os colegas que estão por perto, todos aqueles que têm temas tão diferentes.
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2:11:11 – 2:11:13
Arkeys, Arkeys, Leis, sim, sim.
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2:11:13 – 2:11:20
Exactamente. Grandes coisas, grandes estados de espírito, tudo na sua própria direcção.
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2:11:20 – 2:11:30
É nisso que a empresa vive. Mas assim, com sintetizadores, plug-ins de sintetizadores clássicos, eles não explodem nada de bom.
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2:11:30 – 2:11:32
Sim, mas já há muita coisa no mercado.
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2:11:32 – 2:11:33
Mas acabou-se.
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2:11:33 – 2:11:35
Esperem um minuto, esperem um minuto.
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2:11:35 – 2:11:38
É isso que é a crítica.
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2:11:38 – 2:11:39
Esperem um minuto.
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2:11:39 – 2:11:41
É o que as pessoas dizem, já não vem deles.
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2:11:41 – 2:11:57
Não devem esquecer que as discussões estão a decorrer aqui na área do euro e nos Estados Unidos. Ambos os mercados estão em uma previsão de crescimento de um dígito.
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2:11:57 – 2:12:10
O mercado dos EUA para 2024 previu um crescimento de 0,3% no relatório anual, o mercado europeu 1,2%.
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2:12:10 – 2:12:12
Não é a música, é tudo.
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2:12:12 – 2:12:22
Espera, para a China estimaram uma previsão de crescimento de mais de 5% para este ano.
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2:12:22 – 2:12:33
Acredito que eles estão focados em expandir ainda mais a sua quota de mercado e continuar a estabelecer-se em todo o mundo.
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2:12:33 – 2:12:37
Sim, mas agora não faço críticas aos clubes.
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2:12:37 – 2:12:45
Cuidado, e ao mesmo tempo eles estão a tentar, acho que estão a tentar fazer algumas mudanças.
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2:12:45 – 2:12:53
Mas não pode fazê-lo tão rapidamente com a gama de produtos existente e reinventar-se tão rapidamente.
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2:12:53 – 2:12:59
Este é especialmente um desafio para uma empresa relativamente grande.
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2:12:59 – 2:13:12
E ao consolidarem-se com os isótopos e a Plug & Alliance, adicionaram naturalmente um enorme portefólio de produtos.
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2:13:12 – 2:13:19
E depois usarão isto para desenvolver novos produtos de todo este conglomerado.
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2:13:19 – 2:13:28
E também expandir os mercados na China sobretudo e em outros países.
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2:13:28 – 2:13:34
Portanto, isso não é algo que podemos criticar muito sobre os Instrumentos Nativos.
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2:13:34 – 2:13:40
Não, não estou a praticar. Tentei explicar de onde vem a crítica, a que se refere.
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2:13:40 – 2:13:46
E isto é, eles não têm mais inovação com estes plugins sintetizadores.
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2:13:46 – 2:13:52
Sim, também é difícil. Agora já percebemos que isso também é difícil, que há muita concorrência agora.
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2:13:52 – 2:14:05
Sim, quer dizer, já não nos livramos de um sintetizador granular, já não nos livramos de uma mesa de ondas e também não precisamos da réplica do sintetizador virtual analógico todo-estreito.
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2:14:05 – 2:14:22
Há muito capazes, inovadores one-man-buden, como Dorsum, que, como uma empresa one-man, estão realmente excitados.
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2:14:22 – 2:14:33
E a Native Instruments está, obviamente, a olhar um pouco para trás e estão a tentar compensar isto por essas pilhas futuras, por essas pilhas futuras da empresa.
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2:14:33 – 2:14:35
Sim, sim.
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2:14:35 – 2:14:48
Mas, na maioria das vezes, as peças acabam mortas. A Brainworks tem PPG, os plugins completos Wolfgang Palmen, que eram muito inovadores. Infinito, Gerador de Ondas, Mapeador de Ondas.
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2:14:48 – 2:14:53
Isso está nas mãos dos instrumentos nativos há cinco anos. Têm de construir uma estrutura, eu mostro-te isso.
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2:14:53 – 2:14:54
Não fazem nada em relação a isso.
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2:14:54 – 2:14:56
Não fazem nada em relação a isso, sim.
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2:14:56 – 2:14:59
Sim, talvez isso venha a acontecer.
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2:14:59 – 2:15:04
E agora pensem no que fizeram com uma aplicação tão assassina como a Reaktor.
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2:15:04 – 2:15:14
Às vezes, é só uma mais-valia. Em algum momento será repassado a outra pessoa.
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2:15:14 – 2:15:20
Sim, mas pensa no que fizeram com uma aplicação assassina como a Reaktor.
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2:15:20 – 2:15:32
Sim, este foi quase um dos primeiros produtos que lançaram no mercado e o que também foi a base para todos os outros plugins e assim por diante.
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2:15:32 – 2:15:40
A Native Instruments já não é a empresa que costumava ser.
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2:15:40 – 2:15:50
Em uma entrevista com a gente, Stefan Schmidt mais uma vez apontou que a empresa não é mais como costumava ser.
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2:15:50 – 2:15:57
Mas essa é a crítica a isso. As pessoas querem ter o olhar e sentir que tinham na época.
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2:15:57 – 2:16:02
Não querem o olhar e o sentimento. Só querem 2008 de volta.
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2:16:02 – 2:16:04
Exactamente, é isso que é.
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2:16:04 – 2:16:12
O aspeto e a sensação não são diferentes com a coleção de modelos Lego. Chegas a casa da escola e podes construir um modelo de Lego.
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2:16:12 – 2:16:19
É isso mesmo. Este é o estilo de vida que as pessoas querem de volta às 7,50. E nunca vão perceber isso.
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2:16:19 – 2:16:24
Nem mesmo se alugarem um segundo apartamento para pôr em modelos Lego.
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2:16:24 – 2:16:29
Este é um anseio insatisfatório. Muitas empresas estão a especular.
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2:16:29 – 2:16:37
Claro, eu também acho que é uma porcaria que agora reactor aparentemente de acordo com um post de fórum de apoio relativamente recente, na verdade, vai para uma versão final.
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2:16:37 – 2:16:43
A próxima actualização, 6.6, será finalizada. É Silicon-Ready, funciona nativamente em Macs.
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2:16:43 – 2:16:49
Não sei se vão libertar o código. Provavelmente não, porque de outra forma teriam libertado a Absynth outra vez.
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2:16:49 – 2:17:02
Aparentemente, de acordo com a interna... Então, a equipa está apenas a manter o reactor vivo, acho eu, à beira de encontrar a flutuação.
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2:17:02 – 2:17:06
Ou simplesmente para ser salvo por razões financeiras.
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2:17:06 – 2:17:12
Acho que não é simpático. Também o compreendo de alguma forma. Por isso, um pouco de onde vem.
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2:17:12 – 2:17:15
Qual era o nome da coisa da fábula?
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2:17:15 – 2:17:17
Fábulas? Sim, sim.
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2:17:17 – 2:17:24
Esta é toda uma linha de produtos que a Native...
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2:17:24 – 2:17:26
Este é um rótulo de amostra.
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2:17:26 – 2:17:28
Sim, este é um rótulo de amostra.
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2:17:28 – 2:17:30
É uma etiqueta de amostra, são várias.
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2:17:30 – 2:17:32
Mas isso é mesmo...
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2:17:32 – 2:17:34
Contacto, quer dizer?
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2:17:34 – 2:17:35
Não.
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2:17:35 – 2:17:37
Então, o anfitrião, ou...
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2:17:37 – 2:17:42
Sim, o contacto é o anfitrião. Qual era o nome da coisa que publicaste?
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2:17:42 – 2:17:44
Foi mesmo fixe.
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2:17:44 – 2:17:46
Esquema de luz?
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2:17:46 – 2:17:48
Esquema-Luz e Esquema-Escuro.
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2:17:48 – 2:17:50
É isso mesmo. Esquema-Luz e Esquema-Escuro.
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2:17:50 – 2:17:59
E, para mim, é nisso que a empresa está atualmente a concentrar-se e a tentar ganhar dinheiro.
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2:17:59 – 2:18:09
Estes são plug-ins profissionais para inúmeros estúdios que o utilizam para a produção de filmes e tudo.
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2:18:09 – 2:18:13
E é nisso que se estão a concentrar agora, porque é aí que está o carvão.
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2:18:13 – 2:18:23
Estas são atualmente todas as bibliotecas de exemplo atuais são mais ou menos todas as coisas com as quais podes fazer música de filme.
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2:18:23 – 2:18:27
É nisso que se estão a concentrar, porque é um mercado enorme neste momento.
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2:18:27 – 2:18:31
Estas são bibliotecas super de alta qualidade.
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2:18:31 – 2:18:35
Sim, também têm excelentes designers de som a bordo.
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2:18:35 – 2:18:39
É nisso que a empresa se concentra atualmente.
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2:18:39 – 2:18:43
E algo como um reactor é um produto de nicho total.
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2:18:43 – 2:18:46
Sempre foi?
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2:18:46 – 2:18:52
Talvez voltem a apanhá-lo em algum momento, mas depois talvez completamente novos, com uma base de código completamente nova.
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2:18:52 – 2:18:54
Vamos ver.
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2:18:54 – 2:18:57
Nada é tão constante como a mudança.
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2:18:57 – 2:18:59
É isso mesmo.
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2:18:59 – 2:19:06
Depois, há as duas grandes notícias que, por alguma razão, não estão no Gear News.
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2:19:06 – 2:19:13
Provavelmente porque, na verdade, ainda o portal, que gritou especulações e vazamentos, mantém o foda-se.
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2:19:13 – 2:19:16
Com o que queremos começar?
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2:19:16 – 2:19:17
Arturja?
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2:19:17 – 2:19:18
Não pensem nisso.
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2:19:18 – 2:19:21
O que não vais comprar?
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2:19:21 – 2:19:26
Deixa-me dizer uma coisa sobre isso.
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2:19:26 – 2:19:35
Cada um dos sites de notícias e tudo o que de alguma forma está no YouTube aos 12 anos e não na árvore, informou sobre isso.
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2:19:35 – 2:19:40
Comunicado desta fuga utilizando o teclado MPE.
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2:19:40 – 2:19:45
Portanto, não com MPE, com teclado poli-após-toque.
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2:19:45 – 2:19:47
Poli-após-toque, sim.
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2:19:47 – 2:20:00
Eu até tenho um pequeno vídeo e todos os sites de notícias que tinham relatado nele e ligado o vídeo e também os próprios vídeos, todos desapareceram dentro de 24 horas.
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2:20:00 – 2:20:02
Dito isto, foi uma fuga de informação.
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2:20:02 – 2:20:04
Foi uma fuga de informação.
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2:20:04 – 2:20:06
Sim, sim.
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2:20:06 – 2:20:10
Não sei o que nos acontece quando falamos disto agora.
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2:20:10 – 2:20:15
Se o fizer, serei processado, pessoal.
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2:20:15 – 2:20:19
Vamos abreviar com "há algo a chegar".
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2:20:19 – 2:20:20
Sim, sim.
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2:20:20 – 2:20:24
Quando, se e quando, não sabemos.
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2:20:24 – 2:20:25
Vamos ver.
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2:20:25 – 2:20:27
Só tens de fazer todas as menções …
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2:20:27 – 2:20:28
Continuo a não comprá-lo.
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2:20:28 – 2:20:31
Estou muito feliz com a minha voz.
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2:20:31 – 2:20:33
Não preciso de uma 12-voz.
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2:20:33 – 2:20:40
Só tens de ouvir todas as menções de antemão no podcast, Sascha.
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2:20:40 – 2:20:41
Quais eram as outras notícias?
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2:20:41 – 2:20:46
Sou um pobre homem que pode processar-me até ao dia de Saint Neverland.
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2:20:46 – 2:20:48
E quais foram as outras notícias que não foram mencionadas?
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2:20:48 – 2:20:56
Essa era a fuga que eles realmente queriam vazar, porque eles oficialmente vazaram-na no Super Bowl.
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2:20:56 – 2:21:00
Está a chegar um novo Mook polifónico, pessoal.
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2:21:00 – 2:21:01
Exactamente.
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2:21:01 – 2:21:03
Como achas que vai ser?
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2:21:03 – 2:21:09
Eles já anunciaram o One nos EUA como uma corrida final.
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2:21:09 – 2:21:14
Ainda os temos, ainda existem.
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2:21:14 – 2:21:18
Vamos fazer uns últimos com as peças e depois desaparece.
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2:21:18 – 2:21:23
Então Mook Mirror é passado através da área como um nome.
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2:21:23 – 2:21:28
27 páginas no fórum de sequência, como sempre.
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2:21:28 – 2:21:29
Estou curioso.
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2:21:29 – 2:21:33
O preço já foi vazado, de 3,5 a 4k.
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2:21:33 – 2:21:35
Oh, parvoíce popular.
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2:21:35 – 2:21:38
Mas este é o território do Profeta Seis, certo?
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2:21:38 – 2:21:52
Este é o Profeta Seis Território e acredito que a InMusic quer pedir ao grupo Focusrite que paroli aqui.
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2:21:52 – 2:22:01
Com seu concorrente Sequential Take Five e Take Five, ainda não é, é mais como o concorrente Prophet Five.
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2:22:01 – 2:22:12
Então, é como o lema, sim, agora que o One era mesmo o grande navio, estamos a trazer o Mook polifónico para a gama média, sabes?
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2:22:12 – 2:22:17
Portanto, quase no nível de poli grosso.
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2:22:17 – 2:22:20
Que as pessoas podem realmente pagá-lo.
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2:22:20 – 2:22:22
Que é mais acessível.
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2:22:22 – 2:22:25
Como 10,000, 12,000.
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2:22:25 – 2:22:29
Estou muito ansioso para isso, porque parece sexy.
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2:22:29 – 2:22:32
Também pode ser alguma coisa.
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2:22:32 – 2:22:43
É um Mook tão polifónico, é isso que, Tobi, do ponto de vista de um tecladista, é algo que gostarias de ter no palco?
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2:22:43 – 2:22:45
Existe tal coisa como excitação?
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2:22:45 – 2:22:55
É usado? Isto é flexível ou um órgão tão setentrional é o que tu precisas?
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2:22:55 – 2:23:00
Há dois tipos de tecladistas.
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2:23:00 – 2:23:09
Há o tipo de tecladistas que só querem tocar alguma coisa e o que não importa.
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2:23:09 – 2:23:15
Isso só traz os resultados que tu precisas.
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2:23:15 – 2:23:19
Pode-se pôr um teclado mestre nele, porque tudo vem do computador de qualquer maneira.
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2:23:19 – 2:23:23
Por exemplo, Toto, é sempre uma piada.
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2:23:23 – 2:23:27
David Peitsch toca atalho porque gosta mais do teclado.
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2:23:27 – 2:23:30
Os outros têm um acordo com a Yamaha e jogam Motives.
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2:23:30 – 2:23:33
Mas todos os sons vêm dos Macbooks.
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2:23:33 – 2:23:35
Está perfeitamente claro.
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2:23:35 – 2:23:39
E estes são loucos.
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2:23:39 – 2:23:47
Steve Porcaro é o lunático que compôs a Rosanna Solo a partir de 50 faixas.
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2:23:47 – 2:23:56
Há também uma entrevista agradável com ele, pode ser que tenha sido na Amazon, mas não tenho certeza
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2:23:56 – 2:24:02
onde ele também disse que a forma como ele se aproximou dos sintetizadores era, na verdade, que ele queria criar sons com ele,
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2:24:02 – 2:24:05
Na altura não existiam como amostras.
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2:24:05 – 2:24:10
Ele disse que, é claro, teríamos tido ventos reais, mas não existiam.
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2:24:10 – 2:24:14
Por isso, tive de fazer ventos falsos com um sistema modular.
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2:24:14 – 2:24:21
Mais tarde, eles foram capazes de trazer os Phoenix Horns porque eles acabaram de tê-los ao virar da esquina como Studio Cracks.
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2:24:21 – 2:24:27
Portanto, Toto é que, de qualquer forma, eles produziram com cada um e sua mãe quase alguma coisa.
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2:24:27 – 2:24:33
Ou o álbum completo Beat It de Michael Jackson cresceu quase a metade de sua porcaria.
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2:24:33 – 2:24:35
E coisas do género.
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2:24:35 – 2:24:38
É uma espécie de tecladista.
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2:24:38 – 2:24:45
E o outro tipo de tecladistas são os que realmente vivem um pouco da experiência com o próprio dispositivo.
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2:24:45 – 2:24:50
Estas são as pessoas em quem quase podes colocar as tuas asas.
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2:24:50 – 2:24:57
E depois chegam, de alguma forma, a desfazer as malas do Profeta 6 ou metemo-lo no norte.
|
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2:24:57 – 2:25:00
E depois levam o Profeta 6, têm-no com eles, põem-no em cima.
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2:25:00 – 2:25:05
E depois é quase como fazer do teu sintetizador algo háptico com ele.
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2:25:05 – 2:25:10
Por exemplo, se também conhecemos Rufus D'Soul, eles têm o Profeta X com eles, Manteiga Vermelha Slinger,
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2:25:10 – 2:25:16
e eles têm um sexo em cima dele e fazem um pouco do design de som com ele no palco.
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2:25:16 – 2:25:20
Porque estes são sintetizadores muito simples e acessíveis.
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2:25:20 – 2:25:24
E depois há as pessoas que podem fazer um pouco menos.
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2:25:24 – 2:25:27
Talvez seja porque, como eu disse, eles não têm um grande orçamento.
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2:25:27 – 2:25:32
E eles tomam algo como um Summit ou um PolyBrute ou igualmente diferente.
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2:25:32 – 2:25:38
Por isso, tens sempre de pensar que é um tecladista que quer operar o dispositivo.
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2:25:38 – 2:25:45
ou é um tecladista que simplesmente quer tocar a música e o dispositivo é secundário.
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2:25:45 – 2:25:49
E estas duas pessoas podem coexistir, por isso é muito possível.
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2:25:49 – 2:25:53
E acho que agora, não temos de falar do Super Bowl, podias ter posto lá três Nords.
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2:25:53 – 2:25:55
Porque era tudo da cassete.
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2:25:55 – 2:25:59
Acho que a Moog comprou isto, ou a InMusic comprou esta colocação muito bem espessa.
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2:25:59 – 2:26:04
Ou o tipo, que também pode ser, o tipo acabou de dizer, sim excitado, chique por causa disso, eu coloquei-o no Super Bowl,
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2:26:04 – 2:26:05
Temos uma espécie de publicidade.
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2:26:05 – 2:26:07
Acho que era mais assim.
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2:26:07 – 2:26:11
Acho que a InMusic não ganha tanto dinheiro que possa pagar a publicidade do Super Bowl.
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2:26:11 – 2:26:16
Acho que não tomam uma quantidade exorbitante de carvão.
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2:26:16 – 2:26:21
Acho que também não, mas acho que foi um bom negócio para as pessoas que já se conhecem.
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2:26:21 – 2:26:29
E acho que, tal como este Moog, imagino que ele possa estar no palco com pessoas como o Mike Dean.
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2:26:29 – 2:26:33
Mike Dean é uma banda sonora fantástica.
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2:26:33 – 2:26:40
Há um belo concerto Tiny Desk de Scarface, onde ele se senta lá com seu combo completo.
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2:26:40 – 2:26:44
E eles tocam e perseguem e é uma bela música negra.
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2:26:44 – 2:26:53
E ao lado dele apenas senta Mike Dean como o único pão branco nesta área e lixa-se tão na mosca em sua matriarca Moog
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2:26:53 – 2:26:57
e lá em baixo ainda um tal Arturia Master Keyboard, apenas aparafusa seus Frickelsounds juntos
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2:26:57 – 2:27:05
E é tão hipnotizado desde que ele vai a segunda estrela do programa ou Scarface, completamente íngreme nas coisas que ele faz.
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2:27:05 – 2:27:11
E penso que, especialmente para essas histórias, para as pessoas que conseguem tocar design de som e teclado,
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2:27:11 – 2:27:16
Acho que tal polimoog é uma coisa muito excitada.
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2:27:16 – 2:27:21
Deve-se dizer que tal moog não é o mais complexo.
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2:27:21 – 2:27:23
Não, mas tem de ser.
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2:27:23 – 2:27:33
Mas muito eficaz para músicos que gostam de ficar ao lado de uma guitarra elétrica, por exemplo.
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2:27:33 – 2:27:37
Alguns moogs podem ser complexos.
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2:27:37 – 2:27:44
Não estamos a falar do moog, meu. E também não estamos a falar do Sub 37.
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2:27:44 – 2:27:51
Estes dois são complexos para mim. A Voyager não é complexa. Foi totalmente fácil.
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2:27:51 – 2:27:57
Tive um durante seis anos. Foi fácil.
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2:27:57 – 2:28:03
A Voyager é, por exemplo, um termo, porque está, por exemplo, no arsenal de Peter Ciordino em "Depeche Mode"
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2:28:03 – 2:28:10
Adam Holtzman em todas as histórias que toca. Tem sempre uma Voyager com ele.
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2:28:10 – 2:28:16
Acho que a Voyager é um bom exemplo, porque é um mini-moog.
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2:28:16 – 2:28:22
Então, num sentido amplo, um minimoog, mas é um sintetizador que ainda pode fazer o suficiente para estar na ordem.
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2:28:22 – 2:28:27
Bem, a maioria das pessoas hoje conhece-o como uma sub-dica ou reedição.
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2:28:27 – 2:28:33
Mas estes espessos couraçados poli. Eu vi um número incrível de Profeta 6 porque soa simples e muito bom.
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2:28:33 – 2:28:42
Já vi muitos Rev-2s. Tenho muitos, quem os tinha? Reface-Cs, na verdade.
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2:28:42 – 2:28:49
Estes são pequenos bassels também. Uma vez vi Nick Semrat juntamente com Mark Giudiana e o seu projecto Beat Music, Beat Music, Beat Music.
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2:28:49 – 2:28:53
Ou barcos esquisitos completos, que tinham profetas com eles e apenas Reface-Cs.
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2:28:53 – 2:28:59
E dispositivos que não são muito rápidos, acho que é um grupo-alvo.
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2:28:59 – 2:29:03
E se o Moog lhe bater, porque o Um é complexo azedo.
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2:29:03 – 2:29:08
É grande, pesado, consegue fazer uma quantidade incrível, mas não acho que seja uma "sintia" de palco.
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2:29:08 – 2:29:12
Basta que o OB-X8 esteja no palco no modo hash profundo.
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2:29:12 – 2:29:16
Um sintetizador de palco para especificar.
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2:29:16 – 2:29:21
Pois, então os sintetizadores de palco têm de ser rápidos, têm de ser eficientes.
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2:29:21 – 2:29:25
E a não ser que sejas o Alessandro Cortini, também podes criar um Profeta 12.
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2:29:25 – 2:29:28
Conseguiu de alguma forma, mas o Alessandro Cortini é louco.
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2:29:28 – 2:29:34
É por isso que acho que o Sub Gordo, que devia ser visto com bastante frequência, certo?
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2:29:34 – 2:29:39
Vejo-o regularmente. Portanto, o Futuro tinha dois deles, mais o Profeta.
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2:29:39 – 2:29:49
Assim, como baixos e como chumbos. Por isso, em geral, estes pequenos moogs, conhecem-nos um pouco das últimas ondas indie.
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2:29:49 – 2:29:53
Puseram um murmúrio à beira do palco e um deles agarrou-o.
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2:29:53 – 2:29:59
Caso contrário, pode haver Nords ou pode haver Yamahas ou Macbooks.
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2:29:59 – 2:30:02
«Nordleads» (em inglês) ou «…»
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2:30:02 – 2:30:05
Não conduz, não conduz, fases e electros.
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2:30:05 – 2:30:08
Exactamente, obrigado. Nordeste, quero dizer.
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2:30:08 – 2:30:20
É ultra eficiente, porque podes aceder a tudo muito rapidamente com uma interface super simples, que é realmente feita à medida dos músicos.
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2:30:20 – 2:30:29
São tão boas ferramentas, um bom artesanato. E todos soam muito bem.
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2:30:29 – 2:30:33
Também acho que sim, Willis, uma geada tão nerd, sabes.
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14h30m33m – 2h30m40m
Conheço os dois. Tenho concertos que consistem em eu tocar e clicar no meu caminho para baixo ou ajustar algum volume.
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2:30:40 – 2:30:47
Eu tenho quatro botões no meu teclado, que são novos a cada vez, mas eu sempre sei, o certo é sempre que o som se torna ambiente.
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2h30m47m – 2h30m53m
A esquerda é sempre um filtro. Os dois do meio são um pouco o que vejo no computador, o que são então.
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2h30m53m – 2h30m57m
Tem a ver com desempenho, também tem a ver com ser rápido e eficiente.
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2:30:57 – 2:31:01
Acho que não precisas de uma poli-batalha super-complexa.
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2:31:01 – 2:31:03
Não, não precisas da PolyBrute.
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2:31:03 – 2:31:11
Acho que, na verdade, é relativamente simples.
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2:31:11 – 2:31:17
Claro que pode fazer muito, mas podes programá-lo de tal forma que realmente gostes de usá-lo ao vivo.
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2:31:17 – 2:31:20
Sim, porque tudo tem um botão.
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2:31:20 – 2:31:24
Sim, e conheço pessoas que saem com o MatrixBrute.
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2:31:24 – 2:31:30
Portanto, este não é um dispositivo que eu levaria comigo, mas eu tenho-o,
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2:31:30 – 2:31:43
MatrixBrute é o pináculo dos monofones em termos de complexidade de um sintetizador monofónico.
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2:31:43 – 2:31:46
Depois disso, nada realmente vem.
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2:31:46 – 2:31:52
Mas reparei, por exemplo, que o Summit era um sintetizador ao vivo muito mau para mim.
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2:31:52 – 2:32:00
E estava tudo na superfície, mas as coisas que querias usar ou tinhas de usar ao vivo,
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2:32:00 – 2:32:05
Eu tinha-o em conjunto com um teclado mestre,
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2:32:05 – 2:32:10
e se os teus sons principais estão no teclado principal e o Summit é só para artesanato,
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2:32:10 – 2:32:13
Ele mata-te com opções.
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2:32:13 – 2:32:15
Porque olhas para ele e não fazes ideia por onde começar.
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2:32:15 – 2:32:19
E as coisas importantes, como as mesas de onda ou um terceiro mar Báltico ou algo do género,
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2:32:19 – 2:32:24
Ainda estão no menu. Acho que a terceira está na superfície.
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2:32:24 – 2:32:27
Mas compreendes um pouco no que me estou a meter.
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2:32:27 – 2:32:31
Sim, só podias controlar as mesas de onda através do menu, é verdade.
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2:32:31 – 2:32:33
Sim, ou é só...
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2:32:33 – 2:32:34
Não foi assim tão...
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2:32:34 – 2:32:39
Tens um sintetizador monstruoso à tua frente e sabes que não quero fazer coisas monstruosas com ele.
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2:32:39 – 2:32:43
Se eu fizesse coisas monstruosas, estaria no sítio errado com aquela coisa.
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2:32:43 – 2:32:46
E é claro que é excitante quando sabes que posso fazer aquilo da FF.
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2:32:46 – 2:32:49
Vou pôr isto na minha asa no Chesseller.
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2:32:49 – 2:32:53
Por exemplo, as pessoas fazem isso com o REF2, o que é um pouco mais simples.
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2:32:53 – 2:32:56
Mas põem o REF2 nele, não sabem de nada, mas sabem,
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2:32:56 – 2:33:00
Sou super-rápido e posso ajustar as minhas coisas.
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2:33:00 – 2:33:03
Mas há um profeta 6 muito mais perto.
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2:33:03 – 2:33:05
Para voltar aos Moogs.
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2:33:05 – 2:33:08
E é por isso que penso que uma matriarca Moog é assim.
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2:33:08 – 2:33:12
Agora não necessariamente predestinado para isso como um sintetizador ao vivo.
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2:33:12 – 2:33:15
Porque também tens de remendar. E não queres remendar ao vivo.
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2:33:15 – 2:33:17
A não ser que sejas o Mike Dean.
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2:33:17 – 2:33:20
Sim, está bem, sim.
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2:33:20 – 2:33:22
Não, mas é isso que quero dizer.
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2:33:22 – 2:33:24
Tudo por Sandro Cortini.
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2:33:24 – 2:33:26
As exceções não confirmam a regra.
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2:33:26 – 2:33:30
Há alguma documentação sobre o modo de envio,
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2:33:30 – 2:33:33
Quando aparecem em suas primeiras aparições,
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2:33:33 – 2:33:36
que tinham livros, também no palco,
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2:33:36 – 2:33:40
onde, em seguida, parar a configuração do controlador
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2:33:40 – 2:33:44
ou que foi corrigido para estes dispositivos semi-modulares.
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2:33:44 – 2:33:48
Na altura não havia mais nada. Não havia predefinições salváveis.
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2:33:48 – 2:33:51
Não, mas tinham trazido livros com eles, onde tudo estava lá dentro,
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2:33:51 – 2:33:54
É quando mudas uma canção.
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2:33:54 – 2:33:57
Foi o que disse Jean-Michel Jarre.
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2:33:57 – 2:34:01
Jean-Michel Jarre acabou de ter vários destes sintetizadores,
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2:34:01 – 2:34:03
para todos os sons.
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2:34:03 – 2:34:06
O Rick Wakeman também. Ele levou três Minimoogs com ele para três sons Minimoog.
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2:34:06 – 2:34:07
É isso mesmo, é isso mesmo.
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2:34:07 – 2:34:09
Exactamente, foi o que eles fizeram.
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2:34:09 – 2:34:10
Sim, sim.
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2:34:10 – 2:34:13
Por isso, penso a partir daí, penso assim,
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2:34:13 – 2:34:17
Quando o novo Polymoog entra neste campo,
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2:34:17 – 2:34:20
Pode ser um bastardo, na verdade.
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2:34:20 – 2:34:24
Se ele não lhe der enigmas ao vivo
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2:34:24 – 2:34:28
Ou tantos enigmas como tu lhe admites, sabes?
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2:34:28 – 2:34:31
Também já vi campos de patches lá.
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2:34:31 – 2:34:35
Talvez nas fugas, já não tenho a certeza.
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2:34:35 – 2:34:38
Mas sim, acho que vai ser uma coisa assim para os tecladistas,
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2:34:38 – 2:34:41
quem realmente faz alguma coisa viver com o equipamento,
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2:34:41 – 2:34:42
O que lá chegares.
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2:34:42 – 2:34:44
Sim, mas penso sempre assim,
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2:34:44 – 2:34:46
Se alguém leva um murmúrio com eles no palco,
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2:34:46 – 2:34:50
É como sofrer da síndrome de Egon-Kowalski.
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2:34:50 – 2:34:54
Ficas aí e depois fazes "Boah, excitado".
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2:34:54 – 2:34:55
Sim, sim.
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2:34:55 – 2:34:56
Então tu mesmo.
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2:34:56 – 2:34:59
Eu posso dizer-lhe a partir da prática,
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2:34:59 – 2:35:03
Eu tinha a Voyager no palco.
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2:35:03 – 2:35:07
Porque também é bem-estabelecido em termos de som.
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2:35:07 – 2:35:10
Sim, esta é a estreia, mas ainda assim,
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2:35:10 – 2:35:14
Tens o Moog no palco, o Moog conhece quase toda a gente.
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2:35:14 – 2:35:19
Sim, mas há também uma razão porque, como eu disse,
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2:35:19 – 2:35:22
Por exemplo, se quiser bater uma guitarra elétrica,
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2:35:22 – 2:35:26
Vais precisar de um pouco de casco, ou não vai funcionar.
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2:35:26 – 2:35:28
E se tu, estou só a imaginar,
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2:35:28 – 2:35:31
Se eu tocasse num combo de jazz como este,
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2:35:31 – 2:35:33
Há uma razão,
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2:35:33 – 2:35:37
Por que todos os músicos de jazz têm um minimoog com eles?
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2:35:37 – 2:35:39
Não há Korg MS-20.
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2:35:39 – 2:35:41
Sim, sim.
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2:35:41 – 2:35:43
Pelo que já pode prevalecer,
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2:35:43 – 2:35:45
Mas tens de saber o que estás a fazer.
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2:35:45 – 2:35:48
Sim, e não parece tão bonito.
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2:35:48 – 2:35:50
Não, é por isso que ele parece mau.
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2:35:50 – 2:35:52
É o suficiente para uma atitude.
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2:35:52 – 2:35:53
Sim, isso...
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2:35:53 – 2:35:57
Quero dizer, tu sabes, então vamos tomar o outro exemplo,
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2:35:57 – 2:36:00
más estações de trabalho Korg dos anos 90,
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2:36:00 – 2:36:03
N364, penso eu.
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2:36:03 – 2:36:05
N364, sim.
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2:36:05 – 2:36:09
Todas as bandas de metal dos zeros têm andado atrás disto.
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2:36:09 – 2:36:11
Tal deve-se, em parte, a novos preços um pouco restritivos.
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2:36:11 – 2:36:13
através dos pequenos.
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2:36:13 – 2:36:17
Porquê? Porque Tomás de Lopainen de Nightwish tinha um.
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2:36:17 – 2:36:21
E lembro-me de como as pessoas andavam íngremes,
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2:36:21 – 2:36:23
o Teclado da Sonata Arctica
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2:36:23 – 2:36:25
Trouxe um PC-3 de Kurzweil para o palco,
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2:36:25 – 2:36:27
De acordo com o lema,
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2:36:27 – 2:36:29
Não é um tritão, não pode soar.
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2:36:29 – 2:36:34
ou então acariciar Kurzweil, ou, claro, varrer tudo com ele.
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2:36:34 – 2:36:36
Há, é claro, instrumentos como este.
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2:36:36 – 2:36:40
que são um pouco simbólicos do seu género,
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2:36:40 – 2:36:43
Mas acho que é uma coisa que encontro.
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2:36:43 – 2:36:46
Isto ainda não se espalhou tão pouco na onda analógica.
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2:36:46 – 2:36:48
Penso que o Minilogue, a maioria das pessoas agora zombam dele,
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2:36:48 – 2:36:51
Porque é tão icónico, um pouco.
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2:36:51 – 2:36:53
O Micro Korg de qualquer maneira.
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2:36:53 – 2:36:56
Mas os nortenhos, é claro, porque são vermelhos,
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2:36:56 – 2:36:57
Porque todos os conhecem também.
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2:36:57 – 2:37:00
Moogs, pelas razões que Sascha já mencionou.
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2:37:00 – 2:37:04
Mas vejo profetas cada vez mais.
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2:37:04 – 2:37:06
Para que não vejas uma banda indie,
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2:37:06 – 2:37:11
que tem uma Estação Mono de Inovação, por exemplo, no palco.
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2:37:11 – 2:37:13
Não, porque são muito caros.
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2:37:13 – 2:37:20
Ou um analógico de electrões 4 ou um Vermona 14.
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2:37:20 – 2:37:22
Tu não vês isso.
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2:37:22 – 2:37:24
Não, não 14 de qualquer maneira.
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2:37:24 – 2:37:27
Estas são regiões de preços e ainda são limitadas.
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2:37:27 – 2:37:29
Acho que nem sequer tem memória.
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2:37:29 – 2:37:33
Portanto, um dispositivo sem palco,
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2:37:33 – 2:37:37
Além de algumas histórias de electro-freaky.
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2:37:37 – 2:37:39
No palco queres arrumação
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2:37:39 – 2:37:41
Quer reproduzir os seus sons.
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2:37:41 – 2:37:44
Lembro-me de como Stahlberger era, penso eu,
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2:37:44 – 2:37:47
Estava lá com a sua banda.
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2:37:47 – 2:37:50
Acho que foi a digressão da banda.
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2:37:50 – 2:37:56
Em seguida, o colega tinha um JP8, ou seja, 8000, de Roland.
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2:37:56 – 2:37:58
O velho chifre de transe.
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2:37:58 – 2:38:02
E o outro colega tinha um Korg Nautilus com ele.
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2:38:02 – 2:38:10
Fácil para os menos sintetizadores, mais som da estação de trabalho.
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2:38:10 – 2:38:13
E a questão era, houve uma pausa no espetáculo,
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2:38:13 – 2:38:15
Antes da última canção, penso eu.
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2:38:15 – 2:38:19
onde teve de falar durante três minutos,
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2:38:19 – 2:38:24
porque o colega teve de passar por uma lista de 21 pontos com o JP8000,
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2:38:24 – 2:38:28
para ajustar este dispositivo quase corretamente, a esta combinação.
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2:38:28 – 2:38:32
Porque ele teve que conduzir de alguma forma com a esquerda do Nautilus do colega,
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2:38:32 – 2:38:34
Jogue com qualquer som de portamento à direita.
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2:38:34 – 2:38:36
E aquilo foi difícil.
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2:38:36 – 2:38:38
E ele já me disse, bem, para mim,
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2:38:38 – 2:38:40
Não vamos levá-lo connosco na próxima digressão.
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2:38:40 – 2:38:44
Temos que fazê-lo de forma diferente agora.
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2:38:44 – 2:38:50
Uma vez fui a um concerto de rádio.
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2:38:50 – 2:38:55
O que tivemos, temos na FSK-Radio Hamburgo,
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2:38:55 – 2:39:00
Tivemos um concerto ao vivo e tocámos durante uma hora.
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2:39:00 – 2:39:03
Algum dia, às duas da tarde ou assim.
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2:39:03 – 2:39:07
Das 2h às 3h fizemos música ao vivo à noite.
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2:39:07 – 2:39:10
Penso que talvez cinco pessoas em Hamburgo tenham ouvido isso ou algo assim.
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2:39:10 – 2:39:12
Aqueles que não conseguiam dormir.
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2:39:12 – 2:39:18
Não interessa. Eu tinha a minha Voyager comigo, que, claro, tem predefinições.
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2:39:18 – 2:39:21
E eu tinha uma inovação Ultranova comigo,
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2:39:21 – 2:39:24
que não podia soar
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2:39:24 – 2:39:27
contra a Matriz de Oberheim do meu colega.
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2:39:27 – 2:39:29
Não há problema com a Voyager.
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2:39:29 – 2:39:32
Não ouviste a ultranova.
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2:39:32 – 2:39:34
Podia fazer o que quisesse.
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2:39:34 – 2:39:37
Talvez nos tenhamos misturado mal, não sei.
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2:39:37 – 2:39:41
Tinha uma energia escura Döpfer comigo.
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2:39:41 – 2:39:44
Foi a primeira vez que o tive com
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2:39:44 – 2:39:48
Foi a última vez que o tive comigo.
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2:39:48 – 2:39:50
Consegues perceber porquê.
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2:39:50 – 2:39:52
O que é que ele fez?
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2:39:52 – 2:39:54
A mudança é uma merda.
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2:39:54 – 2:39:56
Não, a mudança foi uma merda.
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2:39:56 – 2:40:00
Estás no meio disto, e é suposto consertares aquilo.
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2:40:00 – 2:40:02
Não.
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2:40:02 – 2:40:08
Se estiver num contexto ao vivo e se for apenas uma jam session,
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2:40:08 – 2:40:11
Não queres fazer isso.
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2:40:11 – 2:40:13
Isto não é divertido.
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2:40:13 – 2:40:15
Precisas de predefinições.
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2:40:15 – 2:40:17
É o mesmo que recarregar pausas.
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2:40:17 – 2:40:19
Sim, terrível.
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2:40:19 – 2:40:24
Por que subi ao palco mais cedo com dois RM1X e um sampler?
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2:40:24 – 2:40:29
Devido à disquete com uma velocidade de carga de quilobits por segundo
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2:40:29 – 2:40:31
É muito lento.
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2:40:31 – 2:40:34
Porque a memória dos acontecimentos, não as notas,
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2:40:34 – 2:40:36
O acontecimento foi um milhão.
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2:40:36 – 2:40:39
E quando o tinha cheio
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2:40:39 – 2:40:42
e, assim, desencadeou padrões complexos,
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2:40:42 – 2:40:45
Tive de recarregar no meio.
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2:40:45 – 2:40:48
Também tive que recarregar o sampler.
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2:40:48 – 2:40:50
Demorou cerca de 10 minutos.
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2:40:50 – 2:40:54
Entretanto, tive de fazer outra coisa.
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2:40:54 – 2:40:56
É igualmente terrível.
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2:40:56 – 2:40:59
Nem toda a gente tem um Klaus Kinski neles.
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2:40:59 – 2:41:03
onde começa a difamar o seu público.
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2:41:03 – 2:41:06
Meia-hora.
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2:41:06 – 2:41:11
És um verme!
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2:41:11 – 2:41:16
Porque não vens aqui? Vou bater-te na cara!
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2:41:16 – 2:41:26
Mas é claro que podes ver uma estação base em todo o lado.
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2:41:26 – 2:41:29
É o chefe do projecto.
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2:41:29 – 2:41:31
Na verdade, sim. Mas os dois.
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2:41:31 – 2:41:33
Não a tal. Os dois.
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2:41:33 – 2:41:36
Sim, claro. A outra é retro.
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2:41:36 – 2:41:39
Mas os dois são sentidos em todo o lado.
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2:41:39 – 2:41:42
Também posso dizer que este será o novo Michael Kork.
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2:41:42 – 2:41:44
Se não revê-lo em algum momento,
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2:41:44 – 2:41:47
Simplesmente continuar a produzir por 20 anos.
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2:41:47 – 2:41:49
Penso que 14 anos.
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2:41:49 – 2:41:51
De onde é que veio? 2013?
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2:41:51 – 2:41:54
Já tem 11 anos.
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2:41:54 – 2:41:56
Tenho saudades da minha.
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2:41:56 – 2:41:58
Acho que ainda está a vender.
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2:41:58 – 2:42:00
Ainda está a vender.
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2:42:00 – 2:42:06
Sim, por isso gostei, tinha-o lá e não gostei do filtro.
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2:42:06 – 2:42:12
Eu tinha tentado obter algumas varreduras de filtro agradável na faixa de graves de alguma forma,
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2:42:12 – 2:42:16
Tal como estava habituado com a minha Voyager.
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2:42:16 – 2:42:19
Não podia fazer isso.
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2:42:19 – 2:42:24
É por isso que espero que isto seja possível com o Waldorf Pulse 2.
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2:42:24 – 2:42:27
Já ouvi alguns vídeos, algumas coisas,
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2:42:27 – 2:42:30
Onde penso que pode resultar.
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2:42:30 – 2:42:36
A próxima coisa que vou tentar é o Studio Electronics Roland Synthesizer.
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2:42:36 – 2:42:37
Podes apanhar a Essie.
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2:42:37 – 2:42:40
Pensei que tinhas vendido toda a Budix. Queres recomeçar agora?
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2:42:40 – 2:42:41
Sim, sim.
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2:42:41 – 2:42:44
Isto é um estúdio de electrónica.
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2:42:44 – 2:42:45
É outra coisa.
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2:42:45 – 2:42:48
Mas eu tinha-o, não espere, eu tenho-o na loja,
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2:42:48 – 2:42:53
Eu tinha testado uma vez e encontrei a haptically tão merda.
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2:42:53 – 2:43:00
Os botões são tão pesados que é necessário um par de alicates para alguns parâmetros.
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2:43:00 – 2:43:02
É uma mudança no vício do Thomas.
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2:43:02 – 2:43:07
Sim, levei-o.
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2:43:07 – 2:43:11
Eu tinha lido alguma coisa, os dias em que pensei para mim mesmo tão notável,
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2:43:11 – 2:43:19
A Vermona está agora a lançar um dispositivo de 19 polegadas e isso é uma reverberação de primavera.
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2:43:19 – 2:43:23
Mas isso não é novo, estão no programa desde tempos imemoriais.
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2:43:23 – 2:43:25
Sim, mas eles reeditaram-no.
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2:43:25 – 2:43:27
Quão novo?
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2:43:27 – 2:43:31
Sim, novas habitações, novas.
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2:43:31 – 2:43:37
Como novo, novo, que já era novo, já o trouxeram pela segunda vez.
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2:43:37 – 2:43:42
E acho notável que tal produto ainda seja mantido durante tanto tempo.
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2:43:42 – 2:43:45
Neste momento, fazem muita modulação Eurorack.
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2:43:45 – 2:43:48
Exactamente, fazem muito.
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2:43:48 – 2:43:52
São muito ativos, provavelmente a ganhar muito bem.
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2:43:52 – 2:43:55
Dispositivos de efeito.
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2:43:55 – 2:44:01
Tens o VSR 3.2 como 19 polegadas, como um pequeno 19 polegadas.
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2:44:01 – 2:44:05
Depois, eles têm o DSR3, que é o Dual Spring Reverb,
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2:44:05 – 2:44:07
Estão no programa há décadas.
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2:44:07 – 2:44:12
E têm o que tem um tubo, por isso aqui com um tubo.
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2:44:12 – 2:44:17
Isto é chamado o verbo Retube.
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2:44:17 – 2:44:20
Sim, e depois quase o têm.
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2:44:20 – 2:44:25
O que há de novo nisso agora? Novo ou o quê?
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2:44:25 – 2:44:29
Talvez tenham feito os transmissores novos, não sei.
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2:44:29 – 2:44:34
Achei isso tão notável que tal produto está no mercado há tanto tempo.
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2:44:34 – 2:44:40
E o mais importante, como lhe chamas?
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2:44:40 – 2:44:42
Há uma procura?
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2:44:42 – 2:44:44
Sim, claro, há uma procura.
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2:44:44 – 2:44:48
Mas se tiver um reverb de penas, tenho um reverb de penas.
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2:44:48 – 2:44:51
Não preciso de um segundo ou um terceiro no estúdio.
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2:44:51 – 2:44:54
Sim, ainda há pessoas que compram um reverbo de penas.
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2:44:54 – 2:44:58
Mas levas-me a um bom ponto, porque falámos ao vivo.
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2:44:58 – 2:45:02
Tenho a impressão, as predefinições e a programação, ainda estou por trás disso,
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2:45:02 – 2:45:04
Mesmo como alguém que está a preparar-se.
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2:45:04 – 2:45:08
Também reconstruí rastos em Ableton, por isso não é o caso.
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2:45:08 – 2:45:11
Mas depois pare em concertos que tinham um carácter de jam.
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2:45:11 – 2:45:16
Mas pedais de efeito, ou seja, pedais de efeito de guitarra e pedais de efeito digital não destinados,
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2:45:16 – 2:45:20
Além de disparar a merda e o rack do euro acima de tudo.
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2:45:20 – 2:45:23
Tenho a impressão de que isto vem cada vez mais.
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2:45:23 – 2:45:28
Que as pessoas praticamente ao lado de seus instrumentos hápticos, guitarras etc.
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2:45:28 – 2:45:35
mesmo assim, na altura do peito quase ou na altura de carga abdominal ainda têm seu efeito em torno.
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2:45:35 – 2:45:37
Seja no lado do palco ou no corpo.
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2:45:37 – 2:45:43
Não sei por que Andreas Schneider abriu duas novas lojas em Berlim.
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2:45:43 – 2:45:45
O quê?
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2:45:45 – 2:45:47
Sim, não reparaste?
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2:45:47 – 2:45:49
Não, isso também desapareceu totalmente.
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2:45:49 – 2:45:55
Portanto, a única loja no portão de Cottbus que eles tinham lá agora só faz devoluções.
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2:45:55 – 2:45:59
E já abriu dois novos locais em Berlim.
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2:45:59 – 2:46:05
Um é especializado em Euro-Rack e o outro pára para o material de sintetizador padrão.
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2:46:05 – 2:46:07
Claro, faz sentido algures.
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2:46:07 – 2:46:10
Pode dizer-se que o alfaiate não está mal.
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2:46:10 – 2:46:17
Então, isso fez-te, mas acho que o Schneider tem um cheiro.
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2:46:17 – 2:46:24
Quero dizer, a Schneider também tem muitas roupas analógicas em oferta que são boas.
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2:46:24 – 2:46:27
O mais importante é que ele sabe a merda que está a vender.
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2:46:27 – 2:46:31
Eles têm todas as coisas da boutique, vendem-nas.
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2:46:31 – 2:46:34
A loja de Schneider continua
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2:46:34 – 2:46:43
Na Alemanha, o único ponto de contacto para determinados produtos, que só pode comprar nesse país.
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2:46:43 – 2:46:47
Caso contrário, terá de negociar na Internet e com os serviços aduaneiros, etc.
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2:46:47 – 2:46:50
E também tem um atacado com o Alex4.
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2:46:50 – 2:46:52
É isso mesmo, há.
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2:46:52 – 2:46:59
Sim, mas eu acredito neste nível de efeito, este nerdry, até mesmo o baterista de "O que é que está a chamar?"
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2:46:59 – 2:47:01
Também, sim, sei disso.
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2:47:01 – 2:47:07
Foi de alguma forma diferente, não estou apenas a falar dos grandes que ainda têm um gabinete modular tão espesso por trás deles.
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2:47:07 – 2:47:12
Danny Carey da Tool, por exemplo, faz um pouco da sua electrónica.
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2:47:12 – 2:47:19
Mas este acesso ao vivo a efeitos, sabes, tens a tua multitretina no chão, algum tipo de dispositivo chefe.
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2:47:19 – 2:47:24
Foi neste canal Screamo de...
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2:47:24 – 2:47:31
Houve alguns infernos de demolição, apenas umas correntes de festa completamente partidas.
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2:47:31 – 2:47:37
Tens bandas Mav Prog, duas guitarras e um baterista.
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2:47:37 – 2:47:41
Estão a tocar merdas completamente partidas, alguém ainda está a gritar ao microfone.
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2:47:41 – 2:47:47
Está completamente partido, mas há um tripé com efeitos, certo?
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2:47:47 – 2:47:49
E de alguma forma estão a perseguir tudo, não estão?
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2:47:49 – 2:47:50
E é para lá que as pessoas vão viver.
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2:47:50 – 2:47:55
Já tens as tuas predefinições para os teus sons no chão, mas ainda tens uma mesa de jogo completa para estes efeitos.
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2:47:55 – 2:47:58
Há Euro-Rag nele, há guitarra e pedais nele.
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2:47:58 – 2:48:01
E penso que isso está a voltar muito bruscamente.
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2:48:01 – 2:48:03
E também acredito no aspeto da retenção de penas.
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2:48:03 – 2:48:05
Sim, claro.
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2:48:05 – 2:48:06
Claro que precisas de um, mas...
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2:48:06 – 2:48:11
Talvez isto também crie a nova onda alemã 3.0.
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2:48:11 – 2:48:13
Ou 2,0?
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2:48:13 – 2:48:16
És um pouco compulsivo, não és?
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2:48:19 – 2:48:22
O Thomas já saiu como neuro-atípico?
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2:48:22 – 2:48:25
Não sei.
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2:48:25 – 2:48:28
Teria de fazer um teste como este, ainda não o experimentei.
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2:48:28 – 2:48:30
Acho que também está online.
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2:48:30 – 2:48:32
Este teste de rastreio.
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2:48:32 – 2:48:33
Sim, sim.
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2:48:33 – 2:48:40
Desde que abra um blog do Tumblr depois e depois lute contra o seu autodiagnóstico.
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2:48:40 – 2:48:44
Gosta de se masturbar e bater com a cabeça.
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2:48:44 – 2:48:46
Neste sentido.
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2:48:48 – 2:48:50
corte.
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2:48:50 – 2:48:52
Também disse que o Egon Kowalski é uma droga.
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2:48:52 – 2:48:53
corte.
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2:48:53 – 2:48:55
Fomos ver o Klaus Kinski.
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2:48:55 – 2:48:58
Convocaste o Kowalski.
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2:48:58 – 2:49:01
Agora vens com a auto-derrota, na verdade.
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2:49:01 – 2:49:08
Por que agora nos afastamos tanto e, acima de tudo, caímos no nível?
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2:49:08 – 2:49:10
Tínhamos um tema tão excitante.
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2:49:10 – 2:49:12
Não caímos no nível.
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2:49:12 – 2:49:19
Pequenas caixas de efeito, pequenos sistemas modulares Eurorack para cortar sons de guitarra.
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2:49:19 – 2:49:21
Ou vocais.
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2:49:21 – 2:49:24
Porque voltaste a mostrar a tua relação repetitiva.
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2:49:24 – 2:49:25
Oh, espera um minuto.
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2:49:25 – 2:49:28
Espera, espera, espera, espera, espera.
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2:49:28 – 2:49:29
Cuidado.
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2:49:29 – 2:49:30
Agora está a chegar.
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2:49:30 – 2:49:34
Agora vou apanhar o arco.
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2:49:34 – 2:49:35
Pequenas caixas de efeito.
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2:49:35 – 2:49:45
Portanto, esta é também a razão pela qual a empresa Duprec, que fabrica o Stylophone,
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2:49:45 – 2:49:50
Por que agora anunciaram um sintetizador analógico tão pequeno?
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2:49:50 – 2:49:52
Qual é o nome desta coisa?
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2:49:52 – 2:49:53
DSM-1?
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2:49:53 – 2:49:54
Não, DSM-2.
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2:49:54 – 2:50:03
E, ao mesmo tempo, também anunciaram uma nomeação.
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2:50:04 – 2:50:06
Exacto, havia outra coisa.
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2:50:06 – 2:50:07
Com o stand.
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2:50:07 – 2:50:12
E as coisas soam pelo menos nas demos que ouviste.
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2:50:12 – 2:50:19
O CPM-DS2 é um sintetizador de drones com tomadas de patch Eurorack.
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2:50:19 – 2:50:30
Isso seria para uma banda indie como a New German World 4.0 ou 5.0.
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2:50:30 – 2:50:32
Acho que é muito fixe.
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2:50:33 – 2:50:36
Será mesmo o DSM-2?
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2:50:36 – 2:50:38
É a caixa dos drones, sim.
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2:50:38 – 2:50:51
CPM-DS2, Sintetizador de Drone Analógico Modular Compacto e o Pitch Theremin Portátil de Estilofone com Controlo de Corrediça.
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2:50:51 – 2:50:57
E este CPM-DS2, pode até tirá-lo deste pequeno estojo de plástico
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2:50:57 – 2:51:00
Pode colocá-lo num sistema Eurorack.
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2:51:00 – 2:51:04
Também pode ser abastecido com eletricidade.
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2:51:04 – 2:51:06
E soa excitado.
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2:51:06 – 2:51:13
Baseia-se, bem, qual é o nome do chip aqui?
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2:51:13 – 2:51:17
3340 no Zem.
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2:51:17 – 2:51:20
Eurorack 3340?
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2:51:20 – 2:51:22
Está bem. - Está bem.
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2:51:22 – 2:51:24
Está na descrição.
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2:51:25 – 2:51:30
Espera, espera, espera, espera, onde está isto?
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2:51:30 – 2:51:33
Desculpa, aqui.
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2:51:33 – 2:51:41
Dois osciladores analógicos 3340 e dois filtros analógicos 3320.
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2:51:41 – 2:51:43
Está bem. - Está bem.
|
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2:51:43 – 2:51:45
Compatível com o Eurorack.
|
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2:51:45 – 2:51:50
Vêm das Indústrias do Texas e custam 77 cêntimos por peça.
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2:51:51 – 2:51:55
E a caixa toda custa, espera, o que disseram?
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2:51:55 – 2:51:57
239 EUR.
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2:51:57 – 2:52:00
A Tribo da Música produz isto.
|
|
2:52:00 – 2:52:02
Está bem. - Está bem.
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2:52:02 – 2:52:05
São da Beringer, não são?
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2:52:05 – 2:52:08
Mas, no final, são todas as Indústrias do Texas.
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2:52:08 – 2:52:10
Estamos todos rotulados com as Indústrias do Texas.
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2:52:10 – 2:52:12
Sim, sim.
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2:52:12 – 2:52:14
77 cêntimos.
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2:52:14 – 2:52:16
É um VCO.
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2:52:16 – 2:52:18
Não há nada de especial.
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2:52:18 – 2:52:19
Não há nada de especial.
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2:52:19 – 2:52:24
Sim, mas acho que, como disse, para uma banda indie,
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2:52:24 – 2:52:28
como uma pequena caixa de gritos para perseguir algo através
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2:52:28 – 2:52:31
E ter um pouco de sussurro,
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2:52:31 – 2:52:34
Talvez para adicionar às guitarras.
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2:52:34 – 2:52:35
É engraçado.
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2:52:35 – 2:52:40
Também é possível usá-lo como um oscilador subox.
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2:52:40 – 2:52:42
E, sobretudo, isso também é algo para o Tobi.
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2:52:42 – 2:52:45
É possível praticar a utilização de LFOs.
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2:52:48 – 2:52:49
É isso.
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2:52:49 – 2:52:51
Agora andávamos em círculos.
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2:52:51 – 2:52:52
Ainda temos...
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2:52:52 – 2:52:58
Do que é que queríamos mesmo falar?
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2:52:58 – 2:53:02
Na verdade, queríamos falar sobre o que precisas no estúdio.
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2:53:02 – 2:53:04
Sim, fá-lo-emos da próxima vez.
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2:53:04 – 2:53:06
Já falámos sobre o que precisas no palco.
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2:53:06 – 2:53:07
Também é bom.
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2:53:07 – 2:53:08
Isso é óptimo, sim.
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2:53:08 – 2:53:09
E depois temos cerca de...
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2:53:09 – 2:53:12
E que poderá ter intervalos de carregamento de 10 minutos
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2:53:12 – 2:53:17
para o RM1X de Sascha com Klaus Kinski Talk podia fazer a ponte.
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2:53:17 – 2:53:21
Sim, ou com reforços das coisas dele.
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2:53:21 – 2:53:22
Cópias de segurança das coisas dele.
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2:53:22 – 2:53:24
Sobre os meios físicos.
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2:53:24 – 2:53:28
Não, foi só um ensaio.
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2:53:28 – 2:53:31
Porque não nos sentamos e falamos há muito tempo.
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2:53:31 – 2:53:33
Sim, é isso mesmo.
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2:53:33 – 2:53:35
Sim, porque eu estava doente entretanto.
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2:53:35 – 2:53:38
E eu estava no convés no meio.
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2:53:38 – 2:53:40
Exactamente, e o Tobi queria mesmo ir de férias.
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2:53:40 – 2:53:42
Estava de férias agora?
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2:53:42 – 2:53:45
Não, quase fingi.
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2:53:45 – 2:53:48
E depois, de alguma forma,
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2:53:48 – 2:53:50
Enquanto trabalhávamos em pilhas,
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2:53:50 – 2:53:53
Trabalhei muitas coisas.
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2:53:53 – 2:53:56
De acordo com o lema, agora eles desapareceram,
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2:53:56 – 2:53:58
Agora posso baixar duas velocidades outra vez.
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2:53:58 – 2:54:00
E isso está a correr muito bem neste momento.
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2:54:00 – 2:54:02
Não, acho que vou tirar umas férias.
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2:54:02 – 2:54:05
Quando estou mesmo fora por uns momentos
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2:54:05 – 2:54:07
E depois posso perdoar-me.
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2:54:07 – 2:54:10
Já não estamos em Março, certo?
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2:54:10 – 2:54:14
Não, agora com toda a história médica,
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2:54:14 – 2:54:17
Isto vai ser complicado em si mesmo.
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2:54:17 – 2:54:19
Descobri no Carnaval,
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2:54:19 – 2:54:21
O meu joelho esquerdo é um problema destes.
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2:54:21 – 2:54:25
Amanhã mostro-o ao médico de família.
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2:54:25 – 2:54:27
E isto e aquilo.
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2:54:27 – 2:54:31
Mas se eu não tiver compromissos durante uns dias seguidos,
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2:54:31 – 2:54:35
depois posso sim, por isso ainda quero ir-me embora,
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2:54:35 – 2:54:37
Na verdade, este é o plano.
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2:54:37 – 2:54:40
Mas agora é real, por isso disse-lhe na altura:
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2:54:40 – 2:54:42
excesso de trabalho, excesso de trabalho, etc.,
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2:54:42 – 2:54:43
Na verdade, isto é agora,
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2:54:43 – 2:54:46
enquanto quase adormeceste sem mim,
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2:54:46 – 2:54:48
uma vez atropelado pelo trekker,
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2:54:48 – 2:54:51
quase sem mim, a quem entrevistou os convidados,
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2:54:51 – 2:54:53
A propósito, aquilo foi lindo,
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2:54:53 – 2:54:57
Já fiz, digamos, coisas.
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2:54:57 – 2:55:00
Portanto, eu sou, na verdade,
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2:55:00 – 2:55:05
Claro, esta é a miséria óbvia e, portanto, agora,
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2:55:05 – 2:55:10
Mas não, estou muito livre de stress neste momento.
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2:55:10 – 2:55:12
Muito simpático.
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2:55:12 – 2:55:15
A não ser o anúncio de ontem,
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2:55:15 – 2:55:18
Este é um anúncio de ontem com os novos MacBooks,
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2:55:18 – 2:55:20
São mais baratos que os meus.
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2:55:20 – 2:55:22
Depois vi as referências e pensei:
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2:55:22 – 2:55:24
Bem, a certa altura tive de comprar.
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2:55:24 – 2:55:27
Isto não vai piorar os teus Macs.
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2:55:27 – 2:55:29
É isso mesmo, é exactamente o que é.
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2:55:30 – 2:55:33
Mas Tobi relaxou quase mais profundamente.
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2:55:33 – 2:55:36
O seu agora começa a fazer uma ária cortada daqui para fora outra vez,
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2:55:36 – 2:55:38
Corta-se...
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2:55:38 – 2:55:40
Não corto nada.
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2:55:40 – 2:55:42
É o que o cão espacial corta.
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2:55:42 – 2:55:44
Sim, sim, posso fazê-lo.
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2:55:44 – 2:55:45
Exactamente.
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2:55:45 – 2:55:46
Eu faço-o.
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2:55:46 – 2:55:49
Depois verei que sim.
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2:55:49 – 2:55:51
Depois voltamos ao assunto mais tarde.
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2:55:51 – 2:55:53
off-line, no Trello.
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2:55:53 – 2:55:54
Exactamente.
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2:55:54 – 2:55:56
Não, não no Trello, nos Thingsbums, no Slack.
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2:55:57 – 2:55:59
E transferir o resultado para o Trello.
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2:55:59 – 2:56:01
Exactamente.
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2:56:01 – 2:56:02
Com estas palavras...
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2:56:02 – 2:56:04
Ficaram todos tão complicados.
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2:56:04 – 2:56:09
Com estas palavras concluímos esta rodada
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2:56:09 – 2:56:14
Espero que voltem a ouvir da próxima vez.
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2:56:14 – 2:56:17
Se é o nome da Sasha...
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2:56:17 – 2:56:19
O Podcast do Julgamento,
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2:56:19 – 2:56:21
A minha conversa aconchegante do quadro de ensaio.
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2:56:21 – 2:56:23
Adeus.
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2:56:23 – 2:56:24
Adeus.
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2:56:24 – 2:56:25
Adeus.
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2:56:25 – 2:56:29
Tobi6.
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2:56:29 – 2:56:30
frases.
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2:56:30 – 2:56:31
*Riso*
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2:56:32 – 2:56:34
*Música*
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2:56:36 – 2:56:38
*Música*
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2:56:40 – 2:56:42
*Música*
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2:56:42 – 2:56:54
*Música*
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2:56:55 – 2:56:57
*Música*
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2:56:57 – 2:57:02
*Música*
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2:57:02 – 2:57:08
*Música*
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2:57:09 – 2:57:11
*Música*
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2:57:11 – 2:57:13
*Música*
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2:57:13 – 2:57:15
*Música*
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2:57:15 – 2:57:17
*Música*
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