|
00:00 - 0:00:22
Репетиционный подкаст. На уютной беседе в репетиционном зале. С нашими модераторами, мистером Раумвелле,
|
|
0:00:22 – 0:00:44
Тоби и мистер Экстренный Стром. Развлекайся.
|
|
0:00:44 – 0:00:49
Добро пожаловать на репетиционный подкаст. Вообще-то, это твоя роль, Саша. Ты всегда делаешь
|
|
0:00:49 – 0:00:54
Объявление. Сейчас мы динамичны. Добро пожаловать в Oberpodcast.
|
|
0:00:54 – 0:01:00
Поменяйся ролями, ладно. Я привел нам гостя. Представь, Тоби,
|
|
0:01:00 – 0:01:08
Это Саша. Здравствуйте. Кто у нас там? Роберт, привет. Здравствуйте, приветствую вас. Роберт из Берлина,
|
|
0:01:08 – 0:01:19
Тоби из Швейцарии и Саша из Дортмунда. Вот именно. И Фома здесь из хорошей маленькой
|
|
0:01:19 – 0:01:28
В Гамбурге. Меньше, чем Берлин. Роберт, я Google, конечно, когда я интервью гостей
|
|
0:01:28 – 0:01:34
Пригласите меня немного, сделайте меня немного умным, прежде чем я начну с моих вопросов
|
|
0:01:34 – 0:01:41
вступайте в такие разговоры, и вы один из наших гостей, с которым я безумно много
|
|
0:01:41 – 0:01:48
Я нашла его. Итак, начнем с Википедии. Запись Википедии
|
|
0:01:48 – 0:01:57
Роберт Хенке: «Эта статья о музыканте Монолэйке для Калифорнии»
|
|
0:01:57 – 0:02:00
См. также Озеро Моно.
|
|
0:02:00 – 0:02:03
Да, это мило.
|
|
0:02:03 – 0:02:06
Это то, что мне нравится.
|
|
0:02:06 – 0:02:09
Я не слушаю людей, которые сами делают Google.
|
|
0:02:09 – 0:02:12
Я делал это, и я не делал этого в течение долгого времени.
|
|
0:02:12 – 0:02:14
Я понятия не имею, что там.
|
|
0:02:14 – 0:02:18
Но я не думаю, что это первое вводное предложение плохо.
|
|
0:02:18 – 0:02:21
Запись в Википедии, к сожалению, не завершена.
|
|
0:02:21 – 0:02:24
Вот почему я посмотрел на это,
|
|
0:02:24 – 0:02:28
Но я подумал про себя, Роберт, что у него, вероятно, есть свой собственный веб-сайт.
|
|
0:02:28 – 0:02:34
И вот, я нашел то, что вы ищете, в вашей органической нижней части.
|
|
0:02:34 – 0:02:37
Или как ты говоришь? В органическом? Или что это значит по-английски?
|
|
0:02:37 – 0:02:38
В органическом виде.
|
|
0:02:38 – 0:02:43
И я не знаю, должен ли я читать вслух или ты просто хочешь сказать мне?
|
|
0:02:43 – 0:02:45
Я думаю, что я ввожу такие ключевые слова.
|
|
0:02:45 – 0:02:51
Поэтому она начинается с описания того, что ваша работа охватывает очень широкий спектр.
|
|
0:02:51 – 0:02:53
Ммммммммммммммммммммм
|
|
0:02:53 – 0:02:59
Вы музыкант, вы также держали стулья,
|
|
0:02:59 – 0:03:05
среди прочего, преподавал в художественном университете в Берлине в качестве профессора,
|
|
0:03:05 – 0:03:14
Но вы также были в Стэнфордском университете, вы были в Париже и в Лилле.
|
|
0:03:14 – 0:03:16
В Ле Фреснуар?
|
|
0:03:16 – 0:03:21
Ле Фреснуар, да, точно. Но это уже не так важно.
|
|
0:03:21 – 0:03:35
Начнем сначала. Как вы становитесь музыкантом и как вы оттуда добираетесь до профессорства в Париже?
|
|
0:03:35 – 0:03:39
Ну, с чего мы начнем?
|
|
0:03:39 – 0:03:44
Я родом из классического нехудожественного дома.
|
|
0:03:44 – 0:03:49
Таким образом, вся семья состояла из инженеров Siemens.
|
|
0:03:49 – 0:03:55
фотографов и так далее.
|
|
0:03:55 – 0:03:59
Так что все очень технически, очень нетворчески.
|
|
0:03:59 – 0:04:03
Таким образом, сторона фотографа также была нетворческой.
|
|
0:04:03 – 0:04:11
И я довольно рано понял, что интересуюсь искусством.
|
|
0:04:11 – 0:04:17
Поэтому я пошел в музеи и посмотрел на современное искусство, и я очарован
|
|
0:04:17 – 0:04:22
стоял перед картинами с яркими цветами и абстрактными узорами.
|
|
0:04:22 – 0:04:26
И я открыл для себя электронную музыку, когда был еще относительно маленьким.
|
|
0:04:26 – 0:04:31
Я был там, и я понял, что есть что-то, что меня интересует.
|
|
0:04:31 – 0:04:38
И исходя из этого факта, что никто в моей семье не интересовался искусством
|
|
0:04:38 – 0:04:49
и что это действительно не может быть приемлемой карьерой для сына, я
|
|
0:04:49 – 0:04:54
Я собираюсь стать звукорежиссером, и я изучаю информатику и делаю что-то со звуком и звуком.
|
|
0:04:54 – 0:05:04
Компьютеры создали для меня способ сделать это. И тогда я
|
|
0:05:04 – 0:05:12
переехала в Берлин в 1990 году из Мюнхена, откуда я родом. И это, конечно, имеет
|
|
0:05:12 – 0:05:21
Перевернул все с ног на голову. Я могу сказать, что ты на год старше меня. Мы - это
|
|
0:05:21 – 0:05:30
Не говори мне, сколько мне лет. Но ты сделал техно-волну в 90-х,
|
|
0:05:30 – 0:05:31
Позвольте мне сказать вам, со-дизайн.
|
|
0:05:31 – 0:05:40
Да, но это было все еще относительно знакомо и мало в то время. «Была очень важная
|
|
0:05:40 – 0:05:47
Лейбл в Берлине назывался Basic Channel, и для этого лейбла был магазин звукозаписи, который
|
|
0:05:47 – 0:05:53
а затем позже студия звукозаписи под названием «Обновления и мастеринг», и это все было очень,
|
|
0:05:53 – 0:06:01
Очень семейный и очень маленький. Если вы интересуетесь этой культурой,
|
|
0:06:01 – 0:06:09
Вы неизбежно встречались со всеми актерами в какой-то момент. Активная часть этой культуры
|
|
0:06:09 – 0:06:15
Чтобы стать одним, это на самом деле произошло очень автоматически, потому что у меня есть с моим другом Герхардом
|
|
0:06:15 – 0:06:20
Билес вместе занимался музыкой, а также вместе изучал информатику.
|
|
0:06:20 – 0:06:26
И однажды кто-то сказал, эй, те части, которые он делает там, вот и все
|
|
0:06:26 – 0:06:31
Это интересно. Сыграйте это Марку и Морицу, двум создателям Basic.
|
|
0:06:31 – 0:06:41
На канале. А потом мы это сделали. Тогда мы очень неожиданно для нашего первого выпуска
|
|
0:06:41 – 0:06:45
Это наш первый 12-дюймовый макси-сингл с двумя из нас.
|
|
0:06:45 – 0:06:51
Ну, так всё и было.
|
|
0:06:51 – 0:06:55
Только по расписанию, когда это было? 91, 92, 93?
|
|
0:06:55 – 0:07:00
95, 95. Это было позже. Так что я всегда немного медленный,
|
|
0:07:00 – 0:07:01
Я всегда следую тренду.
|
|
0:07:01 – 0:07:04
«Таким образом, это означает, что вы также первый …»
|
|
0:07:04 – 0:07:05
Я так не думаю.
|
|
0:07:05 – 0:07:09
Вы не приезжали в Берлин, пока не исчезла стена.
|
|
0:07:09 – 0:07:15
Ровно четыре месяца спустя. Но так как Берлин медленный …
|
|
0:07:15 – 0:07:18
Да, все еще полна духа оптимизма, не так ли?
|
|
0:07:18 – 0:07:25
Совершенно точно. Так что непостижимое счастье задним числом, в это время, быть допущенным в этом городе,
|
|
0:07:25 – 0:07:32
где все полностью переопределилось и что в 20 или сколько мне тогда было лет,
|
|
0:07:32 – 0:07:38
19 Что-то в этом роде. Увидеть это - такой подарок в ретроспективе.
|
|
0:07:38 – 0:07:43
Я просто воображаю, что Мюнхен немного более консервативен.
|
|
0:07:43 – 0:07:48
Это был конец 80-х, начало 90-х, а затем Берлин.
|
|
0:07:48 – 0:07:59
Наверное, это был культурный шок. Но когда-нибудь у вас будут компьютерные науки …
|
|
0:07:59 – 0:08:13
У меня не было столько денег, и я устроился на работу во время семестрового перерыва.
|
|
0:08:13 – 0:08:21
в производстве видео в Берлине, и они тогда имеют огромный заказ относительно быстро
|
|
0:08:21 – 0:08:32
Восстановление студии для телевизионной станции. И они предложили мне очень хорошую зарплату,
|
|
0:08:32 – 0:08:38
Если я приму участие в этой реконструкции. И тогда я решил, ну, тогда я просто сяду
|
|
0:08:38 – 0:08:44
Возьмите семестр и продолжайте это делать. А потом я продолжал это делать. Проблема была остановлена
|
|
0:08:44 – 0:08:51
Только то, что я больше не синхронизировался с Герхардом. И, конечно же, полный
|
|
0:08:51 – 0:08:57
Я бы потерял год, если бы продолжил. И тогда я решил, ну,
|
|
0:08:57 – 0:09:05
Вы также можете сделать что-то другое. И я попал туда в этой постановке с Главным Мастером Трона
|
|
0:09:05 – 0:09:12
Он говорил чаще, и он сказал: «Мальчик, просто изучи трон». Сделай себе тронного господина,
|
|
0:09:12 – 0:09:19
Это также область его интересов, которая также является солидной. А потом я сделал это и
|
|
0:09:19 – 0:09:24
Я изучал Тронмейстера в Filmhochschule в Бабельсберге, а также закончил его.
|
|
0:09:24 – 0:09:30
Что раз и навсегда удержало меня от немецкого телевидения и кинопроизводства.
|
|
0:09:30 – 0:09:35
Почему только?
|
|
0:09:35 – 0:09:42
Да, вам нужно только посмотреть эксклюзивную немецкую постановку, тогда вы знаете, почему.
|
|
0:09:42 – 0:09:43
Это был риторический вопрос.
|
|
0:09:43 – 0:09:59
В связи с этим вопрос. Ну, так оно и было. А потом это продолжалось, так сказать, шаг за шагом?
|
|
0:09:59 – 0:10:06
Жизнь никогда не бывает такой линейной. Я закончил учебу, и меня спросили:
|
|
0:10:06 – 0:10:14
хотел бы я сделать звук для театральной постановки, а затем есть два сезона
|
|
0:10:14 – 0:10:23
Я стал членом Berliner Ensemble, где работал гостевым мастером тона. И как это
|
|
0:10:23 – 0:10:28
Когда я закончил, меня спросили, не хочу ли я работать в Dub, Date and Mastering.
|
|
0:10:28 – 0:10:34
Это виниловая, мастеринговая и режущая студия от Basic Channel. Тогда я сделал это
|
|
0:10:34 – 0:10:43
А потом Герхард, вместе с другим коллегой по Native Instruments по имени Бернд,
|
|
0:10:43 – 0:10:47
Роггендорф решил, что лучше открыть собственную компанию, чем для Стефана
|
|
0:10:47 – 0:10:53
Шмид на работу. Так что ничего против Стефана, привет Стефан, если ты это слышишь. Но это было
|
|
0:10:53 – 0:11:00
Просто эта идея, ну, мы могли бы сделать что-то свое. Как и Эблтон.
|
|
0:11:00 – 0:11:06
Я был основан, а потом я оказался в Ableton, и я всегда делал это таким образом,
|
|
0:11:06 – 0:11:08
Искусство было для меня самым важным.
|
|
0:11:08 – 0:11:14
Так что я всегда видел, что все, что я сделал, как искусство является первым Meme it
|
|
0:11:14 – 0:11:16
Второй - второй.
|
|
0:11:16 – 0:11:20
Могу я задать глупый вопрос по этому поводу?
|
|
0:11:20 – 0:11:23
Как вы придумали имя Эйблтон?
|
|
0:11:23 – 0:11:26
Мы наняли агентство.
|
|
0:11:26 – 0:11:29
О, это так просто.
|
|
0:11:29 – 0:11:38
Да, то, что вы делаете в качестве стартапа. Я думаю, что это было также какое-то известное агентство, это была действительно такая корифея.
|
|
0:11:38 – 0:11:42
Все в Берлине приседают друг на друга, не так ли?
|
|
0:11:42 – 0:11:48
Я не думаю, что они были из Берлина. Может быть, они были из Швейцарии, но я не положу руку на огонь.
|
|
0:11:48 – 0:11:55
… так что в самом начале мы просто пытались назвать
|
|
0:11:55 – 0:12:02
которые находят что-то со звуком или волной или в какой-то форме квази со звуком и
|
|
0:12:02 – 0:12:03
Музыка ассоциируется.
|
|
0:12:03 – 0:12:10
И мы обнаружили, что все, о чем вы можете думать, уже было прощено в 1999 году.
|
|
0:12:10 – 0:12:11
С помощью URL.
|
|
0:12:11 – 0:12:14
Старое доброе немецкое патентное право.
|
|
0:12:14 – 0:12:16
Интернет, да.
|
|
0:12:16 – 0:12:17
Интернет, в точности.
|
|
0:12:17 – 0:12:23
И тогда мы решили, что мы должны найти фантастические имена, так что Twingo
|
|
0:12:23 – 0:12:24
Или что-то в этом роде.
|
|
0:12:24 – 0:12:28
«Bindlocks, I'll Oat» от Coldplay, где вы впервые увидели название
|
|
0:12:28 – 0:12:31
Название никогда не было в Google, а затем они назвали альбом таким образом.
|
|
0:12:31 – 0:12:32
Вот именно.
|
|
0:12:32 – 0:12:38
Ну, и одно из имен, которое каким-то образом стояло на доске, было Эйблтон.
|
|
0:12:38 – 0:12:43
И мы понемногу уничтожили остальных, и Эблтон остался.
|
|
0:12:43 – 0:12:49
Я думал, что будет такая увлекательная история, как «Способность делать музыку» или что-то в этом роде.
|
|
0:12:49 – 0:12:57
Или "Уметь делать живую музыку" или что-то сумасшедшее и настолько банальное.
|
|
0:12:57 – 0:13:04
Но это часто бывает так с очень новаторскими вещами, что они в конечном итоге ужасно банальны.
|
|
0:13:04 – 0:13:08
Я скажу тебе Фанта и Миранда.
|
|
0:13:08 – 0:13:09
Миранда - богиня, я думаю.
|
|
0:13:09 – 0:13:11
Так что подождите минутку.
|
|
0:13:11 – 0:13:15
Богиня Фанта должна встретиться со мной снова во сне.
|
|
0:13:15 – 0:13:20
Вижу, у нас сегодня очень забавный эпизод.
|
|
0:13:20 – 0:13:30
Как вы пришли к этой идее, когда мы уже говорили об Эйблтоне,
|
|
0:13:30 – 0:13:34
Как вы пришли к идее продукта вживую?
|
|
0:13:34 – 0:13:44
Если это так, то это результат, из, из, из, из, из концертов, из гастролей,
|
|
0:13:44 – 0:13:52
Когда вы были в дороге с Монолэйком? Или как это произошло? Это такой компресс от инструментов,
|
|
0:13:52 – 0:14:00
Что вы использовали до сих пор? Это, в зависимости от того, насколько глубоко вы хотите проникнуть,
|
|
0:14:00 – 0:14:07
Довольно сложный вопрос. Ответ прост: у нас есть конкретная
|
|
0:14:07 – 0:14:14
У нас было то, как мы думали о музыке и таком музыкальном производстве, которое было с
|
|
0:14:14 – 0:14:20
Коммерческих программ в то время не существовало. Эта идея с
|
|
0:14:20 – 0:14:28
Игра на компьютерах как на инструменте просто не задумывалась как парадигма. Парадигма
|
|
0:14:28 – 0:14:34
Это были 90-е, компьютер предназначен для записи, поэтому вы должны быть музыкантом, чтобы использовать его.
|
|
0:14:34 – 0:14:41
Что может иметь смысл. И наша идея была гораздо больше вдохновлена барабанными компьютерами и
|
|
0:14:41 – 0:14:48
из студии как инструмент, где машины что-то делают и если нам это нравится,
|
|
0:14:48 – 0:14:54
То, что делают машины, затем мы поднимаем его, а затем он срезается вместе. И
|
|
0:14:54 – 0:15:00
И поэтому live был очень, очень под влиянием этой идеи использования компьютера в качестве музыкального инструмента.
|
|
0:15:00 – 0:15:02
Не как дрон-машина.
|
|
0:15:02 – 0:15:09
Можно ли сказать, что так же обстоит дело и с … When Did Able Live?
|
|
0:15:09 – 0:15:12
Январь 2001 года был первой его версией.
|
|
0:15:12 – 0:15:20
Окей, это значит, что сама техно-сцена оказала сильное влияние,
|
|
0:15:20 – 0:15:26
потому что этот поток, это было на самом деле именно о взятии машин и, таким образом,
|
|
0:15:26 – 0:15:27
Делать музыку.
|
|
0:15:27 – 0:15:37
Это привело вас к жизни в некотором роде, да, с Ableton Live.
|
|
0:15:37 – 0:15:38
Больше или меньше.
|
|
0:15:38 – 0:15:40
Я бы сказал наоборот.
|
|
0:15:40 – 0:15:48
Мы сделали что-то, что нам показалось интересным, потому что суть в том, что вы можете только преуспеть.
|
|
0:15:48 – 0:15:56
Это когда ты делаешь то, что знаешь и во что веришь. И мы знали,
|
|
0:15:56 – 0:16:03
То, что нас там интересует, потенциально представляет интерес для нескольких единомышленников.
|
|
0:16:03 – 0:16:12
Так что было уже ясно в начале, что с тем, что мы делаем там, что у нас есть нерв нескольких
|
|
0:16:12 – 0:16:20
Могут знакомиться с людьми. Однако мы не понимали, насколько большой будет потенциальная клиентская база.
|
|
0:16:20 – 0:16:26
Я мог бы. Поэтому мы были очень удивлены, и мы также были удивлены этим.
|
|
0:16:26 – 0:16:34
в котором различные рынки и среды живут как интересное предложение
|
|
0:16:34 – 0:16:41
была воспринята. Так что у нас не было
|
|
0:16:41 – 0:16:45
Музыка в голове,
|
|
0:16:45 – 0:16:47
У нас не было бэк-треков для групп.
|
|
0:16:47 – 0:16:49
в голове и так далее.
|
|
0:16:49 – 0:16:50
Когда-то один
|
|
0:16:50 – 0:16:52
Иди и поставь на него свой свет.
|
|
0:16:52 – 0:16:54
Это триггеры. Или что-то в этом роде, да.
|
|
0:16:54 – 0:16:58
Таким образом, есть только много
|
|
0:16:58 – 0:17:01
Вещи, которыми мы были очень удивлены
|
|
0:17:01 – 0:17:03
И потом, конечно, это
|
|
0:17:01 – 0:17:05
Это помогло сформировать продукт. Конечно, это точно так. Всегда есть обратная связь между
|
|
0:17:05 – 0:17:10
Что вы делаете сами и что люди делают с продуктом. После этого
|
|
0:17:10 – 0:17:19
Просто взгляните на это и подумайте, ага, интересно. И какую обратную связь вы получаете через форумы и
|
|
0:17:19 – 0:17:26
Электронная почта и тому подобное. Но основная идея была в том, что мы просто что-то сделали.
|
|
0:17:26 – 0:17:41
Мы сами были убеждены, что, как я уже сказал, это интересное решение проблем для особой группы людей.
|
|
0:17:41 – 0:17:46
Итак, вы сказали ранее, что искусство всегда является приоритетом.
|
|
0:17:46 – 0:17:54
Сыграет ли это на том, что вы сначала думаете в художественном аспекте, а потом, я бы сказал, в рыночной экономике?
|
|
0:17:54 – 0:17:58
Это уже сломало шею некоторым стартапам на протяжении многих лет,
|
|
0:17:58 – 0:18:03
что в какой-то момент они должны были только развиваться и развиваться дальше,
|
|
0:18:03 – 0:18:06
В то время как художественный аспект и обратная связь двигались все дальше и дальше.
|
|
0:18:06 – 0:18:12
Я не знаю, вы можете отделить это немного, искусство от разработки программного обеспечения,
|
|
0:18:12 – 0:18:22
Но, конечно, это уже так, что большинство людей, которые были тогда и которые сейчас в Ableton
|
|
0:18:22 – 0:18:28
занимаются и занимаются разработкой продукта, что это люди,
|
|
0:18:28 – 0:18:38
которые делают это по убеждению, а также используют продукт и там, конечно, с отношением
|
|
0:18:38 – 0:18:44
Я хочу, чтобы это и это были встроены сейчас, потому что я скучаю по этому,
|
|
0:18:44 – 0:18:50
если я работаю с ним сам". И с этим у вас всегда есть хорошая отправная точка,
|
|
0:18:50 – 0:18:58
потому что вы не абстрагируете себя в потребности какой-либо целевой группы
|
|
0:18:58 – 0:19:04
Вы должны думать, но вы можете просто сказать очень конкретно, так что это, что раздражает столько же, сколько
|
|
0:19:04 – 0:19:11
это и это здесь, я хотел бы быть в состоянии сделать это, и я не могу сделать это еще, а затем из него
|
|
0:19:11 – 0:19:18
дальнейшее развитие продукта просто всегда имеет больше шансов стать хорошим,
|
|
0:19:18 – 0:19:20
Это как заставить себя что-то сделать.
|
|
0:19:20 – 0:19:29
Проще ли это в Берлине, где весь микрокосм уже сидит на месте?
|
|
0:19:29 – 0:19:38
О, это больше не имеет ничего общего с Берлином, потому что, возможно, я
|
|
0:19:38 – 0:19:46
Каждые три недели в офисе. У нас есть люди, которые сидят по всему миру.
|
|
0:19:46 – 0:19:54
Нет необходимости присутствовать. Берлин, конечно, был интересен.
|
|
0:19:54 – 0:20:00
Начало, конечно. Это было выгодно во многих отношениях. Но теперь это
|
|
0:20:00 – 0:20:08
На самом деле это уже не проблема. Это был ISD в то время, не так ли? Должны были быть
|
|
0:20:08 – 0:20:18
Примите совершенно другой подход. Если я выслушаю тебя таким образом, где я собираюсь дать тебе похвалу, элегия
|
|
0:20:18 – 0:20:29
Я хочу сказать, похвала в том, что я нахожу это абсолютно фантастическим и великолепным,
|
|
0:20:29 – 0:20:39
Ableton Live - одна из немногих программ на компьютерном рынке.
|
|
0:20:39 – 0:20:46
Особенно на музыкальном рынке, который остался верен себе с точки зрения дизайна. Так что я понимаю,
|
|
0:20:46 – 0:20:55
Если я, я использую Live начиная с версии 6, если я открою свои 12 сегодня, он все еще видит
|
|
0:20:55 – 0:21:01
Он работает так же и по-прежнему работает так же, как версия 6-й серии. И я хорош в этом
|
|
0:21:01 – 0:21:06
Я теперь видел более старые версии с коллегами, которые тогда частично Meme it
|
|
0:21:06 – 0:21:15
Начнем с третьей версии. Он строгий и настойчивый, и это также поддерживает
|
|
0:21:15 – 0:21:22
Я думаю, дело в том, что это просто инструмент, музыкальный инструмент.
|
|
0:21:22 – 0:21:29
Да, конечно, вы можете увидеть это немного по-другому изнутри. Я нахожу оригинальный дизайн
|
|
0:21:29 – 0:21:41
Конечно, это было здорово тогда, и это было также результатом того, что в конечном итоге люди
|
|
0:21:41 – 0:21:49
Они сделали продукты, которые не обязательно сделали тысячу других продуктов раньше. Таким образом,
|
|
0:21:49 – 0:21:55
Это похоже на создание музыки, и некоторые типы предварительных знаний также являются препятствием.
|
|
0:21:55 – 0:22:01
Таким образом, есть этот прекрасный термин в искусстве разучивания, что вы можете делать определенные вещи, которые вы хотите делать.
|
|
0:22:01 – 0:22:07
Как только вы научились играть на инструменте, например, сначала вы должны сознательно тренировать себя,
|
|
0:22:07 – 0:22:11
Если вы хотите разработать что-то новое, потому что в противном случае вы всегда играете одни и те же гармонии.
|
|
0:22:11 – 0:22:18
И человек, который создал оригинальный дизайн интерфейса вместе с Герхардом, мной и несколькими другими
|
|
0:22:18 – 0:22:24
развивал людей, но от очень авторитетных, связанных с содержанием идей, таких как
|
|
0:22:24 – 0:22:34
Он был визуальным художником Торстеном Сламой. и визуальный художник
|
|
0:22:34 – 0:22:40
Теперь у нас есть интерфейс для музыкального программного обеспечения. Это, конечно, сразу же приводит к полному
|
|
0:22:40 – 0:22:48
другие результаты, потому что у вас просто есть совершенно другой диалог, чем сейчас мы говорим с
|
|
0:22:48 – 0:22:56
Люди, которые узнали время своей жизни или время своей жизни
|
|
0:22:56 – 0:23:02
Конечно, я точно знаю, как это сделать правильно. Возникает вопрос: что является правильным для
|
|
0:23:02 – 0:23:11
Мы нашли его для себя. И это оказалось очень стильным формированием в ретроспективе.
|
|
0:23:11 – 0:23:18
Да, он проходит через все продукты, через плагины, он проходит через.
|
|
0:23:18 – 0:23:25
Да, хотя, конечно, если вы сейчас подойдёте к делу критически, вы также скажете:
|
|
0:23:25 – 0:23:33
что мы имеем сейчас, так что мы сейчас в версии 12, также достигли пределов,
|
|
0:23:33 – 0:23:43
где мы просто сталкиваемся с трудностями с моделью взаимодействия, которую мы ввели,
|
|
0:23:43 – 0:23:49
Где мы должны переосмыслить вещи в какой-то момент. Потому что у вас не всегда может быть больше функций
|
|
0:23:49 – 0:23:55
Добавьте, не меняя в какой-то момент даже самых элементарных понятий,
|
|
0:23:55 – 0:24:02
В противном случае в какой-то момент это станет запутанным. И это проблема,
|
|
0:24:02 – 0:24:07
Который у нас есть сейчас. Когда-нибудь произойдут перемены,
|
|
0:24:07 – 0:24:11
Они немного более радикальны, но то, как они выглядят, еще не ясно.
|
|
0:24:11 – 0:24:21
Если вы путешествуете с Monolake, вы сделали это в прошлом месяце, в декабре.
|
|
0:24:21 – 0:24:31
Это новый альбом, и он называется студией. Составлена ли она вживую?
|
|
0:24:31 – 0:24:39
Да, конечно. Так что я сейчас сижу здесь, в студии, и перед моим носом ноутбук и влево
|
|
0:24:39 – 0:24:47
От ноутбука - большой экран, на котором открыта живая трансляция. И это было с тех пор, как это
|
|
0:24:47 – 0:24:53
Есть программное обеспечение. И да, это центр.
|
|
0:24:53 – 0:25:02
Используете ли вы все функции, которые сейчас находятся в прямом эфире?
|
|
0:25:02 – 0:25:10
Нет, нет. «Это …, поэтому я рад, что проверил все функции. Но …
|
|
0:25:10 – 0:25:20
Теперь с технической точки зрения. Но есть вещи для моего
|
|
0:25:20 – 0:25:25
Ваша собственная работа не так актуальна. Что мне тоже нравится, потому что это только сейчас
|
|
0:25:25 – 0:25:31
Он просто стал большим, сложным продуктом, который для многих различных пользовательских слоев
|
|
0:25:31 – 0:25:41
что-то предлагает и понятно, что кто-то, кто записывает вокал, например другие
|
|
0:25:41 – 0:25:50
нужно или кто-то, чтобы записать группу и так далее, как я делаю для электронной музыки
|
|
0:25:50 – 0:25:57
Первый шаг - всегда играть со звуком. То есть, я использую его по-другому
|
|
0:25:57 – 0:26:02
Может быть, кто-то другой воспользуется им. В этом и заключается красота такого
|
|
0:26:02 – 0:26:10
сложное и в то же время все еще открытое программное обеспечение, такое как Live, что если у вас есть пять человек
|
|
0:26:10 – 0:26:14
Если вы посмотрите через плечо, пять человек сделают с ним пять разных вещей.
|
|
0:26:14 – 0:26:20
Красота этой сложности, которая дремлет под поверхностью,
|
|
0:26:20 – 0:26:25
Или, по крайней мере, это то, что я чувствую, это то, что я чувствую все больше и больше.
|
|
0:26:25 – 0:26:31
обнаружить из программного обеспечения и так определить, о, что идет с ним и о, что идет с ним
|
|
0:26:31 – 0:26:37
Только с этим. Использую ли я его больше сейчас? Так что я на самом деле с этим продуктом
|
|
0:26:37 – 0:26:39
Снова и снова в таком маленьком путешествии открытий. Это на самом деле
|
|
0:26:39 – 0:26:46
Что делает такой инструмент таким особенным, так это то, что вы можете почти расти с ним самостоятельно.
|
|
0:26:46 – 0:26:53
Вы можете и не можете встать на пути. У нас когда-то было существительное там несколько эпизодов назад,
|
|
0:26:53 – 0:27:02
… приехал сюда, так сказать. Он тоже был в Берлине? Это больше не так, не так ли?
|
|
0:27:02 – 0:27:09
Не был ли этот результат каким-то образом вне природы где-то? В Дрезден? - Да.
|
|
0:27:09 – 0:27:15
Я знаю. Это может быть, да. Он только что сказал, что использует только Ableton Live,
|
|
0:27:15 – 0:27:25
В противном случае он делает музыку с помощью своих электронных устройств, и он записывает только с Ableton Live, а затем
|
|
0:27:25 – 0:27:32
он делает все его видео редактирование и его видео эффект управления он делает полностью с
|
|
0:27:32 – 0:27:33
В прямом эфире.
|
|
0:27:33 – 0:27:38
Мне также было интересно узнать, как вы его используете.
|
|
0:27:38 – 0:27:41
Это то, что заключенный может и делает на самом деле.
|
|
0:27:41 – 0:27:46
Я нахожу это шокирующим, потому что это было бы последнее, что я бы порекомендовал кому-либо.
|
|
0:27:46 – 0:27:51
У него есть такой плагин для него, я забыл, что это значит, но у него есть плагин для него,
|
|
0:27:51 – 0:27:56
Так обстоит дело на стороннем рынке, он каким-то образом его получил,
|
|
0:27:56 – 0:27:59
Это позволяет легче интегрироваться в жизнь.
|
|
0:27:59 – 0:28:05
И затем он может использовать его для создания видеоэффектов, которые он затем применяет к материалу изображения,
|
|
0:28:05 – 0:28:10
То, что он привносит в жизнь, меняется.
|
|
0:28:10 – 0:28:16
Я видел, как люди делают что-то с Max4Live, потому что видеоматериалы по-прежнему относительно безвредны против него.
|
|
0:28:16 – 0:28:24
Это правда, конечно. Так что благодаря Max4Live, конечно, мы открыли врата в ад,
|
|
0:28:24 – 0:28:29
Если хочешь. Ад - самое захватывающее место в любом случае.
|
|
0:28:29 – 0:28:37
И, конечно же, с Max4Live практически все, что вы можете сделать, возможно.
|
|
0:28:37 – 0:28:40
Я могу себе представить.
|
|
0:28:40 – 0:28:46
Хотите немного поговорить о Monolake?
|
|
0:28:46 – 0:28:49
Определённо! Я только что записал новый альбом, и это здорово.
|
|
0:28:49 – 0:28:54
Мы должны сделать это сейчас, как это всегда бывает в таких передачах,
|
|
0:28:54 – 0:28:59
Теперь обложка держится в камере.
|
|
0:28:59 – 0:29:06
Затем мы просто скажем вам, что вы можете прослушать его на YouTube и
|
|
0:29:06 – 0:29:10
Купить, конечно. Мы не можем этого сказать, у нас будут неприятности.
|
|
0:29:10 – 0:29:11
Приветствую вас в Endervision.
|
|
0:29:11 – 0:29:20
Да, так что мы не рекламируем здесь, это абсолютно нейтрально. Мы просто говорим, что
|
|
0:29:20 – 0:29:27
Monolake из Берлина сделал действительно довольно заманчивый новый альбом, который мы
|
|
0:29:27 – 0:29:28
Не рекомендуйте случай.
|
|
0:29:28 – 0:29:34
И вы его тоже не знаете, не так ли? Разве это не реклама для вас?
|
|
0:29:34 – 0:29:38
… для меня, так кто знает друг друга?
|
|
0:29:38 – 0:29:39
Я влюбился в него.
|
|
0:29:39 – 0:29:42
Теперь мы можем стать философами.
|
|
0:29:42 – 0:29:44
«Так что я слушал альбом и I …»
|
|
0:29:44 – 0:29:45
Мне очень жаль.
|
|
0:29:45 – 0:29:51
Заранее извиняюсь.
|
|
0:29:51 – 0:29:54
Боже мой.
|
|
0:29:54 – 0:29:57
Я знал, что это будет веселое шоу.
|
|
0:29:57 – 0:30:00
Теперь я потерял нить.
|
|
0:30:00 – 0:30:01
Что я хотел сказать?
|
|
0:30:01 – 0:30:02
Вы слушали альбом.
|
|
0:30:02 – 0:30:10
Я слушал его и заметил, что это относительно сложные аранжировки.
|
|
0:30:10 – 0:30:13
Можно ли это до сих пор выносить на сцену?
|
|
0:30:13 – 0:30:15
Нет, я не хочу этого.
|
|
0:30:15 – 0:30:21
Вот почему это называется видео. Хорошо, теперь я понимаю.
|
|
0:30:21 – 0:30:32
Нет, конечно. Таким образом, это результат полного редактирования и наслоения в режиме нереального времени
|
|
0:30:32 – 0:30:40
Музыкальная скульптура. Конечно, вы можете поставить его на сцену каким-то образом,
|
|
0:30:40 – 0:30:48
Я много готовлю, но мне все равно. Так что у меня тоже есть это,
|
|
0:30:48 – 0:30:54
То, что вы можете найти чрезвычайно глупым по маркетинговым причинам, я явно против этого
|
|
0:30:54 – 0:31:01
решил играть его вживую в той или иной форме сейчас, потому что мне интересно Meme it
|
|
0:31:01 – 0:31:02
Это не так.
|
|
0:31:02 – 0:31:03
Ты когда-нибудь это делал?
|
|
0:31:03 – 0:31:06
Итак, вы выходите из этого классического «Я создаю что-то, а затем я приношу это в
|
|
0:31:06 – 0:31:07
На сцене?
|
|
0:31:07 – 0:31:08
Ну, конечно.
|
|
0:31:08 – 0:31:13
Я имею в виду, что это также чрезвычайно важно для коммерческой эксплуатации.
|
|
0:31:13 – 0:31:21
Самое приятное, что я делаю это уже 25 лет, это мой десятый альбом или что-то в этом роде, я не знаю.
|
|
0:31:21 – 0:31:29
И у меня есть роскошь быть в состоянии делать проекты, художественно, которые меня интересуют.
|
|
0:31:29 – 0:31:39
И что люди просто приходят и думают, хорошо, он не играет свои новые хиты здесь сейчас, но он делает что-то совершенно другое.
|
|
0:31:39 – 0:31:44
Именно эту свободу я очень ценю.
|
|
0:31:44 – 0:31:47
Ну, это не значит, что я не хочу играть альбом.
|
|
0:31:47 – 0:31:53
Просто вам также нужен определенный прагматизм, даже как художнику,
|
|
0:31:53 – 0:31:57
Потому что время, которое у вас есть, ограничено.
|
|
0:31:57 – 0:32:06
И когда я делаю проект, который, по моему личному мнению, имеет смысл,
|
|
0:32:06 – 0:32:15
Таким образом, проект, который немного выделяется по отношению к большей части того, что вы испытываете на фестивалях, и так далее,
|
|
0:32:15 – 0:32:18
Тогда я вложил много, много работы.
|
|
0:32:18 – 0:32:23
И мне также было бы интересно сделать что-то в контексте фестиваля,
|
|
0:32:23 – 0:32:27
Это очень отличается от того, что вы можете увидеть дома.
|
|
0:32:27 – 0:32:31
То есть мне было бы интересно многоканальное звучание,
|
|
0:32:31 – 0:32:33
Меня интересует визуальная составляющая.
|
|
0:32:33 – 0:32:41
И если я хочу делать все это время от времени, я беру музыку, которая явно не была создана вживую
|
|
0:32:41 – 0:32:47
и который явно работает совершенно по-другому, даже без изображения и всего остального,
|
|
0:32:47 – 0:32:52
А потом, положив что-то на него, я нахожу это каким-то неинтересным.
|
|
0:32:52 – 0:32:57
Тогда я предпочитаю использовать свое время, чтобы сказать, что теперь я делаю что-то совершенно новое.
|
|
0:32:57 – 0:33:00
Это концертная работа.
|
|
0:33:00 – 0:33:04
А это, в свою очередь, имеет смысл только в том случае, если вы испытываете это на концерте.
|
|
0:33:04 – 0:33:08
Я не заинтересован в записи.
|
|
0:33:08 – 0:33:10
Для меня это всего лишь две разные вещи.
|
|
0:33:10 – 0:33:17
Да, теперь я ограбил тебя, не так ли?
|
|
0:33:17 – 0:33:18
Сейчас тихо.
|
|
0:33:18 – 0:33:23
Нет, я думаю, ты можешь просто оставить мысли в комнате, не комментируя,
|
|
0:33:23 – 0:33:27
Потому что я нашла это очень милым, казнь.
|
|
0:33:27 – 0:33:29
Ты можешь подумать об этом.
|
|
0:33:29 – 0:33:36
Теперь вы можете развить идею в трех других направлениях, но я оставлю Томаса, у которого был, я думаю, другой вопрос.
|
|
0:33:36 – 0:33:48
Я бы вернулся к теме того, что вы сами написали, надеюсь, вы сами написали текст, который здесь на вашей стороне.
|
|
0:33:48 – 0:33:50
Я не знаю, написал ли ты это.
|
|
0:33:50 – 0:33:54
Я все это пишу. Каждая буква на моей стороне - моя.
|
|
0:33:54 – 0:33:56
Отличная штука.
|
|
0:33:56 – 0:34:04
Я художник-инструменталист, я художник-инструменталист.
|
|
0:34:04 – 0:34:18
Это само по себе самореференция, как я это делаю с компьютерами, т.е. с определенными именами компьютеров,
|
|
0:34:18 – 0:34:29
Имена, такие как «Gnu» или другие термины ИТ, можно найти здесь.
|
|
0:34:29 – 0:34:33
Иногда это забавное слово, которое приходит на ум, так сказать.
|
|
0:34:33 – 0:34:39
Ссылка на источник. Это звучит немного похоже на это, такая самореференция,
|
|
0:34:39 – 0:34:45
Но вы, я думаю, это просто, намного лучше, чем то, что на странице Википедии,
|
|
0:34:45 – 0:34:49
Это то, что описывает тебя, не так ли?
|
|
0:34:49 – 0:34:52
По крайней мере, это попытка.
|
|
0:34:52 – 0:34:56
Мне очень трудно говорить об искусстве.
|
|
0:34:56 – 0:34:59
Так что, конечно, я могу говорить о технологиях без конца,
|
|
0:34:59 – 0:35:03
Технология может быть объективирована.
|
|
0:35:03 – 0:35:07
И в искусстве ты ничего не можешь объективировать,
|
|
0:35:07 – 0:35:09
Только в кустарном аспекте.
|
|
0:35:09 – 0:35:11
Но ремесленный аспект - это не искусство.
|
|
0:35:11 – 0:35:13
Нет, это технологии.
|
|
0:35:13 – 0:35:21
Вот именно. И вопрос о том, что я делаю и почему я делаю это и что я хочу делать с этим и так далее,
|
|
0:35:21 – 0:35:28
Я хотел бы ответить на них, не будучи претенциозным. Потому что я там немного
|
|
0:35:28 – 0:35:35
Аллергия на все эти сгенерированные ИИ тексты, которые всегда говорят вам, насколько это удивительно.
|
|
0:35:35 – 0:35:40
Все так и есть. И я пытаюсь отбросить это назад к вещам, которые меня действительно интересуют.
|
|
0:35:40 – 0:35:46
И есть эти два аспекта, которые делают меня инструментами и производством инструментов.
|
|
0:35:46 – 0:35:55
Меня интересует тот факт, что я действительно взволнован мастерством там и
|
|
0:35:55 – 0:36:02
В то же время, однако, этот аспект мастерства вдохновляет меня. Вдохновленный
|
|
0:36:02 – 0:36:09
Придумать что-то, что я больше не могу выразить словами. Великий инструмент,
|
|
0:36:09 – 0:36:20
Будь то орган или пианино, или просто красиво вырезанная флейта или барабан.
|
|
0:36:20 – 0:36:24
Прежде всего, это технический объект, если смотреть на него достаточно абстрактно.
|
|
0:36:24 – 0:36:33
Кто-то с техническим умом что-то построил, а затем вы берете этот объект, а затем появляются звуки.
|
|
0:36:33 – 0:36:35
Внезапно вы оказываетесь в другой сфере.
|
|
0:36:35 – 0:36:40
Внезапно не имеет значения, что воздух теперь течет через трубы через клапаны.
|
|
0:36:40 – 0:36:44
Внезапно это только интересно, что это теперь аккорд Cmoll7
|
|
0:36:44 – 0:36:48
Звучит потрясающе на басу.
|
|
0:36:48 – 0:36:50
И это тот самый.
|
|
0:36:50 – 0:36:57
И, конечно же, как художник, я работаю с технологиями.
|
|
0:36:57 – 0:37:01
а также иметь знания, чтобы понять взаимосвязи технологий
|
|
0:37:01 – 0:37:04
Подойдите к позиции, где я могу сказать:
|
|
0:37:04 – 0:37:06
О, было бы неплохо сейчас,
|
|
0:37:06 – 0:37:10
Если бы инструмент мог сделать то или это.
|
|
0:37:10 – 0:37:15
И вот я в этой несколько обоюдоострой ситуации,
|
|
0:37:15 – 0:37:16
Что я могу это сделать.
|
|
0:37:16 – 0:37:18
Иногда я предпочитаю,
|
|
0:37:18 – 0:37:20
Я вообще понятия не имею о технологиях.
|
|
0:37:20 – 0:37:23
и может сидеть в студии в качестве арт-директора,
|
|
0:37:23 – 0:37:25
на диване и сказать:
|
|
0:37:25 – 0:37:30
Я думаю, что нам нужно что-то вроде базового уровня 80-х здесь.
|
|
0:37:30 – 0:37:31
Почему бы тебе не сделать это?
|
|
0:37:31 – 0:37:36
И вместо этого, я думаю, что этот бас звучит интересно.
|
|
0:37:36 – 0:37:39
Посмотрим, смогу ли я создать инструмент, который это сделает.
|
|
0:37:39 – 0:37:45
Но я трачу много времени на создание инструментов.
|
|
0:37:45 – 0:37:49
Для себя, для меня в полном одиночестве, но и, конечно же, в Ableton.
|
|
0:37:49 – 0:37:53
Но, в конце концов, это меня не беспокоит, потому что я также рассматриваю это как часть своего искусства.
|
|
0:37:53 – 0:38:07
Несколько лет назад у вас была установка, в которой у вас было пять компьютеров Commodore CBM 8032,
|
|
0:38:07 – 0:38:15
Это очень старые 8-битные компьютеры с зеленым монитором, очень мало оперативной памяти.
|
|
0:38:15 – 0:38:20
Были ли они просто для визуализации или они также контролировали звуковые генераторы?
|
|
0:38:20 – 0:38:24
Нет, нет, нет, нет, нет, нет, нет. Так с чего мы начнем?
|
|
0:38:24 – 0:38:32
CBM 8032 AV - это концертный проект, с которым я гастролирую по всему миру, то есть в Европе.
|
|
0:38:32 – 0:38:33
Всё ещё?
|
|
0:38:33 – 0:38:34
Тем не менее, да.
|
|
0:38:34 – 0:38:35
О, хорошо, хорошо.
|
|
0:38:35 – 0:38:46
И это пять компьютеров. Один работает как секвенсор, контролируя остальные четыре.
|
|
0:38:46 – 0:38:50
Один из них создает графику, а три - звук.
|
|
0:38:50 – 0:38:51
Хорошо. - Хорошо.
|
|
0:38:51 – 0:38:59
И да, все это относительно сложный проект, на реализацию которого ушло несколько лет.
|
|
0:38:59 – 0:39:07
И то, что я думаю, безусловно, лучшее, что я когда-либо делал в своей карьере.
|
|
0:39:07 – 0:39:08
Ух ты, да.
|
|
0:39:08 – 0:39:15
Поэтому видео, которые я смотрел, были очень захватывающими, и я хотел бы увидеть их вживую.
|
|
0:39:15 – 0:39:17
«Итак, когда ты говоришь, что будешь …»
|
|
0:39:17 – 0:39:19
Älpfilharmonie, да, Älpfilharmonie am …
|
|
0:39:19 – 0:39:22
Я не знаю, когда-нибудь, скоро.
|
|
0:39:22 – 0:39:24
Да, возбуждённый, я сейчас же запишу.
|
|
0:39:24 – 0:39:28
В феврале я нахожусь в Älpfilharmonie, 7-го.
|
|
0:39:28 – 0:39:29
Ты возбуждённый.
|
|
0:39:29 – 0:39:30
Да, да.
|
|
0:39:30 – 0:39:31
Нотифицировано.
|
|
0:39:31 – 0:39:34
Я помню, как смотрел телевизионные репортажи об этом.
|
|
0:39:34 – 0:39:36
Это уже было по телевизору.
|
|
0:39:36 – 0:39:38
Да, это было на Арте.
|
|
0:39:38 – 0:39:41
«У меня нет …, я не смотрю телевизор.
|
|
0:39:41 – 0:39:42
Как и я.
|
|
0:39:42 – 0:39:44
У нас есть библиотека, привет?
|
|
0:39:44 – 0:39:46
Я не смотрю СМИ.
|
|
0:39:46 – 0:39:48
Но пока мы все говорим о гонорарах.
|
|
0:39:48 – 0:39:50
Мне очень жаль.
|
|
0:39:50 – 0:39:52
Да, мы все должны.
|
|
0:39:52 – 0:39:54
Кроме швейцарских.
|
|
0:39:54 – 0:39:56
У нас также есть раунд сборов.
|
|
0:39:56 – 0:39:58
Вы спорите о том, насколько
|
|
0:39:58 – 0:40:00
они хотят понизить и иметь два конкурирующих Meme it
|
|
0:40:00 – 0:40:02
Голосование и Федеральный совет,
|
|
0:40:02 – 0:40:04
Он все торпедирует.
|
|
0:40:04 – 0:40:06
Это на уровне
|
|
0:40:06 – 0:40:08
Европейский разум не может понять этого.
|
|
0:40:08 – 0:40:10
Европейский разум не может понять этого.
|
|
0:40:10 – 0:40:12
Как я уже сказал на Reddit.
|
|
0:40:12 – 0:40:19
CBM 2032 AV, когда это было?
|
|
0:40:19 – 0:40:22
8032, 7 февраля.
|
|
0:40:22 – 0:40:23
7 февраля.
|
|
0:40:23 – 0:40:25
Мы должны сделать это сейчас с таким радиофоническим голосом.
|
|
0:40:25 – 0:40:35
Да, и 7 февраля 2025 года мы покажем CBM 8032 AV в Elbphilharmonie в Гамбурге.
|
|
0:40:35 – 0:40:38
Отлично, давайте сделаем это, давайте туда.
|
|
0:40:38 – 0:40:44
Я думаю, что тогда это был даже телевизионный репортаж о шоу «TRACKS» на ART.
|
|
0:40:44 – 0:40:45
Это может быть, да.
|
|
0:40:45 – 0:40:49
Я думаю, что это первый раз, когда я увидел это, и я нашел это чрезвычайно увлекательным.
|
|
0:40:49 – 0:40:50
Я тоже.
|
|
0:40:50 – 0:40:57
Боа, чтобы запрограммировать эти старые компьютеры в одиночку, у вас, конечно, их нет.
|
|
0:40:57 – 0:40:58
программируется в BASIC.
|
|
0:40:58 – 0:40:59
Нет, ассемблер.
|
|
0:40:59 – 0:41:02
Я запрограммировал все это в Ассемблере.
|
|
0:41:02 – 0:41:03
…, конечно.
|
|
0:41:03 – 0:41:05
Ассемблер, мило.
|
|
0:41:05 – 0:41:07
Это действительно хардкор.
|
|
0:41:07 – 0:41:11
Там нет умножения, я должен упаковать все в три регистра и так далее.
|
|
0:41:11 – 0:41:17
Так что для людей, которые теперь понимают только станцию, это путь
|
|
0:41:17 – 0:41:22
Как программировать компьютеры в 1950-х годах. Это единственный способ достаточно быстро.
|
|
0:41:22 – 0:41:29
Получите его и будьте достаточно эффективными, чтобы делать сложные вещи с этими очень, очень простыми компьютерами.
|
|
0:41:29 – 0:41:33
Это способ мышления, который вы должны приобрести, если вы хотите сделать это,
|
|
0:41:33 – 0:41:41
У него есть что-то очень медитативное. И что я нахожу захватывающим в этом, так это то, что теперь у меня есть какой-то звук
|
|
0:41:41 – 0:41:47
создать, так, например, я хочу ловушку, то я должен думать, как я могу Meme it
|
|
0:41:47 – 0:41:53
с этими крайне ограниченными ресурсами, создать звук, который работает как ловушка. Это
|
|
0:41:53 – 0:42:00
Другими словами, я должен думать, что такое ловушка на очень абстрактном уровне? Я должен
|
|
0:42:00 – 0:42:06
Размышляя, как я могу сделать эту абстрактную модель ловушки с несколькими линиями
|
|
0:42:06 – 0:42:13
Реализуйте программный код. И когда это будет сделано, тогда у меня есть ловушка и это
|
|
0:42:13 – 0:42:18
Ловушка - это результат недели работы. И это сделает это
|
|
0:42:18 – 0:42:25
Звук, эта полсекунды или что это такое, чрезвычайно ценен. И это приводит к тому,
|
|
0:42:25 – 0:42:28
что, конечно, вы работаете с этим звуком совершенно по-другому и демонстрируете его совершенно по-другому и
|
|
0:42:28 – 0:42:34
Выставлено так, как будто вы только что открыли архив и там из 50 000 образцов ловушек
|
|
0:42:34 – 0:42:35
Выбираю одну.
|
|
0:42:35 – 0:42:43
Так что это меняет трудный процесс творения, меняет собственное отношение.
|
|
0:42:43 – 0:42:44
Вот именно.
|
|
0:42:44 – 0:42:52
Прежде всего, вы должны думать обо всем остальном, об управлении хранилищем.
|
|
0:42:52 – 0:42:55
Сеть и все остальное.
|
|
0:42:55 – 0:42:56
Все верно.
|
|
0:42:56 – 0:43:03
Технически это меня интересует. Как вы решили, что у вас там есть контроль?
|
|
0:43:03 – 0:43:07
От одного компьютера к другому, не могли бы вы упорядочить их?
|
|
0:43:07 – 0:43:16
Эти машины имеют параллельный выход сзади, называемый Userport, который затем также позже
|
|
0:43:16 – 0:43:23
Commodore C64 вышел три года спустя.
|
|
0:43:23 – 0:43:30
И над этой пользовательской платой все эти компьютеры подключены параллельно. У нас есть в любом случае
|
|
0:43:30 – 0:43:34
Много оборудования построено вокруг него. У нас есть своеобразная собственная
|
|
0:43:34 – 0:43:39
Разработано сетевое оборудование. Аудио сетевое оборудование реального времени,
|
|
0:43:39 – 0:43:45
Это в основном немного похоже на миди, но это немного проще.
|
|
0:43:45 – 0:43:54
И самое интересное в этом то, что, с одной стороны, это, конечно, действительно каменный век, а с другой стороны.
|
|
0:43:54 – 0:43:59
Но если это потому, что протокол настолько прост, время невероятно хорошее.
|
|
0:43:59 – 0:44:06
Таким образом, все это намного жестче и намного больше, чем это было позже с MIDI.
|
|
0:44:06 – 0:44:13
Ну, если вы программируете с ассемблером, то вы знаете, сколько тактовых циклов делает ваш процессор.
|
|
0:44:13 – 0:44:15
… на моем фоне
|
|
0:44:15 – 0:44:16
Или потребляется.
|
|
0:44:16 – 0:44:20
«Это действительно …, поэтому я могу частично запомнить его.
|
|
0:44:20 – 0:44:23
Таким образом, «Добавить с переноской» требует двух циклов,
|
|
0:44:23 – 0:44:28
«Доступ к хранению» косвенно занимает четыре цикла и еще один цикл.
|
|
0:44:28 – 0:44:33
В случае перебронирования страниц косвенная адресация, абсолютная, занимает пять циклов.
|
|
0:44:33 – 0:44:37
«Конечно, именно об этом и идет речь в ….
|
|
0:44:37 – 0:44:40
подсчет циклов с бумагой и карандашом для расчета,
|
|
0:44:40 – 0:44:45
Рассчитайте, сколько времени потребуется, чтобы закончить форму волны.
|
|
0:44:45 – 0:44:51
Вы ведь не программировали на C64 Demoscene раньше, не так ли?
|
|
0:44:51 – 0:44:56
«Нет, у меня в школе – была, конечно, историческая ссылка на –, которую я имел в школе.
|
|
0:44:56 – 0:45:03
Школа довольно хороший учитель физики и у него есть предшественница модель компьютера,
|
|
0:45:03 – 0:45:05
какой я использую … Den PET?
|
|
0:45:05 – 0:45:11
Нет, между ними. Есть ПЭТ, а затем была CBM 4016, именно серия 4000.
|
|
0:45:11 – 0:45:15
И из этого у нас были две части в подвале, стоящие в школе.
|
|
0:45:15 – 0:45:21
И я часто программировал графику с коробками до поздней ночи,
|
|
0:45:21 – 0:45:25
Потому что я был так очарован этим зеленым экраном и тем, что вы можете с ним сделать.
|
|
0:45:25 – 0:45:26
Безумие, да.
|
|
0:45:26 – 0:45:32
И в 2016 году у меня как-то было это спонтанное вдохновение,
|
|
0:45:32 – 0:45:38
О, я действительно мог бы увидеть, если я не могу найти такой старый компьютер на eBay и сделать что-то хорошее с ним.
|
|
0:45:38 – 0:45:41
И это было началом проекта.
|
|
0:45:41 – 0:45:44
Да, безумие.
|
|
0:45:44 – 0:45:51
Так что, как это часто бывает, вы не начинаете с чего-то нового и говорите, что это будет лучшее, что я когда-либо делал.
|
|
0:45:51 – 0:45:56
Но я подумал про себя, а теперь посмотри, что происходит.
|
|
0:45:56 – 0:46:03
И тогда я понял относительно быстро, я должен сделать ассемблер, чтобы что-то работало вообще.
|
|
0:46:03 – 0:46:11
И у меня был такой ага-опыт, когда я написал рутину, которая сделала такую прокрутку экрана,
|
|
0:46:11 – 0:46:14
где я прокручивал часть экрана и не прокручивал другую часть,
|
|
0:46:14 – 0:46:19
и между случайным образом нарисовал любые графические символы, а затем снова прокрутил.
|
|
0:46:19 – 0:46:28
И все это сразу же имело что-то очень современное странным образом.
|
|
0:46:28 – 0:46:34
И это очаровало меня, что я мог достичь эстетики, которая в той или иной форме
|
|
0:46:34 – 0:46:39
Это действительно 21-й век.
|
|
0:46:39 – 0:46:43
И тогда я поняла, что хочу что-то с этим сделать.
|
|
0:46:43 – 0:46:45
Звук был очень похожим.
|
|
0:46:45 – 0:46:51
Начните с идеи, что я использую компьютер только в качестве блока управления для любого модульного устройства.
|
|
0:46:51 – 0:46:52
С синтезатором.
|
|
0:46:52 – 0:46:58
И чем больше я разбирался с этим, тем больше я осознавал, нет, то, что
|
|
0:46:58 – 0:47:02
Этот проект нуждается, на самом деле, в том, чтобы я также генерировал звук в самом компьютере
|
|
0:47:02 – 0:47:03
Сделай это.
|
|
0:47:03 – 0:47:04
И хорошо.
|
|
0:47:04 – 0:47:11
Чтобы выразить это в двух словах, эти калькуляторы Commodore, эта серия, эта
|
|
0:47:11 – 0:47:17
8000 серии, у которых, насколько я знаю, нет звукового чипа, как-то FM-синтеза или иначе
|
|
0:47:17 – 0:47:22
Предложите что-нибудь. Эта штука может только сигналить. Он имеет только небольшой пьезо динамик.
|
|
0:47:22 – 0:47:28
Он может сигналить. Вы действительно не можете сделать много с этим. Но внутри есть такая штука.
|
|
0:47:28 – 0:47:38
очень хорошо документированные разъемы для плат расширения. Это относительно очевидно,
|
|
0:47:38 – 0:47:45
Затем просто установите там 8-битный цифро-аналоговый конвертер. Это было сделано в конце 1970-х годов.
|
|
0:47:45 – 0:47:50
Сделано в квартире. Так что нет ничего, все, что я делаю, это ничего нового. Что нового - это
|
|
0:47:50 – 0:47:55
Прекратите связывать эти пять компьютеров с одночасовым сценическим представлением
|
|
0:47:55 – 0:48:00
длинная зеленая графика и абстрактные звуки. Так новое искусство с ним, но техническая
|
|
0:48:00 – 0:48:05
Предыстория не совсем новая. Мне нравится твоя скромность. У вас есть здесь
|
|
0:48:05 – 0:48:10
Практически обратный инжиниринг. Напомни мне немного Рольфа Вермана,
|
|
0:48:10 – 0:48:16
кто рассказал нам в интервью, как он запрограммировал плагин Microwave 1,
|
|
0:48:16 – 0:48:24
где он действительно спустился к электронному компонентному общению,
|
|
0:48:24 – 0:48:31
чтобы перепрограммировать его в компьютере. У него столько же рекламы и энтузиазма.
|
|
0:48:31 – 0:48:39
Я был там. Пока планов больше не было. И никто не знал, как они программировали CPU.
|
|
0:48:39 – 0:48:51
Да, и я вижу это и в тебе. И это, да, похотливо. Ну, ты, я думаю, ты знаешь, если ты очень занята вещами,
|
|
0:48:51 – 0:48:59
В какой-то момент наступает момент, когда вы понимаете, во-первых, как невероятно мало вы знаете и знаете.
|
|
0:48:59 – 0:49:01
Во-вторых, как много знают другие.
|
|
0:49:01 – 0:49:09
Другими словами, я также нашел все статьи и статьи, которые уже были опубликованы.
|
|
0:49:09 – 0:49:14
Она была написана в середине 1970-х годов на тему распространения электронного звука.
|
|
0:49:14 – 0:49:19
Я имею в виду, люди, которые построили Fairlight в конце 70-х, конечно, сделали это.
|
|
0:49:19 – 0:49:21
Ознакомьтесь с документами 1975 года.
|
|
0:49:21 – 0:49:25
Они читали Холла Чемберлена, который написал стандартную работу, как это, Митте
|
|
0:49:25 – 0:49:28
70-х годов, на тему электронного синтеза звука с компьютерами.
|
|
0:49:28 – 0:49:36
И в нем есть все, что я теперь открыл для себя. А потом ты читаешь это,
|
|
0:49:36 – 0:49:44
75, то есть пять и пятьдесят лет спустя, то есть примерно 50 лет спустя, вы затем читаете:
|
|
0:49:44 – 0:49:51
50 лет назад все, что я придумал, было сделано кем-то с гораздо большей точностью.
|
|
0:49:51 – 0:49:58
Имеет математическую подоплеку. Есть определенная скромность
|
|
0:49:58 – 0:50:02
Не потому, что другие люди делали разные вещи.
|
|
0:50:02 – 0:50:11
Является ли это признанием возраста? Мне будет 30 лет через четыре дня, и я тебя поймаю.
|
|
0:50:11 – 0:50:18
Познакомьтесь с этим видео на YouTube, где вы представляете монодек, этот контроллер сцены,
|
|
0:50:18 – 0:50:23
Полностью футуристическая часть. Ты вроде как думаешь, что этот парень думает о 50 годах в будущем,
|
|
0:50:23 – 0:50:29
Не так ли? И теперь мы как-то на 20 лет дальше и вдруг человек работает в
|
|
0:50:29 – 0:50:34
Прошлое с прошлым, а также обнаруживает любовь к таким вещам. Таким образом, вы можете сказать
|
|
0:50:34 – 0:50:39
Теперь из ваших историй, это увлечение, но и это, я не знаю,
|
|
0:50:39 – 0:50:43
Удивительно, возможно, неправильный термин, но все же это изумление.
|
|
0:50:43 – 0:50:45
С уважением. Да, изумление, точно.
|
|
0:50:45 – 0:50:52
Да, так что удивление вполне очевидно. Так что если я позволю моему взгляду блуждать здесь и
|
|
0:50:52 – 0:51:00
Посмотрите на технологию, которая стоит здесь, уровень интеллекта, который существует в этом маленьком
|
|
0:51:00 – 0:51:07
Циммерхен поднялся сюда. Поэтому, когда я думаю о том, сколько самых блестящих умов,
|
|
0:51:07 – 0:51:15
которые таким образом произвели компьютерное программирование и электронику, увековечили себя в этих
|
|
0:51:15 – 0:51:21
12 квадратных метров здесь. Я нахожу все это невероятным. И когда я думаю о схемах
|
|
0:51:21 – 0:51:27
Посмотрите на эти старые машины и посмотрите, с какими минимальными средствами есть максимум
|
|
0:51:27 – 0:51:34
Достигнуты успехи. Это как-то связано с возрастом. И потому, что ты вдруг осознаешь,
|
|
0:51:34 – 0:51:40
Хорошо, им было 20 лет, когда они это сделали, и сейчас я более чем в два раза старше.
|
|
0:51:40 – 0:51:46
И я просто могу понять, что они сделали. Но идея,
|
|
0:51:46 – 0:51:50
что они сделали это сами 50 или 40 лет назад,
|
|
0:51:50 – 0:51:54
В то время, когда они были почти свежими вне школы.
|
|
0:51:54 – 0:51:56
На этом не останавливается то, что у вас есть уважение.
|
|
0:51:56 – 0:51:58
Да, но у них больше ничего не было.
|
|
0:51:58 – 0:52:01
Конечно, они не отвлекались.
|
|
0:52:01 – 0:52:03
Так что вы можете подумать об этом еще раз.
|
|
0:52:03 – 0:52:07
Шторм, не было никакого Х.
|
|
0:52:07 – 0:52:11
Это может дать интересную дугу,
|
|
0:52:11 – 0:52:14
Потому что вы упомянули, что я тоже преподавал в Стэнфорде.
|
|
0:52:14 – 0:52:21
У меня есть это сравнение между студентами здесь, в Берлине, и студентами в Стэнфорде.
|
|
0:52:21 – 0:52:24
Проблема с Берлином очевидна.
|
|
0:52:24 – 0:52:34
Если ты бежишь сюда в 20 лет, тебя так бомбардируют люди, вечеринки, наркотики,
|
|
0:52:34 – 0:52:41
жить в соответствии со своими сексуальными предпочтениями, с культурой во всех отношениях, которые только можно себе представить.
|
|
0:52:41 – 0:52:44
«Есть ….
|
|
0:52:44 – 0:52:46
Ищете досуг и время?
|
|
0:52:46 – 0:52:47
В центре внимания.
|
|
0:52:47 – 0:52:53
Чтобы сосредоточиться на том, чтобы сказать «да», я сейчас изучаю свои вещи и читаю свои тексты и
|
|
0:52:53 – 0:52:57
Я учусь, и то, что я знаю, чрезвычайно сложно.
|
|
0:52:57 – 0:53:04
Пока Стэнфорд в Пало-Альто, у вас есть университет.
|
|
0:53:04 – 0:53:09
В противном случае вы должны остановиться не менее 30 минут в автомобиле или 45 минут на поезде до Сан-Франциско.
|
|
0:53:09 – 0:53:18
Въезжай. Это означает, однако, что у вас сначала есть университетский кампус в качестве основного условия, и там ваш
|
|
0:53:18 – 0:53:26
другие студенты, библиотека и компьютерная комната, и все.
|
|
0:53:26 – 0:53:32
в Стэнфорде все необычайно сосредоточены, а мои студенты в Берлине в случае сомнений скорее
|
|
0:53:32 – 0:53:39
Крайне не сфокусирован. Это не значит, конечно, что это не от берлинских студентов.
|
|
0:53:39 – 0:53:45
Есть те, кто стал великим. Но количество людей, которых я встречал,
|
|
0:53:45 – 0:53:52
Прошло почти двенадцать лет с тех пор, как мне было двенадцать лет.
|
|
0:53:52 – 0:54:00
Стэнфорд, это другой номер. Есть люди, которые добились большого прогресса.
|
|
0:54:00 – 0:54:07
Так и есть. Но если бы вы вернулись сейчас, я думаю, сейчас в Стэнфорде все было бы по-другому.
|
|
0:54:07 – 0:54:13
Потому что все смотрят на эти странные маленькие прямоугольные стекла.
|
|
0:54:13 – 0:54:19
Конечно, да. Я тоже планирую вернуться. Я действительно скучаю по этому.
|
|
0:54:19 – 0:54:25
Это одна из проблем таких людей, как я. Меня интересует слишком много вещей.
|
|
0:54:25 – 0:54:34
Мне всегда нравилось преподавать очень, очень много. Проблема только в том,
|
|
0:54:34 – 0:54:40
Если вы преподаете искусство, то вы должны иметь дело со студентами, а затем вы должны
|
|
0:54:40 – 0:54:44
Вы смотрите на их проекты, а затем вы должны думать. Ты не можешь пойти на лекцию.
|
|
0:54:44 – 0:54:51
Заходите и погремите по сценарию, а затем идите домой. Это не работает. И я
|
|
0:54:51 – 0:54:56
Во время моего профессорства в UdK здесь, в Берлине, я просто заметил, что я либо
|
|
0:54:56 – 0:55:02
действительно попасть в него, то я имею дело с темами студентов, но и в день
|
|
0:55:02 – 0:55:08
За день до моих лекций и через два дня после. Или я не ввязываюсь в это,
|
|
0:55:08 – 0:55:14
Но тогда почему я делаю эту работу? И поэтому я остановил его снова.
|
|
0:55:14 – 0:55:20
Так что я делал это в течение четырех лет, а затем решил, что я был либо действительно Meme it
|
|
0:55:20 – 0:55:26
иметь университетскую карьеру, а затем это содержание моей жизни, чтобы быть в университете и быть
|
|
0:55:26 – 0:55:31
Познакомить новое поколение людей с искусством, или нет. Но все
|
|
0:55:31 – 0:55:39
В промежутке я нашла что-то полуиспеченное. То есть, это тоже инвестиция,
|
|
0:55:39 – 0:55:43
Особенно, если вы можете позволить себе этого не делать. В этом все еще суть. Таким образом,
|
|
0:55:43 – 0:55:48
Иногда я чувствую, что люди заканчивают колледж, потому что они должны.
|
|
0:55:48 – 0:55:55
И не потому, что это их призвание и потому, что они хотят это сделать. Это то, что у вас есть во всем
|
|
0:55:55 – 0:56:03
Будь то врач, ИТ-техник или продавец хлеба.
|
|
0:56:03 – 0:56:09
Это то, что ты сказал в начале, Роберт. Вы преуспеваете, когда что-то делаете.
|
|
0:56:09 – 0:56:15
Как ты выразился? Я больше не знаю, но с любовью или с кровью сердца.
|
|
0:56:15 – 0:56:19
С кровью сердца, точно. Но я действительно могу понять аспект бытия
|
|
0:56:19 – 0:56:25
Вы должны участвовать в проектах студентов, потому что искусство - это что-то очень субъективное. Это
|
|
0:56:25 – 0:56:33
не поддается количественной оценке, как что-то техническое или что-то еще, но это чувства и сенсорные впечатления
|
|
0:56:33 – 0:56:40
И это может быть очень субъективно. Один находит его красивым, другой - уродливым.
|
|
0:56:40 – 0:56:47
Да, и прежде всего, конечно, искусство как личное выражение. И единственное,
|
|
0:56:47 – 0:56:54
Что отличает искусственное искусство от машинного искусства
|
|
0:56:54 – 0:57:00
Одна из вещей, которые у всех нас есть общего - это личное самовыражение.
|
|
0:57:00 – 0:57:08
Потому что все остальное в любом качестве может сделать машину. Машина может также
|
|
0:57:08 – 0:57:13
Моноэлектрический, без проблем. И они будут звучать так же, как кто-то говорит:
|
|
0:57:13 – 0:57:16
Это моноэлектрики. Да, если я обучу их этому?
|
|
0:57:16 – 0:57:24
Да, именно так. Так что это произойдет. Возникает вопрос: почему я работаю художником?
|
|
0:57:24 – 0:57:29
Как художник, это все еще искусство? И единственный подходящий ответ на этот вопрос,
|
|
0:57:29 – 0:57:38
С моей точки зрения, это потому, что я лично чувствую потребность выразить себя. И это
|
|
0:57:38 – 0:57:45
То есть, единственный критерий качества, который я могу применить к нему, это то, что я
|
|
0:57:45 – 0:57:47
Лично довольны результатом?
|
|
0:57:47 – 0:57:54
Я чувствую, что результат отражает то, кем я являюсь как художник.
|
|
0:57:54 – 0:57:55
Должен сказать?
|
|
0:57:55 – 0:57:58
Это единственный критерий качества.
|
|
0:57:58 – 0:58:04
И это опять же означает, что когда я говорю со студентами об искусстве,
|
|
0:58:04 – 0:58:06
Конечно, можно говорить о технике.
|
|
0:58:06 – 0:58:13
Я могу говорить о философских вопросах. Но, в конечном счете, основной проблемой является
|
|
0:58:13 – 0:58:21
Всегда, почему ты делаешь то, что делаешь сейчас? Что это делает с тобой? Сделай это с собой,
|
|
0:58:21 – 0:58:24
Что ты хочешь сделать? Чувствуете ли вы, что поступаете правильно? Есть ли у вас чувство,
|
|
0:58:24 – 0:58:34
Делаете ли вы заявление о том, что вы делаете, которое имеет отношение к вам? И с
|
|
0:58:34 – 0:58:42
Конечно, такие вопросы всегда очень близки личностям, а также
|
|
0:58:42 – 0:58:53
Конечно, вся драма, жизнь, сложности, которые составляют девушку. И вы можете остановить
|
|
0:58:53 – 0:58:58
Не разговаривайте в 10-минутном разговоре. Так что, да, хорошая работа, так что это немного
|
|
0:58:58 – 0:59:05
Слишком зеленый здесь, и я предпочел бы иметь его в D майор. Но в остальном это довольно хорошо. Следующее.
|
|
0:59:05 – 0:59:12
Это не работает. Но я также считаю, что есть второй компонент,
|
|
0:59:12 – 0:59:16
Вы сказали «да», в конце концов, вы делаете это как выражение себя. Но я верю
|
|
0:59:16 – 0:59:20
Кроме того, что только во всем обсуждении ИИ что-то, что у меня есть впечатление, я работаю
|
|
0:59:20 – 0:59:25
с молодыми людьми, профессионально такой частичный аспект, и у меня есть впечатление, что
|
|
0:59:25 – 0:59:31
Они сталкиваются с машинным искусством, то есть с технически сгенерированными. Но для них это
|
|
0:59:31 – 0:59:35
Это, наверное, даже важнее, чем для моего поколения.
|
|
0:59:35 – 0:59:39
что за ним стоит человек, с одной стороны, он может что-то проецировать,
|
|
0:59:39 – 0:59:43
Но есть и выражение. Потому что машина ничего об этом не думает,
|
|
0:59:43 – 0:59:46
У нее нет никаких производных, она просто делает из пищи, которую вы бросаете, она делает что-то,
|
|
0:59:46 – 0:59:51
Это отлично подходит для функциональной музыки, но это не искусство. И это также делает вас опустошенным.
|
|
0:59:51 – 0:59:55
Когда-нибудь в качестве слушателя. Совершенно точно. Если вы хотите подумать об этом,
|
|
0:59:55 – 1:00:05
Откуда это взялось. Да, то, что вы имеете в виду, что с чувством и все такое, это выражение. И это
|
|
1:00:05 – 1:00:11
Это происходит на эмоциональном уровне. За этим стоит душа. В этом-то и дело. И
|
|
1:00:11 – 1:00:17
Я был уверен. И что я также нахожу очень важным, так это то, что в искусстве, созданном машинами,
|
|
1:00:17 – 1:00:21
Эволюции нет. Я не могу развиваться.
|
|
1:00:21 – 1:00:24
По крайней мере, без людей.
|
|
1:00:24 – 1:00:32
Прости, что влюбилась в это слово. Хотя я могу оптимизировать подсказки все больше и больше,
|
|
1:00:32 – 1:00:36
В конце концов, машина не развивается.
|
|
1:00:36 – 1:00:41
Внешнего импульса нет. Искусство приходит из жизни. Я думаю, что
|
|
1:00:41 – 1:00:45
Свен Реген однажды сказал, что искусство существует для того, чтобы человек мог примириться со своим существованием.
|
|
1:00:45 – 1:00:49
Конечно, это фраза, вероятно, не от него, но это именно то, что нужно.
|
|
1:00:49 – 1:00:56
Почему я должен смотреть машину, поскольку у нее есть существующие элементы, с которыми она ничего не может сделать?
|
|
1:00:56 – 1:00:59
Упорядоченные по сериям и ссылкам?
|
|
1:00:59 – 1:01:03
Да, точно, только что рекомбинированные, в то время как я мог бы иметь человека рядом с ним,
|
|
1:01:03 – 1:01:08
Он как бы выбрасывает свою дерьмовую жизнь на бумагу, если так выразиться.
|
|
1:01:08 – 1:01:13
Да, но в тот момент, когда человек взаимодействует с этой машиной,
|
|
1:01:13 – 1:01:15
Это снова будет захватывающе.
|
|
1:01:15 – 1:01:17
Конечно, сразу же. Вот именно.
|
|
1:01:17 – 1:01:23
Именно поэтому я не беспокоюсь об искусстве.
|
|
1:01:23 – 1:01:28
« Искусство - последнее место …
|
|
1:01:28 – 1:01:32
Машина может взять на себя.
|
|
1:01:32 – 1:01:36
Вот именно. Так где она может атаковать ядро.
|
|
1:01:36 – 1:01:39
Что касается всего остального, то я беспокоюсь гораздо больше.
|
|
1:01:41 – 1:01:45
Потому что речь идет о праве на существование, так сказать.
|
|
1:01:45 – 1:01:50
Вот именно. Машина может писать тексты лучше, чем средний копирайтер.
|
|
1:01:50 – 1:01:57
Машина может сочинять лучшую, глупую рекламную музыку для автомобильной рекламы.
|
|
1:01:57 – 1:02:03
Машина, вероятно, может поставить лучший диагноз, чем средний врач.
|
|
1:02:03 – 1:02:06
Ну, это все предсказуемо.
|
|
1:02:06 – 1:02:09
Но она не может это выразить.
|
|
1:02:09 – 1:02:13
Да, так что я нерешительный, но я не …, конечно.
|
|
1:02:13 – 1:02:17
Здесь я снова говорю как очень неосведомленный любитель.
|
|
1:02:17 – 1:02:19
Мы все здесь.
|
|
1:02:19 – 1:02:21
Да, конечно, но это также важно.
|
|
1:02:21 – 1:02:27
Я уже нахожу это в этом странном латеральном мире мыслителя-Трампа.
|
|
1:02:27 – 1:02:31
Я думаю, что это чрезвычайно важно, чтобы вы развивали чувство к нему,
|
|
1:02:31 – 1:02:35
На какие темы вы можете иметь обоснованное мнение
|
|
1:02:35 – 1:02:43
и по каким темам отсутствуют базовые технические, исторические, социальные знания,
|
|
1:02:43 – 1:02:51
Чтобы действительно сделать значимое заявление.
|
|
1:02:51 – 1:02:54
Вы должны знать основу, на которой вы делаете заявление.
|
|
1:02:54 – 1:03:02
Вот именно. И чем более социально актуальна или горячее обсуждается тема,
|
|
1:03:02 – 1:03:08
Я думаю, что тем более важно прояснить, где находятся границы.
|
|
1:03:08 – 1:03:09
Что ты знаешь.
|
|
1:03:09 – 1:03:15
Конечно, у нас сразу возникает эта тема всей этой враждебности к науке.
|
|
1:03:15 – 1:03:21
Таким образом, люди, которые считают, что алюминиевая шляпа помогает против излучения G5.
|
|
1:03:21 – 1:03:25
Поэтому, если сейчас есть земля, она работает довольно хорошо.
|
|
1:03:25 – 1:03:26
Да, конечно.
|
|
1:03:26 – 1:03:29
Но я не всегда хочу ходить с землей.
|
|
1:03:29 – 1:03:32
Нет, значит, ты идешь по земле.
|
|
1:03:32 – 1:03:33
Да, да.
|
|
1:03:33 – 1:03:40
Но, конечно, это очень помогает, так как мы также говорим о музыке, так что
|
|
1:03:40 – 1:03:47
Кристаллы розового кварца, усилители, которые значительно улучшают качество звука.
|
|
1:03:47 – 1:03:50
Но если мы возьмем дымчатый кварц, то весь звук станет слишком темным.
|
|
1:03:50 – 1:03:54
Нет, вы должны взять розовый кварц, вы также можете купить его у меня, такой маленький
|
|
1:03:54 – 1:04:03
Это стоит почти 8000 евро, но на самом деле улучшение звука драматично.
|
|
1:04:03 – 1:04:07
Позволяет ли это электронам вращаться еще дальше?
|
|
1:04:07 – 1:04:09
Да, да.
|
|
1:04:09 – 1:04:11
Электроны текут быстрее?
|
|
1:04:11 – 1:04:16
Да, нет, это все, это связано с микродинамикой в волноводах.
|
|
1:04:16 – 1:04:20
Свободная энергия, люди, свободная энергия для полибота.
|
|
1:04:20 – 1:04:21
Да, я знал.
|
|
1:04:21 – 1:04:23
Да, да, свободная энергия, да, конечно.
|
|
1:04:23 – 1:04:27
Это подводит меня к моему последнему вопросу, Роберт.
|
|
1:04:27 – 1:04:31
Это следующее, что ты собираешься сделать? Продавец розового кварца?
|
|
1:04:31 – 1:04:33
Или где это было?
|
|
1:04:33 – 1:04:42
Ты, я, 50% Рынок кабелей AudioFiele Ethernet исходит от меня.
|
|
1:04:42 – 1:04:45
Audiofiele Ethernet кабель?
|
|
1:04:45 – 1:04:53
Мое богатство, то есть моя яхта на озере Гарда, финансируется аудиофильными кабелями Ethernet.
|
|
1:04:53 – 1:05:01
Так что я бы упаковал розовый кварц в эвакуированную трубку, потому что тогда
|
|
1:05:01 – 1:05:07
резонанс еще выше, и вы, вероятно, могли бы победить его снова 2-3K
|
|
1:05:07 – 1:05:08
по цене.
|
|
1:05:08 – 1:05:09
Но не в каждой трубке, да?
|
|
1:05:09 – 1:05:15
Нет, это проблема, я все еще должен приносить инновации каждый год,
|
|
1:05:15 – 1:05:19
Так что я могу продать что-то клиентам, которых я уже продал.
|
|
1:05:19 – 1:05:25
Я верю в Дортмундский технический университет, все головы взрываются.
|
|
1:05:25 – 1:05:29
Это не так уж плохо, потому что у меня здесь есть замена.
|
|
1:05:29 – 1:05:33
[Смех в зале]
|
|
1:05:33 – 1:05:43
Так что я счастлив погрузиться по колено в эзотеризм, потому что это всегда смешно.
|
|
1:05:43 – 1:05:47
Но куда это приведет тебя дальше?
|
|
1:05:47 – 1:05:52
Да, 7.2. Я отметил, поехали.
|
|
1:05:52 – 1:05:56
Вы можете видеть, я все еще получаю билеты, они обычно распроданы в Elphi.
|
|
1:05:56 – 1:05:59
Шесть месяцев назад, может быть, мне повезло.
|
|
1:05:59 – 1:06:03
Так что я вроде как иду на чрезвычайную контрабанду, не так ли?
|
|
1:06:03 – 1:06:05
Я тебе напишу.
|
|
1:06:05 – 1:06:07
Я провезу тебя контрабандой.
|
|
1:06:07 – 1:06:11
Да, продолжай.
|
|
1:06:11 – 1:06:21
Ну, я немного больше связан с Эйблтоном, чем хотелось бы с точки зрения времени.
|
|
1:06:21 – 1:06:28
И это не изменится в обозримом будущем, потому что происходит слишком много интересных вещей.
|
|
1:06:28 – 1:06:36
где у меня есть такое сочетание чувства ответственности и веселья, и это просто требует времени.
|
|
1:06:36 – 1:06:42
У меня есть надежда, что я действительно получу большую, новую, концертную работу.
|
|
1:06:42 – 1:06:48
Первоначально я хотел сделать это осенью, но осень почти закончилась, и я еще даже не начал.
|
|
1:06:48 – 1:06:50
Это означает, что это более вероятно в следующем году.
|
|
1:06:50 – 1:06:58
И я действительно хотел бы сделать запись снова, потому что у меня все еще есть так много идей.
|
|
1:06:58 – 1:07:04
Поэтому недостатка в идеях нет.
|
|
1:07:04 – 1:07:13
Когда Роберт не едет в Эблтон или не работает над одним из своих многочисленных проектов,
|
|
1:07:13 – 1:07:18
Что он делает, чтобы расслабиться? Поднимите ноги, телевизор включен?
|
|
1:07:18 – 1:07:20
У меня не было телевизора 30 лет.
|
|
1:07:20 – 1:07:23
Очень хорошо, как и я.
|
|
1:07:23 – 1:07:33
Я делаю что-то странное. Там такая переплетенная бумага с такими странными глифами на ней.
|
|
1:07:33 – 1:07:40
И это можно почувствовать сверху слева внизу справа по частям.
|
|
1:07:40 – 1:07:42
Я до сих пор помню его темным.
|
|
1:07:42 – 1:07:47
И это называется книга. И у меня много разных.
|
|
1:07:47 – 1:07:52
И у меня также есть дилер за углом, который может снабдить меня чем-то подобным.
|
|
1:07:52 – 1:07:58
Я слышал, что в Берлине должно быть еще немного антиквара.
|
|
1:07:58 – 1:08:05
Нет, так что я, вообще-то, когда я не занят компьютерами,
|
|
1:08:05 – 1:08:10
Я очень рад, что смотрю не на экран, а на бумагу.
|
|
1:08:10 – 1:08:15
И это мое расслабление.
|
|
1:08:15 – 1:08:17
У вас такая же проблема, как и у меня?
|
|
1:08:17 – 1:08:21
Если я возьму книгу, я больше не смогу читать Глюфен.
|
|
1:08:21 – 1:08:23
У меня есть два стакана.
|
|
1:08:23 – 1:08:29
Так что у меня есть обычные очки для чего-то более отдаленного, чем полметра.
|
|
1:08:29 – 1:08:31
У меня есть лазерные очки.
|
|
1:08:31 – 1:08:33
И тогда, да, это так.
|
|
1:08:33 – 1:08:37
Я использую Франеллинсен.
|
|
1:08:37 – 1:08:42
Это то, что я немного скучаю по дизайну многих синтезаторов.
|
|
1:08:42 – 1:08:47
У меня есть ощущение, что с некоторыми устройствами, так что контроллеры, это также влияет
|
|
1:08:47 – 1:08:48
Дисплеи становятся все меньше.
|
|
1:08:48 – 1:08:52
Они уже имеют меньший размер штампа.
|
|
1:08:52 – 1:08:53
Я знаю, я знаю.
|
|
1:08:53 – 1:08:54
Вот в чем проблема.
|
|
1:08:54 – 1:09:01
Материал разрабатывается с начала 20 лет и для них это не проблема, если
|
|
1:09:01 – 1:09:03
Высота буквы составляет 1,2 миллиметра.
|
|
1:09:03 – 1:09:05
Сначала мы доживем до своего возраста.
|
|
1:09:05 – 1:09:06
Да, точно.
|
|
1:09:06 – 1:09:07
Так оно и есть.
|
|
1:09:07 – 1:09:08
Так оно и есть.
|
|
1:09:08 – 1:09:11
Это также будет продуктом для вас.
|
|
1:09:11 – 1:09:15
Так что линзы Френеля с такой подставкой.
|
|
1:09:15 – 1:09:16
Линзы Френеля.
|
|
1:09:16 – 1:09:20
На подставке, которую можно выставить на дисплее.
|
|
1:09:20 – 1:09:21
Ты имеешь в виду Бразилию?
|
|
1:09:21 – 1:09:22
Да, именно так, как в Бразилии.
|
|
1:09:22 – 1:09:23
Да, да, конечно.
|
|
1:09:23 – 1:09:25
Я говорил в Розенкарце.
|
|
1:09:25 – 1:09:26
Да, да.
|
|
1:09:26 – 1:09:30
Если вы также можете измельчить каменный кристалл, вы также можете использовать его в качестве увеличительного стекла.
|
|
1:09:30 – 1:09:35
Да, так что это было бы больше для швейцарцев, которые затем разработают такую прецизионную линзу.
|
|
1:09:35 – 1:09:36
Ага? - Да.
|
|
1:09:36 – 1:09:38
Тоби, сделай это.
|
|
1:09:38 – 1:09:43
Я не могу говорить за это. Я сижу здесь, в Базеле. Это нелюбимый немец.
|
|
1:09:43 – 1:09:48
Анклав Швейцарии. В Кляйн-Хюнингене или где? Не совсем, с другой стороны Рейна. Так вот,
|
|
1:09:48 – 1:09:54
где вы привязываете велосипед к забору, а затем забор находится во Франции на следующий день.
|
|
1:09:54 – 1:10:02
Кляйн-Хюнинген - это Германия. Мне нравится Базель.
|
|
1:10:02 – 1:10:08
Да, это хорошее место. Вы были там некоторое время, извините.
|
|
1:10:08 – 1:10:10
Я больше ничего не говорю.
|
|
1:10:10 – 1:10:16
Я хотел сказать сейчас, что мы на самом деле уже довольно хорошо над этим с часом.
|
|
1:10:16 – 1:10:18
Через 14 минут.
|
|
1:10:18 – 1:10:24
Я не знаю, как выглядит твой график. У меня такое чувство, что мы могли бы как-то коснуться еще 10 тем сейчас.
|
|
1:10:24 – 1:10:36
Может быть, у нас все еще есть небольшая десертная тема Bezerr, может быть, мы найдем другую.
|
|
1:10:36 – 1:10:38
Да, если ты уже так нервничаешь, я уверен, что у тебя что-то в голове.
|
|
1:10:38 – 1:10:40
Нет, нет, я не знал.
|
|
1:10:40 – 1:10:51
Но у меня все еще есть все эти кинетические аудиовизуальные представления, которые я нахожу на вашем сайте.
|
|
1:10:51 – 1:10:55
Кстати, я немного вышел из зоны освещения.
|
|
1:10:55 – 1:10:57
Это, конечно, абсолютно дерзкое клубное дерьмо.
|
|
1:10:57 – 1:11:00
Или тех, кто зовет тебя под проливным дождем,
|
|
1:11:00 – 1:11:04
ездить с двумя светодиодными парами из одного угла города в другой.
|
|
1:11:04 – 1:11:05
[Смех в зале]
|
|
1:11:05 – 1:11:07
Кстати, у Тоби только один велосипед.
|
|
1:11:07 – 1:11:08
[Смех в зале]
|
|
1:11:08 – 1:11:11
Да, вы, в Базеле также свободны от автомобилей. Ты больше не можешь через это пройти.
|
|
1:11:11 – 1:11:13
А теперь вернемся к вопросу.
|
|
1:11:13 – 1:11:14
Визуальные эффекты.
|
|
1:11:14 – 1:11:17
b) кинетические установки. b) объекты.
|
|
1:11:17 – 1:11:28
Ну, кинетикой я обязан Кристоферу Бодеру, с которым работал над несколькими проектами.
|
|
1:11:28 – 1:11:34
Но то, что я сделал один без Кристофера и сделаю снова,
|
|
1:11:34 – 1:11:39
В какой-то момент я решил работать с лазерами.
|
|
1:11:39 – 1:11:46
В то время, когда это не было таким мейнстримом, как стало.
|
|
1:11:46 – 1:11:51
И я также планирую сделать это снова.
|
|
1:11:51 – 1:11:57
Так что на самом деле это аудиовизуальный проект, который я имею в виду на эту осень и следующий год.
|
|
1:11:57 – 1:12:00
Опять же, речь идет о лазерах.
|
|
1:12:00 – 1:12:03
Я читал, что вы также фрилансер в Ableton.
|
|
1:12:03 – 1:12:07
Так что, скажем, у вас на самом деле есть время, а затем у вас просто есть такие лазеры за день.
|
|
1:12:07 – 1:12:08
Я должен что-то сделать с лазерами.
|
|
1:12:08 – 1:12:11
«Да, так что проблема с Ableton - это …»
|
|
1:12:11 – 1:12:13
Или откуда взялась эта идея?
|
|
1:12:13 – 1:12:20
О, идея. Когда-нибудь, лет 20 назад или около того,
|
|
1:12:20 – 1:12:25
Концерт состоялся в небольшой галерее в Бруклине.
|
|
1:12:25 – 1:12:28
И потом они спросили меня много, намного позже,
|
|
1:12:28 – 1:12:33
не хочу ли я сделать установку для групповой установки.
|
|
1:12:33 – 1:12:37
И у меня спонтанно возникла мысль, что я делаю что-то с лазером.
|
|
1:12:37 – 1:12:40
Это было лет 15 назад.
|
|
1:12:40 – 1:12:48
И я тот, кто, если у меня есть такая идея, то я получаю материал, а затем я его пробую.
|
|
1:12:48 – 1:12:54
Так что я каким-то образом купил лазер у Томанна за очень, очень большую сумму денег,
|
|
1:12:54 – 1:12:58
Я включила его и сразу же была полностью разочарована, потому что подумала:
|
|
1:12:58 – 1:13:02
Я не знаю, чего я хочу, но это похоже на дерьмо.
|
|
1:13:02 – 1:13:09
А потом я вернул его и исследовал в течение долгого времени,
|
|
1:13:09 – 1:13:13
Чтобы узнать, что это такое, что мне нужно и чего я хочу.
|
|
1:13:13 – 1:13:18
И в конце долгого исследования я оказался с компанией в Берлине.
|
|
1:13:18 – 1:13:25
И там у меня была прекрасная возможность работать с действительно хорошими лазерами.
|
|
1:13:25 – 1:13:29
Так появилась моя первая лазерная установка.
|
|
1:13:29 – 1:13:33
И только позже я узнал, что компания, с которой я имел дело,
|
|
1:13:33 – 1:13:41
Что я все еще должен иметь дело с тем, что это в основном мировой лидер на рынке прецизионных лазеров.
|
|
1:13:41 – 1:13:43
Так что лучше не станет.
|
|
1:13:43 – 1:13:47
Они сидят на корточках в Берлине и поддерживают меня.
|
|
1:13:47 – 1:13:56
И вот как я вернулся к тому, чтобы делать вещи с лазерами с большой наивностью.
|
|
1:13:56 – 1:13:59
И да, я не расстаюсь с этим увлечением.
|
|
1:13:59 – 1:14:03
Наивность тоже немного спасает искусство, не так ли?
|
|
1:14:03 – 1:14:04
Конечно же.
|
|
1:14:04 – 1:14:10
Я знаю это как барабанщик, потому что я нахожусь в точке клавишных, техники и так, я в деле, я знаю, что я делаю.
|
|
1:14:10 – 1:14:14
Как барабанщик, я даже не знаю, как настроить эту штуку.
|
|
1:14:14 – 1:14:17
Но я иду и играю. И у вас совершенно другой подход к этому.
|
|
1:14:17 – 1:14:18
Совершенно точно.
|
|
1:14:18 – 1:14:21
Это немного похоже на вас и лазеры? Или это было тогда?
|
|
1:14:21 – 1:14:24
Так что, я думаю, ты уже должен знать, что делаешь.
|
|
1:14:24 – 1:14:30
Это было определенно, потому что, конечно, я обратился к смеси наивности.
|
|
1:14:30 – 1:14:34
Но у меня есть техническое понимание.
|
|
1:14:34 – 1:14:36
Конечно, это очень помогло.
|
|
1:14:36 – 1:14:41
К настоящему времени я бы не стал делать многое из того, что делал в самом начале.
|
|
1:14:41 – 1:14:45
И это жаль, но я больше не могу делать эту невиновность.
|
|
1:14:45 – 1:14:48
Это означает, что я должен найти другой способ.
|
|
1:14:48 – 1:14:54
Так что я работал с определенными расстройствами, которые только что возникли,
|
|
1:14:54 – 1:15:00
Лазеры делают то, чего не могут.
|
|
1:15:00 – 1:15:03
Лазерный крафик - это механически движущиеся зеркала.
|
|
1:15:03 – 1:15:07
И эти зеркала чрезвычайно малы и чрезвычайно точны,
|
|
1:15:07 – 1:15:15
Но есть предел скорости, и если вы переопределите его, лазер сломается, если это дешевый лазер.
|
|
1:15:15 – 1:15:21
Или движение измельчается потенциально интересными способами, если это хороший лазер.
|
|
1:15:21 – 1:15:30
И с этим измельчением этих движений вы получаете что-то, что внезапно почти имеет каллиграфическое качество.
|
|
1:15:30 – 1:15:33
Я много работал над этим в своей первой инсталляции.
|
|
1:15:33 – 1:15:37
и позже у меня были амбиции оптимизировать движения
|
|
1:15:37 – 1:15:39
И взять все под контроль.
|
|
1:15:39 – 1:15:46
И поэтому я почти устранил эту непостижимость среды.
|
|
1:15:46 – 1:15:52
Оглядываясь назад, это также устраняет качество работы.
|
|
1:15:52 – 1:15:56
И теперь вам просто нужно идти вперед и посмотреть, как вы можете выйти из нынешнего состояния.
|
|
1:15:56 – 1:15:59
Затем, благодаря еще большему обучению, снова создается новое качество.
|
|
1:15:59 – 1:16:06
Теперь, когда я говорю об этом, я понимаю, что есть аналогия.
|
|
1:16:06 – 1:16:12
А если вы подготовились очень, очень мало и играете, то концерт импровизирует,
|
|
1:16:12 – 1:16:17
Тогда у него есть волшебство момента, когда вы чрезвычайно сосредоточены,
|
|
1:16:17 – 1:16:22
Потому что все, что вы делаете, для вас ново.
|
|
1:16:22 – 1:16:28
и почувствует в данный момент вместе со зрителем, как оно возникает.
|
|
1:16:28 – 1:16:36
И потом вы повторяете это. И на втором спектакле вы уже знаете, что было здорово, и у вас есть сумасшедшее ожидание от себя.
|
|
1:16:36 – 1:16:39
И это всегда идет не так.
|
|
1:16:39 – 1:16:48
И затем вы должны репетировать довольно, очень много, пока не вернетесь к возвращению нового вида магии.
|
|
1:16:48 – 1:16:52
И это, на мой взгляд, очень типично.
|
|
1:16:52 – 1:16:55
И заменить лазеры дронами?
|
|
1:16:55 – 1:16:57
О, нет.
|
|
1:16:57 – 1:16:59
Или с помощью голограммы?
|
|
1:16:59 – 1:17:02
Тогда мне придется заново освоить новую технику.
|
|
1:17:02 – 1:17:04
Но там у вас снова будет этот опыт.
|
|
1:17:04 – 1:17:08
Да, но я очень неохотно узнаю что-то новое.
|
|
1:17:08 – 1:17:13
Я хочу, чтобы все было так, как было всегда.
|
|
1:17:13 – 1:17:16
Как художник.
|
|
1:17:16 – 1:17:22
Я должен глубоко размышлять об изменениях.
|
|
1:17:22 – 1:17:24
Очень хорошо. Хорошо. - Хорошо.
|
|
1:17:24 – 1:17:26
Это последнее слово, не так ли?
|
|
1:17:26 – 1:17:28
Она прекрасна.
|
|
1:17:28 – 1:17:30
Я скажу "розовый кварц".
|
|
1:17:30 – 1:17:32
Вот именно.
|
|
1:17:32 – 1:17:36
Да, это...
|
|
1:17:36 – 1:17:38
На определенном уровне их должно быть два.
|
|
1:17:38 – 1:17:40
Два лазера или два розовых кварца?
|
|
1:17:40 – 1:17:42
Два розовых кварца.
|
|
1:17:42 – 1:17:44
Вам это нужно в целом, не так ли?
|
|
1:17:44 – 1:17:46
Потому что стерео, слева, справа.
|
|
1:17:46 – 1:17:48
Я вижу.
|
|
1:17:48 – 1:17:50
Я рад, что это компетентно.
|
|
1:17:50 – 1:17:53
Партнеры по обсуждению находятся на старте.
|
|
1:17:53 – 1:17:58
Мы уже рассказывали вам, как устроены лазерные мечи?
|
|
1:17:58 – 1:18:00
Да, это то, что делают хоббиты.
|
|
1:18:00 – 1:18:02
Это то, что делают хоббиты.
|
|
1:18:02 – 1:18:08
Но я вижу, я думаю, что уровень каким-то образом будет принимать ….
|
|
1:18:08 – 1:18:10
Мы больше не можем привлекать внимание.
|
|
1:18:10 – 1:18:12
«Теперь мы рискуем, что уровень будет очень ….
|
|
1:18:12 – 1:18:18
Таким образом, мы фактически разрушаем этот очень интеллектуальный дискурс до последнего метра.
|
|
1:18:18 – 1:18:20
Это всегда так.
|
|
1:18:20 – 1:18:24
Мы находимся в репетиционном зале, вы также можете сделать кляп.
|
|
1:18:24 – 1:18:28
Но позволь мне спросить.
|
|
1:18:28 – 1:18:30
У кого-нибудь еще есть вопросы к Роберту?
|
|
1:18:30 – 1:18:32
Теперь есть возможность.
|
|
1:18:32 – 1:18:34
Вот куда он ушел.
|
|
1:18:34 – 1:18:36
Нет, все, что я хотел спросить сейчас,
|
|
1:18:36 – 1:18:38
… в очередной раз.
|
|
1:18:38 – 1:18:40
Уничтожьте момент.
|
|
1:18:40 – 1:18:42
… открыть огромный ящик.
|
|
1:18:42 – 1:18:44
Хотите что-то подарить нашим слушателям?
|
|
1:18:44 – 1:18:54
Это вопрос. Дорогие слушатели,
|
|
1:18:54 – 1:18:57
Я ничего не могу придумать в лучшем виде.
|
|
1:18:57 – 1:19:03
Это хорошо. Вот как останавливаются лучшие расходы, в абсолютной беспомощности.
|
|
1:19:03 – 1:19:10
Да, именно так. Также высокомерно объяснять слушателям, что они хотят им дать.
|
|
1:19:10 – 1:19:16
Так что мы всегда отдаем слушателям, любим вас, делаем больше музыки, выключаем сейчас.
|
|
1:19:16 – 1:19:24
Да, делать больше музыки, хорошо. Любите друг друга и делайте что-то красивое.
|
|
1:19:24 – 1:19:30
В этом смысле, Роберт.
|
|
1:19:30 – 1:19:31
Мне было приятно.
|
|
1:19:31 – 1:19:37
Это было удовольствие, большая честь, и это было очень весело.
|
|
1:19:37 – 1:19:39
Мы хотели бы пригласить вас снова.
|
|
1:19:39 – 1:19:44
Да, мы сделаем это, когда появится что-то новое.
|
|
1:19:44 – 1:19:52
Так, например, когда эта замечательная новая лазерная штука будет закончена или следующий альбом или что-то в этом роде.
|
|
1:19:52 – 1:19:57
Будет ли это, когда будет сделано новое лазерное устройство, которое называется Lumière 4?
|
|
1:19:57 – 1:20:00
Я ничего не говорю об этом.
|
|
1:20:00 – 1:20:00
О, да.
|
|
1:20:00 – 1:20:01
Я еще не знаю.
|
|
1:20:01 – 1:20:03
Нет, я пока не знаю.
|
|
1:20:03 – 1:20:03
Хорошо. - Хорошо.
|
|
1:20:03 – 1:20:07
Таким образом, либо это будет продолжение Lumière, то, конечно, это будет Lumière 4,
|
|
1:20:07 – 1:20:14
или оказывается при работе над ним, что он идет в совершенно другом направлении и
|
|
1:20:14 – 1:20:19
то, конечно, ему нужно новое, совершенно претенциозное название, так что La création du monde
|
|
1:20:19 – 1:20:29
Или что-то в этом роде. В этом смысле включите снова в следующий раз, когда вы
|
|
1:20:29 – 1:20:35
Хочешь услышать, что скажет Саша? Репетиционный подкаст, во время уютной беседы из репетиционного зала. До свидания, до свидания,
|
|
1:20:35 – 1:20:43
Для людей. Спасибо, Роберт. До свидания, ребята. Да, спасибо тебе тоже, и я собираюсь сделать это снова.
|
|
1:20:43 – 1:20:51
Микро демонтировать и пожелать всем участвует хороший вечер. Спасибо. - Спасибо. Спасибо, спасибо. До свидания.
|
|
1:20:51 – 1:20:53
До свидания.
|
|
1:20:53 – 1:20:55
Сделай это хорошо.
|
|
1:20:55 – 1:21:04
Сторонники получают ранний доступ к остаткам эпизодов подкаста до фактической публикации.
|
|
1:21:04 – 1:21:11
Другие эксклюзивные материалы, такие как предварительные или последующие переговоры или своего рода дневник.
|
|
1:21:11 – 1:21:16
Всю информацию о том, как стать сторонником можно найти в примечаниях к шоу.
|
|
1:21:16 – 1:21:19
(музыка)
|
|
1:21:19 – 1:21:22
(музыка)
|
|
1:21:22 – 1:21:28
(музыка)
|
|
1:21:28 – 1:21:34
(музыка)
|
|
1:21:34 – 1:21:40
(музыка)
|
|
1:21:40 – 1:21:47
(музыка)
|
|
1:21:47 – 1:21:54
(музыка)
|
|
1:21:54 – 1:21:59
(музыка)
|
|
1:21:59 – 1:22:02
(музыка)
|
Russian