| Формат (значения) | Размеры по размеру | Загрузить файл |
|---|---|---|
| MP3 аудио | 18 Мб | Загрузить файл |
| AAC м4а | 10 Мб | Загрузить файл |
| Расшифровка стенограммы | |
|---|---|
|
00:00 - 0:00:02
*Музыка*
|
|
|
0:00:02 – 0:00:31
(музыка)
|
|
|
0:00:31 – 0:00:37
Здравствуйте и добро пожаловать в новое издание отступления. Я Саша Маркманн и
|
|
|
0:00:37 – 0:00:45
Я собираюсь отклониться от реальной проблемы или нет. В последнее время усердный
|
|
|
0:00:45 – 0:00:54
Я просто не захожу достаточно далеко. Во-первых, здравствуйте и добро пожаловать. Если вам нравится видео
|
|
|
0:00:54 – 0:01:03
должен хотеть, подписаться, шумиха и вы не видели, когда вы слушаете подкаст,
|
|
|
0:01:03 – 0:01:12
Дает мне 5-звездочный рейтинг. Это было бы круто. Да, что я должен сказать? Сегодняшняя тема - это,
|
|
|
0:01:12 – 0:01:23
Почему видеоролики на YouTube становятся все длиннее и длиннее?
|
|
|
0:01:23 – 0:01:34
Я заметил, что в последнее время реакционные видеоролики делаются на видео,
|
|
|
0:01:34 – 0:01:40
то, что один создатель контента создал, а затем другой делает реакцию на
|
|
|
0:01:40 – 0:01:48
Реакция, а затем, возможно, реакция на реакцию на реакцию, а затем делает
|
|
|
0:01:48 – 0:01:53
Создатель контента имеет реакцию на реакцию на реакцию на реакцию. И
|
|
|
0:01:53 – 0:02:01
Это как 20-минутное видео, 40-минутное видео, часовое видео.
|
|
|
0:02:01 – 0:02:10
И в конце концов, это своего рода час и 40 минут видео, потому что каждый делает свою часть.
|
|
|
0:02:10 – 0:02:19
Он внес свой вклад в это и много говорил об этом, просто чтобы представить это в перспективе. Это я
|
|
|
0:02:19 – 0:02:27
Особенно замечено в этих спорных темах, т.е. в этих YouTube-листах или когда
|
|
|
0:02:27 – 0:02:35
Некоторые скандалы заключаются в том, что реакция на реакцию является почти взаимоисключающей.
|
|
|
0:02:35 – 0:02:42
Они будут расти, и их будет становиться все больше и больше. Для меня и для меня это относительно скучно.
|
|
|
0:02:42 – 0:02:48
Если вы видели оригинальное видео. Если бы я только увидел первую реакцию
|
|
|
0:02:48 – 0:02:56
У меня есть, затем у меня есть кто-то, кто останавливает видео между ними, а затем разговаривает, а затем видео
|
|
|
0:02:56 – 0:03:02
Пойдём, остановимся и поговорим ещё раз. Так что у меня почти есть классификация и остановка
|
|
|
0:03:02 – 0:03:10
Это довольно жидкая картина того, что произошло на видео. Но самое позднее,
|
|
|
0:03:10 – 0:03:17
Если есть реакция на реакцию, у меня ее больше нет. И найди это
|
|
|
0:03:17 – 0:03:22
Это сложно, потому что я не могу следить за оригинальным видео. Ну и хорошо,
|
|
|
0:03:22 – 0:03:28
Я мог бы пойти и посмотреть оригинальное видео или посмотреть его первым.
|
|
|
0:03:28 – 0:03:37
но тогда я мог бы просто посмотреть видео реакции без реакции,
|
|
|
0:03:37 – 0:03:49
Так что без той части, которую вы просто комментируете, а только какая реакция стримера
|
|
|
0:03:49 – 0:03:56
или контент-продюсера, в качестве офф-комментария.
|
|
|
0:03:56 – 0:04:04
Я действительно не знаю, откуда взялась эта тенденция. Я знаю, что в Германии мы
|
|
|
0:04:04 – 0:04:09
имеют очень выраженную культуру реакции, которая очень обширна о,
|
|
|
0:04:09 – 0:04:15
что вы смотрите или смотрите в прямом эфире и комментируете его с аудиторией.
|
|
|
0:04:15 – 0:04:23
что в других странах это больше похоже на это, видео проходит, а затем «хмм, да, круто,
|
|
|
0:04:23 – 0:04:32
Ха, ха, это смешно, ха-ха» и что это была реакция. Что это в моих глазах
|
|
|
0:04:32 – 0:04:37
Конечно, это не так, но там вы уже должны внести свой вклад, и там мы также на
|
|
|
0:04:37 – 0:04:42
Немецкое законодательство. Есть право цитировать и когда я иду, показывать отрывки,
|
|
|
0:04:42 – 0:04:50
Я должен добавить ценность этому, чтобы сделать его грубо прерванным. Так что смотрите
|
|
|
0:04:50 – 0:04:57
Я беру его немного и комментирую его или делаю классификацию, оцениваю его или просто говорю
|
|
|
0:04:57 – 0:05:02
Только мое мнение по этому поводу. Таким образом, мы создаем некоторую добавленную стоимость. Но если я тогда
|
|
|
0:05:02 – 0:05:08
имеют добавленную стоимость на добавленную стоимость и на добавленную стоимость и фактическое видео, скажем,
|
|
|
0:05:08 – 0:05:18
20 минут, и цепочка реакций в три-шесть раз больше, чем на самом деле
|
|
|
0:05:18 – 0:05:25
Время пришло, тогда оригинальное видео больше не является решающим,
|
|
|
0:05:25 – 0:05:34
Это просто реакция на реакцию. Так что же сказал один стример или
|
|
|
0:05:34 – 0:05:42
YouTuber и что сказал о нем следующий, и как один классифицирует его, а другой и
|
|
|
0:05:42 – 0:05:51
Кто, кем и кем. На самом деле, это слишком. Самое позднее, когда
|
|
|
0:05:51 – 0:05:57
Второй уже говорит о первом, это слишком много. Если только он не такой хороший.
|
|
|
0:05:57 – 0:06:05
граната, т.е. если все неверно истолковано или дана ложная добавленная стоимость,
|
|
|
0:06:05 – 0:06:13
Это просто идет в неправильном полном направлении. Когда я смотрю на некоторых из моих коллег на YouTube,
|
|
|
0:06:13 – 0:06:23
которые реагируют на видео, а затем делают себя больше, чем то, на что они реагируют,
|
|
|
0:06:23 – 0:06:28
Прежде всего, я нахожу довольно сильное заявление, потому что я важнее, чем контент,
|
|
|
0:06:28 – 0:06:36
которую мы теперь смотрим вместе, которую я теперь заморозил. А потом есть немного
|
|
|
0:06:36 – 0:06:43
Я потерял тот факт, что я имею дело с контентом, потому что я на переднем плане.
|
|
|
0:06:43 – 0:06:57
И другие, которые предоставляют так много дополнительной информации, что оригинальное видео просто своего рода
|
|
|
0:06:57 – 0:07:04
Он тонет. И это просто нецелесообразно, и это тоже не так.
|
|
|
0:07:04 – 0:07:09
Я думаю о реакции. Я также хотел бы взглянуть на это или
|
|
|
0:07:09 – 0:07:17
Другие видео отвечают, и я думал об этом раньше. Так вот я с
|
|
|
0:07:17 – 0:07:27
мой красивый рост, чтобы сидеть там перед камерой и делать это, что бы найти Meme it
|
|
|
0:07:27 – 0:07:36
Я тоже сейчас немного неуместна. Есть прямые трансляции, где я был гостем, где я также
|
|
|
0:07:36 – 0:07:43
Да, но я больше не чувствую себя хорошо. Шесть лет назад все было по-другому.
|
|
|
0:07:43 – 0:07:50
Я все еще делаю видео на YouTube, но теперь это то, что я делаю.
|
|
|
0:07:50 – 0:07:58
Наш опыт в прямом эфире просто больше не нравится. И я думаю, что средний аудио подкаст
|
|
|
0:07:58 – 0:08:08
Подкаст мне нравится больше всего. Мне не нужно делать видеотрансляцию или что-то в этом роде, потому что
|
|
|
0:08:08 – 0:08:15
– и это, конечно, ссылка, которая ближе всего ко мне –
|
|
|
0:08:15 – 0:08:23
тогда я слышу большинство вещей в любом случае только как чистый аудиоформат и есть окно в
|
|
|
0:08:23 – 0:08:30
Откройте в фоновом режиме и слушайте видео или я просто слушаю подкасты вечером. Или же
|
|
|
0:08:30 – 0:08:36
когда я делаю что-то, где я не должен быть сосредоточен, но где я должен быть
|
|
|
0:08:36 – 0:08:47
Вы также можете слушать. Сложить, сложить, повесить или смыть белье, поставить посудомоечную машину и
|
|
|
0:08:47 – 0:08:54
Убирайся и все такое. Я могу сделать это очень хорошо, потому что я не обязательно на 100%.
|
|
|
0:08:54 – 0:09:01
Должна быть в этом вопросе. Совсем наоборот, например, когда я кодирую и останавливаюсь на
|
|
|
0:09:01 – 0:09:07
Веб-сервер бастует или останавливается на оптимизации ИИ-сервера, я уже должен
|
|
|
0:09:07 – 0:09:12
Я очень сосредоточен и слушаю музыку на заднем плане. Именно поэтому в этом году я
|
|
|
0:09:12 – 0:09:21
Тысячи часов игрового времени на Spotify. Также интересная история.
|
|
|
0:09:21 – 0:09:31
Может, нам стоит поговорить об этом. Моему Spotify 16 лет. В отличие от Spotify.
|
|
|
0:09:31 – 0:09:42
Моему партнеру 76 лет. Она не думала, что это было смешно, я думал, что это было очень смешно, и я думаю, что это было смешно.
|
|
|
0:09:42 – 0:09:47
Этот возраст не говорит много, когда вы смотрите на результаты.
|
|
|
0:09:47 – 0:10:01
Да, мы отвлеклись на аудио. Для меня видео - это просто то, где я тоже
|
|
|
0:10:01 – 0:10:08
активно смотреть или просто иметь его на заднем плане и слушать звук. И это то, что я делаю в
|
|
|
0:10:08 – 0:10:20
Так много всего. Если, например, я не хочу смотреть видео.
|
|
|
0:10:20 – 0:10:24
Городской горизонт, как кто-то строит город. Потом я смотрю на него, потом слышу.
|
|
|
0:10:24 – 0:10:29
Я больше не смотрю на это, поэтому я активно наблюдаю. Но я также должен найти время для этого. И
|
|
|
0:10:29 – 0:10:35
потому что я трачу только определенное количество времени в день, чтобы сидеть перед ПК, я должен
|
|
|
0:10:35 – 0:10:40
Используйте как можно более эффективно, и я обычно делаю несколько вещей одновременно. А потом
|
|
|
0:10:40 – 0:10:49
Я думаю, что такое нормальное видео реакции совершенно нормально, но если я тогда остановлюсь
|
|
|
0:10:49 – 0:10:54
необходимо обратить внимание на все эти разные слои, т.е. на сюжетную линию в оригинальном видео,
|
|
|
0:10:54 – 0:10:59
затем к реакции, затем к реакции реакции и, при необходимости, к реакции
|
|
|
0:10:59 – 0:11:08
Реакция реакции. Тогда у меня так много уровней истории, повествований в моей голове,
|
|
|
0:11:08 – 0:11:15
То, на что я должен обратить внимание, чтобы быть в потоке. Итак, вы понимаете, что я имею в виду,
|
|
|
0:11:15 – 0:11:23
Так что у меня есть поток первого типа реакции, затем рассказывание историй
|
|
|
0:11:23 – 0:11:32
От первого, от оригинала, от оригинала, а затем от реакции друг друга на него.
|
|
|
0:11:32 – 0:11:39
Власть - это сила. И это утомительно, на самом деле, это действительно утомительно. Я попробовал один раз.
|
|
|
0:11:39 – 0:11:46
И тогда на самом деле проще просто посмотреть видео, потому что тогда у вас есть две головы
|
|
|
0:11:46 – 0:11:51
или голова, или, как в одном случае, даже четыре головы, так что в каждом углу как-то
|
|
|
0:11:51 – 0:11:58
Чтобы они не сглаживали друг друга. Тогда у вас есть еще несколько сараев
|
|
|
0:11:58 – 0:12:06
бряцание, и это просто пиксельная каша, потому что разные наложения сарая
|
|
|
0:12:06 – 0:12:14
Так и есть. Да, есть один слева и один справа, и это гремит через все это просто так. Это также
|
|
|
0:12:14 – 0:12:23
утомительно для меня, потому что я пытаюсь понять всю эту конструкцию тогда и
|
|
|
0:12:23 – 0:12:31
Анализировать. Я очень аналитический человек в любом случае, и я пытаюсь
|
|
|
0:12:31 – 0:12:38
для расшифровки оптических или визуальных стимулов. А потом я сижу и делаю это. Таким образом,
|
|
|
0:12:38 – 0:12:43
Вот почему я предпочитаю слушать аудио, но это не должно быть так сложно. И это
|
|
|
0:12:43 – 0:12:48
Это действительно дилемма, если это просто те форматы, которые излишне разыгрываются.
|
|
|
0:12:48 – 0:12:54
будет. Я ничего не имею против двух часов или трех часов, из-за меня четыре
|
|
|
0:12:54 – 0:13:01
Часы подкастов с несколькими людьми, но тогда это просто происходит, а не как-то,
|
|
|
0:13:01 – 0:13:06
Один обращает внимание там, другой обращает внимание там, потом тот расстраивается там,
|
|
|
0:13:06 – 0:13:12
что один обратил на это внимание, а следующий находит то, что сказал первый, глупый, но
|
|
|
0:13:12 – 0:13:18
то, что сказал второй, правильно и третий, ему все равно не может понравиться и
|
|
|
0:13:18 – 0:13:27
Вот почему он реагирует на это, просто чтобы он мог сказать, насколько это дерьмово. Все так запутано
|
|
|
0:13:27 – 0:13:32
И придерживайтесь такой крайности, это не мета-уровень, это такой суб-мета-уровень, так что
|
|
|
0:13:32 – 0:13:41
Мета-уровень, который все еще ниже мета-уровня. Нет, это слишком много для меня,
|
|
|
0:13:41 – 0:13:48
Я тоже не могу этого сделать, мысленно. Может быть, я просто делаю слишком много
|
|
|
0:13:48 – 0:13:56
Мысли, и это действительно не проблема для других людей, чтобы отделить все это для себя и для других.
|
|
|
0:13:56 – 0:14:03
Сортируйте разные каналы и каналы по отдельности. Это, безусловно, огромный для меня.
|
|
|
0:14:03 – 0:14:11
Это проблема. И даже тогда я не хочу смотреть видео, которое является просто информацией - в течение 20 минут
|
|
|
0:14:11 – 0:14:19
Накачан до 1 часа 20 или 1 часа 40, чтобы посмотреть на меня, потому что Хинц и искусство означают,
|
|
|
0:14:19 – 0:14:26
Вы должны добавить к нему немного кварка. Я не знаю, как ты об этом думаешь.
|
|
|
0:14:26 – 0:14:31
Вы можете написать мне в комментариях или в блоге в комментариях
|
|
|
0:14:31 – 0:14:39
Пишите под подкастом. Я был бы счастлив и с нетерпением жду нашего
|
|
|
0:14:39 – 0:14:46
На дискурсе. Как я уже сказал, вам может понравиться видео или подкаст, на YouTube вы можете рекламировать его
|
|
|
0:14:46 – 0:14:56
И не забудьте подписаться, потому что это очень помогает. Ну, тогда я скажу спасибо
|
|
|
0:14:56 – 0:15:00
Подходит для прослушивания и до следующего раза. До свидания, Саша.
|
|
|
0:15:00 – 0:15:03
(музыка)
|
|
|
0:15:03 – 0:15:06
(музыка)
|
|
|
0:15:06 – 0:15:12
(музыка)
|
|
|
0:15:12 – 0:15:18
(музыка)
|
|
|
0:15:18 – 0:15:24
(музыка)
|
|
|
0:15:24 – 0:15:30
(музыка)
|
|
|
0:15:30 – 0:15:33
(музыка)
|
|
|
0:15:33 – 0:15:39
(музыка)
|
|
|
0:15:39 – 0:15:45
(музыка)
|
|
|
0:15:45 – 0:15:51
(музыка)
|
|
|
0:15:51 – 0:15:57
(музыка)
|
|
|
0:15:57 – 0:16:04
(музыка)
|
|
|
0:16:04 – 0:16:09
(музыка)
|
|
|
0:16:09 – 0:16:16
(музыка)
|
|
|
0:16:16 – 0:16:23
(музыка)
|
|
|
0:16:23 – 0:16:26
(музыка)
|
|
|
0:16:26 – 0:16:32
(музыка)
|
|
|
0:16:32 – 0:16:38
(музыка)
|
|
|
0:16:38 – 0:16:44
(музыка)
|
|
|
0:16:44 – 0:16:50
(музыка)
|
|
|
0:16:50 – 0:16:53
(музыка)
|
|
|
0:16:53 – 0:16:59
(музыка)
|
|
|
0:16:59 – 0:17:05
(музыка)
|
|
|
0:17:05 – 0:17:11
(музыка)
|
|
|
0:17:11 – 0:17:17
(музыка)
|
|
|
0:17:17 – 0:17:20
(музыка)
|
|
|
0:17:20 – 0:17:27
(музыка)
|
|
|
0:17:27 – 0:17:34
(музыка)
|
|
|
0:17:34 – 0:17:42
(музыка)
|
|
|
0:17:42 – 0:17:45
(музыка)
|
|
|
0:17:45 – 0:17:52
(музыка)
|
|
|
0:17:52 – 0:18:00
(музыка)
|
|
|
0:18:00 – 0:18:09
(музыка)
|
|
|
0:18:09 – 0:18:12
(музыка)
|
|
|
0:18:12 – 0:18:18
(музыка)
|
|
|
0:18:18 – 0:18:24
(музыка)
|
|
|
0:18:24 – 0:18:31
(музыка)
|
|
|
0:18:31 – 0:18:38
(музыка)
|
|
|
0:18:38 – 0:18:41
(музыка)
|
|
|
0:18:41 – 0:18:47
(музыка)
|
|
|
0:18:47 – 0:18:53
(музыка)
|
|
|
0:18:53 – 0:18:59
(музыка)
|
|
|
0:18:59 – 0:19:05
(музыка)
|
|
|
0:19:05 – 0:19:19
(музыка)
|
|
|
0:19:19 – 0:19:21
(музыка)
|
Почему 20 минут оригинального контента внезапно превращаются в 1 час 40 минут « Реакция »Постоянное звуковое подкрепление?
Этот эпизод «Отступления» посвящен эскалации современной культуры реакции на YouTube: Reactions on Reactions – и, в конечном итоге, Reactions on Reactions. То, что было задумано как классификация, становится бесконечным мета-петлей.
Я говорю об этом,
Почему сегодня мнения усиливают друг друга, а не дополняют друг друга?
почему многие форматы реакции теряют свою реальную добавленную стоимость,
как создатели все больше делают себя более важными, чем контент, на который они реагируют,
и почему эти вечные мета-уровни не только утомительны для многих, но и совершенно подавляющи.
Он также смотрит на разницу между активным зрением и пассивным слухом, на аудио как противоядие от визуальной чрезмерной стимуляции – и на то, почему меньше реакции иногда означает значительно больше контента.
Сериал о медиа-механике, экономии внимания, стадиях эго и молчаливом стремлении к ясности в цифровом шуме.
Обзор темы:
1. Начало работы: Когда реакции не заканчиваются
Наблюдения из современного мира YouTube:
Как возникает целый каскад реакций из видео – и почему это теперь стало нормой.
2. Первая реакция – классификации или уже искажение?
Почему классические реакции все еще имеют смысл для многих:
Пауза, комментарий, классификация – и где на самом деле находится добавленная стоимость.
3. 2-я, 3-я и 4-я реакции – при взрыве метауровней
Что происходит, когда вы больше не реагируете на контент, а только на другие мнения?
Почему обзор, контекст и происхождение теряются все больше и больше.
4. Эго вместо контента - когда создатели становятся больше, чем контент
Самостоятельная постановка, борьба за актуальность и суверенитет интерпретации.
Почему некоторые реакции - это меньше анализа и больше самостоятельная стадия.
5. Визуальная перегрузка & Pixel хаос
Множественные лица, наложения, увядания, чаты, эффекты.
Почему мозг выходит в какой-то момент – и что это делает с реальным вниманием.
6. Аудио как противовес сенсорной перегрузке
Почему чистые аудиоформаты часто тише, яснее и понятнее.
Многозадачность, прослушивание подкастов и разница между активным и пассивным слушанием.
7. Потеря происхождения
Как оригинальное видео все чаще становится второстепенной проблемой.
Почему в итоге часто остаются только мнения о мнениях.
8. Личные границы: Почему бы не принять участие во всем большем
Изменен просмотр прямых трансляций, видеоформатов и публичных ответов.
Почему дистанция иногда полезнее, чем постоянное участие?
9. Открытый вопрос к сообществу
Какова ваша культура реакции сегодня?
Подавляющий, развлечения, добавленная стоимость – или все вместе?
Поддержите наш подкаст
Следуйте за нами на
b) реклама:
Участники этого эпизода
Время игры: 0:19:21
Дата поступления: 08.12.25
Этот эпизод из 4 сезона, есть в общей сложности 4 сезона.
Один из них По данным Funk Publication Cartel Производство - где истории передаются безошибочно.
Лицензия на подкаст:
Эта работа лицензируется в соответствии с Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 Международная лицензия
Примечание: Эта статья содержит партнерские ссылки. Если вы сделаете покупки по этим ссылкам, я получу небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас.
Похожие посты
Болъе на LautFunk Подкаст & Блог
ПОДПИИТЕСС, МТОБЪ ПОЛУАТУ ПОСЛЕДНИЕ ЗАПИСКИ ПО ЭЛЕКТРОННОпоте.
В роли автора: Маркманн, Саша (футболист)
Sascha Markmann - творческий ум с трогательной биографией – и человек, который заново открыл для себя жизнь после инсульта. После работы в качестве фельдшера и пожилого воспитателя, Саша нашел свой путь в творческом самовыражении. Как блогер, подкастер, музыкант и визуальный рассказчик, он объединяет вещи, которые просто не подходят на первый взгляд: Он сочетает в себе свой острый энтузиазм в отношении технологий – от собственных серверов до производства электронной музыки – с эмоциональной глубиной и косым чувством юмора. Его вклад находится где-то между пограничными, кислотными басовыми линиями и помощью – честно, прямо и с подмигиванием. а) Руководящий принцип: “Audio-visual dullness with no useness – but Maybe that's why it's so valuable.” (англ.) (недоступная ссылка - история). ПОСМОТТРЕТЬ ВСЕ записи автора Sascha Markmann
Russian