| Формат (значения) | Размеры по размеру | Загрузить файл |
|---|---|---|
| MP3 аудио | 26 Мб | Загрузить файл |
| AAC м4а | 13 Мб | Загрузить файл |
| Расшифровка стенограммы | |
|---|---|
|
00:00 - 0:00:02
*Музыка*
|
|
|
0:00:02 – 0:00:31
(музыка)
|
|
|
0:00:31 – 0:00:36
Здравствуйте и добро пожаловать в новое издание Digression,
|
|
|
0:00:36 – 0:00:45
Иногда я отклоняюсь от темы. Я Саша Маркманн и поздороваюсь. Это
|
|
|
0:00:45 – 0:00:55
Сегодняшняя тема похожа на фотографии и рамки, и я сейчас не говорю о лапше. Да, это так.
|
|
|
0:00:55 – 0:01:14
Да, что я имею в виду? Я имею в виду что-то вроде повествования, интерпретации или даже сокрытия и настройки картин,
|
|
|
0:01:14 – 0:01:26
В которых используются нарративы. Что такое повествование? Это просто смысл и создание ценности
|
|
|
0:01:26 – 0:01:43
Сказки или сказки. Что такое рама? Это рамки, т.е. рамки, нарратив,
|
|
|
0:01:43 – 0:01:54
Как нарисовать картину. Изображение - это почти контент. И это то, что ты пытаешься сделать
|
|
|
0:01:54 – 0:02:02
различные вещи, в основном очень корыстные, остановитесь, как вы можете сказать, что,
|
|
|
0:02:02 – 0:02:13
чтобы иметь какой-то смысл. В основном очень эгоистично. Особая, очень сильная фраза
|
|
|
0:02:13 – 0:02:22
Самый опасный кадр - не тот, с которым вы не согласны. Самая опасная рамка - это
|
|
|
0:02:22 – 0:02:31
Ты даже не узнаешь это как кадр. И тогда мы уже в точке. Когда я из
|
|
|
0:02:31 – 0:02:40
Скажи кому-нибудь, и я хочу этого человека или это событие, этот объект
|
|
|
0:02:40 – 0:02:48
особенно воспринимается, и я хотел бы, чтобы это конкретное восприятие имело особое направление
|
|
|
0:02:48 – 0:02:58
Я ухожу. Затем мы говорим о кадре, о кадрировании как о деятельности. Мы можем сделать это один раз
|
|
|
0:02:58 – 0:03:06
Возьмите пример. Мы просто берем одно и то же событие и сообщаем по-другому
|
|
|
0:03:06 – 0:03:17
об этом. Протестующие заблокировали основной трафик или главную артерию. Или мы могли бы также
|
|
|
0:03:17 – 0:03:24
Климатические катастрофы парализовали центр города. Одно и то же действие, одно и то же
|
|
|
0:03:24 – 0:03:32
Последовательность, но совершенно другой нарратив, который чрезвычайно осуждающий. Один из них,
|
|
|
0:03:32 – 0:03:39
Протестующие заблокировали одну главную артерию или движение, а другая остановилась.
|
|
|
0:03:39 – 0:03:46
Климатические катастрофы парализовали центр города. Ты знаешь, что я имею в виду. Я думаю, что
|
|
|
0:03:46 – 0:03:54
это выходит очень хорошо, что подразумевается под настройкой картинок, рамок,
|
|
|
0:03:54 – 0:04:04
Когда ты подставляешь. Теперь, однако, это обрамление не является в основном чем-то плохим. Делать это
|
|
|
0:04:04 – 0:04:12
Мы сами постоянно. Мы оцениваем, мы сортируем, мы организуем для себя и
|
|
|
0:04:12 – 0:04:23
Давайте сделаем это за доли секунды. И так может быть, что для одного или другого а
|
|
|
0:04:23 – 0:04:36
и одно и то же событие, опыт разных тонкостей, оценивается по-разному,
|
|
|
0:04:36 – 0:04:42
растворяется по-разному или рассматривается другой смысл.
|
|
|
0:04:42 – 0:04:48
И это происходит полностью автоматически, и это то, что каждый из нас делает. Единственное, что важно,
|
|
|
0:04:48 – 0:04:58
Фрейм и ложь отделены друг от друга. Потому что я могу также
|
|
|
0:04:58 – 0:05:09
кадр до такой степени, что это ложь и что я распространяю ложь, чтобы остановить эту картину в некотором роде
|
|
|
0:05:09 – 0:05:15
Обманутый во лжи. Но не становясь сейчас каким-то большим научным
|
|
|
0:05:15 – 0:05:23
Или слишком философски, давайте просто поговорим об этом. Каждый из нас делает это,
|
|
|
0:05:23 – 0:05:36
Каждый человек старается обладать силой интерпретации. Прямо сейчас во всем этом YouTube
|
|
|
0:05:36 – 0:05:44
Говядина, говядина в социальных сетях. Ты видишь это все время. Картины посеяны, есть
|
|
|
0:05:44 – 0:05:53
Чем чаще эти истории повторяются, тем чаще эти истории рассказываются и тем более фатальными они являются.
|
|
|
0:05:53 – 0:06:03
Чем больше повторяются эти истории, тем больше затвердевает этот образ. Это
|
|
|
0:06:03 – 0:06:12
На самом деле, это будет «истина», потому что, когда так много людей говорят это,
|
|
|
0:06:12 – 0:06:25
Тогда это должно быть правдой. И поэтому картины создаются в красивых рамках, которые абсолютно
|
|
|
0:06:25 – 0:06:32
Это не имеет ничего общего с реальностью. Например, мы сообщали «да» или я сообщал:
|
|
|
0:06:32 – 0:06:40
что канал Lautfunk потерял монетизацию и кратко рассказ об этом
|
|
|
0:06:40 – 0:06:47
Скажи им, и мы получим их снова. В повествовании извне, однако, оно становится все более и более
|
|
|
0:06:47 – 0:06:55
утверждает, что мы все еще потеряли их, потому что мы искусственно создали неряху ИИ,
|
|
|
0:06:55 – 0:07:10
Да, производство дерьма. Например, один из них привел сказки с искусственным интеллектом, они были бы «да».
|
|
|
0:07:10 – 0:07:17
Полностью сгенерированный ИИ. Во-первых, надо сказать, что эти сказки были поставлены на второй канал.
|
|
|
0:07:17 – 0:07:26
Оригинальное название: Lautfunk RAW. И, с другой стороны, голос, который написал текст, был легендарным.
|
|
|
0:07:26 – 0:07:37
Мы говорили, мы генерировали ИИ. Музыка, а также лирика, это было солидное мастерство. Любой, кто
|
|
|
0:07:37 – 0:07:45
Зная меня и следуя за мной в течение длительного времени, я знаю, что я дислексик. Использую ИИ для
|
|
|
0:07:45 – 0:07:53
Правильное правописание. Это понятно везде,
|
|
|
0:07:53 – 0:07:59
Потому что я общаюсь прозрачно везде. Но пусть эти детали
|
|
|
0:07:59 – 0:08:08
выключен, кадр создан или изображение обрамлено. Была санкция со стороны
|
|
|
0:08:08 – 0:08:20
YouTube отнял у нас эту монетизацию, потому что мы были сгенерированными ИИ Slop
|
|
|
0:08:20 – 0:08:30
d) производство. И чем чаще это повторяется, тем больше вы верите в эту историю. Картина
|
|
|
0:08:30 – 0:08:46
Это правда, потому что рама подходит. Да, это так, и вы мало что можете с этим поделать, потому что, если это
|
|
|
0:08:46 – 0:08:54
Все говорят, что это должно быть правдой. Вы также можете увидеть это замечательно в истории прямо сейчас.
|
|
|
0:08:54 – 0:09:03
Эми Зедек, Вирджис Маоки в сотрудничестве с Джеем Риддлом, что произошло два года назад.
|
|
|
0:09:03 – 0:09:10
История могла стать такой большой только в то время, потому что высокооплачиваемые ютуберы,
|
|
|
0:09:10 – 0:09:21
Аларизо и многие другие также рассказали эту историю. Как они все называются? Все они,
|
|
|
0:09:21 – 0:09:26
Они рассказали свою историю о плохом опыте с Эми Зедек.
|
|
|
0:09:26 – 0:09:34
И у меня также было наблюдение с коллегой об этом,
|
|
|
0:09:34 – 0:09:42
пограничной линии, где мы говорили об этой динамике, а также о нашей оценке
|
|
|
0:09:42 – 0:09:50
ситуация и также позволили нам быть искушенными там, потому что так много людей, которые останавливают Эми Зедек Meme it
|
|
|
0:09:50 – 0:09:58
Я знал ее или работал с ней, и все они рассказывали одну и ту же историю.
|
|
|
0:09:58 – 0:10:12
И поэтому рамка идеально вписалась в картину, которую там создал Мауки. Да, там вы можете
|
|
|
0:10:12 – 0:10:21
Давайте посмотрим, насколько эффективен этот простой инструмент. Это механизм в нашем мозгу,
|
|
|
0:10:21 – 0:10:31
Он может быть спровоцирован извне. И если есть еще более усугубляющие факторы извне,
|
|
|
0:10:31 – 0:10:38
Тогда история просто сбывается. Это невероятно, не так ли? Это просто невероятно.
|
|
|
0:10:38 – 0:10:50
Ну, но хорошая картина без хорошей рамы на самом деле ничего не стоит. В
|
|
|
0:10:50 – 0:10:57
В истории искусства есть картины, потому что иногда рамка стоит дороже картины. Потому что
|
|
|
0:10:57 – 0:11:04
Если вы возьмете рамку на другую фотографию, она удваивается или утрояется.
|
|
|
0:11:04 – 0:11:13
Ценность изображения. И я думаю, что это просто хорошая аналогия с этой историей с
|
|
|
0:11:13 – 0:11:26
Оформление - это фрейминг. Потому что только если я сделаю это хорошо, и это соответствует реальной истории,
|
|
|
0:11:26 – 0:11:34
могу ли я придать истории новый смысл, или, может быть, особый Auxon,
|
|
|
0:11:34 – 0:11:44
Давайте поставим его в определенном направлении. Важно иметь ярлык,
|
|
|
0:11:44 – 0:11:52
Ярлык приклеивается к нему, чтобы взять его из примера первого предложения. Да, это так.
|
|
|
0:11:52 – 0:12:02
Вы берете активиста, теоретика заговора, эксперта, ненавистника, толпу и с этим вы получаете
|
|
|
0:12:02 – 0:12:11
В этом ярлыке есть некоторая значимость. Но вы также можете пойти туда и просто так уверенно
|
|
|
0:12:11 – 0:12:23
Оставь все в покое. Небольшой скриншот, где вы показываете только часть или часть
|
|
|
0:12:23 – 0:12:31
Видеоролики, которые подтверждают или усиливают то, что вы хотите сказать. Это также является
|
|
|
0:12:31 – 0:12:38
Возможность направить контекст в определенном направлении. Если у вас есть подчиненный пункт
|
|
|
0:12:38 – 0:12:46
или прекратите опускать конец предложения после запятой или если это такой вставленный
|
|
|
0:12:46 – 0:12:55
Это промежуточная оговорка. То, что также хорошо работает, просто следуя приказу или
|
|
|
0:12:55 – 0:13:02
Драматология, если так выразиться, изменилась. Вы можете проводить мероприятия в другом порядке.
|
|
|
0:13:02 – 0:13:10
d) воспроизведение. Это также позволяет вам создать определенный кадр, в котором вы можете затем остановить изображение.
|
|
|
0:13:10 – 0:13:20
Представлено надлежащим образом обслужено. Вы также можете создать фрейм, показав только определенные источники. Это
|
|
|
0:13:20 – 0:13:30
В случае блогов мнений это очень популярное средство обеспечения его подлинности.
|
|
|
0:13:30 – 0:13:37
Это подтверждается использованием только определенных источников, а не всего контекста.
|
|
|
0:13:37 – 0:13:45
Я или Сара и я не освобождаемся от этого, даже если вы приложите много усилий.
|
|
|
0:13:45 – 0:13:51
Всегда есть выбор, будь то сознательный или бессознательный.
|
|
|
0:13:51 – 0:13:58
Но гарантированный в обрамлении, он намеренно используется в качестве средства.
|
|
|
0:13:58 – 0:14:05
И, конечно же, что вы можете сделать в аудиовизуальном контексте, то есть в видео или
|
|
|
0:14:05 – 0:14:15
в аудио или в графическом контексте, что человек пытается установить определенные кадры.
|
|
|
0:14:15 – 0:14:25
Он начинается тонко с миниатюры, а затем продолжается с миниатюры.
|
|
|
0:14:25 – 0:14:36
Заголовок или подпись, т.е. подзаголовок. И вот как вы попробуете один
|
|
|
0:14:36 – 0:14:47
Установить определенное направление, определенные рамки. То, что работает в этом контексте, также
|
|
|
0:14:47 – 0:14:58
Как резать. Это также вопрос о порядке, в котором материал
|
|
|
0:14:58 – 0:15:06
Какой звук используется к какому изображению. Есть так много вещей, которые вы можете сделать, чтобы создать настроение.
|
|
|
0:15:06 – 0:15:14
производить. Одна и та же сцена выглядит в комплекте с разной фоновой музыкой
|
|
|
0:15:14 – 0:15:22
Все по-другому. Даже это кадрирование, потому что вы даете картине новую рамку. Вражеские образы могут
|
|
|
0:15:22 – 0:15:31
Это также отлично подходит для фрейминга. Да, это плохие парни, это плохие парни, и мы плохие парни.
|
|
|
0:15:31 – 0:15:37
Хорошие. Тогда это как-то связано с внутригрупповой и внегрупповой и такой динамикой. С этой целью:
|
|
|
0:15:37 – 0:15:40
Возможно, вы захотите сделать отдельный вопрос.
|
|
|
0:15:40 – 0:15:46
Эта групповая динамика также является очень увлекательной темой.
|
|
|
0:15:46 – 0:15:59
Вы можете использовать так много интересных аспектов, когда вы используете кадрирование в качестве оружия.
|
|
|
0:15:59 – 0:16:08
Единственное, что важно, это то, что вы находите людей, у которых одинаковые картинки, одинаковые способы рассказывать истории.
|
|
|
0:16:08 – 0:16:18
Используйте те же фреймы. Конечно, это лучше сделать, если вы не согласны или
|
|
|
0:16:18 – 0:16:26
Быть настолько убедительным, что другие берут на себя ответственность. Это можно сделать и в текущем
|
|
|
0:16:26 – 0:16:34
Смотреть YouTube Beef. Что меньшие создатели контента берут на себя, что это группы аудитории
|
|
|
0:16:34 – 0:16:43
предположим, что это займет мнение сильных зрителей и тем чаще это в колонке комментариев
|
|
|
0:16:43 – 0:16:58
появляется, в видео или в посте, в посте в социальных сетях и, таким образом, выглядит более реальным и действительным
|
|
|
0:16:58 – 0:17:09
Эта история, это утверждение, это изображение, которое было обрамлено самим этим кадром
|
|
|
0:17:09 – 0:17:20
автоматически усиливается. Но как вы можете противостоять обрамлению? Так что есть
|
|
|
0:17:20 – 0:17:29
Это очень конкретный случай, который необходимо рассмотреть. Если вы сидите в этом
|
|
|
0:17:29 – 0:17:37
Защищая фреймы и двигаясь туда, вы берете на себя правила игры соперника. Вы делаете
|
|
|
0:17:37 – 0:17:53
Обоснование подкастов, видео, постов, постов и да, вы просто делаете заявления,
|
|
|
0:17:53 – 0:18:01
которые противоречат обвинениям и, таким образом, прямо подтверждают обвинения,
|
|
|
0:18:01 – 0:18:11
Потому что они отвечают на обвинения. Это умнее или лучше и эффективнее для
|
|
|
0:18:11 – 0:18:18
который, если сделать видимым невидимую рамку, которая вставлена, и
|
|
|
0:18:18 – 0:18:27
Введите мета-уровень. Что это значит? Посмотрев на структуру и проанализировав ее.
|
|
|
0:18:27 – 0:18:34
Вы делаете невидимую рамку видимой. Вы почти не реагируете на критику,
|
|
|
0:18:34 – 0:18:44
но рассекает его аккуратно, как хирург, и, таким образом, показывает, что изображение нарисовано
|
|
|
0:18:44 – 0:18:50
Уилл. - Уилл. И как только вы это сделаете, вы можете установить свой собственный фреймворк,
|
|
|
0:18:50 – 0:19:01
так называемого «рефрейминга», который ставится объективно, в идеале, чтобы попытаться
|
|
|
0:19:01 – 0:19:10
Придать картине новый смысл. Важно понимать, что у вас есть несколько
|
|
|
0:19:10 – 0:19:18
Механизмы знают, как происходит это обрамление. Прежде всего, какие слова загружают
|
|
|
0:19:18 – 0:19:26
Субъект эмоционально. Во-вторых, какую роль играет человек, преступник, жертва, эксперт,
|
|
|
0:19:26 – 0:19:40
Компаньон или джокер, опасная фигура? В-третьих, то, что видно или
|
|
|
0:19:40 – 0:19:49
То, что было сказано, и то, что было заведомо опущено. Какие тревожные элементы оставлены вне
|
|
|
0:19:49 – 0:20:02
Отказались от повествования? Что такое порядок или какие источники используются? И самый важный вопрос
|
|
|
0:20:02 – 0:20:15
Кто выигрывает от этой истории, кто выигрывает от этого кадра, что вы получаете от этого? И вот мы приходим
|
|
|
0:20:15 – 0:20:26
Вернемся к основной линии с самого начала. Самая опасная рамка - это
|
|
|
0:20:26 – 0:20:34
Не тот, с которым вы не согласны. Самый опасный кадр - тот, который вы даже не используете в качестве кадра.
|
|
|
0:20:34 – 0:20:46
Я признаю это. Я знаю, что сегодня, да, это вредит формату. Я не могу здесь углубляться.
|
|
|
0:20:46 – 0:20:51
в дело, и я не хочу, чтобы объясняющий медведь так же. Я действительно хотел
|
|
|
0:20:51 – 0:21:04
более или менее просто указать и указать, что рамки, рамки, рамки изображения,
|
|
|
0:21:04 – 0:21:13
Как бы вы это ни называли, это что-то совершенно нормальное, что наш мозг делает все время.
|
|
|
0:21:13 – 0:21:25
Оценка событий, ситуаций, их категоризация, придание им веса и частое использование
|
|
|
0:21:25 – 0:21:36
Стилистические средства - это иметь силу интерпретации над повествованием. Могу, как в примере
|
|
|
0:21:36 – 0:21:43
Одно и то же событие, в зависимости от того, как я говорю это, какой кадр я упаковываю,
|
|
|
0:21:43 – 0:21:51
Оно имеет совершенно иной смысл. Это техника манипуляции. И на этом
|
|
|
0:21:51 – 0:21:58
Я просто хотел указать на это. Последние недели и месяцы так много видео о так много людей
|
|
|
0:21:58 – 0:22:11
где манипулятивный нарратив использовался для создания групповых нарративов
|
|
|
0:22:11 – 0:22:22
Усиление, ослабление или усиление внутри себя. И это то, что я
|
|
|
0:22:22 – 0:22:31
или то, что мы с Сарой наблюдали в последнее время, и да,
|
|
|
0:22:31 – 0:22:40
Но они уже очень критичны. Спасибо, что выслушали и
|
|
|
0:22:40 – 0:22:46
Я знаю, что это был ужасно, ужасно скучный эпизод, но я думаю, что тот или
|
|
|
0:22:46 – 0:22:52
Другие поймут, о чем идет речь. Итак, спасибо, милый и
|
|
|
0:22:52 – 0:22:56
Прощай, в следующий раз. Ваш Саша
|
|
|
0:22:56 – 0:22:59
(музыка)
|
|
|
0:22:59 – 0:23:05
(музыка)
|
|
|
0:23:05 – 0:23:11
(музыка)
|
|
|
0:23:11 – 0:23:17
(музыка)
|
|
|
0:23:17 – 0:23:23
(музыка)
|
|
|
0:23:23 – 0:23:26
(музыка)
|
|
|
0:23:26 – 0:23:32
(музыка)
|
|
|
0:23:32 – 0:23:38
(музыка)
|
|
|
0:23:38 – 0:23:44
(музыка)
|
|
|
0:23:44 – 0:23:50
(музыка)
|
|
|
0:23:50 – 0:23:53
(музыка)
|
|
|
0:23:53 – 0:23:59
(музыка)
|
|
|
0:23:59 – 0:24:05
(музыка)
|
|
|
0:24:05 – 0:24:11
(музыка)
|
|
|
0:24:11 – 0:24:17
(музыка)
|
|
|
0:24:17 – 0:24:20
(музыка)
|
|
|
0:24:20 – 0:24:26
(музыка)
|
|
|
0:24:26 – 0:24:32
(музыка)
|
|
|
0:24:32 – 0:24:38
(музыка)
|
|
|
0:24:38 – 0:24:45
(музыка)
|
|
|
0:24:45 – 0:24:48
(музыка)
|
|
|
0:24:48 – 0:24:54
(музыка)
|
|
|
0:24:54 – 0:25:00
(музыка)
|
|
|
0:25:00 – 0:25:06
(музыка)
|
|
|
0:25:06 – 0:25:12
(музыка)
|
|
|
0:25:12 – 0:25:15
(музыка)
|
|
|
0:25:15 – 0:25:21
(музыка)
|
|
|
0:25:21 – 0:25:27
(музыка)
|
|
|
0:25:27 – 0:25:33
(музыка)
|
|
|
0:25:33 – 0:25:39
(музыка)
|
|
|
0:25:39 – 0:25:43
(музыка)
|
|
|
0:25:43 – 0:25:50
(музыка)
|
|
|
0:25:50 – 0:25:55
(музыка)
|
|
|
0:25:55 – 0:26:02
(музыка)
|
|
|
0:26:07 – 0:26:10
(музыка)
|
|
|
0:26:10 – 0:26:16
(музыка)
|
|
|
0:26:16 – 0:26:22
(музыка)
|
|
|
0:26:22 – 0:26:28
(музыка)
|
|
|
0:26:28 – 0:26:35
(музыка)
|
|
|
0:26:35 – 0:26:38
(музыка)
|
|
|
0:26:38 – 0:26:44
(музыка)
|
|
|
0:26:44 – 0:26:50
(музыка)
|
|
|
0:26:50 – 0:26:56
(музыка)
|
|
|
0:26:56 – 0:27:02
(музыка)
|
|
|
0:27:02 – 0:27:14
(музыка)
|
|
|
0:27:14 – 0:27:17
(музыка)
|
Каждый из нас делает это, в основном, за доли секунды: Мы классифицируем, оцениваем и сортируем опыт. Но что происходит, когда этот психологический механизм сознательно запускается извне, чтобы получить интерпретирующий суверенитет?
В этом эпизоде, Категория: Дивергенция Саша рассекает феномен обрамления. Почему целенаправленная манипуляция через упущения, измененные последовательности или эмоциональные термины в социальных сетях работает так пугающе хорошо?? Что? - Да. Использование конкретного примера текущих говядины YouTube и собственный опыт с каналом Лаутфанк (футбольный клуб) ‘truth’ внезапно строится из постоянных повторений, которые не имеют ничего общего с реальностью..
Самое главное в конце: Как защитить себя от подложенного фрейма, не взяв на себя правила игры соперника? Что? - Да. Изменение мета-уровня и искусство рефрейминга.
“Самый опасный кадр - не тот, против которого вы возражаете. Самый опасный кадр - тот, который вы даже не распознаете как кадр.”
🎧 Темы Очертания:
🟢 Intro & Определение
- Добро пожаловать в Digression | Welcome и введение в эпизод.
- Фундамент: Картинки и кадры | Что отличает повествование (основу значения и ценности) от кадра (кадр повествования) и фактического содержания изображения?
- Основная проблема | Почему самый опасный кадр - тот, который мы даже не воспринимаем как таковой.
🔍 The Nature of Framing
- Лингвистический эксперимент | Как один и тот же акт оценивается совершенно по-разному такими терминами, как ‘demonstrators’ vs. ‘climate chaos’.
- Автоматическая оценка | Почему наш мозг формируется постоянно и бессознательно в доли секунды, чтобы уменьшить сложность.
- Пределы лжи | Когда простая классификация уступает место преднамеренному ложному повествованию?
💥 Dynamics on Social Media & Тематические исследования
- Истина о массах | Как полностью искаженные изображения затвердевают благодаря постоянному повторению в социальных сетях.
- Тематическое исследование Lautfunk | The Selective Narrative on the Loss of Monetization and the Correction of AI Voices Lautfunk RAW.
- Прозрачность & Доступность | Использование ИИ в качестве вспомогательного средства при дислексии.
- Дело Эми Зедек | обзор динамики два года назад, влияние широких каналов и критической саморефлексии на его собственный эпизод подкаста в то время.
🛠 The Tools of Manipulation
- Аналогия искусства | Почему кадр иногда более ценен (или определяет значение), чем само изображение.
- Набор инструментов для фрейминга | Как контексты намеренно смещаются:
- Ярлыки & Ярлыки (Активист, ненавистник, эксперт).
- b) Избирательные упущения (Вырезать скриншоты и видеоклипы).
- Категория: Драматургия (Хронологический порядок событий).
- Выбор источника Когда дело доходит до блогов мнений.
- Категория: Аудиовизуальное обрамление | Тонкая сила миниатюр, подзаголовков и психологический эффект фоновой музыки при редактировании видео.
- In-Group против Out-Group | The Game of Enemy Images (‘We vs Die’) (недоступная ссылка - история).
🛡 Counter strategies & Заключение
- Ловушка оправдания | Why защита в противостоящем фрейме только подтверждает свои правила игры.
- Мета-взгляд | Dissect невидимый кадр, как хирург, чтобы сделать его видимым.
- Рефрейминг (фильм) | Придать картине новый, более объективный смысл.
- 4 тестовых вопроса против манипуляций | На что обратить внимание (эмоциональные слова, распределение ролей, упущения, прибыль).
- Аутро (футбольный клуб | Summary, критическая классификация текущей сетевой культуры и принятия.
Поддержите наш подкаст
Следуйте за нами на
b) реклама:
Связанные эпизоды:
Участники этого эпизода
Саша (футбольный клуб)
Время игры: 0:27:16
Дата поступления: 10.06.26
Этот эпизод из 4 сезона, есть в общей сложности 4 сезона.
Один из них По данным Funk Publication Cartel Производство - где истории передаются безошибочно.
Лицензия на подкаст:
Эта работа лицензируется в соответствии с Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 Международная лицензия
Примечание: Эта статья содержит партнерские ссылки. Если вы сделаете покупки по этим ссылкам, я получу небольшую комиссию без каких-либо дополнительных затрат для вас.
Похожие посты
Болъе на LautFunk Подкаст & Блог
ПОДПИИТЕСС, МТОБЪ ПОЛУАТУ ПОСЛЕДНИЕ ЗАПИСКИ ПО ЭЛЕКТРОННОпоте.
В роли автора: Маркманн, Саша (футболист)
Sascha Markmann ist ein kreativer Kopf mit einer bewegten Biografie – und ein Mensch, der das Leben nach einem Schlaganfall noch einmal ganz neu für sich entdeckt hat. Nach Stationen als Rettungssanitäter und Altenpfleger fand Sascha seinen Weg in den kreativen Ausdruck. Als Blogger, Podcaster, Musiker und visueller Geschichtenerzähler bringt er heute Dinge zusammen, die nur auf den ersten Blick nicht passen: Er kombiniert seine handfeste Begeisterung für Technik – von selbst gehosteten Servern bis hin zur elektronischen Musikproduktion – mit emotionaler Tiefe und einem schrägen Sinn für Humor. Seine Beiträge entstehen irgendwo zwischen Borderline, Acid Basslines und Beistand – ehrlich, direkt und gerne auch mal mit einem Augenzwinkern. Leitmotiv: „Audiovisueller Stumpfsinn mit keinem Nutzwert – aber vielleicht genau deshalb so wertvoll.“ ПОСМОТТРЕТЬ ВСЕ записи автора Sascha Markmann
Russian