| Formato | tamanho | Descarregar |
|---|---|---|
| Áudio MP3 | 26 MB | Descarregar |
| AAC m4a | 13 MB | Descarregar |
| transcrição | |
|---|---|
|
00:00 - 0:00:02
*Música*
|
|
|
0:00:02 – 0:00:31
[Música]
|
|
|
0:00:31 – 0:00:36
Olá e bem-vindos a uma nova edição da Digressão,
|
|
|
0:00:36 – 0:00:45
De vez em quando desviei-me do assunto. Chamo-me Sascha Markmann e digo olá. Este
|
|
|
0:00:45 – 0:00:55
O tema de hoje é como fotos e molduras e não estou a falar dos macarrão agora. Sim,
|
|
|
0:00:55 – 0:01:14
Sim, o que quero dizer com isso? Refiro-me a algo como narração, interpretação ou até mesmo a ocultação e o cenário de imagens,
|
|
|
0:01:14 – 0:01:26
em que as narrativas são utilizadas. O que é uma narrativa? Isto é apenas significado e criação de valor
|
|
|
0:01:26 – 0:01:43
Contar histórias ou contar histórias. O que é um frame? É um quadro, ou seja, um quadro, uma narrativa,
|
|
|
0:01:43 – 0:01:54
Como pintar um quadro. A imagem é quase o conteúdo. E é isso que estás a tentar fazer
|
|
|
0:01:54 – 0:02:02
várias coisas, na maior parte muito egoístas, parem, como podem dizer isso,
|
|
|
0:02:02 – 0:02:13
para fazer algum sentido. Sobretudo muito auto-servidor. Uma frase especial, muito forte
|
|
|
0:02:13 – 0:02:22
A armação mais perigosa não é a que discorda. O quadro mais perigoso é o
|
|
|
0:02:22 – 0:02:31
Nem sequer o reconheces como uma moldura. E depois já estamos no ponto. Quando eu sou de
|
|
|
0:02:31 – 0:02:40
Diga a alguém e eu quero esta pessoa ou este acontecimento, este objeto
|
|
|
0:02:40 – 0:02:48
é particularmente percecionada e gostaria que esta perceção específica tivesse uma direção especial
|
|
|
0:02:48 – 0:02:58
Vou-me embora. Depois, falamos de um quadro, de enquadramento como uma atividade. Podemos fazer isso uma vez
|
|
|
0:02:58 – 0:03:06
Tomemos um exemplo. Tomamos apenas um e o mesmo evento e reportamo-lo de forma diferente
|
|
|
0:03:06 – 0:03:17
em relação a isso. Os manifestantes bloquearam o trânsito principal ou uma artéria principal. Ou podemos também
|
|
|
0:03:17 – 0:03:24
As catástrofes climáticas paralisaram o centro da cidade. Uma e a mesma ação, uma e a mesma
|
|
|
0:03:24 – 0:03:32
Consistência, mas uma narrativa completamente diferente que é extremamente julgadora. Uma é:
|
|
|
0:03:32 – 0:03:39
Os manifestantes bloquearam uma artéria principal ou o tráfego e a outra para.
|
|
|
0:03:39 – 0:03:46
As catástrofes climáticas paralisaram o centro da cidade. Sabes o que quero dizer. Penso que
|
|
|
0:03:46 – 0:03:54
isto sai muito bem, o que significa definir imagens, molduras,
|
|
|
0:03:54 – 0:04:04
Quando incriminares. Agora, no entanto, este enquadramento não é basicamente algo mau. Fazer isto
|
|
|
0:04:04 – 0:04:12
Nós próprios estamos constantemente a fazê-lo. Nós avaliamos, classificamos, arranjamos para nós mesmos e para os outros.
|
|
|
0:04:12 – 0:04:23
Vamos fazê-lo em fracções de segundo. Assim, pode ser que, para um ou outro, a
|
|
|
0:04:23 – 0:04:36
e o mesmo acontecimento, a experiência de diferentes subtilezas, é avaliado de forma diferente,
|
|
|
0:04:36 – 0:04:42
é dissolvido de forma diferente ou um significado diferente também é considerado.
|
|
|
0:04:42 – 0:04:48
E isso acontece de forma totalmente automática e é o que cada um de nós faz. A única coisa importante é,
|
|
|
0:04:48 – 0:04:58
O quadro e a mentira estão separados um do outro. Porque também posso
|
|
|
0:04:58 – 0:05:09
até agora que é uma mentira e que eu espalho mentiras para parar esta imagem de uma forma
|
|
|
0:05:09 – 0:05:15
emoldurado numa mentira. Mas sem tornar-se qualquer tipo de grande-científico agora
|
|
|
0:05:15 – 0:05:23
Ou muito filosófico, vamos apenas falar sobre isso. Cada um de nós faz isto,
|
|
|
0:05:23 – 0:05:36
Todos querem ter o poder da interpretação. Neste momento, em todo este YouTube
|
|
|
0:05:36 – 0:05:44
Carne bovina, as carnes nas redes sociais. Estás sempre a vê-lo. As imagens são semeadas, há
|
|
|
0:05:44 – 0:05:53
Quanto mais frequentemente estas histórias são repetidas, mais frequentemente estas histórias são contadas e mais fatais são.
|
|
|
0:05:53 – 0:06:03
Quanto mais estas histórias se repetem, mais esta imagem se solidifica. É
|
|
|
0:06:03 – 0:06:12
Na verdade, vai ser uma "verdade" porque quando tantas pessoas dizem isso,
|
|
|
0:06:12 – 0:06:25
Então, isto deve ser verdade. E assim as imagens são criadas em quadros bonitos, que absolutamente
|
|
|
0:06:25 – 0:06:32
Não tem nada a ver com a realidade. Um exemplo, tínhamos relatado sim ou eu tinha relatado,
|
|
|
0:06:32 – 0:06:40
que o canal Lautfunk tinha perdido a monetização e brevemente a história sobre isso
|
|
|
0:06:40 – 0:06:47
Diz-lhes e voltaremos a tê-los. Na narrativa do lado de fora, no entanto, está a tornar-se cada vez mais
|
|
|
0:06:47 – 0:06:55
afirma que ainda os perdemos porque geramos artificialmente a desordem da IA,
|
|
|
0:06:55 – 0:07:10
Sim, a produzir porcaria. Por exemplo, citou-se os contos de fadas AI-set, eles seriam sim
|
|
|
0:07:10 – 0:07:17
Totalmente gerado por IA. Por um lado, deve-se dizer que estes contos de fadas foram colocados em um segundo canal.
|
|
|
0:07:17 – 0:07:26
publicado, ou seja, Lautfunk RAW. E, por outro lado, a voz que escreveu o texto era lendária.
|
|
|
0:07:26 – 0:07:37
Falámos, criámos IA. A música e também a letra, que era artesanato sólido. Qualquer um que
|
|
|
0:07:37 – 0:07:45
Conhecendo-me e seguindo-me por muito tempo, eu sei que sou um disléxico. Utilizo a IA para
|
|
|
0:07:45 – 0:07:53
Ortografia correcta. Isto é compreensível em todo o lado,
|
|
|
0:07:53 – 0:07:59
Comunico-me de forma transparente em todo o lado. Mas que estes detalhes
|
|
|
0:07:59 – 0:08:08
desativado, o quadro é criado ou a imagem é emoldurada. Houve uma sanção por parte da
|
|
|
0:08:08 – 0:08:20
O YouTube tirou-nos essa monetização porque éramos o Slop gerado pela IA.
|
|
|
0:08:20 – 0:08:30
produzir. E quanto mais isto se repete, mais acreditas nesta história. A imagem
|
|
|
0:08:30 – 0:08:46
É verdade porque a armação encaixa-se. Sim, é assim que é e há pouco que se possa fazer em relação a isso, porque se é
|
|
|
0:08:46 – 0:08:54
Todos dizem que tem de ser verdade. Também podem ver isso maravilhosamente na história neste momento.
|
|
|
0:08:54 – 0:09:03
Amy Zedek, Virgis Maoki em associação com Jay Riddle, o que aconteceu há dois anos.
|
|
|
0:09:03 – 0:09:10
A história só podia ficar tão grande na época, porque os YouTubers de alto alcance,
|
|
|
0:09:10 – 0:09:21
Alarizo e muitos outros também contaram esta história. Como é que se chamam? Todos eles,
|
|
|
0:09:21 – 0:09:26
Eles contaram a história de suas más experiências com Amy Zedek.
|
|
|
0:09:26 – 0:09:34
E eu também tinha tido um acompanhamento com um colega acerca disso,
|
|
|
0:09:34 – 0:09:42
borderline, onde tínhamos falado sobre estas dinâmicas e também a nossa avaliação da
|
|
|
0:09:42 – 0:09:50
a situação e também nos deixaram ser tentados lá, porque muitas pessoas que detêm Amy Zedek
|
|
|
0:09:50 – 0:09:58
Conhecia-a, ou trabalhava com ela, e todos contavam a mesma história.
|
|
|
0:09:58 – 0:10:12
E assim a moldura se encaixava perfeitamente na imagem, o que Mauki tinha criado lá. Sim, ali podes
|
|
|
0:10:12 – 0:10:21
Vamos ver o quão eficaz esta ferramenta simples é. É um mecanismo no nosso cérebro,
|
|
|
0:10:21 – 0:10:31
Pode ser desencadeada a partir do exterior. E se há factores ainda mais exacerbantes do lado de fora,
|
|
|
0:10:31 – 0:10:38
Depois, a história torna-se realidade. É incrível, não é? É inacreditável.
|
|
|
0:10:38 – 0:10:50
Mas uma boa fotografia sem uma boa moldura não vale nada. No
|
|
|
0:10:50 – 0:10:57
História da arte há imagens, porque às vezes a moldura vale mais do que a imagem. Porque
|
|
|
0:10:57 – 0:11:04
Se levar a moldura para outra fotografia, duplica ou triplica.
|
|
|
0:11:04 – 0:11:13
O valor da imagem. E acho que isso é apenas uma bela analogia a esta história com o
|
|
|
0:11:13 – 0:11:26
Enquadramento. Porque só se eu fizer este enquadramento bem e se encaixar na história real,
|
|
|
0:11:26 – 0:11:34
Posso dar à história um novo significado, ou talvez um auxon especial?
|
|
|
0:11:34 – 0:11:44
Vamos pô-lo numa certa direcção. É importante ter um rótulo,
|
|
|
0:11:44 – 0:11:52
Um rótulo adere a ele para tomá-lo a partir do exemplo da primeira frase. Sim,
|
|
|
0:11:52 – 0:12:02
Pega-se em activista, teórico da conspiração, especialista, odioso, mafioso e com isso obtém-se
|
|
|
0:12:02 – 0:12:11
Há alguma importância para este rótulo. Mas também podes ir lá e ter tanta certeza
|
|
|
0:12:11 – 0:12:23
Deixa as coisas de fora. Uma pequena captura de ecrã onde apenas mostra uma parte ou parte de um
|
|
|
0:12:23 – 0:12:31
Vídeos que confirmam ou reforçam o que quer dizer. Este também é um
|
|
|
0:12:31 – 0:12:38
Possibilidade de orientar o contexto em uma determinada direção. Se tiver uma cláusula subordinada
|
|
|
0:12:38 – 0:12:46
ou deixar de omitir o fim de uma frase após a vírgula ou se esta for inserida
|
|
|
0:12:46 – 0:12:55
É uma cláusula intermediária. O que também funciona bem é simplesmente seguir a ordem ou o
|
|
|
0:12:55 – 0:13:02
A Dramatologia, para dizer isto, mudou. Podem ter eventos numa ordem diferente.
|
|
|
0:13:02 – 0:13:10
reprodução. Isto também lhe permite criar um determinado quadro no qual pode parar a imagem.
|
|
|
0:13:10 – 0:13:20
Apresentar-se adequadamente servido. Também é possível enquadrar ao mostrar apenas certas fontes. É
|
|
|
0:13:20 – 0:13:30
No caso dos blogues de opinião, este é um meio muito popular de garantir a sua autenticidade.
|
|
|
0:13:30 – 0:13:37
Isto é confirmado pela utilização de apenas certas fontes e não todo o contexto.
|
|
|
0:13:37 – 0:13:45
Eu ou a Sarah e eu não estamos isentos disto, mesmo que nos esforcemos muito.
|
|
|
0:13:45 – 0:13:51
Há sempre uma selecção, seja ela consciente ou inconsciente,
|
|
|
0:13:51 – 0:13:58
Mas garantido no enquadramento, é deliberadamente utilizado como um meio.
|
|
|
0:13:58 – 0:14:05
E, claro, o que se pode fazer no contexto audiovisual, ou seja, no vídeo ou
|
|
|
0:14:05 – 0:14:15
no áudio ou no contexto pictórico que se tenta definir determinados quadros.
|
|
|
0:14:15 – 0:14:25
Começa sutilmente com a miniatura e depois continua com a miniatura.
|
|
|
0:14:25 – 0:14:36
Título ou assinatura, ou seja, uma subposição. É assim que se tenta uma
|
|
|
0:14:36 – 0:14:47
Definir uma certa direção, uma certa estrutura. O que funciona também neste contexto é
|
|
|
0:14:47 – 0:14:58
Como cortar. Trata-se também da ordem em que o material é
|
|
|
0:14:58 – 0:15:06
Que som é usado a que imagem. Há tanta coisa que se pode fazer para criar um estado de espírito.
|
|
|
0:15:06 – 0:15:14
para produzir. Uma e a mesma cena parece completa com diferentes músicas de fundo
|
|
|
0:15:14 – 0:15:22
diferentes. Até isto é enquadramento, porque dás à imagem um novo enquadramento. Imagens inimigas podem
|
|
|
0:15:22 – 0:15:31
Também é ótimo para enquadramento. Sim, estes são os maus, estes são os maus, e nós somos os maus.
|
|
|
0:15:31 – 0:15:37
Uma boa. Isto, então, tem algo a ver com dentro e fora do grupo e tal dinâmica. Para o efeito:
|
|
|
0:15:37 – 0:15:40
Talvez queiras fazer um problema à parte.
|
|
|
0:15:40 – 0:15:46
Esta dinâmica de grupo também é um tema muito fascinante.
|
|
|
0:15:46 – 0:15:59
Podes usar tantos aspetos interessantes quando usas o enquadramento como arma.
|
|
|
0:15:59 – 0:16:08
A única coisa importante é encontrar pessoas que têm as mesmas imagens, as mesmas formas de contar histórias.
|
|
|
0:16:08 – 0:16:18
Utilize os mesmos frames. É melhor fazê-lo se discordar ou
|
|
|
0:16:18 – 0:16:26
Ser tão persuasivo que os outros assumem. Isto também pode ser feito na atual
|
|
|
0:16:26 – 0:16:34
Assista ao YouTube Beef. Que os pequenos criadores de conteúdo assumam, que o público agrupe
|
|
|
0:16:34 – 0:16:43
assumir que vai levar os espetadores fortes de opinião e o mais frequentemente isso na coluna de comentários
|
|
|
0:16:43 – 0:16:58
aparece, no vídeo ou na publicação, na publicação nas redes sociais e, portanto, aparece mais real e válido
|
|
|
0:16:58 – 0:17:09
esta história, esta afirmação, esta imagem que foi enquadrada por este quadro em si
|
|
|
0:17:09 – 0:17:20
automaticamente amplificado. Mas como resistir ao enquadramento? Portanto, há um
|
|
|
0:17:20 – 0:17:29
Trata-se de um caso muito específico que deve ser tido em conta. Se te sentares dentro deste
|
|
|
0:17:29 – 0:17:37
A defender frames e a mover-se para lá, assumes as regras do jogo do adversário. Tu fazes
|
|
|
0:17:37 – 0:17:53
Podcasts de justificação, vídeos, publicações, publicações e sim, basta fazer declarações,
|
|
|
0:17:53 – 0:18:01
que contradizem as acusações e, portanto, confirmam diretamente as acusações,
|
|
|
0:18:01 – 0:18:11
Porque respondem às acusações. É mais inteligente ou melhor e mais eficaz para
|
|
|
0:18:11 – 0:18:18
que, se alguém torna visível o quadro invisível, que está inserido, e o
|
|
|
0:18:18 – 0:18:27
Insira o meta-nível. O que é que isso significa? Ao olhar para o quadro e analisá-lo.
|
|
|
0:18:27 – 0:18:34
Torna-se visível o quadro invisível. Quase não responde às críticas,
|
|
|
0:18:34 – 0:18:44
mas disseca-o perfeitamente como um cirurgião e, assim, mostra que uma imagem é desenhada
|
|
|
0:18:44 – 0:18:50
will. E uma vez que tenhas feito isso, podes definir o teu próprio enquadramento,
|
|
|
0:18:50 – 0:19:01
o chamado "reenquadramento", que é definido objetivamente, idealmente para tentar
|
|
|
0:19:01 – 0:19:10
Dar à imagem um novo significado. É importante perceber que tem alguns
|
|
|
0:19:10 – 0:19:18
Os mecanismos sabem como este enquadramento acontece. Primeiro de tudo, que palavras carregam
|
|
|
0:19:18 – 0:19:26
O tema emocionalmente. Em segundo lugar, que papel a pessoa, perpetrador, vítima, especialista,
|
|
|
0:19:26 – 0:19:40
Companheiro ou brincalhão, uma figura perigosa? Em terceiro lugar, o que é destacado ou
|
|
|
0:19:40 – 0:19:49
O que é dito e o que é conscientemente omitido. Que elementos perturbadores são deixados de fora do
|
|
|
0:19:49 – 0:20:02
Abandonou a narrativa? Qual é a ordem ou que fontes são utilizadas? E a pergunta mais importante
|
|
|
0:20:02 – 0:20:15
Quem se beneficia com esta história, quem se beneficia com esta moldura, o que se obtém com ela? Por isso, viemos
|
|
|
0:20:15 – 0:20:26
Voltemos à linha principal desde o início. O quadro mais perigoso é
|
|
|
0:20:26 – 0:20:34
Não aquele com quem discordas. A armação mais perigosa é aquela que nem sequer usas como armação.
|
|
|
0:20:34 – 0:20:46
reconhece. Eu sei que é hoje, sim, que dói o formato. Não posso ir muito fundo aqui
|
|
|
0:20:46 – 0:20:51
Também não quero que o explicador seja assim. Eu queria mesmo
|
|
|
0:20:51 – 0:21:04
mais ou menos apenas apontar e apontar que os quadros, quadros, quadros de imagem,
|
|
|
0:21:04 – 0:21:13
O que quer que lhe chames, é algo totalmente normal que os nossos cérebros estejam sempre a fazer.
|
|
|
0:21:13 – 0:21:25
Avaliar eventos, situações, categorizá-los, dando-lhes uma ponderação e um
|
|
|
0:21:25 – 0:21:36
Significado estilístico é ter um poder de interpretação sobre uma narrativa. Posso, como num exemplo
|
|
|
0:21:36 – 0:21:43
Um único e mesmo acontecimento, consoante a forma como o digo, a moldura em que o embalo,
|
|
|
0:21:43 – 0:21:51
Tem um significado totalmente diferente. Esta é uma técnica de manipulação. E em relação a isso
|
|
|
0:21:51 – 0:21:58
Só queria apontá-lo. As últimas semanas e meses são tantos vídeos acerca de tantas pessoas
|
|
|
0:21:58 – 0:22:11
onde uma narrativa manipuladora foi utilizada para criar narrativas de grupo
|
|
|
0:22:11 – 0:22:22
Fortalecer ou enfraquecer ou reforçar dentro de si mesmo. E isto é uma coisa que eu
|
|
|
0:22:22 – 0:22:31
ou o que a Sarah e eu temos estado a ver ultimamente e sim,
|
|
|
0:22:31 – 0:22:40
Mas já são muito críticos. Obrigado por ouvir e
|
|
|
0:22:40 – 0:22:46
Eu sei que este foi um episódio terrivelmente, terrivelmente aborrecido, mas acho que o
|
|
|
0:22:46 – 0:22:52
Outros compreenderão do que se trata. Por isso, muito obrigado.
|
|
|
0:22:52 – 0:22:56
Adeus à próxima vez. A sua Sasha
|
|
|
0:22:56 – 0:22:59
[Música]
|
|
|
0:22:59 – 0:23:05
[Música]
|
|
|
0:23:05 – 0:23:11
[Música]
|
|
|
0:23:11 – 0:23:17
[Música]
|
|
|
0:23:17 – 0:23:23
[Música]
|
|
|
0:23:23 – 0:23:26
[Música]
|
|
|
0:23:26 – 0:23:32
[Música]
|
|
|
0:23:32 – 0:23:38
[Música]
|
|
|
0:23:38 – 0:23:44
[Música]
|
|
|
0:23:44 – 0:23:50
[Música]
|
|
|
0:23:50 – 0:23:53
[Música]
|
|
|
0:23:53 – 0:23:59
[Música]
|
|
|
0:23:59 – 0:24:05
[Música]
|
|
|
0:24:05 – 0:24:11
[Música]
|
|
|
0:24:11 – 0:24:17
[Música]
|
|
|
0:24:17 – 0:24:20
[Música]
|
|
|
0:24:20 – 0:24:26
[Música]
|
|
|
0:24:26 – 0:24:32
[Música]
|
|
|
0:24:32 – 0:24:38
[Música]
|
|
|
0:24:38 – 0:24:45
[Música]
|
|
|
0:24:45 – 0:24:48
[Música]
|
|
|
0:24:48 – 0:24:54
[Música]
|
|
|
0:24:54 – 0:25:00
[Música]
|
|
|
0:25:00 – 0:25:06
[Música]
|
|
|
0:25:06 – 0:25:12
[Música]
|
|
|
0:25:12 – 0:25:15
[Música]
|
|
|
0:25:15 – 0:25:21
[Música]
|
|
|
0:25:21 – 0:25:27
[Música]
|
|
|
0:25:27 – 0:25:33
[Música]
|
|
|
0:25:33 – 0:25:39
[Música]
|
|
|
0:25:39 – 0:25:43
[Música]
|
|
|
0:25:43 – 0:25:50
[Música]
|
|
|
0:25:50 – 0:25:55
[Música]
|
|
|
0:25:55 – 0:26:02
[Música]
|
|
|
0:26:07 – 0:26:10
[Música]
|
|
|
0:26:10 – 0:26:16
[Música]
|
|
|
0:26:16 – 0:26:22
[Música]
|
|
|
0:26:22 – 0:26:28
[Música]
|
|
|
0:26:28 – 0:26:35
[Música]
|
|
|
0:26:35 – 0:26:38
[Música]
|
|
|
0:26:38 – 0:26:44
[Música]
|
|
|
0:26:44 – 0:26:50
[Música]
|
|
|
0:26:50 – 0:26:56
[Música]
|
|
|
0:26:56 – 0:27:02
[Música]
|
|
|
0:27:02 – 0:27:14
[Música]
|
|
|
0:27:14 – 0:27:17
[Música]
|
Cada um de nós o faz, sobretudo em fracções de segundo: Classificamos, avaliamos e classificamos experiências. Mas o que acontece quando este mecanismo psicológico é deliberadamente desencadeado a partir do exterior, a fim de ganhar soberania interpretativa?
Neste episódio, o divergência Sascha disseca o fenómeno do enquadramento. Por que a manipulação direcionada através de omissões, sequências alteradas ou termos emocionais nas redes sociais funciona tão assustadoramente bem?? Usar o exemplo concreto de carnes atuais do YouTube e suas próprias experiências com o canal Lautfunk Mostra como uma «verdade» percebida é subitamente construída a partir de repetições constantes que nada têm a ver com a realidade..
A coisa mais importante no final: Como defender-se contra um quadro subjacente sem assumir as regras do jogo do adversário? A mudança para o meta-nível e a arte de reformular.
«O quadro mais perigoso não é aquele a que se opõe. A moldura mais perigosa é aquela que nem sequer reconhecemos como moldura.»
«🎧 Topics Outline» (em inglês):
🟢 Intro & Definição
- Bem-vindo à Digressão | Bem-vindo e introdução ao episódio.
- A fundação: Fotografias e molduras | O que distingue uma narrativa (significado e base de valor) de um quadro (quadro narrativo) e o conteúdo real da imagem?.
- O problema central | Por que o quadro mais perigoso é aquele que nem percebemos como tal.
🔍 A Natureza do Enquadramento
- A experiência linguística | Como o mesmo ato é avaliado de formas completamente diferentes por termos como «demonstradores» vs. «caos climático».
- Avaliação automática | Por que nosso cérebro se enquadra constantemente e inconscientemente em frações de segundo para reduzir a complexidade.
- O Limite das Mentiras | Quando a mera classificação dá lugar a uma narrativa falsa deliberada?.
«💥 Dynamics on Social Media & Case Studies» (em inglês).
- A Verdade das Massas | Como imagens completamente distorcidas se solidificam através da repetição constante em redes sociais.
- Estudo de caso Lautfunk « | The Selective Narrative on the Loss of Monetization and the Correction of AI Voices » (em inglês Lautfunk RAW.
- Transparência & Acessibilidade | O uso da IA como auxílio na dislexia.
- O caso de Amy Zedek | revisa a dinâmica há dois anos, a influência de canais abrangentes e uma auto-reflexão crítica em seu próprio episódio de podcast na época.
🛠 As Ferramentas de Manipulação
- A Analogia da Arte | Por que o quadro às vezes é mais valioso (ou determina o valor) do que a própria imagem.
- A Caixa de Ferramentas de Enquadramento | Como os contextos são deliberadamente deslocados por:
- Etiquetas & Etiquetas (Ativista, odiador, perito).
- Omissões seletivas (Recorte capturas de ecrã e clipes de vídeo).
- dramaturgia (Ordem cronológica dos acontecimentos).
- Seleção da fonte Quando se trata de blogs de opinião.
- Enquadramento audiovisual | O poder sutil das miniaturas, subtítulos e o efeito psicológico da música de fundo na edição de vídeo.
- Grupo In-Group vs. Grupo Out-Group «| The Game of Enemy Images» (em inglês).
🛡 Counter strategies & Conclusão
- Armadilha da justificação | Por que a defesa dentro do quadro oposto só confirma suas regras do jogo.
- A meta-visão | Disseque o quadro invisível como um cirurgião para torná-lo visível.
- Reformulação | Dê à imagem um significado novo e mais objetivo.
- As quatro perguntas de teste contra a manipulação | O que prestar atenção (palavras emocionais, distribuição de papéis, omissões, lucro).
- Outro | Summary, critical classification of the current network culture and adoption (Resumo de , classificação crítica da atual cultura de rede e adoção).
Apoie o nosso podcast
Siga-nos em
Publicidade:
Episódios relacionados:
Contribuintes para este episódio
Sascha
Tempo de jogo: 0:27:16
Data de admissão: 10.06.26
Este episódio é da 4a temporada, há um total de 4 temporadas.
Uma De acordo com o Cartel de Publicação Funk Produção - Onde as histórias são transmitidas inconfundivelmente.
Licença de Podcast:
Este trabalho é licenciado sob a Creative Commons Atribuição-NãoComercial-PartilhaIgual 4.0 Licença Internacional
Nota: Este post contém links de afiliados. Se fizeres compras através destes links, recebo uma pequena comissão sem custos adicionais para ti.
Publicações relacionadas
Descubra mais em LautFunk Podcast & Blog
Inscreva-se para receber as últimas mensagens enviadas para o seu e-mail.
Autor: Sascha Markmann
Sascha Markmann ist ein kreativer Kopf mit einer bewegten Biografie – und ein Mensch, der das Leben nach einem Schlaganfall noch einmal ganz neu für sich entdeckt hat. Nach Stationen als Rettungssanitäter und Altenpfleger fand Sascha seinen Weg in den kreativen Ausdruck. Als Blogger, Podcaster, Musiker und visueller Geschichtenerzähler bringt er heute Dinge zusammen, die nur auf den ersten Blick nicht passen: Er kombiniert seine handfeste Begeisterung für Technik – von selbst gehosteten Servern bis hin zur elektronischen Musikproduktion – mit emotionaler Tiefe und einem schrägen Sinn für Humor. Seine Beiträge entstehen irgendwo zwischen Borderline, Acid Basslines und Beistand – ehrlich, direkt und gerne auch mal mit einem Augenzwinkern. Leitmotiv: „Audiovisueller Stumpfsinn mit keinem Nutzwert – aber vielleicht genau deshalb so wertvoll.“ Ver todos os artigos de Sascha Markmann
Portuguese