|
00:00 - 0:00:24
(музыка)
|
|
0:00:24 – 0:00:27
Здравствуйте и добро пожаловать в новое издание
|
|
0:00:24 – 0:00:32
Тихая тишина. Я Саша Маркманн и поздороваюсь. Этот формат подкаста является
|
|
0:00:32 – 0:00:44
Да, психологические проблемы. Речь идет о поведении, обсессивно-компульсивных мыслях, обсессивно-компульсивных расстройствах,
|
|
0:00:44 – 0:00:56
Пограничные нарциссы и все остальное. Сегодня нам нужна коммуникационная тактика,
|
|
0:00:56 – 0:01:09
который часто используется в нарциссической среде или в пограничниках, чтобы действовать как исполнитель
|
|
0:01:09 – 0:01:23
Да, отвлекайся. Это так называемая техника «Dare for», механизм коммуникации.
|
|
0:01:23 – 0:01:36
Это означает отрицание «отрицания», нападение на «нападение» и «обратное» «преступник-жертва».
|
|
0:01:36 – 0:01:43
Это развороты между преступником и жертвой.
|
|
0:01:43 – 0:01:59
Его создала психолог Дженнифер Флойд. Это почти путеводитель,
|
|
0:01:59 – 0:02:12
Как распознать такие коммуникативные паттерны. И это руководство о том, как повторяться
|
|
0:02:12 – 0:02:24
Модели, которые люди имеют дело с обвинениями или критикой, когда они не участвуют в своем собственном поведении
|
|
0:02:24 – 0:02:35
Вы можете или хотите это признать. Первое, что мы отрицаем - это D-Nay. Механизм, лежащий в его основе,
|
|
0:02:35 – 0:02:41
Критика или обвинения категорически отвергаются. Нет контента
|
|
0:02:41 – 0:02:50
– Psychological: «Всем лгут, ни одно из них не является правдой»
|
|
0:02:50 – 0:02:59
оборонительная стратегия, основанная на уменьшении саморефлексии. Технический термин для этого
|
|
0:02:59 – 0:03:10
Механизм отрицания. Эффект от этого заключается в следующем. Другой человек неуверен,
|
|
0:03:10 – 0:03:16
Основа дискуссии оспаривается. Аутсайдеры могут спотыкаться,
|
|
0:03:16 – 0:03:24
Если она говорит так ясно, это все неправильно. Может, в этом нет ничего плохого.
|
|
0:03:24 – 0:03:32
Например, все это свободно придумано. Я не имею никакого отношения ко всему этому.
|
|
0:03:32 – 0:03:44
Второй этап - это атака, атака, механизм, стоящий за ней. После отрицателей
|
|
0:03:44 – 0:03:51
Внимание активно направлено наружу. Вместо того, чтобы защищать себя, человек
|
|
0:03:51 – 0:03:58
а) Критики. Типичными средствами являются оскорбления, инсинуации, заявления, наносящие ущерб работе.
|
|
0:03:58 – 0:04:05
Психологически говоря, именно здесь работают проективные механизмы.
|
|
0:04:05 – 0:04:14
Внутренняя неуверенность смещается наружу, а другие отталкиваются.
|
|
0:04:14 – 0:04:23
Технические термины, такие как «ad homine» – атакуют человека, а не вещь, т.е.
|
|
0:04:23 – 0:04:35
Высказывание, проекция или проективная экстернализация. Чувство вины переносится на внешний мир.
|
|
0:04:35 – 0:04:45
Эффект дискуссии смещается от обвинения к защите критиков.
|
|
0:04:45 – 0:04:58
Эмоциональная эскалация атакуется, часто реагирует гневом, по-видимому, подтверждая презентацию.
|
|
0:04:58 – 0:05:07
Например, ваш подкаст - это мусор, вы просто булькаете и живете
|
|
0:05:07 – 0:05:19
социального мошенничества. Третьей фазой будет обратный открыватель жертвы, разворот жертвы-правонарушителя.
|
|
0:05:19 – 0:05:26
Механизм, лежащий в основе этого, заключается в том, что после отрицания и нападения следует решающий поворот.
|
|
0:05:26 – 0:05:35
Злоумышленник выдает себя или, как говорят сегодня, себя за жертву. The
|
|
0:05:35 – 0:05:45
Критики как преступники. Психологически это форма снижения когнитивного диссонанса.
|
|
0:05:45 – 0:05:54
Собственное агрессивное поведение не вписывается в самооценку, поэтому оно интерпретируется по-новому.
|
|
0:05:54 – 0:06:07
Технические термины в этой области "потерпевший-правонарушитель" (по-английски "victim-blaming-reversal"), частично
|
|
0:06:07 – 0:06:17
Также описывается как «блеск-освещение-свет», потому что восприятие третьих лиц искажается.
|
|
0:06:17 – 0:06:27
Эффект. Аутсайдеры в замешательстве. Кто на кого нападает? Они могут быть сочувствующими
|
|
0:06:27 – 0:06:36
Я наклоняюсь. Люди склонны защищать жертву. Конфликт затуманен,
|
|
0:06:36 – 0:06:44
Ответственность размыта. Пример. Это я все время здесь задираюсь.
|
|
0:06:44 – 0:06:56
Уилл. - Уилл. Они одержимы мной и сообщают обо мне повсюду. Почему тактика,
|
|
0:06:56 – 0:07:05
Является ли коммуникационный паттерн настолько эффективным? Во-первых, это скорость. Последовательность часто приходит
|
|
0:07:05 – 0:07:13
В течение нескольких секунд или часов, если это интернет-сообщение. Понаблюдайте за
|
|
0:07:13 – 0:07:22
Потребители удивлены - эмоциональная динамика, отрицание, гнев, роль жертвы
|
|
0:07:22 – 0:07:26
создать американские горки, которые вызывают сильные реакции
|
|
0:07:26 – 0:07:33
- Нарративный контроль - Тот, кто использует этот паттерн коммуникации, имеет
|
|
0:07:33 – 0:07:39
кратковременная бессмысленность, потому что он играет нападающего и жертву одновременно
|
|
0:07:39 – 0:07:49
Эффект аудитории. Особенно в социальных сетях техника Давора усиливает его эффект.
|
|
0:07:49 – 0:07:55
Потому что аутсайдеры часто видят только фрагменты, а роль жертвы застряла в конце.
|
|
0:07:55 – 0:08:07
Я, безусловно, хотел бы поблагодарить вас за то, что вы слушаете и проявляете живой интерес к этому формату. Я - это я
|
|
0:08:07 – 0:08:14
Надеюсь, я смог научить вас чему-то новому, и я хотел бы увидеть вас в следующий раз.
|
|
0:08:14 – 0:08:23
Включите его, если хотите услышать о психологических проблемах.
|
|
0:08:23 – 0:08:27
До тех пор, я прощаюсь, твоя Саша.
|
|
0:08:27 – 0:08:30
(музыка)
|
|
0:08:30 – 0:08:36
(музыка)
|
|
0:08:36 – 0:08:42
(музыка)
|
|
0:08:42 – 0:08:48
(музыка)
|
|
0:08:48 – 0:08:54
(музыка)
|
|
0:08:54 – 0:08:57
(музыка)
|
|
0:08:57 – 0:09:03
(музыка)
|
|
0:09:03 – 0:09:09
(музыка)
|
|
0:09:09 – 0:09:17
(музыка)
|
|
0:09:17 – 0:09:23
(музыка)
|
|
0:09:23 – 0:09:30
(музыка)
|
|
0:09:30 – 0:09:35
(музыка)
|
|
0:09:35 – 0:09:38
(музыка)
|
|
0:09:38 – 0:09:41
(музыка)
|
|
0:09:41 – 0:09:44
(музыка)
|
|
0:09:44 – 0:09:47
(музыка)
|
|
0:09:47 – 0:09:50
(музыка)
|
|
0:09:50 – 0:09:53
(музыка)
|
|
0:09:53 – 0:09:59
(музыка)
|
|
0:09:59 – 0:10:05
(музыка)
|
|
0:10:05 – 0:10:11
(музыка)
|
|
0:10:11 – 0:10:17
(музыка)
|
|
0:10:17 – 0:10:20
(музыка)
|
|
0:10:20 – 0:10:26
(музыка)
|
|
0:10:26 – 0:10:32
(музыка)
|
|
0:10:32 – 0:10:38
(музыка)
|
|
0:10:38 – 0:10:45
(музыка)
|
|
0:10:45 – 0:10:48
(музыка)
|
|
0:10:48 – 0:10:54
(музыка)
|
|
0:10:54 – 0:11:00
(музыка)
|
|
0:11:00 – 0:11:06
(музыка)
|
|
0:11:06 – 0:11:12
(музыка)
|
|
0:11:12 – 0:11:41
(музыка)
|
|
0:11:41 – 0:11:47
(музыка)
|
Russian