|
00:00 - 0:00:24
[Muziek]
|
|
0:00:24 – 0:00:27
Hallo en welkom bij een nieuwe editie
|
|
0:00:24 – 0:00:32
De stille stilte. Ik ben Sascha Markmann en ik zeg hallo. Deze podcast-indeling is
|
|
0:00:32 – 0:00:44
Ja, psychologische problemen. Het gaat over gedrag, obsessief-compulsieve gedachten, obsessief-compulsieve stoornissen,
|
|
0:00:44 – 0:00:56
Borderline narcisten en al het andere. Vandaag willen we een communicatietactiek,
|
|
0:00:56 – 0:01:09
die vaak wordt gebruikt in de narcistische omgeving of in borderliners, om op te treden als dader van
|
|
0:01:09 – 0:01:23
Ja, afleiden. Dit is de zogenaamde "Dare for" techniek, een communicatiemechanisme.
|
|
0:01:23 – 0:01:36
Het betekent het ontkennen van "ontkenning", het aanvallen van "aanval" en "omgekeerde" "slachtofferdelinquent".
|
|
0:01:36 – 0:01:43
Dit zijn de dader-slachtoffer omkeringen.
|
|
0:01:43 – 0:01:59
Het is bedacht door psycholoog Jennifer Floyd. Het is bijna de gids,
|
|
0:01:59 – 0:02:12
Hoe herken je dergelijke communicatiepatronen? En het is een gids voor hoe terug te keren
|
|
0:02:12 – 0:02:24
Patronen dat mensen omgaan met beschuldigingen of kritiek wanneer ze zich niet bezighouden met hun eigen gedrag
|
|
0:02:24 – 0:02:35
Je kunt of wilt het erkennen. Het eerste wat we ontkennen is D-Nay. Het mechanisme erachter is,
|
|
0:02:35 – 0:02:41
Kritiek of beschuldigingen worden categorisch afgewezen. Er is geen inhoud
|
|
0:02:41 – 0:02:50
Controverse in plaats daarvan, maar een wereldwijde "alles wordt voorgelogen, niets ervan is waar" – psychologisch
|
|
0:02:50 – 0:02:59
een defensieve strategie gebaseerd op het verminderen van zelfreflectie. De technische term hiervoor is
|
|
0:02:59 – 0:03:10
Het mechanisme van ontkenning. Het effect hiervan is als volgt. De andere persoon is onrustig,
|
|
0:03:10 – 0:03:16
De basis van de discussie wordt betwist. Buitenstaanders kunnen wankelen,
|
|
0:03:16 – 0:03:24
Als ze het zo duidelijk zegt, is dat helemaal verkeerd. Misschien is er echt niets mis mee.
|
|
0:03:24 – 0:03:32
Dit is bijvoorbeeld allemaal vrij uitgevonden. Ik heb er niets mee te maken.
|
|
0:03:32 – 0:03:44
De tweede fase is de aanval, de aanval, het mechanisme erachter. Na de ontkenners
|
|
0:03:44 – 0:03:51
De aandacht wordt actief naar buiten gericht. In plaats van zichzelf te verdedigen,
|
|
0:03:51 – 0:03:58
critici. Typische middelen zijn belediging, insinuatie, baanbeschadigende claims.
|
|
0:03:58 – 0:04:05
Psychologisch gezien is dit waar projectieve mechanismen werken.
|
|
0:04:05 – 0:04:14
Interne onzekerheden worden naar buiten verschoven en andere worden teruggedrongen.
|
|
0:04:14 – 0:04:23
Technische termen zoals "ad homine" – aanval tegen de persoon, niet tegen het ding, d.w.z. tegen de
|
|
0:04:23 – 0:04:35
uiting, projectie of projectieve externalisatie. Gevoelens van schuld worden verschoven naar de buitenwereld.
|
|
0:04:35 – 0:04:45
Het effect, de discussie verschuift van de beschuldiging naar de verdediging van de critici.
|
|
0.04.45 – 0.04.58 uur
Emotionele escalatie wordt aangevallen, reageert vaak met woede en bevestigt blijkbaar de presentatie.
|
|
0:04:58 – 0:05:07
Een voorbeeld: je podcast is troep, je borrelt gewoon en je leeft
|
|
0:05:07 – 0:05:19
van sociale fraude. De derde fase zou de omgekeerde slachtofferopener zijn, de slachtoffer-delinquent omkering.
|
|
0:05:19 – 0:05:26
Het mechanisme hierachter is, na ontkenning en aanval, de beslissende wending volgt.
|
|
0:05:26 – 0:05:35
De aanvaller omlijst zichzelf of "ingelijst", zoals ze vandaag zeggen, zichzelf als slachtoffer. De
|
|
0.05.35 – 0.05.45 uur
Critici als daders. Psychologisch gezien is dit een vorm van cognitieve dissonantiereductie.
|
|
0.05.45 – 0.05.54 uur
Je eigen agressieve gedrag past niet in je zelfbeeld, dus het wordt geherinterpreteerd.
|
|
0:05:54 – 0:06:07
Technische termen op dit gebied slachtoffer-dader omkering, Engels "slachtoffer-beschuldiging-omkering", gedeeltelijk
|
|
0:06:07 – 0:06:17
Ook wel 'gaze-lighting-light' genoemd, omdat de perceptie van derden vervormd is.
|
|
0:06:17 – 0:06:27
Het effect. Buitenstaanders zijn in de war. Wie valt hier wie aan? Ze kunnen sympathiek zijn
|
|
0:06:27 – 0:06:36
kantelen. Mensen hebben de neiging om het slachtoffer te beschermen. Het werkelijke conflict is verduisterd,
|
|
0:06:36 – 0:06:44
De verantwoordelijkheid is vervaagd. Een voorbeeld. Ik ben degene die hier de hele tijd pest.
|
|
0:06:44 – 0:06:56
wil. Ze zijn geobsedeerd door mij en melden me overal. Waarom is het tactiek,
|
|
0:06:56 – 0:07:05
Is het communicatiepatroon zo effectief? Ten eerste is het de snelheid. De sequentie komt vaak
|
|
0:07:05 – 0:07:13
Binnen een paar seconden of uren als het een internetbericht is. Observeer
|
|
0:07:13 – 0:07:22
- Consumenten zijn verrast - emotionele dynamiek, ontkenning, woede, slachtofferrol
|
|
0:07:22 – 0:07:26
creëer een achtbaan die sterke reacties teweegbrengt
|
|
0:07:26 – 0:07:33
- Narratieve controle - Wie dit communicatiepatroon gebruikt heeft
|
|
0:07:33 – 0:07:39
korte termijn zinloosheid, omdat hij tegelijkertijd aanvaller en slachtoffer speelt
|
|
0:07:39 – 0:07:49
Doelgroepeffect. Vooral op sociale media versterkt de Davor-techniek het effect ervan,
|
|
0:07:49 – 0:07:55
Omdat buitenstaanders vaak alleen fragmenten zien en de slachtofferrol aan het einde vastzit.
|
|
0:07:55 – 0:08:07
Ik wil u zeker bedanken voor uw luisteren en uw grote interesse in dit formaat. mij
|
|
0:08:07 – 0:08:14
Ik hoop dat ik je iets nieuws heb kunnen leren en ik zie je graag als volgende.
|
|
0:08:14 – 0:08:23
Zet het aan als je meer wilt weten over psychologische problemen.
|
|
0:08:23 – 0:08:27
Tot die tijd neem ik afscheid, jouw Sasha.
|
|
0.08.27 – 0.08.30 uur
[Muziek]
|
|
0.08.30 – 0.08.36 uur
[Muziek]
|
|
0:08:36 – 0:08:42
[Muziek]
|
|
0:08:42 – 0:08:48
[Muziek]
|
|
0:08:48 – 0:08:54
[Muziek]
|
|
0:08:54 – 0:08:57
[Muziek]
|
|
0:08:57 – 0:09:03
[Muziek]
|
|
0:09:03 – 0:09:09
[Muziek]
|
|
0:09:09 – 0:09:17
[Muziek]
|
|
0:09:17 – 0:09:23
[Muziek]
|
|
0:09:23 – 0:09:30
[Muziek]
|
|
0.09.30 - 0.09.35 uur
[Muziek]
|
|
0:09:35 – 0:09:38
[Muziek]
|
|
0:09:38 – 0:09:41
[Muziek]
|
|
0:09:41 – 0:09:44
[Muziek]
|
|
0:09:44 – 0:09:47
[Muziek]
|
|
0:09:47 – 0:09:50
[Muziek]
|
|
0:09:50 – 0:09:53
[Muziek]
|
|
0:09:53 – 0:09:59
[Muziek]
|
|
0:09:59 – 0:10:05
[Muziek]
|
|
0:10:05 – 0:10:11
[Muziek]
|
|
0:10:11 – 0:10:17
[Muziek]
|
|
0:10:17 – 0:10:20
[Muziek]
|
|
0:10:20 – 0:10:26
[Muziek]
|
|
0:10:26 – 0:10:32
[Muziek]
|
|
0:10:32 – 0:10:38
[Muziek]
|
|
0:10:38 – 0:10:45
[Muziek]
|
|
0:10:45 – 0:10:48
[Muziek]
|
|
0:10:48 – 0:10:54
[Muziek]
|
|
0:10:54 – 0:11:00
[Muziek]
|
|
0:11:00 – 0:11:06
[Muziek]
|
|
0:11:06 – 0:11:12
[Muziek]
|
|
0:11:12 – 0:11:41
[Muziek]
|
|
0:11:41 – 0:11:47
[Muziek]
|
Dutch