| Formaat | grootte | Downloaden |
|---|---|---|
| MP3-audio | 77 MB | Downloaden |
| MPEG-4 AAC-audio | 39 MB | Downloaden |
| transcriptie | |
|---|---|
|
00:00 - 0:00:22
De repetitiepodcast. Bij het gezellige praatje in de repetitieruimte. Met onze moderators Mr. Raumwelle,
|
|
|
0:00:22 – 0:00:47
Erg leuk. Hallo en welkom. Hier is je podcast voor de lange termijn na twee.
|
|
|
0:00:47 – 0:00:52
maanden van pauze. Ik hoop dat we dit kunnen doen
|
|
|
0:00:52 – 0:00:55
U kunt tegelijkertijd publiceren.
|
|
|
0:00:55 – 0:00:58
Laat het ministerie van Binnenlandse Zaken met rust. Jongens,
|
|
|
0:00:58 – 0:01:02
anders, hallo, leuk weer iets van
|
|
|
0:01:02 – 0:01:08
Om je te horen. Thomas, Sascha, hoe gaat het?
|
|
|
0:01:08 – 0:01:10
Ik ben in orde. Ik ben in orde. Dus voor mij
|
|
|
0:01:10 – 0:01:12
Het is beter, laten we zeggen. Ik ben
|
|
|
0:01:12 – 0:01:14
Nog niet, ik ben over de berg, ik kan ook
|
|
|
0:01:14 – 0:01:17
Ik kan weer bewegen, ik kan weer zitten,
|
|
|
0:01:14 – 0:01:19
Dit is wat er gebeurt als je geopereerd wordt.
|
|
|
0:01:19 – 0:01:21
Ja, er is iets aan de hand in het schot.
|
|
|
0:01:21 – 0:01:24
Wie schiet er op je lies?
|
|
|
0:01:24 – 0:01:29
Ja, nou, wat wil ik zeggen. Was je maar voor het eerst op pad geweest.
|
|
|
0:01:29 – 0:01:36
Ja, ik denk dat je een even pijnlijk ding van ons beiden hebt afgenomen, of je het met je mee hebt laten nemen.
|
|
|
0:01:36 – 0:01:40
Meer specifiek. Wat was dat, een elektrische roller gekleed in jou?
|
|
|
0:01:40 – 0:01:43
Ja, zo'n elektrische rol met twee minderjarigen erop.
|
|
|
0:01:43 – 0:01:55
Bijzonderheden. Het leven is moeilijk, man. Goed dan. Over de slechtste overgang ter wereld gesproken. We waren voordat we allemaal ziek en gesloopt waren.
|
|
|
0:01:55 – 0:02:04
We waren een vrij regelmatige podcast over muziekproductie. En omdat we allemaal een beetje uit de elektronica komen, had het altijd die synthesizerfocus.
|
|
|
0:02:04 – 0:02:11
En als je het hebt over een synthesizerfocus, en we hebben het er al heel lang over dat we dit willen doen, en ik ben blij dat het vandaag is gelukt.
|
|
|
0:02:11 – 0:02:18
We hebben de man bij ons die vrijwel iedereen is, nee, dat is misschien een beetje overdreven,
|
|
|
0:02:18 – 0:02:24
Maar we hebben een man bij ons die niet alleen veel synthesizers heeft gespeeld, zoals wij hier,
|
|
|
0:02:24 – 0:02:29
Hij heeft het verzonnen, althans een deel ervan.
|
|
|
0:02:29 – 0:02:35
En ik ben erg blij dat we bijna in deze hopelijk iets minder pijnlijke podcast zitten
|
|
|
0:02:35 – 0:02:37
Laten we opnieuw beginnen, na twee afleveringen die we niet konden verzenden.
|
|
|
0:02:37 – 0:02:47
Ja, met een zeer geweldige gast hebben we Axel Hartmann. U bent van harte welkom.
|
|
|
0:02:47 – 0:02:54
Bedankt voor de moderatie. Ik ben blij dat ik hier kan deelnemen.
|
|
|
0:02:54 – 0:02:57
Het is altijd een spannend onderwerp. Ik heb nog nooit een podcast gemaakt.
|
|
|
0:02:57 – 0:03:01
Daarom – en in het Duits, natuurlijk, is het ook leuk,
|
|
|
0:03:01 – 0:03:06
Het is moedertaal. Zo wonderbaarlijk,
|
|
|
0:03:06 – 0:03:09
Ik ben erg blij. Ik ben
|
|
|
0:03:09 – 0:03:15
Ongewoon gezond, dus ik mis
|
|
|
0:03:15 – 0:03:17
Niets op dit moment. Het kan een
|
|
|
0:03:17 – 0:03:18
Een beetje warm hier op kantoor, dat is het.
|
|
|
0:03:18 – 0:03:20
De enige. Ik kan een beetje zweten
|
|
|
0:03:20 – 0:03:22
Overmatig, maar je kunt het zien en horen
|
|
|
0:03:22 – 0:03:24
Ja, niet. Hopelijk.
|
|
|
0:03:24 – 0:03:26
Anders ben ik in orde en ben ik gelukkig,
|
|
|
0:03:26 – 0:03:29
dat u opnieuw bent binnengekomen en
|
|
|
0:03:26 – 0:03:33
Ik ben geïnteresseerd in wat we hier de hele dag in Ravensburg doen.
|
|
|
0:03:33 – 0:03:36
Ik en mijn kleine, mini-kleine ontwerpteam.
|
|
|
0:03:36 – 0:03:41
Dus, Axel, je bent een absolute legende.
|
|
|
0:03:41 – 0:03:45
Ik zal wat synthesizers opnoemen, wat apparaten.
|
|
|
0:03:45 – 0:03:47
Natuurlijk heb je veel meer gedaan.
|
|
|
0:03:47 – 0:03:51
Dus ik kan hier, ik geef nu slechts een kleine selectie.
|
|
|
0:03:51 – 0:04:01
Het begint in 1989, Waldorf Microwave, dan gaat het verder, Waldorf Wave, Alesis Andromeda,
|
|
|
0:04:01 – 0:04:11
Waldorf Q, Hartmann Neuron, Moog Little Fatty, Moog Voyager, Studio Logic, de Numas-serie,
|
|
|
0:04:11 – 0:04:22
Vervolgens Arturia Origin, Arturia PolyBrute, Studiologic Sledge, de Schmid Synthesizer, de MatrixBrute,
|
|
|
0:04:22 – 0:04:31
het Waldorf Quantum, de Moog One, de Udo SuperSix, de Roland Phantom, Arturia Minifreak,
|
|
|
0:04:31 – 0:04:36
Waldorf Iridium Keyboard en, en, en, het stopt niet, het gaat maar door.
|
|
|
0:04:36 – 0:04:47
Nu, vorig jaar, Kurzweil K2061/2088 ook ontworpen door u. Ik heb het al gehad over Toja Astrolab.
|
|
|
0:04:47 – 0:04:51
Ik kan zo doorgaan. Dat is nog niet eens de helft.
|
|
|
0:04:51 – 0:04:59
Producten waar u het ontwerp heeft ontworpen. Wat ik me afvraag als ik
|
|
|
0:04:59 – 0:05:07
Ik heb een legende op de microfoon. Hoe word ik een synthesizer ontwerper?
|
|
|
0.05.07 – 0.05.20 uur
Dat was niet mijn plan. Oorspronkelijk wilde ik muzikant worden. De muzikant is verbonden
|
|
|
0.05.20 – 0.05.24 uur
Maar op de een of andere manier in mijn jonge jaren, dus na het afstuderen, dacht ik dat ik naar muziek moest luisteren.
|
|
|
0.05.24 – 0.05.31 uur
studie. Ik ben pianist, ik kom van de piano, ik ben altijd muzikaal geweest en dat heb ik gedaan.
|
|
|
0.05.31 – 0.05.40 uur
Leerde van de snoek op en speelde in bands en ga zo maar door. Toen was mijn carrièrewens oorspronkelijk
|
|
|
0.05.40 – 0.05.47 uur
Muzikant, pianist, pianist of, in geval van twijfel, muziekleraar. Maar zelfs dat is voor mij verloren.
|
|
|
0.05.47 – 0.05.56 uur
Klassiek of een beetje jazz of misschien pop en rock?
|
|
|
0:05:56 – 0:06:06
Ja, pop en rock. Dus ik had een klassieke opleiding aan de piano met een zeer dierbare maar ook zeer slechte pianoleraar,
|
|
|
0:06:06 – 0:06:15
die me eigenlijk niet zoveel technisch kon laten zien, wat me zeker belemmerde, omdat ik op de een of andere manier het toelatingsexamen aan het einde kon halen.
|
|
|
0:06:15 – 0:06:21
Ik probeerde dit op de universiteit in Saarbrücken en ik vloog er klinkend doorheen,
|
|
|
0:06:21 – 0:06:25
Omdat ik geen gehoortraining had. En alle dingen die je doet als je echt
|
|
|
0.06.25 – 0.06.30 uur
Ik had nog nooit muziek gestudeerd. Ik heb piano geoefend, hij heeft me geleerd
|
|
|
0.06.30 – 0.06.35 uur
Laat me spelen wat ik wilde, wat achteraf een voordeel had kunnen zijn. En zo ben ik
|
|
|
0:06:35 – 0:06:40
Ik gleed toen op een gegeven moment in dit bandding, dus met 13, 14 dus mijn eerste
|
|
|
0:06:40 – 0:06:49
Verzamelde bandervaringen en dacht: ja, ik ga muzikant worden. Zoals ik al zei, de droom was
|
|
|
0:06:49 – 0:06:55
In principe werd ik meegenomen terwijl ik door deze opnameformatie vloog. En toen stond ik
|
|
|
0:06:55 – 0:07:01
Ik wist niet wat ik moest doen omdat ik geen plan B had. En toen kwam ik voor het eerst in
|
|
|
0:07:01 – 0:07:08
Mijn verwarring is het bestuderen van de wet voor twee tot vier semesters. Ik ben daar op de een of andere manier binnengekomen, dat is
|
|
|
0:07:08 – 0:07:12
Ik ben een beetje geïnteresseerd, maar alleen omdat ik Petro Celli op tv heb gezien.
|
|
|
0:07:12 – 0:07:14
Dat weet je waarschijnlijk niet, je bent te jong.
|
|
|
0:07:14 – 0:07:18
Natuurlijk, wie weet het niet? Ik ben zo oud.
|
|
|
0:07:18 – 0:07:23
Ik hou van Petro Celli. Hij was altijd zo opgewonden en toen thuis bij zijn
|
|
|
0:07:23 – 0:07:27
Caravan en bouwde vervolgens zijn huis met bakstenen. Ik vond dat op de een of andere manier,
|
|
|
0:07:27 – 0:07:33
Ik dacht dat dat misschien voor mij was, maar het was natuurlijk een complete fout. En
|
|
|
0:07:33 – 0:07:41
Op een gegeven moment herinnerde ik me dat we op de middelbare school een examen hadden afgelegd,
|
|
|
0:07:41 – 0:07:48
Welk beroep is goed voor mij? In de tiende klas kwam het ontwerp uit. Da
|
|
|
0:07:48 – 0:07:53
Ik dacht, terwijl ik in Saarbrücken studeerde, rechten of niet, ik
|
|
|
0.07.53 – 0.07.58 uur
Ga naar de universiteit van Saarland. Vervolgens was er de hogeschool in de loop van de studie
|
|
|
0:07:58 – 0:08:05
Ontwerpen. En daar was ik eens reingerochen en voelde me meteen op mijn gemak en toen
|
|
|
0:08:05 – 0:08:10
Begonnen ontwerpstudies, dat wil zeggen, industrieel ontwerp, wat je kunt aanraken.
|
|
|
0:08:10 – 0:08:14
Ik was geïnteresseerd in industrieel design. Ik ben altijd goed geweest in kunst en ik ook.
|
|
|
0:08:14 – 0:08:21
Altijd geïnteresseerd in dingen die cool waren, goed gemaakt, technisch onderlegd, zoiets. En
|
|
|
0:08:21 – 0:08:26
Toen ging ik naar de universiteit en op een gegeven moment realiseerde ik me dat ik het op de een of andere manier kon doen.
|
|
|
0:08:26 – 0:08:31
Later combineren. Dus dat was al
|
|
|
0:08:31 – 0:08:33
Zodra het doel is bereikt, zal het uiteindelijk
|
|
|
0:08:33 – 0:08:36
Dat staat ook in mijn diplomathesis.
|
|
|
0:08:36 – 0:08:37
Er was een gok, maar misschien was er een gok.
|
|
|
0:08:37 – 0:08:40
Ik heb het gezien op de website,
|
|
|
0:08:40 – 0:08:42
Dat was de uitgang voor mij.
|
|
|
0:08:42 – 0:08:45
de studie, moet de inzending, de
|
|
|
0:08:45 – 0:08:49
in deze wereld van
|
|
|
0:08:49 – 0:08:50
fabrikanten van elektronische muziekapparatuur.
|
|
|
0:08:50 – 0:08:53
Dat was mijn droom waar ik mee zou gaan.
|
|
|
0:08:50 – 0:08:56
dit werk kan ergens eindigen met een fabrikant en deze twee in mij
|
|
|
0:08:56 – 0:09:02
bestaande muziek- en kunststromen of vervolgens ontwerpen als een getrainde ontwerper die
|
|
|
0:09:02 – 0:09:10
Iemand wil een in-house ontwerper zijn. En zo heeft alles
|
|
|
0:09:10 – 0:09:17
begonnen. Ik heb veel sollicitaties voor iedereen geschreven.
|
|
|
0:09:17 – 0:09:22
mogelijke bedrijven die op dat moment bestonden, die in het synthesizergebied waren gebleven.
|
|
|
0:09:22 – 0:09:27
Dat ging naar de VS, naar Australië, overal waar ik oorlogen stuurde en niets terugkreeg.
|
|
|
0:09:27 – 0:09:30
Uiteindelijk heeft Wolfgang Düren me ingehuurd.
|
|
|
0.09.30 - 0.09.35 uur
Ex-PPG, toen in de heroprichting van Waldorf. Dat was mijn eerste baan.
|
|
|
0:09:35 – 0:09:39
Ja, en zo ben ik erin gekomen.
|
|
|
0:09:39 – 0:09:46
Oké, hoe stel je je dat voor? Dan komt Wolfgang naar je toe en zegt:
|
|
|
0:09:46 – 0:09:54
"Kijk, we hebben een nieuw product hier, we hebben een synthesizer die wavetable synthese heeft. Laten we een gebruikersinterface hebben.
|
|
|
0:09:54 – 0:10:05
Ja, op die manier. Ja, zeker weten. Dat komt omdat ik muzikant ben. Ik kende al heel lang alle apparaten toen ik nerd was.
|
|
|
0:10:05 – 0:10:11
Natuurlijk kende ik PPG, waar ik altijd van droomde. Als ik het niet kon betalen, was het te duur.
|
|
|
0:10:11 – 0:10:17
En natuurlijk wist ik waar het allemaal om ging.
|
|
|
0:10:17 – 0:10:19
Wavetables en dat wist ik.
|
|
|
0:10:19 – 0:10:23
Ik was bekend met het onderwerp en het was een beetje triest voor mij,
|
|
|
0:10:23 – 0:10:25
dat het voor het eerst slechts ongeveer 19-inch apparaten waren,
|
|
|
0:10:25 – 0:10:30
omdat dit niet zo'n mooie taak is voor een industrieel ontwerper,
|
|
|
0:10:30 – 0:10:32
Het is alsof je zo volledig in het driedimensionale gaat.
|
|
|
0:10:32 – 0:10:35
Dat was gewoon om een voorpaneel te ontwerpen
|
|
|
0:10:35 – 0:10:39
En op de een of andere manier, hoe wordt het instrument toegankelijk.
|
|
|
0:10:39 – 0:10:41
Ik mocht daar ook werken.
|
|
|
0:10:41 – 0:10:44
Ik deed ook geluidsontwerp, ik demonstreerde het apparaat op dat moment.
|
|
|
0:10:44 – 0:10:51
Het was zo leuk om in Waldorf te komen omdat het zo'n kleine, zeer vertrouwde omgeving was.
|
|
|
0:10:51 – 0:10:53
En het goede is dat Wolfgang...
|
|
|
0:10:53 – 0:10:55
Wilde je een start-up zeggen?
|
|
|
0:10:55 – 0:11:00
Ja, een start-up. Het was ook nauw verbonden met Steinberg in die tijd.
|
|
|
0:11:00 – 0:11:03
die het een beetje hebben gecorrigeerd, hebben samengewerkt,
|
|
|
0:11:03 – 0:11:06
Ze hebben waarschijnlijk wat geld ingezameld.
|
|
|
0:11:06 – 0:11:08
In ieder geval mocht ik meedoen
|
|
|
0:11:08 – 0:11:11
Het gaf me het gevoel dat ik de koning van de wereld was.
|
|
|
0:11:11 – 0:11:12
Dat was fantastisch.
|
|
|
0:11:12 – 0:11:14
Dus we waren allemaal ongeveer van dezelfde leeftijd,
|
|
|
0:11:14 – 0:11:17
We waren allemaal een beetje gek.
|
|
|
0:11:17 – 0:11:21
Focus op dit onderwerp.
|
|
|
0:11:21 – 0:11:23
We bouwen nu een synthesizer in Duitsland,
|
|
|
0:11:23 – 0:11:25
Het is in de buurt van Bonn.
|
|
|
0:11:25 – 0:11:30
Ja, het was super leuk en net zoals je het je voorstelt,
|
|
|
0:11:30 – 0:11:34
je zit samen, zeg, ja kijk, dat is praktisch de motor,
|
|
|
0:11:34 – 0:11:35
die we tot onze beschikking hebben.
|
|
|
0:11:35 – 0:11:37
We hebben een ASIC gebouwd.
|
|
|
0:11:37 – 0:11:45
Hij kan dit en dat en dat. Hoe zet je er een goede gebruikersinterface op in 19-inch formaat?
|
|
|
0:11:45 – 0:11:53
En hoe kan dit of hoe kan dit eruit zien, zodat het op de een of andere manier ook een beetje opvalt tussen de hele 19-inch apparaten?
|
|
|
0:11:53 – 0:12:02
In die tijd was dit de dominante productiewijze of het uiterlijk van synthesizers.
|
|
|
0:12:02 – 0:12:08
Dat was nog maar het begin, master keyboard, sound engine in purpose.
|
|
|
0:12:08 – 0:12:11
Heb ik het nu?
|
|
|
0:12:11 – 0:12:17
Dus je was niet alleen een ontwerper voor het exterieur,
|
|
|
0:12:17 – 0:12:22
Maar je zei ja, je maakte ook sound design.
|
|
|
0:12:22 – 0:12:26
Ik heb ook sound design gemaakt, wat ik toen bij Waldorf had.
|
|
|
0:12:26 – 0:12:28
Het was een team van vijf of zes personen.
|
|
|
0:12:28 – 0:12:33
Alles, of velen, er waren een paar toetsenisten, ook een paar,
|
|
|
0:12:33 – 0:12:38
Claudius Brüse, bijvoorbeeld uit Keulen, die ook een zeer goede studioman en toetsenist is
|
|
|
0:12:38 – 0:12:42
En dat studeerde ook muziek, hij kende zichzelf heel goed, zelfs een totale nerd.
|
|
|
0:12:42 – 0:12:47
En dan was er Tommy Kircher, die de hardware maakte, ook een muzikant.
|
|
|
0:12:47 – 0:12:54
En ik ook, muzikanten en ook een, ik heb natuurlijk al eerder
|
|
|
0:12:54 – 0:12:57
Hij speelde en programmeerde veel synthesizers. Ik heb altijd bands gehad.
|
|
|
0:12:57 – 0:13:02
We hadden ook ons eigen materiaal en dat was mijn leven.
|
|
|
0:13:02 – 0:13:04
Maak geluiden en speel ze af.
|
|
|
0:13:04 – 0:13:08
En dat is waarom het zo geweldig was om in Waldorf te kunnen komen.
|
|
|
0:13:08 – 0:13:13
Hoe cool is dat? Dus, op de een of andere manier breng de twee bij elkaar.
|
|
|
0:13:13 – 0:13:18
Ik denk dat het anders is dan het eindresultaat,
|
|
|
0:13:18 – 0:13:21
Als je een beetje betrokken bent bij het apparaat,
|
|
|
0:13:21 – 0:13:26
In plaats van mensen gewoon 6 knoppen en een encoder te geven als je jezelf te kort telt.
|
|
|
0:13:26 – 0:13:30
Dat is mijn geheime saus tot op de dag van vandaag.
|
|
|
0:13:30 – 0:13:35
Dus, als ik natuurlijk de kennis van mijn klanten waardeer,
|
|
|
0:13:35 – 0:13:39
als ze met me praten over een tamelijk complex instrument,
|
|
|
0:13:39 – 0:13:43
als een Schmitt-synthesizer, die echt complex is,
|
|
|
0:13:43 – 0:13:48
Of zelfs, ik heb net de apparaten opgesomd,
|
|
|
0:13:48 – 0:13:52
Ik beschouw mezelf als een goede ontwerper.
|
|
|
0:13:52 – 0:13:57
Ja, dus er is zeker een gelijkwaardige esthetische en panda-techniek,
|
|
|
0:13:57 – 0:14:00
Ontwerpers in deze wereld die kunnen doen wat ik kan.
|
|
|
0:14:00 – 0:14:07
Maar wat misschien wel bijzonder is, is dat ik een taal spreek met de fabrikanten.
|
|
|
0:14:07 – 0:14:12
Ik begrijp meteen wat ze bedoelen als ze me op de een of andere manier een signaalstroom willen uitleggen
|
|
|
0:14:12 – 0:14:17
of als ze zeggen welke functies je nu met dit apparaat naar voren kunt brengen.
|
|
|
0:14:17 – 0:14:25
Het is alsof je praat met mensen die met hetzelfde probleem te maken hebben.
|
|
|
0:14:25 – 0:14:30
En dat heb je misschien met een ontwerper die niet zo diep in deze kwestie zit.
|
|
|
0:14:30 – 0:14:33
Er zijn genoeg ontwerpers die zo zelfverzekerd zijn.
|
|
|
0:14:33 – 0:14:34
Ja, dat is er.
|
|
|
0:14:34 – 0:14:37
Maar misschien niet veel mensen die zo diep zijn gegaan.
|
|
|
0:14:37 – 0:14:40
Ja, het is gewoon de vraag wat je daar wilt.
|
|
|
0:14:40 – 0:14:42
Maar ik wil nu geen collega-opvang runnen,
|
|
|
0:14:42 – 0:14:45
Maar ik heb ook dingen gespeeld waar je het echt hebt gemerkt,
|
|
|
0:14:45 – 0:14:51
Goed zo. De ontwerper heeft een idee van design en hij heeft een idee van design. En dat is het dan.
|
|
|
0:14:51 – 0:14:55
Ja, misschien is dat het. Ik heb vaak een ….
|
|
|
0:14:55 – 0:14:58
Het hoeft niet te proeven, het moet werken.
|
|
|
0:14:58 – 0:15:08
Ja, dat klopt. Er bestaat ook zoiets als een technisch ontwerp. En dat ding stopt,
|
|
|
0:15:08 – 0:15:14
Omdat ik ook mijn eigen consument ben, heb ik vaak zo'n idee hoe ik
|
|
|
0:15:14 – 0:15:18
Nu lijkt het erop dat ik het echt leuk vind. Het vergt een beetje techniek,
|
|
|
0:15:18 – 0:15:23
Het is een beetje een lelijk cool ding, een apparaat. Ik kijk nu naar Mark VIII van Rhodos.
|
|
|
0:15:23 – 0:15:29
Wat ik hier heb als patroon. Dit is een pure estheet, het zou waarschijnlijk zo zijn geweest
|
|
|
0:15:29 – 0:15:36
Gemaakt zoals de Mark VII, die een totale slag op het water was. Totale misoriëntatie, denk ik.
|
|
|
0:15:36 – 0:15:41
De Markus VIII brengt terug wat mensen van zo'n instrument verwachten.
|
|
|
0:15:41 – 0:15:48
en wat ook deze zenuw aanspreekt, dat je te maken hebt met iets technischs, met iets dat misschien
|
|
|
0:15:48 – 0:15:55
is ook een beetje complexer in de toegang, druk. En ik begrijp dat niet door
|
|
|
0:15:55 – 0:16:01
Het is wat ik leer, het is wat er in mij zit. Dat zit al in me sinds ik 13 was.
|
|
|
0:16:01 – 0:16:06
Het was 14 jaar oud. Toen ik een synthesizer op het podium zag, kreeg ik er een beetje last van.
|
|
|
0:16:06 – 0:16:11
gefascineerd, deze vele knoppen, de array, hoe het paneel naar je kijkt, hoe is de
|
|
|
0:16:11 – 0:16:16
geassembleerd. Dat heeft me altijd gefascineerd. En dat is wat ik professioneel doe.
|
|
|
0:16:16 – 0:16:23
doen en wat mijn klanten zouden kunnen waarderen of waarom het gewoon
|
|
|
0:16:23 – 0:16:28
Er is ook een dergelijke cumulatie. Zoveel mensen doen dat niet. En dat geldt voor beide
|
|
|
0:16:28 – 0:16:31
richtingen. Dus het ene voorbeeld had ik al, het andere, als ik nu kijk naar de oogkanker hier
|
|
|
0:16:31 – 0:16:36
Kijk naar de website die ik bewust niet bij naam noem, maar waar ik op zinspeelde
|
|
|
0:16:36 – 0:16:42
in de winkel en daar moet ik zeggen, oké, dit is esthetisch gewillig nu niet mijn zaak, maar
|
|
|
0:16:42 – 0:16:46
Het was zo logisch en zo overtuigend. Ik kan het gebruiken zonder na te denken
|
|
|
0:16:46 – 0:16:51
moet zijn. En dat is in veel opzichten veel meer waard, nietwaar? Zelfs als het lijkt,
|
|
|
0:16:51 – 0:16:57
Het is alsof je een Google Nest Hub weggooit. Ja, dat klopt. En dat is het,
|
|
|
0:16:57 – 0:17:04
Ik denk dat ik die balans wel kan vinden.
|
|
|
0:17:04 – 0:17:06
tussen ontwerpschool, ja en daar
|
|
|
0:17:06 – 0:17:09
Ik ben hier heel sterk in.
|
|
|
0:17:09 – 0:17:13
De uitdrukking "vorm volgt" wordt te vaak gebruikt.
|
|
|
0:17:13 – 0:17:16
functie" altijd georiënteerd, en de,
|
|
|
0:17:16 – 0:17:20
Dat is puur functioneel. U kunt
|
|
|
0:17:20 – 0:17:22
Alles wat functioneel is, is ook mooi.
|
|
|
0:17:22 – 0:17:24
In zekere zin, in zekere zin,
|
|
|
0:17:24 – 0:17:25
Het is ook een beetje slim. Het is ja
|
|
|
0:17:24 – 0:17:27
Het is niet alleen de bewering die ik doe.
|
|
|
0:17:27 – 0:17:30
moet voldoen aan de eisen van de klant
|
|
|
0:17:30 – 0:17:32
apparatuur aan te bieden, d.w.z. aan de eindklant;
|
|
|
0:17:32 – 0:17:33
Wat maakt het esthetisch en
|
|
|
0:17:33 – 0:17:36
functioneel overtuigend, maar het moet wel ja zijn
|
|
|
0:17:36 – 0:17:39
Het dient ook het doel van de fabrikant.
|
|
|
0:17:39 – 0:17:41
Dit is ook een heel andere
|
|
|
0:17:41 – 0:17:44
vertaling. Hij kijkt niet alleen naar hen.
|
|
|
0:17:44 – 0:17:47
Esthetiek en als een UI op de een of andere manier
|
|
|
0:17:47 – 0:17:49
Het is functioneel, maar de
|
|
|
0:17:49 – 0:17:51
Ik ben ook geïnteresseerd in hoe ik kan
|
|
|
0:17:49 – 0:17:54
Moet ik het in elkaar zetten? Hoeveel kost het? Waar kan ik het laten maken? Wat zijn de componenten,
|
|
|
0:17:54 – 0:17:59
Welke kan ik gebruiken? Er zijn zoveel vragen dat we praktisch moeten fuseren. Vervolgens
|
|
|
0:17:59 – 0:18:05
Ik moet eerst mijn cliënt aardig vinden. En hij hoopt natuurlijk dat hij daarom waarschijnlijk komt.
|
|
|
0:18:05 – 0:18:10
Het smaakt ook goed naar de eindklant. En we zitten zo midden in wat we doen.
|
|
|
0:18:10 – 0:18:24
Wanneer ik door de galerij op uw pagina scroll en ik kijk in mijn studiogebied
|
|
|
0:18:24 – 0:18:34
Hier zie ik een beetje … Okay, ik denk dat ik alleen synthesizers heb die door jou zijn gemaakt.
|
|
|
0:18:34 – 0:18:45
mede-ontworpen. Heel goed, dat is uitstekend. Goede keuze. Maar dit is eigenlijk
|
|
|
0:18:45 – 0:18:50
Onbewust. Dus ik heb deze instrumenten niet gekozen omdat ik wist
|
|
|
0:18:50 – 0:18:54
Axel legde er zijn hand op. Dat wist ik bijvoorbeeld van een Arturia.
|
|
|
0:18:54 – 0:19:00
Geen minifreak. Ik zag dit ter voorbereiding op de show.
|
|
|
0:19:00 – 0:19:07
U was ook betrokken bij dit instrument. En ik vind het zeer succesvol. Het is een zeer
|
|
|
0:19:07 – 0:19:13
Uitzonderlijk design, wat ik erg oogverblindend vind.
|
|
|
0:19:13 – 0:19:21
Ja, bedankt. Natuurlijk neem ik dat graag. Arturia is onze hardware design partner,
|
|
|
0:19:21 – 0:19:28
Eigenlijk vanaf het eerste uur. Dus alles wat je van Arturia vindt dat je kunt aanraken,
|
|
|
0:19:28 – 0:19:31
Hij is hier in Ravensburg getekend.
|
|
|
0:19:31 – 0:19:35
Kijk uit, dit klaagt over de kutgroene master-toetsenborden.
|
|
|
0:19:35 – 0:19:38
Oh, ja, ze zijn niet van mij.
|
|
|
0:19:38 – 0:19:45
De heren in Grenoble doen zelf graag kleurexperimenten.
|
|
|
0:19:45 – 0:19:48
En ik ben soms bang voor mezelf.
|
|
|
0:19:48 – 0:19:51
Nu heb je een oranje. Wat was dat nu?
|
|
|
0:19:51 – 0:19:54
Ik weet het, ik zag, dit is een kieler.
|
|
|
0:19:54 – 0:19:59
Het is echt lekker. Ik probeer mezelf de hele tijd uit te praten om dit ding te krijgen.
|
|
|
0:19:59 – 0:20:03
Ja, het is heel mooi geworden.
|
|
|
0:20:03 – 0:20:08
Ik bedoel, als de basis mooi en goed is, dan is er bijna niets dat je verkeerd kunt doen, denk ik.
|
|
|
0:20:08 – 0:20:12
Er zijn veel mensen die echt van oranje houden.
|
|
|
0:20:12 – 0:20:16
We hadden ook de oranje vezel met Waldorf.
|
|
|
0:20:16 – 0:20:19
Dat is gewoon zo'n glanzende kleur.
|
|
|
0:20:19 – 0:20:24
Maar dat doet Arturia altijd op eigen initiatief.
|
|
|
0:20:24 – 0:20:26
Vaak ben ik er ook niet bij betrokken.
|
|
|
0:20:26 – 0:20:30
Allereerst zie ik een babyblauw Key Lab.
|
|
|
0:20:30 – 0:20:32
Soms schrik ik mezelf af,
|
|
|
0:20:32 – 0:20:36
Ik denk dat we eerder met elkaar hadden kunnen praten.
|
|
|
0:20:36 – 0:20:38
Maar ik denk dat het ook een vreugde voor hen is,
|
|
|
0:20:38 – 0:20:43
Ze genereren zelf een beetje van deze derivaten.
|
|
|
0:20:43 – 0:20:48
Ja, ik denk na de camouflage M50 van KORG ...
|
|
|
0:20:48 – 0:20:50
Of was het x-voeten?
|
|
|
0:20:50 – 0:20:56
De Japanse ontwerpers zijn erg experimenteel.
|
|
|
0:20:56 – 0:21:00
Ja, maar daar ben ik een fan van.
|
|
|
0:21:00 – 0:21:06
Want op de gitaarmarkt heb je echt alles van het anime karakter tot het generfde hout.
|
|
|
0:21:06 – 0:21:13
En ik denk soms, waarom moet ik drie dagen zoeken voordat ik zelfs maar een wit master-toetsenbord vind,
|
|
|
0:21:13 – 0:21:17
Te midden van al het zwart.
|
|
|
0:21:17 – 0:21:23
Ik kan je alleen maar herinneren aan de innovatie Mininova,
|
|
|
0:21:23 – 0:21:27
In de Moroder-editie.
|
|
|
0:21:27 – 0:21:31
Met Moroder hoofden op de zaak.
|
|
|
0:21:31 – 0:21:35
Ja, dat was ook leuk.
|
|
|
0:21:35 – 0:21:39
Dit is echt zo'n fanartikel, moet je zeggen.
|
|
|
0:21:39 – 0:21:46
Georgia Moore heeft de tijd. Ik kan me voorstellen dat het ook goed ging voor innovatie.
|
|
|
0:21:46 – 0:21:55
Ik heb geen idee hoeveel data er is verkocht, maar zo'n idee vind ik altijd leuk.
|
|
|
0:21:55 – 0:22:02
Ik denk dat we een Iridium desktop hebben zoals Baldorf met de Thompson Twins, denk ik.
|
|
|
0:22:02 – 0:22:10
Dit zijn gewoon zo speciale scènes, die vaak helpt de fabrikant om een klein gat te vullen,
|
|
|
0:22:10 – 0:22:16
als je gewoon een bestaand apparaat in zo'n fanboy-verf doopt.
|
|
|
0:22:16 – 0:22:21
Dit kan een beroep doen op een paar mensen die daarna zo'n apparaat kopen.
|
|
|
0:22:21 – 0:22:25
Zoals gezegd: individualiteit.
|
|
|
0:22:25 – 0:22:27
Ja, ja.
|
|
|
0:22:27 – 0:22:32
Je kunt ook veel zelf doen, maar ik denk het altijd als ik de … spuit.
|
|
|
0:22:32 – 0:22:36
Dus ik dacht er even over om uit de zwarte spuitbus te komen om het noorden zwart te maken
|
|
|
0:22:36 – 0:22:37
om te maken.
|
|
|
0:22:37 – 0:22:39
Dat is wat ik achterliet.
|
|
|
0:22:39 – 0:22:42
Dit zal moeilijk zijn, ja, vooral als het gaat om productafbeeldingen.
|
|
|
0:22:42 – 0:22:49
Maar nu zijn er natuurlijk mensen die het semi-professioneel doen.
|
|
|
0:22:49 – 0:22:53
Als je naar sociale media kijkt, zijn er een paar zwarte mensen.
|
|
|
0:22:53 – 0:22:54
Het is grappig, nietwaar?
|
|
|
0:22:54 – 0:23:02
Dit is het vuur dat begon met rood en uiteindelijk zal stoppen met rood.
|
|
|
0:23:02 – 0:23:06
En veel mensen vinden het geweldig omdat het direct herkenbaar is.
|
|
|
0:23:06 – 0:23:12
Natuurlijk is dit een super present ding op elk podium.
|
|
|
0:23:12 – 0:23:14
Je kunt het meteen zien.
|
|
|
0:23:14 – 0:23:18
De gemeenschap is erg creatief.
|
|
|
0:23:18 – 0:23:22
En dit is bijvoorbeeld voor alle kleine Roland-apparaten, hier voor de kleine
|
|
|
0:23:22 – 0:23:29
Boutique series, hun mini synthesizers, zijn er tal van op Etsy en andere platforms
|
|
|
0:23:29 – 0:23:36
Er zijn aanbieders die gewoon overlays aanbieden voor, omdat soms gewoon op de
|
|
|
0:23:36 – 0:23:38
Apparaten zijn niet alle functies afgedrukt.
|
|
|
0:23:38 – 0:23:44
Dus zoiets als dit kan naar mijn mening ook al waarde toevoegen.
|
|
|
0:23:44 – 0:23:45
aan te bieden.
|
|
|
0:23:45 – 0:23:50
Er zit een overlay op, dus ik zie alle functies. Dit geldt ook voor hen,
|
|
|
0:23:50 – 0:23:55
voor de, wat is de naam van het ding hier van Novation, de Analog Synthesizer, Base Station,
|
|
|
0:23:55 – 0:24:00
Er is ook een basisstation. Ja, dat is voor het basisstation. Vroeger was er,
|
|
|
0:24:00 – 0:24:06
Ik denk dat zelfs voor sommige niet-programmeerbare synthesizers, zoals overlay kaarten,
|
|
|
0:24:06 – 0:24:08
Op de een of andere manier wordt het geluid herinnerd.
|
|
|
0:24:08 – 0:24:09
Precies.
|
|
|
0:24:09 – 0:24:12
De hele Moog 32-serie daar.
|
|
|
0:24:12 – 0:24:13
Ja, ja.
|
|
|
0:24:13 – 0:24:17
Dus het is heel interessant.
|
|
|
0:24:17 – 0:24:19
We zijn al eerder bij Brand Identity geweest.
|
|
|
0:24:19 – 0:24:22
Sorry, Thomas, ik vond de vraag leuk.
|
|
|
0:24:22 – 0:24:23
Het spijt me.
|
|
|
0:24:23 – 0:24:24
Mag ik haar zien?
|
|
|
0:24:24 – 0:24:25
Trek haar terug.
|
|
|
0:24:25 – 0:24:26
Trek mijn opmerking in.
|
|
|
0:24:26 – 0:24:27
Nee, dat is prima.
|
|
|
0:24:27 – 0:24:29
Het was een leuke opmerking.
|
|
|
0:24:29 – 0:24:30
We hebben er allemaal van geleerd.
|
|
|
0:24:30 – 0:24:32
Nee, wat ik wilde vragen,
|
|
|
0:24:32 – 0:24:35
We hebben het net gekregen van Brand Identity.
|
|
|
0:24:35 – 0:24:40
Zoals je moet zeggen, scroll ik een beetje door de tijdlijn met de
|
|
|
0:24:40 – 0:24:43
Instrumenten die u prachtig op uw website heeft gepresenteerd.
|
|
|
0:24:43 – 0:24:54
Daar heb je echt een vuurwerkshow bij verschillende bedrijven, ook bij verschillende concepten,
|
|
|
0:24:54 – 0:24:59
Dus van het digitale werkstation naar het volledig analoge, eigenlijk elektromechanische
|
|
|
0:24:59 – 0:25:00
Instrument.
|
|
|
0:25:00 – 0:25:02
Het is er echt allemaal.
|
|
|
0:25:02 – 0:25:07
Toch spreekt het ook zijn eigen formele taal op een bepaalde manier.
|
|
|
0:25:07 – 0:25:16
Je zei eerder, je aanpak is om quasi te denken van de synthesizer
|
|
|
0:25:16 – 0:25:21
en maak vervolgens het ontwerp, ook door je muzikale achtergronden en alleen deze ontwerpachtergronden
|
|
|
0:25:21 – 0:25:22
en deze samenwerking.
|
|
|
0:25:22 – 0:25:27
Maar laten we het zo zeggen, laten we het een beetje meer optisch nemen.
|
|
|
0:25:27 – 0:25:29
Heb je zo'n stijl?
|
|
|
0:25:29 – 0:25:36
Dus "industrialist" is waarschijnlijk al een beetje de verkeerde term, maar daar gaat het een beetje in?
|
|
|
0:25:36 – 0:25:42
Of hoe zou je het omschrijven? Dus uw fundamentele optische neigingen.
|
|
|
0:25:42 – 0:25:47
Is er een naam voor? Bestaat er zo'n taal onder ontwerpers?
|
|
|
0:25:47 – 0:25:53
Ik weet het niet. Ik ben de niet-koning van designtaal.
|
|
|
0:25:53 – 0:26:00
Ik ben altijd verbijsterd geweest, dus deze design talk, deze zijn zo leeg
|
|
|
0:26:00 – 0:26:08
Dingen, dat heb ik niet nodig. Het is nooit mijn verhaal geweest. Wat ik graag doe is,
|
|
|
0:26:08 – 0:26:12
Ik vind het leuk om te sorteren. Ik merk altijd wanneer ik begin met het sorteren van zo'n oppervlak, dus de
|
|
|
0:26:12 – 0:26:17
Drukknoppen en bundelfuncties samen en zoiets, er komt op een gegeven moment ook tijdens
|
|
|
0:26:17 – 0:26:23
Werk aan zo'n flow. En als ik daar binnen ben, weet ik dat het goed zal zijn. En
|
|
|
0:26:23 – 0:26:29
Ik zal niet stoppen totdat alles goed in balans is. Dit is zo mijn
|
|
|
0:26:29 – 0:26:34
Altijd strevend. Dat doe ik ook graag. Dit is de beste baan voor mij.
|
|
|
0:26:34 – 0:26:42
Een paneel organiseren, duwen, kijken, hoe hoort het bij elkaar, hoe vind ik het?
|
|
|
0:26:42 – 0:26:47
Een steur die me ook op de een of andere manier zo'n vast punt in deze hele volgorde geeft. Bijvoorbeeld:
|
|
|
0:26:47 – 0:26:53
Wat Sequential tot op de dag van vandaag nooit heeft bereikt, vind ik nu. Ik wil niet zeggen dat als een kritiek,
|
|
|
0:26:53 – 0:26:59
Maar dat is altijd het geval met Sequential. Dus allemaal één. En ik probeer altijd,
|
|
|
0:26:59 – 0:27:06
om een gebruikersinterface ook zulke punten te geven dat visueel zo'n kleine haak
|
|
|
0:27:06 – 0:27:11
overgegeven. Dat is wat ik altijd over de hele linie probeer te doen. En ik ben natuurlijk
|
|
|
0:27:11 – 0:27:19
Ook iemand, ik ben ook een beetje ijdel in wat ik mijn klanten bied
|
|
|
0:27:19 – 0:27:24
wil. Dit betekent dat de brand voor mij altijd de hoogste prioriteit heeft. Wanneer een stemming naar me toekomt en
|
|
|
0:27:24 – 0:27:28
zegt, er moet een Cosmo-knop op zitten, ik wil het paneel in je gezicht, dat moet dit zijn en
|
|
|
0:27:28 – 0:27:33
Die neiging hebben ze. Voor mij is dit het kader waarin ik me beweeg en waarin
|
|
|
0:27:33 – 0:27:38
Ik heb ook een bepaalde creativiteit. Een goed voorbeeld is bijvoorbeeld de Little 30.
|
|
|
0:27:38 – 0:27:43
waar werd gezegd dat dit op de een of andere manier een helling van ten minste 40 graden moet hebben,
|
|
|
0:27:43 – 0:27:49
zodat je dit "in je gezicht" hebt, dan zijn alleen de Cosmo-knoppen toegestaan,
|
|
|
0:27:49 – 0:27:53
Zoals ik al heb uitgelegd. En dat beperkt je zo veel,
|
|
|
0:27:53 – 0:27:59
Er zijn nog maar een paar deuren over. En dan probeer ik er doorheen te gaan.
|
|
|
0:27:59 – 0:28:06
Soms is het ook een ingenieus idee, dus alleen deze schommel die we achterin hebben
|
|
|
0:28:06 – 0:28:11
hebben. Het overkwam me op een gegeven moment toen ik aan het schetsen was. Ik teken altijd op papier zoals dit,
|
|
|
0:28:11 – 0:28:18
Als ik iets ontwerp, eerst, voordat ik het hier achteraf in mijn 3D-winkel plaats. En dit
|
|
|
0:28:18 – 0:28:26
Misschien een bijzonderheid van mij is dat ik altijd probeer om dit aan het vuur te geven,
|
|
|
0:28:26 – 0:28:30
Wat ze in haar hart heeft. Dit was ook het geval voor Kurzweil. Ik was ook mezelf
|
|
|
0:28:30 – 0:28:34
Ik ben zelf altijd een entertainer geweest en ik heb ze gezien...
|
|
|
0:28:34 – 0:28:39
Dat was deels zo dik, het ontwerp wat ze hadden.
|
|
|
0:28:39 – 0:28:43
En daar probeerde ik een beetje van de finesse terug te brengen, van deze fijnheid.
|
|
|
0:28:43 – 0:28:48
met de 2000-serie die we opnieuw hebben ontworpen.
|
|
|
0:28:48 – 0:28:50
We hebben niet echt een nieuw ontwerp gemaakt.
|
|
|
0:28:50 – 0:28:54
maar we hebben net de zaak van de 88er,
|
|
|
0:28:54 – 0:28:58
hebben ingesteld op het, een nieuwe UI, dachten we
|
|
|
0:28:58 – 0:29:03
En dit wordt veel fijner getekend, zoals het was in het vorige model, en dan op de 61
|
|
|
0:29:03 – 0:29:09
overgeheveld. Dit kan allemaal een beetje een vergelijkbare taal hebben als waar je het over hebt.
|
|
|
0:29:09 – 0:29:14
Je kunt de website vinden, maar het is altijd erg geïnspireerd door het merk.
|
|
|
0:29:14 – 0:29:22
Het is 'samenwerkende identiteit'. Dus, ik was … in eerste instantie dus, grappig detail, Thomas gaf me
|
|
|
0:29:22 – 0:29:26
Ik stuurde een link, dus met ons in de Slack. Ik klikte erop en kreeg een beetje
|
|
|
0:29:26 – 0:29:32
Het Midi Master-toetsenbord. En de eerste gedachte was, wat? Waarom begint de website
|
|
|
0:29:32 – 0:29:36
met het? De tweede gedachte was, wow, waarvan hij waarschijnlijk meer zal verkopen dan van
|
|
|
0:29:36 – 0:29:43
Alle synthesizers die hij ooit heeft ontworpen. En de derde was, oke, ik zou hebben
|
|
|
0:29:43 – 0:29:49
Ik denk het niet, maar het is logisch. Maar ik zag nog steeds eerst een AK MPK,
|
|
|
0:29:49 – 0:29:55
Is het niet? Dat was zo. Dus, Brand Identity, pak je het in naast de MK3? En hoe is het
|
|
|
0:29:55 – 0:29:59
Oké, dus iemand heeft het onderwerp masterkeyboard weer opgepakt, nietwaar?
|
|
|
0:29:59 – 0:30:02
Dat is precies wat je zegt.
|
|
|
0:30:02 – 0:30:10
Je kunt dat voor je MPC One Retro zetten en het is Arcai-ontwerptaal.
|
|
|
0:30:10 – 0:30:17
Precies, en dat is de kern van wat we hier doen, denk ik. We proberen altijd,
|
|
|
0:30:17 – 0:30:23
wanneer we werken aan een merk, d.w.z. wanneer een klant bij ons komt die al een nalatenschap heeft zoals Arcai,
|
|
|
0:30:23 – 0:30:30
Akai droeg net de jaren 90 met alle samplers en master keyboards en
|
|
|
0:30:30 – 0:30:34
Ik denk dat ze echt een uitstekend industrieel ontwerp hadden. Dit is dan
|
|
|
0:30:34 – 0:30:41
dus een beetje verbeterd in de loop van de tijd en met de MPK Mini, dat was een hele leuke klus,
|
|
|
0:30:41 – 0:30:46
Want ik heb echt een beetje van deze magie geprobeerd.
|
|
|
0:30:46 – 0:30:52
Breng in de jaren '90. En weer met de horror. We hebben ook een zwarte
|
|
|
0:30:52 – 0:30:58
variant. Ook kwam het idee van ons dat we twee kleurvarianten maken, vergelijkbaar met de Apple maakt ook,
|
|
|
0:30:58 – 0:31:03
biedt altijd een paar kleurvarianten, wat een product op zich interessanter maakt op de website
|
|
|
0:31:03 – 0:31:11
macht. En dat is wat we Akai wilden geven. We wilden weg van deze duivel,
|
|
|
0:31:11 – 0:31:17
Dit vorige product zag er zo speelgoedachtig uit omdat er veel te veel rood was. En rood in plastic
|
|
|
0:31:17 – 0:31:26
Het lijkt meestal niet duur of waardevol. Daarom moest het verminderd worden. En we hebben ook
|
|
|
0.31.26 – 0.31.30 uur
een formele taal gevonden die een beetje in de richting gaat van wat mensen doen met de
|
|
|
0.31.30 - 0.31.36 uur
Monsternemers en zo. Het was altijd een beetje blokkerig, niet zo organische vormen en zo.
|
|
|
0:31:36 – 0:31:41
We probeerden het allemaal binnen te halen. En dan natuurlijk altijd opletten,
|
|
|
0:31:41 – 0:31:49
Dit ding moet echt goedkoop zijn om te maken. Toch moet het er goed en goed uitzien. Dit is
|
|
|
0:31:49 – 0:31:56
Het is een uitdaging, het is een taak. Het kan zijn dat jij ook,
|
|
|
0:31:56 – 0:32:04
Ben je beïnvloed door andere synthesizer ontwerpers? Want ik wil nu niets impliceren,
|
|
|
0:32:04 – 0:32:07
Het is gewoon een observatie van mij.
|
|
|
0:32:07 – 0:32:10
Een heel individuele look.
|
|
|
0:32:10 – 0:32:14
Ik vind dit erg sexy, deze MPK Mini 4.
|
|
|
0:32:14 – 0:32:19
Vooral dit rode Arkei logo op de zijkanten
|
|
|
0:32:19 – 0:32:23
Met het grijs is dat een heel mooi contrast.
|
|
|
0:32:23 – 0:32:29
Het doet me denken aan tienertechniek.
|
|
|
0:32:29 – 0:32:32
met de K.O. Samplers.
|
|
|
0:32:32 – 0:32:35
Dat is een beetje speels.
|
|
|
0:32:35 – 0:32:36
Ja, ja.
|
|
|
0:32:36 – 0:32:42
Een beetje zoals je zei, zo blokkig, bijna Lego-achtig.
|
|
|
0:32:42 – 0:32:47
Ja, maar mijn gedachte ging niet weg, hoewel ik heel graag kopieer met de beste, als
|
|
|
0:32:47 – 0:32:53
want tiener is geweldig, ze doen helemaal geile dingen, ik wil dat helemaal niet minimaliseren,
|
|
|
0:32:53 – 0:32:55
Maar deze hoek, voor mij, was Minecraft.
|
|
|
0:32:55 – 0:33:01
Ik heb altijd naar mijn zoon gekeken op Minecraft-games en ik vond dit zo cool, dit
|
|
|
0:33:01 – 0:33:03
Omdat het zo erg is, op de een of andere manier.
|
|
|
0:33:03 – 0:33:04
Ja, ja, ja.
|
|
|
0:33:04 – 0:33:06
Maar ook weer zo'n kleine steur.
|
|
|
0:33:06 – 0:33:09
Maar dat zorgt er ook voor dat je er naar kijkt
|
|
|
0:33:09 – 0:33:10
En dan is er nog het logo.
|
|
|
0:33:10 – 0:33:11
Ja, dat klopt.
|
|
|
0:33:11 – 0:33:13
Dat was de inspiratie,
|
|
|
0:33:13 – 0:33:14
Ik moet eerlijk zijn.
|
|
|
0:33:14 – 0:33:16
En als dit een beetje op de K.O. lijkt,
|
|
|
0:33:16 – 0:33:21
De K.O. ziet eruit als een rekenmachine uit 1974.
|
|
|
0:33:21 – 0:33:22
Ze zijn zo ondeugend met Tienich.
|
|
|
0:33:22 – 0:33:25
Ze krijgen de obligaties in de computerbusiness.
|
|
|
0:33:25 – 0:33:28
Dus zelfs de OP-1 was in principe
|
|
|
0:33:28 – 0:33:35
Een herbouwd Siemens computertoetsenbord uit de jaren 80. Eén op één. Maar ze doen dit
|
|
|
0:33:35 – 0:33:42
Zo goed en zo consistent en zo gedetailleerd. Zo fantastisch. Ik heb ook meerdere keren
|
|
|
0:33:42 – 0:33:47
Ik zei het al toen ik een interview had, dus dat respecteer ik enorm. Ze zijn echt goed,
|
|
|
0:33:47 – 0:33:55
De jongens. En of je je nu geïnspireerd voelt of je laat inspireren, dat gebeurt. Dit is als
|
|
|
0:33:55 – 0:34:01
Als je muziek maakt, krijg je ideeën. Alles is al eerder gespeeld,
|
|
|
0:34:01 – 0:34:07
Alles is al eerder getekend. Ik kan ook kijken naar de Apple-portfolio, ik weet het
|
|
|
0:34:07 – 0:34:14
Ook dat Jonathan Ive of dat hij heel, heel veel in Dieter Rahm's boek heeft doorgebladerd.
|
|
|
0:34:14 – 0:34:23
Het is allemaal bruin design. Natuurlijk zijn er inspiraties, maar wat je eraan toevoegt
|
|
|
0:34:23 – 0:34:28
moet en wat dan op de een of andere manier mensen daarna fascineert, zoals nu ook met de
|
|
|
0:34:28 – 0:34:34
K.O. van Teenage Engineering is dat je ineens zo'n hergebruik hebt van zo'n ontwerp dat je
|
|
|
0:34:34 – 0:34:40
Ik heb eigenlijk ergens anders op de site, ik ben nu muziek aan het maken met deze tafelcalculator,
|
|
|
0:34:40 – 0:34:48
Dat is grappig. En dat spreekt mensen aan, natuurlijk, gell? Ik wil naar twee
|
|
|
0:34:48 – 0:34:52
Herintroduceer apparaten die al zijn
|
|
|
0:34:52 – 0:34:56
Een beetje ouder. Laten we gaan
|
|
|
0:34:56 – 0:34:58
Natuurlijk, wat we doen met
|
|
|
0:34:58 – 0:34:59
interne voorbereiding, die wij
|
|
|
0:34:59 – 0:35:02
We bespraken wat we met je hadden.
|
|
|
0:35:02 – 0:35:05
om te bespreken, Axel, we moeten
|
|
|
0:35:05 – 0:35:09
Vraag natuurlijk naar de geschiedenis.
|
|
|
0:35:09 – 0:35:11
Rondom de Hartmann Neuron.
|
|
|
0:35:11 – 0:35:16
Want het is gewoon, denk ik, een geweldige
|
|
|
0:35:16 – 0:35:18
Het is geschiedenis. Hoe is het tot stand gekomen?
|
|
|
0:35:16 – 0:35:25
Hoe is het tot stand gekomen? Dat was ik, dat was in het jaar, dus rond de millenniumwisseling 1999/2000 was ik op de beurs in München.
|
|
|
0.35.25 - 0.35.30 uur
Er is zo'n elektronica, het heet, zo'n elektronicabeurs en daar ben ik zo rammelend voor mezelf,
|
|
|
0.35.30 – 0.35.33 uur
Omdat ik altijd al onderweg was op beurzen.
|
|
|
0:35:33 – 0:35:37
En toen kwam de gedachte bij me op dat ik eigenlijk zelf een synthesizer zou willen maken,
|
|
|
0:35:37 – 0:35:43
Dus zonder enige vorm van rem, budget of merk of wat dan ook,
|
|
|
0:35:43 – 0:35:48
Ik wilde gewoon voor mezelf voelen hoe het is. En ik heb het volledig gedaan.
|
|
|
0:35:48 – 0:35:54
Verlengd, kan ik je vertellen. Van begin tot eind. Toen kwam de gedachte,
|
|
|
0:35:54 – 0:35:58
Ik was in de Alpen en ik zag, ze hebben deze kleine stick controllers,
|
|
|
0:35:58 – 0:36:03
Ik dacht dat ze een soort synthesizer deden met stick controller, iets met een soort van
|
|
|
0:36:03 – 0:36:08
Technologie die misschien nog niet bestaat. Dus waar je het geluid niet kunt analyseren
|
|
|
0:36:08 – 0:36:12
in elkaar zetten, maar waar het geluid
|
|
|
0:36:12 – 0:36:15
zal worden geanalyseerd en dan zal ik touchers krijgen
|
|
|
0:36:15 – 0:36:16
Voor het geluid. Dat was het idee, dus dit
|
|
|
0:36:16 – 0:36:20
Wat doen we in 3D als we
|
|
|
0:36:20 – 0:36:22
Wat een modellering. En we hebben in
|
|
|
0:36:22 – 0:36:24
Principe iets in de cerebrale groef. En dan heb ik
|
|
|
0:36:24 – 0:36:26
Op een dag in de Musikmesse
|
|
|
0:36:26 – 0:36:28
Wolfram Franke vroeg, ik zei je dat ik
|
|
|
0:36:28 – 0:36:30
Ik zou graag mijn eigen synthesizer willen hebben.
|
|
|
0:36:30 – 0:36:33
maken. Ik wil graag dat je erbij bent
|
|
|
0:36:33 – 0:36:35
Op de een of andere manier een monster in een of andere vorm.
|
|
|
0:36:35 – 0:36:37
Ik kan een model maken dat ik
|
|
|
0:36:35 – 0:36:40
Je kunt dingen doen met deze sample. Wie kan mij helpen? En hij zegt:
|
|
|
0:36:40 – 0:36:44
Ken jij Wolfram Franke? Hij werkte bij Waldorf en later bij AXS.
|
|
|
0:36:44 – 0:36:50
Super goede geluidsprogrammeur. Ook een coole vent. En daar zei hij:
|
|
|
0:36:50 – 0:36:57
Ik moet naar Stefan, op dat moment nog Sprenger, die nu Stefan Bernze is, uit Karlsruhe.
|
|
|
0:36:57 – 0:37:02
Bedrijf ProSonic. Ben ik op de beurs, Frankfurter Musikmesse, geroddeld tegen hem,
|
|
|
0:37:02 – 0:37:08
Ik heb T.L. Ik ben de Axel. We kennen elkaar alleen omdat ik ooit je verpakking voor je programma heb gemaakt.
|
|
|
0:37:08 – 0:37:11
Ik zou graag een synthesizer willen bouwen, die dit en dat zou moeten kunnen doen. Kun je dat doen?
|
|
|
0:37:11 – 0:37:20
Jojo, geen probleem. En toen had ik praktisch een programmeur en toen keek ik hoe we het hele ding financieren.
|
|
|
0:37:20 – 0:37:29
We brachten al onze vrienden binnen en zo begon het, met veel enthousiasme en met
|
|
|
0:37:29 – 0:37:35
technologie waarvan ik denk dat veel mensen die zouden hebben gebruikt als ze dat daadwerkelijk hadden gedaan,
|
|
|
0:37:35 – 0:37:42
Wat ze beloofde zou heilige graal zijn geweest op Synthesis. Dus een soort hertensynthese gebaseerd op
|
|
|
0:37:42 – 0:37:52
van deconstructie. Wij maakten een model van piano en dit model omvat
|
|
|
0:37:52 – 0:37:57
al of al herkent welke parameters interessant kunnen zijn en geluidsvormen
|
|
|
0:37:57 – 0:38:05
Het biedt de meeste efficiëntie. Zo begon het en toen kregen we het.
|
|
|
0:38:05 – 0:38:07
gebouwd op de computer en daarna in hardware.
|
|
|
0:38:07 – 0:38:14
U bent met dit product en ook met deze synthesevorm geweest, daar bent u,
|
|
|
0:38:14 – 0:38:24
Ik zou zeggen dat het 20 jaar eerder was dan alle anderen. Ze hebben nu resynthesizers.
|
|
|
0:38:24 – 0:38:29
Dit is nu beschikbaar als een iPad-app en ik denk dat de computers op dat moment ook beschikbaar waren.
|
|
|
0:38:29 – 0:38:33
Nog niet zo efficiënt. Precies, we waren 20 jaar eerder,
|
|
|
0:38:33 – 0:38:39
Sterker nog, ik zie het zo. Er was gewoon geen platform dat dat kon doen.
|
|
|
0:38:39 – 0:38:46
Dus de Stephan Bernsee is echt een uitstekende programmeur, maar hij programmeerde
|
|
|
0:38:46 – 0:38:52
op een manier die extreem bron-hongerig is. En heeft waarschijnlijk geleerd,
|
|
|
0:38:52 – 0:38:57
Op dat moment op de Silicon Graphics, die hij kreeg in zijn vader helemaal. Dit is natuurlijk een
|
|
|
0:38:57 – 0:39:02
goed uitgangspunt om code te schrijven die zeer krachtig is, maar niet bijzonder
|
|
|
0:39:02 – 0:39:09
Opgeruimd. In ieder geval, dat was alles
|
|
|
0:39:09 – 0:39:11
Het is te data-intensief om op de
|
|
|
0:39:11 – 0:39:14
het platform dat we hadden gepland,
|
|
|
0:39:14 – 0:39:21
Dan om te lopen. Ja, dat was eigenlijk
|
|
|
0:39:21 – 0:39:21
De crux die we eigenlijk niet hebben
|
|
|
0:39:21 – 0:39:26
kon het geluidsresultaat realiseren,
|
|
|
0:39:26 – 0:39:31
Wat we doen met reclame
|
|
|
0:39:26 – 0:39:33
beloofd. Toen ging het
|
|
|
0:39:33 – 0:39:35
Op een gegeven moment in het probleem,
|
|
|
0:39:35 – 0:39:38
Natuurlijk is het bedrijf ook
|
|
|
0:39:38 – 0:39:41
Uiteindelijk doodde hij. Maar we hebben
|
|
|
0:39:41 – 0:39:43
Bijna 500 van de apparaten in het veld, de
|
|
|
0:39:43 – 0:39:45
We mogen het niet vergeten. Het gaat om:
|
|
|
0:39:45 – 0:39:49
Sommigen werden gebouwd die stierven.
|
|
|
0:39:49 – 0:39:51
allemaal omdat ze batterij, buffer en
|
|
|
0:39:51 – 0:39:53
Er zijn ook verschillende andere problemen,
|
|
|
0:39:53 – 0:39:55
Om ze weer tot leven te wekken. Ik heb
|
|
|
0:39:53 – 0:39:58
Zelfs vier stukken staan hier nog steeds, ik zal ze dit jaar opnieuw bekijken, dat ik ze op de een of andere manier laat racen.
|
|
|
0:39:58 – 0:40:09
Ja, interessant genoeg zijn er nog steeds veel mensen die de technologie echt waarderen en wat je ermee kunt doen.
|
|
|
0:40:09 – 0:40:13
Dus als je luistert naar de Fündesheiser bubbel hier in Duitsland,
|
|
|
0:40:13 – 0:40:18
Mensen zijn nog steeds enthousiast over het neuron.
|
|
|
0:40:18 – 0:40:28
Het is gewoon een interessant concept, de operatie is interessant, gewoon een spannend instrument.
|
|
|
0:40:28 – 0:40:36
Ja, wat interessant was, was de gebruikersinterface, houd deze semi-transparante joysticks vast.
|
|
|
0:40:36 – 0:40:52
Ja, ik heb er ook al eens voor gezeten. Ik dacht vanuit dat oogpunt, vandaag ziet het er anders uit, omdat vandaag de synthesevorm een gemeenschappelijke is, maar dat was echt moeilijk te achterhalen.
|
|
|
0:40:52 – 0:40:53
Ja, ja.
|
|
|
0:40:53 – 0:40:58
En bovenal vond ik dit erg ingewikkeld om op te lossen als je je eigen materiaal erin wilde krijgen.
|
|
|
0:40:58 – 0:41:02
Dat werkte niet. Dat was heel moeilijk.
|
|
|
0:41:02 – 0:41:10
Precies, je had speciale netwerkkaarten nodig, die via USB waren aangesloten, omdat niet alles draaide.
|
|
|
0:41:10 – 0:41:17
En maak vervolgens de analyse op de computer en breng vervolgens de gegevens over. Dat was echt ingewikkeld.
|
|
|
0:41:17 – 0:41:27
Het spijt me dat ik er klaar voor was. Maar de resultaten, toen je halverwege begreep wat je kon doen, dat was indrukwekkend.
|
|
|
0:41:27 – 0:41:29
Zeker voor die tijd.
|
|
|
0:41:29 – 0:41:36
Je zou het vandaag met je telefoon kunnen doen, maar het was 2002 of zo.
|
|
|
0:41:36 – 0:41:37
Ja, dat klopt.
|
|
|
0:41:37 – 0:41:41
Het was 2000, dus echt waar je de ontwikkeling hebt gemaakt.
|
|
|
0:41:41 – 0:41:46
Zelfs voor de oorlog in Irak. Daarom heet het Nuke.
|
|
|
0:41:46 – 0:41:52
Ja, dat was krankzinnig.
|
|
|
0:41:52 – 0:41:59
Nee, toen gaf Stefan Sprenger, Stefan Bernsee, me een paar goede voorbeelden,
|
|
|
0:41:59 – 0:42:05
met wie ik eigenlijk vloog naar Hans Zimmer en naar Steve Porcaro van Toto,
|
|
|
0:42:05 – 0:42:10
altijd mijn grootste rolmodel, ik heb overal afspraken en ben er met dit goede voorbeeld
|
|
|
0:42:10 – 0:42:14
Ik ging erheen met mijn eerste weergaven van hoe dit ding eruit zou moeten zien en ze waren allemaal helder
|
|
|
0:42:14 – 0:42:19
Opgewonden. Nadien maakte Hans immers deel uit van het bedrijf en trad hij toe tot het bedrijf. Hij was de eerste
|
|
|
0:42:19 – 0:42:24
Synthesizer was bedoeld om 5.1 te zijn, dus alles wat je kon animeren met deze stokken,
|
|
|
0:42:24 – 0:42:33
U kunt opnemen en vrij bewegen in 5.1, d.w.z. echt in deze kamer. Omringd door. Het apparaat heeft
|
|
|
0:42:33 – 0:42:41
Er waren nog maar twee stemmen over, maar dat was het plan. En
|
|
|
0:42:41 – 0:42:49
En het geluid dat dit heeft voortgebracht, heb je misschien nog niet eerder gehoord,
|
|
|
0:42:49 – 0:42:52
En dat geldt ook voor deze interventies.
|
|
|
0:42:52 – 0:43:00
De grootste van alle problemen was, ja, dat is duidelijk voor mij, hoe krijg ik een monster netjes geanalyseerd?
|
|
|
0:43:00 – 0:43:06
Ik ben er ook nooit in geslaagd om dat te doen. Ik heb het geprobeerd, ik heb het hard geprobeerd, en het is altijd moeilijk geweest.
|
|
|
0:43:06 – 0:43:15
En het heeft altijd interessant geluidsmateriaal geproduceerd, maar als je dan met deze motor die beschikbaar was,
|
|
|
0:43:15 – 0:43:21
met de geluidsmotor, toen je toen ging en veranderingen begon aan te brengen,
|
|
|
0:43:21 – 0:43:25
Dan desintegreert het geluid snel in chaos.
|
|
|
0:43:25 – 0:43:30
We waren ons ook niet zo bewust van wat er zou gebeuren als ik van een pianokant kwam, als ik invloed had op de lengte,
|
|
|
0:43:30 – 0:43:37
of als ik de pianokant in dit model van metaal naar rubber leid.
|
|
|
0:43:37 – 0:43:39
Ik zou dat kunnen doen, dat zou het idee zijn.
|
|
|
0:43:39 – 0:43:41
Dit zal opeens een geluid maken.
|
|
|
0:43:41 – 0:43:43
Heel, heel snel.
|
|
|
0:43:43 – 0:43:46
De sweetspots waren altijd relatief klein.
|
|
|
0:43:46 – 0:43:48
Ze wilden daar nog steeds aan werken,
|
|
|
0:43:48 – 0:43:51
We kregen gewoon geen tijd meer.
|
|
|
0:43:51 – 0:43:54
Want voordat die lul weer werd aangezet.
|
|
|
0:43:54 – 0:44:09
Maar de oorspronkelijke gedachte, mijn gedachte, was dat je van goede geluiden bent, dat je die kunt begrijpen en bepaalde eigenschappen voortdurend kunt veranderen.
|
|
|
0:44:09 – 0:44:22
Wat er van is geworden, als instrument, is een drone-machine, denk ik, waar je echt magische, ruimtelijke geluiden kunt genereren.
|
|
|
0:44:22 – 0:44:27
Dat is wat mensen, denk ik, uiteindelijk hebben gedaan.
|
|
|
0:44:27 – 0:44:33
Ja, en ook op de een of andere manier geluiden manipuleren op een manier die schandalig klinkt.
|
|
|
0:44:33 – 0:44:40
Ja, het is aan de ene kant het wiskundige probleem met de grote getallen en aan de andere kant was het ja
|
|
|
0:44:40 – 0:44:45
Het is ook een probleem met de prestaties van de hardware. Precies. Die stopt bij de analyse
|
|
|
0:44:45 – 0:44:52
of zo kon niet diep genoeg gaan, stoppen in een aantrekkelijke tijd. Dus wat is dit,
|
|
|
0:44:52 – 0:44:57
Als ik de analyse vier dagen moet doen. Ja, dat. En toen was het zo,
|
|
|
0:44:57 – 0:45:06
We konden geen multi-sampling doen. We hebben praktisch in staat geweest om een geluid op te nemen voor
|
|
|
0.45.06 – 0.45.12 uur
Analyse en hoe hij zich gedroeg over het toetsenbord, dat was deels abstruetisch. Da
|
|
|
0:45:12 – 0:45:17
Ik had een multi-sampling nodig. Dat was allemaal in de maak, maar toen,
|
|
|
0:45:17 – 0:45:23
Zoals ik al zei, niet meer vervuld. En de reis eindigde op een gegeven moment, omdat ik bedoel, de kernbom,
|
|
|
0.45.23 – 0.45.29 uur
Deze kleine controller en de software hadden ons toen moeten redden. Wij waren
|
|
|
0:45:29 – 0:45:40
Dus financieel ook een beetje bij de aanval en toen waren de eerste 1000 apparaten dan over de
|
|
|
0.45.40 – 0.45.45 uur
Muziekwinkel verkoopt, simpelweg omdat ook de fabrikant die destijds de apparaten voor ons kocht
|
|
|
0.45.45 - 0.45.52 uur
Hij heeft geboord. Hij wilde het risico vermijden dat hij echt een groot financieel verlies had.
|
|
|
0:45:52 – 0:46:02
Dat was eigenlijk het einde van Neuron en Hartmann. Ja, zo was het. En gelukkig,
|
|
|
0:46:02 – 0:46:08
Ik moet zeggen, daarna, dus het deed me geen pijn. Dus het had kunnen zijn,
|
|
|
0:46:08 – 0:46:13
Sommigen zullen zich afkeren. Ook de gedachte dat ik praktisch mijn eigen instrument kon gebruiken
|
|
|
0:46:13 – 0:46:17
Kom op de markt en misschien hebben mijn klanten er een beetje concurrentie mee gemaakt.
|
|
|
0:46:17 – 0:46:25
Het was allemaal op de een of andere manier met het spel. Desalniettemin heeft mijn ontwerpwerk dat niet,
|
|
|
0:46:25 – 0:46:32
Zelfs voor klanten, gelukkig, niet duurzaam beïnvloed. Ik ben er heel blij en dankbaar voor.
|
|
|
0:46:32 – 0:46:40
Ik heb nog een vraag. Als je een analoog schip hebt zoals de Andromeda
|
|
|
0:46:40 – 0:46:48
Neemt. Hoe moeilijk was het geweest om deze duizend gevulde knoppen zo te plaatsen,
|
|
|
0:46:48 – 0:46:52
Dat ze logisch zijn en dat dit alles nog steeds bedienbaar is?
|
|
|
0:46:52 – 0:46:59
Ja, ik hoop dat dat het is. Het idee was natuurlijk — daarom wordt het ook Andromeda genoemd,
|
|
|
0:46:59 – 0:47:04
het apparaat, dat was niet de oorspronkelijke naam – ik had het idee op een gegeven moment,
|
|
|
0:47:04 – 0:47:12
om sterrenstelsels te bouwen uit de verschillende synthesizermodules, zodat je een centrale
|
|
|
0:47:12 – 0:47:16
heeft controlemechanisme dat de belangrijkste, de belangrijkste correcte parameter controleert en dat dan naar buiten
|
|
|
0:47:16 – 0:47:25
de minder belangrijke parameters worden verspreid en geserveerd. Vanuit dit principe hebben
|
|
|
0:47:25 – 0:47:30
erg leuk om de oscillators weer te geven, filters ook, en het heeft elke module
|
|
|
0:47:30 – 0:47:34
Op de een of andere manier kreeg ik mijn eigen gezicht.
|
|
|
0:47:34 – 0:47:36
door dit. Dat het nu zo eng is
|
|
|
0:47:36 – 0:47:37
Er waren veel functies, dat was
|
|
|
0:47:37 – 0:47:39
Nogmaals, de waanzin die
|
|
|
0:47:39 – 0:47:40
Het ging met hen door.
|
|
|
0:47:40 – 0:47:43
Jongens waar ik mee samen ben geweest
|
|
|
0:47:43 – 0:47:46
Ik heb me ontwikkeld. Het basisidee,
|
|
|
0:47:46 – 0:47:48
dat je gewoon wegloopt van deze
|
|
|
0:47:48 – 0:47:49
horizontale, verticale structuren, zoals
|
|
|
0:47:49 – 0:47:52
Zoals je op alle synthesizers kunt zien,
|
|
|
0:47:52 – 0:47:54
Ik heb Waldorf eerder gewild.
|
|
|
0:47:54 – 0:47:56
verkopen. Dat wilden ze niet.
|
|
|
0:47:56 – 0:47:58
Ze hebben liever alles en
|
|
|
0:47:56 – 0:48:04
En de Andromeda was een van de vele ontwerpen. Wij doen ons ontwerpwerk altijd in meerdere
|
|
|
0:48:04 – 0:48:08
Stappen en de eerste stap voor onze klanten, die altijd bestaat uit twee, drie,
|
|
|
0:48:08 – 0:48:17
Soms vier verschillende basisontwerpen. En met de Andromeda, was het zo dat dit sterrenstelsel paneel
|
|
|
0:48:17 – 0:48:24
Dat was er een. Ik had hier alleen maar over gekrabbeld en zag, dat er op de een of andere manier potentieel is,
|
|
|
0:48:24 – 0:48:30
Plotseling krijg je je eigen esthetiek. En dan heb ik Alesis
|
|
|
0:48:30 – 0:48:36
Deze vier ontwerpen worden gepresenteerd. Het was allemaal in 2D op dat moment. We zijn er nog niet geweest met
|
|
|
0:48:36 – 0:48:42
3D werkt. Dus ze hebben eigenlijk alleen 2D-tekeningen van mij gezien en ze zijn
|
|
|
0:48:42 – 0:48:48
Ik ben meteen over dat ontwerp heen gesprongen. Misschien had hij ook iets vernieuwends.
|
|
|
0:48:48 – 0:49:00
Er waren en zijn nog steeds veel tegenstanders. Velen zeggen dat dit links en rechts moet zijn en mooi alles in rechte hoeken.
|
|
|
0:49:00 – 0:49:13
Maar ik was daarna verbaasd, hoeveel, ook omdat je dit noemde, hoeveel functies er op deze manier kunnen worden ingericht,
|
|
|
0:49:13 – 0:49:18
Dus er is altijd een soort homogeen, één eenheid. Als je dit allemaal doet
|
|
|
0:49:18 – 0:49:24
wil mooi maken in de kar en wil ook op de een of andere manier verbinden na functionele impedantie en na
|
|
|
0:49:24 – 0:49:31
Belangrijk is dat je misschien veel meer ruimte nodig had. En dit beetje vrijer,
|
|
|
0:49:31 – 0:49:37
Ze vliegen allemaal hoe dan ook, die vervolgens wordt geïntegreerd door deze obale cirkels en ook door
|
|
|
0:49:37 – 0:49:42
Lijnen, die op de een of andere manier een beetje meer vrijheid, meer ruimte, meer ruimte gaven,
|
|
|
0:49:42 – 0:49:45
om tegemoet te komen aan deze vele, vele functies.
|
|
|
0:49:45 – 0:49:51
Dus de paar keer dat ik het speelde, vond ik het heel gemakkelijk te gebruiken.
|
|
|
0:49:51 – 0:49:55
Dat was het doel van de oefening.
|
|
|
0:49:55 – 0:50:04
Als men de basisfunctie van deze synthese heeft begrepen en kent, dan opent zich dit.
|
|
|
0:50:04 – 0:50:09
Natuurlijk is dit indrukwekkend als je zo'n monster hebt, dat op de een of andere manier gevoelens uit de klop heeft.
|
|
|
0:50:09 – 0:50:11
Ja, het is een substractive synthesizer.
|
|
|
0:50:11 – 0:50:13
Dus dat is wat ik denk dat … kan doen.
|
|
|
0:50:13 – 0:50:15
Het is een substractive synthesizer.
|
|
|
0:50:15 – 0:50:17
Dus als je het begrijpt, weet je wat dat is.
|
|
|
0:50:17 – 0:50:19
Maar het is indrukwekkend als je daar bent ….
|
|
|
0:50:19 – 0:50:21
Het is geen synth op instapniveau.
|
|
|
0:50:21 – 0:50:23
Het is indrukwekkend als je er voor staat
|
|
|
0:50:23 – 0:50:25
… heb je echt.
|
|
|
0:50:25 – 0:50:27
Ik weet niet hoeveel knoppen hij heeft.
|
|
|
0:50:27 – 0:50:29
Het voelde als duizend knopen.
|
|
|
0:50:29 – 0:50:31
Ja, er zijn er veel.
|
|
|
0:50:31 – 0:50:33
Ik weet het ook niet uit mijn hoofd,
|
|
|
0:50:33 – 0:50:35
Ik moet echt tellen.
|
|
|
0:50:35 – 0:50:37
De Matrix Brute
|
|
|
0:50:37 – 0:50:49
Van Arturia is ook een panel synthesizer met een zeer expansieve, met zeer veel en zeer veel expansieve knoppen.
|
|
|
0:50:49 – 0:50:58
Maar je hebt maar één stem, of oké, dat is geen driedubbele parafon, maar je kunt, denk ik, dat je dat nu niet per se kunt vergelijken,
|
|
|
0:50:58 – 0:51:04
Omdat de Andromeda een polyfone, substractieve synthesizer is, maar...
|
|
|
0:51:04 – 0:51:11
Ja, maar de polyboot gaat in dezelfde richting als de matrixboot, toch? En daar
|
|
|
0:51:11 – 0:51:16
Ik had weinig met het panel te maken. Dus dat kwam uit Arturia,
|
|
|
0:51:16 – 0:51:22
of zelfs van een collega, en ik ben net een beetje aardig verhuisd,
|
|
|
0:51:22 – 0:51:27
verschillende elementen die nog steeds zijn ingevoegd, die ook onderweg een beetje storend zijn,
|
|
|
0:51:27 – 0:51:32
Daar heb je zo'n knop, waar je denkt, waar hoort het nu thuis, waarom staat het nu op het paneel, omdat het ook een bepaald belang heeft.
|
|
|
0:51:32 – 0:51:35
Nou, dat is het, ik heb het weer opgelost.
|
|
|
0:51:35 – 0:51:43
Maar er was de belangrijkste prestatie van ons om dit in een aantrekkelijke koffer te verpakken, die ook achteraf gemakkelijk te produceren is.
|
|
|
0:51:43 – 0:51:48
Maar dus de eigenlijke paneelconstructie, die er al virtueel was.
|
|
|
0:51:48 – 0:51:57
Had u een adviserende rol bij de PolyBrute 12?
|
|
|
0:51:57 – 0:52:00
Ik heb het helemaal getekend. Het was een van de moeilijkste banen.
|
|
|
0:52:00 – 0:52:06
Wat ik met Arturia deed. De PolyBrute, die al op zichzelf staat
|
|
|
0:52:06 – 0:52:15
relatieve brokken, die vervolgens zijn uitgerust met koellichamen of met oppervlakken,
|
|
|
0:52:15 – 0:52:18
Het werkt, of zelfs met deze.
|
|
|
0:52:18 – 0:52:21
Polyfone Aftertouch-toetsenbord dat eng is
|
|
|
0:52:21 – 0:52:24
hoog op te bouwen. Dat was echt een
|
|
|
0:52:24 – 0:52:27
Moeilijke geboorte in een of andere vorm.
|
|
|
0:52:27 – 0:52:31
Iets dat er nog steeds esthetisch aantrekkelijk uitziet.
|
|
|
0:52:31 – 0:52:34
en gesloten en niet te onhandig
|
|
|
0:52:34 – 0:52:37
Zo te zien. We hebben veel
|
|
|
0:52:37 – 0:52:40
Tekeningen gemaakt. Op een dag
|
|
|
0:52:40 – 0:52:42
Het zou spannend zijn als iedereen
|
|
|
0:52:42 – 0:52:44
Ontwerpen die we onderweg zetten
|
|
|
0:52:42 – 0:52:47
Totdat je het product hebt, wat de klant ziet, wat er tussenin gebeurde.
|
|
|
0:52:47 – 0:52:56
Dat zou super spannend zijn. Ja, zeker weten. Ik denk dat er veel geïnteresseerden zullen zijn.
|
|
|
0:52:56 – 0:52:58
Ik denk het ook, ja.
|
|
|
0:52:58 – 0:53:05
Ik zou graag een synthesizer willen noemen in je carrière uit 2015,
|
|
|
0:53:05 – 0:53:17
Studio Logic Sledge/20. Hoe is het tot stand gekomen? Omdat dit zo is voor mij,
|
|
|
0:53:17 – 0:53:28
als ik een esthetisch prachtig getekende en stijlvolle synthesizer in industrieel ontwerp heb,
|
|
|
0:53:28 – 0:53:36
Ik heb deze 20 altijd van je onthouden en ik vind het er gewoon geweldig uitzien.
|
|
|
0:53:36 – 0:53:49
Ja, heel erg bedankt. Het was in veel opzichten een benchmark. Dus
|
|
|
0:53:49 – 0:53:55
Allereerst, na mijn recente ervaring in de jaren 2000, was het voor mij duidelijk dat we de Designbox wilden gebruiken
|
|
|
0:53:55 – 0:54:01
In die tijd was mijn winkel nog samen met Stefan Leide. We wilden zoiets als 20 jaar Designbox,
|
|
|
0:54:01 – 0:54:07
Nu doen we iets als een jubileum ding. En dat is waar we op het idee kwamen met de 20.
|
|
|
0:54:07 – 0:54:12
en ik wilde mijn eigen geluidsgeneratie niet meer ontwikkelen, omdat ik het al gebruikte
|
|
|
0:54:12 – 0:54:18
Ik viel zwaar op mijn neus. We dachten dat we iets zouden krijgen dat al bestaat.
|
|
|
0:54:18 – 0:54:23
En toen was het duidelijk dat we net deze slee hadden ontworpen, die we een paar jaar eerder hadden ontworpen,
|
|
|
0:54:23 – 0:54:31
wat geen slechte synthesizer is, dat je het als een motor neemt en nog steeds een beetje
|
|
|
0:54:31 – 0:54:39
pooiers met SPL-technologie, er zit op de een of andere manier nog zo'n speciale converter in,
|
|
|
0:54:39 – 0:54:45
En doet gewoon meedogenloos het coolste ontwerp dat je je ooit kunt voorstellen.
|
|
|
0:54:45 – 0:54:53
Dus we hebben het allemaal, elke fuzz van dingen die we hebben getekend en hier
|
|
|
0:54:53 – 0:55:00
Getekend in elk detail en laat het dan bouwen.
|
|
|
0:55:00 – 0:55:03
Het is uit een blok gefreesd.
|
|
|
0:55:03 – 0:55:07
Ik vroeg me af of dit een aluminium blok was, maar dat ziet er eigenlijk zo uit.
|
|
|
0:55:07 – 0:55:09
Dit is een aluminium blok.
|
|
|
0:55:09 – 0:55:12
En ook het paneel dat opvouwbaar is, is ook gemaakt van hetzelfde aluminiumblok,
|
|
|
0:55:12 – 0:55:16
Zodat het dezelfde kleur heeft bij het anodiseren.
|
|
|
0:55:16 – 0:55:19
Het hangt allemaal hoog.
|
|
|
0:55:19 – 0:55:27
We hebben het label "laser edge", dus dit is niet acceptabel, het blijft er altijd, er gebeurt niets.
|
|
|
0:55:27 – 0:55:38
En wat ik persoonlijk niet meer herkende is dat in zo'n apparaat eigenlijk,
|
|
|
0:55:38 – 0:55:44
In een dergelijke verklaring zou zelfs een echte analoge synthesizer zijn gehoord.
|
|
|
0:55:44 – 0:55:51
Een waardevollere geluidsgeneratie. Dat was het probleem van de 20ste. Hij is naar buiten gericht,
|
|
|
0:55:51 – 0:55:56
is het, hoe kun je dat zeggen, Porsche, maar binnenin is het toch, dat Dirk Matten ooit mooi
|
|
|
0:55:56 – 0:56:03
Met andere woorden, er zit nog steeds een Opel in, ja, een Opel-motor die je niet kwalijk kunt nemen. Dit
|
|
|
0:56:03 – 0:56:08
Zedge is een zeer geile synthesizer, vooral met deze productie door dit,
|
|
|
0:56:08 – 0:56:13
Wat is dat, zo'n high-rolling technologie, wat SBL daar heeft. Het is gebaseerd op het Blofeld.
|
|
|
0:56:13 – 0:56:20
Dus, het is een beetje anders, het is iets structureel anders, maar in principe is het een beetje anders.
|
|
|
0:56:20 – 0:56:25
Waldorf Blofeld, wat voor uitvinding heeft hij? Dit is geen slechte synthesizer.
|
|
|
0:56:25 – 0:56:33
Het wordt vaak verkocht en nog steeds verkocht. Ja, maar het is gewoon een 399 euro synthesizer.
|
|
|
0:56:33 – 0:56:39
Dat is waar. En dat is de motor die in de helft zit in een apparaat van $ 20.000.
|
|
|
0:56:39 – 0:56:46
En onze fout was, ik vind het altijd leuk om overtuigd te worden door iemand die erg...
|
|
|
0:56:46 – 0:56:51
Komt sterk. Mijn partner zei destijds dat we zo'n sterke naam aan het maken waren. Dit
|
|
|
0:56:51 – 0:56:55
Het werkt. En ik was eigenlijk sceptisch vanaf het begin, omdat ik voelde dat op de een of andere manier
|
|
|
0:56:55 – 0:57:00
Het past niet. En we deden het toch omdat we dachten dat het werkte. We wilden
|
|
|
0:57:00 – 0:57:06
20 Blacks en 20 Silvers bouwen, maar uiteindelijk hebben we drie Silvers en één Black
|
|
|
0:57:06 – 0:57:13
gebouwd. En ik heb nog steeds veel controllers hier. Je moet het ze laten doen voor
|
|
|
0:57:13 – 0:57:21
het totale aantal stuks. Gelukkig konden we de woningen niet op voorraad bouwen.
|
|
|
0:57:21 – 0:57:26
Alleen al de huisvestingsinspanning, d.w.z. dit aluminium pakket, dat eromheen ligt,
|
|
|
0:57:26 – 0:57:33
Het kostte bijna vijf dollar om te kopen. Daarom is het zo duur. Niet,
|
|
|
0:57:33 – 0:57:38
omdat we onszelf zo ongelooflijk rijk wilden maken, maar omdat het volledig meedogenloos was
|
|
|
0:57:38 – 0:57:42
Je moet gewoon zo geil zijn als je kunt.
|
|
|
0:57:42 – 0:57:53
Het is hetzelfde tragische verhaal, net andersom. Eerder heeft
|
|
|
0:57:53 – 0:57:56
Ze namen het over en nu wensten ze dat ze het intern hadden overgenomen.
|
|
|
0:57:56 – 0:58:04
Ja, dat klopt. Misschien haal ik de volgende keer het bloed weer op. Maar
|
|
|
0:58:04 – 0:58:08
Ik denk dat het gebied in mij nu echt verzadigd is.
|
|
|
0:58:08 – 0:58:17
Op een gegeven moment denk je, oké, nee, kom op, schoenmaker, blijf bij je laatsten en maak een ontwerp.
|
|
|
0:58:17 – 0:58:21
En ik ben zo aardig betrokken bij Waldorf en ik mag daar een beetje van mezelf leven.
|
|
|
0:58:21 – 0:58:25
En er waren ook speciale series, die toen op mijn nest groeiden,
|
|
|
0:58:25 – 0:58:30
Waar ik net zo trots op ben en waar ik veel vrijheid geniet.
|
|
|
0.58.30 – 0.58.35 uur
Dus de Soothisizer-markt nu, 2026, is niet anders dan voorheen.
|
|
|
0:58:35 – 0:58:37
Ja, en de auto is drie keer duurder.
|
|
|
0:58:37 – 0:58:40
Drie keer zo duur.
|
|
|
0:58:40 – 0:58:43
En natuurlijk zijn er andere spelers in het veld.
|
|
|
0:58:43 – 0:58:49
Waldorf is bijna, is terug, heeft geweldige producten.
|
|
|
0:58:49 – 0:58:52
Ja, dan Wolf Wörmann, je moet zeggen, gell.
|
|
|
0:58:52 – 0:58:57
Dus de wolf is er al een, ik ken veel ontwikkelaars,
|
|
|
0:58:57 – 0:59:05
En dit is al een van een handvol wereld charme, die zoveel kan doen en is ook zo gemotiveerd.
|
|
|
0.59.05 – 0.59.09 uur
En een geweldige ontwikkelaar, moet je zeggen.
|
|
|
0:59:09 – 0:59:12
Rolf is ook een...
|
|
|
0:59:12 – 0:59:15
We willen hetzelfde zeggen, Thomas.
|
|
|
0:59:15 – 0:59:17
Rolf is hier al een paar keer geweest en ik ben altijd verbaasd,
|
|
|
0:59:17 – 0:59:23
met welke ideeën de man om de hoek komt en ook welke gedachten erachter zitten,
|
|
|
0:59:23 – 0:59:28
Wanneer hij dingen doet, probeert hij het plastisch af te breken.
|
|
|
0:59:28 – 0:59:33
Er is nog maar één persoon over die dit beter voor me maakt en dat is Peter Vorländer uit Dorsum.
|
|
|
0:59:33 – 0:59:39
Maar we kunnen hem ook opnieuw uitnodigen.
|
|
|
0:59:39 – 0:59:43
Ja, Wolf is al een capsule, zoals ze hier in het Zwabisch zeggen. Hij weet wat hij doet.
|
|
|
0:59:43 – 0:59:49
En hij kan ook veel doen. Het is niet alleen programmeren.
|
|
|
0:59:49 – 0:59:54
Ik wil op alle gebieden wat trainen en het is erg druk.
|
|
|
0:59:54 – 0:59:58
Maar het is altijd een plezier om met hem samen te werken, moet ik zeggen.
|
|
|
0:59:58 - 1:00:03 uur
Waarbij de Stefan Stenzel, die eerder op de een of andere manier deze rol bij Waldorf had bekleed,
|
|
|
1:00:03 – 1:00:07
Dat is een van hen. Het kan een beetje moeilijker zijn om mee om te gaan,
|
|
|
1:00:07 – 1:00:13
Het is ook geweldig op zijn eigen manier. De Waldorf heeft zeker een keer gered,
|
|
|
1:00:13 - 1:00:18 uur
Hij ontwikkelde een puls uit een filteridee.
|
|
|
1:00:18 – 1:00:22
Hij zei dat we een filter wilden bouwen, maar je kunt een oscillator bouwen.
|
|
|
1:00:22 – 1:00:32
En op de een of andere manier ontwikkelde en bouwde hij een van de beste analoge, kleine, monofone synthesizers van de moderne tijd bijna alleen voor Waldorf.
|
|
|
1:00:32 - 1:00:41 uur
Dit is al een zeer goede ontwikkelaar, die vooral, denk ik, zeer compacte code kan schrijven en ook een zeer goed gehoor heeft, een zeer goed oor heeft.
|
|
|
1:00:41 - 1:00:44 uur
Twee dingen die niet onderschat mogen worden.
|
|
|
1:00:44 – 1:00:48
Dus, nu zou ik willen, maar ook omdat we nu komen dus tijd een beetje aan het einde,
|
|
|
1:00:48 - 1:00:54 uur
Ik wil graag over één ding praten voordat ik nog twee apparaten heb. Maar nu
|
|
|
1:00:54 – 1:00:59
Ik vond het woord "wij" de hele tijd en ik zou graag dat "wij" een beetje.
|
|
|
1:00:59 – 1:01:05
ontgrendelen. Je hebt een team, je hebt mensen met wie je samenwerkt. Vertel ons erover
|
|
|
1:01:05 – 1:01:10
Laten we er een beetje over praten, zodat we ons iets kunnen voorstellen onder dit "wij"
|
|
|
1:01:10 – 1:01:19
Ja, we zijn nu vijf of bijna zes jaar met z'n tweeën. Dit is Johannes Echner, die hier het complete 3D werk voor mij doet.
|
|
|
1:01:19 – 1:01:26
Ik ben gewoon een beetje aan het winnen, Zwinker, die achterin zijn bureau staat en een nieuw apparaat bouwt voor een klant.
|
|
|
1:01:26 – 1:01:35
En ik doe styling en rendering en praktisch de karakterontwikkeling en hij bouwt het in 3D en dat bespreken we.
|
|
|
1:01:35 – 1:01:41
We zijn eigenlijk twee creatieven hier in
|
|
|
1:01:41 – 1:01:44
Ravensburg. Dan hebben we een ander mens.
|
|
|
1:01:44 – 1:01:46
Hij is goed onderlegd en goed onderlegd in
|
|
|
1:01:46 – 1:01:49
constructie, die ook vaak wordt gebruikt in de
|
|
|
1:01:49 – 1:01:51
projecten betrokken zijn. Maar vooral,
|
|
|
1:01:51 – 1:01:54
Voor de meeste van onze klanten hebben we
|
|
|
1:01:54 – 1:01:57
ons werk, d.w.z. het ontwerp van een
|
|
|
1:01:57 – 1:01:58
apparaat in de vorm van 3D-gegevens en de
|
|
|
1:01:58 – 1:02:00
Zij zullen ook hun
|
|
|
1:02:00 – 1:02:01
Ontwerpafdeling. We zijn helemaal niet
|
|
|
1:02:01 – 1:02:04
Zoveel mensen. We zijn er eerder geweest
|
|
|
1:02:01 – 1:02:07
Veel meer als ik tegen mezelf zeg. Op design box tijden, toen ik nog een partner had, waren we deels
|
|
|
1:02:07 – 1:02:14
Op de een of andere manier tien ontwerpers. Maar dan verlies je jezelf op een bepaald moment in het proces en heb je niet eens
|
|
|
1:02:14 – 1:02:21
meer zo veel. Dat is het probleem van een kok, nietwaar? Dat en ook, je bent organisatorisch veel
|
|
|
1:02:21 – 1:02:27
Meer betrokken dan hij van me hield. Ik wil scheppen, ik wil dingen tekenen,
|
|
|
1:02:27 – 1:02:32
kan beïnvloeden. En dit is nu
|
|
|
1:02:32 – 1:02:35
Voor mij in de fase van mijn leven
|
|
|
1:02:35 – 1:02:37
Het is ook de ideale setup voor mij.
|
|
|
1:02:37 – 1:02:39
We zijn goed getrainde mensen.
|
|
|
1:02:39 – 1:02:43
John is al zes jaar bij me.
|
|
|
1:02:43 – 1:02:44
Hij weet precies wat ik wil.
|
|
|
1:02:44 – 1:02:47
We zijn zo snel, zelfs in de
|
|
|
1:02:47 – 1:02:49
samenwerking die ik niet meer
|
|
|
1:02:49 – 1:02:55
Mensen willen. Ik wil niet groter worden.
|
|
|
1:02:55 – 1:02:55
Dat is genoeg. Dat zijn wij.
|
|
|
1:02:55 – 1:03:01
Oké, iemand heeft gewoon iets anders in die richting, anders zou ik weer over apparaten willen praten.
|
|
|
1:03:01 – 1:03:06
Ik heb een vraag. Er was een ontwerpelement op de hele site,
|
|
|
1:03:06 – 1:03:13
Wat wilde je echt bereiken, maar heeft de fabrikant het om kostenredenen geannuleerd?
|
|
|
1:03:13 – 1:03:21
Ja, dat bestond al. Ik had ooit gedacht aan zo'n controleerbare, zo praktisch zo'n muis,
|
|
|
1:03:21 – 1:03:27
die moet worden geïntegreerd in de synthesizer, dus gedeeltelijk zoals zo'n, die ik Rollbar noemde,
|
|
|
1:03:27 – 1:03:32
wat je op zo'n rol kunt duwen, wat je heen en weer kunt duwen en wat je ook praktisch kunt doen
|
|
|
1:03:32 – 1:03:37
als een poti, als een liggende poti, als een wiel, waarmee je ook kunt gebruiken, omdat het idee was,
|
|
|
1:03:37 – 1:03:41
dat je het ook kunt duwen en dat het een bepaald gewicht heeft en op de een of andere manier een LFO
|
|
|
1:03:41 – 1:03:46
Het is langzamer als het op is, dat soort dingen. Ik zou Alesis eng hebben
|
|
|
1:03:46 – 1:03:51
Ik verkoop graag op dat moment. Dus er was een tegenvoorstel aan Andromeda, aan wat jij nu doet.
|
|
|
1:03:51 – 1:03:57
Ik weet waar ik zoiets heb gebracht. Maar dat was te veel ontwikkeling voor hen. Je leert
|
|
|
1:03:57 – 1:04:04
Ook dat, met de tijd. Ik bedoel, dat is sinds 1989, dat is bijna tien jaar,
|
|
|
1:04:04 – 1:04:12
Ik ben 37 jaar oud in dit beroep. En dan leer je in de loop van de tijd hoe ver je kunt gaan en wat
|
|
|
1:04:12 – 1:04:16
Wat werkt en wat niet werkt. Ik weet zoveel van het interieur.
|
|
|
1:04:16 – 1:04:24
van de apparaten, die deze tiener gewoon keert iets dergelijks, merk ik daar tijden worthin,
|
|
|
1:04:24 – 1:04:29
evenals de stok op het neuron met de vier displays en alle in-house ontwikkeling en dergelijke.
|
|
|
1:04:29 – 1:04:36
Door de jaren heen krijg je op de een of andere manier een beter gevoel voor wat de fabrikant,
|
|
|
1:04:36 – 1:04:42
Degene waar ik nu voor werk. Daarom overkomt mij dit niet zo vaak meer.
|
|
|
1:04:42 – 1:04:44
Ik heb een idee waar ik doorheen wil.
|
|
|
1:04:44 – 1:04:47
De meeste klanten zijn hier ook niet geschikt voor.
|
|
|
1:04:47 – 1:04:49
Sommigen zijn dat wel, anderen niet.
|
|
|
1:04:49 – 1:04:53
Wat je beschrijft,
|
|
|
1:04:53 – 1:04:58
Dit klinkt een beetje als de Morph controller op de Poggybroot.
|
|
|
1:04:58 – 1:05:00
Ik probeerde er gewoon op te spelen.
|
|
|
1:05:00 – 1:05:03
In de zin dat er weer zoiets was,
|
|
|
1:05:03 – 1:05:05
Waar heb je iets vandaan?
|
|
|
1:05:05 – 1:05:07
Nog een wild idee?
|
|
|
1:05:07 – 1:05:09
De morf, we hebben het zelf gebroken.
|
|
|
1:05:09 – 1:05:16
Ze wilden eigenlijk de touché jongens overtuigen, weet ik nog, maar dat wilden ze niet doen.
|
|
|
1:05:16 – 1:05:22
En toen zetten we de Franse ster op en zeiden: nou, dan ontwikkelen we zelf iets.
|
|
|
1:05:22 – 1:05:28
En dat was een ontwikkeling, zeg ik je. Ik denk dat ze hier al twee jaar mee bezig zijn.
|
|
|
1:05:28 – 1:05:28
Zo is het nu eenmaal.
|
|
|
1:05:28 – 1:05:30
Maar het werkt goed.
|
|
|
1:05:30 – 1:05:31
Het is geweldig geworden.
|
|
|
1:05:31 – 1:05:38
Ook het Polyfone Keyboard, dat met Polyfone Aftertouch, in de Polyboot.
|
|
|
1:05:38 – 1:05:43
Ik zou dit ding in een hoofdtoetsenbord willen hebben in plaats van alleen nieuwe kleuren.
|
|
|
1:05:43 – 1:05:48
Ja, dat zouden ze wel willen, maar dat is voorlopig rondebelasting.
|
|
|
1:05:48 – 1:05:55
Je moet altijd kijken, wat is een persoon bereid om te betalen voor een master-toetsenbord, hoeveel kan ik dan verkopen, is het zelfs de moeite waard?
|
|
|
1:05:55 – 1:06:00
Dit zijn altijd zaken die relevant zijn voor de fabrikant.
|
|
|
1:06:00 – 1:06:03
Nu moet je misschien zien hoeveel de explosieve E verkoopt van zijn CE.
|
|
|
1:06:03 – 1:06:07
En dan misschien met iets voor twee Honis kon minder volgen met de Full Touch.
|
|
|
1:06:07 – 1:06:14
Misschien wel, ja. Maar dat is ook een ander verhaal. Op zo'n controller
|
|
|
1:06:14 – 1:06:20
Ik denk dat veel mensen hebben gewacht. Het is ook een beetje revolutionair. mij
|
|
|
1:06:20 – 1:06:23
Ik denk dat het vrij goed verkocht is. Ik had het graag gedaan.
|
|
|
1:06:23 – 1:06:29
Er zijn andere creatieve mensen in de wereld.
|
|
|
1:06:29 – 1:06:34
Zo ziet het eruit. Numa ziet er ook goed uit. Dit ding is geweldig. Ik heb dit zitten op mijn
|
|
|
1:06:34 – 1:06:40
Hammond. De stenen zijn in mijn kantoor en het is daarboven. En ik moet eerlijk zijn
|
|
|
1:06:40 – 1:06:45
Ik heb hem nog niet aangezet. Het staat daar gewoon. Ik heb gewoon niet genoeg tijd
|
|
|
1:06:45 – 1:06:53
hiervoor. Laten we het dan weer hebben over twee apparaten, in de zin van de creativiteit van anderen
|
|
|
1:06:53 – 1:06:57
Omdat ik nu echt geïnteresseerd ben. Als ik door een tijdlijn scroll,
|
|
|
1:06:57 – 1:07:03
Op de website zie ik ineens "Axis Virus Polar". En dat was het,
|
|
|
1:07:03 – 1:07:10
Als ik de tijd goed zie, 2010. Wat kan er verbeterd worden aan het virus in 2010?
|
|
|
1:07:10 – 1:07:16
Is het 10, 12, 13 jaar geleden? Dus wat heb je met betrekking tot
|
|
|
1:07:16 – 1:07:20
Wil of kan je nog steeds aan corporate identity doen?
|
|
|
1:07:20 – 1:07:27
Ja, ik moet zeggen, ik was vroeger erg betrokken bij het Karteg-ontwerp bij Access.
|
|
|
1:07:27 – 1:07:30
We maakten ook brochures, beursoptredens en dergelijke.
|
|
|
1:07:30 – 1:07:41
En op een gegeven moment kwam de TI en ik zei uit eigen vrije wil:
|
|
|
1:07:41 – 1:07:43
Ik zou graag een synthesizer voor je maken.
|
|
|
1:07:43 – 1:07:45
Ze werken samen met een andere ontwerper.
|
|
|
1:07:45 – 1:07:55
En ik zou graag een apparaat voor je tekenen, wat overeenkomt met 100 procent van mijn idee voor een virus.
|
|
|
1:07:55 – 1:08:02
En zo is deze kleine 37-toets TI ontstaan.
|
|
|
1:08:02 – 1:08:12
Dat staat in mijn tijdlijn, want dat was, zou ik nu zeggen, een slip, ik heb helaas nog nooit een hardwareontwerp voor Access gemaakt.
|
|
|
1:08:12 – 1:08:18
Ik zeg helaas, want ik hou echt van mensen helemaal en ben ook bevriend met Christoph,
|
|
|
1:08:18 – 1:08:22
maar hij heeft op de een of andere manier zijn maatje, hij maakt het ontwerp voor hem en de Christoph
|
|
|
1:08:22 – 1:08:27
Ik wil ook een beetje een leider zijn. En ik had met Christoph
|
|
|
1:08:27 – 1:08:36
Ik heb andere projecten gedaan en ik heb het altijd als een uitdaging gezien. Het was niet zo makkelijk,
|
|
|
1:08:36 – 1:08:42
Want hij is echt iemand die veel wil en moet bepalen. En dit
|
|
|
1:08:42 – 1:08:45
Het slechte is dat succes bewijst dat hij gelijk heeft.
|
|
|
1:08:45 – 1:08:48
Het moet altijd iets dergelijks zijn en iets dergelijks.
|
|
|
1:08:48 – 1:08:52
Misschien kan ik ooit iets tekenen voor Excess.
|
|
|
1:08:52 – 1:08:56
Maar tot nu toe is het de TI, was de enige.
|
|
|
1:08:56 – 1:08:59
Ik ben er ook best trots op, ook al kwam het een beetje anders uit.
|
|
|
1:08:59 – 1:09:00
Zoals wat ik tekende.
|
|
|
1:09:00 – 1:09:03
Ik denk dat ik wat renderings heb gemaakt van toen.
|
|
|
1:09:03 – 1:09:10
Maar de inspiratie was, denk ik, ook heel leuk voor Excess.
|
|
|
1:09:10 – 1:09:13
Ze gingen echt in zo'n ontwerprichting.
|
|
|
1:09:13 – 1:09:17
Ja, dit zijn een paar weergaven in deze sectie,
|
|
|
1:09:17 – 1:09:21
Ze zien er een beetje anders uit dan wat ze uiteindelijk deden.
|
|
|
1:09:21 – 1:09:22
Precies.
|
|
|
1:09:22 – 1:09:24
Onder andere met zulke wielen, waar ik denk,
|
|
|
1:09:24 – 1:09:26
Nou, ze hebben het niet meegenomen.
|
|
|
1:09:26 – 1:09:29
Maar dat is een persoonlijke voorkeur.
|
|
|
1:09:29 – 1:09:30
Ja, ja.
|
|
|
1:09:30 – 1:09:33
Dat waren de schijven die we maakten.
|
|
|
1:09:33 – 1:09:34
Het waren discs, ja.
|
|
|
1:09:34 – 1:09:35
Ja, dat klopt.
|
|
|
1:09:35 – 1:09:39
Ze zien er geweldig uit, maar ik heb het al in mijn hand,
|
|
|
1:09:39 – 1:09:43
Ik stel me voor dat ik ze moet dienen.
|
|
|
1:09:43 – 1:09:47
In de tussentijd drukken we gewoon alles uit wat er gaat, waar de vingers naartoe moeten.
|
|
|
1:09:47 – 1:09:51
Het is belangrijk dat je het eerst probeert.
|
|
|
1:09:51 – 1:09:55
Dat is de manier. Je maakt eerst zo'n tekening,
|
|
|
1:09:55 – 1:09:59
Ik wil het idee op de een of andere manier laten zien en denken, oh, dat ziet er goed uit.
|
|
|
1:09:59 – 1:10:03
Maar dan kijk je altijd naar hen
|
|
|
1:10:03 – 1:10:07
Real-life testen met geprinte elementen.
|
|
|
1:10:07 – 1:10:11
Of nu kun je 3D drinken, in het verleden maakte je modelbouw.
|
|
|
1:10:11 – 1:10:17
Ronde belasting. Maar als je echt productontwerp serieus wilt maken,
|
|
|
1:10:17 – 1:10:21
Dan is er geen weg omheen. Dat doen de Japanners altijd.
|
|
|
1:10:21 – 1:10:25
Ze vertrouwen altijd alles eerst.
|
|
|
1:10:25 – 1:10:29
En dan proberen ze het. En daarom maken ze het goed, heel goed,
|
|
|
1:10:29 – 1:10:35
en ook instrumenten op het gebied van synthesizer, die vele decennia overleven.
|
|
|
1:10:35 – 1:10:41
Het andere ding dat ik hier nog steeds zie, en dat is grappig, dat is het Hartmann-apparaat dat ik gebruik op
|
|
|
1:10:41 – 1:10:50
De meesten van hen moeten het doen omdat een bandlid hier gebruik van maakt, de Boguitar Amp 1. Dat is tot nu toe
|
|
|
1:10:50 – 1:10:56
De rest van wat je op de tijdlijn hebt staan. Dit is zeker geen synthesizer.
|
|
|
1:10:56 – 1:11:01
Nee, dat is het niet. Er zijn ook veel andere producten die geen synthesizers zijn.
|
|
|
1:11:01 – 1:11:06
We hebben ook sprekers en interfaces en dat soort dingen. Ik heb niet alles ingepakt.
|
|
|
1:11:06 – 1:11:15
Thomas is een oude vriend van me. We repeteerden repetitieruimte naar repetitieruimte in New England als zeer jonge mannen met onze bands.
|
|
|
1:11:15 – 1:11:24
En ik ben altijd een bewonderaar van zijn spel geweest en ik denk dat hij me op een gegeven moment belde omdat hij mijn tijdlijn ook een beetje noemde,
|
|
|
1:11:24 – 1:11:29
Of wat ik heb gedaan is een beetje een follow-up. En daar was het, ik weet het niet.
|
|
|
1:11:29 – 1:11:39
12, 14 jaar. Dat was een tijdje geleden. Ik zie het hier in 2015. Ja, dat is waar hij naar buiten kwam.
|
|
|
1:11:39 – 1:11:45
Ik weet zeker dat het twee of drie jaar geleden is. Precies, je ziet elkaar altijd van tevoren. En daar,
|
|
|
1:11:45 – 1:11:50
Het was zo mooi, Thomas is ook een hart. Dus we zijn, heeft echt een grote vriendschap
|
|
|
1:11:50 – 1:11:54
Ontwikkeld in de loop van de tijd. We zien elkaar en horen elkaar niet zo vaak, maar dan krijgen we heel, heel
|
|
|
1:11:54 – 1:12:00
Omdat hij een Saarlander is. Hij praat net als ik, dus hetzelfde Saarland
|
|
|
1:12:00 – 1:12:08
Dingen. En de Saarlanders zijn ook zo bijzonder. En we kunnen het ongelooflijk goed met elkaar vinden. En dat was
|
|
|
1:12:08 – 1:12:13
Echt een leuk project ook. In die tijd had hij een beetje plezier met Jutgesen en Kettner.
|
|
|
1:12:13 – 1:12:18
vrijgelaten. Dit was ook het geval met zijn werkgever in St. Gwendel. Het is allemaal zo dicht bij mijn
|
|
|
1:12:18 – 1:12:23
naar huis. Ik ben een Hunsrück jongen. Ik kom uit Ida-Oberstein. Geheel
|
|
|
1:12:23 – 1:12:27
net voorbij het Saarland, maar natuurlijk was ik als jonge mensen altijd in St. Wendel
|
|
|
1:12:27 – 1:12:33
En dat soort dingen. Ik heb ook gestudeerd. En dus was het op de een of andere manier zo dicht bij de bands en toen ook
|
|
|
1:12:33 – 1:12:38
Zo dicht bij Thomas. Het was super leuk dat hij me belde. Hij heeft ook een
|
|
|
1:12:38 – 1:12:43
Namen. Goede samenwerking tot op de dag van vandaag. Dus alles wat je van hem ziet, inclusief de MbX en ga zo maar door, de
|
|
|
1:12:43 – 1:12:50
Ik wilde alleen maar vragen, de Mpx, het ziet er weer heel klassiek uit.
|
|
|
1:12:50 – 1:12:53
Geweldig apparaat, ook de manier waarop het werkt.
|
|
|
1:12:53 – 1:13:02
Ja, Thomas is ook een absolute detailfreak en nerd en natuurlijk is hij ook een ongelooflijk goede gitarist.
|
|
|
1:13:02 – 1:13:04
Ja, hij is een fantastische gitarist, ik wilde het gewoon zeggen.
|
|
|
1:13:04 – 1:13:07
Je ziet de muzikant weer.
|
|
|
1:13:07 – 1:13:17
In het muzikantenbestuur, d.w.z. in het forum, geen idee of je dit weet, dus de term heerste op dat moment, bouw een Roland.
|
|
|
1:13:17 – 1:13:23
En dat was alleen voor deze, waar je echt opmerkte dat er geen muzikant zit.
|
|
|
1:13:23 – 1:13:28
Het is echt een tijd geweest dat je besefte, oké, nu heb je een bruikbaar apparaat,
|
|
|
1:13:28 – 1:13:33
Maar als je dat zou optimaliseren, zou elke keer dat een manager Seppuku zou moeten plegen en dan op een gegeven moment heb je er geen.
|
|
|
1:13:33 – 1:13:38
Meer en daarom blijft het zoals het nu is. Vervolgens is hij opgeschoven naar de
|
|
|
1:13:38 – 1:13:44
Yamaha-montage met vaste midi-kanalen. Tot op de dag van vandaag is dit het voorbeeld van
|
|
|
1:13:44 – 1:13:51
Bouw een Roland in dit forum. Maar ja, en als je het nu vergelijkt met de dingen van
|
|
|
1:13:51 – 1:13:55
Vandaag denk ik dat we het al een paar keer hebben doorgekauwd in de podcast, dit onderwerp,
|
|
|
1:13:55 – 1:14:01
Er is een muzikant bij betrokken. Ja, en vooral Thomas, zoals je zegt,
|
|
|
1:14:01 – 1:14:12
Ik denk dat een van hen alles kan spelen. Deze man is gek, dus hij is echt gek. En hij is een absolute "nooit opgeven" man.
|
|
|
1:14:12 – 1:14:17
Hij gaat door, hij is onvermoeibaar. Soms vraag ik me af waar de energie vandaan komt.
|
|
|
1:14:17 – 1:14:22
Dus hij maakt nog steeds 400 optredens per jaar met zijn verschillende bands en ga zo maar door.
|
|
|
1:14:22 – 1:14:29
bestuurt dit schip Blauwe Gitaar, die zeker ook, er zijn ook veel ups en downs,
|
|
|
1:14:29 – 1:14:34
Dat is prima, maar hij geeft niet op, die vent. En bovenal, het duurt altijd zo lang,
|
|
|
1:14:34 – 1:14:39
Totdat hij het goed vindt. En dat is een eigendom, dat is fantastisch,
|
|
|
1:14:39 – 1:14:42
gell. Ik denk dat dat helemaal down-to-earth is, mensen realiseren zich dat niet eens.
|
|
|
1:14:42 – 1:14:45
Misschien is dat het geheime recept.
|
|
|
1:14:45 – 1:14:46
Misschien wel, ja.
|
|
|
1:14:46 – 1:14:49
Totdat je het zelf goed vindt. Er bestaat zoiets als Dorsum,
|
|
|
1:14:49 – 1:14:54
Ik zit in het beta-testteam op de server.
|
|
|
1:14:54 – 1:14:57
En hij maakte een leuke plugin, Symbiont.
|
|
|
1:14:57 – 1:14:58
Dat zou in maart klaar zijn.
|
|
|
1:14:58 – 1:15:00
En hij schreef dat op de website,
|
|
|
1:15:00 – 1:15:02
Ik heb een beetje inzicht, natuurlijk.
|
|
|
1:15:02 – 1:15:04
En toen zei hij: dit ding is geil,
|
|
|
1:15:04 – 1:15:05
Maar ik heb een idee hoe het nog warmer wordt.
|
|
|
1:15:05 – 1:15:08
En ik publiceer het niet een dag eerder. Punt.
|
|
|
1:15:08 – 1:15:11
Ja, dat is echt cool.
|
|
|
1:15:11 – 1:15:12
Ik bedoel, Thomas publiceert hoe dan ook.
|
|
|
1:15:12 – 1:15:15
De Mpx sitebank, daar is hij nu.
|
|
|
1:15:15 – 1:15:18
Maar hij kan het doen omdat hij gewoon eerlijk is.
|
|
|
1:15:18 – 1:15:23
En ook eerlijk zijn tegen mensen. En hij verkoopt het pas als het 100 procent goed is.
|
|
|
1:15:23 – 1:15:32
Goeie vent, kan ik alleen maar zeggen. Geweldige samenwerking en ik ben super trots op dit ding. Dit is al
|
|
|
1:15:32 – 1:15:42
Het is een heel cool ontwerp geworden. Al met al het hele pakket. Ja, ja. Ja, dan maar. Ik denk
|
|
|
1:15:42 – 1:15:47
Nu kunnen we echt over elk apparaat praten. En wie weet, misschien doen we het
|
|
|
1:15:47 – 1:15:50
Op een gegeven moment moeten we ter zake komen.
|
|
|
1:15:50 – 1:15:52
En ik...
|
|
|
1:15:52 – 1:15:53
Dus, laten we het nog eens doen...
|
|
|
1:15:53 – 1:16:00
Ik heb nog een vraag die ik uiteindelijk aan elk van onze interviewgasten stel,
|
|
|
1:16:00 – 1:16:01
Aan het einde van de uitzending.
|
|
|
1:16:01 – 1:16:06
Wat doet Axel om te ontspannen,
|
|
|
1:16:06 – 1:16:10
Wat als hij niet bezig is met het ontwerpen van synthesizers?
|
|
|
1:16:10 – 1:16:14
TV kijken? Nee, nee.
|
|
|
1:16:14 – 1:16:16
Dus ik rijd op een langeafstandsfiets.
|
|
|
1:16:16 – 1:16:19
Kijk, dat is een goed antwoord.
|
|
|
1:16:19 – 1:16:21
Ja, dat doe ik ook.
|
|
|
1:16:21 – 1:16:23
Ja, ik doe ook graag met mijn vrouw.
|
|
|
1:16:23 – 1:16:28
Natuurlijk ben ik nog steeds actief bezig met het maken van muziek met mijn band "Record Player".
|
|
|
1:16:28 – 1:16:37
Daar spelen we onze oude favoriete liedjes van, ik weet het niet, Toto, Christopher Cross, Supertramp, zoiets.
|
|
|
1:16:37 – 1:16:39
Cover muziek op een zeer hoog niveau.
|
|
|
1:16:39 – 1:16:41
Ik zing, speel en zing ook.
|
|
|
1:16:41 – 1:16:43
Dat is een grote uitdaging.
|
|
|
1:16:43 – 1:16:46
Ik hoop dat het me ook helpt om niet te verdwalen.
|
|
|
1:16:46 – 1:16:48
Speel je gitaar of synthesizer?
|
|
|
1:16:48 – 1:16:49
Nee, ik speel keyboards.
|
|
|
1:16:49 – 1:16:51
Ik ben een pianospeler.
|
|
|
1:16:51 – 1:16:51
Goed dan.
|
|
|
1:16:51 – 1:16:52
Precies.
|
|
|
1:16:52 – 1:16:57
Ik doe dit heel graag, heel graag, ook voor ontspanning en ook voor programmering,
|
|
|
1:16:57 – 1:16:59
Herschep de geluiden, herschep ze.
|
|
|
1:16:59 – 1:17:01
Dat geeft me veel vreugde.
|
|
|
1:17:01 – 1:17:05
En optimaliseer de apparatuur waarover Toman bestelt,
|
|
|
1:17:05 – 1:17:09
Beweeg de knop met mijn vinger en bestel de subwoofer, ja.
|
|
|
1:17:09 – 1:17:14
Dit kalmeert me altijd en maakt me tegelijkertijd gelukkig.
|
|
|
1:17:14 – 1:17:20
Ik fiets elke dag veel kilometers als ik kan.
|
|
|
1:17:20 – 1:17:22
Het doet pijn.
|
|
|
1:17:22 – 1:17:24
Ik ben heel, heel blij om dat te doen.
|
|
|
1:17:24 – 1:17:29
Dat doe ik ook graag, maar dit is azijn tot het einde van de herfst.
|
|
|
1:17:29 – 1:17:32
Ik ben zo oud, ik hoef niet eens geraakt te worden om mijn schouder pijn te doen.
|
|
|
1:17:32 – 1:17:36
Ik heb een beetje botsen met de rechter schouder en de linker schouder.
|
|
|
1:17:36 – 1:17:37
Mijn vingers vallen altijd in slaap.
|
|
|
1:17:37 – 1:17:43
Dus op het gebied van schoudertechnologie ben ik helemaal bij je, maar ik rijd nog steeds op een fiets.
|
|
|
1:17:43 – 1:17:46
De pijn kan niet groot genoeg zijn.
|
|
|
1:17:46 – 1:17:49
Schouder impingement is verkrijgbaar bij Ralf Blume op YouTube.
|
|
|
1:17:49 – 1:17:51
Er zijn een aantal goede video's over hoe je dit kunt doen.
|
|
|
1:17:51 – 1:17:53
Oh, ja, ik moet het onthouden.
|
|
|
1:17:53 – 1:17:59
Ralf Blume is voormalig coach bij BSC Hertha.
|
|
|
1:17:59 – 1:18:03
Nee, Hertha BSC. Hij was vroeger voetbaltrainer.
|
|
|
1:18:03 – 1:18:05
Maak een briefje voor me.
|
|
|
1:18:05 – 1:18:13
Ik vind bloemen op het net. En dan gewoon op zoek naar Impinchment. Impinchment, dat is heel goed. De voorraad is te vinden op YouTube.
|
|
|
1:18:13 – 1:18:24
Dus fietsen, wandelen, ik hou echt van hardlopen. Ik praat graag met mijn vrouw.
|
|
|
1:18:24 – 1:18:32
Ik ga ook graag op vakantie, ik ga graag naar het buitenland. Maar alles in de buurt. Ik ben graag in Italië, ik ben graag in Frankrijk.
|
|
|
1:18:32 – 1:18:41
Zo'n goed geselecteerde hobby leeft nu eigenlijk niet meer buiten de muziek.
|
|
|
1:18:41 – 1:18:48
Het is geweldig. Axel, het was een genoegen en een eer om met je te praten.
|
|
|
1:18:48 – 1:18:57
We zijn benieuwd wat jij en Johannes samen met de andere bedrijven doen.
|
|
|
1:18:57 – 1:19:07
Ja, ik ook. We doen nu iets leuks. Maandag kwam John Simpson op bezoek.
|
|
|
1:19:07 – 1:19:13
Duprec doet de stylofoon. We hebben deze teramine ook gemaakt. Dus daar zal het ook zijn
|
|
|
1:19:13 – 1:19:21
Er lijkt binnenkort iets nieuws te komen. Laten we eens kijken. Spannend. Ja, het is goed en spannend dat we nog steeds in de
|
|
|
1:19:21 – 1:19:27
Er zijn races. Het is gewoon de industrie crunches en klaagt, je zou dat ook kunnen krijgen.
|
|
|
1:19:27 – 1:19:35
Het is geen goed moment. Ik denk dat we het net hadden over een halve Superbook-aflevering.
|
|
|
1:19:35 – 1:19:42
Ja, en we zijn blij dat we dat moeten doen, dat het ons nog steeds voedt. En ik hoop
|
|
|
1:19:42 – 1:19:47
Dat het zo blijft. Ik dacht altijd dat ik goed in het zadel zat, maar er zijn gewoon veel
|
|
|
1:19:47 – 1:19:54
Je kunt van mijn klanten zien dat de projecten graag iets later komen of dat ze dat niet doen.
|
|
|
1:19:54 – 1:20:01
Je deed het zoals je het voor het eerst interpreteerde of iets dergelijks. Soms kun je niet eens
|
|
|
1:20:01 – 1:20:06
geloof, zoveel als werd gepresenteerd, maar stop dan, ja, natuurlijk krijg je dat ook
|
|
|
1:20:06 – 1:20:13
met veel eerder. We krijgen dit heel vroeg omdat we gewoon moeten gaan van, ja, we moeten gaan een jaar,
|
|
|
1:20:13 – 1:20:20
Twee voor grote producten nu gedacht voor Phantom tijden, dat is wat je zit op vijf jaar eerder.
|
|
|
1:20:20 – 1:20:30
Ze hebben al ontwikkelingstijden. Anderen zoals nu eiwit of iets dergelijks, dat is wat Rolf Lörmann te bieden heeft.
|
|
|
1:20:30 – 1:20:39
Laten we hier snel weggaan. Een domme vent. Ja, oké, dat was super leuk met jullie, ik had plezier,
|
|
|
1:20:39 – 1:20:43
Ik vond het leuk dat je naar me luisterde en goede vragen stelde.
|
|
|
1:20:43 – 1:20:45
Ik heb er echt van genoten.
|
|
|
1:20:45 – 1:20:50
Ik vertel je ook graag een beetje over het leven en hoop dat je publiek ook geïnteresseerd zal zijn.
|
|
|
1:20:50 – 1:20:52
Ik denk het wel.
|
|
|
1:20:52 – 1:20:57
Ja, nogmaals bedankt.
|
|
|
1:20:57 – 1:20:59
Heel, heel gelukkig.
|
|
|
1:20:59 – 1:21:03
Tot misschien, wie weet, op een dag en anders. Al het beste.
|
|
|
1:21:03 – 1:21:06
Ja, dat klopt. Ik zie je in de superbus.
|
|
|
1:21:06 – 1:21:10
Ik ben altijd onderweg. Misschien drinken we een alcoholvrij biertje of zo.
|
|
|
1:21:10 – 1:21:15
We hebben het hier al over sinds de podcast in deze compositie,
|
|
|
1:21:15 – 1:21:20
Dat we daarheen moeten. Ja, waarom maak je geen vaste tafel?
|
|
|
1:21:20 – 1:21:28
Na de superbuff. Ja, dat is een goed idee.
|
|
|
1:21:28 – 1:21:31
Dat zou een goed idee zijn. Dat is echt een goed idee.
|
|
|
1:21:31 – 1:21:35
Sorry, nu heb ik mijn microfoon geraakt. Het spijt me.
|
|
|
1:21:35 – 1:21:40
Weet je, we kunnen nog steeds praten over het boek twee maanden geleden?
|
|
|
1:21:40 – 1:21:41
Nee.
|
|
|
1:21:41 – 1:21:48
Nou, dan wacht ik tot mijn arm loopt en dan snijd ik de stront terug.
|
|
|
1:21:48 – 1:21:53
Wees voorzichtig, mijn collega hier is verdwaald. Heel veel, heel veel, heel veel dank. Bedankt,
|
|
|
1:21:53 – 1:21:56
Dat je daar was. Het was erg leuk.
|
|
|
1:21:56 – 1:21:58
Dat is het van mij.
|
|
|
1:21:58 – 1:22:10
Cool, ja, Infamief is goed. Dus, ga ik ophangen of ga je dit doen? Hoe gaat dit? Hoe doe je het goed?
|
|
|
1:22:10 – 1:22:15
Dus, we nemen allemaal afscheid nu, dan kun je binnen blijven en dan kunnen we afscheid nemen.
|
|
|
1:22:15 – 1:22:17
Precies, oké, zo doen we het.
|
|
|
1:22:17 – 1:22:19
Zo doen we het.
|
|
|
1:22:19 – 1:22:26
Beste luisteraars, dit was de repetitiepodcast. Tot de volgende keer. Tot ziens.
|
|
|
1:22:26 – 1:22:28
Tschau
|
|
|
1:22:28 – 1:22:35
[Muziek]
|
|
|
1:22:35 – 1:22:38
[Muziek]
|
|
|
1:22:38 – 1:22:44
[Muziek]
|
|
|
1:22:44 – 1:22:50
[Muziek]
|
|
|
1:22:50 – 1:22:56
[Muziek]
|
|
|
1:22:56 – 1:23:02
[Muziek]
|
|
|
1:23:02 – 1:23:05
[Muziek]
|
|
|
1:23:05 – 1:23:11
[Muziek]
|
|
|
1:23:11 – 1:23:14
[Muziek]
|
Terug naar de wortels. Voordat we een gerontocratische vaste klant werden die praat over zijn constante, min of meer levensbedreigende pijnen en vervolgens de aflevering nooit publiceert, stond het ons bekend dat we een programma maakten over muziek, de technologie en de mensen erachter, en alles wat daarbij hoort. Het is hoog tijd om opnieuw te beginnen – en wat is een betere manier om te beginnen dan met de man wiens werk wij – en niet alleen wij – voortdurend onder onze vingers en in onze oren hebben? Axel Hartmann is een mislukte professionele muzikant en des te succesvoller industrieel ontwerper wiens ideeën de laatste veertig jaar van de muziekgeschiedenis doorlopen – van de eerste magnetron tot het nieuwste Rhodos, van start-up tot wereldwijde onderneming en van de duurste boetiek tot de goedkoopste controller. We praten met hem over zijn carrière en werk, enkele van zijn beroemdste en/of vreemdste creaties, over sterrenstelsels, muizen en mensen, en nog veel meer.
Thematische uitsplitsing:
- Ziekte & Comeback: Keer terug naar de repetitieruimte na een gedwongen pauze van twee maanden als gevolg van liesoperaties en rollerstoringen, evenals de presentatie van gast Axel Hartmann.
- Van rechtenstudent tot synthesizerontwerper: Axels oorspronkelijke droom om pianist te worden, de korte tocht naar het recht en de uiteindelijke ontdekking van industrieel design.
- De opstartfase in Waldorf: De intrede in de synthesizerindustrie, het ontwerp van het 19-inch formaat voor de magnetron en de vroege symbiose van hardwareontwikkeling en geluidsontwerp.
- Ontwerpfilosofie & Muzikant voordeel: Het belang van “vorm volgt functie”, de bewuste integratie van “interferentie” (visuele ankers) op bedieningspanelen en het enorme voordeel van ontwerper zijn bij het begrijpen van de technische signaalstromen van ingenieurs.
- Bedrijfsidentiteit (Arturia & Akai): Het nauwe ontwerppartnerschap met Arturia (inclusief discussies over onconventionele kleurexperimenten uit Frankrijk) en het herontwerp van de Akai MPK Mini, geïnspireerd op Minecraft en 90s samplers.
- Hartmann Neuron – Genius & Grenzen: Het diepe inzicht in het visionaire concept van hersynthese en 5.1 ruimtelijke geluidsbesturing via joystick. De enorme hindernissen veroorzaakt door een gebrek aan rekenkracht in de vroege jaren 2000 en het tragische einde van het baanbrekende project.
- Alesis Andromeda & complexe interfaces: Hoe honderden parameters verstandig te rangschikken. Het pad van het starre raster naar het innovatieve concept “galaxies”, dat functies in cirkels groepeert op basis van belang en aansluiting bij modules.
- Sledge 2.0 Black Edition (Studio Logic): Het concept van een compromisloze luxe synthesizer. Gefreesd uit een massief aluminium blok met lasergravure – en de controversiële beslissing om een goedkope Blofeld-motor in een hoogwaardige behuizing te monteren.
- Afgedankte ideeën & Prototyping: Workflow in de Ravensburger studio setup, het immense belang van fysieke testmodellen boven pure 3D renderings en ongerealiseerde hardware concepten zoals de geïntegreerde 'rollable' controller.
- Amp1 & BluGuitar: De lange vriendschap met Thomas Blug in de Saarlandse muziekscene. Het fundamentele verschil in hardwareontwikkeling wanneer gepassioneerde muzikanten aan het werk zijn in plaats van pure managers (Bouwen aan een Roland-fenomeen).
- Leven weg van de synthesizer: Ontspanning tijdens het fietsen, optimalisering van de uitrusting bij het online winkelen, live optredens met de vereniging van platenspelers en het omgaan met typische fysieke tekenen van slijtage zoals het impingementsyndroom.
Steun onze podcast
Volg ons op
Reclame:
Bijdragers aan deze episode
Axel Hartmann
Tobi
Noodstroom
Sascha
Speeltijd: 1:23:14
Datum van toelating: 08.07.26
Deze aflevering is van seizoen 4, er zijn in totaal 4 seizoenen.
Een Volgens Funk Publication Cartel Productie - Waar verhalen onmiskenbaar worden overgedragen.
Podcast licentie:
Dit werk is gelicenseerd onder een Creative Commons Naamsvermelding-NietCommercieel-GelijkDelen 4.0 Internationaal Licentie
Opmerking: Dit artikel bevat affiliate links. Als u via deze links winkelt, krijg ik een kleine commissie zonder extra kosten voor u.
Gerelateerde berichten
Auteur: Sascha Markmann
Sascha Markmann is een creatieve geest met een ontroerende biografie – en een persoon die het leven na een beroerte heeft herontdekt. Na zijn werk als paramedicus en ouderenverzorger vond Sascha zijn weg naar creatieve expressie. Als blogger, podcaster, muzikant en visuele verhalenverteller brengt hij dingen samen die op het eerste gezicht gewoon niet passen: Hij combineert zijn enthousiasme voor technologie – van zelfgehoste servers tot elektronische muziekproductie – met emotionele diepgang en een schuin gevoel voor humor. Zijn bijdragen liggen ergens tussen borderline, zure baslijnen en hulp - eerlijk gezegd, direct en met een knipoog. Leidend beginsel: “Audiovisuele saaiheid zonder nut – maar misschien is het daarom zo waardevol.” Toon alle berichten van Sascha Markmann
Dutch