| Transkript | |
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0:00:02 – 0:00:10
der podcast
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0:00:05 – 0:00:10
[Musik]
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0:00:13 – 0:00:25
eindruck fast aller staaten so wird
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0:00:17 – 0:00:27
[Musik]
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0:00:25 – 0:00:30
hallo und willkommen zu einer neuen
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0:00:27 – 0:00:34
ausgabe des probe podcast
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0:00:30 – 0:00:37
ich bin sehr mag man und wir haben heute
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0:00:34 – 0:00:38
wird ein ganz tolles thema hallo herr
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0:00:37 – 0:00:41
notstrom
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0:00:38 – 0:00:41
sascha
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0:00:42 – 0:00:48
wir hatten uns überlegt dass wir uns um
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0:00:45 – 0:00:51
sound design heute kümmern
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0:00:48 – 0:00:53
richtig da
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0:00:51 – 0:00:55
jetzt hab ich dich wieder unglaublich wo
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0:00:53 – 0:00:57
hat es mir ein video geschickt was du
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0:00:55 – 0:00:59
irgendwie haben wochenende gefunden hat
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0:00:57 – 0:01:02
dass so was dich total weg geflasht hat
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0:00:59 – 0:01:06
ist genau wir haben ja in unserem in
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0:01:02 – 0:01:08
unserer kleinen ausgabe nummer 22 einige
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0:01:06 – 0:01:10
menschen dort draußen die diesen podcast
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0:01:08 – 0:01:13
vielleicht schon gehört haben werden
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0:01:10 – 0:01:14
sich erinnern und vielleicht auch sogar
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0:01:13 – 0:01:16
frisch erinnern
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0:01:14 – 0:01:19
wir haben über das thema wie man mit
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0:01:16 – 0:01:22
modernen geräten mit digitalen geräten
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0:01:19 – 0:01:24
mittlere li versucht wir sprachen
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0:01:22 – 0:01:28
darüber effekt pedale
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0:01:24 – 0:01:31
alte klänge nachzumachen so
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0:01:28 – 0:01:33
jetzt zum beispiel von james gab es
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0:01:31 – 0:01:35
einen gibt es ein pedal was jetzt
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0:01:33 – 0:01:38
demnächst auf den markt kommt mit dem
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0:01:35 – 0:01:41
man so alte tape sounds so
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0:01:38 – 0:01:44
rauschen
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0:01:41 – 0:01:46
der verband
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0:01:44 – 0:01:49
richtig genau dieses band eiern zu
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0:01:46 – 0:01:50
simulieren und davon ausgehen ist mir
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0:01:49 – 0:01:53
dann tatsächlich jetzt am wochenende
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0:01:50 – 0:01:54
nachdem du mich geprägt hat ist er soll
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0:01:53 – 0:01:57
mal über welches thema wollen wir
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0:01:54 – 0:01:59
nächstes mal reden habe ich mir gedacht
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0:01:57 – 0:02:01
okay da ist man dann ein video quasi in
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0:01:59 – 0:02:04
den schoß gefallen als ich über deine
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0:02:01 – 0:02:08
frage nachgedacht habe und ich war von
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0:02:04 – 0:02:10
diesem video das ist von der firma
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0:02:08 – 0:02:14
thomann die haben auf youtube einen
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0:02:10 – 0:02:17
kanal der heißt thomas des kaisers der
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0:02:14 – 0:02:20
ist von journalistischen qualität her
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0:02:17 – 0:02:22
würde ich mal sagen auf einem ganz hohen
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0:02:20 – 0:02:24
niveau das entspricht meiner meinung
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0:02:22 – 0:02:26
nach das was man früher auf viva mit
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0:02:24 – 0:02:29
electronic beats gesehen hatte oder auch
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0:02:26 – 0:02:33
auf arte was da teilweise noch zu sehen
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0:02:29 – 0:02:35
ist in einem kleinen format tracks genau
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0:02:33 – 0:02:37
auf dem niveau bewegt sich das was
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0:02:35 – 0:02:39
mittlerweile tormann da mit zu einem
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0:02:37 – 0:02:41
kleinen youtube-kanal abgeliefert und
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0:02:39 – 0:02:44
die haben ein wie eine video reihe
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0:02:41 – 0:02:46
gemacht über verschiedene künstler haben
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0:02:44 – 0:02:48
sie zu hause in ihrem studio besucht
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0:02:46 – 0:02:49
haben natürlich die geräte so ein
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0:02:48 – 0:02:51
bisschen vorgestellt
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0:02:49 – 0:02:53
diesmal waren sie in holland unterwegs
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0:02:51 – 0:02:56
haben dort einige holländische künstler
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0:02:53 – 0:03:01
besucht unter anderem auch den herrn
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0:02:56 – 0:03:02
danny rolfes ak lego welt
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0:03:01 – 0:03:04
einige von den zuhören werden wir
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0:03:02 – 0:03:09
vielleicht kennen
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0:03:04 – 0:03:12
der herr leo weltmacht sehr
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0:03:09 – 0:03:15
verspielte wirklich sagen auch sehr
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0:03:12 – 0:03:18
ungewöhnliche musik was immer leicht so
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0:03:15 – 0:03:22
ein bisschen auch so an 80er jahre
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0:03:18 – 0:03:24
neunzigerjahre amiga musik erinnert er
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0:03:22 – 0:03:28
verwendet auch tatsächlich
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0:03:24 – 0:03:30
sounds die die dort teilweise verwendung
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0:03:28 – 0:03:33
gefunden haben auf auf alten amiga
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0:03:30 – 0:03:35
treckern ne durch die samples benutzt ja
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0:03:33 – 0:03:38
auch ganz gerne und er verwendet auch
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0:03:35 – 0:03:42
viele tipps und als ich dieses video
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0:03:38 – 0:03:45
gesehen habe muss ich spontan an
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0:03:42 – 0:03:47
unserem ja mal an unser letztes thema
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0:03:45 – 0:03:49
aus dem letzten podcast denken wo wir
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0:03:47 – 0:03:51
halt über diese simulation von von
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0:03:49 – 0:03:53
diesem tape
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0:03:51 – 0:03:55
einsprachen und dann dachte ich mir
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0:03:53 – 0:03:59
warum geht es da eigentlich
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0:03:55 – 0:04:02
es geht im grunde genommen bei dem thema
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0:03:59 – 0:04:04
was wir dort hatten um sounddesign und
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0:04:02 – 0:04:09
das soll heute mal unter dem schwerpunkt
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0:04:04 – 0:04:12
seien richtig um schulden ein was fällt
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0:04:09 – 0:04:16
ihr denn dazu ein sascha zum sounddesign
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0:04:12 – 0:04:19
ich kann ja nur so aus meiner erfahrungs
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0:04:16 – 0:04:22
kiste und so weiter im schöpfen
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0:04:19 – 0:04:24
sound design ist für mich wenn ich mich
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0:04:22 – 0:04:27
halt vor einem gerät setzte gab das
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0:04:24 – 0:04:29
jetzt hofft er oder hardware ist und so
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0:04:27 – 0:04:32
langsam anfang also in die tiefe
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0:04:29 – 0:04:35
einzusteigen und mich quasi so
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0:04:32 – 0:04:38
inspirieren lassen von
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0:04:35 – 0:04:39
von verschiedene sachen also manchmal
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0:04:38 – 0:04:42
ist es halt eine idee die ich im kopf
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0:04:39 – 0:04:44
habe weil ich bin durch regen gelaufen
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0:04:42 – 0:04:48
und habe dann was interessantes gehört
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0:04:44 – 0:04:51
oder ist es halt im sommer
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0:04:48 – 0:04:54
die brise die halt so über ein feld und
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0:04:51 – 0:04:56
dann halt die grashalme blätter rascheln
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0:04:54 – 0:04:59
irgendwie sowas und was mich hat
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0:04:56 – 0:05:01
inspiriert hat und dann setze ich mich
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0:04:59 – 0:05:03
dahin und versuche halt das nachzubauen
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0:05:01 – 0:05:06
bruder hält auch
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0:05:03 – 0:05:09
sich davon leiten zu lassen
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0:05:06 – 0:05:12
dass das kann ich selber vorziehen das
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0:05:09 – 0:05:15
ist ähnlich bei mir wobei ich mir so in
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0:05:12 – 0:05:18
den letzten jahren zumindest bei den
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0:05:15 – 0:05:21
letzten alben die so veröffentlicht habe
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0:05:18 – 0:05:23
und kleine eps habe ich mir auch
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0:05:21 – 0:05:24
inhaltlich versucht so ein konzept
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0:05:23 – 0:05:27
vorzunehmen
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0:05:24 – 0:05:30
kleine philosophische gedanken spiele
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0:05:27 – 0:05:32
oder
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0:05:30 – 0:05:36
abstimmungen ich habe zum beispiel hatte
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0:05:32 – 0:05:39
ich hatte ich mal ein paar songs gemacht
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0:05:36 – 0:05:42
wo ich so die stimmung die man so
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0:05:39 – 0:05:45
innerhalb eines jahres so verspürt was
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0:05:42 – 0:05:48
man so lebt mit seiner familie mit
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0:05:45 – 0:05:51
seiner mit seiner umwelt und habe das
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0:05:48 – 0:05:53
versucht mal so auch so ein bisschen so
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0:05:51 – 0:05:55
musikalisch darzustellen
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0:05:53 – 0:05:57
ja genau das das ist mehr wie ich mag
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0:05:55 – 0:06:00
ich mir so ein portfolio angeschaut habe
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0:05:57 – 0:06:04
ist mir das aufgefallen dass das sehr
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0:06:00 – 0:06:06
verspielter namen waren oder auch so
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0:06:04 – 0:06:08
philosophische grundgedanken dahinter
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0:06:06 – 0:06:10
gesteckt haben also mehr ich da war
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0:06:08 – 0:06:13
jemand gewesen der sich so wichtige
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0:06:10 – 0:06:14
thema auseinandergesetzt hat richtig und
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0:06:13 – 0:06:16
an
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0:06:14 – 0:06:20
vielen dingen was man sich so da
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0:06:16 – 0:06:22
überlegt oder was man ich das nicht mehr
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0:06:20 – 0:06:25
da so überlegt habe das hat natürlich
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0:06:22 – 0:06:27
auch in der gewisse auswirkungen von dem
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0:06:25 – 0:06:29
sounddesign ich hab mich da teilweise
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0:06:27 – 0:06:31
natürlich auch so von denen ich sag mal
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0:06:29 – 0:06:32
von dem mitgelieferten presets die ja
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0:06:31 – 0:06:34
auch ein sound dieser eigener
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0:06:32 – 0:06:37
hergestellt hat
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0:06:34 – 0:06:39
inspirieren lassen ich habe aber zum
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0:06:37 – 0:06:41
beispiel auch einen synthesizer genommen
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0:06:39 – 0:06:44
den
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0:06:41 – 0:06:47
korb odyssey den hatte ich mal eine
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0:06:44 – 0:06:50
weile die desktop-variante die revision
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0:06:47 – 0:06:52
1 fahrers mit den weißen mit der weißen
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0:06:50 – 0:06:55
oberfläche wunderschön das instrument
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0:06:52 – 0:06:59
finde ich nebenbei bemerkt den habe ich
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0:06:55 – 0:07:02
tatsächlich mal genommen und versucht
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0:06:59 – 0:07:04
diese stimmungen mit diesem instrument
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0:07:02 – 0:07:07
auszudrücken ich hab da natürlich klar
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0:07:04 – 0:07:10
noch ein paar andere instrumente
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0:07:07 – 0:07:12
im laufe der komposition phase und bei
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0:07:10 – 0:07:15
mir läuft es ist den alten englischen
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0:07:12 – 0:07:15
phasen ab
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0:07:15 – 0:07:20
dort versucht er halt mit mit diesem
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0:07:18 – 0:07:22
synthesizer so die sich stimmung und
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0:07:20 – 0:07:25
auch einzufangen und ich finde dass das
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0:07:22 – 0:07:27
mit dem analogen sind das war meine
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0:07:25 – 0:07:30
erfahrung nach besser funktioniert als
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0:07:27 – 0:07:33
mit doch relativ
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0:07:30 – 0:07:36
technisch kühlen digitalen zu das heißt
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0:07:33 – 0:07:37
also ich würde jetzt um nicht unbedingt
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0:07:36 – 0:07:41
bei
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0:07:37 – 0:07:43
so modern wald auf iridium da geht mir
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0:07:41 – 0:07:43
die emotionen doch schon ein kleines
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0:07:43 – 0:07:46
bisschen
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0:07:43 – 0:07:49
flöten muss ich muss ich zugeben obwohl
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0:07:46 – 0:07:51
ich den sehr mag es kommt immer darauf
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0:07:49 – 0:07:54
an was man jetzt machen möchte
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0:07:51 – 0:07:56
ganz genau ich weiß dass wenn ich so
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0:07:54 – 0:07:58
reichel sound haben möchte dass ich sehr
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0:07:56 – 0:08:02
gerne irgendwelche eltern kork geräte
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0:07:58 – 0:08:05
nehme also a1 bis a4 oder so sie können
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0:08:02 – 0:08:09
das sehr gut aufgrund der struktur
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0:08:05 – 0:08:10
diese haben und da wenn ich weiß dass
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0:08:09 – 0:08:13
ich jetzt irgendwie was braucht was
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0:08:10 – 0:08:15
zubereitet sind so freundlich wo sie
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0:08:13 – 0:08:17
auch zu schwingungen drinnen schwebungen
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0:08:15 – 0:08:19
dass ich dann endlich etwas nehmen was
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0:08:17 – 0:08:22
richtung analog geht runter auch
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0:08:19 – 0:08:25
virtuell analog also
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0:08:22 – 0:08:29
künstliche analoge schaltungen
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0:08:25 – 0:08:30
oder wenn ich jetzt irgendwie was mit
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0:08:29 – 0:08:32
samples machen will gibt es auch
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0:08:30 – 0:08:36
verschiedene möglichkeiten und somit
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0:08:32 – 0:08:37
granular synthese und es kommt immer
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0:08:36 – 0:08:39
darauf an also ich finde ich jeder sind
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0:08:37 – 0:08:41
drei sagt ehring personen als seine
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0:08:39 – 0:08:43
daseinsberechtigung es kommt und dann
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0:08:41 – 0:08:46
halt was will ich machen will ich so
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0:08:43 – 0:08:48
eine düstere teilte winterstimmung zb
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0:08:46 – 0:08:51
erschaffen dann brauche ich ja auch so
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0:08:48 – 0:08:54
was richtiges dann irgendwie was was
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0:08:51 – 0:08:57
kalt klingt und wenn das auch so einer
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0:08:54 – 0:09:00
windböe ist so aber das sind da muss
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0:08:57 – 0:09:01
eben keine kälte dabei sein und kann es
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0:09:00 – 0:09:03
natürlich auch in digitaler sind ist
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0:09:01 – 0:09:05
heiser sein oder als einer der auf
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0:09:03 – 0:09:07
sample basieren ja genau dann kommt es
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0:09:05 – 0:09:09
immer auf die stimmung drauf an jemand
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0:09:07 – 0:09:11
vermitteln möchte soll es halt so ein
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0:09:09 – 0:09:11
bisschen
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0:09:11 – 0:09:17
aggressiv düster sei man halt ein
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0:09:14 – 0:09:20
bisschen mehr so ein bisschen auf tiere
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0:09:17 – 0:09:23
mit in das audiosignal von seinem
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0:09:20 – 0:09:24
instrument hinzu oder danach soll es
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0:09:23 – 0:09:25
halt so ein bisschen eher so ein
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0:09:24 – 0:09:27
bisschen mystisch seine würde man eher
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0:09:25 – 0:09:29
so ein bisschen was metallisches glock
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0:09:27 – 0:09:31
ich es vielleicht auch nehmen jetzt
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0:09:29 – 0:09:34
kommt halt immer sehr darauf an und ich
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0:09:31 – 0:09:37
glaube aber wenn man das was man dort
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0:09:34 – 0:09:39
ausdrücken möchte in seinen gedanken
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0:09:37 – 0:09:41
vorher schon mal aus für sich
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0:09:39 – 0:09:43
vorgestellt hat entfällt an das nachher
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0:09:41 – 0:09:45
auch leichter diese sounddesign
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0:09:43 – 0:09:48
umzusetzen ja und es ist wichtig dass
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0:09:45 – 0:09:51
man sich gedanken macht und in dem quasi
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0:09:48 – 0:09:54
sich selber schon mal vorstellt oder für
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0:09:51 – 0:09:57
sich zumindest versucht den worten
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0:09:54 – 0:10:00
vorzustellen wie das was man dort
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0:09:57 – 0:10:04
reichen möchte
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0:10:00 – 0:10:06
wie es klingen sollte ja dass wenn man
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0:10:04 – 0:10:08
sich vorstellen draußen ist winter
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0:10:06 – 0:10:10
vielleicht und okay wir haben jetzt
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0:10:08 – 0:10:12
gerade hochsommer war man stellt sich
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0:10:10 – 0:10:15
dann vor wie ich will jetzt
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0:10:12 – 0:10:17
ein stück machen was vielleicht
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0:10:15 – 0:10:20
besonders düster ist und auch so in
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0:10:17 – 0:10:22
einer winterlichen landschaft ich glaube
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0:10:20 – 0:10:24
dass das einfacher ist
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0:10:22 – 0:10:26
das dann tatsächlich auch in musik
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0:10:24 – 0:10:28
umzusetzen
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0:10:26 – 0:10:33
ich hatte mal vor vor
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0:10:28 – 0:10:35
vielen monaten mal
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0:10:33 – 0:10:37
mit jemandem zusammen musik gemacht
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0:10:35 – 0:10:41
da hat er irgendwie kein gespür dafür
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0:10:37 – 0:10:43
wer hat für tolle geräte gehabt aber der
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0:10:41 – 0:10:45
sich nicht in der lage hat mich gefragt
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0:10:43 – 0:10:47
wie wie baue ich denn jetzt so eine
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0:10:45 – 0:10:50
fläche
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0:10:47 – 0:10:50
da habe ich erst überlegt so
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0:10:50 – 0:10:55
das wissen damit das was wir zu den
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0:10:53 – 0:10:57
schönen klang machen wie soll wie soll
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0:10:55 – 0:10:59
dann der sound sein die nur darstellen
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0:10:57 – 0:11:01
ist ja das war so eine fläche seien wir
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0:10:59 – 0:11:02
sollten so sein
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0:11:01 – 0:11:04
das sollte irgendwie so ein bisschen
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0:11:02 – 0:11:07
mystisch und so ein bisschen traurig
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0:11:04 – 0:11:08
sein er hatte in der welschen pik das
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0:11:07 – 0:11:11
ist doch gar kein problem dann nimmst du
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0:11:08 – 0:11:15
hier hier zwei oszillatoren was so
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0:11:11 – 0:11:16
leicht verstimmt säge zähne dann machst
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0:11:15 – 0:11:21
du dir ökofen halt ein bisschen länger
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0:11:16 – 0:11:23
so dass das hat ja langsam anstellt und
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0:11:21 – 0:11:25
langsam
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0:11:23 – 0:11:28
verläuft und dann musst du halt
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0:11:25 – 0:11:31
entsprechende akkorde greifen
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0:11:28 – 0:11:33
er sagte ja dass also das ist ja
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0:11:31 – 0:11:34
fantastisch wie schnell das irgendwie so
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0:11:33 – 0:11:36
hingezaubert hast du dich das war ein
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0:11:34 – 0:11:38
total banal das haupt eigentlich gebaut
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0:11:36 – 0:11:40
hat oder sogar noch ohne modulation also
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0:11:38 – 0:11:43
ich vergleiche diese diesen prozess der
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0:11:40 – 0:11:46
sound designs oder dieser sound findung
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0:11:43 – 0:11:48
mit denen eines malers aus wenn der so
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0:11:46 – 0:11:50
eine leere leinwand vor sich hat der hat
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0:11:48 – 0:11:53
sich ja vor gedanken gemacht was er da
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0:11:50 – 0:11:56
macht und dann fängt an trägt trägt die
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0:11:53 – 0:11:57
farben auf bis die farben und für mich
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0:11:56 – 0:12:00
ist das so quasi der gleiche
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0:11:57 – 0:12:02
schöpferische prozess also wenn ich halt
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0:12:00 – 0:12:06
ne sounddesigner und da raushalten die
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0:12:02 – 0:12:09
idee ermittler halt grenzen soundteppich
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0:12:06 – 0:12:11
oder alten ganzen song track zu machen
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0:12:09 – 0:12:13
das ist vergleichbar wie die haben wir
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0:12:11 – 0:12:16
halt das was in meiner macht mit seinem
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0:12:13 – 0:12:18
pinsel auf der leinwand genau was ein
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0:12:16 – 0:12:21
maler macht du hast mir dir allein
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0:12:18 – 0:12:24
worden ich stelle mir das immer vor
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0:12:21 – 0:12:24
als wir nicht
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0:12:24 – 0:12:29
wir heißen die typen die mit
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0:12:26 – 0:12:29
holzarbeiten tischler tischler schreiner
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0:12:29 – 0:12:33
also
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0:12:29 – 0:12:35
wobei ich eigentlich kein tisch baum
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0:12:33 – 0:12:39
sondern ich versuche zu schnitzen ich
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0:12:35 – 0:12:42
habe einen groben blog holz mit einer
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0:12:39 – 0:12:45
maserung also was sehr lebendig dass ich
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0:12:42 – 0:12:49
eine power
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0:12:45 – 0:12:51
ja eigentlich schon weil
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0:12:49 – 0:12:53
die herangehensweise bei musik ist ja
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0:12:51 – 0:12:56
eigentlich ähnlich du versuchst aus den
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0:12:53 – 0:12:59
ganzen frequenzen dazu verfügen stehen
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0:12:56 – 0:13:01
die teile wegzulassen
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0:12:59 – 0:13:04
analoge
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0:13:01 – 0:13:08
substantive synthese du nimmst ein
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0:13:04 – 0:13:09
signal ein oberton reiches signal text
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0:13:08 – 0:13:12
mit dem filter
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0:13:09 – 0:13:14
einklang auf um ihn vielleicht zu
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0:13:12 – 0:13:17
dämpfen oder um bestimmte frequenz
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0:13:14 – 0:13:19
anteile zu betonen das ist eigentlich
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0:13:17 – 0:13:21
das was auch so ein bildhauer macht ja
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0:13:19 – 0:13:25
genau der entfernte teile aus diesem
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0:13:21 – 0:13:28
block halt immer etwas zu schaffen genau
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0:13:25 – 0:13:31
dann ist der maler quasi das gegenstück
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0:13:28 – 0:13:32
dazu die adjektive synthese der fügte er
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0:13:31 – 0:13:34
hinzu
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0:13:32 – 0:13:38
richtig jetzt müssen wir nur noch eine
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0:13:34 – 0:13:41
analogie finden für 15 synthese oder für
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0:13:38 – 0:13:44
die fm sind jetzt das wäre tatsächlich
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0:13:41 – 0:13:46
jemand der viel mit sampling arbeitet
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0:13:44 – 0:13:48
oder mit granular synthese das wäre wenn
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0:13:46 – 0:13:50
man das überträgt auf eine andere
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0:13:48 – 0:13:52
kunstform das wäre jemand der zum
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0:13:50 – 0:13:55
beispiel mit
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0:13:52 – 0:13:59
mit ausschnitten aus zeitungsartikeln
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0:13:55 – 0:14:00
collagen und collagen bastel ganz genau
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0:13:59 – 0:14:02
er dann vielleicht noch mit einem pinsel
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0:14:00 – 0:14:04
drüber malta also so könnte ich so
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0:14:02 – 0:14:07
stelle ich mir das vor
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0:14:04 – 0:14:09
das finden wir auch noch was für mfm sie
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0:14:07 – 0:14:12
diese oder ja
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0:14:09 – 0:14:16
das aber ein schönes bild also für
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0:14:12 – 0:14:19
schritt ist für die sampling für die
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0:14:16 – 0:14:22
granular synthese abteilung
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0:14:19 – 0:14:24
das ist bin ich gut aus das ist das kann
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0:14:22 – 0:14:26
ich mir so richtig vorstellen aber da
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0:14:24 – 0:14:29
sind wir ja bei einem punkt vorstellung
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0:14:26 – 0:14:31
ich habe quasi eine vorstellung von dem
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0:14:29 – 0:14:34
was ich schaffen möchte und wenn ich
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0:14:31 – 0:14:36
diese skills habe und die fähigkeiten
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0:14:34 – 0:14:38
dann kann ich das ja auch erschaffen
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0:14:36 – 0:14:40
egal ob das jetzt einen thron ist oder
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0:14:38 – 0:14:41
auch schon eine ganze landschaft eine
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0:14:40 – 0:14:45
klanglandschaft
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0:14:41 – 0:14:47
ich glaube der die die schwierigkeit für
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0:14:45 – 0:14:49
den kollegen damals bestand darin dass
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0:14:47 – 0:14:51
er vielleicht eine gewisse vorstellung
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0:14:49 – 0:14:53
hatte
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0:14:51 – 0:14:57
ihm aber das handwerkszeug ari skills
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0:14:53 – 0:14:58
wie du schon sagtest ich glaube als
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0:14:57 – 0:15:00
grundlage muss man tatsächlich sich erst
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0:14:58 – 0:15:02
mal pizza im werkzeug beschäftigen also
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0:15:00 – 0:15:05
es nützt nichts sich daran tollen zdh
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0:15:02 – 0:15:08
hinzustellen du musst auch mal gelesen
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0:15:05 – 0:15:10
haben die synthese funktioniert die
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0:15:08 – 0:15:11
hatte die tag hatte ich ein gespräch
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0:15:10 – 0:15:14
gehabt bitte auch nicht so ein
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0:15:11 – 0:15:15
werbefachmann und der habe ich dann nach
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0:15:14 – 0:15:18
diesem gespräch
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0:15:15 – 0:15:20
so gesagt du machst auch musik podcasts
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0:15:18 – 0:15:22
zu uns wo ich soll ja da hatte ich ein
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0:15:20 – 0:15:24
paar fragen und dann hat hat er gesagt
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0:15:22 – 0:15:26
du ich möchte musik anmachen und so und
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0:15:24 – 0:15:27
hat schon hier und da probiert was
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0:15:26 – 0:15:29
empfiehlst du denn was ich bin ein
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0:15:27 – 0:15:30
instrument oder software kaufen sollte
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0:15:29 – 0:15:32
und habe ich ihm gesagt gehabt
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0:15:30 – 0:15:35
beschränkt sich auf 1
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0:15:32 – 0:15:38
trägt sich auf ein instrument und
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0:15:35 – 0:15:40
lernende das gelernt hast nimm das
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0:15:38 – 0:15:42
nächste
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0:15:40 – 0:15:45
egal ob das software ist oder hardware
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0:15:42 – 0:15:47
bleibt erstmal bei 1 lerne es bist du da
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0:15:45 – 0:15:48
bist du dort das hin christ was du
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0:15:47 – 0:15:50
möchtest und dann kannst du dich auf das
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0:15:48 – 0:15:53
nächste konzentrieren und das gleiche
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0:15:50 – 0:15:56
bei effektgeräten regale hardware oder
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0:15:53 – 0:15:58
software und immer so weiter weil anders
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0:15:56 – 0:16:00
du wirst erschlagen von den tausenden
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0:15:58 – 0:16:03
von möglichkeiten so dass du dann nur
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0:16:00 – 0:16:06
noch sitzt und nichts mehr machen kannst
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0:16:03 – 0:16:07
weil du soviel möglichkeit maß ich
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0:16:06 – 0:16:10
glaube das ist das was viele leute
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0:16:07 – 0:16:12
falsch machen sie lassen sich so leicht
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0:16:10 – 0:16:15
verführen von denen von den
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0:16:12 – 0:16:18
werbeaussagen oder auch von den
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0:16:15 – 0:16:19
beiträgen von foren teilnehmern die halt
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0:16:18 – 0:16:21
schon entsprechend mehr erfahrungen
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0:16:19 – 0:16:23
haben und denken dann so ja super jetzt
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0:16:21 – 0:16:24
habe ich hier drei geräte alle von
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0:16:23 – 0:16:28
elektronen oder wie auch immer
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0:16:24 – 0:16:30
alle hochkomplexe hoch komprimiert in
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0:16:28 – 0:16:33
ihrer funktion und
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0:16:30 – 0:16:35
auch schwierig jedes einzelne für sich
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0:16:33 – 0:16:38
zu erlernen das ist ja auch die
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0:16:35 – 0:16:41
werbevideos der hersteller ja dass die
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0:16:38 – 0:16:43
zielen voll darauf ab also das muss man
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0:16:41 – 0:16:43
dahin schon mal vorwerfen also wenn ich
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0:16:43 – 0:16:46
mir so
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0:16:43 – 0:16:49
die die videos von elektronen halt
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0:16:46 – 0:16:51
anschaue die ziele natürlich genau
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0:16:49 – 0:16:54
darauf ab also werde ich mir das video
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0:16:51 – 0:16:55
ein video von einem teaser oder auch
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0:16:54 – 0:16:58
eine beatbox
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0:16:55 – 0:17:00
entschuldigung oder
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0:16:58 – 0:17:01
eine sequenz hass von der elektron
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0:17:00 – 0:17:03
anschaue da habe ich immer das gefühl
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0:17:01 – 0:17:06
muss nur einen knopf drücken und da
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0:17:03 – 0:17:08
kommt geiler scheiß raus das haben sie
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0:17:06 – 0:17:10
tatsächlich jetzt auch dass das ist
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0:17:08 – 0:17:11
jetzt das interessante wenn man sich die
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0:17:10 – 0:17:13
geräteentwicklung okay das ist jetzt
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0:17:11 – 0:17:15
total ob topic
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0:17:13 – 0:17:17
etwa ist egal
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0:17:15 – 0:17:19
wenn man sich jetzt zum beispiel das
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0:17:17 – 0:17:20
neue gerät von elektron den sind akt der
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0:17:19 – 0:17:24
vor ein paar monaten rausgekommen dass
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0:17:20 – 0:17:28
halt anschaut das äußert sich auch darin
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0:17:24 – 0:17:31
diese diese zielgruppengerechte
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0:17:28 – 0:17:35
herangehensweise an sind ja das ist ja
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0:17:31 – 0:17:39
mehr groovebox die tour am synthesen
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0:17:35 – 0:17:41
mehrere in sich vereint also an alle
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0:17:39 – 0:17:44
analoge gramm synthese für die für die
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0:17:41 – 0:17:47
schlagzeug klänge und da ich glaube zwei
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0:17:44 – 0:17:50
spuren analog synthesizer ist auch
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0:17:47 – 0:17:53
tatsächlich drin ein vodafone jeweils
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0:17:50 – 0:17:54
und die haben aber auch da noch mal
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0:17:53 – 0:17:56
digitales und das heißt mit drin ich
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0:17:54 – 0:17:58
glaube dass bei zwei weitere spuren man
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0:17:56 – 0:18:00
mich nicht fest ich glaube das tun was
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0:17:58 – 0:18:03
ihm nach spuren oder so begriff richtig
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0:18:00 – 0:18:07
ganz genauso und
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0:18:03 – 0:18:08
ich hatte das gerät da hat es einige
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0:18:07 – 0:18:10
wochen ausprobiert und hab dann am ende
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0:18:08 – 0:18:12
tatsächlich dort doch wieder
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0:18:10 – 0:18:14
zurückgeschickt warum
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0:18:12 – 0:18:17
ich glaube dass es tatsächlich für leute
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0:18:14 – 0:18:20
die genauso was suchen die sonne
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0:18:17 – 0:18:25
groovebox suchen mit der sie schnell
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0:18:20 – 0:18:28
abbauen können also ist auch wie alle
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0:18:25 – 0:18:31
electron geräte sehr auf
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0:18:28 – 0:18:34
tanzmusik herausgelegt wenn ich das mal
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0:18:31 – 0:18:38
so salopp formulieren und mich hat
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0:18:34 – 0:18:41
tierisch genervt ich kam nicht an die
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0:18:38 – 0:18:43
synthese parametern du hast nun überall
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0:18:41 – 0:18:47
makro riegler
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0:18:43 – 0:18:51
ja du hast du so ein kleines display und
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5000 menüs in untermenüs nein gar nicht
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0:18:51 – 0:18:55
dass da das ist gar nicht mal das
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0:18:52 – 0:18:57
problem also so viele menüs sind
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0:18:55 – 0:18:59
organisch das ist relativ simpel
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gehalten das gerät aber du kannst nicht
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0:18:59 – 0:19:03
an die synthese parameter an das heißt
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0:19:01 – 0:19:05
wenn du da zum beispiel sondern sondern
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ich vergleiche das noch ein bisschen mit
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0:19:05 – 0:19:12
einem software drums und der hiermit
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0:19:08 – 0:19:16
sein mein lieblings plugin ist da der
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0:19:12 – 0:19:19
sonic charts michael johnigk der ersten
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0:19:16 – 0:19:23
szene an du kannst
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du kannst jeden parameter von einem
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instrument main wegen von base tram du
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0:19:25 – 0:19:29
kannst da wirklich jeden parameter
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0:19:27 – 0:19:32
verändern und kannst ausnahme bassdrum
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ist neuer head machen ja
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0:19:32 – 0:19:37
eine snare drum machen das geht das
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0:19:35 – 0:19:41
kannst du bei dem takt nicht das geht
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0:19:37 – 0:19:44
nicht das ist nicht möglich
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0:19:41 – 0:19:46
du so eingeschränkt ist du hast da die
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0:19:44 – 0:19:47
die ich glaube acht regler acht
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0:19:46 – 0:19:50
parameter
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0:19:47 – 0:19:51
und mehr mehr gibt es nicht okay es gibt
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0:19:50 – 0:19:53
dann vielleicht auch eine zweite seite
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0:19:51 – 0:19:54
da hast du dann vielleicht noch ein oder
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0:19:53 – 0:19:56
zwei jehle focus mit denen nur so ein
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0:19:54 – 0:19:59
bisschen modulation machen kann es aber
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0:19:56 – 0:20:01
den grundlegenden klang einer maschine
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0:19:59 – 0:20:03
wie das bei ist intakt heißt bei dem
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0:20:01 – 0:20:07
sonntag kannst du leider nicht verändern
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0:20:03 – 0:20:09
und das hat mich dazu tatsächlich dann
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0:20:07 – 0:20:12
so sehr geärgert dass sie das gerät hat
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0:20:09 – 0:20:13
wieder zurückgeschickt habe aber es hat
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0:20:12 – 0:20:16
dann gleich kann ich mir gut vorstellen
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0:20:13 – 0:20:19
es gibt durchaus menschen die das halt
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0:20:16 – 0:20:22
mögen ja aber das ist dann ja fernab der
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0:20:19 – 0:20:25
philosophie gehalt dieser menschen in
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0:20:22 – 0:20:27
youtube video was wir da gesehen haben
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0:20:25 – 0:20:30
naja das ist das führt aber dazu dass
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0:20:27 – 0:20:33
die leute
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0:20:30 – 0:20:36
nicht mehr so viel über über sind jesu
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0:20:33 – 0:20:39
wissen müssen sondern heilt sich mit
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0:20:36 – 0:20:41
ausgedachten makro reglern einfach
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0:20:39 – 0:20:43
zufrieden geben können denn das merkt
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0:20:41 – 0:20:45
man ja eigentlich auch in vielen anderen
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0:20:43 – 0:20:46
bereichen aber das ist halt medien ist
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0:20:45 – 0:20:49
es mir halt noch mal aufgefallen hat
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0:20:46 – 0:20:52
diese das ist ist ich weiß nicht ob das
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0:20:49 – 0:20:56
dem dem zeitgeist alles einfach hunger
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0:20:52 – 0:20:57
und näher an die menschen heran zu
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0:20:56 – 0:20:59
bringen ob das dem geschuldet ist das
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0:20:57 – 0:21:01
weiß ich nicht wir hatten in unserer
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0:20:59 – 0:21:03
ersten ausgabe liebe gemeinsam gemacht
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0:21:01 – 0:21:05
haben ja das thema gehabt so internet
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0:21:03 – 0:21:08
und für dazu gekommen sind und blablabla
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0:21:05 – 0:21:09
vielleicht im vorgespräch das weiß ich
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0:21:08 – 0:21:13
gar nicht mehr so genau
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0:21:09 – 0:21:16
ich habe das gefühl dass ich halt bei
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0:21:13 – 0:21:17
vielen leuten das ist jetzt total off
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0:21:16 – 0:21:21
topic
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0:21:17 – 0:21:24
so quasi es funktioniert ja ich muss gar
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0:21:21 – 0:21:26
nicht wissen wie es geht weil es da
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0:21:24 – 0:21:28
mentale training wir eingestellt hat
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0:21:26 – 0:21:30
also zumindest hatte ich vorher auch bei
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0:21:28 – 0:21:32
jüngeren
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0:21:30 – 0:21:34
wir hatten bevor wir die aufnahme ist
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0:21:32 – 0:21:36
gestartet hat ein paar soundprobleme und
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0:21:34 – 0:21:39
da sind wir analytisch herangegangen und
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0:21:36 – 0:21:41
haben dieses problem gelöst weil wir das
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0:21:39 – 0:21:43
gewisse grundwissen haben wie internet
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0:21:41 – 0:21:46
funktioniert
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0:21:43 – 0:21:47
manche jungen leute die wissen das
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0:21:46 – 0:21:49
einfach nicht weil die mit internet
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0:21:47 – 0:21:51
aufgewachsen sind das ist natürlich da
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0:21:49 – 0:21:53
das war schon immer da
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0:21:51 – 0:21:55
und ich habe irgendwie das gefühl dass
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0:21:53 – 0:21:58
es auch halt beim musikmachen genauso
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0:21:55 – 0:22:00
ist weil das ist doch alles schon da
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0:21:58 – 0:22:03
warum soll ich mich mit denen haben
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0:22:00 – 0:22:05
basics auseinandersetzen ich meine die
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0:22:03 – 0:22:07
industrie lebt davon ja gut die was
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0:22:05 – 0:22:08
spezielle produkte für spezielle
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0:22:07 – 0:22:13
zielgruppen
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0:22:08 – 0:22:15
das okay man ich will jetzt da
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0:22:13 – 0:22:16
elektronen nichts unterstellen ich
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0:22:15 – 0:22:18
könnte mir vorstellen dass die sich
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0:22:16 – 0:22:20
wahrscheinlich auch gedacht haben mensch
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0:22:18 – 0:22:24
das ist ein super produkt
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0:22:20 – 0:22:25
das beste von unseren maschinen der
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0:22:24 – 0:22:27
letzten
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0:22:25 – 0:22:29
15 jahre
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0:22:27 – 0:22:33
ne packen wir alles in eine rein machen
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0:22:29 – 0:22:35
makro steuerung drumherum ist dann die
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0:22:33 – 0:22:38
einstiegsdroge und für den verkauf
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0:22:35 – 0:22:39
unserer anderen geräte das war
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0:22:38 – 0:22:41
sicherlich auch ein gedanke der dabei
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0:22:39 – 0:22:42
eine rolle gespielt hat weil es kann ich
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0:22:41 – 0:22:44
könnte mir vorstellen dass es durchaus
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0:22:42 – 0:22:46
auch leute gibt die vielleicht das als
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0:22:44 – 0:22:48
erstes her kamen die da widerfahren ist
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0:22:46 – 0:22:50
und dann feststellen so ja aber
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0:22:48 – 0:22:54
irgendwie geht das geht auch noch mit
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0:22:50 – 0:22:58
allen genehm ja ganz genau ganz genau
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0:22:54 – 0:23:00
ich will mehr jetzt haben wir das mag
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0:22:58 – 0:23:03
die marketing strategie von elektronen
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0:23:00 – 0:23:05
ja
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0:23:03 – 0:23:07
aber wir wollten ursprünglich haben ein
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0:23:05 – 0:23:09
schönes bild mal wir wollten ein schönes
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0:23:07 – 0:23:12
bild malen
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0:23:09 – 0:23:16
was um den hals einer
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0:23:12 – 0:23:20
statue ist ja
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0:23:16 – 0:23:22
du hattest ja denn das video ja in die
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0:23:20 – 0:23:26
sendung mit eingebracht genau da hat
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0:23:22 – 0:23:30
nämlich dann und damit hmm ich bin ja
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0:23:26 – 0:23:34
entfernen von von von al umfassen haid
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0:23:30 – 0:23:36
und von von dem wasser fischen fällt da
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0:23:34 – 0:23:40
sozusagen erkennt man dann wieder das
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0:23:36 – 0:23:42
magische fällt der herr lego welt der
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0:23:40 – 0:23:44
dem iwh was der herr denn lego welt wie
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0:23:42 – 0:23:46
er sich selber nennt genau der der hat
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0:23:44 – 0:23:48
dort nämlich tatsächlich dann genau das
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0:23:46 – 0:23:50
getan hat
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0:23:48 – 0:23:53
[Musik]
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0:23:50 – 0:23:55
er hat erzählt dass er in der
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0:23:53 – 0:23:58
konzertreise bei der ambient musik
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0:23:55 – 0:24:01
gespielt wurde so
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0:23:58 – 0:24:03
einen zehnminütigen kleinen kurzfilm
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0:24:01 – 0:24:05
selber hergestellt hatte also erst auch
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0:24:03 – 0:24:07
nebenbei maler
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0:24:05 – 0:24:09
mit wasserfarben und
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0:24:07 – 0:24:12
bleistiftzeichnung hat er halt so klein
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0:24:09 – 0:24:14
wird so eine kleine animation
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0:24:12 – 0:24:16
gemacht die er dann weil er sich gedacht
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0:24:14 – 0:24:17
hatten ja gut okay also hier soeben
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0:24:16 – 0:24:19
ihren live konzert das ist
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0:24:17 – 0:24:20
wahrscheinlich ein bisschen langweilig
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0:24:19 – 0:24:22
für die zuschauer da wollte dem publikum
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0:24:20 – 0:24:24
hat auch ein bisschen was fürs auge
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0:24:22 – 0:24:27
anbieten
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0:24:24 – 0:24:30
das haben übrigens lustigerweise vor
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0:24:27 – 0:24:32
zehn jahren habe ich das mit einem band
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0:24:30 – 0:24:36
kollegen zusammen wir hatten quasi diese
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0:24:32 – 0:24:38
idee haben da nur stadt selber filme zu
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0:24:36 – 0:24:41
produzieren was natürlich wenn man
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0:24:38 – 0:24:43
vollzeit jobs hat seine familie zu
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0:24:41 – 0:24:45
ernähren nicht ganz so einfach ist das
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0:24:43 – 0:24:47
das wird bei dem herr lego welt bestimmt
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0:24:45 – 0:24:50
ein bisschen anders sein
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0:24:47 – 0:24:52
deswegen haben wir uns einfach noch
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0:24:50 – 0:24:56
einen dritten kompanie jungen gesucht ja
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0:24:52 – 0:24:58
quasi als licht dj einfach so ein paar
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0:24:56 – 0:25:00
videos und
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0:24:58 – 0:25:02
lichteffekte bei unserem kleinen
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0:25:00 – 0:25:04
konzerten die wir da im hamburger umland
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0:25:02 – 0:25:09
gegeben haben
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0:25:04 – 0:25:11
so einfach unsere musik
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0:25:09 – 0:25:15
visualisiert hat naja und dadurch dass
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0:25:11 – 0:25:20
das ganze als konzertreihe was
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0:25:15 – 0:25:22
improvisations ambient musik also aus
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0:25:20 – 0:25:24
dem moment heraus entstanden ist es gibt
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0:25:22 – 0:25:26
auch keine aufnahmen davon
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0:25:24 – 0:25:27
ja wir haben so ein bisschen was mit
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0:25:26 – 0:25:30
geschnitten aber das haben wir nicht in
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0:25:27 – 0:25:30
sicht
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0:25:31 – 0:25:35
du sagt das ja vorgespräche dass ihr die
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0:25:33 – 0:25:37
sounds quasi zu hause entwickelt hat
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0:25:35 – 0:25:38
richtig da wollte ich gerade doch
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0:25:37 – 0:25:41
eingehen
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0:25:38 – 0:25:44
ja und die die habt ihr dann mitgenommen
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0:25:41 – 0:25:46
und habe dann halt ja improvisierter
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0:25:44 – 0:25:48
livemusik und macht genau das das war
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0:25:46 – 0:25:51
dass das war eigentlich dass
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0:25:48 – 0:25:53
das verdeck der kern von dem was ich
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0:25:51 – 0:25:54
jetzt eigentlich erzählen wollte bevor
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0:25:53 – 0:25:57
ich den faden verloren habe
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0:25:54 – 0:26:01
also die die diese live konzerte die
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0:25:57 – 0:26:04
waren so vorbereitet dass wir zu hause
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0:26:01 – 0:26:07
in unseren home studios einfach nur die
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0:26:04 – 0:26:11
klänge gebaut hatten mit einer groben
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0:26:07 – 0:26:14
idee in welche richtung es gehen sollte
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0:26:11 – 0:26:16
ja da hat mein kollege der joschka hat
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0:26:14 – 0:26:19
das für sich bei sich zu hause
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0:26:16 – 0:26:22
vorbereitet die sachen die klänge die er
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0:26:19 – 0:26:25
mag und ich hab das halt auf meinen
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0:26:22 – 0:26:27
sechs häusern gemacht ja und dann haben
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0:26:25 – 0:26:30
wir uns dann halt quasi bei dieser bei
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0:26:27 – 0:26:32
diesen konzerten getroffen
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0:26:30 – 0:26:35
unseren gerätepark aufgebaut wir hatten
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0:26:32 – 0:26:38
zwei moog synthesizer dabei
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0:26:35 – 0:26:41
ein oberheim matrix
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0:26:38 – 0:26:43
1002 mono maschinen und ich glaube ich
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0:26:41 – 0:26:46
hatte noch eine ultra nova von ovation
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0:26:43 – 0:26:49
dabei und dann ging es los wir haben
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0:26:46 – 0:26:53
dann die vorbereiteten
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0:26:49 – 0:26:55
sounddesign stücke genommen und haben
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0:26:53 – 0:26:57
einfach dann frei improvisiert das ist
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0:26:55 – 0:26:59
quasi so als ob er vor dem publikum
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0:26:57 – 0:27:02
einfach angefangen haben eine leinwand
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0:26:59 – 0:27:05
zu malen und unsere licht mensch hat
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0:27:02 – 0:27:07
dazu dann die visualisierung gemacht was
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0:27:05 – 0:27:10
ja das ist im grunde genommen was der
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0:27:07 – 0:27:13
herr der herr lego welt dann jetzt auch
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0:27:10 – 0:27:16
dann mit seinem
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0:27:13 – 0:27:18
ambient trip commander so heißt ein
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0:27:16 – 0:27:21
projekt durchgeführt hat wobei er das
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0:27:18 – 0:27:24
natürlich mit mehr aufwand und besser
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0:27:21 – 0:27:27
vorbereiten kann also wieder wir sind ja
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0:27:24 – 0:27:30
nur hobbyisten ja freundin mal hat bei
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0:27:27 – 0:27:32
den interview sieht man ja wir halt
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0:27:30 – 0:27:35
quasi in sein atelier sitzt und dann
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0:27:32 – 0:27:39
halt die zeit nummern macht die hat
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0:27:35 – 0:27:41
schon ein bisschen kindlich waren aber
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0:27:39 – 0:27:43
auch mit einer sehr großen liebe zum wie
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0:27:41 – 0:27:45
ich weiß nicht also als aufgefallen für
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0:27:43 – 0:27:48
sie also dass das wort was mich sofort
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0:27:45 – 0:27:51
in den sinn kam war besonders
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0:27:48 – 0:27:54
liebevoll oder schon fast penibler keine
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0:27:51 – 0:27:56
peinlichen genauigkeit peniblen
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0:27:54 – 0:27:58
genauigkeit das wort
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0:27:56 – 0:28:00
diese zeichnung gemacht also auch die
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0:27:58 – 0:28:02
flächen gefüllt und das war jetzt nicht
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0:28:00 – 0:28:05
alles im computer gemeint sondern das
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0:28:02 – 0:28:08
war mit hand auf papier und ist halt
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0:28:05 – 0:28:10
koloriert mit wasser fahren ganz genau
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0:28:08 – 0:28:12
und die sind dann halt eingescannt
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0:28:10 – 0:28:17
worden und dann animiert
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0:28:12 – 0:28:19
richtig und der der dieser das so genau
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0:28:17 – 0:28:21
und in den teilhabe jetzt weggelassen er
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0:28:19 – 0:28:23
hat erzählt aus dieser zehnminütigen aus
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0:28:21 – 0:28:26
diesen zehnminütigen kurzfilm
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0:28:23 – 0:28:27
ist so im laufe der letzten zwei jahre
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0:28:26 – 0:28:30
ein
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0:28:27 – 0:28:32
70 minütiger spielführer kein spielfilm
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0:28:30 – 0:28:35
ein sie eine 70-minütige animation
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0:28:32 – 0:28:39
entstanden die er jetzt wenn er sie auf
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0:28:35 – 0:28:43
führt zeigt und gleichzeitig die musik
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0:28:39 – 0:28:44
dazu live spielt und das ist das geniale
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0:28:43 – 0:28:49
daran an dem konzept das heißt er macht
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0:28:44 – 0:28:51
sie den soundtrack zu dem film life und
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0:28:49 – 0:28:53
hat auch nur die klänge vorbereitet ja
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0:28:51 – 0:28:55
da muss man sagen wenn man das
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0:28:53 – 0:28:58
repertoire an geräten was an bord
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0:28:55 – 0:29:00
gesehen hat in dem video der band ist
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0:28:58 – 0:29:02
moderne gewesen dem man halt das
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0:29:00 – 0:29:04
abspeichern kann möchte ich habe auch
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0:29:02 – 0:29:08
jede menge
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0:29:04 – 0:29:11
analoger modularer kram da stand ich
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0:29:08 – 0:29:14
habe das zwei oder drei kabinett gesehen
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0:29:11 – 0:29:17
die voll waren mit kleinen modulen euro
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0:29:14 – 0:29:19
modulen und bei denen kann man ja keine
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0:29:17 – 0:29:23
presets abspeichern richtig also
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0:29:19 – 0:29:26
erhalten samplern dabei ja dabei einiges
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0:29:23 – 0:29:29
annahme im alten geräten arbeite ein
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0:29:26 – 0:29:32
korb monopoly der keine preset
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0:29:29 – 0:29:34
speicherung und man hat ihn auch da in
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0:29:32 – 0:29:36
dem video herumwerkeln sehen wie er denn
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0:29:34 – 0:29:38
von gerät zu gerät gegangen ist er hat
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0:29:36 – 0:29:40
teilweise
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0:29:38 – 0:29:42
ich vermute mal dass im hintergrund
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0:29:40 – 0:29:44
tatsächlich doch noch irgendwo ein
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0:29:42 – 0:29:48
musikfan zulief aber
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0:29:44 – 0:29:50
dann auch nur relativ minimalistisch der
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0:29:48 – 0:29:52
braucht auch noch locker und natürlich
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0:29:50 – 0:29:54
damit alles synchronisiert ist außerhalb
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0:29:52 – 0:29:56
einer master clock und
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0:29:54 – 0:30:01
ich fand das schon
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0:29:56 – 0:30:04
ja das war wie man hat einfach dem maler
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0:30:01 – 0:30:07
weiter aber hinzu ich sehe wir dieses
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0:30:04 – 0:30:11
klangbild gemalt hat das war ja ich kann
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0:30:07 – 0:30:14
nur sagen ja die auf youtube lego welt
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0:30:11 – 0:30:17
tormann der legen jeden trip commander
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0:30:14 – 0:30:19
schaut euch an der linke sondern schaut
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0:30:17 – 0:30:22
genau
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0:30:19 – 0:30:25
aus artig ich fand es wirklich
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0:30:22 – 0:30:26
beeindruckend wie er dahin gegangen ist
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0:30:25 – 0:30:30
und halt
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0:30:26 – 0:30:32
bei den videoaufnahmen quasi so live
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0:30:30 – 0:30:35
diese sachen vertont hat und dann
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0:30:32 – 0:30:39
entstanden ja diese vor diese gewaltigen
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0:30:35 – 0:30:41
bilder im kopf ganz genau die die
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0:30:39 – 0:30:42
geschichte quasi noch mal fragen haben
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0:30:41 – 0:30:43
also
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0:30:42 – 0:30:46
wow
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0:30:43 – 0:30:47
du sagtest ja gerade du hast ja so was
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0:30:46 – 0:30:50
ähnliches gemacht also mitte
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0:30:47 – 0:30:53
visualisierung gearbeitet das mekka der
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0:30:50 – 0:30:55
bernd michael lang oder auch liebevoll
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0:30:53 – 0:30:56
bernie genannt
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0:30:55 – 0:30:58
er hat das ja auch lange zeit lang
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0:30:56 – 0:31:00
gemacht dass da sicher auch in meinem
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0:30:58 – 0:31:03
planetarien
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0:31:00 – 0:31:05
so kleine konzertreihe gegeben hat und
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0:31:03 – 0:31:06
das fand ich total faszinierend neue
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0:31:05 – 0:31:09
colexon de unter diesem künstlichen
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0:31:06 – 0:31:11
sternenhimmel und christian halt diese
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0:31:09 – 0:31:14
fantastische musik um die ohren gehauen
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0:31:11 – 0:31:16
ja wobei das dass man bei dem bernie
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0:31:14 – 0:31:18
muss man noch dazu sagen ist das
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0:31:16 – 0:31:20
besondere dass er das ja auch noch in
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0:31:18 – 0:31:23
atro fonie macht na ja also jahre
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0:31:20 – 0:31:25
zuhörer was ist quattro boni
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0:31:23 – 0:31:27
normalerweise wenn man musik hört hat
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0:31:25 – 0:31:30
man ganz banalen linkes und rechtes ohr
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0:31:27 – 0:31:36
das nennt man dann den kofferraum
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0:31:30 – 0:31:36
danke gut aufgepasst raum welle sascha
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0:31:37 – 0:31:44
quattro fonie ist sind im grunde
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0:31:40 – 0:31:48
genommen vier lautsprecher die um das
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0:31:44 – 0:31:51
publikum herum positionierte das für die
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0:31:48 – 0:31:54
leute für die kinogänger sind dann ich
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0:31:51 – 0:31:56
glaube 16 ja ist nicht was thx da jetzt
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0:31:54 – 0:31:59
vorschreibt da gibt es auch richtige
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0:31:56 – 0:32:01
industrie norm für diese für die sich
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0:31:59 – 0:32:03
für diesen raum sound nennen ich gehe
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0:32:01 – 0:32:06
jetzt mal aber der berni der hat das
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0:32:03 – 0:32:09
sehr geil gemacht hat halt ist halt
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0:32:06 – 0:32:11
einfach mit mit cathro phone i mit 4
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0:32:09 – 0:32:13
mit vier lautsprechern auf die bühne
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0:32:11 – 0:32:15
gehören hat sein publikum wirklich von
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0:32:13 – 0:32:17
allen seiten dann beschallt und hat das
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0:32:15 – 0:32:19
auch tatsächlich dauert genutzt und ich
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0:32:17 – 0:32:21
kann mir vorstellen ich habe leider die
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0:32:19 – 0:32:24
konzerte die ihr wort gegeben hat leider
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0:32:21 – 0:32:26
keins davon gesehen dürfen ich auch
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0:32:24 – 0:32:29
nicht aber ich glaube dass das schon
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0:32:26 – 0:32:30
ziemlich geil gewesen sein muss ja das
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0:32:29 – 0:32:32
glaube ich auch
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0:32:30 – 0:32:36
mit den kollegen kann man sich auch
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0:32:32 – 0:32:38
wunderbar unterhalten das ist schon fast
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0:32:36 – 0:32:38
noch offenbar um sich mit ihnen zu
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0:32:38 – 0:32:41
unterhalten
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0:32:38 – 0:32:45
ich habe immer wieder mal das glück mal
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0:32:41 – 0:32:47
über facebook und dem messenger die da
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0:32:45 – 0:32:50
drin ist mit ihnen zu schreiben
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0:32:47 – 0:32:52
toller typ
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0:32:50 – 0:32:54
doch mal hast du das auf doch mal auf
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0:32:52 – 0:32:56
das ist mehrkanal konzept zurück zu
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0:32:54 – 0:32:57
kommen
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0:32:56 – 0:32:58
weitere phone ist ja schon bisschen
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0:32:57 – 0:33:01
exotisch
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0:32:58 – 0:33:03
jeder von uns kennt ja stereo dann gibt
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0:33:01 – 0:33:04
es halt dieses dolby surround mit dem
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0:33:03 – 0:33:06
5.1
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0:33:04 – 0:33:09
und dann gibt es noch die
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0:33:06 – 0:33:12
verschiedensten anderen varianten bis zu
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0:33:09 – 0:33:16
17.11
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0:33:12 – 0:33:16
oder sogar 22
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0:33:17 – 0:33:22
das besondere bei quadro von e ist ja
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0:33:19 – 0:33:26
dass man im einfachsten fall das
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0:33:22 – 0:33:28
störsignal kreuzt also dass ihr egal wie
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0:33:26 – 0:33:31
dem raum stehst immer halt an stereo
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0:33:28 – 0:33:33
signal hat das was er macht ist ja dass
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0:33:31 – 0:33:35
er den sound quasi frei im raum
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0:33:33 – 0:33:38
positioniert
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0:33:35 – 0:33:40
richtig wie er das macht das weiß ich
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0:33:38 – 0:33:44
nicht aber er geht er hin und lässt ja
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0:33:40 – 0:33:47
quasi ist rational sondern schweben bass
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0:33:44 – 0:33:51
sound um das publikum herum kreisen
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0:33:47 – 0:33:56
es gab von es gab von
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0:33:51 – 0:33:58
einer firma vor jahren mal meine ich und
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0:33:56 – 0:34:01
mein namensgedächtnis also das gab mal
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0:33:58 – 0:34:03
ein gerät ein analoges gerät mit der du
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0:34:01 – 0:34:07
genau das machen konntest du konntest
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0:34:03 – 0:34:10
das war wie so eine art quattro von mixa
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0:34:07 – 0:34:14
da konntest audiosignale über einen
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0:34:10 – 0:34:16
joystick frei im raum position dass
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0:34:14 – 0:34:18
stick bietet sich daher auch an
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0:34:16 – 0:34:19
richtig und ich kann mir vorstellen dass
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0:34:18 – 0:34:23
man das heutzutage vielleicht mit
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0:34:19 – 0:34:26
modularsystem man zum euro rektorate
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0:34:23 – 0:34:29
deshalb auch
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0:34:26 – 0:34:31
zb von döpfer bekommt man so module dir
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0:34:29 – 0:34:33
halt ein joystick sind da hat man dann
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0:34:31 – 0:34:38
so 4
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0:34:33 – 0:34:38
prozent steuer steuerspannung
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0:34:38 – 0:34:42
quellen die man halt verschieden mischen
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0:34:40 – 0:34:47
kann und dann hast du
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0:34:42 – 0:34:49
dann kannst du hast du module die halt
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0:34:47 – 0:34:51
ein mischpult funktion haben und dann
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0:34:49 – 0:34:54
kannst du halt dieses dieses mischpult
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0:34:51 – 0:34:57
module mit diesem joystick modul
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0:34:54 – 0:34:59
verbinden über eine kabelverbindung oder
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0:34:57 – 0:35:01
ansteuern richtig genau das kannst du
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0:34:59 – 0:35:02
denn sowohl einmal mit der hand machen
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0:35:01 – 0:35:06
natürlich
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0:35:02 – 0:35:07
oder du benutzt halten lf oder für oder
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0:35:06 – 0:35:09
du kannst auch ein oszillator nehmen
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0:35:07 – 0:35:10
oder das was wir jetzt zum beispiel bei
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0:35:09 – 0:35:13
unserer technischen problem worden
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0:35:10 – 0:35:13
hatten das
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0:35:14 – 0:35:19
genau
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0:35:15 – 0:35:22
das ist ja auch sonst im sound an
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0:35:19 – 0:35:26
gestaltungsmerkmal dass sich ja versuche
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0:35:22 – 0:35:30
mit den links rechtsverhältnis oder auch
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0:35:26 – 0:35:33
wenn ich halt 5.1 aufnahme mit den
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0:35:30 – 0:35:35
schichten der sound die ich dann mal im
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0:35:33 – 0:35:38
raum verteilen weil du kannst ja auch
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0:35:35 – 0:35:40
dolby surround aufnahmen machen habe ich
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0:35:38 – 0:35:42
zwar noch nie gemacht aber die
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0:35:40 – 0:35:43
möglichkeit hätte ich weil man das
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0:35:42 – 0:35:46
software dass er hergibt
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0:35:43 – 0:35:49
könnte ich ja auch
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0:35:46 – 0:35:51
sounds im raum positionieren so wie man
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0:35:49 – 0:35:54
das halt im kinofilm oder eine
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0:35:51 – 0:35:56
fernsehserie heutzutage macht und das
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0:35:54 – 0:35:59
ist ja auch ein wichtiges element zum
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0:35:56 – 0:36:02
sounddesign ja ganz genau
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0:35:59 – 0:36:03
wie positioniere ich einen sound halt
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0:36:02 – 0:36:04
den raum weil du musst ja nicht nur
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0:36:03 – 0:36:06
hingehen du kannst ja nicht was ich
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0:36:04 – 0:36:08
mache jetzt gerät ist so eine komplexe
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0:36:06 – 0:36:10
fläche gemacht hast du verschiedene
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0:36:08 – 0:36:13
schwebungen drin sind da ist muss ja
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0:36:10 – 0:36:15
nicht immer nur entweder links oder nur
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0:36:13 – 0:36:17
rechts oder in der mitte sein sondern
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0:36:15 – 0:36:19
deine teil ist ein bisschen mehr links
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0:36:17 – 0:36:20
der andere teil des bisher recht
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0:36:19 – 0:36:22
vielleicht ist das andere ding dann
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0:36:20 – 0:36:25
sowieso künstlich in der breite gemacht
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0:36:22 – 0:36:28
und schon hast du so ganz interessanten
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0:36:25 – 0:36:31
sound der irgendwie von überall kommen
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0:36:28 – 0:36:34
mag aber auch
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0:36:31 – 0:36:37
ist nicht so tut du weißt was ich meine
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0:36:34 – 0:36:39
hast ja in den modernen
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0:36:37 – 0:36:41
digital audio workstation
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0:36:39 – 0:36:44
hast du ja genau diese möglichkeiten
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0:36:41 – 0:36:46
mittlerweile standardmäßig mit dabei als
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0:36:44 – 0:36:47
werkzeuge ja ich gesagt diese die
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0:36:46 – 0:36:50
möglichkeit unseren teil ich wollte ja
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0:36:47 – 0:36:52
ist denn ab hörraum dafür schaffen dann
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0:36:50 – 0:36:53
braucht derjenige der ist dann halt das
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0:36:52 – 0:36:56
fertige produkt hört diese abhör
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0:36:53 – 0:36:59
möglichkeiten naja du kannst du das auch
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0:36:56 – 0:37:02
ich weiß nicht wie sie es machen ich
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0:36:59 – 0:37:05
glaube das wird mit algorithmen kannst
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0:37:02 – 0:37:07
das auch modellieren in deinem stereo
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0:37:05 – 0:37:10
kopfhörer oder in ein stehen laut
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0:37:07 – 0:37:13
sprechen das geht auch irgendwie da ist
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0:37:10 – 0:37:16
von motor und
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0:37:13 – 0:37:19
dauer stammgast dort hat der hat ja die
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0:37:16 – 0:37:23
kraftwerk aufnahmen in diesem virtuellen
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0:37:19 – 0:37:25
stereo dolby stereo nie gekommen und da
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0:37:23 – 0:37:28
ist das wenn du die kopfhörer auf hast
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0:37:25 – 0:37:30
hast du tatsächlich das gefühl also
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0:37:28 – 0:37:33
würde es mit dem konzept stehen weil
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0:37:30 – 0:37:36
irgendwie durch ich weiß gar nicht wie
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0:37:33 – 0:37:37
diese technologie heißt es wird auf
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0:37:36 – 0:37:39
jeden fall irgendwie künstlich halte
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0:37:37 – 0:37:42
dieses gefühl geschafft der
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0:37:39 – 0:37:43
psychoakustik psychoakustik hinaus das
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0:37:42 – 0:37:46
ist das wort was gerade nicht
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0:37:43 – 0:37:48
eingefallen ist ja das ist genial was es
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0:37:46 – 0:37:50
gibt aber das ist auch sound design hat
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0:37:48 – 0:37:53
das nach wird auch mit zum thema
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0:37:50 – 0:37:55
sounddesign und das heißt wenn sich
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0:37:53 – 0:37:57
jetzt jemand beschäftigt und sich
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0:37:55 – 0:37:58
gedanken macht event wie ich will hier
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0:37:57 – 0:38:00
eine fläche machen
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0:37:58 – 0:38:03
dann muss man sich auch gedanken darüber
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0:38:00 – 0:38:04
machen ok wo will ich die fläche
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0:38:03 – 0:38:06
positionieren will ich sie vielleicht
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0:38:04 – 0:38:08
von links nach rechts wandern lassen
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0:38:06 – 0:38:10
dann kann man sich dann mal anschauen ok
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0:38:08 – 0:38:14
dazu dass die nicht da vor mir stehen
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0:38:10 – 0:38:17
habe welche modulation möglichkeiten für
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0:38:14 – 0:38:19
das audiosignal bietet mir das gerät an
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0:38:17 – 0:38:23
und damit das ist auch schon mal etwas
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0:38:19 – 0:38:25
womit man so eine fläche auch bewegen
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0:38:23 – 0:38:26
kann und je nachdem wie zum beispiel das
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0:38:25 – 0:38:28
signal
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0:38:26 – 0:38:30
links und rechts wechselt kann ich damit
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0:38:28 – 0:38:32
zum beispiel auch und das
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0:38:30 – 0:38:34
damit kommen wir wieder zur lego welt
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0:38:32 – 0:38:37
das ist zum beispiel etwas was er auch
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0:38:34 – 0:38:39
benutzt hat um zum beispiel in einer
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0:38:37 – 0:38:42
szene sieht man einen hubschrauber
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0:38:39 – 0:38:45
ohne hat den passenden sound dafür so
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0:38:42 – 0:38:49
dass der sound auch so
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0:38:45 – 0:38:51
und der geht von links nach rechts ja
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0:38:49 – 0:38:55
also man kann mit ganz einfachen mitteln
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0:38:51 – 0:38:56
schon relativ viel erreichen man muss
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0:38:55 – 0:38:58
sich nur bewusst werden welche
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0:38:56 – 0:39:00
technischen möglichkeiten man dafür
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0:38:58 – 0:39:02
offen vor sich stehen hat ja und ich
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0:39:00 – 0:39:04
finde das interessant an sound design
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0:39:02 – 0:39:06
ist halt einmal diese technische
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0:39:04 – 0:39:09
komponente ich muss das gerät
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0:39:06 – 0:39:12
beherrschen damit ich halt weiß wie ich
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0:39:09 – 0:39:16
zu dem ergebnis komme aber da ist auch
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0:39:12 – 0:39:19
einer ja so eine höhere ebene nennen es
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0:39:16 – 0:39:19
philosophisch nenne es
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0:39:19 – 0:39:24
spirituell
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0:39:21 – 0:39:27
die ebene gibt es da ja auch noch so
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0:39:24 – 0:39:28
dass ich mir vor gedanken gemacht habe
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0:39:27 – 0:39:30
dass ich da wirklich hin gesetzt habe so
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0:39:28 – 0:39:34
wie erreiche ich das was möchte ich
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0:39:30 – 0:39:36
damit ausdrücken und das macht
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0:39:34 – 0:39:38
sounddesign so interessant du kannst das
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0:39:36 – 0:39:39
natürlich runterbrechen ich hab das dann
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0:39:38 – 0:39:42
sind wir sauer und will dann möglichst
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0:39:39 – 0:39:44
viele interessante kleiner machen oder
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0:39:42 – 0:39:46
ich möchte halt
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0:39:44 – 0:39:50
gestellte gestalterisch schöpferisch und
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0:39:46 – 0:39:52
schöpferisch werden und die bilder im
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0:39:50 – 0:39:55
kopf entstehen lassen
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0:39:52 – 0:39:57
ja und ich behaupte noch mal ich habe es
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0:39:55 – 0:39:58
beim ich habe es bei nummer 22 auch
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0:39:57 – 0:40:02
schon mal gesagt ich sage es nochmal der
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0:39:58 – 0:40:06
bock hat gesagt im interview in dem
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0:40:02 – 0:40:08
documentary in der dokumentation über
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0:40:06 – 0:40:09
ihn kann ich nur jedem empfehlen müsste
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0:40:08 – 0:40:11
das glaube ich auch auf youtube geben
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0:40:09 – 0:40:13
zum anschauen
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0:40:11 – 0:40:17
eigentlich stunden der glaube ich lange
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0:40:13 – 0:40:20
da hat er gesagt dass diese
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0:40:17 – 0:40:23
elektronische schaltungen irgendwie mit
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0:40:20 – 0:40:26
dem menschen der dieses instrument
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0:40:23 – 0:40:28
spielt interagieren auf eine auf einer
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0:40:26 – 0:40:31
über ebene
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0:40:28 – 0:40:33
und sich auch gegenseitig irgendwo
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0:40:31 – 0:40:36
beeinflusst
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0:40:33 – 0:40:38
ja das ist und das ist genau das was du
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0:40:36 – 0:40:41
eigentlich gerade beschrieben hast würde
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0:40:38 – 0:40:43
sagen ja wenn man sich dafür öffnet ist
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0:40:41 – 0:40:46
man das ja mal voraus bin ich vom kopf
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0:40:43 – 0:40:49
her so weit dass ich wieder öffne dann
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0:40:46 – 0:40:51
kann nicht dass spirituelles erleben und
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0:40:49 – 0:40:53
da kann man jetzt auch sagen das haben
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0:40:51 – 0:40:56
die beatles und viele andere gruppen
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0:40:53 – 0:40:58
davor und danach ja auch gab mit ihren
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0:40:56 – 0:41:01
möglichkeiten aber wenn ich überlege
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0:40:58 – 0:41:05
wenn die dann den abbey road studios
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0:41:01 – 0:41:08
total zugegriffen gesessen haben und
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0:41:05 – 0:41:10
noch ihre experimentellen aufnahmen
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0:41:08 – 0:41:12
gemacht haben da haben wir das gleiche
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0:41:10 – 0:41:15
erlebt
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0:41:12 – 0:41:17
das war spirituell
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0:41:15 – 0:41:20
ich überlege gerade ich hatte gerade
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0:41:17 – 0:41:23
einen gedanken nicht
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0:41:20 – 0:41:27
verdammt alte weiße männer die über die
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0:41:23 – 0:41:27
vergangenheit reden richtig
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0:41:27 – 0:41:33
es gibt eine eine auf youtube eine video
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0:41:31 – 0:41:38
reihe
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0:41:33 – 0:41:40
von einem großartigen decade sonic state
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0:41:38 – 0:41:43
einige werden ihnen vielleicht kennen
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0:41:40 – 0:41:46
wenn ich einfach mal auf youtube gehen
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0:41:43 – 0:41:50
und gucken wir hatten eine kleine serie
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0:41:46 – 0:41:53
die nennen sich frei tarif an da nimmt
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0:41:50 – 0:41:55
da immer so einen 23 sondershäuser
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0:41:53 – 0:41:57
manchmal auch ein effektgerät
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0:41:55 – 0:41:59
meistens ein effektgerät manchmal aber
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0:41:57 – 0:42:01
auch einfach das effektgerät was
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0:41:59 – 0:42:03
vielleicht centers häuser eingebaut ist
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0:42:01 – 0:42:05
ist egal wem teilt irgendwelche geräte
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0:42:03 – 0:42:06
die er gerade da so da hat zum testen
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0:42:05 – 0:42:08
manchmal auch die gerät die er halt
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0:42:06 – 0:42:12
selber gut findet und
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0:42:08 – 0:42:15
dann fängt er einfach einzudämmen und
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0:42:12 – 0:42:15
dann erklärt er da immer
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0:42:16 – 0:42:20
ein bisschen dann erzählt er so ein
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0:42:17 – 0:42:22
bisschen darüber wie er so dient den
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0:42:20 – 0:42:24
einzelnen sind es halt so eingestellt
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0:42:22 – 0:42:26
hat und was für klänge er so damit macht
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0:42:24 – 0:42:29
und wie wie das halt so geht das macht
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0:42:26 – 0:42:31
er so ein bisschen für auch für ich
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0:42:29 – 0:42:32
glaube das ist vor allem auch so für
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0:42:31 – 0:42:35
anfänger
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0:42:32 – 0:42:36
eine ganz tolle inspiration um mal zu
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0:42:35 – 0:42:39
sehen
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0:42:36 – 0:42:41
eine ganz tolle inspiration für anfänger
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0:42:39 – 0:42:44
um einfach mal zu sehen ja wie gehe ich
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0:42:41 – 0:42:47
dann an seine geschichte eigentlich raña
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0:42:44 – 0:42:52
wie mache ich das denn
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0:42:47 – 0:42:54
es gibt den tobi mm mit denen ich ja am
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0:42:52 – 0:42:57
ausschau abzumahnen diesem podcast
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0:42:54 – 0:42:59
schräder und ich halte ihn auch
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0:42:57 – 0:43:01
sichtlich für einen begnadeten musiker
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0:42:59 – 0:43:04
haben und er macht immer wieder so
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0:43:01 – 0:43:08
livestreams die auch auf youtube stellt
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0:43:04 – 0:43:09
und da kann man ja also dass das geht
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0:43:08 – 0:43:12
halt nicht um technik sondern es geht um
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0:43:09 – 0:43:15
die musik aber man sieht wie erhalt mit
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0:43:12 – 0:43:17
wenig mitteln so
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0:43:15 – 0:43:20
unglaubliche klamotten rausholt also das
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0:43:17 – 0:43:23
breite teppiche breiter landschaften und
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0:43:20 – 0:43:26
da habe ich öfters das gefühl das ist
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0:43:23 – 0:43:30
wie so ein dirigent der sein sind diese
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0:43:26 – 0:43:33
dann gerätepark dirigiert und
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0:43:30 – 0:43:35
gleichzeitig mit großen pinsel an der
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0:43:33 – 0:43:38
leinwand hat seine bilder zaubert weil
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0:43:35 – 0:43:39
manchmal ist das bisschen technolit das
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0:43:38 – 0:43:41
nächste meister natürlich sehr
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0:43:39 – 0:43:45
elektronisch
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0:43:41 – 0:43:50
das ist so breit was dir was die spieler
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0:43:45 – 0:43:51
angeht und da kann man hier raus ziehen
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0:43:50 – 0:43:53
weil
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0:43:51 – 0:43:58
so
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0:43:53 – 0:43:59
wenn das so visiert ist das setup dann
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0:43:58 – 0:44:02
musst du dich ja schon sehr tief mit den
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0:43:59 – 0:44:04
geräten beschäftigen und da siehst du
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0:44:02 – 0:44:06
dann erst mal so was kann denn überhaupt
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0:44:04 – 0:44:09
so einen teil
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0:44:06 – 0:44:11
und das ist ja das was oft ja eh nicht
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0:44:09 – 0:44:13
wieder auch bei denen ganze
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0:44:11 – 0:44:16
werbebotschaften der hersteller hinter
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0:44:13 – 0:44:20
geht an dass die dinge manchmal viel
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0:44:16 – 0:44:24
mehr können als sie da zeigen
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0:44:20 – 0:44:26
in einer ganz genau und manchmal das ist
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0:44:24 – 0:44:28
sehr selten können die dinge irgendwie
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0:44:26 – 0:44:30
etwas wohl räumen die entwickler
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0:44:28 – 0:44:33
überhaupt nicht gedacht haben willst du
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0:44:30 – 0:44:36
von 303 zb die 303
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0:44:33 – 0:44:39
ein ganz einfacher simpler
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0:44:36 – 0:44:43
basteltisch kaiser der ein super
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0:44:39 – 0:44:47
ladenhüter war also begleitet automat
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0:44:43 – 0:44:48
für gitarrist ein totaler flop war und
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0:44:47 – 0:44:51
aufgrund seiner
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0:44:48 – 0:44:54
daraufhin billigkeit
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0:44:51 – 0:44:57
beliebtes instrument weil ich glaubte
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0:44:54 – 0:44:59
chicagoer djs indem man das ding einfach
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0:44:57 – 0:45:02
gesagt schneller laufen lassen hat so an
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0:44:59 – 0:45:04
den grenzen das was man sich damals
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0:45:02 – 0:45:06
gedacht hatte wie man das ding betreibt
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0:45:04 – 0:45:08
brachten und schon entstand dieser
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0:45:06 – 0:45:11
typische asset sound
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0:45:08 – 0:45:13
diese schreiende
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0:45:11 – 0:45:16
quietschende
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0:45:13 – 0:45:20
ding und das ist dann halt eine tb 303
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0:45:16 – 0:45:23
von roland die dann roland anschließend
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0:45:20 – 0:45:25
in gefühlten 500 millionen verschiedenen
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0:45:23 – 0:45:27
variationen immer wieder den gleichen
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0:45:25 – 0:45:29
publikum angeboten hat und sie findet
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0:45:27 – 0:45:32
immer noch abnehmer das ist gigantisch
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0:45:29 – 0:45:35
die letzte internationale
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0:45:32 – 0:45:40
303 heißt
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0:45:35 – 0:45:40
ist eine kombination aus
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0:45:41 – 0:45:50
alten roland tr dreamboxen drumcomputer
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0:45:46 – 0:45:54
th 9098 0 87 07 die sind ja bitte
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0:45:50 – 0:45:55
stilprägend auto des hundes und einer tb
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0:45:54 – 0:45:58
303
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0:45:55 – 0:46:02
alles in eine kleine schachtel mit
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0:45:58 – 0:46:04
pinzetten nach artikel knüpfen genau
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0:46:02 – 0:46:06
aber auch andere firmen haben sich hat
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0:46:04 – 0:46:09
schon an dir all die gedanken zeugung
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0:46:06 – 0:46:13
einer 30 drei jahren gefragt und david
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0:46:09 – 0:46:17
sieht man einfach das manchmal ein
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0:46:13 – 0:46:19
gerät außerhalb der vorgesehene funktion
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0:46:17 – 0:46:21
erfolgreicher sein kann als die
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0:46:19 – 0:46:23
eigentliche funktion wofür ist er dann
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0:46:21 – 0:46:27
ja wobei das mittlerweile habe ich also
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0:46:23 – 0:46:30
es gibt also was das angeht
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0:46:27 – 0:46:31
geräte die außerhalb ihrer funktion
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0:46:30 – 0:46:33
genutzt werden gibt es eigentlich kaum
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0:46:31 – 0:46:36
noch weil die geräte ja mittlerweile so
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0:46:33 – 0:46:39
viele funktionen der wahnsinn und ich
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0:46:36 – 0:46:43
glaube selbst diese dieses kleine t8
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0:46:39 – 0:46:45
kann schon mehr als die rigi nach 303
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0:46:43 – 0:46:48
wir bei weiten alleine schon die
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0:46:45 – 0:46:50
fähigkeit dass man die
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0:46:48 – 0:46:53
parteien dauerhaft abspeichern kann also
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0:46:50 – 0:46:54
die abfolge von regler bewegung weil das
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0:46:53 – 0:46:56
konnte das ding ja das glaube ich eines
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0:46:54 – 0:46:59
speichers konnte ja nur die gesetzt
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0:46:56 – 0:47:01
noten abspeichern aber muss aber dazu
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0:46:59 – 0:47:03
sagen dass man da sehr eingeschränkt ist
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0:47:01 – 0:47:06
was das sound design angeht ob es ja das
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0:47:03 – 0:47:08
thema dieser sendung ist ja aber
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0:47:06 – 0:47:10
interessant ist doch das obwohl die
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0:47:08 – 0:47:13
einfachheit
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0:47:10 – 0:47:15
dieses haus es ist ja nun sägezahn oder
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0:47:13 – 0:47:19
nur puls
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0:47:15 – 0:47:22
sägezahn und simon schwelle
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0:47:19 – 0:47:28
obwohl es nur diese beiden entweder oder
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0:47:22 – 0:47:28
gibt und dann halt filter will kurve
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0:47:29 – 0:47:32
genau ex entschuldigung
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0:47:33 – 0:47:40
obwohl es diese möglichkeiten gibt ist
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0:47:36 – 0:47:42
das da bis heute noch ein thema in der
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0:47:40 – 0:47:45
musikproduktion also
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0:47:42 – 0:47:48
trance in techno
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0:47:45 – 0:47:51
ich weiß gar nicht wo immer wieder teils
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0:47:48 – 0:47:53
ist dick auf in allen elektronischen
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0:47:51 – 0:47:56
tanzmusik spieldaten findest du das
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0:47:53 – 0:47:59
eigentlich also ja ich hab ich habe mal
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0:47:56 – 0:48:01
ein ich hatte mal ein video gefunden wo
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0:47:59 – 0:48:04
jemand das für ambient musik benutzt hat
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0:48:01 – 0:48:07
was ich total faszinierend fand
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0:48:04 – 0:48:09
ja auch das geht ja wobei ich mir das ja
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0:48:07 – 0:48:11
echt schwierig vorstellbar weil das
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0:48:09 – 0:48:13
instrument lebt ja von einem gewissen
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0:48:11 – 0:48:16
schnelligkeit und naja aber dann hatte
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0:48:13 – 0:48:18
ich auch gedacht sehr langsam
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0:48:16 – 0:48:21
wobei ist ja dieser software varianten
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0:48:18 – 0:48:25
gehabt dieses
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0:48:21 – 0:48:28
rebirth was genau haben auch etwa
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0:48:25 – 0:48:32
beendete sachen ja mit reverse ging doch
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0:48:28 – 0:48:35
dieser ganze hype erst los damals anfang
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0:48:32 – 0:48:37
der 2000er hatte der war ja schon vorher
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0:48:35 – 0:48:39
das gewese gewesen damals waren die
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0:48:37 – 0:48:41
dinger schon so teuer die hat ja dass
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0:48:39 – 0:48:43
sich die damals schon kaum einer leisten
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0:48:41 – 0:48:47
konnte und dann war man dankbar gewesen
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0:48:43 – 0:48:49
dass jeder selbst ein schüler sich in
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0:48:47 – 0:48:51
sein schlafzimmer kinderzimmer
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0:48:49 – 0:48:57
endlich mal
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0:48:51 – 0:48:59
23 03 unter einer 0 8 und 1 999
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0:48:57 – 0:49:01
generellen kosten sich das war der
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0:48:59 – 0:49:04
knaller ich hatte damals auch einmal
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0:49:01 – 0:49:08
eine dezentralisierte sicherheitsgruppe
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0:49:04 – 0:49:10
ja das haben wir sehr viele verwendet
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0:49:08 – 0:49:13
und jetzt kommt der pass oscar kurs
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0:49:10 – 0:49:15
die sicherheitsabfrage der originalen
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0:49:13 – 0:49:17
kauf city ging vielen leuten auf dem
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0:49:15 – 0:49:21
sender dass wir haben sie sich die
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0:49:17 – 0:49:23
gekauft und haben sich anschließend die
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0:49:21 – 0:49:27
dezentralisierte sicherheitskopie
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0:49:23 – 0:49:27
zugelegt was da keiner
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0:49:30 – 0:49:34
foto
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0:49:31 – 0:49:36
eigentums prüfung ich muss gestehen ich
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0:49:34 – 0:49:38
hatte das ding ich habe es ein paar mal
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0:49:36 – 0:49:41
angespielt es gab wahnsinnig viele
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0:49:38 – 0:49:43
presets ja es von anderen leuten also
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0:49:41 – 0:49:46
damals ging das los das man sounds
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0:49:43 – 0:49:48
getauscht hat und zwar noch und nöcher
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0:49:46 – 0:49:50
propellerhead waren so schlauen haben
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0:49:48 – 0:49:51
das auch noch unterstützt die redmonder
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0:49:50 – 0:49:55
der plattform webos plattform richtig
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0:49:51 – 0:49:57
das war eine der ersten sound tausch
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0:49:55 – 0:49:59
plattformen im internet damals aus
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0:49:57 – 0:50:00
spanien das war ja auch so interaktiv
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0:49:59 – 0:50:03
und konnte das hochladen der nächst als
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0:50:00 – 0:50:05
runtergeladen man hat ja nicht fertige
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0:50:03 – 0:50:08
songs hoch geladen sondern die projekt
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0:50:05 – 0:50:09
datei in einem speziellen abgesicherten
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0:50:08 – 0:50:12
modus
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0:50:09 – 0:50:15
und sie haben auch angefangen die leute
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0:50:12 – 0:50:17
die das gehackt haben und haben da auch
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0:50:15 – 0:50:18
angefangen die sounds auszutauschen also
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0:50:17 – 0:50:21
konnte ist auch tatsächlich dann
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0:50:18 – 0:50:23
irgendwann weitergehen ja genau es gab
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0:50:21 – 0:50:25
und das hat propeller herz wiederum
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0:50:23 – 0:50:26
haben das was dort aus der community kam
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0:50:25 – 0:50:29
aus dieser
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0:50:26 – 0:50:31
und jetzt mal außer cracker szene das
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0:50:29 – 0:50:33
haben sie einfach aufgegriffen
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0:50:31 – 0:50:36
ganz fertig und haben das einfach sich
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0:50:33 – 0:50:38
zu eigen gemacht haben dass sogar
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0:50:36 – 0:50:40
unterstützt dass da ganz viele mazda aus
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0:50:38 – 0:50:41
gekommen sind das war genial genau da
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0:50:40 – 0:50:44
war die oberfläche die grafische
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0:50:41 – 0:50:47
oberfläche bisschen verändert und da
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0:50:44 – 0:50:50
waren bei den drums also bei der ab 08
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0:50:47 – 0:50:52
09 09 die sounds ein bisschen verändert
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0:50:50 – 0:50:55
oder außen genau und das haben die auch
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0:50:52 – 0:50:59
unterstützt indem es dann später halt
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0:50:55 – 0:51:03
diese module dieser mut herunterladbar
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0:50:59 – 0:51:03
waren und es ist aufgrund gesamt
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0:51:03 – 0:51:08
limitierung der möglichkeiten ist so
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0:51:07 – 0:51:11
viele kreative
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0:51:08 – 0:51:13
sachen entstanden also mir ist noch die
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0:51:11 – 0:51:14
erinnerung geblieben da gab es doch
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0:51:13 – 0:51:18
diesen künstler der tat auch ein paar
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0:51:14 – 0:51:20
der sound zimmer mitgeliefert bei den
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0:51:18 – 0:51:22
babys
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0:51:20 – 0:51:26
oder rebirth
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0:51:22 – 0:51:29
dieser virus tr virus oder so ähnlich
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0:51:26 – 0:51:33
ist er ja und nein gott mir was hat der
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0:51:29 – 0:51:36
aus dieser software rausgeholt das hat
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0:51:33 – 0:51:39
stellenweise so geklungen als ob
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0:51:36 – 0:51:41
mehr als nur diese beiden geräte nur da
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0:51:39 – 0:51:43
waren und halter hat das auch massiv er
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0:51:41 – 0:51:45
hat aber auch wirklich massiv gemordet
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0:51:43 – 0:51:47
das muss schon dazu sagen wer hat
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0:51:45 – 0:51:50
wirklich glaube jedes bit einzelner
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0:51:47 – 0:51:52
umgedrehten software das war haben sie
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0:51:50 – 0:51:55
nicht glaube ich sogar daher eingestellt
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0:51:52 – 0:51:57
als held designer daher für riesen das
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0:51:55 – 0:52:00
kann sein werk das kann der typ da
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0:51:57 – 0:52:02
versuchen ja ich mag der hat das gesamte
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0:52:00 – 0:52:04
potential voll ausgeschöpfte software
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0:52:02 – 0:52:06
aber ja was denn da geschaffen hat das
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0:52:04 – 0:52:08
war unglaublich ich habe das so gerne
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0:52:06 – 0:52:10
angehört da gab es ja auch dieses
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0:52:08 – 0:52:12
semester
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0:52:10 – 0:52:15
remix
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0:52:12 – 0:52:17
alle erfolgreichen songs die er hatte da
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0:52:15 – 0:52:22
die meisten downloads hatten
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0:52:17 – 0:52:24
ja wieder verschachtelt hat und das sind
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0:52:22 – 0:52:27
glaube ich die drei oder vier minuten
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0:52:24 – 0:52:29
nehmen das sind 15 minuten sind das
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0:52:27 – 0:52:31
unglaubliche
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0:52:29 – 0:52:34
sounds und das ist so schneller
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0:52:31 – 0:52:36
tanzmusik aber das hört sich jetzt nicht
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0:52:34 – 0:52:38
typisch an so als ob das so dieser
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0:52:36 – 0:52:42
assets sachen werden sondern das sind
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0:52:38 – 0:52:43
halt zwei bastel täter laufen und und da
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0:52:42 – 0:52:45
sieht man dass da jemand ahnung von
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0:52:43 – 0:52:49
hatte von seinem gerät oder von seiner
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0:52:45 – 0:52:51
software wir verwendet und hat halt auf
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0:52:49 – 0:52:53
kreativste art und weise sämtliche
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0:52:51 – 0:52:54
möglichkeiten ausgenutzt ich glaube das
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0:52:53 – 0:52:57
waren nicht nur die technischen
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0:52:54 – 0:53:00
möglichkeiten er hat der muss sich auch
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0:52:57 – 0:53:02
mit musiktheorie sehr gut ausgekannt
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0:53:00 – 0:53:04
haben wenn er dann mit poly metriken
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0:53:02 – 0:53:07
oder portman
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0:53:04 – 0:53:11
da hat er da bestimmt gearbeitet und
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0:53:07 – 0:53:14
mich fragt ja und auch wenn du wenn du
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0:53:11 – 0:53:16
bestimmte töne halt übereinander legt
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0:53:14 – 0:53:19
naja da kriegst du ja auch teilweise
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0:53:16 – 0:53:21
frequenz aus löschungen ja da wird er
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0:53:19 – 0:53:23
sicherlich auch mitgearbeitet haben mit
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0:53:21 – 0:53:24
solchen geschichten oder dadurch dass du
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0:53:23 – 0:53:27
da diese hat ist ja glaube ich auch
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0:53:24 – 0:53:30
effekte drittel glaube delay ja dort ist
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0:53:27 – 0:53:32
meine lange daran gehabt ein kompressor
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0:53:30 – 0:53:35
dann hat
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0:53:32 – 0:53:37
also es beim master delay trainer und
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0:53:35 – 0:53:41
master compressor genau wenn du das
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0:53:37 – 0:53:43
nutzt denn das denn er hat also aus dem
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0:53:41 – 0:53:45
was die geben ist hat er sehr viel sehr
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0:53:43 – 0:53:46
sehr sehr viel rausgeholt weil er
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0:53:45 – 0:53:47
wahrscheinlich dass der filter gab es
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0:53:46 – 0:53:50
auch noch
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0:53:47 – 0:53:52
und die konnte starr quasi eins und
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0:53:50 – 0:53:55
rosen also kommt zu sagen der geht dahin
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0:53:52 – 0:53:55
der geht dorthin
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0:53:56 – 0:54:00
ja
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0:53:57 – 0:54:01
das alles beachtet und mitnimmst da
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0:54:00 – 0:54:03
kannst du schon interessante sache
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0:54:01 – 0:54:05
machen weil wie gesagt es gibt ja manch
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0:54:03 – 0:54:09
bei frequenzen aus löschungen oder auf
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0:54:05 – 0:54:11
wenn es dopplungen weil zwei signale
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0:54:09 – 0:54:12
übereinander liegen und dann verstärken
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0:54:11 – 0:54:14
sich bestimmte frequenzen ja zum
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0:54:12 – 0:54:17
beispiel beim beiden delay wenn du denen
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0:54:14 – 0:54:21
wenn du die laser kurz machst du kommst
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0:54:17 – 0:54:23
du denn in den bereich der k plus strong
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0:54:21 – 0:54:25
synthese oder k+s trank ich weiß nicht
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0:54:23 – 0:54:29
wie es ausgesprochen ja
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0:54:25 – 0:54:29
da geht auch schon einiges mit
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0:54:29 – 0:54:34
wobei ich mich damit noch nie
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0:54:31 – 0:54:34
beschäftigt habe
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0:54:35 – 0:54:42
das ist physical modeling wäre es im
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0:54:38 – 0:54:44
prinzip also sowieso eine wie die sonne
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0:54:42 – 0:54:47
wenn du auf eine röhre haus so eine
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0:54:44 – 0:54:50
plastikröhre die ganz langen ist
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0:54:47 – 0:54:53
da findet eigentlich im grunde genommen
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0:54:50 – 0:54:56
dass das statt was du bei diesen bei
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0:54:53 – 0:55:00
diesem kurzen sehr kurzen delay zeiten
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0:54:56 – 0:55:02
hast das gibt halt einen ping rhein wird
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0:55:00 – 0:55:04
das signal verstärkt durch die häufige
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0:55:02 – 0:55:06
wiederholung ja und erzeugt durch die
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0:55:04 – 0:55:09
häufige wiederholung halt neue
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0:55:06 – 0:55:11
frequenzen und neue obertöne das dann
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0:55:09 – 0:55:13
wiederum natürlich mit deinen übrigen
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0:55:11 – 0:55:15
synthese mit boden halt entsprechenden
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0:55:13 – 0:55:19
gitarre ausfiltern kannst ja es gibt ja
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0:55:15 – 0:55:22
auf tik tok oder auch auf youtube videos
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0:55:19 – 0:55:24
wo leute halter knall oder so weiter in
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0:55:22 – 0:55:26
einer langen röhre
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0:55:24 – 0:55:31
hineingeben und dann kommt halt um
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0:55:26 – 0:55:33
brachiale ton dabei herum dass er das
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0:55:31 – 0:55:36
gleiche prinzip kann man auch für sound
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0:55:33 – 0:55:40
design benutzende bringt
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0:55:36 – 0:55:42
ja ein weites feld er hatte sie aber
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0:55:40 – 0:55:43
nicht wir haben und wir haben noch nicht
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0:55:42 – 0:55:47
mal das thema
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0:55:43 – 0:55:50
sound effekte für filme abgeschnitten
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0:55:47 – 0:55:54
nein nein das ist es ja gerade
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0:55:50 – 0:55:58
da gibt es ja auch tonnenweise
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0:55:54 – 0:56:00
sachen zu zu sagen was es da geht das
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0:55:58 – 0:56:03
ist auch wieder ein eigenes thema für
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0:56:00 – 0:56:05
sich und wir haben auch gerade nur quasi
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0:56:03 – 0:56:06
an der oberfläche einer kleinen nadel
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0:56:05 – 0:56:09
kratzt
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0:56:06 – 0:56:11
was das thema angeht weil du könntest
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0:56:09 – 0:56:14
dass viele technische angehen oder auch
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0:56:11 – 0:56:18
viel finde so fischer
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0:56:14 – 0:56:18
was mir bei diesem video
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0:56:18 – 0:56:21
quasi wie es betrachtet habe in
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0:56:19 – 0:56:26
erinnerung geblieben ist von lego welten
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0:56:21 – 0:56:28
von lego welt das ausgangs der ausgang
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uns ist gesprächsthema war heute ist
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dass der mann mit viel hingabe und liebe
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etwas geschaffen hat
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was
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ja ein berührt und ich meine das macht
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ja musiker auf ganz einfache art und
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weise
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musik spricht ja irgendwie salinas an
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warum auch immer
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und das hat dieser mann wunderbar mit
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seinen bildern
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seine illustration ja untermalt und
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kapselt oder hat die bilder um kapseln
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mit der musik je nachdem wo man sieht
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und das ist ein schönes gesamt ein
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gesamtkunstwerk ist das was mich bewegt
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hatten das ist eigentlich auch das ziel
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was ich mit meiner musik verfolge ich
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hoffe dass mir das gelingt
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ich habe das bei dir ich habe ja einige
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sachen von dir gehört und ja also bei
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denen ich weiß den lärm nicht weil ich
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habe genau so ein tolles
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namensgedächtnis wie du es gibt einen
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track von dir da hab ich so gehört und
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ich konnte wichtig so misst hineinfinden
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in diese situation
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es war ein ein winterlicher tag
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schlechtes wetter also so schlimm düster
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die sich kalt
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die bäume hat und so gehört die bäume
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haben keine blätter erst
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im winter öfter so habe ich gehört ja
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aber ich habe quasi beim hören es
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gefühlt ich habe es mit kopfhörer gehört
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sich das so oft mache
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mit meinem studio kopfhörern die haben
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ja doch eine schöne auflösung dann kann
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man das so richtig genießen
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ja ich glaube
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das war ein tolles schlusswort oder ja
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das war ein schönes schlusswort für dich
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auf
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das heißt an die zuschauer
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schalten sie auch nächstes mal wieder
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ein wenn es wieder heißt
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selbe welle
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selber stelle
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danke danke sascha dankeschön ich habe
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jetzt verdanken
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und da sage ich mal
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tschüss
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unterstützer erhalten vorab sogar zum
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ausschnitt der podcast folgen vor der
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eigentlichen veröffentlichung
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weiterer exklusive inhalte wie vor oder
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nach gespräche oder eine art tagebuch
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alle informationen wie man unterstützt
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wird findet ihr in schutz
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der oberst
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[Musik]
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ein podcast beim gemütlichen trocken so
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wird
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[Musik]...
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Herr Notstrom und ich reden über das Erstellen von Sounds, dem Sound Design, dass dies mehr eine Kunst und Philosophie ist als das reine technische Erstellen von Klängen mithilfe von Geräten.
Nrwision schreibt:
„Mit Sounddesign kann man Stimmungen in Filmen, Musik, Serien und weiteren Medien besser darstellen. Im „Probe Podcast“ berichten die Podcaster Sascha Markmann und Thomas alias „Notstrom“ von ihren Erfahrungen mit Sounddesign. Sie verwenden für ihre Designs unter anderem Synthesizer. Außerdem geben Sascha Markmann und Thomas alias „Notstrom“ Tipps, wie man ein gutes Sounddesign erstellt. Es hilft etwa, wenn man die gewünschte Stimmung des Sounddesigns in Worte fasst – so die Podcaster.“
Nrwision
Links zur Ausgabe:
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KNAS Ekdahl Quad Massager - der magische Joystick - GreatSynthesizers
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Bernd-Michael Land | Das Lächeln der Bäume
-
Environment
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Bernd-Michael Land - YouTube
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Sonic State
-
sonicstate - YouTube
-
Elektron Digitone – Musikhaus Thomann
-
Sonic Charge - Microtonic
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Zugehörige Episoden:
Mitwirkende dieser Episode
Sascha
Notstrom
Spieldauer: 0:59:32
Tag der Aufnahme: 11.07.22
Diese Folge stammt aus der Staffel 2, es gibt insgesamt 4 Staffeln.
Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.
Podcast Lizenz:
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Autor: Sascha Markmann
Sascha Markmann ist ein kreativer Kopf mit einer bewegten Biografie – und ein Mensch, der das Leben nach einem Schlaganfall noch einmal ganz neu für sich entdeckt hat. Nach Stationen als Rettungssanitäter und Altenpfleger fand Sascha seinen Weg in den kreativen Ausdruck. Als Blogger, Podcaster, Musiker und visueller Geschichtenerzähler bringt er heute Dinge zusammen, die nur auf den ersten Blick nicht passen: Er kombiniert seine handfeste Begeisterung für Technik – von selbst gehosteten Servern bis hin zur elektronischen Musikproduktion – mit emotionaler Tiefe und einem schrägen Sinn für Humor. Seine Beiträge entstehen irgendwo zwischen Borderline, Acid Basslines und Beistand – ehrlich, direkt und gerne auch mal mit einem Augenzwinkern. Leitmotiv: „Audiovisueller Stumpfsinn mit keinem Nutzwert – aber vielleicht genau deshalb so wertvoll.“ Alle Beiträge von Sascha Markmann anzeigen
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