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00:00 – 0:00:22
Der Probe-Podcast. Beim gemütlichen Talk im Proberaum. Mit unseren Moderatoren, Herr Raumwelle,
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0:00:22 – 0:00:45
Tobi und Herrn Notstrom. Viel Spaß.
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0:00:45 – 0:00:54
Herzlich willkommen zum Bonus-Probe-Podcast aus dem Proberaum. Wir sind heute live, also
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0:00:54 – 0:01:05
nicht die Zuhörer, aber wir sind live am 9. April dabei, wie Naturia 25 Years and Beyond
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0:01:05 – 0:01:15
vorstellen wird. Und mit mir, Herrn Notstrom, ist der Tobi aus der Schweiz. Hallo, hallo,
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0:01:15 – 0:01:22
noch am Leben. Und aus Nordrhein-Westfalen, der Sascha. Und jetzt geht's auch schon los.
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0:01:22 – 0:01:27
Ja, hallo. Grüße euch. Wir stressen uns hier gerade ein bisschen durch. Eigentlich
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0:01:27 – 0:01:36
dachte ich, wir machen noch so ein schönes Vorgeplänkelt der Marke. Hier we are. Schlechte
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0:01:36 – 0:01:41
Witze. Schlechte Witze, ja. Wir haben gestern die Apokalypse erlebt. Heute werden wir sehen,
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wie der Döner den Menschen ersetzt. Große Enttäuschungen. Naja, die haben ja noch nicht
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0:01:52 – 0:01:59
richtig angefangen. Es ist ein Standbild und sie fangen auch gerade an, der Chat geht gerade
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ab. Ja, jetzt wird das Bullshit. Na, alles gut. Es ist verdammt heiß hier.
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0:02:16 – 0:02:44
Hey, ich hab Lena gesehen. Lena. Oh, das ist der Arturia-Chef.
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0:02:44 – 0:02:50
Welcome everyone to this live stream, broadcasted from Grenoble in France. Today is a very special
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0:02:50 – 0:02:56
day for Arturia as we celebrate our 25th anniversary. So thank you very much for being with us
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0:02:56 – 0:03:01
on this special occasion. My name is Frédéric Brun, I'm one of the two founders and I'm
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0:03:01 – 0:03:06
the CEO of Arturia. I will be your host today. I won't be the only one speaking. Good news
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0:03:06 – 0:03:16
for you and for me. And not only will we reflect on the past, we will also celebrate our pleasure
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0:03:16 – 0:03:22
and happiness to be here standing, delivering instruments we love, serving musicians we
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0:03:22 – 0:03:30
care about. And we will also be announcing a very important and new product. Arturia
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started when Gilles Pomeroy, a young man who was studying computer science, and myself,
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I was studying physical chemistry back then. Gilles was conducting the orchestra, I was
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0:03:42 – 0:03:47
playing the violin. And together we created Arturia on the idea that technology could
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0:03:47 – 0:03:53
allow anyone to make music. So this is Gilles that you see right now and myself in our very
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0:03:53 – 0:04:00
early years. This is us in our 20s when we were both at the university and when we created
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0:04:00 – 0:04:05
Arturia. And today we're lucky to have with us Gilles. So we'll be able to tell in the
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flesh which of us has been aging the best. Salut Gilles. Salut Frédéric. Everything's
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good. Thanks for coming. Yes, everything's good. Very happy to be here. We're happy you're
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here and we're grateful you drove from Strasbourg to be with us today. We very much appreciate
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0:04:23 – 0:04:30
that. So can you tell us a little bit about the start of Arturia? Yes. You know, back
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then in the late 90s, to make music, you had to buy a lot of expensive gear to figure
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0:04:36 – 0:04:44
out how to connect everything together and to go through a lot of complexity. And so
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we decided once to work on a new software, which would be easy to use, allowing anyone
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to make music with just a computer. Ah, Storm, the music studio. That's what I'm mentioning,
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right? Our first instrument, our first product ever, which was this easy to use, first complete
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comprehensive music studio virtual instrument for performance, coming with instruments and
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effects. A mini sequencer, mixing table. Yeah, exactly. So we have pictures of some, but
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I don't know if you remember when we worked on Storm, we also worked on the tutorial video
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with the 3D animation and we had this character explaining the product. Hello, welcome to
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Storm Software. We are going to demonstrate how the recording studio tailors your musical
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taste and needs with Storm. We are now in the composition screen, which shows you the
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studio you just built. Yeah, that's just like a compeller head. Yeah, that's not possible.
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Why again, why do we have to do it again? Good question. Do you remember how we were
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calling this character? Yes, I think he was Arturio. Arturio, yeah, one of the names,
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because in the more recently people are calling him the Patator, which could be translated
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in English into the potato, sort of superhero. But he's a friendly figure, reminding us of
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our early years, in a kinder willingness to make us, make things simple. And I remember
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it took us really a lot of time to render all these animations we just saw. So yes,
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very, very charismatic and figure for Arturio. Yes, I think since the start Arturio always
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says that the potatoes are charismatic.
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And this is what we have managed to keep going over all these years.
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0:06:51 – 0:06:55
Thanks, with the help of all the team. But since you're saying that, it's worth mentioning
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that you've not, you left Arturia after four or five years. You're still in the strategy
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committee. You're still a good friend. You come often, but you're not part of the company.
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0:07:04 – 0:07:10
And that's, that's nice you came. Thanks again for being here. All right. So after Storm,
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we went to recreate classic synthesizers in software formats. The first one of them was
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the Moog Modular that we built with the help of Robert Moog. You remember those days, right?
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Yes, seriously, it was such a bold move. I remember we were in this tiny French company
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and we managed to convince Robert Moog that we would make the best possible reproduction
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of his legendary synthesizer. He was such a gentle man and so kind and benevolent. He
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spent time with us. He helped us. Eventually we got to the point that the sound was right
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for him. It took a couple of years. This is when we developed also the set of algorithms
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that we have, you know, came to be known as TAE through analog imitation, right? Yes, yes.
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It allowed to reproduce the character and the feel of analog circuitry like never before.
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TAE evolved over the years with more advanced DSP modeling. We even have a machine learning
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technique now that we are using for software recreation of analog circuitry. So it's been
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a set of algorithms we've been looking after and that are still providing us with, we feel,
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additional qualities, sonic qualities for our instruments.
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Yes, the Moog Modular V was one of the first Fiesta instruments and it was sounding better
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than anything else available at the time. And I think a part of that also came from the
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structure, the modular structure allowing to have much more sonic possibilities for sound
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designers. So yes, very powerful, very important product for Arturia. There is another one
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we could mention in our history, which is the MiniBrute. And the MiniBrute is this analog
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synthesizer. Yes, the MiniBrute, it truly reopened the market for analog synthesizers.
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It was bringing something nearly below 500 dollars and was a real tour de force. Yes,
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I think the choice of the Steiner-Parker filter, the right format as well, the simplicity,
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ease of use, sort of immediate access to everything, the price was a very, very good thing for
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us. And yes, some way the MiniBrute paved the way for other companies to create their
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own analog synthesizers and to work. And with MiniBrute I think we've been partly smart,
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but partly lucky. And notably lucky to have on our side such people as E.V.F. for example,
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with his little Volta. And with MiniBrute I think two or three years ago, MiniLog, if
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I'm not mistaken. Yes, I know. Axel Hartmann is the one behind this product, but behind
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many of our hardware products. And through this connection, these people, we learned
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the way to become a real analog synthesizer manufacturer. Okay, so let's not go through
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everything. Maybe we can stop just quickly on origin, because maybe not everyone knows
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origin, but it was our first hardware project. It was a very, very hard project, because
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we decided to make a digital keyboard for stage keyboardists. And we ran focus groups,
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because we were trying to make marketing. And we thought it was great marketing to embed
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all the features, everything that people were requesting. So eventually we created this huge,
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0:10:40 – 0:10:46
amazing product. It took us seven or eight years to deliver the product, so a huge project
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as well. We sold a couple of thousand, so we never really made money out of that. But
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still the owners, I receive messages sometimes, are still using it. It's a great instrument.
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We've seen it on stage with such as Rihanna or Lady Gaga, Avril Lavigne for example, Earth,
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Wind and Fire, the desktop version. You remember, we had the desktop version and the keyboard
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version. Yes, and maybe we can mention a more personal product, which is Analog Lab. It
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is a software that I love to use personally. By contrast to the origin, which was quite
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high-end and elitist, Analog Lab is very easy to use and for everyone. It's true that origin
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was expensive in a sense, elitist, but it was in my opinion quite easy to use as well.
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But yes, Analog Lab is used by hundreds of thousands. It's delivered with our controlling
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0:11:45 – 0:11:50
keyboard like the Keylab, the Keylab Essential, the Keylab as well. And we even have a free
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version of Analog Lab now called Analog Lab Play.
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Yes, and to me, it's interesting to see how Arturia tries to simplify the onboarding and
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the use of their product and keeps tackling important challenges, trying to solve musicians'
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real issues.
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Thanks for saying that, Gil. Especially since you're not part of the company anymore, you're
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not maybe as suspect as I am of being biased. But yes, this is what we're trying to do,
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0:12:20 – 0:12:28
make sure that people make music in a playful way, that they find simplicity in our products,
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that they find quality as well, stunning quality. And that they can be empowered to deliver
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what they want and deliver the best of themselves. So thanks a lot. I'm going to go on presenting
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the next part of this keynote today. But thanks a lot for coming all the way from Strasbourg.
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Thank you very much. And since you were mentioning our ability to tackle challenges and try to
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empower musicians, there is a musician we've been looking at for some time. Someone we feel
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has not benefited from all the changes we have seen in other areas of the industry. Someone
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we believe could enjoy much more modern solutions. This person is the stage keyboardist. He's
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the one we are looking at today with much sympathy, shall I say. There is a growing distance
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between these two persons now. The producer on his computer and the performer on his digital
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keyboard. With stage keyboards for sure you have control, but sounds are limited to something
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we've known and heard for years. They're actually quite classic, you know. With software instruments
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you have access to more modern sounds. Think Serum, Pigments, Massive. On software you
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have much more synthesis techniques. They can be granular, they can be additive, etc.
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On hardware, on stage keyboards right now, it's mostly sample based, right? So more capabilities
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on the computer, opening the sound palette more dramatically, notably thanks to much
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more advanced effects as well. On the computer you can look for sounds in a much more convenient
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0:14:10 – 0:14:15
way. On screen you see our product Analog Lab, we just mentioned that with Gilles, allowing
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you to look for sound by instrument, like the piano, the minimoog for example, by type,
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0:14:21 – 0:14:27
like bass, lead, by sound designer as well, you can use tags, etc. On digital keyboards
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you still have to dive through menus with limited capacities to find the sound you need.
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0:14:32 – 0:14:38
And often a limited sound set as well. So there is a need for more simplicity and at
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the same time a need for more power. In many other industries manufacturers have found
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ways to take benefit of nowadays possibilities. Using mobile phones for example, wifi, etc.
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Look at Dyson, how they make their vacuum cleaners or their air purifiers. Wysynx with
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their scales is another good example. You will also of course think of Tesla with their
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cars. Why not yet in our industry? Where did we bring that already? And one of the key
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issues musicians face. It's still hard to go from studio to stage. Look at this picture,
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you see Tifo Caro from Toto, he's using the CS80V on his computer. But how does he get
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this sound on stage? Of course he can record it, sample it, but then he loses all the benefits
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of synthesis. He cannot alter the sound, he cannot tweak the parameters. So how do you
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go from studio to stage? I guess we all agree. It is time we do something about that, it
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is time we give stage keyboardists new solutions that build on everything you can do today.
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It is time we introduce a new product for them to consider. So today we are extremely
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0:15:53 – 0:15:56
happy and proud to unveil Astrolab.
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[Musik]
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Damit platzieren sie sich als direkter Konkurrent zu Korg und Yamaha und Roland.
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0:16:08 – 0:16:18
[Musik]
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0:16:18 – 0:16:42
[Musik]
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0:16:42 – 0:16:48
Astrolab ist ein 61-Noten-Digital-Keyboard mit schnellem Zugang zu allen Geräuschen,
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die man braucht, klassisch und modern. Ein Weg, Geräusche durch Instrumente zu entwickeln,
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0:16:52 – 0:16:58
wie die Prophet 5, das Piano oder sogar den Pigment Synthesizer. Ein Weg, Geräusche durch
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0:16:58 – 0:17:04
Künstler zu suchen. Wir glauben, Astrolab ist ein revolutionäres Instrument. Um es
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0:17:04 – 0:17:09
in mehr Details zu vorstellen, rufe ich Leni Giordi und Matt Pohl an.
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Danke, es ist ein Vergnügen hier zu sein. Astrolab hat das Stage-Keyboard wiedergelebt.
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Es lässt sich sowohl für ikonische als auch moderne Geräusche spielen.
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Die Interface ist super intuitiv und funktioniert gut. Es kommt mit einer
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Mobil-App und Software-Integration, die es noch stärker macht.
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Und wir werden euch das heute zeigen.
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Danke, Leni. Mein Name ist Matt und ich bin sehr gespannt, euch alle Möglichkeiten
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dieses brandneuen Instruments zu zeigen. Natürlich kommt Astrolab mit allen Geräuschen,
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0:17:38 – 0:17:42
die ihr auf der Bühne benötigt, inkl. hohe Qualität Pianos.
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0:17:42 – 0:17:58
Es ist ein sehr schlickes Design.
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0:17:58 – 0:18:02
Das Wahre daran ist, dass unsere Instrumente nicht samplierbasiert sind.
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0:18:02 – 0:18:07
Unsere Instrumente nutzen physische Modellierung, was sie extrem expressiv und
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0:18:07 – 0:18:10
einfach in den Geräusch, den wir wollen, formt.
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0:18:10 – 0:18:14
Wenn ich also auf das E-Piano wechsel und etwas von unserem "Clean Mark V",
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0:18:14 – 0:18:17
welches ein physisches Modell eines Fender Rhodes Elektro-Pianos ist,
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0:18:17 – 0:18:19
spiele ich ein paar Chords.
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0:18:19 – 0:18:27
Und sobald ich die Lichter und die Töne knopfen,
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0:18:29 – 0:18:35
hört man, dass diese Knöpfe die EQ und die Hammer-Hartnäckigkeit des Instruments beeinflussen.
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0:18:35 – 0:18:49
Das gibt uns vollständig Kontrolle über den Geräusch, den wir wollen.
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0:18:58 – 0:19:00
Das ist unser B3-Organ.
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0:19:00 – 0:19:03
Der Lichtknopf kontrolliert, wo die Töne sind.
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0:19:03 – 0:19:09
Mit diesem Knopf können wir von einem leichten Organ-Sound, wie ich es gerade gespielt habe,
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0:19:09 – 0:19:11
zu einem viel vollständiger Organ-Sound.
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0:19:11 – 0:19:14
Ich könnte hier noch mehr Leslie-Speed mit der Mod-Wheel hinzufügen.
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0:19:14 – 0:19:17
Und auch mehr Distortion von der Effektsektion.
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0:19:17 – 0:19:21
Das würde uns in eine Rock-Direktion führen.
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0:19:21 – 0:19:24
Oder dann selbst gestochene Sachen rüberschicken.
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0:19:24 – 0:19:37
Das macht nicht so den Standard-Sound, der du brauchst, wenn du auf der Bühne bist.
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0:19:38 – 0:19:44
Was Astrolabe noch mehr schenkt, sind die Töne, die über das typische Stage-Keyboard hinausgehen.
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0:19:44 – 0:19:47
Und das betrifft die iconischen Analog-Synths.
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0:19:47 – 0:19:48
Genau.
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0:19:48 – 0:19:50
Wir beginnen mit der Bass-Sektion.
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0:19:50 – 0:19:53
Unser erster Patch ist von der Korg MS-20 Analog-Synth.
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0:19:53 – 0:19:55
Und wenn ich die Lichter-Durchmessung verändere,
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0:19:55 – 0:20:04
kann man wirklich die Warmkeit des Analog-Filters hören,
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0:20:04 – 0:20:07
was mit Samplen nicht möglich wäre.
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0:20:07 – 0:20:10
Wenn ich den Patch verändern und noch einen hier anschauen würde,
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0:20:10 – 0:20:30
kann man die Macros auf alle 1300+ Töne, die in die Astrolabe eingeschaltet sind,
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0:20:30 – 0:20:33
verändern.
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0:20:33 – 0:20:35
Wenn wir die Analog-Synths beendet haben,
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0:20:35 – 0:20:38
möchten wir uns noch mehr auf moderne Töne kümmern.
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0:20:38 – 0:20:40
Damit können wir Pigments nutzen,
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0:20:40 – 0:20:43
die uns ermöglichen, alle Synthesizer zu nutzen,
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0:20:43 – 0:20:48
wie Wavetable, FM, Granular und so weiter.
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0:20:48 – 0:20:52
Wenn ich also einen Pigments-Patch verändern würde,
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0:20:54 – 0:20:57
kann ich die Töne von der Synth-Sektion verändern.
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0:20:57 – 0:20:59
Das ist sehr gut.
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0:20:59 – 0:21:08
Das klingt wahnsinnig.
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0:21:08 – 0:21:09
Das ist richtig.
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0:21:09 – 0:21:12
Und ich kann jetzt die Sequencer-Sektion verändern
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0:21:12 – 0:21:15
und nochmals zeigen, was passiert.
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0:21:15 – 0:21:18
Wenn ich den Schalter, nicht nur das Display,
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0:21:18 – 0:21:26
sieht es so aus.
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0:21:43 – 0:21:45
Wahnsinnig, gerade 13.000.
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0:21:45 – 0:22:05
Und man kann das über Auktionskabel.
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0:22:05 – 0:22:08
Das ist auch direkt Konkurrenz für ältere Instruments.
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0:22:08 – 0:22:10
Mit ihren Master Keyboards.
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0:22:10 – 0:22:12
Ich würde mal sagen.
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0:22:12 – 0:22:15
Das ist eine komplette Vorkollektion.
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0:22:15 – 0:22:17
Ja, sieht so aus.
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0:22:17 – 0:22:19
Plus Pigments.
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0:22:19 – 0:22:21
Plus Pigments.
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0:22:21 – 0:22:23
Mit der vollen Engine.
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0:22:23 – 0:22:25
Das ist wirklich eine tolle Sache.
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0:22:25 – 0:22:27
Das ist wirklich eine tolle Sache.
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0:22:27 – 0:22:29
Das ist wirklich eine tolle Sache.
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0:22:29 – 0:22:31
Das ist wirklich eine tolle Sache.
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0:22:31 – 0:22:33
Das ist wirklich eine tolle Sache.
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0:22:33 – 0:22:35
Mit der vollen Engine.
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0:22:35 – 0:22:57
Sie haben Sounds von verschiedenen Bands.
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0:22:57 – 0:23:00
Und weil es Franzosen sind,
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0:23:00 – 0:23:03
kann ich jetzt direkt zu einer Band aus den UK gehen,
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0:23:03 – 0:23:05
die Radiohead, die ich sehr mag.
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0:23:05 – 0:23:08
Und ich kann jetzt etwas von einem Patch spielen,
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0:23:08 – 0:23:10
das ich immer gerne spielen konnte.
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0:23:10 – 0:23:32
[Musik]
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0:23:32 – 0:23:36
Was wirklich wichtig ist für jeden Stage Keyboarder,
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0:23:36 – 0:23:39
ist die Möglichkeit, Sounds während der Performance zu akzeptieren.
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0:23:39 – 0:23:42
Und mit Playlists können wir die Presets in Songs organisieren
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0:23:42 – 0:23:45
und die 10 Presetknöpfe am Vorhang benutzen,
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0:23:45 – 0:23:47
um schnell zwischen Presets zu schalten.
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0:23:47 – 0:23:50
Genau. Und mit der Astrolab Connect Mobile App
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0:23:50 – 0:23:54
kann ich meine Playlist vor einem Gig vorbereiten,
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0:23:54 – 0:23:58
und dann direkt in meine Astrolab laden.
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0:23:58 – 0:24:01
Genau. Ich habe eine Song mit vier Patches vorbereitet.
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0:24:01 – 0:24:04
Das ist ja echt nett, aber stell dir mal so lustig vor,
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0:24:04 – 0:24:07
wenn du auf der Bühne stehst und jemand hackt sich in deinen Astrolab rein.
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0:24:07 – 0:24:10
[Musik]
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0:24:10 – 0:24:13
Das musst du natürlich vor Wi-Fi deaktivieren.
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0:24:13 – 0:24:16
Das wird ja eine Bluetooth-Veränderung sein.
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0:24:16 – 0:24:22
[Musik]
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0:24:22 – 0:24:24
Meine Idee mit einer mobilen App ist,
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0:24:24 – 0:24:27
weil da kannst du schnell mal was umstellen.
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0:24:27 – 0:24:56
[Musik]
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0:24:56 – 0:24:59
Aber er ist nicht Bert.
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0:24:59 – 0:25:07
[Musik]
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0:25:07 – 0:25:09
Nice one, Bert.
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0:25:09 – 0:25:12
And so with the Astrolab Connect App,
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0:25:12 – 0:25:14
I can remote control my Astrolab
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0:25:14 – 0:25:18
and browse sounds by types, by instruments and by sound banks.
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0:25:18 – 0:25:21
So here I'm going to select a type, so keys,
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0:25:21 – 0:25:25
and load different presets directly on the Astrolab.
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0:25:25 – 0:25:30
[Musik]
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0:25:30 – 0:25:32
Wäre ja auch schöner, wenn es nicht so gehen würde.
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0:25:32 – 0:25:34
[Musik]
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0:25:34 – 0:25:36
Dass man sich Sachen auf dem Handy aussucht
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0:25:36 – 0:25:39
und dann auf dem Astrolab spielen kann.
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0:25:39 – 0:25:43
[Musik]
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0:25:43 – 0:25:47
And I can also check out the new sounds on the Soundstore.
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0:25:47 – 0:25:51
There are over 10,000 sounds on there that I can download onto Astrolab
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0:25:51 – 0:25:54
in the Soundstore here.
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0:25:54 – 0:25:57
And another really cool feature in the mobile app
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0:25:57 – 0:25:59
is that I can load a sound bank
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0:25:59 – 0:26:02
and I can play the demos directly in the app.
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0:26:02 – 0:26:14
[Musik]
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0:26:14 – 0:26:16
That's really cool.
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0:26:16 – 0:26:19
So now you have Astrolab to play on stage,
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0:26:19 – 0:26:21
the Astrolab Connect App to prepare,
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0:26:21 – 0:26:24
but there's also this awesome connection to the computer
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0:26:24 – 0:26:27
through our Analog Lab software.
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0:26:27 – 0:26:36
[Musik]
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0:26:36 – 0:26:39
Tobi, guck jetzt mal bei Loop Pop um zu schauen,
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0:26:39 – 0:26:41
ob er schon das rausnimmt.
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0:26:41 – 0:26:43
Tobi ist ja auch blöd.
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0:26:43 – 0:26:45
Warte, er hat eine Stunde oder so.
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0:26:45 – 0:26:46
Nein!
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0:26:46 – 0:26:51
Der Tobi ist ja auch ungefähr 20 Sekunden vor mir.
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0:26:51 – 0:27:05
[Musik]
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0:27:05 – 0:27:06
Geil.
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0:27:06 – 0:27:16
[Musik]
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0:27:16 – 0:27:19
Another amazing thing that you can do in Analog Lab
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0:27:19 – 0:27:25
is directly drag and drop a preset from Analog Lab onto Astrolab.
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0:27:25 – 0:27:28
So here I'm going to take a preset
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0:27:28 – 0:27:31
and drag it onto my Astrolab library.
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0:27:31 – 0:27:37
Drag and drop the sounds between computer and the hardware.
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0:27:37 – 0:27:41
Sometimes I really want to go into a sound and change it more in depth.
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0:27:41 – 0:27:45
So I can go into Analog Lab, select a preset,
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0:27:45 – 0:27:47
open up the instrument.
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0:27:47 – 0:27:49
So here I'm opening up Pigments
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0:27:49 – 0:27:51
and I can play around with the parameters
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0:27:51 – 0:27:54
until I'm happy with the sound.
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0:27:54 – 0:28:00
[Musik]
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0:28:00 – 0:28:03
Ich kriege so medieval Gefühle.
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0:28:03 – 0:28:05
And then once I'm happy with my sound,
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0:28:05 – 0:28:07
I can go and create a performance.
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0:28:07 – 0:28:09
So here I have my DAW
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0:28:09 – 0:28:12
with several different instances of Analog Lab
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0:28:12 – 0:28:14
and the preset that you just heard.
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0:28:14 – 0:28:18
So I'm going to take you through the track, building it up.
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0:28:18 – 0:28:19
Definitive.
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0:28:19 – 0:28:21
Let's go.
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0:28:21 – 0:28:30
[Musik]
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0:28:30 – 0:28:32
Controlling the piano.
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0:28:32 – 0:28:38
[Musik]
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0:28:38 – 0:28:40
Wie fühlen sich nur irgendwelche Rötler in der Sonne?
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0:28:40 – 0:28:42
Naja, doch.
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0:28:42 – 0:28:46
[Musik]
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|
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0:28:46 – 0:28:48
And going back to the lead.
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|
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0:28:48 – 0:29:17
[Musik]
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0:29:17 – 0:29:20
And so, this gives you a taste of what's possible
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0:29:20 – 0:29:23
with Analog Lab and Astro Lab.
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0:29:23 – 0:29:25
Thank you, Lilly. Very clear.
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0:29:25 – 0:29:28
How about we see what other artists are doing with Astro Lab?
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0:29:28 – 0:29:30
[Musik]
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0:29:30 – 0:29:32
I love using Analog gear.
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0:29:32 – 0:29:34
I love using digital gear.
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0:29:34 – 0:29:37
This is why I love Astro Lab.
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0:29:37 – 0:29:41
This takes care of so many things that I do in a row.
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0:29:41 – 0:29:42
Whatever keyboard you want with you,
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0:29:42 – 0:29:44
you don't have to worry about it anymore.
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0:29:44 – 0:29:45
It's here.
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0:29:45 – 0:29:49
Every keyboard that Arturia has emulated and their plugins,
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0:29:49 – 0:29:50
this is it.
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|
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0:29:50 – 0:29:56
[Musik]
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|
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0:29:56 – 0:29:58
I love that it's compact and easy to carry
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0:29:58 – 0:30:00
and I can do all of that.
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0:30:00 – 0:30:03
And I love the feel of it, actually.
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|
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0:30:03 – 0:30:09
[Musik]
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0:30:09 – 0:30:12
Könnt ihr euch erinnern, in unserer Folge,
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0:30:12 – 0:30:14
wo wir über den Montage geredet haben?
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0:30:14 – 0:30:18
Und ich glaube, dass es mehr Hersteller auf diesen Zug
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0:30:18 – 0:30:20
aufspringen werden.
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0:30:20 – 0:30:21
Here you go!
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0:30:21 – 0:30:25
Ich bin mir sicher, dass Korg und Roland
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0:30:25 – 0:30:27
auch so was als nächstes zeigen werden.
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0:30:27 – 0:30:28
Ganz bestimmt.
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|
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0:30:28 – 0:30:30
[Musik]
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0:30:30 – 0:30:32
Korg muss ja fast schon.
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0:30:32 – 0:30:34
Korg muss auf jeden Fall nachzucken.
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0:30:34 – 0:30:41
[Musik]
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0:30:41 – 0:30:44
The Astrolab really helps me get into a zone
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0:30:44 – 0:30:47
where I'm actually able to express myself
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0:30:47 – 0:30:50
with the music that I have in my head.
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|
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0:30:50 – 0:31:05
[Musik]
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0:31:05 – 0:31:07
It just feels massive.
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0:31:07 – 0:31:09
It feels very large.
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0:31:09 – 0:31:11
Just in general.
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0:31:11 – 0:31:14
I just feel like I immediately know what to do.
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0:31:14 – 0:31:17
Chris Potter, der Bruder von Harry Potter?
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0:31:17 – 0:31:19
A very good synth, especially if you love
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0:31:19 – 0:31:21
vintage aesthetics and vintage keyboards.
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0:31:21 – 0:31:24
Basically it's all the good sounds of the old times
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0:31:24 – 0:31:26
combined in one synth.
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0:31:26 – 0:31:27
La Femme!
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0:31:27 – 0:31:36
[Musik]
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0:31:36 – 0:31:39
Hab ich doch gerade gesagt, du bist 20 Jahre im Voraus.
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0:31:39 – 0:31:42
Du kommst aus der Zukunft.
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0:31:42 – 0:31:44
Primärlich, weil ich die Geräusche,
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0:31:44 – 0:31:46
die ich zu Hause arbeite,
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0:31:46 – 0:31:49
und das auf das Keyboard bringen kann,
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0:31:49 – 0:31:51
und das Keyboard in die Session bringen kann.
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|
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0:31:51 – 0:31:57
[Musik]
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0:31:57 – 0:32:00
Also, Arturia kann man nicht vorwerfen,
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0:32:00 – 0:32:02
dass sie nicht um bekannte Namen sich gewählt haben.
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0:32:02 – 0:32:09
[Musik]
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0:32:09 – 0:32:11
Wir sind dankbar für diesen unglaublichen Künstler,
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0:32:11 – 0:32:13
der Astrolab in die Session gebracht hat.
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0:32:13 – 0:32:16
Und danke auch, Lilly und Matt, für eure Kommentare.
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0:32:16 – 0:32:19
Ja, und vor allem, dass das Keying nicht ganz so war.
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0:32:19 – 0:32:21
Es ist ein großer Tag für Arturia.
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0:32:21 – 0:32:23
Es ist auch für mich ein großer Tag.
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0:32:23 – 0:32:25
Ich habe die erste Memo geschrieben,
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0:32:25 – 0:32:27
was dann "Hardlab" heißt, 2014, 10 Jahre her.
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0:32:27 – 0:32:29
Also, ja, ich bin sehr glücklich,
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0:32:29 – 0:32:31
dass dieses Produkt auf den Markt kommt.
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0:32:31 – 0:32:34
Für uns ist Astrolab mehr als nur ein Instrument.
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0:32:34 – 0:32:36
Es ist eine Einladung, weiter zu gehen.
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0:32:36 – 0:32:38
Es bietet Einfachheit,
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0:32:38 – 0:32:40
eine große Soundpalette,
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0:32:40 – 0:32:42
innovative Features, die Musiker
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0:32:42 – 0:32:44
auf das, was am wichtigsten ist, konzentrieren,
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0:32:44 – 0:32:46
und ihre künstlerische Stimme ausdrücken.
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0:32:46 – 0:32:48
Vielen Dank an alle,
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0:32:48 – 0:32:50
die Teil der Arturia-Reise waren.
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0:32:50 – 0:32:52
Vielen Dank für das Besuch
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0:32:52 – 0:32:54
unseres 25. Jahresgebäudes.
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0:32:54 – 0:32:56
Die Zukunft der Musik, der Leistung und der Produktion
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0:32:56 – 0:32:58
ist hier, und es wartet auf euch,
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0:32:58 – 0:33:00
auf die Bühne zu kommen.
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0:33:01 – 0:33:03
Joa.
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0:33:03 – 0:33:05
Also, es ist nicht das, was ich erwartet habe.
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0:33:05 – 0:33:07
Wir haben ja alle mit dem Polyboot spekuliert,
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0:33:07 – 0:33:09
mit dem Twelve Voice.
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0:33:09 – 0:33:11
Der Gerät, bitte, der Gerät.
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0:33:11 – 0:33:13
Der Gerät.
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0:33:13 – 0:33:15
Der Gerät.
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0:33:15 – 0:33:17
Genau.
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0:33:17 – 0:33:19
Aber es ist halt was anderes.
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0:33:19 – 0:33:21
Aber interessant,
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0:33:21 – 0:33:23
dass der Gerät durchgeleakt hat,
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0:33:23 – 0:33:25
während das hier tatsächlich bis gerade eben,
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0:33:25 – 0:33:27
bis es in der Connect-App aufgetaucht ist,
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0:33:27 – 0:33:29
niemand so auf dem Stand war.
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0:33:29 – 0:33:31
Niemand so auf dem Schirm hatte.
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0:33:31 – 0:33:33
Also, Drops.
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0:33:33 – 0:33:35
Man kann sowas ja auch mit Absicht platzieren.
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0:33:35 – 0:33:37
Ja, dann wird halt was gedroppt.
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0:33:37 – 0:33:41
Genau, dann sind die Leute erstmal beschäftigt,
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0:33:41 – 0:33:43
und dann kannst du in Ruhe dein anderes Ding durchziehen.
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0:33:43 – 0:33:45
Ablenkung.
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0:33:45 – 0:33:47
Ja, ich find's cool.
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0:33:47 – 0:33:49
Aber was mir gerade noch mal
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0:33:49 – 0:33:51
so schlagartig klar geworden ist,
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0:33:51 – 0:33:53
das ist Arturia hier
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0:33:53 – 0:33:55
einen ganz knallharten,
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0:33:55 – 0:33:57
man könnte schon fast sagen,
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0:33:57 – 0:33:59
Marschall-Plan
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0:33:59 – 0:34:01
für ihre Firma hatten.
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0:34:01 – 0:34:03
Also, wenn die 2014 schon über
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0:34:03 – 0:34:05
so ein Produkt nachgedacht haben,
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0:34:05 – 0:34:07
ist das für mich ein Zeichen,
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0:34:07 – 0:34:09
dass hinter Arturia wirklich
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0:34:09 – 0:34:11
sehr gute Geschäftsleute stecken,
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0:34:11 – 0:34:13
die wirklich
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0:34:13 – 0:34:15
ihr Geschäft verstehen
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0:34:15 – 0:34:17
und auch dann sehr, sehr langfristig
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0:34:17 – 0:34:19
auch geplant haben für die Firma.
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0:34:19 – 0:34:21
Das ist cool.
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0:34:21 – 0:34:23
Ja, es zieht sich ja noch unter Faden so durch.
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0:34:23 – 0:34:25
Ja, genau.
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0:34:25 – 0:34:27
Also sie sagten,
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0:34:27 – 0:34:29
sie haben da halt,
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0:34:29 – 0:34:31
wie hieß das Ding nochmal?
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0:34:31 – 0:34:33
Das eine, Origin.
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0:34:33 – 0:34:35
Origin, ja.
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0:34:35 – 0:34:37
Und dann fingen sie an,
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0:34:37 – 0:34:39
die analogen
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0:34:39 – 0:34:41
Synthesizer nachzubauen.
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0:34:41 – 0:34:43
Die alten
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0:34:43 – 0:34:45
Geräte, die halt mittlerweile
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0:34:45 – 0:34:47
schweineteuer geworden sind.
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0:34:47 – 0:34:49
Und das zieht sich ja wie ein roter Faden durch.
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0:34:49 – 0:34:51
Das machen sie immer noch.
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0:34:51 – 0:34:53
Analoge Klassiker, alte Klassiker
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0:34:53 – 0:34:55
aus den 80ern und 70ern
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0:34:55 – 0:34:57
nachzubauen, hin und wieder
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0:34:57 – 0:34:59
mal was Neues zu machen.
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0:34:59 – 0:35:01
Ja, und dann halt die ganzen,
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0:35:01 – 0:35:03
diese Augmentsachen sind ja alles nur so
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0:35:03 – 0:35:05
Sachen, die halt aus den Pigments rauspurzeln.
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0:35:05 – 0:35:07
Mhm.
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0:35:07 – 0:35:09
Also ein paar Samples oben rein,
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0:35:09 – 0:35:11
die in den Pigments drunter.
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0:35:11 – 0:35:13
Aber halt ein sehr gutes Interface.
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0:35:13 – 0:35:15
Und jetzt gehen sie
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0:35:15 – 0:35:17
halt den Schritt hin, dass sie halt,
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0:35:17 – 0:35:19
anstatt dass sie mit Laptop und
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0:35:19 – 0:35:21
Controller, Keyboard da sitzen muss,
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0:35:21 – 0:35:23
hauen sie halt alles zusammen rein.
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0:35:23 – 0:35:25
Ist natürlich schöner, wenn du
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0:35:25 – 0:35:27
unterwegs bist,
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0:35:27 – 0:35:29
ob das halt für sich lohnt.
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0:35:29 – 0:35:31
Also wie gesagt,
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0:35:31 – 0:35:33
preislich, wenn das stimmt, was da
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0:35:33 – 0:35:35
geleakt wurde, 1.600 Dollar
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0:35:35 – 0:35:37
für die große 88-Tasten-Version.
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0:35:37 – 0:35:39
Das ist ein Knaller,
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0:35:39 – 0:35:41
wenn das stimmt.
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0:35:41 – 0:35:43
Ich geh mal kurz auf die Arturia-Seite.
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0:35:43 – 0:35:45
Oh cool, sie ist down.
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0:35:45 – 0:35:47
Und woran das wohl liegt?
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0:35:47 – 0:35:49
Fürs Update
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0:35:49 – 0:35:51
vielleicht?
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0:35:51 – 0:35:53
Oder sie ist gerade zusammengebrochen?
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0:35:53 – 0:35:55
Wie viele Views
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0:35:55 – 0:35:57
hat sie?
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0:35:57 – 0:35:59
Ich seh hier keine 88er-Version, Tobias.
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0:35:59 – 0:36:01
Also
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0:36:01 – 0:36:03
im Sequenzervorum
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0:36:03 – 0:36:05
hatten sie
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0:36:05 – 0:36:07
gesprochen gehabt von
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0:36:07 – 0:36:09
88er und 61er.
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0:36:09 – 0:36:11
Er hat gerade die ganze Zeit
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0:36:11 – 0:36:13
von einer 61er gesprochen.
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0:36:13 – 0:36:15
Für ein
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0:36:15 – 0:36:17
Stage-Piano oder Stage-Gerät
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0:36:17 – 0:36:19
finde ich das ein bisschen wenig.
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0:36:19 – 0:36:21
Ja, das stimmt.
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0:36:21 – 0:36:23
73 sind schon das Minimum,
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0:36:23 – 0:36:25
was er haben muss für ein Stage-Piano.
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0:36:25 – 0:36:27
Oder 66.
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0:36:27 – 0:36:29
Ich würde mir wünschen, es gäbe mehr 61er,
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0:36:29 – 0:36:31
aber halt mit einem Pianostastatur.
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0:36:31 – 0:36:33
Ja, mit der richtigen Hammer, ne?
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0:36:33 – 0:36:35
Ja, Bühne sind auch nicht
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0:36:35 – 0:36:37
mehr so groß wie auch schon.
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0:36:37 – 0:36:39
Ich würde an vielen Stellen mit einem 61er besser fahren.
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0:36:39 – 0:36:41
Was sind das nur
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0:36:41 – 0:36:43
für Zeiten, wo sogar schon
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0:36:43 – 0:36:45
an Bühnen gespart wird,
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0:36:45 – 0:36:47
dass man da mit einer 61er-Tastatur
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0:36:47 – 0:36:49
auftreten muss?
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0:36:49 – 0:36:51
Ja, wir haben es doch gestern
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0:36:51 – 0:36:53
beziehungsweise heute Morgen, also gestern
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0:36:53 – 0:36:55
in einer Woche, haben wir es doch schon drüber geredet,
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0:36:55 – 0:36:57
dass die Leute nur noch ihre Avatare auf die Bühne schicken.
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0:36:57 – 0:36:59
Kannst du froh sein,
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0:36:59 – 0:37:01
wenn du in deinen Zeiten...
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0:37:01 – 0:37:03
Ihre K-Pop-Avatare, die mit
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0:37:03 – 0:37:05
Sona-AI singen.
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0:37:05 – 0:37:07
Hast du gerade "Aba K-Pop" genannt?
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0:37:07 – 0:37:09
Oder "Kiss"?
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0:37:09 – 0:37:11
Nein.
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0:37:11 – 0:37:13
Aber die haben das ja auch schon gemacht.
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0:37:13 – 0:37:15
Schon vor ein paar Jahren.
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0:37:15 – 0:37:17
Aber,
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0:37:17 – 0:37:19
dass "Aba" jetzt noch mal
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0:37:19 – 0:37:21
ein virtuelles Konzert gegeben haben,
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0:37:21 – 0:37:23
das war ja auch nur
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0:37:23 – 0:37:25
ein 2022er-Event, oder?
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0:37:25 – 0:37:27
Eine Ausnahmeerscheinung.
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0:37:27 – 0:37:29
Ne, das läuft in London.
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0:37:29 – 0:37:31
Das kann man da besichtigen gehen.
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0:37:31 – 0:37:33
Immer noch?
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0:37:33 – 0:37:35
Ich glaube bis 2025, oder?
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0:37:35 – 0:37:37
Aber es wird nicht mehr live gesendet.
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0:37:37 – 0:37:39
Live gesungen.
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0:37:39 – 0:37:41
Es wurde nie live gesungen.
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0:37:41 – 0:37:43
Also ich hab jetzt mal die Seite von Artur
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0:37:43 – 0:37:45
angepingt.
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0:37:45 – 0:37:47
Die Antwortseiten sind natürlich alles von
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0:37:47 – 0:37:49
jenseits von Gut und Böse.
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0:37:49 – 0:37:51
Aber...
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0:37:51 – 0:37:53
Die Seite ist online.
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0:37:53 – 0:37:55
Avantgarde-Stage-Geburt
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0:37:55 – 0:37:57
Discover Astrolab.
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0:37:57 – 0:37:59
Wunderbares Page.
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0:37:59 – 0:38:03
Und das Live-Event ist dort.
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0:38:03 – 0:38:05
Das ist schon vorbei.
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0:38:05 – 0:38:07
Und du kannst das Gerät kaufen
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0:38:07 – 0:38:09
für 1599
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0:38:09 – 0:38:11
Euro-Währungseinheiten.
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0:38:11 – 0:38:13
Jetzt kaufen.
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0:38:13 – 0:38:15
61er Keystage-Keyboard.
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0:38:15 – 0:38:19
So, lass uns mal
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0:38:19 – 0:38:21
Details angucken.
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0:38:21 – 0:38:23
Ne, doch Details.
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0:38:23 – 0:38:25
Ja, hier 1600.
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0:38:25 – 0:38:27
Den ganzen Spaß.
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0:38:27 – 0:38:29
Jetzt kaufen.
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0:38:29 – 0:38:31
So, genau.
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0:38:31 – 0:38:33
Sie haben die V-Collection
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0:38:33 – 0:38:35
reingedonnert.
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0:38:35 – 0:38:37
Komplett.
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0:38:37 – 0:38:39
Pigments.
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0:38:39 – 0:38:41
Also Analog Lab kann ja alles abspielen.
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0:38:41 – 0:38:43
Kann ja quasi alles abspielen
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0:38:43 – 0:38:45
aus der Engine.
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0:38:45 – 0:38:47
Ich weiß nicht, ob du den Direktzugriff von allem hast,
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0:38:47 – 0:38:49
aber du hast auf jeden Fall die Sounds
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0:38:49 – 0:38:51
und die Engine und kannst quasi halt
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0:38:51 – 0:38:53
alles abspielen. Also Augmentions, V-Collection.
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0:38:53 – 0:38:55
Ja, genau.
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0:38:55 – 0:38:57
Pigments.
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0:38:57 – 0:38:59
Sie reden hier von 10 Synthese-Engines.
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0:38:59 – 0:39:01
Ja, du hast...
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0:39:01 – 0:39:03
Ja, das ist alles Pigments, wie wir irgendwo schon mal spekuliert haben.
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0:39:03 – 0:39:05
Ne, ich glaube, du hast halt
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0:39:05 – 0:39:07
hier...
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0:39:07 – 0:39:09
Es ist ein Soundplayer.
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0:39:09 – 0:39:11
Am Rechner ist es dann
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0:39:11 – 0:39:13
editierbar. Ich denke auch so ein bisschen am Gerät,
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0:39:13 – 0:39:15
aber es ist vor allem ein Soundplayer.
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0:39:15 – 0:39:17
Mhm. Ich suche noch
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0:39:17 – 0:39:19
ein paar mehr
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0:39:19 – 0:39:21
Infos.
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0:39:21 – 0:39:23
Ich bin mal gespannt.
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0:39:23 – 0:39:25
Aus der Halsbein.
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0:39:25 – 0:39:27
Ich wollte ein paar Infos haben
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0:39:27 – 0:39:29
über die Tastatur.
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0:39:29 – 0:39:31
Ich bin mal gespannt, wann der Erste das Ding aufgeschraubt hat.
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0:39:31 – 0:39:33
Die Polyart.
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0:39:33 – 0:39:35
Ja, das suche ich gerade.
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0:39:35 – 0:39:37
Also,
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0:39:37 – 0:39:39
semi-weighted Keyboard mit
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0:39:39 – 0:39:41
Piano-Size-Keys und
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0:39:41 – 0:39:43
Aftertouch, aber da steht nichts von Poly-Aftertouch.
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0:39:43 – 0:39:45
Deswegen bin ich mir
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0:39:45 – 0:39:47
da nicht so sicher.
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0:39:47 – 0:39:49
Wollen wir mal kurz
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0:39:49 – 0:39:51
gucken, wie sieht das Ding von vorne
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0:39:51 – 0:39:53
unten aus? Haben wir da ein Bild?
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0:39:53 – 0:39:55
Ja, hat man.
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0:39:55 – 0:39:57
Ja,
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0:39:57 – 0:39:59
halbgewichtet, ne?
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0:39:59 – 0:40:01
Semi-weighted.
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0:40:01 – 0:40:03
Das kann
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0:40:03 – 0:40:05
sehr gut sein, das kann aber auch
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|
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0:40:05 – 0:40:07
absolut furchtbar sein.
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0:40:07 – 0:40:09
Arbeitet als Standalone.
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0:40:09 – 0:40:11
Hm.
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0:40:11 – 0:40:13
Die sagen nichts, verraten
|
|
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0:40:13 – 0:40:15
nicht viel.
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0:40:15 – 0:40:17
Das Design ist geil, ich find's cool.
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0:40:17 – 0:40:19
Ich find's grauenhaft.
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0:40:19 – 0:40:21
Wirklich.
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0:40:21 – 0:40:23
Mir gefällt das. Ich möchte es jetzt nicht
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0:40:23 – 0:40:25
benutzen wollen, aber ich finde, das sieht
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0:40:25 – 0:40:27
mal anders aus.
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0:40:27 – 0:40:29
Genau das meine ich jetzt eben.
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0:40:29 – 0:40:31
Ich bin ja nicht so...
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0:40:31 – 0:40:33
Ja, weil's halt weiß ist, ne?
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0:40:33 – 0:40:35
Ich mag keine weißen Keyboards.
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0:40:35 – 0:40:37
Nein, es hat nichts mit weiß zu tun.
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0:40:37 – 0:40:39
Schau mal.
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0:40:39 – 0:40:41
Mir fehlt der Kontrast einfach
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0:40:41 – 0:40:43
von den Knöpfen zum Beispiel.
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0:40:43 – 0:40:45
Der Kontrast ist nicht der Punkt.
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0:40:45 – 0:40:47
Ich find ihn gestalterisch
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0:40:47 – 0:40:49
finde ich...
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0:40:49 – 0:40:51
Ja, richtig.
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0:40:51 – 0:40:53
Ja, was...
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0:40:53 – 0:40:55
Das Wheel, dieser Google Nest Hub
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0:40:55 – 0:40:57
in der Mitte, das ist ja schon mal so
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0:40:57 – 0:40:59
ein bisschen ein Problem für sich.
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0:40:59 – 0:41:01
Nein, aber schau mal an, wie der
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0:41:01 – 0:41:03
aufgebaut ist. Also du hast hier quasi
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0:41:03 – 0:41:05
die ganzen Knöpfe,
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0:41:05 – 0:41:07
oder du hast den...
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0:41:07 – 0:41:09
Du hast quasi hier
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0:41:09 – 0:41:11
die Soundauswahl so ein bisschen.
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0:41:11 – 0:41:13
Du hast so
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0:41:13 – 0:41:15
Partauswahlen so ein bisschen.
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0:41:15 – 0:41:17
Du hast die Makroknöpfe.
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0:41:17 – 0:41:19
Und...
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0:41:19 – 0:41:21
Und das ist das, was ich
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0:41:21 – 0:41:23
die ganze Präsentation schon gemerkt habe.
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0:41:23 – 0:41:25
Also...
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0:41:25 – 0:41:27
Entweder tragen sie hier
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0:41:27 – 0:41:29
einer Sache Rechnung.
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0:41:29 – 0:41:31
Ist der Encoder?
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0:41:31 – 0:41:33
Nämlich...
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0:41:33 – 0:41:35
Ja, der Punkt ist, schau mal.
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0:41:35 – 0:41:37
Die sind rechts oben.
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0:41:37 – 0:41:39
Was ist für einen Pianisten,
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0:41:39 – 0:41:41
auch einen Bühnenkeyboarder, was ist seine dominante Hand?
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0:41:41 – 0:41:43
Die rechte.
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0:41:43 – 0:41:45
Rechts.
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0:41:45 – 0:41:47
Man hat es ja vorhin im Video
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0:41:47 – 0:41:49
gesehen, oder im Livestream gesehen gehabt,
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0:41:49 – 0:41:51
dass der
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0:41:51 – 0:41:53
gute Mann, der halt die Performance
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0:41:53 – 0:41:55
so gut erreicht hat, arge Probleme
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0:41:55 – 0:41:57
hatte,
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0:41:57 – 0:41:59
auf das Bedienfeld
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0:41:59 – 0:42:01
die Knöpfe zuzugreifen,
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0:42:01 – 0:42:03
weil die quasi mit der rechten
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0:42:03 – 0:42:05
Hand besser zu greifen sind.
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0:42:05 – 0:42:07
Mit der linken kannst du am Modwheel
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0:42:07 – 0:42:09
unter dem Pitchbender rumspielen. Das ist kein Thema.
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0:42:09 – 0:42:11
Aber...
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0:42:11 – 0:42:13
Der normale Pianist oder
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0:42:13 – 0:42:15
Performer ist Rechtshänder
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0:42:15 – 0:42:17
und spielt mit der rechten Hand halt die
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0:42:17 – 0:42:19
dominante Melodie.
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0:42:19 – 0:42:21
Können wir das Gerät irgendwo mal
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0:42:21 – 0:42:23
von hinten sehen, bitte?
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0:42:23 – 0:42:25
Loop-Hop hat es, glaube ich, bei...
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0:42:25 – 0:42:27
Sekunde, ich hab's gleich.
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0:42:27 – 0:42:29
Loop-Hop
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0:42:29 – 0:42:31
hat bei...
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0:42:31 – 0:42:33
Minute...
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0:42:33 – 0:42:35
Wie war das? Genau, bei Minute
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0:42:35 – 0:42:37
10,53.
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0:42:37 – 0:42:39
Zeig dir mal ein bisschen was von hinten.
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0:42:39 – 0:42:41
10,53...
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0:42:41 – 0:42:43
10,53...
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0:42:43 – 0:42:45
Ein bisschen warten, nach vorne gehen.
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0:42:45 – 0:42:47
Genau.
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0:42:47 – 0:42:49
Genau.
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0:42:49 – 0:42:51
Oh, ich hasse
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0:42:51 – 0:42:53
YouTube.
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0:42:53 – 0:42:55
Jetzt muss ich mir erst mal Werbung angucken
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0:42:55 – 0:42:57
von so einem dämlichen
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0:42:57 – 0:42:59
Paper Tablet, das keiner haben will.
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0:42:59 – 0:43:01
Ja, YouTube Premium,
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0:43:01 – 0:43:03
Kollege.
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0:43:03 – 0:43:05
Mein wichtigstes Bugschiff seit Jahren.
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0:43:05 – 0:43:07
Also,
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0:43:07 – 0:43:09
wir haben ein
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0:43:09 – 0:43:11
Sustain-Pedal-Anschluss, ein Expression-Pedal-Anschluss,
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0:43:11 – 0:43:13
ein Aux-1-Pedal-Anschluss
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0:43:13 – 0:43:15
und ein Aux-2-Pedal-Anschluss.
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0:43:15 – 0:43:17
Das sollte,
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0:43:17 – 0:43:19
glaube ich, ausreichen,
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0:43:19 – 0:43:21
um deine Füße mit
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0:43:21 – 0:43:23
zusätzlichen Pedalen zu versorgen.
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0:43:23 – 0:43:25
Und du hast auch noch Standard-In- und
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0:43:25 – 0:43:27
-Out.
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0:43:27 – 0:43:29
Man kann dann auch noch weitere
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0:43:29 – 0:43:31
Controller anschließen.
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0:43:31 – 0:43:33
Fünf-Punkt-Minute.
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0:43:33 – 0:43:35
Dann hast du daneben einen Input,
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0:43:35 – 0:43:37
das nebendran ein Input, einfach so ein
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0:43:37 – 0:43:39
Dual-Interface, würde ich jetzt mal sagen.
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0:43:39 – 0:43:41
Ob jetzt zum Samplen oder
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0:43:41 – 0:43:43
einfach zum was durchschleifen,
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0:43:43 – 0:43:45
ist ja erst mal egal.
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0:43:45 – 0:43:47
Du kannst auch ein Mikrofon reinhängen.
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0:43:47 – 0:43:49
Mit Gain-Regler?
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0:43:49 – 0:43:51
Ja, mit Gain-Regler.
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0:43:51 – 0:43:53
Also auch was symmetrisches.
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0:43:53 – 0:43:55
Phantom-Speisung wäre jetzt die Sahne auf die Torte.
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0:43:55 – 0:43:57
So, und jetzt wird's gleich kernbehindert.
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0:43:57 – 0:43:59
Guten Morgen, ein Stereo-Out.
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0:43:59 – 0:44:01
Was soll das denn?
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0:44:01 – 0:44:03
Wo sind meine Auxiliary-Outs?
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0:44:03 – 0:44:05
Wenn das das Bühnen-Keyboard sein soll ...
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0:44:05 – 0:44:07
Sind das vielleicht das, was ich als Aux-1
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0:44:07 – 0:44:09
oder Aux-2 identifiziert habe?
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0:44:09 – 0:44:11
Nein, das ist der Punkt.
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0:44:11 – 0:44:13
Es gibt eine schematische Darstellung.
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0:44:13 – 0:44:15
Und da steht nämlich hier,
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0:44:15 – 0:44:17
was die Controller sind.
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0:44:17 – 0:44:19
Aber ...
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0:44:19 – 0:44:21
Da steht nämlich drin,
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0:44:21 – 0:44:23
zwei zuweisbare
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0:44:23 – 0:44:25
Ziele.
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0:44:25 – 0:44:27
Du kannst mit Aux-1 und Aux-2
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0:44:27 – 0:44:29
selber Ziele zuweisen,
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0:44:29 – 0:44:31
wo du dann halt dein Expression
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0:44:31 – 0:44:33
oder dein Switch oder sonst was
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0:44:33 – 0:44:35
dran schaltest.
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0:44:35 – 0:44:37
Also einfach quasi die Free-
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0:44:37 – 0:44:39
State-Pedal-Anschlüsse, kannst du beides reinhängen.
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0:44:39 – 0:44:41
Du hast aber
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0:44:41 – 0:44:43
ein fixgeroutetes Sustain
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0:44:43 – 0:44:45
und du hast eine fixgeroutete Expression.
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0:44:45 – 0:44:47
Und du hast nebendran zwei frei.
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0:44:47 – 0:44:49
Das ist einer weniger als bei den Keylabs, glaube ich.
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0:44:49 – 0:44:51
Und das ist okay.
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0:44:51 – 0:44:53
Das ist völlig branchenüblich, oder?
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0:44:53 – 0:44:55
Aber ...
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0:44:55 – 0:44:57
Ganz ehrlich, guck mal.
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0:44:57 – 0:44:59
Wir hatten schon den allerersten
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0:44:59 – 0:45:01
Mecker, hatten wir vorher schon.
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0:45:01 – 0:45:03
Wir hatten einen Pianisten, der entweder irgendeinen
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0:45:03 – 0:45:05
Müll zusammenspielen musste mit seiner linken Hand,
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0:45:05 – 0:45:07
um mit rechts an die Knöpfe zu kommen,
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0:45:07 – 0:45:09
oder der sich komisch überkreuzen musste,
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0:45:09 – 0:45:11
um mit links an die Knöpfe zu kommen.
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0:45:11 – 0:45:13
Die Knöpfe sind an der völlig
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0:45:13 – 0:45:15
falschen Stelle.
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0:45:15 – 0:45:17
Also entweder ist das für die Generation, die ...
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0:45:17 – 0:45:19
Ich
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0:45:19 – 0:45:21
polemisiere jetzt rum. Ist das für die Generation,
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0:45:21 – 0:45:23
die, weil sie mit rechts
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0:45:23 – 0:45:25
klicken musste, einfach gelernt hat, mit links
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0:45:25 – 0:45:27
zu wichsen und das jetzt aufs Klavier übertragen kann,
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0:45:27 – 0:45:29
beziehungsweise mit links stärker ist.
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0:45:29 – 0:45:31
Glaub ich aber nicht.
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0:45:31 – 0:45:33
Ich glaube tatsächlich, dass das ein kompletter
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0:45:33 – 0:45:35
Fehlentscheid ist.
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0:45:35 – 0:45:37
Außer für die Leute, die halt willig mit links
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0:45:37 – 0:45:39
einen Akkord legen und dann reingreifen.
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0:45:39 – 0:45:41
Ist das für jeden Synthesizer-Bastler,
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0:45:41 – 0:45:43
für jeden Solo-Spieler und
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0:45:43 – 0:45:45
für jeden, der einfach eine stärkere rechte Hand hat.
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0:45:45 – 0:45:47
Ist das ein Witz. Die Controller
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0:45:47 – 0:45:49
sind am völlig falschen Ort. Du hast links so eine
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0:45:49 – 0:45:51
beschissene, freie Fläche.
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0:45:51 – 0:45:53
Und dann hast du hinten noch viel mehr beschissene,
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0:45:53 – 0:45:55
freie Fläche für ein großes
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0:45:55 – 0:45:57
Arturia-Logo, für Holz,
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0:45:57 – 0:45:59
für Weiß, aber du kriegst es nicht hin.
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0:45:59 – 0:46:01
In einem fucking Bühnen-Keyboard,
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0:46:01 – 0:46:03
ein Bühnen-Keyboard,
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0:46:03 – 0:46:05
während du Audio-Interfaces machst.
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0:46:05 – 0:46:07
16-Rig,
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0:46:07 – 0:46:09
8-Pre, Studio, selbst die
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0:46:09 – 0:46:11
fucking Mini-Fuses haben Auxiliary-Aux.
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0:46:11 – 0:46:13
Und zwar schon ab dem 2er,
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0:46:13 – 0:46:15
glaub ich. Also, das 4er
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0:46:15 – 0:46:17
hat's auf jeden Fall, der 2er
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0:46:17 – 0:46:19
könnte sein, dass ich da falsch liege, aber
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0:46:19 – 0:46:21
wie schaffen die das?
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0:46:21 – 0:46:23
Die bauen hier ein Monster-Gerät
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0:46:23 – 0:46:25
und geben dem Ding ein Stereo-Out.
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0:46:25 – 0:46:27
Ein fucking Stereo-Out.
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0:46:27 – 0:46:29
Ich weiß nicht mal, wie viele Parts
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0:46:29 – 0:46:31
das Teil braucht, aber wenn das nur
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0:46:31 – 0:46:33
ansatzweise Multimode hat. Was soll das?
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0:46:33 – 0:46:35
Erklärungsansatz?
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0:46:35 – 0:46:37
Das ist ja nur die
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0:46:37 – 0:46:39
Astrolab 61er-Version.
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0:46:39 – 0:46:41
Warten wir mal ab,
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0:46:41 – 0:46:43
was die mit der 88er
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0:46:43 – 0:46:45
und der 76er-Version machen.
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0:46:45 – 0:46:47
Wahrscheinlich wird das Ding dann...
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0:46:47 – 0:46:49
Oder die haben
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0:46:49 – 0:46:51
USB-Audio-Out.
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0:46:51 – 0:46:53
Kann gut sein.
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0:46:53 – 0:46:55
Ist ja ein USB-C-Anschluss.
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0:46:55 – 0:46:57
Und wenn da ein Nuke drin ist,
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0:46:57 – 0:46:59
dann können sie ja vielleicht auch über USB-Audio
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0:46:59 – 0:47:01
ausgeben.
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0:47:01 – 0:47:03
Zumindest ist das schon mal eine
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0:47:03 – 0:47:05
Überlegung.
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0:47:05 – 0:47:07
Aber das ist im Bühnenkontext...
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0:47:07 – 0:47:09
Ist das...
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0:47:09 – 0:47:11
Im Bühnenkontext hast du
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0:47:11 – 0:47:13
recht, ist das natürlich kacke.
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0:47:13 – 0:47:15
Und ja, du hast recht.
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0:47:15 – 0:47:17
Als Keyboard-Player
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0:47:17 – 0:47:19
will ich meine Kontrollen
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0:47:19 – 0:47:21
ja nicht
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0:47:21 – 0:47:23
unbedingt auf der rechten Seite haben.
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0:47:23 – 0:47:25
Warte mal,
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0:47:25 – 0:47:27
wie machen das denn die
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0:47:27 – 0:47:29
Mitbewerber?
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0:47:29 – 0:47:31
Links, links,
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0:47:31 – 0:47:33
Phantom links, Montage links,
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0:47:33 – 0:47:35
Kronos links,
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0:47:35 – 0:47:37
Chord 2 links,
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0:47:37 – 0:47:39
Native Instruments in der Mitte.
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0:47:39 – 0:47:41
Klavier hat
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0:47:41 – 0:47:43
Synthi rechts und hat
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0:47:43 – 0:47:45
Orgel links.
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0:47:45 – 0:47:47
Synthi rechts, Orgel links.
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0:47:47 – 0:47:49
Aber der Synthi ist sozusagen
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0:47:49 – 0:47:51
in der Mitte.
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0:47:51 – 0:47:53
Und was viel wichtiger ist beim Synthi,
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0:47:53 – 0:47:55
die Morph-Controller und so Geschichten, die sind links.
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0:47:57 – 0:47:59
Also da hat sich wahrscheinlich
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0:47:59 – 0:48:01
der Hartmann gedacht, so komm, machen wir mal was anderes
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0:48:01 – 0:48:03
als die anderen, sieht cooler aus.
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0:48:03 – 0:48:05
Und drehen das mal
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0:48:05 – 0:48:07
alles auf links.
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0:48:07 – 0:48:09
Also wenn man Linkshänder ist, funktioniert das
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0:48:09 – 0:48:11
wahrscheinlich alles total super.
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0:48:11 – 0:48:13
Also wenn du
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0:48:13 – 0:48:15
Linkshänder auf Klavier so
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0:48:15 – 0:48:17
funktionieren würde wie auf Gitarre, also dass du einmal umdrehst.
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0:48:17 – 0:48:19
Aber das ist ja nicht der Fall.
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0:48:19 – 0:48:21
Du drehst ja als Linkshänder nicht deine Satur.
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0:48:21 – 0:48:23
Also
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0:48:23 – 0:48:25
ich denke, wie gesagt, es ist für
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0:48:25 – 0:48:27
eine ganz spezifische
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0:48:27 – 0:48:29
Art Musiker gedacht.
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0:48:29 – 0:48:31
Weil an und für sich ist diese Control-Sektion
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0:48:31 – 0:48:33
da ziemlich geil. Also auch wenn ich
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0:48:33 – 0:48:35
nicht einsehe, warum die jetzt nicht
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0:48:35 – 0:48:37
hier Displays hinbauen konnten,
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0:48:37 – 0:48:39
sondern die quasi die Knöpfe
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0:48:39 – 0:48:41
schon fix anschreiben mussten.
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0:48:41 – 0:48:43
Warte mal kurz, ich hab hier ein Bild, das ich
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0:48:43 – 0:48:45
vergrößern kann.
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0:48:45 – 0:48:47
Du musst den gesamten Bildschirm kippen, wenn du da
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0:48:47 – 0:48:49
irgendwie editieren willst. Das finde ich auch ein bisschen
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0:48:49 – 0:48:51
komisch. Die haben quasi
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0:48:51 – 0:48:53
die Oberfläche von
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0:48:53 – 0:48:55
Analoglabs genommen.
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0:48:55 – 0:48:57
Ja.
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0:48:57 – 0:48:59
Haben sie quasi übernommen und die haben
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0:48:59 – 0:49:01
quasi nur einen Knopf weggelassen. Also bei den
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0:49:01 – 0:49:03
meisten sind das irgendwie so neun
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0:49:03 – 0:49:05
Controller und
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0:49:05 – 0:49:07
dort sind es acht.
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0:49:07 – 0:49:09
Das passt halt auch nicht. Warum
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0:49:09 – 0:49:11
sind es wieder acht?
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0:49:11 – 0:49:13
Ja.
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0:49:13 – 0:49:15
Wegen der Symmetrie?
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0:49:15 – 0:49:17
Ja, wahrscheinlich.
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0:49:17 – 0:49:19
Weil ihre anderen Controller-Keyboards da kompatibel sind.
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0:49:19 – 0:49:21
Ja, aber Symmetrie
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0:49:21 – 0:49:23
ist ja mein Gesäß. Guck mal an.
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0:49:23 – 0:49:25
Die FX-Sektion ist super eng zusammen
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0:49:25 – 0:49:27
und auf dem Instruments-Sektion sind die Knöpfe
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0:49:27 – 0:49:29
mindestens einen halben Zentimeter weiter auseinander.
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0:49:29 – 0:49:31
Außer das ist ein Rendering,
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0:49:31 – 0:49:33
das irgendwie komisch
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0:49:33 – 0:49:35
gespaced ist.
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0:49:35 – 0:49:37
Ich raff das nicht, auch die
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0:49:37 – 0:49:39
Abstände der Knöpfe. Schau mal.
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0:49:39 – 0:49:41
Die FX-Sektion hat sie recht weit auseinander.
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0:49:41 – 0:49:43
Links hast du alles sehr eng.
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0:49:43 – 0:49:45
Also ich
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0:49:45 – 0:49:47
würde es nicht so weit gehen zu sagen
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0:49:47 – 0:49:49
Design-Unfall, weil ich glaube, es gibt wieder
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0:49:49 – 0:49:51
so Menschen, die das in der Höhle stellen und sagen,
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0:49:51 – 0:49:53
geil, aber...
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0:49:53 – 0:49:55
Liebe Zuhörer, ihr müsst in diesem Teil, wenn ihr uns folgen
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0:49:55 – 0:49:57
wollt, müsst ihr bitte auf
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0:49:57 – 0:49:59
Arturia.com surfen und
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0:49:59 – 0:50:01
euch die Abbildung anschauen, damit ihr
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0:50:01 – 0:50:03
das nachvollziehen könnt, worüber wir reden.
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0:50:03 – 0:50:05
Ja.
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0:50:05 – 0:50:07
Es
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0:50:07 – 0:50:09
hat für mich so ein bisschen den Eindruck, dass das
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0:50:09 – 0:50:11
vor allem ein Stage-Piano
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0:50:11 – 0:50:13
für das Home-Studio sein soll.
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0:50:13 – 0:50:15
Wenn du mich fragst, so ein bisschen.
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0:50:15 – 0:50:17
Mhm.
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0:50:17 – 0:50:19
Ich hab sehr viel von live gesprochen.
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0:50:19 – 0:50:21
Ich finde dann auch die Farb-Codierung
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0:50:21 – 0:50:23
um die Regler rum mit den LEDs
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0:50:23 – 0:50:25
oder bei den Wheels, finde ich alles
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0:50:25 – 0:50:27
ziemlich gut gemacht.
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0:50:27 – 0:50:29
Das ist nett, ja. Das stimmt.
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0:50:29 – 0:50:31
Also mir
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0:50:31 – 0:50:33
schließt sich halt die Zielgruppe
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0:50:33 – 0:50:35
noch nicht.
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0:50:35 – 0:50:37
Wobei, war mal kurz,
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0:50:37 – 0:50:39
Zielgruppe.
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0:50:39 – 0:50:43
Also, jetzt haben sie eine halbe Stunde
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0:50:43 – 0:50:45
über den Bühnen-Keyboarder geredet, oder?
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0:50:45 – 0:50:47
Mhm. Und dann haben sie Leute
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0:50:47 – 0:50:49
gezeigt im Home-Studio.
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0:50:49 – 0:50:51
Ja, genau. Das ist das, was ich meinte.
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0:50:51 – 0:50:53
Das ist ja schon erstens schon mal
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0:50:53 – 0:50:55
so der erste Widerspruch in sich.
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0:50:55 – 0:50:57
Ja, aber pass auf, wenn du doch so eine
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0:50:57 – 0:50:59
Workstation hast oder sowas, so ein Teil,
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0:50:59 – 0:51:01
was ist der Vorteil? Du schaltest das
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0:51:01 – 0:51:03
Ding an und hast massig Sounds.
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0:51:03 – 0:51:05
Wenn ich mich hinsetzen will
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0:51:05 – 0:51:07
und ein bisschen rumpfklimpern
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0:51:07 – 0:51:09
vielleicht Melodien finden,
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0:51:09 – 0:51:11
dann mach ich mir irgendeinen Piano-Sound.
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0:51:11 – 0:51:13
Dann mach ich mir irgendeinen Piano-Sound an, aber dann will ich
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0:51:13 – 0:51:15
erst den Computer hochfahren, die DAW.
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0:51:15 – 0:51:17
Vielleicht gibt es dann noch irgendwelche Updates.
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0:51:17 – 0:51:19
Wir kennen alle diese Problematiken.
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0:51:19 – 0:51:21
Damit kannst du dich einfach
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0:51:21 – 0:51:23
hinsetzen und vor dich hin
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0:51:23 – 0:51:25
klimpern und in verschiedensten Klang fahren.
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0:51:25 – 0:51:27
Was die auch noch schreiben,
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0:51:27 – 0:51:29
was die auch noch schreiben auf der Seite ist,
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0:51:29 – 0:51:31
wenn du mehr brauchst,
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0:51:31 – 0:51:33
warum schließt du nicht einfach ein zweites
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0:51:33 – 0:51:35
Keyboard an?
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0:51:35 – 0:51:37
Plug line external MIDI-Keyboard
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0:51:37 – 0:51:39
to control each part
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0:51:39 – 0:51:41
separately.
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0:51:41 – 0:51:43
KeyLab, oder?
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0:51:43 – 0:51:45
Moment,
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0:51:45 – 0:51:47
dieses ganze Astrolab-Teil
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0:51:47 – 0:51:49
kann auch noch mehrere,
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0:51:49 – 0:51:51
ist das ein Multitimbral?
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0:51:51 – 0:51:53
Ich sehe hier drei Parts auf der Oberfläche
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0:51:53 – 0:51:55
und ich behaupte,
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0:51:55 – 0:51:57
da sind noch mehr drin.
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0:51:57 – 0:51:59
Die schreiben hier hin, das ist ein Multi-Instrument.
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0:51:59 – 0:52:01
Du kannst
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0:52:01 – 0:52:03
Split, Layer und so weiter.
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0:52:03 – 0:52:05
Natürlich ist das Multitimbral.
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0:52:05 – 0:52:07
Die Steffi Graf hatte das ja
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0:52:07 – 0:52:09
zum Schluss da noch mal gezeigt.
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0:52:09 – 0:52:11
Aber wie gesagt, du kannst auch noch
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0:52:11 – 0:52:13
ein zweites Keyboard anschließen.
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0:52:13 – 0:52:15
Oder einen zweiten Controller.
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0:52:15 – 0:52:17
Ja.
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0:52:17 – 0:52:19
9 Kilo,
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0:52:19 – 0:52:21
das war's.
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0:52:21 – 0:52:23
Das ist deine Zentrale
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0:52:23 – 0:52:25
und
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0:52:25 – 0:52:27
9 Kilo, ja.
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0:52:27 – 0:52:29
Damit kannst du alle machen.
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0:52:29 – 0:52:31
Und das Ding ist voll kompatibel mit der aktuellen
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0:52:31 – 0:52:33
AV-Kollektion.
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0:52:33 – 0:52:35
9.
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0:52:35 – 0:52:37
Aktuell also.
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0:52:37 – 0:52:39
Aktuell. Ist nicht die 10 aktuell?
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0:52:39 – 0:52:41
Hm?
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0:52:41 – 0:52:43
Ist die 10 nicht aktuell?
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0:52:43 – 0:52:45
Ja, 10 ist aktuell.
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0:52:45 – 0:52:47
Ich gehe schon davon aus, dass da das Aktuellste
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0:52:47 – 0:52:49
drin ist.
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0:52:49 – 0:52:51
Auf der Internetseite steht drauf 9.
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0:52:51 – 0:52:53
9. Okay.
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0:52:53 – 0:52:55
Himmels Willen.
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0:52:55 – 0:52:57
Tja, muss man wohl ein bisschen downgraden,
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0:52:57 – 0:52:59
wenn man die 10 hat.
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0:52:59 – 0:53:01
Ich sehe hier aber Dinge,
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0:53:01 – 0:53:03
die in der 10 drin sind.
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0:53:03 – 0:53:05
Also der
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0:53:05 – 0:53:07
der
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0:53:07 – 0:53:09
war mal kurz, irgendwo hier war er.
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0:53:09 – 0:53:11
Das Augmented Piano
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0:53:11 – 0:53:13
stammt doch aus der 10.
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0:53:13 – 0:53:15
Der Mini V stammt doch aus der 10.
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0:53:15 – 0:53:17
Ähm, und wenn ich jetzt
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0:53:17 – 0:53:19
weiter so umsehe...
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0:53:19 – 0:53:21
War das Piano nicht schon in der 9 drin
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0:53:21 – 0:53:23
und dann erst entweder Strings oder Voice?
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0:53:23 – 0:53:25
Nee, aber du hast recht.
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0:53:25 – 0:53:27
Da ist tatsächlich noch keine 10 drin.
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0:53:27 – 0:53:29
Und ich hab auch den Eindruck, da fehlen noch gewisse
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0:53:29 – 0:53:31
andere aus der 9.
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0:53:31 – 0:53:33
Ist das jetzt ohne Scheiß
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0:53:33 – 0:53:35
eine abgespeckte Nummer?
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0:53:35 – 0:53:37
Ist das wieder so ein Bananenprodukt, das beim Kunden reifen soll?
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0:53:37 – 0:53:39
Das weiß ich nicht.
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0:53:39 – 0:53:41
Und das bei...
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0:53:41 – 0:53:43
Also, ganz ehrlich, die Hütte steht mit
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0:53:43 – 0:53:45
jetzt mal abgesehen vom
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0:53:45 – 0:53:47
Gerät, das da angeteasert wurde,
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0:53:47 – 0:53:49
die Hütte steht bei den Keylabs
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0:53:49 – 0:53:51
im Zugzwang, da endlich nachzuziehen.
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0:53:51 – 0:53:53
Die Hütte
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0:53:53 – 0:53:55
steht im Kreuzfeuer ihrer
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0:53:55 – 0:53:57
Fanbase nach dem Motto "Hallo, wo ist
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0:53:57 – 0:53:59
Spark? Also warum lässt ihr euren Drum Computer
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0:53:59 – 0:54:01
verrotten?" Ach, guck mal.
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0:54:01 – 0:54:03
Bo Beats ist
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0:54:03 – 0:54:05
auch schon voll dabei.
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0:54:05 – 0:54:07
The Midlife Synthesists
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0:54:07 – 0:54:09
ist auch voll dabei. Es gibt das erste
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0:54:09 – 0:54:11
Tutorial
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0:54:11 – 0:54:13
von Arturia selber.
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0:54:13 – 0:54:15
Da gibt's noch mal
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0:54:15 – 0:54:17
das Ganze als Announce
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0:54:17 – 0:54:19
Teaser Video. Dr. Mix
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0:54:19 – 0:54:21
hat natürlich auch wieder hier völlig
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0:54:21 – 0:54:23
am Start. Loop Hop haben wir schon gesagt.
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0:54:23 – 0:54:25
Joa.
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0:54:25 – 0:54:27
Die großen YouTuber
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0:54:27 – 0:54:29
sind alle mit dabei. Ich warte dann noch
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0:54:29 – 0:54:31
mal auf Jordan.
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0:54:31 – 0:54:33
Scherz.
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0:54:33 – 0:54:35
Wer hat noch gesagt?
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0:54:35 – 0:54:37
Schlechte Witze.
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0:54:37 – 0:54:39
Ja, FX haben sie auch ein paar
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0:54:39 – 0:54:41
eingebaut, aber auch nicht alles. Also ich
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0:54:41 – 0:54:43
weiß, dass ich nicht die Zielgruppe bin.
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0:54:43 – 0:54:45
Ich bin aber auch nicht die Zielgruppe.
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0:54:45 – 0:54:47
Hätte ich jetzt
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0:54:47 – 0:54:49
eigentlich gedacht, dass du da voll
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0:54:49 – 0:54:51
drauf abfahren würdest, auf das Teil. Aber
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0:54:51 – 0:54:53
deine Kritikpunkte kann ich durchaus nachvollziehen.
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0:54:53 – 0:54:55
Schau mal Folgendes.
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0:54:55 – 0:54:57
Ich versuch's
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0:54:57 – 0:54:59
so plastisch wie möglich zu machen.
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0:54:59 – 0:55:01
Okay?
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0:55:01 – 0:55:03
Albus
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0:55:03 – 0:55:05
Severus Potter.
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0:55:05 – 0:55:07
Du bist die Next-Gen-
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0:55:07 – 0:55:09
Fanfiction-Fantasie aus dem Harry Potter
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0:55:09 – 0:55:11
Franchise. Und du bist es
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0:55:11 – 0:55:13
dazu verdammt, hier die Matrix zu fixen.
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0:55:13 – 0:55:15
Dich im Zug
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0:55:15 – 0:55:17
anzufreunden mit
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dem Sohn des Erzfeindes deines
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0:55:19 – 0:55:21
Vaters und quasi alles im
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0:55:21 – 0:55:23
Wirrenkopf deiner Fanbase richtig
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0:55:23 – 0:55:25
zu machen.
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0:55:25 – 0:55:27
Was der Originalautor
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0:55:27 – 0:55:29
nicht konnte.
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0:55:29 – 0:55:31
Geh hin, hab abstrakten BDSM
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0:55:31 – 0:55:33
6, mach irgendwie alles richtig,
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0:55:33 – 0:55:35
Blümchen, Liebe, whatever.
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0:55:35 – 0:55:37
Aber ja, das ist quasi deine
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0:55:37 – 0:55:39
Destiny, oder?
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0:55:39 – 0:55:41
Und was mein ich konkret damit?
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0:55:41 – 0:55:43
Das Ding ist ein Blank Space.
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0:55:43 – 0:55:45
Das Ding ist für die Menschen, die noch nie
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0:55:45 – 0:55:47
ein Bühnenkeyboard gesehen haben,
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0:55:47 – 0:55:49
die keine Ahnung davon haben, zu
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0:55:49 – 0:55:51
was Mac taugt, zu was Mainstage taugt,
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0:55:51 – 0:55:53
das kannst du einem
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0:55:53 – 0:55:55
12-Jährigen hinstellen, wenn der nichts anderes
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0:55:55 – 0:55:57
kennt, wird er darauf abfahren, oder?
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0:55:57 – 0:55:59
Ja, aber du guck dir den Preis an.
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0:55:59 – 0:56:01
Arturia ist ein...
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0:56:01 – 0:56:03
Nein, nein, vergiss die 1500.
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0:56:03 – 0:56:05
Arturia ist ein seltsamer
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0:56:05 – 0:56:07
Fanfiction-Autor, der sich
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0:56:07 – 0:56:09
ausgedacht hat, das ist das
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0:56:09 – 0:56:11
Gerät, das ich den Leuten
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0:56:11 – 0:56:13
auf die Bühne stelle und die werden darauf
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0:56:13 – 0:56:15
abfahren. Und da werden sie, wenn
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0:56:15 – 0:56:17
sie nichts anderes kennen.
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0:56:17 – 0:56:19
Du kannst dir nicht vorwerfen, dass sie keine
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0:56:19 – 0:56:21
Visionen hätten.
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0:56:21 – 0:56:23
Ja, aber sie ist scheiße.
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0:56:23 – 0:56:25
Wer einmal ein Gerät in den Händen hatte,
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0:56:25 – 0:56:27
wo er wirklich gesagt hat, das
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0:56:27 – 0:56:29
liegt mir, weißt du?
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0:56:29 – 0:56:31
Thomas, was soll ich mit diesem Ding?
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0:56:31 – 0:56:33
Schau dir den Preis an. Ein Klavier
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0:56:33 – 0:56:35
kostet über
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0:56:35 – 0:56:37
2500 Euro.
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0:56:37 – 0:56:39
Arturia schafft
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0:56:39 – 0:56:41
hier ein Einsteigergerät,
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0:56:41 – 0:56:43
deswegen auch nur 61 Tasten,
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0:56:43 – 0:56:45
für vermutlich,
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0:56:45 – 0:56:47
wie du schon sagst, für Leute, die
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0:56:47 – 0:56:49
noch nie
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0:56:49 – 0:56:51
ein Stage-Keyboard hatten.
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0:56:51 – 0:56:53
Oder?
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0:56:53 – 0:56:55
Das trifft ja aus jeder Pore
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0:56:55 – 0:56:57
dieses fucking Announcements.
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0:56:57 – 0:56:59
Das ist ein Gerät, da hängst du
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0:56:59 – 0:57:01
ein Stereo-Out dran, spielst halt
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0:57:01 – 0:57:03
Presets ab, kannst ein bisschen
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0:57:03 – 0:57:05
modden. Du hast fucking
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0:57:05 – 0:57:07
Tutorials, du hast Artist-Presets,
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0:57:07 – 0:57:09
du hättest wahrscheinlich auch noch
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0:57:09 – 0:57:11
Achievements drin, wenn Korg die nicht schon
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0:57:11 – 0:57:13
gebracht hätte. Und du hast ein
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0:57:13 – 0:57:15
Preset-Store. Wie geil ist das denn?
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0:57:15 – 0:57:17
Die hätte Native Instruments
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0:57:17 – 0:57:19
müssen. Ha, ha, ha.
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0:57:19 – 0:57:21
Haben sie.
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0:57:21 – 0:57:23
Ich weiß.
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0:57:23 – 0:57:25
Du kannst in den Extender-Store gehen.
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0:57:25 – 0:57:27
Das Problem ist, dann stößt dir Kontakt ab.
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0:57:27 – 0:57:29
Das haben die nie gefixt.
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0:57:29 – 0:57:31
Ich will Arturia gar nicht verteidigen.
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0:57:31 – 0:57:33
Sondern ich
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0:57:33 – 0:57:35
würde vorschlagen, wir lassen
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0:57:35 – 0:57:37
einfach mal deine Meinung so stehen, wie sie ist.
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0:57:37 – 0:57:39
Ich will das auch gar nicht weiter kommentieren.
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0:57:39 – 0:57:41
Ich glaube, dass du recht hast.
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0:57:41 – 0:57:43
Was die Praktikabilität
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0:57:43 – 0:57:45
angeht, das hat es durchaus
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0:57:45 – 0:57:47
Potenzial.
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0:57:47 – 0:57:49
Ich sehe ja die Praktikabilität.
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0:57:49 – 0:57:51
Was ich halt nicht sehe ist,
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0:57:51 – 0:57:53
und du gehst schon so halb auf den Trip
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0:57:53 – 0:57:55
drauf ein, Tobi, das ist doch das perfekte
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0:57:55 – 0:57:57
Gerät für dich. Ja, wenn ich keine Ahnung hätte.
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0:57:57 – 0:57:59
Das ist das perfekte Gerät für die
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0:57:59 – 0:58:01
Leute, die hier wirklich einsteigen.
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0:58:01 – 0:58:03
Die keine Ahnung haben.
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0:58:03 – 0:58:08
Die genau das machen, was sich Arturia hier ausgedacht hat.
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0:58:08 – 0:58:10
Und dafür ist es perfekt.
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0:58:10 – 0:58:12
Es ist die Nude-Pole der vollen Herren.
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0:58:12 – 0:58:14
Es hat ein fucking Chalk-Wheel mit Display drin.
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0:58:14 – 0:58:16
Es hat ein fucking Google-Nest-Hub.
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0:58:16 – 0:58:18
Es hat Holz bei dir.
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0:58:18 – 0:58:20
Du kannst es ins fucking Influencer-Studio stellen.
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0:58:20 – 0:58:22
Aber das Teil, das nimmst du auf die Bühne,
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0:58:22 – 0:58:24
wenn du das noch nie gemacht hast vorher.
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0:58:24 – 0:58:26
Wenn du dich
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0:58:26 – 0:58:28
einen Moment, einen halben Tag lang
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0:58:28 – 0:58:30
mit der Art und Weise, wie dein
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0:58:30 – 0:58:32
Bühnenkonzept funktionieren soll, beschäftigt hast,
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0:58:32 – 0:58:34
dann wird dir dieses Ding
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0:58:34 – 0:58:36
genau diese What the Fucks auflösen,
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0:58:36 – 0:58:38
die ich in der letzten Stunde hier alle referiert habe.
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0:58:38 – 0:58:40
Punkt.
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0:58:40 – 0:58:43
Sorry. Ich lauf gerade warm, aber ja.
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0:58:43 – 0:58:45
Um das einfach mal runterzubrechen,
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0:58:45 – 0:58:47
was Tobi da uns sagen möchte, ist,
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0:58:47 – 0:58:51
das Ding ist nett,
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0:58:51 – 0:58:53
aber für jemanden,
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0:58:53 – 0:58:55
der auf der Bühne steht und dort
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0:58:55 – 0:58:57
eine Live-Performance macht,
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0:58:57 – 0:58:59
nicht handelbar.
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0:58:59 – 0:59:01
Weil die Hände,
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0:59:01 – 0:59:03
die gerade beschäftigt sind mit den
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0:59:03 – 0:59:05
Spielen, der Sound.
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0:59:05 – 0:59:07
Das ist mir auch aufgefallen.
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0:59:07 – 0:59:09
Dadurch, dass Sound und Video entkoppelt waren
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0:59:09 – 0:59:11
bei der Vorstellung,
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0:59:11 – 0:59:13
durch Slagging,
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0:59:13 – 0:59:15
habe ich das auch gesehen. Ich habe die Bilder
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0:59:15 – 0:59:17
früher gesehen und dachte so, meine Güte, was macht
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0:59:17 – 0:59:19
er da mit beiden Händen an den Reglern?
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0:59:19 – 0:59:21
Was ist da los?
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0:59:21 – 0:59:23
Und dann dazu der Kopfnicker und dann
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0:59:23 – 0:59:25
denkst du so, hä?
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0:59:25 – 0:59:27
Das macht aber auch nur Sinn, wenn er dann
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0:59:27 – 0:59:29
was Vorgefertigtes abspielt.
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0:59:29 – 0:59:31
Ja klar.
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0:59:31 – 0:59:33
Ansonsten ist die Bedienbarkeit gleich null,
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0:59:33 – 0:59:35
weil wenn ich mit der rechten Hand
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0:59:35 – 0:59:37
meine Sounds greife, kann ich mit der rechten
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0:59:37 – 0:59:39
Hand auch nicht die Bedienelemente
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0:59:39 – 0:59:41
auf der rechten Seite editieren.
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0:59:41 – 0:59:43
Richtig, und dafür ist das auch nicht Workstation
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0:59:43 – 0:59:45
genug und deswegen hatte ich
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0:59:45 – 0:59:47
gefragt, ist das da etwa
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0:59:47 – 0:59:49
Ableton Live im Hintergrund?
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0:59:49 – 0:59:51
Ja, Ableton Live ist ja ein Workstation.
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0:59:51 – 0:59:53
Das heißt, vielleicht sieht man das Teil
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0:59:53 – 0:59:55
bei irgendwelchen
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0:59:55 – 0:59:57
neuen Bands
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0:59:57 – 0:59:59
in Kombination mit dem
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0:59:59 – 1:00:01
Ableton Push 3.
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1:00:01 – 1:00:03
Ich denke mir halt,
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1:00:03 – 1:00:05
der Gedanke ist ja nicht schlecht.
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1:00:05 – 1:00:07
Vor allem finde ich es,
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1:00:07 – 1:00:09
ich finde es halt bezeichnend für den
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1:00:09 – 1:00:11
Zeitwandel, weil schauen wir mal
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1:00:11 – 1:00:13
in die Idee, die es da vorgegeben hat.
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1:00:13 – 1:00:15
Openlabs Miko,
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1:00:15 – 1:00:17
Openlabs Neko. Also wer die
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1:00:17 – 1:00:19
live sehen will, ich glaube Mike Shinoda hat mal welche
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1:00:19 – 1:00:21
gespielt, bevor die
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1:00:21 – 1:00:23
North Stages da hinkamen.
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1:00:23 – 1:00:25
2006, 2007 hat er diese
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1:00:25 – 1:00:27
oft benutzt. Das waren halt
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1:00:27 – 1:00:29
ausgewachsene Linux/Windows
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1:00:29 – 1:00:31
Systeme, du kannst glaube ich beides aufspielen.
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1:00:31 – 1:00:33
Die hatten eine Computertastatur, die hatten
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1:00:33 – 1:00:35
ein komisches Midi-Controller-Feld.
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1:00:35 – 1:00:37
Die waren ungefähr so breit
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1:00:37 – 1:00:39
wie ein ganzer Esstisch.
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1:00:39 – 1:00:41
Also du musstest da quasi
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1:00:41 – 1:00:43
also die waren irgendwie halt
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1:00:43 – 1:00:45
eine Tastatur und dann noch achtmal
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1:00:45 – 1:00:47
breiter, also achtmal eine Tastatur übereinander
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1:00:47 – 1:00:49
quasi, weil es einfach ein riesiger Computer war.
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1:00:49 – 1:00:51
Und das war Nerd-Scheiß, das war Frickel-Kram,
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1:00:51 – 1:00:53
das war etwas für Leute, die es sich leisten konnten.
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1:00:53 – 1:00:55
Und das hier, das ist jetzt quasi
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1:00:55 – 1:00:57
dasselbe, was wir heute eigentlich
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1:00:57 – 1:00:59
mit den Computern machen, die wir alle so lange
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1:00:59 – 1:01:01
vereinfacht haben, bis
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1:01:01 – 1:01:03
Leute, die heute mit
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1:01:03 – 1:01:05
einem Computer oder mit einem Tablet
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1:01:05 – 1:01:07
oder einem Smartphone aufwachsen,
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1:01:07 – 1:01:09
keine Ahnung mehr haben, was eine Ordnerstruktur
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1:01:09 – 1:01:11
ist. Das ist quasi
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1:01:11 – 1:01:13
das Openlabs-Konzept, das Konzept
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1:01:13 – 1:01:15
einen Rechner in einen
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1:01:15 – 1:01:17
Keyboard zu stecken, halt nicht auf der Nerd-Ebene,
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1:01:17 – 1:01:19
sondern wirklich auf der
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1:01:19 – 1:01:21
Easy-Going, auf der Easy-Handling-Ebene.
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1:01:21 – 1:01:23
Und ich glaube, genau dafür ist es genial.
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1:01:23 – 1:01:25
Also Leute, die
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1:01:25 – 1:01:27
bis dato halt schon beim
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1:01:27 – 1:01:29
Routing eines Audio-Interfaces
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1:01:29 – 1:01:31
oder beim Aufmachen von Mainstage verzweifelt
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1:01:31 – 1:01:33
sind, die werden das Ding
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1:01:33 – 1:01:35
anwerfen,
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1:01:35 – 1:01:37
ich hoffe, das bootet schneller als
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1:01:37 – 1:01:39
eine halbe Minute lang, oder?
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1:01:39 – 1:01:41
Und die werden damit auch auf eine Art glücklich.
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1:01:41 – 1:01:43
Aber das Problem ist halt,
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1:01:43 – 1:01:45
und das ist das, was wir neulich
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1:01:45 – 1:01:47
über die AI-Diskussion hatten,
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1:01:47 – 1:01:49
du hast gesagt, du hältst es
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1:01:49 – 1:01:51
Angst, dass die Leute verdummen, weil sie halt
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1:01:51 – 1:01:53
nur noch quasi Prompts
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1:01:53 – 1:01:55
eingeben müssen, dann kommt die Musik raus.
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1:01:55 – 1:01:57
Ich hab Angst, dass die Leute verdummen, weil sie
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1:01:57 – 1:01:59
hier einfach nur noch ein fertiges Set an Dingen
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1:01:59 – 1:02:01
als Zugaufoptionen und Microtransactions
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1:02:01 – 1:02:03
vorgesetzt bekommen und
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1:02:03 – 1:02:05
wir quasi so die
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1:02:05 – 1:02:07
Art of making live
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1:02:07 – 1:02:09
Setups hier gerade,
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1:02:09 – 1:02:11
ich will nicht sagen zerstört,
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1:02:11 – 1:02:13
weil wie gesagt, jeder, der das länger macht
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1:02:13 – 1:02:15
als ein paar Tage
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1:02:15 – 1:02:17
oder nicht damit einsteigt, wird nicht diese
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1:02:17 – 1:02:19
Herangehensweise haben. Aber das ist
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1:02:19 – 1:02:21
für mich, also
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1:02:21 – 1:02:23
verstehst du ein bisschen, was ich meine?
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1:02:23 – 1:02:25
Darf ich deine Argumentation mal komplett zerstören?
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1:02:25 – 1:02:27
Darf ich mal deine Argumentation
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1:02:27 – 1:02:29
komplett zerstören? - Hau raus!
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1:02:29 – 1:02:31
Was macht bitte schön Native Instruments
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1:02:31 – 1:02:33
anderes
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1:02:33 – 1:02:35
als jetzt Arturia
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1:02:35 – 1:02:37
gerade hier? Arturia eifert nur
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1:02:37 – 1:02:39
Native Instruments und Korg
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1:02:39 – 1:02:41
und Yamaha und vor allem
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1:02:41 – 1:02:43
auch Roland, ne?
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1:02:43 – 1:02:45
Wie heißt der neue Shop bei denen?
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1:02:45 – 1:02:47
Galaxians?
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1:02:47 – 1:02:49
Wir haben schon Superhelden-Namen
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1:02:49 – 1:02:51
ausgesucht für ihren Megastore,
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1:02:51 – 1:02:53
wo du allen möglichen Scheiß
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1:02:53 – 1:02:55
der letzten 40 Jahre an Sounds
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1:02:55 – 1:02:57
dir jetzt kaufen kannst, nochmal extra.
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1:02:57 – 1:02:59
Obwohl du da schon seit Jahrzehnten
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1:02:59 – 1:03:01
die Romplatte hergeholt hast.
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1:03:01 – 1:03:03
Ja, aber bitte,
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1:03:03 – 1:03:05
wo macht Arturia denn jetzt hier
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1:03:05 – 1:03:07
irgendwas Böses oder anderes und wo
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1:03:07 – 1:03:09
werden jetzt hier die Musiker verdummt?
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1:03:09 – 1:03:11
Die machen doch nichts anderes als
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1:03:11 – 1:03:13
die Mitbewerber auch.
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1:03:13 – 1:03:15
Nur hier ein bisschen netter präsentiert.
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1:03:15 – 1:03:17
In einer netteren Verpackung.
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1:03:17 – 1:03:19
Ich hab hier ein Gegenargument.
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1:03:19 – 1:03:21
Ich hab ein Gegenargument.
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1:03:21 – 1:03:23
Wäre es
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1:03:23 – 1:03:25
nur Analog Lab, würde man
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1:03:25 – 1:03:27
sagen, okay.
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1:03:27 – 1:03:29
Es ist halt
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1:03:29 – 1:03:31
nichts anderes wie ein Rompler, nur
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1:03:31 – 1:03:33
ein bisschen aufwendiger.
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1:03:33 – 1:03:35
Aber es ist Pigments-Trolle.
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1:03:35 – 1:03:37
Und du kannst den Pigments auf dem PC
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1:03:37 – 1:03:39
oder auf dem Mac, deine
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1:03:39 – 1:03:41
Sounds schrauben, sie übertragen
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1:03:41 – 1:03:43
und dann da spielen.
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1:03:43 – 1:03:45
Ja, ist doch fucking geil, oder?
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1:03:45 – 1:03:47
Du hast Pigments mit,
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1:03:47 – 1:03:49
du hast so eine mächtige Synthese-Engine.
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1:03:49 – 1:03:51
Die hast du mit.
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1:03:51 – 1:03:53
Für mich sind die
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1:03:53 – 1:03:55
Synthesizer, die ich von Arturia habe
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1:03:55 – 1:03:57
bis auf Pigments
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1:03:57 – 1:03:59
eigentlich
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1:03:59 – 1:04:01
nur Presetschleudern.
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1:04:01 – 1:04:03
Also wenn Martin Stürzer
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1:04:03 – 1:04:05
demnächst
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1:04:05 – 1:04:07
ein Astrolab
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1:04:07 – 1:04:09
in seinem Setup hat,
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1:04:09 – 1:04:11
wir müssen mal seinen Kanal
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1:04:11 – 1:04:13
beobachten, ob er da irgendwas verändert.
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1:04:13 – 1:04:15
Dann wissen wir, das Ding ist gut.
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1:04:15 – 1:04:17
Kann man kaufen. Und er benutzt das
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1:04:17 – 1:04:19
bestimmt dann nur für Pigments.
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1:04:19 – 1:04:21
Ja, wir rufen ihn dann an und
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1:04:21 – 1:04:23
fragen, Martin, ist alles okay bei dir?
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1:04:23 – 1:04:25
Martin hatte
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1:04:25 – 1:04:27
jetzt einen Live-Auftritt,
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1:04:27 – 1:04:29
ich lass mich kurz erklären.
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1:04:29 – 1:04:31
Martin hatte jetzt einen Live-Auftritt
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1:04:31 – 1:04:33
in der Kirche. Das hat er
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1:04:33 – 1:04:35
dann auf YouTube in zwei Teilen
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1:04:35 – 1:04:37
gestreamt.
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1:04:37 – 1:04:39
Ne, doch gestreamt.
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1:04:39 – 1:04:41
Was hatte er dabei?
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1:04:41 – 1:04:43
Er hatte dabei sein
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1:04:43 – 1:04:45
Iridium-Keyboard, er hatte
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1:04:45 – 1:04:47
dabei
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1:04:47 – 1:04:49
eine ganze Batterie an Sequential
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1:04:49 – 1:04:51
Synthesizers.
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1:04:51 – 1:04:53
Er hatte einen Laptop dabei
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1:04:53 – 1:04:55
mit Able-Nerve
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1:04:55 – 1:04:57
und
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1:04:57 – 1:04:59
nagel
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1:04:59 – 1:05:01
mich nicht fest,
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1:05:01 – 1:05:03
ein Virus.
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1:05:03 – 1:05:05
Also alles, genau,
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1:05:05 – 1:05:07
und ein Moog Sub 37.
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1:05:07 – 1:05:09
Also alles
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1:05:09 – 1:05:11
Presetschleudern. Und ich kann mir
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1:05:11 – 1:05:13
gut vorstellen, wenn er die Pigments
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1:05:13 – 1:05:15
sound und er benutzt Pigments,
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1:05:15 – 1:05:17
wenn er die gerne auch auf der Bühne
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1:05:17 – 1:05:19
haben möchte,
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1:05:19 – 1:05:21
dann ist das zum Beispiel eine Möglichkeit.
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1:05:21 – 1:05:23
Ja, oder
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1:05:23 – 1:05:25
so sehe ich das Teil.
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1:05:25 – 1:05:27
Wobei ich das,
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1:05:27 – 1:05:29
dann finde ich es eigentlich
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1:05:29 – 1:05:31
schon ziemlich groß, ne,
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1:05:31 – 1:05:33
also für so eine Pigments-Schleuder, da würde ich
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1:05:33 – 1:05:35
mir eher so ein
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1:05:35 – 1:05:37
Mini-Freak-Format wünschen.
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1:05:37 – 1:05:39
Ja, der Punkt ist halt, für Hardware
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1:05:39 – 1:05:41
Pigments hätte das Ding noch ein bisschen anders
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1:05:41 – 1:05:43
aufbauen können, weil ich sehe,
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1:05:43 – 1:05:45
also was, die Engine ist da,
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1:05:45 – 1:05:47
das kommt, das kommt, warts ab,
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1:05:47 – 1:05:49
ich glaube, das kommt.
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1:05:49 – 1:05:51
Spätestens mit Pigments 6.
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1:05:51 – 1:05:53
Ich gehe, also ich würde mich nicht
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1:05:53 – 1:05:55
wundern, jetzt müssen sie davon erstmal
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1:05:55 – 1:05:57
eine Reihe verkaufen. Ich glaube,
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1:05:57 – 1:05:59
ich glaube auch, dass man mit diesem Konzept auch
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1:05:59 – 1:06:01
durchaus noch
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1:06:01 – 1:06:03
noch sehr, also ich sag mal,
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1:06:03 – 1:06:05
Freak-orientiertere Sachen machen kann.
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1:06:05 – 1:06:07
Sprich, also für Leute, die halt wirklich abnörden.
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1:06:07 – 1:06:09
Glaube ich auch, weil die Plattform, dafür hat man
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1:06:09 – 1:06:11
ja jetzt geschaffen.
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1:06:11 – 1:06:13
Ich muss aber deine Zerstörung von vorne
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1:06:13 – 1:06:15
muss ich gleich wieder zerstören, weil
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1:06:15 – 1:06:17
A) Relative Instruments versucht
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1:06:17 – 1:06:19
das zwar, kriegt es aber nicht hin,
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1:06:19 – 1:06:21
weder sind die Dinger stand-alone noch funktionieren
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1:06:21 – 1:06:23
hier da irgendwie die Links mit diesen ganzen
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1:06:23 – 1:06:25
Abnürschen. - Warte mal ab, ob das klappt
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1:06:25 – 1:06:27
oder nicht, das wissen wir jetzt noch nicht.
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1:06:27 – 1:06:29
Ja, das ist ein fucking Trainwreck da gerade.
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1:06:29 – 1:06:31
Dann,
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1:06:31 – 1:06:33
Yamaha, sowohl... - Aus deiner Sicht als
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1:06:33 – 1:06:35
Key-Waller, ja. - Nein,
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1:06:35 – 1:06:37
das sagt jeder, der das Ding mal
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1:06:37 – 1:06:39
bedient hat. Also,
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1:06:39 – 1:06:41
wenn du fünf Minuten brauchst, damit das
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1:06:41 – 1:06:43
scheiß Kontrollplugin lädt, das ist nicht,
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1:06:43 – 1:06:45
das sollte nicht passieren, so ein
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1:06:45 – 1:06:47
halbes Jahr nach Release.
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1:06:47 – 1:06:49
Aber, ja,
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1:06:49 – 1:06:51
also, du, ich würde mir so ein
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1:06:51 – 1:06:53
MK3 sogar kaufen, wenn die Wheels nicht einem
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1:06:53 – 1:06:55
die Hand aufschlitzen würden, was mir im Laden
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1:06:55 – 1:06:57
tatsächlich passiert ist mal vor ein paar Wochen.
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1:06:57 – 1:06:59
Weil die jetzt so blöde neue
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1:06:59 – 1:07:01
Riffel-Wheels haben, statt die Gummi-Wheels
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1:07:01 – 1:07:03
vom MK2. Jetzt zu
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1:07:03 – 1:07:05
den anderen Workstations,
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1:07:05 – 1:07:07
die haben ja, erstens haben die alle ihre Controller
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1:07:07 – 1:07:09
quasi links, und zweitens sind
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1:07:09 – 1:07:11
die ja darauf ausgelegt, dass du da eine
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1:07:11 – 1:07:13
große Multimode-Schlacht veranstaltest.
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1:07:13 – 1:07:15
Ich glaube, die Multimode-Schlacht,
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1:07:15 – 1:07:17
die hat dir Arthur ja erst mal in den Rechner gestopft.
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1:07:17 – 1:07:19
Ich hab den Eindruck, du kannst hier
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1:07:19 – 1:07:21
mit Jogwheel und diesem ganzen Kram das
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1:07:21 – 1:07:23
drei-Parts-Taster. Im schlimmsten Fall ist das Ding
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1:07:23 – 1:07:25
nur dreifach-multitemporal, ist für ein Bühnen-Keyboard
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1:07:25 – 1:07:27
mit der Ausstattung ein bisschen wenig.
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1:07:27 – 1:07:29
Im besseren Fall hast du einfach keinen Zugriff
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1:07:29 – 1:07:31
auf die drei, musst die 16 am Rechner machen,
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1:07:31 – 1:07:33
dann bist du aber eine fucking Presetschleuder.
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1:07:33 – 1:07:35
Aber selbst bei einer fucking Presetschleuder
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1:07:35 – 1:07:37
hab ich immer noch, neben meinen beiden Fußtastern,
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1:07:37 – 1:07:39
ich mach das ja gerne mal, hab ich halt
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1:07:39 – 1:07:41
immer noch gerne meine zuweisbaren Regler.
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1:07:41 – 1:07:43
Die hast du hier auch. Aber wo
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1:07:43 – 1:07:45
sind eigentlich meine acht Fader? Ich hätte gerne
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1:07:45 – 1:07:47
mal ein paar Fader gesehen auf dem Teil.
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1:07:47 – 1:07:49
Das würde schon so viel mehr ändern.
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1:07:49 – 1:07:51
Wo ist irgendeine Option, also
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1:07:51 – 1:07:53
da oben ist noch eine Menge Platz frei,
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1:07:53 – 1:07:55
wo ist eine Option irgendwo unter,
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1:07:55 – 1:07:57
vielleicht neben den Wheels,
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1:07:57 – 1:07:59
gut, kannst ein iPad drauflegen, geht ja vielleicht
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1:07:59 – 1:08:01
zum Fernsteuern, wo ist zum Beispiel
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1:08:01 – 1:08:03
neben den Wheels irgendein Ansatz eines Touchstrips?
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1:08:03 – 1:08:05
Wo sind Rippencontroller? Wo ist ein Morphe?
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1:08:05 – 1:08:07
Wo sind wirklich,
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1:08:07 – 1:08:09
wo sind die Überlegungen,
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1:08:09 – 1:08:11
dass das ein Bühneninstrument
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1:08:11 – 1:08:13
werden kann, abseits von
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1:08:13 – 1:08:15
"Ja, du kannst jetzt dein Analog Lab
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1:08:15 – 1:08:17
mit auf die Bühne nehmen", und zwar
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1:08:17 – 1:08:19
genauso wie Analog Lab gebaut ist,
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1:08:19 – 1:08:21
mit diesem fucking Mapping,
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1:08:21 – 1:08:23
das sogar mit deinen Hardware, also
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1:08:23 – 1:08:25
deinen Keylabs, von denen es längst eine dritte
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1:08:25 – 1:08:27
Version geben könnte,
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1:08:27 – 1:08:29
quasi, wo du
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1:08:29 – 1:08:31
quasi das Keylab ja damit
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1:08:31 – 1:08:33
respondet, aber das hat auch schon
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1:08:33 – 1:08:35
die zehnfache Anzahl an Kontrollern.
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1:08:35 – 1:08:37
Also ich werde hier einfach
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1:08:37 – 1:08:39
nicht schlau, du hast einen fucking Rom, die haben
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1:08:39 – 1:08:41
einen fucking Rompler gebaut, der ein
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1:08:41 – 1:08:43
All-in-One-Bühnenkeyboard sein könnte,
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1:08:43 – 1:08:45
aber du musst ihn viermal aufstellen,
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1:08:45 – 1:08:47
um überhaupt irgendwie eine gewisse
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1:08:47 – 1:08:49
Flexibilität zu haben, oder
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1:08:49 – 1:08:51
du bist eine, du klickst sich einfach
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1:08:51 – 1:08:53
nur durch die Presets, du hast ein komisches
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1:08:53 – 1:08:55
Einsteigerinterface, das mit
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1:08:55 – 1:08:57
Tribute-Packs und
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1:08:57 – 1:08:59
quasi rumspielen, also wie gesagt,
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1:08:59 – 1:09:01
setzt das zwölfjährige Hindi
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1:09:01 – 1:09:03
gerade eine Indie-Band?
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1:09:03 – 1:09:05
Das wird super! - Steig da mal nicht so tief!
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1:09:05 – 1:09:07
Steig da mal nicht so tief!
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1:09:07 – 1:09:09
Also, das würde ich
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1:09:09 – 1:09:11
jetzt nicht kritisieren wollen, dass sie da
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1:09:11 – 1:09:13
sowas machen, weil da sind jetzt
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1:09:13 – 1:09:15
die Mitbewerber jetzt
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1:09:15 – 1:09:17
nicht besser, also wirklich nicht.
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1:09:17 – 1:09:19
Wenn du dir mal die... - Nein, überhaupt nicht!
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1:09:19 – 1:09:21
Die ganzen
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1:09:21 – 1:09:23
Soundpacks von Native
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1:09:23 – 1:09:25
anhörst, oder wenn du dir
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1:09:25 – 1:09:27
da die...
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1:09:27 – 1:09:29
Wenn du dir anschaust, was bei Roland so abgeht,
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1:09:29 – 1:09:31
oder, ich meine, Yamaha...
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1:09:31 – 1:09:33
Ja, keine Ahnung.
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1:09:33 – 1:09:35
Ist auch egal, also da würde ich jetzt
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1:09:35 – 1:09:37
nicht so drauf abgehen.
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1:09:37 – 1:09:39
Die Kritikpunkte
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1:09:39 – 1:09:41
an dem
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1:09:41 – 1:09:43
Design, was das Bedientechnische
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1:09:43 – 1:09:45
angeht, kann ich nachvollziehen, das lasse ich
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1:09:45 – 1:09:47
gelten.
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1:09:47 – 1:09:49
Alles andere, würde ich sagen, wird sich zeigen,
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1:09:49 – 1:09:51
und wer die Zielgruppe ist...
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1:09:51 – 1:09:53
Ja, mein Gott, also die werden
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1:09:53 – 1:09:55
sich schon gedacht haben, dass das
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1:09:55 – 1:09:57
ein Ding, die man kaufen wird, und es kann ja sein,
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1:09:57 – 1:09:59
dass der Rest der Welt
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1:09:59 – 1:10:01
das voll geil findet.
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1:10:01 – 1:10:03
Ich meine,
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1:10:03 – 1:10:05
die Welt ist groß und bunt,
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1:10:05 – 1:10:07
das muss sich ja nicht unbedingt in Deutschland
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1:10:07 – 1:10:09
verkaufen.
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1:10:09 – 1:10:11
Wenn
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1:10:11 – 1:10:13
1,1
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1:10:13 – 1:10:15
Milliarden Inder sagt, so "Hey, geil,
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1:10:15 – 1:10:17
gib her!"
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1:10:17 – 1:10:19
Also, ich glaube
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1:10:19 – 1:10:21
wirklich einfach so,
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1:10:21 – 1:10:23
ich denke, es ist halt...
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1:10:23 – 1:10:25
Und das ist, glaube ich, der Punkt, weil...
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1:10:25 – 1:10:27
Also, da sehe ich
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1:10:27 – 1:10:29
auch den Punkt des Marketing noch nicht ganz,
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1:10:29 – 1:10:31
weil natürlich ist das so ein bisschen Arturias
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1:10:31 – 1:10:33
Zielgruppe, deswegen spiele ich die ja auch nicht,
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1:10:33 – 1:10:35
außer ihren Interfaces, die großartig
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1:10:35 – 1:10:37
sind und ihre Effekte, die toll sind, aber
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1:10:37 – 1:10:39
das ist jetzt
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1:10:39 – 1:10:41
der Versuch, eine Workstation
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1:10:41 – 1:10:43
an das Publikum zu verkaufen, die nicht mit
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1:10:43 – 1:10:45
Workstations aufgewachsen sind. Da musst du
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1:10:45 – 1:10:47
mir aber nicht kommen, die anderen haben auch alle
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1:10:47 – 1:10:49
Workstations, ja, aber die bauen auf 20,
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1:10:49 – 1:10:51
30 Jahre Konzertplatz.
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1:10:51 – 1:10:53
Die haben auch abgespeckte
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1:10:53 – 1:10:55
Workstations, also
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1:10:55 – 1:10:57
du musst auch gucken, was die anderen auch noch
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1:10:57 – 1:10:59
im Portfolio haben und Native Instruments
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1:10:59 – 1:11:01
ist jetzt nicht unbedingt so das goldene
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1:11:01 – 1:11:03
Beispiel für eine bedienbare
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1:11:03 – 1:11:05
Workstation, bei der du als
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1:11:05 – 1:11:07
Donner noch so einen fetten...
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1:11:07 – 1:11:09
Ich meine ja nur,
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1:11:09 – 1:11:11
sondern sie versuchen hier so ein bisschen
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1:11:11 – 1:11:13
Spagat, ja, und
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1:11:13 – 1:11:15
es ist nicht perfekt,
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1:11:15 – 1:11:17
aber sie versuchen wenigstens was
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1:11:17 – 1:11:19
und ich wünsche denen viel Erfolg
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1:11:19 – 1:11:21
damit, also ich werde das Teil...
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1:11:21 – 1:11:23
Ich brauche das nicht, ich...
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1:11:23 – 1:11:25
Als
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1:11:25 – 1:11:27
Bühnentier bin ich
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1:11:27 – 1:11:29
momentan eher so ein bisschen zurückgezogen
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1:11:29 – 1:11:31
und wenn, dann würde ich glaube ich
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1:11:31 – 1:11:33
mit ganz anderen Sachen an den Start gehen.
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1:11:33 – 1:11:35
Ja, ich halt auch. Also
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1:11:35 – 1:11:37
ich hab halt gedacht am Anfang, und
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1:11:37 – 1:11:39
weißt du, das ist für mich wirklich der Punkt,
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1:11:39 – 1:11:41
ich hab am Anfang gedacht, ihr kommt damit
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1:11:41 – 1:11:43
ein paar Jährchen zu spät, weil
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1:11:43 – 1:11:45
inzwischen gibt's M1, Max und jeder,
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1:11:45 – 1:11:47
der... Also ich kam hier
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1:11:47 – 1:11:49
mit dem Preis... Ja, du weißt, Bauteilkrise
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1:11:49 – 1:11:51
und so, ne? Vielleicht wollten sie ja und konnten
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1:11:51 – 1:11:53
nicht. Gut möglich,
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1:11:53 – 1:11:55
also Nox werden ja auch gefühlt
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1:11:55 – 1:11:57
mit jedem Monat nochmal stärker.
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1:11:57 – 1:11:59
Ich denke, es ist sicher ein guter Moment
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1:11:59 – 1:12:01
für sowas und ich glaube auch, dass du damit
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1:12:01 – 1:12:03
wirklich dir den Markt
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1:12:03 – 1:12:05
erschließen kannst, oder... Ich glaube
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1:12:05 – 1:12:07
halt nur nicht, und das ist das, was ich wiederum in der
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1:12:07 – 1:12:09
Präsentation ankreide, ich glaube halt nur
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1:12:09 – 1:12:11
nicht, dass sie damit
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1:12:11 – 1:12:13
die Bühnenkeyboarder abholen, sondern
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1:12:13 – 1:12:15
ich glaube, sie holen diejenigen ab, die jetzt
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1:12:15 – 1:12:17
Bühnenkeyboarder werden, mit dem Teil.
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1:12:17 – 1:12:19
Ja, das glaube ich auch.
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1:12:19 – 1:12:21
Das ist ein Einstiegsgerät, das sieht man,
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1:12:21 – 1:12:23
eindeutig.
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1:12:23 – 1:12:25
Ist ein junges Zielpublikum,
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1:12:25 – 1:12:27
deswegen auch das heppe Design.
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1:12:27 – 1:12:29
Ja. Ich weiß
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1:12:29 – 1:12:31
nicht, wie nah das am Zeitgeist ist,
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1:12:31 – 1:12:33
keine Ahnung.
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1:12:33 – 1:12:35
Ich denke... Aber eindeutig,
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1:12:35 – 1:12:37
also junges... Mit dem runden
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1:12:37 – 1:12:39
Wheel auf jeden Fall, ja.
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1:12:39 – 1:12:41
Ja, junges Publikum soll damit
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1:12:41 – 1:12:43
abgeholt werden und
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1:12:43 – 1:12:45
der Profi
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1:12:45 – 1:12:47
Stageist, sage ich mal,
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1:12:47 – 1:12:49
der Profi-Keyboarder,
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1:12:49 – 1:12:51
der lächelt
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1:12:51 – 1:12:53
natürlich müde darüber, weil er natürlich seine
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1:12:53 – 1:12:55
Werkzeuge hat, die da besser funktionieren,
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1:12:55 – 1:12:57
das ist klar.
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1:12:57 – 1:12:59
Ich wollte mich halt mal gucken, wo es dann mittelfristig...
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1:12:59 – 1:13:01
Bei einem großen Musikalienhändler, was kostet denn
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1:13:01 – 1:13:03
aktuell so ein Stage-Keyboard?
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1:13:03 – 1:13:05
Was gibt's denn da?
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1:13:05 – 1:13:09
Es ist sicher Bang for the Buck.
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1:13:09 – 1:13:11
Also so viel Software-Sound kriegst du
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1:13:11 – 1:13:13
nirgends. Nicht in der Kombination
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1:13:13 – 1:13:15
mit einem Rechner.
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1:13:15 – 1:13:17
Also nicht hands-on.
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1:13:17 – 1:13:19
Aber es schränkt dich dann halt
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1:13:19 – 1:13:21
genau auf diesen Workflow ein.
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1:13:21 – 1:13:23
Nehmen wir mal ein Yamaha
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1:13:23 – 1:13:25
CK88,
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1:13:25 – 1:13:27
1400 Euro.
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1:13:27 – 1:13:29
Da hast
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1:13:29 – 1:13:31
du die Orgel-Sektion
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1:13:31 – 1:13:33
auf der rechten Seite
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1:13:33 – 1:13:35
und die
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1:13:35 – 1:13:37
andere
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1:13:37 – 1:13:39
Einstellungsgeschichten für Piano
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1:13:39 – 1:13:41
usw.
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1:13:41 – 1:13:43
Und wie fandest du es?
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1:13:43 – 1:13:45
CK...
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1:13:45 – 1:13:47
Also ganz ehrlich,
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1:13:47 – 1:13:49
ich war kurz davor, den CK61
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1:13:49 – 1:13:51
herauszutragen, weil der macht ein paar Sachen
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1:13:51 – 1:13:53
sehr gut richtig. Er hat links die Drawbars,
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1:13:53 – 1:13:55
er hat rechts so einen kleinen, minimalen Synthies,
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1:13:55 – 1:13:57
die Sounds sind gut, das Piano ist sehr gut,
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1:13:57 – 1:13:59
die Strings sind toll, das Rhodes ist exzellent,
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1:13:59 – 1:14:01
das Ding hat Boxen, das Ding läuft nach Batterien,
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1:14:01 – 1:14:03
das Ding ist 4 Kilo schwer.
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1:14:03 – 1:14:05
Das ist das absolut perfekte Live-Keyboard
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1:14:05 – 1:14:07
fürs Lagerfeuer. Ich wundere mich, warum es das nicht schon
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1:14:07 – 1:14:09
gibt. Ich hab echt überlegt, soll ich mir das
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1:14:09 – 1:14:11
vielleicht als meinen neuen Allrounder zulegen,
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1:14:11 – 1:14:13
weil auch die Tastatur ist gut. Das ist das kleine
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1:14:13 – 1:14:15
CK. Das gibt's für 900, glaube ich,
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1:14:15 – 1:14:17
bei Turman etwa, oder 950 oder so.
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1:14:17 – 1:14:19
979 in Deutschland.
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1:14:19 – 1:14:21
Ja. Es gibt den
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1:14:21 – 1:14:23
88er,
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1:14:23 – 1:14:25
der noch ein bisschen
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1:14:25 – 1:14:27
größer ist.
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1:14:27 – 1:14:29
Da finde ich die Portabel-
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1:14:29 – 1:14:31
Aspekte fast ein bisschen witzig.
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1:14:31 – 1:14:33
Ich finde den 61er top, der andere
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1:14:33 – 1:14:35
ist okay. Ja, natürlich.
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1:14:35 – 1:14:37
Aber das ist so eine Art
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1:14:37 – 1:14:39
mit Preset, eine Bastelschleuder, da wirst du
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1:14:39 – 1:14:41
keine Synthi-Sounds rauskriegen. Also da ist das
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1:14:41 – 1:14:43
Arturia ein komplett anderes Ding.
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1:14:43 – 1:14:45
Ich meine, du kriegst ja auch aus dem Northstage
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1:14:45 – 1:14:47
nix Futuristisches raus, der kostet
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1:14:47 – 1:14:49
4,5 K, wenn du es nicht bewusst
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1:14:49 – 1:14:51
anfängst zu samplen. Der Synthi kann ein bisschen
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1:14:51 – 1:14:53
was, gerade seit es in Wave 2 drin ist,
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1:14:53 – 1:14:55
aber das ist nicht
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1:14:55 – 1:14:57
die Idee dieses Gerätes.
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1:14:57 – 1:14:59
Aber
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1:14:59 – 1:15:01
weißt du vom...
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1:15:01 – 1:15:03
Nee, mach du jetzt mal weiter.
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1:15:03 – 1:15:05
Ich wollte gerne wissen,
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1:15:05 – 1:15:07
deswegen gucke ich hier gerade bei
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1:15:07 – 1:15:09
dem großen Musikalienhändler,
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1:15:09 – 1:15:11
ich wollte wissen,
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1:15:11 – 1:15:13
ob es vergleichbare Produkte gibt?
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1:15:13 – 1:15:15
Nee, gibt's nicht.
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1:15:15 – 1:15:17
Und was die denn so kosten?
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1:15:17 – 1:15:19
Nein, die gibt es nicht.
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1:15:19 – 1:15:21
Weil bei den Stage-Pianos,
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1:15:21 – 1:15:23
die klassischen Dinger,
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1:15:23 – 1:15:25
ist die Synthese-Einheit
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1:15:25 – 1:15:27
relativ beschränkt.
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1:15:27 – 1:15:29
Die ist für das, was sie machen muss,
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1:15:29 – 1:15:31
super, aber sie hat halt
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1:15:31 – 1:15:33
ihre Einschränkung.
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1:15:33 – 1:15:35
Außer du hast halt
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1:15:35 – 1:15:37
ne große Workstation.
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1:15:37 – 1:15:39
Richtig, außer die große Workstation.
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1:15:39 – 1:15:41
Du hast dort
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1:15:41 – 1:15:43
ein Multisynthesesystem
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1:15:43 – 1:15:45
mit, ich glaub, 10 Engines,
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1:15:45 – 1:15:47
also 10 verschiedene
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1:15:47 – 1:15:49
Synthesemöglichkeiten,
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1:15:49 – 1:15:51
plus ganz einen Haufen Effekte
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1:15:51 – 1:15:53
und bla bla bla.
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1:15:53 – 1:15:55
Das ist nicht vergleichbar
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1:15:55 – 1:15:57
mit dem Stage-Piano.
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1:15:57 – 1:15:59
Mhm, dann hast du
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1:15:59 – 1:16:01
als nächstes, was vergleichbar wäre,
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1:16:01 – 1:16:03
hast du sowas wie
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1:16:03 – 1:16:05
Native Instruments Kontroll-S61,
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1:16:05 – 1:16:07
MK3.
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1:16:07 – 1:16:09
Ja, brauchst aber
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1:16:09 – 1:16:11
ein Laptop für den.
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1:16:11 – 1:16:13
Brauchst ein Laptop dafür
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1:16:13 – 1:16:15
und dafür, dass das nur
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1:16:15 – 1:16:17
ein Controller ist,
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1:16:17 – 1:16:19
was kostet der Bums jetzt?
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1:16:19 – 1:16:21
765 Euro.
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1:16:21 – 1:16:23
Hat aber ne Fata-Tastatur mit
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1:16:23 – 1:16:25
Poly-Aftertouch.
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1:16:25 – 1:16:27
Die ist schon nicht schlecht.
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1:16:27 – 1:16:29
Die Software ist natürlich jetzt auch nicht so verkehrt.
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1:16:29 – 1:16:31
Es kann ein sehr guter
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1:16:31 – 1:16:33
Mittelweg sein, ja, aber die brauchst du auch nochmal
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1:16:33 – 1:16:35
separat bei Native. Du brauchst bei Native eigentlich
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1:16:35 – 1:16:37
ein Complete, das macht so 500 aufwärts.
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1:16:37 – 1:16:39
Du brauchst das Gerät,
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1:16:39 – 1:16:41
das macht so
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|
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1:16:41 – 1:16:43
700 aufwärts. Du brauchst mindestens
|
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1:16:43 – 1:16:45
noch ein Laptop, der beides abfeuern kann,
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1:16:45 – 1:16:47
plus ne DAW oder ein Host,
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1:16:47 – 1:16:49
dann bist du bei 2K.
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1:16:49 – 1:16:51
Aber du bist halt gleichzeitig nicht limitiert.
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1:16:51 – 1:16:53
Du bist doch drüber.
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1:16:53 – 1:16:55
Du hast 8
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1:16:55 – 1:16:57
Controller, die direkt unter dem Display sind.
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1:16:57 – 1:17:03
Das Atelier-Ding ist
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|
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1:17:03 – 1:17:05
tatsächlich nicht so richtig vergleichbar.
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1:17:05 – 1:17:07
Das stimmt schon.
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1:17:07 – 1:17:09
Deswegen ist das vermutlich auch
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1:17:09 – 1:17:11
deren Ansatz.
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1:17:11 – 1:17:13
Ich habe nur einen Regulator vor mir.
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1:17:13 – 1:17:17
Ich möchte kurz Mick zitieren, der hier schreibt,
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1:17:17 – 1:17:19
Zitat,
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1:17:19 – 1:17:21
"Soweit man das erkennen kann, ist es zwar stand-alone,
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1:17:21 – 1:17:23
aber maximal split- oder layer-splitbar."
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1:17:23 – 1:17:25
Das heißt, es ist ein Player-Ding,
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1:17:25 – 1:17:27
kein Production-Tool. Das heißt,
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1:17:27 – 1:17:29
doch, aber nicht gleichzeitig. Es hat die Power,
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um Synthes ohne Rechner zu spielen,
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aber es hat wohl keine 16-fache Multi-Engine,
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1:17:33 – 1:17:35
die quasi ohne Rechner bereitsteht.
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1:17:35 – 1:17:37
Anders als der Origin, der genau das mit 4 Parts
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1:17:37 – 1:17:39
versuchte, das wäre auch schon echt was.
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Den fand ich besonders in der Keyboard-Version
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1:17:41 – 1:17:43
sehr smart.
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Die Maschine war aber auch editierbar am Gerät.
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1:17:45 – 1:17:47
Naja, muss man also sehr gut wissen,
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1:17:47 – 1:17:49
wie man performt und spielt. Und für die, die das tun,
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1:17:49 – 1:17:51
ohne alles am Gerät zu ändern, hätte hier
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1:17:51 – 1:17:53
das Teil für die Bühne. Also eine andere
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1:17:53 – 1:17:55
Idee als Origin, als auch eine andere als die Synthes.
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1:17:55 – 1:17:57
Es ist durchaus möglich, dass man
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1:17:57 – 1:17:59
sich sowas auch für Edits ausdenken kann.
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1:17:59 – 1:18:01
Das wäre dann aber ein Knopfteil mit mehr Screen
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1:18:01 – 1:18:03
und mehr Elementen, die auch so gut abgestimmt sein müssen,
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1:18:03 – 1:18:05
dass das alles geht. Das wäre nicht dumm.
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1:18:05 – 1:18:07
Das Teil wäre aber ganz sicher
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1:18:07 – 1:18:09
Ü2K. Das wäre was für den Nerd.
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1:18:09 – 1:18:11
Interessant, das Pigments, was du vorhin gesagt hast, Klammer zu.
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1:18:11 – 1:18:13
Wenn man es schafft,
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1:18:13 – 1:18:15
das so zu bauen, dass man jedes kommende Plug-in
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1:18:15 – 1:18:17
damit abdeckt. Denn das wäre wirklich was,
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1:18:17 – 1:18:19
was es so noch nicht gibt.
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1:18:19 – 1:18:21
Ich stimme dem Mann
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1:18:21 – 1:18:23
hier zu und ich stimme auch Kevin Seitz zu,
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1:18:23 – 1:18:25
der schreibt, ich wollte schon immer ein Aquarium als Keyboard.
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1:18:25 – 1:18:27
Hoffentlich hat das Astrolabe
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1:18:27 – 1:18:29
einen Screensaver, wo seltene Fische
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1:18:29 – 1:18:31
am Display vorbeischwimmen.
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1:18:31 – 1:18:35
Das ist trocken.
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1:18:35 – 1:18:37
Das ist dry.
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1:18:37 – 1:18:39
Warum haben sie Analoglab
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1:18:39 – 1:18:41
genommen? Weil ich
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1:18:41 – 1:18:43
da wenig Controller brauche.
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1:18:43 – 1:18:45
Richtig. Ja, weil das halt alles
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1:18:45 – 1:18:47
pre-gemapped ist.
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1:18:47 – 1:18:49
Genau. Da haben sie die,
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1:18:49 – 1:18:51
da ist alles schon makro.
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1:18:51 – 1:18:53
Deswegen brauchst du auch nicht mehr.
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1:18:53 – 1:18:55
Ich verrate euch was. Ich brauche auch nicht
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1:18:55 – 1:18:57
meine acht ProTools. Ich brauche vier.
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1:18:57 – 1:18:59
Mein Live-Set hat vier ProTools.
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1:18:59 – 1:19:01
Und die neuen Zugriegel auf dem Keyboard, weil ich da Orgel habe.
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1:19:01 – 1:19:03
Also außer acht.
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1:19:03 – 1:19:05
Die benutze ich praktisch nur dafür.
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1:19:05 – 1:19:07
Also auf der Orgel habe ich,
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1:19:07 – 1:19:09
aber ich hätte acht, ja. Aber wie gesagt, ich benutze
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1:19:09 – 1:19:11
meistens nur vier, weil
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1:19:11 – 1:19:13
gerade wenn ich mit einem,
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1:19:13 – 1:19:15
es gibt ja unterschiedliche Arten, live zu spielen.
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1:19:15 – 1:19:17
Gerade wenn ich mit einem Set rausgehe, wo ich weiß,
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1:19:17 – 1:19:19
da klicke ich mich nur durch.
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1:19:19 – 1:19:21
Dann will ich nicht,
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1:19:21 – 1:19:23
das war auch der Grund, warum ich den Summit wieder rausgeschmissen habe,
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1:19:23 – 1:19:25
da klicke ich mich ja nicht durch
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1:19:25 – 1:19:27
und will meine 52 Knöpfe suchen,
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1:19:27 – 1:19:29
sondern ich will, dass die drei Knöpfe,
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1:19:29 – 1:19:31
die ich direkt weiß, wo sie liegen, genau das machen,
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1:19:31 – 1:19:33
was ich weiß, was sie in diesem Kontext tun.
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1:19:33 – 1:19:35
Ich glaube schon,
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1:19:35 – 1:19:37
dass das eine, also für so eine
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1:19:37 – 1:19:39
Art Musik zu machen, ist das eine sehr valable Option.
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1:19:39 – 1:19:41
Das Problem
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1:19:41 – 1:19:43
ist eher,
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1:19:43 – 1:19:45
beziehungsweise der Gedanke,
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1:19:45 – 1:19:47
der ich halt habe, ist eher,
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1:19:47 – 1:19:49
dann würde ich doch persönlich wollen,
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1:19:49 – 1:19:51
dass all diese Geräte
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1:19:51 – 1:19:53
und ich mache das zum Beispiel auch so,
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1:19:53 – 1:19:55
ich habe auch einen Novation Launch Control,
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1:19:55 – 1:19:57
das wäre ja mal wie so ein Ding,
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1:19:57 – 1:19:59
Novation sollte mal mit neuen kleinen
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1:19:59 – 1:20:01
Launch Controls um die Ecke kommen oder so ein aktualisiertes.
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1:20:01 – 1:20:03
Ich nehme einfach gerne das Launch Control.
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1:20:03 – 1:20:05
Ja, die haben jetzt schon sehr lange nichts mehr Neues rausgebracht, ne?
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1:20:05 – 1:20:07
Ja,
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1:20:07 – 1:20:09
Next Novation Move, gehen wir eigentlich hin oder nicht?
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1:20:09 – 1:20:11
Nee, ich nicht.
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1:20:11 – 1:20:13
Ich hoffe ich nicht.
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1:20:13 – 1:20:15
Nee, ich glaube auch nicht.
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1:20:15 – 1:20:17
Aus bekannten Gründen.
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1:20:17 – 1:20:19
Ja, nee, aber
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1:20:19 – 1:20:21
schau mal, der Punkt ist, ich habe ja auch jahrelang
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1:20:21 – 1:20:23
willig so gearbeitet, einfach so, ich nehme irgendeine Tastatur,
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1:20:23 – 1:20:25
irgendeine billige Tastatur,
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1:20:25 – 1:20:27
stelle meinen Launch Control drauf, der hat acht Knöpfe,
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1:20:27 – 1:20:29
der hat 16 Regler,
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1:20:29 – 1:20:31
da komme ich mit
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1:20:31 – 1:20:33
einem Pre-Mapping und wo ich einfach
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1:20:33 – 1:20:35
eine Tastatur dann brauche, da komme ich sehr gut
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1:20:35 – 1:20:37
mit zurecht oder
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1:20:37 – 1:20:39
ich glaube halt, also die Art und Weise
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1:20:39 – 1:20:41
so zu spielen, dass man vorbereitet reingeht,
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1:20:41 – 1:20:43
ist,
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1:20:43 – 1:20:45
das ist ein, also
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1:20:45 – 1:20:47
ich denke, das ist ein Bühnenkonzept in sich,
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1:20:47 – 1:20:49
das Problem ist da eher, dass ich halt sage,
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1:20:49 – 1:20:51
schau mal, ich habe so ein Arturia-Gerät
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1:20:51 – 1:20:53
und ich würde, ich würde halt,
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1:20:53 – 1:20:55
ich hätte ein schönes
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1:20:55 – 1:20:57
All-in-One, aber ich würde halt
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1:20:57 – 1:20:59
auf jeder Ecke Abstriche machen, wenn ich sage,
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1:20:59 – 1:21:01
ich will meinen zweiten Ausgang für,
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1:21:01 – 1:21:03
keine Ahnung, weil ich die Orgel noch in Leslie
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1:21:03 – 1:21:05
werfen will oder weil ich einen Click-Ausgang
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1:21:05 – 1:21:07
brauche, weil ich das so brauche.
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1:21:07 – 1:21:09
Das kann ich auch nicht verstehen,
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1:21:09 – 1:21:11
dass Sie da gespart haben.
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1:21:11 – 1:21:13
Dann fehlen mir Sub-Aus.
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1:21:13 – 1:21:15
Wenn ich mir denke, okay, ich bin mit
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1:21:15 – 1:21:17
der Tastatur, die Tastatur
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1:21:17 – 1:21:19
ist ein interessanter Kompromiss, weil sie ist
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1:21:19 – 1:21:21
semi-weighted, sie hat Piano-Style, sie hat Piano-Größe,
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1:21:21 – 1:21:23
sie ist aber
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1:21:23 – 1:21:25
61er und Synthi-based oder,
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1:21:25 – 1:21:27
also das ist so ein bisschen wie der Nordwave 2,
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1:21:27 – 1:21:29
habe ich den Eindruck. Wenn ich da,
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1:21:29 – 1:21:31
also es ist weder Hammer, noch ist
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1:21:31 – 1:21:33
es guter Synthi. Wenn ich da nicht sagen kann,
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1:21:33 – 1:21:35
gib mir meine Vater SK8,
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1:21:35 – 1:21:37
weil ich die halt
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1:21:37 – 1:21:39
drauf bestehe, dann habe ich wieder
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1:21:39 – 1:21:41
einen Kompromiss. Wenn ich dann sage, okay,
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1:21:41 – 1:21:43
ich will aber eigentlich noch ein paar Regler,
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1:21:43 – 1:21:45
ich habe den nächsten Kompromiss. Das heißt,
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1:21:45 – 1:21:47
ich bin eigentlich ständig am
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1:21:47 – 1:21:49
Kompromisse machen, sobald ich
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1:21:49 – 1:21:51
weiß, dass es eine Option gibt, diese
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1:21:51 – 1:21:53
Kompromisse nicht eingehen zu müssen,
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1:21:53 – 1:21:55
indem ich halt anfange, Sachen zusammenzuschmeißen,
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1:21:55 – 1:21:57
wie wir das jetzt die letzten 30, 40, 50
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1:21:57 – 1:21:59
Jahre gemacht haben bei unseren Setups
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1:21:59 – 1:22:01
von der Keyboard-Produktion. - Du hast aber auch sehr hohe
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1:22:01 – 1:22:03
Ansprüche, Tobi. Du bist, du hast
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1:22:03 – 1:22:05
sehr hohe Ansprüche, weil du halt,
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1:22:05 – 1:22:07
weil du auch schon so viel ausprobiert hast.
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1:22:07 – 1:22:09
Wenn du,
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1:22:09 – 1:22:11
du bist der
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1:22:11 – 1:22:13
der jung gebliebene
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1:22:13 – 1:22:17
Mit-40er,
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1:22:17 – 1:22:19
der gerade in seiner Midlife-Crisis
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1:22:19 – 1:22:21
gemerkt hat, oh scheiße,
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1:22:21 – 1:22:23
ich wollte eigentlich mal eine Band
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1:22:23 – 1:22:25
haben, ich gründe jetzt mal
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1:22:25 – 1:22:27
eine Gitarrenband und spiele
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1:22:27 – 1:22:29
in meinem, in meinem
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1:22:29 – 1:22:31
Bunker mit
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1:22:31 – 1:22:33
den Kumpels zusammen, die genau dasselbe
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1:22:33 – 1:22:35
durchmachen wie du, einfach
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1:22:35 – 1:22:37
in einer Coverband und
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1:22:37 – 1:22:39
hey,
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1:22:39 – 1:22:41
ich will ein Stagekeyboard, oh, die sind aber verdammt
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1:22:41 – 1:22:43
teuer, oh Mensch, hier, Arturia, das
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1:22:43 – 1:22:45
ist doch geil, die kenn ich doch schon, die hab ich doch schon zu
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1:22:45 – 1:22:47
Hause hier, als Software.
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1:22:47 – 1:22:49
Ach, toll, ich kann das jetzt,
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1:22:49 – 1:22:51
die kann die Sounds mitnehmen, ja, perfekt.
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1:22:51 – 1:22:53
Und dann stimmt der Preis auch noch.
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1:22:53 – 1:22:55
Läuft.
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1:22:55 – 1:22:57
Das ist die Zielgruppe.
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1:22:57 – 1:22:59
Ja, ganz genau.
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1:22:59 – 1:23:01
Gut möglich, möglich, ja.
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1:23:01 – 1:23:03
Sehe ich. Hätte ich mir halt
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1:23:03 – 1:23:05
gewünscht, dass sie das im Stream...
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1:23:05 – 1:23:07
Und die performen dann,
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1:23:07 – 1:23:09
und die performen dann eben halt im
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1:23:09 – 1:23:11
Schrebergarten vor ihren
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1:23:11 – 1:23:15
Schrebergartenfreunden oder
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1:23:15 – 1:23:17
Kaninchenzüchtervereinfreunden oder
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1:23:17 – 1:23:19
mein wegen auch in einem kleinen Club
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1:23:19 – 1:23:21
vor 20 Leuten, keine Ahnung, ist auch
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1:23:21 – 1:23:23
egal, aber das
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1:23:23 – 1:23:25
du hast das schon ganz gut,
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1:23:25 – 1:23:27
ich glaube, du hast das schon ganz gut erkannt, das Ding ist
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1:23:27 – 1:23:29
halt ein Einsteiger-Stage-Keyboard
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1:23:29 – 1:23:31
und ich finde
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1:23:31 – 1:23:33
das die, ich finde es vom
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1:23:33 – 1:23:35
Konzept her eigentlich ziemlich genial,
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1:23:35 – 1:23:37
weil sie viele
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1:23:37 – 1:23:39
User haben, die sind ja mit
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1:23:39 – 1:23:41
dem Verkauf der Wii Collection,
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1:23:41 – 1:23:43
das ist ja
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1:23:43 – 1:23:45
eines ihrer Zugpferde, mit dem sie halt auch
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1:23:45 – 1:23:47
richtig viel Geld verdienen.
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1:23:47 – 1:23:49
Und das ist
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1:23:49 – 1:23:51
strategisch,
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1:23:51 – 1:23:53
ist das, glaube ich,
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1:23:53 – 1:23:55
der richtige Schritt
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1:23:55 – 1:23:57
und der nächste Schritt,
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1:23:57 – 1:23:59
das wird nicht der letzte Schritt
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1:23:59 – 1:24:01
sein, da werden noch mehr von diesen
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1:24:01 – 1:24:03
Geräten kommen. - Ne, glaube ich auch nicht.
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1:24:03 – 1:24:05
- Meinst du nicht?
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1:24:05 – 1:24:07
- Doch, doch, also
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1:24:07 – 1:24:09
ne, ich meine das so,
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1:24:09 – 1:24:11
also ich glaube auch nicht, dass das jetzt der letzte Schritt ist,
|
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1:24:11 – 1:24:13
ich denke, die werden jetzt den...
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1:24:13 – 1:24:15
- Genau, damit betreten sie
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1:24:15 – 1:24:17
einen neuen Markt.
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1:24:17 – 1:24:19
- Genau, neuer Markt und dann werfen sie ein paar
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1:24:19 – 1:24:21
Monate, werfen sie den Leuten,
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1:24:21 – 1:24:23
werfen sie dann den Pulli,
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1:24:23 – 1:24:25
die 12er zum Fast4 und die sind dann wieder glücklich
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1:24:25 – 1:24:27
und der neue Markt
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1:24:27 – 1:24:29
spielt währenddessen. Also ich meine, das kommt ja direkt
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1:24:29 – 1:24:31
vom Flughafen. - Wenn das nicht Fake war,
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1:24:31 – 1:24:33
wenn das nicht KI-Fake war,
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1:24:33 – 1:24:35
um abzulenken, dass sie an
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1:24:35 – 1:24:37
Astrolab arbeiten oder so,
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1:24:37 – 1:24:39
man weiß es nicht, wir werden's sehen.
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1:24:39 – 1:24:41
- Ich weiß es auch nicht, ich denke mir halt,
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1:24:41 – 1:24:43
du hast es vorhin schon erwähnt, man könnte da den
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1:24:43 – 1:24:45
Pigman eigentlich auskoppeln auf der Plattform, ja,
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1:24:45 – 1:24:47
dann würde ich aber auch tatsächlich
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1:24:47 – 1:24:49
ein gutes Ergebnis ziehen. - Da wäre ich voll mit dabei.
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1:24:49 – 1:24:51
Und dann ein Mini-Fleet-Gehäuse
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1:24:51 – 1:24:53
würde ich sofort kaufen, find ich geil.
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1:24:53 – 1:24:55
- Die Idee, also ich finde,
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1:24:55 – 1:24:57
wie gesagt, die Idee finde ich,
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1:24:57 – 1:24:59
vom Konzept her,
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1:24:59 – 1:25:01
die Idee finde ich gut,
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1:25:01 – 1:25:03
das Produkt finde ich hässlich.
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1:25:03 – 1:25:05
Aber...
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1:25:05 – 1:25:07
[Lachen]
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1:25:07 – 1:25:11
- Also ich find's,
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1:25:11 – 1:25:13
ich find's gut, dass
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1:25:13 – 1:25:15
sich da eine Firma was traut.
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1:25:15 – 1:25:17
Das ist,
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1:25:17 – 1:25:19
find ich, gar nicht so schlecht.
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1:25:19 – 1:25:21
- Das ist eine Evolution.
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1:25:21 – 1:25:23
- Ich find's gut, dass es Arturia
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1:25:23 – 1:25:25
ist mit dem Backing.
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1:25:25 – 1:25:27
Dass es nicht irgendeine Boutique-Klitsche ist,
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1:25:27 – 1:25:29
wo du genau weißt,
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1:25:29 – 1:25:31
wenn das Produkt floppt, sind die Treiber
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1:25:31 – 1:25:33
im Arsch, das hat
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1:25:33 – 1:25:35
eine Halbwertszahl von drei Jahren,
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1:25:35 – 1:25:37
oder?
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1:25:37 – 1:25:39
- Das kann dir aber bei Quark auch passieren.
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1:25:39 – 1:25:41
- Übrigens, ich bin jetzt auf MacOS
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1:25:41 – 1:25:43
Sonoma und auf meinem
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1:25:43 – 1:25:45
AudiFuse funktionierte Arturia-Button
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1:25:45 – 1:25:47
jetzt nicht mehr. Das heißt,
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1:25:47 – 1:25:49
ich kann jetzt den
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1:25:49 – 1:25:51
Editor nicht mehr per Knopfdruck
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1:25:51 – 1:25:53
aufrufen. Schade!
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1:25:53 – 1:25:55
- Hättest du mal das
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1:25:55 – 1:25:57
Motto behalten?
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1:25:57 – 1:25:59
- Nee,
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1:25:59 – 1:26:01
bei dem RME gab's
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1:26:01 – 1:26:03
sowas ja nicht. Ich muss einfach
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1:26:03 – 1:26:05
jetzt warten, bis Arturia
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1:26:05 – 1:26:07
die Treiber für Sonoma nachliefert.
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1:26:07 – 1:26:09
- Das ist nachgepatcht.
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1:26:09 – 1:26:11
- Immerhin funktioniert das
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1:26:11 – 1:26:13
Interface.
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1:26:13 – 1:26:15
- Ich bin noch auf Artura, ich seh mich nicht raufgehen.
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1:26:15 – 1:26:17
- Ich denke die ganze Zeit
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1:26:17 – 1:26:19
über eine Sache nach.
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1:26:19 – 1:26:21
Im Sequenzherrforum hatte
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1:26:21 – 1:26:23
der Moogulator geschrieben,
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1:26:23 – 1:26:25
irgendwie maximal zwei Parts
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1:26:25 – 1:26:27
oder so.
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1:26:27 – 1:26:29
- Drei sind auf der Oberfläche.
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1:26:29 – 1:26:31
- In der Video, was wir
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1:26:31 – 1:26:33
gesehen haben, waren es doch mindestens vier Parts
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1:26:33 – 1:26:35
gewesen, die offen waren
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1:26:35 – 1:26:37
in Live.
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1:26:37 – 1:26:39
- Müsste ich noch mal
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1:26:39 – 1:26:41
gucken. Ich möchte mir diesen
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1:26:41 – 1:26:43
grafischen
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1:26:43 – 1:26:45
Videospiel
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1:26:45 – 1:26:47
mit den komischen Menschen
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1:26:47 – 1:26:49
nicht noch ein zweites Mal
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1:26:49 – 1:26:51
anschauen.
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1:26:51 – 1:26:55
- Aber ihr wisst, was ich meine.
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1:26:55 – 1:26:57
Es war doch wesentlich breiter als drei.
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1:26:57 – 1:27:01
- Ich sehe auch, also drei sehe ich
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1:27:01 – 1:27:03
auf der Oberfläche. Ich sehe vielleicht
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1:27:03 – 1:27:09
das ist eine gute Frage,
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1:27:09 – 1:27:11
vier glaube ich schon. Vier sind es auf jeden Fall.
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1:27:11 – 1:27:13
Unter vier machen sie es nicht.
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1:27:13 – 1:27:15
Ob es 16 sind, glaube ich nicht.
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1:27:15 – 1:27:17
- Nein, das glaube ich auch nicht. Es ist auch eine Frage
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1:27:17 – 1:27:19
der Rechenleistung.
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1:27:19 – 1:27:21
- Vielleicht sind es acht. Acht wären gut.
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1:27:21 – 1:27:23
- Aber es macht dann ja auch nur Sinn, wenn es von
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1:27:23 – 1:27:25
außen mit
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1:27:25 – 1:27:27
befeuert wird.
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1:27:27 – 1:27:29
Weil auf so einer kleinen Tastatur
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1:27:29 – 1:27:31
acht Splizionen
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1:27:31 – 1:27:33
ui. - Es geht.
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1:27:33 – 1:27:35
Also ich kenne Leute, die bringen da 16 unter.
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1:27:35 – 1:27:39
- Ja gut, dann hast du aber irgendwie, was sind das denn?
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1:27:41 – 1:27:43
Fünf Tasten.
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1:27:43 – 1:27:45
- Ja genau.
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1:27:45 – 1:27:47
Ich sehe schon, dass es ein guter
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1:27:47 – 1:27:49
Weg ist. Ich meine,
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1:27:49 – 1:27:51
mit der Anordnung der Elemente darüber
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1:27:51 – 1:27:53
haben wir es uns genug ausgelassen.
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1:27:53 – 1:27:55
Aber es geht nur um die Kontrolle, nicht um die
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1:27:55 – 1:27:57
Tastenfelder. Also um hier Presets auszuwählen,
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1:27:57 – 1:27:59
die du da gelegt hast und so.
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1:27:59 – 1:28:01
Das geht alles.
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1:28:01 – 1:28:03
- Ich gucke mir gerade
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1:28:03 – 1:28:05
das
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1:28:05 – 1:28:07
Cheat
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1:28:07 – 1:28:09
an auf der Artoria Seite.
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1:28:09 – 1:28:11
Das ist so eine Art Mini-Anleitung.
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1:28:11 – 1:28:13
Da
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1:28:13 – 1:28:15
steht
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1:28:15 – 1:28:17
Multi-Instrument Control
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1:28:17 – 1:28:19
Control of Parts Macro
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1:28:19 – 1:28:21
und
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1:28:21 – 1:28:23
du kannst tatsächlich nur zwischen Part
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1:28:23 – 1:28:25
1 und Part 2
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1:28:25 – 1:28:27
wechseln.
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1:28:27 – 1:28:29
Mehr gibt es nicht.
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1:28:29 – 1:28:31
Es gibt noch Split, das war es.
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1:28:31 – 1:28:33
- Ja, dann ist das
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1:28:33 – 1:28:35
der Rechenpower geschundert. - Zwei Parts!
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1:28:35 – 1:28:37
- Ja, in der jetzigen
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1:28:37 – 1:28:39
Betriebssystemversion.
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1:28:39 – 1:28:41
Vielleicht kommt da ja noch mehr,
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1:28:41 – 1:28:43
man weiß es nicht. Manchmal ist Artoria
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1:28:43 – 1:28:45
für Überraschung gut, wenn sie da mehr
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1:28:45 – 1:28:47
Rechenpower reinbauen, als eigentlich
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1:28:47 – 1:28:49
vorgesehen ist. Aber aktuell
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1:28:49 – 1:28:51
sind es halt nur zwei Parts.
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1:28:51 – 1:28:53
- Lassen wir uns mal kurz auf die Bedienung
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1:28:53 – 1:28:55
überflächen. Ja, tatsächlich. Part 1,
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1:28:55 – 1:28:57
Part 2 und Split.
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1:28:57 – 1:28:59
Ja.
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1:28:59 – 1:29:01
Ich bleibe bei meinem
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1:29:01 – 1:29:03
modularen Ansatz.
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1:29:03 – 1:29:05
Aber es stimmt natürlich schon für den
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1:29:05 – 1:29:07
und weißt du, da glaube ich, da kommt es
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1:29:07 – 1:29:09
halt auch wieder mit dem In-App-Store
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1:29:09 – 1:29:11
zusammen. Also die Generation
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1:29:11 – 1:29:13
Sounds kaufen, zu der ich mir auch zähle, aber
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1:29:13 – 1:29:15
wir sind es halt Packs für
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1:29:15 – 1:29:17
die Geräte, die ich dann weiter bearbeiten kann.
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1:29:17 – 1:29:19
Aber hier hast du quasi wirklich so
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1:29:19 – 1:29:21
ja,
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1:29:21 – 1:29:23
was habe ich jetzt da gesehen?
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1:29:23 – 1:29:25
Das Beatles-Pack. Oder du willst Beatles spielen?
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1:29:25 – 1:29:27
Ja, lad das Beatles-Pack.
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1:29:27 – 1:29:29
- Ja, genau. - Spruch dir das aus.
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1:29:29 – 1:29:31
- Genau das. Du hast
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1:29:31 – 1:29:33
eine Beatles-Coverband. Hey,
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1:29:33 – 1:29:35
hier ist das Pack dafür. Läuft.
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1:29:35 – 1:29:37
- Also ich sehe
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1:29:37 – 1:29:39
Musikschulen sich um das Ding prügeln.
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1:29:39 – 1:29:41
Und die Kids, die zu Hause alle so
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1:29:41 – 1:29:43
einen Jogwheel haben, werden da recht schnell
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1:29:43 – 1:29:45
durchsteigen. Also
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1:29:45 – 1:29:47
steht und fällt für mich mit der Bedienung.
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1:29:47 – 1:29:49
Ich glaube, ich würde nach drei Minuten
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1:29:49 – 1:29:51
kurbeln abschalten innerlich, aber
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1:29:51 – 1:29:53
wer da
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1:29:53 – 1:29:55
intuitiv rangeht.
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1:29:55 – 1:29:57
- Übrigens,
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1:29:57 – 1:29:59
wir haben ja vermutet, dass der Hartmann
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1:29:59 – 1:30:01
da seine Finger beim Design im Spiel
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1:30:01 – 1:30:03
mit drin hatte.
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1:30:03 – 1:30:05
Man kann das Handbuch jetzt runterladen.
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1:30:05 – 1:30:07
Im Handbuch steht drin Design,
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1:30:07 – 1:30:09
Pierre Pfister, Morgan Perrier,
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1:30:09 – 1:30:11
Edouard Badeuf,
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1:30:11 – 1:30:13
Florian Rameau
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1:30:13 – 1:30:15
und Baptiste Le Goff.
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1:30:15 – 1:30:17
Kein
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1:30:17 – 1:30:19
Hartmann involviert.
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1:30:19 – 1:30:21
- Der hätte die Kontrolle links gepackt.
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1:30:21 – 1:30:23
- Aber ich sag euch,
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1:30:23 – 1:30:25
das da ist
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1:30:25 – 1:30:27
die erste
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1:30:27 – 1:30:29
Konkordination.
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1:30:29 – 1:30:31
Wenn sich das Ding halbwegs verkauft,
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1:30:31 – 1:30:33
dann werden die was machen.
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1:30:33 – 1:30:35
- Mk2, da hast du die Kontrollen auf der rechten
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1:30:35 – 1:30:37
Seite. Umgekehrt,
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1:30:37 – 1:30:39
auf der linken Seite. - Dann werden sie halt kein Lab
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1:30:39 – 1:30:41
machen, dann machen sie Studio.
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1:30:41 – 1:30:43
Und dann hast du ein größeres Ding mit mehr
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1:30:43 – 1:30:45
Power, mit mehr Parts.
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1:30:45 – 1:30:47
- So,
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1:30:47 – 1:30:49
jetzt passt auf, haltet euch
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1:30:49 – 1:30:51
fest,
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1:30:51 – 1:30:53
es kann sein, dass das ein Druckfehler ist.
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1:30:53 – 1:30:55
In der Anleitung steht
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1:30:55 – 1:30:57
Version Date
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1:30:57 – 1:30:59
20. Juli 2021.
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1:30:59 – 1:31:03
Kann jetzt ein Copy und Paste-Fehler sein.
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1:31:03 – 1:31:05
Das
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1:31:05 – 1:31:07
heißt aber, dass sie das eigentlich schon vor
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1:31:07 – 1:31:09
drei Jahren hätten rausbringen
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1:31:09 – 1:31:11
wollen, aber nicht konnten.
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1:31:11 – 1:31:13
- Ja.
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1:31:13 – 1:31:15
Würde erklären, warum da ganz viele Dinge
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1:31:15 – 1:31:17
auf Postponed stehen.
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1:31:17 – 1:31:19
- Ja, aber seid doch mal ehrlich, was ist denn da drin?
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1:31:19 – 1:31:21
- Nuck.
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1:31:21 – 1:31:23
- Das ist ein Nuck drin.
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1:31:23 – 1:31:25
- Und Hubs.
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1:31:25 – 1:31:27
- Das, was
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1:31:27 – 1:31:29
in einem stinknormalen Midi-Controller drin ist.
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1:31:29 – 1:31:31
Da ist nichts besonders
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1:31:31 – 1:31:33
drin. - Naja, aber
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1:31:33 – 1:31:35
vielleicht sind die Nucks nicht lieferbar gewesen. Kann ja sein.
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1:31:35 – 1:31:37
- Na, würde ich auch.
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1:31:37 – 1:31:39
- Habt ihr schon gesehen,
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1:31:39 – 1:31:41
was du alles heutzutage mit dem ESP32
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1:31:41 – 1:31:43
machen kannst?
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1:31:43 – 1:31:45
Da läuft sogar Doom drauf.
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1:31:45 – 1:31:47
- Ich bewundere den in IT.
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1:31:47 – 1:31:49
Can it run Crysis?
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1:31:49 – 1:31:51
- Nee, das nicht, aber halt Doom.
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1:31:51 – 1:31:53
Doom läuft sogar in der Zahnbürste.
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1:31:53 – 1:31:55
Das ist eine Challenge.
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1:31:55 – 1:31:57
Die machen heutzutage, dachte ich,
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1:31:57 – 1:31:59
das ist ja Quellaufnahme.
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1:31:59 – 1:32:01
- Wenn ich das richtig verstanden habe,
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1:32:01 – 1:32:03
hier laut Handbuch, das Prinzip,
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1:32:03 – 1:32:05
dann ist das tatsächlich
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1:32:05 – 1:32:07
Analog Lab
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1:32:07 – 1:32:09
als Hardware.
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1:32:09 – 1:32:11
- Ja, genau.
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1:32:11 – 1:32:13
- Und du kannst aus anderen
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1:32:13 – 1:32:15
Arturia-Instrumenten
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1:32:15 – 1:32:17
Presets importieren.
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1:32:17 – 1:32:19
- Genau, das hab ich doch gesagt.
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1:32:19 – 1:32:21
- Aber trotzdem ist das Ganze weiterhin
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1:32:21 – 1:32:23
Analog Lab.
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1:32:23 – 1:32:25
- Das haben die ja auch während der
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1:32:25 – 1:32:27
Präsentation auch gesagt.
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1:32:27 – 1:32:29
- Genau, das ist ja schon bei Analog Lab.
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1:32:29 – 1:32:31
- Natürlich, da hatten sie das ja auch schon.
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1:32:31 – 1:32:33
- Du kannst dir quasi
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1:32:33 – 1:32:35
in den Stores von Analog Lab
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1:32:35 – 1:32:37
kannst du dir Sounds kaufen und die kannst du
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1:32:37 – 1:32:39
in den einzelnen Engines, wenn du diese besitzt,
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1:32:39 – 1:32:41
kannst du die dort bearbeiten.
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1:32:41 – 1:32:43
Oder du spielst sie einfach ab. Das ist Analog Lab.
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1:32:43 – 1:32:45
- Na, und du kannst halt
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1:32:45 – 1:32:47
deine eigenen, kreierten Presets
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1:32:47 – 1:32:49
da auch nutzen.
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1:32:49 – 1:32:51
Und das haben sie ja auch gesagt.
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1:32:51 – 1:32:53
- Man könnte sagen,
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1:32:53 – 1:32:55
Arturia hat sich ein
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1:32:55 – 1:32:57
Ökosystem
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1:32:57 – 1:32:59
halt erweitert,
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1:32:59 – 1:33:01
um halt
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1:33:01 – 1:33:03
noch mehr Presets zu verkaufen.
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1:33:03 – 1:33:05
- Ja, nicht nur Presets,
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1:33:05 – 1:33:07
sondern auch die eigenen
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1:33:07 – 1:33:09
Sachen, die du gebaut hast.
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1:33:09 – 1:33:11
Die kannst du halt darauf übertragen und dann hast du sie mit.
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1:33:11 – 1:33:13
Es geht darum, dass man den Sound,
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1:33:13 – 1:33:15
den man ja hat,
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1:33:15 – 1:33:17
nicht nur im Studio hat, sondern auch auf der Bühne.
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1:33:17 – 1:33:19
- Ja, genau.
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1:33:19 – 1:33:23
- Du kannst zu Hause im Studio,
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1:33:23 – 1:33:25
schraubst dir deinen Sound und
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1:33:25 – 1:33:27
produzierst den Song und dann
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1:33:27 – 1:33:29
überträgst du den da rein
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1:33:29 – 1:33:31
und dann gehst du auf die Bühne und kannst da performen.
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1:33:31 – 1:33:33
- Genau.
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1:33:33 – 1:33:35
Die Diskussion klingt hier so ein bisschen
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1:33:35 – 1:33:37
kontrovers, aber eigentlich sind wir uns
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1:33:37 – 1:33:39
ziemlich einig.
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1:33:39 – 1:33:41
- Ja, ich meine, jeder hat ja einen anderen Anspruch.
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1:33:41 – 1:33:43
- Ich denke,
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1:33:43 – 1:33:45
wir sind uns ziemlich einig in der Tatsache,
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1:33:45 – 1:33:47
dass das von der Idee her eine gute Sache ist,
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1:33:47 – 1:33:49
aber dass es mit dem, was wir da groß
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1:33:49 – 1:33:51
geschwurbelt haben, einfach
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1:33:51 – 1:33:53
an einigen praktischen Stellen scheitern wird.
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1:33:53 – 1:33:55
Und ich guck mir jetzt gerade noch Dinge durch.
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1:33:55 – 1:33:57
Geh mal auf der Arturia-Seite
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1:33:57 – 1:33:59
ein bisschen hoch zu dem,
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1:33:59 – 1:34:01
da, wo sie den
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1:34:01 – 1:34:03
Kreis zeigen mit der Animation,
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1:34:03 – 1:34:05
weißt du?
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1:34:05 – 1:34:07
Also quasi wo du ...
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1:34:07 – 1:34:09
- Ja, wo denn? Overview, Details?
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1:34:09 – 1:34:11
- Genau.
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1:34:11 – 1:34:13
Overview, Details, Splits,
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1:34:13 – 1:34:15
hier Modulation Mix,
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1:34:15 – 1:34:17
du hast so ... Mal abgesehen davon,
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1:34:17 – 1:34:19
dass das Display irgendwie gefühlt nur
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1:34:19 – 1:34:21
ein Drittel des ganzen Kreises ausmacht,
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1:34:21 – 1:34:23
und da einfach sehr viel Schwarz drumrum ist.
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1:34:23 – 1:34:27
Ja, also ich denke,
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1:34:27 – 1:34:29
wie gesagt, das ist ein ...
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1:34:29 – 1:34:31
Das ist das, was ich vorher gesagt habe.
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1:34:31 – 1:34:33
Es ist eigentlich ein sehr, sehr nerdiges Thema,
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1:34:33 – 1:34:35
quasi in
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1:34:35 – 1:34:37
so die Iphonisierung
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1:34:37 – 1:34:39
des Stage Keyboards,
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1:34:39 – 1:34:41
des sehr ausgeschatteten Stage Keyboards,
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1:34:41 – 1:34:43
weil das ist eigentlich so ein bisschen
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1:34:43 – 1:34:45
das, was Korg gemacht hat mit dem Kronos,
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1:34:45 – 1:34:47
wo sie auch alle Engines reingeworfen haben,
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1:34:47 – 1:34:49
die sie so ein bisschen besitzt haben,
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1:34:49 – 1:34:51
aber das war halt damals noch alles so
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1:34:51 – 1:34:53
Mäusekino und Fummelstift, oder?
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1:34:53 – 1:34:55
Und das hier ist jetzt halt
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1:34:55 – 1:34:57
wirklich die Consumer Version davon.
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1:34:57 – 1:35:01
Es ist in sich
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1:35:01 – 1:35:03
schon recht schlüssig.
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1:35:03 – 1:35:05
Das Problem ist einfach, wo ich mir auch wieder denke,
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1:35:05 – 1:35:07
gerade jetzt mit der
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1:35:07 – 1:35:09
Zwei-Parts-Geschichte,
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1:35:09 – 1:35:13
weißt du, dieses 1500,
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1:35:13 – 1:35:15
das wird die Leute,
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1:35:15 – 1:35:17
die Geld zur Verfügung haben, das nicht stören.
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1:35:17 – 1:35:19
Aber es wird halt
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1:35:19 – 1:35:21
die Leute stören, für die das einerseits
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1:35:21 – 1:35:23
immer noch sehr viel Geld ist,
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1:35:23 – 1:35:25
weil du bekommst halt für
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1:35:25 – 1:35:27
deutlich weniger einen Yamaha MODX,
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1:35:27 – 1:35:29
oder einen Phantom 6,
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1:35:29 – 1:35:31
oder einen Tuno DS, oder einen
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1:35:31 – 1:35:33
Korg
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1:35:33 – 1:35:35
i3, oder, also der neue
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1:35:35 – 1:35:37
jetzt, nicht der alte, oder
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1:35:37 – 1:35:39
einen, was haben wir noch
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1:35:39 – 1:35:41
so für Billig-Sachen,
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1:35:41 – 1:35:43
so ein Durchschnittsrompler
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1:35:43 – 1:35:45
kommt da
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1:35:45 – 1:35:47
ich sag mal, ein Durchschnittsrompler kommt da preislich
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1:35:47 – 1:35:49
unter den Mund. - Aber sieht nicht so sexy aus.
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1:35:49 – 1:35:51
Und bedient sich auch nicht so sexy
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1:35:51 – 1:35:53
und ist nicht kompatibel mit deiner
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1:35:53 – 1:35:55
Software, die du hast.
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1:35:55 – 1:35:57
Sondern du brauchst dann
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1:35:57 – 1:35:59
ja, und du brauchst dann halt noch
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1:35:59 – 1:36:01
äh,
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1:36:01 – 1:36:03
das...
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1:36:03 – 1:36:05
Ja, das brauchst du,
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1:36:05 – 1:36:07
ja, genau.
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1:36:07 – 1:36:09
Verkaufen sie uns dann nicht einfach auch Ästhetik?
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1:36:09 – 1:36:11
Also...
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1:36:11 – 1:36:13
Natürlich, na klar.
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1:36:13 – 1:36:15
Die verkaufen uns auf jeden Fall
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1:36:15 – 1:36:17
Ästhetik, also das ist
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1:36:17 – 1:36:19
ganz klar.
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1:36:19 – 1:36:21
Also marketingtechnisch ist das schon
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1:36:21 – 1:36:23
ziemlich gut gemacht.
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1:36:23 – 1:36:25
Und die Encoder haben Grenze, Leute.
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1:36:25 – 1:36:27
Sie haben
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1:36:27 – 1:36:29
leuchtende Grenze.
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1:36:29 – 1:36:31
Wow.
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1:36:31 – 1:36:33
Und leuchtet.
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1:36:33 – 1:36:35
Ich muss es haben.
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1:36:35 – 1:36:37
Gibt's noch eine Special Edition
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1:36:37 – 1:36:39
in schwarz?
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1:36:39 – 1:36:41
Ja, die kommt zu Weihnachten.
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1:36:41 – 1:36:43
Black Friday.
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1:36:43 – 1:36:49
Ich frag mich halt nur, was passiert
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1:36:49 – 1:36:51
aus den Menschen,
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1:36:51 – 1:36:53
die damit aufwachsen. Werden sie
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1:36:53 – 1:36:55
pianistisch zentrierter Musik machen?
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1:36:55 – 1:36:57
Werden sie
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1:36:57 – 1:36:59
nicht in die
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1:36:59 – 1:37:01
Modularhöhle gelockt? Werden wir sie nicht an die
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1:37:01 – 1:37:03
Subreddits verlieren? Werden sie
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1:37:03 – 1:37:05
parallel zum Klavier und
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1:37:05 – 1:37:07
gekaufte Synthesizer
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1:37:07 – 1:37:09
Sound spielen? Werden sie da parallel noch
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1:37:09 – 1:37:11
Zeit haben für ein Leben?
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1:37:11 – 1:37:13
Kennst du Vera Birkenbiel?
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1:37:13 – 1:37:15
Nein.
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1:37:15 – 1:37:17
Kennst du nicht. Also,
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1:37:17 – 1:37:19
Vera Birkenbiel ist
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1:37:19 – 1:37:23
eine Buchautorin,
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1:37:23 – 1:37:25
Psychologie...
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1:37:27 – 1:37:29
Warte mal, ich weiß gar nicht,
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1:37:29 – 1:37:31
was sie eigentlich beruflich macht.
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1:37:31 – 1:37:33
Es gibt von ihr einen Haufen Videos auf YouTube
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1:37:33 – 1:37:35
und sie hält da Vorträge
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1:37:35 – 1:37:37
von einer großen Menge an Leuten.
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1:37:37 – 1:37:39
Die ist
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1:37:39 – 1:37:41
Management-Trainerin
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1:37:41 – 1:37:43
gewesen. Die ist leider schon gestorben
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1:37:43 – 1:37:45
vor ein paar Jahren.
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1:37:45 – 1:37:47
Ich kenne die gute Frau.
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1:37:47 – 1:37:49
Von ihr gibt es ganz viele Videos und die hat
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1:37:49 – 1:37:51
mal bei einem Vortrag erzählt,
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1:37:51 – 1:37:53
dass man
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1:37:53 – 1:37:55
bestimmte Sachen
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1:37:55 – 1:37:57
seinen Kindern nicht machen sollte.
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1:37:57 – 1:37:59
Zum Beispiel zu früh Fernsehen gucken lassen.
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1:37:59 – 1:38:01
Weil die Kinder dann einfach
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|
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1:38:01 – 1:38:03
keine
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1:38:03 – 1:38:05
Fantasie entwickeln können.
|
|
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1:38:05 – 1:38:07
Bestimmte Dinge sich halt nicht
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|
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1:38:07 – 1:38:09
vorstellen können.
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1:38:09 – 1:38:11
Beispiel, was sie
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1:38:11 – 1:38:13
gebracht hat, ist, dass
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1:38:13 – 1:38:15
sie sich mit einem
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1:38:15 – 1:38:17
Football-Trainer unterhalten hat
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1:38:17 – 1:38:19
in den USA.
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1:38:19 – 1:38:21
Und er hat erzählt, dass er früher
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1:38:21 – 1:38:23
die Spielzüge, die Strategie
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1:38:23 – 1:38:25
für das Team
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1:38:25 – 1:38:27
an die Tafel malen konnte.
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1:38:27 – 1:38:29
Mit Pfeilen.
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1:38:29 – 1:38:31
Und die haben es verstanden, die Leute.
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1:38:31 – 1:38:33
Die Spieler.
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1:38:33 – 1:38:35
20 Jahre später, 30 Jahre später
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1:38:35 – 1:38:37
hat er erzählt,
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1:38:37 – 1:38:39
seiner Erfahrung nach ist es so, dass die
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|
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1:38:39 – 1:38:41
jetzigen Spieler
|
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1:38:41 – 1:38:43
da muss er kleine
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1:38:43 – 1:38:45
Animationen machen.
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1:38:45 – 1:38:47
Weil die das sonst nicht verstehen.
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1:38:47 – 1:38:49
Sie können sich aus den
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1:38:49 – 1:38:51
Pfeilen das nicht abstrakt vorstellen,
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|
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1:38:51 – 1:38:53
dass das Spielzüge sein sollen.
|
|
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1:38:53 – 1:38:55
Also muss er mit Animationen
|
|
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1:38:55 – 1:38:57
arbeiten.
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|
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1:38:57 – 1:38:59
Und ich glaube, dass
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1:38:59 – 1:39:01
dieses Gerät hier tatsächlich
|
|
|
1:39:01 – 1:39:03
dem auch ein
|
|
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1:39:03 – 1:39:05
Stück weit
|
|
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1:39:05 – 1:39:07
vielleicht auch Rechnung
|
|
|
1:39:07 – 1:39:09
trägt. Ganz genau.
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1:39:09 – 1:39:11
Das ist für ein Publikum gedacht,
|
|
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1:39:11 – 1:39:13
was sich bestimmte Dinge einfach nicht mehr
|
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1:39:13 – 1:39:15
vorstellen kann.
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|
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1:39:15 – 1:39:17
Ist das gut? Ist das schlecht?
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|
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1:39:17 – 1:39:19
Ist das einfach Zeitgeist?
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1:39:19 – 1:39:21
Nein, Zeitgeist ist es nicht.
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1:39:21 – 1:39:23
Sondern das ist einfach
|
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1:39:23 – 1:39:25
der
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|
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1:39:25 – 1:39:27
ich will es noch nicht mal Verdummung nennen,
|
|
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1:39:27 – 1:39:29
sondern das ist einfach
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1:39:29 – 1:39:31
ein Mangel an Abstraktionsvermögen
|
|
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1:39:31 – 1:39:33
im Denken.
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1:39:33 – 1:39:35
Was da vorhanden ist.
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1:39:35 – 1:39:37
Wir haben
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|
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1:39:37 – 1:39:39
da schon drüber gesprochen,
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|
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1:39:39 – 1:39:41
wir haben da schon drüber gesprochen
|
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1:39:41 – 1:39:43
bei der Vorstellung vom Korg MicroKorg
|
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1:39:43 – 1:39:45
2, wo sie da mit der
|
|
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1:39:45 – 1:39:47
Gamification
|
|
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1:39:47 – 1:39:49
wo sie ja auch ganz viel
|
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1:39:49 – 1:39:51
in diese Richtung
|
|
|
1:39:51 – 1:39:53
eingebaut haben.
|
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1:39:53 – 1:39:55
Und das trägt dem
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1:39:55 – 1:39:57
ganzen glaube ich
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1:39:57 – 1:39:59
im Synthesizer Design auch so ein bisschen Rechnung.
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1:39:59 – 1:40:01
Wir haben ja
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1:40:01 – 1:40:03
gestern in einer Woche
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1:40:03 – 1:40:05
auch mit Peter darüber gesprochen
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1:40:05 – 1:40:07
in seinen Produkten. Er versucht ja
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1:40:07 – 1:40:09
einen komplett anderen Ansatz,
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1:40:09 – 1:40:11
was die Bedingungen angeht. Aber ich glaube
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1:40:11 – 1:40:13
so ein bisschen ist das auch denen
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1:40:13 – 1:40:15
geschuldet, dass heutzutage
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1:40:15 – 1:40:17
weniger Fantasie haben und
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1:40:17 – 1:40:19
nicht mal so abstrakt
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1:40:19 – 1:40:21
denken können. Also ich meine,
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1:40:21 – 1:40:23
das ist also, ja
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1:40:23 – 1:40:25
sehe ich halt. Glaube aber
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1:40:25 – 1:40:27
gleichzeitig auch, und da sind wir wieder bei
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1:40:27 – 1:40:29
den Holzbeinen, dass wir, wenn wir
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1:40:29 – 1:40:31
quasi mit den Holzbeinen den Anschluss
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1:40:31 – 1:40:33
finden, jetzt beispielsweise zum PolyBrute
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1:40:33 – 1:40:35
oder, dann stellen sich
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1:40:35 – 1:40:37
die Kids mit so viel Geld neben
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1:40:37 – 1:40:39
ihr Arturia Software Keyboard
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1:40:39 – 1:40:41
vielleicht auch noch ein PolyBrute.
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1:40:41 – 1:40:43
Und haben dann plötzlich sehr viel abstraktes
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1:40:43 – 1:40:45
Vermögen. Ja, wer weiß,
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1:40:45 – 1:40:47
wie die nächste Iteration von dem PolyBrute
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1:40:47 – 1:40:49
aussieht. Wer weiß,
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1:40:49 – 1:40:51
vielleicht hält da ja auch Gamification
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1:40:51 – 1:40:53
Einzug und es gibt Achievements,
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1:40:53 – 1:40:55
wenn du mal
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1:40:55 – 1:40:57
die Modulationsengine bemühst.
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1:40:57 – 1:40:59
Herzlichen Glückwunsch!
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1:40:59 – 1:41:01
Sie haben 10.000 Mal
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1:41:01 – 1:41:03
den Filterkopf
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1:41:03 – 1:41:05
bewegt.
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1:41:05 – 1:41:07
Hier ist Ihre Idee,
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1:41:07 – 1:41:09
Herr Klinken. Herzlichen Glückwunsch!
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1:41:09 – 1:41:11
Sie haben mehr als drei Modulationsbusse
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1:41:11 – 1:41:13
benutzt. Sie schalten jetzt
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1:41:13 – 1:41:15
die nächste Funktion frei.
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1:41:15 – 1:41:19
Und während all das
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1:41:19 – 1:41:21
passiert, weißt du, während alles passiert,
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1:41:21 – 1:41:23
sitzen die Verantwortlichen
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1:41:23 – 1:41:25
dieser ganzen Simplizität hier,
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1:41:25 – 1:41:27
schieben einen MainStage-Update
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1:41:27 – 1:41:29
rüber, und wenn ich da
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1:41:29 – 1:41:31
einen Controller im Layout-Modus
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1:41:31 – 1:41:33
aus Versehen ein bisschen zu weit nach
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1:41:33 – 1:41:35
rechts ziehe, passiert das, was auch
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1:41:35 – 1:41:37
Fotos in Word machen, nichts ist mehr
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1:41:37 – 1:41:39
da, wo es sein soll.
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1:41:39 – 1:41:41
Dass Arturia
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1:41:41 – 1:41:43
diesen Weg einschlägt
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1:41:43 – 1:41:45
und Apple
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1:41:45 – 1:41:47
immer noch kaputt ist,
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1:41:47 – 1:41:49
das finde ich so einen wunderschönen
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1:41:49 – 1:41:51
ironischen Bruch
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1:41:51 – 1:41:53
dieser ganzen Geschichte.
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1:41:53 – 1:41:55
Tja, aber wie wir ja
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1:41:55 – 1:41:57
gelernt haben,
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1:41:57 – 1:41:59
eigentlich braucht man diesen ganzen
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1:41:59 – 1:42:01
Musikdönskram sowieso nicht.
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1:42:01 – 1:42:03
Die Kaim kann uns auch
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1:42:03 – 1:42:05
das Musikmachen abnehmen. Perfekt.
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1:42:05 – 1:42:07
Ich kann auch klatschen und singen.
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1:42:07 – 1:42:09
Ja.
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1:42:09 – 1:42:11
Aber sie
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|
|
1:42:11 – 1:42:13
kann sich nicht auf der Bühne besaufen.
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|
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1:42:13 – 1:42:15
Das müssen immer noch wir.
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|
|
1:42:15 – 1:42:17
Und hinterher rumhuren
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1:42:17 – 1:42:19
hatten wir schon.
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1:42:19 – 1:42:21
Mehrmals. Ja, fair weiss.
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|
|
1:42:21 – 1:42:23
Vielleicht wird uns das ja auch
|
|
|
1:42:23 – 1:42:25
irgendwann abgenommen.
|
|
|
1:42:25 – 1:42:27
Und am Ende machen wir steuern, weil das würde uns die KI
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|
|
1:42:27 – 1:42:29
nicht abnehmen. Sie wird für uns
|
|
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1:42:29 – 1:42:31
zeichnen, sie wird für uns Kunst machen.
|
|
|
1:42:31 – 1:42:33
Aber die Steuererklärung macht sie für uns nicht.
|
|
|
1:42:33 – 1:42:35
Sau. Richtig.
|
|
|
1:42:35 – 1:42:37
Da warte ich ja noch drauf.
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|
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1:42:37 – 1:42:39
Die KI, die für dich
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|
|
1:42:39 – 1:42:41
die Steuererklärung perfekt ausfüllt,
|
|
|
1:42:41 – 1:42:43
sodass du sogar noch Geld wiederbekommst.
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|
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1:42:43 – 1:42:45
Ist das ein
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|
|
1:42:45 – 1:42:47
Hot-Take, dass, wenn ich sage,
|
|
|
1:42:47 – 1:42:49
dass uns die Künstliche
|
|
|
1:42:49 – 1:42:51
Intelligenz alle Dinge abnimmt, die
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|
|
1:42:51 – 1:42:53
Spaß machen oder die doch irgendeine kreative Ader
|
|
|
1:42:53 – 1:42:55
haben, aber die scheiß Fleißarbeit,
|
|
|
1:42:55 – 1:42:57
die habe ich noch nirgends gesehen.
|
|
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1:42:57 – 1:42:59
Ähm.
|
|
|
1:42:59 – 1:43:01
Also ich will das fast
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|
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1:43:01 – 1:43:03
nicht aufmachen, aber
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|
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1:43:03 – 1:43:05
ich auch nicht. Du kannst, wenn du
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|
|
1:43:05 – 1:43:07
die Bezahlversion von ChatGBT hast, kannst
|
|
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1:43:07 – 1:43:09
du Dateien hochladen und
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|
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1:43:09 – 1:43:11
das Analyseverfahren
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|
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1:43:11 – 1:43:13
verwenden.
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1:43:13 – 1:43:15
Dann schreibt der sich ein kleines Python-Script
|
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1:43:15 – 1:43:17
und analysiert diese Datei.
|
|
|
1:43:17 – 1:43:19
Also ich habe da schon mal Tabellen hochgeladen
|
|
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1:43:19 – 1:43:21
mit IP-Adressen.
|
|
|
1:43:21 – 1:43:23
Und der ist hingegangen und hat mir dann halt
|
|
|
1:43:23 – 1:43:25
die Fragen, die ich dazu hatte,
|
|
|
1:43:25 – 1:43:27
halt beantwortet, indem man die gesamte
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|
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1:43:27 – 1:43:29
Tabelle analysiert hat mit 10.000 Einträgen.
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|
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1:43:29 – 1:43:31
Das hätte ich auch händlisch machen
|
|
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1:43:31 – 1:43:33
können, aber ich habe das lieber
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|
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1:43:33 – 1:43:35
so gemacht, nur war das in 10 Minuten gegessen.
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|
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1:43:35 – 1:43:37
Ich habe alle meine Fragen beantwortet
|
|
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1:43:37 – 1:43:39
gehabt. Also
|
|
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1:43:39 – 1:43:41
das ist auch ein Datenschutz-Thema,
|
|
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1:43:41 – 1:43:43
ne? Also da
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|
|
1:43:43 – 1:43:45
könnte man jetzt noch eine eigene Sendung drüber machen.
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|
|
1:43:45 – 1:43:47
Da könnte ich auch noch so ein paar Sachen erzählen, was
|
|
|
1:43:47 – 1:43:49
da so im realen Leben
|
|
|
1:43:49 – 1:43:51
so für Sachen und Dinge
|
|
|
1:43:51 – 1:43:53
so passieren, aber
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|
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1:43:53 – 1:43:55
lassen wir uns das fast nicht aufmachen.
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|
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1:43:55 – 1:43:57
Das sprengt jetzt den Rahmen von dieser
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|
|
1:43:57 – 1:43:59
Bonus-Sendung.
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|
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1:43:59 – 1:44:01
Ja, und die müssen wir, ich glaube, die müssen wir jetzt auch
|
|
|
1:44:01 – 1:44:03
langsam mal hochladen, falls da
|
|
|
1:44:03 – 1:44:05
wir heute Abend noch oder morgen noch
|
|
|
1:44:05 – 1:44:07
einen Stich machen wollen gegen eine Sequenz.
|
|
|
1:44:07 – 1:44:09
Die müssen doch schneller sein als sequenza.de.
|
|
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1:44:09 – 1:44:11
Richtig.
|
|
|
1:44:11 – 1:44:13
Die in weniger als
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|
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1:44:13 – 1:44:15
einer Stunde sowieso an den Start sind.
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1:44:15 – 1:44:17
Wer schreibt den Text?
|
|
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1:44:17 – 1:44:19
Okay.
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|
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1:44:19 – 1:44:21
Dann mach ich mich...
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|
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1:44:21 – 1:44:23
Dann kann ich mich einliefern, weil dieses Keyboard...
|
|
|
1:44:23 – 1:44:25
Nee.
|
|
|
1:44:25 – 1:44:27
Das hat nix mit dem zu tun.
|
|
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1:44:27 – 1:44:29
Ich hab auf den Polyboot 12
|
|
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1:44:29 – 1:44:31
Voice gehofft, aber
|
|
|
1:44:31 – 1:44:33
ist nicht. Macht nichts.
|
|
|
1:44:33 – 1:44:35
Der Gerät, der Gerät
|
|
|
1:44:35 – 1:44:37
wird nie müde.
|
|
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1:44:37 – 1:44:39
Ich glaube, der Gerät ist eine...
|
|
|
1:44:39 – 1:44:41
Ich glaube, der Gerät ist eine Ente.
|
|
|
1:44:41 – 1:44:43
Eine Ablenkung gewesen.
|
|
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1:44:43 – 1:44:45
Ja, glaube ich.
|
|
|
1:44:45 – 1:44:47
Ich kann es nicht beweisen, aber ich glaube es.
|
|
|
1:44:47 – 1:44:49
Ja, warten wir zum Puff.
|
|
|
1:44:49 – 1:44:51
Wer folgt mir in meinem Glauben? Halte bitte
|
|
|
1:44:51 – 1:44:53
einen, halte bitte seinen rechten
|
|
|
1:44:53 – 1:44:55
Hausschuh hoch.
|
|
|
1:44:55 – 1:44:57
Hält seinen Hausschuh hoch.
|
|
|
1:44:57 – 1:45:01
Er hält seine Sandale hoch.
|
|
|
1:45:01 – 1:45:03
Pantoffel, ey.
|
|
|
1:45:03 – 1:45:05
Er hat sich an die Stirn gefasst.
|
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|
1:45:05 – 1:45:07
Ist das der Plot von Dune 2?
|
|
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1:45:07 – 1:45:09
Nein.
|
|
|
1:45:09 – 1:45:11
Life of Brian.
|
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1:45:11 – 1:45:13
Kennst du den nicht?
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|
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1:45:13 – 1:45:15
Ja, aber es ist eben auch der Plot von Dune 2.
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|
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1:45:15 – 1:45:17
Das ist der Punkt.
|
|
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1:45:17 – 1:45:21
Dune 2
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1:45:21 – 1:45:23
hab ich leider immer noch nicht gesehen.
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1:45:23 – 1:45:25
Ich glaube, ich warte bis
|
|
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1:45:25 – 1:45:27
kostenlos auf Amazon.
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1:45:27 – 1:45:29
Ja, guckst du Life of Brian?
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1:45:29 – 1:45:31
Der unterhält besser.
|
|
|
1:45:31 – 1:45:33
Wirklich? Ist das so langweilig?
|
|
|
1:45:33 – 1:45:37
Nicht spoilern.
|
|
|
1:45:37 – 1:45:39
Nicht spoilern.
|
|
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1:45:39 – 1:45:41
Nicht spoilern, bitte.
|
|
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1:45:41 – 1:45:43
Ich habe die Bücher gelesen.
|
|
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1:45:43 – 1:45:45
Also ich weiß, was da ungefähr passiert.
|
|
|
1:45:45 – 1:45:47
Aber trotzdem.
|
|
|
1:45:47 – 1:45:49
Ja, ich bin einer von denen, die tatsächlich
|
|
|
1:45:49 – 1:45:51
die ganzen dicken Schinken von Frank Herbert
|
|
|
1:45:51 – 1:45:53
auch gelesen haben.
|
|
|
1:45:53 – 1:45:55
Und nicht nur sich die ganzen Filme reingezogen haben.
|
|
|
1:45:55 – 1:45:57
Ich kann weder noch.
|
|
|
1:45:57 – 1:45:59
Also von daher.
|
|
|
1:45:59 – 1:46:01
Ja, machen wir jetzt die Tüte zu.
|
|
|
1:46:01 – 1:46:03
In diesem Sinne
|
|
|
1:46:03 – 1:46:05
machen wir jetzt die Tüte zu. Vielen Dank an euch.
|
|
|
1:46:05 – 1:46:07
Hat Spaß gemacht.
|
|
|
1:46:07 – 1:46:09
Immer gerne.
|
|
|
1:46:09 – 1:46:11
Herzrücken.
|
|
|
1:46:11 – 1:46:13
Wer möchte die Schlussmoderation machen?
|
|
|
1:46:13 – 1:46:15
Schaltet auch nächste Woche
|
|
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1:46:15 – 1:46:17
wieder ein.
|
|
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1:46:17 – 1:46:19
Dann kommt endlich mal so was Richtiges für die Nerds.
|
|
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1:46:19 – 1:46:21
Nerds, Nerds, Nerds.
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|
|
1:46:21 – 1:46:23
2,5 Stunden Nerds.
|
|
|
1:46:23 – 1:46:25
15. April, Veröffentlichung.
|
|
|
1:46:25 – 1:46:27
15. April, Veröffentlichung.
|
|
|
1:46:27 – 1:46:29
Unbedingt reinhören.
|
|
|
1:46:29 – 1:46:31
Spannendes Thema.
|
|
|
1:46:31 – 1:46:33
Bis zum nächsten Mal. Tschüss.
|
|
|
1:46:33 – 1:46:35
Tschüssi.
|
|
|
1:46:35 – 1:46:37
Ciao.
|
|
|
1:46:37 – 1:46:39
*Musik*
|
|
|
1:46:41 – 1:46:43
*Musik*
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1:46:45 – 1:46:47
*Musik*
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1:46:47 – 1:46:57
*Musik*
|
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1:46:57 – 1:47:05
*Musik*
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1:47:07 – 1:47:09
*Musik*
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1:47:11 – 1:47:13
*Musik*
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1:47:13 – 1:47:15
*Musik*
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1:47:15 – 1:47:17
*Musik*
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1:47:17 – 1:47:19
*Musik*
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1:47:19 – 1:47:21
*Musik*
|
Beschreibung:
Nach grippebedingter Auszeit pünktlich zu dem zurück, was sie ursprünglich verleitet hatte, dieses 000-Live Format überhaupt zu machen: Franzosen-Keynotes. Diesmal; Captain Bullauge mit Holzverkleidung, Google Nest für Linkshänder, das Pigments zum Mitnehmen, das, was Native Instruments gerne getan hätte, wenn man denn Ahnung von der eigenen Zielgruppe hätte, Openlabs Neko a là Femboy, das iPhone unter den Stagepianos, das weniger kann als ein echtes iPhone an ein Stagepiano gehängt. Halbe Stunde Stream-Watchparty, anderthalb Stunden passiv-aggressive Verzweiflung. Nächste Woche wird besser.
Links:
Arturia | _25 Years and Beyond
Links zur Ausgabe:
-
Arturia - AstroLab
-
https://www.youtube.com/watch?v=jjHsH_ET_PY
-
https://www.youtube.com/watch?v=QZaMxyOr02s
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Zugehörige Episoden:
Mitwirkende dieser Episode
Tobi
Notstrom
Sascha
Spieldauer: 1:47:21
Tag der Aufnahme: 09.04.24
Diese Folge stammt aus der Staffel 4, es gibt insgesamt 4 Staffeln.
Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.
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Autor: Sascha Markmann
Sascha Markmann ist ein kreativer Kopf mit bewegter Biografie: Informatiker, studierter Philosoph, Religionswissenschaftler und Psychologe – und gleichzeitig ein Mensch, der das Leben nach einem Schlaganfall ganz neu entdeckt hat. Nach Stationen als Rettungssanitäter und Altenpfleger fand Sascha seinen Weg in die Welt des kreativen Ausdrucks: Als Blogger, Musiker, Podcaster, Philosoph und visueller Geschichtenerzähler kombiniert er technisches Know-how mit emotionaler Tiefe und einem schrägen Sinn für Humor. Seine Beiträge entstehen irgendwo zwischen Borderline, Acid Bassline und Beistand – ehrlich, direkt und gerne auch mal mit einem Augenzwinkern. Leitmotiv: „Audiovisueller Stumpfsinn mit keinem Nutzwert – aber vielleicht genau deshalb so wertvoll.“ Alle Beiträge von Sascha Markmann anzeigen
