|
00:00 - 0:00:02
*Музыка*
|
|
0:00:02 – 0:00:31
(музыка)
|
|
0:00:31 – 0:00:36
Здравствуйте и добро пожаловать в новое издание Digression,
|
|
0:00:36 – 0:00:45
Иногда я отклоняюсь от темы. Я Саша Маркманн и поздороваюсь. Это
|
|
0:00:45 – 0:00:55
Сегодняшняя тема похожа на фотографии и рамки, и я сейчас не говорю о лапше. Да, это так.
|
|
0:00:55 – 0:01:14
Да, что я имею в виду? Я имею в виду что-то вроде повествования, интерпретации или даже сокрытия и настройки картин,
|
|
0:01:14 – 0:01:26
В которых используются нарративы. Что такое повествование? Это просто смысл и создание ценности
|
|
0:01:26 – 0:01:43
Сказки или сказки. Что такое рама? Это рамки, т.е. рамки, нарратив,
|
|
0:01:43 – 0:01:54
Как нарисовать картину. Изображение - это почти контент. И это то, что ты пытаешься сделать
|
|
0:01:54 – 0:02:02
различные вещи, в основном очень корыстные, остановитесь, как вы можете сказать, что,
|
|
0:02:02 – 0:02:13
чтобы иметь какой-то смысл. В основном очень эгоистично. Особая, очень сильная фраза
|
|
0:02:13 – 0:02:22
Самый опасный кадр - не тот, с которым вы не согласны. Самая опасная рамка - это
|
|
0:02:22 – 0:02:31
Ты даже не узнаешь это как кадр. И тогда мы уже в точке. Когда я из
|
|
0:02:31 – 0:02:40
Скажи кому-нибудь, и я хочу этого человека или это событие, этот объект
|
|
0:02:40 – 0:02:48
особенно воспринимается, и я хотел бы, чтобы это конкретное восприятие имело особое направление
|
|
0:02:48 – 0:02:58
Я ухожу. Затем мы говорим о кадре, о кадрировании как о деятельности. Мы можем сделать это один раз
|
|
0:02:58 – 0:03:06
Возьмите пример. Мы просто берем одно и то же событие и сообщаем по-другому
|
|
0:03:06 – 0:03:17
об этом. Протестующие заблокировали основной трафик или главную артерию. Или мы могли бы также
|
|
0:03:17 – 0:03:24
Климатические катастрофы парализовали центр города. Одно и то же действие, одно и то же
|
|
0:03:24 – 0:03:32
Последовательность, но совершенно другой нарратив, который чрезвычайно осуждающий. Один из них,
|
|
0:03:32 – 0:03:39
Протестующие заблокировали одну главную артерию или движение, а другая остановилась.
|
|
0:03:39 – 0:03:46
Климатические катастрофы парализовали центр города. Ты знаешь, что я имею в виду. Я думаю, что
|
|
0:03:46 – 0:03:54
это выходит очень хорошо, что подразумевается под настройкой картинок, рамок,
|
|
0:03:54 – 0:04:04
Когда ты подставляешь. Теперь, однако, это обрамление не является в основном чем-то плохим. Делать это
|
|
0:04:04 – 0:04:12
Мы сами постоянно. Мы оцениваем, мы сортируем, мы организуем для себя и
|
|
0:04:12 – 0:04:23
Давайте сделаем это за доли секунды. И так может быть, что для одного или другого а
|
|
0:04:23 – 0:04:36
и одно и то же событие, опыт разных тонкостей, оценивается по-разному,
|
|
0:04:36 – 0:04:42
растворяется по-разному или рассматривается другой смысл.
|
|
0:04:42 – 0:04:48
И это происходит полностью автоматически, и это то, что каждый из нас делает. Единственное, что важно,
|
|
0:04:48 – 0:04:58
Фрейм и ложь отделены друг от друга. Потому что я могу также
|
|
0:04:58 – 0:05:09
кадр до такой степени, что это ложь и что я распространяю ложь, чтобы остановить эту картину в некотором роде
|
|
0:05:09 – 0:05:15
Обманутый во лжи. Но не становясь сейчас каким-то большим научным
|
|
0:05:15 – 0:05:23
Или слишком философски, давайте просто поговорим об этом. Каждый из нас делает это,
|
|
0:05:23 – 0:05:36
Каждый человек старается обладать силой интерпретации. Прямо сейчас во всем этом YouTube
|
|
0:05:36 – 0:05:44
Говядина, говядина в социальных сетях. Ты видишь это все время. Картины посеяны, есть
|
|
0:05:44 – 0:05:53
Чем чаще эти истории повторяются, тем чаще эти истории рассказываются и тем более фатальными они являются.
|
|
0:05:53 – 0:06:03
Чем больше повторяются эти истории, тем больше затвердевает этот образ. Это
|
|
0:06:03 – 0:06:12
На самом деле, это будет «истина», потому что, когда так много людей говорят это,
|
|
0:06:12 – 0:06:25
Тогда это должно быть правдой. И поэтому картины создаются в красивых рамках, которые абсолютно
|
|
0:06:25 – 0:06:32
Это не имеет ничего общего с реальностью. Например, мы сообщали «да» или я сообщал:
|
|
0:06:32 – 0:06:40
что канал Lautfunk потерял монетизацию и кратко рассказ об этом
|
|
0:06:40 – 0:06:47
Скажи им, и мы получим их снова. В повествовании извне, однако, оно становится все более и более
|
|
0:06:47 – 0:06:55
утверждает, что мы все еще потеряли их, потому что мы искусственно создали неряху ИИ,
|
|
0:06:55 – 0:07:10
Да, производство дерьма. Например, один из них привел сказки с искусственным интеллектом, они были бы «да».
|
|
0:07:10 – 0:07:17
Полностью сгенерированный ИИ. Во-первых, надо сказать, что эти сказки были поставлены на второй канал.
|
|
0:07:17 – 0:07:26
Оригинальное название: Lautfunk RAW. И, с другой стороны, голос, который написал текст, был легендарным.
|
|
0:07:26 – 0:07:37
Мы говорили, мы генерировали ИИ. Музыка, а также лирика, это было солидное мастерство. Любой, кто
|
|
0:07:37 – 0:07:45
Зная меня и следуя за мной в течение длительного времени, я знаю, что я дислексик. Использую ИИ для
|
|
0:07:45 – 0:07:53
Правильное правописание. Это понятно везде,
|
|
0:07:53 – 0:07:59
Потому что я общаюсь прозрачно везде. Но пусть эти детали
|
|
0:07:59 – 0:08:08
выключен, кадр создан или изображение обрамлено. Была санкция со стороны
|
|
0:08:08 – 0:08:20
YouTube отнял у нас эту монетизацию, потому что мы были сгенерированными ИИ Slop
|
|
0:08:20 – 0:08:30
d) производство. И чем чаще это повторяется, тем больше вы верите в эту историю. Картина
|
|
0:08:30 – 0:08:46
Это правда, потому что рама подходит. Да, это так, и вы мало что можете с этим поделать, потому что, если это
|
|
0:08:46 – 0:08:54
Все говорят, что это должно быть правдой. Вы также можете увидеть это замечательно в истории прямо сейчас.
|
|
0:08:54 – 0:09:03
Эми Зедек, Вирджис Маоки в сотрудничестве с Джеем Риддлом, что произошло два года назад.
|
|
0:09:03 – 0:09:10
История могла стать такой большой только в то время, потому что высокооплачиваемые ютуберы,
|
|
0:09:10 – 0:09:21
Аларизо и многие другие также рассказали эту историю. Как они все называются? Все они,
|
|
0:09:21 – 0:09:26
Они рассказали свою историю о плохом опыте с Эми Зедек.
|
|
0:09:26 – 0:09:34
И у меня также было наблюдение с коллегой об этом,
|
|
0:09:34 – 0:09:42
пограничной линии, где мы говорили об этой динамике, а также о нашей оценке
|
|
0:09:42 – 0:09:50
ситуация и также позволили нам быть искушенными там, потому что так много людей, которые останавливают Эми Зедек Meme it
|
|
0:09:50 – 0:09:58
Я знал ее или работал с ней, и все они рассказывали одну и ту же историю.
|
|
0:09:58 – 0:10:12
И поэтому рамка идеально вписалась в картину, которую там создал Мауки. Да, там вы можете
|
|
0:10:12 – 0:10:21
Давайте посмотрим, насколько эффективен этот простой инструмент. Это механизм в нашем мозгу,
|
|
0:10:21 – 0:10:31
Он может быть спровоцирован извне. И если есть еще более усугубляющие факторы извне,
|
|
0:10:31 – 0:10:38
Тогда история просто сбывается. Это невероятно, не так ли? Это просто невероятно.
|
|
0:10:38 – 0:10:50
Ну, но хорошая картина без хорошей рамы на самом деле ничего не стоит. В
|
|
0:10:50 – 0:10:57
В истории искусства есть картины, потому что иногда рамка стоит дороже картины. Потому что
|
|
0:10:57 – 0:11:04
Если вы возьмете рамку на другую фотографию, она удваивается или утрояется.
|
|
0:11:04 – 0:11:13
Ценность изображения. И я думаю, что это просто хорошая аналогия с этой историей с
|
|
0:11:13 – 0:11:26
Оформление - это фрейминг. Потому что только если я сделаю это хорошо, и это соответствует реальной истории,
|
|
0:11:26 – 0:11:34
могу ли я придать истории новый смысл, или, может быть, особый Auxon,
|
|
0:11:34 – 0:11:44
Давайте поставим его в определенном направлении. Важно иметь ярлык,
|
|
0:11:44 – 0:11:52
Ярлык приклеивается к нему, чтобы взять его из примера первого предложения. Да, это так.
|
|
0:11:52 – 0:12:02
Вы берете активиста, теоретика заговора, эксперта, ненавистника, толпу и с этим вы получаете
|
|
0:12:02 – 0:12:11
В этом ярлыке есть некоторая значимость. Но вы также можете пойти туда и просто так уверенно
|
|
0:12:11 – 0:12:23
Оставь все в покое. Небольшой скриншот, где вы показываете только часть или часть
|
|
0:12:23 – 0:12:31
Видеоролики, которые подтверждают или усиливают то, что вы хотите сказать. Это также является
|
|
0:12:31 – 0:12:38
Возможность направить контекст в определенном направлении. Если у вас есть подчиненный пункт
|
|
0:12:38 – 0:12:46
или прекратите опускать конец предложения после запятой или если это такой вставленный
|
|
0:12:46 – 0:12:55
Это промежуточная оговорка. То, что также хорошо работает, просто следуя приказу или
|
|
0:12:55 – 0:13:02
Драматология, если так выразиться, изменилась. Вы можете проводить мероприятия в другом порядке.
|
|
0:13:02 – 0:13:10
d) воспроизведение. Это также позволяет вам создать определенный кадр, в котором вы можете затем остановить изображение.
|
|
0:13:10 – 0:13:20
Представлено надлежащим образом обслужено. Вы также можете создать фрейм, показав только определенные источники. Это
|
|
0:13:20 – 0:13:30
В случае блогов мнений это очень популярное средство обеспечения его подлинности.
|
|
0:13:30 – 0:13:37
Это подтверждается использованием только определенных источников, а не всего контекста.
|
|
0:13:37 – 0:13:45
Я или Сара и я не освобождаемся от этого, даже если вы приложите много усилий.
|
|
0:13:45 – 0:13:51
Всегда есть выбор, будь то сознательный или бессознательный.
|
|
0:13:51 – 0:13:58
Но гарантированный в обрамлении, он намеренно используется в качестве средства.
|
|
0:13:58 – 0:14:05
И, конечно же, что вы можете сделать в аудиовизуальном контексте, то есть в видео или
|
|
0:14:05 – 0:14:15
в аудио или в графическом контексте, что человек пытается установить определенные кадры.
|
|
0:14:15 – 0:14:25
Он начинается тонко с миниатюры, а затем продолжается с миниатюры.
|
|
0:14:25 – 0:14:36
Заголовок или подпись, т.е. подзаголовок. И вот как вы попробуете один
|
|
0:14:36 – 0:14:47
Установить определенное направление, определенные рамки. То, что работает в этом контексте, также
|
|
0:14:47 – 0:14:58
Как резать. Это также вопрос о порядке, в котором материал
|
|
0:14:58 – 0:15:06
Какой звук используется к какому изображению. Есть так много вещей, которые вы можете сделать, чтобы создать настроение.
|
|
0:15:06 – 0:15:14
производить. Одна и та же сцена выглядит в комплекте с разной фоновой музыкой
|
|
0:15:14 – 0:15:22
Все по-другому. Даже это кадрирование, потому что вы даете картине новую рамку. Вражеские образы могут
|
|
0:15:22 – 0:15:31
Это также отлично подходит для фрейминга. Да, это плохие парни, это плохие парни, и мы плохие парни.
|
|
0:15:31 – 0:15:37
Хорошие. Тогда это как-то связано с внутригрупповой и внегрупповой и такой динамикой. С этой целью:
|
|
0:15:37 – 0:15:40
Возможно, вы захотите сделать отдельный вопрос.
|
|
0:15:40 – 0:15:46
Эта групповая динамика также является очень увлекательной темой.
|
|
0:15:46 – 0:15:59
Вы можете использовать так много интересных аспектов, когда вы используете кадрирование в качестве оружия.
|
|
0:15:59 – 0:16:08
Единственное, что важно, это то, что вы находите людей, у которых одинаковые картинки, одинаковые способы рассказывать истории.
|
|
0:16:08 – 0:16:18
Используйте те же фреймы. Конечно, это лучше сделать, если вы не согласны или
|
|
0:16:18 – 0:16:26
Быть настолько убедительным, что другие берут на себя ответственность. Это можно сделать и в текущем
|
|
0:16:26 – 0:16:34
Смотреть YouTube Beef. Что меньшие создатели контента берут на себя, что это группы аудитории
|
|
0:16:34 – 0:16:43
предположим, что это займет мнение сильных зрителей и тем чаще это в колонке комментариев
|
|
0:16:43 – 0:16:58
появляется, в видео или в посте, в посте в социальных сетях и, таким образом, выглядит более реальным и действительным
|
|
0:16:58 – 0:17:09
Эта история, это утверждение, это изображение, которое было обрамлено самим этим кадром
|
|
0:17:09 – 0:17:20
автоматически усиливается. Но как вы можете противостоять обрамлению? Так что есть
|
|
0:17:20 – 0:17:29
Это очень конкретный случай, который необходимо рассмотреть. Если вы сидите в этом
|
|
0:17:29 – 0:17:37
Защищая фреймы и двигаясь туда, вы берете на себя правила игры соперника. Вы делаете
|
|
0:17:37 – 0:17:53
Обоснование подкастов, видео, постов, постов и да, вы просто делаете заявления,
|
|
0:17:53 – 0:18:01
которые противоречат обвинениям и, таким образом, прямо подтверждают обвинения,
|
|
0:18:01 – 0:18:11
Потому что они отвечают на обвинения. Это умнее или лучше и эффективнее для
|
|
0:18:11 – 0:18:18
который, если сделать видимым невидимую рамку, которая вставлена, и
|
|
0:18:18 – 0:18:27
Введите мета-уровень. Что это значит? Посмотрев на структуру и проанализировав ее.
|
|
0:18:27 – 0:18:34
Вы делаете невидимую рамку видимой. Вы почти не реагируете на критику,
|
|
0:18:34 – 0:18:44
но рассекает его аккуратно, как хирург, и, таким образом, показывает, что изображение нарисовано
|
|
0:18:44 – 0:18:50
Уилл. - Уилл. И как только вы это сделаете, вы можете установить свой собственный фреймворк,
|
|
0:18:50 – 0:19:01
так называемого «рефрейминга», который ставится объективно, в идеале, чтобы попытаться
|
|
0:19:01 – 0:19:10
Придать картине новый смысл. Важно понимать, что у вас есть несколько
|
|
0:19:10 – 0:19:18
Механизмы знают, как происходит это обрамление. Прежде всего, какие слова загружают
|
|
0:19:18 – 0:19:26
Субъект эмоционально. Во-вторых, какую роль играет человек, преступник, жертва, эксперт,
|
|
0:19:26 – 0:19:40
Компаньон или джокер, опасная фигура? В-третьих, то, что видно или
|
|
0:19:40 – 0:19:49
То, что было сказано, и то, что было заведомо опущено. Какие тревожные элементы оставлены вне
|
|
0:19:49 – 0:20:02
Отказались от повествования? Что такое порядок или какие источники используются? И самый важный вопрос
|
|
0:20:02 – 0:20:15
Кто выигрывает от этой истории, кто выигрывает от этого кадра, что вы получаете от этого? И вот мы приходим
|
|
0:20:15 – 0:20:26
Вернемся к основной линии с самого начала. Самая опасная рамка - это
|
|
0:20:26 – 0:20:34
Не тот, с которым вы не согласны. Самый опасный кадр - тот, который вы даже не используете в качестве кадра.
|
|
0:20:34 – 0:20:46
Я признаю это. Я знаю, что сегодня, да, это вредит формату. Я не могу здесь углубляться.
|
|
0:20:46 – 0:20:51
в дело, и я не хочу, чтобы объясняющий медведь так же. Я действительно хотел
|
|
0:20:51 – 0:21:04
более или менее просто указать и указать, что рамки, рамки, рамки изображения,
|
|
0:21:04 – 0:21:13
Как бы вы это ни называли, это что-то совершенно нормальное, что наш мозг делает все время.
|
|
0:21:13 – 0:21:25
Оценка событий, ситуаций, их категоризация, придание им веса и частое использование
|
|
0:21:25 – 0:21:36
Стилистические средства - это иметь силу интерпретации над повествованием. Могу, как в примере
|
|
0:21:36 – 0:21:43
Одно и то же событие, в зависимости от того, как я говорю это, какой кадр я упаковываю,
|
|
0:21:43 – 0:21:51
Оно имеет совершенно иной смысл. Это техника манипуляции. И на этом
|
|
0:21:51 – 0:21:58
Я просто хотел указать на это. Последние недели и месяцы так много видео о так много людей
|
|
0:21:58 – 0:22:11
где манипулятивный нарратив использовался для создания групповых нарративов
|
|
0:22:11 – 0:22:22
Усиление, ослабление или усиление внутри себя. И это то, что я
|
|
0:22:22 – 0:22:31
или то, что мы с Сарой наблюдали в последнее время, и да,
|
|
0:22:31 – 0:22:40
Но они уже очень критичны. Спасибо, что выслушали и
|
|
0:22:40 – 0:22:46
Я знаю, что это был ужасно, ужасно скучный эпизод, но я думаю, что тот или
|
|
0:22:46 – 0:22:52
Другие поймут, о чем идет речь. Итак, спасибо, милый и
|
|
0:22:52 – 0:22:56
Прощай, в следующий раз. Ваш Саша
|
|
0:22:56 – 0:22:59
(музыка)
|
|
0:22:59 – 0:23:05
(музыка)
|
|
0:23:05 – 0:23:11
(музыка)
|
|
0:23:11 – 0:23:17
(музыка)
|
|
0:23:17 – 0:23:23
(музыка)
|
|
0:23:23 – 0:23:26
(музыка)
|
|
0:23:26 – 0:23:32
(музыка)
|
|
0:23:32 – 0:23:38
(музыка)
|
|
0:23:38 – 0:23:44
(музыка)
|
|
0:23:44 – 0:23:50
(музыка)
|
|
0:23:50 – 0:23:53
(музыка)
|
|
0:23:53 – 0:23:59
(музыка)
|
|
0:23:59 – 0:24:05
(музыка)
|
|
0:24:05 – 0:24:11
(музыка)
|
|
0:24:11 – 0:24:17
(музыка)
|
|
0:24:17 – 0:24:20
(музыка)
|
|
0:24:20 – 0:24:26
(музыка)
|
|
0:24:26 – 0:24:32
(музыка)
|
|
0:24:32 – 0:24:38
(музыка)
|
|
0:24:38 – 0:24:45
(музыка)
|
|
0:24:45 – 0:24:48
(музыка)
|
|
0:24:48 – 0:24:54
(музыка)
|
|
0:24:54 – 0:25:00
(музыка)
|
|
0:25:00 – 0:25:06
(музыка)
|
|
0:25:06 – 0:25:12
(музыка)
|
|
0:25:12 – 0:25:15
(музыка)
|
|
0:25:15 – 0:25:21
(музыка)
|
|
0:25:21 – 0:25:27
(музыка)
|
|
0:25:27 – 0:25:33
(музыка)
|
|
0:25:33 – 0:25:39
(музыка)
|
|
0:25:39 – 0:25:43
(музыка)
|
|
0:25:43 – 0:25:50
(музыка)
|
|
0:25:50 – 0:25:55
(музыка)
|
|
0:25:55 – 0:26:02
(музыка)
|
|
0:26:07 – 0:26:10
(музыка)
|
|
0:26:10 – 0:26:16
(музыка)
|
|
0:26:16 – 0:26:22
(музыка)
|
|
0:26:22 – 0:26:28
(музыка)
|
|
0:26:28 – 0:26:35
(музыка)
|
|
0:26:35 – 0:26:38
(музыка)
|
|
0:26:38 – 0:26:44
(музыка)
|
|
0:26:44 – 0:26:50
(музыка)
|
|
0:26:50 – 0:26:56
(музыка)
|
|
0:26:56 – 0:27:02
(музыка)
|
|
0:27:02 – 0:27:14
(музыка)
|
|
0:27:14 – 0:27:17
(музыка)
|
Russian