Probe Podcast 31 Syntheseformen und Klangsynthese - Klänge herstellen (Teil 1)

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Transkript
00:00 – 0:00:26 er zurückgekauft ein einen gemütlichen tag im zimmer
0:00:26 – 0:00:32 hallo und willkommen zum probe podcast aus dem gemütlichen als summen gemütlichen tag aus dem probe
0:00:32 – 0:00:34 video ja
0:00:34 – 0:00:38 heute stellen wir uns mal wieder vor und ich möchte heute den lieben herrn
0:00:38 – 0:00:39 lot
0:00:39 – 0:00:42 strom vorstellen hallo her nur den mumm
0:00:42 – 0:00:45 und ich begrüße ganz herzlich als unseren gastgeber
0:00:45 – 0:00:47 ja ja
0:00:47 – 0:00:47 raum
0:00:47 – 0:00:49 welle
0:00:49 – 0:00:49 hallo
0:00:49 – 0:00:52 moin lassen
0:00:52 – 0:00:53 werde heute mal schönes machen
0:00:53 – 0:00:54
0:00:54 – 0:00:57 wenn wir erst mal mit den neuigkeiten anfang oder
0:00:57 – 0:00:58 ja wir fahren mit den neuigkeiten anja
0:00:58 – 0:01:00
0:01:00 – 0:01:05 also ich hab vor meinem mein e-mail-postfach aufgemacht und da lag eine e-mail drinne
0:01:05 – 0:01:06
0:01:06 – 0:01:24 das ist sozusagen eine ganz ganz frische meldung zumindest das zum zeitpunkt wo diese aufnahme hier machen elektron liefert für seine l takt reihe also für digitalpakt syntax und digital run einen song modus nach
0:01:24 – 0:01:25 wow
0:01:25 – 0:01:48 holla die waldfee das wir das noch erleben dürfen es tun sich wunder auf also man muss dazu sagen für die zuhörten wir es nicht wissen m ist der größte kritikpunkt an den elektron geräten der neueren datums war dass sie im gegensatz zu den analog geräten wie einer lok vor oder analog r tom das tier
0:01:48 – 0:01:49
0:01:49 – 0:01:52 getaggt digital und syntax keinen song modus
0:01:52 – 0:01:54 am
0:01:54 – 0:02:01 was manche leute da wirklich schon dazu bewegt heugabeln und l
0:02:01 – 0:02:02 verkäufer
0:02:02 – 0:02:05 fackeln rauszuholen also verbal
0:02:05 – 0:02:06
0:02:06 – 0:02:12 und elektron sozusagen eher unterstellen dass sie die weltherrschaft anstreben
0:02:12 – 0:02:13 ja
0:02:13 – 0:02:28 wie auch immer damit sollten eigentlich jetzt alle diese kritiker alle dazu verleitet nicht dazu verleitet werden sondern jetzt sollten eigentlich alle diese kritiker total glücklich sein und sofort in den laden rennen und sich
0:02:28 – 0:02:29 getaggt
0:02:29 – 0:02:31 kontakt oder einen digitalen kaufen
0:02:31 – 0:02:36 hatten die denn nimmt mich wenigstens saison patterns chain mut
0:02:36 – 0:02:44 die haben wir ham der wir hatten und haben immer noch alle einen pad anschein mode die man aber leider nicht speichern konnte
0:02:44 – 0:02:46 ouch das ist blöd
0:02:46 – 0:02:49 also mich hat es nie gestört ich hab das ding immer nur
0:02:49 – 0:02:50 betrieben
0:02:50 – 0:02:51
0:02:51 – 0:02:52 alle allegorie nicht von denen
0:02:52 – 0:02:53 hatte
0:02:53 – 0:03:12 mach ich ja mit mit meiner groove box oder soweit hab das ja auch oder mache ich das ja auch immer aber es war ja mal schön gewesen wenn das mal so konzept hat das was soll an halterner scheinen gemacht erlaubt pattaya einander gereiht knöpfchen gedrückt zack war das ding als song fertig und konnte das ding als song abspielen lassen muss vielleicht ein paar andere spielereien machen
0:03:12 – 0:03:14
0:03:14 – 0:03:15 er hat das aber schöner ausgemacht haben
0:03:15 – 0:03:23 richtig und das beste ist das ganze ist kostenlos jeder besitzer kann sich das einfach runterladen von arbeit teil von elektron
0:03:23 – 0:03:26 und dann spaß haben im song lassen
0:03:26 – 0:03:31 was haben wir denn noch am wir haben noch
0:03:31 – 0:03:33
0:03:33 – 0:03:34 nächstes
0:03:34 – 0:03:35 am
0:03:35 – 0:03:50 ein bisschen älter die meldung ah auch interessant mon hat wieder einen neuen sind das häuser also oder anders ausgedrückt einen neuen alten sind das heiser aufgelegt und zwar gibt's mal wieder eine kleine im bad schön kleine serie
0:03:50 – 0:03:50 am
0:03:50 – 0:04:02 feinst serie von dem moog model zehn das ist sozusagen das kleinste modulare system von moog es ist das mit dem großen klinkenbuchse
0:04:02 – 0:04:03
0:04:03 – 0:04:05 spam ist im prinzip ein
0:04:05 – 0:04:06 klein
0:04:06 – 0:04:13 a h m mono fauna sind es heiser modular sind das heiser ist auch nicht vor gepatcht es
0:04:13 – 0:04:13
0:04:13 – 0:04:29 mit ähm wenn ich richtig gezählt habe vier oszillatoren a einem zufallsgenerator einem filter dem klassischen moog filter einem v c a einer fest filter bank
0:04:29 – 0:04:29
0:04:29 – 0:04:40 zwei hüllkurven generatoren und ähm dem case und er damit kann das ding hm bisschen weniger als im moog model d
0:04:40 – 0:04:42 m hat
0:04:42 – 0:04:53 aber dafür ein fast dreimal so hohen preis kostet mich in deutschland wenn man den bei zum beispiel bei schneiders laden bestellt nur schlappe drei zehntausend neunhundert neunzig euro sind schnäppchen
0:04:53 – 0:04:54 lampen
0:04:54 – 0:05:04 finde ich für eine schöne monotone sind es heiser stimme die man bisschen patschen kann ja muss jeder selber wissen schotter thomas schon mal bitte das ist vor allem für liebhaber die sind immer super
0:05:04 – 0:05:07 haben wohl definitiv sie
0:05:07 – 0:05:14 also ob das ne wertanlage ist ich meine wir hatten jetzt vor kurzem in den in den news
0:05:14 – 0:05:14
0:05:14 – 0:05:21 ein musikladen hier in hamburg in kommission einen yamaha c es sich verkauft
0:05:21 – 0:05:22
0:05:22 – 0:05:26 das ist eine polyphone analoge wird das halber mit ich glaube acht stimmen
0:05:26 – 0:05:27 arte hallo
0:05:27 – 0:05:28
0:05:28 – 0:05:32 dafür sage und schreibe sechzig tausend euro
0:05:32 – 0:05:33 also
0:05:33 – 0:05:37 zweimal irgendwie vw passat vw passat
0:05:37 – 0:05:40 also a
0:05:40 – 0:05:43 vw passat in neu oder so keine ahnung
0:05:43 – 0:05:44
0:05:44 – 0:05:47 kaum vorzustellen dass die dinger mal verramscht wurden
0:05:47 – 0:05:52 ja es ist noch keine solange hernach zwanzig jahre
0:05:52 – 0:05:54 an hast du noch ne mail
0:05:54 – 0:05:55
0:05:55 – 0:06:10 ich hätte glaube ich sogar noch zwei meldungen schaffe ich da hat man sich mehr gucken also algen nicht so schöne meldung ist das thema dann halt nur mal so nebenbei er kam gestern raus apple hebt die preise an im app store
0:06:10 – 0:06:10
0:06:10 – 0:06:12 erben für
0:06:12 – 0:06:13 mac
0:06:13 – 0:06:20 um macos beziehungsweise für io es also für ipad und iphone um zwar bis zu dreißig prozent
0:06:20 – 0:06:24 und wow ja
0:06:24 – 0:06:26 ja die energie eurer singer
0:06:26 – 0:06:27 und heftig
0:06:27 – 0:06:29 m
0:06:29 – 0:06:30 unter die energiepreise
0:06:30 – 0:06:36 hm
0:06:36 – 0:06:37
0:06:37 – 0:06:38
0:06:38 – 0:06:40 das ist ne gute frage das haben sie nicht angegeben
0:06:40 – 0:06:42 mehr ändern
0:06:42 – 0:06:42 daniel schnell
0:06:42 – 0:06:44 ok
0:06:44 – 0:06:45 du solltest aber
0:06:45 – 0:06:50 alle länder das betrifft aber auf jeden fall alle länder das
0:06:50 – 0:06:52 ja
0:06:52 – 0:06:54 und dann hätte man noch ne meldung
0:06:54 – 0:06:55 was
0:06:55 – 0:07:06 quot kupfermine andy ein bisschen erfreulicher es hebel ten hat gestern neue version von ebelin live ausgabe
0:07:06 – 0:07:06 macht
0:07:06 – 0:07:18 version elf punkt zwei mit apple m eins aeuv drei support das und einer aktualisierten version von ihrem standard nueva ab
0:07:18 – 0:07:19 backen
0:07:19 – 0:07:31 das heißt für alle besitzer von apple live dass jetzt noch mehr plugins die als a u auf dem markt sind dann auch nativ auf dem m eins prozessor auf den neuen
0:07:31 – 0:07:32 auf
0:07:32 – 0:07:34 ja ohne diesen emulation war
0:07:34 – 0:07:35 ohne diesen emulation
0:07:35 – 0:07:37 genau
0:07:37 – 0:07:42 jonas fährt ja doch von leistung gefressen na ja generell ein bisschen
0:07:42 – 0:07:46 und dann noch ne meldung die schon bisschen älter ist aber vielleicht für einige
0:07:46 – 0:07:48 heute ja gerade mit
0:07:48 – 0:08:02 ich mache anfang es gibt von der firma zoom einen neuen multi track recorder von kleines tragbares mini studio mit ihm an merkur aufnahmen machen kann nennt sich r zwölf hat ein touch-display
0:08:02 – 0:08:03
0:08:03 – 0:08:24 und ham ist quasi wie sonne und keine buchbox hesse hält doch es auch mit eingebaut es gibt tatsächlich einen f m sind es reiser der dort mit eingebautes den kann man halt intern einen softwarecenter salbe den hammer datei doch quasi spielen über ein angeschlossenes midi-keyboard dass man sich extra kaufen muss und kann das dann intern
0:08:24 – 0:08:26 m r na ja
0:08:26 – 0:08:28 bundes paket würd ich sagen
0:08:28 – 0:08:30
0:08:30 – 0:08:30
0:08:30 – 0:08:32 er aber preislich
0:08:32 – 0:08:33 herr
0:08:33 – 0:08:35 wichtige information
0:08:35 – 0:08:37
0:08:37 – 0:08:40 hässlich liegt das gerät bei dreihundert neunzig
0:08:40 – 0:08:41 oh
0:08:41 – 0:08:42 das aber noch
0:08:42 – 0:08:45 human finde ich auch mal so nah
0:08:45 – 0:08:47 also zoom hat nen ohren
0:08:47 – 0:08:57 spon maximal du kannst aber nur zwei spuren gleichzeitig aufnehmen das okay für dich ein bisschen eigenartig hatten sie auch viel sport machen kann aber halten eingebaute acht stimmiger f m sind es heiser
0:08:57 – 0:08:58
0:08:58 – 0:09:00 gibt einen multi effect prozessor
0:09:00 – 0:09:01 hamm
0:09:01 – 0:09:05 ach ja und das ding ist entweder batteriebetrieben oder halt
0:09:05 – 0:09:07 das sei er
0:09:07 – 0:09:16 man kennt ja die zoom geräte aus schon vom field recording und dann machen wir mal eine sehr gute figur wollte ich dich sehr gut aufnehmen auch in höheren bildauflösung
0:09:16 – 0:09:16 du
0:09:16 – 0:09:18 bei wiederholungstaten
0:09:18 – 0:09:23 naja ich glaube also wenn man also schön viel kleiner für kleine bands oder so wenn die halt
0:09:23 – 0:09:25
0:09:25 – 0:09:34 gerät haben möchten mit dem sie halt alles machen können und keinen backofen irgendwie im computer haben ist das bestanden eine sinnvolle anschaffung also wenn ich mal so vergleiche was wir da vor
0:09:34 – 0:09:35 fazit
0:09:35 – 0:09:45 dreißig jahren hatten einen neunzigern berg absender halt nur aufnahmegeräte multi spur geräte mit dem man halt auf kassette aufnehmen konnte daher auf minidisc man konnte
0:09:45 – 0:09:47 maximal vier spuren
0:09:47 – 0:09:52 ja genau war und dass das editieren der spuren das war halt er ja
0:09:52 – 0:09:53 wieso
0:09:53 – 0:09:54 dl
0:09:54 – 0:09:55 und
0:09:55 – 0:10:02 da hat man halt gleichen that catch farbiges touch display gleich mit drinne ist allerdings nur zwei komma vier zoll
0:10:02 – 0:10:07 ja macht echt mach machtwechsel ich
0:10:07 – 0:10:08 mehr
0:10:08 – 0:10:09 hab ich eigentlich nicht
0:10:09 – 0:10:14 aber nochmal hazel auf einer yamaha hat jetzt doch ne neuauflage von ihren leuten
0:10:14 – 0:10:15
0:10:15 – 0:10:34 damen mittel preis synthesizer diesem mon mod x rausgebracht und zwar in einer plus erweiterung mit bisher mergentheim pearl bisse mehr hier bisher mehr da natürlich wieder mit dem ordentlichen preisaufschlag an die preise weiß ich es gar nicht so aus
0:10:34 – 0:10:35 ich
0:10:35 – 0:10:37 ich wollte das nur mal erwähnt haben
0:10:37 – 0:10:38 weil
0:10:38 – 0:10:56 es ist ein sehr beliebter synthesizer sonnig jeder der sich halten motiv blonden mutiges helmut haas montage montage heißt her beim leisten will der holt sich halt dieses abgespeckte ding was im endeffekt fast die gleiche engine hat halt haben nur ein bisschen weniger komfort weiter
0:10:56 – 0:10:58 nun
0:10:58 – 0:11:01 hm ich fand das sehr interessant dass er den irs
0:11:01 – 0:11:03 ja
0:11:03 – 0:11:08 eigentlich so schnell wieder eine neuauflage gemacht ambrose den speicher für an
0:11:08 – 0:11:09
0:11:09 – 0:11:16 es ist digital als samples erweitert haben und vorne in den user speicher für selber hochgeladene samples an erweitert
0:11:16 – 0:11:17
0:11:17 – 0:11:19 du meinst den mod x
0:11:19 – 0:11:21
0:11:21 – 0:11:21 dann halt weg
0:11:21 – 0:11:26 das plus deine adresse als einfach nur ein kleines plus dahinter und
0:11:26 – 0:11:28 ähm ja
0:11:28 – 0:11:38 hat dann doch ein bisschen mehr update bekommen von vierundsechzig auf einhundert achtundzwanzig stimmen der polyphonie erweitert am und der den ndr flash-speicher haben sie erweitern
0:11:38 – 0:11:39
0:11:39 – 0:11:41 also da steht jetzt
0:11:41 – 0:11:45 fischer sachen ne eintausend fünfhundert neunundneunzig euro bei den einschlägigen online
0:11:45 – 0:11:46 händlern
0:11:46 – 0:11:52 genau da das vorgängermodell war ja zum schluss beweis um die elfhundert zu bekommen
0:11:52 – 0:11:53 annette
0:11:53 – 0:12:02 aber der steht was an speicherkapazität unterm stimmenzahl was das angeht steht er seinen großen bruder außerdem
0:12:02 – 0:12:03 am montag
0:12:03 – 0:12:05 in nichts mehr nach
0:12:05 – 0:12:06 so
0:12:06 – 0:12:19 also ich glaube wenn man nochmal bisschen guckt online findet man bestimmt zum aus verkaufspreis die alten geräte die übrigens jetzt dadurch nicht schlecht werden sondern mind mindestens genauso gut
0:12:19 – 0:12:20 haben
0:12:20 – 0:12:28 ein bisschen weniger polyphonie aber das sollte eigentlich nicht stören dafür kann man die zum schnäppchenpreis kriegen als wenn man so eine große workstation haben möchte
0:12:28 – 0:12:30 zuschlagen
0:12:30 – 0:12:53 ja und das intern das das eltern berät das da auch schon ne eierlegende wollmilchsau somit sein ab das m abteilung und seiner simpel basierenden abteilung und dünn dass man noch selber sample material hochladen kann und das halt durch die gesamte synthese verwursten kann genau also das wirklich ganz fantastische geräte und ich würd mir persönlich das ältere gerät holen
0:12:53 – 0:12:55 also
0:12:55 – 0:12:59 ich auch wenn ich den platz hätte es für mich aber mehr
0:12:59 – 0:13:01 sascha
0:13:01 – 0:13:02 dazu triers mit der daraus
0:13:02 – 0:13:10 teil und das ist ne bestimmenden neuigkeiten durch ich finds total super überleitung von dem yamaha moto x
0:13:10 – 0:13:11 ja
0:13:11 – 0:13:28 mehrere synthese formen in einem gerät vereint zur überleitung auf unser hauptthema zu kommen was wir heute beginnen wollen und zwar haben sascha und ich uns überlegt dass wir mal so ein bisschen tam
0:13:28 – 0:13:28
0:13:28 – 0:13:32 synthese formen was ist was reihe machen
0:13:32 – 0:13:33 madeira mal
0:13:33 – 0:13:49 ein bisschen was erzählen was gibt's eigentlich da für synthese form welche sind in den häusern verbraucht und vielleicht auch so ein bisschen so mit der einen oder einem anderen kleinen anekdote versehen wir haben ja schon das ein oder andere gerät gehabt unter den händen
0:13:49 – 0:13:51 am ja
0:13:51 – 0:13:57 ja genau wir wollen es in einer lockeren reihenfolge machen aber du wirst nicht dass wir jetzt sinken
0:13:57 – 0:13:58
0:13:58 – 0:14:05 folgen hintereinander nur über synthese sprechen sondern halt wenn mal wieder mal halt uns einer form
0:14:05 – 0:14:07 alt vornehmen grau
0:14:07 – 0:14:15 vielleicht haben wir uns auch mal jemanden ein der vielleicht zu der ein oder anderen synthese form auch ein bisschen was tiefergehendes erzählen erklären kann
0:14:15 – 0:14:19 hab mal genau hin
0:14:19 – 0:14:20 fangen wir dann an
0:14:20 – 0:14:21 ja was ist
0:14:21 – 0:14:24 laser perm
0:14:24 – 0:14:26 also elektronische klänge
0:14:26 – 0:14:26 na
0:14:26 – 0:14:31 die die die die kennt man ja also hat man schon mal gehört
0:14:31 – 0:14:33 irgendwie da nach
0:14:33 – 0:14:34 einschaltet
0:14:34 – 0:14:36 und
0:14:36 – 0:14:39 l wie werden die erzeugt
0:14:39 – 0:14:40
0:14:40 – 0:14:45 wenn jetzt jemand sagt er habe sollte es heiser ist das natürlich planen der allgemeiner
0:14:45 – 0:14:47 begriff m
0:14:47 – 0:14:53 in der regel können klänge aber auf die unterschiedlichsten arten und weisen hergestellt werden
0:14:53 – 0:15:00 und zwar am irrsee werden
0:15:00 – 0:15:04 unterschiedliche elektronische bauteile zum beispiel verwendet
0:15:04 – 0:15:06 ja ich würde sie erstmal sahen
0:15:06 – 0:15:07 h
0:15:07 – 0:15:08 zwischen verschiedenen
0:15:08 – 0:15:09 ja
0:15:09 – 0:15:22 teilung ist falls unterscheiden einmal welche die auf samples basieren das sind so die eine gruppe dann die andere die halt auf das mehr oder weniger komplizierter am analoge strom schaltungen
0:15:22 – 0:15:23 jan
0:15:23 – 0:15:25 und dann welche die halt aus
0:15:25 – 0:15:26
0:15:26 – 0:15:27 sondern zwischen dingen bestehen
0:15:27 – 0:15:39 genau auf sowohl digitalen schaltungen elektronischen schaltungen ähm aber auch auf digitalen schaltungen auf chips basieren aber dann auch
0:15:39 – 0:15:41 am eins
0:15:41 – 0:15:47 die software haben die dann diese bauteile emulieren oder simulieren
0:15:47 – 0:15:47
0:15:47 – 0:15:50 auf diesen digitalen bausteinen an
0:15:50 – 0:15:51 essen
0:15:51 – 0:15:53 und es gibt da natürlich
0:15:53 – 0:15:55 dein spezialgebiet
0:15:55 – 0:15:56 software sind es
0:15:56 – 0:15:58 benner
0:15:58 – 0:16:07 und da gibt's auch verschiedene sachen also welche dir halt analoge schaltung emulieren oder auch an sachen die halt wirklich komplett aus der digitalen welt
0:16:07 – 0:16:10 um an
0:16:10 – 0:16:13 eine sampler da gibt es halt als vieles
0:16:13 – 0:16:14 machen
0:16:14 – 0:16:18 und da wird viel viel viel noch analoges zeug
0:16:18 – 0:16:20 billard man
0:16:20 – 0:16:22 komplexer mal weniger komplex
0:16:22 – 0:16:22
0:16:22 – 0:16:25 das ist auch ne eigene welt für sich diese software sind
0:16:25 – 0:16:27 also
0:16:27 – 0:16:29 die einfachste synthese
0:16:29 – 0:16:29
0:16:29 – 0:16:42 ist die subs tractive synthese wie heißt so weil man am anfang also beim grundsound eine einfache sogenannte oszillator welle
0:16:42 – 0:16:43 beugt
0:16:43 – 0:16:44 sondern
0:16:44 – 0:16:45
0:16:45 – 0:16:51 na ton sein also wenn man einen oszillator hat erzeugt dann immer einen stehenden ton
0:16:51 – 0:16:53 am
0:16:53 – 0:16:55 vielleicht weil man irgendwie
0:16:55 – 0:16:57 ja gut
0:16:57 – 0:17:03 früher fernsehen geguckt hat da gabs dann auch immer so entstehenden boden sonst stehenden signals wo nicht was kann ich wie verheert hatte
0:17:03 – 0:17:04
0:17:04 – 0:17:05 vierhundert und fächert sie euch
0:17:05 – 0:17:06 bad
0:17:06 – 0:17:08 das sind vierhundert vierzig er
0:17:08 – 0:17:10 meine scheinwerfer test besser
0:17:10 – 0:17:10 michael
0:17:10 – 0:17:18 beim telefon also wenn du das telefon früher abgehoben hast wird das freizeichen klar genau das war definitiv vierhundert vierzig hertz
0:17:18 – 0:17:30 das bett das war auch schon das hört sich ja krass ja das war das freizeichen so nannte sich das free heutzutage nicht mehr bei den handys aber früher bei den analogen telefon hatte man schon freizeichen das war so tusch
0:17:30 – 0:17:33 das hab ich immer gerne genommen um meine geräte so stemmen
0:17:33 – 0:17:35 ja
0:17:35 – 0:17:36 wirklich
0:17:36 – 0:17:37 ja
0:17:37 – 0:17:38
0:17:38 – 0:17:39 schuhe
0:17:39 – 0:17:40 hast du denn
0:17:40 – 0:17:44 ich bin auf die idee bin ich nie gekommen aber tatsächlich was recht hätte man
0:17:44 – 0:17:49 eins doch in deutschland genormt es dann war das damals bei der telekom und wird deshalb würdest du dich drauf verlassen
0:17:49 – 0:17:50 könnte er
0:17:50 – 0:17:54 sie sagen dass es vierundvierzig gehört dass das schallwand vier wochen essen
0:17:54 – 0:17:55 da war das noch nicht
0:17:55 – 0:17:55 was ja
0:17:55 – 0:17:57 dass die deutsche post
0:17:57 – 0:18:03 genau aber das war geregeltes das ist das könnte auf papier oder musste das auch so sein
0:18:03 – 0:18:07 das war das war krass ja das stimmt was recht ja genau
0:18:07 – 0:18:16 vierhundert vierzig hertz ist glaube ich in a appell genau ab zwei resorts wusste ich genauso wenig sein ausdruck eltern ah jetzt passt es
0:18:16 – 0:18:18
0:18:18 – 0:18:33 aber bevor wir jetzt hier in geschichten abpfeifen er was macht man denn mit seiner stehenden oszillator welle aus beton grundton da wird bei das substrat aktiven synthese deswegen heißt sie so da werden anteile aus diesen klang
0:18:33 – 0:18:34 weg genommen
0:18:34 – 0:18:52 also substrat hirt deswegen subs tractive synthese da kann man zum beispiel die bässe absenken oder die mitten oder die höhen oder alles auf einmal den saturn halt weg ähm oder man kann halt ne kombination aus mehreren frequenzbereichen rausnehmen
0:18:52 – 0:18:52 er oder
0:18:52 – 0:19:01 ist dass es muss man sich vorstellen dass ich wie beisammen bildhauer der sonne nichts sagenden marmorblock vor sich hat na
0:19:01 – 0:19:02
0:19:02 – 0:19:06 dann fängt man an den klang quasi zu skull turin
0:19:06 – 0:19:07 wm
0:19:07 – 0:19:08 herauszuarbeiten
0:19:08 – 0:19:15 german haar und dahl den klang den man haben möchte herauszuarbeiten dafür hat man hilfsmittel
0:19:15 – 0:19:15
0:19:15 – 0:19:19 und dann wiederum andere elektronische schaltungen oder r
0:19:19 – 0:19:20 sie
0:19:20 – 0:19:36 polierte software elektronik bauteile das klassische bei der subjektiven synthese ist ja dann das klassische filter das gibt's in unterschiedlichen ausprägungen leider das fehlte hat dann
0:19:36 – 0:19:37 eine
0:19:37 – 0:19:42 finde abschwächende wirkung also kann sehr viel und sehr sehr weit reichen
0:19:42 – 0:19:43 diesen
0:19:43 – 0:19:44 klang ein
0:19:44 – 0:19:45 wissen
0:19:45 – 0:19:46 verschiedene filter mode
0:19:46 – 0:19:47 ps
0:19:47 – 0:19:48 genau
0:19:48 – 0:19:50 ich herr
0:19:50 – 0:20:15 man kann sandfilter aber halt auch nutzen um einen klang vielleicht auch nochmal in bestimmten frequenz an teilen anzureichern das war halt vielleicht ein bisschen spitzer wird oder oder auch ein bisschen lauter lärm bei manchen filter modellen wird durch das durch das erhöhen zum beispiel durch mehr obertöne er wird dann vielleicht aber vom bassen bisschen was weg
0:20:15 – 0:20:17 genommen
0:20:17 – 0:20:19 am
0:20:19 – 0:20:21 ja genau das
0:20:21 – 0:20:22 ja das
0:20:22 – 0:20:23 filter
0:20:23 – 0:20:35 was man zum den klang formen benutzen kann und wenn man aber dann sandfilter mal auf seinen klang auf bringt oder aufträgt wenn klingt aber ich würd mal sagen so spätestens nach einer sekunde irgendwie ziemlich langweilig
0:20:35 – 0:20:36
0:20:36 – 0:20:37 da hat man halt immer nur ein
0:20:37 – 0:20:39 ja
0:20:39 – 0:20:44 eigentlich im grunde nahm wieder sonne stehende welle die halt ein bisschen dumpfer oder ein bisschen heller klingt
0:20:44 – 0:20:46
0:20:46 – 0:20:50 deswegen gibt es so genannte
0:20:50 – 0:20:54 ähm hüllkurven
0:20:54 – 0:20:57 beziehungsweise hüllkurven verläufe was ist das
0:20:57 – 0:21:00 erklär mal das rafa
0:21:00 – 0:21:08 das ist quasi einer an einer schaltung die arm über einen zeitlichen verlauf
0:21:08 – 0:21:10
0:21:10 – 0:21:24 deine steuer spannung produziert womit ich halt am zeig mal deine oszillator einmal am einen schwing phase einer stehender phase und einer außen phase im innen einfachsten fall machen kann das es dann halt
0:21:24 – 0:21:26 am
0:21:26 – 0:21:28 wie heißen die fachbegriffe dafür für einstecken stehen
0:21:28 – 0:21:30 sound effekt
0:21:30 – 0:21:32 laut dr t k
0:21:32 – 0:21:33
0:21:33 – 0:21:34 hallo illies
0:21:34 – 0:21:36 also
0:21:36 – 0:21:39 und dann gibt es das das wieder einfachste
0:21:39 – 0:22:00 das ist der einfachste das kann man zum beispiel kann man denn so eine hüllkurve diese diese steuer spannung kann man sowas auf die lautstärke versehen im asz salate aufbringen oder ist das halt so als ob ich wenn ich hier in das mikro spreche einfach weiter weggehe wird zeit leiser oder wenn ich wieder näher rangehen wird halt wieder lauter es simuliert quasi eine hüllkurve
0:22:00 – 0:22:01 genau
0:22:01 – 0:22:02 ja
0:22:02 – 0:22:08 das könnte sie auch manuell machen mit lautstärkeregler das wird natürlich an schwierig und der reproduzierbarkeit doch
0:22:08 – 0:22:17 lasst euch von mir ein genau deswegen nimmt man dann eine hüllkurve in kombination mit zum beispiel einer tastatur
0:22:17 – 0:22:20 nur m
0:22:20 – 0:22:27 kann man dadurch dann reproduzierbarkeit erzeugnisse von jedem tastendruck wird diese hüllkurve aus
0:22:27 – 0:22:28 löst
0:22:28 – 0:22:32 und dann dem klang dem oszillator klang aufgebracht
0:22:32 – 0:22:33
0:22:33 – 0:22:34 mutter hug
0:22:34 – 0:22:35 ja
0:22:35 – 0:22:53 das musstest du ja sagen ist es auch in zeitlicher verlauf außer man stellt für immer ein wie lang diese periode sein sollte und dann quasi wien endeffekt viel lauter punkt ist genau dadurch ergeben sich dann halt verläufe als er sich hat spitzen drinne habe oder ein langsames ausklingen oder halt haben
0:22:53 – 0:22:56 genau dieses teil phase diese
0:22:56 – 0:22:58
0:22:58 – 0:23:17 noch vor dem release kommt haben sie übrigens bei dem bei dem wob grandma besser ein monotoner analoger sind es halber haben sie sehr geschickt dargestellt normalerweise hat man für jede für jedes element einer hüllkurve bei vielen sind der fahrer nur ein drehregler
0:23:17 – 0:23:17
0:23:17 – 0:23:21 haben sie bei dem grandmaster nicht gemacht da haben sich schlauerweise
0:23:21 – 0:23:22 er
0:23:22 – 0:23:24 das sustain einen schieberegler
0:23:24 – 0:23:25
0:23:25 – 0:23:27 für die länger damit man immer weiß
0:23:27 – 0:23:33 richtig für die hits für die tonhöhe weil das nämlich eigentlich eher dem
0:23:33 – 0:23:35 ähm ja
0:23:35 – 0:23:42 dem schaltbild auch entsprechen würde na weil du selbst mit system stellst du ja nur ein wie lange der ton
0:23:42 – 0:23:45 ja ja
0:23:45 – 0:23:50 ach tech und die k wie lange er dann auf dieser systeme phase halten soll
0:23:50 – 0:23:50
0:23:50 – 0:23:51 vertrauen sie
0:23:51 – 0:23:53 ganz leise sein oder halt ganz laut
0:23:53 – 0:24:02 und das gibt es jetzt halt quasi in disaster ja ausführung es gibt nur noch eine kurze ausführung darf man nur quasi nur nette kunden release
0:24:02 – 0:24:03 nun genau das
0:24:03 – 0:24:06 ohne klang gibt es auch noch welche die haben noch mehrere mittelstufe
0:24:06 – 0:24:07 hm
0:24:07 – 0:24:21 also zwischen am system und release gibt es noch andere stufen also je nachdem wie komplex das ist dann kann man ja auch halt auch nur komplexeren am verlauf machen für jedes mal wenn meine tastatur gelaufen genau das passiert
0:24:21 – 0:24:23 ja es gibt sogar sind es also die ham
0:24:23 – 0:24:24
0:24:24 – 0:24:35 hamm an mehrere hüllkurven die kann man miteinander kombinieren das wäre zum beispiel bei waldorf ja ja micro wave zum beispiel da kann dann seine hüllkurve mehrere stufen haben
0:24:35 – 0:24:36 so
0:24:36 – 0:24:39 hast du damit halt auch noch ganz andere sachen steuern kann
0:24:39 – 0:24:40 und
0:24:40 – 0:24:44 ich es zuerst mal nochmal analogen welt sind
0:24:44 – 0:24:45
0:24:45 – 0:24:55 modularen system da konntest du ja auch nicht nur die hüllkurve auf die lautstärke aus berg lassen du konntest da auch ne hüllkurve nehmen und damit den filter
0:24:55 – 0:24:55 miriam
0:24:55 – 0:24:56 richtig
0:24:56 – 0:25:04 wie konntest du dann halb interessantere klänge machen die sie also quasi nicht nur in der lautstärke verändern über die zeit ganz london halt am die
0:25:04 – 0:25:05
0:25:05 – 0:25:08 an auch der der filter sich
0:25:08 – 0:25:12 klang immer da haste auch den nicht nur die lautstärke auch den klang quasi damit
0:25:12 – 0:25:14 geformt
0:25:14 – 0:25:18 wow das ist ja das das charakteristische elemente von der subjektiven synthese
0:25:18 – 0:25:19 richtig
0:25:19 – 0:25:20 ja
0:25:20 – 0:25:29 aber was gibt's denn noch fix lang forums mopf hormons elemente beisammen substrat tiefen sind das heiser
0:25:29 – 0:25:32 lo frequenz des oszillators sind ganz wichtig
0:25:32 – 0:25:43 a ein low frequency oszillator es gibt also nicht nur einen oszillator mit einer denen weil es gibt auch einen sogenannten nieder frequenz oszillator der
0:25:43 – 0:25:44
0:25:44 – 0:25:49 schwingt dann quasi nicht so wie sein oszillator der als das halten schwingungen generator
0:25:49 – 0:25:52 aber da muss ich dann aber steuerlich gefördert
0:25:52 – 0:25:53 im bereich
0:25:53 – 0:25:55 der andere arbeitet hat nicht im hörbaren bereich
0:25:55 – 0:25:56
0:25:56 – 0:25:59 man kann sich das vorstellen wie bei einer em wenn man eine gitarre
0:25:59 – 0:26:00 hat
0:26:00 – 0:26:02 dort eine saite anschlägt
0:26:02 – 0:26:04 gibt
0:26:04 – 0:26:13 je nachdem wie die seite streng straff gespannt ist wird halt der ton tiefer oder höher das ist quasi ein
0:26:13 – 0:26:14 hilfe
0:26:14 – 0:26:17 bei einer gitarre eine seite ist dann quasi ein oszillator
0:26:17 – 0:26:18
0:26:18 – 0:26:23 die seite oszilliert sie sie schwimmen hin und her und erzeugt dadurch den
0:26:23 – 0:26:26 nun ja
0:26:26 – 0:26:43 ein real sich langsam da bewegender oszillator wäre quasi die seite an der gitarre die sich ganz langsam bewegt das ist zum beispiel etwas was ich mit der gitarre nicht machen kann weil ich das nicht hören kann und ich kann mit dieser langsam bewegen auch nichts anfangen banner gitarre
0:26:43 – 0:26:45
0:26:45 – 0:27:05 aber bei elektronischen instrumenten bei unserem sind deshalb kann ich dieses l f o signal was eine steuer spannung erzeugen kann nehmen und kann das wiederum auf meine klang formenden elemente aufbringen ich kann damit zum beispiel das filter steuern wenn ich dann die
0:27:05 – 0:27:06 die
0:27:06 – 0:27:11 die kata frequenz bei dem filter damit
0:27:11 – 0:27:12
0:27:12 – 0:27:20 ändern lassen kann man dann halt l la l dumpfer oder heller den klang machen oder auf meine auf meinen
0:27:20 – 0:27:22
0:27:22 – 0:27:30 mein applied to den generator darauf mein verstärker angebracht kann ich damit den klang leiser und lauter machen dass keine hansa ich kein reines vibrato essen
0:27:30 – 0:27:40 ich kann damit ja auch ne hüllkurve triggern an dass die dann automatisch halt mal mehr mal weniger halt auf die an klang forderungen ein
0:27:40 – 0:27:45 ja genau das das geht aber auch nicht mit ihm sind es seiser bei manchen geht das nicht aber bei einigen gedacht
0:27:45 – 0:27:52 genau das geht theoretisch ist halt diese möglichkeit halt da oder wenn ein modular system hast kannst du die altstadt zusammen stöpseln
0:27:52 – 0:27:54
0:27:54 – 0:27:55
0:27:55 – 0:27:56 ist das interessant
0:27:56 – 0:27:57 bitte
0:27:57 – 0:27:58 hasan l f
0:27:58 – 0:27:59 oh
0:27:59 – 0:28:11 nur wie soll oszillator so sinus mäßig hin und her schwingen er und auch in oszillator kann nicht nur hin und her schwingen der kann dann unterschiedliche wellenformen
0:28:11 – 0:28:12
0:28:12 – 0:28:13 es gibt dann beim psi
0:28:13 – 0:28:15 autor
0:28:15 – 0:28:26 klassischen wellenform dreieck das erzeugt eine drei exkurse oder sinus das finden so die etwas rundere kurse oder es gibt auch recht
0:28:26 – 0:28:27 week
0:28:27 – 0:28:29 dadurch wird der klanglich sehr
0:28:29 – 0:28:30 m
0:28:30 – 0:28:38 scharf unser oberton reich und dasselbe haben wir auch beim l f o der kann auch diese wellenform alle annehmen je nach
0:28:38 – 0:28:39 hotel
0:28:39 – 0:28:41 hast du nicht die segels fahren vergessen
0:28:41 – 0:28:42
0:28:42 – 0:28:43 das nicht
0:28:43 – 0:28:44 ja
0:28:44 – 0:28:45 mein neuer recht
0:28:45 – 0:28:47 ja ja ja ja
0:28:47 – 0:28:50 der sieger zahnes hat quasi immer nur und nur noch halbes dreieck
0:28:50 – 0:28:52 ja genau das halbe dreieck des sieges haben
0:28:52 – 0:28:54 und du hast ja ganz wichtig außer dass der stil bringen
0:28:54 – 0:28:56 ja
0:28:56 – 0:28:56
0:28:56 – 0:28:58 definitiv ja wie kann ich den bus vergessen
0:28:58 – 0:29:03 valve man musste sagen am jeder von diesen unterschiedlichen wellenformen
0:29:03 – 0:29:03 hat
0:29:03 – 0:29:11 mehr oder weniger oberton oberton des sinus hat eigentlich gar keine obertöne und an
0:29:11 – 0:29:12
0:29:12 – 0:29:15 die rechteck sägezahn und
0:29:15 – 0:29:16
0:29:16 – 0:29:16 das hat es noch
0:29:16 – 0:29:18 beat
0:29:18 – 0:29:29 jörg streit produzieren an obertöne und besonders viele produziert hatten seegert fahren das sind quasi
0:29:29 – 0:29:31 ganze
0:29:31 – 0:29:36 neuer stoff obertöne bestehender halt aus einem mehrfachen der grund
0:29:36 – 0:29:37
0:29:37 – 0:29:43 und das halt in bestimmten abständen hm das ist purer mathematik und schlitze so weiter um das zu erklären aber
0:29:43 – 0:29:44
0:29:44 – 0:29:55 es ist immer halt ein mehrfaches der grundfrequenz und das in bestimmten intervallen wiederholt sich das und je mehr davon da sind umso interessanter wird das gesang
0:29:55 – 0:29:56
0:29:56 – 0:29:56 das mal ganz
0:29:56 – 0:29:59 grob können also gemessen
0:29:59 – 0:30:00 ganz genau
0:30:00 – 0:30:01
0:30:01 – 0:30:05 jetzt waren wir bei den l o f und verschwand in der
0:30:05 – 0:30:06 alice
0:30:06 – 0:30:09 eric lauch frische essen
0:30:09 – 0:30:16 man kann auf verschiedene wellenformen annehmen und stahl der kann dann auch zusätzlich noch zum beispiel
0:30:16 – 0:30:18 ja so
0:30:18 – 0:30:30 wo einem zufalls artige wellenform annehmen beim manche mit in rechteck form anderen in abgeschwächter form sodass man das halt auch fair fährt zufalls gesteuerter geschichten einsetzen kann
0:30:30 – 0:30:31 was das ganze
0:30:31 – 0:30:34 dann auch noch ein bisschen unberechenbarer macht
0:30:34 – 0:30:35 und die
0:30:35 – 0:30:37 hänge natürlich dann auch entsprechend
0:30:37 – 0:30:37 hunter
0:30:37 – 0:30:50 ja ein gutes beispiel für diese unberechenbaren klänge sind in science fiction film wenn man so computer kommunikation und datentransfer hört dass ist meistenteils einem song
0:30:50 – 0:30:52 zufalls
0:30:52 – 0:30:53 genau
0:30:53 – 0:30:54 das war nahezu
0:30:54 – 0:30:55 das kamerad genau
0:30:55 – 0:30:56 der da halt dort
0:30:56 – 0:31:01 dystopie herbstmode wurde jetzt wo der klassiker die sounds
0:31:01 – 0:31:01
0:31:01 – 0:31:22 mit die man so in den star wars film hört war mein erzfeind d zwei l in anführungszeichen reden hört also diese quietschgeräusche das ist ein analoger sind es heiser das ist ein arp zweitausend sechshundert und dort wurde viel mit alice os gearbeitet
0:31:22 – 0:31:22 genau
0:31:22 – 0:31:23 unterschiedlichen
0:31:23 – 0:31:24 möglichkeiten
0:31:24 – 0:31:28 ja und was kommt jetzt nach der norm law frequenz für euch
0:31:28 – 0:31:30 on
0:31:30 – 0:31:30
0:31:30 – 0:31:36 ich glaub da der verstärker m hm
0:31:36 – 0:31:38 glaube ich am klang ausgang
0:31:38 – 0:31:40 da liegt was
0:31:40 – 0:31:49 ja dann halt nochmal das signal entsprechend dann verstärken kann beziehungsweise der kann auch getriggert werden er wie gesagt durch die hüllkurve unter kandern
0:31:49 – 0:31:50 ja
0:31:50 – 0:31:53 auch nochmal einfluss nehmen oft aus und verklang geschehen
0:31:53 – 0:31:55 richtig
0:31:55 – 0:31:57 ich war ja auch nochmal
0:31:57 – 0:32:16 klassische substrat tiefes und es hatten wir schon genannt einmal in r zweitausend sechs von nadel nubuk minimoog das sind so die beiden ich mach mal bekanntesten erhard sailer die die auch leute kennen die gar nicht viel so mit musik technik zu tun haben aktuelle modelle
0:32:16 – 0:32:20 es gibt doch eine nur vergessen hass den korg ms zwanzig
0:32:20 – 0:32:21 ja das auch im klassiker
0:32:21 – 0:32:26 das ist wichtig ganz großer klassiker und hatte auch eine besonderheit gehabt bei denen konnte man den
0:32:26 – 0:32:27 hallo
0:32:27 – 0:32:39 ein schuss von lato so langsam runterdrehen aus was so ne wies niedrigen frequenz das man gefühlt minutenlange veränderungen im klang hatte
0:32:39 – 0:32:46 s e r hatte ich schon angefangen über aktuelle modelle zu sprechen da fällt mir ein r bevor wir das machen
0:32:46 – 0:32:48 dann
0:32:48 – 0:32:52 wir erklären wie sich denn sonn aha analoga sind das resort
0:32:52 – 0:32:53 hört
0:32:53 – 0:32:54 meistens
0:32:54 – 0:32:55 es
0:32:55 – 0:32:57 die meisten geräte die ware
0:32:57 – 0:32:58 oh
0:32:58 – 0:33:02 gehört habe waren brachial rum war
0:33:02 – 0:33:03 warum
0:33:03 – 0:33:05 genau
0:33:05 – 0:33:09 und irgendwie so gar nichts voll
0:33:09 – 0:33:10 und organen
0:33:10 – 0:33:18 ja voll voll das und voller klang also lediglich also an zweifle ich wenn man es beschreiben soll aber
0:33:18 – 0:33:19
0:33:19 – 0:33:19 mannheim
0:33:19 – 0:33:21
0:33:21 – 0:33:30 selbst scooter für gute digitale analoge simulation klingen gegenüber einem guten analoge synthese
0:33:30 – 0:33:31 sa
0:33:31 – 0:33:32 schüler
0:33:32 – 0:33:33 oh mann
0:33:33 – 0:33:34 und irgendwie doch
0:33:34 – 0:33:36 was
0:33:36 – 0:33:37 ich weiß sie kümmerst
0:33:37 – 0:33:39 man sollte
0:33:39 – 0:33:50 es wird halt der durch die durch die ich einmal durch die anlagen bauteile durch alle alle analogen elektronischen schaltung halt irgendwie passiert erhalt magie
0:33:50 – 0:33:51 wer bei der
0:33:51 – 0:33:55 moog hat das hat das mal in mein interviewer
0:33:55 – 0:33:55 ja
0:33:55 – 0:34:00 dann versucht das zu beschreibung meinte dass da so eine gewisse interaktion zwischen d
0:34:00 – 0:34:01
0:34:01 – 0:34:05 dem musiker und dem instrument stattfindet weil halt da
0:34:05 – 0:34:06 na
0:34:06 – 0:34:15 auch irgendwie auf quanten ebene da die energien fließen zwischen dem musiker und dem instrument das hast du bei sam digitalen instrumental hast du
0:34:15 – 0:34:17 was mich was
0:34:17 – 0:34:23 sicherlich auch sonst psychologischer effekt ist aber ich glaube dass die eigentlich erklärung wäre einfach das duken
0:34:23 – 0:34:24 einfach ein
0:34:24 – 0:34:28 viel größeres und breiteres frequenzspektrum ab
0:34:28 – 0:34:34 ja klar genau das das geht halt nicht durch irgendwelche limitierung am abgeschnitten omen unten sondern
0:34:34 – 0:34:34 der
0:34:34 – 0:34:45 wenn der sub frequenzen dran sind die unterhalb der hörschwelle des menschlichen ohrs sind die kommen aus analogen synthesizer raus und wenn du sie nicht hörst du spürst sie aber
0:34:45 – 0:34:46 genau
0:34:46 – 0:34:50 das ist im körper auf und das ist glaube ich das was einander
0:34:50 – 0:34:57 richtig das ist wohl das was auch das wille hör erlebnis ausmacht deswegen genau sind auch digitale aufnahmen von analoge synthesizer
0:34:57 – 0:34:57
0:34:57 – 0:35:02 zwar immer noch entschieden brachialer aber bayern
0:35:02 – 0:35:09 aber wenn man dann live sondern von synthese von analogen sind deshalb gehört das es irgendwie nicht reproduzierbar
0:35:09 – 0:35:11 genau
0:35:11 – 0:35:12 ja
0:35:12 – 0:35:15 aber noch eine synthese form machen
0:35:15 – 0:35:16 warum nach
0:35:16 – 0:35:41 kurz was erzählen additive synthese damit kenne ich mich nicht so gut aus ärmeln ich weiß dass bei der additiven synthese im gegensatz zur sub tractive tiefen synthese da länge sozusagen zusammengefügt werden also wellenform oszillatoren haben mit unterschiedlichen frequenzanteile einfach zusammengeführt werden und dadurch quasi neue
0:35:41 – 0:35:43 ähm ja
0:35:43 – 0:35:45 frequenzen entstehen
0:35:45 – 0:35:57 du musst ja so vorstellen s s im fasst eigentlich immer wenns wenn das sinus wellen genommen die halt an überlagert werden adam an
0:35:57 – 0:35:58
0:35:58 – 0:36:00 es gibt geräte die machen glaube ich fünfhundert
0:36:00 – 0:36:02 simon
0:36:02 – 0:36:06 bei wellen zu einer neuen felgen
0:36:06 – 0:36:07 warum
0:36:07 – 0:36:08 und
0:36:08 – 0:36:08 am
0:36:08 – 0:36:16 dadurch entstehen natürlich auch viele interessante neue aspekte das kompliziert dabei dieser synthese ist halt du hast halt nicht ein
0:36:16 – 0:36:17
0:36:17 – 0:36:29 eine komplette schaltung mit allem füllen kurven unterarm vorverstärker unserer so weiter sondern du hast für jeden eins zu sagen
0:36:29 – 0:36:30 an
0:36:30 – 0:36:42 heil dir mal eine komplette schaltung mit aus analog aufbauen willst ist das ein riesending o ä wenn das jetzt zeig mal einhundert achtundzwanzig sondern hast du einhundert achtundzwanzig mal diese schaltung
0:36:42 – 0:36:42
0:36:42 – 0:36:45 an ansehen du kommst da
0:36:45 – 0:36:47 sogar fünf
0:36:47 – 0:36:53 ein filter aus weil du dieses filter mit den phasen los mit dem verhalten der einzelnen sinus wählen
0:36:53 – 0:36:54 wenn
0:36:54 – 0:36:55 halt geformt werden
0:36:55 – 0:36:56 verlieren kann
0:36:56 – 0:36:57 simulieren
0:36:57 – 0:36:58
0:36:58 – 0:37:00 sw diese additive synthese das
0:37:00 – 0:37:01 hat
0:37:01 – 0:37:03 mann geschickt
0:37:03 – 0:37:03
0:37:03 – 0:37:09 ansonsten passiert da der gleicher das gleiche wie halt bei uns operativen an man hat d
0:37:09 – 0:37:11
0:37:11 – 0:37:16 wenn man schon die formung bei den einzelnen teilen hatte hat man zum schluss nochmal einer formung
0:37:16 – 0:37:18 das klingt schon bisschen
0:37:18 – 0:37:19 ähm ich
0:37:19 – 0:37:43 unbekannten der leidenschaftlicher kirchenorgel spieler ist das klingt ein bisschen wie sau wie bei seiner kirchenorgel was du hier so erzählst da werden ja auch durch das durch die unterschiedlichen register durch die unterschiedlichen pfeifen wie man dort hat komplexe klänge zusammen gibt setzt indem man halt die unterschiedlichen pfeifen zusammenspielen lässt klingt für mich so ein bisschen so in diese richtung
0:37:43 – 0:37:44 oder
0:37:44 – 0:37:52 ja richtig auto orgeln sind ein endeffekt auch das außer hämmernde orgeln sonntag an es klappt auch so zum beispiel
0:37:52 – 0:37:53
0:37:53 – 0:37:59 viele orgeln basieren halt weil sie auf diese additiven synthese in einer ganz abgespeckten und einfachen form
0:37:59 – 0:38:01
0:38:01 – 0:38:02 anja
0:38:02 – 0:38:02 und
0:38:02 – 0:38:11 dazu gibt es auch jede menge mathematik ja das ist grob kompliziert fall zwei wellenform schwimmen doppelt so schnell wird wie die des des grundton
0:38:11 – 0:38:12 und
0:38:12 – 0:38:25 aber eine oktave höher drei wellenform schwingen dreimal so schnell aber eine oktave höher plus eine quinte höher vier wellen schwingen viermal so schnell
0:38:25 – 0:38:26 und
0:38:26 – 0:38:32 inhalt und so weiter und sofort also das wird richtig kompliziert aber je mehr es
0:38:32 – 0:38:34 klingt so als
0:38:34 – 0:38:34
0:38:34 – 0:38:37 sollten wir vielleicht mit der nächsten sind ihr sofort weitermachen
0:38:37 – 0:38:39 ähm
0:38:39 – 0:38:40
0:38:40 – 0:38:47 also mit einer worden es klingt zwar wahrscheinlich nicht immer wie ne orgel aber man kann damit halt so orgel artige
0:38:47 – 0:38:48 herr
0:38:48 – 0:38:58 ganz interessante sachen also klassische guerillas klasse addis additive synthesizer sind von kawai der ca fünf dann gab es da auch noch den k
0:38:58 – 0:39:01 fünftausend
0:39:01 – 0:39:02 turner
0:39:02 – 0:39:06 den wollte ich immer mal haben könnte ich auch konnte ich mir nie leisten
0:39:06 – 0:39:07 auch nichts dann
0:39:07 – 0:39:11 ähm das sind clever dafür
0:39:11 – 0:39:13 vier
0:39:13 – 0:39:14 digital sind schlafen
0:39:14 – 0:39:15 thomas
0:39:15 – 0:39:23 von new at new england ja und hämmernde orgeln sind halt auch klassische additive synthesizer
0:39:23 – 0:39:30 klingt ziemlich geil mal so nebenbei bemerkt von der b drei sieht man immer wieder nochmal bei diversen rockbands auf der bühne mit
0:39:30 – 0:40:00 ja was ich noch hinzufügen wollte ist wenn man jetzt sag mal sonne voll synthese hat der fünfhundert zwölf sinus wellen am zusammenaddiert mit den ganzen nur am nachbearbeitung so weiter kommt man da schon oft zweitausend achtundvierzig parameter diese geräte sind pure parameter monster außer dass es an ohne intelligenter manchmal
0:40:00 – 0:40:02 bei seiner hammond-orgel gramm doch ist es
0:40:02 – 0:40:05 ihr gutachter kannst du ja nicht erarbeiten
0:40:05 – 0:40:12 sieht man ja auch viele da hat das wenn man sich seine hammond-orgel mal genau anschaut da sind ja auch adrians ja so mehrere kirchenorgel artig angelegt
0:40:12 – 0:40:17 gelegen hast du ja nicht so die möglichkeit zu resonanz für die kleine formung einzugreifen
0:40:17 – 0:40:20 er war bei sam k bei ca fünf kann ich mir das durchaus schon
0:40:20 – 0:40:30 und ohne intelligente an bedienbarkeit dass er halt irgendwie sachen zusammengefasst werden ist das quasi unserem gerät nicht nicht möglich ohne software lauber
0:40:30 – 0:40:46 ich glaube in software form wird man heutzutage wahrscheinlich eher additive sind das heißt erfinden oder in hybrid sind es heiser das gibt's nämlich auch wo mehrere sind to these form zusammengeführt werden es gibt zum beispiel mervyn wir hatten den im gerade innen ein
0:40:46 – 0:40:47
0:40:47 – 0:40:48 news
0:40:48 – 0:40:49
0:40:49 – 0:40:54 elektron digital der hat tatsächlich einen einzigen parameter um aus
0:40:54 – 0:40:56 am
0:40:56 – 0:40:58 setz dich da nochmal additive
0:40:58 – 0:40:58
0:40:58 – 0:41:00 klang synthese so'n bisschen hinzuziehen
0:41:00 – 0:41:02 schon
0:41:02 – 0:41:03 hat dieser seine mitglieder
0:41:03 – 0:41:19 genau womit wir dann auch eigentlich schon mal zur nächsten synthese form gehen kann nämlich so f m synthese zur frequenz the modulation zur frequenzmodulation synthese was zum geier ist das
0:41:19 – 0:41:19 ach das
0:41:19 – 0:41:30 das ist kompliziert also wende schon die additive synthese kompliziert war dann ist das nochmal schippe oben drauf weil ich habe im einfachsten fall hab ich an
0:41:30 – 0:41:31
0:41:31 – 0:41:38 ein oszillator der einen modulator moduliert das heißt der steuert einen zweiten reinhören
0:41:38 – 0:41:40 warte warte warte warte
0:41:40 – 0:41:41 weil
0:41:41 – 0:41:43 präzise sein
0:41:43 – 0:41:45 naja es sind ja nette wechselte seit zwei unfälle
0:41:45 – 0:41:49 sie müssen präzise sein du hast gesagt dass ein modulator ein modulator
0:41:49 – 0:41:51 na gut aber einen
0:41:51 – 0:41:54 ein modulator einen kara einer säger welle
0:41:54 – 0:41:55 modularer
0:41:55 – 0:41:56
0:41:56 – 0:42:05 stimmt aber im endeffekt sind das soll das zwei oszillatoren wo ein oszillator mit den ausgang ist hintereingang o von den anderen verbunden ist
0:42:05 – 0:42:21 aber das ist ja gar nicht so kompliziert das ist ja wie bei einer substrat tiefen synthese ich habe statt einem oszillator halt zwei oszillatoren und da ja zweiter oszillator moduliert einfach die frequenz des ersten oszillators das war ganz einfach
0:42:21 – 0:42:30 ja genau ist ja dass es in diesem fall an ich stell mal vor du hast zwei von diesen baugruppen die man ja nach landa und auch parallel verschalten
0:42:30 – 0:42:31 kann wie
0:42:31 – 0:42:37 also du meinst ich hab ein career ein modulator und noch in korea und modulator ja und
0:42:37 – 0:42:45 du kannst das so machen dass der ausgang des des einen blogs da den eingang des nächsten blocks kontrolliert
0:42:45 – 0:42:46 ja
0:42:46 – 0:42:53 ich hab die beiden nebeneinander stehen und mischel das signal zusammen alison additive synthese
0:42:53 – 0:43:00 das ist aber dieses ich eigentlich ist das gar nicht kompliziert weil ein prinzip hast du ja schon gesagt hattest
0:43:00 – 0:43:02 der eine
0:43:02 – 0:43:04 beja modulator blog
0:43:04 – 0:43:04 wird
0:43:04 – 0:43:07 dann beeinflusst dann den zwei
0:43:07 – 0:43:08 hm
0:43:08 – 0:43:09 der modulator blog
0:43:09 – 0:43:10
0:43:10 – 0:43:15 danach von dritten und vierten hatten verschaltet man das halt einfach irgendwie müssen einander
0:43:15 – 0:43:17 ja
0:43:17 – 0:43:19 ich kann mir vorstellen dass er sehr interessante klänge
0:43:19 – 0:43:20 komm
0:43:20 – 0:43:37 der einfachste synthese auf dieser form dass es falls einer mit zwei bluffen und wenn man die miteinander verschaltet hast du halt komm man kann die parallel laufen lassen man kann sie hat seriell schalten an dann haftet zwei operatoren
0:43:37 – 0:43:38
0:43:38 – 0:43:39 victor heißen nehme diese blöcke
0:43:39 – 0:43:40 dilemma
0:43:40 – 0:43:41 und
0:43:41 – 0:43:45 wir haben halt zwei zustände parallel seriell
0:43:45 – 0:43:45 hm
0:43:45 – 0:43:55 wenn dir jetzt vier davon hass das ist ja purer mathematik dann kann ich ja die alte alle vier untereinander machen oder alle vier parallele ich kann aber auch hingehen
0:43:55 – 0:43:55
0:43:55 – 0:44:06 zwei seriell und das dann parallel verschalten h also ergibt sich daraus halten lernen ne möglichkeit an verschaltung das
0:44:06 – 0:44:11 das ist ja fast schon wie quasi wie angewandte mathematik
0:44:11 – 0:44:12
0:44:12 – 0:44:16 mit verschiedenen algorithmen wie halt unterschiedlich miteinander verknüpft
0:44:16 – 0:44:21 genau und so heißt das auch bei tieren wie die anordnung der einzelnen arm
0:44:21 – 0:44:22 ja okay
0:44:22 – 0:44:31 operatoren untereinander es und das sind dann noch algorithmen und da gibt es salat je nachdem wieviel operatoren verfügbar sind total verschiedene anzahl an algorithmen
0:44:31 – 0:44:34 okay aber sascha jetzt sag mir nochmal
0:44:34 – 0:44:36 am
0:44:36 – 0:44:49 darf ich dann auch nur einen mono vorn sind es heilsam wie bei der substrat aktiven synthese wo ich aufgrund der baugruppen die in elektronischen schaltungen ausgedrückte nur noah m aus kostengründen meistens eine stimme haben
0:44:49 – 0:44:50
0:44:50 – 0:45:02 könntest du machen machen's aber nicht aus und die bauen das in kleine chips wird das alles eingegossen und dann hast du unter den meistenteils sechzehn stimmen also
0:45:02 – 0:45:03 minimum
0:45:03 – 0:45:06 also sechzehn noten zur selben zeit erklingt
0:45:06 – 0:45:09 gelassen der wahnsinn
0:45:09 – 0:45:10 hm
0:45:10 – 0:45:10 ja
0:45:10 – 0:45:21 nach den mit den zwei uns oft von saturn und operatoren kommt er mit vier das sind dann halt die einfachen yamaha synthesizer gewesen hm und dann halt mit
0:45:21 – 0:45:22 x
0:45:22 – 0:45:39 das ist halt der tech sieben a der ja auch bekannt ist für seine digitalpianos digital e-pianos unterm son metallische töne und glocken artige töne und hat die wähler viele achtzig er denn cetera hahn davon profitabel
0:45:39 – 0:45:46 also ich glaube dass früher sogar die mobiltelefone bevor wir alle diese großen dicken fell gras
0:45:46 – 0:45:48 scheiben
0:45:48 – 0:45:49 hatten
0:45:49 – 0:45:49 ja
0:45:49 – 0:45:52 da gab's doch mobiltelefone die hatten auch tatsächlich
0:45:52 – 0:45:53 dann s m
0:45:53 – 0:45:55 wir sind es häuser mit eingebaut richtig
0:45:55 – 0:45:58 ja das war für dieser abend klang codierung
0:45:58 – 0:46:00 der wahnsinn
0:46:00 – 0:46:07 und das kann man es weiterspielen am das gipfelte dann in acht operatoren im
0:46:07 – 0:46:08
0:46:08 – 0:46:09 a
0:46:09 – 0:46:10 yamaha montage
0:46:10 – 0:46:21 yamaha montage und davor gabs noch ne vorstufe das war ja hat dieses yamaha s s eins r dass es eigentlich um bedienbare
0:46:21 – 0:46:23 zu erreichen über den hat mir glaube ich schon mal
0:46:23 – 0:46:24 den raum feiern
0:46:24 – 0:46:26 einigen folgen ja
0:46:26 – 0:46:27 bekannter musiker der band
0:46:27 – 0:46:28 b
0:46:28 – 0:46:44 der tausch dazu noch andere anekdote erzählt dass er auf den namen ein totenkopf dicker draufgeklebt hat weil das am gerät selber kaum fliesen zu bedienen ist damit du sofort weißt packe ich es nicht an raab an
0:46:44 – 0:46:45 stimmt er
0:46:45 – 0:46:46
0:46:46 – 0:46:53 ist eine synthese form die irgendwie auf meine zeitlang quasi als tot galt rollt am ringfinger letzten jahren
0:46:53 – 0:46:59 aber ist aber neu erweckt worden durch firmen wie cord mit ihrer call kolk wolke
0:46:59 – 0:47:00 genau
0:47:00 – 0:47:12 bedienbare fm synthese die deck sieben kompatibel ist er als das offenbar kam mit drei stimmen jetzt mit sechs stimmen und der vorhin erwähnte elektron digital
0:47:12 – 0:47:12 warum
0:47:12 – 0:47:17 das ist auch ein vier operatoren fm sind es weiser
0:47:17 – 0:47:18
0:47:18 – 0:47:28 und wie ich schon sagte es ist aber auch noch in hybrid man findet dort auch elemente von das substrat aktiven synthese und auch von der additiven synthese was
0:47:28 – 0:47:30 erben
0:47:30 – 0:47:33 das klangspektrum von dem gerät dann nochmal ein bisschen erweitert
0:47:33 – 0:47:43 also früher war halt am fm synthese sondern typischer fall für yamaha auch heute wissens bedient das mehrere firmen unter anderem auch in ganzen haufen verpfiffen
0:47:43 – 0:47:45 alfa
0:47:45 – 0:47:48
0:47:48 – 0:47:49 super
0:47:49 – 0:47:50 wörth
0:47:50 – 0:47:51 sind es heiser
0:47:51 – 0:47:52
0:47:52 – 0:47:58 wir die ultimative sie sind lobhudelei unsere sind huldigung machen
0:47:58 – 0:48:00 ja gerne da bis zur heute du dran
0:48:00 – 0:48:01
0:48:01 – 0:48:06 ja ich wollt grad sagen euch ob ich heute mal da ab nahm ich hab ja ein gerät
0:48:06 – 0:48:06 das stimmt
0:48:06 – 0:48:08 gerade vor mir ich nehme meine hand
0:48:08 – 0:48:09
0:48:09 – 0:48:14 das hat einen sehr ungewöhnlichen namen das heißt hajo nir d j
0:48:14 – 0:48:16 ruhe
0:48:16 – 0:48:17 hi
0:48:17 – 0:48:18 s a s
0:48:18 – 0:48:19 eins
0:48:19 – 0:48:20
0:48:20 – 0:48:30 das ist ein schwarzer kasten der ungefähr so groß ist wie eine v h s videokassette ungefähr so groß wie ein dickes taschenbuch
0:48:30 – 0:48:32
0:48:32 – 0:48:36 wiegt aber ungefähr ungefähr soviel wie zwei packung milch
0:48:36 – 0:48:37 zwei
0:48:37 – 0:48:55 hoffentlich jetzt genügend analogien um sich vorzustellen wie das aussieht das gerät zwar bisschen dieter mäßig wie der name schon sagt kommt von der firma pionier tatsächlich ja auch pionier baut sind es heiser und haben sich dazu aber expertise geholt von dem jüngst verstorbenen dave
0:48:55 – 0:48:57 df
0:48:57 – 0:49:00 zwar hat haben sie außerdem ham
0:49:00 – 0:49:02 profit sex
0:49:02 – 0:49:06 das ist ein analoger polyphone sind das phase eine stimme
0:49:06 – 0:49:07 mom
0:49:07 – 0:49:10 und zwar eine komplette stimme
0:49:10 – 0:49:11 und haben
0:49:11 – 0:49:14 da haben die in ihrem tor reis
0:49:14 – 0:49:15 oder
0:49:15 – 0:49:18 sooooo heiß keine angaben ausspricht
0:49:18 – 0:49:18
0:49:18 – 0:49:28 falls das jemand hören sollte und weiß wie man's ausspricht bitte an die noch einzublenden der hektik der e-mail von sascha schicken
0:49:28 – 0:49:30 all
0:49:30 – 0:49:35 wir haben das in diesen a s eins eingebaut und ich muss sagen das ding
0:49:35 – 0:49:39 klingt zum niederknien
0:49:39 – 0:49:47 singt für ein mono von analogen sind es heiser mit zwei oszillatoren einem sub oszillator
0:49:47 – 0:49:48
0:49:48 – 0:49:57 einem m tief pass filter vierundzwanzig d b umschaltbar auf zwölf d b und einem dahinter geschalteten hoch pass filter
0:49:57 – 0:49:57
0:49:57 – 0:50:03 und einer kleinen effekt einheit hintendran mit den klassischen zwei hüllkurven und
0:50:03 – 0:50:10 bei einem l f o also klassischer einfach
0:50:10 – 0:50:14 einfacher aufbau und modulation smatrics
0:50:14 – 0:50:15 erklingt
0:50:15 – 0:50:22 zum niederknien gut er klingt meiner meinung nach sogar noch besser als der prophet sechs
0:50:22 – 0:50:23
0:50:23 – 0:50:33 mein empfinden ich hatte den prophet sechs erden nicht zeitgleich da aber ich finde das was aus diesem gerät aus diesem instrument rauskommt das
0:50:33 – 0:50:34
0:50:34 – 0:50:36 gefällt mir sehr sehr sehr sehr gut
0:50:36 – 0:50:38
0:50:38 – 0:50:40 das ganze ist halt in einem
0:50:40 – 0:50:41
0:50:41 – 0:50:44 d j artigen schwarzen gehäuse sehr kompakt
0:50:44 – 0:50:46 l sehr
0:50:46 – 0:50:47 fruchtig
0:50:47 – 0:50:48 halt
0:50:48 – 0:50:55 eins komma fünf kilo auf die waage bringt hat sehr festsitzende drehregler es gibt sechs potis
0:50:55 – 0:50:56 und
0:50:56 – 0:51:02 fünf endlos encoder diesem bisschen gerastert sind und es gibt ein kleines oled
0:51:02 – 0:51:03 a um
0:51:03 – 0:51:04
0:51:04 – 0:51:06 und damit
0:51:06 – 0:51:11 mit seinem nachteil von diesem instrument um sich halt durch die ähm synthese
0:51:11 – 0:51:12
0:51:12 – 0:51:15 zu arbeiten möchte ich sagen um für die für die
0:51:15 – 0:51:16 vermehrung
0:51:16 – 0:51:29 das ding hat glaube ich ich muss mal nachschauen nützt nicht dass ich hier blödsinn erzähle das ding hat neunundneunzig mal zehn programme ouch
0:51:29 – 0:51:29
0:51:29 – 0:51:31 fünfhundert zwölf nicht nie
0:51:31 – 0:51:32 für mich neu
0:51:32 – 0:51:33 endlich mal zu sehen sind
0:51:33 – 0:51:34 und
0:51:34 – 0:51:35 einhundert neunzig
0:51:35 – 0:51:38 neunhundert neunzig presets die man speichern könnte
0:51:38 – 0:51:46 hmm warte mal
0:51:46 – 0:51:50 und der größte nachteil an diesem instrument ist halt bier
0:51:50 – 0:51:53 ähm die bedienung
0:51:53 – 0:51:54 du hast nämlich nicht
0:51:54 – 0:51:55 jeden tag
0:51:55 – 0:51:58 meta auf der oberfläche sofort verfügbar
0:51:58 – 0:51:59 vips
0:51:59 – 0:52:18 vom klassischen moog scheint es heiser sondern es enthalten nur die aller aller aller wichtigsten parameter kata frequenz resonanz high pass filter frequenz ähm ich glaube er tech und die k me attack und willis von der hüllkurven und elf uhr
0:52:18 – 0:52:19
0:52:19 – 0:52:29 das haben sie nach außen gelegt den rest der synthese muss man sich tatsächlich dann über das display mit den endlos encoder und etz tastenkombination
0:52:29 – 0:52:32 m
0:52:32 – 0:52:34 weil sie einmal dann da ja
0:52:34 – 0:52:36 sich rausholen
0:52:36 – 0:52:38 es ist ein kartu k o kriterium für viele leute
0:52:38 – 0:52:41 das das ist mit sicherheit für viele leute
0:52:41 – 0:52:42 ein skript
0:52:42 – 0:52:43 ein k o kriterium
0:52:43 – 0:52:46 aber lass den klingbeil
0:52:46 – 0:53:23 macht das für mich allemal wieder wett und die menüstruktur ist auch nicht so tief verschachtelt wie bei dem vorhin genannten etwas eins er sondern du gehst im prinzip nicht tiefer als eine ebene rein und die ganzen synthese parameter sind alle quasi nebeneinander aufgelistet und man kann mit shift-taste und einem der endlos encoder quasi da einmal durch die einzelnen ich sag mal synthese modules deppen also das ist eigentlich relativ elegant gelöst ich hatte mal eine weile herr von firefox eine controller box damit
0:53:23 – 0:53:24 anhängen
0:53:24 – 0:53:32 dann aber schnell gemerkt wie muss auch programmiert werden und dann hast du halt noch ein kasten nebenbei es macht auf mich wirklich spaß was mir hats
0:53:32 – 0:53:33 das gemacht
0:53:33 – 0:53:42 es gibt sicherlich viele leute dieser würden sich das ding kaufen und würden dann den einfach mit software editor bedienen was ich auch verstehen kann
0:53:42 – 0:53:43 manchmal
0:53:43 – 0:53:48 wollte diesem instrument finde ich eine chance ergeben weil er wirklich phantastisch klingt
0:53:48 – 0:53:48
0:53:48 – 0:53:54 es gibt auch eine kleine effekt einheit drinnen die hat lustigerweise im gegensatz zu dem profit sechs
0:53:54 – 0:53:56 am
0:53:56 – 0:53:59 alle effekte aber einen nicht es ist kein river
0:53:59 – 0:53:59 warum
0:53:59 – 0:54:01 das weggelassen haben ich weiß nicht
0:54:01 – 0:54:02 so schaller
0:54:02 – 0:54:15 wir sind drinnen achso und ist noch offen es ist noch eine analog des tauschen einheit die auch noch in eigenen drehregler hat es auch noch mit verbaut also man kann auch böse und kann auch drei null drei und hell
0:54:15 – 0:54:16
0:54:16 – 0:54:26 für mich ist das ja ein lieferant von wenn ich mal schöne analoge sounds haben möchte zum beispiel für berliner schule sache
0:54:26 – 0:54:27
0:54:27 – 0:54:28 ist das für
0:54:28 – 0:54:30 ja
0:54:30 – 0:54:37 meine erste wahl das instrument walls und die presets sind darf ich das hier sagen
0:54:37 – 0:54:39 ist das also
0:54:39 – 0:54:46 auspacken anschließen und wenn ich meinen schnellen klang brauch ist das ding einfach ist macht einfach was es soll tolles werkzeug
0:54:46 – 0:54:53 es ist zwar schmerzlich dass er keinen halt renner haben als effekt aber den kann man ja nach schalten
0:54:53 – 0:54:53 ja
0:54:53 – 0:54:55 genau
0:54:55 – 0:54:58 interessant das gerät hatte ich gar nicht auf dem schirm erleuchtet
0:54:58 – 0:54:59
0:54:59 – 0:55:13 er kriegt man gebraucht hm kommt drauf an ich hab meinen zu einem schnäppchenpreis bekommen aber in der regel findet man den gebraucht so um die dreihundert bis dreihundert fünfzig euro je nach zustand
0:55:13 – 0:55:14 hm
0:55:14 – 0:55:34 meistens sind die geräte wohl immer im guten zustand war auch hübsch denke ich so oft reinsetzen hämmer meistens nur so kaufen oder im wird auch oft von leuten gekauft die halt mit sind heiser nicht so viel am hut haben eine neue gibson glaube ich auch noch in den einschlägigen online geschäften staub da liegt dabei
0:55:34 – 0:55:35 so
0:55:35 – 0:55:37 ferner fünfzig fünfhundert euro
0:55:37 – 0:55:39 irgendwie hundert rerum
0:55:39 – 0:55:42 ja aber priester kann rein alles in ordnung
0:55:42 – 0:55:59 ich finde auch also das es ein sehr fairer preis ich hab für meinen hab ich weniger bezahlt es lag aber auch daran dass der irgendwie seit wochen eher auf ebay-kleinanzeigen war und den er war nur zur abholung und der kollege wohnt ein bisschen weiter draußen im hamburger speckgürtel als keiner hingefahren dass ich mich
0:55:59 – 0:56:00
0:56:00 – 0:56:02 ich hab ihn dann gesehen und hab mir den sofort abgeholt
0:56:02 – 0:56:03 bei dem
0:56:03 – 0:56:04 schon gut hat sich gelohnt
0:56:04 – 0:56:05 na ja
0:56:05 – 0:56:06 ja auf jeden fall
0:56:06 – 0:56:08
0:56:08 – 0:56:09 das klingt
0:56:09 – 0:56:13 ja ich ray
0:56:13 – 0:56:17 ich würde sagen wir sind dieser sendung heute durch weiter
0:56:17 – 0:56:18
0:56:18 – 0:56:20 wenn wir jetzt noch ne synthese form anfangen
0:56:20 – 0:56:29 boah wir könnten noch glaube ich sogar einmal in dem safe table synthese haben wir noch da immer noch granular synthese dein gips nach physical modeling
0:56:29 – 0:56:30 hm
0:56:30 – 0:56:32 hm was aber noch
0:56:32 – 0:56:33
0:56:33 – 0:56:42 heißt es tauschen genau festlegen resin these hatten wir schon granular synthese im
0:56:42 – 0:56:44 unser portfolio nicht aber du hast gerade auftritt
0:56:44 – 0:56:45 geld
0:56:45 – 0:56:52 doch ich hatte es hier schon genannt genau ja und es gibt noch gibt glaube ich noch bestimmt nochmal so zwei drei andere sachen die man noch nicht genannt haben
0:56:52 – 0:56:53 ja so ganz exotisch
0:56:53 – 0:56:54 dr
0:56:54 – 0:56:55 genau
0:56:55 – 0:56:56
0:56:56 – 0:56:57 im prinzip
0:56:57 – 0:56:58
0:56:58 – 0:57:06 so wie ich das verstanden habe funktionieren wie eigentlich alle mehr oder weniger nach dem gleichen grundprinzip na du hast irgendwie was irgendwie
0:57:06 – 0:57:07 zonen
0:57:07 – 0:57:16 und erzeugt dann wird der halt irgendwie geformt dieser klang mit irgendwas und dann am ende kommt halt irgendwie so
0:57:16 – 0:57:20 ja ähm irgendwelche
0:57:20 – 0:57:21 geräusch
0:57:21 – 0:57:23 raus ist er denn
0:57:23 – 0:57:26 aber ich denke wenn will ich es halt noch die restlichen arm
0:57:26 – 0:57:27 das schaffen
0:57:27 – 0:57:28 ich mach mir das
0:57:28 – 0:57:31 spreng ding ist glaube ich daran aber die wichtigsten haben wir haben wir
0:57:31 – 0:57:32 genannt
0:57:32 – 0:57:38 kann man in der nächsten ausg oder übernächsten ausgabe halt mal da anknüpfen das war bei evt hebel unterm
0:57:38 – 0:57:39
0:57:39 – 0:57:42 granular synthese sampling machen
0:57:42 – 0:57:45 wir können auch nochmal über obstruktive synthese reden
0:57:45 – 0:57:46
0:57:46 – 0:57:49 da sie mir ja auch gar nicht auf die kleinen feinheiten eingegangen
0:57:49 – 0:57:59 bilder sind zwar bei jeder nicht eingegangen also haben wir aber schon einmal allerdings groben abriss gemacht ronda jeder der sich da auskennt wird jetzt sitzender aber ich hab noch was vergessen ihr habt das ja genau niederlage
0:57:59 – 0:58:02 oder das habt ihr falsch erklärt was auch immer
0:58:02 – 0:58:17 das haben wir nie gesagt ich wollte muss anders habe nicht vergessen nur an das würde den rahmen absolut sprengen weil ich glaube wir könnten drei stunden lang vier stunden nur über die additive oder die subjektive synthese auf philo rasseln
0:58:17 – 0:58:26 ich bin gewillt mich was mir gerade einfällt wir haben eine sache noch nicht gesagt wie klingt denn additive synthese wie ne orgel und sie klingt f m auf hühneraugen
0:58:26 – 0:58:27 es ist das wasser
0:58:27 – 0:58:28 abstracts
0:58:28 – 0:58:38 stimmt nich handelt es sich stimmlich ist gelogen irgendwie kann wie eine orgel klingen fm synthese ist aber sehr vielfältig und sie kann eigentlich hatten sehr breites klangspektrum
0:58:38 – 0:58:51 ich hatte ja gesagt grab so glocken einzigartige metallische länger ja adam zugesandt das haben das typische e-piano was man so in den achtzigern auch ganz viel gehört hat am ist das am
0:58:51 – 0:58:52 ja genau
0:58:52 – 0:58:54 geile bässe
0:58:54 – 0:58:56 ja
0:58:56 – 0:59:07 aber auch viel viel andere sachen weil es gibt ja auch noch komplexere mit mir wesentlich mehr operatoren sichtbaren klopp hat elf zwölf oder so die können dann noch mehr und noch wildere sachen
0:59:07 – 0:59:09
0:59:09 – 0:59:13 da ist ein quasi nur der rechenleistung an irgendwo oder oreal genau den gelb
0:59:13 – 0:59:23 es gibt da sehr sehr coole f m sind es häuser die auch in harter form vorliegen die kann nämlich zweihundert sechsundfünfzig stimmen und
0:59:23 – 0:59:23
0:59:23 – 0:59:26 ja alles irgendwie gleichzeitig und mit
0:59:26 – 0:59:27 ja
0:59:27 – 0:59:30 multi temporal sechzehn und tralala und
0:59:30 – 0:59:31
0:59:31 – 0:59:33 kochen sie den wahrscheinlich auch noch irgendwie
0:59:33 – 0:59:38 stimmt die backen dir auch evtl auf fuhr tontechnik noch ne pizza ab
0:59:38 – 0:59:41 oder machen dir deinen tee heiß
0:59:41 – 0:59:42 hast recht
0:59:42 – 0:59:43 ich
0:59:43 – 0:59:45 warmes bier lecker okay
0:59:45 – 0:59:48 sascha vielen vielen dank
0:59:48 – 0:59:50 da du da falsch weder eine ehre
0:59:50 – 0:59:52 ja genau hat spaß gemacht
0:59:52 – 0:59:56 ähm ich denke mal
0:59:56 – 1:00:00 schaltet mal nächstes mal auch wieder ein wenn es heißt
1:00:00 – 1:00:01
1:00:01 – 1:00:05 probe podcast einen gemütlichen tag aus dem proberaum
1:00:05 – 1:00:06 es
1:00:06 – 1:00:11 sie unterstützer
1:00:11 – 1:00:14 alten fort zugang zum rohschnitt der podcast
1:00:14 – 1:00:15 folgen
1:00:15 – 1:00:20 vor der eigentlichen veröffentlichung weitere exklusive inhalte wie vor oder
1:00:20 – 1:00:24 acht gespräche oder eine art tagebuch alle
1:00:24 – 1:00:30 mationen wie man unterstützt verwirrt findet ihr den schon uns
1:00:30 – 1:00:57 er zurückgreift ein einen gemütlichen tag verlaufen.

Heute geht es um Synthese formen und Klangsynthese, wir gehen auf die ersten drei ein aus einer Liste von Verfahren zu Klangformung mit Synthesizer.

Themen:

NEU: Moog Model 10 neu aufgelegt für 13990€,
NEU: Ableton Live 11.2 Minor Update mit mehr Apple M1 Unterstützung für AUv3 Plugins und verbessertem Standard Reverb Plugin.
Yamaha MODX+
Sonstigen Themen: Syntheseformen – Welche gibt´s und wie kann man welche wofür einsetzen
Synth Lobhudelei: Ich würde den Pioneer Toraiz AS-1 über den Klee loben

NRWision sagt:

Die Klangsynthese schafft verschiedene Klänge oder verbindet sie zu etwas Neuem. Das geschieht mit Synthesizern. Die Podcaster „Notstrom“ und Sascha Markmann alias „Raumwelle“ erklären, welche verschiedenen Syntheseformen es gibt. Diese Klänge erzeugt man zum Beispiel mit einem analogen Synthesizer. Dieser kombiniert verschiedene Stromfrequenzen und Signalgeräusche. Mittlerweile übernimmt auch digitale Software diese Aufgabe. Am Anfang steht der Ton eines Oszillators. „Oszillieren“ bedeutet „schwingen“. Gemeinsam erklären „Notstrom“ und „Raumwelle“, was ein Oszillator ist und wie man einen Ton mit einer Hüllkurve verändern kann. Im „Probe Podcast“ bringen „Notstrom“ und „Raumwelle“ zudem aktuelle Neuigkeiten aus der Welt der Musikproduktion mit. Unter anderem hebt das Technologieunternehmen „Apple“ die Preise in seinem „App Store“ bis zu 30 Prozent an. Und: Die Musiksoftware „Ableton“ bekommt ein wichtiges Update.
NRWision

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Mitwirkende dieser Episode

Sascha

Notstrom

Anzahl der Downloads: 264
Spieldauer: 1:00:57
Tag der Aufnahme: 28.09.22
Diese Folge stammt aus der Staffel 2, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

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Autor: Sascha Markmann

Sascha Markmann ist ein kreativer Kopf mit einer bewegten Biografie – und ein Mensch, der das Leben nach einem Schlaganfall noch einmal ganz neu für sich entdeckt hat. Nach Stationen als Rettungssanitäter und Altenpfleger fand Sascha seinen Weg in den kreativen Ausdruck. Als Blogger, Podcaster, Musiker und visueller Geschichtenerzähler bringt er heute Dinge zusammen, die nur auf den ersten Blick nicht passen: Er kombiniert seine handfeste Begeisterung für Technik – von selbst gehosteten Servern bis hin zur elektronischen Musikproduktion – mit emotionaler Tiefe und einem schrägen Sinn für Humor. Seine Beiträge entstehen irgendwo zwischen Borderline, Acid Basslines und Beistand – ehrlich, direkt und gerne auch mal mit einem Augenzwinkern. Leitmotiv: „Audiovisueller Stumpfsinn mit keinem Nutzwert – aber vielleicht genau deshalb so wertvoll.“ Alle Beiträge von Sascha Markmann anzeigen

Probe Podcast 31 Syntheseformen und Klangsynthese – Klänge herstellen (Teil 1)

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