Probe Podcast 63 Syntheseformen, Teil 4 - FM

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Transkript
00:00 – 0:00:04 Der Probe-Podcast.
0:00:04 – 0:00:18 Ein Podcast, ein gemütlicher Talk im Proberaum.
0:00:27 – 0:00:31 Hallo und willkommen zum Probe-Podcast.
0:00:31 – 0:00:35 Ein gemütlicher Talk aus dem Proberaum.
0:00:35 – 0:00:39 Ich bin Sascha Machmann, auch bekannt als die Raumwelle.
0:00:39 – 0:00:43 Und sage Hallo.
0:00:43 – 0:00:47 Hallo Thomas.
0:00:47 – 0:00:51 Hallo, Moin aus Hamburg.
0:00:51 – 0:00:55 Hier ist der Thomas, der Notstrom.
0:00:55 – 0:00:59 Wir haben hier einen Experimentalaufbau.
0:00:59 – 0:01:03 Ich wollte mich bei dir noch mal bedanken.
0:01:03 – 0:01:07 Du hast mir ein paar neue Kopfhörer empfohlen.
0:01:07 – 0:01:11 Ich hatte mit meinen alten, geschlossenen Kopfhörern
0:01:11 – 0:01:15 den AKG 271 Mark II.
0:01:15 – 0:01:19 Da hatte ich heimare Ohrenschmerzen hinterher.
0:01:19 – 0:01:23 Vor allem beim letzten Mal, als wir mit dem Modulator aufgenommen hatten.
0:01:23 – 0:01:27 Ich musste schon 3 Stunden die Kopfhörer tragen.
0:01:27 – 0:01:31 Hat ein bisschen weh getan an den Ohren.
0:01:31 – 0:01:35 Ich habe mir dann daraufhin deine Empfehlungen bestellt.
0:01:35 – 0:01:39 Und ich muss sagen, zu dem Preis.
0:01:39 – 0:01:43 Geil, sind relativ leicht.
0:01:43 – 0:01:47 Die Superlux HD 660 Pro.
0:01:47 – 0:01:51 Ausgezeichnet, muss ich sagen. Vielen Dank.
0:01:51 – 0:01:55 Ich habe einen Geheimtipp bei den Podcastern.
0:01:55 – 0:01:59 Echt? Aber jetzt nicht mehr.
0:01:59 – 0:02:03 Zu spät.
0:02:03 – 0:02:07 Das mit dem Mikrofon.
0:02:07 – 0:02:11 In der bestimmten Version, da muss man nur etwas umlöten.
0:02:11 – 0:02:15 Also einen Widerstand reinsetzen.
0:02:15 – 0:02:19 Damit das an die 42 Volt Phantomspeisung richtig funktioniert.
0:02:19 – 0:02:23 Das ist das ultimative Ding,
0:02:23 – 0:02:27 was die alle zum Podcasten nehmen.
0:02:27 – 0:02:31 Weil es günstig ist und gut klingt.
0:02:31 – 0:02:35 Ich habe jetzt 40 bezahlt. 39.
0:02:35 – 0:02:39 Ziemlich geiles Angebot.
0:02:39 – 0:02:43 Es muss nicht immer von einer bestimmten Billigmarke sein.
0:02:43 – 0:02:47 Man kann auch eine andere Billigmarke nehmen.
0:02:47 – 0:02:51 Zum Podcasten ist das ausreichend.
0:02:51 – 0:02:55 Man kriegt natürlich, wenn man die länger trägt,
0:02:55 – 0:02:59 man kriegt heiße Ohren.
0:02:59 – 0:03:03 Bei geschlossenen Kopfhörern, wenn man viel Sprache aufnimmt,
0:03:03 – 0:03:07 ist das gut, wenn man abgeschirmt ins Mikrofon stöhnen kann.
0:03:07 – 0:03:11 Oder was auch immer man da am Mikrofon macht.
0:03:11 – 0:03:15 Es gibt aber auch noch Velour-Polster.
0:03:15 – 0:03:19 Die habe ich, die sind drauf.
0:03:19 – 0:03:23 Was mir gefällt, ist, dass die sehr leicht sind.
0:03:23 – 0:03:27 Die sind zwar relativ groß, aber sie sind sehr leicht.
0:03:27 – 0:03:31 Vermutlich werden die auch nicht so lange halten.
0:03:31 – 0:03:35 Ich glaube, so 10 Jahre.
0:03:35 – 0:03:39 Es trägt wahrscheinlich irgendwann auf.
0:03:39 – 0:03:43 Es ist erstmal völlig in Ordnung. Ich bin zufrieden.
0:03:43 – 0:03:47 Wir wollten heute FM-en.
0:03:47 – 0:03:51 Wollen wir nicht vorher noch News dazwischen schieben?
0:03:51 – 0:03:55 Haben wir irgendwas Spannendes?
0:03:55 – 0:03:59 Obwohl, ich weiß nicht, vielleicht sollten wir die aufheben, die News.
0:03:59 – 0:04:03 Die sollten wir aufheben.
0:04:03 – 0:04:07 Native Instruments, neue Controller, Keyboards.
0:04:07 – 0:04:11 Das heben wir für Tobi auf.
0:04:11 – 0:04:15 Warum habe ich hier einen Experimentalaufbau?
0:04:15 – 0:04:19 Wir hatten gedacht, wir machen heute mal wieder
0:04:19 – 0:04:23 eine weitere Folge von unserem
0:04:23 – 0:04:27 Synthese-Erklär-Bär-Workshop.
0:04:27 – 0:04:31 Wie haben wir die genannt?
0:04:31 – 0:04:35 Die Synthese-Erklär-Reihe.
0:04:35 – 0:04:39 Heute wäre mal Frequenzmodulation, FM-Synthese dran.
0:04:39 – 0:04:43 Ich glaube, wir haben das in irgendeiner der Folgen,
0:04:43 – 0:04:47 wo wir die ganzen Syntheseformen vorgestellt haben, schon mal so grob angeschnitten.
0:04:47 – 0:04:51 Ich habe gedacht, wir machen das heute nochmal.
0:04:51 – 0:04:55 Wobei, ich habe mir hier so ein bisschen musikalische Begleitung mitgebracht.
0:04:55 – 0:04:59 Wenn ich das hier mal reinziehen darf.
0:05:01 – 0:05:05 [Musik]
0:05:05 – 0:05:15 FM-Synthese.
0:05:15 – 0:05:19 Man kann es vielleicht schon so ein bisschen erahnen.
0:05:19 – 0:05:23 Wenn man hier genauer hinhört.
0:05:23 – 0:05:27 Ich ziehe jetzt den Kanal runter.
0:05:27 – 0:05:31 [Musik]
0:05:31 – 0:05:35 Das, was ihr hier hört, ist FM-Synthese.
0:05:35 – 0:05:39 Wie man unschwer erkennen kann,
0:05:39 – 0:05:43 klingen FM-Sounds immer so leicht, so ein bisschen
0:05:43 – 0:05:47 halt metallisch.
0:05:47 – 0:05:51 Kann sehr oft metallisch klingen.
0:05:51 – 0:05:55 Wird daher auch sehr gerne verwendet für alles, was
0:05:55 – 0:05:59 Richtung Emulation von
0:05:59 – 0:06:03 Saiten, Instrumenten, Orgeln, Glocken.
0:06:03 – 0:06:07 Genau, ganz genau. E-Piano.
0:06:07 – 0:06:11 Also elektrisches Piano geht. Das ist so die Spezialität von FM.
0:06:11 – 0:06:15 Aber FM kann auch wunderschöne Flächen.
0:06:15 – 0:06:19 Warum das so ist, das erklären wir gleich nochmal.
0:06:19 – 0:06:23 Hochwissenschaftlich.
0:06:23 – 0:06:27 Das ist ja alles von Hobbyisten für Hobbyisten.
0:06:27 – 0:06:31 Ich hatte schon extra die Formelsammlung ausgepackt, damit wir dann gleich mal genau erklären können,
0:06:31 – 0:06:35 wie die Mathematik dahinter ist.
0:06:35 – 0:06:39 Warst du auf dem Artikel von Gordon Reed aus dem Sound on Sound Magazin?
0:06:39 – 0:06:43 Der hat da über FM-Synthese
0:06:43 – 0:06:47 Ich weiß gar nicht, der hat glaube ich noch
0:06:47 – 0:06:51 170 Teile.
0:06:51 – 0:06:55 Ich habe da mal reingeschaut.
0:06:55 – 0:06:59 Der ist natürlich super ausführlich.
0:06:59 – 0:07:03 Ich hatte mir vor Jahren das mal von unserem
0:07:03 – 0:07:07 Mogulator in seiner alten
0:07:07 – 0:07:11 Sammlung an Links, da hat er auch so ein Synth-Diplom drin.
0:07:11 – 0:07:15 Dort gibt es dann auch die Erklärung von FM-Synthese.
0:07:15 – 0:07:19 Lies mal vor, was steht denn da drin? Oder dürfen wir das nicht vorlesen aus Copyright-Gründen?
0:07:19 – 0:07:23 Keine Ahnung, ich habe die Seite jetzt nicht offen.
0:07:23 – 0:07:27 Da wird das so relativ gut erklärt, aber es gibt noch ein Video von dem
0:07:27 – 0:07:31 über den haben wir letzte Woche noch gesprochen.
0:07:31 – 0:07:35 Wie heißt der gute Mann?
0:07:35 – 0:07:39 Andrew Huang, dem kanadischen Musiker.
0:07:39 – 0:07:43 Der hat sich zum Ziel gesetzt
0:07:43 – 0:07:47 unter vier Minuten FM-Synthese
0:07:47 – 0:07:51 zu erklären. Das ist ihm eigentlich ziemlich gut gelungen.
0:07:51 – 0:07:55 Es gibt zwei ganz wichtige Sachen
0:07:55 – 0:07:59 bei FM-Synthese. Ein Carrier
0:07:59 – 0:08:03 und ein Modulator-Signal. Dann gibt es einen sogenannten Operator
0:08:03 – 0:08:07 wo das Carrier-Signal mit dem Modulation-Signal
0:08:07 – 0:08:11 quasi moduliert wird.
0:08:11 – 0:08:15 Wenn man das jetzt im einfachsten Fall mit Sinus-Wellen macht, dann würde er dann
0:08:15 – 0:08:19 eine Sinus-Welle in den Operator reingehen,
0:08:19 – 0:08:23 die dann auf der anderen Seite als Sinus-Welle wieder rauskommt.
0:08:23 – 0:08:27 Wenn man jetzt den Modulator dazu nimmt, würde der
0:08:27 – 0:08:31 quasi Teile der Sinus-Welle verstärken oder
0:08:31 – 0:08:35 abschwächen, wodurch dann so eine Doppelte in sich
0:08:35 – 0:08:39 - das kann man schlecht erklären, das muss man sehen -
0:08:39 – 0:08:43 die Sinus-Welle verändert sich, sie wird komplexer.
0:08:43 – 0:08:47 Und dann wird der Ton auch komplexer. Und wenn man das jetzt
0:08:47 – 0:08:51 mit mehreren Operatoren macht, dann wird der Ton halt immer
0:08:51 – 0:08:55 komplexer, immer lebendiger. Und so kann man
0:08:55 – 0:08:59 den Ton formen. Dann gibt es natürlich noch so spezielle Sachen, dass man halt
0:08:59 – 0:09:03 den Modulator mit einem anderen Operator moduliert.
0:09:03 – 0:09:07 Oder der Operator moduliert
0:09:07 – 0:09:11 sich selber mit so einer Feedback-Schleife. Und da wird es
0:09:11 – 0:09:15 dann halt extrem physikalisch und mathematisch, weil man
0:09:15 – 0:09:19 diese Sachen halt auch in der Mathematik beschreiben kann.
0:09:19 – 0:09:23 Aber jetzt haben wir ganz viel erzählt.
0:09:23 – 0:09:27 Ich glaube, es kann sich trotzdem keiner so richtig was darunter vorstellen. Also wir nehmen mal einen
0:09:27 – 0:09:31 Sinus. Hier hätten wir mal eigentlich
0:09:31 – 0:09:35 die Effekte rausdrehen hier aus dem Bums hier.
0:09:35 – 0:09:39 Sekunde. Da ist noch zu viel Modulation
0:09:39 – 0:09:43 drauf. Ich habe hier einen digitalen Synthesizer
0:09:43 – 0:09:47 von der Marke Roland. Die bieten
0:09:47 – 0:09:51 ein Oszillatormodell.
0:09:51 – 0:09:55 Das heißt Cross-FM.
0:09:55 – 0:09:59 Und da ist immer noch
0:09:59 – 0:10:03 eine leichte Modulation drauf. Warte mal eben. Lass mich mal... Moment.
0:10:03 – 0:10:07 Sie sind schlecht vorbereitet. Ich bin wie immer
0:10:07 – 0:10:11 sehr gut vorbereitet. Das merkt man schon. Sehr gut.
0:10:11 – 0:10:15 Jetzt habe ich hier einmal das Oszillatormodell neu
0:10:15 – 0:10:19 ausgewählt. Und wie man hört,
0:10:19 – 0:10:23 hört man nichts. Und ich habe keine Ahnung warum.
0:10:23 – 0:10:27 Ich hätte
0:10:27 – 0:10:31 doch den Mini-Freak nehmen sollen. So. Hier hört man
0:10:31 – 0:10:35 eine Sinuswelle. Man hört auch da ist eine leichte Modulation drin.
0:10:35 – 0:10:39 Wenn
0:10:39 – 0:10:43 wir jetzt sozusagen diesen Carrier
0:10:43 – 0:10:47 Sound modulieren.
0:10:47 – 0:10:51 Ich hoffe das ist laut genug.
0:10:51 – 0:10:55 Dann wird der Ton
0:10:55 – 0:10:59 heller. Vielleicht auch metallischer. Und
0:10:59 – 0:11:03 auf jeden Fall obertonreicher.
0:11:03 – 0:11:07 Was ja bei einem Synthesizer immer sehr gut ist. Denn dann kann man nämlich hinterher
0:11:07 – 0:11:11 wieder Anteile rausfiltern und so
0:11:11 – 0:11:15 den Klang formen. Ich drehe mal hier an den
0:11:15 – 0:11:19 Reglerchen. Mal sehen was passiert.
0:11:19 – 0:11:23 Man hört das schon. Ich verändere die Ratio. Also das Verhältnis
0:11:23 – 0:11:27 vom Frequenzverhältnis von dem
0:11:27 – 0:11:31 Carrier zum
0:11:31 – 0:11:35 Modulator. Oder wie man auch sagen würde, ich habe hier
0:11:35 – 0:11:39 ein zwei Operatoren, eine zwei Operatoren FM
0:11:39 – 0:11:43 und da wird einfach das Verhältnis von dem einen zu dem anderen
0:11:43 – 0:11:47 verändert. Jetzt habe ich zum Beispiel eingestellt
0:11:47 – 0:11:51 das Verhältnis 2,52 zu 1. Ich verändere es weiter.
0:11:55 – 0:11:59 Es wird ein bisschen lauter.
0:11:59 – 0:12:03 Ja schriller.
0:12:03 – 0:12:07 Man hört das.
0:12:07 – 0:12:11 Dieses kleine Zippergeräusch
0:12:11 – 0:12:15 was man hört. So ein kleines Klacken.
0:12:15 – 0:12:19 Das liegt daran, dass er nicht stufenlos die Parameter
0:12:19 – 0:12:23 durchgeht, sondern es ist halt ein digitaler Synthesizer. Und
0:12:23 – 0:12:27 dieser Roland Synthesizer hier, den ich hier vor mir habe, der ist halt darauf ausgelegt,
0:12:27 – 0:12:31 immer chromatisch korrekt zu spielen. Wenn man das mit einem analogen
0:12:31 – 0:12:35 Synthesizer machen würde, dann würde man auch alle Zwischenfrequenzen
0:12:35 – 0:12:39 mitnehmen, stufenlos. Manche digitale
0:12:39 – 0:12:43 Synthesizer interpolieren auch, um das zu simulieren.
0:12:43 – 0:12:47 Und dann würde es natürlich entsprechend anders klingen.
0:12:47 – 0:12:51 Wobei man ja noch sagen muss, es ist ja nicht nur dieses Mischungsverhältnis
0:12:51 – 0:12:55 zueinander, sondern die Lautstärke spielt ja auch eine Rolle.
0:12:55 – 0:12:59 Also die Veränderung des ursprünglichen
0:12:59 – 0:13:03 Signals, also der ursprünglichen Sinuswelle, wie stark die Veränderung ist,
0:13:03 – 0:13:07 bestimmt ja die Lautstärke des Modulators.
0:13:07 – 0:13:11 So ich habe jetzt hier nochmal eben die Höhlkurve,
0:13:11 – 0:13:15 die Amp-Höhlkurve, die Lautstärke-Höhlkurve ein bisschen hochgedreht.
0:13:15 – 0:13:19 Damit wir auch ein bisschen
0:13:19 – 0:13:23 mehr hören. Ich verlängere mal den Ton.
0:13:23 – 0:13:27 So, dann kann man das ein bisschen besser hören.
0:13:27 – 0:13:31 Was wir hier haben,
0:13:31 – 0:13:35 beide Operatoren agieren gerade mit Sinus.
0:13:35 – 0:13:45 Das klingt schon so ein bisschen nach Orgel.
0:13:45 – 0:13:49 Dann, was man noch machen kann,
0:13:49 – 0:13:53 man kann natürlich den Oszillator
0:13:53 – 0:13:57 selber nochmal ein bisschen...
0:13:57 – 0:14:09 Ich weiß nicht, ob man das hören kann,
0:14:09 – 0:14:13 das ist so ein gewisser tiefer Frequenzanteil.
0:14:13 – 0:14:17 Ich habe hier zum Beispiel ein Frequenzverhältnis von 1,12 zu 1.
0:14:17 – 0:14:25 Da kommen wir später nochmal dazu, aber das kann man halt auch nutzen.
0:14:25 – 0:14:29 Also etwas niedrige Modulation,
0:14:29 – 0:14:33 um halt Bässe zu erzeugen.
0:14:33 – 0:14:37 Ja, da gibt es ja einige sehr bekannte Bässe,
0:14:37 – 0:14:41 die halt in Bass-Sounds, die in den 80ern sehr gerne
0:14:41 – 0:14:45 verwendet wurden. - Genau. Jetzt machen wir folgendes.
0:14:45 – 0:14:49 Jetzt machen wir etwas, was wir zum Beispiel bei den klassischen FM-Synthesizern
0:14:49 – 0:14:53 aus den 80ern nicht machen konnten.
0:14:53 – 0:14:57 Wir verändern die Wellenform des Carriers.
0:14:57 – 0:15:01 Jetzt haben wir zum Beispiel ein Segelzahn genommen.
0:15:01 – 0:15:05 Nochmal Sinus.
0:15:05 – 0:15:09 Segelzahn. Und das wird automatisch noch obertonreicher,
0:15:09 – 0:15:13 wenn ich jetzt hier die Ratio nochmal verändere.
0:15:13 – 0:15:21 Sinus. Segelzahn. Man hört, es klingt halt noch heller.
0:15:21 – 0:15:25 Ich kann aber noch mehr Wellenform, Rechteck.
0:15:25 – 0:15:29 Das klingt dann fast schon wie so ein H-Zynk
0:15:29 – 0:15:33 oder wie ein Ringmodulator.
0:15:35 – 0:15:39 [Musik]
0:15:39 – 0:15:47 So, und jetzt könnte ich beigehen und mit dem Filter, den dieser Synthesizer hier anbietet,
0:15:47 – 0:15:51 das haben die früheren klassischen FM-Synthesizer nicht gehabt,
0:15:51 – 0:15:55 die hatten keine Filter, kann ich den Klang nochmal
0:15:55 – 0:15:59 nachträglich ein bisschen weicher machen wieder.
0:15:59 – 0:16:03 Hier mit aufgedrehtem Cutoff.
0:16:03 – 0:16:07 Mit leicht beschlossenem.
0:16:07 – 0:16:11 Aber nicht nur das, ich kann
0:16:11 – 0:16:15 auch bei diesem Modell meinen
0:16:15 – 0:16:19 Modulator, also meinen zweiten Operator,
0:16:19 – 0:16:23 auch in der Wellenform verändern.
0:16:23 – 0:16:27 Das hört man jetzt nicht so gut.
0:16:27 – 0:16:31 Das ist der Sinus als Modulator.
0:16:31 – 0:16:35 Das ist ein klassischer Segelzahn.
0:16:35 – 0:16:39 Also du simulierst jetzt
0:16:39 – 0:16:43 ein Segelzahn, also du modulierst jetzt ein Segelzahn mit einem
0:16:43 – 0:16:47 Ich moduliere jetzt als Carrier ein Rechteck
0:16:47 – 0:16:51 mit einem Segelzahn-Modulator.
0:16:51 – 0:16:55 Im Verhältnis 1,19 zu 1.
0:16:57 – 0:17:01 Damit haben wir so ein bisschen an der Oberfläche gekratzt.
0:17:01 – 0:17:05 Das bietet ja auch schon durch das Filter,
0:17:05 – 0:17:09 was dahinter geschaltet ist.
0:17:09 – 0:17:13 Ihr habt gehört, man kann da auch noch an den Höhenkurven drehen.
0:17:13 – 0:17:21 Die Höhenkurven verändern ja nur
0:17:21 – 0:17:25 das Einschwingen und Ausschwingen-Verhalten.
0:17:25 – 0:17:29 Ja, des gesamten Klangs.
0:17:29 – 0:17:33 Jetzt kann man aber dieses Modulieren
0:17:33 – 0:17:37 also ab welchem Zeitpunkt das Carrier-Signal
0:17:37 – 0:17:41 von dem zweiten Operator
0:17:41 – 0:17:45 moduliert werden soll, das kannst du auch mit einer Höhenkurve belegen.
0:17:45 – 0:17:49 Dazu muss ich hier erstmal bei diesem Synthesizer in die
0:17:49 – 0:17:53 Höhenkurve setzen.
0:17:53 – 0:17:57 Bei den klassischen Synthesizers aus den 80ern geht das ganz genau so.
0:17:57 – 0:18:01 Ja, da geht das auch.
0:18:01 – 0:18:05 Bei jedem Operator kannst du quasi eine Höhenkurve setzen.
0:18:05 – 0:18:09 Ab wann soll er sozusagen
0:18:09 – 0:18:13 reingefadet werden, gehalten werden und wieder ausfaden.
0:18:13 – 0:18:17 Das geht mit jedem Operator.
0:18:17 – 0:18:21 Warte mal. Lass mich mal kurz gucken.
0:18:21 – 0:18:25 Ja, das ist bei diesem Roland
0:18:25 – 0:18:29 ist das halt ein bisschen merkwürdig gestaltet.
0:18:29 – 0:18:37 Du kannst eine Pulsweitenmodulation einstellen.
0:18:45 – 0:18:49 Roland hat hier bei dem Inne-Sound
0:18:49 – 0:18:53 noch irgendeine Modulation extra mit drauf.
0:18:53 – 0:19:05 Das Ganze ist natürlich ziemlich Menü-lastig.
0:19:05 – 0:19:09 Das könnt ihr euch vielleicht vorstellen.
0:19:09 – 0:19:13 Weil so ein FM-Synthesizer
0:19:13 – 0:19:17 hat natürlich entsprechend viele Parameter.
0:19:17 – 0:19:21 Wenn ich mich nicht irre,
0:19:21 – 0:19:25 ich bin mir sicher, dass irgendwelche Zuhörer, die sich da besser auskennen als
0:19:25 – 0:19:29 wir beide, uns da wahrscheinlich korrigieren werden.
0:19:29 – 0:19:33 Aber soweit ich weiß, hat er zum Beispiel der klassische 8-Operator-FM-Synthesizer
0:19:33 – 0:19:37 Yamaha FS1-R aus den
0:19:37 – 0:19:41 frühen 90ern. Der hatte glaube ich über 2000 Parameter.
0:19:41 – 0:19:45 Und Yamaha haben das Ganze über
0:19:45 – 0:19:49 zwei Höhen-Einheiten glaube ich
0:19:49 – 0:19:53 oder sogar nur eine Höhen-Einheit 19 Zoll
0:19:53 – 0:19:57 Rackgerät zur Verfügung gestellt. Und mit einem Drehregler, mit einem
0:19:57 – 0:20:01 Endlosencoder und irgendwie
0:20:01 – 0:20:05 zehn Buttons, die man da drehen konnte und
0:20:05 – 0:20:09 vier normalen Poti's. Das war alles, was man als Bedienelemente hatte.
0:20:09 – 0:20:13 Das ist leider bei diesem Roland-Synthesizer
0:20:13 – 0:20:17 bis auf die
0:20:17 – 0:20:21 Regler für Filter und
0:20:21 – 0:20:25 Höhekorben und so weiter, ist das leider ähnlich. Deswegen
0:20:25 – 0:20:29 seht es mir nach, wenn ich jetzt hier nicht den großen Hit raushole.
0:20:29 – 0:20:33 Ich schraube hier mal so ein bisschen
0:20:33 – 0:20:37 wild an den Parametern.
0:20:39 – 0:20:43 Hier hört ihr die Modulationstiefe.
0:20:43 – 0:20:47 Hier wenig Modulation.
0:20:47 – 0:20:51 Also vom einem Operator auf den Carrier.
0:20:51 – 0:20:55 Und jetzt
0:20:55 – 0:20:59 nehme ich da quasi eine
0:20:59 – 0:21:03 kleine Modulation.
0:21:03 – 0:21:07 Und jetzt nehme ich da eine
0:21:07 – 0:21:11 Höhekorbe auf.
0:21:11 – 0:21:15 [Musik]
0:21:15 – 0:21:19 [Musik]
0:21:19 – 0:21:23 [Musik]
0:21:23 – 0:21:27 [Musik]
0:21:27 – 0:21:31 [Musik]
0:21:31 – 0:21:35 [Musik]
0:21:35 – 0:21:39 [Musik]
0:21:39 – 0:21:43 [Musik]
0:21:43 – 0:21:47 Jetzt muss man ja dazu sagen, das ist ja noch ein relativ
0:21:47 – 0:21:51 simples Modell.
0:21:51 – 0:21:55 Es gibt ja die weitaus komplexeren. Also der DX7, der in den 80ern groß war,
0:21:55 – 0:21:59 der hatte ja
0:21:59 – 0:22:03 sechs Operatoren.
0:22:03 – 0:22:07 [Musik]
0:22:07 – 0:22:11 Sechs Operatoren, genau.
0:22:11 – 0:22:15 Die ganz modernen FM-Synthesizer von Yamaha,
0:22:15 – 0:22:19 das wäre dann der Montage und auch der
0:22:19 – 0:22:23 ModX6,
0:22:23 – 0:22:27 keine Ahnung, irgendwie so.
0:22:27 – 0:22:31 Die haben auch sechs Operatoren. - Nee, die haben acht.
0:22:31 – 0:22:35 Die haben acht Operatoren, die haben aber auch ein digitales Filter.
0:22:35 – 0:22:39 Und man kann dort Sounds auch noch layern mit
0:22:39 – 0:22:43 Samples. - Und du kannst als Modulationssignal
0:22:43 – 0:22:47 quasi ein Sample verwenden. Das konntest du aber auch schon im
0:22:47 – 0:22:51 SY77 und
0:22:51 – 0:22:55 SY97 und
0:22:55 – 0:22:59 SY99 und EX5. - Ja, da konntest du
0:22:59 – 0:23:03 das auch genau. - Ja, genau. Also das sind so die Klassiker.
0:23:03 – 0:23:07 Der klassische FM-Synthesizer, den eigentlich
0:23:07 – 0:23:11 viele Leute kennen, das wäre der Yamaha
0:23:11 – 0:23:15 DX7.
0:23:15 – 0:23:19 Roland's Antwort darauf war der
0:23:19 – 0:23:23 D50, wo sie aber mehr mit Sample-Material gearbeitet
0:23:23 – 0:23:27 haben und weniger mit FM-Synthese. Das ist so ein bisschen
0:23:27 – 0:23:31 so ein bisschen Hybrid.
0:23:31 – 0:23:35 Der DX7 ist halt sehr bekannt, weil
0:23:35 – 0:23:39 man den, wenn man sich die ganzen Pop-Hits in
0:23:39 – 0:23:43 der 80er anhört, man hört den überall.
0:23:43 – 0:23:47 Man hört überall den DX7 raus. Also dieses klassische,
0:23:47 – 0:23:51 dieses DX7-E-Piano, was eigentlich
0:23:51 – 0:23:55 quasi eine nachprogrammierte Version eines
0:23:55 – 0:23:59 nicht eines Wurlitzers, wie heißt das Ding?
0:23:59 – 0:24:03 - Rote? - Ja, genau, eines Rhodes sein soll.
0:24:03 – 0:24:07 Hat man halt überall gehört. - Das und
0:24:07 – 0:24:11 dann halt diese bestimmten Bässe. - Ja, ob das nun von Erasure,
0:24:11 – 0:24:15 Yasu, wie hießen sie noch? Was gibt's noch? - Erasure,
0:24:15 – 0:24:19 erasure. Pet Shop Boys. - Pet Shop Boys, genau.
0:24:19 – 0:24:23 Oder Kate Bush oder wie hieß sie noch?
0:24:23 – 0:24:27 Hier, die ganzen
0:24:27 – 0:24:31 Produktionen von und mit Stock, Aitken Borterman,
0:24:31 – 0:24:35 Rick Astley und
0:24:35 – 0:24:39 so viele andere mehr. Also der DX7 war wirklich überall.
0:24:39 – 0:24:43 - Man muss auch sagen, es ist einer, der am meisten verkauft ist, den Synthesizer überhaupt.
0:24:43 – 0:24:47 - Ist das so? Das wusste ich gar nicht. Interessant.
0:24:47 – 0:24:51 Das fiese ist,
0:24:51 – 0:24:55 ich kann da jetzt technisch nicht im Detail drauf eingehen, aber das fiese ist halt,
0:24:55 – 0:24:59 dass das eigentlich kein FM-Synthesizer ist, das ist auch nochmal
0:24:59 – 0:25:03 das Verrückte dabei, sondern
0:25:03 – 0:25:07 - Du meinst Phasenmodulation? - Genau, es ist eigentlich
0:25:07 – 0:25:11 ein Phasenmodulations-Synthesizer, aber man nimmt's halt nicht so genau,
0:25:11 – 0:25:15 weil das Endergebnis ist eigentlich im Grunde genommen recht ähnlich.
0:25:15 – 0:25:19 Für die Mathematiker unter uns, die mögen sich mal bitte auf Sound on Sound
0:25:19 – 0:25:23 den Artikel von Gordon Reed
0:25:23 – 0:25:27 zur FM-Synthese durchlesen, da hat er wirklich in allen technischen
0:25:27 – 0:25:31 Details inklusive mathematischer Formel das Ganze auch nochmal
0:25:31 – 0:25:35 auseinandergenommen.
0:25:35 – 0:25:39 Sehr interessant. Da werden die Unterschiede auch nochmal erklärt.
0:25:39 – 0:25:43 Du hast das vorhin schon angeschnitten, Sascha.
0:25:43 – 0:25:47 Dadurch, dass man mehr als zwei Operatoren hat,
0:25:47 – 0:25:51 das hier ist ja, was wir hier haben,
0:25:51 – 0:25:55 ist relativ simpel.
0:25:55 – 0:26:07 Wenn man noch einen Modulator dazu nimmt,
0:26:07 – 0:26:11 also noch einen Operator, der den ersten
0:26:11 – 0:26:15 oder den zweiten Operator moduliert,
0:26:15 – 0:26:19 und wenn man dann noch einen Operator dazu nimmt, der vielleicht den dritten
0:26:19 – 0:26:23 und den ersten moduliert, und wenn man dann vielleicht noch einen Operator und noch einen
0:26:23 – 0:26:27 Operator dazu nimmt, wird diese Klangformung,
0:26:27 – 0:26:31 diese Klangerzeugung immer komplexer
0:26:31 – 0:26:35 und immer komplexer. Und man spricht dann im Jamaisch
0:26:35 – 0:26:39 von Algorithmen.
0:26:39 – 0:26:43 Das ist ja die Verschaltung. Genau, das ist die Verschaltung,
0:26:43 – 0:26:47 welcher Operator moduliert welche anderen Modulatoren,
0:26:47 – 0:26:51 beziehungsweise welche Operatoren
0:26:51 – 0:26:55 modulieren sich gegenseitig.
0:26:55 – 0:26:59 Um mal jetzt zu einem modernen
0:26:59 – 0:27:03 FM Synthesizer zu kommen, bei dem Electron Digitone zum Beispiel,
0:27:03 – 0:27:07 das ist ein 4-Operator-FM-Synthesizer,
0:27:07 – 0:27:11 haben die das ganz geschickt gemacht.
0:27:11 – 0:27:15 Da haben sie das sogar so gewählt,
0:27:15 – 0:27:19 dass zwei der Operatoren eine Ausgabe erzeugen können.
0:27:19 – 0:27:23 Und dann kannst du die beiden Operatoren,
0:27:23 – 0:27:27 die dann durch zwei andere Operatoren
0:27:27 – 0:27:31 moduliert werden können, kannst du im Mischverhältnis
0:27:31 – 0:27:35 zueinander auch nochmal in die Ausgabe mixen.
0:27:35 – 0:27:39 Das ist das Besondere bei dem Digitone. Das haben ganz viele Leute,
0:27:39 – 0:27:43 die sich den nur ganz oberflächlich angeschaut haben, gar nicht verstanden.
0:27:43 – 0:27:47 Aber wenn man sich mit dem Ding mal so ein bisschen beschäftigt, da haben die sich schon sehr viele Gedanken gemacht,
0:27:47 – 0:27:51 die Kollegen von Electron damals.
0:27:51 – 0:27:55 Weißt du, wo man 4-Operatoren-
0:27:55 – 0:27:59 FM-Synthese total oft und viel findet?
0:27:59 – 0:28:03 Im Dubstep.
0:28:03 – 0:28:07 Genre-spezifisch, okay.
0:28:07 – 0:28:11 In günstigen, sagen wir mal so 90er und
0:28:11 – 0:28:15 Anfang 2000er Keyboards. Da war nämlich überall
0:28:15 – 0:28:19 so ein bestimmter Yamaha-Chip drin.
0:28:19 – 0:28:23 Dann auf Soundkarten, also so
0:28:23 – 0:28:27 Kosuma-Soundkarten, so Soundblaster, das wird ja bestimmt einigen Leuten
0:28:27 – 0:28:31 was sagen, da war nämlich der Soundchip für die
0:28:31 – 0:28:35 MIDI-Sektion, war ein
0:28:35 – 0:28:39 4-Operations-FM-Synthesizer mit 16 Parts,
0:28:39 – 0:28:43 muss man dazu sagen. Also 16 Mal halt diese 4-Operations-Synthese.
0:28:43 – 0:28:47 Und
0:28:47 – 0:28:51 diesen Soundchip, den findet man in so vielen verschiedenen Geräten und
0:28:51 – 0:28:55 der wird heute sogar noch verwendet
0:28:55 – 0:28:59 im Retro-Computer-Bau,
0:28:59 – 0:29:03 dass der sogar gefälscht wird.
0:29:03 – 0:29:07 Es gibt eine Firma, ich weiß gar nicht, wo die herkommen, aber ich glaube, das sind
0:29:07 – 0:29:11 Franzosen. Nein, nicht Arturia,
0:29:11 – 0:29:15 sondern Electron,
0:29:15 – 0:29:19 wie heißen sie? Helf mir mal.
0:29:19 – 0:29:23 Sagen wir mal, wie heißen die? Electron, Electron, Electron?
0:29:23 – 0:29:27 Ich weiß nicht, wen du meinst. Du weißt nicht, wen ich meine.
0:29:27 – 0:29:31 Das ist nicht gut. Twisted Electrons.
0:29:31 – 0:29:35 Oder wie die Franzosen sagen, Twisted Electrons. Die haben
0:29:35 – 0:29:39 genau von diesen
0:29:39 – 0:29:43 FM-Chips, haben die welche genommen,
0:29:43 – 0:29:47 die werden nämlich, wie du schon sagtest, immer noch produziert,
0:29:47 – 0:29:51 und haben die in einen Synthesizer reingebaut, beziehungsweise sogar in zwei
0:29:51 – 0:29:55 Synthesizer. Du kriegst diese Chips, wollte ich nur kurz zum Einwerfen,
0:29:55 – 0:29:59 in verschiedene Versionen. Du kriegst die einmal wirklich so als ganz
0:29:59 – 0:30:03 grobe Käfer, also richtig große
0:30:03 – 0:30:07 Chips, die aussehen wie so kleine
0:30:07 – 0:30:11 Prozessoren, aber länglich, so wie halt so ein
0:30:11 – 0:30:15 1,86 oder so,
0:30:15 – 0:30:19 in der Länge. Und dann kriegst du die heutzutage auch als
0:30:19 – 0:30:23 SMD-Bauteil, da sind die kleiner wie der Fingernagel
0:30:23 – 0:30:27 am kleinen Finger. Ja, genau. Und ich weiß jetzt nicht genau,
0:30:27 – 0:30:31 was die verbaut haben, aber ich schätze mal, dass sie die großen Käfer verbaut haben,
0:30:31 – 0:30:35 weil Twisted Electrons,
0:30:35 – 0:30:39 Twisted Electrons haben nämlich einen Synthesizer gebaut, der heißt
0:30:39 – 0:30:43 Mega FM. Genau. Das ist, sag ich mal,
0:30:43 – 0:30:47 einer der wenigen FM-Synthesizer, der wirklich viele Bedienelemente hat,
0:30:47 – 0:30:51 mit vielen Schiebereglern, vielen Drehreglern, und du kannst,
0:30:51 – 0:30:55 und die Algorithmen sind auch auf das Gehäuse aufgedruckt,
0:30:55 – 0:30:59 wie bei vielen anderen FM-Synthesizern auch,
0:30:59 – 0:31:03 und du kannst, ja, da haben sie halt
0:31:03 – 0:31:07 diese Yamaha FM-Chips genommen dafür, und die
0:31:07 – 0:31:11 kommen aus dem Sega Mega Drive.
0:31:11 – 0:31:15 Das ist das Besondere an dem Mega FM. Genau, aber das ist
0:31:15 – 0:31:19 immer der gleiche Soundchip. Es ist immer der gleiche Soundchip, aber da gibt's auch
0:31:19 – 0:31:23 unterschiedliche Versionen, wie du schon sagtest, und die haben eine Mark I-Version,
0:31:23 – 0:31:27 die hat einen sehr dreckigen, man könnte schon sagen,
0:31:27 – 0:31:31 einen Lofi-Sound, rauscht auch wie Sau, aber das ist
0:31:31 – 0:31:35 genau das, was viele Käufer von diesem Synthesizer so sehr an diesem
0:31:35 – 0:31:39 Instrument schätzen. Und es gibt eine neuere Version, die Mark II,
0:31:39 – 0:31:43 die klingt ein bisschen sauberer.
0:31:43 – 0:31:47 Ja, und man kann das Ding tatsächlich dann wie so ein
0:31:47 – 0:31:51 altes Sega Mega Drive klingen lassen, wenn man das möchte,
0:31:51 – 0:31:55 aber du kannst den halt auch ganz gezielt
0:31:55 – 0:31:59 so einsetzen, dass der fette Dubstep
0:31:59 – 0:32:03 Bobblebässe produziert oder
0:32:03 – 0:32:07 richtig schmutzige Dubchords für Dubtechno.
0:32:07 – 0:32:11 Also man geht eine ganze Menge mit in diesem Teil.
0:32:11 – 0:32:15 Ich liebäugle immer wieder mit diesem Synthesizer, das wäre so,
0:32:15 – 0:32:19 wenn wir nochmal so eine Liste machen,
0:32:19 – 0:32:23 so eine Reihe machen mit so Synthesizern, die du immer in deinem
0:32:23 – 0:32:27 Warenkorb hattest, aber immer wieder ausgepackt hast, das wäre so ein Kandidat für mich.
0:32:27 – 0:32:31 So ein Twisted Electrons Mega FM. Ich stehe
0:32:31 – 0:32:35 immer kurz davor, den zu kaufen, aber dann so im letzten Moment denke ich so,
0:32:35 – 0:32:39 nee, eigentlich bin ich ja nicht so der FM-Synthesizer-User,
0:32:39 – 0:32:43 wer meine Musik kennt. Das ist halt,
0:32:43 – 0:32:47 passt irgendwie nicht zu diesem Gerät,
0:32:47 – 0:32:51 sag ich mal. Es gibt ja
0:32:51 – 0:32:55 die Hardware-Seite, natürlich gibt es diese Dinger ja auch als Software.
0:32:55 – 0:32:59 Genau, da gibt es sogar jede Menge
0:32:59 – 0:33:03 und da gibt es sogar tatsächlich Emulation,
0:33:03 – 0:33:07 die diesen Chipsatz auch noch sogar als VST sozusagen
0:33:07 – 0:33:11 zur Verfügung stellen. Man hat sogar quasi diesen Klang damit. Also immer so
0:33:11 – 0:33:15 ein bisschen Videospiel-mäßig, so ein bisschen billig, würde ich mal sagen.
0:33:15 – 0:33:19 Ein bisschen digitaler, ein bisschen mehr Richtung 8-Bit
0:33:19 – 0:33:23 irgendwie, aber auch nicht so richtig, weil FM-Syntheser.
0:33:23 – 0:33:27 Ja, genau. Und es gibt aber auch,
0:33:27 – 0:33:31 erzähl mal, es gibt aber auch FM-Synthesizer, die
0:33:31 – 0:33:35 hochwertig klingen, weil die das
0:33:35 – 0:33:39 berühmte Schema ein bisschen aufgebrochen haben und da fällt mir
0:33:39 – 0:33:43 zum Beispiel bei Traktition gibt es einen,
0:33:43 – 0:33:47 der hat elf Operatoren. Ich weiß jetzt gerade nicht, wie der heißt,
0:33:47 – 0:33:51 aber... Bei Traktion? Ja.
0:33:51 – 0:33:55 Da gibt es einen FM-Synthesizer. Also der Klassiker unter den
0:33:55 – 0:33:59 FM-Synthesizer-Plug-ins ist, finde ich, der
0:33:59 – 0:34:03 Native Instruments FM7. FM7, ja.
0:34:03 – 0:34:07 Weil der kann nämlich auch DX7-Patches laden. Ja, der Nachfolger
0:34:07 – 0:34:11 davon kann das auch noch, aber der ist ja schon wieder erweitert worden.
0:34:11 – 0:34:15 Ja, aber das war so einer mit der
0:34:15 – 0:34:19 ersten, die wirklich gut geklungen haben. Ja, ganz genau.
0:34:19 – 0:34:23 Was halt auch zu
0:34:23 – 0:34:27 beobachten ist, dass im Eurorack-Land
0:34:27 – 0:34:31 da gibt es halt auch viele Module, die halt
0:34:31 – 0:34:35 FM können, also FM-Oscillator-Module.
0:34:35 – 0:34:39 Da gibt es dann zum
0:34:39 – 0:34:43 Beispiel hier von Immutable Instruments gibt es die, und Nachbauten, da gibt es
0:34:43 – 0:34:47 zum Beispiel den Plates. Der hat auch hier
0:34:47 – 0:34:51 wie der mir vorliegende Roland-Synthesizer. Das ist ein
0:34:51 – 0:34:55 Roland SH-4D. Der bietet halt auch so ein FM-
0:34:55 – 0:34:59 Oszillator-Modell an. Da kann man halt genau solche
0:34:59 – 0:35:03 Klänge hier mitmachen.
0:35:03 – 0:35:07 Und...
0:35:07 – 0:35:11 Habe ich irgendwas vergessen? iOS-Apps.
0:35:11 – 0:35:15 Also wer ein iPad hat oder ein Android, da gibt es auch
0:35:15 – 0:35:19 jede Menge FM-Synthesizer wie Sand am Meer. Genau.
0:35:19 – 0:35:23 Mit simulierter DX7-Benutzeroberfläche
0:35:23 – 0:35:27 nur mit Drucktasten oder mit
0:35:27 – 0:35:31 ganz modernen Schiebereglern, was das Herz
0:35:31 – 0:35:35 begehrt. Also der Markt für FM-Synthesizer ist riesig.
0:35:35 – 0:35:39 Ich möchte... Ich weiß jetzt wie der heißt, der Synthesizer von...
0:35:35 – 0:35:39 Ich möchte... Ich weiß jetzt wie der heißt, der Synthesizer von...
0:35:39 – 0:35:43 Das ist ein F-E-M.
0:35:39 – 0:35:43 Das ist ein F-E-M.
0:35:43 – 0:35:47 Ah, der Fem. Genau, der F-E-M.
0:35:43 – 0:35:47 Ah, der Fem. Genau, der F-E-M.
0:35:47 – 0:35:51 Großartig. Zwölf Operatoren sagst du. Elf.
0:35:47 – 0:35:51 Großartig. Zwölf Operatoren sagst du. Elf.
0:35:51 – 0:35:55 Wahnsinn. Ich weiß gar nicht, also das könnte man jetzt ausrechnen
0:35:51 – 0:35:55 Wahnsinn. Ich weiß gar nicht, also das könnte man jetzt ausrechnen
0:35:55 – 0:35:59 wie viele Möglichkeiten das gibt, die Dinger miteinander
0:35:55 – 0:35:59 wie viele Möglichkeiten das gibt, die Dinger miteinander
0:35:59 – 0:36:03 zu verschalten. Aber das macht natürlich die Synthese
0:35:59 – 0:36:03 zu verschalten. Aber das macht natürlich die Synthese
0:36:03 – 0:36:07 wesentlich komplexer. Ja, und da bietet sogar zwei Sample
0:36:03 – 0:36:07 wesentlich komplexer. Ja, und da bietet sogar zwei Sample
0:36:07 – 0:36:11 und auch Neues Operatoren mit an, die man halt auch da
0:36:07 – 0:36:11 und auch Neues Operatoren mit an, die man halt auch da
0:36:11 – 0:36:15 mit in die Algorithmen einbauen kann. Das ist schon ziemlich gewaltig.
0:36:11 – 0:36:15 mit in die Algorithmen einbauen kann. Das ist schon ziemlich gewaltig.
0:36:15 – 0:36:19 Also das ist echt eine Waffe, meine Güte. Wahnsinn. Aber da sieht man halt, dass man
0:36:15 – 0:36:19 Also das ist echt eine Waffe, meine Güte. Wahnsinn. Aber da sieht man halt, dass man
0:36:19 – 0:36:23 das altbekannte Schema halt aufbrechen kann und
0:36:19 – 0:36:23 das altbekannte Schema halt aufbrechen kann und
0:36:23 – 0:36:27 weit aus dem Meer rausholen kann. Man könnte
0:36:23 – 0:36:27 weit aus dem Meer rausholen kann. Man könnte
0:36:27 – 0:36:31 aber auch hingehen und wenn man so ein Modularsystem hat und hat jede
0:36:27 – 0:36:31 aber auch hingehen und wenn man so ein Modularsystem hat und hat jede
0:36:31 – 0:36:35 Menge
0:36:31 – 0:36:35 Menge
0:36:35 – 0:36:39 Oszillatoren da und Operatoren,
0:36:35 – 0:36:39 Oszillatoren da und Operatoren,
0:36:39 – 0:36:43 könnte man sich halt so einen Synthesizer, so einen FM-Synthesizer
0:36:39 – 0:36:43 könnte man sich halt so einen Synthesizer, so einen FM-Synthesizer
0:36:43 – 0:36:47 auch mit Modulation
0:36:43 – 0:36:47 auch mit Modulation
0:36:47 – 0:36:51 mit Modular-Hardware zusammen basteln. Das kann man auch machen.
0:36:47 – 0:36:51 mit Modular-Hardware zusammen basteln. Das kann man auch machen.
0:36:51 – 0:36:55 Da hat man dann zwar nicht so viele Stimmen, aber
0:36:51 – 0:36:55 Da hat man dann zwar nicht so viele Stimmen, aber
0:36:55 – 0:36:59 es geht halt, bis zu vier Stimmen ist noch Handarbeit.
0:36:55 – 0:36:59 es geht halt, bis zu vier Stimmen ist noch Handarbeit.
0:36:59 – 0:37:03 Aber du hast dann auf jeden Fall einen sehr großen Wust an Kabeln. Richtig.
0:36:59 – 0:37:03 Aber du hast dann auf jeden Fall einen sehr großen Wust an Kabeln. Richtig.
0:37:03 – 0:37:07 Je komplexer das Signal wird und so.
0:37:03 – 0:37:07 Je komplexer das Signal wird und so.
0:37:07 – 0:37:11 Aber es gibt ein relativ preiswertes Angebot
0:37:07 – 0:37:11 Aber es gibt ein relativ preiswertes Angebot
0:37:11 – 0:37:15 von der Firma KORG, die so heißt
0:37:11 – 0:37:15 von der Firma KORG, die so heißt
0:37:15 – 0:37:19 wie der Bodenbelag.
0:37:15 – 0:37:19 wie der Bodenbelag.
0:37:19 – 0:37:23 Und zwar den Volca FM. Das ist
0:37:19 – 0:37:23 Und zwar den Volca FM. Das ist
0:37:23 – 0:37:27 ein relativ günstiger Digital-FM-Synthesizer.
0:37:23 – 0:37:27 ein relativ günstiger Digital-FM-Synthesizer.
0:37:27 – 0:37:31 Der ist in der alten Version, da gibt es auch zwei Versionen, die alte Version
0:37:27 – 0:37:31 Der ist in der alten Version, da gibt es auch zwei Versionen, die alte Version
0:37:31 – 0:37:35 die Mark 1, die hat vier Stimmen und die
0:37:31 – 0:37:35 die Mark 1, die hat vier Stimmen und die
0:37:35 – 0:37:39 neue Version hat glaube ich sogar sechs Stimmen oder acht Stimmen. Acht Stimmen hat die, glaube ich.
0:37:35 – 0:37:39 neue Version hat glaube ich sogar sechs Stimmen oder acht Stimmen. Acht Stimmen hat die, glaube ich.
0:37:39 – 0:37:43 Also die Mark 2 Version hat acht Stimmen.
0:37:39 – 0:37:43 Also die Mark 2 Version hat acht Stimmen.
0:37:43 – 0:37:47 Und das Ding ist auch patch-kompatibel zum DX7.
0:37:43 – 0:37:47 Und das Ding ist auch patch-kompatibel zum DX7.
0:37:47 – 0:37:51 Ist auch ein 7 Operator-FM-Synthesizer.
0:37:47 – 0:37:51 Ist auch ein 7 Operator-FM-Synthesizer.
0:37:51 – 0:37:55 Stimmt nicht. Die alte Version war dreistimmig, die aktuelle
0:37:51 – 0:37:55 Stimmt nicht. Die alte Version war dreistimmig, die aktuelle
0:37:55 – 0:37:59 Version ist sechsstimmig. So war das.
0:37:55 – 0:37:59 Version ist sechsstimmig. So war das.
0:37:59 – 0:38:03 Mit einem kleinen Step-Sequencer. Ja, also wenn man hardware-mäßig
0:37:59 – 0:38:03 Mit einem kleinen Step-Sequencer. Ja, also wenn man hardware-mäßig
0:38:03 – 0:38:07 da so ein bisschen einsteigen möchte, ist das schon ein ziemlich gutes Angebot.
0:38:03 – 0:38:07 da so ein bisschen einsteigen möchte, ist das schon ein ziemlich gutes Angebot.
0:38:07 – 0:38:11 Yamaha hat selber vor ein paar Jahren auch nochmal einen kleinen
0:38:07 – 0:38:11 Yamaha hat selber vor ein paar Jahren auch nochmal einen kleinen
0:38:11 – 0:38:15 FM-Synthesizer rausgebracht, den man auch für relativ wenig Geld
0:38:11 – 0:38:15 FM-Synthesizer rausgebracht, den man auch für relativ wenig Geld
0:38:15 – 0:38:19 ich glaube so 200-300 Euro bekommen kann. Das ist der
0:38:15 – 0:38:19 ich glaube so 200-300 Euro bekommen kann. Das ist der
0:38:19 – 0:38:23 ähm... ähm... ja.
0:38:19 – 0:38:23 ähm... ähm... ja.
0:38:23 – 0:38:27 Warte, der Name fällt mir gleich ein. Yamaha.
0:38:23 – 0:38:27 Warte, der Name fällt mir gleich ein. Yamaha.
0:38:27 – 0:38:29 Wie heißt der? Ich glaube, ich war bei der Damei.
0:38:27 – 0:38:29 Wie heißt der? Ich glaube, ich war bei der Damei.
0:38:29 – 0:38:31 Der DX200. Ja, Reface.
0:38:29 – 0:38:31 Der DX200. Ja, Reface.
0:38:31 – 0:38:33 Reface. Der Reface DX.
0:38:31 – 0:38:33 Reface. Der Reface DX.
0:38:33 – 0:38:37 Der ist nur auf der Oberfläche in der Katastrophe, aber
0:38:33 – 0:38:37 Der ist nur auf der Oberfläche in der Katastrophe, aber
0:38:37 – 0:38:41 mit einem Editor ist das Ding wunderbar. Also von der Oberfläche her
0:38:37 – 0:38:41 mit einem Editor ist das Ding wunderbar. Also von der Oberfläche her
0:38:41 – 0:38:45 hat halt so für die Programmierung so Touch-Strips,
0:38:41 – 0:38:45 hat halt so für die Programmierung so Touch-Strips,
0:38:45 – 0:38:49 die multifunktional belegt sind.
0:38:45 – 0:38:49 die multifunktional belegt sind.
0:38:49 – 0:38:53 Macht nicht so richtig viel Spaß, aber der klingt sau gut.
0:38:49 – 0:38:53 Macht nicht so richtig viel Spaß, aber der klingt sau gut.
0:38:53 – 0:38:57 Achtstimmig-Polyphon.
0:38:53 – 0:38:57 Achtstimmig-Polyphon.
0:38:57 – 0:39:01 Ja, und so für, ich sag mal so für 300-350 Euro
0:38:57 – 0:39:01 Ja, und so für, ich sag mal so für 300-350 Euro
0:39:01 – 0:39:05 kriegt man den auch schon gebraucht. Und es gibt einen Programmierer für den.
0:39:01 – 0:39:05 kriegt man den auch schon gebraucht. Und es gibt einen Programmierer für den.
0:39:05 – 0:39:09 Der kostet leider genauso viel wie der Synthesizer.
0:39:05 – 0:39:09 Der kostet leider genauso viel wie der Synthesizer.
0:39:09 – 0:39:13 Es gibt von der Firma Sonicware diese
0:39:09 – 0:39:13 Es gibt von der Firma Sonicware diese
0:39:13 – 0:39:17 Leven-Reihe.
0:39:13 – 0:39:17 Leven-Reihe.
0:39:17 – 0:39:21 Ah ja, genau. Du hast recht. Und da gibt es nämlich den XFM
0:39:17 – 0:39:21 Ah ja, genau. Du hast recht. Und da gibt es nämlich den XFM
0:39:21 – 0:39:25 und die kosten immer so 260-280 Euro
0:39:21 – 0:39:25 und die kosten immer so 260-280 Euro
0:39:25 – 0:39:29 in dem Bereich. Ja, die Sonicware-Teile, die sind auch cool.
0:39:25 – 0:39:29 in dem Bereich. Ja, die Sonicware-Teile, die sind auch cool.
0:39:29 – 0:39:33 Die Tastatur ist halt so diese Gummi-Wobbel-Dinger.
0:39:29 – 0:39:33 Die Tastatur ist halt so diese Gummi-Wobbel-Dinger.
0:39:33 – 0:39:37 Aber du kannst ja noch per MIDI was anderes anschließen.
0:39:33 – 0:39:37 Aber du kannst ja noch per MIDI was anderes anschließen.
0:39:37 – 0:39:41 Aber das ist ja auch ein ziemlich vollwertiger FM-Synthesizer.
0:39:37 – 0:39:41 Aber das ist ja auch ein ziemlich vollwertiger FM-Synthesizer.
0:39:41 – 0:39:45 Mhm. Genau, Sonicware, Leven oder Leifen
0:39:41 – 0:39:45 Mhm. Genau, Sonicware, Leven oder Leifen
0:39:45 – 0:39:49 ist keine Ahnung, wie man es ausspricht. XFM. Genau.
0:39:45 – 0:39:49 ist keine Ahnung, wie man es ausspricht. XFM. Genau.
0:39:49 – 0:39:53 Also Hardware-mäßig, FM-Groovebox-mäßig
0:39:49 – 0:39:53 Also Hardware-mäßig, FM-Groovebox-mäßig
0:39:53 – 0:39:57 gibt es eine ganze Menge. Achso, und Twisted Electrons haben
0:39:53 – 0:39:57 gibt es eine ganze Menge. Achso, und Twisted Electrons haben
0:39:57 – 0:40:01 auch noch eine FM-Groovebox und zwar die
0:39:57 – 0:40:01 auch noch eine FM-Groovebox und zwar die
0:40:01 – 0:40:05 Blastbeats.
0:40:01 – 0:40:05 Blastbeats.
0:40:05 – 0:40:09 Basiert auch auf dem
0:40:05 – 0:40:09 Basiert auch auf dem
0:40:09 – 0:40:13 Yamaha-FM-Chip, der dann allerdings
0:40:09 – 0:40:13 Yamaha-FM-Chip, der dann allerdings
0:40:13 – 0:40:17 aus der Soundblaster-Karte stammt. Das ist ein anderer Chip, als
0:40:13 – 0:40:17 aus der Soundblaster-Karte stammt. Das ist ein anderer Chip, als
0:40:17 – 0:40:21 der, der im Sega Mega Drive verwendet wurde.
0:40:17 – 0:40:21 der, der im Sega Mega Drive verwendet wurde.
0:40:21 – 0:40:25 Ja, es ist ein anderer Chip, genau, weil der nicht so rau ist. Der ist wesentlich edler im Sound.
0:40:21 – 0:40:25 Ja, es ist ein anderer Chip, genau, weil der nicht so rau ist. Der ist wesentlich edler im Sound.
0:40:25 – 0:40:29 Aber vom Grund her genommen, von der Aufbau
0:40:25 – 0:40:29 Aber vom Grund her genommen, von der Aufbau
0:40:29 – 0:40:33 her ist das schon sehr ähnlich. Vor allem, weil der mehr Stimmen hat. Der hat 16 Stimmen.
0:40:29 – 0:40:33 her ist das schon sehr ähnlich. Vor allem, weil der mehr Stimmen hat. Der hat 16 Stimmen.
0:40:33 – 0:40:37 Musste der auch haben, weil das MIDI halt im PC
0:40:33 – 0:40:37 Musste der auch haben, weil das MIDI halt im PC
0:40:37 – 0:40:41 halt 16-stimmig ist und
0:40:37 – 0:40:41 halt 16-stimmig ist und
0:40:41 – 0:40:45 ich weiß gar nicht, wie viele Stimmen gleichzeitig erklingen können. Also wie viele einzelne Töne.
0:40:41 – 0:40:45 ich weiß gar nicht, wie viele Stimmen gleichzeitig erklingen können. Also wie viele einzelne Töne.
0:40:45 – 0:40:49 Was haben wir denn da?
0:40:45 – 0:40:49 Was haben wir denn da?
0:40:49 – 0:40:53 Elektron, Schweden,
0:40:49 – 0:40:53 Elektron, Schweden,
0:40:53 – 0:40:57 Model Cycles. Ist nicht so richtig echte
0:40:53 – 0:40:57 Model Cycles. Ist nicht so richtig echte
0:40:57 – 0:41:01 FM. Also nicht alle Instrumente, die dort
0:40:57 – 0:41:01 FM. Also nicht alle Instrumente, die dort
0:41:01 – 0:41:05 das ist auch eine Groovebox, aber nicht alle Instrumente, die dort halt
0:41:01 – 0:41:05 das ist auch eine Groovebox, aber nicht alle Instrumente, die dort halt
0:41:05 – 0:41:09 sozusagen am Start sind. Von der
0:41:05 – 0:41:09 sozusagen am Start sind. Von der
0:41:09 – 0:41:13 Synthese her sind nicht alle FM, sondern teilweise
0:41:09 – 0:41:13 Synthese her sind nicht alle FM, sondern teilweise
0:41:13 – 0:41:17 auch Wavetables. Da hat Elektron halt ein
0:41:13 – 0:41:17 auch Wavetables. Da hat Elektron halt ein
0:41:17 – 0:41:21 Hybrid rausgebracht, aber
0:41:17 – 0:41:21 Hybrid rausgebracht, aber
0:41:21 – 0:41:25 es klingt schon so, es klingt schon sehr FM-mäßig. Macht auch Spaß
0:41:21 – 0:41:25 es klingt schon so, es klingt schon sehr FM-mäßig. Macht auch Spaß
0:41:25 – 0:41:29 mit dem Ding zu arbeiten. Ja, was machen
0:41:25 – 0:41:29 mit dem Ding zu arbeiten. Ja, was machen
0:41:29 – 0:41:33 wir denn jetzt noch? Machen wir noch ein bisschen Musik? Ich würde sagen, wir machen ein bisschen Musik.
0:41:29 – 0:41:33 wir denn jetzt noch? Machen wir noch ein bisschen Musik? Ich würde sagen, wir machen ein bisschen Musik.
0:41:35 – 0:41:39 [Musik]
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0:41:41 – 0:41:45 [Musik]
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0:42:05 – 0:42:09 Wir hatten ja gesagt, dass man damit auch Flächen machen kann.
0:42:05 – 0:42:09 Wir hatten ja gesagt, dass man damit auch Flächen machen kann.
0:42:09 – 0:42:13 Ich guck gerade.
0:42:09 – 0:42:13 Ich guck gerade.
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0:43:41 – 0:43:45 Interessant, wenn ich an einem Ratio drehe, dann stoppt er den Klang
0:43:41 – 0:43:45 Interessant, wenn ich an einem Ratio drehe, dann stoppt er den Klang
0:43:45 – 0:43:49 sofort. Das ist das Digitale daran.
0:43:45 – 0:43:49 sofort. Das ist das Digitale daran.
0:43:49 – 0:43:53 Das ist das Digitale daran. Das wäre zum Beispiel bei diesem Synthesizer ein Nachteil.
0:43:49 – 0:43:53 Das ist das Digitale daran. Das wäre zum Beispiel bei diesem Synthesizer ein Nachteil.
0:43:53 – 0:43:57 Das hast du bei so einem analogen FM-Synthesizer, der
0:43:53 – 0:43:57 Das hast du bei so einem analogen FM-Synthesizer, der
0:43:57 – 0:44:01 so aufgebaut ist, nicht.
0:43:57 – 0:44:01 so aufgebaut ist, nicht.
0:44:01 – 0:44:05 [Musik]
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0:44:57 – 0:45:01 Diese Vibration, wo kommt die her? Ich hab's noch nicht verstanden.
0:44:57 – 0:45:01 Diese Vibration, wo kommt die her? Ich hab's noch nicht verstanden.
0:45:01 – 0:45:05 [Musik]
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0:45:09 – 0:45:13 Ich kann's dir nicht sagen. - Ich auch nicht.
0:45:09 – 0:45:13 Ich kann's dir nicht sagen. - Ich auch nicht.
0:45:13 – 0:45:17 Ja, das ist dann so der Nachteil bei dem kleinen Roland hier.
0:45:13 – 0:45:17 Ja, das ist dann so der Nachteil bei dem kleinen Roland hier.
0:45:17 – 0:45:21 Man möchte dann tiefer in die Synthese einsteigen und das
0:45:17 – 0:45:21 Man möchte dann tiefer in die Synthese einsteigen und das
0:45:21 – 0:45:25 verlässt einen nicht.
0:45:21 – 0:45:25 verlässt einen nicht.
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0:46:01 – 0:46:05 Lass uns mal über nicht klassische FM-Synthesizer
0:46:01 – 0:46:05 Lass uns mal über nicht klassische FM-Synthesizer
0:46:05 – 0:46:09 sprechen, beziehungsweise die ganzen Vintage-Synthesizer,
0:46:05 – 0:46:09 sprechen, beziehungsweise die ganzen Vintage-Synthesizer,
0:46:09 – 0:46:13 wir haben schon ein paar genannt. Die sind relativ
0:46:09 – 0:46:13 wir haben schon ein paar genannt. Die sind relativ
0:46:13 – 0:46:17 kompliziert, komplex zu programmieren, weil die auch
0:46:13 – 0:46:17 kompliziert, komplex zu programmieren, weil die auch
0:46:17 – 0:46:21 von der Benutzeroberfläche her nicht so optimal sind. Das hat sich
0:46:17 – 0:46:21 von der Benutzeroberfläche her nicht so optimal sind. Das hat sich
0:46:21 – 0:46:25 heutzutage Gott sei Dank ein bisschen geändert. Das gibt
0:46:21 – 0:46:25 heutzutage Gott sei Dank ein bisschen geändert. Das gibt
0:46:25 – 0:46:29 aktuelle FM-Synthesizer, wir haben schon genannt, Yamaha Montage und so weiter.
0:46:25 – 0:46:29 aktuelle FM-Synthesizer, wir haben schon genannt, Yamaha Montage und so weiter.
0:46:29 – 0:46:33 Es gibt aber auch Synthesizer, die FM können,
0:46:29 – 0:46:33 Es gibt aber auch Synthesizer, die FM können,
0:46:33 – 0:46:37 bei denen man das aber nicht auf den ersten Blick so vermuten würde.
0:46:33 – 0:46:37 bei denen man das aber nicht auf den ersten Blick so vermuten würde.
0:46:37 – 0:46:41 Die würde ich gerne nochmal sprechen, um das Thema nochmal so ein bisschen abzurunden.
0:46:37 – 0:46:41 Die würde ich gerne nochmal sprechen, um das Thema nochmal so ein bisschen abzurunden.
0:46:41 – 0:46:45 Wir hätten zum Beispiel, meinen kleinen Liebling, den
0:46:41 – 0:46:45 Wir hätten zum Beispiel, meinen kleinen Liebling, den
0:46:45 – 0:46:49 Veridium. Da versteckt sich
0:46:45 – 0:46:49 Veridium. Da versteckt sich
0:46:49 – 0:46:53 in einem Oszillator-Modell ein kompletter DX7.
0:46:49 – 0:46:53 in einem Oszillator-Modell ein kompletter DX7.
0:46:53 – 0:46:57 Der hat drei Oszillatoren
0:46:53 – 0:46:57 Der hat drei Oszillatoren
0:46:57 – 0:47:01 normalerweise, bei 16 Stimmen.
0:46:57 – 0:47:01 normalerweise, bei 16 Stimmen.
0:47:01 – 0:47:05 Dann hast du 3 mal 16 Oszillatoren
0:47:01 – 0:47:05 Dann hast du 3 mal 16 Oszillatoren
0:47:05 – 0:47:09 und ein Oszillator kann,
0:47:05 – 0:47:09 und ein Oszillator kann,
0:47:09 – 0:47:13 also alle drei Oszillatoren können
0:47:09 – 0:47:13 also alle drei Oszillatoren können
0:47:13 – 0:47:17 jeweils ein kompletter FM-Synthesizer sein.
0:47:13 – 0:47:17 jeweils ein kompletter FM-Synthesizer sein.
0:47:17 – 0:47:21 Du kannst sogar in den Oszillator DX7
0:47:17 – 0:47:21 Du kannst sogar in den Oszillator DX7
0:47:21 – 0:47:25 Patches reinladen. Wie abgefahren ist das denn?
0:47:21 – 0:47:25 Patches reinladen. Wie abgefahren ist das denn?
0:47:25 – 0:47:29 Das ist wirklich abgefahren. Und dann kannst du die sich auch noch
0:47:25 – 0:47:29 Das ist wirklich abgefahren. Und dann kannst du die sich auch noch
0:47:29 – 0:47:33 gegenseitig modulieren lassen. Wow. Also da ist schon
0:47:29 – 0:47:33 gegenseitig modulieren lassen. Wow. Also da ist schon
0:47:33 – 0:47:37 eine ganze Menge möglich.
0:47:33 – 0:47:37 eine ganze Menge möglich.
0:47:37 – 0:47:41 Also FM-Synthese kann der Veridium
0:47:37 – 0:47:41 Also FM-Synthese kann der Veridium
0:47:41 – 0:47:45 ist von der Zugänglichkeit her nicht ganz
0:47:41 – 0:47:45 ist von der Zugänglichkeit her nicht ganz
0:47:45 – 0:47:49 so, ich sag mal nicht ganz so offenherzig wie zum Beispiel so ein Korg
0:47:45 – 0:47:49 so, ich sag mal nicht ganz so offenherzig wie zum Beispiel so ein Korg
0:47:49 – 0:47:53 OP6.
0:47:49 – 0:47:53 OP6.
0:47:53 – 0:47:57 Das ist auch ein 6-Operator FM-Synthesizer
0:47:53 – 0:47:57 Das ist auch ein 6-Operator FM-Synthesizer
0:47:57 – 0:48:01 modernster Bauart.
0:47:57 – 0:48:01 modernster Bauart.
0:48:01 – 0:48:05 Den gibt es sogar als Plug-in von Korg zu kaufen, als VST-Plug-in.
0:48:01 – 0:48:05 Den gibt es sogar als Plug-in von Korg zu kaufen, als VST-Plug-in.
0:48:05 – 0:48:09 Ist von der
0:48:05 – 0:48:09 Ist von der
0:48:09 – 0:48:13 Bedienung her also sehr zugänglich. Was gibt es noch,
0:48:09 – 0:48:13 Bedienung her also sehr zugänglich. Was gibt es noch,
0:48:13 – 0:48:17 was nicht auf den ersten Blick als FM-Synthesizer zu erkennen ist?
0:48:13 – 0:48:17 was nicht auf den ersten Blick als FM-Synthesizer zu erkennen ist?
0:48:17 – 0:48:21 Das ist der ASM Hydrasynth.
0:48:17 – 0:48:21 Das ist der ASM Hydrasynth.
0:48:21 – 0:48:25 Der bietet nämlich nicht die Möglichkeit an Oszillator
0:48:21 – 0:48:25 Der bietet nämlich nicht die Möglichkeit an Oszillator
0:48:25 – 0:48:29 sozusagen sich gegenseitig modulieren zu lassen, sondern
0:48:25 – 0:48:29 sozusagen sich gegenseitig modulieren zu lassen, sondern
0:48:29 – 0:48:33 das zeichnet den Hydrasynth so ein bisschen aus. Der verfolgt so ein bisschen ein anderes Konzept.
0:48:29 – 0:48:33 das zeichnet den Hydrasynth so ein bisschen aus. Der verfolgt so ein bisschen ein anderes Konzept.
0:48:33 – 0:48:37 Der arbeitet viel mit Mutatoren, heißen die
0:48:33 – 0:48:37 Der arbeitet viel mit Mutatoren, heißen die
0:48:37 – 0:48:41 bei dem. Das kann es bis zu 4 Mutatoren haben.
0:48:37 – 0:48:41 bei dem. Das kann es bis zu 4 Mutatoren haben.
0:48:41 – 0:48:45 Kann man auch übersetzen mit Modulatoren.
0:48:41 – 0:48:45 Kann man auch übersetzen mit Modulatoren.
0:48:45 – 0:48:49 Oder wenn du so willst auch mit Operatoren. Also ist eigentlich egal, wie du es
0:48:45 – 0:48:49 Oder wenn du so willst auch mit Operatoren. Also ist eigentlich egal, wie du es
0:48:49 – 0:48:53 nennst. Aber da versteckt sich dann
0:48:49 – 0:48:53 nennst. Aber da versteckt sich dann
0:48:53 – 0:48:57 die FM-Synthese und da kann es auch sehr schnell
0:48:53 – 0:48:57 die FM-Synthese und da kann es auch sehr schnell
0:48:57 – 0:49:01 sehr komplex werden, weil du dort nämlich auch noch zusätzlich die Möglichkeit
0:48:57 – 0:49:01 sehr komplex werden, weil du dort nämlich auch noch zusätzlich die Möglichkeit
0:49:01 – 0:49:05 bei jedem der Mutatoren
0:49:01 – 0:49:05 bei jedem der Mutatoren
0:49:05 – 0:49:09 von Feedback hast, was du auch dann wiederum in das Audiosignal
0:49:05 – 0:49:09 von Feedback hast, was du auch dann wiederum in das Audiosignal
0:49:09 – 0:49:13 mit einschleusen kannst, was zu teilweise sehr
0:49:09 – 0:49:13 mit einschleusen kannst, was zu teilweise sehr
0:49:13 – 0:49:17 unberechenbaren und sehr interessanten Klangergebnissen führen kann.
0:49:13 – 0:49:17 unberechenbaren und sehr interessanten Klangergebnissen führen kann.
0:49:17 – 0:49:21 Es gibt dazu auf YouTube ein Video von der Sarah Bell Reid.
0:49:17 – 0:49:21 Es gibt dazu auf YouTube ein Video von der Sarah Bell Reid.
0:49:21 – 0:49:25 Die hat sehr viel damit rum experimentiert.
0:49:21 – 0:49:25 Die hat sehr viel damit rum experimentiert.
0:49:25 – 0:49:29 Die ist
0:49:25 – 0:49:29 Die ist
0:49:29 – 0:49:33 Musikerin und Komponistin. Die macht vor allem
0:49:29 – 0:49:33 Musikerin und Komponistin. Die macht vor allem
0:49:33 – 0:49:37 für Theaterprojekte Musik. Und die hat
0:49:33 – 0:49:37 für Theaterprojekte Musik. Und die hat
0:49:37 – 0:49:41 den Hydra-Synth tatsächlich da wirklich mal in die Mangel genommen
0:49:37 – 0:49:41 den Hydra-Synth tatsächlich da wirklich mal in die Mangel genommen
0:49:41 – 0:49:45 und damit auch sogar ein Theaterstück
0:49:41 – 0:49:45 und damit auch sogar ein Theaterstück
0:49:45 – 0:49:49 mit seiner Hilfe unter anderem auch vertont.
0:49:45 – 0:49:49 mit seiner Hilfe unter anderem auch vertont.
0:49:49 – 0:49:53 Was gäbe es noch? Also die klassischen analogen Synthesizer
0:49:49 – 0:49:53 Was gäbe es noch? Also die klassischen analogen Synthesizer
0:49:53 – 0:49:57 die es so am Markt gibt. Ja da können ganz viele halt
0:49:53 – 0:49:57 die es so am Markt gibt. Ja da können ganz viele halt
0:49:57 – 0:50:01 ein einfaches, zwei Operatoren
0:49:57 – 0:50:01 ein einfaches, zwei Operatoren
0:50:01 – 0:50:05 oder halt ein Operator im FM-Syntheser.
0:50:01 – 0:50:05 oder halt ein Operator im FM-Syntheser.
0:50:05 – 0:50:09 Genau. Die Klaviers zum Beispiel
0:50:05 – 0:50:09 Genau. Die Klaviers zum Beispiel
0:50:09 – 0:50:13 die Klavier Nordleads, vor allem der Klavier Nordlead 3, der kann glaube ich
0:50:09 – 0:50:13 die Klavier Nordleads, vor allem der Klavier Nordlead 3, der kann glaube ich
0:50:13 – 0:50:17 zwei Operator FM oder vier
0:50:13 – 0:50:17 zwei Operator FM oder vier
0:50:17 – 0:50:21 Operator FM. Ich weiß es nicht. Ich weiß es nicht mehr. Das ist schon so lange her,
0:50:17 – 0:50:21 Operator FM. Ich weiß es nicht. Ich weiß es nicht mehr. Das ist schon so lange her,
0:50:21 – 0:50:25 dass ich den hatte. Aber da geht halt auch ein bisschen was mit Sachen FM.
0:50:21 – 0:50:25 dass ich den hatte. Aber da geht halt auch ein bisschen was mit Sachen FM.
0:50:25 – 0:50:29 Der SY22
0:50:25 – 0:50:29 Der SY22
0:50:29 – 0:50:33 SY22 33
0:50:29 – 0:50:33 SY22 33
0:50:33 – 0:50:37 und der 35. Du meinst den SY35?
0:50:33 – 0:50:37 und der 35. Du meinst den SY35?
0:50:37 – 0:50:41 Den 33 hat es nie gegeben. Das wäre dann die Desktop-Version der
0:50:37 – 0:50:41 Den 33 hat es nie gegeben. Das wäre dann die Desktop-Version der
0:50:41 – 0:50:45 TG33. Ja genau.
0:50:41 – 0:50:45 TG33. Ja genau.
0:50:45 – 0:50:49 Die können zwar sowas ähnliches wie FM, weil die
0:50:45 – 0:50:49 Die können zwar sowas ähnliches wie FM, weil die
0:50:49 – 0:50:53 halt FM-Samples drin haben, aber das ist so
0:50:49 – 0:50:53 halt FM-Samples drin haben, aber das ist so
0:50:53 – 0:50:57 ja so ein Zwischending. Aber
0:50:53 – 0:50:57 ja so ein Zwischending. Aber
0:50:57 – 0:51:01 damit kann man auch ein bisschen mit FM rum experimentieren.
0:50:57 – 0:51:01 damit kann man auch ein bisschen mit FM rum experimentieren.
0:51:01 – 0:51:05 Ich hatte vorhin noch einen Gedanken, den ich noch mal ausführen wollte.
0:51:01 – 0:51:05 Ich hatte vorhin noch einen Gedanken, den ich noch mal ausführen wollte.
0:51:05 – 0:51:09 Habe ich vergessen.
0:51:05 – 0:51:09 Habe ich vergessen.
0:51:09 – 0:51:13 Verdammt. Ich glaube wir haben eigentlich alles
0:51:09 – 0:51:13 Verdammt. Ich glaube wir haben eigentlich alles
0:51:13 – 0:51:17 dazu gesagt. Gäbe es aus Hobbysicht noch irgendetwas, was man
0:51:13 – 0:51:17 dazu gesagt. Gäbe es aus Hobbysicht noch irgendetwas, was man
0:51:17 – 0:51:21 dazu fragen könnte? Ja man könnte noch fragen, wie zum Teufel bändigt man
0:51:17 – 0:51:21 dazu fragen könnte? Ja man könnte noch fragen, wie zum Teufel bändigt man
0:51:21 – 0:51:25 FM-Synthese? Ich glaube das ist relativ schnell beantwortet, oder?
0:51:21 – 0:51:25 FM-Synthese? Ich glaube das ist relativ schnell beantwortet, oder?
0:51:25 – 0:51:29 Entweder versteht man sie oder man
0:51:25 – 0:51:29 Entweder versteht man sie oder man
0:51:29 – 0:51:33 versteht sie nicht. Das ist halt schwierig zu verstehen. Du hast halt die unterschiedlichen Algorithmen
0:51:29 – 0:51:33 versteht sie nicht. Das ist halt schwierig zu verstehen. Du hast halt die unterschiedlichen Algorithmen
0:51:33 – 0:51:37 und was du einfach machen musst, ist du musst einfach
0:51:33 – 0:51:37 und was du einfach machen musst, ist du musst einfach
0:51:37 – 0:51:41 Algorithmus für Algorithmus ausprobieren und ausprobieren
0:51:37 – 0:51:41 Algorithmus für Algorithmus ausprobieren und ausprobieren
0:51:41 – 0:51:45 und ausprobieren und ausprobieren. Wobei man ja sagen muss, je weniger
0:51:41 – 0:51:45 und ausprobieren und ausprobieren. Wobei man ja sagen muss, je weniger
0:51:45 – 0:51:49 Operatoren da sind, umso weniger Verknüpfungsmöglichkeiten gibt es.
0:51:45 – 0:51:49 Operatoren da sind, umso weniger Verknüpfungsmöglichkeiten gibt es.
0:51:49 – 0:51:53 Ja das ist richtig. Und man kriegt irgendwann mal ein Gefühl dafür,
0:51:49 – 0:51:53 Ja das ist richtig. Und man kriegt irgendwann mal ein Gefühl dafür,
0:51:53 – 0:51:57 wenn man halt auch umexperimentiert hat, welcher
0:51:53 – 0:51:57 wenn man halt auch umexperimentiert hat, welcher
0:51:57 – 0:52:01 Algorithmus oder welche Verschaltung der Operatoren zueinander
0:51:57 – 0:52:01 Algorithmus oder welche Verschaltung der Operatoren zueinander
0:52:01 – 0:52:05 ungefähr in die gewünschte Richtung gehen könnte.
0:52:01 – 0:52:05 ungefähr in die gewünschte Richtung gehen könnte.
0:52:05 – 0:52:09 Weil manchmal ist das so, du veränderst wirklich nur ein Parameter und das
0:52:05 – 0:52:09 Weil manchmal ist das so, du veränderst wirklich nur ein Parameter und das
0:52:09 – 0:52:13 hat eine drastische Auswirkung auf den Sound.
0:52:09 – 0:52:13 hat eine drastische Auswirkung auf den Sound.
0:52:13 – 0:52:17 Das ist definitiv so, ja.
0:52:13 – 0:52:17 Das ist definitiv so, ja.
0:52:19 – 0:52:23 Ich habe mich mal bei den Presets bedient,
0:52:19 – 0:52:23 Ich habe mich mal bei den Presets bedient,
0:52:23 – 0:52:27 weil bei dem Roland ist es so, dass man pro Oszillatormodell
0:52:23 – 0:52:27 weil bei dem Roland ist es so, dass man pro Oszillatormodell
0:52:27 – 0:52:31 auch Patches laden kann.
0:52:27 – 0:52:31 auch Patches laden kann.
0:52:31 – 0:52:41 Man hört schon, ich tippe hier auf der kleinen Knopftastatur von dem
0:52:31 – 0:52:41 Man hört schon, ich tippe hier auf der kleinen Knopftastatur von dem
0:52:41 – 0:52:45 Synthesizer rum, deswegen klingt das jetzt nicht besonders gut.
0:52:41 – 0:52:45 Synthesizer rum, deswegen klingt das jetzt nicht besonders gut.
0:52:45 – 0:52:49 Wenn ich eine richtige Tastatur unter den Fingern hätte, wäre ich wahrscheinlich Virtuoser.
0:52:45 – 0:52:49 Wenn ich eine richtige Tastatur unter den Fingern hätte, wäre ich wahrscheinlich Virtuoser.
0:52:49 – 0:53:05 Es kommt sogar ein bisschen Dynamik rein.
0:52:49 – 0:53:05 Es kommt sogar ein bisschen Dynamik rein.
0:53:05 – 0:53:09 Ihr hört, wenn ich so ein bisschen legato spiele,
0:53:05 – 0:53:09 Ihr hört, wenn ich so ein bisschen legato spiele,
0:53:09 – 0:53:13 dann wird es auch ein bisschen dynamischer.
0:53:09 – 0:53:13 dann wird es auch ein bisschen dynamischer.
0:53:13 – 0:53:17 Wenn ich so spiele...
0:53:13 – 0:53:17 Wenn ich so spiele...
0:53:17 – 0:53:21 Das macht auch so das Besondere von FM-Synthese aus.
0:53:17 – 0:53:21 Das macht auch so das Besondere von FM-Synthese aus.
0:53:21 – 0:53:25 Die Controller, über die wir mal gesprochen hatten
0:53:21 – 0:53:25 Die Controller, über die wir mal gesprochen hatten
0:53:25 – 0:53:29 in einer Sendung, hier das Haken-Kontinuum und
0:53:25 – 0:53:29 in einer Sendung, hier das Haken-Kontinuum und
0:53:29 – 0:53:33 das Osmose-Keyboard mit dieser
0:53:29 – 0:53:33 das Osmose-Keyboard mit dieser
0:53:33 – 0:53:37 Tastatur, die in viele verschiedene
0:53:33 – 0:53:37 Tastatur, die in viele verschiedene
0:53:37 – 0:53:41 Richtungen auch noch bewegt werden kann, jede einzelne Taste,
0:53:37 – 0:53:41 Richtungen auch noch bewegt werden kann, jede einzelne Taste,
0:53:41 – 0:53:45 ist alle auch sehr gut geeignet, um FM-Synthese
0:53:41 – 0:53:45 ist alle auch sehr gut geeignet, um FM-Synthese
0:53:45 – 0:53:49 zu steuern. Weil gerade mit FM-Synthese kann man
0:53:45 – 0:53:49 zu steuern. Weil gerade mit FM-Synthese kann man
0:53:49 – 0:53:53 sehr fein
0:53:49 – 0:53:53 sehr fein
0:53:53 – 0:53:57 und mit kleinsten Veränderungen sehr große
0:53:53 – 0:53:57 und mit kleinsten Veränderungen sehr große
0:53:57 – 0:54:01 hörbare Ergebnisse erzielen. Deswegen gibt es nämlich
0:53:57 – 0:54:01 hörbare Ergebnisse erzielen. Deswegen gibt es nämlich
0:54:01 – 0:54:05 eine Firma,
0:54:01 – 0:54:05 eine Firma,
0:54:05 – 0:54:09 deren Namen ich schon wieder vergessen habe. Non-Linear Labs
0:54:05 – 0:54:09 deren Namen ich schon wieder vergessen habe. Non-Linear Labs
0:54:09 – 0:54:13 das ist eine deutsche Firma, ist gegründet worden vor einigen
0:54:09 – 0:54:13 das ist eine deutsche Firma, ist gegründet worden vor einigen
0:54:13 – 0:54:17 Jahren von einem der Gründer von
0:54:13 – 0:54:17 Jahren von einem der Gründer von
0:54:17 – 0:54:21 Native Instruments. Der hat sich nämlich gesagt, ja scheiß hier auf die ganze
0:54:17 – 0:54:21 Native Instruments. Der hat sich nämlich gesagt, ja scheiß hier auf die ganze
0:54:21 – 0:54:25 Software, ich will ein richtiges Instrument bauen.
0:54:21 – 0:54:25 Software, ich will ein richtiges Instrument bauen.
0:54:25 – 0:54:29 Und der hat einen Synthesizer auf den Markt gebracht, einen FM-Synthesizer
0:54:25 – 0:54:29 Und der hat einen Synthesizer auf den Markt gebracht, einen FM-Synthesizer
0:54:29 – 0:54:33 der heißt C-15.
0:54:29 – 0:54:33 der heißt C-15.
0:54:33 – 0:54:37 Das Ding ist ein klassischer...
0:54:33 – 0:54:37 Das Ding ist ein klassischer...
0:54:37 – 0:54:41 hatte sogar am Anfang, als er auf den Markt kam, kein MIDI.
0:54:37 – 0:54:41 hatte sogar am Anfang, als er auf den Markt kam, kein MIDI.
0:54:41 – 0:54:45 Man konnte den nicht über MIDI steuern.
0:54:41 – 0:54:45 Man konnte den nicht über MIDI steuern.
0:54:45 – 0:54:49 Mittlerweile gibt es eine Erweiterungskarte für, also man kann den jetzt auch mit
0:54:45 – 0:54:49 Mittlerweile gibt es eine Erweiterungskarte für, also man kann den jetzt auch mit
0:54:49 – 0:54:53 MIDI steuern und so weiter. Und die Software ist dafür
0:54:49 – 0:54:53 MIDI steuern und so weiter. Und die Software ist dafür
0:54:53 – 0:54:57 jetzt auch angepasst. Aber das Ding hat tatsächlich
0:54:53 – 0:54:57 jetzt auch angepasst. Aber das Ding hat tatsächlich
0:54:57 – 0:55:01 Spielhilfen. Es gibt einen großen
0:54:57 – 0:55:01 Spielhilfen. Es gibt einen großen
0:55:01 – 0:55:05 Ribbon-Controller über der Tastatur und
0:55:01 – 0:55:05 Ribbon-Controller über der Tastatur und
0:55:05 – 0:55:09 ja, der spielt sich halt auch
0:55:05 – 0:55:09 ja, der spielt sich halt auch
0:55:09 – 0:55:13 sehr, sehr, sehr diffizil
0:55:09 – 0:55:13 sehr, sehr, sehr diffizil
0:55:13 – 0:55:17 wie so ein Klavier, könnte man schon sagen, wo ja auch
0:55:13 – 0:55:17 wie so ein Klavier, könnte man schon sagen, wo ja auch
0:55:17 – 0:55:21 mal zwei dauert, auch nur einen Klang, aber je nachdem wie du die Taste anschlägst,
0:55:17 – 0:55:21 mal zwei dauert, auch nur einen Klang, aber je nachdem wie du die Taste anschlägst,
0:55:21 – 0:55:25 reagiert er halt auch entsprechend dann auf den Tastendruck.
0:55:21 – 0:55:25 reagiert er halt auch entsprechend dann auf den Tastendruck.
0:55:25 – 0:55:29 Und das hat er versucht bei diesem Synthesizer halt auch umzusetzen.
0:55:25 – 0:55:29 Und das hat er versucht bei diesem Synthesizer halt auch umzusetzen.
0:55:29 – 0:55:33 Also der C-15 hat seine Fangemeinde, gibt viele
0:55:29 – 0:55:33 Also der C-15 hat seine Fangemeinde, gibt viele
0:55:33 – 0:55:37 Leute, die mögen den sehr gerne.
0:55:33 – 0:55:37 Leute, die mögen den sehr gerne.
0:55:37 – 0:55:41 Ist natürlich auch ein bisschen höherpreisig, aber das wäre so noch so der letzte Hardware-Tipp, den ich
0:55:37 – 0:55:41 Ist natürlich auch ein bisschen höherpreisig, aber das wäre so noch so der letzte Hardware-Tipp, den ich
0:55:41 – 0:55:45 abgeben könnte. Ansonsten gibt es halt im Software-Land
0:55:41 – 0:55:45 abgeben könnte. Ansonsten gibt es halt im Software-Land
0:55:45 – 0:55:49 auch eine große Menge. Ich glaube, wir sind durch, oder?
0:55:45 – 0:55:49 auch eine große Menge. Ich glaube, wir sind durch, oder?
0:55:49 – 0:55:53 Wir sind durch, definitiv. Hättest du noch was zu ergänzen?
0:55:49 – 0:55:53 Wir sind durch, definitiv. Hättest du noch was zu ergänzen?
0:55:53 – 0:55:57 Nee. Das Problem ist, wie gesagt,
0:55:53 – 0:55:57 Nee. Das Problem ist, wie gesagt,
0:55:57 – 0:56:01 es ist, wenn man es erklären will, entweder mit Bilder,
0:55:57 – 0:56:01 es ist, wenn man es erklären will, entweder mit Bilder,
0:56:01 – 0:56:05 dafür haben wir das schöne Video, oder halt
0:56:01 – 0:56:05 dafür haben wir das schöne Video, oder halt
0:56:05 – 0:56:09 mit der Sprache der Mathematik.
0:56:05 – 0:56:09 mit der Sprache der Mathematik.
0:56:09 – 0:56:13 Oder man muss es einfach hören.
0:56:09 – 0:56:13 Oder man muss es einfach hören.
0:56:13 – 0:56:17 FM-Synthese mag man oder man mag sie nicht.
0:56:13 – 0:56:17 FM-Synthese mag man oder man mag sie nicht.
0:56:17 – 0:56:21 Für mich ist sie halt ein tolles Experimentierfeld.
0:56:17 – 0:56:21 Für mich ist sie halt ein tolles Experimentierfeld.
0:56:21 – 0:56:29 In diesem Sinne
0:56:21 – 0:56:29 In diesem Sinne
0:56:29 – 0:56:33 schaltet auch beim nächsten Mal wieder ein,
0:56:29 – 0:56:33 schaltet auch beim nächsten Mal wieder ein,
0:56:33 – 0:56:37 wenn ihr den Sacha Sagen hören wollt.
0:56:33 – 0:56:37 wenn ihr den Sacha Sagen hören wollt.
0:56:37 – 0:56:41 Der Probe-Podcast. Ein gemütlicher Talk im Proberaum.
0:56:37 – 0:56:41 Der Probe-Podcast. Ein gemütlicher Talk im Proberaum.
0:56:41 – 0:56:45 Ich bedanke mich dafür, dass ihr da wart und
0:56:41 – 0:56:45 Ich bedanke mich dafür, dass ihr da wart und
0:56:45 – 0:56:49 würde mich freuen, wenn ihr auch das nächste Mal wieder dabei wärt.
0:56:45 – 0:56:49 würde mich freuen, wenn ihr auch das nächste Mal wieder dabei wärt.
0:56:49 – 0:56:53 Dann sage ich mal Tschüssi.
0:56:49 – 0:56:53 Dann sage ich mal Tschüssi.
0:56:55 – 0:56:59 [Musik]
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0:58:53 – 0:58:57 Unterstützer erhalten Vorabzugang zum
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0:58:57 – 0:59:01 Ruhschnitt der Podcastfolgen vor der eigentlichen Veröffentlichung.
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0:59:01 – 0:59:05 Weitere exklusive Inhalte wie Vor- oder
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0:59:05 – 0:59:09 Nachgespräche oder eine Art Tagebuch.
0:59:05 – 0:59:09 Nachgespräche oder eine Art Tagebuch.
0:59:09 – 0:59:13 Alle Informationen, wie man Unterstützer wird, findet ihr in den
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0:59:13 – 0:59:17 Show Notes.
0:59:13 – 0:59:17 Show Notes.
0:59:17 – 0:59:21 Der Probe-Podcast.
0:59:17 – 0:59:21 Der Probe-Podcast.
0:59:21 – 0:59:33 Ein Podcast. Ein gemütlicher Talk im Proberaum.
0:59:21 – 0:59:33 Ein Podcast. Ein gemütlicher Talk im Proberaum.
0:59:33 – 0:59:37 [Musik]
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0:59:39 – 0:59:43 [Musik]
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Beschreibung:

Der nächste Teil unserer Reihe über Syntheseformen. Ohne Tobi, dafür mit jeder Menge Hands-on – Soundbeispielen wird detailliert die Frequenzmodulation-Synthese erläutert. Funktionsprinzip, Artverwandtes, Ursprünge, Vergangenheit und wie es aktuell so aussieht auf dem Gerätemarkt.

Hier geht es zu einer Einfache Erklärung

"Entdecke die Klangzauberei der FM-Synthese in unserem Probe-Podcast! Lass dich von der Magie der Frequenzmodulation verblüffen und tauche ein in die faszinierende Welt dieser Klangerzeugung. Diese Episode bringt dir die Geheimnisse dieser Synthese-Form näher – ganz ohne Fachchinesisch!"

Hier geht es zum ergänzenden Blogbeitrag:

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Hauptthema:

FM SYNTHS in under 4 minutes

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FM Synthesis With The Hydrasynth Friday Fun

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ASM Hydrasynth: Experimental Sound Design Tutorial (ft. Hydrasynth Explorer)

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Test: Twisted Electrons MEGAfm MK2, FM-Synthesizer

Test: Twisted Electrons Blast Beats, FM-Drumsynthesizer

Iridium

(Zur Transparenz. Die Folge wurde Mitte September aufgenommen.)

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Mitwirkende dieser Episode

Notstrom

Sascha

Anzahl der Downloads: 377
Spieldauer: 0:59:41
Tag der Aufnahme: 12.09.23
Diese Folge stammt aus der Staffel 3, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

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Autor: Sascha Markmann

Sascha Markmann ist ein kreativer Kopf mit einer bewegten Biografie – und ein Mensch, der das Leben nach einem Schlaganfall noch einmal ganz neu für sich entdeckt hat. Nach Stationen als Rettungssanitäter und Altenpfleger fand Sascha seinen Weg in den kreativen Ausdruck. Als Blogger, Podcaster, Musiker und visueller Geschichtenerzähler bringt er heute Dinge zusammen, die nur auf den ersten Blick nicht passen: Er kombiniert seine handfeste Begeisterung für Technik – von selbst gehosteten Servern bis hin zur elektronischen Musikproduktion – mit emotionaler Tiefe und einem schrägen Sinn für Humor. Seine Beiträge entstehen irgendwo zwischen Borderline, Acid Basslines und Beistand – ehrlich, direkt und gerne auch mal mit einem Augenzwinkern. Leitmotiv: „Audiovisueller Stumpfsinn mit keinem Nutzwert – aber vielleicht genau deshalb so wertvoll.“ Alle Beiträge von Sascha Markmann anzeigen

Probe Podcast 63 Syntheseformen, Teil 4 – FM

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