Probe Podcast 63 Syntheseformen, Teil 4 - FM

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Transkript
00:00 – 0:00:04 Der Probe-Podcast.
0:00:04 – 0:00:18 Ein Podcast, ein gemütlicher Talk im Proberaum.
0:00:27 – 0:00:31 Hallo und willkommen zum Probe-Podcast.
0:00:31 – 0:00:35 Ein gemütlicher Talk aus dem Proberaum.
0:00:35 – 0:00:39 Ich bin Sascha Machmann, auch bekannt als die Raumwelle.
0:00:39 – 0:00:43 Und sage Hallo.
0:00:43 – 0:00:47 Hallo Thomas.
0:00:47 – 0:00:51 Hallo, Moin aus Hamburg.
0:00:51 – 0:00:55 Hier ist der Thomas, der Notstrom.
0:00:55 – 0:00:59 Wir haben hier einen Experimentalaufbau.
0:00:59 – 0:01:03 Ich wollte mich bei dir noch mal bedanken.
0:01:03 – 0:01:07 Du hast mir ein paar neue Kopfhörer empfohlen.
0:01:07 – 0:01:11 Ich hatte mit meinen alten, geschlossenen Kopfhörern
0:01:11 – 0:01:15 den AKG 271 Mark II.
0:01:15 – 0:01:19 Da hatte ich heimare Ohrenschmerzen hinterher.
0:01:19 – 0:01:23 Vor allem beim letzten Mal, als wir mit dem Modulator aufgenommen hatten.
0:01:23 – 0:01:27 Ich musste schon 3 Stunden die Kopfhörer tragen.
0:01:27 – 0:01:31 Hat ein bisschen weh getan an den Ohren.
0:01:31 – 0:01:35 Ich habe mir dann daraufhin deine Empfehlungen bestellt.
0:01:35 – 0:01:39 Und ich muss sagen, zu dem Preis.
0:01:39 – 0:01:43 Geil, sind relativ leicht.
0:01:43 – 0:01:47 Die Superlux HD 660 Pro.
0:01:47 – 0:01:51 Ausgezeichnet, muss ich sagen. Vielen Dank.
0:01:51 – 0:01:55 Ich habe einen Geheimtipp bei den Podcastern.
0:01:55 – 0:01:59 Echt? Aber jetzt nicht mehr.
0:01:59 – 0:02:03 Zu spät.
0:02:03 – 0:02:07 Das mit dem Mikrofon.
0:02:07 – 0:02:11 In der bestimmten Version, da muss man nur etwas umlöten.
0:02:11 – 0:02:15 Also einen Widerstand reinsetzen.
0:02:15 – 0:02:19 Damit das an die 42 Volt Phantomspeisung richtig funktioniert.
0:02:19 – 0:02:23 Das ist das ultimative Ding,
0:02:23 – 0:02:27 was die alle zum Podcasten nehmen.
0:02:27 – 0:02:31 Weil es günstig ist und gut klingt.
0:02:31 – 0:02:35 Ich habe jetzt 40 bezahlt. 39.
0:02:35 – 0:02:39 Ziemlich geiles Angebot.
0:02:39 – 0:02:43 Es muss nicht immer von einer bestimmten Billigmarke sein.
0:02:43 – 0:02:47 Man kann auch eine andere Billigmarke nehmen.
0:02:47 – 0:02:51 Zum Podcasten ist das ausreichend.
0:02:51 – 0:02:55 Man kriegt natürlich, wenn man die länger trägt,
0:02:55 – 0:02:59 man kriegt heiße Ohren.
0:02:59 – 0:03:03 Bei geschlossenen Kopfhörern, wenn man viel Sprache aufnimmt,
0:03:03 – 0:03:07 ist das gut, wenn man abgeschirmt ins Mikrofon stöhnen kann.
0:03:07 – 0:03:11 Oder was auch immer man da am Mikrofon macht.
0:03:11 – 0:03:15 Es gibt aber auch noch Velour-Polster.
0:03:15 – 0:03:19 Die habe ich, die sind drauf.
0:03:19 – 0:03:23 Was mir gefällt, ist, dass die sehr leicht sind.
0:03:23 – 0:03:27 Die sind zwar relativ groß, aber sie sind sehr leicht.
0:03:27 – 0:03:31 Vermutlich werden die auch nicht so lange halten.
0:03:31 – 0:03:35 Ich glaube, so 10 Jahre.
0:03:35 – 0:03:39 Es trägt wahrscheinlich irgendwann auf.
0:03:39 – 0:03:43 Es ist erstmal völlig in Ordnung. Ich bin zufrieden.
0:03:43 – 0:03:47 Wir wollten heute FM-en.
0:03:47 – 0:03:51 Wollen wir nicht vorher noch News dazwischen schieben?
0:03:51 – 0:03:55 Haben wir irgendwas Spannendes?
0:03:55 – 0:03:59 Obwohl, ich weiß nicht, vielleicht sollten wir die aufheben, die News.
0:03:59 – 0:04:03 Die sollten wir aufheben.
0:04:03 – 0:04:07 Native Instruments, neue Controller, Keyboards.
0:04:07 – 0:04:11 Das heben wir für Tobi auf.
0:04:11 – 0:04:15 Warum habe ich hier einen Experimentalaufbau?
0:04:15 – 0:04:19 Wir hatten gedacht, wir machen heute mal wieder
0:04:19 – 0:04:23 eine weitere Folge von unserem
0:04:23 – 0:04:27 Synthese-Erklär-Bär-Workshop.
0:04:27 – 0:04:31 Wie haben wir die genannt?
0:04:31 – 0:04:35 Die Synthese-Erklär-Reihe.
0:04:35 – 0:04:39 Heute wäre mal Frequenzmodulation, FM-Synthese dran.
0:04:39 – 0:04:43 Ich glaube, wir haben das in irgendeiner der Folgen,
0:04:43 – 0:04:47 wo wir die ganzen Syntheseformen vorgestellt haben, schon mal so grob angeschnitten.
0:04:47 – 0:04:51 Ich habe gedacht, wir machen das heute nochmal.
0:04:51 – 0:04:55 Wobei, ich habe mir hier so ein bisschen musikalische Begleitung mitgebracht.
0:04:55 – 0:04:59 Wenn ich das hier mal reinziehen darf.
0:05:01 – 0:05:05 [Musik]
0:05:05 – 0:05:15 FM-Synthese.
0:05:15 – 0:05:19 Man kann es vielleicht schon so ein bisschen erahnen.
0:05:19 – 0:05:23 Wenn man hier genauer hinhört.
0:05:23 – 0:05:27 Ich ziehe jetzt den Kanal runter.
0:05:27 – 0:05:31 [Musik]
0:05:31 – 0:05:35 Das, was ihr hier hört, ist FM-Synthese.
0:05:35 – 0:05:39 Wie man unschwer erkennen kann,
0:05:39 – 0:05:43 klingen FM-Sounds immer so leicht, so ein bisschen
0:05:43 – 0:05:47 halt metallisch.
0:05:47 – 0:05:51 Kann sehr oft metallisch klingen.
0:05:51 – 0:05:55 Wird daher auch sehr gerne verwendet für alles, was
0:05:55 – 0:05:59 Richtung Emulation von
0:05:59 – 0:06:03 Saiten, Instrumenten, Orgeln, Glocken.
0:06:03 – 0:06:07 Genau, ganz genau. E-Piano.
0:06:07 – 0:06:11 Also elektrisches Piano geht. Das ist so die Spezialität von FM.
0:06:11 – 0:06:15 Aber FM kann auch wunderschöne Flächen.
0:06:15 – 0:06:19 Warum das so ist, das erklären wir gleich nochmal.
0:06:19 – 0:06:23 Hochwissenschaftlich.
0:06:23 – 0:06:27 Das ist ja alles von Hobbyisten für Hobbyisten.
0:06:27 – 0:06:31 Ich hatte schon extra die Formelsammlung ausgepackt, damit wir dann gleich mal genau erklären können,
0:06:31 – 0:06:35 wie die Mathematik dahinter ist.
0:06:35 – 0:06:39 Warst du auf dem Artikel von Gordon Reed aus dem Sound on Sound Magazin?
0:06:39 – 0:06:43 Der hat da über FM-Synthese
0:06:43 – 0:06:47 Ich weiß gar nicht, der hat glaube ich noch
0:06:47 – 0:06:51 170 Teile.
0:06:51 – 0:06:55 Ich habe da mal reingeschaut.
0:06:55 – 0:06:59 Der ist natürlich super ausführlich.
0:06:59 – 0:07:03 Ich hatte mir vor Jahren das mal von unserem
0:07:03 – 0:07:07 Mogulator in seiner alten
0:07:07 – 0:07:11 Sammlung an Links, da hat er auch so ein Synth-Diplom drin.
0:07:11 – 0:07:15 Dort gibt es dann auch die Erklärung von FM-Synthese.
0:07:15 – 0:07:19 Lies mal vor, was steht denn da drin? Oder dürfen wir das nicht vorlesen aus Copyright-Gründen?
0:07:19 – 0:07:23 Keine Ahnung, ich habe die Seite jetzt nicht offen.
0:07:23 – 0:07:27 Da wird das so relativ gut erklärt, aber es gibt noch ein Video von dem
0:07:27 – 0:07:31 über den haben wir letzte Woche noch gesprochen.
0:07:31 – 0:07:35 Wie heißt der gute Mann?
0:07:35 – 0:07:39 Andrew Huang, dem kanadischen Musiker.
0:07:39 – 0:07:43 Der hat sich zum Ziel gesetzt
0:07:43 – 0:07:47 unter vier Minuten FM-Synthese
0:07:47 – 0:07:51 zu erklären. Das ist ihm eigentlich ziemlich gut gelungen.
0:07:51 – 0:07:55 Es gibt zwei ganz wichtige Sachen
0:07:55 – 0:07:59 bei FM-Synthese. Ein Carrier
0:07:59 – 0:08:03 und ein Modulator-Signal. Dann gibt es einen sogenannten Operator
0:08:03 – 0:08:07 wo das Carrier-Signal mit dem Modulation-Signal
0:08:07 – 0:08:11 quasi moduliert wird.
0:08:11 – 0:08:15 Wenn man das jetzt im einfachsten Fall mit Sinus-Wellen macht, dann würde er dann
0:08:15 – 0:08:19 eine Sinus-Welle in den Operator reingehen,
0:08:19 – 0:08:23 die dann auf der anderen Seite als Sinus-Welle wieder rauskommt.
0:08:23 – 0:08:27 Wenn man jetzt den Modulator dazu nimmt, würde der
0:08:27 – 0:08:31 quasi Teile der Sinus-Welle verstärken oder
0:08:31 – 0:08:35 abschwächen, wodurch dann so eine Doppelte in sich
0:08:35 – 0:08:39 - das kann man schlecht erklären, das muss man sehen -
0:08:39 – 0:08:43 die Sinus-Welle verändert sich, sie wird komplexer.
0:08:43 – 0:08:47 Und dann wird der Ton auch komplexer. Und wenn man das jetzt
0:08:47 – 0:08:51 mit mehreren Operatoren macht, dann wird der Ton halt immer
0:08:51 – 0:08:55 komplexer, immer lebendiger. Und so kann man
0:08:55 – 0:08:59 den Ton formen. Dann gibt es natürlich noch so spezielle Sachen, dass man halt
0:08:59 – 0:09:03 den Modulator mit einem anderen Operator moduliert.
0:09:03 – 0:09:07 Oder der Operator moduliert
0:09:07 – 0:09:11 sich selber mit so einer Feedback-Schleife. Und da wird es
0:09:11 – 0:09:15 dann halt extrem physikalisch und mathematisch, weil man
0:09:15 – 0:09:19 diese Sachen halt auch in der Mathematik beschreiben kann.
0:09:19 – 0:09:23 Aber jetzt haben wir ganz viel erzählt.
0:09:23 – 0:09:27 Ich glaube, es kann sich trotzdem keiner so richtig was darunter vorstellen. Also wir nehmen mal einen
0:09:27 – 0:09:31 Sinus. Hier hätten wir mal eigentlich
0:09:31 – 0:09:35 die Effekte rausdrehen hier aus dem Bums hier.
0:09:35 – 0:09:39 Sekunde. Da ist noch zu viel Modulation
0:09:39 – 0:09:43 drauf. Ich habe hier einen digitalen Synthesizer
0:09:43 – 0:09:47 von der Marke Roland. Die bieten
0:09:47 – 0:09:51 ein Oszillatormodell.
0:09:51 – 0:09:55 Das heißt Cross-FM.
0:09:55 – 0:09:59 Und da ist immer noch
0:09:59 – 0:10:03 eine leichte Modulation drauf. Warte mal eben. Lass mich mal... Moment.
0:10:03 – 0:10:07 Sie sind schlecht vorbereitet. Ich bin wie immer
0:10:07 – 0:10:11 sehr gut vorbereitet. Das merkt man schon. Sehr gut.
0:10:11 – 0:10:15 Jetzt habe ich hier einmal das Oszillatormodell neu
0:10:15 – 0:10:19 ausgewählt. Und wie man hört,
0:10:19 – 0:10:23 hört man nichts. Und ich habe keine Ahnung warum.
0:10:23 – 0:10:27 Ich hätte
0:10:27 – 0:10:31 doch den Mini-Freak nehmen sollen. So. Hier hört man
0:10:31 – 0:10:35 eine Sinuswelle. Man hört auch da ist eine leichte Modulation drin.
0:10:35 – 0:10:39 Wenn
0:10:39 – 0:10:43 wir jetzt sozusagen diesen Carrier
0:10:43 – 0:10:47 Sound modulieren.
0:10:47 – 0:10:51 Ich hoffe das ist laut genug.
0:10:51 – 0:10:55 Dann wird der Ton
0:10:55 – 0:10:59 heller. Vielleicht auch metallischer. Und
0:10:59 – 0:11:03 auf jeden Fall obertonreicher.
0:11:03 – 0:11:07 Was ja bei einem Synthesizer immer sehr gut ist. Denn dann kann man nämlich hinterher
0:11:07 – 0:11:11 wieder Anteile rausfiltern und so
0:11:11 – 0:11:15 den Klang formen. Ich drehe mal hier an den
0:11:15 – 0:11:19 Reglerchen. Mal sehen was passiert.
0:11:19 – 0:11:23 Man hört das schon. Ich verändere die Ratio. Also das Verhältnis
0:11:23 – 0:11:27 vom Frequenzverhältnis von dem
0:11:27 – 0:11:31 Carrier zum
0:11:31 – 0:11:35 Modulator. Oder wie man auch sagen würde, ich habe hier
0:11:35 – 0:11:39 ein zwei Operatoren, eine zwei Operatoren FM
0:11:39 – 0:11:43 und da wird einfach das Verhältnis von dem einen zu dem anderen
0:11:43 – 0:11:47 verändert. Jetzt habe ich zum Beispiel eingestellt
0:11:47 – 0:11:51 das Verhältnis 2,52 zu 1. Ich verändere es weiter.
0:11:55 – 0:11:59 Es wird ein bisschen lauter.
0:11:59 – 0:12:03 Ja schriller.
0:12:03 – 0:12:07 Man hört das.
0:12:07 – 0:12:11 Dieses kleine Zippergeräusch
0:12:11 – 0:12:15 was man hört. So ein kleines Klacken.
0:12:15 – 0:12:19 Das liegt daran, dass er nicht stufenlos die Parameter
0:12:19 – 0:12:23 durchgeht, sondern es ist halt ein digitaler Synthesizer. Und
0:12:23 – 0:12:27 dieser Roland Synthesizer hier, den ich hier vor mir habe, der ist halt darauf ausgelegt,
0:12:27 – 0:12:31 immer chromatisch korrekt zu spielen. Wenn man das mit einem analogen
0:12:31 – 0:12:35 Synthesizer machen würde, dann würde man auch alle Zwischenfrequenzen
0:12:35 – 0:12:39 mitnehmen, stufenlos. Manche digitale
0:12:39 – 0:12:43 Synthesizer interpolieren auch, um das zu simulieren.
0:12:43 – 0:12:47 Und dann würde es natürlich entsprechend anders klingen.
0:12:47 – 0:12:51 Wobei man ja noch sagen muss, es ist ja nicht nur dieses Mischungsverhältnis
0:12:51 – 0:12:55 zueinander, sondern die Lautstärke spielt ja auch eine Rolle.
0:12:55 – 0:12:59 Also die Veränderung des ursprünglichen
0:12:59 – 0:13:03 Signals, also der ursprünglichen Sinuswelle, wie stark die Veränderung ist,
0:13:03 – 0:13:07 bestimmt ja die Lautstärke des Modulators.
0:13:07 – 0:13:11 So ich habe jetzt hier nochmal eben die Höhlkurve,
0:13:11 – 0:13:15 die Amp-Höhlkurve, die Lautstärke-Höhlkurve ein bisschen hochgedreht.
0:13:15 – 0:13:19 Damit wir auch ein bisschen
0:13:19 – 0:13:23 mehr hören. Ich verlängere mal den Ton.
0:13:23 – 0:13:27 So, dann kann man das ein bisschen besser hören.
0:13:27 – 0:13:31 Was wir hier haben,
0:13:31 – 0:13:35 beide Operatoren agieren gerade mit Sinus.
0:13:35 – 0:13:45 Das klingt schon so ein bisschen nach Orgel.
0:13:45 – 0:13:49 Dann, was man noch machen kann,
0:13:49 – 0:13:53 man kann natürlich den Oszillator
0:13:53 – 0:13:57 selber nochmal ein bisschen...
0:13:57 – 0:14:09 Ich weiß nicht, ob man das hören kann,
0:14:09 – 0:14:13 das ist so ein gewisser tiefer Frequenzanteil.
0:14:13 – 0:14:17 Ich habe hier zum Beispiel ein Frequenzverhältnis von 1,12 zu 1.
0:14:17 – 0:14:25 Da kommen wir später nochmal dazu, aber das kann man halt auch nutzen.
0:14:25 – 0:14:29 Also etwas niedrige Modulation,
0:14:29 – 0:14:33 um halt Bässe zu erzeugen.
0:14:33 – 0:14:37 Ja, da gibt es ja einige sehr bekannte Bässe,
0:14:37 – 0:14:41 die halt in Bass-Sounds, die in den 80ern sehr gerne
0:14:41 – 0:14:45 verwendet wurden. - Genau. Jetzt machen wir folgendes.
0:14:45 – 0:14:49 Jetzt machen wir etwas, was wir zum Beispiel bei den klassischen FM-Synthesizern
0:14:49 – 0:14:53 aus den 80ern nicht machen konnten.
0:14:53 – 0:14:57 Wir verändern die Wellenform des Carriers.
0:14:57 – 0:15:01 Jetzt haben wir zum Beispiel ein Segelzahn genommen.
0:15:01 – 0:15:05 Nochmal Sinus.
0:15:05 – 0:15:09 Segelzahn. Und das wird automatisch noch obertonreicher,
0:15:09 – 0:15:13 wenn ich jetzt hier die Ratio nochmal verändere.
0:15:13 – 0:15:21 Sinus. Segelzahn. Man hört, es klingt halt noch heller.
0:15:21 – 0:15:25 Ich kann aber noch mehr Wellenform, Rechteck.
0:15:25 – 0:15:29 Das klingt dann fast schon wie so ein H-Zynk
0:15:29 – 0:15:33 oder wie ein Ringmodulator.
0:15:35 – 0:15:39 [Musik]
0:15:39 – 0:15:47 So, und jetzt könnte ich beigehen und mit dem Filter, den dieser Synthesizer hier anbietet,
0:15:47 – 0:15:51 das haben die früheren klassischen FM-Synthesizer nicht gehabt,
0:15:51 – 0:15:55 die hatten keine Filter, kann ich den Klang nochmal
0:15:55 – 0:15:59 nachträglich ein bisschen weicher machen wieder.
0:15:59 – 0:16:03 Hier mit aufgedrehtem Cutoff.
0:16:03 – 0:16:07 Mit leicht beschlossenem.
0:16:07 – 0:16:11 Aber nicht nur das, ich kann
0:16:11 – 0:16:15 auch bei diesem Modell meinen
0:16:15 – 0:16:19 Modulator, also meinen zweiten Operator,
0:16:19 – 0:16:23 auch in der Wellenform verändern.
0:16:23 – 0:16:27 Das hört man jetzt nicht so gut.
0:16:27 – 0:16:31 Das ist der Sinus als Modulator.
0:16:31 – 0:16:35 Das ist ein klassischer Segelzahn.
0:16:35 – 0:16:39 Also du simulierst jetzt
0:16:39 – 0:16:43 ein Segelzahn, also du modulierst jetzt ein Segelzahn mit einem
0:16:43 – 0:16:47 Ich moduliere jetzt als Carrier ein Rechteck
0:16:47 – 0:16:51 mit einem Segelzahn-Modulator.
0:16:51 – 0:16:55 Im Verhältnis 1,19 zu 1.
0:16:57 – 0:17:01 Damit haben wir so ein bisschen an der Oberfläche gekratzt.
0:17:01 – 0:17:05 Das bietet ja auch schon durch das Filter,
0:17:05 – 0:17:09 was dahinter geschaltet ist.
0:17:09 – 0:17:13 Ihr habt gehört, man kann da auch noch an den Höhenkurven drehen.
0:17:13 – 0:17:21 Die Höhenkurven verändern ja nur
0:17:21 – 0:17:25 das Einschwingen und Ausschwingen-Verhalten.
0:17:25 – 0:17:29 Ja, des gesamten Klangs.
0:17:29 – 0:17:33 Jetzt kann man aber dieses Modulieren
0:17:33 – 0:17:37 also ab welchem Zeitpunkt das Carrier-Signal
0:17:37 – 0:17:41 von dem zweiten Operator
0:17:41 – 0:17:45 moduliert werden soll, das kannst du auch mit einer Höhenkurve belegen.
0:17:45 – 0:17:49 Dazu muss ich hier erstmal bei diesem Synthesizer in die
0:17:49 – 0:17:53 Höhenkurve setzen.
0:17:53 – 0:17:57 Bei den klassischen Synthesizers aus den 80ern geht das ganz genau so.
0:17:57 – 0:18:01 Ja, da geht das auch.
0:18:01 – 0:18:05 Bei jedem Operator kannst du quasi eine Höhenkurve setzen.
0:18:05 – 0:18:09 Ab wann soll er sozusagen
0:18:09 – 0:18:13 reingefadet werden, gehalten werden und wieder ausfaden.
0:18:13 – 0:18:17 Das geht mit jedem Operator.
0:18:17 – 0:18:21 Warte mal. Lass mich mal kurz gucken.
0:18:21 – 0:18:25 Ja, das ist bei diesem Roland
0:18:25 – 0:18:29 ist das halt ein bisschen merkwürdig gestaltet.
0:18:29 – 0:18:37 Du kannst eine Pulsweitenmodulation einstellen.
0:18:45 – 0:18:49 Roland hat hier bei dem Inne-Sound
0:18:49 – 0:18:53 noch irgendeine Modulation extra mit drauf.
0:18:53 – 0:19:05 Das Ganze ist natürlich ziemlich Menü-lastig.
0:19:05 – 0:19:09 Das könnt ihr euch vielleicht vorstellen.
0:19:09 – 0:19:13 Weil so ein FM-Synthesizer
0:19:13 – 0:19:17 hat natürlich entsprechend viele Parameter.
0:19:17 – 0:19:21 Wenn ich mich nicht irre,
0:19:21 – 0:19:25 ich bin mir sicher, dass irgendwelche Zuhörer, die sich da besser auskennen als
0:19:25 – 0:19:29 wir beide, uns da wahrscheinlich korrigieren werden.
0:19:29 – 0:19:33 Aber soweit ich weiß, hat er zum Beispiel der klassische 8-Operator-FM-Synthesizer
0:19:33 – 0:19:37 Yamaha FS1-R aus den
0:19:37 – 0:19:41 frühen 90ern. Der hatte glaube ich über 2000 Parameter.
0:19:41 – 0:19:45 Und Yamaha haben das Ganze über
0:19:45 – 0:19:49 zwei Höhen-Einheiten glaube ich
0:19:49 – 0:19:53 oder sogar nur eine Höhen-Einheit 19 Zoll
0:19:53 – 0:19:57 Rackgerät zur Verfügung gestellt. Und mit einem Drehregler, mit einem
0:19:57 – 0:20:01 Endlosencoder und irgendwie
0:20:01 – 0:20:05 zehn Buttons, die man da drehen konnte und
0:20:05 – 0:20:09 vier normalen Poti's. Das war alles, was man als Bedienelemente hatte.
0:20:09 – 0:20:13 Das ist leider bei diesem Roland-Synthesizer
0:20:13 – 0:20:17 bis auf die
0:20:17 – 0:20:21 Regler für Filter und
0:20:21 – 0:20:25 Höhekorben und so weiter, ist das leider ähnlich. Deswegen
0:20:25 – 0:20:29 seht es mir nach, wenn ich jetzt hier nicht den großen Hit raushole.
0:20:29 – 0:20:33 Ich schraube hier mal so ein bisschen
0:20:33 – 0:20:37 wild an den Parametern.
0:20:39 – 0:20:43 Hier hört ihr die Modulationstiefe.
0:20:43 – 0:20:47 Hier wenig Modulation.
0:20:47 – 0:20:51 Also vom einem Operator auf den Carrier.
0:20:51 – 0:20:55 Und jetzt
0:20:55 – 0:20:59 nehme ich da quasi eine
0:20:59 – 0:21:03 kleine Modulation.
0:21:03 – 0:21:07 Und jetzt nehme ich da eine
0:21:07 – 0:21:11 Höhekorbe auf.
0:21:11 – 0:21:15 [Musik]
0:21:15 – 0:21:19 [Musik]
0:21:19 – 0:21:23 [Musik]
0:21:23 – 0:21:27 [Musik]
0:21:27 – 0:21:31 [Musik]
0:21:31 – 0:21:35 [Musik]
0:21:35 – 0:21:39 [Musik]
0:21:39 – 0:21:43 [Musik]
0:21:43 – 0:21:47 Jetzt muss man ja dazu sagen, das ist ja noch ein relativ
0:21:47 – 0:21:51 simples Modell.
0:21:51 – 0:21:55 Es gibt ja die weitaus komplexeren. Also der DX7, der in den 80ern groß war,
0:21:55 – 0:21:59 der hatte ja
0:21:59 – 0:22:03 sechs Operatoren.
0:22:03 – 0:22:07 [Musik]
0:22:07 – 0:22:11 Sechs Operatoren, genau.
0:22:11 – 0:22:15 Die ganz modernen FM-Synthesizer von Yamaha,
0:22:15 – 0:22:19 das wäre dann der Montage und auch der
0:22:19 – 0:22:23 ModX6,
0:22:23 – 0:22:27 keine Ahnung, irgendwie so.
0:22:27 – 0:22:31 Die haben auch sechs Operatoren. - Nee, die haben acht.
0:22:31 – 0:22:35 Die haben acht Operatoren, die haben aber auch ein digitales Filter.
0:22:35 – 0:22:39 Und man kann dort Sounds auch noch layern mit
0:22:39 – 0:22:43 Samples. - Und du kannst als Modulationssignal
0:22:43 – 0:22:47 quasi ein Sample verwenden. Das konntest du aber auch schon im
0:22:47 – 0:22:51 SY77 und
0:22:51 – 0:22:55 SY97 und
0:22:55 – 0:22:59 SY99 und EX5. - Ja, da konntest du
0:22:59 – 0:23:03 das auch genau. - Ja, genau. Also das sind so die Klassiker.
0:23:03 – 0:23:07 Der klassische FM-Synthesizer, den eigentlich
0:23:07 – 0:23:11 viele Leute kennen, das wäre der Yamaha
0:23:11 – 0:23:15 DX7.
0:23:15 – 0:23:19 Roland's Antwort darauf war der
0:23:19 – 0:23:23 D50, wo sie aber mehr mit Sample-Material gearbeitet
0:23:23 – 0:23:27 haben und weniger mit FM-Synthese. Das ist so ein bisschen
0:23:27 – 0:23:31 so ein bisschen Hybrid.
0:23:31 – 0:23:35 Der DX7 ist halt sehr bekannt, weil
0:23:35 – 0:23:39 man den, wenn man sich die ganzen Pop-Hits in
0:23:39 – 0:23:43 der 80er anhört, man hört den überall.
0:23:43 – 0:23:47 Man hört überall den DX7 raus. Also dieses klassische,
0:23:47 – 0:23:51 dieses DX7-E-Piano, was eigentlich
0:23:51 – 0:23:55 quasi eine nachprogrammierte Version eines
0:23:55 – 0:23:59 nicht eines Wurlitzers, wie heißt das Ding?
0:23:59 – 0:24:03 - Rote? - Ja, genau, eines Rhodes sein soll.
0:24:03 – 0:24:07 Hat man halt überall gehört. - Das und
0:24:07 – 0:24:11 dann halt diese bestimmten Bässe. - Ja, ob das nun von Erasure,
0:24:11 – 0:24:15 Yasu, wie hießen sie noch? Was gibt's noch? - Erasure,
0:24:15 – 0:24:19 erasure. Pet Shop Boys. - Pet Shop Boys, genau.
0:24:19 – 0:24:23 Oder Kate Bush oder wie hieß sie noch?
0:24:23 – 0:24:27 Hier, die ganzen
0:24:27 – 0:24:31 Produktionen von und mit Stock, Aitken Borterman,
0:24:31 – 0:24:35 Rick Astley und
0:24:35 – 0:24:39 so viele andere mehr. Also der DX7 war wirklich überall.
0:24:39 – 0:24:43 - Man muss auch sagen, es ist einer, der am meisten verkauft ist, den Synthesizer überhaupt.
0:24:43 – 0:24:47 - Ist das so? Das wusste ich gar nicht. Interessant.
0:24:47 – 0:24:51 Das fiese ist,
0:24:51 – 0:24:55 ich kann da jetzt technisch nicht im Detail drauf eingehen, aber das fiese ist halt,
0:24:55 – 0:24:59 dass das eigentlich kein FM-Synthesizer ist, das ist auch nochmal
0:24:59 – 0:25:03 das Verrückte dabei, sondern
0:25:03 – 0:25:07 - Du meinst Phasenmodulation? - Genau, es ist eigentlich
0:25:07 – 0:25:11 ein Phasenmodulations-Synthesizer, aber man nimmt's halt nicht so genau,
0:25:11 – 0:25:15 weil das Endergebnis ist eigentlich im Grunde genommen recht ähnlich.
0:25:15 – 0:25:19 Für die Mathematiker unter uns, die mögen sich mal bitte auf Sound on Sound
0:25:19 – 0:25:23 den Artikel von Gordon Reed
0:25:23 – 0:25:27 zur FM-Synthese durchlesen, da hat er wirklich in allen technischen
0:25:27 – 0:25:31 Details inklusive mathematischer Formel das Ganze auch nochmal
0:25:31 – 0:25:35 auseinandergenommen.
0:25:35 – 0:25:39 Sehr interessant. Da werden die Unterschiede auch nochmal erklärt.
0:25:39 – 0:25:43 Du hast das vorhin schon angeschnitten, Sascha.
0:25:43 – 0:25:47 Dadurch, dass man mehr als zwei Operatoren hat,
0:25:47 – 0:25:51 das hier ist ja, was wir hier haben,
0:25:51 – 0:25:55 ist relativ simpel.
0:25:55 – 0:26:07 Wenn man noch einen Modulator dazu nimmt,
0:26:07 – 0:26:11 also noch einen Operator, der den ersten
0:26:11 – 0:26:15 oder den zweiten Operator moduliert,
0:26:15 – 0:26:19 und wenn man dann noch einen Operator dazu nimmt, der vielleicht den dritten
0:26:19 – 0:26:23 und den ersten moduliert, und wenn man dann vielleicht noch einen Operator und noch einen
0:26:23 – 0:26:27 Operator dazu nimmt, wird diese Klangformung,
0:26:27 – 0:26:31 diese Klangerzeugung immer komplexer
0:26:31 – 0:26:35 und immer komplexer. Und man spricht dann im Jamaisch
0:26:35 – 0:26:39 von Algorithmen.
0:26:39 – 0:26:43 Das ist ja die Verschaltung. Genau, das ist die Verschaltung,
0:26:43 – 0:26:47 welcher Operator moduliert welche anderen Modulatoren,
0:26:47 – 0:26:51 beziehungsweise welche Operatoren
0:26:51 – 0:26:55 modulieren sich gegenseitig.
0:26:55 – 0:26:59 Um mal jetzt zu einem modernen
0:26:59 – 0:27:03 FM Synthesizer zu kommen, bei dem Electron Digitone zum Beispiel,
0:27:03 – 0:27:07 das ist ein 4-Operator-FM-Synthesizer,
0:27:07 – 0:27:11 haben die das ganz geschickt gemacht.
0:27:11 – 0:27:15 Da haben sie das sogar so gewählt,
0:27:15 – 0:27:19 dass zwei der Operatoren eine Ausgabe erzeugen können.
0:27:19 – 0:27:23 Und dann kannst du die beiden Operatoren,
0:27:23 – 0:27:27 die dann durch zwei andere Operatoren
0:27:27 – 0:27:31 moduliert werden können, kannst du im Mischverhältnis
0:27:31 – 0:27:35 zueinander auch nochmal in die Ausgabe mixen.
0:27:35 – 0:27:39 Das ist das Besondere bei dem Digitone. Das haben ganz viele Leute,
0:27:39 – 0:27:43 die sich den nur ganz oberflächlich angeschaut haben, gar nicht verstanden.
0:27:43 – 0:27:47 Aber wenn man sich mit dem Ding mal so ein bisschen beschäftigt, da haben die sich schon sehr viele Gedanken gemacht,
0:27:47 – 0:27:51 die Kollegen von Electron damals.
0:27:51 – 0:27:55 Weißt du, wo man 4-Operatoren-
0:27:55 – 0:27:59 FM-Synthese total oft und viel findet?
0:27:59 – 0:28:03 Im Dubstep.
0:28:03 – 0:28:07 Genre-spezifisch, okay.
0:28:07 – 0:28:11 In günstigen, sagen wir mal so 90er und
0:28:11 – 0:28:15 Anfang 2000er Keyboards. Da war nämlich überall
0:28:15 – 0:28:19 so ein bestimmter Yamaha-Chip drin.
0:28:19 – 0:28:23 Dann auf Soundkarten, also so
0:28:23 – 0:28:27 Kosuma-Soundkarten, so Soundblaster, das wird ja bestimmt einigen Leuten
0:28:27 – 0:28:31 was sagen, da war nämlich der Soundchip für die
0:28:31 – 0:28:35 MIDI-Sektion, war ein
0:28:35 – 0:28:39 4-Operations-FM-Synthesizer mit 16 Parts,
0:28:39 – 0:28:43 muss man dazu sagen. Also 16 Mal halt diese 4-Operations-Synthese.
0:28:43 – 0:28:47 Und
0:28:47 – 0:28:51 diesen Soundchip, den findet man in so vielen verschiedenen Geräten und
0:28:51 – 0:28:55 der wird heute sogar noch verwendet
0:28:55 – 0:28:59 im Retro-Computer-Bau,
0:28:59 – 0:29:03 dass der sogar gefälscht wird.
0:29:03 – 0:29:07 Es gibt eine Firma, ich weiß gar nicht, wo die herkommen, aber ich glaube, das sind
0:29:07 – 0:29:11 Franzosen. Nein, nicht Arturia,
0:29:11 – 0:29:15 sondern Electron,
0:29:15 – 0:29:19 wie heißen sie? Helf mir mal.
0:29:19 – 0:29:23 Sagen wir mal, wie heißen die? Electron, Electron, Electron?
0:29:23 – 0:29:27 Ich weiß nicht, wen du meinst. Du weißt nicht, wen ich meine.
0:29:27 – 0:29:31 Das ist nicht gut. Twisted Electrons.
0:29:31 – 0:29:35 Oder wie die Franzosen sagen, Twisted Electrons. Die haben
0:29:35 – 0:29:39 genau von diesen
0:29:39 – 0:29:43 FM-Chips, haben die welche genommen,
0:29:43 – 0:29:47 die werden nämlich, wie du schon sagtest, immer noch produziert,
0:29:47 – 0:29:51 und haben die in einen Synthesizer reingebaut, beziehungsweise sogar in zwei
0:29:51 – 0:29:55 Synthesizer. Du kriegst diese Chips, wollte ich nur kurz zum Einwerfen,
0:29:55 – 0:29:59 in verschiedene Versionen. Du kriegst die einmal wirklich so als ganz
0:29:59 – 0:30:03 grobe Käfer, also richtig große
0:30:03 – 0:30:07 Chips, die aussehen wie so kleine
0:30:07 – 0:30:11 Prozessoren, aber länglich, so wie halt so ein
0:30:11 – 0:30:15 1,86 oder so,
0:30:15 – 0:30:19 in der Länge. Und dann kriegst du die heutzutage auch als
0:30:19 – 0:30:23 SMD-Bauteil, da sind die kleiner wie der Fingernagel
0:30:23 – 0:30:27 am kleinen Finger. Ja, genau. Und ich weiß jetzt nicht genau,
0:30:27 – 0:30:31 was die verbaut haben, aber ich schätze mal, dass sie die großen Käfer verbaut haben,
0:30:31 – 0:30:35 weil Twisted Electrons,
0:30:35 – 0:30:39 Twisted Electrons haben nämlich einen Synthesizer gebaut, der heißt
0:30:39 – 0:30:43 Mega FM. Genau. Das ist, sag ich mal,
0:30:43 – 0:30:47 einer der wenigen FM-Synthesizer, der wirklich viele Bedienelemente hat,
0:30:47 – 0:30:51 mit vielen Schiebereglern, vielen Drehreglern, und du kannst,
0:30:51 – 0:30:55 und die Algorithmen sind auch auf das Gehäuse aufgedruckt,
0:30:55 – 0:30:59 wie bei vielen anderen FM-Synthesizern auch,
0:30:59 – 0:31:03 und du kannst, ja, da haben sie halt
0:31:03 – 0:31:07 diese Yamaha FM-Chips genommen dafür, und die
0:31:07 – 0:31:11 kommen aus dem Sega Mega Drive.
0:31:11 – 0:31:15 Das ist das Besondere an dem Mega FM. Genau, aber das ist
0:31:15 – 0:31:19 immer der gleiche Soundchip. Es ist immer der gleiche Soundchip, aber da gibt's auch
0:31:19 – 0:31:23 unterschiedliche Versionen, wie du schon sagtest, und die haben eine Mark I-Version,
0:31:23 – 0:31:27 die hat einen sehr dreckigen, man könnte schon sagen,
0:31:27 – 0:31:31 einen Lofi-Sound, rauscht auch wie Sau, aber das ist
0:31:31 – 0:31:35 genau das, was viele Käufer von diesem Synthesizer so sehr an diesem
0:31:35 – 0:31:39 Instrument schätzen. Und es gibt eine neuere Version, die Mark II,
0:31:39 – 0:31:43 die klingt ein bisschen sauberer.
0:31:43 – 0:31:47 Ja, und man kann das Ding tatsächlich dann wie so ein
0:31:47 – 0:31:51 altes Sega Mega Drive klingen lassen, wenn man das möchte,
0:31:51 – 0:31:55 aber du kannst den halt auch ganz gezielt
0:31:55 – 0:31:59 so einsetzen, dass der fette Dubstep
0:31:59 – 0:32:03 Bobblebässe produziert oder
0:32:03 – 0:32:07 richtig schmutzige Dubchords für Dubtechno.
0:32:07 – 0:32:11 Also man geht eine ganze Menge mit in diesem Teil.
0:32:11 – 0:32:15 Ich liebäugle immer wieder mit diesem Synthesizer, das wäre so,
0:32:15 – 0:32:19 wenn wir nochmal so eine Liste machen,
0:32:19 – 0:32:23 so eine Reihe machen mit so Synthesizern, die du immer in deinem
0:32:23 – 0:32:27 Warenkorb hattest, aber immer wieder ausgepackt hast, das wäre so ein Kandidat für mich.
0:32:27 – 0:32:31 So ein Twisted Electrons Mega FM. Ich stehe
0:32:31 – 0:32:35 immer kurz davor, den zu kaufen, aber dann so im letzten Moment denke ich so,
0:32:35 – 0:32:39 nee, eigentlich bin ich ja nicht so der FM-Synthesizer-User,
0:32:39 – 0:32:43 wer meine Musik kennt. Das ist halt,
0:32:43 – 0:32:47 passt irgendwie nicht zu diesem Gerät,
0:32:47 – 0:32:51 sag ich mal. Es gibt ja
0:32:51 – 0:32:55 die Hardware-Seite, natürlich gibt es diese Dinger ja auch als Software.
0:32:55 – 0:32:59 Genau, da gibt es sogar jede Menge
0:32:59 – 0:33:03 und da gibt es sogar tatsächlich Emulation,
0:33:03 – 0:33:07 die diesen Chipsatz auch noch sogar als VST sozusagen
0:33:07 – 0:33:11 zur Verfügung stellen. Man hat sogar quasi diesen Klang damit. Also immer so
0:33:11 – 0:33:15 ein bisschen Videospiel-mäßig, so ein bisschen billig, würde ich mal sagen.
0:33:15 – 0:33:19 Ein bisschen digitaler, ein bisschen mehr Richtung 8-Bit
0:33:19 – 0:33:23 irgendwie, aber auch nicht so richtig, weil FM-Syntheser.
0:33:23 – 0:33:27 Ja, genau. Und es gibt aber auch,
0:33:27 – 0:33:31 erzähl mal, es gibt aber auch FM-Synthesizer, die
0:33:31 – 0:33:35 hochwertig klingen, weil die das
0:33:35 – 0:33:39 berühmte Schema ein bisschen aufgebrochen haben und da fällt mir
0:33:39 – 0:33:43 zum Beispiel bei Traktition gibt es einen,
0:33:43 – 0:33:47 der hat elf Operatoren. Ich weiß jetzt gerade nicht, wie der heißt,
0:33:47 – 0:33:51 aber... Bei Traktion? Ja.
0:33:51 – 0:33:55 Da gibt es einen FM-Synthesizer. Also der Klassiker unter den
0:33:55 – 0:33:59 FM-Synthesizer-Plug-ins ist, finde ich, der
0:33:59 – 0:34:03 Native Instruments FM7. FM7, ja.
0:34:03 – 0:34:07 Weil der kann nämlich auch DX7-Patches laden. Ja, der Nachfolger
0:34:07 – 0:34:11 davon kann das auch noch, aber der ist ja schon wieder erweitert worden.
0:34:11 – 0:34:15 Ja, aber das war so einer mit der
0:34:15 – 0:34:19 ersten, die wirklich gut geklungen haben. Ja, ganz genau.
0:34:19 – 0:34:23 Was halt auch zu
0:34:23 – 0:34:27 beobachten ist, dass im Eurorack-Land
0:34:27 – 0:34:31 da gibt es halt auch viele Module, die halt
0:34:31 – 0:34:35 FM können, also FM-Oscillator-Module.
0:34:35 – 0:34:39 Da gibt es dann zum
0:34:39 – 0:34:43 Beispiel hier von Immutable Instruments gibt es die, und Nachbauten, da gibt es
0:34:43 – 0:34:47 zum Beispiel den Plates. Der hat auch hier
0:34:47 – 0:34:51 wie der mir vorliegende Roland-Synthesizer. Das ist ein
0:34:51 – 0:34:55 Roland SH-4D. Der bietet halt auch so ein FM-
0:34:55 – 0:34:59 Oszillator-Modell an. Da kann man halt genau solche
0:34:59 – 0:35:03 Klänge hier mitmachen.
0:35:03 – 0:35:07 Und...
0:35:07 – 0:35:11 Habe ich irgendwas vergessen? iOS-Apps.
0:35:11 – 0:35:15 Also wer ein iPad hat oder ein Android, da gibt es auch
0:35:15 – 0:35:19 jede Menge FM-Synthesizer wie Sand am Meer. Genau.
0:35:19 – 0:35:23 Mit simulierter DX7-Benutzeroberfläche
0:35:23 – 0:35:27 nur mit Drucktasten oder mit
0:35:27 – 0:35:31 ganz modernen Schiebereglern, was das Herz
0:35:31 – 0:35:35 begehrt. Also der Markt für FM-Synthesizer ist riesig.
0:35:35 – 0:35:39 Ich möchte... Ich weiß jetzt wie der heißt, der Synthesizer von...
0:35:35 – 0:35:39 Ich möchte... Ich weiß jetzt wie der heißt, der Synthesizer von...
0:35:39 – 0:35:43 Das ist ein F-E-M.
0:35:39 – 0:35:43 Das ist ein F-E-M.
0:35:43 – 0:35:47 Ah, der Fem. Genau, der F-E-M.
0:35:43 – 0:35:47 Ah, der Fem. Genau, der F-E-M.
0:35:47 – 0:35:51 Großartig. Zwölf Operatoren sagst du. Elf.
0:35:47 – 0:35:51 Großartig. Zwölf Operatoren sagst du. Elf.
0:35:51 – 0:35:55 Wahnsinn. Ich weiß gar nicht, also das könnte man jetzt ausrechnen
0:35:51 – 0:35:55 Wahnsinn. Ich weiß gar nicht, also das könnte man jetzt ausrechnen
0:35:55 – 0:35:59 wie viele Möglichkeiten das gibt, die Dinger miteinander
0:35:55 – 0:35:59 wie viele Möglichkeiten das gibt, die Dinger miteinander
0:35:59 – 0:36:03 zu verschalten. Aber das macht natürlich die Synthese
0:35:59 – 0:36:03 zu verschalten. Aber das macht natürlich die Synthese
0:36:03 – 0:36:07 wesentlich komplexer. Ja, und da bietet sogar zwei Sample
0:36:03 – 0:36:07 wesentlich komplexer. Ja, und da bietet sogar zwei Sample
0:36:07 – 0:36:11 und auch Neues Operatoren mit an, die man halt auch da
0:36:07 – 0:36:11 und auch Neues Operatoren mit an, die man halt auch da
0:36:11 – 0:36:15 mit in die Algorithmen einbauen kann. Das ist schon ziemlich gewaltig.
0:36:11 – 0:36:15 mit in die Algorithmen einbauen kann. Das ist schon ziemlich gewaltig.
0:36:15 – 0:36:19 Also das ist echt eine Waffe, meine Güte. Wahnsinn. Aber da sieht man halt, dass man
0:36:15 – 0:36:19 Also das ist echt eine Waffe, meine Güte. Wahnsinn. Aber da sieht man halt, dass man
0:36:19 – 0:36:23 das altbekannte Schema halt aufbrechen kann und
0:36:19 – 0:36:23 das altbekannte Schema halt aufbrechen kann und
0:36:23 – 0:36:27 weit aus dem Meer rausholen kann. Man könnte
0:36:23 – 0:36:27 weit aus dem Meer rausholen kann. Man könnte
0:36:27 – 0:36:31 aber auch hingehen und wenn man so ein Modularsystem hat und hat jede
0:36:27 – 0:36:31 aber auch hingehen und wenn man so ein Modularsystem hat und hat jede
0:36:31 – 0:36:35 Menge
0:36:31 – 0:36:35 Menge
0:36:35 – 0:36:39 Oszillatoren da und Operatoren,
0:36:35 – 0:36:39 Oszillatoren da und Operatoren,
0:36:39 – 0:36:43 könnte man sich halt so einen Synthesizer, so einen FM-Synthesizer
0:36:39 – 0:36:43 könnte man sich halt so einen Synthesizer, so einen FM-Synthesizer
0:36:43 – 0:36:47 auch mit Modulation
0:36:43 – 0:36:47 auch mit Modulation
0:36:47 – 0:36:51 mit Modular-Hardware zusammen basteln. Das kann man auch machen.
0:36:47 – 0:36:51 mit Modular-Hardware zusammen basteln. Das kann man auch machen.
0:36:51 – 0:36:55 Da hat man dann zwar nicht so viele Stimmen, aber
0:36:51 – 0:36:55 Da hat man dann zwar nicht so viele Stimmen, aber
0:36:55 – 0:36:59 es geht halt, bis zu vier Stimmen ist noch Handarbeit.
0:36:55 – 0:36:59 es geht halt, bis zu vier Stimmen ist noch Handarbeit.
0:36:59 – 0:37:03 Aber du hast dann auf jeden Fall einen sehr großen Wust an Kabeln. Richtig.
0:36:59 – 0:37:03 Aber du hast dann auf jeden Fall einen sehr großen Wust an Kabeln. Richtig.
0:37:03 – 0:37:07 Je komplexer das Signal wird und so.
0:37:03 – 0:37:07 Je komplexer das Signal wird und so.
0:37:07 – 0:37:11 Aber es gibt ein relativ preiswertes Angebot
0:37:07 – 0:37:11 Aber es gibt ein relativ preiswertes Angebot
0:37:11 – 0:37:15 von der Firma KORG, die so heißt
0:37:11 – 0:37:15 von der Firma KORG, die so heißt
0:37:15 – 0:37:19 wie der Bodenbelag.
0:37:15 – 0:37:19 wie der Bodenbelag.
0:37:19 – 0:37:23 Und zwar den Volca FM. Das ist
0:37:19 – 0:37:23 Und zwar den Volca FM. Das ist
0:37:23 – 0:37:27 ein relativ günstiger Digital-FM-Synthesizer.
0:37:23 – 0:37:27 ein relativ günstiger Digital-FM-Synthesizer.
0:37:27 – 0:37:31 Der ist in der alten Version, da gibt es auch zwei Versionen, die alte Version
0:37:27 – 0:37:31 Der ist in der alten Version, da gibt es auch zwei Versionen, die alte Version
0:37:31 – 0:37:35 die Mark 1, die hat vier Stimmen und die
0:37:31 – 0:37:35 die Mark 1, die hat vier Stimmen und die
0:37:35 – 0:37:39 neue Version hat glaube ich sogar sechs Stimmen oder acht Stimmen. Acht Stimmen hat die, glaube ich.
0:37:35 – 0:37:39 neue Version hat glaube ich sogar sechs Stimmen oder acht Stimmen. Acht Stimmen hat die, glaube ich.
0:37:39 – 0:37:43 Also die Mark 2 Version hat acht Stimmen.
0:37:39 – 0:37:43 Also die Mark 2 Version hat acht Stimmen.
0:37:43 – 0:37:47 Und das Ding ist auch patch-kompatibel zum DX7.
0:37:43 – 0:37:47 Und das Ding ist auch patch-kompatibel zum DX7.
0:37:47 – 0:37:51 Ist auch ein 7 Operator-FM-Synthesizer.
0:37:47 – 0:37:51 Ist auch ein 7 Operator-FM-Synthesizer.
0:37:51 – 0:37:55 Stimmt nicht. Die alte Version war dreistimmig, die aktuelle
0:37:51 – 0:37:55 Stimmt nicht. Die alte Version war dreistimmig, die aktuelle
0:37:55 – 0:37:59 Version ist sechsstimmig. So war das.
0:37:55 – 0:37:59 Version ist sechsstimmig. So war das.
0:37:59 – 0:38:03 Mit einem kleinen Step-Sequencer. Ja, also wenn man hardware-mäßig
0:37:59 – 0:38:03 Mit einem kleinen Step-Sequencer. Ja, also wenn man hardware-mäßig
0:38:03 – 0:38:07 da so ein bisschen einsteigen möchte, ist das schon ein ziemlich gutes Angebot.
0:38:03 – 0:38:07 da so ein bisschen einsteigen möchte, ist das schon ein ziemlich gutes Angebot.
0:38:07 – 0:38:11 Yamaha hat selber vor ein paar Jahren auch nochmal einen kleinen
0:38:07 – 0:38:11 Yamaha hat selber vor ein paar Jahren auch nochmal einen kleinen
0:38:11 – 0:38:15 FM-Synthesizer rausgebracht, den man auch für relativ wenig Geld
0:38:11 – 0:38:15 FM-Synthesizer rausgebracht, den man auch für relativ wenig Geld
0:38:15 – 0:38:19 ich glaube so 200-300 Euro bekommen kann. Das ist der
0:38:15 – 0:38:19 ich glaube so 200-300 Euro bekommen kann. Das ist der
0:38:19 – 0:38:23 ähm... ähm... ja.
0:38:19 – 0:38:23 ähm... ähm... ja.
0:38:23 – 0:38:27 Warte, der Name fällt mir gleich ein. Yamaha.
0:38:23 – 0:38:27 Warte, der Name fällt mir gleich ein. Yamaha.
0:38:27 – 0:38:29 Wie heißt der? Ich glaube, ich war bei der Damei.
0:38:27 – 0:38:29 Wie heißt der? Ich glaube, ich war bei der Damei.
0:38:29 – 0:38:31 Der DX200. Ja, Reface.
0:38:29 – 0:38:31 Der DX200. Ja, Reface.
0:38:31 – 0:38:33 Reface. Der Reface DX.
0:38:31 – 0:38:33 Reface. Der Reface DX.
0:38:33 – 0:38:37 Der ist nur auf der Oberfläche in der Katastrophe, aber
0:38:33 – 0:38:37 Der ist nur auf der Oberfläche in der Katastrophe, aber
0:38:37 – 0:38:41 mit einem Editor ist das Ding wunderbar. Also von der Oberfläche her
0:38:37 – 0:38:41 mit einem Editor ist das Ding wunderbar. Also von der Oberfläche her
0:38:41 – 0:38:45 hat halt so für die Programmierung so Touch-Strips,
0:38:41 – 0:38:45 hat halt so für die Programmierung so Touch-Strips,
0:38:45 – 0:38:49 die multifunktional belegt sind.
0:38:45 – 0:38:49 die multifunktional belegt sind.
0:38:49 – 0:38:53 Macht nicht so richtig viel Spaß, aber der klingt sau gut.
0:38:49 – 0:38:53 Macht nicht so richtig viel Spaß, aber der klingt sau gut.
0:38:53 – 0:38:57 Achtstimmig-Polyphon.
0:38:53 – 0:38:57 Achtstimmig-Polyphon.
0:38:57 – 0:39:01 Ja, und so für, ich sag mal so für 300-350 Euro
0:38:57 – 0:39:01 Ja, und so für, ich sag mal so für 300-350 Euro
0:39:01 – 0:39:05 kriegt man den auch schon gebraucht. Und es gibt einen Programmierer für den.
0:39:01 – 0:39:05 kriegt man den auch schon gebraucht. Und es gibt einen Programmierer für den.
0:39:05 – 0:39:09 Der kostet leider genauso viel wie der Synthesizer.
0:39:05 – 0:39:09 Der kostet leider genauso viel wie der Synthesizer.
0:39:09 – 0:39:13 Es gibt von der Firma Sonicware diese
0:39:09 – 0:39:13 Es gibt von der Firma Sonicware diese
0:39:13 – 0:39:17 Leven-Reihe.
0:39:13 – 0:39:17 Leven-Reihe.
0:39:17 – 0:39:21 Ah ja, genau. Du hast recht. Und da gibt es nämlich den XFM
0:39:17 – 0:39:21 Ah ja, genau. Du hast recht. Und da gibt es nämlich den XFM
0:39:21 – 0:39:25 und die kosten immer so 260-280 Euro
0:39:21 – 0:39:25 und die kosten immer so 260-280 Euro
0:39:25 – 0:39:29 in dem Bereich. Ja, die Sonicware-Teile, die sind auch cool.
0:39:25 – 0:39:29 in dem Bereich. Ja, die Sonicware-Teile, die sind auch cool.
0:39:29 – 0:39:33 Die Tastatur ist halt so diese Gummi-Wobbel-Dinger.
0:39:29 – 0:39:33 Die Tastatur ist halt so diese Gummi-Wobbel-Dinger.
0:39:33 – 0:39:37 Aber du kannst ja noch per MIDI was anderes anschließen.
0:39:33 – 0:39:37 Aber du kannst ja noch per MIDI was anderes anschließen.
0:39:37 – 0:39:41 Aber das ist ja auch ein ziemlich vollwertiger FM-Synthesizer.
0:39:37 – 0:39:41 Aber das ist ja auch ein ziemlich vollwertiger FM-Synthesizer.
0:39:41 – 0:39:45 Mhm. Genau, Sonicware, Leven oder Leifen
0:39:41 – 0:39:45 Mhm. Genau, Sonicware, Leven oder Leifen
0:39:45 – 0:39:49 ist keine Ahnung, wie man es ausspricht. XFM. Genau.
0:39:45 – 0:39:49 ist keine Ahnung, wie man es ausspricht. XFM. Genau.
0:39:49 – 0:39:53 Also Hardware-mäßig, FM-Groovebox-mäßig
0:39:49 – 0:39:53 Also Hardware-mäßig, FM-Groovebox-mäßig
0:39:53 – 0:39:57 gibt es eine ganze Menge. Achso, und Twisted Electrons haben
0:39:53 – 0:39:57 gibt es eine ganze Menge. Achso, und Twisted Electrons haben
0:39:57 – 0:40:01 auch noch eine FM-Groovebox und zwar die
0:39:57 – 0:40:01 auch noch eine FM-Groovebox und zwar die
0:40:01 – 0:40:05 Blastbeats.
0:40:01 – 0:40:05 Blastbeats.
0:40:05 – 0:40:09 Basiert auch auf dem
0:40:05 – 0:40:09 Basiert auch auf dem
0:40:09 – 0:40:13 Yamaha-FM-Chip, der dann allerdings
0:40:09 – 0:40:13 Yamaha-FM-Chip, der dann allerdings
0:40:13 – 0:40:17 aus der Soundblaster-Karte stammt. Das ist ein anderer Chip, als
0:40:13 – 0:40:17 aus der Soundblaster-Karte stammt. Das ist ein anderer Chip, als
0:40:17 – 0:40:21 der, der im Sega Mega Drive verwendet wurde.
0:40:17 – 0:40:21 der, der im Sega Mega Drive verwendet wurde.
0:40:21 – 0:40:25 Ja, es ist ein anderer Chip, genau, weil der nicht so rau ist. Der ist wesentlich edler im Sound.
0:40:21 – 0:40:25 Ja, es ist ein anderer Chip, genau, weil der nicht so rau ist. Der ist wesentlich edler im Sound.
0:40:25 – 0:40:29 Aber vom Grund her genommen, von der Aufbau
0:40:25 – 0:40:29 Aber vom Grund her genommen, von der Aufbau
0:40:29 – 0:40:33 her ist das schon sehr ähnlich. Vor allem, weil der mehr Stimmen hat. Der hat 16 Stimmen.
0:40:29 – 0:40:33 her ist das schon sehr ähnlich. Vor allem, weil der mehr Stimmen hat. Der hat 16 Stimmen.
0:40:33 – 0:40:37 Musste der auch haben, weil das MIDI halt im PC
0:40:33 – 0:40:37 Musste der auch haben, weil das MIDI halt im PC
0:40:37 – 0:40:41 halt 16-stimmig ist und
0:40:37 – 0:40:41 halt 16-stimmig ist und
0:40:41 – 0:40:45 ich weiß gar nicht, wie viele Stimmen gleichzeitig erklingen können. Also wie viele einzelne Töne.
0:40:41 – 0:40:45 ich weiß gar nicht, wie viele Stimmen gleichzeitig erklingen können. Also wie viele einzelne Töne.
0:40:45 – 0:40:49 Was haben wir denn da?
0:40:45 – 0:40:49 Was haben wir denn da?
0:40:49 – 0:40:53 Elektron, Schweden,
0:40:49 – 0:40:53 Elektron, Schweden,
0:40:53 – 0:40:57 Model Cycles. Ist nicht so richtig echte
0:40:53 – 0:40:57 Model Cycles. Ist nicht so richtig echte
0:40:57 – 0:41:01 FM. Also nicht alle Instrumente, die dort
0:40:57 – 0:41:01 FM. Also nicht alle Instrumente, die dort
0:41:01 – 0:41:05 das ist auch eine Groovebox, aber nicht alle Instrumente, die dort halt
0:41:01 – 0:41:05 das ist auch eine Groovebox, aber nicht alle Instrumente, die dort halt
0:41:05 – 0:41:09 sozusagen am Start sind. Von der
0:41:05 – 0:41:09 sozusagen am Start sind. Von der
0:41:09 – 0:41:13 Synthese her sind nicht alle FM, sondern teilweise
0:41:09 – 0:41:13 Synthese her sind nicht alle FM, sondern teilweise
0:41:13 – 0:41:17 auch Wavetables. Da hat Elektron halt ein
0:41:13 – 0:41:17 auch Wavetables. Da hat Elektron halt ein
0:41:17 – 0:41:21 Hybrid rausgebracht, aber
0:41:17 – 0:41:21 Hybrid rausgebracht, aber
0:41:21 – 0:41:25 es klingt schon so, es klingt schon sehr FM-mäßig. Macht auch Spaß
0:41:21 – 0:41:25 es klingt schon so, es klingt schon sehr FM-mäßig. Macht auch Spaß
0:41:25 – 0:41:29 mit dem Ding zu arbeiten. Ja, was machen
0:41:25 – 0:41:29 mit dem Ding zu arbeiten. Ja, was machen
0:41:29 – 0:41:33 wir denn jetzt noch? Machen wir noch ein bisschen Musik? Ich würde sagen, wir machen ein bisschen Musik.
0:41:29 – 0:41:33 wir denn jetzt noch? Machen wir noch ein bisschen Musik? Ich würde sagen, wir machen ein bisschen Musik.
0:41:35 – 0:41:39 [Musik]
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0:41:41 – 0:41:45 [Musik]
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0:42:05 – 0:42:09 Wir hatten ja gesagt, dass man damit auch Flächen machen kann.
0:42:05 – 0:42:09 Wir hatten ja gesagt, dass man damit auch Flächen machen kann.
0:42:09 – 0:42:13 Ich guck gerade.
0:42:09 – 0:42:13 Ich guck gerade.
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0:43:41 – 0:43:45 Interessant, wenn ich an einem Ratio drehe, dann stoppt er den Klang
0:43:41 – 0:43:45 Interessant, wenn ich an einem Ratio drehe, dann stoppt er den Klang
0:43:45 – 0:43:49 sofort. Das ist das Digitale daran.
0:43:45 – 0:43:49 sofort. Das ist das Digitale daran.
0:43:49 – 0:43:53 Das ist das Digitale daran. Das wäre zum Beispiel bei diesem Synthesizer ein Nachteil.
0:43:49 – 0:43:53 Das ist das Digitale daran. Das wäre zum Beispiel bei diesem Synthesizer ein Nachteil.
0:43:53 – 0:43:57 Das hast du bei so einem analogen FM-Synthesizer, der
0:43:53 – 0:43:57 Das hast du bei so einem analogen FM-Synthesizer, der
0:43:57 – 0:44:01 so aufgebaut ist, nicht.
0:43:57 – 0:44:01 so aufgebaut ist, nicht.
0:44:01 – 0:44:05 [Musik]
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0:44:57 – 0:45:01 Diese Vibration, wo kommt die her? Ich hab's noch nicht verstanden.
0:44:57 – 0:45:01 Diese Vibration, wo kommt die her? Ich hab's noch nicht verstanden.
0:45:01 – 0:45:05 [Musik]
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0:45:09 – 0:45:13 Ich kann's dir nicht sagen. - Ich auch nicht.
0:45:09 – 0:45:13 Ich kann's dir nicht sagen. - Ich auch nicht.
0:45:13 – 0:45:17 Ja, das ist dann so der Nachteil bei dem kleinen Roland hier.
0:45:13 – 0:45:17 Ja, das ist dann so der Nachteil bei dem kleinen Roland hier.
0:45:17 – 0:45:21 Man möchte dann tiefer in die Synthese einsteigen und das
0:45:17 – 0:45:21 Man möchte dann tiefer in die Synthese einsteigen und das
0:45:21 – 0:45:25 verlässt einen nicht.
0:45:21 – 0:45:25 verlässt einen nicht.
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0:46:01 – 0:46:05 Lass uns mal über nicht klassische FM-Synthesizer
0:46:01 – 0:46:05 Lass uns mal über nicht klassische FM-Synthesizer
0:46:05 – 0:46:09 sprechen, beziehungsweise die ganzen Vintage-Synthesizer,
0:46:05 – 0:46:09 sprechen, beziehungsweise die ganzen Vintage-Synthesizer,
0:46:09 – 0:46:13 wir haben schon ein paar genannt. Die sind relativ
0:46:09 – 0:46:13 wir haben schon ein paar genannt. Die sind relativ
0:46:13 – 0:46:17 kompliziert, komplex zu programmieren, weil die auch
0:46:13 – 0:46:17 kompliziert, komplex zu programmieren, weil die auch
0:46:17 – 0:46:21 von der Benutzeroberfläche her nicht so optimal sind. Das hat sich
0:46:17 – 0:46:21 von der Benutzeroberfläche her nicht so optimal sind. Das hat sich
0:46:21 – 0:46:25 heutzutage Gott sei Dank ein bisschen geändert. Das gibt
0:46:21 – 0:46:25 heutzutage Gott sei Dank ein bisschen geändert. Das gibt
0:46:25 – 0:46:29 aktuelle FM-Synthesizer, wir haben schon genannt, Yamaha Montage und so weiter.
0:46:25 – 0:46:29 aktuelle FM-Synthesizer, wir haben schon genannt, Yamaha Montage und so weiter.
0:46:29 – 0:46:33 Es gibt aber auch Synthesizer, die FM können,
0:46:29 – 0:46:33 Es gibt aber auch Synthesizer, die FM können,
0:46:33 – 0:46:37 bei denen man das aber nicht auf den ersten Blick so vermuten würde.
0:46:33 – 0:46:37 bei denen man das aber nicht auf den ersten Blick so vermuten würde.
0:46:37 – 0:46:41 Die würde ich gerne nochmal sprechen, um das Thema nochmal so ein bisschen abzurunden.
0:46:37 – 0:46:41 Die würde ich gerne nochmal sprechen, um das Thema nochmal so ein bisschen abzurunden.
0:46:41 – 0:46:45 Wir hätten zum Beispiel, meinen kleinen Liebling, den
0:46:41 – 0:46:45 Wir hätten zum Beispiel, meinen kleinen Liebling, den
0:46:45 – 0:46:49 Veridium. Da versteckt sich
0:46:45 – 0:46:49 Veridium. Da versteckt sich
0:46:49 – 0:46:53 in einem Oszillator-Modell ein kompletter DX7.
0:46:49 – 0:46:53 in einem Oszillator-Modell ein kompletter DX7.
0:46:53 – 0:46:57 Der hat drei Oszillatoren
0:46:53 – 0:46:57 Der hat drei Oszillatoren
0:46:57 – 0:47:01 normalerweise, bei 16 Stimmen.
0:46:57 – 0:47:01 normalerweise, bei 16 Stimmen.
0:47:01 – 0:47:05 Dann hast du 3 mal 16 Oszillatoren
0:47:01 – 0:47:05 Dann hast du 3 mal 16 Oszillatoren
0:47:05 – 0:47:09 und ein Oszillator kann,
0:47:05 – 0:47:09 und ein Oszillator kann,
0:47:09 – 0:47:13 also alle drei Oszillatoren können
0:47:09 – 0:47:13 also alle drei Oszillatoren können
0:47:13 – 0:47:17 jeweils ein kompletter FM-Synthesizer sein.
0:47:13 – 0:47:17 jeweils ein kompletter FM-Synthesizer sein.
0:47:17 – 0:47:21 Du kannst sogar in den Oszillator DX7
0:47:17 – 0:47:21 Du kannst sogar in den Oszillator DX7
0:47:21 – 0:47:25 Patches reinladen. Wie abgefahren ist das denn?
0:47:21 – 0:47:25 Patches reinladen. Wie abgefahren ist das denn?
0:47:25 – 0:47:29 Das ist wirklich abgefahren. Und dann kannst du die sich auch noch
0:47:25 – 0:47:29 Das ist wirklich abgefahren. Und dann kannst du die sich auch noch
0:47:29 – 0:47:33 gegenseitig modulieren lassen. Wow. Also da ist schon
0:47:29 – 0:47:33 gegenseitig modulieren lassen. Wow. Also da ist schon
0:47:33 – 0:47:37 eine ganze Menge möglich.
0:47:33 – 0:47:37 eine ganze Menge möglich.
0:47:37 – 0:47:41 Also FM-Synthese kann der Veridium
0:47:37 – 0:47:41 Also FM-Synthese kann der Veridium
0:47:41 – 0:47:45 ist von der Zugänglichkeit her nicht ganz
0:47:41 – 0:47:45 ist von der Zugänglichkeit her nicht ganz
0:47:45 – 0:47:49 so, ich sag mal nicht ganz so offenherzig wie zum Beispiel so ein Korg
0:47:45 – 0:47:49 so, ich sag mal nicht ganz so offenherzig wie zum Beispiel so ein Korg
0:47:49 – 0:47:53 OP6.
0:47:49 – 0:47:53 OP6.
0:47:53 – 0:47:57 Das ist auch ein 6-Operator FM-Synthesizer
0:47:53 – 0:47:57 Das ist auch ein 6-Operator FM-Synthesizer
0:47:57 – 0:48:01 modernster Bauart.
0:47:57 – 0:48:01 modernster Bauart.
0:48:01 – 0:48:05 Den gibt es sogar als Plug-in von Korg zu kaufen, als VST-Plug-in.
0:48:01 – 0:48:05 Den gibt es sogar als Plug-in von Korg zu kaufen, als VST-Plug-in.
0:48:05 – 0:48:09 Ist von der
0:48:05 – 0:48:09 Ist von der
0:48:09 – 0:48:13 Bedienung her also sehr zugänglich. Was gibt es noch,
0:48:09 – 0:48:13 Bedienung her also sehr zugänglich. Was gibt es noch,
0:48:13 – 0:48:17 was nicht auf den ersten Blick als FM-Synthesizer zu erkennen ist?
0:48:13 – 0:48:17 was nicht auf den ersten Blick als FM-Synthesizer zu erkennen ist?
0:48:17 – 0:48:21 Das ist der ASM Hydrasynth.
0:48:17 – 0:48:21 Das ist der ASM Hydrasynth.
0:48:21 – 0:48:25 Der bietet nämlich nicht die Möglichkeit an Oszillator
0:48:21 – 0:48:25 Der bietet nämlich nicht die Möglichkeit an Oszillator
0:48:25 – 0:48:29 sozusagen sich gegenseitig modulieren zu lassen, sondern
0:48:25 – 0:48:29 sozusagen sich gegenseitig modulieren zu lassen, sondern
0:48:29 – 0:48:33 das zeichnet den Hydrasynth so ein bisschen aus. Der verfolgt so ein bisschen ein anderes Konzept.
0:48:29 – 0:48:33 das zeichnet den Hydrasynth so ein bisschen aus. Der verfolgt so ein bisschen ein anderes Konzept.
0:48:33 – 0:48:37 Der arbeitet viel mit Mutatoren, heißen die
0:48:33 – 0:48:37 Der arbeitet viel mit Mutatoren, heißen die
0:48:37 – 0:48:41 bei dem. Das kann es bis zu 4 Mutatoren haben.
0:48:37 – 0:48:41 bei dem. Das kann es bis zu 4 Mutatoren haben.
0:48:41 – 0:48:45 Kann man auch übersetzen mit Modulatoren.
0:48:41 – 0:48:45 Kann man auch übersetzen mit Modulatoren.
0:48:45 – 0:48:49 Oder wenn du so willst auch mit Operatoren. Also ist eigentlich egal, wie du es
0:48:45 – 0:48:49 Oder wenn du so willst auch mit Operatoren. Also ist eigentlich egal, wie du es
0:48:49 – 0:48:53 nennst. Aber da versteckt sich dann
0:48:49 – 0:48:53 nennst. Aber da versteckt sich dann
0:48:53 – 0:48:57 die FM-Synthese und da kann es auch sehr schnell
0:48:53 – 0:48:57 die FM-Synthese und da kann es auch sehr schnell
0:48:57 – 0:49:01 sehr komplex werden, weil du dort nämlich auch noch zusätzlich die Möglichkeit
0:48:57 – 0:49:01 sehr komplex werden, weil du dort nämlich auch noch zusätzlich die Möglichkeit
0:49:01 – 0:49:05 bei jedem der Mutatoren
0:49:01 – 0:49:05 bei jedem der Mutatoren
0:49:05 – 0:49:09 von Feedback hast, was du auch dann wiederum in das Audiosignal
0:49:05 – 0:49:09 von Feedback hast, was du auch dann wiederum in das Audiosignal
0:49:09 – 0:49:13 mit einschleusen kannst, was zu teilweise sehr
0:49:09 – 0:49:13 mit einschleusen kannst, was zu teilweise sehr
0:49:13 – 0:49:17 unberechenbaren und sehr interessanten Klangergebnissen führen kann.
0:49:13 – 0:49:17 unberechenbaren und sehr interessanten Klangergebnissen führen kann.
0:49:17 – 0:49:21 Es gibt dazu auf YouTube ein Video von der Sarah Bell Reid.
0:49:17 – 0:49:21 Es gibt dazu auf YouTube ein Video von der Sarah Bell Reid.
0:49:21 – 0:49:25 Die hat sehr viel damit rum experimentiert.
0:49:21 – 0:49:25 Die hat sehr viel damit rum experimentiert.
0:49:25 – 0:49:29 Die ist
0:49:25 – 0:49:29 Die ist
0:49:29 – 0:49:33 Musikerin und Komponistin. Die macht vor allem
0:49:29 – 0:49:33 Musikerin und Komponistin. Die macht vor allem
0:49:33 – 0:49:37 für Theaterprojekte Musik. Und die hat
0:49:33 – 0:49:37 für Theaterprojekte Musik. Und die hat
0:49:37 – 0:49:41 den Hydra-Synth tatsächlich da wirklich mal in die Mangel genommen
0:49:37 – 0:49:41 den Hydra-Synth tatsächlich da wirklich mal in die Mangel genommen
0:49:41 – 0:49:45 und damit auch sogar ein Theaterstück
0:49:41 – 0:49:45 und damit auch sogar ein Theaterstück
0:49:45 – 0:49:49 mit seiner Hilfe unter anderem auch vertont.
0:49:45 – 0:49:49 mit seiner Hilfe unter anderem auch vertont.
0:49:49 – 0:49:53 Was gäbe es noch? Also die klassischen analogen Synthesizer
0:49:49 – 0:49:53 Was gäbe es noch? Also die klassischen analogen Synthesizer
0:49:53 – 0:49:57 die es so am Markt gibt. Ja da können ganz viele halt
0:49:53 – 0:49:57 die es so am Markt gibt. Ja da können ganz viele halt
0:49:57 – 0:50:01 ein einfaches, zwei Operatoren
0:49:57 – 0:50:01 ein einfaches, zwei Operatoren
0:50:01 – 0:50:05 oder halt ein Operator im FM-Syntheser.
0:50:01 – 0:50:05 oder halt ein Operator im FM-Syntheser.
0:50:05 – 0:50:09 Genau. Die Klaviers zum Beispiel
0:50:05 – 0:50:09 Genau. Die Klaviers zum Beispiel
0:50:09 – 0:50:13 die Klavier Nordleads, vor allem der Klavier Nordlead 3, der kann glaube ich
0:50:09 – 0:50:13 die Klavier Nordleads, vor allem der Klavier Nordlead 3, der kann glaube ich
0:50:13 – 0:50:17 zwei Operator FM oder vier
0:50:13 – 0:50:17 zwei Operator FM oder vier
0:50:17 – 0:50:21 Operator FM. Ich weiß es nicht. Ich weiß es nicht mehr. Das ist schon so lange her,
0:50:17 – 0:50:21 Operator FM. Ich weiß es nicht. Ich weiß es nicht mehr. Das ist schon so lange her,
0:50:21 – 0:50:25 dass ich den hatte. Aber da geht halt auch ein bisschen was mit Sachen FM.
0:50:21 – 0:50:25 dass ich den hatte. Aber da geht halt auch ein bisschen was mit Sachen FM.
0:50:25 – 0:50:29 Der SY22
0:50:25 – 0:50:29 Der SY22
0:50:29 – 0:50:33 SY22 33
0:50:29 – 0:50:33 SY22 33
0:50:33 – 0:50:37 und der 35. Du meinst den SY35?
0:50:33 – 0:50:37 und der 35. Du meinst den SY35?
0:50:37 – 0:50:41 Den 33 hat es nie gegeben. Das wäre dann die Desktop-Version der
0:50:37 – 0:50:41 Den 33 hat es nie gegeben. Das wäre dann die Desktop-Version der
0:50:41 – 0:50:45 TG33. Ja genau.
0:50:41 – 0:50:45 TG33. Ja genau.
0:50:45 – 0:50:49 Die können zwar sowas ähnliches wie FM, weil die
0:50:45 – 0:50:49 Die können zwar sowas ähnliches wie FM, weil die
0:50:49 – 0:50:53 halt FM-Samples drin haben, aber das ist so
0:50:49 – 0:50:53 halt FM-Samples drin haben, aber das ist so
0:50:53 – 0:50:57 ja so ein Zwischending. Aber
0:50:53 – 0:50:57 ja so ein Zwischending. Aber
0:50:57 – 0:51:01 damit kann man auch ein bisschen mit FM rum experimentieren.
0:50:57 – 0:51:01 damit kann man auch ein bisschen mit FM rum experimentieren.
0:51:01 – 0:51:05 Ich hatte vorhin noch einen Gedanken, den ich noch mal ausführen wollte.
0:51:01 – 0:51:05 Ich hatte vorhin noch einen Gedanken, den ich noch mal ausführen wollte.
0:51:05 – 0:51:09 Habe ich vergessen.
0:51:05 – 0:51:09 Habe ich vergessen.
0:51:09 – 0:51:13 Verdammt. Ich glaube wir haben eigentlich alles
0:51:09 – 0:51:13 Verdammt. Ich glaube wir haben eigentlich alles
0:51:13 – 0:51:17 dazu gesagt. Gäbe es aus Hobbysicht noch irgendetwas, was man
0:51:13 – 0:51:17 dazu gesagt. Gäbe es aus Hobbysicht noch irgendetwas, was man
0:51:17 – 0:51:21 dazu fragen könnte? Ja man könnte noch fragen, wie zum Teufel bändigt man
0:51:17 – 0:51:21 dazu fragen könnte? Ja man könnte noch fragen, wie zum Teufel bändigt man
0:51:21 – 0:51:25 FM-Synthese? Ich glaube das ist relativ schnell beantwortet, oder?
0:51:21 – 0:51:25 FM-Synthese? Ich glaube das ist relativ schnell beantwortet, oder?
0:51:25 – 0:51:29 Entweder versteht man sie oder man
0:51:25 – 0:51:29 Entweder versteht man sie oder man
0:51:29 – 0:51:33 versteht sie nicht. Das ist halt schwierig zu verstehen. Du hast halt die unterschiedlichen Algorithmen
0:51:29 – 0:51:33 versteht sie nicht. Das ist halt schwierig zu verstehen. Du hast halt die unterschiedlichen Algorithmen
0:51:33 – 0:51:37 und was du einfach machen musst, ist du musst einfach
0:51:33 – 0:51:37 und was du einfach machen musst, ist du musst einfach
0:51:37 – 0:51:41 Algorithmus für Algorithmus ausprobieren und ausprobieren
0:51:37 – 0:51:41 Algorithmus für Algorithmus ausprobieren und ausprobieren
0:51:41 – 0:51:45 und ausprobieren und ausprobieren. Wobei man ja sagen muss, je weniger
0:51:41 – 0:51:45 und ausprobieren und ausprobieren. Wobei man ja sagen muss, je weniger
0:51:45 – 0:51:49 Operatoren da sind, umso weniger Verknüpfungsmöglichkeiten gibt es.
0:51:45 – 0:51:49 Operatoren da sind, umso weniger Verknüpfungsmöglichkeiten gibt es.
0:51:49 – 0:51:53 Ja das ist richtig. Und man kriegt irgendwann mal ein Gefühl dafür,
0:51:49 – 0:51:53 Ja das ist richtig. Und man kriegt irgendwann mal ein Gefühl dafür,
0:51:53 – 0:51:57 wenn man halt auch umexperimentiert hat, welcher
0:51:53 – 0:51:57 wenn man halt auch umexperimentiert hat, welcher
0:51:57 – 0:52:01 Algorithmus oder welche Verschaltung der Operatoren zueinander
0:51:57 – 0:52:01 Algorithmus oder welche Verschaltung der Operatoren zueinander
0:52:01 – 0:52:05 ungefähr in die gewünschte Richtung gehen könnte.
0:52:01 – 0:52:05 ungefähr in die gewünschte Richtung gehen könnte.
0:52:05 – 0:52:09 Weil manchmal ist das so, du veränderst wirklich nur ein Parameter und das
0:52:05 – 0:52:09 Weil manchmal ist das so, du veränderst wirklich nur ein Parameter und das
0:52:09 – 0:52:13 hat eine drastische Auswirkung auf den Sound.
0:52:09 – 0:52:13 hat eine drastische Auswirkung auf den Sound.
0:52:13 – 0:52:17 Das ist definitiv so, ja.
0:52:13 – 0:52:17 Das ist definitiv so, ja.
0:52:19 – 0:52:23 Ich habe mich mal bei den Presets bedient,
0:52:19 – 0:52:23 Ich habe mich mal bei den Presets bedient,
0:52:23 – 0:52:27 weil bei dem Roland ist es so, dass man pro Oszillatormodell
0:52:23 – 0:52:27 weil bei dem Roland ist es so, dass man pro Oszillatormodell
0:52:27 – 0:52:31 auch Patches laden kann.
0:52:27 – 0:52:31 auch Patches laden kann.
0:52:31 – 0:52:41 Man hört schon, ich tippe hier auf der kleinen Knopftastatur von dem
0:52:31 – 0:52:41 Man hört schon, ich tippe hier auf der kleinen Knopftastatur von dem
0:52:41 – 0:52:45 Synthesizer rum, deswegen klingt das jetzt nicht besonders gut.
0:52:41 – 0:52:45 Synthesizer rum, deswegen klingt das jetzt nicht besonders gut.
0:52:45 – 0:52:49 Wenn ich eine richtige Tastatur unter den Fingern hätte, wäre ich wahrscheinlich Virtuoser.
0:52:45 – 0:52:49 Wenn ich eine richtige Tastatur unter den Fingern hätte, wäre ich wahrscheinlich Virtuoser.
0:52:49 – 0:53:05 Es kommt sogar ein bisschen Dynamik rein.
0:52:49 – 0:53:05 Es kommt sogar ein bisschen Dynamik rein.
0:53:05 – 0:53:09 Ihr hört, wenn ich so ein bisschen legato spiele,
0:53:05 – 0:53:09 Ihr hört, wenn ich so ein bisschen legato spiele,
0:53:09 – 0:53:13 dann wird es auch ein bisschen dynamischer.
0:53:09 – 0:53:13 dann wird es auch ein bisschen dynamischer.
0:53:13 – 0:53:17 Wenn ich so spiele...
0:53:13 – 0:53:17 Wenn ich so spiele...
0:53:17 – 0:53:21 Das macht auch so das Besondere von FM-Synthese aus.
0:53:17 – 0:53:21 Das macht auch so das Besondere von FM-Synthese aus.
0:53:21 – 0:53:25 Die Controller, über die wir mal gesprochen hatten
0:53:21 – 0:53:25 Die Controller, über die wir mal gesprochen hatten
0:53:25 – 0:53:29 in einer Sendung, hier das Haken-Kontinuum und
0:53:25 – 0:53:29 in einer Sendung, hier das Haken-Kontinuum und
0:53:29 – 0:53:33 das Osmose-Keyboard mit dieser
0:53:29 – 0:53:33 das Osmose-Keyboard mit dieser
0:53:33 – 0:53:37 Tastatur, die in viele verschiedene
0:53:33 – 0:53:37 Tastatur, die in viele verschiedene
0:53:37 – 0:53:41 Richtungen auch noch bewegt werden kann, jede einzelne Taste,
0:53:37 – 0:53:41 Richtungen auch noch bewegt werden kann, jede einzelne Taste,
0:53:41 – 0:53:45 ist alle auch sehr gut geeignet, um FM-Synthese
0:53:41 – 0:53:45 ist alle auch sehr gut geeignet, um FM-Synthese
0:53:45 – 0:53:49 zu steuern. Weil gerade mit FM-Synthese kann man
0:53:45 – 0:53:49 zu steuern. Weil gerade mit FM-Synthese kann man
0:53:49 – 0:53:53 sehr fein
0:53:49 – 0:53:53 sehr fein
0:53:53 – 0:53:57 und mit kleinsten Veränderungen sehr große
0:53:53 – 0:53:57 und mit kleinsten Veränderungen sehr große
0:53:57 – 0:54:01 hörbare Ergebnisse erzielen. Deswegen gibt es nämlich
0:53:57 – 0:54:01 hörbare Ergebnisse erzielen. Deswegen gibt es nämlich
0:54:01 – 0:54:05 eine Firma,
0:54:01 – 0:54:05 eine Firma,
0:54:05 – 0:54:09 deren Namen ich schon wieder vergessen habe. Non-Linear Labs
0:54:05 – 0:54:09 deren Namen ich schon wieder vergessen habe. Non-Linear Labs
0:54:09 – 0:54:13 das ist eine deutsche Firma, ist gegründet worden vor einigen
0:54:09 – 0:54:13 das ist eine deutsche Firma, ist gegründet worden vor einigen
0:54:13 – 0:54:17 Jahren von einem der Gründer von
0:54:13 – 0:54:17 Jahren von einem der Gründer von
0:54:17 – 0:54:21 Native Instruments. Der hat sich nämlich gesagt, ja scheiß hier auf die ganze
0:54:17 – 0:54:21 Native Instruments. Der hat sich nämlich gesagt, ja scheiß hier auf die ganze
0:54:21 – 0:54:25 Software, ich will ein richtiges Instrument bauen.
0:54:21 – 0:54:25 Software, ich will ein richtiges Instrument bauen.
0:54:25 – 0:54:29 Und der hat einen Synthesizer auf den Markt gebracht, einen FM-Synthesizer
0:54:25 – 0:54:29 Und der hat einen Synthesizer auf den Markt gebracht, einen FM-Synthesizer
0:54:29 – 0:54:33 der heißt C-15.
0:54:29 – 0:54:33 der heißt C-15.
0:54:33 – 0:54:37 Das Ding ist ein klassischer...
0:54:33 – 0:54:37 Das Ding ist ein klassischer...
0:54:37 – 0:54:41 hatte sogar am Anfang, als er auf den Markt kam, kein MIDI.
0:54:37 – 0:54:41 hatte sogar am Anfang, als er auf den Markt kam, kein MIDI.
0:54:41 – 0:54:45 Man konnte den nicht über MIDI steuern.
0:54:41 – 0:54:45 Man konnte den nicht über MIDI steuern.
0:54:45 – 0:54:49 Mittlerweile gibt es eine Erweiterungskarte für, also man kann den jetzt auch mit
0:54:45 – 0:54:49 Mittlerweile gibt es eine Erweiterungskarte für, also man kann den jetzt auch mit
0:54:49 – 0:54:53 MIDI steuern und so weiter. Und die Software ist dafür
0:54:49 – 0:54:53 MIDI steuern und so weiter. Und die Software ist dafür
0:54:53 – 0:54:57 jetzt auch angepasst. Aber das Ding hat tatsächlich
0:54:53 – 0:54:57 jetzt auch angepasst. Aber das Ding hat tatsächlich
0:54:57 – 0:55:01 Spielhilfen. Es gibt einen großen
0:54:57 – 0:55:01 Spielhilfen. Es gibt einen großen
0:55:01 – 0:55:05 Ribbon-Controller über der Tastatur und
0:55:01 – 0:55:05 Ribbon-Controller über der Tastatur und
0:55:05 – 0:55:09 ja, der spielt sich halt auch
0:55:05 – 0:55:09 ja, der spielt sich halt auch
0:55:09 – 0:55:13 sehr, sehr, sehr diffizil
0:55:09 – 0:55:13 sehr, sehr, sehr diffizil
0:55:13 – 0:55:17 wie so ein Klavier, könnte man schon sagen, wo ja auch
0:55:13 – 0:55:17 wie so ein Klavier, könnte man schon sagen, wo ja auch
0:55:17 – 0:55:21 mal zwei dauert, auch nur einen Klang, aber je nachdem wie du die Taste anschlägst,
0:55:17 – 0:55:21 mal zwei dauert, auch nur einen Klang, aber je nachdem wie du die Taste anschlägst,
0:55:21 – 0:55:25 reagiert er halt auch entsprechend dann auf den Tastendruck.
0:55:21 – 0:55:25 reagiert er halt auch entsprechend dann auf den Tastendruck.
0:55:25 – 0:55:29 Und das hat er versucht bei diesem Synthesizer halt auch umzusetzen.
0:55:25 – 0:55:29 Und das hat er versucht bei diesem Synthesizer halt auch umzusetzen.
0:55:29 – 0:55:33 Also der C-15 hat seine Fangemeinde, gibt viele
0:55:29 – 0:55:33 Also der C-15 hat seine Fangemeinde, gibt viele
0:55:33 – 0:55:37 Leute, die mögen den sehr gerne.
0:55:33 – 0:55:37 Leute, die mögen den sehr gerne.
0:55:37 – 0:55:41 Ist natürlich auch ein bisschen höherpreisig, aber das wäre so noch so der letzte Hardware-Tipp, den ich
0:55:37 – 0:55:41 Ist natürlich auch ein bisschen höherpreisig, aber das wäre so noch so der letzte Hardware-Tipp, den ich
0:55:41 – 0:55:45 abgeben könnte. Ansonsten gibt es halt im Software-Land
0:55:41 – 0:55:45 abgeben könnte. Ansonsten gibt es halt im Software-Land
0:55:45 – 0:55:49 auch eine große Menge. Ich glaube, wir sind durch, oder?
0:55:45 – 0:55:49 auch eine große Menge. Ich glaube, wir sind durch, oder?
0:55:49 – 0:55:53 Wir sind durch, definitiv. Hättest du noch was zu ergänzen?
0:55:49 – 0:55:53 Wir sind durch, definitiv. Hättest du noch was zu ergänzen?
0:55:53 – 0:55:57 Nee. Das Problem ist, wie gesagt,
0:55:53 – 0:55:57 Nee. Das Problem ist, wie gesagt,
0:55:57 – 0:56:01 es ist, wenn man es erklären will, entweder mit Bilder,
0:55:57 – 0:56:01 es ist, wenn man es erklären will, entweder mit Bilder,
0:56:01 – 0:56:05 dafür haben wir das schöne Video, oder halt
0:56:01 – 0:56:05 dafür haben wir das schöne Video, oder halt
0:56:05 – 0:56:09 mit der Sprache der Mathematik.
0:56:05 – 0:56:09 mit der Sprache der Mathematik.
0:56:09 – 0:56:13 Oder man muss es einfach hören.
0:56:09 – 0:56:13 Oder man muss es einfach hören.
0:56:13 – 0:56:17 FM-Synthese mag man oder man mag sie nicht.
0:56:13 – 0:56:17 FM-Synthese mag man oder man mag sie nicht.
0:56:17 – 0:56:21 Für mich ist sie halt ein tolles Experimentierfeld.
0:56:17 – 0:56:21 Für mich ist sie halt ein tolles Experimentierfeld.
0:56:21 – 0:56:29 In diesem Sinne
0:56:21 – 0:56:29 In diesem Sinne
0:56:29 – 0:56:33 schaltet auch beim nächsten Mal wieder ein,
0:56:29 – 0:56:33 schaltet auch beim nächsten Mal wieder ein,
0:56:33 – 0:56:37 wenn ihr den Sacha Sagen hören wollt.
0:56:33 – 0:56:37 wenn ihr den Sacha Sagen hören wollt.
0:56:37 – 0:56:41 Der Probe-Podcast. Ein gemütlicher Talk im Proberaum.
0:56:37 – 0:56:41 Der Probe-Podcast. Ein gemütlicher Talk im Proberaum.
0:56:41 – 0:56:45 Ich bedanke mich dafür, dass ihr da wart und
0:56:41 – 0:56:45 Ich bedanke mich dafür, dass ihr da wart und
0:56:45 – 0:56:49 würde mich freuen, wenn ihr auch das nächste Mal wieder dabei wärt.
0:56:45 – 0:56:49 würde mich freuen, wenn ihr auch das nächste Mal wieder dabei wärt.
0:56:49 – 0:56:53 Dann sage ich mal Tschüssi.
0:56:49 – 0:56:53 Dann sage ich mal Tschüssi.
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0:58:53 – 0:58:57 Unterstützer erhalten Vorabzugang zum
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0:58:57 – 0:59:01 Ruhschnitt der Podcastfolgen vor der eigentlichen Veröffentlichung.
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0:59:01 – 0:59:05 Weitere exklusive Inhalte wie Vor- oder
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0:59:05 – 0:59:09 Nachgespräche oder eine Art Tagebuch.
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0:59:09 – 0:59:13 Alle Informationen, wie man Unterstützer wird, findet ihr in den
0:59:09 – 0:59:13 Alle Informationen, wie man Unterstützer wird, findet ihr in den
0:59:13 – 0:59:17 Show Notes.
0:59:13 – 0:59:17 Show Notes.
0:59:17 – 0:59:21 Der Probe-Podcast.
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0:59:21 – 0:59:33 Ein Podcast. Ein gemütlicher Talk im Proberaum.
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0:59:33 – 0:59:37 [Musik]
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0:59:39 – 0:59:43 [Musik]
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Beschreibung:

Der nächste Teil unserer Reihe über Syntheseformen. Ohne Tobi, dafür mit jeder Menge Hands-on – Soundbeispielen wird detailliert die Frequenzmodulation-Synthese erläutert. Funktionsprinzip, Artverwandtes, Ursprünge, Vergangenheit und wie es aktuell so aussieht auf dem Gerätemarkt.

Hier geht es zu einer Einfache Erklärung

"Entdecke die Klangzauberei der FM-Synthese in unserem Probe-Podcast! Lass dich von der Magie der Frequenzmodulation verblüffen und tauche ein in die faszinierende Welt dieser Klangerzeugung. Diese Episode bringt dir die Geheimnisse dieser Synthese-Form näher – ganz ohne Fachchinesisch!"

Hier geht es zum ergänzenden Blogbeitrag:

Hier Kicken

Hauptthema:

FM SYNTHS in under 4 minutes

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Links:

FM Synthesis With The Hydrasynth Friday Fun

Dieses Video auf YouTube ansehen.

ASM Hydrasynth: Experimental Sound Design Tutorial (ft. Hydrasynth Explorer)

Dieses Video auf YouTube ansehen.

Test: Twisted Electrons MEGAfm MK2, FM-Synthesizer

Test: Twisted Electrons Blast Beats, FM-Drumsynthesizer

Iridium

(Zur Transparenz. Die Folge wurde Mitte September aufgenommen.)

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Mitwirkende dieser Episode

Notstrom

Sascha

Anzahl der Downloads: 320
Spieldauer: 0:59:41
Tag der Aufnahme: 12.09.23
Diese Folge stammt aus der Staffel 3, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

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Autor: Sascha Markmann

Sascha Markmann ist ein kreativer Kopf mit bewegter Biografie: Informatiker, studierter Philosoph, Religionswissenschaftler und Psychologe – und gleichzeitig ein Mensch, der das Leben nach einem Schlaganfall ganz neu entdeckt hat. Nach Stationen als Rettungssanitäter und Altenpfleger fand Sascha seinen Weg in die Welt des kreativen Ausdrucks: Als Blogger, Musiker, Podcaster, Philosoph und visueller Geschichtenerzähler kombiniert er technisches Know-how mit emotionaler Tiefe und einem schrägen Sinn für Humor. Seine Beiträge entstehen irgendwo zwischen Borderline, Acid Bassline und Beistand – ehrlich, direkt und gerne auch mal mit einem Augenzwinkern. Leitmotiv: „Audiovisueller Stumpfsinn mit keinem Nutzwert – aber vielleicht genau deshalb so wertvoll.“ Alle Beiträge von Sascha Markmann anzeigen

Probe Podcast 63 Syntheseformen, Teil 4 – FM

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