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00:00 – 0:00:01
(Klingelton)
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0:00:01 – 0:00:05
Hallo und herzliche Grüße aus dem Sommerloch.
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0:00:05 – 0:00:06
Das hier ist der Probe-Podcast
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0:00:06 – 0:00:09
und wir sind gerade in unserer ersten Sommerpause.
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0:00:09 – 0:00:12
Aber ich hab mir gedacht, Aktualität hin, Aktualität her,
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0:00:12 – 0:00:13
Zeit fürs Archiv.
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0:00:13 – 0:00:17
Und ich hab aus dem Probe-Podcast 55,
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0:00:17 – 0:00:20
der, wenn ihr die letzte Folge gehört habt, ja wisst,
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0:00:20 – 0:00:23
dass wir noch einen aufgenommen haben, auf Halde.
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0:00:23 – 0:00:25
Und ich hab mir gedacht, ja, das Gespräch da drin,
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0:00:25 – 0:00:27
das war dann doch ein bisschen wert.
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0:00:27 – 0:00:31
Da gibt's das heute als Bonus, ein bisschen zusammengeschnitten,
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0:00:31 – 0:00:34
nicht allzu hart, es ist ganz gezielt heute sehr gemütlich.
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0:00:34 – 0:00:36
Sehr frei, sehr offen.
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0:00:36 – 0:00:39
Es ist eigentlich mehr so Gedanken in den Raum geschmissen
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0:00:39 – 0:00:41
als willig eine kohärente Thematik.
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0:00:41 – 0:00:46
Aber ich glaube, auch das kann den Reiz des Podcast-Formats ausmachen.
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0:00:46 – 0:00:48
Ein kleines Gespräch zwischen Sascha und mir
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0:00:48 – 0:00:51
über Livemusik, über Setup-Bauen,
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0:00:51 – 0:00:52
über die Frage der Zugänglichkeit
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0:00:52 – 0:00:57
für den informierten und den uninformierten Zuschauer.
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0:00:57 – 0:00:59
Ein kleiner, aber interessanter Gedankenaustausch.
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0:00:59 – 0:01:05
Und, äh, ja, wir hören uns regulär mit allen dann wieder in zwei Wochen.
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0:01:05 – 0:01:08
Bis dahin wünsch ich euch einen wunderschönen Juli.
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0:01:08 – 0:01:09
Macht's gut.
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0:01:09 – 0:01:13
Und jetzt viel Spaß mit was aus dem Archiv.
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0:01:13 – 0:01:14
(Ruhige Musik)
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0:01:14 – 0:01:20
Sonst hab ich keine Neuigkeiten.
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0:01:20 – 0:01:24
Nee, also, es gibt natürlich noch den großen Elefanten im Raum,
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0:01:24 – 0:01:28
wo ich mir auch gedacht habe, jetzt halt aber wirklich, weißt du, so ...
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0:01:28 – 0:01:30
Es ist ja klar, irgendwas erscheint,
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0:01:30 – 0:01:32
und auf YouTube poppen die einzelnen Leute auf,
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0:01:32 – 0:01:34
die üblichen Verdächtigen.
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0:01:34 – 0:01:36
Ja, die üblichen, genau.
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0:01:36 – 0:01:39
Aber das ist eigentlich ein interessanter Gedanke, weißt du, so,
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0:01:39 – 0:01:43
wo fangen die Grenzen des ...
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0:01:43 – 0:01:45
Also, wo hört die Grenze des Hobbys auf,
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0:01:45 – 0:01:48
und wo fängt die Grenze des Professionellen eigentlich an?
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0:01:48 – 0:01:51
Also, ich rede jetzt nicht von den Studios, die ...
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0:01:51 – 0:01:54
Es gibt ja auch Studios, die nicht ohne Ende Geld haben.
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0:01:54 – 0:01:57
Der Hobbyist hat ja so seine gewissen Limiten, oder?
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0:01:57 – 0:01:59
Außer er hat überhaupt keine Ahnung,
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0:01:59 – 0:02:02
aber gerade einen Covid-Stimulus-Check bekommen
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0:02:02 – 0:02:06
und kauft sich da den Katalog von Behänger zusammen.
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0:02:06 – 0:02:09
Also, die ...
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0:02:09 – 0:02:11
Das ist, glaub ich, so übergangs ...
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0:02:11 – 0:02:14
Ja, so übergangsmäßig.
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0:02:14 – 0:02:16
Also, so ein weicher Übergang
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0:02:16 – 0:02:19
zwischen Hobby und dann halt Professionalisierung.
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0:02:19 – 0:02:22
Sobald du halt so erfolgreich bist, hast du damit Geld verdient.
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0:02:23 – 0:02:25
Und sobald du dann so viel Geld damit verdienst,
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0:02:25 – 0:02:27
dass du davon leben kannst,
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0:02:27 – 0:02:30
ja, dann bist du spätestens da professionell.
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0:02:30 – 0:02:32
Stimmt, das ist natürlich ...
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0:02:32 – 0:02:35
Je nachdem, wie man dann die Begriffe auslegt.
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0:02:35 – 0:02:37
Ich hab heute einen interessanten Artikel gefunden
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0:02:37 – 0:02:40
von einem Nachwuchstalent, würd ich mal sagen.
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0:02:40 – 0:02:42
Hier steht ein Popwunderkind,
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0:02:42 – 0:02:45
das nicht mal ein Instrument spielt, so als Headline.
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0:02:45 – 0:02:48
Und da gibt's diese schöne Anekdote.
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0:02:48 – 0:02:51
Der Artikel beginnt mit dieser Anekdote, wie ...
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0:02:52 – 0:02:55
der Junge vor einem Neumann-Mikrofon
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0:02:55 – 0:02:58
quasi im Studio von Alicia Keys in New York steht.
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0:02:58 – 0:03:00
Und singen soll.
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0:03:00 – 0:03:03
Und dann sagt er, es fühlt sich falsch an.
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0:03:03 – 0:03:06
Dann nimmt er wieder das Smartphone raus.
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0:03:06 – 0:03:09
Wo er halt quasi die ganze Zeit vorher
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0:03:09 – 0:03:13
mit der BandLab-App quasi seine Songs gemacht hat.
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0:03:13 – 0:03:14
Und singt quasi ins Telefon.
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0:03:14 – 0:03:17
Jetzt muss man nicht sagen, so ein iPhone ist ein ...
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0:03:17 – 0:03:18
Hat kein schlechtes Mikrofon,
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0:03:18 – 0:03:21
aber du hast quasi jetzt jemand, der ...
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0:03:21 – 0:03:24
der seine ganze virale TikTok-Karriere
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0:03:24 – 0:03:28
quasi einfach dem Smartphone verdankt, oder?
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0:03:28 – 0:03:31
Und das find ich eigentlich auf eine Art
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0:03:31 – 0:03:33
den viel, viel spannenderen Aspekt und der ganzen Sache.
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0:03:33 – 0:03:35
Weißt du, du kannst heute wenigstens mit den ...
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0:03:35 – 0:03:37
geringstmöglichen Mitteln ...
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0:03:37 – 0:03:39
kannst du arbeiten.
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0:03:39 – 0:03:40
Ich glaube, der Junge hat schon sehr viel verstanden,
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0:03:40 – 0:03:44
wenn er halt sagt, okay, ich steh hier in einem High-End-Studio,
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0:03:44 – 0:03:46
aber ich sing halt trotzdem mit meinem Handy.
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0:03:46 – 0:03:48
Oder?
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0:03:48 – 0:03:50
Ja, alleine schon in so einem High-End-Studio
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0:03:50 – 0:03:53
ist der Raum ja schon optimiert.
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0:03:53 – 0:03:56
Was du zu Hause ja schon auch machen kannst,
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0:03:56 – 0:03:58
aber halt im begrenzten Umfang.
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0:03:58 – 0:04:02
Ja, aber willst du das denn machen, ist halt die Frage.
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0:04:02 – 0:04:06
Und ich hab einen großen Kommentar darunter gesetzt,
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0:04:06 – 0:04:09
unter diesem Artikel, der sehr viele Dislikes farmt gerade.
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0:04:09 – 0:04:10
Weil ich halt geschrieben habe,
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0:04:10 – 0:04:13
dass die allermeisten Leute genau da schlecht wurden,
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0:04:13 – 0:04:15
wo sie die Möglichkeiten hatten.
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0:04:15 – 0:04:19
Weil sie dann halt nur noch die Möglichkeiten gesehen haben.
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0:04:19 – 0:04:20
Und ...
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0:04:20 – 0:04:21
Ich glaube, der Thomas und ich,
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0:04:21 – 0:04:23
wir hatten schon mal eine Ausgabe gemacht,
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0:04:23 – 0:04:25
wo es dann auch darum ging,
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0:04:25 – 0:04:27
dass manchmal die größte Kreativität
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0:04:27 – 0:04:30
aus Begrenzung der Möglichkeiten entsteht.
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0:04:30 – 0:04:32
Und das ist es, glaube ich.
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0:04:32 – 0:04:34
Die Leute sind am brillantesten,
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0:04:34 – 0:04:37
wenn sie nicht aus dem Vollen schöpfen können.
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0:04:37 – 0:04:41
Ja, also entweder sie sind halt so gut eingespielt auf das,
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0:04:41 – 0:04:42
dass sie halt wissen,
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0:04:42 – 0:04:45
dass sie brauchen nicht immer das Volle.
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0:04:45 – 0:04:49
Oder sie haben halt genau diese eingeschränkten Möglichkeiten.
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0:04:49 – 0:04:51
Ich glaube, da sind wir ...
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0:04:51 – 0:04:54
Ich weiß gar nicht, ob es eine eigene Ausgabe gab,
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0:04:54 – 0:04:56
da war ich jedenfalls nicht dabei.
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0:04:56 – 0:04:57
Aber was sicher gab, war ...
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0:04:57 – 0:04:59
Das war wohl ein Randkommentar.
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0:04:59 – 0:05:02
... dass wir das immer irgendwo ansprechen.
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0:05:02 – 0:05:03
Oder?
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0:05:03 – 0:05:06
Also gerade auch in den Workhorse-Ausgaben
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0:05:06 – 0:05:07
habe ich das sehr ...
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0:05:07 – 0:05:10
Also ich habe das sehr gefühlt, weißt du?
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0:05:10 – 0:05:11
Wo du auch immer wieder denkst,
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0:05:11 – 0:05:13
okay, es ist schön, dass es all diese Möglichkeiten gibt,
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0:05:13 – 0:05:16
aber ...
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0:05:16 – 0:05:19
Da gab es ja jetzt auch diesen schönen Thread,
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0:05:19 – 0:05:23
oder diese Umfrage im Sequencer-Forum, oder?
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0:05:23 – 0:05:26
Wie viel Zeit verbringst du quasi mit Krempel anhäufen
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0:05:26 – 0:05:30
und Krempel einrichten gegenüber dem richtigen Musikmachen, oder?
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0:05:30 – 0:05:33
Vorbereiten und Produktion, ja, genau.
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0:05:33 – 0:05:35
Ja, schuldig im Sinne der Anklage.
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0:05:35 – 0:05:37
Also ich habe ja jetzt nicht viel, oder?
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0:05:37 – 0:05:40
Aber die Zeit, wo man sich damit befasst, oder?
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0:05:41 – 0:05:44
Der Technikaspekt ist spannend, oder?
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0:05:44 – 0:05:47
Aber viel spannender finde ich auch,
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0:05:47 – 0:05:48
wo man einsehen muss,
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0:05:48 – 0:05:51
dass man sich da gerade so ein bisschen verhältert.
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0:05:51 – 0:05:53
Also mir geht es zumindest immer ...
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0:05:53 – 0:05:56
Du kannst dich in dieser Fehlersuche und Optimierung
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0:05:56 – 0:05:59
so verlieren drinnen,
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0:05:59 – 0:06:01
dass du eigentlich mehr zu einer PC-Technik
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0:06:01 – 0:06:03
oder Computer-Technik reifierst,
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0:06:03 – 0:06:06
bis alles vernünftig läuft.
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0:06:06 – 0:06:10
Deswegen, ich hatte ja geschrieben gehabt in diesem Thema,
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0:06:10 – 0:06:11
dass ich das ganz einfach mache.
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0:06:11 – 0:06:13
Jedes Mal, wenn ich den Rechner runterfahre,
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0:06:13 – 0:06:16
lasse ich mal kurz die Routinen laufen.
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0:06:16 – 0:06:19
Und dann entweder holt er sich was oder nicht.
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0:06:19 – 0:06:21
Und dann ist gut.
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0:06:21 – 0:06:22
Damit ich, wenn ich die Kiste anmache,
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0:06:22 – 0:06:23
wenn ich Bock habe,
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0:06:23 – 0:06:25
nicht erstmal irgendwelche Scheißer installieren muss
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0:06:25 – 0:06:27
oder einrichten und so weiter.
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0:06:27 – 0:06:28
Ich hasse es.
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0:06:28 – 0:06:30
Du hast gerade so eine Idee im Kopf
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0:06:30 – 0:06:31
und dann willst du dich hinsetzen
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0:06:31 – 0:06:34
und es geht das wieder nicht.
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0:06:34 – 0:06:36
Ich habe das irgendwann pragmatischer gemacht.
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0:06:36 – 0:06:38
Ich habe einfach gesagt, hier ist Piano.
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0:06:38 – 0:06:41
Das Piano hat Lautsprecher.
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0:06:41 – 0:06:43
Wenn ich eine Idee habe, zeichne ich sie aufs Handy auf.
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0:06:43 – 0:06:44
Ich werde die nie wieder abhören,
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0:06:44 – 0:06:46
aber dann ist die Idee schon mal so...
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0:06:46 – 0:06:48
Die ist konserviert.
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0:06:48 – 0:06:49
Ja, konserviert einerseits,
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0:06:49 – 0:06:52
aber ich habe sie auch schon mal so ein bisschen ausgeführt,
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0:06:52 – 0:06:54
weißt du, in den Händen.
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0:06:54 – 0:06:57
Das Haptische ist dabei auch wichtig, ja.
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0:06:57 – 0:06:59
Genau, du hast was Haptisches.
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0:06:59 – 0:07:00
Ich muss die DAW nicht mal hochfahren.
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0:07:00 – 0:07:02
Ich kann einfach sagen, hier...
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0:07:02 – 0:07:04
Piano, das habe ich auch ganz bewusst so gestellt,
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0:07:04 – 0:07:07
dass ich die...
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0:07:07 – 0:07:09
Ich habe das Piano abseits des Bildschirms gestellt.
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0:07:09 – 0:07:12
Also ich habe meine DAW-Station,
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0:07:12 – 0:07:13
wo ich quasi produktiv sein kann
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0:07:13 – 0:07:16
und das Piano steht auf der Gegenseite des Raumes.
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0:07:16 – 0:07:18
Wo das stand, weil das Piano habe ich jetzt verkauft.
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0:07:18 – 0:07:19
Ich muss mal gucken, was ich jetzt mache.
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0:07:19 – 0:07:20
Also...
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0:07:20 – 0:07:22
Jetzt ist gerade nur noch der Synthesizer.
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0:07:22 – 0:07:23
Die...
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0:07:23 – 0:07:24
Entschuldigung.
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0:07:24 – 0:07:25
Ja, bitte.
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0:07:25 – 0:07:26
Die Leute wundern sich ja immer,
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0:07:26 – 0:07:32
dass ich halt hier von Yamaha ein DJ-X2 hier stehen habe.
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0:07:32 – 0:07:34
Warum habe ich das?
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0:07:34 – 0:07:36
Erstens, das ist noch aus Aspergholz Zeiten
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0:07:36 – 0:07:39
und zum Zweiten,
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0:07:39 – 0:07:40
zur Not Batterien rein,
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0:07:40 – 0:07:43
ansonsten Netzteil dran
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0:07:43 – 0:07:44
und ich kann losklimpern.
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0:07:44 – 0:07:46
Die Klänge sind alle akzeptabel.
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0:07:46 – 0:07:48
Ich meine, es gibt bei Weitem bessere,
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0:07:48 – 0:07:49
aber es ist in Ordnung.
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0:07:49 – 0:07:51
Es gibt verschiedene Synthesizer-Typen,
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0:07:51 – 0:07:53
alles natürlich feste Sound.
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0:07:53 – 0:07:54
Ich habe einen Filter,
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0:07:54 – 0:07:55
an dem ich rumspielen kann.
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0:07:55 – 0:07:56
Ich habe eine Sequenz,
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0:07:56 – 0:07:58
damit ich was aufzeichnen kann.
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0:07:58 – 0:08:00
Es gibt da so ein paar Sachen,
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0:08:00 – 0:08:01
die ich damit machen kann.
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0:08:01 – 0:08:02
Und wenn ich dann halt Bock habe,
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0:08:02 – 0:08:06
aber nicht sofort die dicke Maschine anschmeißen will,
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0:08:06 – 0:08:07
schnapp ich mir das Ding,
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0:08:07 – 0:08:08
setze mich ins Wohnzimmer hin,
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0:08:08 – 0:08:09
in der Küche, egal wo ich will,
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0:08:09 – 0:08:11
auch sogar auf dem Balkon
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0:08:11 – 0:08:13
und kann damit rumklimpern.
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0:08:13 – 0:08:14
Perfekt.
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0:08:14 – 0:08:17
Ich verstehe dich da voll und ganz.
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0:08:17 – 0:08:18
Ja, und ich habe da,
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0:08:18 – 0:08:19
ich glaube auch,
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0:08:19 – 0:08:23
man muss da irgendwie so,
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0:08:23 – 0:08:25
ich fände es jetzt mal spannend,
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0:08:25 – 0:08:26
das Thema mit dem Thomas
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0:08:26 – 0:08:28
noch ein bisschen größer aufzumachen,
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0:08:28 – 0:08:29
weil Thomas ist ja quasi
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0:08:29 – 0:08:30
so ein bisschen unser Materialanhäufer.
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0:08:30 – 0:08:32
Genau, er gönnt sich gerne mal
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0:08:32 – 0:08:34
ein bisschen neue Hardware.
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0:08:35 – 0:08:36
Das, was ich mir ja seit Jahren
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0:08:36 – 0:08:37
schon verkneife.
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0:08:37 – 0:08:39
Ja, weil du keinen Platz hast.
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0:08:39 – 0:08:40
Genau, ich habe keinen Platz
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0:08:40 – 0:08:42
und mir fehlt manchmal
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0:08:42 – 0:08:45
auch das nötige Kleingeld.
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0:08:45 – 0:08:47
Ja, nee, aber ich muss jetzt
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0:08:47 – 0:08:47
ganz ehrlich sagen,
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0:08:47 – 0:08:49
ich habe ja jahrelang
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0:08:49 – 0:08:50
in Hardware gelebt
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0:08:50 – 0:08:51
und ich bin echt gerade radikal
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0:08:51 – 0:08:52
am Rausschmeißen.
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0:08:52 – 0:08:53
Ich glaube, auch der Summit
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0:08:53 – 0:08:53
wird es nicht mehr lange tun,
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0:08:53 – 0:08:55
weil ich mich halt jedes Mal
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0:08:55 – 0:08:56
da wieder dabei ertappe.
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0:08:56 – 0:08:58
Ich habe meine Tastatur,
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0:08:58 – 0:09:01
ich habe meinen Controller am Rechner.
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0:09:01 – 0:09:01
Ich bin jetzt gerade dran,
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0:09:01 – 0:09:03
so ein bisschen Live-Setup zu stricken,
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0:09:03 – 0:09:07
das so als Zielsetzung haben soll.
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0:09:07 – 0:09:11
Ich will losziehen mit meinem Rechner
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0:09:11 – 0:09:14
und einem 37-Tasten Masterkeyboard.
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0:09:14 – 0:09:16
Ich will irgendwie ins Handling
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0:09:16 – 0:09:16
so weit kommen,
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0:09:16 – 0:09:18
dass ich alles mit dieser Kombination
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0:09:18 – 0:09:21
machen kann, was ich brauche.
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0:09:21 – 0:09:23
Es müsste eigentlich gehen.
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0:09:23 – 0:09:24
Ich kann dann meinen 61er
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0:09:24 – 0:09:26
noch auf der Seite dazu packen.
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0:09:26 – 0:09:28
Das wäre so ein kleines Add-on,
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0:09:28 – 0:09:29
aber ich will eigentlich mal
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0:09:29 – 0:09:31
diese 37er Kombination ausprobieren.
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0:09:31 – 0:09:32
Weil ich habe festgestellt,
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0:09:32 – 0:09:34
ich habe das wirklich gemerkt beim Summit.
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0:09:34 – 0:09:36
Der Summit ist ein großartiger Synthesizer,
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0:09:36 – 0:09:39
der macht echt Spaß zu bedienen.
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0:09:39 – 0:09:41
Aber ich habe lieber acht Knöpfe,
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0:09:41 – 0:09:43
von denen ich weiß, was sie tun,
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0:09:43 – 0:09:46
als 52, wo ich suchen muss.
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0:09:46 – 0:09:48
Ich verstehe dich, ja.
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0:09:48 – 0:09:50
Ich habe die acht Knöpfe gemappt.
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0:09:50 – 0:09:51
Das ist zum Ansehen
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0:09:51 – 0:09:52
nicht sonderlich spektakulär,
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0:09:52 – 0:09:55
aber das ist irgendwie, ich weiß nicht.
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0:09:55 – 0:09:57
Jedes Mal, wenn ich mit externer Hardware arbeite,
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0:09:57 – 0:09:59
dann denke ich mir so,
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0:09:59 – 0:10:01
aber du hast doch die Möglichkeiten,
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0:10:01 – 0:10:02
du kannst dir die Möglichkeiten
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0:10:02 – 0:10:04
ja einfach vorbereiten.
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0:10:04 – 0:10:05
Und dann brauchst du eigentlich
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0:10:05 – 0:10:07
nur noch genau die Knöpfe,
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0:10:07 – 0:10:08
die dann genau das machen,
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0:10:08 – 0:10:09
was du da machst.
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0:10:09 – 0:10:11
Und ich finde, das gibt für mich
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0:10:11 – 0:10:12
in der ganzen Minimalismus-Debatte unter,
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0:10:12 – 0:10:14
weil es ist eine Workflow-Frage.
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0:10:14 – 0:10:17
Es gibt auf Reddit,
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0:10:17 – 0:10:18
sind mal ein paar Leute
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0:10:18 – 0:10:20
richtig aufeinander los,
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0:10:20 – 0:10:21
weil einer halt gesagt hat,
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0:10:21 – 0:10:24
ich bin schneller in der Box.
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0:10:24 – 0:10:25
Und die andere so,
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0:10:25 – 0:10:27
nee, nee, nee, du musst Hardware benutzen.
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0:10:27 – 0:10:28
Hardware ist effizient.
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0:10:28 – 0:10:30
Hardware hat ja die dezidierten Knöpfe.
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0:10:30 – 0:10:31
Und der andere so, nee,
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0:10:31 – 0:10:33
ich bin schneller mit der Maus.
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0:10:33 – 0:10:38
Ja, das ist immer so eine Diskussion
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0:10:38 – 0:10:40
zwischen, ich brauch die Haptik,
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0:10:40 – 0:10:41
ich brauch das Feeling,
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0:10:41 – 0:10:46
zu, ich hab da meine passende Software für.
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0:10:46 – 0:10:48
Natürlich macht es ein bisschen mehr Spaß,
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0:10:48 – 0:10:49
halt einen Knopf zu drehen
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0:10:49 – 0:10:53
und dann halt wilde Filterfahrten aufzuzeichnen,
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0:10:53 – 0:10:55
wie halt mit der Maus das so machen.
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0:10:55 – 0:10:56
Aber du hast ja heutzutage
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0:10:56 – 0:10:58
an den ganzen Geräten
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0:10:58 – 0:11:01
ja immer irgendwelche Midi-Controller-Sachen.
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0:11:01 – 0:11:03
Eben, also die Knöpfe hab ich ja.
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0:11:03 – 0:11:04
Und ich hab sie einfach ...
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0:11:04 – 0:11:06
Sei mal ehrlich,
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0:11:06 – 0:11:09
wenn du solche Filterfahrten machen willst,
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0:11:09 – 0:11:12
mehr als zwei,
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0:11:12 – 0:11:14
brauchst du dafür nicht.
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0:11:14 – 0:11:16
Ja, also Props an die Leute,
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0:11:16 – 0:11:19
die da schon an Resonance denken
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0:11:19 – 0:11:20
bei diesen Filterfahrten.
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0:11:20 – 0:11:21
Ja, wie gesagt,
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0:11:21 – 0:11:23
also mehr als zwei brauchst du nicht,
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0:11:23 – 0:11:25
weil übrigens, ich habe auch nur zwei Hände
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0:11:25 – 0:11:26
und kann auch nur in dem Moment
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0:11:26 – 0:11:28
auch nur zwei Knöpfe bedienen.
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0:11:28 – 0:11:29
Es sei denn, ich mache irgendwelche ...
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0:11:29 – 0:11:30
Du machst Fader.
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0:11:30 – 0:11:33
Ja, genau, dann könntest du noch Fader benutzen,
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0:11:33 – 0:11:35
aber dann wird das ja auch schon
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0:11:35 – 0:11:36
bei den wilden Fahrten ein bisschen schwierig,
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0:11:36 – 0:11:38
weil ist der eine mal da
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0:11:38 – 0:11:38
und der andere da,
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0:11:38 – 0:11:41
dann kommst du auf den Weg länger an,
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0:11:41 – 0:11:43
weil irgendwann mal
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0:11:43 – 0:11:45
kriegst du das ja auch nicht mehr gegriffen.
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0:11:45 – 0:11:46
Also von daher ...
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0:11:46 – 0:11:48
Ja, und das ist halt, finde ich,
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0:11:48 – 0:11:49
auch den spannenden Aspekt, oder?
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0:11:49 – 0:11:51
Du sagst es genau richtig.
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0:11:51 – 0:11:53
Ich hab jetzt auf meinem 37er
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0:11:53 – 0:11:54
hab ich jetzt acht Poti's.
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0:11:54 – 0:11:56
Oder benutzen tue ich davon,
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0:11:56 – 0:11:59
je nach Setup, das ich gerade lade,
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0:11:59 – 0:12:00
vielleicht drei oder vier.
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0:12:00 – 0:12:02
Und ich denke, es macht schon
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0:12:02 – 0:12:03
in gewissen Situationen,
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0:12:03 – 0:12:04
wenn du das gewohnt bist,
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0:12:04 – 0:12:04
wenn du das auch möchtest,
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0:12:04 – 0:12:06
hast du den Aspekt, dass du sagst,
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0:12:06 – 0:12:09
ja, hier sind 25 Knöpfe,
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0:12:09 – 0:12:11
von denen jeder genau das tut,
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0:12:11 – 0:12:13
was sie sollen, oder?
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0:12:13 – 0:12:14
Aber ich denke mir dann halt immer,
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0:12:14 – 0:12:15
wenn ich im Studio sitze,
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0:12:15 – 0:12:17
ist die Maus genauso schnell.
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0:12:17 – 0:12:19
Und wenn ich live spiele,
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0:12:19 – 0:12:21
will ich nicht 25 Knöpfe vor mir.
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0:12:21 – 0:12:22
Dann will ich meine drei,
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0:12:22 – 0:12:24
die genau das machen, was ich will.
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0:12:24 – 0:12:24
Ja.
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0:12:24 – 0:12:25
Weil ich hab auch mal live gearbeitet,
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0:12:25 – 0:12:27
jetzt in einem eher Club-Kontext,
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0:12:27 – 0:12:28
und hab den Summit genommen,
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0:12:28 – 0:12:31
der hatte halt seine 52 Knöpfe
|
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0:12:31 – 0:12:32
und neben da noch eine Groovebox,
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0:12:32 – 0:12:34
die hat den angesteuert.
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0:12:34 – 0:12:36
Das war nett, oder?
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0:12:36 – 0:12:38
Aber wie oft drehst du am LFO
|
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0:12:38 – 0:12:39
in so einem Gig?
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0:12:39 – 0:12:40
Da musst du ja irgendein
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0:12:40 – 0:12:43
abgefahrenes Impro-Konzert machen, oder?
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0:12:43 – 0:12:44
Wo ich einfach gemerkt habe,
|
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0:12:44 – 0:12:45
ja, die Hardware hat wirklich ihren Reiz,
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0:12:45 – 0:12:47
aber zum Hinstellen und Ranschauen
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0:12:47 – 0:12:48
ist sie mir zu schade.
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0:12:48 – 0:12:51
Und beim Benutzen erwische ich mich
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0:12:51 – 0:12:53
zu oft vom Bildschirm.
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0:12:53 – 0:12:54
Oder eben am Klavier,
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0:12:54 – 0:12:56
wo es dann wirklich ins Spielerische geht.
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0:12:56 – 0:12:57
Das finde ich zumindest mal
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0:12:57 – 0:12:59
ein interessanter Gedanke in dem Kontext.
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0:12:59 – 0:13:01
Ich bin da ganz bei dir.
|
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0:13:01 – 0:13:03
Also, ich hab ja auch
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0:13:03 – 0:13:05
einen Hardware-Sequenzer,
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0:13:05 – 0:13:09
diesen Yamaha RM-X, also RM-1X.
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0:13:09 – 0:13:11
Absolute tolle Maschine,
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0:13:11 – 0:13:14
was Live-Sequencing angeht.
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0:13:14 – 0:13:16
Und du bereitest alles vor
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0:13:16 – 0:13:18
und dann kannst du das halt abfeuern.
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0:13:18 – 0:13:19
Aber so Sachen wie,
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0:13:19 – 0:13:21
halt, dass du da mal einen L-Off,
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|
0:13:21 – 0:13:24
also so ein L-O-F oder so was,
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0:13:24 – 0:13:26
verbiegen musst,
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0:13:26 – 0:13:27
überhaupt nicht.
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0:13:27 – 0:13:28
Das Maximum ist halt,
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0:13:28 – 0:13:29
dass du halt mal
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0:13:29 – 0:13:31
Lautstärkeverhältnisse änderst.
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0:13:31 – 0:13:33
Mut-Tasten sind ganz wichtig,
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0:13:33 – 0:13:35
dass du muten kannst, Spuren.
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0:13:35 – 0:13:37
Ja, und dann halt die Filtersachen,
|
|
0:13:37 – 0:13:39
oder dass du halt mal dann,
|
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0:13:39 – 0:13:40
wenn du so einen Dab-Delay hast,
|
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0:13:40 – 0:13:42
also da halt mal bei einem Dab-Delay
|
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0:13:42 – 0:13:43
das mal aufdrehst,
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0:13:43 – 0:13:45
damit dann halt dieser typische Dab-Effekt kommt.
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0:13:45 – 0:13:48
Dieses Dumm-Dumm-Dumm-Dumm-Dumm-Dumm-Dumm.
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0:13:48 – 0:13:49
Dafür hat das Ding
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0:13:49 – 0:13:52
mehr als ausreichend Knöpfe,
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0:13:52 – 0:13:55
die du halt umbelegen kannst,
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0:13:55 – 0:13:57
frei zuweisen.
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0:13:57 – 0:13:59
Also, ja.
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0:13:59 – 0:14:02
Aber benutzen tust du das meiste davon ja eh nicht.
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0:14:02 – 0:14:03
Also, das ist zwar da,
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0:14:03 – 0:14:05
aber ja, du wirst was fragen.
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0:14:05 – 0:14:08
Das finde ich halt den spannenden Punkt,
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0:14:08 – 0:14:09
weißt du, wo ich halt,
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0:14:09 – 0:14:10
wenn ich auch denke,
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0:14:10 – 0:14:11
hinter jeder Hardware
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0:14:11 – 0:14:14
steckt ja auch so ein gewisses Bedienkonzept.
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0:14:14 – 0:14:19
Und ausgehend von diesem Bedienkonzept
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0:14:19 – 0:14:21
also du hast ja quasi,
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0:14:21 – 0:14:22
du hast ja wie ganz, ganz viele
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0:14:22 – 0:14:25
unterschiedliche Bedienkonzepte, oder?
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0:14:25 – 0:14:27
Und ich habe mir halt mal gesagt,
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0:14:27 – 0:14:29
als jemand, der früher
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0:14:29 – 0:14:30
ganz, ganz viele Billig-Rompler
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0:14:30 – 0:14:31
quasi um sich stehen hatte,
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0:14:31 – 0:14:33
also ich hatte einen kleinen Yamaha,
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0:14:33 – 0:14:35
ich hatte einen Roland Juno,
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0:14:35 – 0:14:37
weißte, so einer der digitalen,
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0:14:37 – 0:14:38
glaube ich, der DI.
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0:14:38 – 0:14:42
Ich hatte alte Korg-Rompler.
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0:14:42 – 0:14:43
Von denen habe ich immer noch die Module,
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0:14:43 – 0:14:44
weil die klingen tatsächlich sehr, sehr gut.
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0:14:44 – 0:14:46
Aber halt das Keyboard
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0:14:46 – 0:14:49
hatte ich eine Innovation Ultranova
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0:14:49 – 0:14:52
und dieses und jenes.
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0:14:52 – 0:14:54
Also ich hatte einiges, oder?
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0:14:54 – 0:14:57
Und du hast dir für jeden dieser Geräte,
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0:14:57 – 0:14:59
hast du dir ein anderes Bedienkonzept gemerkt, oder?
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0:14:59 – 0:15:00
Mhm, das stimmt.
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0:15:00 – 0:15:04
Wo ich einfach irgendwann gesagt habe,
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0:15:04 – 0:15:07
ich habe jetzt ein Bedienkonzept,
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0:15:07 – 0:15:08
das ist mein Rechner, oder?
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0:15:08 – 0:15:11
Da ist Mainstage, da ist eben Live,
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0:15:11 – 0:15:12
je nachdem, was du brauchst, oder?
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0:15:12 – 0:15:14
Das sind schon die unterschiedlichen Plugins,
|
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0:15:14 – 0:15:16
aber die Art und Weise, wie ich Inputs gebe,
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0:15:16 – 0:15:19
die hängt von dem einen Gerät ab,
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0:15:19 – 0:15:20
das ich da bediene.
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0:15:20 – 0:15:21
Also das ist meine Tastatur,
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0:15:21 – 0:15:22
hier sind meine paar Knöpfe,
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0:15:22 – 0:15:24
hier sind meine Drumpads,
|
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0:15:24 – 0:15:25
wenn ich welche habe,
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0:15:25 – 0:15:26
oder das ist ja auch immer mal wieder
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0:15:26 – 0:15:27
ein bisschen gewechselt, oder?
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0:15:27 – 0:15:28
Das heißt, die Art und Weise,
|
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0:15:28 – 0:15:30
wie ich haptische Inputs reingebe,
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|
0:15:30 – 0:15:31
die bleibt gleich, oder?
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|
0:15:31 – 0:15:33
Und ich kann quasi die Inputs
|
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0:15:33 – 0:15:35
nach innen verarbeiten.
|
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0:15:35 – 0:15:36
Und mir hat das so ein bisschen
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|
0:15:36 – 0:15:37
die Last weggenommen,
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|
0:15:37 – 0:15:38
so nach dem Motto, ja,
|
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0:15:38 – 0:15:40
du musst ja auch nicht
|
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0:15:40 – 0:15:45
jeden haptischen Input
|
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0:15:45 – 0:15:47
quasi mit sein, also
|
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0:15:47 – 0:15:48
du darfst auch mal Inputs
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0:15:48 – 0:15:50
zusammen kombinieren, wenn sie,
|
|
0:15:50 – 0:15:52
wenn es möglich ist.
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|
0:15:52 – 0:15:53
Das ist natürlich schwierig,
|
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0:15:53 – 0:15:55
jetzt Klavierläufer
|
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0:15:55 – 0:15:56
auf dem Synthesizer zu spielen,
|
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0:15:56 – 0:15:58
ohne gewichtete Tastatur,
|
|
0:15:58 – 0:15:59
ist das irgendwann,
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0:15:59 – 0:16:00
macht keinen Spaß, oder?
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0:16:00 – 0:16:01
Ja, selbst bei einer
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0:16:01 – 0:16:03
halbgewichtigen Tastatur
|
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0:16:03 – 0:16:05
kommt es irgendwann mal
|
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0:16:05 – 0:16:08
an den Punkt, wo dieses,
|
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0:16:08 – 0:16:09
wie soll man sagen,
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0:16:09 – 0:16:11
diese Trägheit der Tastatur
|
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0:16:11 – 0:16:12
dir fehlt.
|
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0:16:12 – 0:16:14
Ja, oder einfach auch der,
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0:16:14 – 0:16:17
vom Rebound her, von den ganzen,
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0:16:17 – 0:16:20
es gibt ja unterschiedliche
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0:16:20 – 0:16:21
Arten des Inputs, oder?
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0:16:21 – 0:16:23
Aber ich finde es,
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0:16:23 – 0:16:24
persönlich finde ich es sehr angenehm,
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0:16:24 – 0:16:26
dass da nicht die Klangerzeugung
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0:16:26 – 0:16:27
auch noch daran hängt.
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0:16:27 – 0:16:30
Also ich muss sagen,
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0:16:30 – 0:16:31
du hast vorhin einen Punkt
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0:16:31 – 0:16:32
gebracht gehabt, der wirklich
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0:16:32 – 0:16:33
sehr interessant war.
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0:16:33 – 0:16:35
Ich muss verschiedene
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0:16:35 – 0:16:36
Bedingungskonzepte erlernen.
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0:16:36 – 0:16:38
Also einmal das von Roland
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0:16:38 – 0:16:41
und von Korg und von Kawai,
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0:16:41 – 0:16:43
meinetwegen, und wie sie alle heißen.
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0:16:43 – 0:16:45
Das ist aber auch so,
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0:16:45 – 0:16:46
dass sich auch innerhalb
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0:16:46 – 0:16:47
des Herstellers
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0:16:47 – 0:16:48
die Bedingungskonzepte
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0:16:48 – 0:16:49
manchmal ändern.
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0:16:49 – 0:16:53
Also nehmen wir zum Beispiel mal Korg.
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0:16:53 – 0:16:54
Roland.
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0:16:54 – 0:16:56
Oder Roland, ne?
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0:16:56 – 0:16:58
Ich glaube, Roland ist schlimmer.
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0:16:58 – 0:17:02
Bei Korg hast du ja die Workstations,
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0:17:02 – 0:17:03
du hast die Analog-Synthies
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0:17:03 – 0:17:05
und die machen ja alle auch was anderes.
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0:17:05 – 0:17:06
Aber bei Roland hast du das Gefühl,
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0:17:06 – 0:17:07
du hast den gleichen Stuff
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0:17:08 – 0:17:09
in 500 unterschiedlichen Bedingungskonzepten.
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0:17:09 – 0:17:13
Ja, alle fünf Jahre
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0:17:13 – 0:17:14
kommen die gleichen Geräte
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0:17:14 – 0:17:16
nur mit einer anderen Oberfläche raus.
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0:17:16 – 0:17:16
Ich weiß.
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0:17:16 – 0:17:18
Aber ich wollte jetzt nur sagen,
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0:17:18 – 0:17:19
du hast zum Beispiel jetzt
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0:17:19 – 0:17:23
halt hier diesen berühmten M1 von Korg.
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0:17:23 – 0:17:27
Die Mutter aller Workstations quasi.
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0:17:27 – 0:17:29
Das Bedingungskonzept
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0:17:29 – 0:17:32
hast du dir angemerkt gehabt,
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0:17:32 – 0:17:33
so hast du es drin.
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0:17:33 – 0:17:36
Und dann holst du dir irgendwie
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0:17:36 – 0:17:37
auch ein neueres Gerät,
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0:17:37 – 0:17:40
sag ich mal aus den letzten zehn Jahren,
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0:17:40 – 0:17:42
dass das Bedingungskonzept
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0:17:42 – 0:17:44
so dermaßen erweitert,
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0:17:44 – 0:17:46
dass du von den Möglichkeiten
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0:17:46 – 0:17:47
total erschlagen wirst.
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0:17:47 – 0:17:52
Und bei so Herstellern wie bei Roland,
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0:17:52 – 0:17:55
die erst mal das Originalgerät haben,
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0:17:55 – 0:17:58
irgendwie aus der 80er,
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0:17:58 – 0:17:59
ein toller Synthesizer,
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0:17:59 – 0:18:01
dann haben sie den irgendwie mal
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0:18:01 – 0:18:05
Ende der 2000er rausgebracht gehabt
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0:18:05 – 0:18:07
als etwas kleinere Version.
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0:18:07 – 0:18:09
Dann haben sie den als digitale
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0:18:09 – 0:18:10
Downloadversion rausgebracht.
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0:18:10 – 0:18:13
Dann haben sie den als Boutique
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0:18:13 – 0:18:15
rausgebracht, also super mini kleiner.
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0:18:15 – 0:18:16
Und zwar die Oberflächen
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0:18:16 – 0:18:17
sehen sich ähnlich aus,
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0:18:17 – 0:18:21
aber weil es am Platz fehlt
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0:18:21 – 0:18:23
und auch an die Möglichkeit,
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0:18:23 – 0:18:23
sagen wir mal so,
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0:18:23 – 0:18:24
Verschachtelungen zu machen,
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0:18:24 – 0:18:25
was die mal gerne machen,
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0:18:25 – 0:18:27
ihre Menüführung in der Tiefe.
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0:18:27 – 0:18:29
Ist das entweder abgespeckt,
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0:18:29 – 0:18:30
das Bedingungskonzept
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0:18:30 – 0:18:32
oder komplett anders?
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0:18:32 – 0:18:34
Und ich habe keine Lust,
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0:18:36 – 0:18:37
ja auch nicht die Muße dazu.
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0:18:37 – 0:18:39
Die ganzen Geräte
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0:18:39 – 0:18:41
alle auswendig zu lernen
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0:18:41 – 0:18:43
und mich jedes Mal umzugewöhnen,
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0:18:43 – 0:18:45
nur weil ich ein neues Gerät antesten will.
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0:18:45 – 0:18:47
Und deswegen habe ich
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0:18:47 – 0:18:48
immer mal gesagt, weißte was?
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0:18:48 – 0:18:51
Klamotten, die du halt behalten willst,
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0:18:51 – 0:18:52
die behältst du.
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0:18:52 – 0:18:54
Den Rest verkaufst du
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0:18:54 – 0:18:56
und du konzentrierst dich dann halt
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0:18:56 – 0:18:57
mehr oder weniger auf Software.
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0:18:57 – 0:18:59
Weil da habe ich dann halt
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0:18:59 – 0:19:02
meine Tastatur auf dem Schreibtisch,
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0:19:02 – 0:19:04
meinen Mediakontroller
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0:19:04 – 0:19:06
und das war's.
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0:19:06 – 0:19:09
Ich denke, es ist sicher auf eine Art,
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0:19:09 – 0:19:10
also man,
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0:19:10 – 0:19:12
ich denke, Thomas wird uns hier widersprechen,
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0:19:12 – 0:19:13
weil er sieht natürlich dann
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0:19:13 – 0:19:15
die Schönheit in der Herangehensweise
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0:19:15 – 0:19:16
und in dem genau auf den,
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0:19:16 – 0:19:18
also ein guter Synthesizer
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0:19:18 – 0:19:19
oder ein gutes Gerät
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0:19:19 – 0:19:20
ist ja zugeschnitten auf dem Workflow,
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0:19:20 – 0:19:22
den du aus ihm rausholst.
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0:19:22 – 0:19:24
Oder der dafür gemacht wurde.
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0:19:24 – 0:19:25
Ja genau, ich denke,
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0:19:25 – 0:19:28
ich denke, da liegt ganz, ganz viel an,
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0:19:28 – 0:19:28
an,
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0:19:28 – 0:19:30
auch am Potenzial drin,
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0:19:30 – 0:19:32
das für Menschen gemacht ist,
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0:19:32 – 0:19:33
die damit funktionieren oder
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0:19:33 – 0:19:36
für denjenigen, der es dann quasi greift,
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0:19:36 – 0:19:37
ist es natürlich total spannend oder,
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0:19:37 – 0:19:39
aber ich glaube auch persönlich,
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0:19:39 – 0:19:41
für mich ist irgendwie,
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0:19:41 – 0:19:45
also für die Art und Weise,
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0:19:45 – 0:19:45
wie ich dann arbeite
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0:19:45 – 0:19:47
oder dass ich überhaupt arbeite,
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0:19:47 – 0:19:48
weißt du?
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0:19:48 – 0:19:50
Weil sonst bist du nur noch am Lernen oder?
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0:19:50 – 0:19:51
Und das finde ich,
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0:19:51 – 0:19:52
das finde ich in der Frage,
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0:19:52 – 0:19:54
jedes Mal, wenn wir Neuigkeiten machen,
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0:19:54 – 0:19:55
finde ich eigentlich,
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0:19:55 – 0:19:55
wenn ich,
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0:19:55 – 0:19:57
wenn ich mir Neuigkeiten anschaue,
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0:19:57 – 0:20:00
dann stelle ich mir halt regelmäßig die Frage,
|
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0:20:00 – 0:20:00
wie
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0:20:02 – 0:20:03
funktioniert das in meinen Händen?
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0:20:03 – 0:20:05
Ja.
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0:20:05 – 0:20:07
Also was wird,
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0:20:07 – 0:20:09
wird mich persönlich das
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0:20:09 – 0:20:10
A weiterbringen?
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0:20:10 – 0:20:11
Das ist mal das eine.
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0:20:11 – 0:20:14
Oder
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0:20:14 – 0:20:16
will ich mir damit was,
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0:20:16 – 0:20:17
eigentlich
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0:20:17 – 0:20:20
nur um der Neuigkeit will,
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0:20:20 – 0:20:20
irgendwie was
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0:20:20 – 0:20:23
wegnehmen,
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0:20:23 – 0:20:23
präzisieren,
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0:20:23 – 0:20:24
ersetzen,
|
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0:20:24 – 0:20:25
whatever.
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0:20:25 – 0:20:28
Weißt du, ich habe halt auch nur beschränkt Platz oder?
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0:20:28 – 0:20:29
Und ich habe jetzt auch gedacht,
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0:20:29 – 0:20:30
gut, du könntest vielleicht mal
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0:20:30 – 0:20:31
dein Innovation Gerät
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0:20:31 – 0:20:33
vor dem Bildschirm austauschen,
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0:20:33 – 0:20:35
gegen was das vielleicht ein bisschen einfacher ist,
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0:20:35 – 0:20:37
ein bisschen weniger breit,
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0:20:37 – 0:20:39
damit du die Hände auf dem Tisch haben kannst.
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0:20:39 – 0:20:43
Geh mal ein bisschen weg vom Innovation Workflow
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0:20:43 – 0:20:45
und geh zum Beispiel auf deinem
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0:20:45 – 0:20:46
Kalax Regal
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0:20:46 – 0:20:47
einen
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0:20:47 – 0:20:48
Akai MPK
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0:20:48 – 0:20:49
Drum Controller,
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0:20:49 – 0:20:50
so als
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0:20:50 – 0:20:53
Kompagnon deiner,
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0:20:53 – 0:20:54
deiner APC oder?
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0:20:54 – 0:20:56
Dann denke ich mir aber immer,
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0:20:56 – 0:20:57
hm,
|
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0:20:57 – 0:20:59
aber eigentlich kann ich das Launchpad ja auch programmieren
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0:20:59 – 0:21:02
mit dem Launchpad kenne ich mich jetzt aus.
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0:21:02 – 0:21:03
Oder du könntest ein,
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0:21:03 – 0:21:04
du könntest ein
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0:21:04 – 0:21:07
Micro Freak dahin stellen,
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0:21:07 – 0:21:09
der würde optisch ziemlich sexy sein
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0:21:09 – 0:21:12
und du hältst auch diese direkten Inputs oder?
|
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0:21:12 – 0:21:14
Aber ich habe mich doch eigentlich gerade
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0:21:14 – 0:21:16
mit dem Mini Freak als Software irgendwie nicht,
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0:21:16 – 0:21:18
ich habe dich zurecht gefunden, also
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0:21:18 – 0:21:20
du
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0:21:20 – 0:21:23
gehst und guckst und du schaust dir andere Dinge an,
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0:21:23 – 0:21:24
wo du dich dann fragst,
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0:21:24 – 0:21:25
ja schon,
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0:21:25 – 0:21:27
schön und gut, aber,
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0:21:28 – 0:21:30
aber du selbst kehrst ja dann auch immer irgendwo wieder zurück.
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0:21:30 – 0:21:31
Also mir,
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0:21:31 – 0:21:33
mir geht das die letzten Jahre immer weiter so,
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0:21:33 – 0:21:34
vielleicht hat das auch
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0:21:34 – 0:21:36
ein bisschen damit zu tun, dass ich
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0:21:36 – 0:21:38
an einem Punkt angelangt bin,
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0:21:38 – 0:21:40
wo ich den Plugin Ordner aufmache und mir denke so,
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0:21:40 – 0:21:41
oh,
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0:21:41 – 0:21:41
hm,
|
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0:21:41 – 0:21:43
könntest die Hälfte verkaufen.
|
|
0:21:43 – 0:21:43
Mhm.
|
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0:21:43 – 0:21:44
Weißt du?
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0:21:44 – 0:21:46
Also der, der erschlägt mich ja auch schon,
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0:21:46 – 0:21:48
ich habe den inzwischen aufgeteilt.
|
|
0:21:48 – 0:21:49
Ähm,
|
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0:21:49 – 0:21:51
und das, das irgendwie,
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0:21:51 – 0:21:55
ich gucke mir dann so vollgestellte Hardware Studios an,
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0:21:56 – 0:21:58
ich meine jetzt ganz bewusst eben nicht den Modularen ansatz,
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0:21:58 – 0:22:00
den Notstrom beispielsweise fährt,
|
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0:22:00 – 0:22:03
sondern ich, ich gucke mir halt diese vollgestellten Buden an,
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0:22:03 – 0:22:04
denke mir halt nur so,
|
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0:22:04 – 0:22:06
ach,
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0:22:06 – 0:22:07
aufstehen,
|
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0:22:07 – 0:22:09
zu den Geräten hingehen,
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0:22:09 – 0:22:12
Staub saugen,
|
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0:22:12 – 0:22:14
hm,
|
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0:22:14 – 0:22:17
alles covern oder mit Tücher abdecken,
|
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0:22:17 – 0:22:18
ja,
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0:22:18 – 0:22:20
abpinseln,
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0:22:20 – 0:22:21
verkabeln,
|
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0:22:21 – 0:22:22
weißt du,
|
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0:22:22 – 0:22:24
und ich weiß nicht, aber irgendwie,
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0:22:26 – 0:22:27
ich, ich finde,
|
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0:22:27 – 0:22:30
auf so, auf so eine seltsame Art und Weise
|
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0:22:30 – 0:22:32
ist bei mir da neulich ein Schalter umgefallen,
|
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0:22:32 – 0:22:32
weißt du?
|
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0:22:32 – 0:22:33
Ja.
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0:22:33 – 0:22:34
Ich mir einfach gedacht habe,
|
|
0:22:34 – 0:22:34
hm,
|
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0:22:34 – 0:22:37
reicht doch so, wie es ist.
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0:22:37 – 0:22:39
Ich habe ein schönes Beispiel.
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0:22:39 – 0:22:41
Ich habe ja von, ähm,
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0:22:41 – 0:22:42
Behringer
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0:22:42 – 0:22:44
diese, ähm,
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0:22:44 – 0:22:45
Federcontroller
|
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0:22:45 – 0:22:47
gehabt, diesen ersten, diesen, ähm,
|
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0:22:47 – 0:22:49
wie heißt das Ding denn?
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0:22:49 – 0:22:50
BCF,
|
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0:22:50 – 0:22:51
BCF 2000.
|
|
0:22:51 – 0:22:52
BCF 2000.
|
|
0:22:52 – 0:22:53
Das Ding ist super,
|
|
0:22:53 – 0:22:54
das Ding ist toll,
|
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0:22:54 – 0:22:56
das ist frei programmierbar,
|
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0:22:56 – 0:22:58
ähm, das hat Emulationsmodus
|
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0:22:58 – 0:23:00
für die wichtigsten, ähm,
|
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0:23:00 – 0:23:00
Modis,
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0:23:00 – 0:23:02
das Ding hat Motorfeder.
|
|
0:23:02 – 0:23:04
Ähm,
|
|
0:23:04 – 0:23:04
hm.
|
|
0:23:04 – 0:23:05
Das Blöde war nur gewesen,
|
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0:23:05 – 0:23:07
die Motorfeder sind verdammt laut.
|
|
0:23:07 – 0:23:08
Mhm.
|
|
0:23:08 – 0:23:09
Und
|
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0:23:09 – 0:23:12
ich habe mir dann gedacht gehabt,
|
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0:23:12 – 0:23:13
nachdem ich mir dann auch halt von,
|
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0:23:13 – 0:23:14
ähm,
|
|
0:23:14 – 0:23:15
so eine
|
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0:23:15 – 0:23:17
neuere, ähm,
|
|
0:23:17 – 0:23:20
ja, DHW-Controller geholt hatte, mit,
|
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0:23:20 – 0:23:21
wo nur ein Motorfeder drin ist,
|
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0:23:21 – 0:23:22
dieses One-Touch,
|
|
0:23:23 – 0:23:24
ne, Touch, ähm,
|
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0:23:24 – 0:23:26
Touch One heißt das, glaube ich.
|
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0:23:26 – 0:23:28
Das ist ein Feder drin und
|
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0:23:28 – 0:23:29
der ist brutal leise.
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0:23:29 – 0:23:31
Dann hast du dir gedacht, weißt du was,
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0:23:31 – 0:23:33
dann holst du dir halt die Erweiterung mit,
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0:23:33 – 0:23:34
dann hast du acht weitere
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0:23:34 – 0:23:35
und, ähm,
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0:23:35 – 0:23:37
das war ein guter Kauf gewesen,
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0:23:37 – 0:23:38
weil es einfach,
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0:23:38 – 0:23:40
die Dinger sind feingängiger,
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0:23:40 – 0:23:41
nicht,
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0:23:41 – 0:23:42
die sind leiser und
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0:23:42 – 0:23:44
selbst bei kleinsten Bewegungen
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0:23:44 – 0:23:45
hast du bei den anderen halt immer
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0:23:45 – 0:23:47
so ein Suhr geholt von den Schrittmotoren.
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0:23:47 – 0:23:49
Ähm,
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0:23:49 – 0:23:49
mhm.
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0:23:49 – 0:23:50
Das war gut gewesen.
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0:23:50 – 0:23:52
Aber ich bin immer noch in diesen
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0:23:52 – 0:23:54
Ökosystem geblieben und hatte quasi
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0:23:54 – 0:23:55
nur halt ein paar Erweiterungen zu
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0:23:55 – 0:23:56
lernen.
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0:23:56 – 0:23:57
Ähm,
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0:23:57 – 0:23:58
ja.
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0:23:58 – 0:24:00
Wenn du dann so komplett umsteigst
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0:24:00 – 0:24:02
und dann auch alles wieder neu
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0:24:02 – 0:24:02
machen,
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0:24:02 – 0:24:04
ne, ich bin da ganz bei dir.
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0:24:04 – 0:24:06
Dann bleib mal lieber bei dem, was
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0:24:06 – 0:24:07
man hat oder, ähm,
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0:24:07 – 0:24:09
versuch dann da mal
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0:24:09 – 0:24:11
einen Schritt, mal eine Schippe
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0:24:11 – 0:24:11
draufzulegen.
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0:24:11 – 0:24:14
Ich habe ja auch noch die, ähm,
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0:24:14 – 0:24:16
die mit den, ähm,
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0:24:16 – 0:24:17
Drehknöpfen von Behringer,
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0:24:17 – 0:24:19
diesen BCR 2000,
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0:24:19 – 0:24:21
der hat 32, ähm,
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0:24:22 – 0:24:22
Endlos
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0:24:22 – 0:24:24
Koda.
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0:24:24 – 0:24:25
Und, ähm,
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0:24:25 – 0:24:25
ja.
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0:24:25 – 0:24:26
Das Ding ist
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0:24:26 – 0:24:27
super.
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0:24:27 – 0:24:29
Nur,
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0:24:29 – 0:24:31
die Dinger sind halt ein bisschen
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0:24:31 – 0:24:33
schwergängig, ähm,
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0:24:33 – 0:24:34
man merkt so ein bisschen,
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0:24:34 – 0:24:36
die Bildqualität ist ja auch nicht
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0:24:36 – 0:24:37
so das Geilste.
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0:24:37 – 0:24:39
Ich bin mal gespannt, wenn da jetzt
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0:24:39 – 0:24:41
ein, ne neuere auf den Markt kommt,
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0:24:41 – 0:24:41
ähm,
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0:24:41 – 0:24:43
werde ich es mir angucken.
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0:24:43 – 0:24:44
Sind seit vier Jahren Teasern oder so?
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0:24:44 – 0:24:47
Wenn sie, wenn sie das machen,
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0:24:47 – 0:24:47
ähm,
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0:24:47 – 0:24:48
dann wäre das halt ein Punkt, wo ich
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0:24:48 – 0:24:49
sagen würde,
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0:24:49 – 0:24:51
wäre mal interessant anzuschauen,
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0:24:51 – 0:24:53
dass ich dann halt das alte Ding
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0:24:53 – 0:24:53
ersetze.
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0:24:53 – 0:24:54
Ähm,
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0:24:54 – 0:24:56
aber
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0:24:56 – 0:24:59
wenn nicht, dann ist es nicht der
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0:24:59 – 0:24:59
Fall. Also,
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0:24:59 – 0:25:02
wie gesagt, ich habe an meinem, ähm,
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0:25:02 – 0:25:03
Keyboard, was ich auf dem Tisch
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0:25:03 – 0:25:04
stehen habe,
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0:25:04 – 0:25:05
vier Knöpfe.
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0:25:05 – 0:25:07
Und die senden Midi-Daten.
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0:25:07 – 0:25:09
Und ich brauche selten weniger als
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0:25:09 – 0:25:10
vier.
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0:25:10 – 0:25:13
So wilde Schraubaktionen wie
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0:25:13 – 0:25:14
früher,
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0:25:14 – 0:25:15
mache ich heute nicht mehr.
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0:25:15 – 0:25:17
Ist so.
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0:25:17 – 0:25:19
Vielleicht ist das auch so ne,
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0:25:19 – 0:25:20
also, ich, ich weiß nicht, wo,
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0:25:21 – 0:25:22
woher du kommst.
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0:25:22 – 0:25:23
Aber ich stelle jetzt ne These auf,
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0:25:23 – 0:25:24
weil ich komme aus der,
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0:25:24 – 0:25:27
ich sag mal aus der Band-Ecke.
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0:25:27 – 0:25:29
Aus der, der Ebene des richtigen
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0:25:29 – 0:25:30
Musikers, weißt du?
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0:25:30 – 0:25:31
Mhm.
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0:25:31 – 0:25:33
Und ich, ich glaube zumindest wir
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0:25:33 – 0:25:36
oder in einer weiteren Form
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0:25:36 – 0:25:37
der Mensch als solches,
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0:25:37 – 0:25:39
ist ein bisschen drauf getrimmt,
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0:25:39 – 0:25:41
dass er,
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0:25:41 – 0:25:43
sich sichtbar machen will in dem,
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0:25:43 – 0:25:44
was er macht, weißt du?
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0:25:44 – 0:25:46
Das sieht man so bei diesen,
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0:25:46 – 0:25:48
diesen, äh, Elektro-Acts,
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0:25:48 – 0:25:50
wo wir ein bisschen,
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0:25:50 – 0:25:51
ein bisschen verächtlich über den,
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0:25:51 – 0:25:52
auf den Menschen
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0:25:52 – 0:25:54
unterblicken, den er alles mit dem
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0:25:54 – 0:25:55
Trackpad macht.
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0:25:55 – 0:25:58
Oder ein total geiles Set abfeuert.
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0:25:58 – 0:26:01
Und je mehr Controller du da
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0:26:01 – 0:26:02
drumrum stellst,
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0:26:02 – 0:26:04
das, also das merke ich auch
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0:26:04 – 0:26:05
intern, also Szenenintern,
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0:26:05 – 0:26:07
je mehr Controller du da rumstellst,
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0:26:07 – 0:26:09
desto
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0:26:09 – 0:26:11
ernstgenommener wird dieser Mensch,
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0:26:11 – 0:26:12
oder?
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0:26:12 – 0:26:13
Wenn er dann anfängt,
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0:26:13 – 0:26:14
Drumpads aufzustellen,
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0:26:14 – 0:26:16
Porter Robinson hat das mal gemacht.
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0:26:16 – 0:26:18
Hat ein Drumpad aufgestellt,
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0:26:18 – 0:26:19
wo er wirklich einfach die
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0:26:19 – 0:26:21
most basic Drum Grooves
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0:26:21 – 0:26:22
drauf eingedroschen hat,
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0:26:22 – 0:26:23
in zwei Songs.
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0:26:23 – 0:26:24
Und die Leute sind völlig bonkers
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0:26:24 – 0:26:25
gegangen, oder?
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0:26:25 – 0:26:27
Jetzt muss man natürlich sagen,
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0:26:27 – 0:26:29
der Mann ist kein schlechter Keyboarder,
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0:26:29 – 0:26:30
wenn du dem so ein bisschen
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0:26:30 – 0:26:31
zuschaust in den Bootlegs,
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0:26:31 – 0:26:32
was der da spielt.
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0:26:32 – 0:26:34
Dann sind das ein paar Chords,
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0:26:34 – 0:26:35
vielleicht das Lead-Motiv des Songs.
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0:26:35 – 0:26:37
Und er macht halt nebenbei noch so
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0:26:37 – 0:26:38
ein bisschen den, den, halt den,
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0:26:38 – 0:26:39
den DJ und ein bisschen
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0:26:39 – 0:26:41
die ein oder andere Filterfahrt,
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0:26:41 – 0:26:41
oder?
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0:26:41 – 0:26:44
Aber das fügt,
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0:26:44 – 0:26:45
also das kommt halt auf ein sehr,
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0:26:45 – 0:26:46
sehr gut ausproduziertes
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0:26:46 – 0:26:48
Playback oben drauf, oder?
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0:26:49 – 0:26:50
Aber die Leute gehen
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0:26:50 – 0:26:52
batshit bei diesem Drumpad.
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0:26:52 – 0:26:54
Ja, weil die wollen was sehen.
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0:26:54 – 0:26:57
Wir hatten ja letztes Mal den,
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0:26:57 – 0:26:58
den Wein,
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0:26:58 – 0:27:00
Weinglas.
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0:27:00 – 0:27:02
Und er sagte ja, dass die Leute
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0:27:02 – 0:27:03
es relativ langweilig finden,
|
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0:27:03 – 0:27:05
wenn du so stundenlang auf ein
|
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0:27:05 – 0:27:07
Modularsystem rumschraubst.
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0:27:07 – 0:27:09
Ich hatte vor kurzem mal ein Video
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0:27:09 – 0:27:10
wieder gesehen, was ich total
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0:27:10 – 0:27:11
vergessen hatte.
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0:27:11 – 0:27:13
Das ist von Gus Gus,
|
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0:27:13 – 0:27:14
oder Gas Gas.
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0:27:14 – 0:27:17
Ein Auftritt,
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0:27:18 – 0:27:20
ein Auftritt in der
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0:27:20 – 0:27:22
Opern
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0:27:22 – 0:27:25
Halle in Stockholm,
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0:27:25 – 0:27:26
glaube ich war das.
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0:27:26 – 0:27:28
Und dann stehen,
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0:27:28 – 0:27:31
stehen zwei Leute von der Truppe
|
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0:27:31 – 0:27:35
an jeweils einem Modulations-Rack,
|
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0:27:35 – 0:27:36
so ein Riesending.
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0:27:36 – 0:27:38
Und dann werden dann halt zwei
|
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0:27:38 – 0:27:40
oder drei Songs drauf performt.
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0:27:40 – 0:27:43
Das sieht total geil aus,
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0:27:43 – 0:27:44
wie die beiden da stehen
|
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0:27:44 – 0:27:44
und dann halt,
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0:27:44 – 0:27:46
wenn man nur hier eine kleine
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0:27:46 – 0:27:47
Schraubbewegung und da eine kleine
|
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0:27:47 – 0:27:48
Schraubbewegung
|
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0:27:48 – 0:27:50
und wie sich der gesamte Klang
|
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0:27:50 – 0:27:51
dann verändert.
|
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0:27:51 – 0:27:53
Und das kommt alles nur aus diesem
|
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0:27:53 – 0:27:55
Modularsystem raus.
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0:27:55 – 0:27:57
Weil der gesamte Auftritt quasi
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0:27:57 – 0:27:58
live ist.
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0:27:58 – 0:27:59
Das ist doch genial.
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0:27:59 – 0:28:00
Ich meine, das ist spannend.
|
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0:28:00 – 0:28:01
Ich meine, man sieht dann,
|
|
0:28:01 – 0:28:03
dass die Leute am performen sind.
|
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0:28:03 – 0:28:04
Natürlich hampeln sie ein bisschen
|
|
0:28:04 – 0:28:04
auf der Bühne rum,
|
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0:28:04 – 0:28:05
ne?
|
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0:28:05 – 0:28:07
Diese typischen
|
|
0:28:07 – 0:28:09
Bewegungen, die man halt so macht.
|
|
0:28:09 – 0:28:11
Und dann hast du halt noch die drei
|
|
0:28:11 – 0:28:12
Leute, die am Singen ist,
|
|
0:28:12 – 0:28:14
also der Standardsänger von
|
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0:28:14 – 0:28:15
von der Gruppe
|
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0:28:15 – 0:28:16
und dann halt immer die Leute,
|
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0:28:16 – 0:28:18
die sich da dazu finden.
|
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0:28:18 – 0:28:20
Es ist einfach ein Augenschmaus,
|
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0:28:20 – 0:28:21
das zu sehen.
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0:28:21 – 0:28:23
Ja, und
|
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0:28:23 – 0:28:24
also von daher
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0:28:24 – 0:28:27
Haptik und da ein bisschen rumklempern,
|
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0:28:27 – 0:28:28
das macht echt viel aus.
|
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0:28:28 – 0:28:30
Ich hatte mal ein Live-Gig gehabt,
|
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0:28:30 – 0:28:31
das ist aber schon wirklich
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0:28:31 – 0:28:32
Steinzeit, ja?
|
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0:28:32 – 0:28:34
Und
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|
0:28:34 – 0:28:36
der lief komplett vom Sequenzer.
|
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0:28:36 – 0:28:38
Der war komplett vorbereitet gewesen.
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|
0:28:38 – 0:28:40
Das Ding lief auch vom Sequenzer,
|
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0:28:40 – 0:28:42
weil ich das Problem
|
|
0:28:42 – 0:28:42
hatte,
|
|
0:28:42 – 0:28:45
die maximale Kapazität,
|
|
0:28:45 – 0:28:47
die das Ding an Noten abspeichern konnte,
|
|
0:28:47 – 0:28:48
Events.
|
|
0:28:48 – 0:28:49
Und
|
|
0:28:49 – 0:28:51
das Einzige, was ich gemacht habe,
|
|
0:28:51 – 0:28:53
war am Filter gedreht habe und
|
|
0:28:53 – 0:28:56
Show-Tasten drücken.
|
|
0:28:56 – 0:28:58
Du hast quasi so tote Keypoints gesetzt
|
|
0:28:58 – 0:29:00
oder einfach so irgendwelche Nullertasten
|
|
0:29:00 – 0:29:01
ohne Befehl drauf?
|
|
0:29:01 – 0:29:03
Die gesamte Tastatur war tot.
|
|
0:29:03 – 0:29:05
Das Einzige, was halt gesendet hatte,
|
|
0:29:05 – 0:29:05
war
|
|
0:29:05 – 0:29:08
die Knöpfe,
|
|
0:29:08 – 0:29:10
die zwei Stück, die ich brauchte.
|
|
0:29:10 – 0:29:11
Der Rest war tot.
|
|
0:29:11 – 0:29:12
Der hat nichts gesendet.
|
|
0:29:12 – 0:29:15
Und die Leute haben es gefeiert.
|
|
0:29:15 – 0:29:17
Aber du hast halt den Eindruck gemacht
|
|
0:29:17 – 0:29:19
hinter der Kiste, als würdest du da gerade
|
|
0:29:19 – 0:29:21
also, was war's?
|
|
0:29:21 – 0:29:22
Was hochkonzentriertes Starren
|
|
0:29:22 – 0:29:24
oder eher so Party machen
|
|
0:29:24 – 0:29:26
und hin und wieder mal an der Kiste drehen?
|
|
0:29:26 – 0:29:29
Ne, das war schon
|
|
0:29:29 – 0:29:30
intensives Geklimpere
|
|
0:29:30 – 0:29:33
und natürlich ab und zu mal den
|
|
0:29:33 – 0:29:36
das Pattern umschalten im Sequenzer.
|
|
0:29:36 – 0:29:38
Ja, so ein bisschen Show halt machen
|
|
0:29:38 – 0:29:39
und dann halt hier da
|
|
0:29:39 – 0:29:41
und dann, wenn dann halt ein Riff kommt
|
|
0:29:41 – 0:29:42
oder halt eine Melodie, ne?
|
|
0:29:42 – 0:29:44
Dass du das mit einer Hand oder mit zwei
|
|
0:29:44 – 0:29:45
Händen reingeklimpert hast.
|
|
0:29:45 – 0:29:47
Die Leute haben es geliebt.
|
|
0:29:47 – 0:29:48
Vor allen Dingen, weil ich halt nicht
|
|
0:29:48 – 0:29:49
so nach vorne hinstand,
|
|
0:29:49 – 0:29:51
sondern das war so leicht seitlich,
|
|
0:29:51 – 0:29:52
dass du sehen konntest,
|
|
0:29:52 – 0:29:54
dass ich halt auf dem Kieber drum klimper.
|
|
0:29:54 – 0:29:56
Das habe ich auch gemacht bei,
|
|
0:29:56 – 0:29:58
also ich mache das auch gerne bei Projekten,
|
|
0:29:58 – 0:29:58
wo ich sage,
|
|
0:29:58 – 0:30:00
ich stelle mich so hin,
|
|
0:30:00 – 0:30:01
dass die Leute halt sehen,
|
|
0:30:01 – 0:30:02
ich drücke da effektiv was,
|
|
0:30:02 – 0:30:04
ich drehe da effektiv was.
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0:30:04 – 0:30:07
Oder, weißt du, so die große Geste,
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0:30:07 – 0:30:08
die ist so der, den
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0:30:08 – 0:30:10
mit dem Hubschrauberlandeplatz
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0:30:10 – 0:30:12
mit dem Zeigefinger aufs Pad, oder?
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0:30:13 – 0:30:15
So ganz, ganz dramatische Geste
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0:30:15 – 0:30:16
von oben nach unten, oder?
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0:30:16 – 0:30:18
Und dann gleich wieder loslassen,
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0:30:18 – 0:30:21
oder so DJ Hot Button, oder?
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0:30:21 – 0:30:23
Das ist doch genauso wie halt,
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0:30:23 – 0:30:26
wenn die ganzen Sternchen
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0:30:26 – 0:30:29
mit ihren DJ-Sets
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0:30:29 – 0:30:30
in den Clubs auflegen,
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0:30:30 – 0:30:32
ihren USB-Stick reinstecken
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0:30:32 – 0:30:33
und da quasi das gesamte Set
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0:30:33 – 0:30:35
schon darauf vorbereitet ist
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0:30:35 – 0:30:36
und die nur einmal Play drücken
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0:30:36 – 0:30:37
und das Ding läuft durch.
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0:30:37 – 0:30:39
Ja, ich meine, es ist eine,
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0:30:39 – 0:30:41
es ist eine legitime Art zu DJen.
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0:30:41 – 0:30:42
Ich mag es, also,
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0:30:43 – 0:30:43
wenn du,
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0:30:43 – 0:30:44
das machen wir ja,
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0:30:44 – 0:30:45
in einem Projekt
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0:30:45 – 0:30:46
haben wir das ähnlich gemacht.
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0:30:46 – 0:30:47
Also, ich würde auch sagen,
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0:30:47 – 0:30:49
hier ist Projekt,
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0:30:49 – 0:30:51
jeder hat genau seine Liveparts,
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0:30:51 – 0:30:52
die ihm zugewiesen sind,
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0:30:52 – 0:30:53
der Rest läuft durch.
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0:30:53 – 0:30:55
Und ich kann natürlich
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0:30:55 – 0:30:56
ins Projekt eingreifen,
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0:30:56 – 0:30:57
wenn es sein muss,
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0:30:57 – 0:30:58
aber da geht's,
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0:30:58 – 0:30:59
da geht's um Show,
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0:30:59 – 0:31:01
da geht's um das Gesamtwerk.
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0:31:01 – 0:31:02
Ich habe jetzt hingegen
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0:31:02 – 0:31:03
beim aktuellen Set,
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0:31:03 – 0:31:04
das ich zusammenbaue,
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0:31:04 – 0:31:05
das so ein bisschen auch einfach
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0:31:05 – 0:31:07
eine Keyboard-Unterstützung ist
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0:31:07 – 0:31:09
im Band-Kontext
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0:31:09 – 0:31:10
oder einfach so die Sound-Spielereien,
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0:31:10 – 0:31:11
die ich halt mache.
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0:31:11 – 0:31:12
Ich habe mir überlegt,
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0:31:12 – 0:31:13
ob ich mir jetzt auf dem Gebrauchtmarkt
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0:31:13 – 0:31:14
einen Push 2 hole
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0:31:14 – 0:31:16
und den dann daneben lege.
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0:31:16 – 0:31:18
Das hast du ja schon mal gesagt, ja.
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0:31:18 – 0:31:20
Ja, ja, dass es dann halt aussieht,
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0:31:20 – 0:31:20
wie,
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0:31:20 – 0:31:21
also so,
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0:31:21 – 0:31:23
also quasi die Raketentechnik
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0:31:23 – 0:31:25
noch ein bisschen weiter ausbauen,
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0:31:25 – 0:31:26
oder hier ist ein Display,
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0:31:26 – 0:31:27
hier sind Knöpfe,
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0:31:27 – 0:31:29
hier ist eine Pad-Matrix,
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0:31:29 – 0:31:29
die aussieht,
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0:31:29 – 0:31:30
als hätte ich Ahnung davon,
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0:31:30 – 0:31:31
was ich da mache.
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0:31:31 – 0:31:32
Und daneben ist dann halt
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0:31:32 – 0:31:33
die Tastatur
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0:31:33 – 0:31:35
und die paar Direktruppen vor Oder?
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0:31:35 – 0:31:37
Wo ich mir aber auch denke,
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0:31:37 – 0:31:39
ich muss eigentlich hier,
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0:31:39 – 0:31:39
ich könnte hier eigentlich
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0:31:39 – 0:31:41
ohne Push auskommen.
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0:31:42 – 0:31:43
Ich kann hier eigentlich auch alles
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0:31:43 – 0:31:44
irgendwie gut aufs Keyboard mappen,
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0:31:44 – 0:31:44
oder?
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0:31:44 – 0:31:46
Aber du verlierst so,
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0:31:46 – 0:31:48
du verlierst so an einer gewissen Stelle
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0:31:48 – 0:31:49
dann so ein bisschen den Sweet-Spot
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0:31:49 – 0:31:50
zwischen,
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0:31:50 – 0:31:52
das ist jetzt sehr Mad-Scientist,
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0:31:52 – 0:31:53
oder?
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0:31:53 – 0:31:54
Weil du halt wirklich alles,
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0:31:54 – 0:31:55
alles konfigurierst und,
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0:31:55 – 0:31:57
und bastelst.
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0:31:57 – 0:31:58
Hinzu,
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0:31:58 – 0:32:00
dass es jetzt alles sehr,
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0:32:00 – 0:32:02
ich sage nicht falsch,
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0:32:02 – 0:32:02
weil auf das,
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0:32:02 – 0:32:03
das kommt es in dem Kontext
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0:32:03 – 0:32:04
nicht drauf an,
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0:32:04 – 0:32:05
dass es kein Playback auftritt.
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0:32:05 – 0:32:08
Aber das ist jetzt sehr Basic,
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0:32:08 – 0:32:08
weißt du?
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0:32:08 – 0:32:10
Also du willst gerade live
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0:32:10 – 0:32:11
ja irgendwie noch so rüberkommen,
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0:32:11 – 0:32:12
als hättest du Ahnung von dem,
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0:32:12 – 0:32:13
was du machst, oder?
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0:32:13 – 0:32:15
Du kannst die Sachen auch
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0:32:15 – 0:32:16
zu sehr simplifizieren, oder?
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0:32:16 – 0:32:18
Also Leute, die mit einer Groovebox
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0:32:18 – 0:32:19
anrücken,
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0:32:19 – 0:32:21
da muss die Groovebox schon
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0:32:21 – 0:32:22
sehr gut blinken,
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0:32:22 – 0:32:22
oder?
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0:32:22 – 0:32:23
Wenn sie den ganzen Kram raus schiebt.
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0:32:23 – 0:32:24
Ja, wenn du also...
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0:32:24 – 0:32:25
Wie gesagt, aber die Leute,
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0:32:25 – 0:32:26
die nur mit dem Trackpad auflegen können,
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0:32:26 – 0:32:28
das können absolute Meister
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0:32:28 – 0:32:30
des Mausschubsens sein.
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0:32:30 – 0:32:31
Es wirkt nicht so,
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0:32:31 – 0:32:32
wie wenn du jetzt irgendwie
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0:32:32 – 0:32:33
noch zwei blinkende Controller
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0:32:33 – 0:32:34
daneben hast.
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0:32:34 – 0:32:35
Ich habe ja auch mit der Groovebox
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0:32:35 – 0:32:36
gemacht, aber das war ja
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0:32:36 – 0:32:38
mehr oder weniger unter Sequenz da
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0:32:38 – 0:32:39
und es waren ja noch
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0:32:39 – 0:32:41
andere Klangersäuge angeschlossen,
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0:32:41 – 0:32:44
halt ein FM-Synthesizer
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0:32:44 – 0:32:45
für die knallharten Bässe,
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0:32:45 – 0:32:47
zwei, drei analoge Dinger,
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0:32:47 – 0:32:48
also virtuell analog,
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0:32:48 – 0:32:51
für halt die ganzen warmen Klänge
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0:32:51 – 0:32:53
und dann halt die Drums und so weiter
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0:32:53 – 0:32:54
halt entweder aus dem Drummodul
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0:32:54 – 0:32:56
oder halt aus der Groovebox.
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0:32:56 – 0:32:57
Dann hast du ja etwas,
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0:32:57 – 0:32:59
wo du da noch rumschrauben kannst.
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0:32:59 – 0:33:00
Gegebenenfalls steht ja auch noch
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0:33:00 – 0:33:01
in der Tastatur
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0:33:01 – 0:33:02
und so weiter.
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0:33:02 – 0:33:05
Ja, aber wenn du nur mit einer Groovebox
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0:33:05 – 0:33:06
auf die Bühne gehst
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0:33:06 – 0:33:07
und dann halt auf Play drückst
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0:33:07 – 0:33:08
und dann ab zum anderen
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0:33:08 – 0:33:09
nur die Pattern umschaltest
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0:33:09 – 0:33:11
und alles andere automatisiert ist,
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0:33:11 – 0:33:13
weil es in den Pattern drin ist.
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0:33:13 – 0:33:15
Das ist äußerst langweilig.
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0:33:15 – 0:33:17
Ja, oder du musst jemand sein,
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0:33:17 – 0:33:18
der verdammt gut Show machen kann
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0:33:18 – 0:33:20
und da rumhüpft und sonst was.
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0:33:20 – 0:33:21
Ja, und es ist eben auch die Frage
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0:33:21 – 0:33:22
der Art von Show.
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0:33:22 – 0:33:24
Ich glaube, die Leute, die
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0:33:24 – 0:33:26
die da wirklich Mad, Mad, Mute
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0:33:26 – 0:33:27
und Pattern-Skills können,
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0:33:27 – 0:33:29
die wirken einfach wie der letzte
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0:33:29 – 0:33:30
Opernerd, während Leute,
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0:33:30 – 0:33:31
die dann Basis-Groove
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0:33:31 – 0:33:33
auf den Drum-Pads einschlagen,
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0:33:33 – 0:33:34
mit der gleichen Groovebox
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0:33:34 – 0:33:36
vermutlich wirken wie der größte,
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0:33:36 – 0:33:38
der größte Rockstar, weißt du?
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0:33:38 – 0:33:39
Du siehst halt diese Videos
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0:33:39 – 0:33:40
und du denkst, das ist
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0:33:40 – 0:33:42
das ist auf Nerdshit,
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0:33:42 – 0:33:43
ist das eine ganz,
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0:33:43 – 0:33:45
eine ganz spannende Ebene
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0:33:45 – 0:33:46
und du siehst diese Videos,
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0:33:46 – 0:33:47
wo du denkst, okay,
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0:33:47 – 0:33:49
der macht eigentlich gar nicht so viel.
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0:33:49 – 0:33:50
Die werfen einfach die Samples hinterher.
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0:33:50 – 0:33:51
Aber das wirkt halt natürlich
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0:33:51 – 0:33:54
dann doch viel, viel größer, als es ist.
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0:33:54 – 0:33:55
Nehmen wir doch mal hier so was
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0:33:55 – 0:33:57
wie Safri Duo oder wie die hießen.
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0:33:57 – 0:33:59
Die hatten doch da auch,
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0:33:59 – 0:34:01
das waren doch diese beiden Drummer,
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0:34:01 – 0:34:03
die da halt auf ihre Drums rum,
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0:34:03 – 0:34:04
auf die Toms vor allem rumgekloppt haben.
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0:34:04 – 0:34:06
Das war das,
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0:34:06 – 0:34:07
was die Show ausgemacht hat.
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0:34:08 – 0:34:09
Der Rest war ja alles nur Beiwerk.
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0:34:09 – 0:34:11
Dann hast du darauf,
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0:34:11 – 0:34:12
wie heißt denn die,
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0:34:12 – 0:34:15
wie heißt denn denn diese Formation?
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0:34:15 – 0:34:16
Oh, keine Ahnung.
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0:34:16 – 0:34:18
Ich komme später mal drauf.
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0:34:18 – 0:34:19
Ich und meine Namen sind die
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0:34:19 – 0:34:21
Samen, die beiden.
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0:34:21 – 0:34:22
Also der eine hat
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0:34:22 – 0:34:23
so ein bisschen Keyboards und so
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0:34:23 – 0:34:25
und der andere sitzt auch,
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0:34:25 – 0:34:26
sitzt auch an Drums
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0:34:26 – 0:34:28
und die haben dann natürlich,
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0:34:28 – 0:34:29
der eine hat auch ein paar Drum,
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0:34:29 – 0:34:30
also Pads und der andere
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0:34:30 – 0:34:32
hat auch ein paar Tasten da stehen.
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0:34:32 – 0:34:34
Was die beiden da machen
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0:34:34 – 0:34:35
und ich bin mir sicher,
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0:34:35 – 0:34:37
da kommt das meiste halt
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0:34:37 – 0:34:39
auf der Retortel,
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0:34:39 – 0:34:41
entweder Band, CD oder
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0:34:41 – 0:34:43
oder in Midi Noten,
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0:34:43 – 0:34:44
um die Geräte anzustellen.
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0:34:44 – 0:34:47
Was die aber an Show abliefern,
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0:34:47 – 0:34:48
das ist so ein Augenschmaus
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0:34:48 – 0:34:51
mit den ganzen Viserels zusammen
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0:34:51 – 0:34:52
und die Stimmung,
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0:34:52 – 0:34:53
die auf die Bühne gemacht wird,
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0:34:53 – 0:34:55
dass du alleine für diese Show
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0:34:55 – 0:34:58
Geld bezahlst.
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0:34:58 – 0:34:59
Ja, will ich.
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0:34:59 – 0:35:02
Es ist ein ganz, ganz interessanter
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0:35:02 – 0:35:03
Witz. Ich muss,
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0:35:03 – 0:35:04
ich muss daran denken,
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0:35:04 – 0:35:05
Rufus du Sol, weißt du,
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0:35:05 – 0:35:07
die haben ja einen Schlagzeuger,
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0:35:07 – 0:35:10
die haben so einen Musiker,
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0:35:10 – 0:35:11
der so ein bisschen beides macht,
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0:35:11 – 0:35:12
der hat auch Drumpads und so
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0:35:12 – 0:35:13
und die haben halt ihren Vokalisten,
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0:35:13 – 0:35:14
der noch so ein zwei,
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0:35:14 – 0:35:15
drei Synthies spielt.
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0:35:15 – 0:35:17
Du merkst richtig gehen,
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0:35:17 – 0:35:19
wie die Teile,
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0:35:19 – 0:35:21
die so groß sind, weißt du,
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0:35:21 – 0:35:23
da machen die gar nicht mehr viel.
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0:35:23 – 0:35:24
Also der Vokalist hat
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0:35:24 – 0:35:25
sein Mikrofon umklammert,
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0:35:25 – 0:35:27
vielleicht noch so eine Hand
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0:35:27 – 0:35:27
auf dem Prophet.
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0:35:27 – 0:35:30
Der andere hat das Drum Pad,
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0:35:30 – 0:35:31
wo er halt die Bass Line
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0:35:31 – 0:35:33
irgendwie triggert damit,
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0:35:33 – 0:35:34
so Bass Hits.
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0:35:34 – 0:35:35
Der Drummer spielt so vielleicht
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0:35:35 – 0:35:36
so eine Hi-Hat und eine Clap
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0:35:36 – 0:35:38
oder ganz, ganz viel kommt
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0:35:38 – 0:35:39
aus der Maschine, aus dem Track.
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0:35:39 – 0:35:41
Aber das sind so die Momente,
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0:35:41 – 0:35:44
wo du wirklich den Eindruck hast,
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0:35:44 – 0:35:46
da interagiert gerade jemand
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0:35:46 – 0:35:46
mit dem Sound
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0:35:46 – 0:35:49
und der interagiert auf eine weise
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0:35:49 – 0:35:50
Art und Weise,
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0:35:50 – 0:35:51
die die Leute nachvollziehen können,
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0:35:51 – 0:35:52
weißt du?
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0:35:52 – 0:35:54
Da ist das Schlagzeug natürlich
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0:35:54 – 0:35:55
der Drummer, Kollege,
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0:35:55 – 0:35:57
du haust wo drauf, es klingt.
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0:35:57 – 0:35:58
Gitarren sind ein bisschen
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0:35:58 – 0:35:59
weniger verständlich,
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0:35:59 – 0:36:00
aber da assoziiert man
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0:36:00 – 0:36:01
auch ein bisschen was.
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0:36:01 – 0:36:02
Aber ich glaube,
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0:36:02 – 0:36:03
er hat gerade Tasten und Knöpfe
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0:36:03 – 0:36:04
sind da wirklich,
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0:36:04 – 0:36:06
sind da wirklich ein schwieriges,
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0:36:06 – 0:36:07
ein schwieriges Feld,
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0:36:07 – 0:36:07
weil wenn ich mir das jetzt
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0:36:07 – 0:36:09
nochmal auf den Push runterbreche
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0:36:09 – 0:36:09
oder wenn ich jetzt so einen Push
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0:36:09 – 0:36:10
hier vor mir hätte,
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0:36:10 – 0:36:12
der sieht halt so aus
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0:36:12 – 0:36:13
wie ein Raketenlabor
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0:36:13 – 0:36:14
mit diversen Triggern und allem,
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0:36:14 – 0:36:16
oder? Ich könnte da programmieren,
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0:36:16 – 0:36:16
was das Zeug hält.
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0:36:16 – 0:36:18
Und ich würde wahrscheinlich
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0:36:18 – 0:36:19
intelligent darüber kommen,
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0:36:19 – 0:36:21
als ich jetzt nur mit der Tastatur
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0:36:21 – 0:36:22
machen würde,
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0:36:22 – 0:36:23
selbst wenn ich auf der Tastatur
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0:36:23 – 0:36:25
das größte Mapping veranstalten würde,
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0:36:25 – 0:36:25
oder?
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0:36:25 – 0:36:26
Und gleichzeitig,
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0:36:26 – 0:36:27
wenn ich halt beidhändig
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0:36:27 – 0:36:29
in die Tastatur greife,
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0:36:29 – 0:36:31
hat das einen anderen Impact
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0:36:31 – 0:36:33
als auf den Zuschauer,
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0:36:33 – 0:36:35
als wenn ich beidhändig
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0:36:35 – 0:36:36
in den Push greife.
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0:36:37 – 0:36:38
Und ich glaube halt gerade da,
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0:36:38 – 0:36:40
das ist ein total spannender Punkt,
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0:36:40 – 0:36:41
wo ich mir auch regelmäßig denke,
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0:36:41 – 0:36:43
was willst du damit eigentlich aussagen?
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0:36:43 – 0:36:45
Also man sieht's ja
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0:36:45 – 0:36:47
bei diesen ganzen Rap Acts,
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0:36:47 – 0:36:48
die sich jetzt Bands dazu holen,
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0:36:48 – 0:36:49
oder? Wo du halt wirklich auch denkst,
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0:36:49 – 0:36:51
okay, es braucht ein Schlagzeug,
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0:36:51 – 0:36:52
es braucht einen Bass
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0:36:52 – 0:36:53
oder ein Seiteninstrument
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0:36:53 – 0:36:55
und der Rest kann der DJ machen.
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0:36:55 – 0:36:55
Ja.
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0:36:55 – 0:36:57
Das klingt doof, ist aber so.
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0:36:57 – 0:36:58
Und dann funktioniert es irgendwie,
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0:36:58 – 0:36:59
oder? Du wirst,
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0:36:59 – 0:37:00
du wirst ein Elektroniker,
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0:37:00 – 0:37:01
wirst du immer irgendwie so auf,
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0:37:01 – 0:37:03
ja, der macht halt den Rest,
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0:37:03 – 0:37:03
reduzieren.
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0:37:03 – 0:37:05
Ja, aber das war doch schon bei,
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0:37:06 – 0:37:09
Aerothmith und Run-DMC,
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0:37:09 – 0:37:14
wo das erste Mal so groß
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0:37:14 – 0:37:15
dieses Crossover kam
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0:37:15 – 0:37:17
von zwei verschiedenen Musikstilen.
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0:37:17 – 0:37:19
Da, wo der Sänger mit dem Mikrofon
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0:37:19 – 0:37:20
ständig durch die Wand geht.
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0:37:20 – 0:37:21
Genau.
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0:37:21 – 0:37:25
Ja, aber die Nummer war ja geil gewesen,
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0:37:25 – 0:37:27
aber du sagst es ja genau den Punkt.
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0:37:27 – 0:37:28
Also man hat halt ein paar
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0:37:28 – 0:37:29
Live-Instrumente
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0:37:29 – 0:37:31
und der Rest kommt dann halt vom,
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0:37:31 – 0:37:33
vom DJ, der dann halt das Material
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0:37:33 – 0:37:34
bisschen durchdreht.
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0:37:35 – 0:37:36
Ja, aber was ich nur sagen wollte ist,
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0:37:36 – 0:37:39
wenn ich so an klassische Tastaturen denke,
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0:37:39 – 0:37:42
Klavier, Orgel, Keyboard
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0:37:42 – 0:37:44
und das live sehe,
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0:37:44 – 0:37:46
dann ist die schlechteste Konstellation,
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0:37:46 – 0:37:48
wenn ich dann halt quasi das Gerät so habe,
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0:37:48 – 0:37:48
dass ich mit dem Gesicht
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0:37:48 – 0:37:50
zum Publikum stehe
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0:37:50 – 0:37:52
und die, die Markenname
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0:37:52 – 0:37:54
des Gerätes sehen
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0:37:54 – 0:37:56
und nicht wie ich auf der rumklimpern bin.
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0:37:56 – 0:37:58
Deswegen ist es ja auch,
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0:37:58 – 0:38:00
sag ich mal, in Opernhäusern
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0:38:00 – 0:38:01
oder so weiter so,
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0:38:01 – 0:38:03
entweder sind die Tasteninstrumente
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0:38:03 – 0:38:04
an der Seite,
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0:38:05 – 0:38:06
oder der steht so,
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0:38:06 – 0:38:08
dass du, dass der seitlich sitzt,
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0:38:08 – 0:38:10
dass du mindestens 50% vom Publikum
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0:38:10 – 0:38:12
die Tastatur sehen.
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0:38:12 – 0:38:13
Genau.
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0:38:13 – 0:38:14
Ja,
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0:38:14 – 0:38:15
der klassische Jazz-Flügel,
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0:38:15 – 0:38:17
wo alle ins Publikum schauen
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0:38:17 – 0:38:18
und der Pianist nach hinten.
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0:38:18 – 0:38:20
Zum Beispiel oder zur Seite, ne?
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0:38:20 – 0:38:22
Jaja, so ein bisschen zur Seite, ja.
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0:38:22 – 0:38:23
Halt einfach so, dass du,
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0:38:23 – 0:38:24
dass du nachvollziehen kannst,
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0:38:24 – 0:38:25
was die Leute machen.
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0:38:25 – 0:38:27
Oder dann später auch
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0:38:27 – 0:38:29
halt bei den, bei den Glam-Rock-Bands
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0:38:29 – 0:38:30
und so weiter,
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0:38:30 – 0:38:32
die Rhodes und Orgeln und so weiter,
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0:38:32 – 0:38:33
die standen alle seitlich.
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0:38:34 – 0:38:35
Damit du das sehen kannst,
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0:38:35 – 0:38:36
was der Typ da macht.
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0:38:36 – 0:38:38
Und das ist nämlich
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0:38:38 – 0:38:39
der Punkt an der Sache.
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0:38:39 – 0:38:40
Wenn ich da nämlich so stehe
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0:38:40 – 0:38:41
wie jemand, der halt
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0:38:41 – 0:38:42
seine E-Mails checkt
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0:38:42 – 0:38:44
in seinem Notebook,
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0:38:44 – 0:38:46
da mag der Sound noch so geil sein,
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0:38:46 – 0:38:47
aber die Performance
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0:38:47 – 0:38:48
in Anführersicht ist langweilig.
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0:38:48 – 0:38:50
Und da macht natürlich
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0:38:50 – 0:38:50
ein paar Kontrolle,
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0:38:50 – 0:38:52
ein bisschen blicki-blicki machen,
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0:38:52 – 0:38:53
mal hier und da die Farben verändern.
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0:38:53 – 0:38:55
Viel mehr her,
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0:38:55 – 0:38:57
wenn du darauf rumdrückst
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0:38:57 – 0:38:58
und da performst
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0:38:58 – 0:39:00
als alles andere.
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0:39:00 – 0:39:01
Und da verschmerzen dir
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0:39:01 – 0:39:03
sogar halt Sound-Aussetzer.
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0:39:03 – 0:39:06
Ja, weil die Leute halt das auch irgendwie,
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0:39:06 – 0:39:08
die Leute assoziieren das
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0:39:08 – 0:39:08
auf der einen Seite,
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0:39:08 – 0:39:10
was sie assoziieren,
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0:39:10 – 0:39:11
sie ist mit Nerdtum.
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0:39:11 – 0:39:12
Und auf der anderen Seite
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0:39:12 – 0:39:14
assoziieren sie es irgendwie mit,
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0:39:14 – 0:39:15
ja gut,
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0:39:15 – 0:39:17
da passiert noch ein bisschen mehr,
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0:39:17 – 0:39:19
als dass der einfach dazu spielt,
|
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0:39:19 – 0:39:19
weißt du?
|
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0:39:19 – 0:39:21
Ja, oder,
|
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0:39:21 – 0:39:22
oder im besten Fall
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0:39:22 – 0:39:23
einfach nur den Computer laufen lässt.
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0:39:23 – 0:39:24
Ja, aber du bringst wirklich den Punkt,
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0:39:24 – 0:39:25
den ich auch neulich
|
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0:39:25 – 0:39:27
bei einem Rock-Konzert,
|
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0:39:27 – 0:39:28
wo ich war,
|
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0:39:28 – 0:39:29
gedacht habe.
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0:39:29 – 0:39:30
Und das sind vorne,
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0:39:30 – 0:39:31
die drei vorne waren halt
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0:39:31 – 0:39:32
wirklich unterwegs über die Bühne.
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0:39:33 – 0:39:34
Der Drummer kann nicht weg,
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0:39:34 – 0:39:35
der sitzt fest.
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0:39:35 – 0:39:36
Und der Keyboarder,
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0:39:36 – 0:39:37
der war halt genauso,
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0:39:37 – 0:39:38
wie du es beschreibst,
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0:39:38 – 0:39:39
hinter seinen zwei Schriftzügen.
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0:39:39 – 0:39:41
Du hast schon gesehen,
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0:39:41 – 0:39:43
dass der irgendwas macht,
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0:39:43 – 0:39:44
oder man hat es auch gehört.
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0:39:44 – 0:39:46
Aber das war halt so irgendwie so,
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0:39:46 – 0:39:46
wie so,
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0:39:46 – 0:39:47
ja, der hat,
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0:39:47 – 0:39:49
der hat der Bühne nix beigetragen,
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0:39:49 – 0:39:49
oder?
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0:39:49 – 0:39:49
Und hingegen,
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0:39:49 – 0:39:51
wenn du jetzt so was guckst wie
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0:39:51 – 0:39:52
Nine Inch Nails,
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0:39:52 – 0:39:53
finde ich, machen es sehr gut.
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0:39:53 – 0:39:55
Die winkeln ihre Keyboards
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0:39:55 – 0:39:56
ja auch anders,
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0:39:56 – 0:39:57
also da stehen die seitlich.
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0:39:57 – 0:39:59
Und das, was nach vorne geht,
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0:39:59 – 0:40:01
das hat so ein bisschen so einen,
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0:40:01 – 0:40:03
den Aspekt von,
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0:40:03 – 0:40:04
dass es groß genug ist,
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0:40:04 – 0:40:06
dass man quasi durch die Gegend
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0:40:06 – 0:40:06
flitzen kann,
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0:40:06 – 0:40:09
weißt du, so der Kraftwerk Aspekt.
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0:40:09 – 0:40:10
Oder Kraftwerk haben ja auch
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0:40:10 – 0:40:11
diese großen Pulte,
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0:40:11 – 0:40:12
oder ich glaube,
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0:40:12 – 0:40:13
die Leute sind von Glauben abgefallen,
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0:40:13 – 0:40:14
dass diese Videos
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0:40:14 – 0:40:16
kamen mit der Draufsicht,
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0:40:16 – 0:40:16
oder?
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0:40:16 – 0:40:18
Oder sie einfach nur auf ihren
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0:40:18 – 0:40:19
iPads rumtippen siehst,
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0:40:19 – 0:40:20
oder mal hier,
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0:40:20 – 0:40:21
hier an der Maschine
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0:40:21 – 0:40:22
einen Trigger setzen,
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0:40:22 – 0:40:24
hier das ganze Ding
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0:40:24 – 0:40:26
auf dem Ribbon Controller spielen.
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0:40:26 – 0:40:27
Weil Fütter hat ja immerhin
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0:40:27 – 0:40:28
noch eine Tastatur,
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0:40:28 – 0:40:28
oder so,
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0:40:28 – 0:40:29
weil für die,
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0:40:29 – 0:40:30
für die Lead Parts,
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0:40:30 – 0:40:31
wo du auch denkst,
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0:40:31 – 0:40:32
okay, das ist irgendwie,
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0:40:33 – 0:40:34
das ist irgendwie ernüchternd,
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0:40:34 – 0:40:34
aber alleine da,
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0:40:34 – 0:40:36
so ist das hier halt schon von vorne,
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0:40:36 – 0:40:38
mal so nach links blicken,
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0:40:38 – 0:40:39
mal so nach rechts blicken.
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0:40:39 – 0:40:40
Ja, aber nimm doch mal,
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0:40:40 – 0:40:43
nimm doch mal die alten Dinger,
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0:40:43 – 0:40:44
wo die dann wirklich
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0:40:44 – 0:40:46
mit diesen selbstgebauten
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0:40:46 – 0:40:50
Drums und Eingabedingerdagger.
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0:40:50 – 0:40:52
Ja, Flöte,
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0:40:52 – 0:40:54
ja Flöten und
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0:40:54 – 0:40:56
diese ganzen Modulargeschichten.
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0:40:56 – 0:40:57
Genau.
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0:40:57 – 0:40:58
Ja,
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0:40:58 – 0:41:00
es war eine andere Art da,
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0:41:00 – 0:41:01
damals war halt so,
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0:41:01 – 0:41:03
dir das Nerdtum noch irgendwie zu sehen
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0:41:03 – 0:41:05
und das ist dann irgendwie
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0:41:05 – 0:41:06
so auf die Rechnertechnik gewandert.
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0:41:06 – 0:41:07
Ich glaube, du musst,
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0:41:07 – 0:41:08
du musst halt,
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0:41:08 – 0:41:09
ich glaube, die Leute
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0:41:09 – 0:41:10
müssen dich verstehen,
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0:41:10 – 0:41:11
oder sie müssen dich
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0:41:11 – 0:41:11
gar nicht verstehen.
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0:41:11 – 0:41:13
Was dazwischen ist,
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0:41:13 – 0:41:14
immer kritisch.
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0:41:14 – 0:41:16
Aber sagen wir mal so,
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0:41:16 – 0:41:17
das ist ja erst so
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0:41:17 – 0:41:19
seit dieser Technoiden Musik,
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0:41:19 – 0:41:21
das ist die Sache davor.
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0:41:21 – 0:41:23
Und selbst hier bei
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0:41:23 – 0:41:25
den 80er Due Wave Sachen,
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0:41:25 – 0:41:26
die ja auch sehr
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0:41:26 – 0:41:27
Synthesizer lastig sind,
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0:41:27 – 0:41:29
war das ja noch mehr
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0:41:29 – 0:41:31
oder weniger gespielt.
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0:41:31 – 0:41:33
Da war nicht viel aus den Sequenzer.
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0:41:33 – 0:41:35
Dann halt so Leute wie Schulz
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0:41:35 – 0:41:36
oder auch
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0:41:36 – 0:41:38
Jare.
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0:41:38 – 0:41:40
Die haben zwar Sequenzer genutzt,
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0:41:40 – 0:41:41
aber da war viel halt
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0:41:41 – 0:41:42
händlisch gespielt.
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0:41:42 – 0:41:43
Und selbst wenn die da
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0:41:43 – 0:41:44
in ihren Burgen gesessen haben,
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0:41:44 – 0:41:45
die so angeordnet waren,
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0:41:45 – 0:41:47
dass man da auch was sehen konnte,
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0:41:47 – 0:41:47
was sie machen,
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0:41:47 – 0:41:49
war das ja immer noch eine Show,
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0:41:49 – 0:41:51
weil die mal da gespielt haben,
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0:41:51 – 0:41:52
mal da gedreht haben und so.
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0:41:52 – 0:41:54
Spätestens bei der Einführung
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0:41:54 – 0:41:55
der Asset Musik,
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0:41:55 – 0:41:56
wo ich halt diese,
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0:41:56 – 0:41:57
diesen kleinen
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0:41:57 – 0:41:59
TB-303
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0:42:00 – 0:42:01
Bass Synthesizer,
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0:42:01 – 0:42:03
der ursprünglich ja einer mal war,
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0:42:03 – 0:42:05
wo die Lines drin sind,
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0:42:05 – 0:42:07
wo ich dann einfach nur immer die,
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0:42:07 – 0:42:09
die Pattern durchwechsle
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0:42:09 – 0:42:10
und dann,
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0:42:10 – 0:42:11
damit der Sound überhaupt
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0:42:11 – 0:42:13
lebendig wird und interessant,
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0:42:13 – 0:42:16
an den Filtereinstellungen rumdrehe.
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0:42:16 – 0:42:19
Spätestens da war das ja so gewesen,
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0:42:19 – 0:42:20
dass die Note,
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0:42:20 – 0:42:22
das Notenspielen an sich
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0:42:22 – 0:42:23
halt unwichtiger wurde,
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0:42:23 – 0:42:24
sondern
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0:42:24 – 0:42:26
der Drum Computer hat getrommelt.
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0:42:26 – 0:42:29
Die 303 hat das gemacht,
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0:42:29 – 0:42:30
einfach das gemacht,
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0:42:30 – 0:42:31
vor Schmerzen geschrien hat sie.
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0:42:31 – 0:42:34
Und spätestens da war ja der Punkt
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0:42:34 – 0:42:35
gewesen, wo es ja nicht mehr darum ging,
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0:42:35 – 0:42:37
dass ich die Noten da erklingen lasse,
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0:42:37 – 0:42:38
sondern,
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0:42:38 – 0:42:39
dass ich da nur noch halt
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0:42:39 – 0:42:40
für etwas,
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0:42:40 – 0:42:42
für die Klangformung tue.
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0:42:42 – 0:42:44
Ich glaube, in diesem,
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0:42:44 – 0:42:45
in diesem Spektrum
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0:42:45 – 0:42:46
bewegen wir uns seither,
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0:42:46 – 0:42:47
oder dass wir halt sagen,
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0:42:47 – 0:42:47
wir,
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0:42:47 – 0:42:49
wir müssen Noten Inputs geben,
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0:42:49 – 0:42:51
wir müssen aber auch den Klang formen
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0:42:51 – 0:42:52
und jeder macht das so in seiner Art,
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0:42:52 – 0:42:54
so Arbeit ein bisschen mehr,
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0:42:54 – 0:42:54
ein bisschen weniger.
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0:42:54 – 0:42:56
Die, die großen,
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0:42:56 – 0:42:58
die, also die großen Rockmusiker
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0:42:58 – 0:42:58
der 70er und 80er
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0:42:58 – 0:42:59
mit den Minimoogs und so,
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0:42:59 – 0:43:01
die haben ja auch geformt, oder?
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0:43:01 – 0:43:02
Aber die haben auf eine,
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0:43:02 – 0:43:04
eine andere Art Klang geformt,
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0:43:04 – 0:43:06
weil das halt immer auch noch direkt mit,
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0:43:06 – 0:43:08
quasi mit dem Direkt Input zu tun hat.
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0:43:08 – 0:43:09
Also du kannst es immer noch so ein bisschen,
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0:43:09 – 0:43:10
die,
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0:43:10 – 0:43:11
ich glaube Pink Floyd war das,
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0:43:11 – 0:43:13
war das beste Beispiel, finde ich so,
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0:43:13 – 0:43:14
on to run, oder?
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0:43:14 – 0:43:16
Das ist ja eine Sequencer Figur, oder?
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0:43:16 – 0:43:18
Wo du ihn aber halt auch wirklich den,
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0:43:18 – 0:43:20
ich finde Radiohead machen das bis heute super.
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0:43:20 – 0:43:22
Wo du halt wirklich siehst,
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0:43:22 – 0:43:24
okay, hier steht jemand an Sequencer,
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0:43:24 – 0:43:26
der ist mit der Oberfläche im Rack,
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0:43:26 – 0:43:27
quasi das Euro Rack
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0:43:27 – 0:43:29
ist zum Publikum gerichtet, oder?
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0:43:29 – 0:43:31
Johnny Greenwood steht da vor
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0:43:31 – 0:43:32
und drückt diese Knöpfe.
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0:43:32 – 0:43:34
Und dann hast du aber auch hier
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0:43:34 – 0:43:35
irgendwo einen regulären Synthesizer
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0:43:35 – 0:43:37
und du hast das E-Drum Kit und so.
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0:43:37 – 0:43:39
Und alles ist irgendwie,
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0:43:39 – 0:43:40
also alles ist entweder extrem nerdig
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0:43:40 – 0:43:42
oder es ist extrem gut nachvollziehbar.
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0:43:42 – 0:43:44
Oder, und ich glaube halt gerade so
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0:43:44 – 0:43:45
im Mittelweg
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0:43:45 – 0:43:49
ist so der Nerd Aspekt
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0:43:49 – 0:43:51
oder der Nachvollziehbarkeits Aspekt.
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0:43:51 – 0:43:51
Ich finde das,
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0:43:51 – 0:43:53
es ist jetzt Gedankenkotze,
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0:43:53 – 0:43:55
also das, die ganzen letzten 30 Minuten
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0:43:55 – 0:43:56
waren Gedankenkotze,
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0:43:56 – 0:43:57
aber ich finde es wichtige Gedankenkotze,
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0:43:57 – 0:43:58
weil ich mache mir halt diese
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0:43:58 – 0:44:01
diese Gedanken gerade sehr sehr plastisch.
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0:44:01 – 0:44:02
Weil du ja auch ein neues
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0:44:02 – 0:44:04
Live-Set zusammenstellst.
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0:44:04 – 0:44:05
Du hattest mich vorhin gefragt gehabt,
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0:44:05 – 0:44:07
wo ich herkomme, was Musik angeht.
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0:44:07 – 0:44:10
Ich mache da ja kein Geheimnis raus.
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0:44:10 – 0:44:11
Ich war auf der Waldorfschule
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0:44:11 – 0:44:14
und da gibt es halt sehr viel Musik
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0:44:14 – 0:44:15
mit echten Instrumenten.
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0:44:15 – 0:44:19
Ich war in einem Blockflötenorchester,
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0:44:19 – 0:44:20
ich habe dort eine
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0:44:20 – 0:44:23
Tenorflöte gespielt, also
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0:44:23 – 0:44:24
die ein bisschen größer ist
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0:44:24 – 0:44:25
wie die übliche Blockflöte.
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0:44:26 – 0:44:28
Ich habe Cello gespielt,
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0:44:28 – 0:44:30
ein bisschen Querflöte.
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0:44:30 – 0:44:33
Meine Familie hat Klavier,
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0:44:33 – 0:44:36
Querflöte, Keyboard.
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0:44:36 – 0:44:38
Dann habe ich irgendwann mal angefangen,
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0:44:38 – 0:44:40
mich mehr für elektronische Instrumente
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0:44:40 – 0:44:41
zu interessieren und habe dann auch
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0:44:41 – 0:44:42
angefangen, mit Keyboard zu lernen.
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0:44:42 – 0:44:45
Das war eine richtige Musikschule
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0:44:45 – 0:44:47
und bin dann quasi halt über diese
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0:44:47 – 0:44:48
so Mischmarsch aus,
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0:44:48 – 0:44:50
der Typ, der alleine zu Hause sitzt
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0:44:50 – 0:44:51
und da vor sich hin klimpert,
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0:44:51 – 0:44:53
über halt,
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0:44:53 – 0:44:55
ich habe im Orchester gespielt,
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0:44:57 – 0:44:59
ich war auch in einem Chor drin,
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0:44:59 – 0:44:59
in der Schule.
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0:44:59 – 0:45:02
Wir haben da auch dann halt dort
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0:45:02 – 0:45:05
Sachen live auf der Bühne gesungen.
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0:45:05 – 0:45:08
Daher kennt man das ja alles so ein bisschen,
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0:45:08 – 0:45:09
auch das Gefühl, wie das ist,
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0:45:09 – 0:45:10
wenn du dann da
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0:45:10 – 0:45:14
mitten in der Pubertät vor
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0:45:14 – 0:45:16
1000 Schülern stehst
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0:45:16 – 0:45:18
und dich lächerlich machst.
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0:45:18 – 0:45:21
Also das ist eine harte Schule,
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0:45:21 – 0:45:23
aber das ist dann halt etwas fürs Leben
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0:45:23 – 0:45:24
und dann weißt du auch,
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0:45:24 – 0:45:26
wenn du da irgendwo mal in einem Club sitzt
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0:45:26 – 0:45:29
und du weißt, die Leute sind so begeistert,
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0:45:29 – 0:45:30
was du zu machen hast
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0:45:30 – 0:45:31
und wie sich das anfühlt.
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0:45:31 – 0:45:34
Also da komme ich her.
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0:45:34 – 0:45:37
Ich würde auch dieses Thema sehr gerne mal
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0:45:37 – 0:45:40
mit anderen Leuten ein bisschen ausweiten.
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0:45:40 – 0:45:41
Also den Nick, den müssen wir sowieso
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0:45:41 – 0:45:42
nochmal hierher bestellen,
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0:45:42 – 0:45:44
weil er, glaube ich, immer noch seinen nächsten
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0:45:44 – 0:45:46
Sequencer für live sucht
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0:45:46 – 0:45:48
mit seinen sterbenden Electribes.
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0:45:48 – 0:45:50
Das ist inzwischen so ein stehender
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0:45:50 – 0:45:51
Forumswitz.
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0:45:51 – 0:45:53
Aber ich würde auch gerne mal
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0:45:53 – 0:45:55
das Thema mit anderen Leuten
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0:45:55 – 0:45:57
ein bisschen größer ausbauen.
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0:45:57 – 0:46:00
Dieser Aspekt zwischen Nerdigkeit
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0:46:00 – 0:46:02
und Verständlichkeit, weißt du?
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0:46:02 – 0:46:05
Und wie das auch auf die Art und Weise
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0:46:05 – 0:46:08
zurückfällt.
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0:46:08 – 0:46:10
Weil wenn ich so über die Art und Weise,
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0:46:10 – 0:46:12
wo ich halt herkomme, reflektiere,
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0:46:12 – 0:46:13
weißt du, ich komme ja auch von diesem
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0:46:13 – 0:46:15
haptischen Spielen oder wo ich habe
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0:46:15 – 0:46:16
auch so den Eindruck,
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0:46:16 – 0:46:18
der Roboter-Technik-Aspekt,
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0:46:18 – 0:46:20
also der Nerd-Aspekt,
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0:46:20 – 0:46:21
der kam schon irgendwie dazwischen.
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0:46:21 – 0:46:22
Ich bin ja so ein Fan von
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0:46:23 – 0:46:25
alternativen Eingabekonzepten.
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0:46:25 – 0:46:26
Ja, das merkt man ja.
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0:46:26 – 0:46:29
Das sieht man ja auch in seinen Videos.
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0:46:29 – 0:46:30
Das sieht man sehr gut, ja.
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0:46:30 – 0:46:32
Ich habe das ja wirklich zelebriert.
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0:46:32 – 0:46:34
Da war teilweise wirklich das ganze
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0:46:34 – 0:46:36
jahrelang eigentlich nie das gleiche Setup.
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0:46:36 – 0:46:37
Oder?
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0:46:37 – 0:46:39
Das ist jetzt reingeschlafen, weil...
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0:46:39 – 0:46:41
Das wechselt ja im Arsch.
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0:46:41 – 0:46:43
Ich habe das, ohne Scheiß,
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0:46:43 – 0:46:44
ich bin das zwei Jahre einfach,
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0:46:44 – 0:46:45
also zwei Seasons,
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0:46:45 – 0:46:46
ich glaube, ich war
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0:46:46 – 0:46:49
fünf, sechs Jahre, ich habe das durchgezogen.
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0:46:49 – 0:46:50
Ich habe am Ende Zeug gekauft,
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0:46:50 – 0:46:52
um ein Video zu machen und es wieder zu verkaufen.
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0:46:52 – 0:46:54
Also, weil ich sonst nichts mit anfangen konnte.
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0:46:54 – 0:46:56
Ich habe die Dinger schon zum Testen
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0:46:56 – 0:46:59
bestellt oder so.
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0:46:59 – 0:47:01
Innovations, Heroes oder
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0:47:01 – 0:47:02
Launchpads ausgeliehen,
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0:47:02 – 0:47:04
kleine Launchpads ausgeliehen oder so,
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0:47:04 – 0:47:05
einfach mal so ein bisschen
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0:47:05 – 0:47:07
in die Sache reinfühlen oder...
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0:47:07 – 0:47:09
Das war schon so, ja...
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0:47:09 – 0:47:12
Ich habe dieses Controlling auch extrem zelebriert.
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0:47:12 – 0:47:12
Ich bin da,
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0:47:12 – 0:47:14
ich bin da ein bisschen müde geworden,
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0:47:14 – 0:47:15
weil ich halt einfach denke,
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0:47:15 – 0:47:16
ja, es ist auch schön,
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0:47:16 – 0:47:18
wenn das Setup einfach funktioniert,
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0:47:18 – 0:47:18
weißt du?
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0:47:18 – 0:47:19
Ja.
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0:47:19 – 0:47:21
Aber ich komme, ich komme von diesem,
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0:47:21 – 0:47:23
ich komme von diesem visuellen Aspekt oder nicht.
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0:47:23 – 0:47:24
Ich bin da in,
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0:47:24 – 0:47:26
ich meine, du hast die ja mitbekommen oder so,
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0:47:26 – 0:47:28
in den Anfängen der YouTube-Karriere
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0:47:28 – 0:47:30
bin ich da moderierend in einem Haufen
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0:47:30 – 0:47:32
von Tastaturgeräten gesessen oder...
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0:47:32 – 0:47:33
Da habe ich mir halt eins geschnappt,
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0:47:33 – 0:47:36
wo ich dann irgendwie eine Melodie draufgespielt habe,
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0:47:36 – 0:47:36
so als,
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0:47:36 – 0:47:40
als Gag für den Ausgang des Videos oder so.
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0:47:40 – 0:47:42
Das waren ja noch nicht,
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0:47:42 – 0:47:43
das waren ja noch nicht die musikalischen Videos,
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0:47:43 – 0:47:45
das war ja noch die andere YouTube-Karriere.
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0:47:45 – 0:47:48
Wenn du bei mir auf der Musiker-Seite bist,
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0:47:48 – 0:47:49
auf der Raumwelle-Seite,
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0:47:49 – 0:47:50
sind Fotos
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0:47:52 – 0:47:55
aus dem letzten Studio.
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0:47:55 – 0:47:55
Also,
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0:47:55 – 0:47:58
bevor ich halt das alles abbauen musste,
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0:47:58 – 0:47:59
weil ich die Wohnung gewechselt habe.
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0:47:59 – 0:48:00
Und
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0:48:00 – 0:48:02
da sieht man einfach halt
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0:48:02 – 0:48:03
einen Haufen Klamotten,
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0:48:03 – 0:48:06
einen Haufen Rec-Geräte und
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0:48:06 – 0:48:08
es ist zwar schön,
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0:48:08 – 0:48:10
schön, wenn du damit rumspielst,
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0:48:10 – 0:48:11
aber
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0:48:11 – 0:48:15
es ist auch manchmal einfach totes Kapital.
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0:48:15 – 0:48:16
Wir hatten ja vorhin schon gesagt gehabt,
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0:48:16 – 0:48:18
dass man sich dann irgendwann mal sagte,
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0:48:19 – 0:48:22
ich konzentriere mich dann halt mehr auf Computer und Software.
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0:48:22 – 0:48:25
Es macht einfach mehr Sinn,
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0:48:25 – 0:48:25
weil
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0:48:25 – 0:48:28
die Auswechselbarkeit dort wesentlich einfacher ist.
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0:48:28 – 0:48:30
Aber abgesehen von Anschaffungspreis,
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0:48:30 – 0:48:30
also ich meine,
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0:48:30 – 0:48:33
wenn du jetzt nicht unbedingt halt wirklich alte Geräte
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0:48:33 – 0:48:34
und einfache Geräte haben willst,
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0:48:34 – 0:48:35
die du dann halt für,
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0:48:35 – 0:48:38
sagen wir mal unter 300 Euro
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0:48:38 – 0:48:40
kriegen kannst,
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0:48:40 – 0:48:44
sind das dann halt dort vielleicht 50 oder ein Hunderter
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0:48:44 – 0:48:47
und du kriegst ja auch wirklich für einen akzeptablen Preis weiterverkauft.
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0:48:48 – 0:48:50
Also wenn mir der eine Synthesizer nicht gefällt oder so,
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0:48:50 – 0:48:52
dann kann ich ruckzuck hingehen und sag,
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0:48:52 – 0:48:54
"Oba, du hast gerade nach Link gefragt, ne?"
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0:48:54 – 0:48:57
Der ist bei mir in den Shownotes
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0:48:57 – 0:49:00
bei mir weiter unten.
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0:49:00 – 0:49:01
Ach komm, ich bin einfach in dieses Lack, bitte.
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0:49:01 – 0:49:05
So faul bin ich jetzt mal.
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0:49:05 – 0:49:07
Aber ich finde es schön,
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0:49:07 – 0:49:08
es ist ein
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0:49:08 – 0:49:11
ungezwungenes Gespräch aus dem Proberaum
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0:49:11 – 0:49:14
in einer kleinen überbrückenden Folge,
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0:49:14 – 0:49:16
wo wir ein bisschen News gemacht haben
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0:49:16 – 0:49:19
und dann einfach ins Philosophische abgeschafft sind.
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0:49:19 – 0:49:22
Ich würde es auf eine Art gerne mal analytisch vertiefen.
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0:49:22 – 0:49:23
Heute war es jetzt eher so,
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0:49:23 – 0:49:27
den Gedanken erst mal zu formulieren, weißt du?
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0:49:27 – 0:49:30
Ja, vor allem sich auch der Entwicklung bewusst werden,
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0:49:30 – 0:49:32
die man selber durchgemacht hat.
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0:49:32 – 0:49:34
Aber ich finde es grundsätzlich gut,
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0:49:34 – 0:49:37
den Gedanken überhaupt erst mal formulieren zu können.
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0:49:37 – 0:49:40
Zu wissen, dass da gegenüber jemand hockt,
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0:49:40 – 0:49:41
der den Gedanken überhaupt mal
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0:49:41 – 0:49:43
aufnimmt.
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0:49:43 – 0:49:45
Wenn man überlegt,
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0:49:45 – 0:49:46
ich habe das
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0:49:46 – 0:49:48
Plugin-Sammeln,
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0:49:48 – 0:49:49
diesen Sammelwut,
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0:49:49 – 0:49:53
in einer der ersten Folgen von diesem Podcast
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0:49:53 – 0:49:54
mal thematisiert.
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0:49:54 – 0:49:55
Und
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0:49:55 – 0:49:57
du sagtest ja vorhin auch schon,
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0:49:57 – 0:50:00
du hast deine Plugin-Sammlung in zwei Teile aufgeteilt.
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0:50:00 – 0:50:01
Und ich denke mal, das wird so sein,
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0:50:01 – 0:50:03
in "absolut notwendig",
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0:50:03 – 0:50:04
das verwende ich ganz oft,
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0:50:04 – 0:50:05
und dann halt
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0:50:05 – 0:50:06
"nice to have".
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0:50:06 – 0:50:08
Ja, kommt hin.
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0:50:08 – 0:50:11
Also ich bin an dem Punkt auch so langsam,
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0:50:11 – 0:50:11
wo ich das machen kann.
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0:50:11 – 0:50:12
Aber das Problem ist,
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0:50:12 – 0:50:13
weißt du, wenn da
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0:50:13 – 0:50:15
dieses typische Waves-Problem,
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0:50:16 – 0:50:17
ich nutze ein Plugin von denen
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0:50:17 – 0:50:20
und habe im Endeffekt noch irgendwie alle von denen drauf,
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0:50:20 – 0:50:22
weil ich einfach nicht eingesehen habe,
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0:50:22 – 0:50:24
mal abzudaten auf eine neuere Version.
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0:50:24 – 0:50:29
Ja, da hast du halt,
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0:50:29 – 0:50:31
ich weiß gar nicht, wie viele da drin sind,
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0:50:31 – 0:50:32
wie viele tausend Plugins,
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0:50:32 – 0:50:34
Effekte und so weiter.
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0:50:34 – 0:50:38
Das alles zu managen, schon zu sortieren,
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0:50:38 – 0:50:40
nee, da habe ich keinen Bock drauf.
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0:50:40 – 0:50:43
Ja gut, so schlimm ist es halt noch nicht geworden.
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0:50:43 – 0:50:45
Aber ich denke mir halt jedes Mal so,
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0:50:46 – 0:50:46
ähm,
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0:50:46 – 0:50:49
es hat schon so ein bisschen Überhand genommen.
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0:50:49 – 0:50:51
Und ich habe auch,
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0:50:51 – 0:50:52
ich habe dann,
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0:50:52 – 0:50:54
das ist eben der Punkt, wo ich mir auch mit dem Push denke.
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0:50:54 – 0:50:59
Der wäre natürlich total geil da so im Kontext auch.
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0:50:59 – 0:51:00
Der kann ja vieles,
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0:51:00 – 0:51:02
da macht ja auch Spaß zu bedienen, oder?
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0:51:02 – 0:51:03
Aber ich denke mir dann auch immer so,
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0:51:03 – 0:51:07
muss ich das jetzt wirklich wieder auf eine Oberfläche ziehen?
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0:51:07 – 0:51:09
Kann ich das nicht einfach irgendwie in die Box lassen?
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0:51:09 – 0:51:11
Ja.
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0:51:11 – 0:51:12
Das wäre toll,
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0:51:12 – 0:51:14
das wäre toll, dieses Controlling zu haben,
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0:51:14 – 0:51:16
aber ich kann mir das auch anders zurechtlegen.
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0:51:16 – 0:51:17
Muss ich dieses Controlling haben?
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0:51:17 – 0:51:18
Weißt du,
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0:51:18 – 0:51:22
ich bin mit meinem 61-Tasten-Master-Keyboard
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0:51:22 – 0:51:24
und zwei Fußschaltern zum Durchsteppen meiner
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0:51:24 – 0:51:28
Presets, wo ich halt Splits, Layers und so ein paar Fader hatte.
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0:51:28 – 0:51:29
Weißt du?
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0:51:29 – 0:51:29
Ja, klar.
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0:51:29 – 0:51:31
Das hat mir irgendwie völlig gereicht.
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0:51:31 – 0:51:32
Das war eine riesen Vorbereitung,
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0:51:32 – 0:51:33
aber das hat dann irgendwie
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0:51:33 – 0:51:34
völlig gereicht.
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0:51:34 – 0:51:36
Gut, das war jetzt auch kein Live-Set,
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0:51:36 – 0:51:39
wo mich die Leute hätten zusehen sollen.
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0:51:39 – 0:51:39
Ich halte auch nicht,
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0:51:39 – 0:51:41
wenn ich Eingriffe gebrauchte,
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0:51:41 – 0:51:43
das war ganz bewusst so ein Step-by-Step-Ding.
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0:51:43 – 0:51:44
Mit der Band zusammen.
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0:51:44 – 0:51:46
Ja, aber dann eben,
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0:51:46 – 0:51:49
ja, man wünscht sich dann so ein bisschen,
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0:51:49 – 0:51:49
weißt du,
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0:51:49 – 0:51:51
vielleicht ist das,
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0:51:51 – 0:51:53
ich habe ja schon so halb abmoderiert,
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0:51:53 – 0:51:54
aber den Gedanken möchte ich noch anbringen,
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0:51:54 – 0:51:56
weil die Diskussion gerade so in die Richtung geht.
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0:51:56 – 0:51:58
Vielleicht ist das auch,
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0:51:58 – 0:52:00
dass man sich einfach auch wieder wünscht,
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0:52:00 – 0:52:01
dümmer zu sein.
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0:52:01 – 0:52:01
Hm?
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0:52:01 – 0:52:02
Kann das sein?
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0:52:02 – 0:52:03
Ja.
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0:52:03 – 0:52:07
Aber gewisse Fehler nicht besser machen.
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0:52:07 – 0:52:09
Ja, also noch mal,
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0:52:09 – 0:52:10
noch mal,
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0:52:10 – 0:52:12
noch mal den Enthusiasmus von
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0:52:12 – 0:52:14
2011,
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0:52:14 – 0:52:16
aber keine Ultranova kaufen.
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0:52:16 – 0:52:18
Zum Beispiel, oder halt
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0:52:18 – 0:52:21
nicht zusehen, dass du quasi
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0:52:21 – 0:52:24
von verschiedenen Herstellern
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0:52:24 – 0:52:26
die gleichen Plug-ins quasi hast,
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0:52:26 – 0:52:27
weil
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0:52:27 – 0:52:30
das irgendwie zu jeder großen
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0:52:30 – 0:52:31
Plug-in-Sammlung dazugehört.
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0:52:31 – 0:52:33
Ja, die Hälfte davon ist NFR.
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0:52:33 – 0:52:36
Ich brauche zum Beispiel nicht das dritte Mal
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0:52:36 – 0:52:37
den
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0:52:37 – 0:52:41
Kompressor XY.
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0:52:42 – 0:52:43
Weil wenn ich einen habe, der gut klingt,
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0:52:43 – 0:52:44
dann verwende ich den.
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0:52:44 – 0:52:45
Und ähm…
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0:52:45 – 0:52:47
Ja, ja, Kompressor ist,
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0:52:47 – 0:52:48
Kompressor ist stock bei mir.
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0:52:48 – 0:52:50
Reden wir mal über meine 15 HAL-Plug-ins.
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0:52:50 – 0:52:51
Ja, zum Beispiel, aber
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0:52:51 – 0:52:53
wenn das jetzt alles Experten sind
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0:52:53 – 0:52:54
auf ihrer Ebene,
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0:52:54 – 0:52:56
dann ist das ja vollkommen in Ordnung.
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0:52:56 – 0:52:58
Oder du liebst halt den Sound von den einen
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0:52:58 – 0:53:00
und von den anderen magst du halt das.
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0:53:00 – 0:53:02
So, das ist ja vollkommen in Ordnung,
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0:53:02 – 0:53:03
weil ich meinte jetzt so wirklich, also
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0:53:03 – 0:53:06
ich habe die möglichst genaueste
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0:53:06 – 0:53:09
Emulation von dem und dem Kompressor.
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0:53:09 – 0:53:10
Das hat doch irgendwie jeder Hersteller
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0:53:10 – 0:53:12
in seinem Angebot, die typischen Klassiker.
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0:53:12 – 0:53:16
Ja, dass ich das nicht mehr mache
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0:53:16 – 0:53:17
oder halt,
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0:53:17 – 0:53:19
damals wusste man einfach zu wenig,
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0:53:19 – 0:53:21
was man wirklich will und wo man hin will.
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0:53:21 – 0:53:22
Die Fehler,
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0:53:22 – 0:53:23
die nicht machen,
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0:53:23 – 0:53:25
aber diese Begeisterungsfähigkeit,
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0:53:25 – 0:53:26
die man damals hatte
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0:53:26 – 0:53:28
und vor allem auch diesen Ideenreichtum.
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0:53:28 – 0:53:30
Das bitte gerne, das hätte ich noch mal.
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0:53:30 – 0:53:32
Ja.
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0:53:32 – 0:53:35
Jetzt haben wir eine Stunde und
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0:53:35 – 0:53:38
knapp 30 plus.
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0:53:38 – 0:53:39
Das
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0:53:40 – 0:53:42
Na gut, das schneide ich noch gut kompakt,
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0:53:42 – 0:53:42
dann
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0:53:42 – 0:53:45
dann haben wir aber eine schöne Folge.
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0:53:45 – 0:53:47
Gemütliches Gespräch.
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0:53:47 – 0:53:48
Genau.
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0:53:48 – 0:53:50
Der Probe-Podcast,
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0:53:50 – 0:53:52
mal einen gemütlichen Tag aus dem Proberaum.
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0:53:52 – 0:53:54
Danke, dass ihr da wart und
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0:53:54 – 0:53:55
und bis jetzt.
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0:53:55 – 0:53:56
Genau.
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0:53:56 – 0:53:57
Bis in zwei Wochen.
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0:53:57 – 0:53:58
Tschüssi.
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0:53:58 – 0:53:59
Der Proberaum.
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0:53:59 – 0:54:14
Ein Podcast,
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0:54:14 – 0:54:15
einen gemütlichen Tag im Proberaum.
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0:54:15 – 0:54:24
[Musik]
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