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Probe Podcast 58 Interview mit Peter von DAWESOME

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Transkript
00:00 – 0:00:27 Hallo und willkommen zum Probe-Podcast.
0:00:27 – 0:00:32 Ich bin Sascha Markmann und sage Hallo. Ich bin auch bekannt als die Raumwelle und
0:00:32 – 0:00:37 begrüße euch zu dieser eloquenten kleinen Runde.
0:00:37 – 0:00:45 Hallo Tobi. Hallo. Kurz und knapp wie immer. Hallo Thomas. Moin aus Hamburg, hier aus dem
0:00:45 – 0:00:51 Herzen der Stadt, geografischer Mittelpunkt und wir haben heute einen
0:00:51 – 0:00:59 Ehrengast in unserer Runde auch noch mit eingeladen und zwar von,
0:00:59 – 0:01:07 nee nicht von, sondern Peter von Dorsam. Peter, herzlich willkommen.
0:01:07 – 0:01:13 Ja hallo, auch aus Hamburg übrigens. Ja genau. Danke schön. Aus welchem Stadtteil?
0:01:13 – 0:01:18 Norden, Süden? Norden, Barmbeck. Ach komm, das ist bei mir hier fast um die Ecke.
0:01:18 – 0:01:23 Hättest du auch hier bei mir vorbeiradeln können, dann hätten wir hier zusammen das
0:01:23 – 0:01:26 Koffünchen pusten können. Das machen wir das nächste Mal, genau.
0:01:26 – 0:01:29 Thomas, niemand hat Bock auf deine hallenden Räume.
0:01:29 – 0:01:36 Dann kommst du das nächste Mal zu mir. Genau.
0:01:36 – 0:01:43 Der Sascha hat das echt gut gerettet. Ich glaube, das war sogar die Ausgabe,
0:01:43 – 0:01:47 die du rumgeschickt hast, Thomas, oder? Das ist die Ausgabe mit Clemens,
0:01:47 – 0:01:51 die du eigentlich immer als unseren Einblick in den Podcast rumschickst.
0:01:51 – 0:01:54 Ja, das mache ich nicht immer. Ich wechsle immer, je nachdem,
0:01:54 – 0:01:58 welche Folge halt gerade aufgenommen wurde und die so ein bisschen repräsentabel ist.
0:01:58 – 0:02:02 Dabei fand ich jetzt, was ihr da rausgeholt habt, gar nicht so schlecht.
0:02:02 – 0:02:06 Nee, der Sascha hat das super gemacht, aber ich finde das schon gut, dass du da wechselst.
0:02:06 – 0:02:08 Ich finde es auch gut, dass du nicht jedem schreibst,
0:02:08 – 0:02:10 "Hey, ich hab dich vor einem Jahr auf YouTube gesehen."
0:02:10 – 0:02:16 Wobei, ich muss sagen, an der Stelle, es hat gepasst, weil ich hab den,
0:02:16 – 0:02:20 also die Plugins vor einem Jahr etwa auf YouTube gesehen und da hab ich gedacht, geil.
0:02:20 – 0:02:23 So hat das Ganze nämlich angefangen.
0:02:23 – 0:02:26 Wer von uns war zuerst auf den Dorsum Plugins unterwegs? Sascha?
0:02:26 – 0:02:28 Ich hatte sie erwähnt gerade.
0:02:28 – 0:02:29 Nee. Okay.
0:02:29 – 0:02:31 Nurwum.
0:02:31 – 0:02:38 Dann lass doch mal Peter erzählen, was er denn so macht mit Dorsum.
0:02:38 – 0:02:43 Und wir reden hier über Plugins, also man kann jetzt schon erkennen,
0:02:43 – 0:02:47 Peter ist unter anderem Softwareentwickler.
0:02:47 – 0:02:48 Peter.
0:02:48 – 0:02:51 Ja, genau. Also eigentlich trifft es das schon.
0:02:51 – 0:02:57 Ich mache Plugins und ich mache das selber eigentlich von bis.
0:02:57 – 0:03:00 Ich arbeite zwar auch manchmal mit anderen Leuten zusammen,
0:03:00 – 0:03:04 aber ich bezeichne mich gern als Indie-Developer sozusagen.
0:03:04 – 0:03:09 Das heißt, ich hab nicht vor, dass das hier irgendwann eine große Firma wird mit 30 Leuten,
0:03:09 – 0:03:15 sondern mir macht das gerade Spaß, dass ich die Sachen so in der Hand habe,
0:03:15 – 0:03:20 alles so gestalten zu können, wie mir das gerade in den Kram passt.
0:03:20 – 0:03:23 Oder ich glaube, dass es gut ist.
0:03:23 – 0:03:32 Ja, und bisher habe ich mich hauptsächlich spezialisiert auf Synthesizer-Plugins,
0:03:32 – 0:03:37 aber ich habe dieses Jahr auch einen ersten Audio-Effekt gemacht,
0:03:37 – 0:03:42 um mal zu gucken, ob es da auch Interesse gibt in dem Bereich.
0:03:42 – 0:03:45 Jetzt bist du aber nicht nur Softwareentwickler,
0:03:45 – 0:03:51 der Musik-Plugins für Dors entwickelt
0:03:51 – 0:03:55 und deswegen auch der Name Dorsum übrigens, glaube ich.
0:03:55 – 0:04:00 Du bist auch Fagott-Spieler.
0:04:00 – 0:04:01 Genau.
0:04:01 – 0:04:02 Und auch Bass-Fagott.
0:04:02 – 0:04:05 Kontrafagott, genau. Ich spiele Fagott und Kontrafagott.
0:04:05 – 0:04:10 Das ist aber, sag ich mal, hobbymäßig.
0:04:10 – 0:04:13 Hingegen als Softwareentwickler bin ich richtig ausgebildet.
0:04:13 – 0:04:18 Also habe ich studiert, mal Mathe und Informatik.
0:04:18 – 0:04:21 Ja, also richtig mit Diplom und allem.
0:04:21 – 0:04:22 Mit Doktortitel.
0:04:22 – 0:04:23 Wow.
0:04:23 – 0:04:25 Ja, mit Doktortitel.
0:04:25 – 0:04:29 Ja, ich hatte damals Angst,
0:04:29 – 0:04:33 so in dieses normale Berufsleben in irgendeiner großen Company oder so zu gehen.
0:04:33 – 0:04:36 Und dieses Leben als Student hatte mir so gut gefallen.
0:04:36 – 0:04:39 Und deswegen konnte ich mich von der Uni nicht so gut lösen.
0:04:39 – 0:04:42 Und als ich dann die Gelegenheit bot,
0:04:42 – 0:04:44 da noch ein paar Jahre länger zu bleiben, konnte ich nicht.
0:04:44 – 0:04:47 Zu dir schnell einen Doktor-Vater gesucht und hin los.
0:04:47 – 0:04:49 Genau.
0:04:49 – 0:04:51 Jetzt, ich gucke hier ja so ein bisschen mit einem Auge
0:04:51 – 0:04:56 auch so ein bisschen auf deiner About-Me-Seite auf dorsummusic.com.
0:04:56 – 0:05:01 Und da steht jetzt, schreibst du über dich selber,
0:05:01 – 0:05:07 dass du auch ein KI-Startup gegründet hast.
0:05:07 – 0:05:12 Das ist dann, ich vermute mal, weit vor der Dorsum-Zeit gewesen.
0:05:12 – 0:05:16 Ja, das war so.
0:05:16 – 0:05:19 Wo heutzutage KI in aller Munde ist,
0:05:19 – 0:05:23 das ist ja auch dann schon irgendwo wegweisen gewesen damals.
0:05:23 – 0:05:26 Ja, ich denke mal, das ist so 25 Jahre wahrscheinlich.
0:05:26 – 0:05:29 20, 25 Jahre, ich weiß gar nicht mehr so ganz genau.
0:05:29 – 0:05:35 Und die Idee war damals, und das hat auch gut funktioniert,
0:05:35 – 0:05:40 man hat ja auf der einen Seite Leute, die verstehen so ein bisschen ihre Daten.
0:05:40 – 0:05:45 Die arbeiten zum Beispiel im Unternehmen oder sind als Wissenschaftler
0:05:45 – 0:05:47 und kennen sich aus mit den Daten, die sie haben.
0:05:47 – 0:05:52 Aber die haben typischerweise keine Ahnung von Statistik
0:05:52 – 0:05:55 oder vielleicht nur sehr rudimentäres Wissen von Statistik
0:05:55 – 0:05:58 und tun sich dann schwer, aus diesen Daten irgendetwas rauszulesen.
0:05:58 – 0:06:01 Dafür bräuchten sie eigentlich einen Statistiker
0:06:01 – 0:06:06 oder jemanden, der dann auch mit Machine Learning oder ähnlichen Sachen das machen kann.
0:06:06 – 0:06:09 Und diese beiden Leute können aber nicht gut miteinander sprechen.
0:06:09 – 0:06:12 Und deswegen war die Idee, es wäre ja eigentlich viel schöner,
0:06:12 – 0:06:16 wenn man die Leute, die wirklich ihre Daten kennen, dazu befähigt,
0:06:16 – 0:06:20 dass die so eine Art Kompagnon haben oder dass sie eine Software haben,
0:06:20 – 0:06:23 die gewissermaßen die Leitplanken zur Verfügung stellt,
0:06:23 – 0:06:27 dass man mit den Daten spielen kann, dass man die visualisieren kann.
0:06:27 – 0:06:30 Und dass wenn man so eine Aussage macht wie "Oh, ich sehe in den Daten,
0:06:30 – 0:06:35 dass 80 Prozent bla bla bla", dass das dann auch fundiert ist
0:06:35 – 0:06:39 und dass das nicht so eine Scheinkorrelation oder etwas Ähnliches ist.
0:06:39 – 0:06:41 Das war damals so die Grundidee.
0:06:41 – 0:06:44 Das hat auch gut funktioniert. Wir haben das ein paar Jahre gemacht.
0:06:44 – 0:06:49 War ein kleines Unternehmen mit, weiß ich nicht, bis zu zehn Leuten waren wir, glaube ich.
0:06:49 – 0:06:54 Also acht, neun, zehn, elf, ich weiß nicht mehr ganz genau.
0:06:54 – 0:07:01 Und mir hat es Spaß gemacht, dieses Produkt zu entwickeln und diese Vision.
0:07:01 – 0:07:05 Und dann verschob sich aber diese Tätigkeit irgendwann in
0:07:05 – 0:07:09 "Oh, das wäre ja toll, wenn du jetzt jede Woche woanders hinreist in Deutschland,
0:07:09 – 0:07:13 wo jeweils ein Kunde ist und dann mit diesem Kunden ein Projekt zu machen
0:07:13 – 0:07:18 und dann die eine Woche bei Vodafone und die nächste Woche bei der großen Versicherung
0:07:18 – 0:07:20 und dann nicht hier und dann da."
0:07:20 – 0:07:25 Das war so gar nicht meins und deswegen habe ich mir dann wieder was anderes gesucht.
0:07:25 – 0:07:28 Ja, das ist so das typische Geschäft.
0:07:28 – 0:07:32 Man muss dann halt das, was man da entwickelt hat, entsprechend verkaufen.
0:07:32 – 0:07:37 Und das muss man natürlich auch mögen.
0:07:37 – 0:07:41 Ich habe gerade sehr große Flashbacks zu meinen Zeiten in der IT,
0:07:41 – 0:07:44 wo ich eigentlich nur reingerutscht bin, weil sie halt jemanden brauchen,
0:07:44 – 0:07:48 der so die Anschlüsse auseinanderhalten kann und nicht USB in Firewire steckt.
0:07:48 – 0:07:50 Das ist auch schon eine Weile her.
0:07:50 – 0:07:55 Und als ich dann eines Rollouts bei KPMG in der Chefetage unter den Tischen lag
0:07:55 – 0:08:00 und die Firma redundant genannt habe, da war es dann auch irgendwann zu Ende.
0:08:00 – 0:08:02 Ich habe gedacht, das kannst du nicht mehr steigern.
0:08:02 – 0:08:05 Wie willst du das noch toppen? Zum nächsten Kunden fahren? Nee.
0:08:05 – 0:08:07 Ja, genau. Irgendwann.
0:08:07 – 0:08:11 Und dieses Repetitive, dass das dann irgendwie immer das Gleiche ist,
0:08:11 – 0:08:17 das muss man mögen und das trifft auf mich einfach nicht zu.
0:08:17 – 0:08:22 Naja, aber das Thema KI, das fand ich schon auch über die ganzen Jahrzehnte interessant.
0:08:22 – 0:08:24 Und das habe ich auch weiterverfolgt.
0:08:24 – 0:08:28 Und das hatte ich auch in den anderen Tätigkeiten, die ich zwischendurch so hatte.
0:08:28 – 0:08:33 Also ich habe auch in dem Bereich Medizintechnik zum Beispiel gearbeitet.
0:08:33 – 0:08:35 Also das hat mich nie losgelassen.
0:08:35 – 0:08:41 Und die ursprüngliche Idee, als ich dann angefangen hatte zu denken,
0:08:41 – 0:08:48 oh, ich möchte gerne was machen in Richtung Plugins oder Software fürs Musikmachen,
0:08:48 – 0:08:52 war auch eigentlich erst, dass ich dachte, okay, KI ist jetzt auf einem Level,
0:08:52 – 0:08:58 dass man anfangen kann, damit vernünftige Sachen zu machen im Bereich Komposition.
0:08:58 – 0:09:04 Und da habe ich einige Prototypen gebaut und das hat eigentlich auch Spaß gemacht
0:09:04 – 0:09:08 und funktioniert gut. Also es ist schon toll, wenn man dann, was weiß ich,
0:09:08 – 0:09:13 man spielt irgendwie eine kleine Midi-Melodie ein und dann sagt man,
0:09:13 – 0:09:20 okay, und jetzt hätte ich das Ganze gerne mal so ein bisschen im Stil von 40% Chopin,
0:09:20 – 0:09:28 aber 20% noch Wagner und die restlichen 40% später sehr freier Jazz.
0:09:28 – 0:09:32 Und was dann da sozusagen so rauskommt, dann schiebt man so ein bisschen
0:09:32 – 0:09:37 an diesen Schieberegler und guckt, wie verändert sich das, wie macht man das.
0:09:37 – 0:09:46 Das heißt, man kann auf einem höheren Abstraktionslevel mit diesen Noten spielen und machen.
0:09:46 – 0:09:54 Und ich habe dann aber mich dagegen entschieden, daraus ein Produkt zu machen,
0:09:54 – 0:09:58 weil ich gedacht habe, weil ich selber auch die Erfahrung gemacht habe,
0:09:58 – 0:10:03 es macht Spaß, damit etwas zu tun, aber es fühlt sich am Ende nicht mehr an,
0:10:03 – 0:10:08 als ob man es selber gemacht hat. Dieses Gefühl von "ich habe hier etwas komponiert"
0:10:08 – 0:10:12 oder "ich habe hier etwas gemacht", das geht irgendwie dabei verloren.
0:10:12 – 0:10:17 Und ich habe gedacht, auch wenn man damit schöne Ergebnisse erzielen kann,
0:10:17 – 0:10:24 ich glaube nicht, dass das etwas ist, was die Menschen nachhaltig befriedigt,
0:10:24 – 0:10:29 weil einfach dieses Gefühl, dass man etwas selber gemacht hat, wenn das so verloren geht,
0:10:29 – 0:10:33 es kommt am Ende etwas raus, das klingt schön, aber man hat das Gefühl, das war gar nicht ich.
0:10:33 – 0:10:35 Ja, das ist unbefriedigend dann.
0:10:35 – 0:10:37 Ja, genau.
0:10:37 – 0:10:44 Ich habe ja jetzt seit "ChatGPT" in aller Munde ist, auch viel mit diesen Image-Kreatoren.
0:10:44 – 0:10:50 Die gibt es ja auch von Microsoft, Bing und auch von anderen großen Firmen.
0:10:50 – 0:10:52 Und da habe ich ein bisschen mit rumgespielt.
0:10:52 – 0:10:55 Und du hast zwar dann so ein sehr beeindruckendes Bild hinterher,
0:10:55 – 0:11:02 nachdem du da deine Keywords eingetackert hast, aber es ist nicht richtig befriedigend.
0:11:02 – 0:11:07 Da hast du zwar ein Ergebnis, aber du denkst, eigentlich hätte ich das doch gerne ein bisschen anders.
0:11:07 – 0:11:11 Und du kannst dann aber nicht mehr so richtig Hand anlegen, weil das ist ja auch alles irgendwie so,
0:11:11 – 0:11:14 ich weiß nicht, du hast keine direkte Kontrolle mehr.
0:11:14 – 0:11:17 Ja, das stimmt. Mit diesen Bildgeneratoren habe ich auch ein bisschen gespielt
0:11:17 – 0:11:21 und ich fand es faszinierend, also es ist schon beeindruckend.
0:11:21 – 0:11:23 Ja, total.
0:11:23 – 0:11:27 Auch wie kreativ diese Bildgeneratoren teilweise sind.
0:11:27 – 0:11:31 Also man gibt da irgendwie so ein bisschen was ein und was es dann irgendwie so draus macht.
0:11:31 – 0:11:35 Für die mit der Feinkontrolle habe ich dann festgestellt, gut, am Ende habe ich dann,
0:11:35 – 0:11:38 wenn ich einmal eine Idee hatte, wie hätte ich es denn gern,
0:11:38 – 0:11:43 dann habe ich oft 50 oder 100 Variationen davon erzeugt und hier noch mal ein bisschen getweakt
0:11:43 – 0:11:45 und da noch mal ein bisschen getweakt.
0:11:45 – 0:11:48 Am Ende spart man dann aber auch nicht mehr viel Zeit,
0:11:48 – 0:11:52 da gegenüber das mit Photoshop selber zu machen.
0:11:52 – 0:11:53 Richtig.
0:11:53 – 0:11:59 Und deswegen, ich kann mir schon vorstellen, dass das an der einen oder anderen Stelle
0:11:59 – 0:12:03 toll ist, um ein bisschen Inspiration zu bekommen.
0:12:03 – 0:12:07 Und dann wird man es aber etwas, sage ich mal, klassischer weiter bearbeiten
0:12:07 – 0:12:13 und natürlich toll ist mittlerweile in Photoshop beispielsweise diese ganzen KI-Funktionen,
0:12:13 – 0:12:16 die einem einfach das Retuschieren ergänzen und so.
0:12:16 – 0:12:18 Die sind der Hammer.
0:12:18 – 0:12:24 Ja, ja, das ist also für die ganzen, für Freunde von mir, die sind Profi-Fotografen,
0:12:24 – 0:12:27 die haben da tagtäglich mit zu tun.
0:12:27 – 0:12:30 Für die ist das, ich will nicht sagen ein Segen, aber es ist halt ein Werkzeug,
0:12:30 – 0:12:32 um noch effizienter und noch schneller zu werden.
0:12:32 – 0:12:34 Mal eben Hintergrund austauschen, kein Problem.
0:12:34 – 0:12:37 Und das kann ich mir halt auch vorstellen, dass das über kurz oder lang,
0:12:37 – 0:12:40 da wird es die eine oder andere Funktion geben, die sicherlich auch,
0:12:40 – 0:12:45 also wo KI wirklich helfen kann, um mit der DAW Musik zu machen.
0:12:45 – 0:12:51 Also zum Beispiel, was ich glaube, was eine super Anwendung wäre, ist,
0:12:51 – 0:12:56 man spielt etwas ein, sagen wir mal, was weiß ich, für Streicher
0:12:56 – 0:12:59 und ich spiele das jetzt über meinen Keyboard ein.
0:12:59 – 0:13:03 Aber das hört sich, egal welche Streicher-Library ich verwende,
0:13:03 – 0:13:06 das hört sich nicht an, als ob das Musiker gespielt haben,
0:13:06 – 0:13:11 weil dafür fängt man jetzt an, die Phrasierung irgendwie richtig zu machen und so weiter
0:13:11 – 0:13:17 und dann jede einzelne Stimme so zu gestalten, wie sie halt ein Musiker spielen würde.
0:13:17 – 0:13:21 Wo wird es intensiver, wo nimmt es sich zurück und so weiter.
0:13:21 – 0:13:26 Aber im Grunde folgt es ja relativ elementaren Regeln,
0:13:26 – 0:13:30 denn jeder Musiker weiß, wie er das interpretieren würde.
0:13:30 – 0:13:36 Und deswegen, das wäre zum Beispiel etwas, was ich glaube, was KI sehr gut kann,
0:13:36 – 0:13:42 wenn man jetzt einfach die Möglichkeit hätte, dass dieses, sage ich mal, musikalische Interpretieren
0:13:42 – 0:13:49 von so einem MIDI, was ja nur so on/off ist, das übernimmt,
0:13:49 – 0:13:53 so dass es sich hinterher anhört, als hätte es wirklich ein Musiker gespielt.
0:13:53 – 0:14:02 Das würde so viel Zeit sparen, wenn man jetzt irgendwelche orchestralen Mockups beispielsweise macht oder Ähnliches.
0:14:02 – 0:14:05 Also das wäre schon ein tolles Werkzeug.
0:14:05 – 0:14:09 Ja, warten wir mal ab, was da noch so alles passiert.
0:14:09 – 0:14:12 Also es ist ja gerade sehr, sehr viel Bewegung in dem Thema drin.
0:14:12 – 0:14:14 Ja, das stimmt.
0:14:14 – 0:14:18 Ich glaube, Tobi, du hattest, glaube ich, auch noch eine Frage zum Thema KI.
0:14:18 – 0:14:24 Also du hast es ja gesagt, Pflicht, also die Pflichtaufgaben, dieses ätzende Zeug,
0:14:24 – 0:14:29 eben der Fotograf, der da das Zeug ausschneidet und so, also eigentlich Dinge, wo die KI wirklich helfen kann.
0:14:29 – 0:14:34 Ich glaube halt, und das ist, glaube ich, auch der Punkt, auf den du schon so ein bisschen unterschwellig raus bist,
0:14:34 – 0:14:40 und das hat hier, deswegen habe ich es gerade vor mir, ein alter Bekannter von mir, Matthias Zehnder,
0:14:40 – 0:14:44 der schreibt einen Wochenkommentar, hat sich die letzten Zeiten etwas zur KI
0:14:44 – 0:14:49 beziehungsweise zur neuronalen Netzwerkfrage angenommen und hat gemeint,
0:14:49 – 0:14:55 schreibt hier in seinem Wochenkommentar Folgendes,
0:14:55 – 0:15:02 "Die KI wird dazu führen, dass die Anforderungen an Berufsleute, Autofahrer, Programmierer und Kreative nicht sinken, sondern steigen.
0:15:02 – 0:15:09 Denn mit allem, was eigentlich die Routinearbeit dir quasi weggenommen wird durch die künstliche Intelligenz,
0:15:09 – 0:15:14 desto wichtiger wird es eigentlich dann dich bei den Cure-Anwendungen sozusagen."
0:15:14 – 0:15:18 Also er schreibt hier vom Pflicht- und Cure. Wir können den Artikel noch verlinken.
0:15:18 – 0:15:24 Das ist dann eigentlich der Punkt. Du wirst die Meisterschaft, die du dir antrainierst in der Routine,
0:15:24 – 0:15:29 die du dann später in den außergewöhnlichen Fällen brauchst, wenn du dir die jetzt von der KI annehmen lässt,
0:15:29 – 0:15:33 dann wird es umso schwieriger. Wir haben auch hier im Podcast ein sehr gutes Beispiel.
0:15:33 – 0:15:40 Sascha wirft seine Texte bzw. sein Transkript in ChatGPT und dann macht er die Podcast-Beschreibung draus.
0:15:40 – 0:15:48 Indem man ChatGPT sagt, hier ist mein Transkript, das sind dann keine Ahnung, irgendwie 600 Zeilen.
0:15:48 – 0:15:52 Und machen wir mal eine Zusammenfassung. Das kann ChatGPT.
0:15:52 – 0:15:59 Nur das, was dann dabei rauskommt, ist natürlich nicht auf das letzte Quäntchen optimal.
0:15:59 – 0:16:05 Weswegen ich dann zu Sascha gesagt habe, gib mal her, ich mache jetzt eine Zusammenfassung.
0:16:05 – 0:16:10 Ich arbeite aber immer noch am Prompt. Das Prompt ist ja das Wichtige.
0:16:10 – 0:16:13 Wie man die Frage stellt, das ist das Entscheidende.
0:16:13 – 0:16:18 Ganz genau. Und es wird ein Shoot draus, in dem wir jetzt Peter nochmal fragen.
0:16:18 – 0:16:24 Peter, ich in meiner Tätigkeit, in meiner hauptberuflichen Tätigkeit, in meinem Brötchen-Erwerb,
0:16:24 – 0:16:27 habe auch viel mit Programmieren zu tun.
0:16:27 – 0:16:38 Und meine Kollegen benutzen teilweise schon ChatGPT-basierte Plugins für ihre Entwicklungsumgebung,
0:16:38 – 0:16:42 um sich Codeteile schreiben zu lassen. Machst du das auch schon?
0:16:42 – 0:16:48 Nein, das mache ich nicht. Ich habe das ausprobiert.
0:16:48 – 0:16:55 Und ich denke mal, wenn man das benutzt als eine Art etwas komplexeres Autovervollständigen,
0:16:55 – 0:16:58 dann kann es vielleicht was sein, was einer an der einen oder anderen Stelle…
0:16:58 – 0:17:01 Ja genau, dafür nutzen das meine Kollegen.
0:17:01 – 0:17:08 Und weil die Gefahr ist, wenn du dort komplexere Routinen oder komplexere Algorithmen hinterlegst,
0:17:08 – 0:17:12 das Ganze wird ja ins Internet übertragen.
0:17:12 – 0:17:19 Und das wird auch von den Firmen, die diese KI-Systeme betreiben, gespeichert.
0:17:19 – 0:17:27 Und dann wiederum lernt die KI daraus und gibt das dann natürlich auch unter Umständen an andere weiter.
0:17:27 – 0:17:34 Deswegen ist da meine Firma auch so ein bisschen aus datenschutztechnischen oder aus, man könnte sagen,
0:17:34 – 0:17:37 aus Copyright-technischen Gründen sehr zurückhaltend.
0:17:37 – 0:17:40 Und ich kann mir vorstellen, dass das in anderen Firmen genauso ist.
0:17:40 – 0:17:46 Ich habe es ausprobiert. Ich habe ausprobiert, wie gut sich ChatGBT zurückerinnert.
0:17:46 – 0:17:53 Und wenn ich diesen Fall, diese Erinnerung, diese History lösche, ist das weg.
0:17:53 – 0:17:56 Ich habe nämlich mein Wissen über meine Person gefüttert.
0:17:56 – 0:18:02 Und wenn ich in diesen Tab reingehe und frage, dann kann er mir sämtliche Fragen mit Klamotten,
0:18:02 – 0:18:05 die ich ihm zur Verfügung gestellt habe, beantworten.
0:18:05 – 0:18:07 Aber du kannst für dich sicher sein.
0:18:07 – 0:18:12 Lösch ich diesen Tab, findet der nichts mehr. Also ChatGBT findet nichts mehr.
0:18:12 – 0:18:17 Aber das heißt nicht, dass das nicht trotzdem irgendwo auf dem Cache zwischengespeichert wird.
0:18:17 – 0:18:20 Du weißt doch, das sind doch nur Bildschirmausgaben.
0:18:20 – 0:18:22 Und dann habe ich noch eine andere Sache ausprobiert.
0:18:22 – 0:18:27 Moderne Sprachen zum Programmieren kann das Ding wunderbar.
0:18:27 – 0:18:31 Aber ich habe mal gefragt, programmieren wir mal was in Pascal.
0:18:31 – 0:18:33 Also von zehn Dingen.
0:18:33 – 0:18:40 Ja, das liegt daran, mit welchen grundlegenden Basisdaten diese Machine Learning Systeme gefüttert haben.
0:18:40 – 0:18:46 Pascal ist eine Grundlage. Da habe ich ihn gefragt, mach mir mal eine Uhr die rückwärts und Countdown.
0:18:46 – 0:18:49 Und davon haben zehn Dinge nicht funktioniert.
0:18:49 – 0:18:51 Aber der Punkt ist ja auch der folgende.
0:18:51 – 0:18:55 Wenn man sich klar macht, wie so etwas wie ChatGBT funktioniert,
0:18:55 – 0:19:02 dann ist das eigentlich ein etwas glorifizierter, statistischer Ansatz, bei dem es sich einfach anguckt.
0:19:02 – 0:19:06 Wenn ich diese Buchstabenfolge jetzt sehe, die die letzten tausend Buchstaben sind,
0:19:06 – 0:19:09 was ist denn eigentlich der wahrscheinlich nächste Buchstabe?
0:19:09 – 0:19:10 Genau, richtig.
0:19:10 – 0:19:16 Und an manchen Stellen denkt man dann, da wäre jetzt irgendwie so etwas wie eine Intelligenz dahinter.
0:19:16 – 0:19:19 Ich denke, das ist einfach auch unsere menschliche Fähigkeit.
0:19:19 – 0:19:25 Wir vermuten gerne immer etwas Seelisches auch in allen anderen Sachen.
0:19:25 – 0:19:29 Mir ist als Kind mal eine heiße Teekanne auf den Fuß gefallen
0:19:29 – 0:19:33 und ich hatte wirklich das Gefühl, das Ding war einfach ein heimtückisches, fieses Ding,
0:19:33 – 0:19:35 was mir den Fuß gebissen hat.
0:19:35 – 0:19:40 Aber das führt uns hier, glaube ich, eher in die Irre,
0:19:40 – 0:19:44 weil wir dann ChatGBT etwas zutrauen, was es eigentlich gar nicht kann.
0:19:44 – 0:19:47 Wenn man sich anguckt, da gibt es diese tollen Videos, wo Leute sagen,
0:19:47 – 0:19:52 boah, ich habe hier ChatGBT und dann hat es mir das und das Tolles programmiert.
0:19:52 – 0:19:57 Dann sind das immer Sachen, für die es halt, wo genau das, worum es ging,
0:19:57 – 0:20:05 wie ein Counter oder dies oder das, schon 100 Beispiele irgendwo auf GitHub zu finden gibt.
0:20:05 – 0:20:11 Sobald man aber ChatGBT eine Aufgabe stellt, wo es vielleicht kreativ ein Problem lösen müsste,
0:20:11 – 0:20:13 versagt es halt völlig.
0:20:13 – 0:20:16 Das heißt, wenn es jetzt vielleicht…
0:20:16 – 0:20:21 Es ist nicht wirklich kreativ. Das ist das, was du sagen willst, ne?
0:20:21 – 0:20:25 Es ist vielleicht kreativ im Sinne von, es halluziniert sich irgendetwas,
0:20:25 – 0:20:31 was auf den ersten Blick für jemanden fachfremden so aussieht wie entwickelter Code.
0:20:31 – 0:20:36 Aber diese Verbindung, dass es ja auch dann noch irgendwie präzise sein soll,
0:20:36 – 0:20:40 oder das ist was, was ich, wenn es jetzt hier um Audioverarbeitung geht,
0:20:40 – 0:20:44 dass es halt auch die Mathematik richtig wiedergibt,
0:20:44 – 0:20:51 die man braucht, sozusagen Signalverarbeitung, Filtertheorie und ähnliche Sachen irgendwie.
0:20:51 – 0:20:54 Das ist dann halt hanebüchener Quatsch, was da rauskommt.
0:20:54 – 0:20:57 Und das ist auch nicht so, dass man denkt,
0:20:57 – 0:21:01 oh, ja, aber wenn die noch mal ein bisschen mehr Daten kriegen,
0:21:01 – 0:21:04 dann löst sich das von alleine.
0:21:04 – 0:21:08 Die Illusion haben vielleicht fachfremde Leute,
0:21:08 – 0:21:11 aber wer wirklich in diesem Bereich von KI arbeitet und,
0:21:11 – 0:21:14 also sag ich mal, forscht und sich damit wirklich auskennt,
0:21:14 – 0:21:18 dem ist klar, diese Technologie hat ganz klare Limits.
0:21:18 – 0:21:20 Und das sind Limits, die…
0:21:20 – 0:21:26 Also das kann diese Technologie nicht und wird sie prinzipiell auch nicht können.
0:21:26 – 0:21:29 Das heißt nicht, dass es nicht vielleicht irgendwann eine andere Technologie gibt,
0:21:29 – 0:21:31 die dann da irgendwie wieder weiterkommt,
0:21:31 – 0:21:35 aber an der Stelle, also das wird nicht passieren.
0:21:35 – 0:21:39 Du hast halt nur die sprachliche, also um jetzt bei Sprach-KIs zu bleiben,
0:21:39 – 0:21:41 du hast halt nur die sprachliche Oberfläche
0:21:41 – 0:21:46 und eigentlich wie etwas grammatikalisch, schriftlich oder semantisch zusammenhängt.
0:21:46 – 0:21:48 Der Inhalt, das ist völlig egal.
0:21:48 – 0:21:52 Du hattest doch mal diesen Fall von diesem Anwalt, glaube ich, in New York.
0:21:52 – 0:21:54 Ja, mit dem Video-Teil.
0:21:54 – 0:21:58 Der hat sich von Chatty Pity Präzedenzfälle auswerfen lassen
0:21:58 – 0:22:01 und dann hat er gedacht, ja gut, das nimmt mir jetzt die Google-Suche ab.
0:22:01 – 0:22:05 Das Problem war einfach, die Präzedenzfälle mit Namen, Gericht, Zeit, Datum und Ort,
0:22:05 – 0:22:07 die gab es alle nicht.
0:22:07 – 0:22:10 Die haben alle Sinn gemacht, aber das war halt einfach so,
0:22:10 – 0:22:13 du denkst ja eigentlich, okay, die Maschine kann vielleicht nicht
0:22:13 – 0:22:15 die Unberechenbarkeit des Menschen unterschätzen,
0:22:15 – 0:22:19 aber die kann nicht mal die Berechenbarkeit der Sprache unten, oder?
0:22:19 – 0:22:22 Die Maschine ist einfach ein Hochstapler.
0:22:22 – 0:22:27 Chatty Pity gibt zu jeder Zeit vor, also wisse über alles Bescheid
0:22:27 – 0:22:32 und ist gnadenlos da drin, irgendwelche Belege und so weiter anzugeben
0:22:32 – 0:22:36 oder eine Pseudologik, aber da gibt es halt nichts,
0:22:36 – 0:22:39 was da tatsächlich irgendwie hinter steckt.
0:22:39 – 0:22:41 Und nochmal, das ist prinzipbedingt.
0:22:41 – 0:22:47 Also das kann die Technologie, so wie sie jetzt gebaut ist, niemals erreichen.
0:22:47 – 0:22:52 Damit will ich nicht sagen, dass Chatty Pity nicht auch Anwendungen haben kann,
0:22:52 – 0:22:55 wie zum Beispiel einen Text zusammenzufassen
0:22:55 – 0:22:59 oder ich tue mich zum Beispiel immer schwer damit,
0:22:59 – 0:23:02 wenn ich einen Klang habe, dafür einen vernünftigen Namen zu finden.
0:23:02 – 0:23:04 Dafür ist Chatty Pity total super.
0:23:04 – 0:23:07 Ich gebe da zehn Stichworte rein und sage, ich habe einen Klang,
0:23:07 – 0:23:10 der klingt so wie diese zehn Dinger, wie könnte ich den nennen?
0:23:10 – 0:23:13 Ich mache mir mal 20 Vorschläge und da ist oft was dabei, wo ich denke,
0:23:13 – 0:23:16 wow, ja, das ist wirklich ein toller Name für einen Klang.
0:23:16 – 0:23:19 Also ich kann mir da schon Anwendungen vorstellen,
0:23:19 – 0:23:26 aber überall, wo es dann um echte Semantik geht, wird es versagen.
0:23:26 – 0:23:30 Ich glaube, dass KI ein wunderbares Werkzeug ist,
0:23:30 – 0:23:37 was sehr flexibel für die verschiedensten Themengebiete eingesetzt werden kann,
0:23:37 – 0:23:40 um Arbeitsabläufe, wie wir schon festgestellt haben,
0:23:40 – 0:23:45 um Routineaufgaben vielleicht effizienter zu machen.
0:23:45 – 0:23:50 Aber ich glaube nicht, dass man da in irgendeiner Art und Weise Angst vorhaben muss,
0:23:50 – 0:23:57 weil das, was du sagst, Chatty Pity und auch andere KI-Systeme sind Taschenspieler.
0:23:57 – 0:24:03 Sie täuschen uns eine Intelligenz vor, die aber gar nicht vorhanden ist.
0:24:03 – 0:24:05 Das sind einfach nur dumme Statistiksysteme.
0:24:05 – 0:24:08 Ich habe zum Beispiel mal eine Frage gestellt,
0:24:08 – 0:24:13 ich möchte gerne ein Ambient-Stück machen und hätte gerne ein paar Akkordfolgen.
0:24:13 – 0:24:18 Das hat mir natürlich einen Haufen Variationen rausgeschmissen, die genau dazu passen.
0:24:18 – 0:24:24 Dann hätte ich gerne das und das noch dazu, eine Melodie oder finde mir eine schöne Basslinie zu.
0:24:24 – 0:24:29 Natürlich kann er das machen, weil das ja alles Regeln der Harmonielehre sind,
0:24:29 – 0:24:34 wie man dann die Akkorde in Melodien auflöst und so weiter.
0:24:34 – 0:24:37 Dafür ist das wunderbar, das ist brillant, das macht Spaß,
0:24:37 – 0:24:42 weil ich da nicht hingehen muss, gegebenenfalls doch in meinem Harmonielehrebuch nachschlagen,
0:24:42 – 0:24:44 wie ich das und das auflöse.
0:24:44 – 0:24:48 Dazu gibt es etwas ganz Interessantes, ich weiß nicht, ob ihr das kennt,
0:24:48 – 0:24:53 es gibt diese Software Synfire, das funktioniert wie eine DAW,
0:24:53 – 0:24:58 nur dass man dort die Noten nicht so chromatisch eingibt,
0:24:58 – 0:25:01 sondern dort gibt man im Prinzip so eine Melodielinie ein.
0:25:01 – 0:25:10 Das heißt also, erst mal unabhängig von dem Notensystem, von der Skala, in der ich mich bewege.
0:25:10 – 0:25:18 In dieses Programm eingebaut ist halt musikalische Intelligenz im Sinne von Harmonielehre
0:25:18 – 0:25:23 und im Sinne von Voice Leading und Ähnlichem.
0:25:23 – 0:25:29 Das heißt, ich kann meine Melodie, ich kann sie auch ganz normal über den Keyboard einspielen,
0:25:29 – 0:25:35 aber solche Aufgaben wie das Harmonisieren oder dann einen tollen vierstimmigen Satz draus machen,
0:25:35 – 0:25:38 das macht das Ding alles ganz von alleine und ganz toll.
0:25:38 – 0:25:45 Das Interessante ist, das tut es alles ohne künstliche Intelligenz und das auch schon seit,
0:25:45 – 0:25:50 weiß ich nicht, zehn Jahren, zwölf Jahren, also die Software gibt es schon relativ lange.
0:25:50 – 0:25:54 Der Entwickler, der kommt ja auch aus Hamburg, der hat auch eine Zeit lang,
0:25:54 – 0:25:58 als das jetzt vor ein paar Jahren aufkam, dann angefangen mit künstlicher Intelligenz
0:25:58 – 0:26:01 und diesem Verfahren irgendwie rumzuexperimentieren, weil er dachte,
0:26:01 – 0:26:05 vielleicht kann man damit ja noch irgendwas Tolles machen, was so darüber hinausgeht.
0:26:05 – 0:26:12 Also sein Fazit war dann relativ ernüchternd, weil er festgestellt hat,
0:26:12 – 0:26:21 dass bei diesen Regeln der Harmonielehre, wenn ich dann an einer Stelle was richtig Schräges mache,
0:26:21 – 0:26:24 dann hört sich das meistens wirklich nicht gut an.
0:26:24 – 0:26:29 Und diese Präzision, das kann die KI halt nicht, aber sie schafft es nicht,
0:26:29 – 0:26:34 da sozusagen noch irgendetwas drüber hinaus sozusagen beizutragen,
0:26:34 – 0:26:41 was nicht ohnehin bereits durch die seit Jahrhunderten im Wesentlichen bekannten Regeln sozusagen bereits erfasst ist.
0:26:41 – 0:26:45 Wenn wir jetzt mal komplett nerdig sind, kann sie es nur aktuell nicht?
0:26:45 – 0:26:50 Denkst du, dass das technisch irgendwie geht oder wirst du dich da immer im Punkt der eines,
0:26:50 – 0:26:53 also immer nur noch einen Randomizer und dann wieder eine Korrektur
0:26:53 – 0:26:57 und dann wieder einen Randomizer und dann wieder eine Korrektur, ist das systembedingt?
0:26:57 – 0:27:01 Nein. Also ich glaube schon, dass man da was machen kann.
0:27:01 – 0:27:08 Ähnlich auch wie jetzt, was weiß ich, bei diesen Reparaturfunktionen und kreativen Funktionen in Photoshop,
0:27:08 – 0:27:11 kann man sowas natürlich auch für Musik machen.
0:27:11 – 0:27:16 Und das bedeutet aber, das macht man dann nicht mit so einer generischen Software wie ChatGPT,
0:27:16 – 0:27:21 sondern das muss dann schon etwas sein, was ein bisschen spezifischer darauf zugestrickt ist.
0:27:21 – 0:27:24 Und da kann man dem System dann einfach auch noch ein paar Leitplanken setzen.
0:27:24 – 0:27:32 Und wie gesagt, das, wo ich glaube, wo es sozusagen wirklich eine Anwendung hat,
0:27:32 – 0:27:37 ist, dass man dann Musik auf einem anderen Abstraktionsniveau machen kann,
0:27:37 – 0:27:41 wo man sich dann vielleicht, was weiß ich, wenn ich zum Beispiel eine Filmmusik mache,
0:27:41 – 0:27:47 ich gebe vielleicht vier oder fünf Themen vor, die ich, sage ich mal, leitmotivisch verwenden will,
0:27:47 – 0:27:52 aber ich kann diese Themen dann unterschiedlich verflechten und denen unterschiedliche Prägungen geben.
0:27:52 – 0:27:57 Was weiß ich, dass eigentlich das euphorische Thema an irgendeiner Stelle wieder auftaucht,
0:27:57 – 0:28:04 des Helden, aber dann vielleicht gerade in einer sehr ernüchternden Form,
0:28:04 – 0:28:07 weil es gerade einen Rückschlag für den Protagonisten gegeben hat oder ähnliches.
0:28:07 – 0:28:11 Und das dann halt nicht per Hand einzeln ausformulieren zu können,
0:28:11 – 0:28:19 sondern, ich sage mal, auch auf so einem Abstraktionslevel von Emotionen, Stimmung und so weiter zu arbeiten,
0:28:19 – 0:28:22 ich denke, das wäre wirklich ein faszinierendes und interessantes Werkzeug,
0:28:22 – 0:28:26 was man mit der bestehenden Technologie jetzt machen könnte.
0:28:26 – 0:28:29 Also das könnte ich mir schon vorstellen, dass das Spaß macht.
0:28:29 – 0:28:32 Sorry, jetzt wissen wir alle, warum Hans Zimmer so einen unglaublichen Output hat.
0:28:32 – 0:28:42 Ja, da muss man, finde ich, fairerweise sagen, dass Hans Zimmer …
0:28:42 – 0:28:48 Er hat ein ganzes Team, die für ihn Stücke schreibt.
0:28:48 – 0:28:51 Ja, das ist das eine, nein, aber das, was ich eigentlich sagen will, ist,
0:28:51 – 0:28:58 es ist schon beeindruckend, dass er es mehrfach in der Geschichte geschafft hat,
0:28:58 – 0:29:04 was so ein Soundtrack sein kann, auf einen ganz anderen Level zu bringen,
0:29:04 – 0:29:07 was dann hinterher auch tausend Leute irgendwie gruppieren.
0:29:07 – 0:29:11 Also man kann jetzt sagen, manche Leute, was weiß ich sagen,
0:29:11 – 0:29:15 "Nein, Hans Zimmer, wenn ich mir das vergleiche mit John Williams, der kann das ja viel besser."
0:29:15 – 0:29:21 Ja, klar, John Williams kann toll Musik schreiben, Filmmusik im Stil von Wagner.
0:29:21 – 0:29:26 Aber Hans Zimmer hat diese Fähigkeit mehrfach unter Beweis gestellt,
0:29:26 – 0:29:29 eine Filmmusik zu machen, die emotional ansprechend ist,
0:29:29 – 0:29:35 die aber klanglich, innovativ eine neue Sprache für etwas findet.
0:29:35 – 0:29:37 Da kann ich wirklich auch nur den Hut ziehen.
0:29:37 – 0:29:39 Also das finde ich schon toll.
0:29:39 – 0:29:41 Muss ich mal in den Land sind brechen für den.
0:29:41 – 0:29:45 Absolut. Hans Zimmer ist da wirklich ganz vorn mit dabei,
0:29:45 – 0:29:51 was den Einsatz von modernen Software-Synthesizern und so weiter angeht.
0:29:51 – 0:29:58 Da die Zusammenarbeit mit dem Heckmann, das ist ja schon wegweisend,
0:29:58 – 0:30:00 auch für andere in dem Genre.
0:30:00 – 0:30:03 Aber auch Hans Zimmer, und du hast es ja vorhin gesagt, Thomas, wegen dem Team,
0:30:03 – 0:30:07 auch Hans Zimmer ist ja immer noch auf diese Komponente angewiesen,
0:30:07 – 0:30:10 dass da Menschen sind und dass da einfach die Idee zwischen den Leuten
0:30:10 – 0:30:13 und den unterschiedlichen Ansätzen hinbounct.
0:30:13 – 0:30:16 Und ich glaube, das kannst du vielleicht technisch irgendwie hinkriegen,
0:30:16 – 0:30:19 dass du einfach sagst, hier hab ich eine KI, hier hab ich unterschiedliche KIs,
0:30:19 – 0:30:21 hier hab ich Leitplanken gegeben.
0:30:21 – 0:30:24 Aber dass die dann untereinander, die reden ja trotzdem untereinander
0:30:24 – 0:30:29 nur in ihren entsprechenden Gegebenheiten.
0:30:29 – 0:30:34 Du kannst ja nicht etwas Technisches, zumindest nicht Stand jetzt,
0:30:34 – 0:30:37 kannst du es nicht technisch so hard randomisen wie ein Mensch,
0:30:37 – 0:30:41 der einfach spontan in eine Idee kommt, weil ihm beim Döner holen mittags
0:30:41 – 0:30:43 irgendwie ein Blumenkübel vor die Füße fällt.
0:30:43 – 0:30:48 Ich sag mal so, wenn du Produzent von Werbe-Jingles bist,
0:30:48 – 0:30:52 ich glaube, da wirst du mit so KI-Systemen, glaube ich schon,
0:30:52 – 0:30:57 sehr effizient sein, wenn du die entsprechend vorbereitest und trainierst.
0:30:57 – 0:31:01 Und da für dich sozusagen ein Toolset zusammenbaust.
0:31:01 – 0:31:04 Dann kriegst du halt eine Werbeanfrage rein für eine Musik,
0:31:04 – 0:31:07 dann sagst du hier, ich hab eine Werbung für, keine Ahnung, Milch,
0:31:07 – 0:31:14 für eine neue Milchpackung, mach mir da mal eben hier so einen 20-Sekunden-Jingle.
0:31:14 – 0:31:19 Dann setzen die sich hin, gucken sich da vielleicht nochmal den Werbespot an
0:31:19 – 0:31:20 und dann geht's los.
0:31:20 – 0:31:23 Dann sagen sie, hier sind die Elemente, die ich brauche, hier Bass,
0:31:23 – 0:31:26 ich brauche, keine Ahnung, irgendwelche schmissigen Drums
0:31:26 – 0:31:29 und das Ganze soll vielleicht so ein bisschen karibisch angehaucht sein
0:31:29 – 0:31:30 und dann geht das los.
0:31:30 – 0:31:36 Also das, was Peter vorhin erzählte, mit einem Schieberegler in so einem …
0:31:36 – 0:31:38 Ja, Dienst nach Vorschrift halt.
0:31:38 – 0:31:40 Ja, aber du bist damit halt super schnell,
0:31:40 – 0:31:42 denn produziert er diesen Jingle vielleicht an einem Tag,
0:31:42 – 0:31:45 anstatt dafür irgendwie drei Tage zu brauchen?
0:31:45 – 0:31:48 Das ist für den bares Geld, was er dann einsparen kann.
0:31:48 – 0:31:52 Also ich denke, es gibt viele Bereiche, in denen das tatsächlich so sein wird.
0:31:52 – 0:31:55 Also, was weiß ich, wenn man jetzt normale Filmmusik macht
0:31:55 – 0:32:00 für, sag ich mal, ganz normale, eher alltägliche Produktionen,
0:32:00 – 0:32:04 da wird man ja oft einfach nicht nach Zeit bezahlt,
0:32:04 – 0:32:08 sondern man bekommt das Honorar dafür,
0:32:08 – 0:32:11 dass man so und so viele Minuten Musik dafür produziert.
0:32:11 – 0:32:16 Das heißt, wenn man es schneller tun kann und dabei die gleiche Qualität hat,
0:32:16 – 0:32:21 dann ist es am Ende sozusagen für einen besseren Schnitt.
0:32:21 – 0:32:24 Deswegen spielt das schon eine Rolle, wie schnell man auch arbeiten kann.
0:32:24 – 0:32:27 Bei den großen Hollywood-Produktionen ist es ähnlich,
0:32:27 – 0:32:30 weil einfach überhaupt gar nicht genug Zeit ist,
0:32:30 – 0:32:34 da jetzt noch jahrelang irgendwie an einem Soundtrack rumzutüfteln.
0:32:34 – 0:32:40 Ich denke aber, dass solche Leute wie Hans Zimmer auch deswegen so nachgefragt sind,
0:32:40 – 0:32:45 weil er zum Beispiel die Fähigkeit hat, mit dem Regisseur zu sprechen
0:32:45 – 0:32:48 und zu verstehen, worum es dem Regisseur eigentlich geht
0:32:48 – 0:32:51 und das dann entsprechend in Musik umzusetzen.
0:32:51 – 0:32:55 Und das ist halt etwas, der Regisseur wird sich nicht selber anfangen,
0:32:55 – 0:33:00 zum Spezialisten für ein, sag ich mal, Music-GPT-Programm zu machen,
0:33:00 – 0:33:05 mit dem er dann, also weil selbst Chet-GPT über diese Prompts,
0:33:05 – 0:33:08 das ist ja eigentlich eher wie ein autistisches Programm.
0:33:08 – 0:33:13 Der Regisseur wird keine Lust haben, seine Vision jetzt monatelang in irgendwelche Prompts zu füttern,
0:33:13 – 0:33:17 bis diese Maschine vielleicht langsam mal so eine Ahnung davon hat, in welche Richtung das geht.
0:33:17 – 0:33:20 Weil es für den Regisseur natürlich auch viel effizienter ist,
0:33:20 – 0:33:25 mit Hans Zimmer zu sprechen und zu sagen, darum geht es mir in diesem Film.
0:33:25 – 0:33:26 Richtig.
0:33:26 – 0:33:34 Weil halt Hans Zimmer, der Regisseur, sagt, das hier ist tiefe Trauer
0:33:34 – 0:33:40 und Hans Zimmer denkt, okay, tiefe Trauer, das kann ich irgendwo abrufen in meiner Gefühlswelt.
0:33:40 – 0:33:46 Und die KI denkt sich halt einfach, okay, tiefe Trauer, Geigen, Molltonaten,
0:33:46 – 0:33:51 langsam, historisches, als traurig bewertetes Stück.
0:33:51 – 0:33:54 Systeme nehmen sich, die denken gar nicht weiter.
0:33:54 – 0:33:59 Also wenn ich dem System sage "Baum", dann denkt der, okay, vier Buchstaben, B-A-U-M,
0:33:59 – 0:34:01 oder der denkt nicht an grüne Blätter.
0:34:01 – 0:34:05 Und jemand wie Hans Zimmer wird dann denken, naja, Trauer, das ist ein weites Feld irgendwie
0:34:05 – 0:34:07 und wird nochmal fünf weitere Fragen stellen.
0:34:07 – 0:34:09 Was für eine Art von Trauer ist das denn?
0:34:09 – 0:34:11 Ist das eher eine stille Trauer oder ist das eine laute Trauer?
0:34:11 – 0:34:14 Mischt sich da Wut rein oder Verzweiflung?
0:34:14 – 0:34:15 Richtig.
0:34:15 – 0:34:16 Und wo kommt das irgendwie her?
0:34:16 – 0:34:21 Und das sind dann gerade diese Nuancen, wo er dann vielleicht am Ende dazu greift,
0:34:21 – 0:34:24 dass er eigentlich ein Stück macht, was sogar Mollakkorde verwendet,
0:34:24 – 0:34:28 weil es in den Gesamtkontext des Filmes irgendwie gut passt.
0:34:28 – 0:34:34 Was dann aber vielleicht durch die spezielle Art, wie die Instrumente gespielt, gestimmt sind,
0:34:34 – 0:34:37 wie die Phrasierung ist, wie die Rhythmik ist und so weiter,
0:34:37 – 0:34:43 dann doch irgendwie das langsam, sozusagen diese Traurigkeit,
0:34:43 – 0:34:46 die sich dann so ganz langsam in einen reinfrisst irgendwie.
0:34:46 – 0:34:51 Also da fängt es dann ja an, sozusagen der Unterschied zwischen,
0:34:51 – 0:34:54 man macht jetzt irgendetwas nach Lehrbuch und kopiert etwas
0:34:54 – 0:34:59 oder man hat halt, sag ich mal, wirklich dieses Künstlerische.
0:34:59 – 0:35:05 Und ich glaube, davon ist Chet GPT oder ein, wie auch immer geartet ist,
0:35:05 – 0:35:07 Musik GPT halt noch weit entfernt.
0:35:07 – 0:35:13 Und das ist toll ja auch für uns alle, dass der Mensch da weiter drin ist.
0:35:13 – 0:35:15 Also ja.
0:35:15 – 0:35:20 Ich hätte auch noch einen Gedanken, den ich vielleicht gerade mal noch ansprechen will,
0:35:20 – 0:35:21 zu dem Thema KI.
0:35:21 – 0:35:24 Und zwar, man muss sich ja immer klarmachen,
0:35:24 – 0:35:28 diese Systeme sind gefüttert mit den Daten aus der Vergangenheit.
0:35:28 – 0:35:32 Und ich finde, man kann sich da ein ganz schönes Gedankenexperiment machen.
0:35:32 – 0:35:36 Wenn man sich mal die Musik anguckt, so vor 100 Jahren,
0:35:36 – 0:35:39 dann war Musik sehr viel klassische Musik.
0:35:39 – 0:35:44 Es gab ja noch gar nicht die Möglichkeit, Sachen aufzuzeichnen und so weiter.
0:35:44 – 0:35:50 Das heißt, man würde jetzt ein System füttern mit dieser ganzen Musik von vor 100 Jahren.
0:35:50 – 0:35:53 Und jetzt würde man sagen, so jetzt mach mal was Tolles.
0:35:53 – 0:35:58 Dann würde dieses System bestimmt dazu in der Lage sein, kreativ zu sein.
0:35:58 – 0:36:04 Und es würde so etwas machen wie, was weiß ich, dann Wagner oder vielleicht Richard Strauss
0:36:04 – 0:36:09 am Anfang des 20. Jahrhunderts irgendwie, wo die so unterwegs waren.
0:36:09 – 0:36:11 Aber es würde nicht darüber hinausgehen können.
0:36:11 – 0:36:15 Dieses Programm würde niemals den Jazz erfinden.
0:36:15 – 0:36:17 Es würde niemals den Rock'n'Roll erfinden.
0:36:17 – 0:36:23 Es würde niemals auf die Idee kommen, ein neues Instrument wie ein Theremin zu verwenden.
0:36:23 – 0:36:28 Weil diese Idee, neue Instrumente zu verwenden, das passierte ja nur alle paar hundert Jahre mal.
0:36:28 – 0:36:31 Bei Mozart kam die Klarinette irgendwie neu dazu.
0:36:31 – 0:36:36 Stravinsky hat gedacht, man kann das Fagott vielleicht auch mal für eine Melodie nehmen und so.
0:36:36 – 0:36:39 Aber das war eine ganz seltene Erfindung.
0:36:39 – 0:36:44 Und diese Art von Kreativität, wo dann etwas wirklich Neues passiert,
0:36:44 – 0:36:52 wie Jazz oder Techno oder irgendetwas, das kann man von so einem KI-System gar nicht erwarten.
0:36:52 – 0:36:57 Denn das Grundprinzip ist immer, es ist gefüttert mit dem, was es schon kennt
0:36:57 – 0:36:59 und kann dann Sachen machen, die so ähnlich sind.
0:36:59 – 0:37:02 Das heißt, es hat eine sehr, sehr begrenzte Kreativität.
0:37:02 – 0:37:06 Innerhalb dieses Raums kann es dann vielleicht noch was Schönes sich ausdenken.
0:37:06 – 0:37:09 Darüber hinaus wird es schwierig.
0:37:09 – 0:37:12 Es ist halt eine Kreativität ohne äußere Einflüsse.
0:37:12 – 0:37:15 Das Umfeld kann die Kreativität nie bestätigen.
0:37:15 – 0:37:18 Und das ist ja auch bei absolut unkreativen Dingen der Fall.
0:37:18 – 0:37:21 Das beste Beispiel, und ich bringe es immer wieder in der KI-Frage,
0:37:21 – 0:37:26 es war doch vor ein paar Jahren da, so haben wir ja Pandemie gespielt oder Pandemie gehabt.
0:37:26 – 0:37:28 Wir haben auf jeden Fall Pandemie.
0:37:28 – 0:37:36 Ende 2020 ergab es sich, dass im Betrieb das Desinfektionsmittel immer billiger wurde,
0:37:36 – 0:37:37 immer schlechter wurde.
0:37:37 – 0:37:41 Es hatte irgendwann die Konsistenz von Gleitgel und die Witze wurden gerissen.
0:37:41 – 0:37:44 Anyway, Gleitgel bestellt, nächsten Tag eingehängt,
0:37:44 – 0:37:47 hat einen halben Tag gedauert, bis es ungefähr durchgesickert ist.
0:37:47 – 0:37:51 Und seither unterstellt mich dieser Shop, dieses Shop meines Vertrauens,
0:37:51 – 0:37:55 den ganzen Tag ein Sexleben, schickt mir jeden Erotik-Newsletter, den es gibt.
0:37:55 – 0:37:57 Es hört nicht auf.
0:37:57 – 0:38:00 Und das ist die logische Konsequenz.
0:38:00 – 0:38:02 Oder er hat einen Sexartikel bestellt, er dürfte Sex haben.
0:38:02 – 0:38:06 Liebe Zuhörer von künstlicher Intelligenz zu Gleitgel,
0:38:06 – 0:38:10 diesen Bogen schafft nur unser Moderator Tobi.
0:38:10 – 0:38:17 Es gibt in der USA einen Fall, wo ein Vater einen großen Konzern,
0:38:17 – 0:38:25 Walmart, verklagt hat, weil deren Tochter per E-Mail Produkte für Schwangere
0:38:25 – 0:38:33 und beziehungsweise für Menschen, die gerade ein Kind geboren haben, angeboten hat.
0:38:33 – 0:38:38 Jetzt stellt sich die Frage, wie kommt der Laden da drauf?
0:38:38 – 0:38:41 Der hat einen Haufen Daten gehabt und die künstliche Intelligenz,
0:38:41 – 0:38:44 die dahinter steckte, hat das halt verglichen und hat festgestellt,
0:38:44 – 0:38:48 wenn die Leute im Vorfeld das und das kaufen, sind sie höchstwahrscheinlich schwanger,
0:38:48 – 0:38:52 weil danach kaufen sie das und das, weil sie haben ein Kind.
0:38:52 – 0:38:55 Und die Tochter hat das und das gekauft.
0:38:55 – 0:38:58 Es stellte sich später heraus, die Tochter war schwanger gewesen,
0:38:58 – 0:39:03 hat ein Kind bekommen und der Laden wusste es quasi vor allen anderen,
0:39:03 – 0:39:05 dass sie schwanger war.
0:39:05 – 0:39:09 Das waren Daten und das war eine Auswertung einer künstlichen Intelligenz,
0:39:09 – 0:39:12 die sich halt tonnenweise Daten ausgewertet hat.
0:39:12 – 0:39:15 Hat nicht Amazon mal, ich weiß nicht, ob sie das immer noch aktiv haben,
0:39:15 – 0:39:19 aber hatten sie nicht mal so eine KI-Routine aktiv auf ihrem Shop,
0:39:19 – 0:39:25 dass Amazon vorher wusste, wenn du was bestellen willst
0:39:25 – 0:39:28 und hat dir dann entsprechende Angebote angezeigt?
0:39:28 – 0:39:30 Das ist immer noch so.
0:39:30 – 0:39:37 Wenn ich bei Facebook auf irgendetwas klicke, kriege ich später ein Angebot von Amazon dazu.
0:39:37 – 0:39:39 Von den Dingen, die du schon gekauft hast?
0:39:39 – 0:39:41 Dein Algorithmus ist völliger Blödsinn.
0:39:41 – 0:39:42 Das meine ich ja nicht.
0:39:42 – 0:39:44 Du hast gerade einen Klo-Deckel gekauft.
0:39:44 – 0:39:46 Was möchtest du kaufen? Einen Klo-Deckel?
0:39:46 – 0:39:49 Nee, nee, nee. Das geht darum, ich hab mir etwas angeguckt.
0:39:49 – 0:39:54 Bei Facebook zum Beispiel, ich hab mich informiert über,
0:39:54 – 0:39:58 irgendwie kam da mit einer Werbung rein, sag ich mal, Gitarren-Seiten.
0:39:58 – 0:39:59 Ja klar.
0:39:59 – 0:40:04 Und dann bietet mir später Amazon Gitarren-Seiten an, aber schon in der Richtung, in der ich es...
0:40:04 – 0:40:07 Ja, aber das ist was anderes, als was Thomas gerade gemacht hat.
0:40:07 – 0:40:13 Nein, er bietet mir Gitarren-Seiten an in der Richtung, wie ich mir kaufen würde.
0:40:13 – 0:40:17 Genau, aber ich glaube, das, was Thomas meinte, war folgendes.
0:40:17 – 0:40:22 Es gibt in den USA bei Amazon eine Funktion, das ist für die Leute, die sagen,
0:40:22 – 0:40:27 Mensch, Amazon, das ist immer so umständlich, weil ich muss mir ja vorher überlegen, was ich haben will.
0:40:27 – 0:40:32 Und für diese Leute gibt es halt eine spezielle Funktion, da ruft man einfach nur Amazon auf
0:40:32 – 0:40:36 und dann sind da nach den eigenen Vorlieben schon mal alles aufgelistet, was Amazon denkt,
0:40:36 – 0:40:39 was man jetzt wahrscheinlich als nächstes irgendwie kauft.
0:40:39 – 0:40:46 Und das ist erschreckenderweise sehr, sehr erfolgreich, weil offenbar es viele Leute gibt,
0:40:46 – 0:40:54 die gar nicht Amazon ansteuern, weil sie sagen, ich brauche hier neue Knopfzellen für mein Stimmgerät,
0:40:54 – 0:40:59 sondern die sagen, ich habe irgendwie Lust, ein bisschen Geld auszugeben, ich gucke mal.
0:40:59 – 0:41:03 Ja gut, aber da gibt es doch Plug-in-Boutique dafür.
0:41:03 – 0:41:08 Ja, wir sind da in einer privilegierten Situation, das stimmt.
0:41:08 – 0:41:15 Das ist eine elegante Überleitung zu einer weiteren Frage, die dann wiederum in das Thema mündet.
0:41:15 – 0:41:23 Setzt du denn für deine Produkte jetzt aktuell in der Entwicklung KI ein?
0:41:23 – 0:41:25 Nein.
0:41:25 – 0:41:28 Oder Machine Learning?
0:41:28 – 0:41:30 Machine Learning, ja.
0:41:30 – 0:41:38 In Novum, was eins meiner Synthesizer-Plug-ins ist, da funktioniert es so,
0:41:38 – 0:41:46 man hat die Möglichkeit, ein Sample zu importieren und dann läuft da drin ein spezieller Machine Learning Algorithmus,
0:41:46 – 0:41:49 der im Prinzip das Umgekehrte macht eines Mischgerätes.
0:41:49 – 0:41:54 In einem Mischer kann ich ja verschiedene Quellen zusammenpacken
0:41:54 – 0:41:59 und dieser Machine Learning Algorithmus, der macht genau das Umgekehrte.
0:41:59 – 0:42:06 Man gibt ein einziges Sample rein und es versucht dann, daraus sechs unterschiedliche Layers zu generieren,
0:42:06 – 0:42:10 wenn man sie alle gleichzeitig abspielt, bekommt man das ursprüngliche Sample.
0:42:10 – 0:42:15 Aber jetzt hat man plötzlich die Möglichkeit, dadurch, dass man diese sechs unterschiedlichen Layer hat,
0:42:15 – 0:42:19 damit rumzuspielen.
0:42:19 – 0:42:22 Erst habe ich ein Sample, das ist etwas sehr statisches,
0:42:22 – 0:42:26 und dadurch, dass ich jetzt die verschiedenen Layer habe, die kann ich lauter und leiser machen,
0:42:26 – 0:42:32 ich kann die in jeglicher Art anders machen oder austauschen oder sonst was,
0:42:32 – 0:42:36 dadurch kann ich jetzt dieses Sample sozusagen verflüssigen,
0:42:36 – 0:42:41 von etwas Statischem in etwas Bewegliches.
0:42:41 – 0:42:45 Das ist natürlich gerade für ein Instrument gut, weil man möchte ja nicht,
0:42:45 – 0:42:51 dass es sich bei jeder Taste wie ein Maschinengewehr immer genau das Gleiche wiederholt,
0:42:51 – 0:42:57 sondern man hat jetzt die Möglichkeit, dass es dann auch nuanciert auf das reagiert, was man einspielt.
0:42:57 – 0:43:01 Also das ist zum Beispiel eine Sache, wo ich das selber verwende,
0:43:01 – 0:43:08 aber jetzt für die Programmierung beispielsweise verwende ich keinen KI-Schnickschnack.
0:43:08 – 0:43:17 Es ist auch eh so, dass die reine Zeit, die man damit zubringt, etwas jetzt einzutippen,
0:43:17 – 0:43:23 die ist relativ überschaubar im Verhältnis zu wie viel man damit verbringt, Sachen auszuprobieren,
0:43:23 – 0:43:30 die ich damit verbringe, mir über Konzepte im Klaren zu werden und Ähnliches.
0:43:30 – 0:43:34 Also ich denke, das macht auch sehr viel mehr den Unterschied,
0:43:34 – 0:43:37 ob es am Ende ein gutes Produkt ist oder nicht.
0:43:37 – 0:43:41 Das ist natürlich das Handwerkliche, man muss es dann auch sauber programmieren,
0:43:41 – 0:43:48 aber wie gesagt, das ist eigentlich nur ein relativ kleiner Teil der Arbeit.
0:43:48 – 0:43:53 Aber gehen wir es jetzt noch mal ganz kurz etwas biografischer an.
0:43:53 – 0:43:56 Wo war denn, jetzt mal den ganzen KI-Kram zur Seite,
0:43:56 – 0:44:01 wo war denn eigentlich von deiner KI-Musikmaschine, die halt künstlerisch ein bisschen ernüchternd war,
0:44:01 – 0:44:06 wie kam es dann eigentlich zur Gründung Dorsum und dem ersten Produkt, dem Abyss?
0:44:06 – 0:44:08 Also was lag da dazwischen?
0:44:08 – 0:44:11 Wo hast du gesagt, okay, KI habe ich ausprobiert, jetzt will ich mal Synthesizer.
0:44:11 – 0:44:18 Genau, also der Punkt war, dass ich, ich war viele Jahre unzufrieden.
0:44:18 – 0:44:26 Und zwar ist es so, ich habe einerseits wirklich Spaß daran, Sachen zu machen mit Technik,
0:44:26 – 0:44:28 mit Programmieren und auch mit Mathematik.
0:44:28 – 0:44:34 Ich habe ja Mathematik und Informatik studiert und Mathematik ist schon auch eine Leidenschaft von mir.
0:44:34 – 0:44:41 Und auf der anderen Seite habe ich eine ganz starke Leidenschaft für alles, was Musik und Synthesizer ist.
0:44:41 – 0:44:47 Und ich habe dann immer in dem einen Bereich gearbeitet und dann hat mir der andere gefehlt.
0:44:47 – 0:44:51 Und dann habe ich gedacht, Mensch, vielleicht sollte ich mich ganz auf die Musik stürzen.
0:44:51 – 0:44:57 Und dann war mir aber auch klar, dann würde mir der mathematisch-technische Aspekt wieder erfüllen.
0:44:57 – 0:45:00 Und eigentlich ist es total bekloppt, wenn ich das jetzt erzähle, denke ich.
0:45:00 – 0:45:04 Aber es ist doch dann so naheliegend, so etwas zu machen wie Plugins.
0:45:04 – 0:45:11 Und eigentlich sogar noch viel mehr, weil ich solche Sachen schon vor wirklich sehr langer Zeit,
0:45:11 – 0:45:19 also da gab es noch keine Software Synthesizer, da habe ich auch mal schon angefangen, solche Prototypen zu programmieren.
0:45:19 – 0:45:26 Damals hatte ich so einen Yamaha TX-16W Sampler und habe dann halt Klänge berechnet
0:45:26 – 0:45:31 und dann über so ein SysEx-Format in diesen Sampler reingebracht, damit ich sie dann hören kann.
0:45:31 – 0:45:36 Also gewissermaßen diese Idee, Klänge zu berechnen auf einem Computer, um sie dann abspielen zu können,
0:45:36 – 0:45:39 die hatte ich schon ewig lange.
0:45:39 – 0:45:44 Aber die Idee, dass ich das zu meinem Beruf machen könnte, das hat einfach ewig gedauert.
0:45:44 – 0:45:50 Und ich hatte dann irgendwann die Idee, Mensch, künstliche Intelligenz, das ist jetzt so weit,
0:45:50 – 0:45:52 damit könnte man was für Musik machen.
0:45:52 – 0:45:57 Und da habe ich dann mental den Schritt gemacht, okay, ich schmeiße meine ganze Karriere irgendwie hin,
0:45:57 – 0:46:00 weil das finde ich so reizvoll, das will ich irgendwie machen.
0:46:00 – 0:46:04 Und dann habe ich mir halt angeguckt, habe ich diese Prototypen gemacht und dachte,
0:46:04 – 0:46:06 nee, das ist irgendwie nicht das Richtige.
0:46:06 – 0:46:10 Und eigentlich ist es viel faszinierender, Sachen mit Klängen zu machen.
0:46:10 – 0:46:14 Und da hatte ich dann eine ganze Menge Ideen und hatte auch viel darüber gelesen und hatte so gedacht,
0:46:14 – 0:46:19 es gibt so viele Konzepte, die noch gar nicht ausprobiert worden sind.
0:46:19 – 0:46:25 Und ich hatte auch das Gefühl, es gibt zwar diesen unendlichen Strom von neuen Synthesizers,
0:46:25 – 0:46:31 neuen Plug-ins, aber oft ist es so dasselbe in grün irgendwie.
0:46:31 – 0:46:35 Es ist dann die 25. Emulation eines analogen Synthesizers.
0:46:35 – 0:46:39 Damit will ich nicht sagen, dass diese Sachen schlecht sind, aber ich hatte das Gefühl,
0:46:39 – 0:46:44 da geht noch mehr und da ist noch so ein ganzer Bereich von Innovationen,
0:46:44 – 0:46:48 wo man sich austoben kann, wo man so seine eigene Nische finden kann.
0:46:48 – 0:46:56 Und so kam dann halt die Idee, einen Synthesizer zu machen.
0:46:56 – 0:47:08 Und ich hatte zwischendurch ein Konzept verfolgt, wo es darum ging,
0:47:08 – 0:47:13 dieser Zusammenhang von Farben und Klängen.
0:47:13 – 0:47:20 Und folgendes sieht man in der Wahrnehmungspsychologie,
0:47:20 – 0:47:25 wenn wir Klänge beschreiben, verwenden wir das gleiche Vokabular,
0:47:25 – 0:47:27 mit dem wir Oberflächen beschreiben.
0:47:27 – 0:47:31 Und das ist nicht nur in unserer Kultur so, sondern es ist kulturübergreifend.
0:47:31 – 0:47:36 Also wir sagen zum Beispiel, dass ein Klang warm ist oder kalt,
0:47:36 – 0:47:39 dass er rau ist oder dass er schneidend ist.
0:47:39 – 0:47:40 Weich.
0:47:40 – 0:47:43 Weich, genau.
0:47:43 – 0:47:44 Samtig.
0:47:44 – 0:47:51 Also die ganze Liste, wie wir Klänge beschreiben, kann man im Prinzip eins zu eins benutzen,
0:47:51 – 0:47:55 um damit dann auch Oberflächen zu beschreiben und umgekehrt.
0:47:55 – 0:48:01 Und dann dachte ich, wie toll wäre das, wenn man mit Klängen malen kann.
0:48:01 – 0:48:06 Also das heißt, wenn ich mich sozusagen lösen kann von diesem binären Korsett,
0:48:06 – 0:48:10 Ton an, Ton aus, oder von diesem ganz leichten,
0:48:10 – 0:48:15 okay, ich habe hier noch einen Drehregler und jetzt habe ich sozusagen noch eine Zahl mehr.
0:48:15 – 0:48:17 Malen nach Zahlen, Klang nach Zahlen.
0:48:17 – 0:48:21 Wenn man sich davon lösen könnte und das Ganze viel freier machen,
0:48:21 – 0:48:25 dass ich damit malen kann wie mit einem Aquarell.
0:48:25 – 0:48:28 Das heißt, ich tupfe hier und da ein bisschen Farbe irgendwie drauf
0:48:28 – 0:48:30 und dann lasse ich die Aquarellfarbe für mich arbeiten.
0:48:30 – 0:48:32 Das heißt, das verschwimmt dann hier so ein bisschen.
0:48:32 – 0:48:35 Und das ist so ein Prozess.
0:48:35 – 0:48:39 Das war so, sage ich mal, meine ferne Zielvorstellung.
0:48:39 – 0:48:42 Und da habe ich mir das etwas genauer angeguckt, wie man das realisieren kann
0:48:42 – 0:48:46 und habe gedacht, gut, das kann man machen, das kriege ich auch hin.
0:48:46 – 0:48:49 Aber das dauert ungefähr acht bis zehn Jahre.
0:48:49 – 0:48:52 Und ich habe gedacht, gut, das kann ich mir aber nicht leisten,
0:48:52 – 0:48:57 jetzt zehn Jahre lang zu warten, um das dann fertig zu haben.
0:48:57 – 0:49:00 Und dann würde ich es auf den Markt bringen und alle Leute würden wahrscheinlich verdutzt dastehen
0:49:00 – 0:49:06 und denken, was soll denn der Scheiß? Das ist ja total schräger Nerdkram.
0:49:06 – 0:49:10 Und es gäbe bestimmt drei oder vier Leute, die das toll fänden,
0:49:10 – 0:49:15 aber ich glaube, für die meisten wäre das ein zu krasser gedanklicher Sprung,
0:49:15 – 0:49:19 sodass man denken würde, das ist was Interessantes, aber das nicht für mich.
0:49:19 – 0:49:24 Und so kam dann die Idee zu sagen, okay, dann mache ich das einfach in Schritten.
0:49:24 – 0:49:27 Ich entwickle Schritt für Schritt die Technologie
0:49:27 – 0:49:31 und zwar immer anhand eines konkreten Instrumentes.
0:49:31 – 0:49:34 Und so kann ich jetzt diese Vision weiterverfolgen,
0:49:34 – 0:49:37 indem ich Schritt für Schritt baue ich diese Technik auf,
0:49:37 – 0:49:45 sodass ich irgendwann an dem ankomme, an dieser Aquarell-Klangmalereivorstellung.
0:49:45 – 0:49:49 Und ich mache das aber auch mit Produkten,
0:49:49 – 0:49:53 mit denen ich sozusagen dann auch jeweils das nächste Jahr finanzieren kann,
0:49:53 – 0:49:57 weil irgendwovon muss ich dann ja auch sozusagen leben.
0:49:57 – 0:50:02 Und ich kann gleichzeitig auf diese Art die Menschen langsam an den Gedanken gewöhnen,
0:50:02 – 0:50:04 dass es vielleicht tatsächlich Sinn macht.
0:50:04 – 0:50:09 Also zum Beispiel bei Abyss, so die ersten Kommentare auf KVR und so,
0:50:09 – 0:50:13 waren von den Leuten, ja, aber mit Farben, das ist doch nur ein Gimmick,
0:50:13 – 0:50:15 was ist denn das für eine Spielerei?
0:50:15 – 0:50:18 Und das hat sich jetzt aber im Laufe der Zeit schon geändert
0:50:18 – 0:50:22 und jetzt sagen die Leute, nee, ich finde das ganz toll in meinem Prozess,
0:50:22 – 0:50:24 dass ich hier Farben mit reinbringen kann,
0:50:24 – 0:50:27 weil ich merke, dass ich beim Klang ganz anders darüber nachdenke.
0:50:27 – 0:50:32 Wenn ich dann hier was sehr warmes Oranges verwendet habe,
0:50:32 – 0:50:34 dann sehe ich das richtig mit meinen Augen.
0:50:34 – 0:50:36 Und wenn ich dann Kontrast haben will,
0:50:36 – 0:50:39 dann gucke ich halt an der blauen oder pinken Seite irgendwie,
0:50:39 – 0:50:41 was ich da machen kann.
0:50:41 – 0:50:45 Und empfinde das halt als eine Bereicherung auf der einen Seite
0:50:45 – 0:50:49 und auf der anderen Seite auch etwas, was ihren Workflow beschleunigt.
0:50:49 – 0:50:52 Weil man sieht auf den ersten Blick,
0:50:52 – 0:50:55 weil unser Gehirn so toll da drin ist, Bilder zu erfassen,
0:50:55 – 0:50:58 sieht man, was da passiert,
0:50:58 – 0:51:01 wenn man diese Zusatzinformationen von den Farben hat.
0:51:01 – 0:51:03 Wohingegen, wenn da einfach 20 Drehregler sind,
0:51:03 – 0:51:07 dann muss ich sehr kognitiv vorgehen, um zu sehen,
0:51:07 – 0:51:10 ah ja, okay, hier ist der Filter so und da ist der Wert hier,
0:51:10 – 0:51:12 ja, das wird wohl so und so klingen.
0:51:12 – 0:51:16 Und na ja, jetzt habe ich den Faden verloren,
0:51:16 – 0:51:19 aber ich glaube, die Frage habe ich trotzdem beantwortet.
0:51:19 – 0:51:22 Nicht nur eine, du hast gleich mehrere Fragen beantwortet,
0:51:22 – 0:51:25 die wir eigentlich stellen wollten.
0:51:25 – 0:51:30 Nämlich zum Beispiel nach dem Benutzerinterface,
0:51:30 – 0:51:33 aber das hast du ja eigentlich auch schon ganz klar dargelegt.
0:51:33 – 0:51:36 Und auch meine Frage wäre gewesen,
0:51:36 – 0:51:39 was so die Philosophie hinter deinen Plugins ist,
0:51:39 – 0:51:41 das hast du auch beantwortet.
0:51:41 – 0:51:43 Das ist ja ganz klar geworden.
0:51:43 – 0:51:45 Ja, das war ein wunderschöner Abriss.
0:51:45 – 0:51:47 Das war ein guter Monolog, Leute.
0:51:47 – 0:51:49 Sorry.
0:51:49 – 0:51:54 Nein, das ist super, weil du hast mich an diese Threads erinnert,
0:51:54 – 0:51:58 ich habe ein paar von denen gelesen bei VE-Control oder eben auch KVR,
0:51:58 – 0:52:01 wo du wirklich merkst, die Leute sind am Anfang total skeptisch
0:52:01 – 0:52:06 und gegen so, keine Ahnung, Seite 5, 6, 7, je nach Produkt,
0:52:06 – 0:52:10 also je nachdem, wo das Produkt kommt, wird es immer euphorischer.
0:52:10 – 0:52:13 Und jetzt, glaube ich, zum Kult-Release
0:52:13 – 0:52:15 waren alle schon komplett hyped,
0:52:15 – 0:52:17 als nur schon der erste Teaser durch die Gegend ging.
0:52:17 – 0:52:19 Weil du einfach, wie gesagt, hast ja gesagt,
0:52:19 – 0:52:21 ich möchte das den Leuten Step-by-Step vermitteln.
0:52:21 – 0:52:23 Ich glaube, das hast du wirklich geschafft.
0:52:23 – 0:52:25 Und das hast du auch damit geschafft,
0:52:25 – 0:52:27 wahrscheinlich in dem Moment, in all diesen Foren,
0:52:27 – 0:52:29 dann den Erklärbären machst
0:52:29 – 0:52:31 und das nicht nur extrem aufs Plastische runterbrichst,
0:52:31 – 0:52:33 was eigentlich auch für Laien total verständlich ist,
0:52:33 – 0:52:35 sondern auch noch auf eine Art und Weise,
0:52:35 – 0:52:39 dass es halt wirklich auch nicht belehrend wird.
0:52:39 – 0:52:42 Also ein sehr vielfreundlicher Urs Heckmann.
0:52:42 – 0:52:46 Ja, ich denke, also ich versuche mir halt auch Mühe zu geben,
0:52:46 – 0:52:51 zu verstehen, worum es den Leuten jeweils geht irgendwie.
0:52:51 – 0:52:54 Und ich kriege oft so Fragen oder Vorschläge auch,
0:52:54 – 0:52:56 kannst du nicht das und das Feature machen?
0:52:56 – 0:52:59 Und ich meine, ich antworte eigentlich fast immer,
0:52:59 – 0:53:02 könnte ich im Prinzip, aber erklär mir doch noch mal,
0:53:02 – 0:53:04 wie würdest du das denn verwenden?
0:53:04 – 0:53:06 Was ist denn das eigentliche Problem,
0:53:06 – 0:53:08 was du in deinem Workflow hast?
0:53:08 – 0:53:10 Und ich versuche sehr genau zuzuhören,
0:53:10 – 0:53:15 was mir die Leute sagen und versuche auch in jedem Produkt,
0:53:15 – 0:53:20 jeweils mit diesem, sag ich mal, verbesserten Verständnis,
0:53:20 – 0:53:23 das in die Produkte einfließen zu lassen.
0:53:23 – 0:53:25 Weil so ein bisschen ist meine Idee auch,
0:53:25 – 0:53:29 ich möchte es den Leuten leicht machen, wenn sie,
0:53:29 – 0:53:32 ich kann das verstehen, wenn man da so etwas sieht,
0:53:32 – 0:53:34 was man noch nicht kennt, dass man dann,
0:53:34 – 0:53:37 man hat ja begrenzte Zeit, dann überlegt man sich ja,
0:53:37 – 0:53:39 ist das jetzt wirklich was für mich oder nicht?
0:53:39 – 0:53:41 Aber ich möchte schon oder ich gebe mir Mühe,
0:53:41 – 0:53:43 dass, wenn man sich dann die Mühe macht,
0:53:43 – 0:53:46 es einmal auszuprobieren, dann habe ich die Hoffnung,
0:53:46 – 0:53:48 dass die Leute dann halt auch kleben bleiben
0:53:48 – 0:53:50 und es wirklich toll finden.
0:53:50 – 0:53:52 Und wenn das nicht der Fall ist,
0:53:52 – 0:53:54 versuche ich immer zu verstehen, woran es liegt,
0:53:54 – 0:53:56 damit ich mich verbessern kann,
0:53:56 – 0:53:58 damit ich es beim nächsten Mal anders machen kann.
0:53:58 – 0:54:00 Und da ist es, denke ich, auch ein Vorteil,
0:54:00 – 0:54:03 das ist vielleicht Teil von meiner Dorsum-Philosophie.
0:54:03 – 0:54:06 Ich sage ja, ich will gar nicht eine Company sein,
0:54:06 – 0:54:09 ich möchte ein Independent bleiben.
0:54:09 – 0:54:12 Und der Vorteil, den ich habe, ist,
0:54:12 – 0:54:15 das passiert immer wieder,
0:54:15 – 0:54:17 ich habe am Anfang eine Vorstellung von,
0:54:17 – 0:54:19 ich möchte gerne, was weiß ich, ein Plugin machen
0:54:19 – 0:54:21 und das soll so und so aussehen.
0:54:21 – 0:54:23 Und dann, in einer, sage ich immer,
0:54:23 – 0:54:25 wäre ich Teil einer Firma,
0:54:25 – 0:54:27 dann würden wir einen Plan machen,
0:54:27 – 0:54:28 dann würden wir sagen, gut,
0:54:28 – 0:54:30 dann ist das in sieben Monaten fertig und so weiter.
0:54:30 – 0:54:33 Und wenn dann aber nach vier Wochen ich feststelle,
0:54:33 – 0:54:35 oh, jetzt habe ich aber eine neue Idee,
0:54:35 – 0:54:37 ich möchte gerne die Hälfte über den Haufen schmeißen
0:54:37 – 0:54:39 und das ganz anders machen,
0:54:39 – 0:54:41 das ginge in einem solchen Unternehmen gar nicht,
0:54:41 – 0:54:44 weil schon parallel Leute an dem Marketing gearbeitet haben
0:54:44 – 0:54:46 und so weiter.
0:54:46 – 0:54:49 Und als Independent habe ich die Möglichkeit,
0:54:49 – 0:54:51 es gibt ja niemanden, der mir Vorschriften macht,
0:54:51 – 0:54:53 und das heißt, wenn mir entlang des Weges
0:54:53 – 0:54:55 eine neue Idee kommt,
0:54:55 – 0:55:00 oder ich, während ich an einem neuen Plugin arbeite,
0:55:00 – 0:55:02 mir jemand über ein altes Plugin sagt,
0:55:02 – 0:55:04 ja, für seinen Workflow,
0:55:04 – 0:55:06 da gibt es noch diese und diese Schwierigkeit
0:55:06 – 0:55:09 und das wäre ja toll, wenn man da was machen könnte.
0:55:09 – 0:55:12 Ja, und dann denke ich, naja, cool, das ist eine gute Idee,
0:55:12 – 0:55:15 die kann ich jetzt nicht einfach in das alte einbauen,
0:55:15 – 0:55:17 aber die kann ich ganz einfach in das neue einbauen
0:55:17 – 0:55:19 und diese Freiheit habe ich dann halt.
0:55:19 – 0:55:22 Und ich glaube,
0:55:22 – 0:55:28 ich hoffe, dass ich durch dieses genaue Zuhören und Verstehen
0:55:28 – 0:55:33 im Laufe der Zeit da immer besser werden kann,
0:55:33 – 0:55:37 auch Produkte zu machen, die halt wirklich Spaß machen
0:55:37 – 0:55:41 und die intuitiv zu bedienen sind, zu benutzen sind.
0:55:41 – 0:55:45 Also ich glaube, das hast du bereits erreicht.
0:55:45 – 0:55:49 Und vor allem die Sachen klingen super,
0:55:49 – 0:55:51 es sieht fantastisch aus
0:55:51 – 0:55:53 und es macht auch Spaß, einfach damit zu spielen
0:55:53 – 0:55:56 und es sind wirklich Instrumente, die du da kreiert hast.
0:55:56 – 0:55:59 Ja, nicht nur die Instrumente, auch das Effektgerät,
0:55:59 – 0:56:02 also Love, das ist geil.
0:56:02 – 0:56:05 Wobei ich ganz ehrlich, ich hätte gerne die Effektsektion aus dem Abyss
0:56:05 – 0:56:08 nochmal in so eine Love-Variante.
0:56:08 – 0:56:12 Also als ich Love gesehen habe, war es natürlich instant gekauft,
0:56:12 – 0:56:14 aber dann habe ich mir gedacht,
0:56:14 – 0:56:17 den Tintenfisch und die Qualle, die vermisse ich jetzt schon ein bisschen.
0:56:17 – 0:56:21 In einer ersten Version hatte ich tatsächlich
0:56:21 – 0:56:24 Tintenfisch und Qualle irgendwie mit da drin
0:56:24 – 0:56:27 und ich habe dann die Version an Traction,
0:56:27 – 0:56:30 also Traction ist der Vertrieb über den...
0:56:30 – 0:56:34 Also das ist wie ein Plattenlabel für einen Musiker.
0:56:34 – 0:56:38 Wobei ich sozusagen gleichzeitig
0:56:38 – 0:56:41 völlige künstlerische Freiheit habe.
0:56:41 – 0:56:43 Ich kann machen, im Prinzip, was ich will.
0:56:43 – 0:56:46 Aber nichtsdestotrotz schicke ich es denen natürlich rüber
0:56:46 – 0:56:48 und frage die auch nach ihrer Meinung.
0:56:48 – 0:56:52 Und da kam von Traction das Feedback, ist super,
0:56:52 – 0:56:57 aber es wird ganz viele User geben, die das gar nicht verstehen,
0:56:57 – 0:57:00 weil es auf den ersten Blick so ähnlich aussieht wie Abyss.
0:57:00 – 0:57:03 Weil man sieht, hier ist die Qualle, da ist die Qualle.
0:57:03 – 0:57:06 Und die Qualle ist einfach schon damit verbunden mit, das ist Abyss.
0:57:06 – 0:57:08 Und dass das die Leute durcheinander bringt,
0:57:08 – 0:57:11 und dann verstehen sie nicht, dass das jetzt eine zweite Version ist,
0:57:11 – 0:57:13 löst das jetzt das andere ab,
0:57:13 – 0:57:15 so und da kommen die total durcheinander.
0:57:15 – 0:57:19 Und deswegen habe ich es dann nochmal
0:57:19 – 0:57:24 ein bisschen anders dargestellt, also ein bisschen umgearbeitet.
0:57:24 – 0:57:26 Ja, ja.
0:57:26 – 0:57:28 Macht auch Sinn.
0:57:28 – 0:57:30 Trotzdem kurz eine Feature-Request.
0:57:30 – 0:57:33 Kriegt der Abyss irgendwann noch eine Favorifunktion?
0:57:33 – 0:57:36 Weil die vermisse ich. - Eine was für eine Funktion?
0:57:36 – 0:57:39 Favoriten. - Ja. Ja, gerne.
0:57:39 – 0:57:43 Oder ich sehe einfach keine, aber ich vermisse welche.
0:57:43 – 0:57:45 Ja, das stimmt.
0:57:45 – 0:57:50 Also, als ich Abyss rausgebracht habe,
0:57:50 – 0:57:52 zu dem Zeitpunkt wusste ich nicht,
0:57:52 – 0:57:54 ob es überhaupt mehr als drei Leute gibt,
0:57:54 – 0:57:58 die so ein Plug-in daran Interesse haben oder nicht.
0:57:58 – 0:58:01 Das heißt, da war einerseits,
0:58:01 – 0:58:04 wollte ich gerne auch einen Synthesizer haben,
0:58:04 – 0:58:06 der minimalistisch ist,
0:58:06 – 0:58:08 damit ist alles schön auf einer Seite,
0:58:08 – 0:58:11 alles leicht zu bedienen, man findet sich da leicht rein.
0:58:11 – 0:58:14 Auf der anderen Seite war es auch so ein bisschen der Punkt,
0:58:14 – 0:58:16 dass ich gedacht habe, okay, ich werde jetzt nicht
0:58:16 – 0:58:21 das mega krasse, gigantische Preset-Verwaltungssystem machen,
0:58:21 – 0:58:23 weil wer weiß, ob es jemals so viele Presets gibt,
0:58:23 – 0:58:26 dass das überhaupt notwendig wäre.
0:58:26 – 0:58:29 Deswegen ist das beim Abyss sehr, sehr rudimentär.
0:58:29 – 0:58:33 Und die Idee ist,
0:58:33 – 0:58:37 also für mein nächstes Produkt mache ich jetzt wirklich ein,
0:58:37 – 0:58:39 also alles, was ich jetzt gelernt habe über warum
0:58:39 – 0:58:42 und wie Leute mit Presets arbeiten,
0:58:42 – 0:58:45 das soll da in das Preset-System einfließen.
0:58:45 – 0:58:47 Und dieses Preset-System würde ich hinterher dann
0:58:47 – 0:58:52 in die älteren Produkte dann auch entsprechend mit einpflegen.
0:58:52 – 0:58:53 Oh, das wäre schön.
0:58:53 – 0:58:57 Und da gehört selbstverständlich eine Favoritenfunktion mit dazu.
0:58:57 – 0:58:59 Weil das war nämlich die Frage,
0:58:59 – 0:59:02 auf die ich daraus ausgehend noch arbeiten wollte.
0:59:02 – 0:59:05 Weil ich habe den Eindruck, du hast mit Novum,
0:59:05 – 0:59:07 dann über Kult und jetzt zu Love,
0:59:07 – 0:59:09 du hast so etwas wie eine Formensprache gefunden.
0:59:09 – 0:59:13 Vielleicht auch aus dem Feedback und der ganzen Sache.
0:59:13 – 0:59:16 Also ich denke, man kann es in der Ethics-Sektion sehen
0:59:16 – 0:59:18 oder der Clouds-Algorithmus.
0:59:18 – 0:59:21 Und wo ist er hier jetzt?
0:59:21 – 0:59:22 Ich habe die Programme nebenbei auf,
0:59:22 – 0:59:24 aber ich habe natürlich wieder vergessen,
0:59:24 – 0:59:26 in was ich da gerade rumklicke.
0:59:26 – 0:59:29 Also was ist so von der Formensprache?
0:59:29 – 0:59:33 Also Novum auf Kult, auf Love, das hat irgendwie so eine Richtung.
0:59:33 – 0:59:36 Aber entwickelt man anders, wenn man so ein bisschen weiß,
0:59:36 – 0:59:39 wenn man so ein bisschen das Feedback von außen von den Leuten kriegt?
0:59:39 – 0:59:42 Weil Abyss ist ja doch noch so ein bisschen sein eigenes Ding.
0:59:42 – 0:59:44 Ist ein super Gerät, ich liebe den.
0:59:44 – 0:59:47 Aber die anderen drei gehören irgendwie so ein bisschen zusammen,
0:59:47 – 0:59:48 habe ich den Eindruck.
0:59:48 – 0:59:50 Ja, Love finde ich ist ein bisschen dazwischen.
0:59:50 – 0:59:55 Aber Kult und Novum haben eine gewisse Gemeinsamkeit.
0:59:55 – 1:00:03 Und also die, im Grunde wird es drei Linien geben.
1:00:03 – 1:00:05 Das hat sich jetzt so ein bisschen herauskristallisiert.
1:00:05 – 1:00:10 Bei Abyss habe ich geguckt, gibt es einen Bedarf oder...
1:00:10 – 1:00:15 Also ich selber mag es für manche Sachen, wenn ich ein Plugin habe,
1:00:15 – 1:00:17 was eine Sache sehr, sehr gut macht.
1:00:17 – 1:00:19 Das muss dann nicht die eierlegende Wollmilchsau sein,
1:00:19 – 1:00:21 mit der ich alles machen kann.
1:00:21 – 1:00:22 Es macht eine Sache gut,
1:00:22 – 1:00:26 aber die soll es mir dann auch sehr, sehr einfach machen und übersichtlich.
1:00:26 – 1:00:30 Da will ich nicht noch 100 Menüs durchtauchen und immer denken,
1:00:30 – 1:00:32 scheiße, wo war denn jetzt diese Funktion?
1:00:32 – 1:00:34 Und bei Abyss hat sich gezeigt,
1:00:34 – 1:00:35 es gibt doch eine ganze Menge Leute,
1:00:35 – 1:00:39 die genau so etwas auch wertschätzen können.
1:00:39 – 1:00:46 Und das heißt, es wird ein weiteres Plugin geben,
1:00:46 – 1:00:50 was in diese Richtung auf jeden Fall auch geht.
1:00:50 – 1:00:53 Ich entwickle das noch ein ganz bisschen weiter,
1:00:53 – 1:00:56 wie man auf einer Seite die Sachen unterbringen kann,
1:00:56 – 1:00:58 auch mit dem, was ich bei Abyss gelernt habe.
1:00:58 – 1:01:00 Also zum Beispiel eine Sache, die ich bei Abyss gelernt habe,
1:01:00 – 1:01:05 ist, es gibt eine ganze Menge Leute, die verwenden ein Touchscreen und keine Maus.
1:01:05 – 1:01:08 Und da ist diese ganze Funktion bei Abyss,
1:01:08 – 1:01:12 ich gehe mit der Maus irgendwo rüber und dann poppen da die Details auf.
1:01:12 – 1:01:15 Ich gehe zum Beispiel auf die ADSR und dann,
1:01:15 – 1:01:20 ja, das funktioniert nicht mehr, wenn ich auf dem Touchscreen unterwegs bin.
1:01:20 – 1:01:21 Also jedenfalls nicht so einfach.
1:01:21 – 1:01:27 Und da gab es halt so ein paar Kleinigkeiten, die ich gelernt habe.
1:01:27 – 1:01:29 Und ich hatte auch noch ein, zwei Ideen,
1:01:29 – 1:01:32 wie man Sachen vielleicht noch ein bisschen geschickter machen kann.
1:01:32 – 1:01:38 Da ist meine Vorstellung, dass es da halt mindestens einen weiteren Synthesizer geben wird.
1:01:38 – 1:01:42 Und zwar einen Synthesizer, wo es um FM-Synthese geht,
1:01:42 – 1:01:48 aber nicht wie beim DX7, wo man dann eine Excel-Tabelle mit 700 Werten befüllen muss,
1:01:48 – 1:01:53 sondern eine FM-Synthese, wo man diese Klänge zur Verfügung hat,
1:01:53 – 1:02:00 die man toll findet, aber mit so einem intuitiven, farbigen Interface wie bei Abyss.
1:02:00 – 1:02:04 Und ich werde dann auch für Abyss ein Upgrade machen,
1:02:04 – 1:02:09 um es von dieser, sozusagen, um den beiden eine sehr ähnliche Aufmachung zu geben.
1:02:09 – 1:02:11 Damit, wenn man den einen kennt,
1:02:11 – 1:02:15 findet man sich automatisch in dem anderen zurecht.
1:02:15 – 1:02:20 Die andere Linie sind dann die, also jetzt Novum und Kult,
1:02:20 – 1:02:25 wo ich sage, das sind Synthesizer, die jeweils in dem Bereich, was sie machen,
1:02:25 – 1:02:28 schon ein sehr breites Spektrum anbieten.
1:02:28 – 1:02:31 Und die auch die eine, also, sag ich mal, Synthesizer,
1:02:31 – 1:02:34 mit denen man auch ein bisschen mitwachsen kann.
1:02:34 – 1:02:37 Man kann intuitiv loslegen, und das macht Spaß.
1:02:37 – 1:02:40 Man kann aber auch noch nach ein paar Wochen immer noch was entdecken,
1:02:40 – 1:02:43 wo man sieht, oh ja, cool, hier gibt's ja noch eine Funktion,
1:02:43 – 1:02:45 die ich noch gar nicht gesehen hatte.
1:02:45 – 1:02:47 Wie so ein gutes Nintendo-Spiel.
1:02:47 – 1:02:48 Ja, genau.
1:02:48 – 1:02:51 Das Konzept habe ich auch noch ein bisschen erweitert,
1:02:51 – 1:02:54 und das wird dann in meinem nächsten Plug-in,
1:02:54 – 1:02:56 das kommt im Januar nächsten Jahres raus,
1:02:56 – 1:02:59 also es wird wieder ein Synthesizer sein.
1:02:59 – 1:03:02 Da habe ich das ganze Konzept jetzt auch weiterentwickelt,
1:03:02 – 1:03:08 hab dir das ganze Feedback, was ich so aufgenommen habe über Novum und Kult,
1:03:08 – 1:03:11 seien es jetzt, was weiß ich, wie man Presets verwaltet,
1:03:11 – 1:03:15 aber auch viele andere Sachen, habe ich da alle mit aufgenommen,
1:03:15 – 1:03:18 habe da noch ein paar andere Ideen mit reingebracht,
1:03:18 – 1:03:21 es bekommt auch eine ganz andere Synthese, Engine und so weiter.
1:03:21 – 1:03:24 Aber auch da ist dann die Idee, diese drei Produkte,
1:03:24 – 1:03:27 die werden so ein bisschen eine Einheit bilden,
1:03:27 – 1:03:32 in dem dann die älteren Produkte auch ein entsprechendes Upgrade bekommen.
1:03:32 – 1:03:41 Und ja, mit Love, das ist ja mein erstes Effektgerät, sozusagen, gewesen,
1:03:41 – 1:03:46 und da wird es dann auch noch mindestens zwei weitere Produkte geben,
1:03:46 – 1:03:50 die ein ähnliches Prinzip haben.
1:03:50 – 1:03:53 Das heißt, man kann es visuell sehr leicht erfassen,
1:03:53 – 1:03:57 man hat ein relativ breites Spektrum zwar von Möglichkeiten,
1:03:57 – 1:04:01 aber es hat trotzdem noch vielleicht ein ganz bisschen was Ungewöhnliches,
1:04:01 – 1:04:03 so die Idee.
1:04:03 – 1:04:07 Also ich glaube, man kann sagen, wir alle drei sind in Love.
1:04:07 – 1:04:09 Definitiv.
1:04:09 – 1:04:11 Ich hätte da noch eine Frage.
1:04:11 – 1:04:15 Du hast ja auf deiner Website auch noch mal betont,
1:04:15 – 1:04:19 dass dir dieser Instrumentenaspekt sehr wichtig ist.
1:04:19 – 1:04:25 Ganz platte Frage, welchen MIDI-Controller würdest du denn empfehlen,
1:04:25 – 1:04:28 für deine Synthesizer zu benutzen?
1:04:28 – 1:04:30 Was benutzt du?
1:04:30 – 1:04:35 Also ich benutze zurzeit zwei.
1:04:35 – 1:04:42 Vor wenigen Monaten habe ich meistens ein ROLI Seaboard verwendet,
1:04:42 – 1:04:46 diese MPE-Controller.
1:04:46 – 1:04:53 Und dazu habe ich noch so ein Native Instrument, so ein Komplete 88,
1:04:53 – 1:04:57 weil ich einfach auch irgendwie so eine, sag ich mal, Klavier-ähnliche…
1:04:57 – 1:05:01 Fürs Taktile und für die Piano-Geschichten.
1:05:01 – 1:05:03 Ja, genau.
1:05:03 – 1:05:06 Wenn mich jetzt jemand fragen würde, dann würde ich sagen,
1:05:06 – 1:05:11 Leute, es mag auf den ersten Blick so aussehen, als ob es teuer wäre,
1:05:11 – 1:05:13 aber kauft euch ein Osmose.
1:05:13 – 1:05:17 Das ist einfach… dieses Instrument ist so gut.
1:05:17 – 1:05:26 Und ich bin einfach wirklich total beeindruckt von diesem Instrument.
1:05:26 – 1:05:30 Und ich würde alle anderen Sachen, also jetzt nicht meine Fagotte irgendwie,
1:05:30 – 1:05:33 aber alles andere würde ich sofort hergeben,
1:05:33 – 1:05:37 weil das Osmose lässt eigentlich kaum noch Wünsche übrig.
1:05:37 – 1:05:40 Also gut, es hat nur vier Oktaven,
1:05:40 – 1:05:44 also das heißt, also jetzt Chopin ist dann vielleicht auf dem Ding irgendwie ein bisschen schwierig,
1:05:44 – 1:05:47 dafür ist es schon auch toll, 88 zu haben,
1:05:47 – 1:05:53 aber alles, was nicht Klavier ist, also jedes andere Instrument sozusagen irgendwie,
1:05:53 – 1:05:55 das ist toll.
1:05:55 – 1:06:03 Also es ist ein wirklich großer Fortschritt aus meiner Sicht für, wie ein Controller sein kann.
1:06:03 – 1:06:07 Muss man unseren Zuhörern, vielleicht die das nicht kennen, nochmal kurz erklären.
1:06:07 – 1:06:16 Osmose ist ein Synthesizer und auch MIDI-fähiges, MPE-fähiges Controller und Synthesizer-Keyboard,
1:06:16 – 1:06:20 was auf den ersten Blick normale Tasten hat,
1:06:20 – 1:06:30 aber jede einzelne Taste kann auch nochmal in sehr nuancenreich gespielt werden und bewegt werden.
1:06:30 – 1:06:34 Genau, und zwar lässt sich, also normal beim Klavier ist es ja so,
1:06:34 – 1:06:37 ich schlage die Taste an und dann war es das.
1:06:37 – 1:06:39 Dann habe ich noch die Kontrolle, wann lasse ich sie wieder los
1:06:39 – 1:06:44 und gut, ich habe noch die Fußpedale für alles gleichzeitig.
1:06:44 – 1:06:51 Bei dem Osmose ist es so, dass man so eine Art wie Polyphonen-Aftertouch hat, nur dass es funktioniert.
1:06:51 – 1:06:55 Also es gibt ja viele Keyboards, die sagen, sie haben Polyphonen-Aftertouch,
1:06:55 – 1:07:00 aber ich weiß nicht, vielleicht bin ich auch einfach nicht stark genug oder sonst was.
1:07:00 – 1:07:07 Also entweder ist es nicht Polyphon oder es ist halt so, dass man sagt, so kann ich nicht spielen,
1:07:07 – 1:07:11 weil wenn ich mich mit meinem ganzen Gewicht auf die Taste drücken, sozusagen kippen muss
1:07:11 – 1:07:14 und dann habe ich so einen On-Off-Effekt.
1:07:14 – 1:07:17 Es ist jetzt Pressure 0 und jetzt ist Pressure voll.
1:07:17 – 1:07:24 Aber bei dem Osmose ist es so, jede einzelne Taste lässt sich einfach noch so ein bisschen weiter reindrücken
1:07:24 – 1:07:28 und hat aber so einen genau angemessenen Widerstand,
1:07:28 – 1:07:33 wie man den von einem richtigen Instrument einfach erwarten würde.
1:07:33 – 1:07:36 Also man legt damit los und man hat das sofort drin.
1:07:36 – 1:07:41 Und für Synthesizer ist das halt toll, weil man kann da jetzt irgendein Parameter drauflegen.
1:07:41 – 1:07:44 Ich sage mal zum Beispiel, wie stark das Filter aufmacht oder nicht.
1:07:44 – 1:07:47 Das heißt, ich kann jetzt normal spielen, wie auf einem normalen Keyboard
1:07:47 – 1:07:52 und habe meine Velocity und spiele hier irgendwie so eine Line.
1:07:52 – 1:07:56 Aber dadurch, dass ich jetzt graduell oder bei einzelnen Noten oder für die Akzente
1:07:56 – 1:07:59 einfach noch die Taste ein bisschen tiefer reindrücke irgendwie,
1:07:59 – 1:08:04 habe ich halt die Möglichkeit, den Klang dann noch zu gestalten.
1:08:04 – 1:08:06 Oder ich habe vielleicht irgendwie ein Pad.
1:08:06 – 1:08:11 Aber dadurch, dass ich es dann langsam immer ein bisschen stärker den Druck da drauf mache,
1:08:11 – 1:08:16 kann ich ganz nuanciert und das halt auch, was weiß ich, im Bassbereich
1:08:16 – 1:08:20 oder für die Mitteltöne anders als für die Randtöne,
1:08:20 – 1:08:22 dieses Pad ansteuern irgendwie.
1:08:22 – 1:08:28 Und das ist so intuitiv und macht so großen Spaß.
1:08:28 – 1:08:31 Wenn man das einmal ausprobiert hat, das will man nie wieder loswerden.
1:08:31 – 1:08:34 Im Prinzip macht das Roli Seaboard das auch.
1:08:34 – 1:08:38 Das sind diese schwarzen Controller, die diese Silikonmatte haben,
1:08:38 – 1:08:40 die so ein bisschen wellig ist.
1:08:40 – 1:08:47 Der Grund, warum das Osmose einfach noch mal ein Riesenschritt nach vorne ist, ist ...
1:08:47 – 1:08:50 Dass mal die Firma nicht pleite ist.
1:08:50 – 1:08:52 * Gelächter *
1:08:52 – 1:08:57 Ich weiß nicht, die sind ja erst mal wieder gerettet da, Roli.
1:08:57 – 1:08:59 Nee, aber der Punkt ist ...
1:08:59 – 1:09:01 Schon wieder.
1:09:01 – 1:09:05 Sie sind schon wieder neu pleite und ich weiß noch nichts von.
1:09:05 – 1:09:07 Keine Ahnung.
1:09:07 – 1:09:11 Das Roli ist toll, wenn ich etwas Langsames spiele,
1:09:11 – 1:09:15 weil dieses so langsam da reindrücken, das kann es toll.
1:09:15 – 1:09:19 Ich bin nie richtig damit warm geworden, wenn ich irgendwas Perkussives damit spielen möchte.
1:09:19 – 1:09:25 Also alles, was so in die Richtung zum Beispiel Mellots, Vibraphone oder so derartige Klingen,
1:09:25 – 1:09:32 oder Klavier, ich sehe, es gibt YouTube-Videos von Leuten, die das können.
1:09:32 – 1:09:36 Die haben offensichtlich wahnsinnig bessere Fähigkeiten als ich.
1:09:36 – 1:09:38 Das ist auch kein Wunder.
1:09:38 – 1:09:43 Aber, sag ich mal, für mich als 08/15 Hobby-Keyboarder,
1:09:43 – 1:09:46 ich komm damit nicht klar für so etwas.
1:09:46 – 1:09:51 Auf dem Osmose bekomme ich das Beste, was man von so einem Seaboard haben kann,
1:09:51 – 1:09:58 dieses nuancierte Spielen und das nachträgliche Beeinflussen von Tönen.
1:09:58 – 1:10:03 Aber gleichzeitig mit dieser Tastatur, die es mir so gut erlaubt,
1:10:03 – 1:10:05 auch halt...
1:10:05 – 1:10:07 Klavier zu spielen.
1:10:07 – 1:10:11 Genau, Klavier zu spielen, beziehungsweise halt auch perkussive Sachen zu machen.
1:10:11 – 1:10:15 Und dann kann man übrigens diese Tasten auch noch rechts-links bewegen,
1:10:15 – 1:10:17 also die reagieren ganz feinfühlig.
1:10:17 – 1:10:20 Wenn ich mit dem Finger kann ich zum Beispiel ein Vibrato machen.
1:10:20 – 1:10:25 Das muss man im Synthesizer nicht automatisch auf ein Vibrato mappen.
1:10:25 – 1:10:29 Das wäre jetzt eine Möglichkeit, aber dann hat man schön die Möglichkeit.
1:10:29 – 1:10:32 Ich kann es auch auf alle anderen Sachen mappen.
1:10:32 – 1:10:36 Und das bedeutet einfach, ich hab noch eine weitere Dimension,
1:10:36 – 1:10:40 die ich dann halt durch das rechts-links-Verschieben irgendwie machen kann.
1:10:40 – 1:10:42 Und also, es ist einfach toll.
1:10:42 – 1:10:49 Ich glaube, die größte Hürde bei solchen Controllern wie dem Roly Seaboard
1:10:49 – 1:10:52 oder meinetwegen auch dem Haken Continuum ist halt,
1:10:52 – 1:10:55 dass das halt nicht so eine Standard-Tastatur ist.
1:10:55 – 1:10:59 Bei dem Osmose haben sie wirklich so eine Standard-Klaviertastatur,
1:10:59 – 1:11:02 okay, nur 49 Tasten, aber immerhin,
1:11:02 – 1:11:07 haben sie kombiniert mit der Expressivität,
1:11:07 – 1:11:10 die man halt bei diesen anderen Controller-Keyboards hat.
1:11:10 – 1:11:14 Das finde ich schon, wie du schon sagst, das ist schon was Besonderes.
1:11:14 – 1:11:17 Das Problem ist halt, dass so eine Gummitastatur...
1:11:17 – 1:11:19 Du zuerst.
1:11:19 – 1:11:23 Ja, also das, was ich noch sagen wollte, ist,
1:11:23 – 1:11:25 und es hat halt dieses haptische Feedback,
1:11:25 – 1:11:28 das hab ich bei dem Haken Continuum halt nicht.
1:11:28 – 1:11:31 Dafür ist es mir auch schwer,
1:11:31 – 1:11:37 da zum Beispiel per Kassiv irgendwie was gut zu spielen.
1:11:37 – 1:11:40 Und hier ist es so, man fühlt sich sofort zu Hause,
1:11:40 – 1:11:43 weil es ist halt eine normale Synthesizer-Klaviatur,
1:11:43 – 1:11:45 nur sie spricht halt einfach ganz anders an
1:11:45 – 1:11:48 und bietet einem noch diese zusätzlichen Möglichkeiten.
1:11:48 – 1:11:54 Und das ist einfach, es fühlt sich einfach toll an.
1:11:54 – 1:11:57 Genau, das ist genau das, worauf ich vorher rauswollte.
1:11:57 – 1:12:00 Ich wollte eigentlich sagen, die Dinger verzeihen dir nix,
1:12:00 – 1:12:02 weil sie halt extrem präzise sind.
1:12:02 – 1:12:04 Aber es kommt noch dazu, du hast keine Haptik,
1:12:04 – 1:12:06 das hast du auch auf dem iPad nicht.
1:12:06 – 1:12:10 Das macht brutal Bock, mit diesen ganzen quasi hexagonalen Apps zu spielen,
1:12:10 – 1:12:12 so das Geo-Shreds-Zeug.
1:12:12 – 1:12:15 Das ist auch toll, weil ich mir die 30 Franken
1:12:15 – 1:12:18 immer irgendwie sparen wollte für den Nachfolger.
1:12:18 – 1:12:20 Aber das ist total toll.
1:12:20 – 1:12:23 Aber dann guckst du weg, haust blind drauf und ...
1:12:23 – 1:12:25 Das kannst du vergessen.
1:12:25 – 1:12:28 Und das ist halt, wenn du das Muscle Memory fürs Piano hast,
1:12:28 – 1:12:31 ich hatte jetzt noch keine Osmose unter den Händen,
1:12:31 – 1:12:33 aber ich glaube, das ist der Unterschied,
1:12:33 – 1:12:35 das haben mir auch ganz viele gesagt,
1:12:35 – 1:12:37 du kannst in Pianotastatur blind denken
1:12:37 – 1:12:39 und hast diese ganze Expressivität.
1:12:39 – 1:12:42 Und ich war auch skeptisch, weil ich mir auch nicht sicher war,
1:12:42 – 1:12:44 wie gut ist es denn tatsächlich umgesetzt?
1:12:44 – 1:12:46 Wie gut reagiert es jetzt wirklich?
1:12:46 – 1:12:48 Und wie fühlt sich das an?
1:12:48 – 1:12:51 Und ich hab's dann angeschlossen
1:12:51 – 1:12:53 und es hat ungefähr, ich würde mal sagen,
1:12:53 – 1:12:58 keine 30 Sekunden gedauert und ich war hin und weg.
1:12:58 – 1:13:01 Also es ist wirklich toll.
1:13:01 – 1:13:05 Jetzt von mir noch ein Hinweis,
1:13:05 – 1:13:09 also wenn man jetzt nicht unbedingt 1800 Euro ausgeben möchte,
1:13:09 – 1:13:12 die Herstellerfirma von Osmose,
1:13:12 – 1:13:15 ich weiß gar nicht, wie man es ausspricht,
1:13:15 – 1:13:17 das ist ja eine französische Firma,
1:13:17 – 1:13:19 Expressive, vielleicht?
1:13:19 – 1:13:22 Die haben auch noch einen anderen Controller,
1:13:22 – 1:13:24 und zwar den Touché.
1:13:24 – 1:13:30 Das ist quasi, Osmose geschrumpft auf eine einzige große Taste ist,
1:13:30 – 1:13:32 aber wenn man sich mal so,
1:13:32 – 1:13:36 die haben extra so ein Foto, wo sie diesen Touché auseinandergenommen haben
1:13:36 – 1:13:38 und man sieht wirklich die Bauteile,
1:13:38 – 1:13:42 das ist auch ähnlich expressiv zu spielen
1:13:42 – 1:13:46 und man kann das wunderbar mit einem Standard-Keyboard kombinieren
1:13:46 – 1:13:48 und kostet auch nicht die Welt.
1:13:48 – 1:13:51 Genau, das ist auch wirklich toll,
1:13:51 – 1:13:54 weil es ist halt wirklich ein Instrument,
1:13:54 – 1:14:00 im Sinne von es reagiert feinfühlig und intuitiv.
1:14:00 – 1:14:03 Man kann sich das vielleicht vorstellen,
1:14:03 – 1:14:09 wie das super-duper-haptische-Luxus-Modwheel,
1:14:09 – 1:14:12 wobei es ja mehr als eine Dimension hat,
1:14:12 – 1:14:15 also sagen wir mal, wie eine Kombination von drei Fadern,
1:14:15 – 1:14:17 sozusagen alles in einem.
1:14:17 – 1:14:20 Das heißt also, gerade für Leute, die es so gewohnt sind,
1:14:20 – 1:14:22 dass sie zum Beispiel mit rechts spielen
1:14:22 – 1:14:25 und mit links dann irgendwie an ihrem Modwheel
1:14:25 – 1:14:28 oder auf so einem XY-Pad irgendwie rumschweifen,
1:14:28 – 1:14:30 dafür ist es perfekt,
1:14:30 – 1:14:34 weil diese Feinfühligkeit, mit der man das steuern kann
1:14:34 – 1:14:37 und das Intuitive, mit dem man das machen kann,
1:14:37 – 1:14:39 das ist auch unerreicht.
1:14:39 – 1:14:43 Also das ist ein guter Hinweis von dir.
1:14:43 – 1:14:46 Also ich habe an meinem PolyBrute,
1:14:46 – 1:14:50 die haben ja auch so etwas Touché-artiges implementiert,
1:14:50 – 1:14:55 ist allerdings nicht ganz so technologisch einfach.
1:14:55 – 1:14:58 Du hast zwar diese Touch-Oberfläche mit links, rechts
1:14:58 – 1:15:03 bzw. XY und dann auch noch mal runterdrücken,
1:15:03 – 1:15:06 aber das ist dann nur die Z-Achse.
1:15:06 – 1:15:10 Also das ist dann nicht so nuanciert spielbar wie der Touché.
1:15:10 – 1:15:13 Und ich bin schon immer wieder mal am gucken,
1:15:13 – 1:15:16 ob ich mir nicht so ein Touché einfach zu dem PolyBrute dazu hole,
1:15:16 – 1:15:18 weil der ist halt auch eigentlich
1:15:18 – 1:15:20 wo nur ein wahres Instrument dafür wäre.
1:15:20 – 1:15:21 Ja.
1:15:21 – 1:15:26 Ich muss mal auf unser Board gucken mit den Fragen.
1:15:26 – 1:15:33 Peter, die Firma Korg bietet ein SDK an
1:15:33 – 1:15:36 für seine Synthesizer für die Logue-Serie.
1:15:36 – 1:15:39 Jetzt auch seit neuestem haben sie einen Drum-Computer,
1:15:39 – 1:15:42 den Drum-Logue, der kann das auch, der hat auch einen SDK.
1:15:42 – 1:15:45 Es gibt jetzt eine ganze Reihe von Entwicklern,
1:15:45 – 1:15:48 die sozusagen dafür entwickeln
1:15:48 – 1:15:52 und quasi ihre Plugins, die sie so haben,
1:15:52 – 1:15:57 dann auch in diese Synthesizer als Plug-outs,
1:15:57 – 1:15:59 könnte man sagen, laufen lassen.
1:15:59 – 1:16:03 Wäre das für dich zukünftig auch noch mal irgendwie interessant,
1:16:03 – 1:16:06 dass du sagst, ich habe hier meinen, keine Ahnung,
1:16:06 – 1:16:08 so einen Effekt-Plug-in, sowas wie Love,
1:16:08 – 1:16:11 das programmiere ich mal so,
1:16:11 – 1:16:14 dass es auch auf dem Korg Minilogue läuft.
1:16:14 – 1:16:16 Ist das für dich attraktiv?
1:16:16 – 1:16:19 Also, ja, nein.
1:16:19 – 1:16:23 Habe ich mich ganz ehrlich noch nicht wirklich mit auseinandergesetzt.
1:16:23 – 1:16:26 Müsste ich dann halt gucken, wie weit ist das,
1:16:26 – 1:16:29 also wie funktioniert das technisch und so weiter,
1:16:29 – 1:16:31 wie viele Aufwände sind damit verbunden.
1:16:31 – 1:16:33 Für so etwas wie ein Multi-Effekt-Rit
1:16:33 – 1:16:36 kann ich mir das relativ gut vorstellen.
1:16:36 – 1:16:41 Für die Synthesizer und für das, was ich da auch in der Zukunft vorhabe,
1:16:41 – 1:16:43 wahrscheinlich eher weniger.
1:16:43 – 1:16:49 Denn die Grundrichtung, in der ich ja langfristig unterwegs bin,
1:16:49 – 1:16:54 ist ein bisschen weg von diesem klassischen Ansatz,
1:16:54 – 1:16:57 dass man einfach irgendwie zwölf Regler hat,
1:16:57 – 1:17:00 an denen man irgendwie was ein bisschen hin und her schreibt,
1:17:00 – 1:17:03 schraubt hinzu, immer mehr darauf verlagern,
1:17:03 – 1:17:06 dass man Sachen grafisch machen kann.
1:17:06 – 1:17:09 Weil, also, ich schraube selber total gerne
1:17:09 – 1:17:13 an meinem Modularsynthesizer und so weiter.
1:17:13 – 1:17:17 Da finde ich das toll, das irgendwie so an der Hardware zu machen.
1:17:17 – 1:17:21 Aber wenn ich am Computer arbeite,
1:17:21 – 1:17:25 da dann mit der Maus irgendwelche Regler zu bewegen,
1:17:25 – 1:17:27 das finde ich blöd.
1:17:27 – 1:17:30 Und deswegen war die Idee ja sozusagen gerade viel stärker,
1:17:30 – 1:17:33 diese grafischen Möglichkeiten noch auszunutzen.
1:17:33 – 1:17:36 Auf der anderen Seite, wenn ich mich jetzt gerade selber so reden höre,
1:17:36 – 1:17:39 dann denke ich, ja, aber das wäre doch eigentlich ein gutes Argument,
1:17:39 – 1:17:42 so etwas wie Kult auf so einen Synthesizer zu bringen.
1:17:42 – 1:17:45 Weil man da dann, also wenn ich mir vorstelle,
1:17:45 – 1:17:48 so etwas wie Kult und gleichzeitig da dann aber die Möglichkeit zu haben,
1:17:48 – 1:17:53 an diesen Reglern direkt so rumhaptisch schrauben zu können.
1:17:53 – 1:17:55 Ich glaube doch, das sollte ich mir mal angucken.
1:17:55 – 1:17:57 Das klingt interessant.
1:17:57 – 1:18:00 Ich mache mir hier eine Notiz.
1:18:04 – 1:18:08 Und schon haben wir wieder gerade eine neue Produktidee gezündet.
1:18:08 – 1:18:09 Hurra!
1:18:09 – 1:18:13 Wir sind auch Synthfluencer, nur im anderen Sinne.
1:18:13 – 1:18:14 Ja.
1:18:14 – 1:18:19 Für Novum würde es nicht so gut passen,
1:18:19 – 1:18:22 aber für Kult wäre das wahrscheinlich wirklich schon cool.
1:18:22 – 1:18:26 Also bei Kult hatte ich auch, gab es eine Menge User-Feedback von Leuten,
1:18:26 – 1:18:28 die es halt live verwenden wollen.
1:18:28 – 1:18:32 Und da ging es darum, um die Automatisierung.
1:18:32 – 1:18:36 Und wenn Leute das nicht innerhalb von einer DAW verwenden,
1:18:36 – 1:18:42 sondern von Sachen, die halt speziell für den Live-Betrieb irgendwie zugeschnitten sind.
1:18:42 – 1:18:47 Und das leuchtet mir auch ein, weil tatsächlich,
1:18:47 – 1:18:50 also das kann ich mir gut vorstellen,
1:18:50 – 1:18:56 so ein Instrument, dass das live sozusagen irgendwie auch wirklich Spaß macht.
1:18:56 – 1:18:58 Und da wäre es natürlich toll,
1:18:58 – 1:19:01 wenn man dann den ganzen Umweg über den Computer irgendwie rausnehmen kann
1:19:01 – 1:19:06 und es halt direkt in dem Synth zur Verfügung hat.
1:19:06 – 1:19:10 Weniger anfällig, man will auf der Bühne keine Panne haben.
1:19:10 – 1:19:12 Intuitiver, keine Latenz.
1:19:12 – 1:19:15 Hast du die Entwicklung denn mitverfolgt?
1:19:15 – 1:19:22 Das ist ja, Ableton hat vor kurzem hier Push 3 vorgestellt.
1:19:22 – 1:19:27 Ist das für dich, wäre das vielleicht vielleicht ja auch eine Möglichkeit,
1:19:27 – 1:19:30 wenn du sagst, Mensch, ich baue das Ganze so,
1:19:30 – 1:19:34 dass es als Plug-in auf der Push-Hardware läuft?
1:19:34 – 1:19:38 Das ist so, die benutzen so einen Standard-Intel-Sock.
1:19:38 – 1:19:41 Ja, nee, da brauchst du aktuell Max dazu.
1:19:41 – 1:19:43 Ich bezweifle, ob das funktioniert.
1:19:43 – 1:19:47 Also im Moment funktionieren ja nicht mal User-Samples in Drum Racks.
1:19:47 – 1:19:52 Es geht ja einfach nur um die Frage, ob Peter sich vorstellen könnte,
1:19:52 – 1:19:55 dass er einfach für Hardware entwickelt
1:19:55 – 1:19:58 und nicht nur als Plug-ins.
1:19:58 – 1:20:01 Das hat er ja eigentlich schon beantwortet.
1:20:01 – 1:20:05 Aber er sagt ja auch, dass er die Idee charmant findet.
1:20:05 – 1:20:10 Genau, und um deine konkrete Frage zu beantworten über Ableton Push 3,
1:20:10 – 1:20:13 habe ich jetzt noch nicht konkret nachgedacht.
1:20:13 – 1:20:16 Und es ist immer auch ein bisschen ein Problem.
1:20:16 – 1:20:18 Ich sozusagen, mit dem, was ich mache,
1:20:18 – 1:20:22 bin ich ja auch schon in meiner eigenen speziellen Nische unterwegs.
1:20:22 – 1:20:25 Sobald man sich auf eine Hardware-Plattform eingrenzt,
1:20:25 – 1:20:28 wird diese Nische sehr schnell sehr klein.
1:20:28 – 1:20:31 Und es trifft nur noch auf sehr wenige Leute,
1:20:31 – 1:20:33 die sich dafür interessieren.
1:20:33 – 1:20:35 Und dann ist es immer so ein bisschen ...
1:20:35 – 1:20:37 Weil am Ende bin ich zwar independent,
1:20:37 – 1:20:40 im Sinne von niemand sagt mir, was ich zu tun habe.
1:20:40 – 1:20:42 Aber ich muss schon auch irgendwo sehen,
1:20:42 – 1:20:46 dass ich über die Runden komme.
1:20:46 – 1:20:49 Das muss ja auch irgendwo laufen, oder?
1:20:49 – 1:20:53 Exakt. Aber für Hardware habe ich folgende ...
1:20:53 – 1:20:58 Also eine Sache, die ich schon länger im Kopf habe, ist die folgende.
1:20:58 – 1:21:05 Ich habe ja ein paar, sag ich mal, innovative Verfahren.
1:21:05 – 1:21:08 Zum Beispiel eins ist dieses Synthify-Novum,
1:21:08 – 1:21:12 wo man im Prinzip jeden Klang reintun kann
1:21:12 – 1:21:15 und verwandelt ihn dann so langsam in etwas,
1:21:15 – 1:21:17 was sich so ein bisschen anhört,
1:21:17 – 1:21:22 als käme es aus einem Sägezahnwerk, sag ich mal.
1:21:22 – 1:21:25 Und das ist beispielsweise etwas,
1:21:25 – 1:21:31 was ich mir hervorragend vorstellen kann als ein Modul für JuroVec.
1:21:31 – 1:21:35 Und das hätte dazu noch den Charme,
1:21:35 – 1:21:39 ich habe die Mathematik dahinter jetzt mal auch umgesetzt.
1:21:39 – 1:21:41 Das ließe sich auch als eine analoge
1:21:41 – 1:21:44 oder lässt sich auch als eine analoge Schaltung realisieren
1:21:44 – 1:21:47 und klingt dann sogar noch ein bisschen besser.
1:21:47 – 1:21:51 Das heißt, da gäbe es sozusagen die Möglichkeit.
1:21:51 – 1:21:54 Ich selber werde aber nicht anfangen,
1:21:54 – 1:21:57 selber Hardware zu entwickeln oder sonst was.
1:21:57 – 1:22:00 Das heißt, an der Stelle habe ich so ein bisschen überlegt,
1:22:00 – 1:22:05 was denn so mein Traumpartner irgendwie wären.
1:22:05 – 1:22:08 Mutable Instruments, wenn es die noch geben würde,
1:22:08 – 1:22:12 wären da wahrscheinlich ungefähr mit auf der Top 3.
1:22:12 – 1:22:16 Und so ein Traumhersteller, wo ich denken würde,
1:22:16 – 1:22:19 das wäre toll, mit denen zusammenzuarbeiten, wäre Make Noise,
1:22:19 – 1:22:23 weil ich einfach auch ungefähr alles, was die machen, toll finde.
1:22:23 – 1:22:25 Und ich hatte eigentlich vor,
1:22:25 – 1:22:29 dann den Toni Rolando von Make Noise bei der Superbooth
1:22:29 – 1:22:33 einfach mal anzusprechen, mich da vorzustellen und zu gucken,
1:22:33 – 1:22:36 ob er sich das grundsätzlich vorstellen kann,
1:22:36 – 1:22:38 dass man da überhaupt mal drüber spricht.
1:22:38 – 1:22:41 Und ich war dann aber dieses Jahr verhindert
1:22:41 – 1:22:44 und deswegen konnte ich das gar nicht machen.
1:22:44 – 1:22:47 Jetzt hoffe ich, dass ich ihn vielleicht,
1:22:47 – 1:22:51 ich werde auf der Namm-Show sein im kommenden Januar
1:22:51 – 1:22:53 und vielleicht treffe ich ihn da.
1:22:53 – 1:22:55 Oder es ergibt sich sonst mal die Gelegenheit,
1:22:55 – 1:22:57 nächstes Jahr auf der Superbooth.
1:22:57 – 1:22:59 Also so für Juroreq Sachen zu machen,
1:22:59 – 1:23:02 da hätte ich ein paar Ideen und da hätte ich auch Lust zu.
1:23:02 – 1:23:06 Da ist, glaube ich, auch noch viel Luft nach oben.
1:23:06 – 1:23:09 Also wenn ich mir so die Entwicklung anschaue,
1:23:09 – 1:23:13 da ist jetzt zum Beispiel Intelligel mit einem neuen Delay-Modul
1:23:13 – 1:23:15 auf den Markt gekommen.
1:23:15 – 1:23:18 Und das ist auch schon sehr interessant und sehr spannend,
1:23:18 – 1:23:22 was die da so in ihre Produkte reingepackt haben.
1:23:22 – 1:23:24 Ich weiß nicht, ob du das verfolgt hast.
1:23:24 – 1:23:29 Ja, ich finde das ohnehin toll mit diesem ganzen Juroreq,
1:23:29 – 1:23:33 weil es da halt auch so viele, ich sag mal, Boutique-Hersteller gibt,
1:23:33 – 1:23:38 die, das Ganze wird nicht so dominiert von,
1:23:38 – 1:23:41 es gibt fünf große Konzerne und die machen einfach alles.
1:23:41 – 1:23:44 Ja, ganz genau, das sind viele kleine.
1:23:44 – 1:23:47 Ja, viele kleine und dann halt, die sich auch wirklich
1:23:47 – 1:23:49 auf exotische Sachen spezialisieren, was weiß ich.
1:23:49 – 1:23:54 Auch ein Urs Heckmann hat ja auch schon ein Modul entworfen.
1:23:54 – 1:23:57 Und ja, warum nicht? Das klingt auf jeden Fall spannend.
1:23:57 – 1:23:59 Und den Audio-Damage auch.
1:23:59 – 1:24:02 Genau, den Audio-Damage auch, ganz genau.
1:24:02 – 1:24:05 Aber ich würde halt nicht selber ein Modul entwickeln,
1:24:05 – 1:24:08 sondern also lieber mit jemandem, der es kann,
1:24:08 – 1:24:10 da dann sozusagen meinen Teil dazu beitragen.
1:24:10 – 1:24:16 Lieber das machen, was man kann, als sich überstrapazieren.
1:24:16 – 1:24:18 Ja.
1:24:18 – 1:24:23 Peter, wir sind eigentlich schon weit über der Zeit,
1:24:23 – 1:24:27 aber es hat so viel Spaß gemacht, mit dir zu sprechen.
1:24:27 – 1:24:31 Meine letzte Frage sozusagen zum Abschluss.
1:24:31 – 1:24:36 Was macht Peter zur Entspannung, wenn er keine Plugins entwickelt?
1:24:36 – 1:24:38 Ich spiele Fagott.
1:24:38 – 1:24:42 Also das ist tatsächlich etwas, bei dem ich extrem gut
1:24:42 – 1:24:45 und gerne entspannen kann.
1:24:45 – 1:24:48 Ich bin ja einmal in so einem etwas größeren Orchester
1:24:48 – 1:24:52 und ich bin in so einem kleinen, ganz kleinen Ensemble,
1:24:52 – 1:24:56 wo wir so ein bisschen eher kammermusikalisch unterwegs sind
1:24:56 – 1:24:59 und ich übe aber auch täglich.
1:24:59 – 1:25:06 Und ansonsten gehe ich gerne spazieren.
1:25:06 – 1:25:09 Das klingt jetzt wahrscheinlich totenöde irgendwie,
1:25:09 – 1:25:11 aber ich mache das wirklich gerne.
1:25:11 – 1:25:17 Und auch sowohl zum Abschalten, aber teilweise auch zum Arbeiten.
1:25:17 – 1:25:19 Also wenn ich über irgendwas nachdenke,
1:25:19 – 1:25:23 dann mache ich gerne weitschweifige Spaziergänge
1:25:23 – 1:25:26 und gar nicht die ganze Zeit darauf rumkauen,
1:25:26 – 1:25:28 sondern ich gehe einfach los.
1:25:28 – 1:25:31 Und dann ist es so, dass irgendwo entlang des Weges
1:25:31 – 1:25:34 mir plötzlich irgendwie die zündende Idee kommt.
1:25:34 – 1:25:36 Das kenne ich.
1:25:36 – 1:25:41 Das heißt, man kann dich dann gelegentlich im Stadtpark treffen.
1:25:41 – 1:25:45 Ja, im Stadtpark und auch sonst überall.
1:25:45 – 1:25:49 In Barmbeck ist ja direkt der große Stadtpark.
1:25:49 – 1:25:51 Ja, das ist fünf Minuten von hier.
1:25:51 – 1:25:53 Ganz genau.
1:25:53 – 1:25:57 Ach, schön. So klein ist die Welt.
1:25:57 – 1:26:00 Wir hatten schon einige Gäste hier aus Hamburg.
1:26:00 – 1:26:03 Und irgendwie ist Hamburg dann doch nicht so gefühlt so groß,
1:26:03 – 1:26:05 wie man immer denkt.
1:26:05 – 1:26:07 Warum haben wir eigentlich keine Berliner Gäste?
1:26:07 – 1:26:09 Bisher noch nicht, oder?
1:26:09 – 1:26:11 Die haben abgesagt.
1:26:11 – 1:26:13 Der einzige Berliner Gast, den wir hatten,
1:26:13 – 1:26:18 das war unser Kistenmacher.
1:26:18 – 1:26:21 Ach, Bernd Kistenmacher. Stimmt.
1:26:21 – 1:26:23 Berliner Schule.
1:26:23 – 1:26:24 Stimmt.
1:26:24 – 1:26:27 Das war der einzige Berliner.
1:26:27 – 1:26:29 So, und wer sagt jetzt die Schlussworte?
1:26:29 – 1:26:31 Thomas.
1:26:31 – 1:26:32 Ich schon wieder.
1:26:32 – 1:26:34 Ja, du leitest immer ein.
1:26:34 – 1:26:36 Ich leite immer ein, den Abschluss.
1:26:36 – 1:26:41 Dann, liebe Zuhörer, schaltet auch beim nächsten Mal wieder ein,
1:26:41 – 1:26:46 wenn ihr den Sascha-Sagen hören wollt.
1:26:46 – 1:26:50 Der Probe-Podcast, bei einem gemütlichen Talk im Proberaum.
1:26:50 – 1:26:51 Ich sage.
1:26:51 – 1:26:54 Und schaltet spätestens im Januar wieder ein,
1:26:54 – 1:26:57 wenn wir dann das neue Plugin von Dawson besprechen.
1:26:57 – 1:26:59 Richtig. Vielleicht dann sogar mit Peter.
1:26:59 – 1:27:00 Cool, ja, freue ich mich.
1:27:00 – 1:27:05 Ich hoffe, es hat einen Leitmod.
1:27:05 – 1:27:09 Chaos-Ende.
1:27:09 – 1:27:11 Peter, vielen, vielen Dank.
1:27:11 – 1:27:14 Ja, danke euch. War toll.
1:27:14 – 1:27:17 Tschüss.
1:27:17 – 1:27:23 Unterstützer erhalten Vorabzugang zum Ruhschnitt der Podcastfolgen
1:27:23 – 1:27:26 vor der eigentlichen Veröffentlichung.
1:27:26 – 1:27:30 Weitere exklusive Inhalte wie Vor- oder Nachgespräche
1:27:30 – 1:27:32 oder eine Art Tagebuch.
1:27:32 – 1:27:35 Alle Informationen, wie man Unterstützer wird,
1:27:35 – 1:27:38 findet ihr in den Show Notes.
1:27:38 – 1:28:05 [Musik]

Beschreibung:

In der vorliegenden Folge des „Probe Podcasts“, dem gemütlichen Talk aus dem Proberaum, begrüßen wir unser Moderatorenteam und ihren Gast Peter. Peter ist ein Indie-Softwareentwickler von Synthesizer-Plug-ins. In dieser Folge erzählt er von seinem Werdegang, seinen Firmen und warum Farben, Strukturen und Klanggestaltung miteinander verschmelzen. Die Gesprächsrunde macht dabei einen ausführlichen Exkurs in die Welt der künstlichen Intelligenz, beleuchtet deren Bedeutung für Kreative und diskutiert, warum KI-Systeme lediglich wie Zaubertricks wirken. Schließlich endet dieser Exkurs in unterhaltsamen Anekdoten über Gleitgel und Schwangerschaftsprodukte. Anschließend erläutert Peter seine Philosophie und Vision für seine Produkte sowie die Leitplanken, die ihm bei der Produktentwicklung helfen. Er greift dabei Gedanken aus der Wahrnehmungspsychologie auf, um die Benutzeroberflächen seiner Plug-ins zu gestalten. Er verfolgt dabei einen ganzheitlichen Ansatz, der nicht nur technische Parameter benutzerfreundlich gestaltet, sondern auch Farben und Strukturen in die Benutzeroberfläche integriert, um die Bedienung von Synthesizern intuitiver zu machen. Die Proberaum-Besucher diskutieren im Anschluss über den Einsatz von MIDI-Controllern und tauschen ihre Ansichten über das Roli Seaboard, das Haken Continuum und das Expressivee Osmose aus. Zum Abschluss teilt Peter seine Pläne für zukünftige Produkte und Feature-Anfragen mit. Er verrät, dass er aus jedem Produkt dazulernt und diese Erkenntnisse in die Weiterentwicklung seiner vorherigen Produkte einfließen lässt. Die Runde diskutiert abschließend die Entwicklung einer einheitlichen Formsprache und erörtert, warum eine Favoritenfunktion sinnvoll sein kann.

Wir möchten Peter von DAWESOME herzlich für diesen äußerst interessanten und tiefen Einblick in seine Firma und seine Produkte danken. Es war eine Bereicherung, ihn kennenzulernen, und wir freuen uns bereits jetzt auf ein baldiges Wiederhören.

p.s. In der Postproduction wurden noch ein paar Sachen entzerrt, am Gespräch selbst nichts gekürzt, allenfalls das eine oder andere ähm rausgeschnitten, oder allzu überlagerndes Zustimmungsgebrumme, die eine oder andere geköpfte Dose oder Rumgehuste entfernt, zwei Gags beschleunigt und seriös im Interview geblieben, an wenigen Stellen noch das Pacing beschleunigt durch geschickte Anwendung von Kunstpausen.

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Zugehörige Episoden:

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Mitwirkende dieser Episode

Sascha

Notstrom

Tobi

Peter

Anzahl der Downloads: 277
Spieldauer: 1:28:06
Tag der Aufnahme: 22.08.23
Diese Folge stammt aus der Staffel 3, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

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Probe Podcast 57 Faszinierende Welt der Eurorack Modular Synthesizer: Vielfältige Möglichkeiten und die umstrittenen Klon-Kriege

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Transkript
00:00 – 0:00:27 Hallo und willkommen zum Probe-Podcast.
0:00:27 – 0:00:34 Ich bin Sascha Markmann und heiße euch willkommen bei einem gemütlichen Talk im Proberaum.
0:00:34 – 0:00:35 Hallihallo.
0:00:35 – 0:00:37 Na, Jungs, wollt ihr euch vorstellen?
0:00:37 – 0:00:42 Im Podcast-Reich, da sind wir jetzt vereint.
0:00:42 – 0:00:44 Herr Notstrom tönt ins Mikrofon.
0:00:44 – 0:00:46 Die Welt erreicht.
0:00:46 – 0:00:47 Wir begrüßen euch herzlich.
0:00:47 – 0:00:48 Seid dabei.
0:00:48 – 0:00:50 Voller Wissen, Spaß und Neugier.
0:00:50 – 0:00:52 Oh, wie schön ist's hier.
0:00:52 – 0:00:53 Tobi, moin.
0:00:53 – 0:00:58 Was geht ab, ihr Pisse?
0:00:58 – 0:01:01 Schon wieder dieses P-Wort.
0:01:01 – 0:01:07 Was geht ab, ihr Urinatoren?
0:01:07 – 0:01:08 Urinatoren.
0:01:08 – 0:01:12 Keine Ahnung, ist das überhaupt ein Wort?
0:01:12 – 0:01:17 Keine Ahnung, aber was ist hier gerade ausgerechnet?
0:01:17 – 0:01:26 Oh, Leute, Leute, Reddit ist bei mir so voller P-O-R-N, das ist unglaublich.
0:01:26 – 0:01:28 Das heißt Pronen.
0:01:28 – 0:01:34 Ach, hat Elon Musk auch Reddit gekauft und die Zensurfilter entfernt?
0:01:34 – 0:01:37 Die Zensurfilter gingen ja noch.
0:01:37 – 0:01:42 Ne, Leute, das Logo, ich hab jetzt hier drei Twitter-Tabs offen.
0:01:42 – 0:01:44 Sieht aus, als wäre ich da auf einer Pornoseite.
0:01:44 – 0:01:50 Einmal das und zum anderen, da ist so viel Porn mittlerweile auf Twitter.
0:01:50 – 0:01:53 Und ich kriege nur noch Porn vorgeschlagen.
0:01:53 – 0:01:55 Ja, was guckst du nur noch an?
0:01:55 – 0:02:02 Nein, ich habe tatsächlich es gewagt, mal ein Foto, was mir wirklich verdammt gut gefallen
0:02:02 – 0:02:06 hat von einer jungen Dame zu liken.
0:02:06 – 0:02:11 Seitdem ist bei mir Twitter oder wie ich sag, wie ich sag, oder keine Ahnung so, voll bis
0:02:11 – 0:02:13 oben hin mit der Scheiße.
0:02:13 – 0:02:17 Ich kenn das, ich hab's in schlimmer.
0:02:17 – 0:02:24 Ich hab lauter, ich hab's gewagt auf einer dieser, war mal kurz, ich muss das posten,
0:02:24 – 0:02:25 dieses Bild ist.
0:02:25 – 0:02:29 Erinnert ihr euch noch, ich werf's hier kurz in den Slack, erinnert ihr euch noch, als
0:02:29 – 0:02:35 alle auf Facebook diese "Ich werde die neuen Facebook-AGBs nicht unterschreiben, teilt
0:02:35 – 0:02:37 das ums und dings" oder und jetzt guck mal das hier.
0:02:37 – 0:02:42 Das ist auf Twitter rumgegangen.
0:02:42 – 0:02:45 Please bitte, Rekha.
0:02:45 – 0:02:48 Please, also es erscheint ein Foto.
0:02:48 – 0:02:52 Please, Smiley mit großen Augen.
0:02:52 – 0:02:53 Twitter, we can't pay.
0:02:53 – 0:02:55 No, we can't pay.
0:02:55 – 0:03:00 We just kids and adults trying to have fun and talk to our friends and family.
0:03:00 – 0:03:01 Stop DM limits.
0:03:01 – 0:03:03 Was sind diese DM limits?
0:03:03 – 0:03:06 Das sind doch diese Limits, dass nicht jeder so viel posten kann, wie er will, oder?
0:03:06 – 0:03:08 Nein, das ist aber noch viel schlimmer.
0:03:08 – 0:03:14 Also du kannst einmal nur eine gewisse Anzahl an Postings lesen, aber diese DMs sind ja
0:03:14 – 0:03:20 direct messages, also wenn ich jemanden direkt schreibe, ohne dass das jeder mitlesen kann,
0:03:20 – 0:03:21 so eine Privatnachricht.
0:03:21 – 0:03:25 Es gibt jetzt mittlerweile ein Limit bei den Privatnachrichten.
0:03:25 – 0:03:27 Heißt das überhaupt noch Twitter?
0:03:27 – 0:03:29 Ich hab irgendwo gelesen, dass Elon Musk das umbenannt hat.
0:03:29 – 0:03:31 Das heißt jetzt X.
0:03:31 – 0:03:32 Oder 10.
0:03:32 – 0:03:38 Also wenn es ein Apple-Universum wäre, wäre es bei 10.
0:03:38 – 0:03:39 Genau.
0:03:39 – 0:03:46 Ja, also ich glaube, dass das Internet auch irgendwann jetzt den nächsten einfach nur
0:03:46 – 0:03:50 noch in sich zusammenfallen wird.
0:03:50 – 0:03:53 Und dann gibt es ein Internet V2 oder irgendwie sowas, keine Ahnung.
0:03:53 – 0:03:56 Wir sind dann in Web 3.0 angekommen.
0:03:56 – 0:03:59 Denn Menschen sehen ja die Kabel noch mal verliebt.
0:03:59 – 0:04:00 Das war doch das mit Porn, oder?
0:04:00 – 0:04:06 Ja, jemand hat mich gefragt, was ist Web 3.0.
0:04:06 – 0:04:10 Ich hab gesagt, schau mal, erinnerst du dich damals, als die Pornoseiten überschwemmt
0:04:10 – 0:04:11 waren mit Pop-Ups?
0:04:11 – 0:04:14 Irgendwo hat eine Musik gespielt, den ganzen Tag ploppten neue Titten auf, du kannst es
0:04:14 – 0:04:19 keine Sekunde auf der Seite verweilen und das X zum wegklicken war immer irgendwo anders.
0:04:19 – 0:04:24 Und daneben war die Seite von Spiegel Online, der Tarz, der Farz, whatever.
0:04:24 – 0:04:29 Und die war super einfach, die war übersichtlich, da lief vielleicht ein kleines Skript mit,
0:04:29 – 0:04:30 damit es angenehmer gescrollt hat.
0:04:30 – 0:04:33 Meist nicht mal das, das war halt Vektorgrafik und viel Text.
0:04:33 – 0:04:37 Web 3.0 ist genau das, aber mit umgekehrten Vorzeichen.
0:04:37 – 0:04:38 Richtig.
0:04:38 – 0:04:39 Ja.
0:04:39 – 0:04:45 Ist das schon scheiße geworden, ey, oder?
0:04:45 – 0:04:46 Es ist inflationär.
0:04:46 – 0:04:50 Du kannst ja auch Webseiten, du kannst ja auch Nachrichtenseiten nicht mehr anschauen.
0:04:50 – 0:04:55 Wir sind einfach unleserlich, weil zwischendurch so viel Werbung da reingedonnert wird über
0:04:55 – 0:05:00 keine Ahnung, schmieren sie das auf ihre Knie und haben nie wieder Knieprobleme.
0:05:00 – 0:05:03 Aber das ist deine personalisierte Werbung, die ist nur für dich.
0:05:03 – 0:05:10 Ja, nur weil ich mal zufälligerweise in die Google-Suche nach Fersensporn gemacht habe.
0:05:10 – 0:05:13 Ja, sehr geil.
0:05:13 – 0:05:19 Aber kommen wir doch mal zu einem Thema, was Spaß macht.
0:05:19 – 0:05:24 Wir sitzen hier so ganz gemütlich in deinem Proberaum, sag ich mal.
0:05:24 – 0:05:33 Wir haben eigentlich irgendwelche musikrelevanten Themen.
0:05:33 – 0:05:35 Gibt's irgendwelche News, über die ihr reden möchtet?
0:05:35 – 0:05:39 Ich hab vorher noch mal geguckt, ich hab genau nichts gesehen.
0:05:39 – 0:05:41 Doch, doch, eine Sache hab ich gesehen.
0:05:41 – 0:05:44 Ja, es gibt ganz viele Neuigkeiten, aber irgendwas, was euch tangiert.
0:05:44 – 0:05:46 Also, wer sagt so "Hey, geil!"
0:05:46 – 0:05:47 Ja, ich hab Gas.
0:05:47 – 0:05:50 Ich leider aktuell unter Gas.
0:05:50 – 0:05:52 Oh nein, nicht gut.
0:05:52 – 0:06:00 Das neue Biringer VS Mini-Hässlichkeitsgerät, der hat's mir irgendwie angetan.
0:06:00 – 0:06:02 Aber ich weiß nicht.
0:06:02 – 0:06:10 Hey, komm, zum Preis eines VST-Plugins kriegt man ein Prophet VS-Klon im Mini-Format, im
0:06:10 – 0:06:11 Vulker-Format.
0:06:11 – 0:06:15 Hast du doch schon von Atelier in Softwareform.
0:06:15 – 0:06:17 Der passt auf deinen Schreibtisch, Sascha.
0:06:17 – 0:06:18 Das ist es ja.
0:06:18 – 0:06:19 Der passt locker auf deinen Schreibtisch.
0:06:19 – 0:06:20 Das ist es ja gerade.
0:06:20 – 0:06:22 Der klingt wahrscheinlich sogar noch besser.
0:06:22 – 0:06:27 Der ist günstig und passt.
0:06:27 – 0:06:28 Ganz katastrophal.
0:06:28 – 0:06:30 Und ich habe sogar noch ein bisschen Geld dafür.
0:06:30 – 0:06:31 Brauchst du Kohle?
0:06:31 – 0:06:32 Nein.
0:06:32 – 0:06:37 Ich hab mich schon woanders verkauft.
0:06:37 – 0:06:44 Nee, aber das ist tatsächlich der Punkt, der gerade so bei mir ist.
0:06:44 – 0:06:45 Gibt's das überhaupt schon?
0:06:45 – 0:06:46 Kann man das schon bestellen?
0:06:46 – 0:06:49 Vorbestellen kannst du den bei unseren Lieblingshändlern.
0:06:49 – 0:06:53 Bei den einschlägigen Internet-Höker-Drogen-Dealern.
0:06:53 – 0:07:03 Bei den Kölnern, bei den Ippenbürnern, bei den, ich weiß gar nicht, wo der große Tee
0:07:03 – 0:07:04 herkommt.
0:07:04 – 0:07:07 Die sind unten in Süddeutschland.
0:07:07 – 0:07:09 Treppendorf heißt das.
0:07:09 – 0:07:12 Genau, die sind in Treppendorf.
0:07:12 – 0:07:15 An der Schweizer Grenze, glaube ich sogar.
0:07:15 – 0:07:18 Da kann man das überall vorbestellen.
0:07:18 – 0:07:19 Weiß ich gar nicht.
0:07:19 – 0:07:20 Oder ist das Österreich?
0:07:20 – 0:07:26 Das ist im Land Karlsburg gebracht.
0:07:26 – 0:07:29 Jetzt müssen wir noch gucken, wo der liegt.
0:07:29 – 0:07:32 Wikipedia ist mal wieder eine absolute Stopp-Seite.
0:07:32 – 0:07:33 Was sagt Maps?
0:07:33 – 0:07:35 Ich sag euch, das Internet bricht demnächst zusammen.
0:07:35 – 0:07:41 Also der Bodensee ist relativ weit weg, kann ich mal sagen.
0:07:41 – 0:07:45 Lass uns noch mal kurz über das Gerät sprechen.
0:07:45 – 0:07:47 Was fixt dich denn da jetzt so dran an?
0:07:47 – 0:07:49 Was löst bei dir das Gas aus?
0:07:49 – 0:07:51 Ich liebe diese Syntheseform.
0:07:51 – 0:07:54 Das ist Wavetable, oder?
0:07:54 – 0:07:55 Nee, ist nicht Wavetable.
0:07:55 – 0:07:58 Das ist hier Vektorsynthese.
0:07:58 – 0:08:01 Achso, hier SY35-mäßig.
0:08:01 – 0:08:04 Genau, ich liebe diese Synthese.
0:08:04 – 0:08:06 Und dann ist das wirklich ein schöner Formfaktor.
0:08:06 – 0:08:08 Ich meine, hässlich, ein bisschen geht nicht mehr.
0:08:08 – 0:08:15 Aber das hättest du doch schon längst haben können in Form des Korg-Wavestate.
0:08:15 – 0:08:18 Der hat auch Vektorsynthese.
0:08:18 – 0:08:20 Ja, aber der ist halt größer.
0:08:20 – 0:08:23 Ja, da gibt es ja auch die Software.
0:08:23 – 0:08:26 Ist aber quasi das Original.
0:08:26 – 0:08:28 Ja, aber den kann ich halt ausschalten.
0:08:28 – 0:08:32 Wenn der Computer aus ist, kann ich ein paar Batterien reinmachen
0:08:32 – 0:08:34 und dann kann ich woanders mit hingehen.
0:08:34 – 0:08:36 Das ist so genial.
0:08:36 – 0:08:39 Ja gut, Batterien geht nicht, aber Powerbank.
0:08:39 – 0:08:42 Okay, also ich bin da, weiß nicht.
0:08:42 – 0:08:45 Ich finde das zwar hässlich, aber ich finde die Syntheseform geil.
0:08:45 – 0:08:48 Und die Zugänglichkeit ist auch schön gemacht, also zum Editieren.
0:08:48 – 0:08:52 Ich habe ein paar Videos angeguckt, die Behringer da.
0:08:52 – 0:08:55 Ich muss ganz ehrlich sagen, dass mich die gesamten Behringer Sachen gefallen haben.
0:08:55 – 0:08:57 Aber da reden wir nachher nochmal drüber, über die Behringer Sachen.
0:08:57 – 0:09:01 Das ist ja immer so ein, wenn man dieses Wort in den Mund nimmt,
0:09:01 – 0:09:05 ist das ja immer so ein Trigger für einige Leute, die dann total ausrasten.
0:09:05 – 0:09:10 Und irgendwie, das ist so, als ob man einem Stier einen roten Lappen vor das Gesicht hängt.
0:09:10 – 0:09:14 Die flippen dann sofort aus und können auch nicht mehr sachlich argumentieren
0:09:14 – 0:09:17 und verlieren jegliche Kontenance.
0:09:17 – 0:09:20 Und ja, weiß nicht, was da los ist mit den Leuten.
0:09:20 – 0:09:21 Bitte?
0:09:21 – 0:09:24 Die sind farbenblind. Das ist wegen der Bewegung.
0:09:24 – 0:09:27 Ja, die Stiere, das wissen wir.
0:09:27 – 0:09:30 Aber die Leute, die das Wort, die den Firmennamen hören,
0:09:30 – 0:09:33 die flippen dann total aus und sind auch nicht für…
0:09:33 – 0:09:34 Die sind farbentaub.
0:09:34 – 0:09:38 Ja, die sind dann auch nicht irgendwie, die können dann auch nicht irgendwie sachlich argumentieren.
0:09:38 – 0:09:42 Und dann sagst du, ja, hier, guck mal, das ist aber so und so.
0:09:42 – 0:09:48 Also wollen wir mal so sagen, du kriegst für wirklich kleines Geld interessante Hardware.
0:09:48 – 0:09:52 Wenn wir jetzt die Klonen-Sachen, die sie in der letzten Zeit rausgebracht haben,
0:09:52 – 0:09:57 du kriegst eine TB-303 zu einem wirklich guten Preis.
0:09:57 – 0:09:59 Die klingt auch gut.
0:09:59 – 0:10:03 Es gibt natürlich besser klingende Sachen, aber die klingt gut.
0:10:03 – 0:10:10 Du kriegst eine 606, eine 808, ich weiß gar nicht, haben die eine 909-Drum-Maschine auch?
0:10:10 – 0:10:12 Ja, aber nicht in klein.
0:10:12 – 0:10:13 Die RD9.
0:10:13 – 0:10:16 Die ist aber nicht in klein, die ist nur in groß.
0:10:16 – 0:10:21 Ja, die ist halt groß, aber halt ein Klon und ist halt wirklich in Ordnung, die Sachen.
0:10:21 – 0:10:22 Ja, das stimmt.
0:10:22 – 0:10:26 Du kriegst sie halt für einen vernünftigen Preis, ohne dass du dich dumm und dämlich
0:10:26 – 0:10:31 und auf die nächsten drei Generationen verschulden musst, nur damit du die Sachen kriegst.
0:10:31 – 0:10:33 Ja, ich finde das super.
0:10:33 – 0:10:36 Wir haben das letztes Mal ja auch mit Clemens darüber gesprochen.
0:10:36 – 0:10:40 Das ist die Art und Weise, wie du die Sachen am Leben hältst.
0:10:40 – 0:10:45 Ich habe hier noch so einen Boutique-Juno, also nichts gegen einen Roland, der klingt gut,
0:10:45 – 0:10:50 aber das ist nicht etwas, wenn ich da im Vergleich ein großes Modul kriege
0:10:50 – 0:10:53 oder sogar jetzt diese Bulli-Synths, die da angekündigt sind.
0:10:53 – 0:10:57 Wenn ich das einer Schülerband hinstelle, die so einen Retro-Rock machen will, das ist doch super.
0:10:57 – 0:11:04 Das ist ein Aspekt, da kannst du den Leuten, die jetzt so total gegen diese Firma eingestellt sind,
0:11:04 – 0:11:08 mit so einem Sachargument, kannst du denen nicht kommen. Das wollen die nicht hören.
0:11:08 – 0:11:11 Die haben gerade 3000 Euro Ausgabe für einen Einhofsgelaber.
0:11:11 – 0:11:16 Sie können nicht sachlich argumentieren. Sie driften dann sofort ins Persönliche ab.
0:11:16 – 0:11:19 Und dann fangen sie sofort an, dich zu beschimpfen.
0:11:19 – 0:11:24 Siehst du, Tobi sagt nämlich gerade was. Der Preis spielt eine ganz entscheidende Rolle.
0:11:24 – 0:11:28 Ich komme nicht durch. Thomas, verstehst du, was ich da sage?
0:11:28 – 0:11:31 Ich komme nicht so akustisch durch, ich bin nicht so leise. Funktioniert's nicht.
0:11:31 – 0:11:36 Ich drehe mal meinen Kopfhörer lauter, in der Hoffnung, dass das nicht vom Mikro aufgenommen wird.
0:11:36 – 0:11:39 Sekunde. So, wiederhol noch mal bitte.
0:11:39 – 0:11:42 Ich habe keinen Bock drauf, dass die ganze Ausgabe wieder im Lokus landet,
0:11:42 – 0:11:46 weil einer von uns wieder grauenhaftes Internet hat.
0:11:46 – 0:11:49 Was ich sagen wollte, ist, die Leute haben doch gerade 3000 Euro
0:11:49 – 0:11:54 für einen Einhofsgelaberten DCO, ehemaliges BigCinti, ausgegeben.
0:11:54 – 0:11:59 Das Dreifache vom Ursprungspreis. Zusätzlich noch mit der Inflation.
0:11:59 – 0:12:04 Und du erwartest von denen, dass sie jetzt freudestrahlend dastehen.
0:12:04 – 0:12:06 6K, nicht 3K, 6K.
0:12:06 – 0:12:08 Sind die Junos bei 6 inzwischen?
0:12:08 – 0:12:12 Die Junos? Ich dachte, du redest vom Moog.
0:12:12 – 0:12:15 Der hat aber drei.
0:12:15 – 0:12:18 Der hat drei Oszillatoren, kostet aber 6K.
0:12:18 – 0:12:23 Da sagst du was, Tobi, das stimmt.
0:12:23 – 0:12:29 Meinst du, das ist für sich selber so ein Rechtfertigungsding? Ich weiß es nicht.
0:12:29 – 0:12:32 Also ich hab's auf Reddit, ich hab den Eindruck schon sehr stark bekommen,
0:12:32 – 0:12:36 weil A/Synthesizers, die sind ja grundsätzlich nicht so.
0:12:36 – 0:12:40 Die sind wirklich einfach so, stell dir den Kram in die Bude, den du möchtest,
0:12:40 – 0:12:42 neue Hersteller noch und nöcher.
0:12:42 – 0:12:45 Du kannst die größte Billigbude nehmen oder die größte Boutiquebude,
0:12:45 – 0:12:48 aber bei den Klonen von Beringer hört's irgendwie auf,
0:12:48 – 0:12:56 weil die halt so dem eigenen heiligen Gral so ein bisschen in die Karten schauen,
0:12:56 – 0:12:59 beziehungsweise scheißen. Ich weiß nicht mehr, wie der Ausdruck ging.
0:12:59 – 0:13:01 So das Gegenteil von in die Karten spielen, oder?
0:13:01 – 0:13:03 Also wir können nachher nochmal ...
0:13:03 – 0:13:05 Ich weiß nicht, wie viel Geld für Boutique-Scheiß ausgegeben,
0:13:05 – 0:13:08 also für Vintage-Scheiß, der bricht dir auseinander beim Anschauen,
0:13:08 – 0:13:11 den musst du irgendwie ständig reparieren,
0:13:11 – 0:13:15 der ist idealerweise noch 50 Jahre lang gerocken gewollt.
0:13:15 – 0:13:17 Ja, es ist klangtechnisch der heilige Gral.
0:13:17 – 0:13:23 Das Problem ist nur, steht er zwei Tage lang mal unbenutzt in der Ecke,
0:13:23 – 0:13:26 geht irgendein Kondensator hoch oder die Batterie läuft aus
0:13:26 – 0:13:29 oder dies oder jenes oder irgendein Kontakt an der Tastatur.
0:13:29 – 0:13:31 Die Protys kratzen.
0:13:31 – 0:13:33 Genau, irgendwie so was.
0:13:33 – 0:13:35 Das kennt man ja von alten Geräten.
0:13:35 – 0:13:39 Nach drei Tagen Nichtspielen hast du dann irgendwie einen neuen Fehler
0:13:39 – 0:13:41 und solche Sachen.
0:13:41 – 0:13:44 Das hast du aber halt bei den Sachen von der B-Firma natürlich nicht,
0:13:44 – 0:13:46 weil die Sachen erst mal neu sind.
0:13:46 – 0:13:48 Lass uns dieses Thema Beringer,
0:13:48 – 0:13:52 das für unser Hauptthema ist das jetzt auch nochmal,
0:13:52 – 0:13:54 glaube ich, eine Diskussion wert,
0:13:54 – 0:13:56 die lasst uns nochmal verschieben.
0:13:56 – 0:14:00 Habt ihr sonst noch irgendwelche News, die euch geflasht haben?
0:14:00 – 0:14:02 Also ich wollte nur erzählen,
0:14:02 – 0:14:06 ich habe so für mich persönlich so die Neuigkeit quasi,
0:14:06 – 0:14:09 ich habe mir ein paar Hardware-Sequenzer besorgt,
0:14:09 – 0:14:11 Hardware-Midi-Sequenzer.
0:14:11 – 0:14:15 Genauer gesagt einmal den Torso T1,
0:14:15 – 0:14:23 den Oxi One und den Korg SQ64,
0:14:23 – 0:14:27 also sozusagen einmal Premium-Klasse und dann daneben hier so ein Billigteil.
0:14:27 – 0:14:30 Und ich wollte einfach mal ausprobieren,
0:14:30 – 0:14:34 wie die sich so, ja, ich sag mal so im Praxeseinsatz quasi einmal so schlagen.
0:14:34 – 0:14:37 Ich bin leider noch nicht dazu gekommen,
0:14:37 – 0:14:43 mir da die einzelnen Teile im Detail nochmal vorzunehmen aus bestimmten Gründen.
0:14:43 – 0:14:46 Aber das habe ich mir so für den Rest des Jahres nochmal vorgenommen,
0:14:46 – 0:14:51 dass ich dann nochmal so eine längere Testphase mit diesen drei Geräten mache
0:14:51 – 0:14:54 und die Dinger halt mal so auf Herz und Nieren teste.
0:14:54 – 0:14:56 Vielleicht können wir da mal in einer Folge dann drüber reden,
0:14:56 – 0:14:59 was für Erfahrungen ich so mit den drei Geräten gemacht habe
0:14:59 – 0:15:02 und wie unterschiedlich die sich sozusagen anfühlen und so weiter.
0:15:02 – 0:15:05 Ich glaube, das wäre ganz nett, wenn wir das mal machen.
0:15:05 – 0:15:08 So Hardware-Sequenzer glaube ich noch nicht.
0:15:08 – 0:15:11 Nee, ist auch sonst so eine snobistische Sache, weißt du?
0:15:11 – 0:15:15 Du bist ja hier der Einzige, der das Outboard noch anhäuft.
0:15:15 – 0:15:19 Ja, ich muss auch schon reduzieren. Das ist auch schon zu viel.
0:15:19 – 0:15:22 Aber kommt Zeit, kommt Bart.
0:15:22 – 0:15:26 Ja, genau.
0:15:26 – 0:15:28 Kommt Zeit, kommt der Lotto-Gewinn.
0:15:28 – 0:15:31 Dann lassen wir uns doch mal in unser Hauptthema einsteigen.
0:15:31 – 0:15:34 Ich öffne mal unser Trello-Board.
0:15:34 – 0:15:37 Ich habe gedacht, wir reden heute mal über das Thema.
0:15:37 – 0:15:39 Ich habe gedacht, ich darf mal was sagen.
0:15:39 – 0:15:44 Nein, darfst du nicht. Na los. Ausnahmsweise mal. Hau raus.
0:15:44 – 0:15:49 Ja, ich würde mich gerne der Gaserei von Sascha anschließen,
0:15:49 – 0:15:53 in einer schlimmeren Variante. Ich habe nämlich was gekauft.
0:15:53 – 0:15:55 Also ich habe sehr viele Dinge gekauft.
0:15:55 – 0:15:57 Ich habe mir Anfang Jahr eine Budget-Sperre verhängt
0:15:57 – 0:16:01 und habe innerhalb dieser Budget-Sperre das Arturia Piano V3-Plug-In gekauft,
0:16:01 – 0:16:05 das Dorfsum Kult gekauft, das Cluster-Dino von Minimal Audio.
0:16:05 – 0:16:07 Ich habe Rift gekauft und zurückgegeben.
0:16:07 – 0:16:11 Ich habe ein Micro TR-49 und ein Icon 5X zum Test gekauft,
0:16:11 – 0:16:13 beide zurückgegeben.
0:16:13 – 0:16:16 Ich habe noch was gekauft, das ich noch nicht spoilern darf.
0:16:16 – 0:16:22 Dann kam das Native Instruments Komplete Ultimate Upgrade auf Collectors Edition.
0:16:22 – 0:16:24 Da konntest du nicht widerstehen.
0:16:24 – 0:16:29 Nee, das war ganz gezielt. Da war die Budget-Sperre drauf gebaut.
0:16:29 – 0:16:33 Ich habe mir auch ein neues MacBook gekauft.
0:16:33 – 0:16:37 Ich spekuliere darauf, dass hier ein potenzielles Stage-Piano in Treppedorf
0:16:37 – 0:16:40 endlich mal auf die 950 runterfällt.
0:16:40 – 0:16:43 Nein, es ist noch schlimmer.
0:16:43 – 0:16:46 Ich habe ein Plug-In gekauft, das ich mal verkauft habe.
0:16:46 – 0:16:47 Kult?
0:16:47 – 0:16:49 Nee, Tape.
0:16:49 – 0:16:55 Also T-A-I-P. Das ist so ein AI-Plug-In von Baby Audio.
0:16:55 – 0:16:58 Der Vorteil bei dem ist, die AI ist so kaputt,
0:16:58 – 0:17:01 du kannst das Ding mit ein paar Extremeinstellungen wunderbar dazu verwenden,
0:17:01 – 0:17:03 deine Drums zu zerglitschen.
0:17:03 – 0:17:06 Es ist einfach kein Tape-Simulator, wie es beworben wird.
0:17:06 – 0:17:08 Es ist einfach nur eine schöne Zerstörungsmaschine.
0:17:08 – 0:17:12 Aber ich habe dieses Ding in einem Bundle erhalten, fand es nicht so geil,
0:17:12 – 0:17:17 hab es dann vermisst und hab es, nachdem ich es verkauft habe, wieder angeschafft.
0:17:17 – 0:17:20 Das Schlimmste ist, ich schleiche schon wieder um ein zweites Plug-In rum,
0:17:20 – 0:17:23 das ich ebenfalls verkauft habe aus diesem Bundle,
0:17:23 – 0:17:26 und mir vermutlich wieder anschaffe.
0:17:26 – 0:17:27 Das ist grauenhaft.
0:17:27 – 0:17:32 Man sieht also, wir sind alle dem Gas anheimgefallen.
0:17:32 – 0:17:34 Ja, sind wir.
0:17:34 – 0:17:36 Bist du eigentlich noch glücklich mit deinem Mini-Freak?
0:17:36 – 0:17:38 Da war ja neulich was im...
0:17:38 – 0:17:40 Ich bin so happy mit dem Teil.
0:17:40 – 0:17:42 Das ist echt...
0:17:42 – 0:17:45 Das Ding ist geil.
0:17:45 – 0:17:48 Ich bin sehr zufrieden damit.
0:17:48 – 0:17:50 Mit der Hardware-Version sowieso.
0:17:50 – 0:17:52 Die Software-Version ist auch geil, aber die Hardware-Version...
0:17:52 – 0:17:54 Ich bin echt happy mit dem Teil.
0:17:54 – 0:17:56 Weil ich sehe hier nämlich regelmäßig so...
0:17:56 – 0:17:57 Den geb ich nicht mehr.
0:17:57 – 0:18:00 ...alle zwei Wochen ist hier wieder eine neue Lobodelei auf den...
0:18:00 – 0:18:04 in unserem Podcast-Chat hier drin.
0:18:04 – 0:18:08 Das ist schon faszinierend.
0:18:08 – 0:18:12 Ich hatte auch den Micro-Freak da zweimal
0:18:12 – 0:18:14 im Laufe der letzten paar Jahre.
0:18:14 – 0:18:17 Und mit dem bin ich irgendwie nicht warm geworden.
0:18:17 – 0:18:19 Aber der Micro-Freak, Quatsch, der Mini-Freak,
0:18:19 – 0:18:22 das ist echt...
0:18:22 – 0:18:25 Das ist großes Tennis.
0:18:25 – 0:18:27 Du bist in love.
0:18:27 – 0:18:29 Ja, immer noch. Total.
0:18:29 – 0:18:30 Ich bin auch in love.
0:18:30 – 0:18:33 Der ist sehr vielseitig einsetzbar und der klingt...
0:18:33 – 0:18:36 Er klingt halt so, wie er klingt.
0:18:36 – 0:18:37 Ich finde ihn gut.
0:18:37 – 0:18:39 Für meine Zwecke genau richtig.
0:18:39 – 0:18:42 Ich bin auch in love. In Dorfzum love.
0:18:42 – 0:18:43 Ich knall das überall hinten dran.
0:18:43 – 0:18:45 Das ist ein wunderschönes Plugin.
0:18:45 – 0:18:47 Ja, stimmt. Das macht schon Spaß.
0:18:47 – 0:18:50 Einfach hier so Algorithmen.
0:18:50 – 0:18:52 Noch ein Delay, noch der ganze Klaus,
0:18:52 – 0:18:54 noch eine ganze Swarm.
0:18:54 – 0:18:57 Das ist so eine schöne Überleitung zum nächsten Thema.
0:18:57 – 0:19:00 Klaus into Rings.
0:19:00 – 0:19:02 Ja, genau.
0:19:02 – 0:19:05 Wir wollen einmal über das Thema Eurorec,
0:19:05 – 0:19:08 Modularsynthesizer sprechen.
0:19:08 – 0:19:10 Modularsynthesizer.
0:19:10 – 0:19:12 Es gibt noch andere Formate.
0:19:12 – 0:19:17 Also ein Modularsynthesizer ist ein Synthesizer,
0:19:17 – 0:19:22 bei dem man sich selber die Module zusammenstellen kann,
0:19:22 – 0:19:25 also die einzelnen Funktionseinheiten eines Synthesizers,
0:19:25 – 0:19:32 um daraus dann ein Klangerzeugungs- oder Klangbearbeitungsinstrument,
0:19:32 – 0:19:36 sag ich mal, Gerät, sich sozusagen zusammenzustellen.
0:19:36 – 0:19:38 Und da gibt es unterschiedliche Formate.
0:19:38 – 0:19:42 Es gibt Buckler, ein eigenes Format.
0:19:42 – 0:19:45 Es gibt Serge, ist auch ein eigenes Format,
0:19:45 – 0:19:48 genauso wie Buckler mit Bananensteckern.
0:19:48 – 0:19:54 Es gibt Freck-Reck, das ist besonders in Amerika beliebt.
0:19:54 – 0:19:57 Dann gibt es die großen Modularsysteme.
0:19:57 – 0:19:59 Da gibt es einmal das MU-Format.
0:19:59 – 0:20:01 Das ist Moog-Unit.
0:20:01 – 0:20:05 Das sind sozusagen die Moog-Modularsynthesizer.
0:20:05 – 0:20:08 Hier so System 55, System...
0:20:08 – 0:20:10 Wie heißen die?
0:20:10 – 0:20:12 Die großen? Die kleinen?
0:20:12 – 0:20:13 700?
0:20:13 – 0:20:15 Egal. System 15, glaube ich.
0:20:15 – 0:20:16 System 15.
0:20:16 – 0:20:18 System 10 und so. Egal.
0:20:18 – 0:20:25 Und es gibt ein sogenanntes MOTM-Format.
0:20:25 – 0:20:30 MOTM steht für Mother of All Modularsynths.
0:20:30 – 0:20:32 Oder Mother of The Modulars.
0:20:32 – 0:20:34 Irgendwie sowas.
0:20:34 – 0:20:39 Ist unter anderem kompatibel mit den ganzen Synthesizers.com-Modulen.
0:20:39 – 0:20:43 Das sind große, fünf Einheiten große Module.
0:20:43 – 0:20:45 Das sind die mit den dicken Klinken.
0:20:45 – 0:20:47 Quasi Klinkensteckern.
0:20:47 – 0:20:48 Wenn man das mal sieht.
0:20:48 – 0:20:52 Und die sind meistens schwarz oder weiß.
0:20:52 – 0:20:56 Wir reden heute aber über das verbreiteste Modularsystem,
0:20:56 – 0:21:02 was von Dieter Döpfer ins Leben gerufen wurde.
0:21:02 – 0:21:03 Döpfer.de.
0:21:03 – 0:21:04 Doepfer.de.
0:21:04 – 0:21:05 Kann man mal gucken.
0:21:05 – 0:21:09 Ist das sozusagen der Pionier gewesen hier aus Deutschland.
0:21:09 – 0:21:15 Und Dieter Döpfer hat das sogenannte Eurorack Modular-Synthesizer-Format
0:21:15 – 0:21:16 ins Leben gerufen.
0:21:16 – 0:21:22 Und da haben sich mittlerweile ganz, ganz viele Hersteller
0:21:22 – 0:21:28 das übernommen und verwenden das ebenfalls.
0:21:28 – 0:21:30 Jetzt ist die Frage natürlich,
0:21:30 – 0:21:34 hattet ihr schon mal einen Eurorack Modular-Synthesizer?
0:21:34 – 0:21:35 Was habt ihr damit gemacht?
0:21:35 – 0:21:37 Nein, ich hatte keins.
0:21:37 – 0:21:44 Aber ich hatte das Eurorack-Format so in der Schule im Chemie- und Physikunterricht.
0:21:44 – 0:21:49 Weil das kommt nämlich aus dem Instrumenten-Armbau.
0:21:49 – 0:21:51 Kommt das so quasi her.
0:21:51 – 0:21:53 Genau, aus der Messtechnik.
0:21:53 – 0:21:55 Und es bietet sich an.
0:21:55 – 0:21:56 Nein, ich habe noch keins gehabt.
0:21:56 – 0:21:58 Ich habe schon mal vor einigen gestanden.
0:21:58 – 0:22:02 Ich habe auch schon mal mit, doch, ich habe schon mal mit eins rumgespielt.
0:22:02 – 0:22:07 Was gerade am Entstehen war, da waren nur noch nicht so viele Module.
0:22:07 – 0:22:13 Da war nur eine Hüllkurve, ein Oszillator und ein Filter,
0:22:13 – 0:22:17 der nachgeschaltet war, als Effekt.
0:22:17 – 0:22:22 Und das hat schon Spaß gemacht, weil das ein direkterer Zugang ist.
0:22:22 – 0:22:27 Weil du stapfst jetzt die Kabel um und dann merkst du sofort, was passiert.
0:22:27 – 0:22:30 Genau, im Prinzip muss man sich das so vorstellen,
0:22:30 – 0:22:37 dass halt jedes Klangerzeugende bzw. jede Funktionseinheit eines Synthesizers,
0:22:37 – 0:22:41 ob das nun ein Filter ist oder ein Oszillator oder eine Hüllkurve
0:22:41 – 0:22:48 oder auch meinetwegen ein Audio-Output oder meinetwegen auch so ein MIDI-Eingang,
0:22:48 – 0:22:57 das kann man als Modul kaufen, kann das in ein Euro-Rack-Gehäuse reinschrauben
0:22:57 – 0:23:05 mit einer entsprechenden Stromversorgung und dann hat man quasi einen modularen Synthesizer.
0:23:05 – 0:23:13 Aber jede Funktionseinheit ist nicht automatisch miteinander verkabelt.
0:23:13 – 0:23:17 Das muss dann der Besitzer selber machen.
0:23:17 – 0:23:23 Das ist halt der Unterschied zu einem kompakten Synthesizer, den man sich kaufen kann.
0:23:23 – 0:23:27 Hier, keine Ahnung, so ein Cloud MS-20 zum Beispiel, der ist schon vorverkabelt.
0:23:27 – 0:23:31 Der hat auch so eine kleine, das ist ein semi-modularer Synthesizer,
0:23:31 – 0:23:37 der bietet auch Patch-Buchsen an oder wenn ich mir von Behringer so einen Synthesizer hole,
0:23:37 – 0:23:42 der ist halt auch fix und fertig, so ein DeepMind 6 zum Beispiel.
0:23:42 – 0:23:45 Da ist nichts, was man irgendwie selber stecken muss,
0:23:45 – 0:23:48 außer natürlich Audio-Output und vielleicht noch mal MIDI oder so.
0:23:48 – 0:23:52 Aber ein Behringer Neutron, der wäre semi-modular.
0:23:52 – 0:23:54 Wie komme ich jetzt eigentlich auf Behringer?
0:23:54 – 0:24:00 Es gibt auch noch natürlich zahlreiche andere Hersteller, die man da nennen könnte.
0:24:00 – 0:24:05 Genau, Behringer Neutron wäre zum Beispiel so ein semi-modularer Synthesizer,
0:24:05 – 0:24:10 bei dem man halt auch vorgepatchte Funktionseinheiten hat,
0:24:10 – 0:24:15 vorgepatchte Module in einem kompletten Funktions-Plug.
0:24:15 – 0:24:19 Ja, jetzt ist die Frage, wozu setzt man das ein?
0:24:19 – 0:24:28 Also, das eine ist natürlich, dass man sich aus den unterschiedlichsten Modulen
0:24:28 – 0:24:35 halt quasi seinen individuellen, sehr individuellen Synthesizer zusammenbauen kann.
0:24:35 – 0:24:39 Und zum anderen kann man natürlich so ein System, so ein Modularsystem,
0:24:39 – 0:24:48 so zusammenstellen, dass man damit halt zum Beispiel nicht nur einen klassischen Synthesizer nachbildet.
0:24:48 – 0:24:58 Man kann auch sich zum Beispiel ein System zusammenstellen, um zum Beispiel Audiosignale zu verfremden.
0:24:58 – 0:25:02 Es gibt zum Beispiel kleine Module, die auf Digitaltechnik basieren.
0:25:02 – 0:25:05 Die können samplen und dann können sie die Samples wieder abspielen.
0:25:05 – 0:25:12 Dann kann man sich dann Hüllkurvengeneratoren oder andere Modulationsmodule dazu holen,
0:25:12 – 0:25:16 die dieses Sample-Material verformen können.
0:25:16 – 0:25:25 Du kriegst aber auch Module, wo du 8 Signale aus dem Rechner herausführen kannst und ins System rein.
0:25:25 – 0:25:26 Ja, das gibt es auch.
0:25:26 – 0:25:30 Nicht nur Audio, sondern auch Steuerspannung.
0:25:30 – 0:25:33 Steuerspannung, genau. Das müssen wir nochmal erklären.
0:25:33 – 0:25:35 Das müssen wir nochmal erklären, das haben wir vergessen zu erwähnen.
0:25:35 – 0:25:45 Die Module untereinander können zum einen, das ist auch austauschbar,
0:25:45 – 0:25:51 die muss man halt miteinander verkabeln und es können dort Signale geschickt werden,
0:25:51 – 0:25:59 zum einen Audiosignale oder auch sogenannte Steuerspannungen.
0:25:59 – 0:26:04 Wenn man sich eine Spezifikation von zum Beispiel einem LFO-Modul durchliest,
0:26:04 – 0:26:13 da steht dann drin, dass der LFO bipolar ist, also kann sowohl negative als auch positive Schwingungen erzeugen.
0:26:13 – 0:26:23 Das kann bis zu plus oder minus 5 Volt sein oder andere Module, zum Beispiel, können vielleicht sogar bis 10 Volt.
0:26:23 – 0:26:26 Und da fängt es dann halt auch an, es wird halt sehr technisch.
0:26:26 – 0:26:34 Man muss natürlich darauf achten, welches Modul man mit welcher Spannung denn halt entsprechend dann bestückt oder versorgt.
0:26:34 – 0:26:41 Das ist in der Anfangszeit hat das noch dazu geführt, dass man sich unter Umständen da irgendwie falsch gepatcht hat
0:26:41 – 0:26:45 und sich dann quasi ein Modul verabschiedet hat.
0:26:45 – 0:26:48 Das ist mittlerweile, glaube ich, nicht mehr so ein Riesenproblem,
0:26:48 – 0:26:57 weil die EuroREC-Hersteller, die Modulhersteller da schon darauf achten, dass das abgebuffert wird,
0:26:57 – 0:27:01 also dass das nicht mehr ein Problem ist.
0:27:01 – 0:27:03 Was wolltest du sagen, Tobi?
0:27:03 – 0:27:05 Kabumm, kabumm.
0:27:05 – 0:27:06 Ja, genau.
0:27:06 – 0:27:18 Ich kenne jemanden, der sich seinen Filter, diesen WAAS-Filternachbau abgeschrottet hat,
0:27:18 – 0:27:22 indem er den halt mit einer falschen Steuerspannung versorgt hat.
0:27:22 – 0:27:25 Ja, genau. Das kann passieren.
0:27:25 – 0:27:35 Ich hatte von Döpfer mal so ein kleines Minisystem, das waren so ein kleines Minicase, da passten drei Module rein.
0:27:35 – 0:27:44 Da hatte ich eine Stromversorgung, einen Filter, einen Oszillator und noch irgendwie so eine Höhlkopo oder so.
0:27:44 – 0:27:49 Und ich habe mir tatsächlich das Netzteil geschrottet, weil ich nämlich,
0:27:49 – 0:27:57 das ist halt, was man beim EuroREC-Modular-Synthesizer halt macht, man baut den quasi selber zusammen
0:27:57 – 0:28:01 und wenn man nicht aufpasst, dann schließt man vielleicht möglicherweise die Stromversorgung falsch an
0:28:01 – 0:28:07 und zack, hat man sich sein Netzteil geschrottet.
0:28:07 – 0:28:11 Also es hat halt nicht mehr funktioniert.
0:28:11 – 0:28:13 Man kann auch noch andere Sachen damit machen.
0:28:13 – 0:28:21 Man kann zum Beispiel diese ganzen Steuerspannungsgeschichten zum Beispiel auch einsetzen für zum Beispiel Lichtsteuerung.
0:28:21 – 0:28:28 Das gibt es auch, da gibt es auch Module, dass man dann damit zum Beispiel Lichteffekte steuern kann.
0:28:28 – 0:28:37 Oder ich habe mal auf YouTube so einen Typen gefunden, Garl Michael Björk, er ist Schwede,
0:28:37 – 0:28:41 ist aber nicht verwandt und verschwiegert mit "der Björk", sondern er heißt einfach nur so.
0:28:41 – 0:28:51 Mit seiner CV-Steuerung hat er quasi eine Videosoftware ferngesteuert,
0:28:51 – 0:28:59 um irgendwelche Effekte dort zu erzeugen und hat das Ganze dann auch entsprechend dann zum Mili-Synchronisiert,
0:28:59 – 0:29:01 damit es dann auch entsprechend Bild-Synchron läuft.
0:29:01 – 0:29:06 Sowas kann man halt auch machen, das sind dann schon mehr, ich sag mal, exotischere Sachen.
0:29:06 – 0:29:14 Und was so Klangverformung angibt, ja es gibt halt eine unglaublich große Anzahl an Herstellern.
0:29:14 – 0:29:30 Es gibt eine Website, die heißt modulargrid.net, da kann man mal drauf gehen und da findet man in dem Format EuroRec 14.000 Module,
0:29:30 – 0:29:33 aus denen man sich halt welche aussuchen kann.
0:29:33 – 0:29:39 Das Ganze ist dort entsprechend ganz gut Menü-gesteuert, man kann die Funktionen auswählen,
0:29:39 – 0:29:44 man kann die Hersteller auswählen, wenn man zum Beispiel nur von, was weiß ich,
0:29:44 – 0:29:50 man möchte zum Beispiel nur von Make-Noise zum Beispiel nur Module haben oder nur von Döpfer.
0:29:50 – 0:29:52 Was meinst du, Tobi?
0:29:52 – 0:29:57 Oder vielleicht auch nur von der Firma Behringer Module, dann kann man das dort entsprechend halt einstellen,
0:29:57 – 0:30:05 kann auch sagen, welche Funktion das Modul erfüllen soll, ob man nur zum Beispiel VCA-Module angezeigt bekommen möchte oder nur Oszillatoren.
0:30:05 – 0:30:11 Und es ist eine unglaublich, eine schiere unglaubliche Anzahl an Modulen mittlerweile am Markt.
0:30:11 – 0:30:16 Von diesen 14.000 Modulen, die dort hinterlegt sind, sind bestimmt auch einige doppelt.
0:30:16 – 0:30:19 Ja doppelt und dreifach oder auch vierfach sogar.
0:30:19 – 0:30:24 Es sind auch Open Source Projekte mit dabei, also Selbstbauprojekte sind mit dabei,
0:30:24 – 0:30:30 es sind auch Projekte dabei, wo vielleicht nur die Frontplatte ausgetauscht wurde
0:30:30 – 0:30:41 oder aber gehen wir mal davon aus, wenn selbst nur ein Drittel dieser Module sozusagen aktuell erhältlich sind,
0:30:41 – 0:30:45 ist das immer noch eine unglaublich große Anzahl an Modulen, die man auswählen kann.
0:30:45 – 0:30:53 Ja und vor allem für jeden Anwendungsfall, für jeden möglichen theoretischen Fall, kriegst du irgendwie ein passendes Modul.
0:30:53 – 0:30:59 Und nicht nur diese ganzen Standard-Module, sondern auch so extrem spezielle Module, die halt…
0:30:59 – 0:31:00 Ja, da ist der…
0:31:00 – 0:31:04 …durch digitale Syntheserformen mit einbringen.
0:31:04 – 0:31:07 Granularsynthese, Wavetable-Synthese, FM-Synthese.
0:31:07 – 0:31:13 Und diese Sachen kannst du dann mischen mit analogen Komponenten und du kannst dir deinen Traum-Synthesizer zusammenbauen.
0:31:13 – 0:31:23 Du kannst aber auch, wenn du willst, mit den ganzen subtraktiven Elementen, die da sind, kannst du dir im Endeffekt einen additiven Synthesizer bauen.
0:31:23 – 0:31:24 Ja, ganz genau.
0:31:24 – 0:31:29 Weil du x-mal die gleiche Schaltung machst, aber dann für verschiedene Frequenzen.
0:31:29 – 0:31:37 Oder du baust dir halt deinen Traum-FM-Synthesizer, der natürlich riesengroß wird, aber du hast in dem Moment verstanden, was da passiert,
0:31:37 – 0:31:46 weil du ja quasi die Patches, also das Verstecken der Kabel und die Algorithmen, die man halt braucht bei FM-Synthese, per Hand gemacht hast.
0:31:46 – 0:31:49 Und dann weißt du genau, was passiert. Das ist unglaublich.
0:31:49 – 0:31:50 Ja, ganz genau.
0:31:50 – 0:31:52 Also vielseitig.
0:31:52 – 0:31:58 Und du kannst halt, weil du nicht gleich einen kompletten Synthesizer drum bauen musst, auch in ganz anderen Stückzahlen arbeiten.
0:31:58 – 0:32:10 Du kannst denen Nerds, die sagen, ja, wir legen hier 800 Flocken auf den Tisch für, keine Ahnung, ein Oszillator, der daraus besteht, dass irgendwie der vorwärts Geräusche macht.
0:32:10 – 0:32:14 Also den du in einem Synthesizer nie wegkriegen würdest.
0:32:14 – 0:32:26 Also, lass uns mal zu dem Elefanten im Raum kommen. Also, aufgrund der kleinen oder relativ kleinen Stückzahlen können halt so Spezialmodule sind dann auch relativ teuer.
0:32:26 – 0:32:35 Ich habe hier zum Beispiel zwei Module. Das eine ist von, sind beide von der Firma Synthesis Technology.
0:32:35 – 0:32:40 Das ist die, die auch das große MOTM-Format hergestellt hat.
0:32:40 – 0:32:45 Das ist ein Mann, das ist eine Ein-Mann-Firma, das ist der Paul Schreiber in den USA.
0:32:45 – 0:32:51 Und der baut halt seit 2010, hat er angefangen auch Eurorack-Module zu bauen.
0:32:51 – 0:32:54 Und er hat hier zwei Oszillatoren gerade im Programm.
0:32:54 – 0:33:00 Das eine ist der Cloud Terrarium. Das ist ein Digital-Oszillator.
0:33:00 – 0:33:05 Und das Ding kostet sage und schreibe 838 Euro.
0:33:05 – 0:33:07 Du bist bei ETH mitgewiesen.
0:33:07 – 0:33:10 Der hört sich aber noch nicht auf.
0:33:10 – 0:33:16 Er hat auch einen Quad Morphing VCO, also einen Vierfach Oszillator im Gepäck.
0:33:16 – 0:33:22 Da hat er quasi vier Oszillatoren zusammengefasst in einem Modul.
0:33:22 – 0:33:27 Und dieses Modul kostet aber auch 1600 Euro.
0:33:27 – 0:33:30 Das mal so, um die Größenordnung abzustecken.
0:33:30 – 0:33:35 Das ist so, ich sage mal so, ich würde sagen, das ist schon die Oberklasse.
0:33:35 – 0:33:40 Buckler-Module, was nicht Eurorack ist, aber Buckler-Module sind halt noch mal deutlich teurer.
0:33:40 – 0:33:44 Da reden wir über 5000 bis 6000 Euro.
0:33:44 – 0:33:48 Es geht natürlich auch günstiger.
0:33:48 – 0:33:51 Ich rede jetzt mal ganz bewusst nicht von der Firma mit dem B,
0:33:51 – 0:33:54 sondern es gibt halt auch andere Hersteller, zum Beispiel Mutable Instruments,
0:33:54 – 0:33:56 die es leider mittlerweile nicht mehr am Markt gibt.
0:33:56 – 0:34:03 Aber es gibt ganz viele Firmen, die quasi die unter Open Source veröffentlichten Module
0:34:03 – 0:34:06 von Mutable Instruments nachbauen.
0:34:06 – 0:34:12 Da gibt es teilweise auch schon Oszillatoren so um die 200 bis 300 Euro.
0:34:12 – 0:34:20 Dann gibt es natürlich schon sehr lange am Markt die Module von Döpfer.
0:34:20 – 0:34:24 Döpfer hat eine sehr, sehr große Auswahl an Modulen.
0:34:24 – 0:34:28 Der bietet eigentlich so ziemlich alles an und davon eine mehrfache Ausführung.
0:34:28 – 0:34:33 Von Döpfer gibt es zum Beispiel ein Vierfach-VCA-Modul.
0:34:33 – 0:34:40 Das gibt es bei ihm in sechs unterschiedlichen Ausführungen mit unterschiedlichsten Funktionen.
0:34:40 – 0:34:49 Ihr merkt schon, man kann sich da wirklich für seinen Use Case oder für seinen Anwendungsfall
0:34:49 – 0:34:52 ganz individuell seine Sachen zusammenstellen.
0:34:52 – 0:34:55 Das ist auch der größte Knackpunkt, denke ich mal.
0:34:55 – 0:35:02 Man anfängt mit EuroREG, dass die Leute erschlagen werden.
0:35:02 – 0:35:09 Sie wissen teilweise auch nicht, was sie jetzt mit so einem EuroREG-Modular machen.
0:35:09 – 0:35:15 Genau, vor allem hatten wir ja letztes Mal die Jungs von "Wer Monat" im Podcast.
0:35:15 – 0:35:20 Die haben ja auch sehr spezielle Module.
0:35:20 – 0:35:25 Man weiß am Anfang noch nicht so wirklich, was man braucht.
0:35:25 – 0:35:31 Da bietet Döpfer gerade so Anfangssysteme, wo das Nötigste drin ist,
0:35:31 – 0:35:34 dann bei den nächsten schon ein bisschen mehr drin ist.
0:35:34 – 0:35:38 Wenn man sich so etwas holt, mit genügend Platz, damit man es erweitern kann,
0:35:38 – 0:35:42 damit man nicht nach zwei Monaten ein neues Gehäuse kaufen muss,
0:35:42 – 0:35:45 ist das eine gute Ausgangsbasis.
0:35:45 – 0:35:48 Aber das haben andere Hersteller nicht.
0:35:48 – 0:35:51 Es sei denn, du gehst zu solchen Händlern wie Schneiders Büro,
0:35:51 – 0:35:55 die dir dann eine individuelle Beratung machen und dir dann schon mal sagen,
0:35:55 – 0:35:58 das kannst du gebrauchen, das kannst du gebrauchen, das kannst du gebrauchen
0:35:58 – 0:36:01 und damit kannst du das und das und das schon mal machen.
0:36:01 – 0:36:06 Nicht von vornherein hingehen, 30 Module kaufen und dann im Endeffekt nicht wissen,
0:36:06 – 0:36:10 was man machen soll, klein anfangen und dann appeu-appeu wachsen.
0:36:10 – 0:36:18 Also mein Tipp an Einsteiger in die Eurorack-Hardware-Geschichte,
0:36:18 – 0:36:23 zum Software kommen wir gleich noch, ist immer, steckt euch einen Rahmen,
0:36:23 – 0:36:29 nehmt euch vor, wie groß soll das System werden, weil sonst wächst es unendlich.
0:36:29 – 0:36:35 Setzt euch einen wirklichen Rahmen, also wortwörtlich,
0:36:35 – 0:36:40 nehmt eine Reihe, nehmt zwei Reihen mit einem Modularköfferchen und sagt,
0:36:40 – 0:36:45 das ist mein System, mit dem will ich jetzt erst mal arbeiten.
0:36:45 – 0:36:50 Dann fängt man halt mit ganz wenigen Modulen einfach erst mal an.
0:36:50 – 0:36:54 Und man muss sich wirklich überlegen, wofür will ich das einsetzen?
0:36:54 – 0:36:58 Will ich einen analogen Synthesizer irgendwie mir aufbauen, so ganz klassisch?
0:36:58 – 0:37:05 Oder will ich Klangverarbeitung machen, will ich eine Audiobearbeitung machen?
0:37:05 – 0:37:09 Dann holt man sich vielleicht eher nicht die klassischen Module,
0:37:09 – 0:37:15 sondern vielleicht eher so Funktionsgeneratoren und vielleicht ein Sample-Modul
0:37:15 – 0:37:19 und vielleicht noch ein paar Effekt-Module, hier so Reverb, Delay, was es halt so gibt.
0:37:19 – 0:37:23 Da gibt es sehr, sehr interessante Module am Markt.
0:37:23 – 0:37:28 Um mal eins zu nennen, es gibt von der Firma Intelligel ein Delay-Modul,
0:37:28 – 0:37:33 das nennt sich Rainmaker, das ist relativ teuer,
0:37:33 – 0:37:37 macht aber, kann man quasi auch schon so wie es ist,
0:37:37 – 0:37:41 als alleiniges Modul in so ein Rack schrauben, in so ein kleines Rack und sagen,
0:37:41 – 0:37:46 so hier, damit will ich arbeiten, da will ich meine Hardware-Synthesizer durchschicken.
0:37:46 – 0:37:51 Mehr Spaß macht es natürlich, wenn man sich noch so ein paar Modulationsmöglichkeiten mit dazu holt.
0:37:51 – 0:37:56 Vielleicht hier so einen Funktionsgenerator oder so, oder ein LFO oder irgendwie sowas.
0:37:56 – 0:38:00 Aber da gibt es halt sehr viel am Markt.
0:38:00 – 0:38:05 Da muss ich halt entklaren darüber sein, was man denn gerne damit machen möchte.
0:38:05 – 0:38:08 Es gibt auch Leute, die sagen, ich will Klangforschung machen.
0:38:08 – 0:38:15 Ich habe zum Beispiel einen Bekannten, der hat sich in seinem Home-Studio,
0:38:15 – 0:38:18 der hat eine ganze Wand voll als Modularsystem,
0:38:18 – 0:38:22 alles mit Modulen, die er selber zusammen gelötet hat.
0:38:22 – 0:38:31 Und da lässt er dann über Monate hinweg an dieser Modularwand ein Patch laufen.
0:38:31 – 0:38:35 Und dieses eine Patch, da hat er dann irgendwie, keine Ahnung,
0:38:35 – 0:38:41 neun oder zehn Oszillatoren und diverse LFOs, alles ganz klassisch aufgebaut.
0:38:41 – 0:38:45 Und für ihn ist ein Patch ein Song.
0:38:45 – 0:38:49 Und er sagt, wenn ich dann so fertig damit bin, dann nehme ich das irgendwann mal auf.
0:38:49 – 0:38:52 Dann ziehe ich die Patchkabel alle raus und patche das dann wieder neu.
0:38:52 – 0:38:54 Und das ist dann der nächste Song.
0:38:54 – 0:38:57 Das ist auch eine Herangehensweise, das kann man auch machen.
0:38:57 – 0:39:01 Und er hat halt wirklich die komplette Wand voll mit diesem Modularsystem.
0:39:01 – 0:39:03 Also jeder so, wie er gerne möchte.
0:39:03 – 0:39:06 Das macht, glaube ich, auch den Reiz von dem Ganzen aus.
0:39:06 – 0:39:08 Also man muss auch keine Module kaufen.
0:39:08 – 0:39:11 Es gibt im Internet ganz, ganz viele Schaltpläne,
0:39:11 – 0:39:14 um diese Module vielleicht auch selber zusammenzulöten.
0:39:14 – 0:39:16 Gibt ja nicht nur Schaltpläne.
0:39:16 – 0:39:18 Oder man kann auch Bausätze kaufen.
0:39:18 – 0:39:19 Genau, Bausätze.
0:39:19 – 0:39:22 Oder wenn man das halt lieber noch mehr selber machen möchte,
0:39:22 – 0:39:24 du kannst fertige Platinen kaufen.
0:39:24 – 0:39:31 Oder die Skizzen für die Platine zum Hersteller deines Vertrauens schicken
0:39:31 – 0:39:37 und dann halt eine Kleinserie, drei Stück davon, zwei davon, dieätzen lassen.
0:39:37 – 0:39:43 Das ist auch so eine Community, die halt ständig Sachen entwickelt
0:39:43 – 0:39:48 und kopiert oder von Sachen, die man nicht mehr bekommt, nachbaut.
0:39:48 – 0:39:51 Das ist eine ständig wachsende Community.
0:39:51 – 0:39:55 Was ich noch sagen wollte, ist, man bekommt aber auch Module,
0:39:55 – 0:40:01 die dann einzelne Stellen eines bekannten Synthesizers sind.
0:40:01 – 0:40:03 Also aus dem und dem Gerät der Filter.
0:40:03 – 0:40:09 Aus dem und dem Gerät der Low Frequency Oszillator, der LOF,
0:40:09 – 0:40:11 weil er so berühmt ist.
0:40:11 – 0:40:13 Und so weiter und so fort.
0:40:13 – 0:40:16 Also man kriegt dann wirklich ganz einfache Bauteile,
0:40:16 – 0:40:18 die halt nur einen einzigen Sinn haben,
0:40:18 – 0:40:22 ist eine langsame Sinus-Schwingung zu machen.
0:40:22 – 0:40:25 Ja, das wollte ich noch ergänzen.
0:40:25 – 0:40:30 Kommen wir mal zu dem, wofür man Modularsynthesizer nicht so gut einsetzen kann.
0:40:30 – 0:40:32 Aus verschiedenen Gründen.
0:40:32 – 0:40:37 Also alles, was irgendwie, ich sag mal, mehrstimmig wird,
0:40:37 – 0:40:40 dafür würde ich keinen Modularsynthesizer nehmen.
0:40:40 – 0:40:42 Das ist zu kompliziert.
0:40:42 – 0:40:47 Weil es ab einer bestimmten Anzahl an einzelnen Stimmen sehr kompliziert wird.
0:40:47 – 0:40:49 Man muss ja alles selber verdrahten.
0:40:49 – 0:40:54 Und auch die Ansteuerung ist nicht so ohne weiteres möglich.
0:40:54 – 0:40:57 Wir sind jetzt im Modularbereich, das war früher nicht so.
0:40:57 – 0:41:00 Mittlerweile gibt es ganz viele Module, die so auf Quad,
0:41:00 – 0:41:06 also vierfach irgendwas, Höhlkurven, VCOs, LFOs, was auch immer setzen.
0:41:06 – 0:41:10 Also so eine Vierfach-Polyphonie kann man schon relativ gut machen.
0:41:10 – 0:41:14 Es gibt auch entsprechende MIDI-Module, damit man da eine Tastatur anschließen kann.
0:41:14 – 0:41:16 Das geht schon.
0:41:16 – 0:41:19 Ja, es ist halt auch viel Verkabelungsarbeit dabei.
0:41:19 – 0:41:21 Das darf man nicht vergessen.
0:41:21 – 0:41:23 Also wenn man so ein Quad-Modul sich holt,
0:41:23 – 0:41:27 ja, da will jede einzelne dieser Stimmen, will dann auch selber verkabelt werden.
0:41:27 – 0:41:29 Das muss man halt immer bedenken.
0:41:29 – 0:41:35 Und bei mehr als vier Stimmen, ich glaube, verliert man relativ schnell den Überblick.
0:41:35 – 0:41:40 Sei denn man hat so eine große Wand, wo das ohnehin dann egal ist.
0:41:40 – 0:41:43 Aber wenn man sich halt beschränken will auf so ein Köfferchen mit,
0:41:43 – 0:41:50 ich sag mal so mit zwei rein, da, ja, also Polyphonie ist halt nicht so gut.
0:41:50 – 0:41:56 Es gibt natürlich auch Module, die als Oszillator halt an sich schon,
0:41:56 – 0:41:59 ich sag mal Chords erzeugen.
0:41:59 – 0:42:01 Da gibt es zum Beispiel Mutable Instruments,
0:42:01 – 0:42:05 es gibt den, wie heißt der, wie heißt das Oszillator-Modul?
0:42:05 – 0:42:06 Keine Ahnung.
0:42:06 – 0:42:10 Gab es in zwei Versionen?
0:42:10 – 0:42:11 Egal.
0:42:11 – 0:42:14 Also es gibt von Mutable Instruments, gab es ein Oszillator-Modul,
0:42:14 – 0:42:19 der dann nachher auch eben in MicroFreak und in MiniFreak gelandet ist,
0:42:19 – 0:42:22 also die Algorithmen davon.
0:42:22 – 0:42:28 Das Modul kann Chords, also kann richtig Akkorde halt sozusagen spielen.
0:42:28 – 0:42:31 Das lässt sich dann auch entsprechend über CV steuern.
0:42:31 – 0:42:37 Das tut dann, dass man da die Stimmung verändern kann und so weiter.
0:42:37 – 0:42:43 Und ja, ich sag mal so für, wie gesagt, alles was irgendwie Polyphonie ist,
0:42:43 – 0:42:45 ist es halt jetzt nicht so super.
0:42:45 – 0:42:48 Würde ich jetzt nicht unbedingt Modular Synthesizer für nehmen,
0:42:48 – 0:42:56 aber wenn es zum Beispiel um das Thema selbst generierende Sequenzen geht,
0:42:56 – 0:42:58 dann würde ich zum Beispiel schon überlegen,
0:42:58 – 0:43:02 ob man sich da nicht so ein Modular Synthesizer mal anschauen soll.
0:43:02 – 0:43:07 Ja, da gibt es so einige Ideen und Vorgehensweisen,
0:43:07 – 0:43:09 wie man das machen kann,
0:43:09 – 0:43:13 dass halt die Schaltung sich selber beeinflusst bei der Generierung der…
0:43:13 – 0:43:15 Genau, sie kann sich selber triggern.
0:43:15 – 0:43:20 Es gibt so Module, die zum Beispiel Takte setzen können
0:43:20 – 0:43:23 oder du hast Quantisierungsmodule,
0:43:23 – 0:43:27 um den Pitch von Oszillatoren halt immer tonal richtig zu setzen,
0:43:27 – 0:43:29 aber halt auch zu beeinflussen.
0:43:29 – 0:43:32 Genau, dann kriegst du hier Sequenzmodule,
0:43:32 – 0:43:35 wo du richtig verschiedene Schritte machen kannst,
0:43:35 – 0:43:36 wo du dann auch verschiebe…
0:43:36 – 0:43:41 Ich verweise nochmal auf ModularGrid.net,
0:43:41 – 0:43:45 weil die auch ganz viele Einsteigergeschichten haben,
0:43:45 – 0:43:48 also Einsteigerkurse, Einsteigerartikel,
0:43:48 – 0:43:49 alles auf Englisch allerdings,
0:43:49 – 0:43:51 das muss man ein bisschen können,
0:43:51 – 0:43:53 das ist sowieso gang und gäbe.
0:43:53 – 0:43:57 Was gibt es für Hersteller?
0:43:57 – 0:43:58 Wir haben schon ein paar genannt.
0:43:58 – 0:44:00 MetalliJail wäre zum Beispiel einer,
0:44:00 – 0:44:02 MakeNoise ist sehr bekannt,
0:44:02 – 0:44:04 Döpfer wäre einer, den man nennen kann.
0:44:04 – 0:44:06 Es gibt aber auch andere Hersteller,
0:44:06 – 0:44:08 von denen man das nicht erwarten würde,
0:44:08 – 0:44:10 dass sie Eurorack-Module herstellen,
0:44:10 – 0:44:11 zum Beispiel Roland.
0:44:11 – 0:44:14 Ja, auch von Roland gibt es Eurorack-Module.
0:44:14 – 0:44:16 Aber die sind schon sehr elektronisch,
0:44:16 – 0:44:17 also muss man…
0:44:17 – 0:44:20 Was meinst du jetzt? Das ist alles Elektronik.
0:44:20 – 0:44:22 Was meinst du mit "die sind sehr elektronisch"?
0:44:22 – 0:44:24 Da sind Mikroprozessoren drin, aber Roland und so,
0:44:24 – 0:44:25 die sind schon sehr…
0:44:25 – 0:44:27 Du meinst die, ja, ja, du meinst die Effektpedale,
0:44:27 – 0:44:28 die von Roland.
0:44:28 – 0:44:32 Nein, aber Roland hat auch analoge Module im Angebot,
0:44:32 – 0:44:35 die sie von einem anderen Hersteller haben,
0:44:35 – 0:44:36 für Roland sozusagen…
0:44:36 – 0:44:38 Achso, das ist, haben wir vorbeigebracht.
0:44:38 – 0:44:40 Im Auftrag bauen lassen.
0:44:40 – 0:44:43 Das ist das sogenannte System 500.
0:44:43 – 0:44:44 Okay.
0:44:45 – 0:44:51 Ja, von Moog gibt es Eurorack-kompatible Synthesizer,
0:44:51 – 0:44:54 zum Beispiel der Mother 32.
0:44:54 – 0:44:58 Der lässt sich in Eurorack reinschrauben,
0:44:58 – 0:45:01 auch halt allerdings ein bisschen viel Strom.
0:45:01 – 0:45:05 Oder D-Fam oder Subharmonicum,
0:45:05 – 0:45:08 das sind so von Moog quasi größere,
0:45:08 – 0:45:11 halb-semi-modulare Synthesizer,
0:45:11 – 0:45:13 die man in Eurorack reinschrauben kann,
0:45:13 – 0:45:15 was aber auch halt gerne genutzt wird.
0:45:15 – 0:45:19 Ich überlege gerade, Korg,
0:45:19 – 0:45:22 nee, die stellen keine Eurorack-Module her.
0:45:22 – 0:45:25 Von Waldorf gab es mal eine Weile Eurorack-Module.
0:45:25 – 0:45:27 Thermona haben wir schon genannt,
0:45:27 – 0:45:29 stellt auch Eurorack-Module her.
0:45:29 – 0:45:32 Ja, also…
0:45:32 – 0:45:35 Ja, dann hast du noch einen Haufen kleine Firmen, wirklich.
0:45:35 – 0:45:38 Und dann, genau, dann gibt es halt jede Menge auch kleinere Firmen,
0:45:38 – 0:45:41 wobei Intelligel und Make Noise sind jetzt auch nicht so riesig.
0:45:41 – 0:45:44 Das sind auch eher, ich würde auch eher sagen, Boutique-Hersteller.
0:45:44 – 0:45:48 Und dann gibt es halt, ja,
0:45:48 – 0:45:54 natürlich für Leute, die nicht das Geld haben,
0:45:54 – 0:45:57 um sich ein Eurorack-modulares Synthesizer zusammenzustellen,
0:45:57 – 0:45:59 ist ja doch halt auch eben Geld.
0:45:59 – 0:46:01 Also alle in diesem Podcast außer dir?
0:46:01 – 0:46:09 Die greifen auf Software zurück.
0:46:09 – 0:46:11 Es gibt da unterschiedliche Hersteller,
0:46:11 – 0:46:14 die Software-Modular-Synthesizer herstellen.
0:46:14 – 0:46:16 Ich will jetzt nicht mit Klavier anfangen,
0:46:16 – 0:46:18 das ist halt schon, das kann man halt nicht mehr kaufen.
0:46:18 – 0:46:22 Aber es gibt zum Beispiel von der Firma Softube,
0:46:22 – 0:46:29 gibt es Eurorack-Modular als Software zu kaufen.
0:46:29 – 0:46:31 Ich weiß jetzt gar nicht den Preis,
0:46:31 – 0:46:33 habe ich nicht recherchiert.
0:46:34 – 0:46:41 Oder kostenfrei gibt es von VCV-Rack,
0:46:41 – 0:46:44 also VCV-Rack geschrieben,
0:46:44 – 0:46:49 einen kostenlos runterzuladenden Eurorack-Simulator
0:46:49 – 0:46:55 mit quasi erstmal so ein paar VCV-Modulen.
0:46:55 – 0:46:58 Und man kann je nach Hersteller
0:46:58 – 0:47:02 da unterschiedliche kleine Module auch dazu kaufen
0:47:02 – 0:47:06 oder auch teilweise kostenlos benutzen.
0:47:06 – 0:47:10 Ich hatte in unserem internen Chat,
0:47:10 – 0:47:12 hatte ich heute Vormittag schon mal geschrieben,
0:47:12 – 0:47:19 es gibt in der VCV-Rack-Library über 2900 Module
0:47:19 – 0:47:24 und 366 davon, die kann man kaufen.
0:47:24 – 0:47:28 Und der Rest ist halt frei, also kostenlos oder Open Source.
0:47:30 – 0:47:34 Und ich glaube, wenn man noch nichts kaufen will,
0:47:34 – 0:47:36 sondern halt erstmal rumprobieren will,
0:47:36 – 0:47:42 dann ist man vielleicht mit diesem VCV-Virtual-Eurorack-Studio
0:47:42 – 0:47:44 vielleicht erstmal ganz gut bedient.
0:47:44 – 0:47:46 Das ist, glaube ich, so zum Einstieg.
0:47:46 – 0:47:48 Gibt es übrigens für drei Betriebssysteme,
0:47:48 – 0:47:51 gibt es für Windows, gibt es für Mac und für Linux,
0:47:51 – 0:47:53 ist das, glaube ich, eine ganz gute Sache.
0:47:53 – 0:47:56 Ich habe gesehen, die haben jetzt zum Beispiel auch
0:47:56 – 0:48:01 diese Synthesis-Technology-Module, von denen ich eben gerade sprach,
0:48:01 – 0:48:02 die haben sie jetzt nicht unbedingt,
0:48:02 – 0:48:06 aber sie haben ältere Synthesis-Technology-Module im Angebot.
0:48:06 – 0:48:08 Das finde ich zum Beispiel sehr interessant.
0:48:08 – 0:48:11 Ich glaube, die werde ich mir mal runterladen und mal ausprobieren.
0:48:11 – 0:48:13 Die sahen ganz interessant aus.
0:48:13 – 0:48:15 Die wollte ich also immer mal haben.
0:48:15 – 0:48:20 Wie ist das mit dem Produkt von Native Instruments?
0:48:20 – 0:48:23 Die haben doch auch so einen Baukasten.
0:48:23 – 0:48:24 Danke, dass du das ansprichst.
0:48:24 – 0:48:29 Das habe ich vergessen hier in unserer Auflistung.
0:48:29 – 0:48:33 Also Reaktor 6 hat einen Abschnitt aus,
0:48:33 – 0:48:35 also es ist selbst nicht Reaktor,
0:48:35 – 0:48:39 aber auf Reaktor-Basis wurde Blocks eingeführt.
0:48:39 – 0:48:41 Ich glaube, das war 2012 oder so.
0:48:41 – 0:48:46 Reaktor 6 kam mit Blocks und Glocks ist quasi so eine modulare Umgebung.
0:48:46 – 0:48:51 Genau, wo du einfach diese Blocks und dann halt die virtuell patchen kannst.
0:48:51 – 0:48:53 Genau.
0:48:53 – 0:48:57 Ansonsten kannst du dann in Reaktor noch wesentlich tiefer reingehen
0:48:57 – 0:48:59 und noch viel mehr anstellen.
0:48:59 – 0:49:03 Das ist ja in erster Linie eine Programmumgebung.
0:49:03 – 0:49:05 Die Leute haben da ihren obskuren Synth-Scheiß gebaut
0:49:05 – 0:49:07 aufgrund dieser Programmiersprache.
0:49:07 – 0:49:09 Und als dann modular,
0:49:09 – 0:49:13 ich weiß gar nicht, war VCV-Rack vorher oder nachher,
0:49:13 – 0:49:15 kam später.
0:49:15 – 0:49:18 VCV-Rack ist viel später als Reaktor.
0:49:18 – 0:49:22 Aber als modular damals das erste Mal das große Ding wurde,
0:49:22 – 0:49:25 haben sie das mit Komplete 8, 9 oder 10
0:49:25 – 0:49:28 als Reaktor 6 Kaufgrund verkauft.
0:49:28 – 0:49:31 Ist, glaube ich, sogar bei Komplete Start drin,
0:49:31 – 0:49:33 also so eine Auswahl.
0:49:33 – 0:49:35 Modular anfixen.
0:49:35 – 0:49:37 Das muss man auch sehen, dass Reaktor so ein bisschen behandelt wird,
0:49:37 – 0:49:39 als gäbe es das nicht.
0:49:39 – 0:49:42 Ich glaube, es wurde irgendwie in einer konzentrierten Community-Aktion
0:49:42 – 0:49:44 dermaßen viel Druck ausgeübt,
0:49:44 – 0:49:46 dass das Ding inzwischen M1-ready ist.
0:49:46 – 0:49:49 Aber du reitest da mehr oder weniger auch ein totes Pferd, leider.
0:49:49 – 0:49:52 Weil ich fand das Konzept eigentlich noch relativ gut,
0:49:52 – 0:49:54 dass du quasi auch im Reaktor
0:49:54 – 0:49:57 wie nochmal so eine zusätzliche einfache Ebene hast,
0:49:57 – 0:49:59 wo du dann Module entwickeln konntest.
0:49:59 – 0:50:00 Ja, genau.
0:50:00 – 0:50:03 Ich fand Reaktor selber nämlich extremst kompliziert,
0:50:03 – 0:50:06 wenn du nicht Programmierkenntnis hast.
0:50:06 – 0:50:08 Also mein erster Modular-Synthesizer,
0:50:08 – 0:50:10 muss ich jetzt mal aus dem Nähkästchen plaudern,
0:50:10 – 0:50:14 war tatsächlich Native Instruments Generator.
0:50:14 – 0:50:18 Okay, das war noch kein eigener Modular-Synthesizer,
0:50:18 – 0:50:24 aber sozusagen das Produkt, das Endergebnis von Reaktor.
0:50:24 – 0:50:27 Die haben da eine Sammlung von Synthesizern,
0:50:27 – 0:50:29 die mit Reaktor gebaut wurden,
0:50:29 – 0:50:32 haben sie halt in dieses Paket Generator gepackt.
0:50:32 – 0:50:34 Und das war quasi so,
0:50:34 – 0:50:37 was ich so als erstes von Native Instruments benutzt hatte,
0:50:37 – 0:50:39 damals, Anfang der Nullerjahre.
0:50:39 – 0:50:41 Klang sehr geil.
0:50:41 – 0:50:43 Ja, das auf jeden Fall.
0:50:43 – 0:50:45 Da waren gute Sachen bei.
0:50:45 – 0:50:48 Nee, aber das mit den Blocks oder so,
0:50:48 – 0:50:50 das war mir in Erinnerung gewesen.
0:50:50 – 0:50:54 Ich find's schade, dass die Reaktor nicht so richtig weiterentwickeln,
0:50:54 – 0:50:56 dass das so stiefmütterlich behandelt wird.
0:50:56 – 0:50:59 Weil ich halte das schon für sehr innovativ.
0:50:59 – 0:51:01 Die benutzen Auskopplung.
0:51:01 – 0:51:05 Vielleicht gibt's ja irgendwann noch mal eine Annäherung
0:51:05 – 0:51:08 zwischen DCV-Rack und Reaktor.
0:51:08 – 0:51:11 Vielleicht, keine Ahnung. Man weiß es nicht.
0:51:11 – 0:51:16 Naja, das muss halt die Firma mit der 50-Millionen-Euro-Finanzspritze
0:51:16 – 0:51:18 auch mal erst mal wollen.
0:51:18 – 0:51:20 Das ist ja das Problem.
0:51:20 – 0:51:24 Contact Libraries raushauen, die zum Teil recht gut sind, können sie.
0:51:24 – 0:51:27 Aber nee, der Bastler, der ist da völlig ...
0:51:27 – 0:51:29 Der fällt da hinten runter aktuell.
0:51:29 – 0:51:33 Also, wenn ich jetzt anfangen würde mit Software,
0:51:33 – 0:51:36 und ich will basteln, und ich will Sounds machen,
0:51:36 – 0:51:38 und ich will Modularsynthesizer machen,
0:51:38 – 0:51:42 dann würde ich jetzt empfehlen, man hole sich von unserem Geschätzten,
0:51:42 – 0:51:46 den hatten wir auch schon als Gast, Florian Anwander, sein Buch,
0:51:46 – 0:51:53 um quasi Synthese kennenzulernen,
0:51:53 – 0:51:57 weil er hat in dem Buch sehr viel mit Döpfermodulen gearbeitet.
0:51:57 – 0:51:59 Und dann holt man sich dieses VCV-Rack,
0:51:59 – 0:52:02 weil diese VCV-Rack-Module, die dort ...
0:52:02 – 0:52:05 Die sind mehr oder weniger, ich will nicht sagen Döpferklone,
0:52:05 – 0:52:08 aber doch sehr stark funktionstechnisch angelehnt,
0:52:08 – 0:52:09 auch klangtechnisch.
0:52:09 – 0:52:11 Also, damit kann man eigentlich nichts falsch machen.
0:52:11 – 0:52:14 Und man muss halt nur 29 Euro investieren
0:52:14 – 0:52:18 und halt die Stromkosten, um halt die Software runterzuladen.
0:52:18 – 0:52:20 Das wäre so meine Empfehlung,
0:52:20 – 0:52:22 um halt mit diesem Thema einfach mal einzusteigen.
0:52:22 – 0:52:25 Und dann kann man sich halt immer noch halt überlegen,
0:52:25 – 0:52:28 hole ich mir jetzt eine Hardware, hole ich mir keine Hardware?
0:52:28 – 0:52:31 Und da, wie gesagt, muss man am besten,
0:52:31 – 0:52:34 wenn man damit anfängt und sich Hardware holt,
0:52:34 – 0:52:38 steckt euch einen Rahmen, was den Sinne des Wortes ist,
0:52:38 – 0:52:40 über den ihr nicht hinauswachsen wollt,
0:52:40 – 0:52:43 und fangt an mit einzelnen Modulen
0:52:43 – 0:52:46 und überlegt euch genau, was ihr machen wollt.
0:52:46 – 0:52:50 Und kauft euch nicht 20 Module gleich am Anfang,
0:52:50 – 0:52:52 sondern vielleicht erst mal drei oder vier,
0:52:52 – 0:52:55 je nachdem, was der Geldbeutel hergibt,
0:52:55 – 0:52:58 oder drei Stück nacheinander, so jeden Monat eins.
0:52:58 – 0:53:00 Und dann fangt an zu experimentieren,
0:53:00 – 0:53:05 weil viele Module sind funktionstechnisch mehrfach belegt.
0:53:05 – 0:53:07 Manche Funktionen erschließen sich nur,
0:53:07 – 0:53:10 wenn man zum Beispiel ein Patchkabel anschließt,
0:53:10 – 0:53:13 oder wenn keins angeschlossen ist, kann auch sein.
0:53:13 – 0:53:20 Ja, und dann fangt einfach an zu forschen.
0:53:20 – 0:53:22 Die Behringer-Kontroverse.
0:53:22 – 0:53:25 Behringer ist auch einer der Anbieter mittlerweile,
0:53:25 – 0:53:28 die halt mittlerweile auch schon seit ein paar Jahren
0:53:28 – 0:53:30 Eurorack-Module anbieten.
0:53:30 – 0:53:33 Sie bieten zum Beispiel die ganzen,
0:53:33 – 0:53:36 sie haben die ganzen Module von Moog
0:53:36 – 0:53:40 quasi einmal als Klon rausgebracht im Eurorack-Format.
0:53:40 – 0:53:42 Also man kann sich so einen kompletten Moog-Synthesizer,
0:53:42 – 0:53:50 System 55, kann man sich mit Behringer-Moog-Klon-Modulen zusammenstellen.
0:53:50 – 0:53:53 Die Preise pro Modul, die variieren so zwischen 100,
0:53:53 – 0:53:58 zwischen 50, 100 und ich glaube 200 Euro.
0:53:58 – 0:54:01 Und Behringer hat jetzt halt auch angefangen,
0:54:01 – 0:54:06 von aktuellen Herstellern, also zum Beispiel von der besagten Firma IntelliJel,
0:54:06 – 0:54:12 aber auch von Mutable Instruments, die es mittlerweile nicht mehr gibt,
0:54:12 – 0:54:15 ja, Module einfach zu klonen, ganz frech.
0:54:15 – 0:54:19 Wobei, wenn man sich dann im Detail mal anschaut,
0:54:19 – 0:54:22 stellt man dann schon fest, dass es durchaus da Unterschiede gibt.
0:54:22 – 0:54:25 Konkret geht es jetzt zum Beispiel,
0:54:25 – 0:54:30 hat Behringer ein Modul namens 4Play,
0:54:30 – 0:54:34 okay, ich höre keine Lacher.
0:54:34 – 0:54:36 4Play?
0:54:36 – 0:54:38 Ja, für Spieler.
0:54:38 – 0:54:40 Nee, 4 Spiel.
0:54:40 – 0:54:44 Oder 4Play, je nachdem. Egal.
0:54:44 – 0:54:46 Haben sie angekündigt.
0:54:46 – 0:54:50 Das Ding ist ein funktionstechnisch auf den ersten Blick
0:54:50 – 0:54:55 ein 1 zu 1 Klon von dem IntelliJel Quad VCA,
0:54:55 – 0:54:58 also einem Vierfach-VCA.
0:54:58 – 0:55:02 Auf den zweiten Blick sieht man aber, dass es Unterschiede gibt.
0:55:02 – 0:55:06 Zum einen ist bei dem Behringer Modul der Stromverbrauch höher.
0:55:06 – 0:55:10 Statt 65 mA braucht das Ding 100 mA.
0:55:10 – 0:55:16 Die Ausmaße sind größer, also das Behringer Modul ist größer.
0:55:16 – 0:55:19 Was auf der einen Seite natürlich schlecht ist,
0:55:19 – 0:55:22 wenn man in so einem Case ist,
0:55:22 – 0:55:27 dann will man halt sparsam umgehen mit seinem zur Verfügung stehenden Platz
0:55:27 – 0:55:30 und möglichst viele Module natürlich unterbringen.
0:55:30 – 0:55:35 Also es ist ziemlich, man kann schon sagen,
0:55:35 – 0:55:37 es ist ziemlich frech kopiert worden,
0:55:37 – 0:55:40 aber es sind im Detail halt auch Unterschiede.
0:55:40 – 0:55:45 Funktionstechnisch bietet das Modul im Grunde genommen alles an.
0:55:45 – 0:55:49 Es gab in der Community, der Synthesizer-Community,
0:55:49 – 0:55:52 halt einen riesen Aufschrei.
0:55:52 – 0:55:57 Behringer schon wieder, die Klaue Brüder und Foulplay statt Vorplay
0:55:57 – 0:56:01 wurde auch schon als Meme gepostet und so weiter und so fort.
0:56:01 – 0:56:06 Kann ich alles verstehen, aber man muss auch mal sachlich gucken.
0:56:06 – 0:56:13 14.000 Module gibt es auf ModularGrid.net.
0:56:13 – 0:56:19 Davon sind circa kaufbar 80 Module,
0:56:19 – 0:56:23 die als Quad-VCA her markiert sind.
0:56:23 – 0:56:27 Also es gibt 80 Module von unterschiedlichen Herstellern,
0:56:27 – 0:56:31 die halt diese Funktion Quad-VCA erfüllen.
0:56:31 – 0:56:36 Ich weiß nicht, ob Behringer da jetzt irgendjemandem irgendwas wegnimmt.
0:56:36 – 0:56:40 Dann müsste man ja eigentlich auch bei allen anderen Herstellern sagen,
0:56:40 – 0:56:44 "Kopie" oder was auch immer.
0:56:44 – 0:56:50 Die Module unterscheiden sich wirklich alle sehr, sehr in ganz feinen Details.
0:56:50 – 0:56:58 Um mal ein Beispiel zu nennen, es gibt von Döpfer das A1-135-1.
0:56:58 – 0:57:00 Das ist auch ein Quad-VCA.
0:57:00 – 0:57:05 Das hat andere Eingänge, hat andere Ausgänge.
0:57:05 – 0:57:09 Man kann auf dem Mainboard des Moduls auch noch anders verschalten,
0:57:09 – 0:57:14 dass der Output vielleicht anders fungiert dort.
0:57:14 – 0:57:19 Das wäre zum Beispiel eine Alternative, die man auch nehmen könnte.
0:57:19 – 0:57:24 Preistechnisch, das Behringer-Modul kostet jetzt 100 Euro.
0:57:24 – 0:57:31 Die IntelliJell-Variante kostet 200 Euro hier in Deutschland, 189 Dollar in den USA.
0:57:31 – 0:57:35 Ich weiß nicht, ob Behringer da wirklich irgendjemandem irgendwas wegnimmt.
0:57:35 – 0:57:39 Bin mir da nicht so sicher. Es ist schon frech.
0:57:39 – 0:57:43 Ich war nur total überrascht darüber, wie viele Module die haben.
0:57:43 – 0:57:45 Die haben sehr viele Module.
0:57:45 – 0:57:51 Die haben zum Beispiel die kompletten Roland System 100 Module.
0:57:51 – 0:57:56 Die gibt es ja nicht mehr neu zu kaufen.
0:57:56 – 0:58:03 Roland hat stattdessen ja von Maleko die System 500 Module designen lassen.
0:58:03 – 0:58:07 Die klingen aber nicht so wie die alten Roland System 100 Module.
0:58:07 – 0:58:12 Deswegen hat Behringer die ganzen System 100 Module einmal geklont.
0:58:12 – 0:58:17 Die sehen übrigens auch so aus. Design haben sie halt auch kopiert.
0:58:17 – 0:58:20 Ich weiß nicht, wie das Copyright-technisch aussieht.
0:58:20 – 0:58:24 Da müssen sich andere Leute mit beschäftigen. Ich bin kein Jurist.
0:58:24 – 0:58:28 Ich denke mal, dass was Tobi sagt am Anfang,
0:58:28 – 0:58:34 es geht auch ein bisschen darum, die Vergangenheit wieder aufleben zu lassen.
0:58:34 – 0:58:39 Vielleicht kann man das auch mal als Argument zählen lassen.
0:58:39 – 0:58:43 Die Idee ist vielleicht gar nicht so schlecht, dass man sagt,
0:58:43 – 0:58:47 das ist eine Hommage an Roland, an die System 100 Module.
0:58:47 – 0:58:53 Weil die sind funktionstechnisch, haben sie das wirklich mehr oder weniger 1 zu 1 kopiert.
0:58:53 – 0:58:58 Außer dass sie das in das Eurorex-Format übertragen haben.
0:58:58 – 0:59:02 Das ist keine Hommage, das ist Kapitalismus.
0:59:02 – 0:59:10 Ja, natürlich. Aber andererseits, die Idee dahinter könnte man schon unterstellen.
0:59:10 – 0:59:14 Es geht auch ein bisschen darum, wie du schon gesagt bist.
0:59:14 – 0:59:17 Man kann den Leuten gerne Altruismus unterstellen.
0:59:17 – 0:59:20 Ich meine, natürlich, der Bedarf ist ja da.
0:59:20 – 0:59:24 Entschuldigung, die neuen Hersteller, die wollen doch auch Geld verdienen.
0:59:24 – 0:59:28 Das ist doch auch kein Altruismus. Die verschenken ja ihre Module auch nicht.
0:59:28 – 0:59:32 Warum kostet so ein Synthesis-Technology-Modul 1.600 Euro?
0:59:32 – 0:59:37 Bestimmt nicht, weil sie irgendwie Altruismus sich auf die Fahnen geschrieben haben.
0:59:37 – 0:59:41 Sondern die wollen hier jeden Morgen ihre Brötchen auf dem Tisch haben.
0:59:41 – 0:59:45 Das will der Ueli halt auch, aber der hat vorher noch ein paar Chinesen bestochen.
0:59:45 – 0:59:47 Das ist doch ganz einfach.
0:59:47 – 0:59:52 Was ich auch ganz interessant finde, ist, die haben einmal diese ganzen 0-15-Module,
0:59:52 – 0:59:55 die eigentlich jeder im Angebot hat.
0:59:55 – 0:59:59 Und dann kommen auf einmal so kleine spezialisierte Brecher.
0:59:59 – 1:00:01 Ja, Effekte.
1:00:01 – 1:00:03 Genau, Sampler.
1:00:03 – 1:00:05 Sampler haben sie.
1:00:05 – 1:00:06 Irgendwie so.
1:00:06 – 1:00:07 Diesen Brains.
1:00:07 – 1:00:09 Genau, Brains ist ja so ein multioniverselles...
1:00:09 – 1:00:18 Genau, dieser auf Mutable Instruments Source Code basierende Multi-Oscillator-Modul,
1:00:18 – 1:00:21 wie beim MicroFreak und MiniFreak.
1:00:21 – 1:00:26 Die haben sich da halt auch bei Mutable Instruments bedient, übrigens aber nicht nur.
1:00:26 – 1:00:33 Ja, da kann man sich jetzt drüber streiten, ob das jetzt irgendwie gut ist oder schlecht ist.
1:00:33 – 1:00:35 Es wurde halt als Open Source deklariert.
1:00:35 – 1:00:37 Und dann nutzen die Firmen das natürlich.
1:00:37 – 1:00:40 Weil warum sollen sie dann selber Entwicklungsleistung leisten,
1:00:40 – 1:00:45 wenn jemand anderes das gemacht hat und das frei zur Verfügung stellt?
1:00:45 – 1:00:51 Wie gesagt, ich war total überrascht gewesen über diese Brecher-Module, die sie da haben.
1:00:51 – 1:00:54 Dann nennen wir sie mal Brecher-Module.
1:00:54 – 1:00:58 Was die für einen Funktionsumfang haben und wie komplex die sind.
1:00:58 – 1:01:01 Also ich bin mir sicher, wenn du dir davon zwei Stück holst
1:01:01 – 1:01:06 und dann halt die üblichen Verdächtigen, hier ein paar Funktionsgeneratoren,
1:01:06 – 1:01:10 hier so LOFs, zwei, drei Hüllkurven,
1:01:10 – 1:01:14 dass du dann dir einen Synthesizer zusammenbasteln kannst,
1:01:14 – 1:01:17 der unglaublich mächtig ist.
1:01:17 – 1:01:20 Zwar monophon, aber unglaublich mächtig.
1:01:20 – 1:01:25 Ja, wobei, wenn man jetzt mal Preise hin oder her,
1:01:25 – 1:01:29 wenn man sich jetzt mal die ganzen Roland-Kopien von Behringer holt,
1:01:29 – 1:01:33 also die System-100-Module, dann schraubt die sich ins Rack,
1:01:33 – 1:01:37 dann bist du auch locker schon bei, was waren das,
1:01:37 – 1:01:40 auch locker mal so 1200 Euro los.
1:01:40 – 1:01:41 Ja.
1:01:41 – 1:01:43 Also so günstig ist es dann auch wieder nicht.
1:01:43 – 1:01:46 1200 Euro oder VCB-Rack kostenlos,
1:01:46 – 1:01:50 oder vielleicht holt man sich da noch ein paar Module,
1:01:50 – 1:01:53 vielleicht 40, 50 Euro.
1:01:53 – 1:01:55 Das ist schon eine Ansage.
1:01:55 – 1:01:57 Oder das ist halt immer die Frage.
1:01:57 – 1:01:59 Du brauchst ja auch noch ein Case.
1:01:59 – 1:02:01 Das Case gibt's ja auch nicht kostenlos.
1:02:01 – 1:02:03 Im Case ist das Netzteil drin.
1:02:03 – 1:02:05 Und das Netzteil bestimmt halt,
1:02:05 – 1:02:08 was du im Endeffekt alles reinklatschen kannst.
1:02:08 – 1:02:11 Da kommt noch der Modularkreislauf obendrauf.
1:02:11 – 1:02:14 Da kommt noch der Modularkreislauf obendrauf.
1:02:14 – 1:02:17 Der geht immer so, ah, shit, ich hab Lücken im Case.
1:02:17 – 1:02:20 Neue Module kaufen. Ah, ich hab Module lieber. Neues Case.
1:02:20 – 1:02:22 Ja, das ist das Schlimmste.
1:02:22 – 1:02:25 Deswegen hatte ich gesagt, da hast du recht,
1:02:25 – 1:02:28 das ist halt dieses Gas, was da ausgelöst werden kann.
1:02:28 – 1:02:30 Oh, Hersteller sowieso hat ein neues Modul,
1:02:30 – 1:02:33 das will ich auch haben, das könnte ich doch viel besser,
1:02:33 – 1:02:35 als mein altes sowieso. Man kennt das ja.
1:02:35 – 1:02:38 Aber das ist doch bei anderen Geräte-Synthesizern auch.
1:02:38 – 1:02:42 Deswegen sag ich, wenn man sich, sag mal.
1:02:42 – 1:02:45 Ja, aber da hast du es wenigstens nicht bei Design.
1:02:45 – 1:02:47 Du kannst dir schon den Tapeziertisch
1:02:47 – 1:02:49 voll mit kleinen Kram schmeißen.
1:02:49 – 1:02:52 Das hatten uns Reddit und all die anderen Plattformen
1:02:52 – 1:02:54 im Social Media, wo es eh nur ums Kaufen geht.
1:02:54 – 1:02:56 Das hat uns das ja bewiesen.
1:02:56 – 1:02:58 Oder sehen wir auch auf sequenz.de,
1:02:58 – 1:03:00 da können die Leute auch anhäufen,
1:03:00 – 1:03:02 aber da häufen sie komplette Geräte an.
1:03:02 – 1:03:04 Beim Modularsystem tauschst du Teile aus.
1:03:04 – 1:03:07 Also im Grunde genommen hast du, weißt du, das sind,
1:03:07 – 1:03:10 es gibt auch Leute, die ihre Hütte mit Lego-Bausätzen vollpacken.
1:03:10 – 1:03:13 Aber Lego-Bausätze kannst du ja auseinandernehmen
1:03:13 – 1:03:16 und dann anfangen zu mixen. Und das ist die Gefahr.
1:03:16 – 1:03:19 Oder du denkst in Kleinteilen, das ist wie bei Software,
1:03:19 – 1:03:21 wenn du anfängst mit Effekten.
1:03:21 – 1:03:24 Also soft sind's, cool und schön und gut,
1:03:24 – 1:03:27 aber mein Problem sind die Effekte geworden.
1:03:27 – 1:03:31 Vor allem, wir haben ja mal geguckt nach Studios auf Reddit,
1:03:31 – 1:03:33 von denen wir der Meinung waren,
1:03:33 – 1:03:36 die sind während einer Mikrobenzeit entstanden.
1:03:36 – 1:03:39 Und es hat aber noch nie jemand damit irgendwie Musik gemacht.
1:03:39 – 1:03:42 Das könnte man eigentlich auch mit Modularsystem machen.
1:03:42 – 1:03:46 Ich bin mir sicher, dass manch ein System,
1:03:46 – 1:03:53 was so entstanden ist, das Pardon zu einer Penisverlängerung sind,
1:03:53 – 1:03:56 im Autobereich oder sonst wo, Modelleisenbahn.
1:03:56 – 1:04:00 Es ist wirklich so. Mancher ist das so Prestige.
1:04:00 – 1:04:06 Genau, deswegen mein Rat an alle, die sich für Modular interessieren,
1:04:06 – 1:04:10 setzt euch einen Rahmen und überlegt euch,
1:04:10 – 1:04:12 was ihr damit machen wollt.
1:04:12 – 1:04:14 Weil sonst ist das Ganze ein Geldgrab.
1:04:14 – 1:04:19 Und das ist bei, nicht umsonst heißt das Ganze Eurocrack,
1:04:19 – 1:04:25 da rutscht man noch viel schneller in Gas als bei Compact Synthesizers.
1:04:25 – 1:04:28 Bei Compact Synthesizers hast du nämlich das Problem,
1:04:28 – 1:04:33 okay, ich kann nur zwei Tasten Synthesizer in meine Bude stellen,
1:04:33 – 1:04:35 dann ist die Bude voll.
1:04:35 – 1:04:39 Oder auf mein Schreibtisch, Tapeziertisch.
1:04:39 – 1:04:44 Auf mein Schreibtisch passt nur eine begrenzte Anzahl der Synthesizer.
1:04:44 – 1:04:48 Übrigens, wo ich vorhin so den Mini-Freak gelobt habe,
1:04:48 – 1:04:50 wisst ihr auch warum?
1:04:50 – 1:04:52 Warum?
1:04:52 – 1:04:55 Weil ich glaube, dass der einiges ersetzen kann,
1:04:55 – 1:04:58 was ich hier noch so rumstehen habe.
1:04:58 – 1:05:00 Also ich werde jetzt anfangen,
1:05:00 – 1:05:04 wegen dem Mini-Freak einige Sachen zu verkaufen.
1:05:04 – 1:05:08 Oh, die Bourgeoisie kann noch Dinge verkaufen.
1:05:08 – 1:05:11 [Lachen]
1:05:11 – 1:05:18 Sagt der bourgeoisie Kollege, der gerade erst ordentlich zugeschlagen hat.
1:05:18 – 1:05:23 Der hat doch bestimmt dafür seine zweite Niere verkauft.
1:05:23 – 1:05:24 [Lachen]
1:05:24 – 1:05:28 Seine zweite Niere?
1:05:28 – 1:05:32 Ja, ich hänge jetzt an der Dialyse.
1:05:32 – 1:05:34 Oder es gibt jetzt...
1:05:34 – 1:05:39 Der Lunge hat dann noch mitgegeben, damit er noch was wiederholen kann.
1:05:39 – 1:05:43 Oder ist jetzt auf Jamjam-Nudeln die nächsten drei Wochen.
1:05:43 – 1:05:47 Die Hälfte meines Studios steht jetzt bei Clemens im Museum.
1:05:47 – 1:05:49 Das ist übrigens wirklich so.
1:05:49 – 1:05:51 Ich habe ordentlich ausgemistet.
1:05:51 – 1:05:53 Das war so eine kleine interne Abmachung.
1:05:53 – 1:05:55 Also ich hätte auch ausgemistet,
1:05:55 – 1:05:58 aber es war so eine Art kleines Leckerli für,
1:05:58 – 1:06:02 ja kommst du hier rum, kannst du die Sachen mitnehmen.
1:06:02 – 1:06:06 Das war so primär Zeug, das du nicht mehr loskriegst.
1:06:06 – 1:06:09 Also wenn du die Dinge loswerden willst,
1:06:09 – 1:06:15 ich glaube das SMEM nimmt das gerne mit Handkuss.
1:06:15 – 1:06:22 Aber waren da nicht so gewisse Jahre, die besonders begehrt waren?
1:06:22 – 1:06:26 Ich habe keinen Vintage-Kram.
1:06:26 – 1:06:30 Also jetzt zum Beispiel, der Mini-Freak bleibt
1:06:30 – 1:06:36 und ich werde jetzt den Hydra-Synth dafür zum Beispiel verkaufen.
1:06:36 – 1:06:39 Ja, wenn man den nicht mehr nutzt oder der halt kompensiert wird
1:06:39 – 1:06:42 durch was anderes, warum nicht?
1:06:42 – 1:06:45 Ich sage mal so, ich mag den Hydra-Synth.
1:06:45 – 1:06:50 Das ist ein sehr, ist ein wunderschöner Synthesizer.
1:06:50 – 1:06:53 Ist auch verarbeitungstechnisch ein wunderschöner Synthesizer.
1:06:53 – 1:06:56 Dagegen kann der Mini-Freak, ganz ehrlich, kann dann nicht mithalten.
1:06:56 – 1:07:01 Das ist wirklich Top-Qualität, was da die Chinesen gebaut haben.
1:07:01 – 1:07:04 Ist wirklich top verarbeitet, wirklich.
1:07:04 – 1:07:09 Also da ist Mini-Freak ist dagegen wirklich ein Plastikbomber.
1:07:09 – 1:07:13 Aber der ist halt nicht so zugänglich.
1:07:13 – 1:07:15 Und du musst dich da halt sehr lange mit beschäftigen.
1:07:15 – 1:07:18 Und in meinem momentanen Lebensabschnitt
1:07:18 – 1:07:22 und mit den aktuellen, ich sage mal, familiären Tragödien,
1:07:22 – 1:07:26 die da sich so bei mir abspielen, ich habe einfach keine Zeit.
1:07:26 – 1:07:29 Und dann lasse ich das Zeug lieber los und lasse es lieber gehen.
1:07:29 – 1:07:32 So Zen-mäßig, wir sprachen über Energiefelder,
1:07:32 – 1:07:34 man muss auch einfach loslassen können.
1:07:34 – 1:07:39 Und ich liebe die Möglichkeiten, die der Hydra-Synth bietet.
1:07:39 – 1:07:43 Das ist absolut ein absolut fantastischer Synthesizer,
1:07:43 – 1:07:48 der fast schon ein eigenes Modularsystem ist mit den Möglichkeiten.
1:07:48 – 1:07:51 Du hast mit diesen Mutatoren, diesen Mutatoren,
1:07:51 – 1:07:54 die du da hast, kannst du so viel Sachen machen,
1:07:54 – 1:07:59 die du eigentlich nur am Modularsynthesizer machen könntest,
1:07:59 – 1:08:04 mit den ganzen Feedback-Schleifen und so weiter.
1:08:04 – 1:08:08 Alleine was mit PWM da, mit Pulsbreitenmodulation möglich ist,
1:08:08 – 1:08:15 dass du das selber auch nochmal modulieren kannst.
1:08:15 – 1:08:19 Ich will jetzt nicht anfangen, über die ganzen Möglichkeiten zu reden.
1:08:19 – 1:08:22 Diese ganzen Möglichkeiten, die sehe ich alle,
1:08:22 – 1:08:24 aber ich kann es im Augenblick nicht nutzen.
1:08:24 – 1:08:29 Und ich habe das beim MiniFreak alles sehr schnell und sehr kompakt im direkten Zugriff.
1:08:29 – 1:08:32 Das ist bei dem Hydra-Synth nicht gegeben.
1:08:32 – 1:08:35 Das ist das, was ich auch schon öfters gelesen habe.
1:08:35 – 1:08:38 Und wenn ich darüber rede, tut mir das schon wieder in der Seele weh,
1:08:38 – 1:08:41 den Hydra-Synth gehen zu lassen, weil ich den sehr mag.
1:08:41 – 1:08:43 Das ist ein sehr toller Synthesizer und ich mag auch den Klang.
1:08:43 – 1:08:45 Kann sehr geil klingen.
1:08:45 – 1:08:48 Hat so was Melancholisches.
1:08:48 – 1:08:50 Melancholie.
1:08:50 – 1:08:51 Ach, schön.
1:08:51 – 1:08:55 Bei Behringer kommen eigentlich auch die Tränen, habe ich gehört.
1:08:55 – 1:08:57 Wie seht ihr das denn?
1:08:57 – 1:09:00 Diese Klonerei von Behringer, die teilweise ja wirklich,
1:09:00 – 1:09:02 muss man schon sagen, kack frech ist.
1:09:02 – 1:09:07 Also die haben doch das eine Keyboard, ich weiß nicht, auf welches sich das bezieht.
1:09:07 – 1:09:09 Scharving.
1:09:09 – 1:09:12 Den Keystep von Natulia haben sie geklont.
1:09:12 – 1:09:16 Genau. Den haben sie wirklich frech eins zu eins geklont.
1:09:16 – 1:09:20 Sie wollten einfach keine Keysteps mehr sehen in ihren eigenen Videos.
1:09:20 – 1:09:21 Das war das Problem.
1:09:21 – 1:09:23 Jeder hat Keysteps an die Module gehängt, dann haben sie gesagt,
1:09:23 – 1:09:25 jetzt machen wir unseren eigenen.
1:09:25 – 1:09:27 Ja, das wird vielleicht frech sein.
1:09:27 – 1:09:31 Auf jeden Fall, das Ding sieht eins zu eins so aus und das ist natürlich frech.
1:09:31 – 1:09:36 Wenn die jetzt hingehen und etwas klonen, was man nicht mehr kaufen kann,
1:09:36 – 1:09:37 go for it.
1:09:37 – 1:09:39 Da habe ich kein Problem mit.
1:09:39 – 1:09:44 Wenn die hingehen und, sag ich mal, nur irgendwie einen Baustein klonen,
1:09:44 – 1:09:53 sag ich mal, hier die Hüllkurve, dort den LOF, dort den Filter,
1:09:53 – 1:09:56 go for it. Können sie machen.
1:09:56 – 1:10:00 Ja, weil es ist halt nur eine Einzelkomponente, ein Schaltkreiselement.
1:10:00 – 1:10:03 Bei so ganzen Dingern finde ich das immer schwierig.
1:10:03 – 1:10:09 Was ist mit solchen Geräten wie dem Behringer Edge vs. Moog Defam?
1:10:09 – 1:10:12 Wow, das ist auch so schwierig, weil das ist schon…
1:10:12 – 1:10:15 Das ist ja funktionstechnisch, ist das ein eins zu eins Klon?
1:10:15 – 1:10:20 Ja, auch dieser Taurus, der Moog Taurus.
1:10:20 – 1:10:22 Der hat ja nicht mehr Klingt.
1:10:22 – 1:10:23 Ja, aber das ist…
1:10:23 – 1:10:24 Du meinst?
1:10:24 – 1:10:26 Die haben doch diesen Bass Synthesizer, haben sie doch noch.
1:10:26 – 1:10:27 Ja.
1:10:27 – 1:10:34 Ja, der ist doch auch fast eins zu eins kopiert, nur halt in etwas kleiner und niedlicher.
1:10:34 – 1:10:40 Also ich betrachte das Ganze ja so ein bisschen wie mit dem Verhältnis zu meinen Nachbarn.
1:10:40 – 1:10:44 Wenn ich nackt durch meine Wohnung laufe, können die Nachbarn weggucken.
1:10:44 – 1:10:49 Wenn sie sich davon gestört fühlen, können sie mich anschreiben oder mir eine Anzeige reinwerfen.
1:10:49 – 1:10:51 Das ist nicht mein Problem.
1:10:51 – 1:10:53 Und ich glaube, so muss man das sehen.
1:10:53 – 1:10:56 Also wenn Behringer sich dadurch die Gegner klonen will…
1:10:56 – 1:10:57 Ja, eben.
1:10:57 – 1:11:05 Wenn der Behringer da rumklonen will, soll der rechtmäßige Ideeninhaber gerne die Firma in Grund und Boden klagen.
1:11:05 – 1:11:09 Es wird schwierig, ich weiß das, der Markt ist nicht fair.
1:11:09 – 1:11:15 Und ich kann als Kunde weggucken, beziehungsweise die Sachen nicht kaufen.
1:11:15 – 1:11:21 Ich muss aber an dem Punkt auch sagen, schau mal, was ist denn der Unterschied im Vergleich,
1:11:21 – 1:11:31 wenn jetzt Tal oder Heckmann oder sonst irgendeine Bude die Sachen auf Software-Ebene klonen?
1:11:31 – 1:11:40 Das ist ja im Prinzip mit den ähnlichen Möglichkeiten, mit dem ähnlichen Ergebnis, ist dasselbe.
1:11:40 – 1:11:49 Also du müsstest, wenn du konkret Behringer der Klone 3 bezichtigen willst, kannst du das auch auf die Software-Buden umlegen.
1:11:49 – 1:11:51 Das würde ich nachvollziehen können.
1:11:51 – 1:11:56 Nur hat Dave Smith immer genug Würde gehabt und hat am Ende, glaube ich, sogar gesagt, dass er Repro ziemlich geil fand.
1:11:56 – 1:11:59 Und zu den anderen hat er zumindest nichts gesagt.
1:11:59 – 1:12:05 Aber ich glaube, diesen Punkt, oder wenn wir uns auf Software alles emulieren können,
1:12:05 – 1:12:10 dann finde ich, wir können auch auf Hardware-Chips, wenn wir die Möglichkeiten haben, können wir das machen.
1:12:10 – 1:12:17 Und wenn sich jemand dagegen künstlerisch kreativ oder eben wirtschaftsrechtlich dagegen wehren will, soll der das tun.
1:12:17 – 1:12:21 Aber die Innovation muss von den Leuten ausgehen.
1:12:21 – 1:12:25 Und ich kann als Kunde immer noch entscheiden, ich kaufe mir lieber das.
1:12:25 – 1:12:33 So eine kleine Boutique-Firma hat nicht die finanziellen Mittel, um sich gegen so einen Riesen wie Music Tribe zu wehren.
1:12:33 – 1:12:34 Das muss man auch sehen.
1:12:34 – 1:12:38 Ja, und das ist aber genau das, was ich gesagt habe bei der Kundenebene.
1:12:38 – 1:12:40 Der kann ja auch immer noch reinkommen.
1:12:40 – 1:12:43 Ich persönlich zum Beispiel, ich stelle mir kein Behringer-Gerät hier hin.
1:12:43 – 1:12:46 Einerseits, weil ich persönlich dafür keine Verwendung sehe.
1:12:46 – 1:12:50 Aber wenn jetzt Behringer morgen hinkommt und ein Launchpad klont,
1:12:50 – 1:12:56 dann kommt meine uralte, durch nichts zu begründende Liebe für Innovation zum Tragen.
1:12:56 – 1:13:00 Und da sage ich, ja gut, ich werfe den Engländern, die bei den Chinesen zusammenbauen lassen,
1:13:00 – 1:13:08 lieber diese 300 in den Rachen anstatt mir vom Uli für, keine Ahnung, 100 weniger.
1:13:08 – 1:13:12 Du, ich bin gerade dran, ein drittes Launchpad zu kaufen.
1:13:12 – 1:13:14 Du kannst ja das Geld nur einmal ausgeben.
1:13:14 – 1:13:17 Wieso, Tobi kannst du dreimal ausgeben, hat er doch gerade gesagt.
1:13:17 – 1:13:20 Ja.
1:13:20 – 1:13:23 Ich verstehe, was du meinst.
1:13:23 – 1:13:25 Ich verstehe, was du meinst.
1:13:25 – 1:13:29 Ich finde, den Aspekt hat man in der Diskussion irgendwie nicht drin.
1:13:29 – 1:13:32 Weil ich bin persönlich auch jemand, der sagt, ich kaufe mir den Klont-Scheiß nicht.
1:13:32 – 1:13:38 Also ich sehe es zu einem gewissen Grad, wenn das nicht eine Firma ist, die ich abgrundtief verachte.
1:13:38 – 1:13:43 Herzlichen Gruß an, wer war das nochmal?
1:13:43 – 1:13:47 Das war irgendeine, ja, Native Instruments Zeit auch nicht mehr.
1:13:47 – 1:13:51 Die habe ich jetzt zehn Jahre lang gebasht wegen der Maschine, aber,
1:13:51 – 1:13:54 ne, wenn Beringer jetzt morgen kommt und eine Maschine baut,
1:13:54 – 1:13:59 also ein schönes Softwarekonstrukt, ne, das ist Beringer, die kriegen nicht mal einen Editor geschissen.
1:13:59 – 1:14:07 Aber, verstehst du, also ich bin doch als Konsument dafür verantwortlich,
1:14:07 – 1:14:12 dass das, was ich, das war die Modularfrage, ich kann hier nicht mitreden.
1:14:12 – 1:14:15 Du hast einen wunderschönen Abriss Modularsystem für Einsteiger gegeben
1:14:15 – 1:14:18 und hast den zwei Leuten erklärt, die das alles wissen, aber selbst keine Kohle haben,
1:14:18 – 1:14:20 sich das jemals zu finanzieren.
1:14:20 – 1:14:25 Oder, in meinem Fall, zwar einen Modularsynth als zweiten Softsynth gekauft haben,
1:14:25 – 1:14:31 nämlich den Ace Annihilating Minigun von Heckmann, was übrigens ein fantastischer Modularsynthesizer ist.
1:14:31 – 1:14:34 Oh, der war so geil! Den hatte ich auch vorher, der war so geil.
1:14:34 – 1:14:38 Der ist immer noch geil. Der ist auch geil, wenn du den Plugmon-Skin drauf haust.
1:14:38 – 1:14:42 Monolith heißt, glaub ich, der Skin von Plugmon, da hast du willig, das ist ein Träumchen.
1:14:42 – 1:14:46 Du kannst die Kabel überall hin und her stecken. Ich hab da gemerkt, ich kann mit Modular nichts anfangen.
1:14:46 – 1:14:48 Ist mir zu hoch. Gib mir meine Presets, wir reden gleich.
1:14:48 – 1:14:50 Übrigens, VCV-Rig hat einen Dark Mode.
1:14:50 – 1:14:55 Echt? Wären da alle Module schwarz?
1:14:55 – 1:14:57 Ja, hat einen Dark Mode.
1:14:57 – 1:14:59 Ich muss mal gucken. Ja, ich muss mal gucken.
1:14:59 – 1:15:02 Ja, siehste, guck mal, jetzt hab ich gerade jemanden angefixt.
1:15:02 – 1:15:06 Hast du nicht. Hauptsache schwarz. Ich kauf es.
1:15:08 – 1:15:11 Es gibt einen Dark Mode. Juhu!
1:15:11 – 1:15:15 Ich weiß, wie man Tobi rumkriegt.
1:15:15 – 1:15:26 Den einzigsten Klon, den ich besitze, das ist ein 303-Klon von MAN als 19-Zoll-Rack-Modul.
1:15:26 – 1:15:30 In der MK2-Version.
1:15:32 – 1:15:36 Das macht was, was eine 303 macht.
1:15:36 – 1:15:38 Ich hab einen Schallklone.
1:15:38 – 1:15:45 Es schreit schon und hört sich manchmal so ähnlich an und manchmal überhaupt nicht so an.
1:15:45 – 1:15:47 Aber es ist okay.
1:15:47 – 1:15:53 Ansonsten, ja, es gibt nette Geräte von Behringer.
1:15:53 – 1:15:58 Eigenständige Sachen, so wie CAD oder so, oder den Neutron.
1:15:58 – 1:15:59 Die sind relativ ...
1:15:59 – 1:16:01 Der CAD war nicht eigenständig, Kollege.
1:16:01 – 1:16:03 Nein? Dann vertue ich mich.
1:16:03 – 1:16:06 Der CAD ist eine 1-zu-1-Kopie aus dem, wie hieß der nochmal?
1:16:06 – 1:16:09 Der alte CAD-Synthesizer aus den 80ern?
1:16:09 – 1:16:11 Wer hat den nochmal gebaut?
1:16:11 – 1:16:12 Target?
1:16:12 – 1:16:13 Nein, den CAD halt.
1:16:13 – 1:16:16 Irgendeiner, der seinen Synthesizer CAD hatte.
1:16:16 – 1:16:21 Auf jeden Fall gibt es da halt diesen Neutron.
1:16:21 – 1:16:23 Und keine Ahnung, wie das andere Ding heißt.
1:16:23 – 1:16:26 Octave CAD SRM.
1:16:26 – 1:16:29 Und die sind interessant.
1:16:29 – 1:16:33 Was ein ARP Odyssey-Klon ist eigentlich.
1:16:33 – 1:16:39 Also der CAD, der Octave CAD SRM, den Behringer geklont hat als CAD-Synthesizer,
1:16:39 – 1:16:43 ist wiederum ein Klon vom ARP Odyssey.
1:16:43 – 1:16:49 Also Behringer steht sozusagen ganz in der Tradition, in der Klon-Tradition,
1:16:49 – 1:16:52 wenn man jetzt mal ganz ehrlich sein soll.
1:16:52 – 1:16:54 Und das ist ...
1:16:54 – 1:16:55 Der wurde auch schon geklont.
1:16:55 – 1:16:57 Das ist eine Wissenslücke bei mir.
1:16:57 – 1:16:59 Okay, es ist geschlossen. Schön.
1:16:59 – 1:17:08 Ich bin der Meinung, dass Klone durchaus ihre Daseinsberechtigung haben,
1:17:08 – 1:17:11 wenn ich mir einfach das Original nicht leisten kann.
1:17:11 – 1:17:16 Bei so Firmen wie Moog oder so weiter.
1:17:16 – 1:17:22 Wenn du dir das Original leisten könntest, wäre das dann nicht in Ordnung?
1:17:22 – 1:17:26 Nee, dann würde ich mir das Original kaufen und den anderen Leuten den Klon lassen.
1:17:26 – 1:17:29 Das ist der Punkt, auf den ich vorher hinaus wollte.
1:17:29 – 1:17:31 Weil, das muss man so sehen,
1:17:31 – 1:17:34 als Behringer damals bei Emily schamlos am Klonen war,
1:17:34 – 1:17:36 oder, hab ich auch gesagt,
1:17:36 – 1:17:38 da ist so ein Spalt durch die Modular-Szene gegangen.
1:17:38 – 1:17:42 Die einen haben gesagt, ja, wir stehen jetzt auf für den kleinen,
1:17:42 – 1:17:45 also für die kleine Firma da,
1:17:45 – 1:17:47 oder den kleinen Mann, der da seine Module schraubt.
1:17:47 – 1:17:49 Also Emily ist ja eine Frau.
1:17:49 – 1:17:52 Weiß man das heute noch? Darf man das noch wissen?
1:17:52 – 1:17:55 Ach nee, das war die andere von Mod...
1:17:55 – 1:17:57 Egal, vergess es.
1:17:57 – 1:18:00 Nee, aber wie gesagt, stehe ich jetzt auf für die kleine Boutique-Bude
1:18:00 – 1:18:02 und mache den großen Music-Try-Plot,
1:18:02 – 1:18:04 oder sage ich, ich will einfach nur das Produkt,
1:18:04 – 1:18:07 es ist ja eh Open Source, der gute Gedanke dahinter ist mir Wurst,
1:18:07 – 1:18:09 ich nehme jetzt das, was ich kriegen kann.
1:18:09 – 1:18:11 Da ist der Kunde in der Verantwortung.
1:18:11 – 1:18:13 Die Modular-Szene hat da meiner Meinung nach ein großes Problem,
1:18:13 – 1:18:15 weil sie nämlich zu einer Hälfte aus Sparsuten besteht,
1:18:15 – 1:18:18 die einfach sowieso alles kaufen, was die Leute sagen, es ist geil,
1:18:18 – 1:18:20 und zu anderen aus Idealisten,
1:18:20 – 1:18:25 die die Music-Try-Problems nicht anzünden würden, oder?
1:18:25 – 1:18:26 Das stimmt.
1:18:26 – 1:18:28 Aber da ist doch der Punkt.
1:18:28 – 1:18:29 Ich hab's ja vorher gesagt, wie gesagt,
1:18:29 – 1:18:31 wenn jetzt ein Behringer-Launchpad hinkommt,
1:18:31 – 1:18:33 dann muss das essentiell was besser machen als meine Novation-Pads,
1:18:33 – 1:18:35 ansonsten werde ich den Original-Hersteller,
1:18:35 – 1:18:39 Novation, der übrigens auch nur bei Monom geklaut hat,
1:18:39 – 1:18:41 werde ich dem halt weiterhin die Treue halten, oder?
1:18:41 – 1:18:46 Das ist Werbung, Bitch, Marketing, Hurengedingse, oder?
1:18:46 – 1:18:49 Ja, aber zum Beispiel, wir nehmen jetzt mal die TB-303,
1:18:49 – 1:18:55 nur als Beispiel, die krieg ich als Klon bei Roland,
1:18:55 – 1:19:00 virtuell oder als Hinstellgerät oder als Mini-Abspeckversion.
1:19:00 – 1:19:02 Als digitalen Klon.
1:19:02 – 1:19:04 Als digitalen Klon.
1:19:04 – 1:19:06 Aber ich geh nicht so gut, kriegen wir so genau.
1:19:06 – 1:19:08 Ich würde sagen, wenn die morgen analog gebaut wird,
1:19:08 – 1:19:11 wenn morgen Roland alles, was sie bisher gesagt haben,
1:19:11 – 1:19:14 über den Haufen schmeißt und die gesamte Chefregisse Puku macht
1:19:14 – 1:19:18 und dann ein neuer Mensch hinkommt, der keine japanischen Werte mehr vertritt
1:19:18 – 1:19:21 und dann sagen sie, ja, ihr habt uns hier…
1:19:21 – 1:19:24 Was, was anderes?
1:19:24 – 1:19:29 Bring ich grad was komplett durcheinander, was ist so witzig am Anfang?
1:19:29 – 1:19:31 Nein, nein, nein, ich muss nur drüber lachen.
1:19:31 – 1:19:35 Nee, dann punkten, ja, keine Ahnung, könnte ja auch irgendeine Fetisch sein, whatever.
1:19:35 – 1:19:37 Wenn der jetzt da morgen die komplette Chefetage,
1:19:37 – 1:19:40 ihre Werte verliert und aus dem Fenster springt und so weiter,
1:19:40 – 1:19:45 und dann kippt Roland um und sagt, ja gut, hier ist eure analoge TB303,
1:19:45 – 1:19:47 die ihr jetzt seit 15 Jahren fordert.
1:19:47 – 1:19:51 Dann wird doch der Großteil sagen, jawohl, Roland, jetzt!
1:19:51 – 1:19:55 Also all die, die jetzt noch eine TD3 gekauft haben, weil die ja billig war,
1:19:55 – 1:19:59 die würden dann locker für das 2 oder 2,5-fache eine Roland-TB kaufen
1:19:59 – 1:20:01 und die anderen, die es halt billig wollen, kaufen dann halt billig.
1:20:01 – 1:20:03 Aber Roland macht das ja nicht.
1:20:03 – 1:20:06 Das Einzige, was Roland macht, ist, das immer gleiche alte Produkt
1:20:06 – 1:20:08 in digitaler Variante in neue Dinge zu verpacken.
1:20:08 – 1:20:11 Alles super praktisch, Musikerbord spielen die alle,
1:20:11 – 1:20:14 gefühlt inzwischen, also die Phantoms, die laufen richtig gut.
1:20:14 – 1:20:15 Das ist ein tolles Konzept.
1:20:15 – 1:20:20 Aber das ist halt nicht das Konzept, dass du diesem ekelhaften Synthesizer-Szenenmarkt
1:20:20 – 1:20:23 unterwerfen kannst, der so unfassbar eilig von seinen Mythen lebt.
1:20:23 – 1:20:26 Also will ich einfach von den Legenden, die sich da bilden.
1:20:26 – 1:20:28 Wenn Roland morgen kommt und eine Analoggeschichte macht,
1:20:28 – 1:20:32 statt diesen digitalen Dinger, die sie heute machen, dann, ja,
1:20:32 – 1:20:34 natürlich wird das gekauft.
1:20:34 – 1:20:44 Kann es sein, dass die Synthesizer-Nerds total in ihrem eigenen Saft stagnieren
1:20:44 – 1:20:48 und dass deswegen auch der Synthesizer-Markt stagniert?
1:20:48 – 1:20:50 Haben wir eine Stagnation?
1:20:50 – 1:20:52 Kann man das konstatieren?
1:20:52 – 1:20:57 Und Behringer ist sozusagen der ausgefranste Rand
1:20:57 – 1:21:03 und einfach nur sozusagen vorne die Bugwelle, die das darstellt.
1:21:03 – 1:21:09 Also steht Behringer sozusagen synonym für das, was mit uns passiert,
1:21:09 – 1:21:11 dass wir keine Innovationen haben?
1:21:11 – 1:21:14 Ich meine, guckt ihr dagegen so eine Firma wie Maya an?
1:21:14 – 1:21:20 Heißen die Maya? Mit ihrem MD-900?
1:21:20 – 1:21:22 Mit ihrem Synthesizer, ihrem digitalen Synthesizer?
1:21:22 – 1:21:24 Maya in einer der fünf Schreibweisen.
1:21:24 – 1:21:26 Maya in einer der fünf Schreibweisen.
1:21:26 – 1:21:29 Oder ist das eher so wie in der Gitarrenwelt,
1:21:29 – 1:21:36 wo sich eine Stratocaster, Blastpole, was auch immer,
1:21:36 – 1:21:40 in Millionenfacher, in Hundertfacher, nein, ja, Millionen nicht,
1:21:40 – 1:21:46 aber in Zehntausendfacher Variationen, als immer wieder neu aufs selbe verkauft?
1:21:46 – 1:21:48 Ne, ne, das waren schon Millionen.
1:21:48 – 1:21:51 Ja, aber ist das nicht im Grunde genommen genau dasselbe,
1:21:51 – 1:21:56 was hier im Elektronikklangerzeugermarkt stattfindet,
1:21:56 – 1:21:59 was auch auf dem Gitarrenmarkt stattfindet?
1:21:59 – 1:22:04 Immer wieder derselbe Wein in neuen Schläuchen?
1:22:04 – 1:22:07 Ja, aber das machen ja nicht alle Hersteller.
1:22:07 – 1:22:10 Ich glaube, es hat noch eine andere Komponente.
1:22:10 – 1:22:14 Also ich denke, was halt von der Gitarrenabteilung rübergeschwappt ist,
1:22:14 – 1:22:17 und ich weiß nicht, welchem Trend wir das verdanken,
1:22:17 – 1:22:20 aber vielleicht in Mikrobenjahren und den Lockdowns,
1:22:20 – 1:22:26 vielleicht auch einfach der grundsätzlichen Technikisierung,
1:22:26 – 1:22:30 der Hip-Hop-Welle, der EDM-Welle, nennst, was du willst.
1:22:30 – 1:22:33 Ich glaube, die Gitarre war halt immer schon so das Instrument,
1:22:33 – 1:22:36 das du als Jugendlicher dir zutun konntest,
1:22:36 – 1:22:42 und dann quasi, ja, halt, also, weißt du,
1:22:42 – 1:22:47 niemand stellt deine Outputs als Voraussetzung hin,
1:22:47 – 1:22:49 das hat mal jemand auf Reddit sehr schön geschrieben,
1:22:49 – 1:22:52 der verlangt von dir ein Album zu machen oder Tracks zu machen,
1:22:52 – 1:22:54 wenn in deinem Wohnzimmer eine Gitarre steht, oder?
1:22:54 – 1:22:57 Die gehen eigentlich davon aus, dass du einfach mal hin und wieder
1:22:57 – 1:23:02 so ein bisschen klimperst und vielleicht ein bisschen mehr machst damit, oder?
1:23:02 – 1:23:04 Genau, ganz egal, wie teuer die Gitarre war,
1:23:04 – 1:23:07 die kann auch 5000 Euro gekostet haben.
1:23:07 – 1:23:11 Genau, je zahnarzt, desto teurere Gitarren.
1:23:11 – 1:23:14 Ist ja egal dann, spielt ja keine Rolle.
1:23:14 – 1:23:19 Ja, eben, ich glaube halt, dass da noch so ein bisschen das Gatekeeping,
1:23:19 – 1:23:24 da war halt all die Jahre noch so ein bisschen das Gatekeeping in der Synthieszene,
1:23:24 – 1:23:28 weil da halt noch relativ viele so von diesem Output-Gedanken ein bisschen existiert haben,
1:23:28 – 1:23:33 weil der halt im digitalen Musikbereich sehr groß existent ist.
1:23:33 – 1:23:36 Aber ich glaube, und das ist vor allem der Punkt, auf den ich gerade raus will,
1:23:36 – 1:23:42 du hast jetzt auch bei den Gitarren ein paar so richtig ekelhafte snobistische Exemplare,
1:23:42 – 1:23:46 denen ging es nicht ums Gitarre spielen, denen ging es nicht ums Klampfen,
1:23:46 – 1:23:49 sei es jetzt für sich oder mit der Punkband oder einfach nur so,
1:23:49 – 1:23:53 sondern denen ging es darum, ja, aus welchem Jahr stammt die Gitarre,
1:23:53 – 1:23:56 ist sie noch mint, ist noch die Original-Hardware dran, welches Holz war das,
1:23:56 – 1:23:59 oder vielleicht, wer hat mal darauf geklampft?
1:23:59 – 1:24:00 Welche Pickups?
1:24:00 – 1:24:05 Genau, und ich glaube gerade dieses Mindset ist in einer unsinnigen Kombination
1:24:05 – 1:24:11 aus Behringer, Modularwelle und Minilogue, ist das in den letzten Jahren richtig rüber geschwampft.
1:24:11 – 1:24:15 Und dann kommt halt noch Social Media dazu, das einfach eine furchtbare Echo-Kammer ist.
1:24:15 – 1:24:19 Und Minilogue? Wieso der Minilogue?
1:24:19 – 1:24:22 Weil das der Anfang der ganzen Hölle war.
1:24:22 – 1:24:25 Na gut, der Minibrut, vielleicht war es der Minibrut, ich weiß nicht,
1:24:25 – 1:24:27 aber ich glaube, der Minilogue hat das losgetreten.
1:24:27 – 1:24:32 Weil das war halt der erste wirklich bezahlbare, kleine, kompakte, supergute Polysynth.
1:24:32 – 1:24:35 Und dann ging der ganze Mist los, weil vorher, das ist ein Mofo, du hattest den Minibrut,
1:24:35 – 1:24:38 Minibrut war verschrien, weil der mich getötet hat angeblich.
1:24:38 – 1:24:43 War der Polyphone, also das war ja die Polyphone-Variante.
1:24:43 – 1:24:48 Dann würde ich eher sagen, tatsächlich mit dem Minibrut ging es dann mit der Analogwelle los.
1:24:48 – 1:24:53 Und Eurorec ist ja parallel halt irgendwie abgegangen, wie Schmitz' Katze.
1:24:53 – 1:25:01 Ja, aber du hast halt eine ganze Generation an, weißt du, diese ekelhaften Gatekeeping-Leute,
1:25:01 – 1:25:05 die einfach nur in Spielzeug wollten, die haben sich hier versammelt.
1:25:05 – 1:25:08 Das ist, glaube ich, der Punkt.
1:25:08 – 1:25:14 Das ist so ein bisschen wie die Leute, die in der Gitarrenabteilung von der extremen Masse untergedrückt werden,
1:25:14 – 1:25:20 weil halt auf jeden Pickup Baujahre Originalmaserung, Typen noch 20 Kids kommen,
1:25:20 – 1:25:23 die einfach nur klampfen wollen, weil sie Green Day cool finden.
1:25:23 – 1:25:26 Das Problem war es halt, bei dem sind es nicht.
1:25:26 – 1:25:29 Da überrollen diese Leute halt gerade alles.
1:25:29 – 1:25:40 Diese kleine Gruppe Gatekeeper sind genau die, die in den Foren und auf Reddit/Synthesizers am lautesten schreien und auf Beringer schimpfen.
1:25:40 – 1:25:46 Jein, jein. Es sind sicher einerseits die lautesten, sie sind aber gleichzeitig die kaufkräftigste Masse.
1:25:46 – 1:25:51 Weil sie mit den Geräten nämlich nicht spielen, sondern sie ausstellen und einfach dann wieder neue kaufen.
1:25:51 – 1:25:53 Und darauf schießt der Markt.
1:25:53 – 1:25:59 Genauso wie der Handyspielemarkt auf die drei Leute, oder was war es, glaube ich, 0,75 Prozent,
1:25:59 – 1:26:05 die die Hürde zum Geldausgeben überwinden und dann quasi immer weiter zahlen.
1:26:05 – 1:26:11 Auf die sind die ganzen Freemium Games ausgerichtet, dieses Free-to-Play oder Pay-to-Win-Scheiß-Zeug.
1:26:11 – 1:26:16 Und ich glaube da, und das werfe ich halt Beringer vor, dass die das auch wissen.
1:26:16 – 1:26:21 Weil die bedienen diese Gruppe, die vom Kaufen lebt, die vom Mythos lebt vor allem.
1:26:21 – 1:26:25 Und da muss ich ehrlich sagen, da muss ich auch die Lanze für Roland brechen,
1:26:25 – 1:26:27 dass die sagen, wir wollen diese Leute gar nicht.
1:26:27 – 1:26:31 Wir wollen die Leute, die mit unserem alten Stuff, der cool klingt, neues Zeug machen.
1:26:31 – 1:26:35 Deswegen stellen wir ihnen hier einen Plastik-Jupiter vor die Nase.
1:26:35 – 1:26:38 Und die anderen, da ist der Markt halt am Regeln.
1:26:38 – 1:26:40 Ich glaube wirklich, dass es mit damit zu tun hat auch.
1:26:40 – 1:26:50 Also mit einer Gruppe, die sich das Synthesizern zur Identifikation gemacht haben,
1:26:50 – 1:27:00 aber nicht auf die gute Art, wie Clemens das macht, sondern auf die schlechte, wie das, ja, keine Ahnung, Bobys oder mal einer der ...
1:27:00 – 1:27:05 Ja, weiß ich nicht. Also der Bobys versucht ja auch nur irgendwie seine Brötchen auf den Tisch zu kriegen.
1:27:05 – 1:27:07 Ja klar.
1:27:07 – 1:27:13 Das wäre ja nochmal so ein eigenes Thema, wenn wir über Synthfluencer sprechen.
1:27:13 – 1:27:15 Ja, das wäre auch ein Thema.
1:27:15 – 1:27:17 Also ich denke ...
1:27:17 – 1:27:19 Wir sind doch selber Synthfluencer.
1:27:19 – 1:27:24 Ja, aber da sind auch ganz, ganz viele Dinge einfach auch sehr hart miteinander verknüpft, oder?
1:27:24 – 1:27:28 Kauft keinen Mini-Freak. Das ist ein ganz schlechter Synthesizer, natürlich.
1:27:28 – 1:27:30 Klar.
1:27:30 – 1:27:32 Das sind wir, ich weiß es nicht.
1:27:32 – 1:27:37 Nein, wir kriegen ja keine kostenlosen Produkte, die wir anschließend dann behalten können, weil ...
1:27:37 – 1:27:40 Nee, dann müssten wir immer Klicks generieren, das stimmt.
1:27:40 – 1:27:43 Mit 2000 pro Monat kannst du nichts reißen.
1:27:43 – 1:27:46 Wir kriegen ja nur nicht mal Software, die im Endeffekt ...
1:27:46 – 1:27:49 Du hakelst gerade wieder, Tobi.
1:27:49 – 1:27:55 Du hakelst gerade wieder. Ich glaube, du musst mal deine WLAN-Leitung überprüfen.
1:27:55 – 1:28:00 Wir kriegen ja nicht mal kostenlose Software zum Ausprobieren, die im Endeffekt ja nichts kostet.
1:28:00 – 1:28:04 Ich meine, bei Hardware würde ich das ja verstehen, weil Hardware kostet Geld.
1:28:04 – 1:28:10 Aber Software ... Wir reden nur davon. Wir sind keine Influencer.
1:28:10 – 1:28:12 Ich fand es bisher eine sehr schöne Diskussion.
1:28:12 – 1:28:19 Es macht Spaß mit euch, vor allem, weil ihr euch nicht so echauffiert, sondern da mal sachlich drüber redet.
1:28:19 – 1:28:23 Ich habe kein Behringer Gerät.
1:28:23 – 1:28:31 Ich habe mir vor Jahren für unsere Live-Auftritte, die ich mit meinem Kollegen hier gemacht hatte,
1:28:31 – 1:28:35 hatte ich mir eine Behringer PA geholt, weil ich halt nicht so viel Geld ausgeben wollte.
1:28:35 – 1:28:39 Und für die Räumlichkeiten, wo keine PA war, haben wir halt immer die genommen.
1:28:39 – 1:28:43 Wenn man das hobbymäßig macht, ist das völlig in Ordnung.
1:28:43 – 1:28:47 Ich weiß auch nicht, was Behringer da geklont hat.
1:28:47 – 1:28:51 Ob sie irgendwelche JBL oder, keine Ahnung, irgendwas anderes geklont hat.
1:28:51 – 1:28:58 Ich kenne mich da nicht so aus. Wie heißen die? H&K? Eklan Koch? Nein.
1:28:58 – 1:29:01 H&K. Eklan Koch.
1:29:01 – 1:29:06 Ich weiß nicht, was sie da geklont haben. Keine Ahnung, ob sie überhaupt was geklont haben.
1:29:06 – 1:29:10 Ich weiß nur, dass die relativ preiswert war. Die war halt komplett.
1:29:10 – 1:29:13 Zwei Lautsprecher, Rippen eingebaut.
1:29:13 – 1:29:17 Das ist Studio Link. Ich muss hier auf Reload drücken.
1:29:17 – 1:29:20 Ja, das ist Studio Link.
1:29:20 – 1:29:23 Cool. Da hab ich wieder was dazugelernt.
1:29:23 – 1:29:30 Und von den Behringer Synthesizern habe ich bisher einmal den Neutron ausprobiert,
1:29:30 – 1:29:36 den ich dann aber wieder nachher zurückgeschickt habe, weil ich festgestellt habe, dass der zwar nett ist,
1:29:36 – 1:29:42 aber er passt halt. Ich fand den Klang nicht so ergiebig für meine Musik.
1:29:42 – 1:29:45 Der passt mir dann halt nicht.
1:29:45 – 1:29:48 Verarbeitungstechnisch und so weiter war der okay.
1:29:48 – 1:29:51 Da gab es nichts dran zu meckern.
1:29:51 – 1:29:56 Wie sich die Dinger dann halt langzeitlich ausgestalten,
1:29:56 – 1:30:02 ob sie dann, ich sag mal, 10 Lebensjahre, 20 Lebensjahre, 30 Lebensjahre halt überstehen,
1:30:02 – 1:30:05 das wird man dann sehen.
1:30:05 – 1:30:11 Ich sage immer, jeder soll doch jeder kaufen, was er will.
1:30:11 – 1:30:20 Und ich würde Behringer als Firma nicht für das Unheil und für alles Mögliche irgendwie verantwortlich machen wollen.
1:30:20 – 1:30:21 Also ich habe...
1:30:21 – 1:30:24 Ich würde einfach der Firma zu viel Bedeutung beimessen.
1:30:24 – 1:30:27 Da gäbe es andere Firmen, die ich da eher...
1:30:27 – 1:30:30 Wo ich sagen würde, die sollte man mal unter die Lupe nehmen.
1:30:30 – 1:30:33 Ich habe einiges an Output von denen.
1:30:33 – 1:30:39 Ich habe ja Kompressoren, ich habe Vorverstärker.
1:30:39 – 1:30:47 Und einmal aus den guten Jahren und dann halt jetzt aus der jüngsten Vergangenheit.
1:30:47 – 1:30:51 Die schlechten Jahre in der Mitte, davon habe ich nichts von denen.
1:30:51 – 1:30:55 Das ist Qualität noch alles, also wirklich.
1:30:55 – 1:30:59 Die alten Klamotten tun das, was sie sollen.
1:30:59 – 1:31:02 Die neuen Sachen tun, was sie sollen.
1:31:02 – 1:31:05 Da gibt es nichts zu meckern.
1:31:05 – 1:31:09 Und wenn man sich die alten Sachen anschaut, die sind reparierfreudig,
1:31:09 – 1:31:15 weil da alles diskret mit dicken Bauteilen aufgebaut ist.
1:31:15 – 1:31:20 Also da mache ich mir gar keine Sorgen, dass da irgendwann mal was in naher Zukunft
1:31:20 – 1:31:24 oder auch ferner Zukunft mal so kaputt geht, dass ich es nicht reparieren kann.
1:31:24 – 1:31:27 Ich weiß jetzt nicht, was ihr beredet habt,
1:31:27 – 1:31:29 in welches Thema ihr auch ungeschwenkt seid,
1:31:29 – 1:31:31 während ich hier das Internet versucht habe zu reparieren.
1:31:31 – 1:31:33 Wir reden immer noch über Beringer.
1:31:33 – 1:31:38 Ja, aber mir ist noch ein Gedanke gekommen, vorher bei der ganzen Konsumismusgeschichte.
1:31:38 – 1:31:41 Und zwar ist es inzwischen eine Weile her,
1:31:41 – 1:31:46 ich war ja auch mal klein, neun, zehn, vielleicht zwölf höchstens,
1:31:46 – 1:31:54 damals noch mit intakten Ohren und einem deutlich weniger erträglichen Klavierspiel.
1:31:54 – 1:31:59 Und ich habe damals die Shops frequentiert, die wir in der Stadt hatten.
1:31:59 – 1:32:05 Und immer wenn ich dort war, ich habe ein einziges Gerät quasi angesteuert.
1:32:05 – 1:32:07 Und das war der Yamaha Tyros.
1:32:07 – 1:32:10 Das war lange Zeit der erste, dann war es der Zweier.
1:32:10 – 1:32:12 In den letzten Jahren war es, glaube ich, noch der Dritte.
1:32:12 – 1:32:14 So jung bist du?
1:32:14 – 1:32:20 Ja, also war mal kurz, wann kam die raus? 2003, 2004?
1:32:20 – 1:32:22 Ja, das könnte genau sein.
1:32:22 – 1:32:25 Also quasi gerade aus den Windeln.
1:32:25 – 1:32:28 Nee, 2004 bin ich zehn gewesen.
1:32:28 – 1:32:31 Ja, ich werde nächstes Jahr 30, das macht es nicht gut.
1:32:31 – 1:32:35 Aber ich habe den Tyros angesteuert, immer nur den Tyros.
1:32:35 – 1:32:37 Und daneben ist eine Supernova verrottet,
1:32:37 – 1:32:40 daneben sind die Phantoms verrottet,
1:32:40 – 1:32:43 daneben sind die ersten Nords quasi, die habe ich mit dem Arsch angeschaut.
1:32:43 – 1:32:47 Auch die kleinen Yamaha-Hupen oder das Roland VA-76,
1:32:47 – 1:32:49 wofür ich mich bis heute treten könnte,
1:32:49 – 1:32:51 weil das eigentlich ein total spannendes Gerät war.
1:32:51 – 1:32:53 Aber ich habe immer nur den Yamaha Tyros angesteuert.
1:32:53 – 1:32:56 Und genau so gibt es halt die Leute auch,
1:32:56 – 1:33:00 die ihr ganzes Leben nur Stratocaster gespielt haben.
1:33:00 – 1:33:02 Die haben nie was anderes genommen.
1:33:02 – 1:33:05 Die haben vielleicht, glaube ich, mal eine Superstrat probiert.
1:33:05 – 1:33:09 Oder auch immer das ganze Leben nur eine Les Paul.
1:33:09 – 1:33:11 Es müssen ja gar nicht die großen Rockstars gewesen sein,
1:33:11 – 1:33:14 die in irgendwelchen selbst auferlegten Regeln
1:33:14 – 1:33:17 oder irgendwelchen Verträgen halt festsitzen.
1:33:17 – 1:33:20 Ich weiß auch, dass Slash und Co. neben der Les Paul
1:33:20 – 1:33:24 natürlich zu Hause auch noch einen ganzen Schrank voller anderen Klampfen haben
1:33:24 – 1:33:28 oder ein ganzes Wohnzimmer, Kellergewölbe, whatever.
1:33:28 – 1:33:32 Aber es gibt Leute, die haben eine Stratocaster gekauft und sind glücklich.
1:33:32 – 1:33:35 Es gibt Leute, die haben einen Precision Bass gekauft und sind glücklich.
1:33:35 – 1:33:38 Es gibt Leute, die spielen seit sie in der Jugend sind,
1:33:38 – 1:33:39 ein und dasselbe Schlagzeug.
1:33:39 – 1:33:43 Es gibt Leute, die können nicht mal in Schlagzeug stimmen.
1:33:43 – 1:33:46 Oder es gibt Leute, die haben jetzt ein iPad mit einem halben Dutzend Apps
1:33:46 – 1:33:49 und sind auch zufrieden damit, so Musik zu machen.
1:33:49 – 1:33:52 Ja, und ich glaube halt, das ist so ein bisschen der Punkt.
1:33:52 – 1:33:58 Vielleicht muss ich hier auch von meinem neunjährigen Ich
1:33:58 – 1:34:02 ein bisschen was zurücklernen im Sinne von
1:34:02 – 1:34:05 nicht in der Hinsicht ein nerviges Scheißkiddy zu sein,
1:34:05 – 1:34:09 dass ich nur deswegen noch kein Hausverbot bei den Händlern hatte,
1:34:09 – 1:34:13 weil es irgendwie keine Ahnung, wer da für mich eingetreten ist
1:34:13 – 1:34:15 oder ob die mich einfach alle mochten,
1:34:15 – 1:34:18 weil ich da ihren Yamaha Tyrus im Grunde genommen
1:34:18 – 1:34:24 schon fast in die eBay-Kleinanzeigen sehr guter Zustand Richtung gebracht habe.
1:34:24 – 1:34:27 Aber vielleicht ist auch das so der Punkt.
1:34:27 – 1:34:30 Wir haben ja letztes Mal in der versenkten Ausgabe
1:34:30 – 1:34:33 – danke an mein Internet –
1:34:33 – 1:34:35 hatten wir die Neuigkeiten.
1:34:35 – 1:34:38 Und ich habe bei so ziemlich jeder Neuigkeit gesagt,
1:34:38 – 1:34:41 müsste ich mal ausprobieren.
1:34:41 – 1:34:44 Vielleicht muss ich aber gar nicht ausprobieren.
1:34:44 – 1:34:47 Ich habe hier das Problem erkannt, dass meine Hände,
1:34:47 – 1:34:50 wenn ich hier was typen will auf meiner normalen Computertastatur,
1:34:50 – 1:34:52 die vor meinem Masterkeyboard liegt,
1:34:52 – 1:34:54 habe ich das Problem, dass die Hände auf der Tischkante sind.
1:34:54 – 1:34:57 Dann habe ich diesen Frühling mir Masterkeyboards kommen lassen
1:34:57 – 1:35:00 und habe geschaut, ob ich mit anderen Geräten
1:35:00 – 1:35:03 vor diesem Schreibtisch vielleicht auch glücklich werden kann,
1:35:03 – 1:35:05 die ein bisschen schmaler sind.
1:35:05 – 1:35:07 Und ich bin nicht glücklich geworden.
1:35:07 – 1:35:09 Aber irgendwann habe ich dann auch gesagt,
1:35:09 – 1:35:11 ich muss es nicht mehr kaufen und zurückschicken.
1:35:11 – 1:35:14 Vielleicht bin ich einfach mit meiner Innovation hier glücklich
1:35:14 – 1:35:16 und dann halt Krapalltunnel irgendwann.
1:35:16 – 1:35:18 Hast du vielleicht darüber nachgedacht,
1:35:18 – 1:35:22 dass dein Tisch fünf Zentimeter zu schmal ist?
1:35:22 – 1:35:24 Ja, aber den tausche ich nicht mehr aus.
1:35:24 – 1:35:26 Das ist zu mühsam.
1:35:26 – 1:35:28 Aber da kannst du doch eine andere Platte drauflegen.
1:35:28 – 1:35:31 Auf den IKEA oder den Bekant könnte ich das.
1:35:31 – 1:35:34 Ja, und wenn die Platte zu rutschig ist,
1:35:34 – 1:35:37 dann machst du vier dicke Tropfen Silikon drauf,
1:35:37 – 1:35:41 legst die Platte drauf und dann bam, fest.
1:35:41 – 1:35:43 Oder das, was ich gemacht habe,
1:35:43 – 1:35:47 du kannst dir im Baumarkt einfach so Holzklemmen besorgen
1:35:47 – 1:35:49 und machst dir dann mit so einer Holzklemme.
1:35:49 – 1:35:51 Es gibt so kleine Holzklemmen,
1:35:51 – 1:35:53 die sind unterschiedlicher Größe.
1:35:53 – 1:35:56 Du nimmst so eine kleine Holzklemme und schraubst das einfach fest.
1:35:56 – 1:35:58 Das geht auch.
1:35:58 – 1:36:00 So eine 15 Zentimeter Klemme.
1:36:00 – 1:36:02 Ja, je nachdem.
1:36:02 – 1:36:04 Wie gesagt, die gibt es in unterschiedlicher Größe.
1:36:04 – 1:36:06 Das habe ich auch nur weiter gemacht.
1:36:06 – 1:36:08 Aber das ist halt der Punkt.
1:36:08 – 1:36:10 Da habe ich mir vorher noch Gedanken gemacht.
1:36:10 – 1:36:12 Weil wir sind eine,
1:36:12 – 1:36:15 vielleicht ist es nicht nur einfach eine konsumsüchtige Gruppe
1:36:15 – 1:36:19 der Wortführer, sage ich mal, aktuell im Synth-Influenzatum.
1:36:19 – 1:36:21 Also solchen mache ich keinen Vorwurf,
1:36:21 – 1:36:23 weil der will ja auch nur Brötchen.
1:36:23 – 1:36:27 Aber vielleicht ist es auch einfach unsere Neugierde.
1:36:27 – 1:36:30 Die wird ausgenutzt.
1:36:30 – 1:36:34 Ich mache hier Ableton auf, drücke auf den roten,
1:36:34 – 1:36:38 bei den farbigen Farbos oder ich drücke auf rot oder orange.
1:36:38 – 1:36:42 Das sind jetzt irgendwie so handgezählte 30, 40, 50 Presets.
1:36:42 – 1:36:44 Oder vielleicht sind es auch nur 20.
1:36:44 – 1:36:46 Ich habe keine Ahnung.
1:36:46 – 1:36:49 Die Hälfte davon sind einfach unterschiedliche Effektvariationen
1:36:49 – 1:36:51 meines Rodes.
1:36:51 – 1:36:54 Das ist ein zusammengeschraubtes Ding vom Lounge-Lizard,
1:36:54 – 1:36:57 das einfach im Hintergrund durch Effekte gejagt wird.
1:36:57 – 1:36:59 In unterschiedlichen Varianten.
1:36:59 – 1:37:03 Und ich mache aktuell 90% meiner Musik mit diesem Sound.
1:37:03 – 1:37:07 Ich kann eigentlich den Großteil meiner Plugins auf den Müll schmeißen.
1:37:07 – 1:37:11 Das ist keine schöne Erkenntnis.
1:37:11 – 1:37:15 Aber vielleicht muss das wieder mein Yamaha Tyrus werden.
1:37:15 – 1:37:17 Trotzdem gehen wir durch die Neuigkeiten.
1:37:17 – 1:37:20 Oder wir gehen auch nicht durch die Neuigkeiten.
1:37:20 – 1:37:24 Und sagen halt bei allem, ja, das könnte man mal.
1:37:24 – 1:37:26 Oder weißt du, ich habe so...
1:37:26 – 1:37:30 Das ist ja hier immer eine subjektive Sicht von uns dreien.
1:37:30 – 1:37:34 Insofern sind wir schon, ich weiß nicht, ob wir Synth-Fluencer sind,
1:37:34 – 1:37:38 aber wir geben hier natürlich aus unserer Hobbysicht.
1:37:38 – 1:37:43 Wir sind hier alles nur mehr oder weniger talentierte Dilettanten.
1:37:43 – 1:37:46 Wir geben hier nur unsere Sichtweise wieder.
1:37:46 – 1:37:50 Und das kann jemand dann sich anhören, kann das für sich nehmen.
1:37:50 – 1:37:52 Kann sagen, okay, ich stimme dem zu.
1:37:52 – 1:37:55 Oder kann natürlich auch, steht jedem frei zu sagen,
1:37:55 – 1:37:57 ich stimme dem nicht zu.
1:37:57 – 1:37:59 Und was sind das für Idioten?
1:37:59 – 1:38:02 Das steht jedem frei, was zu sagen und zu denken.
1:38:02 – 1:38:06 Wobei du bist hier der Dilettant und ich bin der Berufsjugendliche.
1:38:06 – 1:38:08 Das haben wir schon mal geklärt.
1:38:08 – 1:38:11 Stimmt, das haben wir, ja richtig, das hatten wir vergessen.
1:38:11 – 1:38:13 [Lachen]
1:38:13 – 1:38:18 Aber was du vorhin gesagt hast, da hast du einen Punkt.
1:38:18 – 1:38:23 Und du hast ja hier in wärmsten Tönen von diesem...
1:38:23 – 1:38:25 Guck mal, ich habe den Namen schon wieder vergessen.
1:38:25 – 1:38:30 Von diesem tollen Arturia Granular Reverb Plugin geschwärmt.
1:38:30 – 1:38:31 Fragments.
1:38:31 – 1:38:32 Fragments, genau.
1:38:32 – 1:38:36 Das hatte ich mir dann gezogen und ich habe dann so festgestellt bei mir so...
1:38:36 – 1:38:38 Oh, scheiße.
1:38:38 – 1:38:42 Meine ganzen Pedale, eigentlich brauche ich die gar nicht mehr.
1:38:42 – 1:38:44 Und seitdem ich jetzt hier den Mini Freak habe
1:38:44 – 1:38:48 und da sind quasi so qualitativ ähnliche Effekte drin.
1:38:48 – 1:38:51 Ja, brauchst du Fragments nicht mehr.
1:38:51 – 1:38:56 Doch, mit Fragments werde ich das natürlich noch weiterhin benutzen.
1:38:56 – 1:38:58 Aber die ganzen Pedale, die ich jetzt habe,
1:38:58 – 1:39:00 die werde ich jetzt drastisch reduzieren.
1:39:00 – 1:39:03 Das fliegt jetzt auch alles raus zum Beispiel.
1:39:03 – 1:39:08 Ja, Chase Bliss, das wird gutes Geld.
1:39:08 – 1:39:11 Nö, glaube ich nicht.
1:39:11 – 1:39:15 Ich habe ja nur das MK1 von Chase Bliss Mood.
1:39:15 – 1:39:16 Oh, gab es da eine neue Version?
1:39:16 – 1:39:20 Aber zum Beispiel, es gibt eine MK2 in Stereo.
1:39:20 – 1:39:22 Aua.
1:39:22 – 1:39:25 Ja, so schnell kann es gehen mit dem Besitz.
1:39:25 – 1:39:30 Aber da kannst du mit Fragments und wie heißt das andere Teil von Dorsam?
1:39:30 – 1:39:32 Love.
1:39:32 – 1:39:36 Genau, mit Love kannst du quasi identische Sachen mitmachen.
1:39:36 – 1:39:40 Und auch Microcosm ist irgendwie obsolet jetzt.
1:39:40 – 1:39:43 Du kannst es halt nicht anfassen, oder?
1:39:43 – 1:39:46 Du kannst es nicht mit auf die Bühne nehmen, das ist richtig.
1:39:46 – 1:39:48 Aber die Frage ist, willst du das auch?
1:39:48 – 1:39:52 Ja, das ist halt die Frage, willst du sowieso auf die Bühne?
1:39:52 – 1:39:56 Also, das ist, nee, aber ich glaube, ja.
1:39:56 – 1:39:59 Worauf wolltest du nochmal hinaus mit den Fragments?
1:39:59 – 1:40:03 Ich glaube, du wolltest noch irgendwas zu meiner Yamaha Tyrus Geschichte.
1:40:03 – 1:40:06 Zu deiner Yamaha Tyrus Geschichte ist ganz einfach,
1:40:06 – 1:40:12 denn du hast beim letzten Mal gesagt, dass du im Grunde genommen einfach nur Sounds spielen willst.
1:40:12 – 1:40:18 Dann wäre doch eigentlich so ein Yamaha Tyrus eigentlich genau das Richtige für dich, oder?
1:40:18 – 1:40:24 Ja, das Problem ist ein bisschen, die Dinger sind mir für den,
1:40:24 – 1:40:31 also die Dinger sind mir rückblickend, sind sie mir für die Anwendungen der Studiumgebung,
1:40:31 – 1:40:34 sind sie mir ein bisschen zu sehr aufs Entertainer ausgelegt.
1:40:34 – 1:40:37 Ich würde mir eigentlich mal wünschen, dass die ganzen Yamaha Tyrus,
1:40:37 – 1:40:41 nicht nur die Sounds, die gibt's ja, sondern die,
1:40:41 – 1:40:47 was ist so dieses Super Articulation Ding, diese ganze Spielbarkeit,
1:40:47 – 1:40:49 also dieses Entertainer-Ding, ich würde mir jetzt wirklich wünschen,
1:40:49 – 1:40:53 Yamaha hat ja, das ist in der versenkten Ausgabe auch noch drin gewesen,
1:40:53 – 1:40:57 Yamaha hatte jetzt vor zwei, drei Wochen mal den Montage abgekündigt, oder?
1:40:57 – 1:40:58 Habt ihr das mitbekommen?
1:40:58 – 1:41:01 Aber was Neues angekündigt.
1:41:01 – 1:41:02 Genau, soll im Oktober kommen.
1:41:02 – 1:41:05 Ich würde mir wirklich wünschen, dass Yamaha hier diese Brücke machen kann,
1:41:05 – 1:41:07 weil die haben bei den Entertainer-Keyboards,
1:41:07 – 1:41:09 haben sie wirklich diesen unglaublich guten Natursound,
1:41:09 – 1:41:14 diese Engines, die Super Articulations, die Megavoices, das ist wahnsinnig gut gemacht.
1:41:14 – 1:41:17 Also jede Kontakt-Library ist ein Witz dagegen.
1:41:17 – 1:41:21 Sogar der Motiv ist eigentlich von seinen direkt spielbaren Sounds stärker als die Kontakt-Libraries.
1:41:21 – 1:41:27 Aber das Problem ist einfach wirklich der Bezug zum Studio-Equipment.
1:41:27 – 1:41:29 Und da ist noch nichts wirklich drüber gekommen.
1:41:29 – 1:41:34 Ich würde mir jetzt wirklich wünschen, dass die mal da so bei der allfälligen Montage-Nachfolge-Generation
1:41:34 – 1:41:38 sich da mal wirklich Mühe geben und diese beiden Welten vereinen.
1:41:38 – 1:41:42 Weil ich habe den Eindruck, das ist noch so ein bisschen was, was fehlt.
1:41:42 – 1:41:45 Da ist Yamaha, ähnlich wie Rolands, sehr stark am Gate-Keepen.
1:41:45 – 1:41:48 Dass sie halt sagen, das sind unsere Entertainer-Keyboard-Techniken, keine Ahnung,
1:41:48 – 1:41:52 vielleicht ist das auch eine ganz andere Abteilung im Konzern.
1:41:52 – 1:41:55 Wobei das vermutlich schon die gleichen Samples sein werden.
1:41:55 – 1:41:57 Auch wenn die anders heißen.
1:41:57 – 1:42:02 Das wäre ja bescheuert, zwei Sample-Fabriken einzustellen.
1:42:02 – 1:42:04 Und das dann nicht nutzen zu können.
1:42:04 – 1:42:06 Aber ich würde mir da wirklich mal wünschen.
1:42:06 – 1:42:08 Weil ansonsten muss ich sagen, ja, der Tyrus, der kann viel.
1:42:08 – 1:42:10 Oder eben jetzt auch der Genos, der ist ja der neue.
1:42:10 – 1:42:16 Der kann viel, aber das ist kein Gerät, das ich mir von der täglichen Anwendung hier in die Hütte stellen würde.
1:42:16 – 1:42:23 Sondern es ist mehr oder weniger so der, ich glaube, der spielerische Aspekt.
1:42:23 – 1:42:29 Man wächst ja auch über dieses Entertainer-Zeug hinaus.
1:42:29 – 1:42:34 Es kam dann der Tag, da war ich dann nicht mehr beim Musikalienhändler,
1:42:34 – 1:42:41 sondern da war ich dann vor dem Laptop bei Oma, die das erste iBook G4 mit GarageBand hatte.
1:42:41 – 1:42:44 Na ja, das ist natürlich kein schlechter Gedanke.
1:42:44 – 1:42:46 Ich bin jetzt gespannt, was sie am Abend macht.
1:42:46 – 1:42:49 Vielleicht wäre es wirklich mal gut, wenn sie diesen Natursound,
1:42:49 – 1:42:52 den sie ja eigentlich gepachtet haben in ihrem eigenen Betrieb,
1:42:52 – 1:42:55 wenn sie den mal übernehmen würden.
1:42:55 – 1:42:57 So als Gedanke.
1:42:57 – 1:43:00 Ich glaube, das ist ein schönes Schlusswort, oder?
1:43:00 – 1:43:02 Definitiv.
1:43:02 – 1:43:05 Vom Euro-Rack zum Alleinunterhalter-Keyboard.
1:43:05 – 1:43:07 Finde ich gut.
1:43:07 – 1:43:10 Einen so breiten Bogen haben wir schon lange nicht mehr geschlagen.
1:43:10 – 1:43:12 Großartig.
1:43:12 – 1:43:15 Der war auch gut. Ich fand das ein wunderschönes Gespräch.
1:43:15 – 1:43:17 Ich finde auch.
1:43:17 – 1:43:19 Es war ein tolles Gespräch. Hat Spaß gemacht mit euch.
1:43:19 – 1:43:21 Vielen Dank.
1:43:21 – 1:43:24 Dann bleibt mir nur noch zu sagen,
1:43:24 – 1:43:28 schaltet auch beim nächsten Mal wieder ein, wenn ihr Tobi sagen hören wollt.
1:43:28 – 1:43:31 Was geht ab, ihr Pisser, äh, ihr Urinatoren.
1:43:31 – 1:43:37 Genau. Und ich sage, danke schön, dass ihr da wart und tschüss, bis zum nächsten Mal.
1:43:37 – 1:43:40 Tschüss, bis zum nächsten Mal.
1:43:40 – 1:43:42 Tschüss.
1:43:44 – 1:43:46 Der Probe-Podcast.
1:43:46 – 1:43:58 Ein Podcast. Ein gemütlicher Talk im Proberaum.
1:43:58 – 1:44:02 Ein Podcast. Ein gemütlicher Talk im Proberaum.
1:44:02 – 1:44:07 Ein Podcast. Ein gemütlicher Talk im Proberaum.

Beschreibung:

Nach einer launigen Begrüßung und einigen kleineren News aus der (Musiker)-Welt unseres hochgeschätzten Probe Podcast Moderatoren Teams, mutiert in dieser Folge Herr Notstrom mal wieder zum Erklärbär und entführt das gebannt vor den Lautsprecher lauschenden Publikum und seine Mitmoderatoren Herrn Raumwelle und Herrn Tobi in die Welt der Eurorack Modular Synthesizer Systeme.

Nach einer kurzen Einleitung was, so ganz generell formuliert, Eurorack Modular Synthesizer Systeme sind, schildert Herr Notstrom die Einsatzgebiete, wofür man ein Modular Synthesizer System gut einsetzen kann, wozu man ein Modular Synthesizer System weniger gut einsetzen kann und vermittelt einen Einblick in die vielfältigen Möglichkeiten, die sich eröffnen. Auch die Integration mit dem Computer sowie mit anderen kompakten semimodularen Synthesizern wird erwähnt. Das Thema CV, Control Voltages und Audio Signale wird gestreift und mündet schließlich in einer kleinen Übersicht der Hersteller und den Verweis auf verschiedene Webseiten und Bücher. Als nächstes vermittelt Herr Notstrom den an Modular Synthesizer System interessierten Zuhörern Alternativen in Form der Software VCV Rack.

Anschließend entspinnt sich im Gespräch unseres Berufsjugendlichen Herrn Raumwelle, unseres talentierten Dilettanten Herrn Notstrom mit unserem naturtalentierten Profimusikers Herrn Tobi eine spannende Diskussion darum, ob das Klonen von Eurorack Modulen der Hersteller untereinander eine zu verurteilende Sache ist und wie generell die Causa Behringer, die in Musikerkreisen stark diskutiert wird, aktuell aus der Sicht unserer Proberaum-Gäste sich gestaltet. Dabei kommt es zu überraschenden Erkenntnissen, z.B. das auch schon früher Hersteller von anderen Herstellern kopiert haben. Namentlich genannt der Octave CAT Synthesizer, der dem Arp Odyssey nachempfunden wurden und jetzt in der Neuzeit auch ebenfalls von Behringer, neben einer Odyssey Kopie, auch als Klon hergestellt wurde. Und das der Arp Odyssey das Moog Ladder Filter kopiert hatte. Der Behringer CAT stellt somit den Klon vom Klon vom Klon dar. Sind das die Klon Kriege?

Der Abschluss des Gesprächs spannt dann einen Bogen von den Modular Synthesizern zu Alleinunterhalter Keyboards, und warum der Yamaha Tyros keinen Montage ersetzt.

Sendungsablauf:

Begrüßung
Vorstellen evlt. Neuigkeiten
Vorstellung des Themas
- Was ist ein Eurorack Modular Synth
- Wozu setzt man das ein
- Wozu kann man das nicht gut einsetzen
- Was gibts am Markt für Hersteller
- VCV Rack vs. Hardware
- Buch Florian Anwander (und VCV) für Einsteiger
Behringer Kontroverse
Verabschiedung

Links zur Ausgabe:

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Mitwirkende dieser Episode

Sascha

Notstrom

Tobi

Anzahl der Downloads: 551
Spieldauer: 1:44:08
Tag der Aufnahme: 03.08.23
Diese Folge stammt aus der Staffel 3, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

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Probe Podcast 56 Das SMEM – von und mit Klemens Trenkle

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Transkript
00:00 – 0:00:28 Hallo und willkommen zum Probe-Podcast.
0:00:28 – 0:00:34 Ich bin Sascha Markmann, auch bekannt als die Raumwelle und begrüße euch.
0:00:34 – 0:00:36 Hallo Freunde.
0:00:36 – 0:00:37 Hallo.
0:00:37 – 0:00:44 Moin, hier ist der Thomas aus Hamburg und aus der Schweiz begrüßen wir…
0:00:44 – 0:00:47 Der gleiche wie immer, hallo.
0:00:47 – 0:00:50 Genau, den Tobi. Und der Tobi ist nicht alleine.
0:00:50 – 0:00:55 Tobi hat diesmal einen Gast bei sich, den Clemens Tränkle.
0:00:55 – 0:01:01 Oder Clemens Niklaus Tränkle, um exakt zu sein.
0:01:01 – 0:01:12 Und ja, ich habe die Ehre und die Freude, Clemens vorzustellen, unserem zahlreichen Publikum,
0:01:12 – 0:01:19 was hier jetzt ganz gespannt vor den Lautsprechern mit Spannung zuhören möchte.
0:01:19 – 0:01:22 Wer denn jetzt eigentlich dieser Clemens Niklaus Tränkle ist?
0:01:22 – 0:01:28 Clemens, du bist ein, würde ich mal sagen, ein Multitalent.
0:01:28 – 0:01:35 Du bist Schauspieler, du bist Model, du bist Troubleshooter im Multimedia-Bereich,
0:01:35 – 0:01:47 du bist Regisseur, Aufnahmeleiter, Bühnenmeister, Tontechniker, Musikinstrumentenhändler und Spezialist.
0:01:47 – 0:01:52 Ich würde mal annehmen für viele Dinge. Das ist total cool.
0:01:52 – 0:02:00 Und ich entnehme deiner Webseite, dass du auch Schuhgröße 43 hast.
0:02:00 – 0:02:06 Was exakt meiner Schuhgröße entspricht, wenn ich nicht mittlerweile Plattfüße hätte.
0:02:06 – 0:02:09 Ich spreche das Jahrtausend, Alter.
0:02:09 – 0:02:11 Danke.
0:02:11 – 0:02:14 Sehr gut, sehr gut.
0:02:14 – 0:02:18 Aber warum haben wir dich eigentlich eingeladen?
0:02:18 – 0:02:31 Weil du auch darüber hinaus, man könnte sagen, der Kurator des Schweizer Museums und Zentrums für elektronische Musikinstrumente bist.
0:02:31 – 0:02:35 Habe ich das so korrekt wiedergegeben?
0:02:35 – 0:02:45 Ja, Kurator ist in dem Sinn, ich bin der Founder, ich bin der ursprüngliche Gründer dieses Museums.
0:02:45 – 0:02:49 Zusammen mit meinem Verein haben wir den dann gegründet vor Jahren.
0:02:49 – 0:03:01 Und ich habe die Idee initiiert, vor Jahren ein Museum daraus zu machen, aus meiner Sammlung, die entstanden ist, etwa ein bisschen mehr als 40 Jahre.
0:03:01 – 0:03:05 Das ist so eigentlich die Geschichte.
0:03:05 – 0:03:10 Also Kurator bin ich nicht nur, ich bin eigentlich der Hauptsammler.
0:03:10 – 0:03:20 Der größte Teil der Sammlung ist aus meiner Idee entstanden, einfach die Sachen zu behalten.
0:03:20 – 0:03:27 Weil ja jeder mal gesagt hat, Elektronik ist nichts mehr wert, weg damit.
0:03:27 – 0:03:32 Also in den 80er Jahren hat es angefangen.
0:03:32 – 0:03:44 Und dann ging es halt eben weiter, dass wir vor ein paar Jahren dann gesagt haben, ich muss ja dann immer so, das ist eine riesige Geschichte, das geht zu lange.
0:03:44 – 0:03:51 Das in ein paar Sätzen zu sagen, habe ich dann lange gekämpft, um die ganzen Waren zu behalten.
0:03:51 – 0:04:02 Und konnte dann endlich in Freiburg das Ganze, aus Freiburg aus der Schweiz, das Ganze mit einem Verein als Museum aufbauen.
0:04:02 – 0:04:12 Also ihr habt natürlich auch eine Webseite, die verlinken wir auch in den Shownotes, smemusic.ch.
0:04:12 – 0:04:24 Und ihr habt dort auch ganz viele Unternehmen, Firmen, die euch auch mit dabei unterstützt haben, dieses Museum aufzubauen.
0:04:24 – 0:04:28 Genau, das ist natürlich über die Jahre dann entstanden.
0:04:28 – 0:04:36 Sobald ich dann mehrere Leute da mit dabei hatte im Smem, dann haben die Leute natürlich auch Interesse gezeigt.
0:04:36 – 0:04:45 Und dann kommen natürlich auch Sponsoren dazu und das Interesse steigt eigentlich monatlich in dem Sinne.
0:04:45 – 0:04:56 Wir haben ja letztes Jahr schon das sechste Jahr gehabt und haben letztes Jahr einen Innovationspreis erhalten von der Region Freiburg.
0:04:56 – 0:05:07 Und das sind immer gute, wie soll ich sagen, gute, so wie eine Art Auszeichnungen.
0:05:07 – 0:05:11 Wir haben letzte Woche den Gesamtbundesrat der Schweiz bei uns.
0:05:11 – 0:05:17 Die waren auf ihrem sogenannten Bundesratsreisli, wie man das nennt, genau Tobi.
0:05:17 – 0:05:25 Ja, Bundesratsreisli und da war der Anna Berset bei uns auch, der ist ja auch ein Keyboarder und Violiztler-Spieler.
0:05:25 – 0:05:28 Also E-Piano und Pianospieler.
0:05:28 – 0:05:31 Er war auch bei uns, ist eigentlich Nachbar.
0:05:31 – 0:05:34 Das wird schon der Marco Buschmann.
0:05:34 – 0:05:39 Genau, und so ist das Ganze eigentlich.
0:05:39 – 0:05:46 Jetzt im Moment haben wir letzte Woche, also ich empfinde das als eine Art Ritterschlag,
0:05:46 – 0:05:53 dass wir einfach eine riesige Akzeptanz auch seitens der Politik gehalten haben, endlich.
0:05:53 – 0:05:58 Also wenn man ja gerade weiß, wie das eigentlich ausgesehen hat, noch vor ein paar Jahren,
0:05:58 – 0:06:03 als es da, ich kann mich an einen Medienartikel hier im Lokalblatt erinnern, wo es wirklich hieß,
0:06:03 – 0:06:05 Sammlung vor dem Aus.
0:06:05 – 0:06:11 Und jetzt steht da der Gesamtbundesrat, also die vollständige Landesregierung,
0:06:11 – 0:06:16 repräsentativ in den Heiligen Alten eigentlich.
0:06:16 – 0:06:18 Genau, so ist es.
0:06:18 – 0:06:25 Es ist ja auch ein Stück Musikgeschichte, was ihr da sozusagen konserviert.
0:06:25 – 0:06:29 Wir hatten schon ein paar Fakten genannt, ich glaube nicht, ne?
0:06:29 – 0:06:31 Nein, wir haben noch keinen Fakten genannt.
0:06:31 – 0:06:36 Also das Schweizer Museum und Zentrum für elektronische Musikinstrumente
0:06:36 – 0:06:44 ist die weltgrößte und wichtigste Sammlung von, nicht nur Synthesizern, auch für Orgeln,
0:06:44 – 0:06:51 Drum Machines, Effekt Equipment, Mischpulten, Verstärkern und anderem Studio Equipment.
0:06:51 – 0:06:59 Ihr habt über oder ungefähr um die 5000 Instrumente und Geräte bei euch gelagert,
0:06:59 – 0:07:04 und zwar im Blue Factory Innovation Center in Fribourg.
0:07:04 – 0:07:09 Ich hoffe, ich spreche das richtig aus, in Switzerland.
0:07:09 – 0:07:13 Und dort könnt ihr natürlich nicht alles ausstellen,
0:07:13 – 0:07:18 weil ihr habt nur ungefähr 600 Quadratmeter Ausstellungsfläche.
0:07:18 – 0:07:21 Zusätzlich habt ihr, glaube ich, auch noch einen Playroom.
0:07:21 – 0:07:25 Da sind auch noch mal ein paar Instrumente aufgebaut.
0:07:25 – 0:07:30 Nach Anmeldung kann man dort auch tatsächlich dann richtig mit Instrumenten Musik machen.
0:07:30 – 0:07:32 Genau.
0:07:32 – 0:07:36 Was kommen da so für Leute, um euer Museum zu besuchen?
0:07:36 – 0:07:42 Das ist eigentlich querbeet, sehr interessierte, vor allem auch junge Leute,
0:07:42 – 0:07:47 dann aber auch ältere Leute, also älter im Sinn von zwischen 50 aufwärts.
0:07:47 – 0:07:51 Leute, die zum Teil auch, oft habe ich auch festgestellt,
0:07:51 – 0:07:58 die damals keine Mittel hatten oder keine Möglichkeit, die Instrumente auszuprobieren.
0:07:58 – 0:08:02 Also in den 80er, 70er Jahren, weil die Sachen ja so teuer waren.
0:08:02 – 0:08:05 Und da konnte man das sich nicht leisten.
0:08:05 – 0:08:08 Und heutzutage, wenn sie ins Museum kommen bei uns,
0:08:08 – 0:08:11 können sie gewisse Sachen zum Beispiel noch mal Minimum ausprobieren.
0:08:11 – 0:08:14 Das war damals ja ein sauteuers Teil.
0:08:14 – 0:08:19 Das hat irgendwie um die 6000, 7000 Dollar gekostet.
0:08:19 – 0:08:21 In den 60er Jahren war das...
0:08:21 – 0:08:26 Ja, das ist richtig, aber damals war der Geldwert komplett anders.
0:08:26 – 0:08:29 In den 60er Jahren waren es 6000 Franken.
0:08:29 – 0:08:32 Also es war im Prinzip viel mehr.
0:08:32 – 0:08:34 Da konnte man auch was verkaufen damals.
0:08:34 – 0:08:36 Ja, richtig, genau.
0:08:36 – 0:08:38 Und das ist genau der Unterschied.
0:08:38 – 0:08:40 Und solche Leute kommen auch.
0:08:40 – 0:08:43 Und da kommen sehr viele junge Interessierte.
0:08:43 – 0:08:46 Also querbeet, sehr viele Kinder.
0:08:46 – 0:08:48 Wir haben auch viele Schulen.
0:08:48 – 0:08:52 Wir haben auch Unterrichtskonzerte.
0:08:52 – 0:08:54 Ja, genau.
0:08:54 – 0:08:55 Die, die wir machen.
0:08:55 – 0:08:58 Und wir haben auch spezielle Instrumente jetzt gebaut.
0:08:58 – 0:09:03 Also so die farbigen Instrumente, Oszillator bis zum Fernseher,
0:09:03 – 0:09:04 haben wir alles nachgebaut.
0:09:04 – 0:09:08 So Riesenteile, wo man auch auf den grossen Knopf drücken kann,
0:09:08 – 0:09:10 um zu sehen, was da passiert.
0:09:10 – 0:09:11 Das sind einfach so...
0:09:11 – 0:09:14 Und die sind auch sehr beliebt, die Teile.
0:09:14 – 0:09:15 Ja.
0:09:15 – 0:09:17 Also es sind so viele Leute interessiert.
0:09:17 – 0:09:21 Und es geht natürlich, wie du sagst, auch extrem weit, das Ganze.
0:09:21 – 0:09:25 Meine Idee ist ja dahinter, dass ich nicht nur gesammelt habe,
0:09:25 – 0:09:29 um einfach Hardware zu sammeln und Software,
0:09:29 – 0:09:33 sondern auch, um die gesamte Geschichte abzubinden.
0:09:33 – 0:09:36 Genau, abzubinden im Sinn von...
0:09:36 – 0:09:39 Für mich ist das mehr wie eine Art Pyramide,
0:09:39 – 0:09:41 also ein Goldschatz in dem Sinne.
0:09:41 – 0:09:45 Das heisst einfach unsere Musikkultur, oder?
0:09:45 – 0:09:51 Unsere Moderne ist da eigentlich verpackt im Sinne der Musikgeschichte.
0:09:51 – 0:09:54 Also auch die Bands und die Musiker.
0:09:54 – 0:09:58 Ich habe viele Musiker ja persönlich gekannt.
0:09:58 – 0:10:00 Zum Teil kenne ich sie immer noch.
0:10:00 – 0:10:03 Sie sind nicht alle weg, aber viele sind schon gestorben.
0:10:03 – 0:10:09 Und das wird natürlich immer wie interessanter, je länger die Zeit verringert,
0:10:09 – 0:10:13 desto interessanter wird diese Sammlung, diese Pyramide,
0:10:13 – 0:10:17 die wird immer wie wertvoll im Sinne von Zeit,
0:10:17 – 0:10:21 Geschichte, Zeit, Dokument.
0:10:21 – 0:10:30 Wenn man sich mal die Popkultur der letzten 100 Jahre so anschaut,
0:10:30 – 0:10:34 oder der letzten 80 Jahre, sagen wir 80 Jahre, das kommt ungefähr hin,
0:10:34 – 0:10:39 da ist ja die Entwicklung der elektronischen Musikinstrumente
0:10:39 – 0:10:47 eng mit dem Fortschreiten oder mit den sich entwickelnden Musikstilen verbunden.
0:10:47 – 0:10:53 Ohne Sampling kein Hip-Hop, ohne 303 kein Acid House.
0:10:53 – 0:10:58 Das befruchtet sich auch alles immer ein bisschen gegenseitig.
0:10:58 – 0:11:04 Und natürlich die Menschen, die die Musikinstrumente auch verwendet haben
0:11:04 – 0:11:08 und möglicherweise auch verwenden, wie sie vielleicht nicht unbedingt gedacht waren.
0:11:08 – 0:11:10 Vom Hersteller.
0:11:10 – 0:11:18 Das ist schon faszinierend, wenn man das mal so kompakt an einem Ort sehen kann.
0:11:18 – 0:11:22 Ich vermute mal, dass ihr da bestimmt auch irgendwie so Schautafeln habt,
0:11:22 – 0:11:24 wo man das halt sehen kann.
0:11:24 – 0:11:29 So Minimoog, da ist ja in unzähligen Pop-Hits verwendet worden.
0:11:29 – 0:11:34 Ja, wir sind dran, das aufzubauen, das ist eine Riesenarbeit.
0:11:34 – 0:11:42 Wir haben da junge Leute, den Mikhail zum Beispiel, der studiert das Ganze.
0:11:42 – 0:11:45 Das ist eigentlich vom Fach, der Musikwissenschaftler.
0:11:45 – 0:11:52 Und ich selber bin ja auch, also Spezialist bezieht sich auf die Musikinstrumente,
0:11:52 – 0:11:54 was du vorhin angetönt hast.
0:11:54 – 0:11:59 Also eine meiner Spezialitäten sind auch Musikinstrumente und ich habe das eigentlich
0:11:59 – 0:12:05 von der Blicke auf die Musikinstrumentensachen einfach gelernt,
0:12:05 – 0:12:09 was es alles gibt, wie das zusammenhängt.
0:12:09 – 0:12:15 Und im Speziellen ist bei mir das halt auch mit der elektronischen Musikgeschichte
0:12:15 – 0:12:18 sehr spezifisch, da bin ich irgendwie reingerutscht.
0:12:18 – 0:12:22 Und das hat sich bei mir natürlich einfach manifestiert.
0:12:22 – 0:12:31 Und ich habe das irgendwie im Blut, weil mein Großvater, der war Elektriker und Elektroniker
0:12:31 – 0:12:35 und anscheinend war er sogar Elektromotorenbauer in Deutschland.
0:12:35 – 0:12:38 Er kommt ja ursprünglich aus Deutschland.
0:12:38 – 0:12:43 Das habe ich lange nicht gewusst und das ist meine Affinität zu diesen Geräten auch.
0:12:43 – 0:12:49 Die ist bei mir eigentlich, ja, genetisch bedingt kann ich fast sagen.
0:12:49 – 0:12:53 [Lachen]
0:12:53 – 0:12:55 Genisch.
0:12:55 – 0:13:01 Das klingt ein bisschen spezieller als ich es so genau sehe.
0:13:01 – 0:13:08 Und eben, die Elektronik, Elektrik ist halt einfach von der Fantasie geschehen.
0:13:08 – 0:13:13 Wenn man überlegt, was das sein sollte, 1759 erfunden,
0:13:13 – 0:13:17 wurde eigentlich schon über 250 Jahre alt, jetzt offiziell, oder?
0:13:17 – 0:13:20 Mit dem Glaser Elektrik.
0:13:20 – 0:13:25 Jean-Baptiste Laporte hat ihn ja damals erfunden in Frankreich.
0:13:25 – 0:13:31 An der Grenze auch, die Schweiz ist auch ein bisschen involviert gewesen.
0:13:31 – 0:13:33 Ich sage jetzt mal die Vibes, oder?
0:13:33 – 0:13:40 Ob ein Franzoseherz eigentlich erfunden, das Original steht ja immer noch in Paris im Museum.
0:13:40 – 0:13:47 Und ich habe mir seit Jahren gewünscht, so ein Glaser Elektrik zu besitzen.
0:13:47 – 0:13:56 Und wir sind jetzt, irgendwann ruft mich dort mein, wie soll ich sagen, Museumsleiter an, der Christoph,
0:13:56 – 0:14:01 und sagt, du, ich habe ein Glaser Elektrik.
0:14:01 – 0:14:05 Da sage ich, was willst du eigentlich, was soll der, willst du mich verarschen?
0:14:05 – 0:14:11 Nein, ich habe ein Glaser Elektrik, eine Kopie eines Glaser Elektriks, habe ich heute erhalten, zwei Stück sogar.
0:14:11 – 0:14:15 Ich sage, mach mich nicht fertig, du verarschst mich.
0:14:15 – 0:14:22 Da bin ich ein paar Tage später, reise ich, ich bin in Basel, reise ich anderthalb Stunden nach Freiburg,
0:14:22 – 0:14:30 also Freiburg in der Schweiz, und da steht ein Glaser Elektrik, also zwei Versionen von dem Teil, als Kopie.
0:14:30 – 0:14:33 Die einzige Kopie dieses Teils.
0:14:33 – 0:14:39 Bei mir ist es eh so, ich ziehe das Zeug an, ich habe irgendeine, ich weiss auch nicht,
0:14:39 – 0:14:47 die Geräte kommen alle zu mir, ich habe alle irgendeine Verbindung zu den Leuten, zu den Musikern, zu den Instrumenten.
0:14:47 – 0:14:53 Und es ist verrückt, wie das läuft, das ist für mich, es ist Magic, ich kann es auch nicht erklären.
0:14:53 – 0:14:58 Aber es hat einfach, ich habe schon oft auch Geräte mir gewünscht,
0:14:58 – 0:15:05 etwa vor einem Jahr habe ich gedacht, ich habe fast keine PPG's, Wolfgang Palms Superinstrumente,
0:15:05 – 0:15:10 habe ich früher immer verkauft im Laden, ich habe ja fast keine.
0:15:10 – 0:15:16 Plötzlich kriege ich ein Telefon, hast du bei, Kollegen dran, der Michael auch,
0:15:16 – 0:15:22 Michael ruft an und sagt, was suchst du, hast du bei, das kostet mich schon ein Möbel, nein, nein, ich habe Spezialleitung,
0:15:22 – 0:15:30 ja du, ich hätte da ein Ding von deinem Mann, ein Freund von mir, hätte ich einen 360, und die so,
0:15:30 – 0:15:35 hm, klingt super, ja, ist zwar defekt, aber du kannst es gratis haben für das Museum.
0:15:35 – 0:15:42 Die so, hä, wie geht das, also eben so, das läuft seit Jahrzehnten, bei mir seit Jahrzehnten so.
0:15:42 – 0:15:49 Leute, ich bin ja, oder ich gehe irgendwie, ich weiss auch nicht, ich gehe irgendwo auf den Markt,
0:15:49 – 0:15:55 und dann irgendwo steht irgendein Gerät, und ich kaufe das, und später stelle ich fest, das ist ein total seltenes Teil,
0:15:55 – 0:16:02 irgendwas, was zu meiner Sammlung passt, und, glaube ich, kann es halt nicht erklären, aber das ist, ja,
0:16:02 – 0:16:11 das Glück auch, dass ich das so, ähm, also, die Sachen, ich die Sachen anziehe, also, ja,
0:16:11 – 0:16:17 auch wirklich, also die Sachen kommen zu mir, und wollen in diesem Museum sein.
0:16:17 – 0:16:19 Esoterisch, oder so.
0:16:19 – 0:16:23 Das könnte man nochmal diskutieren, aber ich glaube, das wäre ein eigenes Podcast-Thema.
0:16:23 – 0:16:24 Ja, auf jeden Fall.
0:16:24 – 0:16:27 Da könnte man ganz viel zu sagen. Ich weiss genau, was du meinst.
0:16:27 – 0:16:34 Man gibt etwas ins Feld hinein, an Energie, und man kriegt ebenso viel zurück.
0:16:34 – 0:16:40 Genau, das ist so, wenn man, ne, ich möchte gerne einen Parkplatz haben, ich wünsche mir jedes Mal,
0:16:40 – 0:16:46 sage ich ganz laut im Auto, ich möchte gerne da und da einen Parkplatz haben, es klappt jedes Mal.
0:16:46 – 0:16:49 Ich kriege jedes Mal einen Parkplatz, das ist der Wahnsinn.
0:16:49 – 0:16:52 Ja, das glaube ich dir. Das ist verrückt, oder?
0:16:52 – 0:16:56 Ja, und wenn man sich mit so einem Thema auseinandersetzt, ich habe auch,
0:16:56 – 0:17:01 so bin ich zu meinen ganzen Musikinstrumenten gekommen, ich habe mich dann, wenn ich dann,
0:17:01 – 0:17:07 ich hatte keinen Minimoog, aber einen Minimoog Voyager, ich habe den vor Jahren,
0:17:07 – 0:17:13 hatte ich den riesigen großen Wunsch, so einen zu besitzen, und das hat dann irgendwann,
0:17:13 – 0:17:21 ich habe da recherchiert, mir das angeschaut, habe gespart, und dann hat es halt irgendwann funktioniert,
0:17:21 – 0:17:26 weil irgendwann, man gibt die Energie rein, und es kommt halt irgendwann wieder zurück.
0:17:26 – 0:17:31 Aber, also da können wir, glaube ich, noch eine eigene Podcast-Folge drauf machen.
0:17:31 – 0:17:32 Absolut, absolut.
0:17:32 – 0:17:33 Ein sehr, sehr spannendes Thema.
0:17:33 – 0:17:34 Manifestieren.
0:17:34 – 0:17:36 Ja, genau, das Manifestieren.
0:17:36 – 0:17:40 Das ist die Manifestation, genau, stimmt.
0:17:40 – 0:17:43 Hat alles mit Sprengungen zu tun, ja, das stimmt.
0:17:43 – 0:17:49 Das auf jeden Fall, so wie bei Musik, arbeiten wir mit Frequenzen,
0:17:49 – 0:17:56 und das, glaube ich, ist das bei Wünschen, dass das ähnlich, irgendwie ähnlich strukturiert ist.
0:17:56 – 0:17:57 Absolut.
0:17:57 – 0:18:07 Ja, es steht auf eurer Webseite, vom SMM steht, dass ihr hunderte von ikonischen Instrumenten
0:18:07 – 0:18:11 und tausende von obskuren habt.
0:18:11 – 0:18:13 Ja, steht das?
0:18:13 – 0:18:17 Was wäre so ein Beispiel für ein obskures Instrument?
0:18:17 – 0:18:24 Ein obskures Instrument, wie, ja, das ist gerade spontan, was habe ich noch?
0:18:24 – 0:18:32 Ein Synthon habe ich zum Beispiel, das ist so ein MIDI-Controller mit so Pads drauf,
0:18:32 – 0:18:39 und da kann man einfach die Welt bauen, und das ist dann, im Bezirk, man kann es chromatisch einstellen,
0:18:39 – 0:18:45 man kann es aber auch irgendwie umprogrammieren, ich weiss gar nicht mehr wie, was,
0:18:45 – 0:18:51 aber das ist auf jeden Fall eine coole Sache, das trägt man so wie eine Gitarre,
0:18:51 – 0:18:54 und dann kann man das spielen, kann man einen Rhythmus machen,
0:18:54 – 0:18:58 ich habe das oft auch von gewendet bei Live-Shows,
0:18:58 – 0:19:10 meinem Kollegen damals, Thomas Kuperski, da haben wir zum Teil so Schar-Fan-Konzerte gegeben in Belgien,
0:19:10 – 0:19:16 habe ich das oft eingesetzt als Rhythmusgerät, also so mit Pads mässig,
0:19:16 – 0:19:22 da kann man so draufhauen mit den Daumen und der Handfläche und den Fingern,
0:19:22 – 0:19:28 und so Perkussionen machen, das ist gerade jetzt aus dem Bau, so ein obskures Teil,
0:19:28 – 0:19:30 ja, was gibt es noch?
0:19:30 – 0:19:32 Die Drammaschine aus den 50ern?
0:19:32 – 0:19:34 Die Drammaschine aus den 50ern?
0:19:34 – 0:19:37 Ah ja, genau, das war, da war ich gerade auch im Moment,
0:19:37 – 0:19:41 die erste Drammaschine, die wohl jetzt als Zeit meint,
0:19:41 – 0:19:48 das ist eine Drammaschine aus den 50ern, von 1959, mit Röhren drin,
0:19:48 – 0:19:54 da haben wir Röhren-Oszillatoren, um die Klänge zu machen,
0:19:54 – 0:19:59 einfach einfache Bongos und Gigs und Snare-Drums,
0:19:59 – 0:20:04 und so simpels, einfach so das übliche,
0:20:04 – 0:20:10 was damals, später, Korg gemacht hat auch, aber mit Transistoren,
0:20:10 – 0:20:13 die Seidmann ist natürlich so ein Wahnsinnsteil,
0:20:13 – 0:20:17 und sieht aus wie ein riesiges Radio, als Löwe-Unfall,
0:20:17 – 0:20:25 mit so einer offenen Scheibe, wo quasi so eine Metallplatte im Kreis läuft,
0:20:25 – 0:20:27 und die Sachen triggert.
0:20:27 – 0:20:32 Genau, da ist ein Motor drin, der triggert diese Scheibe,
0:20:32 – 0:20:37 und das ist eigentlich wie ein mechanischer Platenspieler, den Kontakt der hat.
0:20:37 – 0:20:40 Das habe ich, glaube ich, mal gesehen beim Mom,
0:20:40 – 0:20:47 ja, er hat mir das vorgestellt, genau, da hat er es bei mir auch gesehen,
0:20:47 – 0:20:55 und hat es bei mir sehr ausgeflickt, also ich war schon nicht da in diesem Moment,
0:20:55 – 0:20:59 aber er hat ja ein Video gedreht, das ist viral gegangen, wie wahnsinnig, oder?
0:20:59 – 0:21:01 Ja, genau.
0:21:01 – 0:21:09 Hast du diese Stücke, die bei euch im Museum sind,
0:21:09 – 0:21:14 hast du davon jedes einzelne, tatsächlich, ja, man könnte sagen,
0:21:14 – 0:21:18 beschafft, oder warst bei der Beschaffung mit dran beteiligt?
0:21:18 – 0:21:20 Ja, eigentlich ja.
0:21:20 – 0:21:22 Dass du wirklich jedes Teil kennst?
0:21:22 – 0:21:27 Ja, also bis vor, jetzt sage ich mal, etwa zwei Jahren,
0:21:27 – 0:21:31 habe ich praktisch alles, alles selber gekauft im Leben.
0:21:31 – 0:21:35 Ich war ja Händler, oder bin immer noch Händler für Occasions,
0:21:35 – 0:21:40 also Secondhand-Musikinstrumente, und auch eben Instrumentenspezialist,
0:21:40 – 0:21:45 und ich bin immer noch auf Märkten unterwegs, und auch im Internet zum Teil,
0:21:45 – 0:21:51 und ich sehe halt immer wieder Sachen, und für mich ist das,
0:21:51 – 0:21:55 je nachdem, einfach, das muss ich haben, das ist einfach ein Must, oder?
0:21:55 – 0:21:58 Jetzt holst du natürlich neue Sachen raus, ne?
0:21:58 – 0:22:02 Ja, natürlich, aber das, das kommt dazu, und auch bei den alten Sachen.
0:22:02 – 0:22:05 Die Konsomalabs, oder Erika?
0:22:05 – 0:22:10 Erika genannt, ja, Erika sind wir auch ein Teil gesponsert, soviel ich weiß.
0:22:10 – 0:22:13 Ich habe die neuen Sachen, habe ich nicht alles so im Griff,
0:22:13 – 0:22:18 das haben die Jüngeren von mir, also vom Verein gemacht, oder?
0:22:18 – 0:22:22 Erika sind sie immer auch, wir haben Innovation,
0:22:22 – 0:22:28 wir haben irgendwas, Arturia, gewisse Unterstützung kriegen wir da.
0:22:28 – 0:22:32 Ich fand das sehr witzig, übrigens im großen Regal mit den Drum Machines
0:22:32 – 0:22:35 plötzlich einen Drum Routine-Pack zu sehen.
0:22:35 – 0:22:40 Da wird man dann so, wo auch der Link ins Moderne kommt,
0:22:40 – 0:22:43 weil, das ist mir aufgefallen, als ich ja neulich da war,
0:22:43 – 0:22:46 dass das Museum schon noch so ein bisschen in den, sagen wir,
0:22:46 – 0:22:52 mittleren Nullern beginnt aufzuhören, weil da quasi so momentan so die Schnittstelle ist von
0:22:52 – 0:22:55 hier ist es günstig, oder hier werden die Sachen noch abgestoßen,
0:22:55 – 0:22:58 kann repliziert werden, digital, whatever.
0:22:58 – 0:23:03 Darüber, glaube ich, der Teil muss erst noch so kommen, oder?
0:23:03 – 0:23:05 Das ist korrekt, ja, das haben wir natürlich auch.
0:23:05 – 0:23:09 Es ist bei mir dann auch rein wirtschaftlich ging, dass das dann nicht mehr,
0:23:09 – 0:23:13 ich hatte ja damals auch die Probleme, ich konnte mir nicht mehr,
0:23:13 – 0:23:16 früher war ich ja wirklich aktiver Keyboard-Händler auch,
0:23:16 – 0:23:23 ich habe ja sehr viel, zum Beispiel Korg habe ich sehr exklusiv auch für die Region Basel
0:23:23 – 0:23:26 verkauft und vertrieben, oder?
0:23:26 – 0:23:32 Und später habe ich dann natürlich nicht nur Keyboards gemacht, sondern eigentlich alles,
0:23:32 – 0:23:39 also die gesamten Instrumente, also von der Blockfeld-Leute bis zur Kirchenangel
0:23:39 – 0:23:41 habe ich ja gehandelt später, oder?
0:23:41 – 0:23:45 Und dann habe ich nicht mehr so viele Elektro, früher habe ich dann wirklich ganz früh,
0:23:45 – 0:23:49 wenn die Frankfurter Messe war, war ich an der Frankfurter Messe
0:23:49 – 0:23:54 und habe da mal von jedem Stück sicher eins gekauft, natürlich zum Weiterverkaufen damals.
0:23:54 – 0:23:59 Und dann habe ich oft halt auch dann gewisse Sachen habe ich dann auch selber behalten im Studio,
0:23:59 – 0:24:02 hatte auch ein Studio damals, oder?
0:24:02 – 0:24:06 Und so ist das auch ein bisschen gewachsen, oder?
0:24:06 – 0:24:12 Aber wie Tobi sagt, die neuen Sachen konnte ich nicht mehr alles chronologisch aufsammeln,
0:24:12 – 0:24:15 weil es auch immer, es wurde ja dann immer wie mehr, oder?
0:24:15 – 0:24:20 Und dann kamen immer wieder unter, es gab immer wieder so Kurzweige, wahnsinnig, oder?
0:24:20 – 0:24:25 Ja, genau, und es ist wahnsinnig viel auf den Markt gekommen, ich sage mal so in den letzten 20 Jahren,
0:24:25 – 0:24:29 das ist so, als ob der Synthesizer-Markt irgendwie explodiert ist.
0:24:29 – 0:24:33 Ich glaube, dass es mittlerweile mehr Synthesizer, neue Synthesizer gibt,
0:24:33 – 0:24:36 als es früher alte Geräte gab, also.
0:24:36 – 0:24:38 Ja, das ist so.
0:24:38 – 0:24:39 Definitiv.
0:24:39 – 0:24:40 Ja, das stimmt, das stimmt.
0:24:40 – 0:24:45 Aber vor allem auch von den Marken her, es hat viel mehr Diversifizierung gegeben, oder?
0:24:45 – 0:24:50 Früher hast du auch von ein paar Marken, also Ava, Moog, Porc gehabt und Roland,
0:24:50 – 0:24:53 und das war dann mal dann schon, die Leute haben schon,
0:24:53 – 0:24:58 ich habe damals mit Ensoniq und so Zeug angefangen, oder die speziellen Sachen,
0:24:58 – 0:25:01 die Leute, was ist denn das, Ensoniq kenne ich gar nicht, oder?
0:25:01 – 0:25:04 Oder Emu, oder so Zeug, oder?
0:25:04 – 0:25:09 Und das werden dann sehr spezielle Sachen, habe ich dann auch angefangen zu verkaufen.
0:25:09 – 0:25:13 Das war damals, waren das eigentlich schon Exoten, oder?
0:25:13 – 0:25:15 Ja.
0:25:15 – 0:25:20 Aber es geht natürlich immer weiter, und viele Leute sagen, ja, es gibt nichts Neues,
0:25:20 – 0:25:23 aber sie sagen, das ist nicht wahr, das ist überhaupt nicht wahr.
0:25:23 – 0:25:28 Es gibt immer wieder neue Möglichkeiten, auch technisch gesehen,
0:25:28 – 0:25:34 es wird, das Ganze wird ja verbessert, es gibt softwaremäßig so tolle Sachen,
0:25:34 – 0:25:37 ich habe es gerade vorhin mit Tobi ein bisschen davon gehört,
0:25:37 – 0:25:41 es gibt extrem tolle Sachen, und das muss ja nicht alles nur Hardware sein,
0:25:41 – 0:25:44 die Kombination ist das, was es auch macht.
0:25:44 – 0:25:48 Ich bin, by the way, großer Fan von der Computerwand im SREM,
0:25:48 – 0:25:54 was auch wirklich einfach so, ja, halber Lagerraum ist der Softwareentwicklung,
0:25:54 – 0:25:58 wo man wieder so CD-Roms akribisch hintereinander gestapelt, oder?
0:25:58 – 0:26:02 Ich glaube, gerade der Teil, den ich am Musikstorch auch total spannend finde,
0:26:02 – 0:26:04 und da sagst du richtig.
0:26:04 – 0:26:08 Ich möchte kurz reingrätschen, weil wir können gleich noch mal gerne zum Museum zurückkommen,
0:26:08 – 0:26:14 aber vielleicht, weil ich die Frage gerade sehr passend in der Thematik finde,
0:26:14 – 0:26:18 ich war ja da, oder, und wir haben sehr gut connected am Punkt,
0:26:18 – 0:26:22 wo ich einfach "Enjoy the Silence" auf einem ausgeschalteten E-Max natürlich reingehauen habe,
0:26:22 – 0:26:26 weil das klar ist, das ist unglaublich verwurzelt mit der musikalischen Entwicklung.
0:26:26 – 0:26:31 Aber wenn wir es jetzt heute betrachten, denkst du, es ist noch mal möglich,
0:26:31 – 0:26:37 in der Art die Musikgeschichte durch Hardware oder durch eigentlich sichtbare,
0:26:37 – 0:26:41 sagen wir mal elektronische, aber halt haptische Instrumente zu prägen,
0:26:41 – 0:26:44 oder denkst du, hier ist der Rechner schon so präsent,
0:26:44 – 0:26:48 dass uns das eher in Softwareform erhalten bleiben wird, oder?
0:26:48 – 0:26:50 Ich blicke da nicht ganz drüber.
0:26:50 – 0:26:53 Also was denkst du, wird musikhistorisch bleiben von den jetzigen Jahren,
0:26:53 – 0:26:57 die ja sehr, sehr aus der Box eigentlich auch definieren?
0:26:57 – 0:27:03 Oder gehst du anders ran und sagst, die Beringer Schwämme wird uns auch in den Museen begleiten,
0:27:03 – 0:27:11 jenseits des Dokumentationscharakters, sondern wirklich stilprägend für die Musikszene?
0:27:11 – 0:27:17 Also ich meine einfach, die Geschichte ist sehr, in dem Sinn, ich denke,
0:27:17 – 0:27:21 die Kombination von alten und neuen Instrumenten ist sehr wichtig.
0:27:21 – 0:27:26 Ich habe da eigentlich mit Uli Beringer, das ist ein Gentlemen Agreement,
0:27:26 – 0:27:30 haben wir ja mal gemacht, dass ich Uli auch vom Internet kenne,
0:27:30 – 0:27:33 wir haben ein paar Mal geschrieben, vor Jahren schon,
0:27:33 – 0:27:39 und ich bin ein bisschen in losem Kontakt mit ihm, und er macht ja wahnsinnig tolle Sachen,
0:27:39 – 0:27:43 und ich habe damals, das kann man nicht so auslassen, denke ich,
0:27:43 – 0:27:51 eigentlich einen französischen Synthesizer vermittelt, den er unbedingt nachbauen möchte,
0:27:51 – 0:27:56 oder wollte, und den hat er jetzt mittlerweile auch nachgebaut, anscheinend.
0:27:56 – 0:28:01 Aber er funktioniert noch nicht ganz, aber das wird demnächst sein, oder?
0:28:01 – 0:28:06 Und wir haben damals ja gesagt, der Uli war sehr interessiert an meinem,
0:28:06 – 0:28:11 was mehr meine ich, er wollte es eigentlich mir mehr oder minder auch sogar abkaufen,
0:28:11 – 0:28:13 sag ich jetzt mal so salopp, oder?
0:28:13 – 0:28:18 Er hat einfach Interesse gezeigt, und ich wollte einfach partout,
0:28:18 – 0:28:25 ich konnte auch nicht, weil ich den Verein hatte, und ich hatte auch ein paar Abmachungen auf Lebzeiten,
0:28:25 – 0:28:28 ich habe das Ganze ja dem Verein vermacht, in dem Sinn,
0:28:28 – 0:28:33 und konnte das nicht so machen, und dann sind wir so verblieben,
0:28:33 – 0:28:42 dass er eigentlich die alten Geräte neu baut, zu kostengünstiger Version,
0:28:42 – 0:28:48 vielleicht sogar verbessert, und ich auf der anderen Seite würde er von meiner Sammlung komplett ausbauen,
0:28:48 – 0:28:50 dass wir die Original haben.
0:28:50 – 0:28:55 Das ist ein bisschen ein Gentleman Agreement unter uns geworden,
0:28:55 – 0:29:00 und ich bin da nach wie vor am Arbeiten an dem, oder?
0:29:00 – 0:29:06 Dass ich die Sammlung ausweiten möchte, also mit meinen Leuten zusammen,
0:29:06 – 0:29:11 und die Ulis-Dinge, die er macht, die sind ja auch hammermäßig,
0:29:11 – 0:29:17 die sind verbesserte Versionen zum Teil, und ich finde das sehr interessant,
0:29:17 – 0:29:22 ich finde es sehr, sehr, sehr spannend, ich denke, dass man in Zukunft auch die Geräte
0:29:22 – 0:29:26 eigentlich den jungen Generationen zur Verfügung stellen kann,
0:29:26 – 0:29:31 und nicht immer dann schauen muss, dass man eine Original kriegt,
0:29:31 – 0:29:39 die ja notabene auch oft, sie sind sehr anfällig, aber sie sind oft reparierbar,
0:29:39 – 0:29:45 also wirklich extrem anfällig und kostenintensiv zum Handeln, oder?
0:29:45 – 0:29:52 Also rein zum, wie sei es jetzt mit, auch eben einfache Sachen wie Kontakte,
0:29:52 – 0:29:57 oder dann irgendwelche Bauteile, die kaputt gehen, jetzt fängt es an,
0:29:57 – 0:30:02 dass gewisse TT-Chips, CMOS-Chips, das sind die kleinen schwarzen Dinger,
0:30:02 – 0:30:07 so ein bisschen einfach ausgedrückt, dass die anfangen zu sterben,
0:30:07 – 0:30:12 halt einfach altersbedingt, und das wusste man noch nicht,
0:30:12 – 0:30:17 oder vor 20, 40 Jahren wusste man nicht, dass das passiert.
0:30:17 – 0:30:23 Das geht dann einfach irgendwann kaputt, rein aus thermischen Gründen,
0:30:23 – 0:30:29 oder einfach rein aus Materialverpreisgründen.
0:30:29 – 0:30:35 Aber eben, ich denke, die Zukunft wird sein, dass wir einfach mit den alten
0:30:35 – 0:30:39 und neuen Sachen vor allem neue Wege gehen, vor allem auch haptische Sachen,
0:30:39 – 0:30:43 wie du sagst, das ist für mich auch immer noch ein ganz weiter,
0:30:43 – 0:30:48 darum habe ich auch so Exoten zum Teil gekauft, so ein Sandrum zum Beispiel,
0:30:48 – 0:30:56 oder auch Thermins, oder so Spezialsachen, genau, das ist auch was, genau.
0:30:56 – 0:30:58 Tobi hat gerade was ausgepackt.
0:30:58 – 0:31:04 Ich habe gerade hier meinen 2A Pro Black, das ist so eine französische Bastelbude,
0:31:04 – 0:31:12 die haben hier mit auskalkbaren Pads auf einer reifeien Gummifläche gearbeitet,
0:31:12 – 0:31:18 wo ich halt auch denke, wie gesagt, das ist der Aspekt des Anfassens,
0:31:18 – 0:31:25 des Auswechselns, wo ich halt auch so, also ich persönlich komme ja vom Haptikpunkt,
0:31:25 – 0:31:29 wir haben uns lange darüber unterhalten, letztes Mal, als ich in Freiburg war,
0:31:29 – 0:31:32 Freiburg in der Schweiz, ja, der Witz ist langsam durch,
0:31:32 – 0:31:36 ich glaube, wir könnten jetzt von Fribourg reden, und jeder weiß, worum es geht,
0:31:36 – 0:31:41 aber ja, wo ich halt auch gesagt habe, weil ich komme schon rein altersbedingt,
0:31:41 – 0:31:46 wir sind, glaube ich, tatsächlich, du bist doppelt so alt wie ich,
0:31:46 – 0:31:51 und ich komme wirklich von einer anderen Seite, bei mir hat sich halt irgendwann
0:31:51 – 0:31:54 die Situation entwickelt, dass ich gesagt habe, ich möchte die Inputs wechseln,
0:31:54 – 0:31:57 Sound, ich bin dankbar, dass ich Hive habe, ich habe die Diva,
0:31:57 – 0:32:00 ich brauche nicht viel mehr, also ich bin eigentlich dankbar,
0:32:00 – 0:32:06 wenn ich das Gerät, mit dem ich den Inputs setze, und das ging mir halt in den 80ern,
0:32:06 – 0:32:13 oder auch in den 70ern, das war die Frage des Equipments, nicht die Frage des Inputgeräts,
0:32:13 – 0:32:17 also nicht die Frage des, also die Klangerzeugung und der Input,
0:32:17 – 0:32:20 die waren ganz krass miteinander verwoben eigentlich, oder,
0:32:20 – 0:32:24 und das durch MIDI zuerst, und später durch USB und die ganze Computertechnik loszulösen,
0:32:24 – 0:32:29 ich glaube, das ist eigentlich der entscheidende Neuzugang,
0:32:29 – 0:32:33 aber da ist, deswegen habe ich auch die Beringer Frage gestellt,
0:32:33 – 0:32:36 da denke ich auch wieder, dass wir, durch die Möglichkeit,
0:32:36 – 0:32:39 dass wir jetzt eigentlich replizieren können, und das gute, alte,
0:32:39 – 0:32:41 eigentlich auch günstig dem Nächsten zur Verfügung stellen,
0:32:41 – 0:32:44 und wir können Schülerbands mit Poly-Aids ausstatten, wenn sie dann kommen,
0:32:44 – 0:32:47 mit Deep Minds oder mit dem neuen Journal-Clone,
0:32:47 – 0:32:50 und du kannst eigentlich eine 80er-Retro-Band heute gründen,
0:32:50 – 0:32:53 für Schüler, die die Sachen fallen lassen, oder,
0:32:53 – 0:32:56 und ich glaube, das ist aber auch, oder auch gerade im Zeitalter,
0:32:56 – 0:32:59 wo man denkt, ja, es ist eh alles im Laptop, es ist eh alles,
0:32:59 – 0:33:03 der Dings, glaube ich, das rein von der Art und Weise, wie man an diese Sachen herangeht,
0:33:03 – 0:33:07 ist diese Werterholtung, die wird sich auch auf die Musikszene niederschlagen,
0:33:07 – 0:33:12 und sei es nur in absolut grottigen YouTube-Videos, wo die Leute einfach 08 laufen lassen.
0:33:12 – 0:33:16 Also, wenn ich jetzt bei TikTok so durchgehe,
0:33:16 – 0:33:19 und wir wissen ja alle, Interessen basierter Feed,
0:33:19 – 0:33:22 sehe ich viele Leute, die Musik machen,
0:33:22 – 0:33:25 und in der letzten Zeit ist mir aufgefallen, es gibt sehr viele Leute,
0:33:25 – 0:33:30 die halt ohne DRW arbeiten, die haben dann halt irgendeine Sequenza,
0:33:30 – 0:33:37 irgendeine Groovebox, und haben dann halt von Roland eine 808,
0:33:37 – 0:33:41 aber dann daneben steht ein Behringer 303.
0:33:41 – 0:33:45 Und die flippen aus und haben Spaß da dran,
0:33:45 – 0:33:49 und ich denke mir so, cool, das hatten wir vor 20 Jahren halt mit den Geräten auch.
0:33:49 – 0:33:54 Und da merke ich einfach so, wenn die Geräte halt wieder auf dem Markt sind
0:33:54 – 0:33:58 und günstig sind, dann holen sich die Leute die und haben den gleichen Spaß
0:33:58 – 0:34:03 und sind genauso kreativ wie wir damals waren, wo die Sachen ja auch billig waren.
0:34:03 – 0:34:08 Ich kann mich noch an Zeiten erinnern, da hast du eine 303 für 120 Mark gekriegt.
0:34:08 – 0:34:12 Ich meine, da habe ich mich zwar nicht so für Musik interessiert,
0:34:12 – 0:34:15 weil ich da fast zu jung war, aber es gab diese Zeit.
0:34:15 – 0:34:18 Die war ja auch mal ein totaler Ladenhüter.
0:34:18 – 0:34:24 Massiv, am Schluss haben wir kaum verkaufen können. Ich kann mich nicht erinnern.
0:34:24 – 0:34:29 Wir haben damals die 303, ich glaube in der Schweiz, 690 Franken gekostet.
0:34:29 – 0:34:33 Heute 690 Euro.
0:34:33 – 0:34:34 690 Euro, ja.
0:34:34 – 0:34:36 Damals war es ein bisschen anders.
0:34:36 – 0:34:37 Ja, muss man sich vorstellen.
0:34:37 – 0:34:41 Damals habe ich die 303, ich glaube die billigste 303,
0:34:41 – 0:34:44 habe ich da ausgekauft auf dem Flohmarkt damals.
0:34:44 – 0:34:49 Ich habe leider meine ausgeliehen, habe sie immer noch nicht zurückgehalten.
0:34:49 – 0:34:52 Aus der Mark, ja.
0:34:52 – 0:34:57 Und die habe ich damals auf dem Flohmarkt gekauft,
0:34:57 – 0:34:59 wenn man sich das mal vorstellt, 30 Stutz.
0:34:59 – 0:35:04 Und damals, keine Sau, ich konnte die damals nicht mal im Laden verkaufen,
0:35:04 – 0:35:05 die Leute das wissen.
0:35:05 – 0:35:10 Ich war ein Textil, ich bin digital.
0:35:10 – 0:35:13 Keine Chance.
0:35:13 – 0:35:20 Mal schauen, was der Akai Rhythm Wolf in 20 Jahren wert ist.
0:35:20 – 0:35:25 Das sagt nichts, das steht auch noch auf meiner Liste, das stimmt.
0:35:25 – 0:35:30 Aber das ist eben genau der Punkt.
0:35:30 – 0:35:34 Aber es ist ein bisschen verrückt, oder?
0:35:34 – 0:35:40 Also ich glaube, dass wir uns mit elektronischen Musikinstrumenten
0:35:40 – 0:35:44 in einem, ich sage mal, ähnlichen Feld bewegen,
0:35:44 – 0:35:49 wie bei den elektrischen Gitarren oder Klavieren oder Trompeten.
0:35:49 – 0:35:52 Wie lange gibt es eine Klarinette schon?
0:35:52 – 0:35:55 Seit 400 Jahren, seit 500 Jahren?
0:35:55 – 0:36:00 Ich denke auch, und dem nicht, vielleicht 400 Jahre.
0:36:00 – 0:36:05 Und ich denke, dass auch Synthesizer die nächsten Hunderte von Jahren
0:36:05 – 0:36:10 noch weiter in Hardwareform entstehen werden und gebaut werden.
0:36:10 – 0:36:13 Vielleicht mit anderen Materialien, die vielleicht umweltfreundlicher,
0:36:13 – 0:36:16 nachhaltiger sind und vielleicht auch Instrumente,
0:36:16 – 0:36:19 die man vielleicht leichter warten kann.
0:36:19 – 0:36:21 Wer weiß, was uns da noch erwartet.
0:36:21 – 0:36:24 Aber ich sehe auch noch kein Ende der Fahnenstange.
0:36:24 – 0:36:27 Das sollte mal weitergehen.
0:36:27 – 0:36:31 Nehmen wir mal als Beispiel hier von Hartmann den Neuron.
0:36:31 – 0:36:35 Da sterben ja mittlerweile auch die Memboards regelmäßig weg,
0:36:35 – 0:36:38 weil da die Kondensatoren kaputt gehen.
0:36:38 – 0:36:41 Das du halt hier einnehmen im STM.
0:36:41 – 0:36:45 Da kannst du aber hingehen und dann das Memboard ersetzen.
0:36:45 – 0:36:48 Ja, muss man ja anders vornehmen.
0:36:48 – 0:36:51 Ja, das lass ich haben.
0:36:51 – 0:36:57 Im Moment habe ich ihn nicht im SMAM, ich habe ihn beim Kollegen.
0:36:57 – 0:37:01 Wir haben den zusammen gekauft.
0:37:01 – 0:37:05 Ich muss mal gucken, dass er nichts schreibt.
0:37:05 – 0:37:12 Oder was ja auch zu beobachten ist, das ist so die Entwicklung von Hybriden.
0:37:12 – 0:37:20 Ganz neu jetzt, Ableton Push 3, das ist ja schon so ein Hybrid aus Computer,
0:37:20 – 0:37:23 wo du die einzelnen Bauteile, du kannst die CPU auswechseln,
0:37:23 – 0:37:28 du kannst die Festplatte auswechseln, du kannst das Memboard auswechseln.
0:37:28 – 0:37:32 Und du hast aber auch da quasi eine Hardware-Oberfläche,
0:37:32 – 0:37:35 so einen Midi-Controller mit fest verbaut.
0:37:35 – 0:37:42 Und ganz wichtig, die Software, die sich ja auch jetzt über mehrere Jahrzehnte,
0:37:42 – 0:37:46 kann man sagen, ja doch, sind glaube ich schon mindestens ein Jahrzehnt,
0:37:46 – 0:37:49 sich entwickelt hat.
0:37:49 – 0:37:54 2006 sind bald zwei Jahrzehnte. Oder war es sogar 2004?
0:37:54 – 0:38:00 Ja, ich glaube, auf das eine oder andere Jahr kommt es jetzt nicht drauf an.
0:38:00 – 0:38:04 Aber was man halt hier sehen kann, ist, dass da jetzt ein Instrument entstanden ist,
0:38:04 – 0:38:09 und so vermarktet Ableton das ja auch, dass da jetzt ein Instrument entstanden ist,
0:38:09 – 0:38:13 das wirklich multifunktional ist.
0:38:13 – 0:38:23 Und ich glaube, das war das, was damals die Gründer von Ableton eigentlich als Vision hatten,
0:38:23 – 0:38:26 dass die eigentlich so ein Instrument haben wollten.
0:38:26 – 0:38:31 Es war aber die Technologie noch nicht so weit, um das halt so zu realisieren.
0:38:31 – 0:38:34 Deswegen haben sie es erst mal rein in Software.
0:38:34 – 0:38:38 Wer weiß, wie die nächste Version von Push aussieht, wie Push 4 aussieht?
0:38:38 – 0:38:44 Also ich fand es ja schon mal geil, dass sie den Modular gemacht haben.
0:38:44 – 0:38:47 Also dass es jetzt auch länger keine neue Version geben wird.
0:38:47 – 0:38:54 Wenn ich so lange halte wie der Zweier, das waren fast acht Jahre, dann ist das eigentlich super.
0:38:54 – 0:38:58 Du kannst ja wirklich unten quasi dann den Push umdrehen, CPU, Mainboard raus, alles etc.
0:38:58 – 0:39:04 Und ich denke da halt, wenn jetzt noch irgendeine Firma mit ihrem ARM-Quatsch auf Apple-Level kommt,
0:39:04 – 0:39:08 das ist ja das Problem, Apple Silicon ist dicht, die rücken das nicht raus.
0:39:08 – 0:39:13 Wenn jetzt irgendeine andere Firma hier hinterher kommt und statt irgendwie so einem pupsigen Atom
0:39:13 – 0:39:18 wirklich mal eine starke ARM-CPU reinwandert, dann sieht das auf Push-Ebene ganz anders aus.
0:39:18 – 0:39:22 Im Moment sieht das momentan so aus, dass die weder externen Plugins abspielt,
0:39:22 – 0:39:25 noch überhaupt Samples in einem eigenen Drum-Rack.
0:39:25 – 0:39:31 Ich weiß nicht, ob es ein Bug in der Firmware ist, aber ein Kollege von mir regt sich gerade grauenhaft darüber auf.
0:39:31 – 0:39:36 Aber ja, ich glaube die haben da durchaus ein bisschen zukunftsmäßig gedacht.
0:39:36 – 0:39:40 Du hast natürlich recht, 4er, keine Ahnung was dann passiert.
0:39:40 – 0:39:44 Wir sind ja auch jetzt gerade in einer so derben Entwicklung KI-mäßig, wo ich denke,
0:39:44 – 0:39:50 ja dieses Jahr hat Luftroom noch Witze darüber gemacht, nächstes Jahr könnte das ganz anders aussehen.
0:39:50 – 0:39:56 Und ich persönlich bin an dem Punkt, wo ich sage, ich sage jetzt persönlich lieber einem Plugin weniger Reverb,
0:39:56 – 0:40:01 anstatt mich mit Density, Size und Mix rumzuschlagen.
0:40:01 – 0:40:05 Richtig, man möchte einfach nur Musik machen.
0:40:05 – 0:40:12 Das erklärt auch so ein bisschen den Erfolg der Grooveboxen, weil die ja teilweise da mit Makro-Reglern arbeiten für solche Geschichten.
0:40:12 – 0:40:16 Oder wenn ich hier meinen Polyboot, der hier bei mir steht, wenn ich mir den anschaue,
0:40:16 – 0:40:24 die haben da ja auch eine sehr gut klingende Effekteinheit, da kannst du nicht die Density einstellen beim Reverb.
0:40:24 – 0:40:32 Das ist schon vorgegeben vom Hersteller und ich bediene das Ding quasi über Makro-Funktionen.
0:40:32 – 0:40:38 Das ist halt immer irgendwie optimal klingt dann natürlich.
0:40:38 – 0:40:43 Ja, wollen wir noch mal zum Museum kommen?
0:40:43 – 0:40:52 Machen Sie im Museum auch, ich sage mal so Musik-Events oder generell Events,
0:40:52 – 0:40:58 dass ihr da vielleicht einmal im Jahr ein größeres Event macht, wo dann ganz viele Leute kommen?
0:40:58 – 0:41:09 Ja, wir haben verschiedene. Ich habe ja da die Fiona, die ist da eigentlich angestellt, die macht das.
0:41:09 – 0:41:13 Und sie hat eigentlich ein relativ großes Programm.
0:41:13 – 0:41:22 Da ich ja nicht in Friedrichshain leben, kann ich oft die Sachen halt nicht unbedingt mit...
0:41:22 – 0:41:23 Selbsthosten?
0:41:23 – 0:41:32 Ja, das ist eine Sache. Aber sie macht das, sie hat extrem ein Programm auch.
0:41:32 – 0:41:39 Wir haben ja dann pro Jahr Residenzen. Wir hatten ja bei uns schon Lego-Welt,
0:41:39 – 0:41:45 wir hatten, ich weiß es in Ordnung nicht, also ihr müsst einfach auf der Seite schauen,
0:41:45 – 0:41:52 diese ganz viele, eigentlich junge Musiker aus Deutschland und Österreich,
0:41:52 – 0:41:58 überall, letztes Jahr hatten wir einen Afrikaner, der ist glaube ich der einzige,
0:41:58 – 0:42:04 der Synthesizer baut in Afrika. Den hatten wir als Residenz.
0:42:04 – 0:42:07 Ist das der mit dem Modularsystem?
0:42:07 – 0:42:10 Ja, genau, das ist er. Ich habe ihn leider nicht getroffen.
0:42:10 – 0:42:14 Ah, den habe ich gesehen. Der hat so einen YouTube-Kanal, ja der ist super.
0:42:14 – 0:42:19 Genau, der war bei uns. Und ich habe leider, ja es ist ein bisschen, ab und zu habe ich,
0:42:19 – 0:42:26 wenn ich gerade die Zeit nicht habe, kann ich nicht jeden Mann oder jede Frau persönlich begrüßen, leider.
0:42:26 – 0:42:32 Das ist ein bisschen schade, weil ich halt eben da nicht am gleichen Ort wohne
0:42:32 – 0:42:38 und dann immer eine gewisse Anfahrtszeit oder ich habe ja auch noch andere Jobs, die ich mache
0:42:38 – 0:42:44 und dann kann ich nicht alles realisieren, leider. Aber es läuft eigentlich sehr viel
0:42:44 – 0:42:51 und wir haben dann auch die drei Jahre haben wir gefeiert, das war ab letztes Jahr schon,
0:42:51 – 0:42:58 haben wir auch drei Tage lang total gefeiert und mit Konzerten und ich glaube,
0:42:58 – 0:43:04 der Ding war hier, der Modularbaucher ist Genf, Gavi sind, oder?
0:43:04 – 0:43:12 Er war hier und noch andere Leute, die dann Konzerte gaben und Bold-Shops und so.
0:43:12 – 0:43:17 Das ist eigentlich die Fiona, die das macht und wenn jemand Interesse hat, sich dann zu melden,
0:43:17 – 0:43:24 ist kein Problem, einfach Kontakt aufnehmen und sie wird das entsprechend bearbeiten
0:43:24 – 0:43:28 und schauen, was wir da mal ausmachen können.
0:43:28 – 0:43:33 Wenn jemand eine Residenz möchte, kann er das in dem Sinne mieten.
0:43:33 – 0:43:41 Also Afrika war, glaube ich, vier Wochen, letzten Sommer war er hier und hat das gemacht
0:43:41 – 0:43:45 und Lego-Welt war auch mehrere Wochen, glaube ich, da.
0:43:45 – 0:43:52 Das ist alles in dem Sinne open und man muss es einfach mit ihr koordinieren.
0:43:52 – 0:43:58 Wir sind offen auch für alles möglich, wir arbeiten mit Schulen zusammen,
0:43:58 – 0:44:07 auch mit den Musikschulen schweizweit, eigentlich in Zürich, Basel, wenn möglich, wenn es geht.
0:44:07 – 0:44:15 Das sind offene Dinge oder auch andere Events in der Schweiz,
0:44:15 – 0:44:21 die wir dann entsprechend kooperieren mit diesen Events.
0:44:21 – 0:44:27 Aber ich bin da nicht so majeur in dem Sinne, ich kenne mich da zu wenig aus.
0:44:27 – 0:44:31 Ich bin da einfach nicht so in der Szene aktuell.
0:44:31 – 0:44:35 Ich war früher da mehr in der Musikszene als heute.
0:44:35 – 0:44:38 Man hat ja da irgendwann auch keine Kapazitäten mehr und ist dann dankbar,
0:44:38 – 0:44:41 wenn man das auslagern kann an diejenigen, die das für einen übernehmen.
0:44:41 – 0:44:43 Genau, das ist der Punkt.
0:44:43 – 0:44:50 Ich habe ja mit meinen schon mittlerweile 60er Jahren gewisse andere Sachen machen müssen,
0:44:50 – 0:44:53 um überhaupt hier hinzukommen.
0:44:53 – 0:44:59 Ich konzentriere mich jetzt halt auch mehr auf die Sammlung und weitere Akquisitionen
0:44:59 – 0:45:06 beziehungsweise auch die ganze Instandhaltung der Sammlung.
0:45:06 – 0:45:08 Das ist ein wichtiger Faktor.
0:45:08 – 0:45:11 Ich bin ja dran, quasi ein Buch zu schreiben,
0:45:11 – 0:45:15 beziehungsweise unsere Homepage so aufzuleisten,
0:45:15 – 0:45:21 dass alle Informationen, die eigentlich in meinem Kopf sind, endlich mal auf dem Papier
0:45:21 – 0:45:27 beziehungsweise auf dem Computer sind, dass die nächste Generation das nutzen kann.
0:45:27 – 0:45:33 Sonst müsste ihnen ja nichts, wenn die ganze Erfahrung von mir und meiner Generation
0:45:33 – 0:45:36 dann mit uns quasi verschwindet.
0:45:36 – 0:45:41 Das bringt ja nichts, das ist noch ein langer Weg.
0:45:41 – 0:45:46 Damit hast du eigentlich auch schon meine nächste Frage fast komplett beantwortet.
0:45:46 – 0:45:51 Die wäre nämlich gewesen, was plant ihr für das Museum in der Zukunft?
0:45:51 – 0:45:54 Aber das hast du eigentlich schon beantwortet.
0:45:54 – 0:45:58 Wir sind dran, wir haben das im Prinzip genau das, was ich gesagt habe,
0:45:58 – 0:46:00 was ich persönlich noch plane.
0:46:00 – 0:46:04 Das ist immer ein bisschen so ein Hickhack, weil wir haben ja im Moment schon wieder ein bisschen
0:46:04 – 0:46:12 mit der Verwaltung, die wollen ja quasi die Playroom-Geschichten,
0:46:12 – 0:46:18 die wollen uns ja in ein paar Jahren das Lokal platt machen und Wohnungen da drauf stellen.
0:46:18 – 0:46:23 Da haben wir dann wieder Probleme, dass wir neue Räumlichkeiten suchen müssten.
0:46:23 – 0:46:27 Das ist natürlich auch eine Frage von...
0:46:27 – 0:46:31 Es geht nicht so schnell, aber wir müssen trotzdem auch immer kämpfen,
0:46:31 – 0:46:33 dass wir Unterstützung erhalten.
0:46:33 – 0:46:39 Wir sind nach wie vor am Suchen von Sponsoren, also in Form von Geld.
0:46:39 – 0:46:46 Pro Jahr kriegen wir natürlich extrem viel Geräte geschenkt als Donation.
0:46:46 – 0:46:51 Das ist natürlich auch toll, weil mittlerweile, wenn man das Image dann hat,
0:46:51 – 0:46:54 und nicht nur das Image, wenn wir das auch wirklich so machen, dass wir Geräte...
0:46:54 – 0:46:55 Verlässlichkeit.
0:46:55 – 0:46:56 Verlässlichkeit, genau.
0:46:56 – 0:47:00 Ich habe ja den Leuten immer gesagt, irgendwann will ich mal ein Museum machen.
0:47:00 – 0:47:07 Dann habe ich den Leuten die Sachen relativ preiswert abgekauft, wenn es ging.
0:47:07 – 0:47:12 Oft haben sie auch gesagt, komm, nimm es mit, wenn du ein Museum machst, ist das okay.
0:47:12 – 0:47:18 Das wollte ich auch erfüllen, diesen Wunsch, und das habe ich auch gemacht.
0:47:18 – 0:47:23 Das ist mir immer sehr wichtig, weil die Leute sind ja Musiker, die haben ja mit dem gelebt,
0:47:23 – 0:47:28 die haben mit dem gearbeitet, den Instrumenten, den Werkzeugen.
0:47:28 – 0:47:33 Für mich ist das ganz wichtig, dass das eben auch für die weiteren Generationen,
0:47:33 – 0:47:41 dass die Vibes weitergehen und dass die Instrumente weiterleben in dem Sinn.
0:47:41 – 0:47:46 Das beflügelt auch, wenn man dann mal so ein Museum besucht und sich da umschaut.
0:47:46 – 0:47:53 Da kommt man auch auf andere Ideen in vielfältiger Form.
0:47:53 – 0:48:02 Wir hatten darüber gesprochen, Energiefelder, jedes der Instrumente bringt ja auch seine Geschichte mit.
0:48:02 – 0:48:07 Also nicht nur die Geschichte der Entstehung, sondern ein Instrument, ein Musikinstrument,
0:48:07 – 0:48:12 hat ja auch eine Geschichte, von wem es benutzt wurde, wer auf dem Abstand geflogen ist.
0:48:12 – 0:48:17 Einen Platz in der Zeitepoche vor allem auch.
0:48:17 – 0:48:25 Was sich so drum versammelt und dann selbst damit oder im Kontext Dinge macht.
0:48:25 – 0:48:27 Du hast mir da große Dinge erzählt.
0:48:27 – 0:48:30 Ich kann es so empfehlen, wenn man wirklich einen guten Besuch will,
0:48:30 – 0:48:37 dann muss man mit Clemens und idealerweise nicht allzu vielen Leuten da runtergehen ins Schaulag.
0:48:37 – 0:48:38 Im Moment hat es das noch getrennt.
0:48:38 – 0:48:41 Du hast mir ja gesagt, du möchtest mittelfristig die Leute mit Beltpacks ausstatten,
0:48:41 – 0:48:45 wo du quasi einfach Kopfhörer einsteckst und dann den Synthesizer direkt vor Ort anspielen kannst.
0:48:45 – 0:48:51 Aktuell sind das noch so sechs, sieben stöckige Regale, wo eigentlich alles nebeneinander liegt.
0:48:51 – 0:48:57 Und gewisse Sachen kann man mit Clemens Unterstützung natürlich im Schaulager auch anwerfen.
0:48:57 – 0:48:59 Grüß an den GX1.
0:48:59 – 0:49:06 Aber auch andere, also der Rest ist halt im Showroom und da präsentierst du eine Auswahl.
0:49:06 – 0:49:11 Du hast mir eben auch gesagt, dass du das, will ich auch, im Lager selbst zugänglich machen möchtest.
0:49:11 – 0:49:16 Und das, was du vorhin gesagt hast, mit dem Informationen weitergeben jenseits von,
0:49:16 – 0:49:24 du stehst hier unten und er erzählt dir, will ich, du stehst zwei Stunden da und wir sind noch nicht aus dem ersten Gang raus.
0:49:24 – 0:49:31 Und das sind irgendwie, keine Ahnung, 30, 40 Gänge, von links bis rechts komplett zugestapelt.
0:49:31 – 0:49:35 Und Clemens, wir sind knapp bei Ensoniq und Clemens erzählt die Geschichte davon,
0:49:35 – 0:49:39 wie er die Ensoniqs vertrieben hat, das was du vorher kurz angesprochen hast.
0:49:39 – 0:49:43 Und da kann ich mir auch vorstellen, dass das dauert eben.
0:49:43 – 0:49:51 Großartige Instrumente. Falls jemand Ensoniq auf dem Gebrauchtmarkt sieht, kaufen, wenn es in gutem Zustand ist.
0:49:51 – 0:49:53 Großartige Instrumente.
0:49:53 – 0:49:59 Ja, man muss Flocke Lorenz die letzten davon wegkaufen, bevor sie auf der Bühne explodieren.
0:49:59 – 0:50:05 Ja, das ist eben die Geschichte, ist schon so.
0:50:05 – 0:50:13 Ja, es braucht einfach noch viel Effort, es braucht noch viele Mittel, also nicht nur finanzielle,
0:50:13 – 0:50:17 auch vor allem junge Leute, die bei uns auch mitmachen.
0:50:17 – 0:50:21 Ich habe jetzt auch wieder zum Glück auch ein paar Leute wieder gefunden, immer wieder.
0:50:21 – 0:50:31 Die kommen aktiv, gerade heute mit dem Xavier, das ist ein Mann, etwa um die 65, schätzungmäßig.
0:50:31 – 0:50:37 Ein ehemaliger Nagra-Ingenieur, der hat für Nagra,
0:50:37 – 0:50:46 Nagra ist die beste Schweizer Firma für Tonbandgeräte, die haben ja so die großen Nagra 4 und so gemacht.
0:50:46 – 0:50:51 Und dank Heimbach kann man sie jetzt auch nur noch zu unerschminklichen Preisen kaufen.
0:50:51 – 0:50:53 Genau, dank Heimbach, das ist richtig.
0:50:53 – 0:51:00 Also ich habe auch, nicht Heimbach, aber ich habe Nagra in meiner Sammlung, also eines auf jeden Fall.
0:51:00 – 0:51:07 Und das ist, wie soll ich sagen, das war einfach topgerät, das ist immer noch.
0:51:07 – 0:51:10 Die meisten Spielfilme wurden mit Nagra vertont.
0:51:10 – 0:51:19 Und sie haben übrigens auch designtechnisch absolute Obersahle, also die sehen wirklich super aus.
0:51:19 – 0:51:24 Und ich glaube, die sind auch ziemlich gut gebaut, also auch sehr haltbar gebaut.
0:51:24 – 0:51:29 Extrem, also ich glaube, diese Qualität, die gibt es, oder gab es wirklich.
0:51:29 – 0:51:32 Sie gibt es ja schon noch, aber es gab sie.
0:51:32 – 0:51:41 Ich habe sie letztens in eine alte Rewox von 1949 noch als Donation gekriegt und ich muss sagen, unglaublich, unglaublich.
0:51:41 – 0:51:49 Wie das Zeug einfach handgemachte Knöpfe, also Messing polierte Knöpfe aus Massivmessing und so Zeug.
0:51:49 – 0:51:55 Das ist unglaublich, was die Herren und Damen damals gebaut haben, das ist wirklich toll.
0:51:55 – 0:51:59 Aber damals war die Qualität generell extrem, oder?
0:51:59 – 0:52:05 Jetzt bin ich weggetrifftet, Moment, ich habe gesagt, ich...
0:52:05 – 0:52:11 Das ist nicht schlimm, das macht nichts, da sind Spezialisten drin.
0:52:11 – 0:52:15 Eben, so viele Informationen immer.
0:52:15 – 0:52:24 Mein innigster Wunsch ist natürlich immer noch, ich hatte ja früher ein Vintage-Studio bei mir hier in Basel, oder?
0:52:24 – 0:52:32 Das haben sie mir da mal irgendwann auch ein Kollege mit mir an den allerwertesten geraten, sage ich mal auf Deutsch.
0:52:32 – 0:52:37 Und das möchte ich natürlich auch beim Sonnenleben wieder anbieten.
0:52:37 – 0:52:44 Das geht mir einfach sehr, ich bin ja auch in dem Sinn auch Ton-ingenieur und Ton-liebhaber,
0:52:44 – 0:52:47 ich habe ja viele Sachen auch produziert.
0:52:47 – 0:52:52 Und das ist was, was ich mir noch wenigstens wünsche, auch noch in den nächsten Jahren.
0:52:52 – 0:52:59 Ein Tonstudio, ein Vintage-Tonstudio mit Synthesizer und Bindung und die Möglichkeiten,
0:52:59 – 0:53:07 vor allem die Vintage-Effekte und Tonballgeräte und das ganze Mixing,
0:53:07 – 0:53:13 Output-Equipment, dass ich das wieder einsetzen kann, weil das ist einfach fantastisch, das Zeug ist extrem cool.
0:53:13 – 0:53:19 Also auch um das wieder haptisch vorzeigen zu können, nicht nur einzusetzen,
0:53:19 – 0:53:25 sondern auch das ganze Drumherum wie nochmal plastisch.
0:53:25 – 0:53:30 Man kennt es ja, man kann das digital irgendwie versuchen nachzubilden, man kann Bücher lesen,
0:53:30 – 0:53:37 man kann Bistros schauen, aber das so vor sich zu sehen, das geht mir als extrem digital fokussierter,
0:53:37 – 0:53:41 ich würde nicht sagen Minimalist, weil du weißt, wie die Bude hier aussieht,
0:53:41 – 0:53:49 aber das geht mir auch als extrem effizienter Mensch, denke ich,
0:53:49 – 0:53:54 dass das plastisch nochmal vor sich zu haben, das nochmal nachvollziehen zu können, auch zu sehen,
0:53:54 – 0:53:57 das hat was ganz eigenes.
0:53:57 – 0:54:04 Das ist richtig, der Unterschied, ich habe das wieder gemerkt, als ich dem Bundesrat das Melodrom vorführte,
0:54:04 – 0:54:11 das ist ein Wahnsinn, ich habe dann kurz erklärt, wie das entstanden ist,
0:54:11 – 0:54:20 eigentlich der Ur-Sample, Deckellauf, 150 oder noch mehr Kilo an Holz
0:54:20 – 0:54:31 und einen riesen Kapstan, Wellenmotoren drin und zweimal 35 Tonbänder drin.
0:54:31 – 0:54:37 Der Melodrom in seiner kompletten Ausführung hat ja 1260 Samples drin,
0:54:37 – 0:54:41 das stellt man sich gar nicht vor, man sagt dann immer, Melodrom, das ist ja nichts,
0:54:41 – 0:54:51 aber 1260 Samples, mal vorstellen, wenn man es rechnet, sind das pro Taste drei Sounds
0:54:51 – 0:54:58 und wenn man es großer hat, das Mark 2, kann man die Bänder an sechs Stellen umschalten,
0:54:58 – 0:55:07 das heißt also sechs mal drei sind 18, mal 35 sind 630, mal zwei sind 1260 Samples.
0:55:07 – 0:55:16 Unglaublich, da sagt mir mal einer, dass man damals nicht die Möglichkeiten hatte, das war 1963,
0:55:16 – 0:55:20 in meinem Geburtsjahr, muss man sich mal vorstellen, 1963.
0:55:20 – 0:55:24 Und das ist ein Wahnsinn, wenn man das so ein bisschen reflektiert,
0:55:24 – 0:55:27 da kommen Leute und sagen, vergiss doch diesen alten Scheiß,
0:55:27 – 0:55:31 und man sagt, es ist nicht alter Scheiß, und B ist völlig auf der Höhe,
0:55:31 – 0:55:34 heute ist mal alles, was man hat, alles erwischt.
0:55:34 – 0:55:38 Ja, und du musst die neuen Sachen, den neuen Scheiß ja auch durch den alten Scheiß betrachten,
0:55:38 – 0:55:41 und dann bekommt beides wie noch eine zusätzliche Ebene drauf.
0:55:41 – 0:55:46 So ist es, genau das ist der Punkt, und wenn man dann sieht, was man im Prinzip schon machen konnte,
0:55:46 – 0:55:50 und wie das dann entstanden ist, die Bibles haben ja damals das Jambolin,
0:55:50 – 0:55:57 original hieß es ja Jambolin, das war ja Jambolin, der das Melotron 1946 erfunden hat,
0:55:57 – 0:56:04 mal vorstellen, 1946 hat er es erfunden in Amerika, ist dann 1963 rüber in die UK,
0:56:04 – 0:56:07 und hat gemerkt, dass seine Tonköpfe scheiße waren,
0:56:07 – 0:56:12 und hat dann die Bradley Brothers in England kennengelernt,
0:56:12 – 0:56:17 und diese Jungs haben damals supergute Tonköpfe hergestellt.
0:56:17 – 0:56:21 Und dann haben sie zusammen das Melotron entwickelt,
0:56:21 – 0:56:24 und dann ist er dann wieder zurück nach Amerika,
0:56:24 – 0:56:30 und die Bradley Brothers haben das Melotron dann von England aus gebaut,
0:56:30 – 0:56:36 und sind dann mit dem eigentlich bekannt geworden, weil die Bibles dann ein Melotron gespielt haben,
0:56:36 – 0:56:41 und dann mit Sons and Peppers, mit dieser Flöte, die jeder mittlerweile kennt,
0:56:41 – 0:56:46 ist er weltberühmt geworden, und später haben dann all die anderen Bands,
0:56:46 – 0:56:51 Genesis, Yes, Martin Regen Palmer, Barclay James Harvest etc.,
0:56:51 – 0:56:53 haben alle die Melotrons gespielt, oder?
0:56:53 – 0:56:57 Und heute spielt das jeder zweite, wenn man ein Sample hat, oder?
0:56:57 – 0:57:01 Ja, aber es ist eine ganz spezielle Maschine, auch um sie zu spielen,
0:57:01 – 0:57:06 es ist speziell, wie du sagst, haptisch, Melotron kann man nicht einfach pianistisch spielen,
0:57:06 – 0:57:10 auch nicht organistisch, man muss es melotronistisch spielen,
0:57:10 – 0:57:14 man muss ganz speziell, es gibt keine Anschlagdynamik,
0:57:14 – 0:57:20 es gibt einfach eine Anschlagtechnik, die man lernen muss auf dem Melotron.
0:57:20 – 0:57:24 Ja, wir haben ja beide, da waren es eine Chance Pianisten auf einem Prophet,
0:57:24 – 0:57:29 was war das, T8, gesehen, oder? Oder auch Willis, oder Saugenberg?
0:57:29 – 0:57:35 Doch, die Leute kommen von wo, aber die Sachen fordern auch so ein bisschen von einem.
0:57:35 – 0:57:41 Ich glaube, das ist etwas, wo allein schon das Wissen, das Wissen um den historischen Kontext,
0:57:41 – 0:57:45 aber auch um die Möglichkeiten und die Optionen, die man damals nicht hatte,
0:57:45 – 0:57:50 dass man das so mit rüber trägt in sein eigenes Arbeiten, und dadurch auch,
0:57:50 – 0:57:53 und ich hab das von, du sprichst regelmäßig von den neuen Künstlern,
0:57:53 – 0:57:59 ich hab das, wenn ich mich richtig erinnere, von Jamie Axex, hab ich's im Kopf,
0:57:59 – 0:58:04 der auch meinte, oder, das Upright Piano, das ich mir eines Tages ins Wohnzimmer gestellt hab,
0:58:04 – 0:58:10 das hat mein Verhältnis zum Klavier geändert, wie ich es auf den digitalen Geräten spiele,
0:58:10 – 0:58:17 die ich halt über die Bühne wuchte, oder. Aber das aber, du detoxt von sowas nicht, oder.
0:58:17 – 0:58:20 Das gilt einerseits natürlich für die Akustik, das gilt auch für die Sachen,
0:58:20 – 0:58:24 die quasi als Gesamtes entworfen wurden. Ich muss hier Dave Smith zitieren,
0:58:24 – 0:58:28 der mal meinte zu seinen nicht vorhandenen modularen Ambitionen,
0:58:28 – 0:58:32 "Ferrari baut ja auch nicht nur das Lenkrad."
0:58:32 – 0:58:39 Das ist eine gute Aussage, Dave, denk mal, er war da sehr, sehr innovativ,
0:58:39 – 0:58:43 aber er hat sich auch an seine Ideen gehalten, so wie ich das sehe,
0:58:43 – 0:58:47 und das hat er auch gut gehabt, dass er das so gemacht hat.
0:58:47 – 0:58:51 Ich denke auch, ich meine, der Bob Morge hat dann sich ja eigentlich,
0:58:51 – 0:59:00 fast alles hat ja auch die Theremins kopiert, die ja original von Theremin gebaut wurden,
0:59:00 – 0:59:04 also er war's ja in die Jahrhundertwende damals, oder.
0:59:04 – 0:59:09 Und er hat sie dann ja wieder neu aufgelegt, und der Morge war ja eher der,
0:59:09 – 0:59:15 der auch ein bisschen Kopie ist, oder. Und Dave war sehr, sehr innovativ,
0:59:15 – 0:59:20 hat schon meines Erachtens vor allem auch die ganzen Geschichten mit Sequential,
0:59:20 – 0:59:24 und das war dann das erste Effektgerät, das Programmierbare,
0:59:24 – 0:59:29 habe ich auch zwei Stück im Museum, das waren so die, so ein Riesenteil, oder.
0:59:29 – 0:59:36 Es gab drei, drei H.E. oder so, mit einem Digital Delay drin, und Chorus, und Flange,
0:59:36 – 0:59:40 und was ist noch alles drin, Distortion. Das war das erste Programmierbare,
0:59:40 – 0:59:49 das ist eigentlich ein Effektgerät, also ein umgebauter Profet V, also ein Effektgerät.
0:59:49 – 0:59:51 Also ein Slandon raus, oder?
0:59:51 – 0:59:57 Einfach Dings drin, statt Oszillatoren, oder, einfach dann Effekte drin, oder.
0:59:57 – 1:00:02 Die waren einfach programmierbar, ähnlich wie beim P5, mit dem entsprechenden,
1:00:02 – 1:00:07 also die gleiche Technologie, oder. Und das war dann einfach sehr, sehr weggeheißen damals,
1:00:07 – 1:00:10 noch sehr globig, noch sehr tauer.
1:00:10 – 1:00:16 Und, aber er hat da viel innovativer gearbeitet, meines Erachtens,
1:00:16 – 1:00:19 und auch die MIDI-Geschichte, das kam ja alles eigentlich aus,
1:00:19 – 1:00:24 mehr oder weniger seiner Küche, zusammen natürlich dann mit allen,
1:00:24 – 1:00:30 die MIDI-Geschichte war ja dann endlich mal eine der wenigen Normen,
1:00:30 – 1:00:35 die in den Normen geblieben sind. Das ist interessant, einfach,
1:00:35 – 1:00:38 wir haben auf der ganzen Welt, wir haben deutsche Industrienormen,
1:00:38 – 1:00:42 die ist ja schon lange, die gibt es schon lange nicht mehr, außer der Stecker,
1:00:42 – 1:00:46 weil wir so viel Stecker gehabt haben, haben wir dann die MIDI-Normen draus gemacht,
1:00:46 – 1:00:54 das war ein Trick, also ein Clever-Trick, Recycling-Trick, denke ich mal.
1:00:54 – 1:00:59 Ja, ich finde es sehr interessant, wie das immer läuft, oder gelaufen ist,
1:00:59 – 1:01:02 mit der Musikelektronik, oder.
1:01:02 – 1:01:05 Und es ist auch sehr interessant für mich, ich bin da am Rand,
1:01:05 – 1:01:09 ich bin ja noch nicht so, also ein bisschen, nicht ganz so alt,
1:01:09 – 1:01:13 aber ich habe das Ganze noch eigentlich live erlebt, als junger Mann,
1:01:13 – 1:01:18 ich bin ja mit 20 quasi eingestiegen in diesem, sagen wir Business,
1:01:18 – 1:01:24 oder in dieser Welt, oder. Und das hat mich natürlich schon sehr fasziniert.
1:01:24 – 1:01:29 Und dann später natürlich auch, dass ich die Leute, ich habe Bob Morg persönlich noch gekannt,
1:01:29 – 1:01:33 also gekannt, ich habe ihn an der Messe gesehen, und Hallo gesagt,
1:01:33 – 1:01:40 und Dave Smith auch, und viele andere auch, also Jim Marshall und all die Leute,
1:01:40 – 1:01:48 oder auch die, viele Geschichten, weil wir waren ja damals, ich war ja damals in meiner Firma,
1:01:48 – 1:01:53 habe ich den ersten Synthesizer-Laden, der eigentlich in der Schweiz,
1:01:53 – 1:02:00 früher in der Nord-, also in Süddeutschland, gegen SM Electronik, war eine Riesenfirma,
1:02:00 – 1:02:06 und wir haben da ziemlich viel Umsatz gemacht, sehr viele Geschichten,
1:02:06 – 1:02:11 wir haben ja auch einen eigenen Synthesizer entwickelt, damals den Millionizer,
1:02:11 – 1:02:16 das war eine Geschichte auch ganz speziell, und auch das habe ich natürlich immer weiter
1:02:16 – 1:02:23 in diese Materie reinschauen können, oder. Jetzt bin ich wieder am Anfang gelandet.
1:02:23 – 1:02:26 Also vom Ding her ist es sehr interessant, wie man...
1:02:26 – 1:02:32 Gab es den zu kaufen, den Millionizer, oder war das nur ein Projekt?
1:02:32 – 1:02:40 Nein, den gab es zu kaufen, der hat sogar, soviel ich weiß, der Erfinder Walter Müller
1:02:40 – 1:02:44 hat ihn ja, Stevie Wonder verkauft, drei Stück, soviel ich weiß,
1:02:44 – 1:02:48 also hat er immer gesagt, aber ich denke, es ist richtig,
1:02:48 – 1:02:54 der hat damals, Suzuki hat den gebaut, später, wir haben den hier in Basel entwickelt,
1:02:54 – 1:03:00 Hardware und Software, und mein ehemaliger Chef, der Ronald Schlimme,
1:03:00 – 1:03:06 der lebt ja immer noch hier in Basel, den muss ich unbedingt mal jetzt besuchen,
1:03:06 – 1:03:12 genau, das habe ich schon lange, und er hat dann eigentlich entwicklte Software geschrieben,
1:03:12 – 1:03:16 er hat auch andere Geräte entwickelt, und letztendlich auch,
1:03:16 – 1:03:21 habe ich ja vorhin vom Kollegen gehört, MemoryMux Software hat er geschrieben,
1:03:21 – 1:03:27 der Verbesserte, also so wie Rudi Lin, wie sag ich, Lin, Linhard,
1:03:27 – 1:03:36 der bekannte Mux Spezialist, der hat auch so eine Software geschrieben,
1:03:36 – 1:03:41 also der Ronald hier in Basel, und ist auch ein Synthisch-Spezialist,
1:03:41 – 1:03:46 und hat den Millionizer aufgrund eigentlich, wir haben damals in Roland,
1:03:46 – 1:03:54 das war eigentlich ein ProMouse, haben wir ein bisschen adaptiert zum analogen VCO-Synthesizer
1:03:54 – 1:04:00 mit zwei Oszillatoren. Der Millionizer ist ein Blas-Synthesizer,
1:04:00 – 1:04:04 der ist eigentlich aufgebaut, ist ein Harmonica-Synthesizer,
1:04:04 – 1:04:10 der hat so auch eine sehr spezielle, sieht aus so wie eine Tastatur,
1:04:10 – 1:04:15 mit entsprechend Knöpfen oben drauf, und dann hat er so einen Slider,
1:04:15 – 1:04:21 mit dem Slider kann man die Tonhöhe bestimmen, und wenn man bläst,
1:04:21 – 1:04:27 dann wird es laut, und wenn man saugt, dann wird es entsprechend leise,
1:04:27 – 1:04:32 in dem Sinne, also es sind Blas-Wanderer drin, oder?
1:04:32 – 1:04:39 Und das System wurde entwickelt eigentlich zum Steuern von Rollstühlen,
1:04:39 – 1:04:43 das wurde ursprünglich, das war ein Nebenprodukt,
1:04:43 – 1:04:53 aus eigentlich der Handicap-Industrie, also der Industrie, die Rollstühle
1:04:53 – 1:05:02 und solche Hersteller, also mehrhelfen quasi.
1:05:02 – 1:05:08 Und ist nachher mit einer MIDI-Schnittstelle ausgerüstet worden,
1:05:08 – 1:05:16 der hatte von Grund auf eine MIDI-Schnittstelle drin,
1:05:16 – 1:05:21 und eigentlich wollte man später, wenn man nur MIDI-Kontrolle auf den Markt bringen wollte,
1:05:21 – 1:05:24 hat dann aber irgendwie nie geklappt.
1:05:24 – 1:05:27 Ja, das ist ein bisschen schade.
1:05:27 – 1:05:32 Und dann irgendwann hat sich das Ganze verlaufen, das Ganze wurde,
1:05:32 – 1:05:37 es gibt, ich glaube, ein Engländer, der ihn noch mehr oder minder spielt,
1:05:37 – 1:05:41 es gibt zwar immer noch einige Modelle, die rumschwirren,
1:05:41 – 1:05:45 also ich habe meinen eigenen damals gekauft, ich habe einen dann gekauft,
1:05:45 – 1:05:51 also einen der ersten gebauten, ich habe gesagt, ich will einen für mich schaffen,
1:05:51 – 1:05:57 ich habe ja mitgearbeitet und den Prototypen, ich habe die Original-Prototypen noch,
1:05:57 – 1:06:03 die Elektronik von den beiden und den Original-Roland Bromas habe ich auch noch im SMAM,
1:06:03 – 1:06:06 das sind die Original-Teile.
1:06:06 – 1:06:16 Ja, es ist auch eine essentielle Schweizer Musikinstrumenten-Baugeschichte, kann ich so sagen.
1:06:16 – 1:06:21 Wir haben ja nicht extrem viel Hersteller in der Schweiz,
1:06:21 – 1:06:26 aber wir waren einer der Hersteller, ja, damals.
1:06:26 – 1:06:34 Ja, wir haben jetzt fast anderthalb Stunden.
1:06:34 – 1:06:36 Wollt ihr noch ein bisschen?
1:06:36 – 1:06:38 Nee, wir haben eine Stunde und sechs Minuten.
1:06:38 – 1:06:41 Eine Stunde und sechs Minuten, na gut.
1:06:41 – 1:06:44 Das geht, das geht.
1:06:44 – 1:06:48 Ich habe meine Fragenliste nämlich schon fast abgearbeitet,
1:06:48 – 1:06:52 ich habe nur noch eine letzte Frage.
1:06:52 – 1:06:57 Was macht Clemens, Multitalent, wenn er mal nicht "arbeitet"
1:06:57 – 1:07:03 oder elektronische Musikinstrumente sammelt, was machst du zur Entspannung, Clemens?
1:07:03 – 1:07:07 Was mache ich zur Entspannung? Schlafen.
1:07:07 – 1:07:12 Das mache ich auch gerne.
1:07:12 – 1:07:19 Also ich kann es nur empfehlen, mit meiner reisen Erfahrung,
1:07:19 – 1:07:21 Schlafen ist das Wichtigste im Leben.
1:07:21 – 1:07:24 Viele Leute sagen immer, Schlaf ist das Wichtigste,
1:07:24 – 1:07:27 wenn man tot ist, dann sage ich, das ist Bullshit.
1:07:27 – 1:07:30 Man muss wirklich lange schlafen, das ist ganz, ganz wichtig.
1:07:30 – 1:07:35 Also Schlaf ist auch die Lösung der meisten Probleme,
1:07:35 – 1:07:39 sage ich jetzt mal, also nicht ganz aller, aber der meisten.
1:07:39 – 1:07:48 Also auf psychischer und auch physischer Ebene sowieso.
1:07:48 – 1:07:51 Aber ich mache natürlich schon noch andere Sachen.
1:07:51 – 1:07:58 Ich bin natürlich einfach, ich bin eigentlich im Sternzeichen Zwilling,
1:07:58 – 1:08:03 aber ich bin überhaupt kein Zwilling, ich bin nicht die 5er oder 6ling oder noch mehr.
1:08:03 – 1:08:08 Ich habe so viele Interessen, also mich interessiert eigentlich alles.
1:08:08 – 1:08:14 Ich bin einfach ein extrem interessierter Mensch generell,
1:08:14 – 1:08:21 navigierig und einfach, wie meine Mutter und meine Eltern waren das auch,
1:08:21 – 1:08:29 meine Mutter, bis sie in den 90er Jahren wurde, sie war so interessiert und allem.
1:08:29 – 1:08:34 Für mich ist die Freude und die Neugier, also zuerst dachte ich immer,
1:08:34 – 1:08:39 sei die Neugier, sei der Lebensfunke, aber es ist eigentlich die Freude,
1:08:39 – 1:08:41 schlussendlich die Freude.
1:08:41 – 1:08:45 Wenn man neugierig ist, hat man automatisch auch Freude an was.
1:08:45 – 1:08:49 Also wenn ich etwas interessiere, ich habe das Naturjahr,
1:08:49 – 1:08:52 das Naturjahr-Teil von bei Tobi, das ist einfach spannend,
1:08:52 – 1:08:55 wenn das so blinkt und wenn ich da spreche.
1:08:55 – 1:08:58 Ich habe das Teil und Lilla live gesehen, nur im Katalogen,
1:08:58 – 1:09:01 jetzt sehe ich das mal live und das ist cool.
1:09:01 – 1:09:03 Und das freut mich einfach, oder?
1:09:03 – 1:09:06 Und das man macht dann eben auch kleine Sachen.
1:09:06 – 1:09:08 Und das ist einfach das heilige Neuland.
1:09:08 – 1:09:10 Ich weiß genau, was du meinst.
1:09:10 – 1:09:12 Ich habe auch schon zu meiner Familie gesagt,
1:09:12 – 1:09:16 ich müsste eigentlich irgendwie, der Tag müsste irgendwie 36 Stunden haben.
1:09:16 – 1:09:18 Genau, genau.
1:09:18 – 1:09:21 Und die Woche 10 Tage statt 7.
1:09:21 – 1:09:22 10 Tage, ja.
1:09:22 – 1:09:24 Damit man sich mit allem beschäftigen kann,
1:09:24 – 1:09:26 damit ich mich mit allem beschäftigen kann,
1:09:26 – 1:09:28 wofür ich mich eigentlich interessiere.
1:09:28 – 1:09:30 Und das ist nicht nur dann Arbeit.
1:09:30 – 1:09:33 Das Schlimme ist ja, man muss es dann irgendwann auch filtern.
1:09:33 – 1:09:36 Und gerade Leute, die das halt so ein bisschen intuitiv machen,
1:09:36 – 1:09:38 ich habe es regelmäßig, wo mir Leute sagen,
1:09:38 – 1:09:41 Tobi, bitte stopp, das ist wahnsinnig spannend,
1:09:41 – 1:09:43 aber ich gar nicht mehr.
1:09:43 – 1:09:46 Ja, ich kann das nicht nachvollziehen, das stimmt.
1:09:46 – 1:09:50 Genau, du möchtest es ja auf irgendeinen Punkt auch nicht nachvollziehen.
1:09:50 – 1:09:56 Du möchtest einen Punkt machen, du möchtest quasi die Sachen stehen lassen.
1:09:56 – 1:09:59 Also es muss ja nicht mal beim Vorurteil stehen bleiben.
1:09:59 – 1:10:01 Es muss ja, wieso stehen bleiben?
1:10:01 – 1:10:03 Weil so, ja, ich habe mir jetzt da so eine Ansicht gebildet,
1:10:03 – 1:10:05 bitte schmeiss die nicht noch dreimal um.
1:10:05 – 1:10:09 Aber gleichzeitig ist darin halt auch eine wahnsinnige Schönheit drin.
1:10:09 – 1:10:12 Ja, das ist richtig.
1:10:12 – 1:10:17 Ich denke einfach, das Leben ist einfach, wie soll ich sagen, zu kurz,
1:10:17 – 1:10:24 um es in dem Sinn zu verschlafen, obwohl ich viel schlafe.
1:10:24 – 1:10:30 Aber ich schlafe eben aus physischen Gründen, oder?
1:10:30 – 1:10:34 In dem Sinn mehrheitlich und den Rest nutze ich natürlich schon,
1:10:34 – 1:10:40 dass ich einfach halt viele, viele verschiedene Gedanken mir mache
1:10:40 – 1:10:45 und auch über die Sammlung und die Möglichkeiten und alle Geschichten.
1:10:45 – 1:10:55 Ich bin halt schon eigentlich im Herzen auch ein Musiker, ein Produzent natürlich auch,
1:10:55 – 1:10:58 weil ich produziere ja auch andere Sachen.
1:10:58 – 1:11:02 Und das ist für mich einfach sehr wichtig, dass ich was,
1:11:02 – 1:11:06 versehenlich bin ich Künstler, ich will was Kreatives machen,
1:11:06 – 1:11:10 und das hängt mit der Neugier zusammen.
1:11:10 – 1:11:15 Die Neugier ist natürlich ein wichtiger Faktor, wenn man nicht neugierig ist
1:11:15 – 1:11:19 und keine Freude hat, dann kann man auch nichts generieren.
1:11:19 – 1:11:26 Künstler, der negativ eingestellt ist, wie will er die Leute entsprechend unterhalten,
1:11:26 – 1:11:31 oder wie will er die überhaupt motivieren, das ist unmöglich.
1:11:31 – 1:11:37 Das ist das Wichtigste, wenn du etwas, es gibt ja viele Leute, die sagen,
1:11:37 – 1:11:48 das ist scheißegal, wie man die Kundschaft, bzw. die Zuhörer oder die Zuschauer,
1:11:48 – 1:11:52 oder was auch immer, wie man die behandelt, das muss ich gerade sagen,
1:11:52 – 1:11:54 stopp, das stimmt einfach nicht.
1:11:54 – 1:11:59 Wenn man als Musiker oder als Künstler das, was man reingibt,
1:11:59 – 1:12:06 das was entsteht und rauskommt, das beflügelt die Leute,
1:12:06 – 1:12:11 und tut sie entweder positiv oder negativ beeinflussen.
1:12:11 – 1:12:15 Und wenn man Scheiße reingibt, quasi Scheiße produziert,
1:12:15 – 1:12:19 dann sind die Leute genauso angepisst und reagieren entsprechend.
1:12:19 – 1:12:22 Also du darfst nie auf der Bühne irgendeinen Schrott rauslassen
1:12:22 – 1:12:25 und sagen, ihr seid alles vollweg so.
1:12:25 – 1:12:27 Das heißt man Klaus Kinski.
1:12:27 – 1:12:28 Genau.
1:12:28 – 1:12:30 Um mal so ein Extrembeispiel zu bringen,
1:12:30 – 1:12:32 wenn man das Publikum teilweise beschimpft,
1:12:32 – 1:12:35 dann hat man sich da entsprechend einstecken müssen.
1:12:35 – 1:12:36 Richtig, genau.
1:12:36 – 1:12:39 Und der Klaus war halt auch ein bisschen verrückt,
1:12:39 – 1:12:41 also war wirklich ein verrückter Charakter.
1:12:41 – 1:12:44 Ich habe ihn persönlich nicht gekannt, ich kenne nur seinen Sohn.
1:12:44 – 1:12:46 Ich habe seine Lebensnummer hier gelesen.
1:12:46 – 1:12:48 Ja, okay, alles klar.
1:12:48 – 1:12:54 Er hat schon ein problematisches Kindheit gehabt
1:12:54 – 1:12:58 und ist deswegen auch ein bisschen, ich will nicht sagen verrückt,
1:12:58 – 1:13:00 vielleicht könnte man sagen entrückt.
1:13:00 – 1:13:02 Entrückt, ja, ich denke auch.
1:13:02 – 1:13:06 Und er hat auch ein bisschen zu viel von gewissen Sachen genommen,
1:13:06 – 1:13:09 die er lieber nicht hätte nehmen sollen, denke ich.
1:13:09 – 1:13:11 Ja, im Klassikerraum.
1:13:11 – 1:13:12 Im Klassikerraum 60er.
1:13:12 – 1:13:15 Genau, ich kenne Leute, die mit ihm zusammengewohnt haben.
1:13:15 – 1:13:16 Ja, wirklich?
1:13:16 – 1:13:17 Ja, sogar.
1:13:17 – 1:13:18 In der WG.
1:13:18 – 1:13:19 Aber warum?
1:13:19 – 1:13:20 Freiwillig.
1:13:20 – 1:13:21 Freiwillig, ja.
1:13:21 – 1:13:22 Richtig.
1:13:22 – 1:13:28 Ich habe eben vor ein paar Jahren, ich bin ja Filme und so,
1:13:28 – 1:13:31 habe ich mit seinem Sohn gearbeitet und da haben auch alle gesagt,
1:13:31 – 1:13:33 oh, das ist der junge Kinski.
1:13:33 – 1:13:35 Und alle so zuerst.
1:13:35 – 1:13:39 Und dann habe ich ihn kennengelernt und das war das Gegenteil.
1:13:39 – 1:13:45 So ein absolut total lieber Kerl und total guter Schauspieler.
1:13:45 – 1:13:48 Ich mag ihn sehr, Nikolada.
1:13:48 – 1:13:52 Und da ist überhaupt keine Spur von Klaus, überhaupt nichts.
1:13:52 – 1:13:57 Und überhaupt nicht entrückt, wie du sagst, das ist ein gutes Wort.
1:13:57 – 1:14:03 Und anscheinend hat er das nicht mit in die Wege gekriegt, zum Glück.
1:14:03 – 1:14:06 Ich glaube, hat er seine Kinder großgezogen?
1:14:06 – 1:14:07 Weiß ich gar nicht.
1:14:07 – 1:14:09 Ich denke nicht.
1:14:09 – 1:14:10 Ich denke nicht.
1:14:10 – 1:14:14 Also, ich habe noch nicht nachgefragt.
1:14:14 – 1:14:17 Ich habe ihn auch nicht mehr gesehen, leider.
1:14:17 – 1:14:20 Ich denke es nicht.
1:14:20 – 1:14:23 Ich glaube, man ist immer auf einer Art Produkt seines Umfeldes,
1:14:23 – 1:14:28 aber auch Produkt dessen, was man aus seinem Umfeld beschließt zu machen.
1:14:28 – 1:14:33 Also, das Umfeld gibt einen Input, aber den Output hat man immer noch zu einem gewissen Grad,
1:14:33 – 1:14:35 natürlich, je älter man wird, desto bewusster.
1:14:35 – 1:14:38 Aber man hat ihn auch zu einem gewissen Punkt gerade in der Hand.
1:14:38 – 1:14:43 Also, ich kenne Leute, die sind konservativ aus 68-Jährigen-Häusern rausgelaufen
1:14:43 – 1:14:45 und das absolute Gegenteil.
1:14:45 – 1:14:53 Ich glaube, das ist sogar der typischere Weg, als einfach nur in irgendwelche Fußtapfen zu treten.
1:14:53 – 1:15:00 Und trotzdem nimmt man dann auch ein bisschen das natürlich aus der Kindheit und dem Elternhaus mit.
1:15:00 – 1:15:02 Ja, das stimmt.
1:15:02 – 1:15:04 Ja, das sind die Sachen.
1:15:04 – 1:15:08 Aber eben, das gehört natürlich auch zum Künstler-Sein, dass man ein bisschen extravagant ist,
1:15:08 – 1:15:12 ein bisschen schräg.
1:15:12 – 1:15:16 Aber ich denke, das Wichtigste ist einfach, dass man authentisch bleibt.
1:15:16 – 1:15:19 Das ist für mich auch immer sehr wichtig.
1:15:19 – 1:15:22 Dass man menschlich bleibt, denke ich, ist das Wichtigste.
1:15:22 – 1:15:24 Ja, das ist auch wichtig, hast du recht.
1:15:24 – 1:15:26 Menschlich und authentisch, das stimmt.
1:15:26 – 1:15:28 Seh' die Roboter.
1:15:28 – 1:15:30 Genau.
1:15:30 – 1:15:34 So ist es.
1:15:34 – 1:15:38 War das jetzt Rammstein?
1:15:38 – 1:15:40 Ja, das war Rammstein.
1:15:40 – 1:15:45 Wegen dem rollenden R.
1:15:45 – 1:15:47 Die Roboter.
1:15:47 – 1:15:49 Das sind die Roboter.
1:15:49 – 1:15:51 Wirkliche Roboter.
1:15:51 – 1:15:53 Das hört sich aber schon…
1:15:53 – 1:15:56 Die Rammstein-Maxi-Version.
1:15:56 – 1:16:00 Sehr gut.
1:16:00 – 1:16:04 Also, da gibt's doch hier einen kleinen Arschloch, der Typ, der die Cartoons gemacht hat.
1:16:04 – 1:16:08 Du weißt auch, dass dieser Hitler-Verarsch…
1:16:08 – 1:16:10 Walter Mörs.
1:16:10 – 1:16:12 Er ist wieder da.
1:16:12 – 1:16:14 Das ist so genial gewesen.
1:16:14 – 1:16:16 Das ist keine meine Rechte.
1:16:16 – 1:16:22 Da musste ich gerade dran denken, wie er das R gerollt hat.
1:16:22 – 1:16:24 Ich kann das übrigens nicht.
1:16:24 – 1:16:26 Mach den Sack zu, es ist total spannend.
1:16:26 – 1:16:28 Wir machen den Sack zu, wir verabschieden uns.
1:16:28 – 1:16:30 Das müssen wir auslagern.
1:16:30 – 1:16:35 Das ist… Clemens, es war mir eine Ehre, es war mir eine Freude.
1:16:35 – 1:16:38 Es hat sehr viel Spaß gemacht, mit dir zu sprechen.
1:16:38 – 1:16:41 Ich hoffe, dass wir das in Zukunft nochmal wiederholen können.
1:16:41 – 1:16:46 Wenn es dein vollgepackter Terminkalender auch zulässt.
1:16:46 – 1:16:48 Es ist super, dass das geklappt hat.
1:16:48 – 1:16:50 Vielen, vielen Dank fürs Gespräch.
1:16:50 – 1:16:51 Und…
1:16:51 – 1:16:53 Ich auch.
1:16:53 – 1:16:58 Ich würde sagen, liebe Zuhörer, schaltet auch beim nächsten Mal wieder ein,
1:16:58 – 1:17:02 wenn ihr den Sascha sagen hören wollt.
1:17:02 – 1:17:07 Der Probe-Podcast, ein gemütlicher Talk aus dem Proberaum.
1:17:07 – 1:17:10 Ja, ich bedanke mich auch bei euch.
1:17:10 – 1:17:13 Das war mehr als interessant.
1:17:13 – 1:17:17 Und sage Tschüss, bis zum nächsten Mal.
1:17:17 – 1:17:18 Tschüss.
1:17:18 – 1:17:19 Tschüss.
1:17:19 – 1:17:23 Tum, tum, tum, tum, tum, tum, tum, tum, und so weiter.
1:17:25 – 1:17:30 Die Unterstützer erhalten Vorabzugang zum Rutschnitt der Podcastfolgen
1:17:30 – 1:17:33 vor der eigentlichen Veröffentlichung.
1:17:33 – 1:17:40 Weitere exklusive Inhalte wie Vor- oder Nachgespräche oder eine Art Tagebuch.
1:17:40 – 1:17:45 Alle Informationen, wie man Unterstützer wird, findet ihr in den Shownotes.
1:17:45 – 1:17:51 Der Probe-Podcast
1:17:51 – 1:17:55 Ein Podcast, ein gemütlicher Talk im Proberaum.
1:17:57 – 1:18:01 Ein Podcast, ein gemütlicher Talk im Proberaum.
1:18:01 – 1:18:05 Ein Podcast, ein gemütlicher Talk im Proberaum.
1:18:06 – 1:18:08 Copyright WDR 2021
1:18:08 – 1:18:11 (Musik)
1:18:11 – 1:18:14 (Musik)

Beschreibung:

Probe Podcast 56 – ein Interview mit Klemens Niklaus Trenkle vom SMEM – dem Schweizer Museum und Zentrum für Elektronische Musikinstrumente. Heute erfahren unsere geschätzten Zuhörer in dieser Folge von Klemens Nikolaus Trenkle, seines Zeichens Model, Schauspieler, Regisseur, Multimedia Spezialist, Musikalienhändler und Tontechniker, wie das Synthesizer Museum in Fribourg von ihm gegründet wurde und warum es immer einen Besuch wert ist, sich die 5000 Instrumente umfassende Sammlung auf 600 qm Ausstellungsfläche anzusehen. Außerdem wird über den Millioniser 2000, morphische Felder, Synthesizer-Ikonen und -Obskuritäten philosophiert und das Herr Raumwelle jemanden kennt, der mit Klaus Kinski in einer WG gewohnt hat.

In diesem Podcast unter anderem (ein grobes Inhaltverzeichnis):

Klemens erzählt vom Beginn und den ersten Absichten seiner Sammlung und wie er damit schliesslich nach Freiburg kam.
Eine Unterhaltung zwischen Klemens und Notstrom darüber, wie und warum man eigentlich zum Sammeln kommt – oder vielmehr; die Sammlung zu dir.
Ikonischer Kram und obskures Zeug – von Sachen zum Umhängen und zum draufklopfen, von Röhrenzeug aus den 50ern das aussieht wie ein grosses Radio und von ausgehölten Prophet 5’s.
Alt und Neu; ein längeres Situationsgespräch über die Frage, wie greifbare Technik auch heute noch – im Zeitalter der In-The-Box – Produktion ihren Stellenwert und ihren inspirierenden Charakter behalten kann, oder vielleicht sogar ausbaut.
Letzten Endes will man die Dinge anfassen; Eine Haptikdebatte mit Anschauungsbeispiel (mangels Videopodcast ohne Bild)
Noch mehr SMEM: Von Besuchern, AirBnBs und Residenzen. Was das SMEM anbieten möchte, wer schon alles da war und wie sich das weiternetwickeln könnte. Eine vorausblickende Unterhaltung mit Einladung und über den Wunsch, Zeitgeschichte plastisch vermitteln zu können, auch dann, wenn man selbst fehlt.
Mellotron 101: Das ist eigentliche eine Klammerbemerkung, aber hier lernt man in 3 Minuten so viel über das Mellotron, kannste zweimal damit Wikipedia befüllen.
Die Frage jedes Interwievs: was macht der Gast eigentlich sonst noch so? Lebensweisheiten aus 60 Jahren, von der Neugierde und der Freude.
(rausgeschnitten): Chinesische Witze. Sorry.

Links zur Ausgabe:

Zugehörige Episoden:

Synthesizer History - CASIO

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Mitwirkende dieser Episode

Sascha

Notstrom

Tobi

Klemens Trenkle

Anzahl der Downloads: 277
Spieldauer: 1:18:13
Tag der Aufnahme: 06.07.23
Diese Folge stammt aus der Staffel 3, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

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Probe Podcast BONUS: 002 – Archivgespräch

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Transkript
00:00 – 0:00:01 (Klingelton)
0:00:01 – 0:00:05 Hallo und herzliche Grüße aus dem Sommerloch.
0:00:05 – 0:00:06 Das hier ist der Probe-Podcast
0:00:06 – 0:00:09 und wir sind gerade in unserer ersten Sommerpause.
0:00:09 – 0:00:12 Aber ich hab mir gedacht, Aktualität hin, Aktualität her,
0:00:12 – 0:00:13 Zeit fürs Archiv.
0:00:13 – 0:00:17 Und ich hab aus dem Probe-Podcast 55,
0:00:17 – 0:00:20 der, wenn ihr die letzte Folge gehört habt, ja wisst,
0:00:20 – 0:00:23 dass wir noch einen aufgenommen haben, auf Halde.
0:00:23 – 0:00:25 Und ich hab mir gedacht, ja, das Gespräch da drin,
0:00:25 – 0:00:27 das war dann doch ein bisschen wert.
0:00:27 – 0:00:31 Da gibt's das heute als Bonus, ein bisschen zusammengeschnitten,
0:00:31 – 0:00:34 nicht allzu hart, es ist ganz gezielt heute sehr gemütlich.
0:00:34 – 0:00:36 Sehr frei, sehr offen.
0:00:36 – 0:00:39 Es ist eigentlich mehr so Gedanken in den Raum geschmissen
0:00:39 – 0:00:41 als willig eine kohärente Thematik.
0:00:41 – 0:00:46 Aber ich glaube, auch das kann den Reiz des Podcast-Formats ausmachen.
0:00:46 – 0:00:48 Ein kleines Gespräch zwischen Sascha und mir
0:00:48 – 0:00:51 über Livemusik, über Setup-Bauen,
0:00:51 – 0:00:52 über die Frage der Zugänglichkeit
0:00:52 – 0:00:57 für den informierten und den uninformierten Zuschauer.
0:00:57 – 0:00:59 Ein kleiner, aber interessanter Gedankenaustausch.
0:00:59 – 0:01:05 Und, äh, ja, wir hören uns regulär mit allen dann wieder in zwei Wochen.
0:01:05 – 0:01:08 Bis dahin wünsch ich euch einen wunderschönen Juli.
0:01:08 – 0:01:09 Macht's gut.
0:01:09 – 0:01:13 Und jetzt viel Spaß mit was aus dem Archiv.
0:01:13 – 0:01:14 (Ruhige Musik)
0:01:14 – 0:01:20 Sonst hab ich keine Neuigkeiten.
0:01:20 – 0:01:24 Nee, also, es gibt natürlich noch den großen Elefanten im Raum,
0:01:24 – 0:01:28 wo ich mir auch gedacht habe, jetzt halt aber wirklich, weißt du, so ...
0:01:28 – 0:01:30 Es ist ja klar, irgendwas erscheint,
0:01:30 – 0:01:32 und auf YouTube poppen die einzelnen Leute auf,
0:01:32 – 0:01:34 die üblichen Verdächtigen.
0:01:34 – 0:01:36 Ja, die üblichen, genau.
0:01:36 – 0:01:39 Aber das ist eigentlich ein interessanter Gedanke, weißt du, so,
0:01:39 – 0:01:43 wo fangen die Grenzen des ...
0:01:43 – 0:01:45 Also, wo hört die Grenze des Hobbys auf,
0:01:45 – 0:01:48 und wo fängt die Grenze des Professionellen eigentlich an?
0:01:48 – 0:01:51 Also, ich rede jetzt nicht von den Studios, die ...
0:01:51 – 0:01:54 Es gibt ja auch Studios, die nicht ohne Ende Geld haben.
0:01:54 – 0:01:57 Der Hobbyist hat ja so seine gewissen Limiten, oder?
0:01:57 – 0:01:59 Außer er hat überhaupt keine Ahnung,
0:01:59 – 0:02:02 aber gerade einen Covid-Stimulus-Check bekommen
0:02:02 – 0:02:06 und kauft sich da den Katalog von Behänger zusammen.
0:02:06 – 0:02:09 Also, die ...
0:02:09 – 0:02:11 Das ist, glaub ich, so übergangs ...
0:02:11 – 0:02:14 Ja, so übergangsmäßig.
0:02:14 – 0:02:16 Also, so ein weicher Übergang
0:02:16 – 0:02:19 zwischen Hobby und dann halt Professionalisierung.
0:02:19 – 0:02:22 Sobald du halt so erfolgreich bist, hast du damit Geld verdient.
0:02:23 – 0:02:25 Und sobald du dann so viel Geld damit verdienst,
0:02:25 – 0:02:27 dass du davon leben kannst,
0:02:27 – 0:02:30 ja, dann bist du spätestens da professionell.
0:02:30 – 0:02:32 Stimmt, das ist natürlich ...
0:02:32 – 0:02:35 Je nachdem, wie man dann die Begriffe auslegt.
0:02:35 – 0:02:37 Ich hab heute einen interessanten Artikel gefunden
0:02:37 – 0:02:40 von einem Nachwuchstalent, würd ich mal sagen.
0:02:40 – 0:02:42 Hier steht ein Popwunderkind,
0:02:42 – 0:02:45 das nicht mal ein Instrument spielt, so als Headline.
0:02:45 – 0:02:48 Und da gibt's diese schöne Anekdote.
0:02:48 – 0:02:51 Der Artikel beginnt mit dieser Anekdote, wie ...
0:02:52 – 0:02:55 der Junge vor einem Neumann-Mikrofon
0:02:55 – 0:02:58 quasi im Studio von Alicia Keys in New York steht.
0:02:58 – 0:03:00 Und singen soll.
0:03:00 – 0:03:03 Und dann sagt er, es fühlt sich falsch an.
0:03:03 – 0:03:06 Dann nimmt er wieder das Smartphone raus.
0:03:06 – 0:03:09 Wo er halt quasi die ganze Zeit vorher
0:03:09 – 0:03:13 mit der BandLab-App quasi seine Songs gemacht hat.
0:03:13 – 0:03:14 Und singt quasi ins Telefon.
0:03:14 – 0:03:17 Jetzt muss man nicht sagen, so ein iPhone ist ein ...
0:03:17 – 0:03:18 Hat kein schlechtes Mikrofon,
0:03:18 – 0:03:21 aber du hast quasi jetzt jemand, der ...
0:03:21 – 0:03:24 der seine ganze virale TikTok-Karriere
0:03:24 – 0:03:28 quasi einfach dem Smartphone verdankt, oder?
0:03:28 – 0:03:31 Und das find ich eigentlich auf eine Art
0:03:31 – 0:03:33 den viel, viel spannenderen Aspekt und der ganzen Sache.
0:03:33 – 0:03:35 Weißt du, du kannst heute wenigstens mit den ...
0:03:35 – 0:03:37 geringstmöglichen Mitteln ...
0:03:37 – 0:03:39 kannst du arbeiten.
0:03:39 – 0:03:40 Ich glaube, der Junge hat schon sehr viel verstanden,
0:03:40 – 0:03:44 wenn er halt sagt, okay, ich steh hier in einem High-End-Studio,
0:03:44 – 0:03:46 aber ich sing halt trotzdem mit meinem Handy.
0:03:46 – 0:03:48 Oder?
0:03:48 – 0:03:50 Ja, alleine schon in so einem High-End-Studio
0:03:50 – 0:03:53 ist der Raum ja schon optimiert.
0:03:53 – 0:03:56 Was du zu Hause ja schon auch machen kannst,
0:03:56 – 0:03:58 aber halt im begrenzten Umfang.
0:03:58 – 0:04:02 Ja, aber willst du das denn machen, ist halt die Frage.
0:04:02 – 0:04:06 Und ich hab einen großen Kommentar darunter gesetzt,
0:04:06 – 0:04:09 unter diesem Artikel, der sehr viele Dislikes farmt gerade.
0:04:09 – 0:04:10 Weil ich halt geschrieben habe,
0:04:10 – 0:04:13 dass die allermeisten Leute genau da schlecht wurden,
0:04:13 – 0:04:15 wo sie die Möglichkeiten hatten.
0:04:15 – 0:04:19 Weil sie dann halt nur noch die Möglichkeiten gesehen haben.
0:04:19 – 0:04:20 Und ...
0:04:20 – 0:04:21 Ich glaube, der Thomas und ich,
0:04:21 – 0:04:23 wir hatten schon mal eine Ausgabe gemacht,
0:04:23 – 0:04:25 wo es dann auch darum ging,
0:04:25 – 0:04:27 dass manchmal die größte Kreativität
0:04:27 – 0:04:30 aus Begrenzung der Möglichkeiten entsteht.
0:04:30 – 0:04:32 Und das ist es, glaube ich.
0:04:32 – 0:04:34 Die Leute sind am brillantesten,
0:04:34 – 0:04:37 wenn sie nicht aus dem Vollen schöpfen können.
0:04:37 – 0:04:41 Ja, also entweder sie sind halt so gut eingespielt auf das,
0:04:41 – 0:04:42 dass sie halt wissen,
0:04:42 – 0:04:45 dass sie brauchen nicht immer das Volle.
0:04:45 – 0:04:49 Oder sie haben halt genau diese eingeschränkten Möglichkeiten.
0:04:49 – 0:04:51 Ich glaube, da sind wir ...
0:04:51 – 0:04:54 Ich weiß gar nicht, ob es eine eigene Ausgabe gab,
0:04:54 – 0:04:56 da war ich jedenfalls nicht dabei.
0:04:56 – 0:04:57 Aber was sicher gab, war ...
0:04:57 – 0:04:59 Das war wohl ein Randkommentar.
0:04:59 – 0:05:02 ... dass wir das immer irgendwo ansprechen.
0:05:02 – 0:05:03 Oder?
0:05:03 – 0:05:06 Also gerade auch in den Workhorse-Ausgaben
0:05:06 – 0:05:07 habe ich das sehr ...
0:05:07 – 0:05:10 Also ich habe das sehr gefühlt, weißt du?
0:05:10 – 0:05:11 Wo du auch immer wieder denkst,
0:05:11 – 0:05:13 okay, es ist schön, dass es all diese Möglichkeiten gibt,
0:05:13 – 0:05:16 aber ...
0:05:16 – 0:05:19 Da gab es ja jetzt auch diesen schönen Thread,
0:05:19 – 0:05:23 oder diese Umfrage im Sequencer-Forum, oder?
0:05:23 – 0:05:26 Wie viel Zeit verbringst du quasi mit Krempel anhäufen
0:05:26 – 0:05:30 und Krempel einrichten gegenüber dem richtigen Musikmachen, oder?
0:05:30 – 0:05:33 Vorbereiten und Produktion, ja, genau.
0:05:33 – 0:05:35 Ja, schuldig im Sinne der Anklage.
0:05:35 – 0:05:37 Also ich habe ja jetzt nicht viel, oder?
0:05:37 – 0:05:40 Aber die Zeit, wo man sich damit befasst, oder?
0:05:41 – 0:05:44 Der Technikaspekt ist spannend, oder?
0:05:44 – 0:05:47 Aber viel spannender finde ich auch,
0:05:47 – 0:05:48 wo man einsehen muss,
0:05:48 – 0:05:51 dass man sich da gerade so ein bisschen verhältert.
0:05:51 – 0:05:53 Also mir geht es zumindest immer ...
0:05:53 – 0:05:56 Du kannst dich in dieser Fehlersuche und Optimierung
0:05:56 – 0:05:59 so verlieren drinnen,
0:05:59 – 0:06:01 dass du eigentlich mehr zu einer PC-Technik
0:06:01 – 0:06:03 oder Computer-Technik reifierst,
0:06:03 – 0:06:06 bis alles vernünftig läuft.
0:06:06 – 0:06:10 Deswegen, ich hatte ja geschrieben gehabt in diesem Thema,
0:06:10 – 0:06:11 dass ich das ganz einfach mache.
0:06:11 – 0:06:13 Jedes Mal, wenn ich den Rechner runterfahre,
0:06:13 – 0:06:16 lasse ich mal kurz die Routinen laufen.
0:06:16 – 0:06:19 Und dann entweder holt er sich was oder nicht.
0:06:19 – 0:06:21 Und dann ist gut.
0:06:21 – 0:06:22 Damit ich, wenn ich die Kiste anmache,
0:06:22 – 0:06:23 wenn ich Bock habe,
0:06:23 – 0:06:25 nicht erstmal irgendwelche Scheißer installieren muss
0:06:25 – 0:06:27 oder einrichten und so weiter.
0:06:27 – 0:06:28 Ich hasse es.
0:06:28 – 0:06:30 Du hast gerade so eine Idee im Kopf
0:06:30 – 0:06:31 und dann willst du dich hinsetzen
0:06:31 – 0:06:34 und es geht das wieder nicht.
0:06:34 – 0:06:36 Ich habe das irgendwann pragmatischer gemacht.
0:06:36 – 0:06:38 Ich habe einfach gesagt, hier ist Piano.
0:06:38 – 0:06:41 Das Piano hat Lautsprecher.
0:06:41 – 0:06:43 Wenn ich eine Idee habe, zeichne ich sie aufs Handy auf.
0:06:43 – 0:06:44 Ich werde die nie wieder abhören,
0:06:44 – 0:06:46 aber dann ist die Idee schon mal so...
0:06:46 – 0:06:48 Die ist konserviert.
0:06:48 – 0:06:49 Ja, konserviert einerseits,
0:06:49 – 0:06:52 aber ich habe sie auch schon mal so ein bisschen ausgeführt,
0:06:52 – 0:06:54 weißt du, in den Händen.
0:06:54 – 0:06:57 Das Haptische ist dabei auch wichtig, ja.
0:06:57 – 0:06:59 Genau, du hast was Haptisches.
0:06:59 – 0:07:00 Ich muss die DAW nicht mal hochfahren.
0:07:00 – 0:07:02 Ich kann einfach sagen, hier...
0:07:02 – 0:07:04 Piano, das habe ich auch ganz bewusst so gestellt,
0:07:04 – 0:07:07 dass ich die...
0:07:07 – 0:07:09 Ich habe das Piano abseits des Bildschirms gestellt.
0:07:09 – 0:07:12 Also ich habe meine DAW-Station,
0:07:12 – 0:07:13 wo ich quasi produktiv sein kann
0:07:13 – 0:07:16 und das Piano steht auf der Gegenseite des Raumes.
0:07:16 – 0:07:18 Wo das stand, weil das Piano habe ich jetzt verkauft.
0:07:18 – 0:07:19 Ich muss mal gucken, was ich jetzt mache.
0:07:19 – 0:07:20 Also...
0:07:20 – 0:07:22 Jetzt ist gerade nur noch der Synthesizer.
0:07:22 – 0:07:23 Die...
0:07:23 – 0:07:24 Entschuldigung.
0:07:24 – 0:07:25 Ja, bitte.
0:07:25 – 0:07:26 Die Leute wundern sich ja immer,
0:07:26 – 0:07:32 dass ich halt hier von Yamaha ein DJ-X2 hier stehen habe.
0:07:32 – 0:07:34 Warum habe ich das?
0:07:34 – 0:07:36 Erstens, das ist noch aus Aspergholz Zeiten
0:07:36 – 0:07:39 und zum Zweiten,
0:07:39 – 0:07:40 zur Not Batterien rein,
0:07:40 – 0:07:43 ansonsten Netzteil dran
0:07:43 – 0:07:44 und ich kann losklimpern.
0:07:44 – 0:07:46 Die Klänge sind alle akzeptabel.
0:07:46 – 0:07:48 Ich meine, es gibt bei Weitem bessere,
0:07:48 – 0:07:49 aber es ist in Ordnung.
0:07:49 – 0:07:51 Es gibt verschiedene Synthesizer-Typen,
0:07:51 – 0:07:53 alles natürlich feste Sound.
0:07:53 – 0:07:54 Ich habe einen Filter,
0:07:54 – 0:07:55 an dem ich rumspielen kann.
0:07:55 – 0:07:56 Ich habe eine Sequenz,
0:07:56 – 0:07:58 damit ich was aufzeichnen kann.
0:07:58 – 0:08:00 Es gibt da so ein paar Sachen,
0:08:00 – 0:08:01 die ich damit machen kann.
0:08:01 – 0:08:02 Und wenn ich dann halt Bock habe,
0:08:02 – 0:08:06 aber nicht sofort die dicke Maschine anschmeißen will,
0:08:06 – 0:08:07 schnapp ich mir das Ding,
0:08:07 – 0:08:08 setze mich ins Wohnzimmer hin,
0:08:08 – 0:08:09 in der Küche, egal wo ich will,
0:08:09 – 0:08:11 auch sogar auf dem Balkon
0:08:11 – 0:08:13 und kann damit rumklimpern.
0:08:13 – 0:08:14 Perfekt.
0:08:14 – 0:08:17 Ich verstehe dich da voll und ganz.
0:08:17 – 0:08:18 Ja, und ich habe da,
0:08:18 – 0:08:19 ich glaube auch,
0:08:19 – 0:08:23 man muss da irgendwie so,
0:08:23 – 0:08:25 ich fände es jetzt mal spannend,
0:08:25 – 0:08:26 das Thema mit dem Thomas
0:08:26 – 0:08:28 noch ein bisschen größer aufzumachen,
0:08:28 – 0:08:29 weil Thomas ist ja quasi
0:08:29 – 0:08:30 so ein bisschen unser Materialanhäufer.
0:08:30 – 0:08:32 Genau, er gönnt sich gerne mal
0:08:32 – 0:08:34 ein bisschen neue Hardware.
0:08:35 – 0:08:36 Das, was ich mir ja seit Jahren
0:08:36 – 0:08:37 schon verkneife.
0:08:37 – 0:08:39 Ja, weil du keinen Platz hast.
0:08:39 – 0:08:40 Genau, ich habe keinen Platz
0:08:40 – 0:08:42 und mir fehlt manchmal
0:08:42 – 0:08:45 auch das nötige Kleingeld.
0:08:45 – 0:08:47 Ja, nee, aber ich muss jetzt
0:08:47 – 0:08:47 ganz ehrlich sagen,
0:08:47 – 0:08:49 ich habe ja jahrelang
0:08:49 – 0:08:50 in Hardware gelebt
0:08:50 – 0:08:51 und ich bin echt gerade radikal
0:08:51 – 0:08:52 am Rausschmeißen.
0:08:52 – 0:08:53 Ich glaube, auch der Summit
0:08:53 – 0:08:53 wird es nicht mehr lange tun,
0:08:53 – 0:08:55 weil ich mich halt jedes Mal
0:08:55 – 0:08:56 da wieder dabei ertappe.
0:08:56 – 0:08:58 Ich habe meine Tastatur,
0:08:58 – 0:09:01 ich habe meinen Controller am Rechner.
0:09:01 – 0:09:01 Ich bin jetzt gerade dran,
0:09:01 – 0:09:03 so ein bisschen Live-Setup zu stricken,
0:09:03 – 0:09:07 das so als Zielsetzung haben soll.
0:09:07 – 0:09:11 Ich will losziehen mit meinem Rechner
0:09:11 – 0:09:14 und einem 37-Tasten Masterkeyboard.
0:09:14 – 0:09:16 Ich will irgendwie ins Handling
0:09:16 – 0:09:16 so weit kommen,
0:09:16 – 0:09:18 dass ich alles mit dieser Kombination
0:09:18 – 0:09:21 machen kann, was ich brauche.
0:09:21 – 0:09:23 Es müsste eigentlich gehen.
0:09:23 – 0:09:24 Ich kann dann meinen 61er
0:09:24 – 0:09:26 noch auf der Seite dazu packen.
0:09:26 – 0:09:28 Das wäre so ein kleines Add-on,
0:09:28 – 0:09:29 aber ich will eigentlich mal
0:09:29 – 0:09:31 diese 37er Kombination ausprobieren.
0:09:31 – 0:09:32 Weil ich habe festgestellt,
0:09:32 – 0:09:34 ich habe das wirklich gemerkt beim Summit.
0:09:34 – 0:09:36 Der Summit ist ein großartiger Synthesizer,
0:09:36 – 0:09:39 der macht echt Spaß zu bedienen.
0:09:39 – 0:09:41 Aber ich habe lieber acht Knöpfe,
0:09:41 – 0:09:43 von denen ich weiß, was sie tun,
0:09:43 – 0:09:46 als 52, wo ich suchen muss.
0:09:46 – 0:09:48 Ich verstehe dich, ja.
0:09:48 – 0:09:50 Ich habe die acht Knöpfe gemappt.
0:09:50 – 0:09:51 Das ist zum Ansehen
0:09:51 – 0:09:52 nicht sonderlich spektakulär,
0:09:52 – 0:09:55 aber das ist irgendwie, ich weiß nicht.
0:09:55 – 0:09:57 Jedes Mal, wenn ich mit externer Hardware arbeite,
0:09:57 – 0:09:59 dann denke ich mir so,
0:09:59 – 0:10:01 aber du hast doch die Möglichkeiten,
0:10:01 – 0:10:02 du kannst dir die Möglichkeiten
0:10:02 – 0:10:04 ja einfach vorbereiten.
0:10:04 – 0:10:05 Und dann brauchst du eigentlich
0:10:05 – 0:10:07 nur noch genau die Knöpfe,
0:10:07 – 0:10:08 die dann genau das machen,
0:10:08 – 0:10:09 was du da machst.
0:10:09 – 0:10:11 Und ich finde, das gibt für mich
0:10:11 – 0:10:12 in der ganzen Minimalismus-Debatte unter,
0:10:12 – 0:10:14 weil es ist eine Workflow-Frage.
0:10:14 – 0:10:17 Es gibt auf Reddit,
0:10:17 – 0:10:18 sind mal ein paar Leute
0:10:18 – 0:10:20 richtig aufeinander los,
0:10:20 – 0:10:21 weil einer halt gesagt hat,
0:10:21 – 0:10:24 ich bin schneller in der Box.
0:10:24 – 0:10:25 Und die andere so,
0:10:25 – 0:10:27 nee, nee, nee, du musst Hardware benutzen.
0:10:27 – 0:10:28 Hardware ist effizient.
0:10:28 – 0:10:30 Hardware hat ja die dezidierten Knöpfe.
0:10:30 – 0:10:31 Und der andere so, nee,
0:10:31 – 0:10:33 ich bin schneller mit der Maus.
0:10:33 – 0:10:38 Ja, das ist immer so eine Diskussion
0:10:38 – 0:10:40 zwischen, ich brauch die Haptik,
0:10:40 – 0:10:41 ich brauch das Feeling,
0:10:41 – 0:10:46 zu, ich hab da meine passende Software für.
0:10:46 – 0:10:48 Natürlich macht es ein bisschen mehr Spaß,
0:10:48 – 0:10:49 halt einen Knopf zu drehen
0:10:49 – 0:10:53 und dann halt wilde Filterfahrten aufzuzeichnen,
0:10:53 – 0:10:55 wie halt mit der Maus das so machen.
0:10:55 – 0:10:56 Aber du hast ja heutzutage
0:10:56 – 0:10:58 an den ganzen Geräten
0:10:58 – 0:11:01 ja immer irgendwelche Midi-Controller-Sachen.
0:11:01 – 0:11:03 Eben, also die Knöpfe hab ich ja.
0:11:03 – 0:11:04 Und ich hab sie einfach ...
0:11:04 – 0:11:06 Sei mal ehrlich,
0:11:06 – 0:11:09 wenn du solche Filterfahrten machen willst,
0:11:09 – 0:11:12 mehr als zwei,
0:11:12 – 0:11:14 brauchst du dafür nicht.
0:11:14 – 0:11:16 Ja, also Props an die Leute,
0:11:16 – 0:11:19 die da schon an Resonance denken
0:11:19 – 0:11:20 bei diesen Filterfahrten.
0:11:20 – 0:11:21 Ja, wie gesagt,
0:11:21 – 0:11:23 also mehr als zwei brauchst du nicht,
0:11:23 – 0:11:25 weil übrigens, ich habe auch nur zwei Hände
0:11:25 – 0:11:26 und kann auch nur in dem Moment
0:11:26 – 0:11:28 auch nur zwei Knöpfe bedienen.
0:11:28 – 0:11:29 Es sei denn, ich mache irgendwelche ...
0:11:29 – 0:11:30 Du machst Fader.
0:11:30 – 0:11:33 Ja, genau, dann könntest du noch Fader benutzen,
0:11:33 – 0:11:35 aber dann wird das ja auch schon
0:11:35 – 0:11:36 bei den wilden Fahrten ein bisschen schwierig,
0:11:36 – 0:11:38 weil ist der eine mal da
0:11:38 – 0:11:38 und der andere da,
0:11:38 – 0:11:41 dann kommst du auf den Weg länger an,
0:11:41 – 0:11:43 weil irgendwann mal
0:11:43 – 0:11:45 kriegst du das ja auch nicht mehr gegriffen.
0:11:45 – 0:11:46 Also von daher ...
0:11:46 – 0:11:48 Ja, und das ist halt, finde ich,
0:11:48 – 0:11:49 auch den spannenden Aspekt, oder?
0:11:49 – 0:11:51 Du sagst es genau richtig.
0:11:51 – 0:11:53 Ich hab jetzt auf meinem 37er
0:11:53 – 0:11:54 hab ich jetzt acht Poti's.
0:11:54 – 0:11:56 Oder benutzen tue ich davon,
0:11:56 – 0:11:59 je nach Setup, das ich gerade lade,
0:11:59 – 0:12:00 vielleicht drei oder vier.
0:12:00 – 0:12:02 Und ich denke, es macht schon
0:12:02 – 0:12:03 in gewissen Situationen,
0:12:03 – 0:12:04 wenn du das gewohnt bist,
0:12:04 – 0:12:04 wenn du das auch möchtest,
0:12:04 – 0:12:06 hast du den Aspekt, dass du sagst,
0:12:06 – 0:12:09 ja, hier sind 25 Knöpfe,
0:12:09 – 0:12:11 von denen jeder genau das tut,
0:12:11 – 0:12:13 was sie sollen, oder?
0:12:13 – 0:12:14 Aber ich denke mir dann halt immer,
0:12:14 – 0:12:15 wenn ich im Studio sitze,
0:12:15 – 0:12:17 ist die Maus genauso schnell.
0:12:17 – 0:12:19 Und wenn ich live spiele,
0:12:19 – 0:12:21 will ich nicht 25 Knöpfe vor mir.
0:12:21 – 0:12:22 Dann will ich meine drei,
0:12:22 – 0:12:24 die genau das machen, was ich will.
0:12:24 – 0:12:24 Ja.
0:12:24 – 0:12:25 Weil ich hab auch mal live gearbeitet,
0:12:25 – 0:12:27 jetzt in einem eher Club-Kontext,
0:12:27 – 0:12:28 und hab den Summit genommen,
0:12:28 – 0:12:31 der hatte halt seine 52 Knöpfe
0:12:31 – 0:12:32 und neben da noch eine Groovebox,
0:12:32 – 0:12:34 die hat den angesteuert.
0:12:34 – 0:12:36 Das war nett, oder?
0:12:36 – 0:12:38 Aber wie oft drehst du am LFO
0:12:38 – 0:12:39 in so einem Gig?
0:12:39 – 0:12:40 Da musst du ja irgendein
0:12:40 – 0:12:43 abgefahrenes Impro-Konzert machen, oder?
0:12:43 – 0:12:44 Wo ich einfach gemerkt habe,
0:12:44 – 0:12:45 ja, die Hardware hat wirklich ihren Reiz,
0:12:45 – 0:12:47 aber zum Hinstellen und Ranschauen
0:12:47 – 0:12:48 ist sie mir zu schade.
0:12:48 – 0:12:51 Und beim Benutzen erwische ich mich
0:12:51 – 0:12:53 zu oft vom Bildschirm.
0:12:53 – 0:12:54 Oder eben am Klavier,
0:12:54 – 0:12:56 wo es dann wirklich ins Spielerische geht.
0:12:56 – 0:12:57 Das finde ich zumindest mal
0:12:57 – 0:12:59 ein interessanter Gedanke in dem Kontext.
0:12:59 – 0:13:01 Ich bin da ganz bei dir.
0:13:01 – 0:13:03 Also, ich hab ja auch
0:13:03 – 0:13:05 einen Hardware-Sequenzer,
0:13:05 – 0:13:09 diesen Yamaha RM-X, also RM-1X.
0:13:09 – 0:13:11 Absolute tolle Maschine,
0:13:11 – 0:13:14 was Live-Sequencing angeht.
0:13:14 – 0:13:16 Und du bereitest alles vor
0:13:16 – 0:13:18 und dann kannst du das halt abfeuern.
0:13:18 – 0:13:19 Aber so Sachen wie,
0:13:19 – 0:13:21 halt, dass du da mal einen L-Off,
0:13:21 – 0:13:24 also so ein L-O-F oder so was,
0:13:24 – 0:13:26 verbiegen musst,
0:13:26 – 0:13:27 überhaupt nicht.
0:13:27 – 0:13:28 Das Maximum ist halt,
0:13:28 – 0:13:29 dass du halt mal
0:13:29 – 0:13:31 Lautstärkeverhältnisse änderst.
0:13:31 – 0:13:33 Mut-Tasten sind ganz wichtig,
0:13:33 – 0:13:35 dass du muten kannst, Spuren.
0:13:35 – 0:13:37 Ja, und dann halt die Filtersachen,
0:13:37 – 0:13:39 oder dass du halt mal dann,
0:13:39 – 0:13:40 wenn du so einen Dab-Delay hast,
0:13:40 – 0:13:42 also da halt mal bei einem Dab-Delay
0:13:42 – 0:13:43 das mal aufdrehst,
0:13:43 – 0:13:45 damit dann halt dieser typische Dab-Effekt kommt.
0:13:45 – 0:13:48 Dieses Dumm-Dumm-Dumm-Dumm-Dumm-Dumm-Dumm.
0:13:48 – 0:13:49 Dafür hat das Ding
0:13:49 – 0:13:52 mehr als ausreichend Knöpfe,
0:13:52 – 0:13:55 die du halt umbelegen kannst,
0:13:55 – 0:13:57 frei zuweisen.
0:13:57 – 0:13:59 Also, ja.
0:13:59 – 0:14:02 Aber benutzen tust du das meiste davon ja eh nicht.
0:14:02 – 0:14:03 Also, das ist zwar da,
0:14:03 – 0:14:05 aber ja, du wirst was fragen.
0:14:05 – 0:14:08 Das finde ich halt den spannenden Punkt,
0:14:08 – 0:14:09 weißt du, wo ich halt,
0:14:09 – 0:14:10 wenn ich auch denke,
0:14:10 – 0:14:11 hinter jeder Hardware
0:14:11 – 0:14:14 steckt ja auch so ein gewisses Bedienkonzept.
0:14:14 – 0:14:19 Und ausgehend von diesem Bedienkonzept
0:14:19 – 0:14:21 also du hast ja quasi,
0:14:21 – 0:14:22 du hast ja wie ganz, ganz viele
0:14:22 – 0:14:25 unterschiedliche Bedienkonzepte, oder?
0:14:25 – 0:14:27 Und ich habe mir halt mal gesagt,
0:14:27 – 0:14:29 als jemand, der früher
0:14:29 – 0:14:30 ganz, ganz viele Billig-Rompler
0:14:30 – 0:14:31 quasi um sich stehen hatte,
0:14:31 – 0:14:33 also ich hatte einen kleinen Yamaha,
0:14:33 – 0:14:35 ich hatte einen Roland Juno,
0:14:35 – 0:14:37 weißte, so einer der digitalen,
0:14:37 – 0:14:38 glaube ich, der DI.
0:14:38 – 0:14:42 Ich hatte alte Korg-Rompler.
0:14:42 – 0:14:43 Von denen habe ich immer noch die Module,
0:14:43 – 0:14:44 weil die klingen tatsächlich sehr, sehr gut.
0:14:44 – 0:14:46 Aber halt das Keyboard
0:14:46 – 0:14:49 hatte ich eine Innovation Ultranova
0:14:49 – 0:14:52 und dieses und jenes.
0:14:52 – 0:14:54 Also ich hatte einiges, oder?
0:14:54 – 0:14:57 Und du hast dir für jeden dieser Geräte,
0:14:57 – 0:14:59 hast du dir ein anderes Bedienkonzept gemerkt, oder?
0:14:59 – 0:15:00 Mhm, das stimmt.
0:15:00 – 0:15:04 Wo ich einfach irgendwann gesagt habe,
0:15:04 – 0:15:07 ich habe jetzt ein Bedienkonzept,
0:15:07 – 0:15:08 das ist mein Rechner, oder?
0:15:08 – 0:15:11 Da ist Mainstage, da ist eben Live,
0:15:11 – 0:15:12 je nachdem, was du brauchst, oder?
0:15:12 – 0:15:14 Das sind schon die unterschiedlichen Plugins,
0:15:14 – 0:15:16 aber die Art und Weise, wie ich Inputs gebe,
0:15:16 – 0:15:19 die hängt von dem einen Gerät ab,
0:15:19 – 0:15:20 das ich da bediene.
0:15:20 – 0:15:21 Also das ist meine Tastatur,
0:15:21 – 0:15:22 hier sind meine paar Knöpfe,
0:15:22 – 0:15:24 hier sind meine Drumpads,
0:15:24 – 0:15:25 wenn ich welche habe,
0:15:25 – 0:15:26 oder das ist ja auch immer mal wieder
0:15:26 – 0:15:27 ein bisschen gewechselt, oder?
0:15:27 – 0:15:28 Das heißt, die Art und Weise,
0:15:28 – 0:15:30 wie ich haptische Inputs reingebe,
0:15:30 – 0:15:31 die bleibt gleich, oder?
0:15:31 – 0:15:33 Und ich kann quasi die Inputs
0:15:33 – 0:15:35 nach innen verarbeiten.
0:15:35 – 0:15:36 Und mir hat das so ein bisschen
0:15:36 – 0:15:37 die Last weggenommen,
0:15:37 – 0:15:38 so nach dem Motto, ja,
0:15:38 – 0:15:40 du musst ja auch nicht
0:15:40 – 0:15:45 jeden haptischen Input
0:15:45 – 0:15:47 quasi mit sein, also
0:15:47 – 0:15:48 du darfst auch mal Inputs
0:15:48 – 0:15:50 zusammen kombinieren, wenn sie,
0:15:50 – 0:15:52 wenn es möglich ist.
0:15:52 – 0:15:53 Das ist natürlich schwierig,
0:15:53 – 0:15:55 jetzt Klavierläufer
0:15:55 – 0:15:56 auf dem Synthesizer zu spielen,
0:15:56 – 0:15:58 ohne gewichtete Tastatur,
0:15:58 – 0:15:59 ist das irgendwann,
0:15:59 – 0:16:00 macht keinen Spaß, oder?
0:16:00 – 0:16:01 Ja, selbst bei einer
0:16:01 – 0:16:03 halbgewichtigen Tastatur
0:16:03 – 0:16:05 kommt es irgendwann mal
0:16:05 – 0:16:08 an den Punkt, wo dieses,
0:16:08 – 0:16:09 wie soll man sagen,
0:16:09 – 0:16:11 diese Trägheit der Tastatur
0:16:11 – 0:16:12 dir fehlt.
0:16:12 – 0:16:14 Ja, oder einfach auch der,
0:16:14 – 0:16:17 vom Rebound her, von den ganzen,
0:16:17 – 0:16:20 es gibt ja unterschiedliche
0:16:20 – 0:16:21 Arten des Inputs, oder?
0:16:21 – 0:16:23 Aber ich finde es,
0:16:23 – 0:16:24 persönlich finde ich es sehr angenehm,
0:16:24 – 0:16:26 dass da nicht die Klangerzeugung
0:16:26 – 0:16:27 auch noch daran hängt.
0:16:27 – 0:16:30 Also ich muss sagen,
0:16:30 – 0:16:31 du hast vorhin einen Punkt
0:16:31 – 0:16:32 gebracht gehabt, der wirklich
0:16:32 – 0:16:33 sehr interessant war.
0:16:33 – 0:16:35 Ich muss verschiedene
0:16:35 – 0:16:36 Bedingungskonzepte erlernen.
0:16:36 – 0:16:38 Also einmal das von Roland
0:16:38 – 0:16:41 und von Korg und von Kawai,
0:16:41 – 0:16:43 meinetwegen, und wie sie alle heißen.
0:16:43 – 0:16:45 Das ist aber auch so,
0:16:45 – 0:16:46 dass sich auch innerhalb
0:16:46 – 0:16:47 des Herstellers
0:16:47 – 0:16:48 die Bedingungskonzepte
0:16:48 – 0:16:49 manchmal ändern.
0:16:49 – 0:16:53 Also nehmen wir zum Beispiel mal Korg.
0:16:53 – 0:16:54 Roland.
0:16:54 – 0:16:56 Oder Roland, ne?
0:16:56 – 0:16:58 Ich glaube, Roland ist schlimmer.
0:16:58 – 0:17:02 Bei Korg hast du ja die Workstations,
0:17:02 – 0:17:03 du hast die Analog-Synthies
0:17:03 – 0:17:05 und die machen ja alle auch was anderes.
0:17:05 – 0:17:06 Aber bei Roland hast du das Gefühl,
0:17:06 – 0:17:07 du hast den gleichen Stuff
0:17:08 – 0:17:09 in 500 unterschiedlichen Bedingungskonzepten.
0:17:09 – 0:17:13 Ja, alle fünf Jahre
0:17:13 – 0:17:14 kommen die gleichen Geräte
0:17:14 – 0:17:16 nur mit einer anderen Oberfläche raus.
0:17:16 – 0:17:16 Ich weiß.
0:17:16 – 0:17:18 Aber ich wollte jetzt nur sagen,
0:17:18 – 0:17:19 du hast zum Beispiel jetzt
0:17:19 – 0:17:23 halt hier diesen berühmten M1 von Korg.
0:17:23 – 0:17:27 Die Mutter aller Workstations quasi.
0:17:27 – 0:17:29 Das Bedingungskonzept
0:17:29 – 0:17:32 hast du dir angemerkt gehabt,
0:17:32 – 0:17:33 so hast du es drin.
0:17:33 – 0:17:36 Und dann holst du dir irgendwie
0:17:36 – 0:17:37 auch ein neueres Gerät,
0:17:37 – 0:17:40 sag ich mal aus den letzten zehn Jahren,
0:17:40 – 0:17:42 dass das Bedingungskonzept
0:17:42 – 0:17:44 so dermaßen erweitert,
0:17:44 – 0:17:46 dass du von den Möglichkeiten
0:17:46 – 0:17:47 total erschlagen wirst.
0:17:47 – 0:17:52 Und bei so Herstellern wie bei Roland,
0:17:52 – 0:17:55 die erst mal das Originalgerät haben,
0:17:55 – 0:17:58 irgendwie aus der 80er,
0:17:58 – 0:17:59 ein toller Synthesizer,
0:17:59 – 0:18:01 dann haben sie den irgendwie mal
0:18:01 – 0:18:05 Ende der 2000er rausgebracht gehabt
0:18:05 – 0:18:07 als etwas kleinere Version.
0:18:07 – 0:18:09 Dann haben sie den als digitale
0:18:09 – 0:18:10 Downloadversion rausgebracht.
0:18:10 – 0:18:13 Dann haben sie den als Boutique
0:18:13 – 0:18:15 rausgebracht, also super mini kleiner.
0:18:15 – 0:18:16 Und zwar die Oberflächen
0:18:16 – 0:18:17 sehen sich ähnlich aus,
0:18:17 – 0:18:21 aber weil es am Platz fehlt
0:18:21 – 0:18:23 und auch an die Möglichkeit,
0:18:23 – 0:18:23 sagen wir mal so,
0:18:23 – 0:18:24 Verschachtelungen zu machen,
0:18:24 – 0:18:25 was die mal gerne machen,
0:18:25 – 0:18:27 ihre Menüführung in der Tiefe.
0:18:27 – 0:18:29 Ist das entweder abgespeckt,
0:18:29 – 0:18:30 das Bedingungskonzept
0:18:30 – 0:18:32 oder komplett anders?
0:18:32 – 0:18:34 Und ich habe keine Lust,
0:18:36 – 0:18:37 ja auch nicht die Muße dazu.
0:18:37 – 0:18:39 Die ganzen Geräte
0:18:39 – 0:18:41 alle auswendig zu lernen
0:18:41 – 0:18:43 und mich jedes Mal umzugewöhnen,
0:18:43 – 0:18:45 nur weil ich ein neues Gerät antesten will.
0:18:45 – 0:18:47 Und deswegen habe ich
0:18:47 – 0:18:48 immer mal gesagt, weißte was?
0:18:48 – 0:18:51 Klamotten, die du halt behalten willst,
0:18:51 – 0:18:52 die behältst du.
0:18:52 – 0:18:54 Den Rest verkaufst du
0:18:54 – 0:18:56 und du konzentrierst dich dann halt
0:18:56 – 0:18:57 mehr oder weniger auf Software.
0:18:57 – 0:18:59 Weil da habe ich dann halt
0:18:59 – 0:19:02 meine Tastatur auf dem Schreibtisch,
0:19:02 – 0:19:04 meinen Mediakontroller
0:19:04 – 0:19:06 und das war's.
0:19:06 – 0:19:09 Ich denke, es ist sicher auf eine Art,
0:19:09 – 0:19:10 also man,
0:19:10 – 0:19:12 ich denke, Thomas wird uns hier widersprechen,
0:19:12 – 0:19:13 weil er sieht natürlich dann
0:19:13 – 0:19:15 die Schönheit in der Herangehensweise
0:19:15 – 0:19:16 und in dem genau auf den,
0:19:16 – 0:19:18 also ein guter Synthesizer
0:19:18 – 0:19:19 oder ein gutes Gerät
0:19:19 – 0:19:20 ist ja zugeschnitten auf dem Workflow,
0:19:20 – 0:19:22 den du aus ihm rausholst.
0:19:22 – 0:19:24 Oder der dafür gemacht wurde.
0:19:24 – 0:19:25 Ja genau, ich denke,
0:19:25 – 0:19:28 ich denke, da liegt ganz, ganz viel an,
0:19:28 – 0:19:28 an,
0:19:28 – 0:19:30 auch am Potenzial drin,
0:19:30 – 0:19:32 das für Menschen gemacht ist,
0:19:32 – 0:19:33 die damit funktionieren oder
0:19:33 – 0:19:36 für denjenigen, der es dann quasi greift,
0:19:36 – 0:19:37 ist es natürlich total spannend oder,
0:19:37 – 0:19:39 aber ich glaube auch persönlich,
0:19:39 – 0:19:41 für mich ist irgendwie,
0:19:41 – 0:19:45 also für die Art und Weise,
0:19:45 – 0:19:45 wie ich dann arbeite
0:19:45 – 0:19:47 oder dass ich überhaupt arbeite,
0:19:47 – 0:19:48 weißt du?
0:19:48 – 0:19:50 Weil sonst bist du nur noch am Lernen oder?
0:19:50 – 0:19:51 Und das finde ich,
0:19:51 – 0:19:52 das finde ich in der Frage,
0:19:52 – 0:19:54 jedes Mal, wenn wir Neuigkeiten machen,
0:19:54 – 0:19:55 finde ich eigentlich,
0:19:55 – 0:19:55 wenn ich,
0:19:55 – 0:19:57 wenn ich mir Neuigkeiten anschaue,
0:19:57 – 0:20:00 dann stelle ich mir halt regelmäßig die Frage,
0:20:00 – 0:20:00 wie
0:20:02 – 0:20:03 funktioniert das in meinen Händen?
0:20:03 – 0:20:05 Ja.
0:20:05 – 0:20:07 Also was wird,
0:20:07 – 0:20:09 wird mich persönlich das
0:20:09 – 0:20:10 A weiterbringen?
0:20:10 – 0:20:11 Das ist mal das eine.
0:20:11 – 0:20:14 Oder
0:20:14 – 0:20:16 will ich mir damit was,
0:20:16 – 0:20:17 eigentlich
0:20:17 – 0:20:20 nur um der Neuigkeit will,
0:20:20 – 0:20:20 irgendwie was
0:20:20 – 0:20:23 wegnehmen,
0:20:23 – 0:20:23 präzisieren,
0:20:23 – 0:20:24 ersetzen,
0:20:24 – 0:20:25 whatever.
0:20:25 – 0:20:28 Weißt du, ich habe halt auch nur beschränkt Platz oder?
0:20:28 – 0:20:29 Und ich habe jetzt auch gedacht,
0:20:29 – 0:20:30 gut, du könntest vielleicht mal
0:20:30 – 0:20:31 dein Innovation Gerät
0:20:31 – 0:20:33 vor dem Bildschirm austauschen,
0:20:33 – 0:20:35 gegen was das vielleicht ein bisschen einfacher ist,
0:20:35 – 0:20:37 ein bisschen weniger breit,
0:20:37 – 0:20:39 damit du die Hände auf dem Tisch haben kannst.
0:20:39 – 0:20:43 Geh mal ein bisschen weg vom Innovation Workflow
0:20:43 – 0:20:45 und geh zum Beispiel auf deinem
0:20:45 – 0:20:46 Kalax Regal
0:20:46 – 0:20:47 einen
0:20:47 – 0:20:48 Akai MPK
0:20:48 – 0:20:49 Drum Controller,
0:20:49 – 0:20:50 so als
0:20:50 – 0:20:53 Kompagnon deiner,
0:20:53 – 0:20:54 deiner APC oder?
0:20:54 – 0:20:56 Dann denke ich mir aber immer,
0:20:56 – 0:20:57 hm,
0:20:57 – 0:20:59 aber eigentlich kann ich das Launchpad ja auch programmieren
0:20:59 – 0:21:02 mit dem Launchpad kenne ich mich jetzt aus.
0:21:02 – 0:21:03 Oder du könntest ein,
0:21:03 – 0:21:04 du könntest ein
0:21:04 – 0:21:07 Micro Freak dahin stellen,
0:21:07 – 0:21:09 der würde optisch ziemlich sexy sein
0:21:09 – 0:21:12 und du hältst auch diese direkten Inputs oder?
0:21:12 – 0:21:14 Aber ich habe mich doch eigentlich gerade
0:21:14 – 0:21:16 mit dem Mini Freak als Software irgendwie nicht,
0:21:16 – 0:21:18 ich habe dich zurecht gefunden, also
0:21:18 – 0:21:20 du
0:21:20 – 0:21:23 gehst und guckst und du schaust dir andere Dinge an,
0:21:23 – 0:21:24 wo du dich dann fragst,
0:21:24 – 0:21:25 ja schon,
0:21:25 – 0:21:27 schön und gut, aber,
0:21:28 – 0:21:30 aber du selbst kehrst ja dann auch immer irgendwo wieder zurück.
0:21:30 – 0:21:31 Also mir,
0:21:31 – 0:21:33 mir geht das die letzten Jahre immer weiter so,
0:21:33 – 0:21:34 vielleicht hat das auch
0:21:34 – 0:21:36 ein bisschen damit zu tun, dass ich
0:21:36 – 0:21:38 an einem Punkt angelangt bin,
0:21:38 – 0:21:40 wo ich den Plugin Ordner aufmache und mir denke so,
0:21:40 – 0:21:41 oh,
0:21:41 – 0:21:41 hm,
0:21:41 – 0:21:43 könntest die Hälfte verkaufen.
0:21:43 – 0:21:43 Mhm.
0:21:43 – 0:21:44 Weißt du?
0:21:44 – 0:21:46 Also der, der erschlägt mich ja auch schon,
0:21:46 – 0:21:48 ich habe den inzwischen aufgeteilt.
0:21:48 – 0:21:49 Ähm,
0:21:49 – 0:21:51 und das, das irgendwie,
0:21:51 – 0:21:55 ich gucke mir dann so vollgestellte Hardware Studios an,
0:21:56 – 0:21:58 ich meine jetzt ganz bewusst eben nicht den Modularen ansatz,
0:21:58 – 0:22:00 den Notstrom beispielsweise fährt,
0:22:00 – 0:22:03 sondern ich, ich gucke mir halt diese vollgestellten Buden an,
0:22:03 – 0:22:04 denke mir halt nur so,
0:22:04 – 0:22:06 ach,
0:22:06 – 0:22:07 aufstehen,
0:22:07 – 0:22:09 zu den Geräten hingehen,
0:22:09 – 0:22:12 Staub saugen,
0:22:12 – 0:22:14 hm,
0:22:14 – 0:22:17 alles covern oder mit Tücher abdecken,
0:22:17 – 0:22:18 ja,
0:22:18 – 0:22:20 abpinseln,
0:22:20 – 0:22:21 verkabeln,
0:22:21 – 0:22:22 weißt du,
0:22:22 – 0:22:24 und ich weiß nicht, aber irgendwie,
0:22:26 – 0:22:27 ich, ich finde,
0:22:27 – 0:22:30 auf so, auf so eine seltsame Art und Weise
0:22:30 – 0:22:32 ist bei mir da neulich ein Schalter umgefallen,
0:22:32 – 0:22:32 weißt du?
0:22:32 – 0:22:33 Ja.
0:22:33 – 0:22:34 Ich mir einfach gedacht habe,
0:22:34 – 0:22:34 hm,
0:22:34 – 0:22:37 reicht doch so, wie es ist.
0:22:37 – 0:22:39 Ich habe ein schönes Beispiel.
0:22:39 – 0:22:41 Ich habe ja von, ähm,
0:22:41 – 0:22:42 Behringer
0:22:42 – 0:22:44 diese, ähm,
0:22:44 – 0:22:45 Federcontroller
0:22:45 – 0:22:47 gehabt, diesen ersten, diesen, ähm,
0:22:47 – 0:22:49 wie heißt das Ding denn?
0:22:49 – 0:22:50 BCF,
0:22:50 – 0:22:51 BCF 2000.
0:22:51 – 0:22:52 BCF 2000.
0:22:52 – 0:22:53 Das Ding ist super,
0:22:53 – 0:22:54 das Ding ist toll,
0:22:54 – 0:22:56 das ist frei programmierbar,
0:22:56 – 0:22:58 ähm, das hat Emulationsmodus
0:22:58 – 0:23:00 für die wichtigsten, ähm,
0:23:00 – 0:23:00 Modis,
0:23:00 – 0:23:02 das Ding hat Motorfeder.
0:23:02 – 0:23:04 Ähm,
0:23:04 – 0:23:04 hm.
0:23:04 – 0:23:05 Das Blöde war nur gewesen,
0:23:05 – 0:23:07 die Motorfeder sind verdammt laut.
0:23:07 – 0:23:08 Mhm.
0:23:08 – 0:23:09 Und
0:23:09 – 0:23:12 ich habe mir dann gedacht gehabt,
0:23:12 – 0:23:13 nachdem ich mir dann auch halt von,
0:23:13 – 0:23:14 ähm,
0:23:14 – 0:23:15 so eine
0:23:15 – 0:23:17 neuere, ähm,
0:23:17 – 0:23:20 ja, DHW-Controller geholt hatte, mit,
0:23:20 – 0:23:21 wo nur ein Motorfeder drin ist,
0:23:21 – 0:23:22 dieses One-Touch,
0:23:23 – 0:23:24 ne, Touch, ähm,
0:23:24 – 0:23:26 Touch One heißt das, glaube ich.
0:23:26 – 0:23:28 Das ist ein Feder drin und
0:23:28 – 0:23:29 der ist brutal leise.
0:23:29 – 0:23:31 Dann hast du dir gedacht, weißt du was,
0:23:31 – 0:23:33 dann holst du dir halt die Erweiterung mit,
0:23:33 – 0:23:34 dann hast du acht weitere
0:23:34 – 0:23:35 und, ähm,
0:23:35 – 0:23:37 das war ein guter Kauf gewesen,
0:23:37 – 0:23:38 weil es einfach,
0:23:38 – 0:23:40 die Dinger sind feingängiger,
0:23:40 – 0:23:41 nicht,
0:23:41 – 0:23:42 die sind leiser und
0:23:42 – 0:23:44 selbst bei kleinsten Bewegungen
0:23:44 – 0:23:45 hast du bei den anderen halt immer
0:23:45 – 0:23:47 so ein Suhr geholt von den Schrittmotoren.
0:23:47 – 0:23:49 Ähm,
0:23:49 – 0:23:49 mhm.
0:23:49 – 0:23:50 Das war gut gewesen.
0:23:50 – 0:23:52 Aber ich bin immer noch in diesen
0:23:52 – 0:23:54 Ökosystem geblieben und hatte quasi
0:23:54 – 0:23:55 nur halt ein paar Erweiterungen zu
0:23:55 – 0:23:56 lernen.
0:23:56 – 0:23:57 Ähm,
0:23:57 – 0:23:58 ja.
0:23:58 – 0:24:00 Wenn du dann so komplett umsteigst
0:24:00 – 0:24:02 und dann auch alles wieder neu
0:24:02 – 0:24:02 machen,
0:24:02 – 0:24:04 ne, ich bin da ganz bei dir.
0:24:04 – 0:24:06 Dann bleib mal lieber bei dem, was
0:24:06 – 0:24:07 man hat oder, ähm,
0:24:07 – 0:24:09 versuch dann da mal
0:24:09 – 0:24:11 einen Schritt, mal eine Schippe
0:24:11 – 0:24:11 draufzulegen.
0:24:11 – 0:24:14 Ich habe ja auch noch die, ähm,
0:24:14 – 0:24:16 die mit den, ähm,
0:24:16 – 0:24:17 Drehknöpfen von Behringer,
0:24:17 – 0:24:19 diesen BCR 2000,
0:24:19 – 0:24:21 der hat 32, ähm,
0:24:22 – 0:24:22 Endlos
0:24:22 – 0:24:24 Koda.
0:24:24 – 0:24:25 Und, ähm,
0:24:25 – 0:24:25 ja.
0:24:25 – 0:24:26 Das Ding ist
0:24:26 – 0:24:27 super.
0:24:27 – 0:24:29 Nur,
0:24:29 – 0:24:31 die Dinger sind halt ein bisschen
0:24:31 – 0:24:33 schwergängig, ähm,
0:24:33 – 0:24:34 man merkt so ein bisschen,
0:24:34 – 0:24:36 die Bildqualität ist ja auch nicht
0:24:36 – 0:24:37 so das Geilste.
0:24:37 – 0:24:39 Ich bin mal gespannt, wenn da jetzt
0:24:39 – 0:24:41 ein, ne neuere auf den Markt kommt,
0:24:41 – 0:24:41 ähm,
0:24:41 – 0:24:43 werde ich es mir angucken.
0:24:43 – 0:24:44 Sind seit vier Jahren Teasern oder so?
0:24:44 – 0:24:47 Wenn sie, wenn sie das machen,
0:24:47 – 0:24:47 ähm,
0:24:47 – 0:24:48 dann wäre das halt ein Punkt, wo ich
0:24:48 – 0:24:49 sagen würde,
0:24:49 – 0:24:51 wäre mal interessant anzuschauen,
0:24:51 – 0:24:53 dass ich dann halt das alte Ding
0:24:53 – 0:24:53 ersetze.
0:24:53 – 0:24:54 Ähm,
0:24:54 – 0:24:56 aber
0:24:56 – 0:24:59 wenn nicht, dann ist es nicht der
0:24:59 – 0:24:59 Fall. Also,
0:24:59 – 0:25:02 wie gesagt, ich habe an meinem, ähm,
0:25:02 – 0:25:03 Keyboard, was ich auf dem Tisch
0:25:03 – 0:25:04 stehen habe,
0:25:04 – 0:25:05 vier Knöpfe.
0:25:05 – 0:25:07 Und die senden Midi-Daten.
0:25:07 – 0:25:09 Und ich brauche selten weniger als
0:25:09 – 0:25:10 vier.
0:25:10 – 0:25:13 So wilde Schraubaktionen wie
0:25:13 – 0:25:14 früher,
0:25:14 – 0:25:15 mache ich heute nicht mehr.
0:25:15 – 0:25:17 Ist so.
0:25:17 – 0:25:19 Vielleicht ist das auch so ne,
0:25:19 – 0:25:20 also, ich, ich weiß nicht, wo,
0:25:21 – 0:25:22 woher du kommst.
0:25:22 – 0:25:23 Aber ich stelle jetzt ne These auf,
0:25:23 – 0:25:24 weil ich komme aus der,
0:25:24 – 0:25:27 ich sag mal aus der Band-Ecke.
0:25:27 – 0:25:29 Aus der, der Ebene des richtigen
0:25:29 – 0:25:30 Musikers, weißt du?
0:25:30 – 0:25:31 Mhm.
0:25:31 – 0:25:33 Und ich, ich glaube zumindest wir
0:25:33 – 0:25:36 oder in einer weiteren Form
0:25:36 – 0:25:37 der Mensch als solches,
0:25:37 – 0:25:39 ist ein bisschen drauf getrimmt,
0:25:39 – 0:25:41 dass er,
0:25:41 – 0:25:43 sich sichtbar machen will in dem,
0:25:43 – 0:25:44 was er macht, weißt du?
0:25:44 – 0:25:46 Das sieht man so bei diesen,
0:25:46 – 0:25:48 diesen, äh, Elektro-Acts,
0:25:48 – 0:25:50 wo wir ein bisschen,
0:25:50 – 0:25:51 ein bisschen verächtlich über den,
0:25:51 – 0:25:52 auf den Menschen
0:25:52 – 0:25:54 unterblicken, den er alles mit dem
0:25:54 – 0:25:55 Trackpad macht.
0:25:55 – 0:25:58 Oder ein total geiles Set abfeuert.
0:25:58 – 0:26:01 Und je mehr Controller du da
0:26:01 – 0:26:02 drumrum stellst,
0:26:02 – 0:26:04 das, also das merke ich auch
0:26:04 – 0:26:05 intern, also Szenenintern,
0:26:05 – 0:26:07 je mehr Controller du da rumstellst,
0:26:07 – 0:26:09 desto
0:26:09 – 0:26:11 ernstgenommener wird dieser Mensch,
0:26:11 – 0:26:12 oder?
0:26:12 – 0:26:13 Wenn er dann anfängt,
0:26:13 – 0:26:14 Drumpads aufzustellen,
0:26:14 – 0:26:16 Porter Robinson hat das mal gemacht.
0:26:16 – 0:26:18 Hat ein Drumpad aufgestellt,
0:26:18 – 0:26:19 wo er wirklich einfach die
0:26:19 – 0:26:21 most basic Drum Grooves
0:26:21 – 0:26:22 drauf eingedroschen hat,
0:26:22 – 0:26:23 in zwei Songs.
0:26:23 – 0:26:24 Und die Leute sind völlig bonkers
0:26:24 – 0:26:25 gegangen, oder?
0:26:25 – 0:26:27 Jetzt muss man natürlich sagen,
0:26:27 – 0:26:29 der Mann ist kein schlechter Keyboarder,
0:26:29 – 0:26:30 wenn du dem so ein bisschen
0:26:30 – 0:26:31 zuschaust in den Bootlegs,
0:26:31 – 0:26:32 was der da spielt.
0:26:32 – 0:26:34 Dann sind das ein paar Chords,
0:26:34 – 0:26:35 vielleicht das Lead-Motiv des Songs.
0:26:35 – 0:26:37 Und er macht halt nebenbei noch so
0:26:37 – 0:26:38 ein bisschen den, den, halt den,
0:26:38 – 0:26:39 den DJ und ein bisschen
0:26:39 – 0:26:41 die ein oder andere Filterfahrt,
0:26:41 – 0:26:41 oder?
0:26:41 – 0:26:44 Aber das fügt,
0:26:44 – 0:26:45 also das kommt halt auf ein sehr,
0:26:45 – 0:26:46 sehr gut ausproduziertes
0:26:46 – 0:26:48 Playback oben drauf, oder?
0:26:49 – 0:26:50 Aber die Leute gehen
0:26:50 – 0:26:52 batshit bei diesem Drumpad.
0:26:52 – 0:26:54 Ja, weil die wollen was sehen.
0:26:54 – 0:26:57 Wir hatten ja letztes Mal den,
0:26:57 – 0:26:58 den Wein,
0:26:58 – 0:27:00 Weinglas.
0:27:00 – 0:27:02 Und er sagte ja, dass die Leute
0:27:02 – 0:27:03 es relativ langweilig finden,
0:27:03 – 0:27:05 wenn du so stundenlang auf ein
0:27:05 – 0:27:07 Modularsystem rumschraubst.
0:27:07 – 0:27:09 Ich hatte vor kurzem mal ein Video
0:27:09 – 0:27:10 wieder gesehen, was ich total
0:27:10 – 0:27:11 vergessen hatte.
0:27:11 – 0:27:13 Das ist von Gus Gus,
0:27:13 – 0:27:14 oder Gas Gas.
0:27:14 – 0:27:17 Ein Auftritt,
0:27:18 – 0:27:20 ein Auftritt in der
0:27:20 – 0:27:22 Opern
0:27:22 – 0:27:25 Halle in Stockholm,
0:27:25 – 0:27:26 glaube ich war das.
0:27:26 – 0:27:28 Und dann stehen,
0:27:28 – 0:27:31 stehen zwei Leute von der Truppe
0:27:31 – 0:27:35 an jeweils einem Modulations-Rack,
0:27:35 – 0:27:36 so ein Riesending.
0:27:36 – 0:27:38 Und dann werden dann halt zwei
0:27:38 – 0:27:40 oder drei Songs drauf performt.
0:27:40 – 0:27:43 Das sieht total geil aus,
0:27:43 – 0:27:44 wie die beiden da stehen
0:27:44 – 0:27:44 und dann halt,
0:27:44 – 0:27:46 wenn man nur hier eine kleine
0:27:46 – 0:27:47 Schraubbewegung und da eine kleine
0:27:47 – 0:27:48 Schraubbewegung
0:27:48 – 0:27:50 und wie sich der gesamte Klang
0:27:50 – 0:27:51 dann verändert.
0:27:51 – 0:27:53 Und das kommt alles nur aus diesem
0:27:53 – 0:27:55 Modularsystem raus.
0:27:55 – 0:27:57 Weil der gesamte Auftritt quasi
0:27:57 – 0:27:58 live ist.
0:27:58 – 0:27:59 Das ist doch genial.
0:27:59 – 0:28:00 Ich meine, das ist spannend.
0:28:00 – 0:28:01 Ich meine, man sieht dann,
0:28:01 – 0:28:03 dass die Leute am performen sind.
0:28:03 – 0:28:04 Natürlich hampeln sie ein bisschen
0:28:04 – 0:28:04 auf der Bühne rum,
0:28:04 – 0:28:05 ne?
0:28:05 – 0:28:07 Diese typischen
0:28:07 – 0:28:09 Bewegungen, die man halt so macht.
0:28:09 – 0:28:11 Und dann hast du halt noch die drei
0:28:11 – 0:28:12 Leute, die am Singen ist,
0:28:12 – 0:28:14 also der Standardsänger von
0:28:14 – 0:28:15 von der Gruppe
0:28:15 – 0:28:16 und dann halt immer die Leute,
0:28:16 – 0:28:18 die sich da dazu finden.
0:28:18 – 0:28:20 Es ist einfach ein Augenschmaus,
0:28:20 – 0:28:21 das zu sehen.
0:28:21 – 0:28:23 Ja, und
0:28:23 – 0:28:24 also von daher
0:28:24 – 0:28:27 Haptik und da ein bisschen rumklempern,
0:28:27 – 0:28:28 das macht echt viel aus.
0:28:28 – 0:28:30 Ich hatte mal ein Live-Gig gehabt,
0:28:30 – 0:28:31 das ist aber schon wirklich
0:28:31 – 0:28:32 Steinzeit, ja?
0:28:32 – 0:28:34 Und
0:28:34 – 0:28:36 der lief komplett vom Sequenzer.
0:28:36 – 0:28:38 Der war komplett vorbereitet gewesen.
0:28:38 – 0:28:40 Das Ding lief auch vom Sequenzer,
0:28:40 – 0:28:42 weil ich das Problem
0:28:42 – 0:28:42 hatte,
0:28:42 – 0:28:45 die maximale Kapazität,
0:28:45 – 0:28:47 die das Ding an Noten abspeichern konnte,
0:28:47 – 0:28:48 Events.
0:28:48 – 0:28:49 Und
0:28:49 – 0:28:51 das Einzige, was ich gemacht habe,
0:28:51 – 0:28:53 war am Filter gedreht habe und
0:28:53 – 0:28:56 Show-Tasten drücken.
0:28:56 – 0:28:58 Du hast quasi so tote Keypoints gesetzt
0:28:58 – 0:29:00 oder einfach so irgendwelche Nullertasten
0:29:00 – 0:29:01 ohne Befehl drauf?
0:29:01 – 0:29:03 Die gesamte Tastatur war tot.
0:29:03 – 0:29:05 Das Einzige, was halt gesendet hatte,
0:29:05 – 0:29:05 war
0:29:05 – 0:29:08 die Knöpfe,
0:29:08 – 0:29:10 die zwei Stück, die ich brauchte.
0:29:10 – 0:29:11 Der Rest war tot.
0:29:11 – 0:29:12 Der hat nichts gesendet.
0:29:12 – 0:29:15 Und die Leute haben es gefeiert.
0:29:15 – 0:29:17 Aber du hast halt den Eindruck gemacht
0:29:17 – 0:29:19 hinter der Kiste, als würdest du da gerade
0:29:19 – 0:29:21 also, was war's?
0:29:21 – 0:29:22 Was hochkonzentriertes Starren
0:29:22 – 0:29:24 oder eher so Party machen
0:29:24 – 0:29:26 und hin und wieder mal an der Kiste drehen?
0:29:26 – 0:29:29 Ne, das war schon
0:29:29 – 0:29:30 intensives Geklimpere
0:29:30 – 0:29:33 und natürlich ab und zu mal den
0:29:33 – 0:29:36 das Pattern umschalten im Sequenzer.
0:29:36 – 0:29:38 Ja, so ein bisschen Show halt machen
0:29:38 – 0:29:39 und dann halt hier da
0:29:39 – 0:29:41 und dann, wenn dann halt ein Riff kommt
0:29:41 – 0:29:42 oder halt eine Melodie, ne?
0:29:42 – 0:29:44 Dass du das mit einer Hand oder mit zwei
0:29:44 – 0:29:45 Händen reingeklimpert hast.
0:29:45 – 0:29:47 Die Leute haben es geliebt.
0:29:47 – 0:29:48 Vor allen Dingen, weil ich halt nicht
0:29:48 – 0:29:49 so nach vorne hinstand,
0:29:49 – 0:29:51 sondern das war so leicht seitlich,
0:29:51 – 0:29:52 dass du sehen konntest,
0:29:52 – 0:29:54 dass ich halt auf dem Kieber drum klimper.
0:29:54 – 0:29:56 Das habe ich auch gemacht bei,
0:29:56 – 0:29:58 also ich mache das auch gerne bei Projekten,
0:29:58 – 0:29:58 wo ich sage,
0:29:58 – 0:30:00 ich stelle mich so hin,
0:30:00 – 0:30:01 dass die Leute halt sehen,
0:30:01 – 0:30:02 ich drücke da effektiv was,
0:30:02 – 0:30:04 ich drehe da effektiv was.
0:30:04 – 0:30:07 Oder, weißt du, so die große Geste,
0:30:07 – 0:30:08 die ist so der, den
0:30:08 – 0:30:10 mit dem Hubschrauberlandeplatz
0:30:10 – 0:30:12 mit dem Zeigefinger aufs Pad, oder?
0:30:13 – 0:30:15 So ganz, ganz dramatische Geste
0:30:15 – 0:30:16 von oben nach unten, oder?
0:30:16 – 0:30:18 Und dann gleich wieder loslassen,
0:30:18 – 0:30:21 oder so DJ Hot Button, oder?
0:30:21 – 0:30:23 Das ist doch genauso wie halt,
0:30:23 – 0:30:26 wenn die ganzen Sternchen
0:30:26 – 0:30:29 mit ihren DJ-Sets
0:30:29 – 0:30:30 in den Clubs auflegen,
0:30:30 – 0:30:32 ihren USB-Stick reinstecken
0:30:32 – 0:30:33 und da quasi das gesamte Set
0:30:33 – 0:30:35 schon darauf vorbereitet ist
0:30:35 – 0:30:36 und die nur einmal Play drücken
0:30:36 – 0:30:37 und das Ding läuft durch.
0:30:37 – 0:30:39 Ja, ich meine, es ist eine,
0:30:39 – 0:30:41 es ist eine legitime Art zu DJen.
0:30:41 – 0:30:42 Ich mag es, also,
0:30:43 – 0:30:43 wenn du,
0:30:43 – 0:30:44 das machen wir ja,
0:30:44 – 0:30:45 in einem Projekt
0:30:45 – 0:30:46 haben wir das ähnlich gemacht.
0:30:46 – 0:30:47 Also, ich würde auch sagen,
0:30:47 – 0:30:49 hier ist Projekt,
0:30:49 – 0:30:51 jeder hat genau seine Liveparts,
0:30:51 – 0:30:52 die ihm zugewiesen sind,
0:30:52 – 0:30:53 der Rest läuft durch.
0:30:53 – 0:30:55 Und ich kann natürlich
0:30:55 – 0:30:56 ins Projekt eingreifen,
0:30:56 – 0:30:57 wenn es sein muss,
0:30:57 – 0:30:58 aber da geht's,
0:30:58 – 0:30:59 da geht's um Show,
0:30:59 – 0:31:01 da geht's um das Gesamtwerk.
0:31:01 – 0:31:02 Ich habe jetzt hingegen
0:31:02 – 0:31:03 beim aktuellen Set,
0:31:03 – 0:31:04 das ich zusammenbaue,
0:31:04 – 0:31:05 das so ein bisschen auch einfach
0:31:05 – 0:31:07 eine Keyboard-Unterstützung ist
0:31:07 – 0:31:09 im Band-Kontext
0:31:09 – 0:31:10 oder einfach so die Sound-Spielereien,
0:31:10 – 0:31:11 die ich halt mache.
0:31:11 – 0:31:12 Ich habe mir überlegt,
0:31:12 – 0:31:13 ob ich mir jetzt auf dem Gebrauchtmarkt
0:31:13 – 0:31:14 einen Push 2 hole
0:31:14 – 0:31:16 und den dann daneben lege.
0:31:16 – 0:31:18 Das hast du ja schon mal gesagt, ja.
0:31:18 – 0:31:20 Ja, ja, dass es dann halt aussieht,
0:31:20 – 0:31:20 wie,
0:31:20 – 0:31:21 also so,
0:31:21 – 0:31:23 also quasi die Raketentechnik
0:31:23 – 0:31:25 noch ein bisschen weiter ausbauen,
0:31:25 – 0:31:26 oder hier ist ein Display,
0:31:26 – 0:31:27 hier sind Knöpfe,
0:31:27 – 0:31:29 hier ist eine Pad-Matrix,
0:31:29 – 0:31:29 die aussieht,
0:31:29 – 0:31:30 als hätte ich Ahnung davon,
0:31:30 – 0:31:31 was ich da mache.
0:31:31 – 0:31:32 Und daneben ist dann halt
0:31:32 – 0:31:33 die Tastatur
0:31:33 – 0:31:35 und die paar Direktruppen vor Oder?
0:31:35 – 0:31:37 Wo ich mir aber auch denke,
0:31:37 – 0:31:39 ich muss eigentlich hier,
0:31:39 – 0:31:39 ich könnte hier eigentlich
0:31:39 – 0:31:41 ohne Push auskommen.
0:31:42 – 0:31:43 Ich kann hier eigentlich auch alles
0:31:43 – 0:31:44 irgendwie gut aufs Keyboard mappen,
0:31:44 – 0:31:44 oder?
0:31:44 – 0:31:46 Aber du verlierst so,
0:31:46 – 0:31:48 du verlierst so an einer gewissen Stelle
0:31:48 – 0:31:49 dann so ein bisschen den Sweet-Spot
0:31:49 – 0:31:50 zwischen,
0:31:50 – 0:31:52 das ist jetzt sehr Mad-Scientist,
0:31:52 – 0:31:53 oder?
0:31:53 – 0:31:54 Weil du halt wirklich alles,
0:31:54 – 0:31:55 alles konfigurierst und,
0:31:55 – 0:31:57 und bastelst.
0:31:57 – 0:31:58 Hinzu,
0:31:58 – 0:32:00 dass es jetzt alles sehr,
0:32:00 – 0:32:02 ich sage nicht falsch,
0:32:02 – 0:32:02 weil auf das,
0:32:02 – 0:32:03 das kommt es in dem Kontext
0:32:03 – 0:32:04 nicht drauf an,
0:32:04 – 0:32:05 dass es kein Playback auftritt.
0:32:05 – 0:32:08 Aber das ist jetzt sehr Basic,
0:32:08 – 0:32:08 weißt du?
0:32:08 – 0:32:10 Also du willst gerade live
0:32:10 – 0:32:11 ja irgendwie noch so rüberkommen,
0:32:11 – 0:32:12 als hättest du Ahnung von dem,
0:32:12 – 0:32:13 was du machst, oder?
0:32:13 – 0:32:15 Du kannst die Sachen auch
0:32:15 – 0:32:16 zu sehr simplifizieren, oder?
0:32:16 – 0:32:18 Also Leute, die mit einer Groovebox
0:32:18 – 0:32:19 anrücken,
0:32:19 – 0:32:21 da muss die Groovebox schon
0:32:21 – 0:32:22 sehr gut blinken,
0:32:22 – 0:32:22 oder?
0:32:22 – 0:32:23 Wenn sie den ganzen Kram raus schiebt.
0:32:23 – 0:32:24 Ja, wenn du also...
0:32:24 – 0:32:25 Wie gesagt, aber die Leute,
0:32:25 – 0:32:26 die nur mit dem Trackpad auflegen können,
0:32:26 – 0:32:28 das können absolute Meister
0:32:28 – 0:32:30 des Mausschubsens sein.
0:32:30 – 0:32:31 Es wirkt nicht so,
0:32:31 – 0:32:32 wie wenn du jetzt irgendwie
0:32:32 – 0:32:33 noch zwei blinkende Controller
0:32:33 – 0:32:34 daneben hast.
0:32:34 – 0:32:35 Ich habe ja auch mit der Groovebox
0:32:35 – 0:32:36 gemacht, aber das war ja
0:32:36 – 0:32:38 mehr oder weniger unter Sequenz da
0:32:38 – 0:32:39 und es waren ja noch
0:32:39 – 0:32:41 andere Klangersäuge angeschlossen,
0:32:41 – 0:32:44 halt ein FM-Synthesizer
0:32:44 – 0:32:45 für die knallharten Bässe,
0:32:45 – 0:32:47 zwei, drei analoge Dinger,
0:32:47 – 0:32:48 also virtuell analog,
0:32:48 – 0:32:51 für halt die ganzen warmen Klänge
0:32:51 – 0:32:53 und dann halt die Drums und so weiter
0:32:53 – 0:32:54 halt entweder aus dem Drummodul
0:32:54 – 0:32:56 oder halt aus der Groovebox.
0:32:56 – 0:32:57 Dann hast du ja etwas,
0:32:57 – 0:32:59 wo du da noch rumschrauben kannst.
0:32:59 – 0:33:00 Gegebenenfalls steht ja auch noch
0:33:00 – 0:33:01 in der Tastatur
0:33:01 – 0:33:02 und so weiter.
0:33:02 – 0:33:05 Ja, aber wenn du nur mit einer Groovebox
0:33:05 – 0:33:06 auf die Bühne gehst
0:33:06 – 0:33:07 und dann halt auf Play drückst
0:33:07 – 0:33:08 und dann ab zum anderen
0:33:08 – 0:33:09 nur die Pattern umschaltest
0:33:09 – 0:33:11 und alles andere automatisiert ist,
0:33:11 – 0:33:13 weil es in den Pattern drin ist.
0:33:13 – 0:33:15 Das ist äußerst langweilig.
0:33:15 – 0:33:17 Ja, oder du musst jemand sein,
0:33:17 – 0:33:18 der verdammt gut Show machen kann
0:33:18 – 0:33:20 und da rumhüpft und sonst was.
0:33:20 – 0:33:21 Ja, und es ist eben auch die Frage
0:33:21 – 0:33:22 der Art von Show.
0:33:22 – 0:33:24 Ich glaube, die Leute, die
0:33:24 – 0:33:26 die da wirklich Mad, Mad, Mute
0:33:26 – 0:33:27 und Pattern-Skills können,
0:33:27 – 0:33:29 die wirken einfach wie der letzte
0:33:29 – 0:33:30 Opernerd, während Leute,
0:33:30 – 0:33:31 die dann Basis-Groove
0:33:31 – 0:33:33 auf den Drum-Pads einschlagen,
0:33:33 – 0:33:34 mit der gleichen Groovebox
0:33:34 – 0:33:36 vermutlich wirken wie der größte,
0:33:36 – 0:33:38 der größte Rockstar, weißt du?
0:33:38 – 0:33:39 Du siehst halt diese Videos
0:33:39 – 0:33:40 und du denkst, das ist
0:33:40 – 0:33:42 das ist auf Nerdshit,
0:33:42 – 0:33:43 ist das eine ganz,
0:33:43 – 0:33:45 eine ganz spannende Ebene
0:33:45 – 0:33:46 und du siehst diese Videos,
0:33:46 – 0:33:47 wo du denkst, okay,
0:33:47 – 0:33:49 der macht eigentlich gar nicht so viel.
0:33:49 – 0:33:50 Die werfen einfach die Samples hinterher.
0:33:50 – 0:33:51 Aber das wirkt halt natürlich
0:33:51 – 0:33:54 dann doch viel, viel größer, als es ist.
0:33:54 – 0:33:55 Nehmen wir doch mal hier so was
0:33:55 – 0:33:57 wie Safri Duo oder wie die hießen.
0:33:57 – 0:33:59 Die hatten doch da auch,
0:33:59 – 0:34:01 das waren doch diese beiden Drummer,
0:34:01 – 0:34:03 die da halt auf ihre Drums rum,
0:34:03 – 0:34:04 auf die Toms vor allem rumgekloppt haben.
0:34:04 – 0:34:06 Das war das,
0:34:06 – 0:34:07 was die Show ausgemacht hat.
0:34:08 – 0:34:09 Der Rest war ja alles nur Beiwerk.
0:34:09 – 0:34:11 Dann hast du darauf,
0:34:11 – 0:34:12 wie heißt denn die,
0:34:12 – 0:34:15 wie heißt denn denn diese Formation?
0:34:15 – 0:34:16 Oh, keine Ahnung.
0:34:16 – 0:34:18 Ich komme später mal drauf.
0:34:18 – 0:34:19 Ich und meine Namen sind die
0:34:19 – 0:34:21 Samen, die beiden.
0:34:21 – 0:34:22 Also der eine hat
0:34:22 – 0:34:23 so ein bisschen Keyboards und so
0:34:23 – 0:34:25 und der andere sitzt auch,
0:34:25 – 0:34:26 sitzt auch an Drums
0:34:26 – 0:34:28 und die haben dann natürlich,
0:34:28 – 0:34:29 der eine hat auch ein paar Drum,
0:34:29 – 0:34:30 also Pads und der andere
0:34:30 – 0:34:32 hat auch ein paar Tasten da stehen.
0:34:32 – 0:34:34 Was die beiden da machen
0:34:34 – 0:34:35 und ich bin mir sicher,
0:34:35 – 0:34:37 da kommt das meiste halt
0:34:37 – 0:34:39 auf der Retortel,
0:34:39 – 0:34:41 entweder Band, CD oder
0:34:41 – 0:34:43 oder in Midi Noten,
0:34:43 – 0:34:44 um die Geräte anzustellen.
0:34:44 – 0:34:47 Was die aber an Show abliefern,
0:34:47 – 0:34:48 das ist so ein Augenschmaus
0:34:48 – 0:34:51 mit den ganzen Viserels zusammen
0:34:51 – 0:34:52 und die Stimmung,
0:34:52 – 0:34:53 die auf die Bühne gemacht wird,
0:34:53 – 0:34:55 dass du alleine für diese Show
0:34:55 – 0:34:58 Geld bezahlst.
0:34:58 – 0:34:59 Ja, will ich.
0:34:59 – 0:35:02 Es ist ein ganz, ganz interessanter
0:35:02 – 0:35:03 Witz. Ich muss,
0:35:03 – 0:35:04 ich muss daran denken,
0:35:04 – 0:35:05 Rufus du Sol, weißt du,
0:35:05 – 0:35:07 die haben ja einen Schlagzeuger,
0:35:07 – 0:35:10 die haben so einen Musiker,
0:35:10 – 0:35:11 der so ein bisschen beides macht,
0:35:11 – 0:35:12 der hat auch Drumpads und so
0:35:12 – 0:35:13 und die haben halt ihren Vokalisten,
0:35:13 – 0:35:14 der noch so ein zwei,
0:35:14 – 0:35:15 drei Synthies spielt.
0:35:15 – 0:35:17 Du merkst richtig gehen,
0:35:17 – 0:35:19 wie die Teile,
0:35:19 – 0:35:21 die so groß sind, weißt du,
0:35:21 – 0:35:23 da machen die gar nicht mehr viel.
0:35:23 – 0:35:24 Also der Vokalist hat
0:35:24 – 0:35:25 sein Mikrofon umklammert,
0:35:25 – 0:35:27 vielleicht noch so eine Hand
0:35:27 – 0:35:27 auf dem Prophet.
0:35:27 – 0:35:30 Der andere hat das Drum Pad,
0:35:30 – 0:35:31 wo er halt die Bass Line
0:35:31 – 0:35:33 irgendwie triggert damit,
0:35:33 – 0:35:34 so Bass Hits.
0:35:34 – 0:35:35 Der Drummer spielt so vielleicht
0:35:35 – 0:35:36 so eine Hi-Hat und eine Clap
0:35:36 – 0:35:38 oder ganz, ganz viel kommt
0:35:38 – 0:35:39 aus der Maschine, aus dem Track.
0:35:39 – 0:35:41 Aber das sind so die Momente,
0:35:41 – 0:35:44 wo du wirklich den Eindruck hast,
0:35:44 – 0:35:46 da interagiert gerade jemand
0:35:46 – 0:35:46 mit dem Sound
0:35:46 – 0:35:49 und der interagiert auf eine weise
0:35:49 – 0:35:50 Art und Weise,
0:35:50 – 0:35:51 die die Leute nachvollziehen können,
0:35:51 – 0:35:52 weißt du?
0:35:52 – 0:35:54 Da ist das Schlagzeug natürlich
0:35:54 – 0:35:55 der Drummer, Kollege,
0:35:55 – 0:35:57 du haust wo drauf, es klingt.
0:35:57 – 0:35:58 Gitarren sind ein bisschen
0:35:58 – 0:35:59 weniger verständlich,
0:35:59 – 0:36:00 aber da assoziiert man
0:36:00 – 0:36:01 auch ein bisschen was.
0:36:01 – 0:36:02 Aber ich glaube,
0:36:02 – 0:36:03 er hat gerade Tasten und Knöpfe
0:36:03 – 0:36:04 sind da wirklich,
0:36:04 – 0:36:06 sind da wirklich ein schwieriges,
0:36:06 – 0:36:07 ein schwieriges Feld,
0:36:07 – 0:36:07 weil wenn ich mir das jetzt
0:36:07 – 0:36:09 nochmal auf den Push runterbreche
0:36:09 – 0:36:09 oder wenn ich jetzt so einen Push
0:36:09 – 0:36:10 hier vor mir hätte,
0:36:10 – 0:36:12 der sieht halt so aus
0:36:12 – 0:36:13 wie ein Raketenlabor
0:36:13 – 0:36:14 mit diversen Triggern und allem,
0:36:14 – 0:36:16 oder? Ich könnte da programmieren,
0:36:16 – 0:36:16 was das Zeug hält.
0:36:16 – 0:36:18 Und ich würde wahrscheinlich
0:36:18 – 0:36:19 intelligent darüber kommen,
0:36:19 – 0:36:21 als ich jetzt nur mit der Tastatur
0:36:21 – 0:36:22 machen würde,
0:36:22 – 0:36:23 selbst wenn ich auf der Tastatur
0:36:23 – 0:36:25 das größte Mapping veranstalten würde,
0:36:25 – 0:36:25 oder?
0:36:25 – 0:36:26 Und gleichzeitig,
0:36:26 – 0:36:27 wenn ich halt beidhändig
0:36:27 – 0:36:29 in die Tastatur greife,
0:36:29 – 0:36:31 hat das einen anderen Impact
0:36:31 – 0:36:33 als auf den Zuschauer,
0:36:33 – 0:36:35 als wenn ich beidhändig
0:36:35 – 0:36:36 in den Push greife.
0:36:37 – 0:36:38 Und ich glaube halt gerade da,
0:36:38 – 0:36:40 das ist ein total spannender Punkt,
0:36:40 – 0:36:41 wo ich mir auch regelmäßig denke,
0:36:41 – 0:36:43 was willst du damit eigentlich aussagen?
0:36:43 – 0:36:45 Also man sieht's ja
0:36:45 – 0:36:47 bei diesen ganzen Rap Acts,
0:36:47 – 0:36:48 die sich jetzt Bands dazu holen,
0:36:48 – 0:36:49 oder? Wo du halt wirklich auch denkst,
0:36:49 – 0:36:51 okay, es braucht ein Schlagzeug,
0:36:51 – 0:36:52 es braucht einen Bass
0:36:52 – 0:36:53 oder ein Seiteninstrument
0:36:53 – 0:36:55 und der Rest kann der DJ machen.
0:36:55 – 0:36:55 Ja.
0:36:55 – 0:36:57 Das klingt doof, ist aber so.
0:36:57 – 0:36:58 Und dann funktioniert es irgendwie,
0:36:58 – 0:36:59 oder? Du wirst,
0:36:59 – 0:37:00 du wirst ein Elektroniker,
0:37:00 – 0:37:01 wirst du immer irgendwie so auf,
0:37:01 – 0:37:03 ja, der macht halt den Rest,
0:37:03 – 0:37:03 reduzieren.
0:37:03 – 0:37:05 Ja, aber das war doch schon bei,
0:37:06 – 0:37:09 Aerothmith und Run-DMC,
0:37:09 – 0:37:14 wo das erste Mal so groß
0:37:14 – 0:37:15 dieses Crossover kam
0:37:15 – 0:37:17 von zwei verschiedenen Musikstilen.
0:37:17 – 0:37:19 Da, wo der Sänger mit dem Mikrofon
0:37:19 – 0:37:20 ständig durch die Wand geht.
0:37:20 – 0:37:21 Genau.
0:37:21 – 0:37:25 Ja, aber die Nummer war ja geil gewesen,
0:37:25 – 0:37:27 aber du sagst es ja genau den Punkt.
0:37:27 – 0:37:28 Also man hat halt ein paar
0:37:28 – 0:37:29 Live-Instrumente
0:37:29 – 0:37:31 und der Rest kommt dann halt vom,
0:37:31 – 0:37:33 vom DJ, der dann halt das Material
0:37:33 – 0:37:34 bisschen durchdreht.
0:37:35 – 0:37:36 Ja, aber was ich nur sagen wollte ist,
0:37:36 – 0:37:39 wenn ich so an klassische Tastaturen denke,
0:37:39 – 0:37:42 Klavier, Orgel, Keyboard
0:37:42 – 0:37:44 und das live sehe,
0:37:44 – 0:37:46 dann ist die schlechteste Konstellation,
0:37:46 – 0:37:48 wenn ich dann halt quasi das Gerät so habe,
0:37:48 – 0:37:48 dass ich mit dem Gesicht
0:37:48 – 0:37:50 zum Publikum stehe
0:37:50 – 0:37:52 und die, die Markenname
0:37:52 – 0:37:54 des Gerätes sehen
0:37:54 – 0:37:56 und nicht wie ich auf der rumklimpern bin.
0:37:56 – 0:37:58 Deswegen ist es ja auch,
0:37:58 – 0:38:00 sag ich mal, in Opernhäusern
0:38:00 – 0:38:01 oder so weiter so,
0:38:01 – 0:38:03 entweder sind die Tasteninstrumente
0:38:03 – 0:38:04 an der Seite,
0:38:05 – 0:38:06 oder der steht so,
0:38:06 – 0:38:08 dass du, dass der seitlich sitzt,
0:38:08 – 0:38:10 dass du mindestens 50% vom Publikum
0:38:10 – 0:38:12 die Tastatur sehen.
0:38:12 – 0:38:13 Genau.
0:38:13 – 0:38:14 Ja,
0:38:14 – 0:38:15 der klassische Jazz-Flügel,
0:38:15 – 0:38:17 wo alle ins Publikum schauen
0:38:17 – 0:38:18 und der Pianist nach hinten.
0:38:18 – 0:38:20 Zum Beispiel oder zur Seite, ne?
0:38:20 – 0:38:22 Jaja, so ein bisschen zur Seite, ja.
0:38:22 – 0:38:23 Halt einfach so, dass du,
0:38:23 – 0:38:24 dass du nachvollziehen kannst,
0:38:24 – 0:38:25 was die Leute machen.
0:38:25 – 0:38:27 Oder dann später auch
0:38:27 – 0:38:29 halt bei den, bei den Glam-Rock-Bands
0:38:29 – 0:38:30 und so weiter,
0:38:30 – 0:38:32 die Rhodes und Orgeln und so weiter,
0:38:32 – 0:38:33 die standen alle seitlich.
0:38:34 – 0:38:35 Damit du das sehen kannst,
0:38:35 – 0:38:36 was der Typ da macht.
0:38:36 – 0:38:38 Und das ist nämlich
0:38:38 – 0:38:39 der Punkt an der Sache.
0:38:39 – 0:38:40 Wenn ich da nämlich so stehe
0:38:40 – 0:38:41 wie jemand, der halt
0:38:41 – 0:38:42 seine E-Mails checkt
0:38:42 – 0:38:44 in seinem Notebook,
0:38:44 – 0:38:46 da mag der Sound noch so geil sein,
0:38:46 – 0:38:47 aber die Performance
0:38:47 – 0:38:48 in Anführersicht ist langweilig.
0:38:48 – 0:38:50 Und da macht natürlich
0:38:50 – 0:38:50 ein paar Kontrolle,
0:38:50 – 0:38:52 ein bisschen blicki-blicki machen,
0:38:52 – 0:38:53 mal hier und da die Farben verändern.
0:38:53 – 0:38:55 Viel mehr her,
0:38:55 – 0:38:57 wenn du darauf rumdrückst
0:38:57 – 0:38:58 und da performst
0:38:58 – 0:39:00 als alles andere.
0:39:00 – 0:39:01 Und da verschmerzen dir
0:39:01 – 0:39:03 sogar halt Sound-Aussetzer.
0:39:03 – 0:39:06 Ja, weil die Leute halt das auch irgendwie,
0:39:06 – 0:39:08 die Leute assoziieren das
0:39:08 – 0:39:08 auf der einen Seite,
0:39:08 – 0:39:10 was sie assoziieren,
0:39:10 – 0:39:11 sie ist mit Nerdtum.
0:39:11 – 0:39:12 Und auf der anderen Seite
0:39:12 – 0:39:14 assoziieren sie es irgendwie mit,
0:39:14 – 0:39:15 ja gut,
0:39:15 – 0:39:17 da passiert noch ein bisschen mehr,
0:39:17 – 0:39:19 als dass der einfach dazu spielt,
0:39:19 – 0:39:19 weißt du?
0:39:19 – 0:39:21 Ja, oder,
0:39:21 – 0:39:22 oder im besten Fall
0:39:22 – 0:39:23 einfach nur den Computer laufen lässt.
0:39:23 – 0:39:24 Ja, aber du bringst wirklich den Punkt,
0:39:24 – 0:39:25 den ich auch neulich
0:39:25 – 0:39:27 bei einem Rock-Konzert,
0:39:27 – 0:39:28 wo ich war,
0:39:28 – 0:39:29 gedacht habe.
0:39:29 – 0:39:30 Und das sind vorne,
0:39:30 – 0:39:31 die drei vorne waren halt
0:39:31 – 0:39:32 wirklich unterwegs über die Bühne.
0:39:33 – 0:39:34 Der Drummer kann nicht weg,
0:39:34 – 0:39:35 der sitzt fest.
0:39:35 – 0:39:36 Und der Keyboarder,
0:39:36 – 0:39:37 der war halt genauso,
0:39:37 – 0:39:38 wie du es beschreibst,
0:39:38 – 0:39:39 hinter seinen zwei Schriftzügen.
0:39:39 – 0:39:41 Du hast schon gesehen,
0:39:41 – 0:39:43 dass der irgendwas macht,
0:39:43 – 0:39:44 oder man hat es auch gehört.
0:39:44 – 0:39:46 Aber das war halt so irgendwie so,
0:39:46 – 0:39:46 wie so,
0:39:46 – 0:39:47 ja, der hat,
0:39:47 – 0:39:49 der hat der Bühne nix beigetragen,
0:39:49 – 0:39:49 oder?
0:39:49 – 0:39:49 Und hingegen,
0:39:49 – 0:39:51 wenn du jetzt so was guckst wie
0:39:51 – 0:39:52 Nine Inch Nails,
0:39:52 – 0:39:53 finde ich, machen es sehr gut.
0:39:53 – 0:39:55 Die winkeln ihre Keyboards
0:39:55 – 0:39:56 ja auch anders,
0:39:56 – 0:39:57 also da stehen die seitlich.
0:39:57 – 0:39:59 Und das, was nach vorne geht,
0:39:59 – 0:40:01 das hat so ein bisschen so einen,
0:40:01 – 0:40:03 den Aspekt von,
0:40:03 – 0:40:04 dass es groß genug ist,
0:40:04 – 0:40:06 dass man quasi durch die Gegend
0:40:06 – 0:40:06 flitzen kann,
0:40:06 – 0:40:09 weißt du, so der Kraftwerk Aspekt.
0:40:09 – 0:40:10 Oder Kraftwerk haben ja auch
0:40:10 – 0:40:11 diese großen Pulte,
0:40:11 – 0:40:12 oder ich glaube,
0:40:12 – 0:40:13 die Leute sind von Glauben abgefallen,
0:40:13 – 0:40:14 dass diese Videos
0:40:14 – 0:40:16 kamen mit der Draufsicht,
0:40:16 – 0:40:16 oder?
0:40:16 – 0:40:18 Oder sie einfach nur auf ihren
0:40:18 – 0:40:19 iPads rumtippen siehst,
0:40:19 – 0:40:20 oder mal hier,
0:40:20 – 0:40:21 hier an der Maschine
0:40:21 – 0:40:22 einen Trigger setzen,
0:40:22 – 0:40:24 hier das ganze Ding
0:40:24 – 0:40:26 auf dem Ribbon Controller spielen.
0:40:26 – 0:40:27 Weil Fütter hat ja immerhin
0:40:27 – 0:40:28 noch eine Tastatur,
0:40:28 – 0:40:28 oder so,
0:40:28 – 0:40:29 weil für die,
0:40:29 – 0:40:30 für die Lead Parts,
0:40:30 – 0:40:31 wo du auch denkst,
0:40:31 – 0:40:32 okay, das ist irgendwie,
0:40:33 – 0:40:34 das ist irgendwie ernüchternd,
0:40:34 – 0:40:34 aber alleine da,
0:40:34 – 0:40:36 so ist das hier halt schon von vorne,
0:40:36 – 0:40:38 mal so nach links blicken,
0:40:38 – 0:40:39 mal so nach rechts blicken.
0:40:39 – 0:40:40 Ja, aber nimm doch mal,
0:40:40 – 0:40:43 nimm doch mal die alten Dinger,
0:40:43 – 0:40:44 wo die dann wirklich
0:40:44 – 0:40:46 mit diesen selbstgebauten
0:40:46 – 0:40:50 Drums und Eingabedingerdagger.
0:40:50 – 0:40:52 Ja, Flöte,
0:40:52 – 0:40:54 ja Flöten und
0:40:54 – 0:40:56 diese ganzen Modulargeschichten.
0:40:56 – 0:40:57 Genau.
0:40:57 – 0:40:58 Ja,
0:40:58 – 0:41:00 es war eine andere Art da,
0:41:00 – 0:41:01 damals war halt so,
0:41:01 – 0:41:03 dir das Nerdtum noch irgendwie zu sehen
0:41:03 – 0:41:05 und das ist dann irgendwie
0:41:05 – 0:41:06 so auf die Rechnertechnik gewandert.
0:41:06 – 0:41:07 Ich glaube, du musst,
0:41:07 – 0:41:08 du musst halt,
0:41:08 – 0:41:09 ich glaube, die Leute
0:41:09 – 0:41:10 müssen dich verstehen,
0:41:10 – 0:41:11 oder sie müssen dich
0:41:11 – 0:41:11 gar nicht verstehen.
0:41:11 – 0:41:13 Was dazwischen ist,
0:41:13 – 0:41:14 immer kritisch.
0:41:14 – 0:41:16 Aber sagen wir mal so,
0:41:16 – 0:41:17 das ist ja erst so
0:41:17 – 0:41:19 seit dieser Technoiden Musik,
0:41:19 – 0:41:21 das ist die Sache davor.
0:41:21 – 0:41:23 Und selbst hier bei
0:41:23 – 0:41:25 den 80er Due Wave Sachen,
0:41:25 – 0:41:26 die ja auch sehr
0:41:26 – 0:41:27 Synthesizer lastig sind,
0:41:27 – 0:41:29 war das ja noch mehr
0:41:29 – 0:41:31 oder weniger gespielt.
0:41:31 – 0:41:33 Da war nicht viel aus den Sequenzer.
0:41:33 – 0:41:35 Dann halt so Leute wie Schulz
0:41:35 – 0:41:36 oder auch
0:41:36 – 0:41:38 Jare.
0:41:38 – 0:41:40 Die haben zwar Sequenzer genutzt,
0:41:40 – 0:41:41 aber da war viel halt
0:41:41 – 0:41:42 händlisch gespielt.
0:41:42 – 0:41:43 Und selbst wenn die da
0:41:43 – 0:41:44 in ihren Burgen gesessen haben,
0:41:44 – 0:41:45 die so angeordnet waren,
0:41:45 – 0:41:47 dass man da auch was sehen konnte,
0:41:47 – 0:41:47 was sie machen,
0:41:47 – 0:41:49 war das ja immer noch eine Show,
0:41:49 – 0:41:51 weil die mal da gespielt haben,
0:41:51 – 0:41:52 mal da gedreht haben und so.
0:41:52 – 0:41:54 Spätestens bei der Einführung
0:41:54 – 0:41:55 der Asset Musik,
0:41:55 – 0:41:56 wo ich halt diese,
0:41:56 – 0:41:57 diesen kleinen
0:41:57 – 0:41:59 TB-303
0:42:00 – 0:42:01 Bass Synthesizer,
0:42:01 – 0:42:03 der ursprünglich ja einer mal war,
0:42:03 – 0:42:05 wo die Lines drin sind,
0:42:05 – 0:42:07 wo ich dann einfach nur immer die,
0:42:07 – 0:42:09 die Pattern durchwechsle
0:42:09 – 0:42:10 und dann,
0:42:10 – 0:42:11 damit der Sound überhaupt
0:42:11 – 0:42:13 lebendig wird und interessant,
0:42:13 – 0:42:16 an den Filtereinstellungen rumdrehe.
0:42:16 – 0:42:19 Spätestens da war das ja so gewesen,
0:42:19 – 0:42:20 dass die Note,
0:42:20 – 0:42:22 das Notenspielen an sich
0:42:22 – 0:42:23 halt unwichtiger wurde,
0:42:23 – 0:42:24 sondern
0:42:24 – 0:42:26 der Drum Computer hat getrommelt.
0:42:26 – 0:42:29 Die 303 hat das gemacht,
0:42:29 – 0:42:30 einfach das gemacht,
0:42:30 – 0:42:31 vor Schmerzen geschrien hat sie.
0:42:31 – 0:42:34 Und spätestens da war ja der Punkt
0:42:34 – 0:42:35 gewesen, wo es ja nicht mehr darum ging,
0:42:35 – 0:42:37 dass ich die Noten da erklingen lasse,
0:42:37 – 0:42:38 sondern,
0:42:38 – 0:42:39 dass ich da nur noch halt
0:42:39 – 0:42:40 für etwas,
0:42:40 – 0:42:42 für die Klangformung tue.
0:42:42 – 0:42:44 Ich glaube, in diesem,
0:42:44 – 0:42:45 in diesem Spektrum
0:42:45 – 0:42:46 bewegen wir uns seither,
0:42:46 – 0:42:47 oder dass wir halt sagen,
0:42:47 – 0:42:47 wir,
0:42:47 – 0:42:49 wir müssen Noten Inputs geben,
0:42:49 – 0:42:51 wir müssen aber auch den Klang formen
0:42:51 – 0:42:52 und jeder macht das so in seiner Art,
0:42:52 – 0:42:54 so Arbeit ein bisschen mehr,
0:42:54 – 0:42:54 ein bisschen weniger.
0:42:54 – 0:42:56 Die, die großen,
0:42:56 – 0:42:58 die, also die großen Rockmusiker
0:42:58 – 0:42:58 der 70er und 80er
0:42:58 – 0:42:59 mit den Minimoogs und so,
0:42:59 – 0:43:01 die haben ja auch geformt, oder?
0:43:01 – 0:43:02 Aber die haben auf eine,
0:43:02 – 0:43:04 eine andere Art Klang geformt,
0:43:04 – 0:43:06 weil das halt immer auch noch direkt mit,
0:43:06 – 0:43:08 quasi mit dem Direkt Input zu tun hat.
0:43:08 – 0:43:09 Also du kannst es immer noch so ein bisschen,
0:43:09 – 0:43:10 die,
0:43:10 – 0:43:11 ich glaube Pink Floyd war das,
0:43:11 – 0:43:13 war das beste Beispiel, finde ich so,
0:43:13 – 0:43:14 on to run, oder?
0:43:14 – 0:43:16 Das ist ja eine Sequencer Figur, oder?
0:43:16 – 0:43:18 Wo du ihn aber halt auch wirklich den,
0:43:18 – 0:43:20 ich finde Radiohead machen das bis heute super.
0:43:20 – 0:43:22 Wo du halt wirklich siehst,
0:43:22 – 0:43:24 okay, hier steht jemand an Sequencer,
0:43:24 – 0:43:26 der ist mit der Oberfläche im Rack,
0:43:26 – 0:43:27 quasi das Euro Rack
0:43:27 – 0:43:29 ist zum Publikum gerichtet, oder?
0:43:29 – 0:43:31 Johnny Greenwood steht da vor
0:43:31 – 0:43:32 und drückt diese Knöpfe.
0:43:32 – 0:43:34 Und dann hast du aber auch hier
0:43:34 – 0:43:35 irgendwo einen regulären Synthesizer
0:43:35 – 0:43:37 und du hast das E-Drum Kit und so.
0:43:37 – 0:43:39 Und alles ist irgendwie,
0:43:39 – 0:43:40 also alles ist entweder extrem nerdig
0:43:40 – 0:43:42 oder es ist extrem gut nachvollziehbar.
0:43:42 – 0:43:44 Oder, und ich glaube halt gerade so
0:43:44 – 0:43:45 im Mittelweg
0:43:45 – 0:43:49 ist so der Nerd Aspekt
0:43:49 – 0:43:51 oder der Nachvollziehbarkeits Aspekt.
0:43:51 – 0:43:51 Ich finde das,
0:43:51 – 0:43:53 es ist jetzt Gedankenkotze,
0:43:53 – 0:43:55 also das, die ganzen letzten 30 Minuten
0:43:55 – 0:43:56 waren Gedankenkotze,
0:43:56 – 0:43:57 aber ich finde es wichtige Gedankenkotze,
0:43:57 – 0:43:58 weil ich mache mir halt diese
0:43:58 – 0:44:01 diese Gedanken gerade sehr sehr plastisch.
0:44:01 – 0:44:02 Weil du ja auch ein neues
0:44:02 – 0:44:04 Live-Set zusammenstellst.
0:44:04 – 0:44:05 Du hattest mich vorhin gefragt gehabt,
0:44:05 – 0:44:07 wo ich herkomme, was Musik angeht.
0:44:07 – 0:44:10 Ich mache da ja kein Geheimnis raus.
0:44:10 – 0:44:11 Ich war auf der Waldorfschule
0:44:11 – 0:44:14 und da gibt es halt sehr viel Musik
0:44:14 – 0:44:15 mit echten Instrumenten.
0:44:15 – 0:44:19 Ich war in einem Blockflötenorchester,
0:44:19 – 0:44:20 ich habe dort eine
0:44:20 – 0:44:23 Tenorflöte gespielt, also
0:44:23 – 0:44:24 die ein bisschen größer ist
0:44:24 – 0:44:25 wie die übliche Blockflöte.
0:44:26 – 0:44:28 Ich habe Cello gespielt,
0:44:28 – 0:44:30 ein bisschen Querflöte.
0:44:30 – 0:44:33 Meine Familie hat Klavier,
0:44:33 – 0:44:36 Querflöte, Keyboard.
0:44:36 – 0:44:38 Dann habe ich irgendwann mal angefangen,
0:44:38 – 0:44:40 mich mehr für elektronische Instrumente
0:44:40 – 0:44:41 zu interessieren und habe dann auch
0:44:41 – 0:44:42 angefangen, mit Keyboard zu lernen.
0:44:42 – 0:44:45 Das war eine richtige Musikschule
0:44:45 – 0:44:47 und bin dann quasi halt über diese
0:44:47 – 0:44:48 so Mischmarsch aus,
0:44:48 – 0:44:50 der Typ, der alleine zu Hause sitzt
0:44:50 – 0:44:51 und da vor sich hin klimpert,
0:44:51 – 0:44:53 über halt,
0:44:53 – 0:44:55 ich habe im Orchester gespielt,
0:44:57 – 0:44:59 ich war auch in einem Chor drin,
0:44:59 – 0:44:59 in der Schule.
0:44:59 – 0:45:02 Wir haben da auch dann halt dort
0:45:02 – 0:45:05 Sachen live auf der Bühne gesungen.
0:45:05 – 0:45:08 Daher kennt man das ja alles so ein bisschen,
0:45:08 – 0:45:09 auch das Gefühl, wie das ist,
0:45:09 – 0:45:10 wenn du dann da
0:45:10 – 0:45:14 mitten in der Pubertät vor
0:45:14 – 0:45:16 1000 Schülern stehst
0:45:16 – 0:45:18 und dich lächerlich machst.
0:45:18 – 0:45:21 Also das ist eine harte Schule,
0:45:21 – 0:45:23 aber das ist dann halt etwas fürs Leben
0:45:23 – 0:45:24 und dann weißt du auch,
0:45:24 – 0:45:26 wenn du da irgendwo mal in einem Club sitzt
0:45:26 – 0:45:29 und du weißt, die Leute sind so begeistert,
0:45:29 – 0:45:30 was du zu machen hast
0:45:30 – 0:45:31 und wie sich das anfühlt.
0:45:31 – 0:45:34 Also da komme ich her.
0:45:34 – 0:45:37 Ich würde auch dieses Thema sehr gerne mal
0:45:37 – 0:45:40 mit anderen Leuten ein bisschen ausweiten.
0:45:40 – 0:45:41 Also den Nick, den müssen wir sowieso
0:45:41 – 0:45:42 nochmal hierher bestellen,
0:45:42 – 0:45:44 weil er, glaube ich, immer noch seinen nächsten
0:45:44 – 0:45:46 Sequencer für live sucht
0:45:46 – 0:45:48 mit seinen sterbenden Electribes.
0:45:48 – 0:45:50 Das ist inzwischen so ein stehender
0:45:50 – 0:45:51 Forumswitz.
0:45:51 – 0:45:53 Aber ich würde auch gerne mal
0:45:53 – 0:45:55 das Thema mit anderen Leuten
0:45:55 – 0:45:57 ein bisschen größer ausbauen.
0:45:57 – 0:46:00 Dieser Aspekt zwischen Nerdigkeit
0:46:00 – 0:46:02 und Verständlichkeit, weißt du?
0:46:02 – 0:46:05 Und wie das auch auf die Art und Weise
0:46:05 – 0:46:08 zurückfällt.
0:46:08 – 0:46:10 Weil wenn ich so über die Art und Weise,
0:46:10 – 0:46:12 wo ich halt herkomme, reflektiere,
0:46:12 – 0:46:13 weißt du, ich komme ja auch von diesem
0:46:13 – 0:46:15 haptischen Spielen oder wo ich habe
0:46:15 – 0:46:16 auch so den Eindruck,
0:46:16 – 0:46:18 der Roboter-Technik-Aspekt,
0:46:18 – 0:46:20 also der Nerd-Aspekt,
0:46:20 – 0:46:21 der kam schon irgendwie dazwischen.
0:46:21 – 0:46:22 Ich bin ja so ein Fan von
0:46:23 – 0:46:25 alternativen Eingabekonzepten.
0:46:25 – 0:46:26 Ja, das merkt man ja.
0:46:26 – 0:46:29 Das sieht man ja auch in seinen Videos.
0:46:29 – 0:46:30 Das sieht man sehr gut, ja.
0:46:30 – 0:46:32 Ich habe das ja wirklich zelebriert.
0:46:32 – 0:46:34 Da war teilweise wirklich das ganze
0:46:34 – 0:46:36 jahrelang eigentlich nie das gleiche Setup.
0:46:36 – 0:46:37 Oder?
0:46:37 – 0:46:39 Das ist jetzt reingeschlafen, weil...
0:46:39 – 0:46:41 Das wechselt ja im Arsch.
0:46:41 – 0:46:43 Ich habe das, ohne Scheiß,
0:46:43 – 0:46:44 ich bin das zwei Jahre einfach,
0:46:44 – 0:46:45 also zwei Seasons,
0:46:45 – 0:46:46 ich glaube, ich war
0:46:46 – 0:46:49 fünf, sechs Jahre, ich habe das durchgezogen.
0:46:49 – 0:46:50 Ich habe am Ende Zeug gekauft,
0:46:50 – 0:46:52 um ein Video zu machen und es wieder zu verkaufen.
0:46:52 – 0:46:54 Also, weil ich sonst nichts mit anfangen konnte.
0:46:54 – 0:46:56 Ich habe die Dinger schon zum Testen
0:46:56 – 0:46:59 bestellt oder so.
0:46:59 – 0:47:01 Innovations, Heroes oder
0:47:01 – 0:47:02 Launchpads ausgeliehen,
0:47:02 – 0:47:04 kleine Launchpads ausgeliehen oder so,
0:47:04 – 0:47:05 einfach mal so ein bisschen
0:47:05 – 0:47:07 in die Sache reinfühlen oder...
0:47:07 – 0:47:09 Das war schon so, ja...
0:47:09 – 0:47:12 Ich habe dieses Controlling auch extrem zelebriert.
0:47:12 – 0:47:12 Ich bin da,
0:47:12 – 0:47:14 ich bin da ein bisschen müde geworden,
0:47:14 – 0:47:15 weil ich halt einfach denke,
0:47:15 – 0:47:16 ja, es ist auch schön,
0:47:16 – 0:47:18 wenn das Setup einfach funktioniert,
0:47:18 – 0:47:18 weißt du?
0:47:18 – 0:47:19 Ja.
0:47:19 – 0:47:21 Aber ich komme, ich komme von diesem,
0:47:21 – 0:47:23 ich komme von diesem visuellen Aspekt oder nicht.
0:47:23 – 0:47:24 Ich bin da in,
0:47:24 – 0:47:26 ich meine, du hast die ja mitbekommen oder so,
0:47:26 – 0:47:28 in den Anfängen der YouTube-Karriere
0:47:28 – 0:47:30 bin ich da moderierend in einem Haufen
0:47:30 – 0:47:32 von Tastaturgeräten gesessen oder...
0:47:32 – 0:47:33 Da habe ich mir halt eins geschnappt,
0:47:33 – 0:47:36 wo ich dann irgendwie eine Melodie draufgespielt habe,
0:47:36 – 0:47:36 so als,
0:47:36 – 0:47:40 als Gag für den Ausgang des Videos oder so.
0:47:40 – 0:47:42 Das waren ja noch nicht,
0:47:42 – 0:47:43 das waren ja noch nicht die musikalischen Videos,
0:47:43 – 0:47:45 das war ja noch die andere YouTube-Karriere.
0:47:45 – 0:47:48 Wenn du bei mir auf der Musiker-Seite bist,
0:47:48 – 0:47:49 auf der Raumwelle-Seite,
0:47:49 – 0:47:50 sind Fotos
0:47:52 – 0:47:55 aus dem letzten Studio.
0:47:55 – 0:47:55 Also,
0:47:55 – 0:47:58 bevor ich halt das alles abbauen musste,
0:47:58 – 0:47:59 weil ich die Wohnung gewechselt habe.
0:47:59 – 0:48:00 Und
0:48:00 – 0:48:02 da sieht man einfach halt
0:48:02 – 0:48:03 einen Haufen Klamotten,
0:48:03 – 0:48:06 einen Haufen Rec-Geräte und
0:48:06 – 0:48:08 es ist zwar schön,
0:48:08 – 0:48:10 schön, wenn du damit rumspielst,
0:48:10 – 0:48:11 aber
0:48:11 – 0:48:15 es ist auch manchmal einfach totes Kapital.
0:48:15 – 0:48:16 Wir hatten ja vorhin schon gesagt gehabt,
0:48:16 – 0:48:18 dass man sich dann irgendwann mal sagte,
0:48:19 – 0:48:22 ich konzentriere mich dann halt mehr auf Computer und Software.
0:48:22 – 0:48:25 Es macht einfach mehr Sinn,
0:48:25 – 0:48:25 weil
0:48:25 – 0:48:28 die Auswechselbarkeit dort wesentlich einfacher ist.
0:48:28 – 0:48:30 Aber abgesehen von Anschaffungspreis,
0:48:30 – 0:48:30 also ich meine,
0:48:30 – 0:48:33 wenn du jetzt nicht unbedingt halt wirklich alte Geräte
0:48:33 – 0:48:34 und einfache Geräte haben willst,
0:48:34 – 0:48:35 die du dann halt für,
0:48:35 – 0:48:38 sagen wir mal unter 300 Euro
0:48:38 – 0:48:40 kriegen kannst,
0:48:40 – 0:48:44 sind das dann halt dort vielleicht 50 oder ein Hunderter
0:48:44 – 0:48:47 und du kriegst ja auch wirklich für einen akzeptablen Preis weiterverkauft.
0:48:48 – 0:48:50 Also wenn mir der eine Synthesizer nicht gefällt oder so,
0:48:50 – 0:48:52 dann kann ich ruckzuck hingehen und sag,
0:48:52 – 0:48:54 "Oba, du hast gerade nach Link gefragt, ne?"
0:48:54 – 0:48:57 Der ist bei mir in den Shownotes
0:48:57 – 0:49:00 bei mir weiter unten.
0:49:00 – 0:49:01 Ach komm, ich bin einfach in dieses Lack, bitte.
0:49:01 – 0:49:05 So faul bin ich jetzt mal.
0:49:05 – 0:49:07 Aber ich finde es schön,
0:49:07 – 0:49:08 es ist ein
0:49:08 – 0:49:11 ungezwungenes Gespräch aus dem Proberaum
0:49:11 – 0:49:14 in einer kleinen überbrückenden Folge,
0:49:14 – 0:49:16 wo wir ein bisschen News gemacht haben
0:49:16 – 0:49:19 und dann einfach ins Philosophische abgeschafft sind.
0:49:19 – 0:49:22 Ich würde es auf eine Art gerne mal analytisch vertiefen.
0:49:22 – 0:49:23 Heute war es jetzt eher so,
0:49:23 – 0:49:27 den Gedanken erst mal zu formulieren, weißt du?
0:49:27 – 0:49:30 Ja, vor allem sich auch der Entwicklung bewusst werden,
0:49:30 – 0:49:32 die man selber durchgemacht hat.
0:49:32 – 0:49:34 Aber ich finde es grundsätzlich gut,
0:49:34 – 0:49:37 den Gedanken überhaupt erst mal formulieren zu können.
0:49:37 – 0:49:40 Zu wissen, dass da gegenüber jemand hockt,
0:49:40 – 0:49:41 der den Gedanken überhaupt mal
0:49:41 – 0:49:43 aufnimmt.
0:49:43 – 0:49:45 Wenn man überlegt,
0:49:45 – 0:49:46 ich habe das
0:49:46 – 0:49:48 Plugin-Sammeln,
0:49:48 – 0:49:49 diesen Sammelwut,
0:49:49 – 0:49:53 in einer der ersten Folgen von diesem Podcast
0:49:53 – 0:49:54 mal thematisiert.
0:49:54 – 0:49:55 Und
0:49:55 – 0:49:57 du sagtest ja vorhin auch schon,
0:49:57 – 0:50:00 du hast deine Plugin-Sammlung in zwei Teile aufgeteilt.
0:50:00 – 0:50:01 Und ich denke mal, das wird so sein,
0:50:01 – 0:50:03 in "absolut notwendig",
0:50:03 – 0:50:04 das verwende ich ganz oft,
0:50:04 – 0:50:05 und dann halt
0:50:05 – 0:50:06 "nice to have".
0:50:06 – 0:50:08 Ja, kommt hin.
0:50:08 – 0:50:11 Also ich bin an dem Punkt auch so langsam,
0:50:11 – 0:50:11 wo ich das machen kann.
0:50:11 – 0:50:12 Aber das Problem ist,
0:50:12 – 0:50:13 weißt du, wenn da
0:50:13 – 0:50:15 dieses typische Waves-Problem,
0:50:16 – 0:50:17 ich nutze ein Plugin von denen
0:50:17 – 0:50:20 und habe im Endeffekt noch irgendwie alle von denen drauf,
0:50:20 – 0:50:22 weil ich einfach nicht eingesehen habe,
0:50:22 – 0:50:24 mal abzudaten auf eine neuere Version.
0:50:24 – 0:50:29 Ja, da hast du halt,
0:50:29 – 0:50:31 ich weiß gar nicht, wie viele da drin sind,
0:50:31 – 0:50:32 wie viele tausend Plugins,
0:50:32 – 0:50:34 Effekte und so weiter.
0:50:34 – 0:50:38 Das alles zu managen, schon zu sortieren,
0:50:38 – 0:50:40 nee, da habe ich keinen Bock drauf.
0:50:40 – 0:50:43 Ja gut, so schlimm ist es halt noch nicht geworden.
0:50:43 – 0:50:45 Aber ich denke mir halt jedes Mal so,
0:50:46 – 0:50:46 ähm,
0:50:46 – 0:50:49 es hat schon so ein bisschen Überhand genommen.
0:50:49 – 0:50:51 Und ich habe auch,
0:50:51 – 0:50:52 ich habe dann,
0:50:52 – 0:50:54 das ist eben der Punkt, wo ich mir auch mit dem Push denke.
0:50:54 – 0:50:59 Der wäre natürlich total geil da so im Kontext auch.
0:50:59 – 0:51:00 Der kann ja vieles,
0:51:00 – 0:51:02 da macht ja auch Spaß zu bedienen, oder?
0:51:02 – 0:51:03 Aber ich denke mir dann auch immer so,
0:51:03 – 0:51:07 muss ich das jetzt wirklich wieder auf eine Oberfläche ziehen?
0:51:07 – 0:51:09 Kann ich das nicht einfach irgendwie in die Box lassen?
0:51:09 – 0:51:11 Ja.
0:51:11 – 0:51:12 Das wäre toll,
0:51:12 – 0:51:14 das wäre toll, dieses Controlling zu haben,
0:51:14 – 0:51:16 aber ich kann mir das auch anders zurechtlegen.
0:51:16 – 0:51:17 Muss ich dieses Controlling haben?
0:51:17 – 0:51:18 Weißt du,
0:51:18 – 0:51:22 ich bin mit meinem 61-Tasten-Master-Keyboard
0:51:22 – 0:51:24 und zwei Fußschaltern zum Durchsteppen meiner
0:51:24 – 0:51:28 Presets, wo ich halt Splits, Layers und so ein paar Fader hatte.
0:51:28 – 0:51:29 Weißt du?
0:51:29 – 0:51:29 Ja, klar.
0:51:29 – 0:51:31 Das hat mir irgendwie völlig gereicht.
0:51:31 – 0:51:32 Das war eine riesen Vorbereitung,
0:51:32 – 0:51:33 aber das hat dann irgendwie
0:51:33 – 0:51:34 völlig gereicht.
0:51:34 – 0:51:36 Gut, das war jetzt auch kein Live-Set,
0:51:36 – 0:51:39 wo mich die Leute hätten zusehen sollen.
0:51:39 – 0:51:39 Ich halte auch nicht,
0:51:39 – 0:51:41 wenn ich Eingriffe gebrauchte,
0:51:41 – 0:51:43 das war ganz bewusst so ein Step-by-Step-Ding.
0:51:43 – 0:51:44 Mit der Band zusammen.
0:51:44 – 0:51:46 Ja, aber dann eben,
0:51:46 – 0:51:49 ja, man wünscht sich dann so ein bisschen,
0:51:49 – 0:51:49 weißt du,
0:51:49 – 0:51:51 vielleicht ist das,
0:51:51 – 0:51:53 ich habe ja schon so halb abmoderiert,
0:51:53 – 0:51:54 aber den Gedanken möchte ich noch anbringen,
0:51:54 – 0:51:56 weil die Diskussion gerade so in die Richtung geht.
0:51:56 – 0:51:58 Vielleicht ist das auch,
0:51:58 – 0:52:00 dass man sich einfach auch wieder wünscht,
0:52:00 – 0:52:01 dümmer zu sein.
0:52:01 – 0:52:01 Hm?
0:52:01 – 0:52:02 Kann das sein?
0:52:02 – 0:52:03 Ja.
0:52:03 – 0:52:07 Aber gewisse Fehler nicht besser machen.
0:52:07 – 0:52:09 Ja, also noch mal,
0:52:09 – 0:52:10 noch mal,
0:52:10 – 0:52:12 noch mal den Enthusiasmus von
0:52:12 – 0:52:14 2011,
0:52:14 – 0:52:16 aber keine Ultranova kaufen.
0:52:16 – 0:52:18 Zum Beispiel, oder halt
0:52:18 – 0:52:21 nicht zusehen, dass du quasi
0:52:21 – 0:52:24 von verschiedenen Herstellern
0:52:24 – 0:52:26 die gleichen Plug-ins quasi hast,
0:52:26 – 0:52:27 weil
0:52:27 – 0:52:30 das irgendwie zu jeder großen
0:52:30 – 0:52:31 Plug-in-Sammlung dazugehört.
0:52:31 – 0:52:33 Ja, die Hälfte davon ist NFR.
0:52:33 – 0:52:36 Ich brauche zum Beispiel nicht das dritte Mal
0:52:36 – 0:52:37 den
0:52:37 – 0:52:41 Kompressor XY.
0:52:42 – 0:52:43 Weil wenn ich einen habe, der gut klingt,
0:52:43 – 0:52:44 dann verwende ich den.
0:52:44 – 0:52:45 Und ähm…
0:52:45 – 0:52:47 Ja, ja, Kompressor ist,
0:52:47 – 0:52:48 Kompressor ist stock bei mir.
0:52:48 – 0:52:50 Reden wir mal über meine 15 HAL-Plug-ins.
0:52:50 – 0:52:51 Ja, zum Beispiel, aber
0:52:51 – 0:52:53 wenn das jetzt alles Experten sind
0:52:53 – 0:52:54 auf ihrer Ebene,
0:52:54 – 0:52:56 dann ist das ja vollkommen in Ordnung.
0:52:56 – 0:52:58 Oder du liebst halt den Sound von den einen
0:52:58 – 0:53:00 und von den anderen magst du halt das.
0:53:00 – 0:53:02 So, das ist ja vollkommen in Ordnung,
0:53:02 – 0:53:03 weil ich meinte jetzt so wirklich, also
0:53:03 – 0:53:06 ich habe die möglichst genaueste
0:53:06 – 0:53:09 Emulation von dem und dem Kompressor.
0:53:09 – 0:53:10 Das hat doch irgendwie jeder Hersteller
0:53:10 – 0:53:12 in seinem Angebot, die typischen Klassiker.
0:53:12 – 0:53:16 Ja, dass ich das nicht mehr mache
0:53:16 – 0:53:17 oder halt,
0:53:17 – 0:53:19 damals wusste man einfach zu wenig,
0:53:19 – 0:53:21 was man wirklich will und wo man hin will.
0:53:21 – 0:53:22 Die Fehler,
0:53:22 – 0:53:23 die nicht machen,
0:53:23 – 0:53:25 aber diese Begeisterungsfähigkeit,
0:53:25 – 0:53:26 die man damals hatte
0:53:26 – 0:53:28 und vor allem auch diesen Ideenreichtum.
0:53:28 – 0:53:30 Das bitte gerne, das hätte ich noch mal.
0:53:30 – 0:53:32 Ja.
0:53:32 – 0:53:35 Jetzt haben wir eine Stunde und
0:53:35 – 0:53:38 knapp 30 plus.
0:53:38 – 0:53:39 Das
0:53:40 – 0:53:42 Na gut, das schneide ich noch gut kompakt,
0:53:42 – 0:53:42 dann
0:53:42 – 0:53:45 dann haben wir aber eine schöne Folge.
0:53:45 – 0:53:47 Gemütliches Gespräch.
0:53:47 – 0:53:48 Genau.
0:53:48 – 0:53:50 Der Probe-Podcast,
0:53:50 – 0:53:52 mal einen gemütlichen Tag aus dem Proberaum.
0:53:52 – 0:53:54 Danke, dass ihr da wart und
0:53:54 – 0:53:55 und bis jetzt.
0:53:55 – 0:53:56 Genau.
0:53:56 – 0:53:57 Bis in zwei Wochen.
0:53:57 – 0:53:58 Tschüssi.
0:53:58 – 0:53:59 Der Proberaum.
0:53:59 – 0:54:14 Ein Podcast,
0:54:14 – 0:54:15 einen gemütlichen Tag im Proberaum.
0:54:15 – 0:54:24 [Musik]

Sommerloch-Überbrückung in Abwesenheit: Das gemütliche Proberaum-Gespräch aus dem wegen Moog-Sellout geplatztem ersten Anlauf der Ausgabe 55, aufgenommen Mitte Juni. Tobi und Sascha spielen sich gegenseitig die Bälle zu, sinnieren über Setup-Bau, Live-Gigs, Filterfahrten im Midiplayback und die Frage, warum ein Drumpad so viel mehr Applaus kriegt als ein Trackpad. Leicht gecuttet, inhaltlich unverändert, Edit: by Tobi.

Etwas ausschweifender formuliert.

Inmitten des Sommerlochs, in dem sich oft wenig Aufregendes ereignet, präsentieren wir Ihnen einen besonderen Leckerbissen: ein aufgezeichnetes Proberaum-Gespräch, das ursprünglich für die geplatzte Ausgabe 55 vorgesehen war. Der Grund für die Absage? Ein vermeintlicher Verkaufsausstieg von Moog, der für reichlich Aufsehen gesorgt hatte. Doch das hielt Tobi und Sascha nicht davon ab, sich in ihrem gemütlichen Proberaum zu treffen und angeregt über verschiedene Themen zu plaudern. Die beiden Musiker spielen sich die Bälle zu und tauschen ihre Gedanken über den Bau ihres Setups aus. Dabei geht es nicht nur um technische Details, sondern auch um die Live-Auftritte, bei denen sie ihre Musik zum Besten geben. Sie diskutieren darüber, wie man mit Filtern und Midiplaybacks experimentieren kann und warum ein Drumpad oft mehr Beifall erntet als ein Trackpad, obwohl beide Instrumente ihre eigene Bedeutung haben. Das Gespräch wurde leicht geschnitten, um einen flüssigen Ablauf zu gewährleisten, aber der Inhalt bleibt unverändert. Tobi übernahm die Bearbeitung des Materials, um sicherzustellen, dass es den Hörern in bestmöglicher Form präsentiert wird. Tauchen Sie ein in die Welt des Proberaums, lauschen Sie den anregenden Gesprächen über Musik, Technik und den Alltag von Musikern. Dieses einzigartige Audioerlebnis wird Sie in seinen Bann ziehen und Ihnen eine unterhaltsame Überbrückung des Sommerlochs bieten.

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Mitwirkende dieser Episode

Sascha

Notstrom

Tobi

Anzahl der Downloads: 205
Spieldauer: 0:54:25
Tag der Aufnahme: 09.06.23
Diese Folge stammt aus der Staffel 3, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

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Probe Podcast 55 Neues über Neues und ein Nerd Talk über Apple neueste Gerätschaften

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Transkript
00:00 – 0:00:28 Hallo und willkommen zum Probe-Podcast.
0:00:28 – 0:00:33 Da wo, ähm, nee, beim möglichen Talk doch.
0:00:33 – 0:00:35 Jetzt kommt er schon wieder durcheinander hier im Takt.
0:00:35 – 0:00:37 Ja, das haben wir jetzt schon zehn Mal aufgenommen.
0:00:37 – 0:00:43 Also, schönen guten Tag. Hier ist der Thomas, ne, aus Hamburg, wie man hier so schön sagt.
0:00:43 – 0:00:44 Und Tobi.
0:00:44 – 0:00:49 Hallo. Es ist Murmeltier-Tag.
0:00:49 – 0:00:55 Ja, also den Anfang von vorhin von dir, Tobi, den fand ich besser.
0:00:55 – 0:00:59 Da hast du Sunshine, Sunshine, Reggae.
0:00:59 – 0:01:01 Ja, ja, ja, im Schnauze.
0:01:01 – 0:01:02 Komm, sing uns eins.
0:01:02 – 0:01:05 Also, wettertechnisch passt's doch.
0:01:05 – 0:01:10 Ja, total. Also, ich hätte nix dagegen, wenn's jetzt nach vier Wochen mal wieder regnet hier.
0:01:10 – 0:01:11 Ja.
0:01:11 – 0:01:15 Ist vor allem ideal für einen Biorhythmus, der eigentlich nur in der Nacht existiert.
0:01:15 – 0:01:19 Ihr habt mich aufs Bett geholt, nur um dann nicht da zu sein, ihr Spacken.
0:01:19 – 0:01:21 Wir haben den ganzen scheiß Montag aufgenommen. Was soll das?
0:01:21 – 0:01:23 Ich war da. Ich war da.
0:01:23 – 0:01:25 Thomas war da, ich war nicht da.
0:01:25 – 0:01:32 Ja, ja, gut. Wir haben den ganzen Mistmontag aufgenommen, aber dann hat ja am Dienstag die Welt beschlossen zu brennen.
0:01:32 – 0:01:39 Ja, aber nur in so einem ganz kleinen Bereich. Also, nichts Großes, nichts Weltbewegendes.
0:01:39 – 0:01:47 Für alle anderen, für die Leute, die halt so audioaffin sind und musiktechnisch unterwegs sind, hat die Welt der Bixen gepasst.
0:01:47 – 0:01:50 Also, für die Hobbyisten hier, wir sind ja alles Hobbyisten.
0:01:50 – 0:01:54 Ja, unsere Zuhörer sind auch alles Hobbyisten. Da sind keine Profis dabei, oder?
0:01:54 – 0:01:56 Ja, ich geh schwer von aus.
0:01:56 – 0:01:58 Ich bin mir da nicht so sicher.
0:01:58 – 0:02:00 Außer die Jungs von UHE.
0:02:00 – 0:02:05 Einfach pst.
0:02:05 – 0:02:06 Schönen Gruß.
0:02:06 – 0:02:14 Ja, ja, wir warten jetzt einfach mal. Ja, aber meine Herren, was ist denn da eigentlich alles konkret passiert?
0:02:14 – 0:02:17 Ja, wollen wir mal strukturiert vorgehen?
0:02:17 – 0:02:23 Ja, ich denke, wir starten schon mit der Nachricht, die jetzt gerade alles zum Brennen gebracht hat.
0:02:23 – 0:02:27 Außer der Subreddit, weil der Subreddit ist nämlich gerade im Reddit-Blackout.
0:02:27 – 0:02:33 Das heißt, ich hab gedacht, ich guck mir die Shitshow an. Ach nee, die machen gerade einen Protest.
0:02:33 – 0:02:36 Der hat eine Mondfinsternis, oder was ist das?
0:02:36 – 0:02:52 Naja, ich versuch's mal in 60 Sekunden zu sagen. Reddit hat in einem Anflug von, ich würde mal sagen, geschäftsfördernden Entscheidungen gesagt, wir machen unsere Drittanbieter-API hinter eine Paywall.
0:02:52 – 0:03:04 Diese Paywall ist offenbar relativ groß. Es gibt Anbieter, die reden von bis zu 20 Millionen pro Jahr, was diese Anbieter selbst natürlich nie stemmen können, weil die machen vielleicht so einen sechsstelligen Umsatz oder so.
0:03:04 – 0:03:17 Und mit einer Frist von 30 Tagen. Und die wollen wahrscheinlich einfach ihre eigene App verkaufen, die ungefähr ein besserer Staatstrojaner ist von dem, was die hier alles trackt.
0:03:17 – 0:03:25 Und die Subreddits fanden das nicht lustig, deswegen sind so etwa 80 Prozent letzten Montag in den Blackout gegangen. Einige sind zurück, andere sind noch weg.
0:03:25 – 0:03:43 Und ja, r/synthesizers, dieses absolute Hellhole, gehört dann auch mit dazu. Und ja, am zweiten Tag, als das Subreddit dicht war, hat halt mal eben InMusicMook geschluckt.
0:03:43 – 0:03:49 Ist das jetzt die News, bei der das Internet jetzt brennt?
0:03:49 – 0:03:54 Ich würde schon sagen, ja. Also, das Internet, das, was brennt…
0:03:54 – 0:03:58 Die kleine Internetblase, die sich für sowas interessiert, würde ich sagen.
0:03:58 – 0:04:00 Das sagt ja der kleine Teil.
0:04:00 – 0:04:18 Ich fand's jedenfalls schön, weil r/synthesizers, Circle Jerk, ist natürlich noch da. Weil das sind einfach eine Handvoll opportuner Arschlöcher. Und die machen sich jetzt seit Dienstag brennt da der Laden. Und zwar auf allerhöchstem Niveau. Es ist ein absolutes Träumchen.
0:04:18 – 0:04:45 Also, InMusic ist ein Konzern, oder ich sag mal so, ist halt ein Unternehmen, was halt mehrere Musik-Musikalien, Marken, unter einem Dach versammelt hat. Dazu gehört unter anderem, helft mir mal, Numark, Rain, das sind diese DJ-Marken.
0:04:45 – 0:05:01 Alesis, die ja früher auch mal vernünftige Synthesizer gebaut haben und nicht nur jetzt so Alleinunterhalter-Keyboards und Controller, MIDI-Controller-Keyboards bauen sie, glaube ich, noch aktuell. Was gehört noch dazu?
0:05:01 – 0:05:05 Numark, Rain, Akai, Alesis, Imaodo.
0:05:05 – 0:05:18 Ja, richtig, Akai, das war der entscheidende, eines der entscheidenden Faktoren. Das Ganze ist aufgekauft worden, beziehungsweise ist unter der Führung, unter der Leitung von, wie heißt der, John McDonald?
0:05:18 – 0:05:20 Jack O'Donnell.
0:05:20 – 0:05:21 Jack O'Donnell, Entschuldigung.
0:05:21 – 0:05:22 Jack O'Donnell.
0:05:22 – 0:05:41 Ja, Jack O'Donnell, genau, das ist der Geschäftsführer, gibt da auch so verschiedene Geschichten, er hat anscheinend, gibt's da wohl mit dem guten alten, wie heißt der?
0:05:41 – 0:05:51 Roger Lin, er hat, also Jack O'Donnell hat bei Akai Übernahme, bei Akai Übernahme haben sie die MPC 3000 halt noch weiterverkauft und halt einfach die Lizenzgebühren nicht ausgezahlt.
0:05:51 – 0:05:53 Richtig.
0:05:53 – 0:05:56 Weshalb, glaube ich, Roger Lin immer noch so ein bisschen pissig ist.
0:05:56 – 0:06:10 Roger Lin ist angepisst, hat sich dann halt öffentlich mit ihm sozusagen gebattled, oder zumindest er hat's versucht. Roger Lin selber soll auch nicht so ohne sein, da gibt's auch Geschichten über ihn im Netz zu finden.
0:06:10 – 0:06:17 Also, gehen wir mal davon aus, dass es da gewisse Unstimmigkeiten gibt zwischen diesen Menschen.
0:06:17 – 0:06:28 Das ist so die Geschichte um InMusic und die haben jetzt Moog gekauft, also die Firma Moog, die tatsächlich noch die Synthesizer baut.
0:06:28 – 0:06:47 Und zwar hat der Mike Adams, der 51% von Moog Music hielt, die hat, er hat seine Anteile verkauft und die Belegschaft, die 49% von Moog Music besaß, die sind alle ausgezahlt worden.
0:06:47 – 0:06:52 Das ist wahrscheinlich schon, ich sag mal, in den letzten Monaten alles schon über die Bühne gelaufen.
0:06:52 – 0:07:07 Und jetzt hat man das halt öffentlich gemacht, dass halt InMusic jetzt Besitzer, Eigentümer, wie auch immer, Partnerschaft, wird ja gerne auch von auf der Webseite darüber geredet, sind jetzt Partner von, nein, wir sind einfach Eigentümer von Moog.
0:07:07 – 0:07:25 Genau, so sieht's aus. So, jetzt geht's natürlich los, alle Leute spekulieren ganz wild, wird da Moog 1 eingestellt, wird es jetzt Archi-NPCs mit den Apps von Moog geben und so weiter und so fort.
0:07:25 – 0:07:28 Ich würde einfach mal sagen, abwarten, mal schauen.
0:07:28 – 0:07:41 Das Internet ist ja auch voll mit irgendwelchen Memes, gefotoshopten Bildern, wo sie dann halt, sag ich mal, so einen Rhythm Wolf mit der Oberfläche von einem Moog versehen und sowas.
0:07:41 – 0:07:45 Es ist schon wirklich witzig und extremst kreativ, was sie da so machen.
0:07:45 – 0:07:49 Ja, also ich hab mal ein paar dieser Meisterwerke, hab ich mal.
0:07:49 – 0:07:51 Ein Fetti-Wulf.
0:07:51 – 0:07:54 Ich hab mal ein paar dieser Meisterwerke hier in den Slack-Tools.
0:07:54 – 0:08:00 Ja, ich seh's gerade hier, den Grandmother und dann halt als Rhythm Wolf oder wie ist's?
0:08:00 – 0:08:05 Moog Music was an a employee-owned company.
0:08:05 – 0:08:09 Es ist einfach so geil, also.
0:08:09 – 0:08:16 Das war, glaube ich, das Beste an der ganzen Geschichte.
0:08:16 – 0:08:19 Die sind wieder im Modus.
0:08:19 – 0:08:25 Moog Music was an a employee-owned company. Das ist auch geil.
0:08:25 – 0:08:28 Hat einer auf seinen Moog draufgeklebt, hat das.
0:08:28 – 0:08:34 Ist durch Wars, also durch die Vergangenheitsfotos, ist auch geil.
0:08:34 – 0:08:49 Es wird ja auch spekuliert, dass aufgrund der Preiserhöhung im letzten Jahr, dass es in Zukunft wieder billiger wird, weil viele Geräte der Marken, die halt in InMusica sind, doch relativ günstig geworden sind.
0:08:49 – 0:08:58 Also man muss dazu sagen, dass die Arcai MPCs zum Beispiel, die sind relativ günstig, finde ich, für das, was sie können.
0:08:58 – 0:09:04 Also hier so eine MPC One, was kostet die? Was kostet der Welt? 7,99.
0:09:04 – 0:09:08 Finde ich eigentlich für das Gebotene ziemlich günstig.
0:09:08 – 0:09:16 Und die sind jetzt auch nicht so billig verarbeitet, sondern das ist schon, okay, ist Plastikgehäuse, aber es ist wirklich gut verarbeitet.
0:09:16 – 0:09:25 Und wenn ich mir meine jetzt neulich erworbene Arcai APC 40 anschaue, die ist jetzt auch nicht so von schlechten Eltern.
0:09:25 – 0:09:29 Also die wissen schon, was sie machen.
0:09:29 – 0:09:46 Ja, wobei das, also man muss natürlich sagen, was InMusic halt gemacht hat, ist, sie haben sich Marken gekauft, sie haben das Ganze gestreamlight, sie haben, wenn's geht, haben sie Betriebsphilosophie und Teile der Mitarbeiter oder einfach Teile des Codes mit übernommen.
0:09:46 – 0:09:58 Da ist auch eine ganze Weile lang richtig blöde Scheiße gelaufen, wir müssen nicht vergessen, was heute unter Arcai, Alesis oder im Audio firmiert, um mal diese drei zu nennen.
0:09:58 – 0:10:10 Ist jetzt nicht direkt ne OEM-Bude, also da gibt's Schlimmeres, so wie die ganzen Musikalienhersteller da einfach umlabeln, aber das hat schon nicht mehr so viel mit den alten Herstellern zu tun.
0:10:10 – 0:10:22 Aber, und das muss ich sagen, das rechne ich InMusic zu einem gewissen Teil an, die haben trotzdem noch so ein bisschen das Know-how, zumindest einen Ansatz zu fahren, wo man sagen kann, doch, kann man damit arbeiten.
0:10:22 – 0:10:24 Arcai Force zum Beispiel.
0:10:24 – 0:10:37 Ja, Arcai Force oder auch so die ganzen Arcai-Geschichten, auch so ein bisschen diese M-Audio, Master Keyboards, da ist schon relativ gutes Material unterwegs.
0:10:37 – 0:10:58 Die Frage ist halt, und das ist halt der Punkt, wird Moog als, ich sag jetzt nicht mal Marke, weil Marke ist der falsche Wort, wird Moog als heiliger Graal, als Identität diesen Wechsel in ein großes Vertriebskonstrukt überleben, weißt du?
0:10:58 – 0:11:13 Da gibt's verschiedene Aspekte. Also erstens, Moog kann als Firma von dieser Partnerschaft profitieren, indem sie halt die Logistik nutzen können und die Vertriebswege nutzen können.
0:11:13 – 0:11:23 Die haben ja hier zum Beispiel in Deutschland hatten sie als Vertriebler hier EMC, das haben sie dann irgendwann mal aufgekündigt und wollten das einfach alles selber machen.
0:11:23 – 0:11:29 Keine Ahnung, was sie da geritten hat, vielleicht haben sie sich da höhere Profite von versprochen, wie auch immer.
0:11:29 – 0:11:38 Jetzt können sie halt auf das gesamte Netzwerk von InMusic, auf das Vertriebsnetzwerk von InMusic zurückgreifen, das ist ziemlich, schon mal ziemlich gut.
0:11:38 – 0:11:42 Das ist natürlich auch kostensenkend.
0:11:42 – 0:11:59 Auf der anderen Seite geht's auch um diese, wie es auf Neudeutsch so schön heißt, "supply chain", also auf die Lieferketten. Das heißt, sie können auf die Bauteile, Lieferketten der anderen Marken zurückgreifen.
0:11:59 – 0:12:21 Genau, wenn jetzt InMusic sicherlich keine Bestellung machen, aber wenn jetzt hier Numark und Arkei und Alesis gemeinsam hier, keine Ahnung, 500.000 Knöpfe bestellen, dann kann Moog jetzt als Firma auch davon profitieren oder irgendwelche Bauteile.
0:12:21 – 0:12:26 Aber Moog ist ja dafür bekannt, dass die ja quasi handselektierte Bauteile haben.
0:12:26 – 0:12:38 Ja, sie sagen zwar immer, dass sie ihre Produkte in Amerika fertigen, aber das ist vielleicht auch das Problem, warum die Preise mittlerweile so hoch sind.
0:12:38 – 0:12:40 Also ich habe jetzt…
0:12:40 – 0:12:43 Und dann so eine Qualitätskontrolle, meine Fresse.
0:12:43 – 0:12:52 Genau, die Qualitätskontrolle, das ist meine persönliche Erfahrung mit Moog-Produkten in den letzten Jahren, ist einfach nicht gut, um das mal freundlich auszudrücken.
0:12:52 – 0:12:57 Ich habe also Produkte von Moog gehabt, wo du dir echt nur noch den Kopf fassen kannst.
0:12:57 – 0:13:10 Ich hatte ein Sub, als letztes hatte ich ein Sub 25, also den kleinsten, kompakten Moog da, hatte ich mir bestellt vor vielen Monaten, 1400 Euro.
0:13:10 – 0:13:22 Ich habe das Ding ausgepackt, habe den kurz gecheckt, habe den ein bisschen gespielt, so eine halbe Stunde lang, und habe das Ding dann eingepackt und wieder zurückgeschickt und mir was anderes bestellt.
0:13:22 – 0:13:25 Von einer anderen Herstellerfirma, von Naturia.
0:13:25 – 0:13:27 So nebenbei.
0:13:27 – 0:13:29 Warum?
0:13:30 – 0:13:41 Die Tastatur, ich weiß gar nicht, welche, ist das das C? Ich glaube, das ist das hohe C. Das hohe C hat an dem Holzseitenteil geschabt.
0:13:41 – 0:13:42 Nein.
0:13:42 – 0:13:51 Weil sie das nicht hinbekommen haben, das Holzseitenteil so auszurichten, dass das nicht die Tastatur blockiert.
0:13:51 – 0:13:56 Das finde ich für 1400 Euro eine ziemlich lahme Nummer.
0:13:56 – 0:14:02 Vor allem, weil alle anderen Hersteller, die für deutlich weniger ihre Produkte anbieten, kriegen das irgendwie hin.
0:14:02 – 0:14:08 So, und das war aber nicht das Schlimmste. Das Schlimmste war, dass dieser Synthesizer einfach scheiße klang.
0:14:08 – 0:14:11 Muss ich mal wirklich so ehrlich sagen, der klang schlecht.
0:14:11 – 0:14:13 Klang einfach nicht gut.
0:14:13 – 0:14:16 Das ist egal, was du irgendwie eingestellt hast.
0:14:16 – 0:14:21 Vielleicht habe ich ein Montagsmodell gehabt, der nicht richtig kalibriert war. Will ich nicht ausschließen.
0:14:21 – 0:14:24 War es ein Sub Fatty oder war es ein Subsequent 25?
0:14:24 – 0:14:28 Ein Sub Fatty 25.
0:14:28 – 0:14:31 Ne, das sind ja zwei unterschiedliche Synthesizer.
0:14:31 – 0:14:33 War er schwarz oder war er silbern?
0:14:33 – 0:14:35 Schwarz.
0:14:35 – 0:14:37 Gut, dann war es der Subsequent und den lieb ich tatsächlich.
0:14:37 – 0:14:39 Das war der neue.
0:14:39 – 0:14:41 Ja, weil der alte…
0:14:41 – 0:14:44 Den alte war super, den hatte ich auch schon mal.
0:14:44 – 0:14:49 Den war super, ja. Aber ich hatte auch, also Future hatten ja mal drei davon auf der Bühne.
0:14:49 – 0:14:53 Oder zwei mindestens. Davon sah einer aus, als wäre er aus dem Zug gefallen.
0:14:53 – 0:14:56 Und ich habe dann Felix gefragt und der so, nö, der sah immer schon so aus.
0:14:56 – 0:14:59 Der kam so aus der Box. Aber klingt geil.
0:14:59 – 0:15:02 Ja, das ist jetzt nur ein Beispiel, was ich…
0:15:02 – 0:15:05 Also ich habe noch andere Synthesizer gehabt und…
0:15:05 – 0:15:08 Ja, aber halt wirklich Tastatur uneben als Fach.
0:15:08 – 0:15:13 Und wenn du sagst, du bist eine Premium-Bude und du verlangst 6000 Euro für ein Reissue,
0:15:13 – 0:15:17 was dir jedes verfickte Plugin für ein Handy liefern kann,
0:15:17 – 0:15:19 I'm sorry,
0:15:19 – 0:15:23 nee, geht einfach nicht.
0:15:23 – 0:15:27 Ja, das können sie ja gerne machen, aber da muss ja auch die Qualität stimmen und das ist einfach nicht so.
0:15:27 – 0:15:33 Jetzt haben sie erst wieder, was habe ich jetzt gesehen, jetzt gibt es wieder eine Rückrufaktion von einem Model One,
0:15:33 – 0:15:37 äh, von einem Model D, weil da wieder irgendwelche Sachen aufgetreten sind.
0:15:37 – 0:15:40 Das kannst du nicht bringen, wenn du 6000 Euro für so eine Gurke verlangst.
0:15:40 – 0:15:43 Das geht nicht. Das kannst du als Firma nicht bringen.
0:15:43 – 0:15:50 Ich weiß mal auf der Seite von InMusic und ich habe mal durchgezählt,
0:15:50 – 0:15:58 ohne Moog sind es 19 Companies, diese da unter einen Dach rein.
0:15:58 – 0:16:02 Das macht ja nichts. Das ist ja nicht weiter schlimm.
0:16:02 – 0:16:05 Nee, das ist ein Haufen. Also 19 Stück finde ich schon…
0:16:05 – 0:16:07 Ja, guck dir Yamaha an.
0:16:07 – 0:16:17 Ja, ich freue mich drauf, wenn wir den ersten Bootsmotor mit dem Moog-Symbol haben.
0:16:17 – 0:16:22 Du, es gibt von der Firma Moog gibt es Stoßdämpfer.
0:16:22 – 0:16:28 Okay, das ist eine andere Firma Moog, aber es gibt halt Moog-Stoßdämpfer.
0:16:28 – 0:16:35 Ja, aber das ist ja nicht so, als wenn du halt so stolz bist, wenn du einen Traktor von Ferrari hast.
0:16:35 – 0:16:41 Ja, ich fand immer wieder witzig, dass Leute angeführt haben, ja, Moog ist halt der Porsche.
0:16:41 – 0:16:45 Ich sage, ja, aber Porsche gehört zu Volkswagen.
0:16:45 – 0:16:48 Und Volkswagen hat noch andere Firmen im Angebot.
0:16:48 – 0:16:53 Die haben auch, wie heißen die Luxusmarken hier?
0:16:53 – 0:16:58 Bentley haben sie, glaube ich, auch mittlerweile gehört zu denen und noch diverse andere.
0:16:58 – 0:17:02 Also auch ein Gemischtwarenladen, was Autos angeht.
0:17:02 – 0:17:06 Ja, das war die eine Nachricht und nächsten Tag gab es ja die nächste.
0:17:06 – 0:17:09 Am nächsten Tag ging das große Fressen gleich weiter.
0:17:09 – 0:17:10 Ich wollte es nämlich gerade sagen.
0:17:10 – 0:17:14 Obwohl, das ist eigentlich gar nicht so neu, weil das ist einfach nur eine Umfirmierung.
0:17:14 – 0:17:16 Also sie haben einfach nur den Namen geändert.
0:17:16 – 0:17:21 Ja, sie haben dann festgestellt, uch, Sound-Wide klingt so bescheuert.
0:17:21 – 0:17:23 Keiner kann irgendwas dahinter interpretieren.
0:17:23 – 0:17:26 Wir nehmen jetzt einfach den etablierten Namen.
0:17:26 – 0:17:35 Also letztes Jahr hat Native Instruments einem Firmenkonsortium sozusagen beigetreten.
0:17:35 – 0:17:37 Die haben dort investiert in Native Instruments.
0:17:37 – 0:17:41 Die Firma nannte sich Sound-Wide Supergroup.
0:17:41 – 0:17:46 Ich weiß nicht, was dieser Investor noch für Firmen da im Portfolio hat.
0:17:46 – 0:17:49 Doch, natürlich weiß ich das.
0:17:49 – 0:17:55 Zum Beispiel Plug-In Alliance, Brainworks und iZotope.
0:17:55 – 0:17:57 Das ist für die Insider.
0:17:57 – 0:18:01 Das sind so Firmen, die halt ganz viele Softwareprodukte herstellen.
0:18:01 – 0:18:04 Und Native Instruments ist da halt dazugekommen.
0:18:04 – 0:18:08 Und jetzt, kurz nachdem mit InMusic und Moog da die Bombe geplatzt ist,
0:18:08 – 0:18:13 kam dann am nächsten Tag die Meldung, dass es Sound-Wide nicht mehr gibt.
0:18:13 – 0:18:20 Plug-In Alliance, Brainworks und iZotope sind jetzt Teil von Native Instruments.
0:18:20 – 0:18:24 Mit anderen Worten, sie haben die Sound-Wide Supergroup umbenannt in Native Instruments.
0:18:24 – 0:18:26 Sie haben auch ein neues Logo.
0:18:26 – 0:18:30 Ja, das Logo ist mal wieder so ganz, ganz klassisch.
0:18:30 – 0:18:35 Wir hängen uns an die Formsprache der Gegenwart.
0:18:35 – 0:18:40 So schlimm finde ich es eigentlich nicht, jetzt wo ich es ein paar Tage und Wochen gesehen habe,
0:18:40 – 0:18:43 seit ich da mit der Collectors Edition unterwegs bin.
0:18:43 – 0:18:48 Aber, ja, nee, das wird alles zusammengelegt.
0:18:48 – 0:18:51 Wisst ihr, woran mich das erinnert, das Logo?
0:18:51 – 0:18:56 An den Schriftzug bei Kampfsterngalaktika.
0:18:56 – 0:19:00 Und nicht an den neuen, sondern bei den alten.
0:19:00 – 0:19:02 Das sieht genauso aus.
0:19:02 – 0:19:11 Ich weiß gar nicht, wie die aussehen, aber ich kenne nur die zu Lohn mit dem Nightrider-Licht am Kopf.
0:19:11 – 0:19:13 Also, was haben sie konkret gemacht?
0:19:13 – 0:19:18 Sie haben sich zusammengelegt, also sie haben letztes Jahr schon quasi so ein Verbund gestartet.
0:19:18 – 0:19:23 Und weil sie offenbar, vermute ich, jetzt mal zum gleichen OB-Konzern gehören, haben sie auch gesagt,
0:19:23 – 0:19:25 gut, wir legen jetzt einfach alles zusammen.
0:19:25 – 0:19:30 Sie sind inzwischen auch schon seit dem letzten Herbst, glaube ich, im Complete Bundle
0:19:30 – 0:19:33 auch schon gegenseitig so ein bisschen in ihren Bundles vertreten.
0:19:33 – 0:19:35 Also da werden so ein bisschen Stärken gebündelt.
0:19:35 – 0:19:41 Das heißt, Stärken, das unübersichtliche Produktportfolio wird einfach noch unübersichtlicher.
0:19:41 – 0:19:44 Und aus diesem ganzen Wurst macht man jetzt wohl mittelfristig,
0:19:44 – 0:19:48 schreiben Sie hier im Blogpost, den wir auch verlinkt haben,
0:19:48 – 0:19:53 schreiben Sie einfach, ja gut, wir legen das zusammen, mittelfristig werden da ganze Bums in Native Access landen.
0:19:53 – 0:19:55 Und ich bin so glücklich drüber.
0:19:55 – 0:19:59 Ich meine, ist jetzt nicht der beste Licenser, es gibt sicher bessere,
0:19:59 – 0:20:03 aber Native Access ist angenehm zu nutzen.
0:20:03 – 0:20:06 Und wenn ich mir jetzt vorstellen muss, ich muss keinen Isotope-Installer mehr nutzen,
0:20:06 – 0:20:07 hätte ich jetzt Isotope.
0:20:07 – 0:20:11 Ich muss keinen Plugin-Alliance-Installer benutzen, hätte ich jetzt Plugin-Alliance.
0:20:11 – 0:20:15 Und ich muss auch für die Brainworks-Sachen, die sowieso im Complete-Bundle sind,
0:20:15 – 0:20:18 muss ich keinen Installer mehr nutzen.
0:20:18 – 0:20:23 Wenn jetzt das alles über Native Access läuft, und Native Access wird weiterentwickelt,
0:20:23 – 0:20:27 das muss man wirklich sagen, das ist das einzige Programm, das diese Firma regelmäßig weiterentwickelt,
0:20:27 – 0:20:30 der ganze Rest hat immer noch die Bugs von 2011 drin,
0:20:30 – 0:20:34 aber Native Access wird weiterentwickelt.
0:20:34 – 0:20:43 Und ich glaube, diese Firmen, zumindest Teile davon, die sind schon so im Grunde und Boden geritten,
0:20:43 – 0:20:45 die kannst du gar nicht mehr verschlimmbessern.
0:20:45 – 0:20:46 Das ist ein Fortschritt.
0:20:46 – 0:20:48 Also Moog wird sich jetzt zeigen.
0:20:48 – 0:20:53 Ich finde es schön, dass sie ein zweites Mal über den Polysynth stolpern.
0:20:53 – 0:21:05 Ja, das ist das Gerücht, dass über den Moog One Polysynth-Schlachtschiff gestolpert sind.
0:21:05 – 0:21:07 Aber das weiß man eigentlich nicht.
0:21:07 – 0:21:12 Ich vermute mal, dass es da noch viele, viele andere Gründe geben könnte.
0:21:12 – 0:21:19 Unter anderem halt, Qualitätskontrolle. Kann man noch optimieren?
0:21:19 – 0:21:29 Also wir wollen zusammenfassen, die ganzen Softwarehersteller vereinen sich unter der Marke Native Instruments
0:21:29 – 0:21:32 und benutzen dann von denen auch den Installer.
0:21:32 – 0:21:39 Das macht die Sache angenehmer, weil ich habe dann jetzt nicht mehr drei, vier, fünf Installer
0:21:39 – 0:21:44 und rechte Verwaltungstools auf dem Rechner, sondern nur noch eins.
0:21:44 – 0:21:46 Das ist natürlich vom Vorteil.
0:21:46 – 0:21:52 Also ich muss ja sagen, ich als ehemaliger MaschinePlus Benutzer bin da so ein bisschen skeptisch.
0:21:52 – 0:22:00 Weil wenn du MaschinePlus dir angeschafft hast, dann das Ding will erstmal nach Hause telefonieren.
0:22:00 – 0:22:02 Das tun sie aber alle.
0:22:02 – 0:22:09 Ja, und du musst dir da aber diverse Software, musste man damals, diverse Softwareprodukte
0:22:09 – 0:22:14 sich über diese komische Native Instruments Website, wir haben es glaube ich jetzt schon mehrfach erwähnt,
0:22:14 – 0:22:17 in mehreren Folgen, die ist einfach schlecht.
0:22:17 – 0:22:19 Ich sag's nochmal, sie ist schlecht.
0:22:19 – 0:22:21 Die ist auch mit dem Relaunch nicht besser geworden.
0:22:21 – 0:22:24 Die ist auch mit dem Relaunch nicht besser geworden, die ist immer noch schlecht.
0:22:24 – 0:22:32 Und du musst da diverse Softwareinstaller dir irgendwie zusammensuchen, um deine MaschinePlus irgendwie richtig benutzen zu können.
0:22:32 – 0:22:40 Wenn du da noch dann vielleicht noch irgendwelche Soundpacks runterladen würdest, läuft das denn jetzt wirklich alles über Native Access?
0:22:40 – 0:22:41 Wer weiß es?
0:22:41 – 0:22:53 Es steht, in den Pressebeteiligungen steht es drin, dass es zukünftig alles darüber laufen soll.
0:22:53 – 0:22:56 Also nicht in den deutschen, sondern in den englischen komischerweise.
0:22:56 – 0:22:58 Zumindest lese ich es so daraus.
0:22:58 – 0:23:06 Ich würde mich vor allem freuen, wenn sie aus MaschinePlus auch vielleicht auch noch dann mal wirklich ein Sounddesign,
0:23:06 – 0:23:12 ein Sounddesign-Part mitgeben und nicht einfach nur so ein Preset-Player bedönt.
0:23:12 – 0:23:18 Das ist sehr gnädig formuliert, aber wir reden von der Firma, die Core auf dem Hälfte des Weges eingestampft hat,
0:23:18 – 0:23:25 die jedes Mal ein neues Maschine-Update rauskloppt, wenn das andere irgendwie anfängt zu ruckeln.
0:23:25 – 0:23:32 Und die es jetzt gerade mal knapp geschafft hat, Reaktor zum Laufen zu kriegen auf Apple Silicon.
0:23:32 – 0:23:38 Und ja, also ich bin mir da nicht sicher.
0:23:38 – 0:23:45 Also ich würde mir halt wünschen, weil ich weiß, dass Plugin Alliance und Brainworks und iZotope vielleicht mit abstrichen,
0:23:45 – 0:23:54 aber so insgesamt, das sind Firmen, die so halbwegs alle, wie soll ich sagen, die Dinge noch so halbwegs beieinander haben.
0:23:54 – 0:24:04 Also dieser ganze Unsinn und diese Zerfledderung und dieses halbfertige Kacke-Bauen, was halt Native Instruments seit Jahren auszeichnet.
0:24:04 – 0:24:08 Was schlimm ist, weil die Libraries zum Teil immer noch absolut großartig sind.
0:24:08 – 0:24:13 Also ich rede hier regelmäßig davon, alles rauszuschmeißen und gehe dann doch wieder auf Collectors,
0:24:13 – 0:24:20 weil das Zeug klingt halt und bedient sich und sieht auch halt, will ich einfach, aus.
0:24:20 – 0:24:23 Das muss man dir dafür immer sagen.
0:24:23 – 0:24:30 Wir haben es ja schon oft genug gesagt, dass man um ein bestimmtes Plugin von der Firma nicht drumherum kommt.
0:24:30 – 0:24:33 Und das ist halt der Sampler von denen.
0:24:33 – 0:24:36 Richtig, da hat Sascha recht.
0:24:36 – 0:24:39 Kontakt ist der Industriestandard.
0:24:39 – 0:24:45 Genau, sei es jetzt der Kontakt Player oder auch die Vollversion, das ist der Industriestandard.
0:24:45 – 0:24:53 Und ich bekomme die geilsten Drittanbietersachen oder auch wirklich sehr gute von der Firma selber.
0:24:53 – 0:24:56 Und da kommt man nicht drumherum.
0:24:56 – 0:25:05 Deswegen finde ich, macht es Sinn, wenn ich quasi so ein Quasi-Standard bin, dann auch davon das Lizenzierungssystem zu verwenden.
0:25:05 – 0:25:08 Weil das haben die meisten ja eh schon auf dem Rechner.
0:25:08 – 0:25:09 Ja.
0:25:09 – 0:25:11 Also von daher macht es ja Sinn.
0:25:11 – 0:25:13 Die Frage ist nur, wie gut das ausgeführt ist.
0:25:13 – 0:25:23 Also ich habe ja Isotopes, also jeder weiß, der den Podcast hier ja hört, dass ja viel hier mit Isotopes gemastert wird.
0:25:23 – 0:25:26 Der funktioniert auch, die Lizenzierung und so weiter.
0:25:26 – 0:25:28 Aber das ist halt wieder ein zusätzliches Tool.
0:25:28 – 0:25:31 Dann, was habe ich denn noch drauf?
0:25:31 – 0:25:37 Ach ja, hier von Traktition.
0:25:37 – 0:25:40 Traktion, meinst du?
0:25:40 – 0:25:43 Da habe ich auch wieder ein Tool drauf.
0:25:43 – 0:25:45 Und wieder eine Lizenzierung.
0:25:45 – 0:25:48 Ja, aber Traktion kannst du auch einzeln runterladen.
0:25:48 – 0:25:50 Also das mache ich noch so.
0:25:50 – 0:25:55 Ich habe jetzt an den Staller wirklich nur den Native Access und das AST von Arturia.
0:25:55 – 0:26:01 Aber ich wollte noch mal kurz auf diese Sache gebündelte Kompetenzen zu sprechen kommen.
0:26:01 – 0:26:05 Du hast natürlich recht, sie haben sich jetzt die letzten Jahre sehr auf Kontakt gestützt.
0:26:05 – 0:26:11 Vielleicht machen sie das auch wieder mit Reaktor, so wie sie es in den frühen Szenen gemacht haben.
0:26:11 – 0:26:18 Ich denke, was aber halt der Punkt ist, du hast jetzt im neuen Komplete ein bisschen, ich will nicht sagen viel,
0:26:18 – 0:26:25 aber du hast ein bisschen Synthesizer Upgrades, eben dadurch, dass du diese ganzen Brainworks und Co. Plugins oben draufkriegst.
0:26:25 – 0:26:28 Du kriegst den Oberhausen drauf, du kriegst das Knifonium drauf.
0:26:28 – 0:26:32 Der ist, glaube ich, von Unfiltered Audio, was halt über Plugin Alliance läuft.
0:26:32 – 0:26:34 Und so weiter und so fort.
0:26:34 – 0:26:40 Aber wenn jetzt Native Instruments quasi diese zusätzlichen Firmen unter ihrem Brand vereint,
0:26:40 – 0:26:45 dann kann sich Native Instruments halt durchaus auch konzentrieren auf das, was sie können,
0:26:45 – 0:26:53 nämlich Contact Libraries und halt vielleicht mal das Framework reparieren jenseits von "Huch, wir haben hier einen neuen Browser".
0:26:53 – 0:26:57 Vielleicht könnten sie sich sogar mal wieder um Reaktor und/oder Guitar Rig kümmern,
0:26:57 – 0:26:59 wobei ich finde, gerade Guitar Rig hat es eigentlich nicht nötig.
0:26:59 – 0:27:05 Das ist wirklich eigentlich Rock Solid geworden, einfach vielleicht, weil sie es seit 2013 nicht mehr angefasst haben.
0:27:05 – 0:27:16 Aber ich denke mir halt, schauen wir mal, Brainworks zum Beispiel hat seit Jahren schon die Entwicklungs-Kits von Wolfgang Palm bekommen,
0:27:16 – 0:27:22 die alten PPG-Apps, also da gibt es den Wave Generator, den Wave Mapper, Phonem und Infinite.
0:27:22 – 0:27:27 Die sind alles super, wenn Native Instruments denen jetzt eine schöne Oberfläche verpasst
0:27:27 – 0:27:33 und nicht dieses vorsinnflutliche Industriedesign aus den 80ern, was die Dinger ursprünglich mal hatten,
0:27:33 – 0:27:39 und sie Silicon Native baut, vielleicht auch VST3, musste ja zwar fast zwangsläufig,
0:27:39 – 0:27:47 dann hast du da eigentlich Entwicklungsarbeit in der Hütte, da musst du auch selbst nicht mehr ran.
0:27:47 – 0:27:53 Also jedes Mal, wenn du kannst so eigentlich ein durch und durch geniales Produkt wie Massive X,
0:27:53 – 0:27:59 abgesehen von diesem furchtbaren Soundbrowser, ist das ja wirklich ein sehr, sehr potenter Synthesizer.
0:27:59 – 0:28:04 Die Leute haben den nur alle irgendwie geschmät, und da macht es halt schon Sinn, wenn du jetzt sagst,
0:28:04 – 0:28:09 okay, wir geben dir unsere kreative Entwicklungsarbeit einfach Brainworks, basteln eine schöne Oberfläche drum,
0:28:09 – 0:28:15 weil das können wir ja, die Dinger sehen alle fantastisch aus, und dann geht das Zeug raus.
0:28:15 – 0:28:19 Also ich glaube, du kannst da wirklich ganz, ganz viele Synergien bauen.
0:28:19 – 0:28:24 Du musst es einfach wollen, und davor habe ich ehrlich gesagt mehr Angst.
0:28:24 – 0:28:30 Da siehst du die Vorteile, wenn du halt so mehrere Firmen zusammenkaufst,
0:28:30 – 0:28:37 du kannst dann halt Synergieeffekte, die dann bestehen, nutzen, auch Entwicklungskapazitäten optimieren
0:28:37 – 0:28:42 und dann gezielter einsetzen für neue Produkte unter der jeweiligen Firma.
0:28:42 – 0:28:46 Oder du sorgst dafür, dass jede Firma eigenständig ist.
0:28:46 – 0:28:51 Du musst dann aber in der Führung dafür sorgen, dass die Firmen sich auch ganz klar abgrenzen können,
0:28:51 – 0:28:57 was das Produktportfolio angeht. Also du kannst das so oder so machen, das ist halt immer die Frage dann.
0:28:57 – 0:29:07 Bei InMusic und Moog, da ist ganz klar, da sind die Produkte halt so diversifiziert,
0:29:07 – 0:29:12 das ist ganz klar, also Akai macht halt die MPC, das ist halt irgendwie computerbasiert,
0:29:12 – 0:29:19 und Moog macht halt Synthesizer, analoge Synthesizer, aber auch Apps.
0:29:19 – 0:29:26 Und vielleicht wandert ja dieser Apps-Teil von Moog dann eben zu Akai oder wohin auch immer.
0:29:26 – 0:29:31 Die werden ja sicherlich noch eine eigene Abteilung haben, die die Softwareprodukte da programmieren.
0:29:31 – 0:29:36 Oder Moog hat die Sachen extern dazu gekauft, ich weiß es nicht, wie sie es gemacht haben.
0:29:36 – 0:29:39 Ob sie ein eigenes Entwicklerteam haben, glaube ich nicht.
0:29:39 – 0:29:46 Das sehe ich doch mal bei sowas wie Native Instruments.
0:29:46 – 0:29:54 Die haben jetzt eine Mastering-Abteilung, die haben eine sehr gute Abteilung, die halt Effekt-Plugins baut.
0:29:54 – 0:29:57 Das ist das, was wir gerade gesagt haben.
0:29:57 – 0:29:59 Eine sehr gute Abteilung, die halt Synthesizer baut.
0:29:59 – 0:30:04 Es brauchen die quasi nur noch irgendjemand, der eine DAW macht.
0:30:04 – 0:30:07 Und dann hättest du quasi so ein Voll-Sortimenter.
0:30:07 – 0:30:09 Das kann sein.
0:30:09 – 0:30:15 Vielleicht ist das ja auch, ich meine, die Maschine geht ja schon so ein bisschen in die Richtung.
0:30:15 – 0:30:17 Aber das ist uns seit 10 Jahren.
0:30:17 – 0:30:21 Ja, aber wer weiß, woran es hapert.
0:30:21 – 0:30:24 Vielleicht ist es auch nicht deren Geschäftsziel, das weiß man nicht.
0:30:24 – 0:30:27 Aber das wäre der nächste logische Schritt.
0:30:27 – 0:30:32 Also wenn wir jetzt hingehen würden, noch eine DAW basteln würden, die was taugt,
0:30:32 – 0:30:38 dann hast du da ein Paket, keine Ahnung, sagen wir mal 4000, und dann hast du alles.
0:30:38 – 0:30:40 Eine Maschine XL plus.
0:30:40 – 0:30:43 Ja, XL plus Turbo.
0:30:43 – 0:30:45 Genau, irgendwie sowas.
0:30:45 – 0:30:47 Oder Maschine R.
0:30:47 – 0:30:52 Weißt du, wer auch noch eine DAW brauchen könnte, wenn wir schon davon reden?
0:30:52 – 0:30:54 Wer?
0:30:54 – 0:30:57 Ich zitiere dich mal, also Thomas.
0:30:57 – 0:31:01 Hier, fehlen nur noch Monitor, Lautsprecher und eine DAW und die sind komplett.
0:31:01 – 0:31:04 Ah, da kommen wir zur nächsten News.
0:31:04 – 0:31:11 Das ist die Firma Arturia, die jetzt ein MiniFuse Recording Pack rausgebracht hat.
0:31:11 – 0:31:17 Ein Komplettpaket für die Musikproduktion und für Podcasting.
0:31:17 – 0:31:23 Die haben nämlich einfach ihr Audio Interface MiniFuse 2 gebundelt,
0:31:23 – 0:31:28 mit wahrscheinlich OEM-Produkten, mit Arturia Branding,
0:31:28 – 0:31:34 mit einem Kondensator-Mikrofon, inklusive Netzspinne übrigens,
0:31:34 – 0:31:38 und Kopfhörer dazu.
0:31:38 – 0:31:44 Bieten sie als Bundle an, kannst du für 300 Euro kaufen, schwarz oder weiß.
0:31:44 – 0:31:50 Das finde ich eigentlich einen ziemlich genialen Schachzug, muss ich sagen.
0:31:50 – 0:31:54 Ach nee, stimmt nicht, nicht 299, 349.
0:31:54 – 0:31:58 Ja, ist schon drauf.
0:31:58 – 0:32:03 Arturia macht da für mich, wie gesagt, ganz, ganz vieles richtig.
0:32:03 – 0:32:06 Und sie legen ganz viel Software bei.
0:32:06 – 0:32:12 Stimmt, ich habe ja auch MiniFuses, das Einser für live, das Vierer im Studio.
0:32:12 – 0:32:16 Und habe jetzt die beigelegte Software nicht gebraucht,
0:32:16 – 0:32:18 weil ich bin jetzt nicht so der Emulationstyp,
0:32:18 – 0:32:21 aber ich nutze ja auch ein paar Produkte von denen noch zusätzlich,
0:32:21 – 0:32:24 die Software, das Piano-Plugin etc.
0:32:24 – 0:32:28 Und die haben schon so ein Händchen für Bundling.
0:32:28 – 0:32:31 Die haben wahrscheinlich den beschissensten Installer, den ich kenne.
0:32:31 – 0:32:34 Wenn du da was uninstallst, bleibt das halbe Plugin auf dem Rechner,
0:32:34 – 0:32:36 inklusive der Standleitung nach Hause.
0:32:36 – 0:32:38 Ja, das funktioniert nicht, das stimmt.
0:32:38 – 0:32:41 Aber es ist...
0:32:41 – 0:32:46 Nee, aber ganz generell muss ich sagen, die gefallen mir.
0:32:46 – 0:32:49 Ja, pass auf, und jetzt habe ich gesagt, sie bräuchten noch eine DAW dazu,
0:32:49 – 0:32:51 dann wären sie eigentlich komplett.
0:32:51 – 0:32:54 Aber ich gucke gerade hier in das Softwarepaket, was beiliegt.
0:32:54 – 0:32:57 Sie haben Ableton Live Lite dabei. Genau.
0:32:57 – 0:33:05 Analog Lab, Arturia FX, Native Instruments Guitar Rig, da haben wir sie wieder.
0:33:05 – 0:33:09 Autotune Unlimited.
0:33:09 – 0:33:10 In drei Monaten.
0:33:10 – 0:33:16 Und Splice Creator Plan, das ist so eine Sample Library.
0:33:16 – 0:33:20 Ja, ist einfach alles dabei, um Musik zu machen.
0:33:20 – 0:33:23 Nee, nee, Moment mal, stopp, Splice, war Splice die Samples?
0:33:23 – 0:33:25 War das nicht irgendwie der...
0:33:25 – 0:33:28 War nicht Spitfire die Samples? Oder bringe ich da was durcheinander?
0:33:28 – 0:33:29 Nee, Splice Creator.
0:33:29 – 0:33:32 Splice sind auch Samples, okay.
0:33:32 – 0:33:36 Ach ja, stimmt, die hatten ja noch zusätzlich diesen Rent-to-Own-Plan.
0:33:36 – 0:33:40 Von daher kenne ich die eben, weil ja quasi alle über Splice...
0:33:40 – 0:33:43 Und die bieten auch Tutorials mit an.
0:33:43 – 0:33:44 Genau.
0:33:44 – 0:33:47 Also bestimmte...
0:33:47 – 0:33:53 Also Arturia da echt am schöne Bundles schnüren.
0:33:53 – 0:34:00 Gab ja auch gerade jetzt wieder ein Update, das ist in der Folge vor dem großen Knall,
0:34:00 – 0:34:02 haben wir es ja kurz angetötet.
0:34:02 – 0:34:05 Ich habe ja zwischendurch auch noch die Plugins ausprobiert,
0:34:05 – 0:34:10 also das neue Rotary als kleines Demo, den Lexicon Revolver,
0:34:10 – 0:34:13 den habe ich schon vor einer Weile mal.
0:34:13 – 0:34:15 FX Collection 4.
0:34:15 – 0:34:20 Ich habe das bescheuertste Cross-Trade-Angebot seit ich denken kann.
0:34:20 – 0:34:24 199, also das ist irgendwie so...
0:34:24 – 0:34:29 Das ist weniger Rabatt als alle Sachen, die ich einzeln gekauft habe bei denen.
0:34:29 – 0:34:30 Aber ich finde das stark eigentlich.
0:34:30 – 0:34:33 Was die halt machen, ist wenn du von der alten FX Collection kommst,
0:34:33 – 0:34:37 zahlst du genau einen, ich sag mal,
0:34:37 – 0:34:40 Freundschaftspreis für die Plugins, die du noch nicht hast.
0:34:40 – 0:34:43 Je mehr du davon schon hast, desto weniger wird es
0:34:43 – 0:34:45 und du kannst einfach quasi die Collection dicht machen.
0:34:45 – 0:34:48 Und du kannst dann auch deine Einzeldizenzen verkaufen.
0:34:48 – 0:34:53 Und das ist eigentlich eine wirklich kundenfreundliche Geschichte.
0:34:53 – 0:34:57 Zu den Plugins selbst sage ich nichts, weil davon habe ich eins benutzt
0:34:57 – 0:35:03 und die anderen, ja, sollen andere, die das tatsächlich nutzen, drüber sprechen.
0:35:03 – 0:35:05 Ja.
0:35:05 – 0:35:08 Was haben wir denn noch an News?
0:35:08 – 0:35:10 Wir hätten zum Beispiel noch,
0:35:10 – 0:35:16 Rode haben ein Roadcaster Duo rausgebracht.
0:35:16 – 0:35:19 Der ist jetzt aber nicht viel günstiger als der Roadcaster Pro.
0:35:19 – 0:35:25 Der kostet statt 7,99 jetzt 5,99.
0:35:25 – 0:35:29 Hat dafür aber nur die halbe Anzahl an Features.
0:35:29 – 0:35:34 Also statt 4 hast du nur 2 Kanäle, um was aufzunehmen.
0:35:34 – 0:35:36 Ich glaube, der große läuft nicht so gut.
0:35:36 – 0:35:38 Sie müssen da ein bisschen nachhelfen.
0:35:38 – 0:35:41 Oder einfach jeder hat gefühlt schon einen.
0:35:41 – 0:35:44 Also diese Podcast-Studios sind ja richtig exponiert in den letzten Jahren.
0:35:44 – 0:35:50 500 oder 600 Euro für so ein Aufnahmegerät, das ist, ja.
0:35:50 – 0:35:54 Also ich habe die Teile bei Leuten gesehen, wo ich das nie gedacht hätte,
0:35:54 – 0:35:56 dass sie mit so etwas zu tun haben.
0:35:56 – 0:36:02 Aber die Podcasts sind ja hoch und wir sind ja genauso mit drin beteiligt.
0:36:02 – 0:36:06 Die Podcaster sind ja quasi aus dem Boden gesprossen wie die Pilze.
0:36:06 – 0:36:10 Spätestens seit den Mikrobenjahren, wie du sie mal so schön genannt hast.
0:36:10 – 0:36:14 Also, ja, aber den Duo verstehe ich da auch nicht.
0:36:14 – 0:36:16 Ich glaube, das ist so ein Gerät,
0:36:16 – 0:36:19 dass du den Pro noch ein bisschen schmackhafter machen kannst,
0:36:19 – 0:36:24 weil 150 oben drauf und dann ist halt das Doppelte drin.
0:36:24 – 0:36:27 Ja, eben, deswegen.
0:36:27 – 0:36:29 Und vor allem, du kriegst das alte Modell.
0:36:29 – 0:36:31 Wir haben ja ein MK1 und MK2.
0:36:31 – 0:36:36 Das MK1-Modell, das kriegst du mittlerweile für 450 Euro im Ausverkauf hinterhergeschmissen.
0:36:36 – 0:36:41 Da würde ich dann doch glatt eher vielleicht lieber dazu tendieren,
0:36:41 – 0:36:43 so etwas zu nehmen dann.
0:36:43 – 0:36:48 Was ich hingegen sehr, sehr geil fand von Rode, war der Streamer X.
0:36:48 – 0:36:51 Da haben sie nämlich etwas gemacht, wo man sich gefragt hat,
0:36:51 – 0:36:53 warum erst jetzt sind sie da drauf gekommen.
0:36:53 – 0:36:58 Die haben eine Capture Card, also ein Recording-Device für HDMI-Signale
0:36:58 – 0:37:01 und ich glaube, da ist noch ein anderer Anschluss dran,
0:37:01 – 0:37:03 aber ich habe vergessen, welcher.
0:37:03 – 0:37:08 Quasi kombiniert mit einem, ja, so.
0:37:08 – 0:37:11 Er hat einen Line-Eingang, er hat einen Headset-Anschluss,
0:37:11 – 0:37:16 er hat einen Kopfhöreranschluss, er hat einmal HDMI-in und einmal HDMI-through.
0:37:16 – 0:37:19 Er hat zwei USB-C-Anschlüsse,
0:37:19 – 0:37:25 hat einen Drahtlosempfänger für Drahtlose, hier Wireless-Go.
0:37:25 – 0:37:30 Das sind diese Funk-Mikrofone von Rode.
0:37:30 – 0:37:32 Was hat er noch?
0:37:32 – 0:37:36 Von Line-Eingang, habe ich schon erzählt, Combo-Boxe.
0:37:36 – 0:37:39 Bluetooth hat er noch, ein paar Sample-Pads hat er noch,
0:37:39 – 0:37:41 mit viel zu wenig Bänken drin.
0:37:41 – 0:37:43 Alexi Beksi hat ein großes Video gemacht,
0:37:43 – 0:37:47 ist natürlich gehypert wie sonst was, aber das ist halt er.
0:37:47 – 0:37:50 Aber ich fand, bei ihm finde ich es eigentlich immer schön,
0:37:50 – 0:37:53 dass er trotzdem noch so ein bisschen den Gedanken rüber bringen kann
0:37:53 – 0:37:55 in der ganzen Blödelei.
0:37:55 – 0:37:58 Und er hat auch gemeint, das Teil war überfällig.
0:37:58 – 0:38:01 Und ich glaube, ja, das Teil war tatsächlich überfällig.
0:38:01 – 0:38:04 Ich bin gespannt, wie sich das durchsetzen wird.
0:38:04 – 0:38:07 Podcast Studios, da ist ja inzwischen ein Markt,
0:38:07 – 0:38:11 aber so eine Kombi aus All-in-One-Interface
0:38:11 – 0:38:16 plus Streaming-Abschussmaschine plus Capture Card,
0:38:16 – 0:38:19 das ist mal was.
0:38:19 – 0:38:23 Ich würde sagen, neu ist es vielleicht nicht,
0:38:23 – 0:38:26 aber es ist halt einfach wieder sehr viele Sachen
0:38:26 – 0:38:28 sehr gut zusammen kombiniert.
0:38:28 – 0:38:30 Und wenn da jemand mal mehr als fünf Minuten
0:38:30 – 0:38:32 in die Software investiert hat,
0:38:32 – 0:38:36 dann könnte das auch einfach sehr, sehr funktional werden.
0:38:36 – 0:38:39 Da werde ich nämlich gleich noch dazu kommen,
0:38:39 – 0:38:43 über die Themen "5 Minuten in die Software investiert".
0:38:43 – 0:38:45 Ja, aber man muss aber auch sagen,
0:38:45 – 0:38:49 der Videoteil, der ist ziemlich gut geraten.
0:38:49 – 0:38:52 Also irgendwas für eine Auflösung der aufnimmt
0:38:52 – 0:38:54 und die Framerates,
0:38:54 – 0:38:58 da haben die wirklich gute Teile investiert.
0:38:58 – 0:39:03 Man kann jetzt sagen, okay, es sind zu wenig Pads da,
0:39:03 – 0:39:06 aber das ist natürlich auch die Größe geschundert.
0:39:06 – 0:39:09 Man hätte das Ding ja auch so groß machen können
0:39:09 – 0:39:12 wie halt bei ihrem Podcast-Teil.
0:39:12 – 0:39:13 Wie heißt das denn?
0:39:13 – 0:39:14 Ja, da kommt noch was.
0:39:14 – 0:39:16 Also das Ding wird jetzt mal zuerst mal
0:39:16 – 0:39:18 den Markt ein bisschen umwerfen.
0:39:18 – 0:39:20 Das ist ein Teaser.
0:39:20 – 0:39:22 Ja, dann wird was hinterherkommen,
0:39:22 – 0:39:25 das quasi Einzug in jeden zweiten Twitch-Stream hält.
0:39:25 – 0:39:32 Ja, so wird es kommen, genau.
0:39:32 – 0:39:35 Wollt ihr noch andere News machen?
0:39:35 – 0:39:37 Ja.
0:39:37 – 0:39:41 Dein PodMic gibt es jetzt auch als USB-Variante von Rode.
0:39:41 – 0:39:43 Das gibt es auch, ja.
0:39:43 – 0:39:45 Sofort erhältlich.
0:39:45 – 0:39:47 Dann, was hatten wir noch gesagt?
0:39:47 – 0:39:51 Diesen tollen neuen Erika Sünd.
0:39:51 – 0:39:53 Die Firma heißt Erika Sünds
0:39:53 – 0:39:57 und die haben einen educational-focused
0:39:57 – 0:40:00 semi-modular-Synthesizer vorgestellt
0:40:00 – 0:40:02 mit austauschbaren Voice-Karten.
0:40:02 – 0:40:05 Nennt sich Bullfrog.
0:40:05 – 0:40:07 Ach, das ist...
0:40:07 – 0:40:11 In Zusammenarbeit mit Richie Horton.
0:40:11 – 0:40:13 Kennt man vielleicht?
0:40:13 – 0:40:15 Das sind Voice-Karts? Jetzt?
0:40:15 – 0:40:20 Ja, ja, eine davon hat einen Aufdruck von Plastic Man.
0:40:20 – 0:40:24 Das soll dann die, ich glaube, die Groovebox sein.
0:40:24 – 0:40:27 Das ist ja mal ein Ding, ey.
0:40:27 – 0:40:29 Die haben sogar Schieberegler drauf.
0:40:29 – 0:40:31 Also da gibt es Schieberegler drauf
0:40:31 – 0:40:34 und es gibt auch so...
0:40:34 – 0:40:37 mit Poti's und keine Ahnung.
0:40:37 – 0:40:40 Verschiedene Bedienelemente haben sie gleich mit draufgepackt.
0:40:40 – 0:40:44 Highpass-Filter, Sequencer.
0:40:44 – 0:40:46 Dann kannst du das Ding halt
0:40:46 – 0:40:50 auch nochmal zusätzlich mit Zusatzfunktionen ausstatten.
0:40:50 – 0:40:53 Dass der da verschiedene Sachen erfüllen kann.
0:40:53 – 0:40:55 Also ist ein...
0:40:55 – 0:40:58 Zum Kennenlernen oder zum Lernen
0:40:58 – 0:41:00 für, ich sag mal, ein jüngeres Publikum
0:41:00 – 0:41:02 sicherlich eine interessante Geschichte.
0:41:02 – 0:41:04 Das Ding sieht halt auch so aus,
0:41:04 – 0:41:06 als ob man es gut bedienen kann.
0:41:06 – 0:41:08 Semi-modular, weil er hat auch Patch-Buchsen.
0:41:08 – 0:41:10 Man kann also auch patchen.
0:41:10 – 0:41:12 Ja.
0:41:12 – 0:41:14 Dann haben wir hier noch drei Neuigkeiten.
0:41:14 – 0:41:16 Der Marke sind halt passiert,
0:41:16 – 0:41:18 beziehungsweise...
0:41:18 – 0:41:20 Danke, dass es passiert ist.
0:41:20 – 0:41:23 Zuerst, wir haben neue Interfaces von RME.
0:41:23 – 0:41:26 Die sind natürlich alle völlig jenseits unserer Preisklasse.
0:41:26 – 0:41:29 Wobei einer von uns ist, glaube ich, RME-User, oder?
0:41:29 – 0:41:31 Ich habe ein Fireface.
0:41:31 – 0:41:36 Fireface UC, das kleinste Desktop-Interface von denen.
0:41:36 – 0:41:41 Das war für meine Verhältnisse schon hochpreisig.
0:41:41 – 0:41:45 Aber das war eine Investition, die sich gelohnt hat.
0:41:45 – 0:41:47 Also ich habe jetzt nicht die Jahre gezählt,
0:41:47 – 0:41:50 aber das wird noch länger als zehn Jahre bei mir bleiben.
0:41:50 – 0:41:53 Ja, die haben auch eine super Produktpflege,
0:41:53 – 0:41:54 was Treiber angeht und so.
0:41:54 – 0:41:56 Deswegen sind sie auch so teuer,
0:41:56 – 0:41:58 weil du halt auch im fünften, sechsten, siebten,
0:41:58 – 0:42:01 achten, zehnten Jahr noch Treiber dafür kriegst.
0:42:01 – 0:42:03 Du investierst halt in Menschen, die da sind,
0:42:03 – 0:42:06 um darüber nachzudenken.
0:42:06 – 0:42:08 Ja, deswegen ist es...
0:42:08 – 0:42:11 Ja, bitte.
0:42:11 – 0:42:14 Menschen, die darüber nachdenken.
0:42:14 – 0:42:16 Ja, nee, ich mache mir, ehrlich gesagt,
0:42:16 – 0:42:18 ich mache mir Sorgen um Innovation.
0:42:18 – 0:42:21 Weil für diejenigen, die es nicht wissen,
0:42:21 – 0:42:23 das ist die Firma, von der ich 15 verschiedene Produkte
0:42:23 – 0:42:25 besessen habe im Laufe der Jahre.
0:42:25 – 0:42:28 Manche davon mehrfach.
0:42:28 – 0:42:30 Also ich habe ein gewisses Verhältnis zu dieser Firma.
0:42:30 – 0:42:32 Diese Firma hat jetzt gestern,
0:42:32 – 0:42:34 das war so die News von gestern,
0:42:34 – 0:42:36 zusätzlich zum Erika-Synth,
0:42:36 – 0:42:41 hat sie ihre FL Studio Controller,
0:42:41 – 0:42:44 die FL Keys als größere Varianten,
0:42:44 – 0:42:49 49 und 61 Tasten rausgebracht.
0:42:49 – 0:42:51 Das sind eigentlich die Launchkey MK3s.
0:42:51 – 0:42:54 Ein bisschen angepasst, eigene Oberfläche, eigene Farbe.
0:42:54 – 0:42:56 Ein bisschen andere Softwarelogik.
0:42:56 – 0:42:58 Sehr nette Teile und wie gesagt,
0:42:58 – 0:43:00 auf die Launchkey MK3s schwöre ich,
0:43:00 – 0:43:02 das ist ja wirklich eigentlich mein Hauptwerkzeug.
0:43:02 – 0:43:04 Aber, und das ist der andere Punkt,
0:43:04 – 0:43:08 diese Firma hat seit 2021 nichts mehr Neues gemacht.
0:43:08 – 0:43:10 Das Letzte, was man von denen gehört hat,
0:43:10 – 0:43:12 waren die beiden Circuits, die beiden aktuellen.
0:43:12 – 0:43:16 Dann kam letztes Jahr das Launchkey als 88er.
0:43:16 – 0:43:19 Jetzt kamen die FL Keys als 61er.
0:43:19 – 0:43:22 Ich glaube, die FL Keys sind ja auch schon Ende 2021 rausgekommen,
0:43:22 – 0:43:25 zumindest die ersten beiden kleinen.
0:43:25 – 0:43:27 Ich frage mich, was mit der Bude los ist.
0:43:27 – 0:43:30 Ja, sie haben zwei Grooveboxen gemacht in der Zeit.
0:43:30 – 0:43:32 Sie haben den Circuit Rhythm rausgebracht
0:43:32 – 0:43:34 und die haben den Circuit Trax rausgebracht.
0:43:34 – 0:43:36 Ja, aber das war vor zwei Jahren.
0:43:36 – 0:43:38 Also entweder hat die Bude irgendwas…
0:43:38 – 0:43:40 Ist das zwei Jahre her mit den Grooveboxen?
0:43:40 – 0:43:42 Ja, das war Frühling 2021,
0:43:42 – 0:43:45 beziehungsweise Sommer war dann die Auslieferung des Rhythm.
0:43:45 – 0:43:47 Ich habe ja selber Trax hier.
0:43:47 – 0:43:49 Man muss dazu sagen,
0:43:49 – 0:43:55 dass Innovation zur Focusrite Group gehören,
0:43:55 – 0:43:58 zu der unter anderem auch Adam Audio,
0:43:58 – 0:44:01 die Lautsprecherhersteller, jemals deutsche Firma,
0:44:01 – 0:44:04 und Sequential gehören.
0:44:04 – 0:44:07 Vielleicht brauchen sie jetzt einfach,
0:44:07 – 0:44:11 um das Sequential-Wissen zu Innovation zu transferieren
0:44:11 – 0:44:13 und vielleicht neue Produkte zu entwerfen.
0:44:13 – 0:44:15 Ja, das wäre das Gesamt.
0:44:15 – 0:44:17 Wenn du es so sehen willst…
0:44:17 – 0:44:22 Ja, ich meine, nachdem Chris Haggett leider das Zeitliche gesegnet hat,
0:44:22 – 0:44:25 ist natürlich…
0:44:25 – 0:44:27 Ist da nicht mehr viel…
0:44:27 – 0:44:31 Hat da nichts Innovatives mehr stattgefunden,
0:44:31 – 0:44:33 was den Synthesizer angeht.
0:44:33 – 0:44:36 Das Wissen haben sie sich dann quasi mit Sequential geholt
0:44:36 – 0:44:39 und die haben ja auch als erste Maßnahme
0:44:39 – 0:44:41 den Take 5 rausgebracht.
0:44:41 – 0:44:43 Das war ja so eins der ersten Aktionen.
0:44:43 – 0:44:46 Und wenn du das als Innovation-Produkt ansehen würdest,
0:44:46 – 0:44:49 könnte man sagen, sie haben schon einen rausgebracht,
0:44:49 – 0:44:51 letztes Jahr den Take 5.
0:44:51 – 0:44:54 Ja, gut, nee, aber ganz ehrlich, Innovation ist ja,
0:44:54 – 0:44:56 wie lange jetzt schon bei der Focusrite Group?
0:44:56 – 0:44:59 Das ist, glaube ich, 8, 9 Jahre schon so…
0:44:59 – 0:45:00 Schon länger.
0:45:00 – 0:45:03 Nee, also das Problem für mich eher ist,
0:45:03 – 0:45:06 dass bei Innovation gewisse Dinge einfach wirklich quasi
0:45:06 – 0:45:08 überfällig werden.
0:45:08 – 0:45:10 Also die haben ein Top-of-the-Line-Master-Keyboard,
0:45:10 – 0:45:13 das inzwischen von ihrem Bottom-of-the-Line-Master-Keyboard
0:45:13 – 0:45:16 mit Links überholt wird, was die Software angeht.
0:45:16 – 0:45:20 Die haben Launch-Controls, die seit Jahren
0:45:20 – 0:45:25 und wirklich Jahren auf eine RGB-Überarbeitung warten,
0:45:25 – 0:45:28 wo auch die ganzen Influencer schon mit den Hufen schauen.
0:45:28 – 0:45:32 Die haben auf der Synth-Ebene, behaupte ich mal,
0:45:32 – 0:45:34 ist das Know-how auch noch da,
0:45:34 – 0:45:37 um jetzt vielleicht nicht nur eine neue Supernova zu verbrechen,
0:45:37 – 0:45:40 aber zumindest mal wieder auch so ein bisschen
0:45:40 – 0:45:42 was virtuell-analoges zu bauen.
0:45:42 – 0:45:44 Die waren ja schon immer relativ langsam.
0:45:44 – 0:45:47 Also ich mache jetzt wegen zwei Jahren nicht das Fass auf,
0:45:47 – 0:45:50 aber langsam wird es ein bisschen bedenklich,
0:45:50 – 0:45:54 wenn alles, was da erscheint, nur noch irgendwelche Varianten sind.
0:45:54 – 0:45:59 Und ja, ich sag mal so, Patching war auch schon mal schneller.
0:45:59 – 0:46:02 Also entweder kommt da jetzt, ich hoffe noch dieses Jahr,
0:46:02 – 0:46:05 ein Riesen-Brummer um die Ecke, also das hat ja noch ein Weilchen,
0:46:05 – 0:46:07 oder ich…
0:46:07 – 0:46:10 Ich will nicht weg von der Faschion, das ist eine tolle Firma.
0:46:10 – 0:46:15 Sie haben ja vor allem sowas wie den Impuls als Mini-Controller noch draußen.
0:46:15 – 0:46:18 Weiß gar nicht, kann man den noch kaufen?
0:46:18 – 0:46:21 Der ist zwölf Jahre alt, den kann man immer noch kaufen.
0:46:21 – 0:46:26 Der ist zwölf Jahre alt und das Ding sieht einfach nicht mehr aktuell zeitgemäß aus.
0:46:26 – 0:46:30 Also da sind Arturia-Produkte ja schon innovativ.
0:46:30 – 0:46:33 Da gibt's auch neue.
0:46:33 – 0:46:35 Ja, genau.
0:46:35 – 0:46:38 Und Arturia haut da ein Ding nach dem anderen raus
0:46:38 – 0:46:43 und gerade die Arturia-Einsteiger-Mini-Controller haben sie jetzt
0:46:43 – 0:46:49 vor kurzem auch erst erneuert mit einem OLED-Display.
0:46:49 – 0:46:53 Da könnte sich Novation mal eine Scheibe von abschneiden, oder?
0:46:53 – 0:46:55 Nee, nee, nee, nee, nee, nee, nee, nee, nee, nee.
0:46:55 – 0:46:58 Also ganz ehrlich, da muss sich Novation keine Scheibe abschneiden.
0:46:58 – 0:47:00 Die Dinger sind kurz hässlich.
0:47:00 – 0:47:02 Ja, und kaum zu lesen.
0:47:02 – 0:47:05 Die werden mit jeder Generation schlimmer.
0:47:05 – 0:47:07 Wobei, was heißt mit jeder Generation?
0:47:07 – 0:47:09 Ich hab neulich darüber nachgedacht, hä?
0:47:09 – 0:47:11 Hatten wir nicht erst gerade die MK2s und das ist mir aufgefallen?
0:47:11 – 0:47:17 Nee, stopp, mein Kumpel Felix ist seit 2018 mit einem 2er auf Tour.
0:47:17 – 0:47:26 Und, ja, nee, aber eben, also, nee, auf Novation MK3 lasse ich nichts kommen.
0:47:26 – 0:47:30 Das ist auch ganz gut, dass die kein Display haben, weil ich finde, die haben ja so ein Display,
0:47:30 – 0:47:33 hat so ein Mäusekino links oben.
0:47:33 – 0:47:38 Ich finde diesen displayzentrierten Workflow, den da Artur ja anstrebt, das ist auch überhaupt nicht meins.
0:47:38 – 0:47:40 Muss man so nicht machen.
0:47:40 – 0:47:45 Aber ich finde es immerhin schön, dass man nicht mehr irgendwie LED-Kombinationen ablesen muss.
0:47:45 – 0:47:48 Das hat ja alles seine Vor- und seine Nachteile.
0:47:48 – 0:47:52 Ja, das mit den sieben Segmentanzeigen ist immer schön gewesen.
0:47:52 – 0:47:58 Da halt dann seine Eingaben drüber zu machen, irgendwelche Controller zuzuweisen und irgendwelche Parameter.
0:47:58 – 0:48:00 Das hat schon Spaß gemacht.
0:48:00 – 0:48:08 Aber ich hab, ähm, Traktion hat doch, hat da auch ein paar neue Sachen rausgebracht.
0:48:08 – 0:48:14 Ja, genau, das war unser kleiner Softwarehersteller, wie heißen die? Dorsum?
0:48:14 – 0:48:16 Ja, Dorsum.
0:48:16 – 0:48:19 Da sind wir wieder beim Thema granular, ne?
0:48:19 – 0:48:21 Ja, die haben halt Love.
0:48:21 – 0:48:24 Ja, Liebe. Sie haben Liebe gemacht.
0:48:24 – 0:48:39 Und die haben halt ihre DAW, also der Mutterkonzern, Traktion, hat halt seine hauseigene DAW in einer neuen Version rausgegeben.
0:48:39 – 0:48:41 Auch noch?
0:48:41 – 0:48:45 12.5 ist sogar kostenlos, das Update, für Besitzer.
0:48:45 – 0:48:48 Und da haben sie natürlich jede Menge Klamotten aufgebohrt.
0:48:48 – 0:48:54 Also das Video-Editing ist besser geworden, dann halt intelligente Midi-Modes.
0:48:54 – 0:48:56 Die Website haben sie überarbeitet.
0:48:56 – 0:48:57 Ja, das.
0:48:57 – 0:49:00 Die Website ist überarbeitet, ist moderner geworden.
0:49:00 – 0:49:03 Ja, einmal das ist ja unpassiert, aber die haben aber auch jede Menge…
0:49:03 – 0:49:05 Soundpacks gibt's jede Menge.
0:49:05 – 0:49:09 Die haben jede Menge Klamotten gemacht, die haben intelligenten Midi-Modus gemacht.
0:49:09 – 0:49:11 Ja, die Website sieht doch aus wie immer.
0:49:11 – 0:49:14 Dann haben sie, was haben sie noch gemacht, gehabt…
0:49:14 – 0:49:16 Ich hab da schon lange nicht mehr drauf geschaut.
0:49:16 – 0:49:19 Mhm, das könnte es sein.
0:49:19 – 0:49:28 Alleine was die gemacht haben in der Midi-Abteilung ist so genial, da könnten sich andere DAWs echt eine Scheibe von abschneiden.
0:49:28 – 0:49:31 Was ist denn das Geniale?
0:49:31 – 0:49:42 Die haben Tools reingebracht, quasi auf Mustererkennung und, naja, heutzutage verwendet man den Begriff ja künstlich, Intelligenz ja mehr inflationär.
0:49:42 – 0:49:54 Auf jeden Fall soll irgendwie mit Algorithmen halt, man gibt ein paar Noten ein und das Ding kann dann quasi weiter erraten, wie es weitergehen könnte.
0:49:54 – 0:50:02 Intelligente Bearbeitung, Soundfindung, also Melodiefindung, das haben die damit reingepackt.
0:50:02 – 0:50:05 Was war noch gewesen?
0:50:05 – 0:50:08 Ich hatte letztes Mal noch ein bisschen ausführlicher darüber berichtet.
0:50:08 – 0:50:11 Ja, wollen wir aber das letzte Mal einspielen.
0:50:11 – 0:50:15 Die haben smarte DJ-Tools eingeführt.
0:50:15 – 0:50:23 Also man kann jetzt schneller irgendwelche Remix basteln, indem man halt quasi wie so ein DJ-Mischpult hat.
0:50:23 – 0:50:39 Und das Besondere ist, die Tracks werden farblich markiert, also dass halt bestimmte Songstellen irgendwie erkannt werden und dass man dann halt besser halt Loop-Punkte und Einstiege finden kann.
0:50:39 – 0:50:43 Ah, ok, das ist DJ-Mix-Tools.
0:50:43 – 0:50:46 Genau. Die haben da so viel.
0:50:46 – 0:50:56 Also man kann damit quasi, sie haben quasi, was sie gemacht haben, ist sie haben ein Element rein programmiert in die DAW,
0:50:56 – 0:51:09 so dass man Live-Remixes quasi damit erstellen kann, aufnehmen kann, um sie dann nachher in die diversen DJ-Setups einfach abzuspielen.
0:51:09 – 0:51:11 Genau.
0:51:11 – 0:51:17 Das heißt, dass man quasi als DJ gar nichts mehr machen muss, nur so ein bisschen Checker.
0:51:17 – 0:51:21 Ja, das musste bei anderen DJ-Softwaren ja schon seit Jahren.
0:51:21 – 0:51:25 Die würden ja sogar die Übergänge automatisch machen.
0:51:25 – 0:51:33 Ich glaube, das hat noch eine andere Komponente und zwar, das ist ja eine Entwicklung, die auch schon seit ein paar Jahren unterwegs ist,
0:51:33 – 0:51:44 aber das hier ist jetzt, ich glaube, Traction macht es besser, weil sie es halt verständlich runterbrechen in der DAW, die sowieso schon einen großen, kostenlosen Teil hat.
0:51:44 – 0:51:55 Das klassische DJing und das Produzieren von Sets, das verschmilzt ja immer mehr.
0:51:55 – 0:52:02 Also viele DJ-Software kann das ja schon auf eine ganz eigene Art, aber ich glaube, dass das jetzt in den DAW-Bereich rüberschwappt,
0:52:02 – 0:52:05 das hat nochmal so eine eigene Komponente.
0:52:05 – 0:52:14 Also da wurde gerade zu Corona-Zeiten relativ viel ausprobiert, weil man halt nicht mehr live gedjettet hat,
0:52:14 – 0:52:21 hatte man so richtig die Option, seine Sets quasi vorzubereiten, zu strukturieren, anders heranzugehen.
0:52:21 – 0:52:28 Also nicht einfach das Set zu bauen und einfach Play zu drücken, sondern wirklich quasi mit der DAW kreativ zu werden in einem Set,
0:52:28 – 0:52:33 an dem du am Ende natürlich doch Play gedrückt hast, aber der Prozess dahin.
0:52:33 – 0:52:42 Ich glaube, Traction hat da jetzt einen Ansatz, wenn ich den jetzt hier richtig interpretiere, hier auf der Website,
0:52:42 – 0:52:49 Traction hat hier einen Ansatz gelegt, da dieser Entwicklung, entgegenkommend ist vielleicht sogar das falsche Wort,
0:52:49 – 0:52:55 ich würde eher sagen, es ist eine Erweiterung, eine Ausprägung.
0:52:55 – 0:53:01 Also, ich habe jetzt die Stelle gefunden, was die am MIDI-Teil verändert haben.
0:53:01 – 0:53:11 Die haben den Arpeggio erweitert, der kann halt mehr als der klassische Arpeggio, also quasi Akkorde in Teile zerhacken, in einzelne Noten.
0:53:11 – 0:53:21 Du hast quasi einen Chord-Arpeggiator, der dann, so wie bei Roland, mit ihrem, wie heißt der Effekt? Stutter-Effekt?
0:53:21 – 0:53:23 Zum Beispiel.
0:53:23 – 0:53:25 Scatter, heißt er bei Roland.
0:53:25 – 0:53:28 Danke, Scatter-Effekt, nicht Stutter, Scatter.
0:53:28 – 0:53:30 Also es ist ein Stutter, aber gut.
0:53:30 – 0:53:40 Ja, dann haben sie halt so einen Wiederhol- also Note-Repeat heißt der Modus, der halt die Eingaben nimmt, sie wiederholt
0:53:40 – 0:53:49 und dann halt basierend auf dem Muster, was man ausgewählt hat, halt auf die Glock synchronisiert.
0:53:49 – 0:53:56 Das ist aber auch eine intelligente Funktion, weil der halt eigenständig dann auch Noten verschiebt.
0:53:56 – 0:54:05 Ja, dann halt, es gibt ja verschiedene einzelne VST-Plugins, die halt so diese MIDI-Erweiterungen machen
0:54:05 – 0:54:16 und das haben die halt alles drin, das haben sie abgekupfert hier von, was ist das denn bei Plugin-Allianz oder ist das Plugin-Boutique, ihr eigenes Ding.
0:54:16 – 0:54:20 Auf jeden Fall haben die da ziemlich viele Tools reingepackt, was halt MIDI angeht.
0:54:20 – 0:54:27 Dann die Oberfläche sowieso überarbeitet, einen besseren Browser, ich meine, das machen ja alle irgendwie alle paar Jahre.
0:54:27 – 0:54:37 So, das ist die eine News und die andere News ist, sie haben uns Liebe gegeben von Dorsum.
0:54:37 – 0:54:49 Genau, das Ding soll übrigens nochmal zur Info, falls sich jemand für die DAW von Traction interessiert, die heißt Waveform.
0:54:49 – 0:54:54 Früher hieß die DAW Traction übrigens, ist umbenannt worden, heißt jetzt Waveform.
0:54:54 – 0:55:01 Gibt's als freie, kostenlose Variante, ich weiß nicht, wie die eingeschränkt ist, wahrscheinlich sind nur eine begrenzte Anzahl an Plugins dabei.
0:55:01 – 0:55:11 Waveform Pro kostet in der Version 12.5 149 Euro, was ich eigentlich sehr günstig finde im Vergleich zu Komponen.
0:55:11 – 0:55:16 Ja, aber da sind aber keine Instrumente dabei und du kannst noch kostenpflichtig manche Funktionen…
0:55:16 – 0:55:25 Ja, genau, da fehlen die ganzen Instrumente und so weiter, aber die kann man dann halt nach Bedarf dazu kaufen.
0:55:25 – 0:55:32 Was ich eigentlich besser finden würde, machen die anderen Hersteller, machen das nicht so.
0:55:32 – 0:55:43 Da kriegst du entweder halt eine beschnittene Einsteiger-Version oder eine entsprechende Suite mit allem, was du brauchst.
0:55:43 – 0:55:48 Also eine mittlere Version, wo halt nur bestimmte Sachen drin sind, die aber halt sonst nicht weiter beschnitten sind.
0:55:48 – 0:55:52 Und hier kannst du halt gezielt auswählen, was du haben willst.
0:55:52 – 0:56:00 Love ist, was sagt er, ein Instant Ambient Plugin. Wer hat's ausprobiert?
0:56:00 – 0:56:01 Ich hab's gekauft.
0:56:01 – 0:56:05 Ich hab's runtergeladen, aber ich hab's noch nicht getestet. Ah, du hast es gleich gekauft, stimmt.
0:56:05 – 0:56:17 Also ganz ehrlich, als es rauskam, hab ich mir den Arsch gebissen, weil ich vor einer Woche, weil mein Traction Cash im Juni verfallen wäre, hab ich gesagt, gut, 40% Aktion, ich hol mir den Abyss.
0:56:17 – 0:56:22 Der war ja immer noch so ein Ding von, ja, der ist sehr geil, aber ich muss den jetzt nicht zwangsläufig haben.
0:56:22 – 0:56:27 Und ja, kurz als die Kohle weg war, kommt Love um die Ecke.
0:56:27 – 0:56:40 Was ist Love? Also erst mal, das ist, Dorsum vertreibt ja über Traction. Traction ist ja auch quasi so ein Host, so ein Angebot, so eine Angebotsplattform für kleine Buden.
0:56:40 – 0:56:49 Ich glaub, Dorsum ist eine Zweibahnbude, wovon nur einer entwickelt und der andere einfach so ein bisschen unterstützend ist, quasi im Vertrieb und Webdesign und so.
0:56:49 – 0:57:08 Dorsum hat drei Synthesizer plus noch zusammen, die haben noch so einen Kick-Synthesizer gebaut in Zusammenarbeit mit, wie hieß die Bude, irgendwas mit S, die aus Berlin, wo das Studio unter Wasser stand.
0:57:08 – 0:57:20 Ach, whatever. Die Firma mit S, wo das Studio unter Wasser stand. Das ist geil. Keine Ahnung.
0:57:20 – 0:57:31 Ja, what? Nee, ich komm auch grad nicht mehr drauf. Nee, also die haben, wie gesagt, die haben mit denen quasi dieses Kick-Plugin entwickelt, haben selbst drei wirklich tolle eigenständige und vor allem fantastisch designte Synthesizer.
0:57:31 – 0:57:42 Also der Peter, der die ganzen Sachen entwickelt, der hat ein wahnsinniges Händchen für Oberfläche. Und jetzt haben sie ihr erstes Effekt-Plugin gemacht, das ist eben Love.
0:57:42 – 0:57:52 Das ist eigentlich ein neu entwickelter Granulator und sechs Effekte, die es so auch schon in Novum und Kult gibt. Das sind einfach die Algorithmen.
0:57:52 – 0:58:08 Da hat man die halt jeweils ausgekoppelt, in eine Reihe gepackt, das ist ein Filter mit einer schönen Antifunktion quasi, das ist ein Schimmer, das ist ein Delay, ein Chorus, der hauseigene Klaus-Algorithmus und ein Phaser.
0:58:08 – 0:58:20 Und das haben sie quasi alles in dieses Plugin gepackt, Granulator oben drüber und eine Oberfläche, wo ich willig einfach sage, so muss ein Plugin aussehen.
0:58:20 – 0:58:22 Ja, das ist so selbsterklärend.
0:58:22 – 0:58:33 Ja, es fühlt sich an wie ein Paddleboard. Alleine wie du halt hier unten die Volume quasi hochziehen kannst mit diesen farbigen Balken.
0:58:33 – 0:58:36 Vor allem, du liest es ja auch von links nach rechts, ne?
0:58:36 – 0:58:38 Ja.
0:58:38 – 0:58:40 Ja genau. Kann man die Reihenfolge ändern?
0:58:40 – 0:58:46 Nee, geht nicht. Also ich hab noch nix gesehen. Ich weiß nicht, vielleicht kommt das noch.
0:58:46 – 0:59:05 Es ist aber auch schon bemängelt worden, hier steht jetzt, dass man jeden Parameter automatisieren kann in der DAW, aber es gibt halt auch Leute, die halt bemängelt haben, dass man an Modulation innerhalb des Plugins nicht so viele Möglichkeiten hat.
0:59:05 – 0:59:07 Ja, aber ganz ehrlich.
0:59:07 – 0:59:12 Man muss dann auch sozusagen die Möglichkeiten seiner DAW zurückgreifen. Das ist halt von anderen Leuten bemängelt worden.
0:59:12 – 0:59:27 Ja, man muss aber sagen, dass das Interessante ist ja auch, dass der Granularteil drei Modies hat. Das eine ist Swarm, wie hieß denn der zweite Modus?
0:59:27 – 0:59:29 Chop.
0:59:29 – 0:59:39 Chop und dann Robot. Wobei ich jetzt den Robot-Algorithmus vielleicht am uninteressantesten finde. Die ersten beiden sind da wesentlich interessanter.
0:59:39 – 0:59:45 Wobei ich glaube, dass der Swarm das, was am meisten benutzt wird.
0:59:45 – 0:59:47 Ja klar, das ist der klassische Granulator.
0:59:47 – 0:59:51 Ja, das ist der Teppichleger unter den Modis.
0:59:51 – 0:59:54 Ich finde halt, der Schwarm,
0:59:54 – 0:59:56 Schwarm,
0:59:56 – 0:59:58 Schwarm, find ich gut.
0:59:58 – 1:00:00 Es ist schön anzusehen, es ist
1:00:00 – 1:00:02 Es sieht wirklich sehr gut aus.
1:00:02 – 1:00:09 Es ist auch so gemacht, dass man, wenn man hinguckt und die Parameter kennt, sofort weiß, was jeder macht.
1:00:09 – 1:00:14 Extra für Tobi gemacht, es ist ein permanent Dark Mode.
1:00:14 – 1:00:24 Ja, aber wie gesagt, Dorsum, das ist so, das ist ein Design, dafür würde ich mir die Plugins zum Originalpreis kaufen. Zweimal.
1:00:24 – 1:00:35 Aber was ich vielleicht noch sagen möchte, du hast das mit der Modulation angesprochen, ich habe genau aus dem Grund Drift zurückgeschickt, weil das einfach nur aus Modulationen und sonstigen fahrenden Parametern besteht.
1:00:35 – 1:00:38 Ich finde das auch bei Artur ja schon schwierig.
1:00:38 – 1:00:47 Aber das hier ist halt einfach wirklich eine einfache, unkomplexe Oberfläche, die unfassbar selbsterklärend ist.
1:00:47 – 1:00:57 Und obwohl es ein Multitool ist, ich bin kein Freund von Multitools, ich bin wirklich eher der Typ von, gib mir einen Effekt, der hat ein paar Parameter und für alles andere lade ich das nächste Plugin.
1:00:57 – 1:01:00 Aber das hier muss man, glaube ich, willig als Gesamtkunstwerk verstehen.
1:01:00 – 1:01:05 Du hast diese Algorithmen, du kannst natürlich außen wieder einschalten, das ist überhaupt nicht das Problem.
1:01:05 – 1:01:10 Ich kann auch sagen, ich will jetzt nur den Clouds Algorithmus ohne den Granulator oder den Filter oder whatever.
1:01:10 – 1:01:24 Der hat es geschafft, mir einen Multi-Effekt zu servieren, den ich einerseits als Gesamtkunstwerk verstehen kann, da gibt es auch ein paar sehr schöne Presets, also du kannst willig mit der Maschine Instant Ambient machen.
1:01:24 – 1:01:27 Das sagten sie auch, das ist genau für das gemacht.
1:01:27 – 1:01:31 Aber du kannst die Sachen auch einzeln und so ein bisschen leicht klangfährend nutzen.
1:01:31 – 1:01:35 Und ich finde, die Leistung musst du erstmal hinkriegen.
1:01:35 – 1:01:40 Fragments als SLC-Instrument ersetzt es dir nicht.
1:01:40 – 1:01:51 Und das ersetzt dir auch keinen guten Schimmer, also den Eye-Rate ersetzt es mir nicht, das ersetzt mir jetzt keinen guten Filter, das ersetzt mir, glaube ich, nicht mal den Reverb, auch wenn Clouds fantastisch ist.
1:01:51 – 1:01:54 Ist halt was anderes als so ein typischer Reverb.
1:01:54 – 1:02:06 Aber was sie halt gemacht haben, das will ich so einfach, dieses Gesamtkonstrukt, dieses Free-Floating, dieses Ethereal, wenn ich Dinge präzise machen muss, dann nehme ich Fragments.
1:02:06 – 1:02:14 Ja genau, Fragments ist quasi wie so ein Schweizer Taschenmesser, was halt unwahrscheinlich vielseitig, aber auch unwahrscheinlich präzise ist.
1:02:14 – 1:02:16 Sehr roh, viele Parameter.
1:02:16 – 1:02:22 Ja, aber sehr präzise ist, also da kannst du auch wirklich nur selektierte Frequenzen bearbeiten.
1:02:22 – 1:02:28 Und das ist das, LORF ist das nicht. LORF ist quasi halt so ein Flächenleger.
1:02:28 – 1:02:32 Der macht Quadratmeter im Rucksack voll.
1:02:32 – 1:02:40 Also du kannst natürlich auch mit dem Chopper die Sachen schön zerhauen, aber ich glaube halt, das ist ein Plugin, das man fühlen muss.
1:02:40 – 1:02:51 Ich glaube, du kannst schon lernen, aber die Würfel da oben rechts, sagen sie ja schon, das ist sehr auf den Zufall und sehr aufs Spielerische ausgelegt.
1:02:51 – 1:02:53 Da kannst du wirklich Liebe rein investieren.
1:02:53 – 1:03:02 Fragments, der ganze Hass kann in Fragments gehen, den schaue ich mir auch nur deswegen so lange an, weil ich halt wirklich mag, was der macht.
1:03:02 – 1:03:04 Ansonsten ist das eine furchtbar grüne Oberfläche.
1:03:04 – 1:03:08 Ja, das stimmt.
1:03:08 – 1:03:19 Ja, ich weiß gar nicht, wir hatten jetzt schon kurz angeschnitten, dass Herr Arturia ein Update rausgebracht hat, ihrer FX Collection.
1:03:19 – 1:03:30 Jeder hat gefühlt irgendwie einen anderen Preis, ich glaube von 28, nein von 29 bis 199 habe ich schon irgendwie alles gehört.
1:03:30 – 1:03:35 Ich habe 99, aber ich glaube, ich würde dieses Bundle einfach nicht nutzen.
1:03:35 – 1:03:39 Ja, das ist das Problem bei diesen Paketen.
1:03:39 – 1:03:45 Das ist diese Verführung, weil dann hängst du in dieser Bundle-Falle drin.
1:03:45 – 1:03:52 Also bei mir wären es 49 Euro, die ich bezahlen müsste.
1:03:52 – 1:03:54 Das ist ja noch viel verführerischer.
1:03:54 – 1:03:57 Du bist aber FX Collection Nutzer, oder?
1:03:57 – 1:04:00 Ich nutze immer wieder mal was davon.
1:04:00 – 1:04:05 Ich habe auch andere, das ist das Problem.
1:04:05 – 1:04:12 Du hast hier ein Bundle, du hast ein Da-Bundle, ja und dann hast du halt einen Haufen Sachen dreimal, viermal von verschiedenen Herstellern.
1:04:12 – 1:04:14 Das ist ein Bundle-Bundle, genau.
1:04:14 – 1:04:21 Bei Arturia musst du dich halt entscheiden, bei Native Instruments kriegst du halt alles Komplete.
1:04:21 – 1:04:25 Ja, bei Arturia bin ich ja den Einzelplugin-Weg gegangen.
1:04:25 – 1:04:38 Ich bin mir nicht sicher, ob ich da doch noch kippe, wenn jetzt ein gutes Crossgrade kommt für die V Collection, wo ja auch die Augmenteds drin sind.
1:04:38 – 1:04:49 Obwohl mir eigentlich die Kontextsachen näher stehen, bin ich eigentlich so ein heimlicher Augmented Fan, wenn ich das Ding nicht ständig Prozessor essen würde.
1:04:49 – 1:04:51 Ja, die sind sehr augmentiert.
1:04:51 – 1:04:57 Ich denke halt regelmäßig bei Arturia, da bin ich den Weg der Einzelplugins gegangen.
1:04:57 – 1:05:10 Ich weiß nicht, wie lange ich hier noch gehe, aber ich finde das Preismodell trotz allem sehr fair, dass du halt sagen kannst, wenn du das Bundle hast, bekommst du wenig tröpfelweise was rein, während die Native sagt halt, hör so hier, 300 bitte.
1:05:10 – 1:05:16 Oder ich habe jetzt beim Summer of Sale, ein halbes Jahr oder ein dreiviertel Jahr später, habe ich es Komplete geupgradet.
1:05:16 – 1:05:25 Und ich bin auf die Collectors, weil du halt wirklich für den Preis eines Einzelplugins, das ich wollte, einfach das gesamte Upgrade.
1:05:25 – 1:05:29 Aber das heißt natürlich gleichzeitig auch, dass sie dir das Einzelplugin völlig überteuert verkaufen.
1:05:29 – 1:05:41 Und da finde ich, Arturia geht einen gewissen Mittelweg, den man noch so halbwegs akzeptieren kann, angesichts der relativ häufigen Sales.
1:05:41 – 1:05:48 Ich wollte nur sagen, dass halt, die haben halt ihr Paket um vier sind jetzt, also vier Plugins erweitert.
1:05:48 – 1:05:50 Effekte sind es, glaube ich.
1:05:50 – 1:05:56 Genau, Effekte. Das ist einmal das Filter aus dem MS-20, das gab es ja für viele kostenlos.
1:05:56 – 1:06:09 Dieses Jahr sogar, dann haben sie halt einen Leslie-Effekt reingepackt, diesen Rotary SCLS22-2.
1:06:09 – 1:06:14 Dann halt diesen Coldfire-Distortion-Effekt.
1:06:14 – 1:06:16 Der ist sehr cool.
1:06:16 – 1:06:22 Und dann halt das Lexikon-Hall-224.
1:06:22 – 1:06:29 Genau. Bei denen heißt das dann RaveLX24.
1:06:29 – 1:06:36 Ja, das sind die Erweiterungen. Ansonsten haben sie halt ein bisschen Produktpflege bei ihren alten gemacht.
1:06:36 – 1:06:41 Das ist halt die Vergrößerbarkeit.
1:06:41 – 1:06:45 Das ASC war voll mit Updates, hab's neulich gemerkt.
1:06:45 – 1:06:50 Also bei mir waren auch ein Haufen Updates da von denen.
1:06:50 – 1:06:54 Also die haben ein bisschen Produktpflege betrieben und halt ein paar neue Sachen reingepackt.
1:06:54 – 1:07:02 Offizieller Preis noch 2,99, wenn die Folge draußen ist, ist es 4,99.
1:07:02 – 1:07:16 Ja, Leute können zur Zeit noch einsteigen, je nachdem wie viele Plugins sie von denen haben, von 29 bis 199.
1:07:16 – 1:07:22 Ja, das ist bei denen so. Gab's sonst noch irgendwelche Neuigkeiten bei euch?
1:07:22 – 1:07:25 Können wir über den Elefanten im Raum reden?
1:07:25 – 1:07:27 Nee, erzähl mal.
1:07:27 – 1:07:29 Ich wollte gerade fragen, ist Thomas noch da?
1:07:29 – 1:07:33 Welchen Elefanten meinst du?
1:07:33 – 1:07:37 Nicht über, ich wollte mit dem Elefanten im Raum reden.
1:07:37 – 1:07:39 Wobei, so alt bist du ja auch wieder nicht.
1:07:39 – 1:07:42 Nee, Apple. Es war BBDC.
1:07:42 – 1:07:45 Ah, ja, ja, ja, ja.
1:07:45 – 1:07:52 Ich habe Dinge gesehen und mir vor den Kopf geschlagen. Und zwar regelmäßig.
1:07:52 – 1:08:02 Wo wollen wir anfangen? Bei der Idee, ein Mac OS zu veröffentlichen, das so dermaßen furchtbar aussieht,
1:08:02 – 1:08:09 dass ich jetzt schon alle bemitleide, die das quasi…
1:08:09 – 1:08:13 Also jetzt verschmilzt es ja wirklich, oder?
1:08:13 – 1:08:18 Also ich bin wirklich Mac Nutzer der ersten Stunde, also meiner ersten Stunde gefühlt.
1:08:18 – 1:08:27 Als Fünfjähriger da noch auf Mac OS 7.2 am alten, weißt du noch, diese graue Kiste, die unter dem Bildschirm lag.
1:08:27 – 1:08:31 Das war so meine Kindheit.
1:08:31 – 1:08:37 Mit, wie hieß der ganze Kram, Apple Works, CS Works oder so. Ach, whatever.
1:08:37 – 1:08:45 Nee, also zuerst mal die Software. Ich bin echt kein Fan von, in welche Richtung sich das jetzt entwickelt.
1:08:45 – 1:08:55 Das verschmilzt zu einer ganzen Sache und dann kannst du sagen, ja geil, bald ist das iPad-Patent und bald haben die Macbooks Touchscreens und alles.
1:08:55 – 1:08:58 Ich bin da gesessen und habe mir Fragen gestellt.
1:08:58 – 1:09:06 Ich habe das jetzt nicht so verfolgt, weil mir ist eigentlich nur diese eine Neuigkeit mit ihrer Brille überall ins Gesicht gesprungen.
1:09:06 – 1:09:17 Ja, das ist so Omni-Patent und sämtliche Fanboys haben, sag ich jetzt lieber nicht, das nicht jungenfrei.
1:09:17 – 1:09:22 Wobei, das ist das, was ich vorher beim Roadcaster gemeint habe.
1:09:22 – 1:09:30 Also irgendeiner musste zuerst mal diese Capture Card, trifft Podcast Studio, trifft Track Controller haben.
1:09:30 – 1:09:38 Und ich glaube, wenn Apple die Karten richtig spielt und ich sage wenn, nur wenn,
1:09:38 – 1:09:43 wenn sie die Karten richtig spielen, dann ist das ein Konzept mit Zukunft.
1:09:43 – 1:09:48 Weil alle anderen haben einfach so eine kloppige VR-Brille gebaut oder irgendein AR-Konzept oder so.
1:09:48 – 1:09:53 Und Apple hat gesagt, wir machen ein Ökosystem drum.
1:09:53 – 1:09:58 Wir investieren in die Software, wir investieren ins Marketing, wir investieren in die Anwendung.
1:09:58 – 1:10:02 Die Anwendungen sind zum größten Teil Werbe-Bullshit.
1:10:02 – 1:10:07 Aber ich habe den Eindruck, das könnte nochmal so eine Episode werden wie beim iPad,
1:10:07 – 1:10:10 dass sich quasi seine eigene Zielgruppe erst schafft.
1:10:10 – 1:10:17 Ob es das für 3.500 macht oder erst in fünf Jahren, wenn das Ding dann quasi wirklich auf Brillengröße zusammengeschrumpft ist.
1:10:17 – 1:10:19 Das wird sich zeigen.
1:10:19 – 1:10:24 Ja, weil das ist ja nicht nur das iPad, das war ja auch das iPhone und so weiter.
1:10:24 – 1:10:31 Der iPod, wow, das war ja so eine Revolution gewesen.
1:10:31 – 1:10:38 Auf jeden Fall, wenn das alles so super und so toll und so prima funktioniert,
1:10:38 – 1:10:42 was sie da angekündigt haben und auch mit einer entsprechenden Tonauflösung,
1:10:42 – 1:10:46 du brauchst ja im Prinzip dann zum Beispiel so ein iMac nicht mehr.
1:10:46 – 1:10:50 Du brauchst dann nur noch ein Mac Mini ohne Bildschirm.
1:10:50 – 1:10:56 Und deine Brille, wireless, wird dann halt über Wi-Fi irgendwie angesteuert,
1:10:56 – 1:11:00 mit einer Hochgeschwindigkeitsverbindung, Hochgeschwindigkeitsfunkverbindung.
1:11:00 – 1:11:08 Und dann hast du halt deine riesigen, großen 30, 40 Zoll Monitore vor deinem Schreibtisch schweben.
1:11:08 – 1:11:12 Und das ist das, was ich mir immer gewünscht habe auf meiner Arbeit.
1:11:12 – 1:11:16 Auf meiner Arbeit habe ich zwei große 27 Zoll Monitore.
1:11:16 – 1:11:20 Und wenn ich von einem Monitor auf das andere blicke, habe ich mir immer gewünscht,
1:11:20 – 1:11:26 dass der Fokus von dem einen Editor-Fenster ins andere Editor-Fenster automatisch mitwandert.
1:11:26 – 1:11:30 Nee, ich muss das immer mit einer Tastaturkombination erst wechseln.
1:11:30 – 1:11:34 So, da könnte ich mir vorstellen, du drehst einfach deinen Kopf,
1:11:34 – 1:11:38 guckst das eine Fenster an und automatisch wandert der Fokus aufs andere
1:11:38 – 1:11:40 und du kannst dort weitereditieren.
1:11:40 – 1:11:43 Das zum Beispiel, das stelle ich mir innovativ vor.
1:11:43 – 1:11:48 Aber ganz ehrlich und ganz nüchtern betrachtet, ist das nur eine dumme VR-Brille,
1:11:48 – 1:11:51 wie sie andere Firmen vorher auch schon rausgebracht haben.
1:11:51 – 1:11:55 Die haben nur, wie du schon sagst, viel in die Software investiert.
1:11:55 – 1:11:59 Ja, und das ist halt so ein "Make it or break it".
1:11:59 – 1:12:04 Weil als die iPhones rauskamen, hat die Konkurrenz mit den ersten drei Modellen den Boden gewischt.
1:12:04 – 1:12:06 Die war technisch so viel weiter weg.
1:12:06 – 1:12:13 Was Apple dort gemacht hat, ist hier weg mit dem Stift, Hände, Apps, Ökosystem.
1:12:13 – 1:12:15 Und heute machen es alle.
1:12:15 – 1:12:22 Richtig. Die Frage, die ich mich gestellt habe, ist, haben sie jetzt neuer Rechner vorgestellt?
1:12:22 – 1:12:26 Haben sie. Und da wird es gleich nochmal...
1:12:26 – 1:12:31 Also, wie gesagt, ich habe bei dieser ganzen WWDC einfach meinen Monitor angeschrieben.
1:12:31 – 1:12:34 Weil da kam eins zum anderen.
1:12:34 – 1:12:39 Es gab ja viele Gerüchte, so von wegen "Ja, kommt jetzt der erste große, dicke Mac Pro".
1:12:39 – 1:12:46 "Wir werden jetzt all die Leute in den Beep gebeapt, die da vor vier Jahren, glaube ich,
1:12:46 – 1:12:52 nochmal irgendwie so 10.000 auf den Tisch gelegt haben für diesen letzten Intel Mac Pro".
1:12:52 – 1:12:58 Also diese Notkäsereibe, als die ganze Industrie abgewandert ist nach der Tonne.
1:12:58 – 1:13:04 Apple hat eine öffentliche Entschuldigung rausgehauen.
1:13:04 – 1:13:08 Dann kam der iMac Pro. Beides fanden die Studios nicht so geil.
1:13:08 – 1:13:11 Dann kam dieser Mac Pro. Das fanden die Studios auch nicht so geil.
1:13:11 – 1:13:17 Und jetzt halt im Wechsel auf Apple Silicon wurde jetzt gerade noch der letzte Intel iMac geschlachtet.
1:13:17 – 1:13:21 Ich sag mal schon, nee, der vorletzte Intel Mac wurde gerade geschlachtet.
1:13:21 – 1:13:24 Weil die iMacs stehen immer noch aus.
1:13:24 – 1:13:30 Also wo sind die großen 27 bzw. es sollten ja 30 Zölle werden, wo sind diese iMacs?
1:13:30 – 1:13:34 Die sind noch nirgendwo. Es gibt immer noch den M1.
1:13:34 – 1:13:40 Aber diese professionelleren Gesamtaimacs, und ich habe den dumpfen Verdacht,
1:13:40 – 1:13:43 dass genau die jetzt generell geschlachtet werden.
1:13:43 – 1:13:53 Weil wenn ich jetzt hier auf Apple.com gehe, wenn ich hier auf Mac gehe, gibt es noch einen.
1:13:53 – 1:14:01 Du hast MacBooks Air, du hast MacBooks Pro, es gibt ein iMac 24 Zoll, es gibt Mac Mini, es gibt Mac Studio und es gibt Mac Pro.
1:14:01 – 1:14:04 Mac Studio und Mac Pro sind neu.
1:14:04 – 1:14:08 MacBook Air haben sie auch um ein 15 Zoll Gerät ergänzt.
1:14:08 – 1:14:11 Ich glaube auch 16 Zoll gibt es auch noch zur Auswahl.
1:14:11 – 1:14:13 Ja, das Pro hat die Nieder...
1:14:13 – 1:14:20 Aber es geht auch darum, dass man Kisten hat, die halt für professionelle Anwender genügend reichen Power zurückbringen.
1:14:20 – 1:14:25 Der Punkt war halt, es gab halt immer, ich meine nicht den iMac Pro, den sie ja speziell noch dafür ausgebaut haben,
1:14:25 – 1:14:31 sondern es gab halt immer mit dem großen iMac ein Gerät, das unfassbar günstig war im Vergleich,
1:14:31 – 1:14:36 also für Apple Verhältnisse, mit einem fantastischen Display, mit ordentlich Rechenpower.
1:14:36 – 1:14:37 Das war ein All-in-One-Gerät.
1:14:37 – 1:14:43 Also ich habe Büros und richtige Industriebühnen gesehen, die einfach randvoll mit iMacs standen.
1:14:43 – 1:14:49 Und dann haben sie jetzt im Zuge des M1, also des Apple Silicon Moves,
1:14:49 – 1:14:55 haben sie mit dem Mac Studio und dem Mac Mini, habe ich den Eindruck, mit dem Studio Display oder auch dem Pro XDR,
1:14:55 – 1:15:01 ich warte noch auf ein günstiges Display, weil das Studio Display ist ja auch fast 2K,
1:15:01 – 1:15:04 haben sie halt diesen...
1:15:04 – 1:15:09 Sie haben gesagt, hier ist der iMac, der 24er, der ist fürs Home Office,
1:15:09 – 1:15:13 kann sich jeder leisten, von der bügelnden Hausfrau bis zum Fanboy.
1:15:13 – 1:15:17 Ich glaube, im Büro arbeitet man nicht mehr freiwillig mit 24 Zoll,
1:15:17 – 1:15:24 aber es ist ein potentes Home Office Gerät, es ist ein M1 drin, der funktioniert super, reicht total.
1:15:24 – 1:15:26 Und die Profi-Rieger haben sie einfach aufgeteilt, weil sie haben gesagt,
1:15:26 – 1:15:29 ja gut, wir können euch ein Mac Studio für 2,2 verkaufen mindestens,
1:15:29 – 1:15:34 und ein Studio Display für knapp 2 Kilo Euro.
1:15:34 – 1:15:36 Wir trennen es einfach wieder auf.
1:15:36 – 1:15:40 Oder jetzt hier, Battle Station, externes Display, it's the new way to go.
1:15:40 – 1:15:43 Wenn es jetzt wirklich so wie es hier gerade aussieht,
1:15:43 – 1:15:47 entweder kommt jetzt da ein großer iMac mit M3 um die Ecke nächstes Jahr,
1:15:47 – 1:15:50 oder die haben einfach das ganze Ding geschlachtet und sagen,
1:15:50 – 1:15:54 ja, Mac Mini für die wenigen Leute, es gibt ja sogar inzwischen Mac Pro seit Anfang Jahr,
1:15:54 – 1:15:57 hier Mac Studio für die Leute, die richtig Dampf brauchen,
1:15:57 – 1:16:00 und hier ist, und jetzt kommt der Witz der ganzen Geschichte,
1:16:00 – 1:16:07 hier ist unser Mac Pro, der ist basically ein komplett verklebter M2 Mac Studio
1:16:07 – 1:16:12 mit ein paar PCI Slots im alten Gehäuse.
1:16:12 – 1:16:19 Ja, kostet nur leider zweieinhalb mal so viel.
1:16:19 – 1:16:21 Also da kommst du dir verarscht vor, oder?
1:16:21 – 1:16:25 Ja, aber so macht man das, so macht man Geld.
1:16:25 – 1:16:27 Ich weiß gar nicht, was ihr habt, also.
1:16:27 – 1:16:32 Also, ich hab überhaupt nichts, ich hab nicht mal die Kohle dafür, aber.
1:16:32 – 1:16:37 Was meinst du, warum ich halt auf Windows rumhample,
1:16:37 – 1:16:43 weil mir der Anschaffungswiderstand einfach so hochumig ist?
1:16:43 – 1:16:46 Ja, nee, also ich verstehe diesen Mac Pro nicht.
1:16:46 – 1:16:49 Also entweder bereiten sie halt hier das Gehäuse vor,
1:16:49 – 1:16:51 wobei das ja auch das alte ist, mehr oder weniger,
1:16:51 – 1:16:54 entweder bereiten sie hier das Gehäuse vor, um dann in der nächsten Generation
1:16:54 – 1:16:58 wirklich reinzuhauen, also wirklich eine Workstation zu bauen,
1:16:58 – 1:17:02 die mit der Konkurrenz den Boden wischt, oder.
1:17:02 – 1:17:04 Weil die Konkurrenz ist ja auch nicht am Schlafen, oder.
1:17:04 – 1:17:06 Und dann sagen sie halt, wir brauchen jetzt dieses Gehäuse
1:17:06 – 1:17:09 und wir nehmen jetzt vorher noch so ein bisschen die dummen Kunden mit,
1:17:09 – 1:17:14 die quasi jetzt sich hierfür im Prinzip ein Mac Studio im Mac Pro Gehäuse holen.
1:17:14 – 1:17:15 Ja.
1:17:15 – 1:17:16 Fürs Doppelte.
1:17:16 – 1:17:21 Oder, und das ist halt auch, auf eine andere These,
1:17:21 – 1:17:24 es ist eine Marktanalyse, um ein bisschen auszuprobieren,
1:17:24 – 1:17:27 wird das Studio weitergehen, wird der Pro weitergehen,
1:17:27 – 1:17:29 ich blick da nicht durch.
1:17:29 – 1:17:31 Wo ich hingegen sehr gut durchblicke,
1:17:31 – 1:17:34 und dafür könnte ich diese Firma in der Luft zerreißen.
1:17:34 – 1:17:38 Weil, ich sag's jetzt hier, weil es wird passieren.
1:17:38 – 1:17:42 Mein altes 15 Zoll MacBook Pro liegt in den allerletzten Zügen.
1:17:42 – 1:17:44 Also ich muss das ändern.
1:17:44 – 1:17:47 Ich habe ja überbrückungsweise mal ein MacBook Pro 14 Zoll gekauft,
1:17:47 – 1:17:50 letztes Jahr ein M1 im Abverkauf.
1:17:50 – 1:17:54 Das wird weitergehen, also ich bin kein 14 Zoll Typ
1:17:54 – 1:17:57 und jetzt kommt dieses 15 Zoll MacBook eher um die Ecke.
1:17:57 – 1:18:04 Und ja, das ist wieder so diese Firma, weißt du?
1:18:04 – 1:18:07 Jetzt wo der M1 draußen ist, wo sich alle Leute,
1:18:07 – 1:18:09 die einen größeren Bildschirm wollen,
1:18:09 – 1:18:13 mit den dicken, großen, fetten MacBook Pros eingedeckt haben,
1:18:13 – 1:18:18 kommt das Gerät, das für, sagen wir mal, 95% der Anwender völlig ausreicht,
1:18:18 – 1:18:24 von der Leistung her, klein ist, leicht ist, schöne Farben hat,
1:18:24 – 1:18:29 dabei bezahlbar bleibt im Rahmen, oder?
1:18:29 – 1:18:35 Und ja, ich habe jetzt den Vorteil, dass ich halt nur überbrückt habe,
1:18:35 – 1:18:37 dass ich jetzt sage, ich gehe jetzt auf den 15er,
1:18:37 – 1:18:42 der wird mein Hauptrechner sowas von platt machen.
1:18:42 – 1:18:44 Der M1, ja, der war nicht für Mucke,
1:18:44 – 1:18:48 aber weil es ein Abverkaufsmodell war, immer schon unterausgestattet.
1:18:48 – 1:18:51 Das heißt jetzt, Mitternachtsblaues, rechts unten Modell,
1:18:51 – 1:18:53 eher alles klar, oder?
1:18:53 – 1:18:58 Aber nee, das hätte ich mir halt von Apple schon viel, viel früher gewünscht.
1:18:58 – 1:19:00 Weil das ist eigentlich der absolut logische Schritt.
1:19:00 – 1:19:03 Du bietest jetzt den Leuten einen kleinen, schlanken,
1:19:03 – 1:19:05 also eben keinen kleinen mehr nennen,
1:19:05 – 1:19:10 einen großen, schlanken, leistungsmäßig völlig ausreichenden Mac an,
1:19:10 – 1:19:13 der quasi die Touch Bar Pros quasi eins zu eins ersetzt.
1:19:13 – 1:19:15 Ein bisschen leichter ist es sogar noch.
1:19:15 – 1:19:18 Du kannst die Trümmerteile, kannst du an die Pros verkaufen,
1:19:18 – 1:19:20 die haben ja Leistung ohne Ende.
1:19:20 – 1:19:22 Aber auch schon M2, das reicht dicke aus, oder?
1:19:22 – 1:19:24 Du hast ja noch einen M1 iMac, glaube ich,
1:19:24 – 1:19:27 allerdings in der ansehnlichen Version, oder?
1:19:27 – 1:19:32 Welche hast du? Die blaue, oder die pinke, oder die gelbe, oder die grüne?
1:19:32 – 1:19:35 Nee, Quatsch, ich weiß, du hast die silberne.
1:19:35 – 1:19:43 Aber nee, also, weißt du, das ist eigentlich alles auf einer gewissen Ebene,
1:19:43 – 1:19:45 ist das alles sehr gut, was Apple da macht.
1:19:45 – 1:19:48 Und auf der anderen Ebene ist es einfach alles so,
1:19:48 – 1:19:53 es geht doch, wie viel Werbepsychologie ist da reingeflossen,
1:19:53 – 1:19:55 um das den Leuten erst jetzt anzupacken?
1:19:55 – 1:19:57 Noch mal zum Vergleich.
1:19:57 – 1:20:01 Noch mal zum Vergleich, Mac Studio versus Mac Pro.
1:20:01 – 1:20:04 Das ist schon ein entscheidender Unterschied,
1:20:04 – 1:20:10 weil du bei dem Mac Pro halt nicht nur diese PCIe Slots hast,
1:20:10 – 1:20:15 du hast dort auch noch HDMI Slots und diverse andere Sachen.
1:20:15 – 1:20:19 Und unter anderem auch die Lüfterkühlung und so weiter drin.
1:20:19 – 1:20:22 Also du kannst da wesentlich mehr Peripherie anschließen,
1:20:22 – 1:20:24 und es gibt viele Firmen, die brauchen das.
1:20:24 – 1:20:30 Und du kannst das Ding auch halt im Rack in ein Rechenzentrum schieben.
1:20:30 – 1:20:36 Du holst dir davon 30 Stück und machst dir ein Rechenzentrum damit auf für,
1:20:36 – 1:20:40 keine Ahnung, du kriegst das Ding halt nicht nur so als Standgerät,
1:20:40 – 1:20:42 sondern du kriegst das auch als Rack-Einheit.
1:20:42 – 1:20:45 Das ist der entscheidende Unterschied.
1:20:45 – 1:20:48 Das ist wirklich dann auch was für ein Rechenzentrumsbetrieb.
1:20:48 – 1:20:52 Und nicht nur fürs Büro und an Schreibtischstellen.
1:20:52 – 1:20:54 Das ist der Unterschied.
1:20:54 – 1:20:58 Und wenn man sich mal die Serverpreise am Markt anschaut,
1:20:58 – 1:21:07 so ein 24-Core-Rechner von, keine Ahnung, Lenovo oder HP oder von Dell
1:21:07 – 1:21:13 oder von, was gibt's noch, wem auch immer.
1:21:13 – 1:21:18 Also von den ganzen Anbietern, die so Server-Hardware anbieten.
1:21:18 – 1:21:20 Das ist ein Standardpreis. Die kosten alle so viel.
1:21:20 – 1:21:25 Also 6.000, 7.000 Euro, das ist eigentlich relativ günstig,
1:21:25 – 1:21:29 weil die nämlich alle so teuer sind. Das ist der entscheidende Unterschied.
1:21:29 – 1:21:32 In der einfachen Ausstattung.
1:21:32 – 1:21:35 Ja, klar. Alles, was extra ist, musst du auch extra bezahlen.
1:21:35 – 1:21:38 Aber das ist zum Beispiel bei HP auch nicht viel anders.
1:21:38 – 1:21:41 Nein, das ist die einfache Version, die kostet zu viel.
1:21:41 – 1:21:44 Und alles, was oben draufkommt, kostet extra.
1:21:44 – 1:21:47 Soll ich mal versuchen, ihn auszubauen?
1:21:47 – 1:21:51 Also so ein Mac Pro auf der Webseite zu maximal konfigurieren?
1:21:51 – 1:21:56 Pass auf, dass da jetzt im Mac Pro dasselbe drin steckt an Hardware
1:21:56 – 1:22:00 wie im Mac Studio, ist doch in Ordnung.
1:22:00 – 1:22:05 Das ist auch für Apple ganz gut.
1:22:05 – 1:22:10 Aber du hast halt noch zusätzlich diese ganzen Ports
1:22:10 – 1:22:15 und auch was Stromversorgung usw. angeht,
1:22:15 – 1:22:20 ist das ein ganz anderer Schnack, was da beim Mac Pro am Start ist.
1:22:20 – 1:22:23 Das kannst du einfach nicht vergleichen.
1:22:23 – 1:22:26 Das ist ja das, was ich versuche, meinen Kollegen immer beizubringen,
1:22:26 – 1:22:29 wenn die mir sagen, das kann doch nicht so schwierig sein,
1:22:29 – 1:22:32 uns irgendwie mal so einen Terabyte Festplattenspeicher zur Verfügung zu stellen.
1:22:32 – 1:22:35 Doch, ist es.
1:22:35 – 1:22:38 Den kannst du halt, den wir da brauchen, den Terabyte Festplattenspeicher,
1:22:38 – 1:22:41 den kannst du eben nicht beim Media Markt kaufen.
1:22:41 – 1:22:47 Sondern das ist Server Storage, der womöglich auch noch hochverfügbar sein soll
1:22:47 – 1:22:52 und hochperformant. Das ist nicht mal eben hier Saturn-Ware.
1:22:52 – 1:22:56 Und das ist der entscheidende Unterschied hier.
1:22:56 – 1:22:59 Das ist wirklich Profigelumme, so was.
1:22:59 – 1:23:02 Guck dir die Bilder an auf der Seite.
1:23:02 – 1:23:05 Da siehst du das.
1:23:05 – 1:23:08 Ja, bin gerade dran. Hab ihn gerade für 13.000 konfiguriert.
1:23:08 – 1:23:11 Mac Pro oder den Mac Studio?
1:23:11 – 1:23:14 Mac Pro, Mac Pro Studio probiere ich gleich noch.
1:23:14 – 1:23:17 Aber wenn du da diese 192 GB Arbeitsspeicher,
1:23:17 – 1:23:20 wenn das der Arbeitsspeicher ist, der auf dem Silicon Chip steckt,
1:23:20 – 1:23:23 dann ist das gefühlt ein halbes Terabyte.
1:23:23 – 1:23:27 Die müssen ja noch irgendwas aufsparen für später.
1:23:27 – 1:23:30 Ich glaube halt, und das ist meine These, dass der Mac Studio da
1:23:30 – 1:23:35 für den normalen Leistungsanwender da wirklich als Gewinn rausläuft.
1:23:35 – 1:23:40 Also der Pro ist für die Profis, das sagst du schon richtig.
1:23:40 – 1:23:45 Aber du hast eigentlich die Option, einen Mac Studio für dir zu getten.
1:23:45 – 1:23:49 Ich hab's hier mal für 9.500 konfiguriert, der genauso stark ist.
1:23:49 – 1:23:53 Also der Mac Pro unterstützt auch bis zu acht Bildschirme,
1:23:53 – 1:23:56 die man zusätzlich anschließen kann.
1:23:56 – 1:23:59 Das hast du, glaube ich, bei einem Mac Studio nicht.
1:23:59 – 1:24:02 Da kannst du keine acht Bildschirme anschließen.
1:24:02 – 1:24:05 Acht Bildschirme, wofür? Deine DAW?
1:24:05 – 1:24:08 Ja, Musikproduktion sehe ich jetzt nicht unbedingt auf so einem Teil.
1:24:08 – 1:24:11 Das ist eher was für Filmstudios.
1:24:11 – 1:24:14 Ja, bin ich gespannt.
1:24:14 – 1:24:17 Die Chipsatzeinheiten sind ja unglaublich potent.
1:24:17 – 1:24:20 Ich find's aber schön, dass die ganzen Leute, die sagen,
1:24:20 – 1:24:25 "M2 Extreme", weißt du, so ein Riesenchip oder so, das ist ein Ultral.
1:24:25 – 1:24:31 Ja, aber das sind 24 Kerne und das ist eine 76-Kerne-GPU.
1:24:31 – 1:24:34 Hallo? Das ist wahnsinnig viel.
1:24:34 – 1:24:37 Ja, das ist alles beeindruckend.
1:24:37 – 1:24:43 Und eine Memory Bandwidth von 800 GB pro Sekunde.
1:24:43 – 1:24:46 Hallo? Das ist irrwitzig.
1:24:46 – 1:24:49 Das ist der totale Hammer, wirklich.
1:24:49 – 1:24:52 Ich sag's dir ja gerade, das ist extremst potenter Hardware,
1:24:52 – 1:24:55 die halt ihren extremst potenten Preis hat.
1:24:55 – 1:25:00 Ja, das wirkt halt so,
1:25:00 – 1:25:07 weil das sind halt große Geldzahlen, die da aufgerufen werden.
1:25:07 – 1:25:10 Aber wie gesagt, du musst halt auch gucken,
1:25:10 – 1:25:13 was kriegst du dafür und wie lange kannst du das Zeug einsetzen?
1:25:13 – 1:25:15 Und was willst du damit erreichen?
1:25:15 – 1:25:18 Das ist halt Material für Firmen, die mit solchen Geldzahlen den ganzen Tag rumwerfen.
1:25:18 – 1:25:21 Nehmen wir mal, bleiben wir mal in unserem Hobbybereich hier.
1:25:21 – 1:25:24 Also ich hab jetzt hier einen 24-Zoll iMac,
1:25:24 – 1:25:31 den ich mir vor zwei Jahren mal durch einen 27-Zoll-Intel-Mac getauscht habe.
1:25:31 – 1:25:34 Ich hab den kleinsten genommen.
1:25:34 – 1:25:36 Es gab nur den?
1:25:36 – 1:25:39 Nee, den gab's nur in verschiedenen Modellen.
1:25:39 – 1:25:41 Ach, die Konfiguration meinst du?
1:25:41 – 1:25:43 Es gab den mit unterschiedlicher Konfiguration.
1:25:43 – 1:25:46 Du kannst den mit vier USB-Ports oder mit zwei USB-Ports.
1:25:46 – 1:25:50 Und dann gibt's dann noch Unterschiede, was Festplattengröße usw. angeht.
1:25:50 – 1:25:54 Ich hab halt eine Terabyte SSD drin.
1:25:54 – 1:25:56 Das hab ich mir gedacht, muss sein.
1:25:56 – 1:26:00 Aber ich hab, glaub ich, nur 8 GB RAM.
1:26:00 – 1:26:02 Und nur zwei USB-Ports.
1:26:02 – 1:26:05 Aber das reicht für meine Zwecke.
1:26:05 – 1:26:07 Das ist völlig ausreichend.
1:26:07 – 1:26:09 Mehr brauchst du nicht.
1:26:09 – 1:26:11 Und der ist auch von der Geschwindigkeit her.
1:26:11 – 1:26:14 Wenn ich mir da meine kleinen Musikvideos auf YouTube,
1:26:14 – 1:26:17 wenn ich die damit rendere, das sind dann meistens so 4, 5, 6 Minuten,
1:26:17 – 1:26:19 das macht der ratzfatz.
1:26:19 – 1:26:21 Mehr brauch ich nicht.
1:26:21 – 1:26:24 Da warte ich vielleicht 5 Minuten und dann ist das Video gerendert.
1:26:24 – 1:26:26 Das reicht.
1:26:26 – 1:26:28 Die M sind extrem potent.
1:26:28 – 1:26:30 Und wenn ich jetzt vergleiche,
1:26:30 – 1:26:40 der normale M1 Pro ist ja, sagt man ja, marginal stärker als der neue M2.
1:26:40 – 1:26:42 Weil's halt noch eine ältere Generation ist.
1:26:42 – 1:26:45 Und wenn ich jetzt sehe, was der M1 Pro weghaut,
1:26:45 – 1:26:50 muss ich sagen, hab ich mit dem M2-Wechsel jetzt im neuen Book,
1:26:50 – 1:26:53 das dann da kommt, da hab ich absolut keine Bedenken.
1:26:53 – 1:26:58 Also das ist, weißt du, da kommt so ein M1 MacBook Air,
1:26:58 – 1:27:01 das erste MacBook Air mit Apple Silicon, das um die Ecke kam,
1:27:01 – 1:27:07 hat den alten i7, nee, i9 vom Vorjahr einfach in Stücke gerissen.
1:27:07 – 1:27:09 Und das ohne Lüfter.
1:27:09 – 1:27:12 Also das sind schon diese Chips.
1:27:12 – 1:27:18 Also ja, Intel, AMD sind dran, die sind an ähnlich potenten Dingen,
1:27:18 – 1:27:22 aber die ziehen dir dann einfach mal das 8-fache, 9-fache, 10-fache an Strom weg.
1:27:22 – 1:27:24 Das haben wir ja auch nicht vergessen.
1:27:24 – 1:27:26 Die Dinge haben auch noch eine ewige Batterielaufzeit.
1:27:26 – 1:27:31 Und auf dem Desktop sind die, ist das einfach,
1:27:31 – 1:27:34 ja, also in Zeiten von Strompreisen und Stromangelage
1:27:34 – 1:27:37 sind die Dinge auf dem Desktop eigentlich auch ein bisschen.
1:27:37 – 1:27:42 Und dann amortisieren sich diese, jetzt für den kleinsten iMac,
1:27:42 – 1:27:45 was buchen die da auf, warte mal, was hat der da, 24 Zoll?
1:27:45 – 1:27:47 999.
1:27:47 – 1:27:51 Genau. So, jetzt kommst du.
1:27:51 – 1:27:55 Das ist jetzt für Sascha jetzt hier zum Beispiel,
1:27:55 – 1:27:57 wäre das wahnsinnig viel Geld,
1:27:57 – 1:28:01 aber das Ding kannst du auch zehn Jahre lang betreiben.
1:28:01 – 1:28:04 Nein, also mir ist auch vollkommen bewusst,
1:28:04 – 1:28:07 dass die Richtung, die sie da gegangen sind,
1:28:07 – 1:28:11 halt die Prozessorarchitektur zu wechseln,
1:28:11 – 1:28:16 die halt stromsparender ist und im Endeffekt effektiver ist
1:28:16 – 1:28:19 bei der Verarbeitung von Aufgaben,
1:28:19 – 1:28:22 dass das der richtige Weg war und das auch zukunftsweisend ist.
1:28:22 – 1:28:25 Und ich glaube auch, dass irgendwann mal in der PC-Nische,
1:28:25 – 1:28:29 also bei Intel und AMD, da auch diesen Weg gehen müssen,
1:28:29 – 1:28:34 weil wir sehen ja einfach, wie leistungsstark Grafikkarten sind.
1:28:34 – 1:28:36 Ich hab mal ein Experiment gemacht.
1:28:36 – 1:28:45 Ich hab hier unseren Podcast mit Whisper die Transkription gemacht
1:28:45 – 1:28:47 und hab das einmal auf der Grafikkarte gemacht
1:28:47 – 1:28:50 und einmal auf dem Prozessor.
1:28:50 – 1:28:52 Beim Prozessor war das so gewesen,
1:28:52 – 1:28:54 wir haben eine Stunde Podcast gehabt,
1:28:54 – 1:28:56 das hat ungefähr drei Stunden gedauert,
1:28:56 – 1:29:00 und auf der Grafikkarte, und ich habe keine super High-End-Grafikkarte,
1:29:00 – 1:29:07 sondern Einsteigerklasse, 15 Minuten.
1:29:07 – 1:29:10 Also im Endeffekt war das eine Geschwindigkeit
1:29:10 – 1:29:14 um das Fünffache von der Realzeit.
1:29:14 – 1:29:18 Und das alleine nur so als Unterschied zu sehen,
1:29:18 – 1:29:22 wie effektiv halt diese Aufgabenverteilung ist
1:29:22 – 1:29:24 auf viele Kerne, die zwar keine komplexen,
1:29:24 – 1:29:26 aber einfache Aufgaben machen können,
1:29:26 – 1:29:31 im Vergleich zu halt das, was Intel und AMD da machen.
1:29:31 – 1:29:33 Es ist der richtige Weg,
1:29:33 – 1:29:37 sonst würden ja diese AMR-Prozessoren
1:29:37 – 1:29:42 ja auch nicht so erfolgreich sein in Hobbyprojekten,
1:29:42 – 1:29:46 wo wenig Strom und bisschen Anwendungskapazitäten brauchen.
1:29:46 – 1:29:51 Deswegen, ich denke, es wird diese Richtung nehmen.
1:29:51 – 1:29:55 Also es wird die Richtung nehmen, ja.
1:29:55 – 1:29:57 Was ich mich halt frage ist,
1:29:57 – 1:30:01 und da sind wir wieder auf der Industrieebene,
1:30:01 – 1:30:04 ich bin jetzt nicht so auf Profilevel drin,
1:30:04 – 1:30:06 aber wenn du jetzt sagst,
1:30:06 – 1:30:11 diese großen Rack-Macs jetzt mit Leistung pur,
1:30:11 – 1:30:13 da muss man dann einfach,
1:30:13 – 1:30:16 man muss auch vielleicht ein bisschen historisch betrachten,
1:30:16 – 1:30:20 Apple hat da halt noch zu ihren Intel-Zeiten,
1:30:20 – 1:30:23 einfach willig jahrelang auch die Industrie provoziert,
1:30:23 – 1:30:24 beziehungsweise verkrault.
1:30:24 – 1:30:26 Die haben sich irgendwann mit Nvidia überworfen,
1:30:26 – 1:30:28 glaube ich so um die Retina-Box herum,
1:30:28 – 1:30:29 und haben dann gesagt,
1:30:29 – 1:30:32 ja, jetzt nutzen wir halt AMD.
1:30:32 – 1:30:33 Und die Industrie hat gesagt,
1:30:33 – 1:30:36 nee, fickt euch, wir nutzen Nvidia.
1:30:36 – 1:30:40 Und dann, es hat sich hochgeschaukelt bis zu Vega II,
1:30:40 – 1:30:43 was ja eine wahnsinnig potente Grafikkarte ist,
1:30:43 – 1:30:47 also absolut kein Einsteigermodell.
1:30:47 – 1:30:52 Es ist jetzt keine 4090 Ti für die Gamer-Fraktion,
1:30:52 – 1:30:57 aber zocken willst du eh nicht auf dem Mac, oder?
1:30:57 – 1:31:00 Ich meine, jetzt wo jetzt alles auf dem Chip ist,
1:31:00 – 1:31:04 so 1000 Kerne gefühlt,
1:31:04 – 1:31:06 da kannst du sicher die Industrie zurückholen,
1:31:06 – 1:31:07 aber ich frage mich halt auch,
1:31:07 – 1:31:11 jetzt mit diesen ganzen Profigeschichten,
1:31:11 – 1:31:13 ist da auch die Software?
1:31:13 – 1:31:15 Also ist da auch die Industrie an dem Punkt,
1:31:15 – 1:31:17 wo sie sagt, ja, wir sind bereit,
1:31:17 – 1:31:20 hier nochmal zurückzuspringen auf Apple,
1:31:20 – 1:31:22 auf diese Internet-Chip-Geschichte?
1:31:22 – 1:31:23 Ja, das ist eine gute Frage.
1:31:23 – 1:31:24 Das ist eine gute Frage.
1:31:24 – 1:31:26 Bietet Apple das tatsächlich an?
1:31:26 – 1:31:28 Bieten sie ein Serverbetriebssystem an?
1:31:28 – 1:31:30 Ich glaube, dadurch,
1:31:30 – 1:31:34 dass sie halt quasi ein Unix-System am Start haben,
1:31:34 – 1:31:36 erübrigt sich diese Frage.
1:31:36 – 1:31:38 Es ist ein Serverbetriebssystem.
1:31:38 – 1:31:40 Ja, also das ist nicht das Problem.
1:31:40 – 1:31:42 Ich glaube, Mac OS Server gibt es zwar so nicht mehr,
1:31:42 – 1:31:43 aber jedes Mac OS hat einen...
1:31:43 – 1:31:45 Nö, brauchst du auch nicht.
1:31:45 – 1:31:47 ...eigenen Server-Mode, ja.
1:31:47 – 1:31:49 Ja, früher war das ja getrennt,
1:31:49 – 1:31:51 aber ich glaube, inzwischen kann das eigentlich auch
1:31:51 – 1:31:52 jedes Mac OS aus dem Stand.
1:31:52 – 1:31:53 Ich frage mich halt wirklich,
1:31:53 – 1:31:58 weißt du so, ist jetzt der Moment,
1:31:58 – 1:32:00 wo man sich das schon zurückholen kann?
1:32:00 – 1:32:03 Weil die Industrie ist auf Windows gegangen
1:32:03 – 1:32:04 vor ein paar Jahren
1:32:04 – 1:32:06 und natürlich sind viele inzwischen zurück,
1:32:06 – 1:32:07 weil sie halt sagen, ja geil,
1:32:07 – 1:32:10 MacBook Air, ich brauche nichts mehr anderes.
1:32:11 – 1:32:12 Aber...
1:32:12 – 1:32:14 Moment, Moment, Moment.
1:32:14 – 1:32:15 Lass uns mal differenzieren.
1:32:15 – 1:32:18 Was meinst du mit "die Industrie ist auf Windows gegangen"?
1:32:18 – 1:32:19 Welche Industrie?
1:32:19 – 1:32:22 Ich würde vor allem sagen, das Video.
1:32:22 – 1:32:23 Die Musik weniger,
1:32:23 – 1:32:26 weil die hat sich irgendwie arrangiert,
1:32:26 – 1:32:28 aber die Industrie ist ja...
1:32:28 – 1:32:31 Meinst du nicht, dass die auf Linux gegangen sind?
1:32:31 – 1:32:32 Auch teilweise?
1:32:32 – 1:32:34 Nee, dann müsst ihr unterscheiden.
1:32:34 – 1:32:39 Moment, und dann mit virtuellen Maschinen jetzt arbeiten?
1:32:39 – 1:32:40 Wir müssen unterscheiden.
1:32:40 – 1:32:43 Sie sind jedenfalls gegangen.
1:32:43 – 1:32:44 Sie sind so gegangen,
1:32:44 – 1:32:49 dass Apple eine Pressemitteilung raushauen musste
1:32:49 – 1:32:51 und sich entschuldigte.
1:32:51 – 1:32:54 April 2017 war das.
1:32:54 – 1:32:56 Die haben sich bei der Industrie entschuldigt
1:32:56 – 1:32:59 für den Blumenkübel da,
1:32:59 – 1:33:03 der Mac Pro in die Tonne, der schwarze.
1:33:03 – 1:33:04 Ja, den Tonserver,
1:33:04 – 1:33:05 das kann ich mich noch dran erinnern,
1:33:05 – 1:33:07 diesen Mülleimer.
1:33:07 – 1:33:08 Sascha wollte was sagen.
1:33:08 – 1:33:09 Man muss unterscheiden.
1:33:09 – 1:33:11 Man muss unterscheiden zwischen den Leuten,
1:33:11 – 1:33:14 die irgendwelche Filmprojekte machen,
1:33:14 – 1:33:15 diese großen Sachen,
1:33:15 – 1:33:18 wo du extrem viel Renderpower brauchst,
1:33:18 – 1:33:21 oder Leuten, die Editor sind.
1:33:21 – 1:33:24 Das Editieren, das kannst du am PC machen,
1:33:24 – 1:33:25 das kannst du am Mac machen,
1:33:25 – 1:33:29 das kannst du an irgendeiner Linux-Maschine machen.
1:33:29 – 1:33:31 Das ist ja nicht das Thema.
1:33:31 – 1:33:35 Da, wo diese Rechner interessant werden,
1:33:35 – 1:33:37 das sind ja bei komplexen Renderaufgaben.
1:33:37 – 1:33:40 Große Rechenaufgaben.
1:33:40 – 1:33:46 Und die Sachen sind meistens eine sehr spezielle Programmierumgebung.
1:33:46 – 1:33:48 Ob da jetzt ein Linux drauf läuft,
1:33:48 – 1:33:50 ein Windows oder sonst was.
1:33:50 – 1:33:53 Im Endeffekt läuft da irgendeine Programmierumgebung drauf,
1:33:53 – 1:33:56 die dann halt diese Aufgaben erfüllt.
1:33:56 – 1:33:59 Und da ist das scheißegal.
1:33:59 – 1:34:05 Du hast für alle möglichen Umgebungen diese Interpreter.
1:34:05 – 1:34:08 Das kannst du machen.
1:34:08 – 1:34:15 Ich glaube, Medien schaffende lieben irgendwie Apple.
1:34:15 – 1:34:19 Das sieht man immer wieder in Filmen, Serien,
1:34:19 – 1:34:22 überall tauchen irgendwie Apple-Geräte auf.
1:34:22 – 1:34:25 Es ist ein tolles Betriebssystem.
1:34:25 – 1:34:26 Da ist das.
1:34:26 – 1:34:28 Ich bin auch freier, wenn ich auf Windows.
1:34:28 – 1:34:31 Ja, Windows hat seine Schwachstellen.
1:34:31 – 1:34:36 Aber wenn man auf Windows ist, drüber brauchen wir gar nicht reden.
1:34:36 – 1:34:39 Bei mir ist das einfach nur ein Kostenfaktor.
1:34:39 – 1:34:42 Die Hardware und so weiter.
1:34:42 – 1:34:47 Weil die Möglichkeiten habe ich in der Welt und in der Welt.
1:34:47 – 1:34:51 Und die Linux-Welt, die wird ja auch immer mehr.
1:34:51 – 1:34:53 Ich hab mittlerweile einen Haufen Programme,
1:34:53 – 1:34:56 die könnte ich auf drei verschiedene Betriebssystemen verwenden,
1:34:56 – 1:34:59 weil es da einfach die Unterstützung für gibt.
1:34:59 – 1:35:03 Und ich frage, welche Hardware ich da benutzen kann.
1:35:03 – 1:35:06 Und da setzt jetzt meine Frage an, wo ich gesagt habe,
1:35:06 – 1:35:11 jetzt wo eine ganze Industrie sich tatsächlich an den Punkt hin
1:35:11 – 1:35:14 mehr oder weniger abgewendet hat,
1:35:14 – 1:35:17 dass Apple zur Entschuldigung gezwungen wurde.
1:35:17 – 1:35:20 Kannst du die jetzt zurückholen,
1:35:20 – 1:35:23 indem du versuchst, auf Desktop-Ebene zu beweisen,
1:35:23 – 1:35:25 was du vor drei Jahren auf Laptop-Ebene bewiesen hast,
1:35:25 – 1:35:28 nämlich dass du plötzlich einfach der Marktführer bist in allem?
1:35:28 – 1:35:31 Nur wenn du Software-seitig auch aufhörst.
1:35:31 – 1:35:33 Und das traue ich dir aber auch zu.
1:35:33 – 1:35:36 Die Anwendungen sind das.
1:35:36 – 1:35:42 Wir gehen mal ganz zurück in die Geschichte der Computerentwicklung.
1:35:42 – 1:35:46 Damals, als es noch irgendwie relativ egal war,
1:35:46 – 1:35:48 was für einen Computer du hattest,
1:35:48 – 1:35:51 du warst sowieso ein Exot, weil du einen Computer hattest.
1:35:51 – 1:35:54 Erzähl vom Golfkrieg.
1:35:54 – 1:35:58 Golfkrieg, das ist noch Großvaters Kartoffelkrieg.
1:35:58 – 1:36:04 Wisst ihr, was der ausschlagende Punkt war,
1:36:04 – 1:36:10 dass heutzutage in den Büros überwiegend PC-Rechner stehen mit Windows?
1:36:10 – 1:36:12 Panos?
1:36:12 – 1:36:14 Apple ist leite gegangen?
1:36:14 – 1:36:16 Nein.
1:36:16 – 1:36:19 WisiCalc, Tabellenkalkulationen.
1:36:19 – 1:36:21 Ja, das stimmt.
1:36:21 – 1:36:23 Büroanwendungen.
1:36:23 – 1:36:25 Büroanwendungen, Tabellenkalkulationen.
1:36:25 – 1:36:28 Aber WisiCalc war eines der erfolgreichsten Produkte,
1:36:28 – 1:36:34 was Microsoft eingekauft hat, nicht selber entwickelt hat.
1:36:34 – 1:36:38 Und das sind die ausschlaggebenden Punkte gewesen.
1:36:38 – 1:36:42 Die Anwendungen, nicht die Hardware.
1:36:42 – 1:36:44 Ganz plump gesagt,
1:36:44 – 1:36:47 den Menschen hinter den Bildschirmen,
1:36:47 – 1:36:51 ist es scheißegal, ob da jetzt ein Apple, ein PC oder sonst was steht,
1:36:51 – 1:36:56 das Programm mit den Möglichkeiten, das ist das Entscheidende.
1:36:56 – 1:36:58 Hat das einen Benefit für mich?
1:36:58 – 1:37:03 Und da ist ja der Menschenfreund Bill Gates
1:37:03 – 1:37:07 auch für mehrere Male verklagt und verknackt worden.
1:37:07 – 1:37:09 Also er ist tatsächlich verurteilt worden,
1:37:09 – 1:37:12 oder seine Firma in seiner Funktion als Firmenchef.
1:37:12 – 1:37:17 Er hat ja auch ganz viele von genau diesen Tabellenkalkulationen
1:37:17 – 1:37:22 beziehungsweise einfach sein Betriebssystem mit PC-Hardware
1:37:22 – 1:37:27 bei den großen Hardwareherstellern einfach gebandelt.
1:37:27 – 1:37:31 Und deswegen hat sich das auch so rasend verbreitet.
1:37:31 – 1:37:34 Ja, das war wie Google und der Firefox.
1:37:34 – 1:37:35 Genau.
1:37:35 – 1:37:37 Es hat so lange funktioniert, bis Google gesagt hat,
1:37:37 – 1:37:39 wir bauen unseren eigenen Browser.
1:37:39 – 1:37:40 Richtig.
1:37:40 – 1:37:43 Und dann ist der Firefox in alle Einzelteile zerfallen geführt.
1:37:43 – 1:37:44 Genau.
1:37:44 – 1:37:49 Ja, aber das ist immer so, die Anwendung machen ist.
1:37:49 – 1:37:54 Oder hat einfach auch die Symbiose zwischen Anwendung und Co.
1:37:54 – 1:37:58 Also ich sag's nochmal, ich kann jetzt mit meinem ganzen Bums
1:37:58 – 1:38:03 auf ein Einsteigergerät umziehen und werde stärker unterwegs sein
1:38:03 – 1:38:06 als mit meinem Progerät von vor vier Jahren.
1:38:06 – 1:38:07 Richtig.
1:38:07 – 1:38:08 Ja.
1:38:08 – 1:38:10 Das ist schon ein Sprung.
1:38:10 – 1:38:14 Das, was die neue Architektur da gemacht hat bei Apple,
1:38:14 – 1:38:16 das ist beeindruckend.
1:38:16 – 1:38:21 Und wie gesagt, ich bin PC-Nutzer, ich hab hier einen Intel-Prozessor drin
1:38:21 – 1:38:24 und eine Nvidia-Grafikkarte.
1:38:24 – 1:38:28 Es ist beeindruckend und ich schaue mit Neid auf das,
1:38:28 – 1:38:31 was da möglich ist an Leistung.
1:38:31 – 1:38:32 So ist es.
1:38:32 – 1:38:35 Vor allen Dingen, wenn ich an meine Stromrechnung denke.
1:38:35 – 1:38:36 Hm.
1:38:36 – 1:38:39 Weil ich brauch hier im Winter keine Heizung anmachen,
1:38:39 – 1:38:43 das macht mein Computer und meine glühenden Kabel in der Wende.
1:38:43 – 1:38:45 Hier heizt eine Chance zu Genuge.
1:38:45 – 1:38:48 Deine Kabel glühen, wenn du deinen PC anmachst?
1:38:48 – 1:38:52 Wir sollten mal über deinen Röhrenkompressor reden.
1:38:52 – 1:38:54 [Lachen]
1:38:54 – 1:38:58 Aber der macht doch diesen schönen, seidigen Sound.
1:38:58 – 1:38:59 Ja.
1:38:59 – 1:39:00 Ja.
1:39:00 – 1:39:02 Also das weiß er nicht.
1:39:02 – 1:39:09 Ein sehr nerdiger, schon fast computeraffiner Endteil.
1:39:09 – 1:39:13 Das war eine sehr nerdige Folge mit allen möglichen News.
1:39:13 – 1:39:17 Wir könnten jetzt in die einzelnen Themen noch tiefer reingehen.
1:39:17 – 1:39:20 Man könnte zum Beispiel noch mal beim Thema,
1:39:20 – 1:39:26 ja, dieser Bundle-Hersteller Arturia,
1:39:26 – 1:39:31 Fruity Loops, Ableton, Native Instruments usw.
1:39:31 – 1:39:35 Das haben so alle. Steinberg. Steinberg hatte auch einen Bundle-Hersteller.
1:39:35 – 1:39:37 Genau. Und Steinberg/Yamaha.
1:39:37 – 1:39:39 Da könnte man eigentlich auch noch mal reingehen,
1:39:39 – 1:39:42 könnten noch mal darüber reden, dass die alle ja auch Soundpacks anbieten.
1:39:42 – 1:39:45 Native Instruments besonders viele.
1:39:45 – 1:39:48 Damit verdienen sie sich wahrscheinlich auch relativ viel.
1:39:48 – 1:39:51 Das könnte man noch mal, und da könnte man jetzt reingehen
1:39:51 – 1:39:55 und könnte darüber reden, inwiefern das jetzt für Musiker,
1:39:55 – 1:39:59 die Hits mit solchen Soundpacks produzieren,
1:39:59 – 1:40:02 die quasi ja schon fertige Construction Loops sind,
1:40:02 – 1:40:06 inwiefern das jetzt gekaufte Kompetenz ist oder gekaufte Hits.
1:40:06 – 1:40:11 Aber das heben wir uns auf für die nächste Folge,
1:40:11 – 1:40:14 in dem es wieder heißt,
1:40:14 – 1:40:18 der Probe-Podcast, auch einen gemütlichen Tag im Proberaum.
1:40:18 – 1:40:22 Dieses Mal sehr nerdig. Tschüss.
1:40:22 – 1:40:24 Letztes Mal war es schlimmer.
1:40:24 – 1:40:27 Letztes Mal war es noch schlimmer?
1:40:27 – 1:40:29 Ja, das wird irgendwann mal.
1:40:30 – 1:40:36 Unterstützer erhalten Vorabzugang zum Ruhschnitt der Podcastfolgen
1:40:36 – 1:40:39 vor der eigentlichen Veröffentlichung.
1:40:39 – 1:40:43 Weitere exklusive Inhalte wie Vor- oder Nachgespräche
1:40:43 – 1:40:46 oder eine Art Tagebuch.
1:40:46 – 1:40:49 Alle Informationen, wie man Unterstützer wird,
1:40:49 – 1:40:52 findet ihr in den Show Notes.
1:40:52 – 1:40:57 Der Probe-Podcast.
1:40:57 – 1:41:10 Ein Podcast. Ein gemütlicher Tag im Proberaum.
1:41:10 – 1:41:13 Untertitel im Auftrag des ZDF, 2021
1:41:13 – 1:41:16 Untertitel im Auftrag des ZDF, 2021
1:41:16 – 1:41:19 Untertitel im Auftrag des ZDF, 2021

Willkommen zu einer neuen Folge unseres Probe Podcasts, in der wir Ihnen die aufregendsten Neuigkeiten aus der Audiowelt präsentieren! In dieser Episode werden wir über einige bedeutende Veränderungen und Innovationen in der Branche sprechen.

Wir starten mit den aktuellen Nachrichten von Native Instruments, einem renommierten Unternehmen in der Musikproduktionsbranche. Vor Kurzem hat Native Instruments iZotope, Brainworx und Plug-in Alliance übernommen. Diese Fusion führt zu spannenden Synergien und eröffnet Musikerinnen und Musikern neue Möglichkeiten, ihre Kreativität auszuleben. Wir werden über die Auswirkungen dieser Übernahmen auf die Produktpalette von Native Instruments und auf die Musikproduktion im Allgemeinen sprechen.

Des Weiteren berichten wir über die aufregende Neuigkeit, dass die Firma Moog von der Firma inMusic übernommen wurde. Moog ist bekannt für seine bahnbrechenden Synthesizer und Effektgeräte, und diese Übernahme könnte neue Chancen für Innovationen und Synergien in der Audiowelt eröffnen. Wir werden über die möglichen Auswirkungen dieser Übernahme auf Moog-Produkte und die Musikgemeinschaft im Allgemeinen sprechen.

Außerdem werfen wir einen Blick auf die neuesten Veröffentlichungen von Arturia, einem führenden Unternehmen in der Entwicklung von Software- und Hardware-Synthesizern. Wir werden die spannenden neuen Produkte und Funktionen diskutieren, die Arturia kürzlich auf den Markt gebracht hat und wie sie die Musikproduktion beeinflussen können.

Des Weiteren stellen wir Ihnen die neuesten Entwicklungen von Rode vor, einem renommierten Hersteller von Mikrofonen und Audiogeräten. Wir werden über ihre innovativen Produkte und Technologien sprechen, die professionelle Aufnahmen und Live-Auftritte auf ein neues Niveau heben können.

Darüber hinaus präsentieren wir Ihnen den neuen Synthesizer von Erica Synths, einem aufstrebenden Unternehmen in der Eurorack-Szene. Dieser neue Synth bietet eine breite Palette an klanglichen Möglichkeiten und könnte für Sounddesigner und Musikerinnen und Musiker von großem Interesse sein.

Schließlich werden wir über die neuesten Updates und Veröffentlichungen von Tracktion sprechen. Das Unternehmen hat kürzlich die Version 12.5 ihrer beliebten Digital Audio Workstation (DAW) veröffentlicht und ein neues Effektplugin namens „Love“ herausgebracht. Wir werden über die neuen Funktionen und Verbesserungen sprechen, die diese Updates mit sich bringen, und wie sie die Musikproduktion beeinflussen können.

Bleiben Sie dran, um mehr über diese faszinierenden Entwicklungen und Innovationen in der Audiowelt zu erfahren. Unsere Experten werden die Auswirkungen dieser Veränderungen analysieren, branchenrelevante Fragen diskutieren und ihre Einschätzungen zu den neuesten Entwicklungen geben.

Wir laden Sie ein, uns in dieser spannenden Episode zu begleiten und einen Blick hinter die Kulissen der Audiowelt zu werfen. Erfahren Sie mehr über die Integration von iZotope, Brainworx und Plug-in Alliance in Native Instruments und wie dies die Musikproduktion revolutionieren könnte. Entdecken Sie die Vision von Apple und ihre neuen Ansätze zur Bereitstellung innovativer Tools für Musikerinnen und Musiker. Erfahren Sie, wie die Übernahme von Moog durch die Firma in Music neue kreative Möglichkeiten für Synthesizer-Enthusiasten eröffnet.

Wir werden auch die neuesten Veröffentlichungen und Innovationen von Arturia, Rode, Erica Synths und Tracktion genauer unter die Lupe nehmen. Lassen Sie sich von den aufregenden neuen Produkten, Funktionen und Technologien inspirieren und entdecken Sie, wie sie Ihre Musikproduktion und Klanggestaltung beeinflussen können.

Als Nächstes befassen wir uns mit der neuen Produktphilosophie von Apple. Das Unternehmen hat kürzlich einige bemerkenswerte Veränderungen angekündigt, die die Art und Weise, wie wir Musik machen und konsumieren, beeinflussen könnten. Wir werden über die neuesten Entwicklungen im Apple-Ökosystem sprechen und diskutieren, wie sich diese Änderungen auf Musikerinnen und Musiker auswirken könnten.

Bleiben Sie auf dem Laufenden in der sich schnell entwickelnden Audiowelt und lassen Sie sich von unseren Experten durch die neuesten Updates führen. Wir sind gespannt auf anregende Diskussionen und auf Ihre Perspektiven zu diesen aufregenden Themen.

Verpassen Sie nicht diese Folge, in der wir die aktuellsten Nachrichten und Entwicklungen in der Audiowelt präsentieren!

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Sascha

Tobi

Notstrom

Anzahl der Downloads: 191
Spieldauer: 1:41:18
Tag der Aufnahme: 16.06.23
Diese Folge stammt aus der Staffel 3, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

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