Probe Podcast

Probe Podcast BONUS: 017 Nein! Oh! Nein!

Format	Größe	Download
MP3 Audio	53 MB	Download
MPEG-4 AAC Audio	27 MB	Download

Transkript
00:00 – 0:00:22 Der Probe-Podcast. Beim gemütlichen Talk im Proberaum. Mit unseren Moderatoren Herr Raumwelle,
0:00:22 – 0:00:46 und Herrn Notsturm. Viel Spaß. Hallo und willkommen zum Probe-Podcast. Beim gemütlichen
0:00:46 – 0:00:55 Talk aus dem Proberaum. Moin, hier ist der Thomas. Hier ist der Sascha. Heute sind wir mal als Duo
0:00:55 – 0:01:06 unterwegs. Ja, ist eine Seltenheit mittlerweile geworden. Heute am Nein-Oh-Nein-Tag und wir haben
0:01:06 – 0:01:14 allen Grund Nein-Oh-Nein zu sagen, weil Tobi nicht da ist. Richtig. Der hat sich einen Bruch gehoben
0:01:14 – 0:01:22 beim Schrank aufräumen, glaube ich. Nein, Quatsch. Ne, gesundheitlich angeschlagen. Dem Tobi geht's
0:01:22 – 0:01:28 einfach nicht gut und dann haben wir gesagt, das ist überhaupt kein Problem. Heute am Nein-Oh-Nein-Tag
0:01:28 – 0:01:34 können wir nämlich etwas über die Nein-Oh-Nein machen. Ja. Ja, genau. Und wir haben beschlossen,
0:01:34 – 0:01:41 wir machen heute gar keine Witze. Heute ist eine todernster Angelegenheit hier Nein-Oh-Nein. Aber
0:01:41 – 0:01:45 das hast du doch schon vergeigt. Ich hab's schon vergeigt, ich weiß. Aber das war gar nicht lustig.
0:01:45 – 0:01:53 Der arme Tobi. Ja. Tobi, wenn er das hört, dann sagt er bestimmt auch, nein, oh nein, was haben
0:01:53 – 0:02:00 die da nur gemacht. Wie ist denn der Pegel bei mir? Der ist gut ausgepegelt. Du bist gut ausgepegelt.
0:02:00 – 0:02:12 Okay. Liebe Zuhörer, heute Nein-Oh-Nein-Tag. Das heißt, der 9. September wird traditionell seit
0:02:12 – 0:02:19 einigen Jahren von der Firma Roland immer gefeiert, weil Nein-Oh-Nein ganz wunderbar zu
0:02:19 – 0:02:31 ihrer Drummermaschine, die 1982, nein 1983 das Licht erblickte und der Nachfolger war von der
0:02:31 – 0:02:41 1982 eingestellten 808. Die wir übrigens am 8. August feiern. Was Roland auch jedes Jahr tut,
0:02:41 – 0:02:46 seit einigen Jahren, genau. Den 808-Tag. Gut, dann feiern sie ja auch noch die 707,
0:02:46 – 0:02:52 aber was machen sie an den 727? Die 707 haben sie noch nie gefeiert und 727 auch noch nicht.
0:02:52 – 0:02:59 Und 606 hab ich sie auch noch nie feiern gesehen. Auch nicht den 303. Feiert man die 727 dann am
0:02:59 – 0:03:09 27. Juli? In englischer Schreibweise? Ja, müsste man eigentlich machen. Also den 303-Tag, den feiern
0:03:09 – 0:03:18 sie. Aber die 727, die konnte doch nur hier diese Bongos und so, ne? Und Congas und… Ja,
0:03:18 – 0:03:25 die braucht man ja auch. Andere südafrikanische Schlaginstrumente. Pakaschen ist das immer gut.
0:03:25 – 0:03:32 Hab ich gerade südafrikanisch gesagt? Ja, hast du. Und wir wollten keine Witze machen, verdammt.
0:03:32 – 0:03:38 Südamerikanisch wollte ich sagen, Entschuldigung. Entschuldigung bei den Südafrikanern,
0:03:38 – 0:03:45 ihr habt auch tolle Schlaginstrumente, aber ich meinte hier so Maracas und wie sie alle heißen.
0:03:45 – 0:04:03 Weißt du, wer sie entwickelt hat? Nee, erzähl. Tadao. Und dann Kitomoto.
0:04:03 – 0:04:11 Ja, ein Japaner, natürlich. Ein japanischer Ingenieur von Roland, der glaube ich sogar
0:04:11 – 0:04:16 heute ist der heutzutage, der lebt noch und ich glaube, der arbeitet sogar noch für Roland, oder?
0:04:16 – 0:04:22 Das weiß ich nicht, nein. Ich weiß nur, dass das Ding war ein tierischer Flop, genauso wie die 303
0:04:22 – 0:04:28 und so. Die ist auch nach ein Jahr oder so wieder eingestellt worden in der Produktion.
0:04:28 – 0:04:33 Ja, aber vielleicht sollten wir das Rätsel mal, also wir reden über Drum Computer, über Drum
0:04:33 – 0:04:44 Machines. Ja, aber diese eine spezielle. Und diese eine spezielle TR-909 ist halt zu seiner Zeit,
0:04:44 – 0:04:54 1983 bis 1985, ein Flop gewesen, so dass sie hinterher für 50 Mark quasi in den Pfandhäusern
0:04:54 – 0:05:05 irgendwie 50 Dollar, Entschuldigung, für 50 Dollar zu erstehen war. So die Legende. Und dann haben
0:05:05 – 0:05:12 dann, ja, wer war denn der Erste? Wer war der Erste, der die 909 in seiner Musik eingesetzt hat?
0:05:12 – 0:05:19 Das wird irgendjemand gewesen sein, Amerika, da wo Acid House, Detroit Techno und Chicago House
0:05:19 – 0:05:27 entstanden ist, die da verwendet haben. Ja, halte ich fest, Skinny Puppy.
0:05:27 – 0:05:34 Skinny Puppy, okay. Die waren die Ersten und dann der Rest ist Geschichte, weil ganz viele andere
0:05:34 – 0:05:40 Künstler haben halt die 909 für sich entdeckt und haben sie für sich eingesetzt. Wann hast
0:05:40 – 0:05:45 du denn das erste Mal so bewusst diese Drum Machine gehört und hast gedacht, so, boah,
0:05:45 – 0:05:54 was ist das denn Geiles? Das muss bei mir so Mitte der 90er gewesen sein. Also ich habe früher schon
0:05:54 – 0:06:00 sehr auf elektronische Musik gestanden. Also bei mir fing das so an mit den Robotern. Mama, Mama,
0:06:00 – 0:06:09 mach das so lauter, das Radio, die Roboter. Und ja, dann so, wenn man halt als Jugendlicher anfängt,
0:06:09 – 0:06:14 Musik zu hören, hat mich der Techno und der Trance vor allen Dingen halt total weggeflasht
0:06:14 – 0:06:21 und da tauchte das Zeug halt auf. Und dann war ich halt so fasziniert von diesem monotonen,
0:06:21 – 0:06:30 treibenden Sound der Drum Computer. Aber du kannst dich nicht erinnern, welcher Track bei dir sozusagen
0:06:30 – 0:06:39 der erste war, wo du sagst, boah, ja, geil, was ist das denn? Und völlig neuer Drum Machine Sound.
0:06:39 – 0:06:57 Also ich glaube, das war gewesen dieser Pure Trance Mix von KLF. Von What Time Is Love.
0:06:57 – 0:07:02 Stimmt. Wann kam der raus? Warte mal, was sagt das Allwissende Internet?
0:07:02 – 0:07:03 KLF.
0:07:03 – 0:07:10 1989? Also der Pure Trance Mix.
0:07:10 – 0:07:21 1988 war das. Das war der Original Pure Trance Mix. Der kam dann auch 1988 raus. Wahnsinn.
0:07:21 – 0:07:28 Also zu dem Zeitpunkt. Und das war so mein Stein gewesen, der mich wirklich total so weggeflasht hatte.
0:07:28 – 0:07:39 Die späten 80er, das war tatsächlich so die Zeit, wo die ganzen, ja, wo halt die Roland TR-909,
0:07:39 – 0:07:46 die Drum Machine mit dem Lauflichtsequenzer, halt überall in der modernen Musik halt Anwendung fand.
0:07:46 – 0:07:51 Also ich hab das erste Mal ganz bewusst ne 909 gehört. Also wo ich wirklich dachte so,
0:07:51 – 0:08:03 boah, was ist denn das für eine geile Drum Maschine? August 1989, Pump Up The Jam, Technotronic.
0:08:03 – 0:08:08 Das belgische Hausprojekt Technotronic. Kannst du dich noch erinnern?
0:08:08 – 0:08:09 Ja, kann ich mir noch erinnern.
0:08:09 – 0:08:11 Pump up the jam, pump it up.
0:08:11 – 0:08:13 Ja, die hatten ja noch ein paar andere gute Hits gehabt.
0:08:13 – 0:08:15 Pump it, pump it, pump it.
0:08:15 – 0:08:18 Im Video hat man das nicht gesehen.
0:08:18 – 0:08:30 Nee, aber diese Kick Drum und auch diese Open Hi-Hat, die war ja so prägnant und so fett abgemischt in diesem Track.
0:08:30 – 0:08:38 Das hat ja, als ich das das erste Mal am Radio gehört hab, das hat einem ja sämtliche Synapsen aus dem Gehirn geblasen.
0:08:38 – 0:08:40 So geil war das.
0:08:40 – 0:08:51 Es gibt von dem guten Mr. Pikant, wie heißt er? Es gibt von dem Captain Pikant auf YouTube ein Video dazu.
0:08:51 – 0:08:59 Da hat er vorgestellt, wie man diesen Beat von Pump Up The Jam auf der Roland TH-909 programmiert.
0:08:59 – 0:09:15 Und die haben tatsächlich, das war so die Besonderheit bei der Roland TH-909, man konnte es auf jeden, man konnte es auf jeden Accent setzen, auf jedem Step.
0:09:15 – 0:09:20 Global, aber auch noch per Step.
0:09:20 – 0:09:33 Und dadurch hast du quasi so einen kompressionsartigen, pumpenden Effekt bekommen, wenn du bei bestimmten Steps den Accent dann einfach weggelassen hast.
0:09:33 – 0:09:36 Und dann diese Hi-Hat noch.
0:09:36 – 0:09:39 Ja, was ist denn das Roland TH-909chen?
0:09:39 – 0:09:43 Das ist ein Hybrid, das ist ein Hybrid System.
0:09:43 – 0:09:46 Du hast ja die analoge Klangerzeugung.
0:09:46 – 0:09:51 Genau, Roland TH-808 war rein analoge Klangerzeugung.
0:09:51 – 0:09:59 Und zu der Zeit kamen ja hier mit dem Oberheim DMX die ersten Sample-basierten Drum Machines auf den Markt.
0:09:59 – 0:10:09 Wodurch natürlich die Profis, die Plattenfirmen erhofft hatten, hey, dann brauchen wir keinen Drummer mehr.
0:10:09 – 0:10:11 Pustekuchen.
0:10:11 – 0:10:15 Also es gibt eine ganze Menge von Künstlern, die das halt zusätzlich mit eingesetzt haben.
0:10:15 – 0:10:27 Zum Beispiel Phil Collins, selber Schlagzeuger, hat die Roland TH-909, aber auch andere Roland Drum Machines in seiner Musik ganz gerne eingesetzt.
0:10:27 – 0:10:36 Und tatsächlich verträgt sich die 909 wunderbar mit einem akustischen Drum Set.
0:10:36 – 0:10:42 Du kannst die Sounds layern, kannst sie doppeln.
0:10:42 – 0:10:44 Gibt dann nochmal so einen ganz speziellen Sound.
0:10:44 – 0:10:49 Wenn du dich erinnerst hier an Phil Collins "In The Air Tonight".
0:10:49 – 0:10:52 Warte mal, das war nicht "In The Air Tonight", das war...
0:10:52 – 0:10:54 War da die eingesetzt?
0:10:54 – 0:10:55 Ah, hab ich vergessen.
0:10:55 – 0:11:04 Auf jeden Fall bei irgendeinem Top Ten, einer von seinen Top Ten Hits hatte er die 909 im Einsatz.
0:11:04 – 0:11:06 Also wenn ich mich richtig entsinne, dann war die Bass...
0:11:06 – 0:11:08 "Take Me Home" war das. "Take Me Home".
0:11:08 – 0:11:15 Dann war es die Bassdrum analog, die Snare Drum, die Toms, der Rimshot.
0:11:15 – 0:11:19 Ja, und dann halt die Hi-Hats und das Becken waren digital gesamplet.
0:11:19 – 0:11:33 Genau, die waren gesamplet, aber die klangen dann so crunchy, weil die Roland Ingenieure natürlich zu der Zeit nicht so viel Samplespeicher hatten und auch nicht so eine hohe Samplefrequenz.
0:11:33 – 0:11:36 Dafür war die Digitaltechnik noch nicht günstig genug.
0:11:36 – 0:11:48 Deswegen haben sie die einfach dann quasi in so einer Bit-Reduced-Version da rein gebaut und das klang natürlich sehr speziell.
0:11:48 – 0:11:54 Ja, ich meine, die Hi-Hats und so weiter, das ist so prägment, der Sound.
0:11:54 – 0:11:57 Ich meine, hat sich ja bis heute gehalten.
0:11:57 – 0:12:09 Also wenn ich hingehe und ich habe von Yamaha so ein RM50, das ist so ein Drummodul mit Einzelausgänger und Triggereingänge.
0:12:09 – 0:12:17 Da kannst du ein Mikrofon dran machen oder auch Schalter, um dann halt 8 Pads abzugreifen.
0:12:17 – 0:12:39 Und da ist ein 009 Kit drin, da ist auch ein 808 Kit drin, aber das 009 Kit mit den ganzen typischen 009 Sounds, mehrere Bassdrums und dann halt, weil das Ding ist halt komplett samplebasierend, so wie halt viele Yamaha Dinge aus den 90ern.
0:12:39 – 0:12:45 Und in sämtlichen Geräten, die ich so besitze, ist überall…
0:12:45 – 0:12:53 Findet man eine 009 Kick, Snare, Hi-Hat und auch sogar die Toms tatsächlich.
0:12:53 – 0:12:54 Genau.
0:12:54 – 0:12:59 Und Handclap, nicht zu vergessen, die Handclap, die ist super wichtig bei der Anmodelle.
0:12:59 – 0:13:00 Die Cowbell, das gibt es ja auch noch, ne?
0:13:00 – 0:13:03 Die Cowbell ist auch super wichtig, ja.
0:13:03 – 0:13:09 Bei dem Rimshot, da gab es ja noch die Besonderheit, dass man da ja auch noch so ein Trigger-Out machen konnte, ne?
0:13:09 – 0:13:11 Ja, genau, richtig.
0:13:11 – 0:13:13 Und andere Geräte.
0:13:13 – 0:13:17 Und die Roland TR-009 war die erste Drummaschine.
0:13:17 – 0:13:18 Mit Midi, ne?
0:13:18 – 0:13:21 Hört, hört, mit Midi, ganz genau.
0:13:21 – 0:13:23 Das war auch was Besonderes.
0:13:23 – 0:13:31 Aber sie hatte sich nicht ganz so gut verkauft damals, deswegen ist sie von Roland halt auch leider schnell wieder eingestellt worden.
0:13:31 – 0:13:45 Es wurden ungefähr 10.000 Stück davon produziert und heutzutage wird sie zu Mondpreisen auf dem Gebrauchtmarkt quasi angeboten.
0:13:45 – 0:13:48 Also man muss schon sehr tief in die Tasche greifen.
0:13:48 – 0:13:50 Aber lass uns gleich…
0:13:50 – 0:13:54 Die hat glaube ich 1.200 Dollar gekostet.
0:13:54 – 0:13:56 Richtig, ja.
0:13:56 – 0:14:00 Ja, und wird jetzt so zwischen 5.000 und 10.000 Dollar gehandelt.
0:14:00 – 0:14:00 Richtig, ja.
0:14:00 – 0:14:03 Das ist… boah, was für Preise, echt.
0:14:03 – 0:14:07 Ist unverwüstbar, ne? Also Metallgehäuse.
0:14:07 – 0:14:11 Wollen wir… willst du mal… hast du das vorbereitet mit Zauberrad?
0:14:11 – 0:14:12 Ja, ja, ich hab's vorbereitet.
0:14:12 – 0:14:18 Wollen wir mal Beispiel 1 abfeuern, damit die Zuhörer mal hören, über was wir hier eigentlich reden?
0:14:18 – 0:14:19 Ja, natürlich.
0:14:19 – 0:14:21 Dann mach mal Feuer frei.
0:14:21 – 0:14:23 [Musik]
0:14:23 – 0:14:25 [Musik]
0:14:27 – 0:14:29 [Musik]
0:14:29 – 0:14:39 [Musik]
0:14:39 – 0:14:49 [Musik]
0:14:49 – 0:14:51 [Musik]
0:14:51 – 0:14:55 [Musik]
0:14:55 – 0:14:59 [Musik]
0:14:59 – 0:15:07 Boah, also ich muss sagen, die Kiste grooft wie Sau, ne?
0:15:07 – 0:15:17 Wobei aus gematechnischen Gründen haben wir darauf verzichtet, jetzt irgendwelche klassischen Tracks zu spielen,
0:15:17 – 0:15:21 wo die 909 drin vorkommt.
0:15:21 – 0:15:25 Weil so viel Geld haben wir nicht, wir sind nur ein Hobbyprojekt, werden nicht gesponsert.
0:15:25 – 0:15:33 Deswegen hab ich einfach mal die Roland, den evolutionären Nachfolger, die Roland TR-8S, angeschmissen,
0:15:33 – 0:15:41 um hier diese Klangbeispiele von Factory Presets einfach mal aufzunehmen.
0:15:41 – 0:15:45 Das Ganze ist ohne Kompression oder sonst irgendwelche Effekte aufgenommen worden.
0:15:45 – 0:15:53 Ich hab auch nicht viel an den Factory Presets verändert, außer vielleicht so ein bisschen die Patternfolge,
0:15:53 – 0:15:59 damit es ein bisschen klanglich, ein bisschen musikalisch, ein bisschen interessanter ist für die Demo-Beispiele.
0:15:59 – 0:16:03 Wir haben noch mehr Beispiele dazu, aber gleich.
0:16:03 – 0:16:08 Was, wie sieht's denn bei dir aus?
0:16:08 – 0:16:13 Setzt du denn gerne die 909 Sounds in deinen Tracks ein?
0:16:13 – 0:16:25 Ja, hab ich regelmäßig. Ich hab einen Haufen gezempelte Sachen von irgendwelchen Sample-CDs gekauft oder auch frei verfügbare.
0:16:25 – 0:16:30 Und ja, verwende ich oft.
0:16:30 – 0:16:41 Ich habe auch hier den von der, ich weiß gar nicht, wie die heißen, D-16 Group, den Drum Zone 2.
0:16:41 – 0:16:47 Den Drummer Zone 2, genau. Von der polnischen D-16 Group.
0:16:47 – 0:16:58 Das ist eine polnische Entwicklerschmiede, die ein sehr geiles Plugin, VST-Plugin entwickelt haben,
0:16:58 – 0:17:07 die weit über das hinausgeht, was so eine Roland TR-909 eigentlich leisten kann.
0:17:07 – 0:17:09 Die sind voller Erweiterung, ne?
0:17:09 – 0:17:16 Ist eine komplette Erweiterung. Sie haben, ich glaube, acht Effektbusse.
0:17:16 – 0:17:21 Man kann im Prinzip jedes Instrument, ich glaub elf Instrumente waren das, ne?
0:17:21 – 0:17:26 Man kann jedes der Instrumente auf diese Effektbusse routen.
0:17:26 – 0:17:37 Und ja, hat dann noch Filter und EQ und Kompressoren, Delay, Reverb, Chorus und so weiter und so fort.
0:17:37 – 0:17:40 Alles in mehrfacher Ausführung.
0:17:40 – 0:17:44 Ich meine, die Original hat ja auch acht Anteilouts, ne?
0:17:44 – 0:17:54 Wobei, ich habe geguckt, es gibt tatsächlich am Markt, am Softwaremarkt, gar nicht so viele 909 Plugins, oder?
0:17:54 – 0:17:58 Ich glaube, von Audio Realism gibt es noch eins.
0:17:58 – 0:18:01 Ja, den ADM, oder wie das Ding heißt.
0:18:01 – 0:18:04 Genau, ADM 1. Und dann gibt es, was gibt es da noch? Ich glaube, das war es schon.
0:18:04 – 0:18:06 Von der Roland Cloud.
0:18:06 – 0:18:09 Richtig. Roland selber bietet das auch als Plugin an.
0:18:09 – 0:18:14 Das ist aber sehr nah am Original und nicht so flexibel wie zum Beispiel der Drummer Zone.
0:18:14 – 0:18:17 Gibt es sonst noch irgendwas an Plugins?
0:18:17 – 0:18:21 Ich denke, irgendwelche freien Sachen, die jetzt mir nicht so auf dem Schirm sind.
0:18:21 – 0:18:27 Ja klar, es gibt die Roland-T-Hahn 909 als Webseite.
0:18:27 – 0:18:34 Da kann man auch das Ding quasi spielen lassen, aber das bindet sich natürlich nicht so gut in eine DAW ein.
0:18:34 – 0:18:36 Du kannst ja dann das Wave rausnehmen.
0:18:36 – 0:18:39 Das kann man dann ja, genau, einfach absamplen.
0:18:39 – 0:18:47 Ich habe so geschaut gehabt, an Hardware gab es in der Vergangenheit einiges.
0:18:47 – 0:18:55 Aktuell ist das tatsächlich hier Roland TR-09 und vom Behringer die RD-9.
0:18:55 – 0:19:06 Also 2000, also es gab eine ganze, viele, viele Jahre lang hat Roland selber seine 909-Sounds einfach nur als Samples verwurstet
0:19:06 – 0:19:16 in seinen diversen Romplern, in seinen Grooveboxen, in seiner MC-Serie MC-303, 505, 808, 909 und wie sie alle hießen.
0:19:16 – 0:19:23 Aber mit dieser Klangerzeugung, mit dieser hybriden Klangerzeugung, haben sie viele Jahre lang gar nichts auf den Markt gebracht.
0:19:23 – 0:19:37 Bis 2014, da sind sie dann im Zuge der Vorstellung ihrer Aira-Serie, sind sie dann mit der Roland TR-8 auf den Markt gekommen.
0:19:37 – 0:19:39 Stimmt, TR-8, ja.
0:19:39 – 0:19:43 Und dann, ich glaube fünf Jahre später, gab es einen Nachfolger.
0:19:43 – 0:19:51 Das ist dann die Roland TR-8S, mit der ich jetzt diese Klang-Demos hier aufgenommen habe.
0:19:51 – 0:19:55 Ja, 2016 gab es auch noch den TR-09.
0:19:55 – 0:20:02 Genau, und die Roland TR-09 ist quasi die Mini-Version, die Boutique-Version.
0:20:02 – 0:20:07 Gibt es auch nicht mehr neu, ist eine limitierte Auflage gewesen.
0:20:07 – 0:20:16 Also man weiß nicht, wie viele 10.000 Stück, aber Roland selber hat dann halt quasi sämtliche Schaltungen,
0:20:16 – 0:20:29 alles was irgendwie in der TR-09 drin war, haben sie als virtuell analoge, sie nennen das ACB, Analog Circuit Behavior,
0:20:29 – 0:20:36 haben sie halt quasi als digitales Gerät dann in einer verkleinerten Form nochmal auf den Markt gebracht.
0:20:36 – 0:20:41 Mit sehr kleinen Tasten, mit sehr kleinen Reglern.
0:20:41 – 0:20:46 Ich weiß gar nicht, wie die klangen, ich glaube, die ist gar nicht so schlecht.
0:20:46 – 0:20:51 Ist dann natürlich auch nicht so flexibel und hat auch keine Einzel-Outs.
0:20:51 – 0:20:59 Nur über USB hat man Einzel-Outs, also man muss die tatsächlich dann an einen USB-Anschluss anschließen,
0:20:59 – 0:21:01 irgendwelche Roland-Treiber installieren.
0:21:01 – 0:21:05 Versaut sich da vermutlich sein komplettes Audio-Setup mit.
0:21:05 – 0:21:09 Auf Windows auf jeden Fall.
0:21:09 – 0:21:12 Ja, ich glaube, bei Mac ist es auch nicht viel besser.
0:21:12 – 0:21:19 Weil dann fungiert nämlich das Gerät als Soundkarte und dann ist hier halt einer…
0:21:19 – 0:21:32 Genau, das Original hatte ganz viele Einzel-Outs und man konnte halt jedes einzelne Instrument über Klinke halt entsprechend abgreifen.
0:21:32 – 0:21:38 Das ist dann bei der verkleinerten Version dann leider nicht mehr möglich gewesen.
0:21:38 – 0:21:43 Vielleicht hat sie sich auch deswegen nicht gut verkauft, weil sie einfach sehr klein war.
0:21:43 – 0:21:45 Also die Regler waren auch sehr klein.
0:21:45 – 0:21:48 Das war in dieser gesamten Reihe, außer wenn ich da überlege,
0:21:48 – 0:21:55 hier dieses Analog-Monster mit den ganz vielen Reglern, ich weiß gar nicht, wie das Ding hieß.
0:21:55 – 0:21:58 Den Jupiter 8?
0:21:58 – 0:22:02 Ja, den gab es ja auch und dann gab es ja noch einen anderen.
0:22:02 – 0:22:10 Da waren so viele Regler drauf und alles so witzig kleine Schieberegler mit ganz kurzen Wegen,
0:22:10 – 0:22:16 dass das nicht bedienbar ist.
0:22:16 – 0:22:23 Ehringer baut ja viele Sachen nach, die haben ja die RD-09, nein, RD-9 heißt das Ding,
0:22:23 – 0:22:31 das haben sie auch als für Modularsynthesizer rausgebracht.
0:22:31 – 0:22:36 Finde ich cool, wenn die da so ein Drummodul reinpacken.
0:22:36 – 0:22:43 Ja, also Ehringer hat tatsächlich diese zwei Roland Drummaschinen, die wirklich schon legendär sind,
0:22:43 – 0:22:50 weil sie eigentlich die gesamte moderne Tanzmusik, elektronische Tanzmusik geprägt haben.
0:22:50 – 0:22:55 Also Roland TR-808, sehr stark, auch im Hip-Hop-Bereich.
0:22:55 – 0:23:02 Und die TR-909 halt im House-Dance-Techno-Bereich.
0:23:02 – 0:23:12 Also in den 80ern waren beide Drummaschinen eigentlich stilprägend und sind es tatsächlich auch noch bis heute.
0:23:12 – 0:23:15 Was richtig Spaß macht, ist wenn du beide zusammen hast.
0:23:15 – 0:23:22 Also meine erste Experimente mit den beiden war gewesen in Rebirth, vom Propellerhead.
0:23:22 – 0:23:28 Rebirth, ja, Rebirth, Propellerhead. Da kann ich mich auch noch dran erinnern.
0:23:28 – 0:23:34 Da hattest du halt zweimal eine 303 und unten eine 808 und eine 909.
0:23:34 – 0:23:37 Ja, genau, da konnte man die Instrumente mixen.
0:23:37 – 0:23:44 Und dann hat es ja richtig Spaß gehabt, also wenn du dann die Bassdrum zusammen getriggert hast,
0:23:44 – 0:23:48 da kamen richtig Wumms bei rum.
0:23:48 – 0:23:57 Was passiert ist am Drummaschinenmarkt, ist ja, dass viele kleinere Firmen,
0:23:57 – 0:24:04 dadurch dass Roland sich halt so viele Jahre lang, fast 30 Jahre lang quasi geweigert hat,
0:24:04 – 0:24:07 waren das 30?
0:24:07 – 0:24:11 Sagen wir 20. Also 20 Jahre lang hat Roland keinen Nachfolger rausgebracht.
0:24:11 – 0:24:19 Ich meine, 1985 ist die 909 eingestellt worden, 2014 erst sind sie mit der TR-8 rausgekommen.
0:24:19 – 0:24:23 Dazwischen gab es nichts von Roland in dieser Form.
0:24:23 – 0:24:28 Das haben andere Boutique-Firmen, kleine Firmen, haben das genutzt
0:24:28 – 0:24:32 und haben ihre eigenen Versionen rausgebracht.
0:24:32 – 0:24:40 Ganz offensichtliche Klone, da darf ich zum Beispiel erinnern an die kleine deutsche Firma Acidlab,
0:24:40 – 0:24:49 da gibt es einen Klon der 808, das ist die Miami und auch von der 909, glaube ich, gibt es auch einen Klon.
0:24:49 – 0:24:52 Ich habe vergessen, wie der heißt.
0:24:52 – 0:24:57 Acidlab, muss ich mal im Netz gucken.
0:24:57 – 0:25:02 Detroit. Detroit hieß das Ding.
0:25:02 – 0:25:06 Ich weiß aber gar nicht, ob das Ding überhaupt auf den Markt gekommen ist.
0:25:06 – 0:25:09 Ich sehe hier nur die Ankündigung.
0:25:09 – 0:25:16 Auf jeden Fall haben ganz viele Firmen das halt genutzt und haben ihre eigenen Klone rausgebracht.
0:25:16 – 0:25:19 Acidlab in Miami.
0:25:19 – 0:25:25 Ja, die Miami war die 808. Das war der 808-Klon.
0:25:25 – 0:25:28 Stimmt, sehe ich gerade.
0:25:28 – 0:25:33 Ganz oben Detroit, das ist die 909, der 909-Nachbau.
0:25:33 – 0:25:37 Von MFB, der Tanzberg 2, der hat ja auch Teile in der Schaltung.
0:25:37 – 0:25:40 Oh ja, 909 und von der 808.
0:25:40 – 0:25:45 Der leider verstorbene Manfred Fricke aus Berlin, MFB.
0:25:45 – 0:25:48 Die Firma existiert leider nicht mehr.
0:25:48 – 0:26:00 Vor einigen Jahren, durch den Tod von dem Manfred, existiert die Firma leider nicht mehr.
0:26:00 – 0:26:08 Ja, die hatten auch Tanzberg, wie hießen die anderen? MFB 522?
0:26:08 – 0:26:15 Ja, glaube ich auch. Die hatten stellenweise echt komische Bezeichnungen.
0:26:15 – 0:26:30 Das ist zum Beispiel eine von diesen Firmen, von denen ich meinte, dass die sich mit 909-808-Klonen dem Markt bedient haben, die Nachfrage bedient haben.
0:26:30 – 0:26:37 Und nicht zu vergessen, auch aus Berlin, die Jürgen Michaelis Jomox.
0:26:37 – 0:26:39 Jomox, genau, danke.
0:26:39 – 0:26:53 Mit der X-Base. X-Base 09 war sozusagen der erste 909-Klon von ihm und ganz viele andere, die noch nachgekommen sind.
0:26:53 – 0:27:00 Das aktuelle Modell von Jomox ist die Alpha-Base.
0:27:00 – 0:27:03 Was gibt es denn noch? Lass mich mal kurz überlegen.
0:27:03 – 0:27:13 Es gibt natürlich dann auch noch eine ganze Reihe, ich will nicht sagen von Klonen, aber von Firmen, die sich von Roland, von den TR inspiriert haben.
0:27:13 – 0:27:14 Ja, inspiriert hat das Namen.
0:27:14 – 0:27:23 Richtig, zum Beispiel Elektron, mit dem Rhythm oder die Maschinedrum damals in den Nullerjahren.
0:27:23 – 0:27:38 Hatte auch Samples von der 909 mit drin, hatte aber auch noch eigene Klangerzeugung mit drin und ist quasi inspiriert.
0:27:38 – 0:27:46 Hat auch eine Lauflichtsequenzer-Programmierung, die man dann nutzen konnte.
0:27:46 – 0:27:51 Ja, und Elektron hat das so weit getrieben bis zum Elektron-Rhythm.
0:27:51 – 0:27:56 Und jetzt letztes Modell, aktuellstes Modell von dem, was auf den Markt gekommen ist.
0:27:56 – 0:28:08 Der Elektron-Syntakt ist, wie man sagt, am Markt mit einer der Drum-Machines, die wohl die härtesten 909-Kicks raushauen kann.
0:28:08 – 0:28:12 Klingt leider Hi-Hat-mäßig eher Banane.
0:28:12 – 0:28:14 Ja.
0:28:14 – 0:28:18 Kann man aber sicherlich wunderbar mit einer Roland TH-8S kombinieren.
0:28:18 – 0:28:28 Was gibt's noch? Korg hat auch eine Drum-Machine jetzt vor einigen Jahren vorgestellt, ich glaube vor zwei, drei Jahren.
0:28:28 – 0:28:34 Den Drum-Loke. Da findet man tatsächlich auch 909-Samples.
0:28:34 – 0:28:42 Vor allem die Open Hi-Hat finde ich eigentlich sehr gelungen in dem, er klingt sehr gelungen in dem Drum-Loke.
0:28:42 – 0:28:45 Mag ich eigentlich ganz gerne.
0:28:45 – 0:28:51 Bei den Kicks hat man sich eher an anderen Drum-Machines orientiert.
0:28:51 – 0:29:01 Manche Leute sagen, die klingen ein bisschen pappig und haben nicht diese Durchsetzungsfähigkeit von zum Beispiel einem Syntakt.
0:29:01 – 0:29:08 Inwieweit die jetzt alle gegen eine Original-Nein-Oh-Nein anstinken können, ich habe keine Ahnung, ich weiß es nicht.
0:29:08 – 0:29:15 Ja, aber der Sound hat sich ja da so weiterentwickelt. Ich meine, dadurch, dass die ja die Einzelausgänge geboten hat,
0:29:15 – 0:29:21 konntest du da immer einen Kompressor dahinter packen und dann konntest du alles bearbeiten.
0:29:21 – 0:29:26 Und dadurch wird der Sound ja immer härter.
0:29:26 – 0:29:33 Wenn du dir überlegst, wie heißt das, was in Holland da immer spielen, Hardcore?
0:29:33 – 0:29:34 Ah, Gabber.
0:29:34 – 0:29:39 Gabber und so weiter. Ja, 9-0-9, aber dann halt alles aufgedreht.
0:29:39 – 0:29:49 Ja, durch ein Fettserra-Pedal und Kompression bis zum Abdenken, wie hat einer gesagt, bis zur Blutwurst.
0:29:49 – 0:29:53 Richtig.
0:29:53 – 0:29:59 Was aber schön zu beobachten ist, dass so die ganzen Firmen, diese ganzen kleinen Firmen,
0:29:59 – 0:30:06 alle das Konzept dieser Laufdichtsequencer von Holland aufgegriffen hat
0:30:06 – 0:30:12 und wirklich auch entscheidend zur Weiterentwicklung beigetragen hat.
0:30:12 – 0:30:15 Mehr Steps, höhere Auflösung.
0:30:15 – 0:30:21 Mehr Steps, höhere Auflösung und zum Beispiel Jomox, er hat mit seinem Sequencer in der X-Base
0:30:21 – 0:30:24 mit Parameter-Locking angefangen.
0:30:24 – 0:30:29 Also Parameter-Locking ist jetzt der Begriff, den Elektronen verwendet.
0:30:29 – 0:30:33 Aber du kannst halt Reglerbewegungen aufzeichnen.
0:30:33 – 0:30:40 Das war Jomox mit seiner X-Base, das war so die erste Drummaschine, bei der das ging.
0:30:40 – 0:30:46 Und nachfolgend hast du das dann gefunden in den Korg Electribes, Electribe R.
0:30:46 – 0:30:47 Ja, legendär.
0:30:47 – 0:30:52 Legendärer Plastik-909-Sound, aber irgendwie cool.
0:30:52 – 0:30:55 Findet man bestimmt auch in unzähligen Techno- und Elektro-Hits.
0:30:55 – 0:30:57 Ja, vor allem auch bei Live-Sets.
0:30:57 – 0:31:00 Auf jeden Fall, weil die super simpel zu bedienen war.
0:31:00 – 0:31:04 Und da wiederum haben sich dann andere Firmen inspirieren lassen,
0:31:04 – 0:31:09 was wiederum erstaunlicherweise dazu geführt hat, dass Roland dann 2014
0:31:09 – 0:31:19 bzw. ich weiß gar nicht, wann die TH8S rausgekommen ist, 2019, 2018, keine Ahnung, ist auch egal.
0:31:19 – 0:31:23 Auf jeden Fall hat sich Roland bei allen anderen Firmen auch inspirieren lassen
0:31:23 – 0:31:27 und hat jetzt in seiner Drummaschine auch Parameter-Locking.
0:31:27 – 0:31:30 Also Pro-Step, andere Werte.
0:31:30 – 0:31:36 Und wie das dann klingt, würde ich sagen, hören wir uns doch einfach mal an.
0:31:36 – 0:31:38 Okay, ich spiel ab.
0:31:39 – 0:31:42 [Musik]
0:31:42 – 0:31:45 [Musik]
0:31:46 – 0:31:49 [Musik]
0:31:49 – 0:32:08 [Musik]
0:32:09 – 0:32:12 [Musik]
0:32:12 – 0:32:22 [Musik]
0:32:22 – 0:32:33 [Musik]
0:32:35 – 0:32:38 [Musik]
0:32:38 – 0:32:50 [Musik]
0:33:02 – 0:33:05 [Musik]
0:33:05 – 0:33:12 [Musik]
0:33:12 – 0:33:30 Und da sieht man schön, wie mit dem Pitch gespielt wurde, ne?
0:33:30 – 0:33:38 Auf jeden Fall. Also durch das Parameter-Locking, durch das Aufzeichnen der Reglerbewegungen für den Pitch
0:33:38 – 0:33:43 kann man ganz schön viel bewegen, in so eine Kiste rein kriegen.
0:33:43 – 0:33:50 Und dann sind da ja, wie man gehört hat, auch noch Effekte mit im Spiel, die die TH8S dann so mitbringt.
0:33:50 – 0:33:58 Und das geht schon weit über das hinaus, was so eine Standard-TH9/9 eigentlich kann.
0:33:58 – 0:34:04 Ja, ich meine, Roland hat ja auch noch andere Drummer-Maschinen rausgebracht gehabt,
0:34:04 – 0:34:13 die alle auf Sample basieren, wo man dann ja auch die Cowbell chromatisch spielen konnte,
0:34:13 – 0:34:18 also halt auf Tastatur gelegt.
0:34:18 – 0:34:29 Und da gibt es bei TikTok einen viralen Sound, der halt quasi nur auf die, was sind das denn, die Toms basieren.
0:34:29 – 0:34:38 Auf irgendeinen Tom-Sound, der dann halt auf der Tastatur gespielt wird und dann halt mit verschiedenen Pitchwerten.
0:34:38 – 0:34:48 Ja, wie gesagt, das ist heute noch so, dass es ist. Da hat hier AudioPills in dem Video,
0:34:48 – 0:34:58 das vorletzte oder das vorvorletzte Video, da hat er hier so eine günstige Roland-Drum-Maschine gezeigt.
0:34:58 – 0:35:01 Und da hat er dann auch extra erwähnt, dass man damit…
0:35:01 – 0:35:04 Welche? Er hat ganz viele mittlerweile.
0:35:04 – 0:35:09 Ja, aber das war in dem vorletzten oder vorvorletzten Video.
0:35:09 – 0:35:16 Warte mal, ich schau mal ins Netz. AudioPills. Du meinst aber nicht die SP-303, oder?
0:35:16 – 0:35:18 Nein, das war jetzt die aktuelle.
0:35:18 – 0:35:22 Nein, oh nein. Nein, oh nein, die meine ich nicht.
0:35:22 – 0:35:24 500 noch was?
0:35:24 – 0:35:28 Ach, du meinst die Memphis Rap-Maschine?
0:35:28 – 0:35:29 Nee.
0:35:29 – 0:35:31 Von Boss? Das ist ja auch Roland.
0:35:31 – 0:35:33 Ja, ist auch Roland.
0:35:33 – 0:35:38 Ja, ist auch egal. Also ich kann nur jedem empfehlen, AudioPills einmal reinschauen.
0:35:38 – 0:35:46 Da findet man eigentlich, ich glaube, alle Roland-Kisten. Und auch Elektronen und…
0:35:46 – 0:35:48 In seiner Bad Gear Serie.
0:35:48 – 0:35:57 Ja, genau. Ach, du meinst, jetzt weiß ich was. Du meinst die 707 von vor fünf Monaten.
0:35:57 – 0:35:59 Nothing is sacred.
0:35:59 – 0:36:07 Die Memphis Rap-Maschine war das doch. Das Video heißt Memphis Rap-Maschine, aber das ist ja im Endeffekt eine…
0:36:07 – 0:36:11 Ja, da steht Boss drauf, aber ist eigentlich nur Roland.
0:36:11 – 0:36:17 Welche war das? Die Dr. Rhythm…
0:36:17 – 0:36:20 660. DR-660.
0:36:20 – 0:36:27 Die hätte ich mir beinahe mal gekauft. Weil ich wollte unbedingt auch so diese Nein, oh nein-Sounds haben.
0:36:27 – 0:36:34 Und hab viele, viele Jahre lang immer davon geträumt, mir so eine BR-660 zu kaufen.
0:36:34 – 0:36:37 Konnte sie mir aber nie leisten.
0:36:37 – 0:36:43 Und als ich dann endlich Geld hatte, genügend, dann kam Korg mit seiner Electribe Air raus.
0:36:43 – 0:36:45 Da hab ich mir einen Frühstück geholt.
0:36:45 – 0:36:54 Ja, und da ist das halt drin, dass man dann ja auch die Cowbells und die Tom-Toms halt chromatisch spielen kann.
0:36:54 – 0:37:02 Ja, bei Korg war das total genial. Und bei der BR-660, sagst du, war das auch schon drin mit dem chromatischen Spielen?
0:37:02 – 0:37:04 Ja, Wahnsinn.
0:37:04 – 0:37:13 Also er nimmt sogar im Video Bezug darauf, dass man damit diesen Sound machen kann, der dann halt auf TikTok viral gegangen ist.
0:37:13 – 0:37:22 Jetzt muss man sagen, die TR-8S, die Roland rausgebracht hat, die ist ja auch Hybrid.
0:37:22 – 0:37:35 Also du hast zum einen dort die virtuell analogen Instrumente, Kick, Snare, Toms.
0:37:35 – 0:37:42 Und sie haben aber auch mehrere Spuren, wo du halt Samples einfach verwenden kannst.
0:37:42 – 0:37:46 Und auch völlig andere Samples.
0:37:46 – 0:37:48 Also eigene.
0:37:48 – 0:38:02 Richtig. Und sie haben die Maschine so sehr erweitert, dass du im Prinzip alle anderen Roland TRs dort auch mit abspielen kannst.
0:38:02 – 0:38:08 Und wie sich das anhört. Und Roland fliegt endlich auch mal ihre Geräte.
0:38:08 – 0:38:18 Also sie haben vor letztes Jahr, glaube ich, haben sie nochmal eine riesen Update gebracht mit neuen Maschinen.
0:38:18 – 0:38:25 Ich würde sagen, spiele einfach mal Beispiel 3 ab, damit ihr mal hört, wie sich das anhört jetzt. Also TR-8S.
0:38:25 – 0:38:54 [Musik]
0:38:54 – 0:39:02 [Musik]
0:39:02 – 0:39:04 Was für ein Sound.
0:39:04 – 0:39:09 Geil, oder? Und alles nur Drum Sounds. Alles tonal gespielt.
0:39:09 – 0:39:18 So muss man sich das vorstellen, wie denn wahrscheinlich auch die Boss DR-660 an den Start gehen kann, wenn man möchte.
0:39:18 – 0:39:24 Ist natürlich von der Programmierung her nicht so modern wie so eine TR-8S, aber geht alles.
0:39:24 – 0:39:31 Kann man alles machen. Man muss ja auch nicht so eine Drum Maschine direkt am Gerät programmieren.
0:39:31 – 0:39:40 Wie gesagt, man kann auch mit Plugins arbeiten oder man benutzt halt den Sequencer, um jedes einzelne Drum Instrument von außen zu steuern.
0:39:40 – 0:39:42 Es gibt viele Möglichkeiten.
0:39:42 – 0:39:52 Ja, ich meine früher war das ja wirklich so gewesen, zu der Zeit vor MIDI, dass die Dinger dann halt aus den internen Sequenzer befeuert wurden.
0:39:52 – 0:40:02 Und spätestens seit MIDI hast du den Vorteil, ich kann die Klangezeugung benutzen, aber triggere alles halt aus meinem Sequencer Programm auf dem Computer.
0:40:02 – 0:40:09 Und das hat natürlich die Flexibilität und so weiter echt erweitert.
0:40:09 – 0:40:14 Weißt du, was mir gerade einfällt? Wir hatten doch mal hier die Kollegen von Vermona im Interview.
0:40:14 – 0:40:16 Ja, die haben auch ein ganz tolles...
0:40:16 – 0:40:21 Die haben ja auch so eine Art Nein und Nein Expander.
0:40:21 – 0:40:25 Ja, du meinst die DRM-1.
0:40:25 – 0:40:27 Genau, die DRM-1 Mark IV.
0:40:27 – 0:40:29 In der vierten Version, ja.
0:40:29 – 0:40:32 Richtig, das ist auch analoge Klangerzeugung pur.
0:40:32 – 0:40:39 Richtig. Wollte ich immer mal haben, hat immer den Anschaffungswiderstand gescheitert.
0:40:39 – 0:40:46 Aber es gibt ganz tolle Samplesets kostenlos, also ganz viele Samplepacks von dieser DRUM-Maschine.
0:40:46 – 0:40:49 Obwohl sie hat keinen Sequencer, sondern...
0:40:49 – 0:40:51 Ist nur die Klangerzeugung.
0:40:51 – 0:40:59 Ist nur die Klangerzeugung und es macht natürlich auch Spaß, live dran zu drehen dann, wenn man das zum Beispiel mit dem Maturia Keystep ansteuert.
0:40:59 – 0:41:04 Quatsch, ja, mit Keystep oder mit dem Beatstep.
0:41:04 – 0:41:13 Der Vorteil ist ja wirklich, dass du für jeden Klang einen Haufen Parameter hast, auf die du zugreifen kannst.
0:41:13 – 0:41:14 Richtig.
0:41:14 – 0:41:23 Was halt bei der Original-909 ja nicht so war. Da waren ja nur irgendwie zwei oder drei, je nach Klang.
0:41:23 – 0:41:31 Deswegen, ich wollte immer eine haben, aber ich hab keine gekriegt. War zu teuer.
0:41:31 – 0:41:43 Wobei, die DRM-1 ist ja eher halt analoge Klangmaschine und eher 909 inspiriert, würde ich sagen.
0:41:43 – 0:41:49 Die Hi-Hats zum Beispiel klingen gar nicht nach 909.
0:41:49 – 0:41:51 Nee, da klingen sie aber anders gut.
0:41:51 – 0:41:59 Oh ja, und wie. Ich kann dir nur raten, guck mal, ob du dir nicht so ein Sample-Pack ziehst.
0:41:59 – 0:42:10 Weil da gibt es ganz viele kostenlose, da haben ganz viele fleißige, nette Leute, nette Musiker, haben ihre DRM-1 abgesampled und online gestellt.
0:42:10 – 0:42:12 So, da kriegt man relativ viel.
0:42:12 – 0:42:16 Ja, ich weiß. Aber es geht halt manchmal einfach so um das Look and Feel, ne?
0:42:16 – 0:42:17 Ja, ich weiß.
0:42:17 – 0:42:24 Ich mein, das Ding ist relativ groß, wenn du das im Rack reingeschraubt hast. Ich weiß gar nicht, vier oder fünf Höheneinheiten?
0:42:24 – 0:42:28 Fünf Höheneinheiten, ja. Nimmt schon ziemlich viel Platz weg, ja. Das stimmt.
0:42:28 – 0:42:37 Und dann hast du dafür die große Oberfläche, dann kommt da wieder der Bernd-Michel-Land-Faktor.
0:42:37 – 0:42:42 Und damit schöne Grüße an Bernie.
0:42:42 – 0:42:55 Was gibt es denn sonst noch zu erzählen über den 909, außer dass das halt stilprägend war, überall, eigentlich auch immer noch im Einsatz ist.
0:42:55 – 0:43:15 Jeff Mills gestaltet damit fast, also der hat, denke nur mal an seinen Track "The Bells". Besteht fast nur aus 909. Oder hier ganz populär Daft Punk, Revolution 909.
0:43:15 – 0:43:30 Oder ganz langweilig, Madonna, Vogue. Ist auch so ein richtig klassischer 909-House-Beat. Björk, Hunter, Phil Collins haben wir schon gesagt.
0:43:30 – 0:43:40 Es ist einfacher, glaube ich, die Leute aufzuzählen, die damit nicht gearbeitet haben, als die, die das irgendwann mal verwendet haben oder in ihrem Studio stehen.
0:43:40 – 0:43:45 Mozart, Bach.
0:43:45 – 0:43:59 Nein, hallo, wir reden über elektronische Tanzmusik. Also diese Drum-Maschine von Roland ist, ja, legendär.
0:43:59 – 0:44:11 Ja, das ist halt, wenn du, also früher hast du ja dann das Instrument alleine benutzt, heute stackst du ja auch deine Sounds.
0:44:11 – 0:44:22 Die meisten Produzenten, die ihre eigenen Drum-Sounds verwenden, die haben dann irgendwie ein Fitzelchen von dem Sound, ein Fitzelchen von dem Sound.
0:44:22 – 0:44:32 Die bauen ja ihre Samples dann so zusammen. Trotzdem, irgendwie die Grundlage ist immer in Richtung 909, Bass-Drum.
0:44:32 – 0:44:42 Und das zieht sich wie ein roter Faden halt von den späten 80ern bis heute so durch.
0:44:42 – 0:44:54 Wobei man muss sagen, dass die Musikproduzenten ja der vergangenen Tage ja auch sehr geschickt wussten, wie man die 909 richtig einsetzt.
0:44:54 – 0:45:04 So, dieser typische pumpende, diese typisch pumpende Kick-Drum, die kommt ja nicht so direkt aus dem Gerät.
0:45:04 – 0:45:09 Nein, du musst halt Effektgeräte noch hinterhängen, Kompressor ist ganz wichtig.
0:45:09 – 0:45:18 Oder ganz einfach, ich hab das damals mal mit meinem Mackie Mischpult mal ausprobiert.
0:45:18 – 0:45:34 Du musst einfach den Mix-Level hoch genug leveln und dann kommt quasi, wenn du so ein analoges Mischpult hast, dann kommst du quasi in so eine, ich will jetzt nicht sagen natürlich, aber in so eine analoge Sättigung rein.
0:45:34 – 0:45:44 Ja, das fängt an so ein bisschen analog zu klippen und so kriegst du halt diesen punchy Sound hin.
0:45:44 – 0:45:52 Ja, spätestens wo sie den Sidechain-Kompressor eingeführt hatten, ging das dann ja auch los.
0:45:52 – 0:46:05 Dass man dann halt die Bass-Drum, die hat halt den Sidechain-Kompressor von der Bassline getriggert und dann hast du ja auch dieses ganze pumpende Verhalten.
0:46:05 – 0:46:07 Ja, genau.
0:46:07 – 0:46:15 Da gibt's ja einen Haufen Tricks und Techniken, die ja in den Analen der elektronischen Musik überliefert sind.
0:46:15 – 0:46:33 Und ich seh gerade hier im Wikipedia-Eintrag zur Roland TR-900, dieser Eintrag ist relativ aktuell, da steht dann zum Beispiel, wer dann noch so 909-Klone herstellt, nämlich, ja, Beringer haben wir schon gesagt mit der RD-9.
0:46:33 – 0:46:40 Es gibt aber noch eine von Städa Electronics oder auch von Nava.
0:46:40 – 0:46:50 Und Dynsync hat auch eine Replika als Do-It-Yourself-Baukasten angekündigt, zumindest ist oder wahrscheinlich auch schon rausgebracht.
0:46:50 – 0:46:54 Also wenn man so ein Ding selber löten will, das geht natürlich auch.
0:46:54 – 0:46:59 Also Selbstbauprojekte, was 909 angeht, gibt's jede Menge.
0:46:59 – 0:47:04 Ja, dürfte jetzt auch nicht so kompliziert sein, außer der Digitalteil.
0:47:04 – 0:47:20 Ja, kommt halt drauf an. Wenn man im Netz nach 909 sucht, da findet man auch relativ viel, was so den musikalischen Einfluss angeht, aber auch was Technologie und so weiter angeht.
0:47:20 – 0:47:25 Also man findet ganz, ganz, ganz, ganz viel im Netz zur 909.
0:47:25 – 0:47:45 Ja, wie gesagt, das ist halt so stilprägend. Manche Instrumente sind ja nur so für einen Stil oder für eine Richtung prägend, aber die Drum-Computer oder Rhythmus-Maschinen von Roland aus der Zeit sind ja für alles, was danach kam, erstmal stilprägend.
0:47:45 – 0:48:01 Auf jeden Fall. Was ich interessant fand, ist, dass die Software-Plugins, die es denn im Markt jetzt gibt, mittlerweile so gut geworden sind und auch so fett und punchy klingen können.
0:48:01 – 0:48:04 Das stimmt.
0:48:04 – 0:48:17 Dass man gar nicht unbedingt sich jetzt hier für 500, 600 Euro so eine TR-8S holen muss von Roland, da hat man natürlich was zum Anfassen, ist klar.
0:48:17 – 0:48:24 Aber so ein Software-Klon für knapp 100 Euro sollte man sich auch mal anhören.
0:48:24 – 0:48:29 Also mal Klangbeispiel 4, damit man das mal hört, den D-16 Drumazon.
0:48:29 – 0:48:34 Ja, den ich auch empfehlen kann, also wirklich. Ich spiele auch.
0:48:34 – 0:48:35 Genau, mach mal.
0:48:35 – 0:48:49 Musik
0:48:49 – 0:49:09 Musik
0:49:09 – 0:49:33 Musik
0:49:33 – 0:49:57 Musik
0:49:57 – 0:50:24 Musik
0:50:24 – 0:50:31 Ja, ich glaube, da kann man schon hören, wie vielfältig diese Emulation einsetzbar ist.
0:50:31 – 0:50:34 Also ich finde, das ist eine sehr, sehr große Bandbreite.
0:50:34 – 0:50:38 Es sind halt auch tatsächlich alles nur Nein-Oh-Nein-Sounds.
0:50:38 – 0:50:42 Alles andere kommt durch die Effekte, die dahinter hängen.
0:50:42 – 0:50:52 Ja, man muss aber auch sagen, durch die zwei oder drei Parameter, die das Original geliefert hat, war ja schon diese Bandbreite an Klängen möglich.
0:50:52 – 0:50:58 Du konntest ja den Pitch verändern. Ich weiß gar nicht, in welchem Bereich das möglich war.
0:50:58 – 0:51:03 Dann konntest du das Ein- und Ausschwingverhalten auf jeden Fall noch einstellen.
0:51:03 – 0:51:08 Du hast ja dann diese brachialen langen Subbässe hingekriegt.
0:51:08 – 0:51:14 Und das sind alles Klänge, die ich ja irgendwie von der 909 halt kenne.
0:51:14 – 0:51:30 Oder durch die Videos von Captain Picant habe ich gelernt, dass auch viel durch Doppelung, durch das geschickte Setzen von Accents oder durch das Weglassen von Accents, du halt auch bestimmte klangformende Elemente erzeugen konntest.
0:51:30 – 0:51:41 Oder wenn du zum Beispiel die Hi-Hats, die haben sich einen Audio-Kanal geteilt, der Open Hi-Hat und der Close Hi-Hat, und die konnten sich halt gegenseitig auslöschen.
0:51:41 – 0:51:49 Oder manche andere Instrumente, wenn du die gedoppelt hast, wenn du die gelayert hast, dann kam es zu Phasenauslöschungen.
0:51:49 – 0:51:58 Das konntest du auch nutzen, um bestimmte Sounds zu erzeugen. Die 909 ist schon geil gewesen.
0:51:58 – 0:52:08 Ja, wie gesagt, sie hat ihre Berechtigung heute noch als Soundquelle in den ganzen modernen Produktionen.
0:52:08 – 0:52:22 Und es gibt, glaube ich, keine einzige Produktion, die ich gemacht habe, wo es halt nicht irgendwie etwas gab, was halt seinen Ursprung dort hatte.
0:52:22 – 0:52:40 Also sei das jetzt diese Hip-Hop- oder Rap-Sachen oder halt die super-experimentellen Sachen, wo halt Drum-Sounds vorkommen, oder halt das Techno-Trend, House-Rave-Zeug.
0:52:40 – 0:52:49 Ja, also wer Techno machen will, der muss diesen Sound nicht einsetzen, kann aber.
0:52:49 – 0:53:01 Ja, und es gibt tatsächlich Bücher, wo dann halt keine Noten drinstehen, sondern Muster, wie man halt die Pattern in den Sequenzer eintippt.
0:53:01 – 0:53:10 Also auch mit Betonung, mit dem Ascent. Für alle möglichen Standardrhythmen oder auch andere Sachen.
0:53:10 – 0:53:18 Und warum wir alle auf Vierviertel tanzen, hängt auch damit zusammen, dass es halt 16 Steps waren.
0:53:18 – 0:53:30 Was ich mich frage ist, was ist an diesem 909-Sound so besonderes, dass das total Groove wie Sau ist?
0:53:30 – 0:53:36 Und dass man sofort anfängt mit dem Fuß mitzuwippen oder mit dem Kopf zu nicken. Woher kommt das?
0:53:36 – 0:53:39 Ich glaube, das ist wohl auch ein Teil des Viervierteltaktes.
0:53:39 – 0:53:40 Meinst du?
0:53:40 – 0:53:41 Ja.
0:53:41 – 0:53:46 Oder eher von einem natürlichen Swing, der da irgendwie mit drin steckt.
0:53:46 – 0:53:56 Weil es ist ja, glaube ich nicht, ich 100%ig immer genau durch die anderen, da kommen so ganz leichte, analoge Schwankungen, glaube ich, auch mit rein.
0:53:56 – 0:54:01 Also bei der 808 weiß ich, das hat man irgendwie nachgewiesen, das ist so im Millisekundenbereich.
0:54:01 – 0:54:09 Ich weiß nicht wie viel, aber dadurch grooved halt auch die 808 wie Sau und das kann ich mir auch vorstellen, dass das bei der 909 auch so ist.
0:54:09 – 0:54:18 Wenn du ja hingehst und sag ich mal, du nimmst jetzt Samples und packst die bei dir in die Sequenz rein und machst das ganz akkurat im Vierviertel-Rhythmus,
0:54:18 – 0:54:23 packst du da rein und dann stellst du fest, ja gut, das ist so bumm bumm bumm bumm.
0:54:23 – 0:54:32 Aber wenn du da so einen leichten Swing-Faktor mit reinpackst, dass halt ein bisschen, halt mal ein kleines bisschen eher kommt, ein kleines bisschen später.
0:54:32 – 0:54:35 Und die Hats so ein bisschen tanzen.
0:54:35 – 0:54:40 Ja, dann fängt das irgendwann mal an, so ein Punkt, wo es anfängt zu grooven.
0:54:40 – 0:54:49 Das ist dann halt dieser menschliche Faktor. Ich meine, bei manchen Plugins gibt es tatsächlich einen Schalter, den man einschalten kann, der heißt "Humanize".
0:54:49 – 0:54:54 Weil wir ja keine Maschinisten sind, wir haben keine internen Glock.
0:54:54 – 0:55:04 Ich meine, ein Drummer hat ja, wenn er spielt, leider da sitzt gerade ein Roboter von Tesla.
0:55:04 – 0:55:07 Keine Witze, wir wollten keine Witze machen.
0:55:07 – 0:55:12 So ein Drummer hat ja auch eine leichte Latenz im Millisekundenbereich, oder?
0:55:12 – 0:55:14 Ja, genau, richtig.
0:55:14 – 0:55:18 Ja, das ist dann manchmal diese Magic.
0:55:18 – 0:55:21 Oder Mojo.
0:55:21 – 0:55:22 Mojo.
0:55:22 – 0:55:23 Mojo.
0:55:23 – 0:55:25 Sascha.
0:55:25 – 0:55:29 Ja, das ist die 9.09. Folge.
0:55:29 – 0:55:30 Genau.
0:55:30 – 0:55:31 Die ist jetzt im Kasten.
0:55:31 – 0:55:35 Würde ich sagen, lass uns den Kasten zu machen. Es ist jetzt 9.09.
0:55:35 – 0:55:36 Stimmt.
0:55:36 – 0:55:37 In diesem Sinne.
0:55:37 – 0:55:39 Am 9.09.
0:55:39 – 0:55:41 Am 9.09. um 9.09.
0:55:41 – 0:55:44 Folge ist abgedreht. Ich würde sagen, Klappe zu.
0:55:44 – 0:55:46 Bis zum nächsten Mal.
0:55:46 – 0:55:47 Tschüss.
0:55:47 – 0:55:48 Tschüss.
0:55:49 – 0:55:52 Wer hat das Gefühl, dass es eine Art Kastenbrett ist?
0:55:52 – 0:55:54 Das ist ein Kastenbrett.
0:55:54 – 0:55:56 Das ist ein Kastenbrett.
0:55:56 – 0:55:58 Das ist ein Kastenbrett.
0:55:58 – 0:56:00 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:00 – 0:56:02 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:02 – 0:56:04 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:04 – 0:56:06 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:06 – 0:56:08 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:08 – 0:56:10 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:10 – 0:56:12 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:12 – 0:56:14 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:14 – 0:56:16 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:16 – 0:56:18 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:18 – 0:56:20 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:20 – 0:56:22 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:22 – 0:56:24 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:24 – 0:56:26 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:26 – 0:56:28 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:28 – 0:56:30 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:30 – 0:56:32 Das ist ein Kastenbrett.

Beschreibung:

Heute gibt´s mal wieder nur Bonus, weil, Nein oh Nein, Tobi aus gesundheitlichen Gründen heute am 9.9. leider ausfiel, und Sascha und Thomas die Sendung als Duo bestreiten mussten. Aber schlau wie unserer Power Probe Podcast Presenter sind, haben sie aus der Not eine Tugend gemacht und präsentieren nun eine Nine oh Nine Special Folge, zur erfolgreichsten Drummachine aller Zeiten am Nine oh Nine Tag, dem 9. September. Viel Spaß.

Roland TR-8S
193 Bewertungen lesen
689 €Jetzt kaufen
Roland Cloud TR-909
3 Bewertungen lesen
166 €Jetzt kaufen
D16 Group Classic Boxes Collection
299 €Jetzt kaufen
Behringer RD-9
99 Bewertungen lesen
329 €Jetzt kaufen
Vermona DRM1 MKIV
10 Bewertungen lesen
799 €Jetzt kaufen

Themen Gliederung:

Einführung und Begrüßung

Vorstellung der Moderatoren Thomas und Sascha
Erklärung der Abwesenheit von Tobi und die Entstehung der Duo-Folge

Thema des Tages: Die Roland TR-909

Bedeutung des 9. September als „Nein-Oh-Nein-Tag“
Kurze Geschichte und technische Details der Roland TR-909 Drummachine
Vergleich mit anderen legendären Drumcomputern (808, 707, 727)

Historische Bedeutung der TR-909

Einfluss der TR-909 auf Musikgenres wie House, Techno, und Acid House
Frühe Nutzer und prägende Musikstücke (z.B. Technotronic, KLF)
Die TR-909 als Game-Changer in der Musikproduktion

Sounddesign und Features der TR-909

Diskussion über die hybride Klangerzeugung (analoge und digitale Elemente)
Erklärung spezifischer Funktionen wie Akzentuierung und individuelle Sounds
Vergleich mit modernen Plugins und Emulatoren (z.B. D-16 Drumazon, Roland Cloud)

Moderne Anwendungen und Varianten

Vorstellung der Nachfolgemodelle und Klone (z.B. Roland TR-8S, Behringer RD-9)
Weitere Hardware-Alternativen und deren klangliche Unterschiede
Beispiele und Klangdemos aus der aktuellen Musikproduktion

Persönliche Erfahrungen und Anekdoten

Diskussion der Moderatoren über ihre ersten Erlebnisse mit der TR-909
Einsatzmöglichkeiten und Lieblingssounds in eigenen Produktionen
Die kulturelle und emotionale Bindung zur TR-909

Abschluss und Ausblick

Fazit zur Bedeutung der TR-909 in der Musikgeschichte
Hinweise auf zukünftige Episoden und Themen
Verabschiedung der Moderatoren und Aufruf zum Zuhören der nächsten Folge

Jeff Mills Exhibitionist 2 Mix 3

Dieses Video auf YouTube ansehen.

Bad Gear - The Memphis Rap Machine

Dieses Video auf YouTube ansehen.

The KLF - What Time Is Love? (Live at Trancentral) (Official Video)

Dieses Video auf YouTube ansehen.

The KLF - What Time Is Love? - 1988 - (Pure Trance Original)

Dieses Video auf YouTube ansehen.

Technotronic - Pump Up The Jam (Official Music Video)

Dieses Video auf YouTube ansehen.

Mantronix - Bassline

Dieses Video auf YouTube ansehen.

Skinny Puppy - Smothered Hope [Official Music Video]

Dieses Video auf YouTube ansehen.

Mehr über die Roland TR909 findest du im begleitenden Blogbeitrag.

Links zur Ausgabe:

Feedback zur Ausgabe hinterlassen? ✍️ Dann schreib doch ein Kommentar Audio Feedback zur Sendung? ☎️ 0231 53075818

Trustpilot

Mitwirkende dieser Episode

Notstrom

Sascha

Anzahl der Downloads: 263
Spieldauer: 0:56:32
Tag der Aufnahme: 09.09.24
Diese Folge stammt aus der Staffel 4, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

Hinweis: Dieser Beitrag enthält Affiliate-Links. Wenn du über diese Links einkaufst, erhalte ich eine kleine Provision ohne zusätzliche Kosten für dich.

Probe Podcast BONUS: 016 Wallah Krise

Format	Größe	Download
MP3 Audio	66 MB	Download
MPEG-4 AAC Audio	35 MB	Download

Transkript
00:00 – 0:00:22 Der Probe-Podcast. Beim gemütlichen Talk im Proberaum. Mit unseren Moderatoren Herr Raumwelle,
0:00:22 – 0:00:47 Tobi und Herrn Notstrom. Viel Spaß. Wir nehmen auf. Also ihr habt 45 Minuten Zeit, ab jetzt. Gut.
0:00:47 – 0:00:55 Ja, hallo zum Probe-Podcast. Die Bonusfolge. Moin. Schon wieder eine Bonusfolge? Machen wir auch
0:00:55 – 0:00:59 irgendwann wieder eine reguläre? Ja, machen wir. Die musst du noch schneiden,
0:00:59 – 0:01:04 beziehungsweise wir haben noch schon ein Date. 9.9. Die 9.09. Folge.
0:01:04 – 0:01:17 Ja, stimmt. Genau. 80V3. Leute, ich bin zum Reden. Wer weiß, worum es geht.
0:01:17 – 0:01:23 Ja, du hast es schon angedroht. Du möchtest uns anschreien. Dann schrei mal. Um was geht's? Wie
0:01:23 – 0:01:27 können wir dir helfen? Deine Gast-Therapeuten sind hier.
0:01:27 – 0:01:34 Guck mal in den Hardware- und Software-News-Tab. Da ist schon sehr viel Geschrei.
0:01:34 – 0:01:37 Ach du Scheiße. Nein, nein, nein, nein, nein, nein.
0:01:37 – 0:01:41 Was ist passiert, Tobi? Bist du auf die Tastatur gefallen?
0:01:41 – 0:01:45 Naja, long story short.
0:01:45 – 0:01:55 Also ich sehe hier meine alten, müden Augen erblickend. "Introducing the new LaunchKit".
0:01:55 – 0:02:01 Ich habe übrigens nichts getrunken. Ich trinke gerade hier Brause, also Limonade, ohne Schuss.
0:02:01 – 0:02:03 Nicht, dass ihr euch wundert, warum ich hier so rumlalle.
0:02:03 – 0:02:04 16 Zeilen.
0:02:04 – 0:02:09 "Introducing the new Novation LaunchKey".
0:02:09 – 0:02:11 Ja, genau. MK4, glaube ich, ne?
0:02:11 – 0:02:12 Yep.
0:02:12 – 0:02:19 So, und warum schreibst du jetzt, als ob du auf Caps Lock gefallen bist?
0:02:19 – 0:02:27 Nein, nein, nein. Und Scheiße, das wird teuer. Und Scheiße, ey, da brennt der Tausender.
0:02:27 – 0:02:30 Ich sehe es schon kommen.
0:02:30 – 0:02:36 Ich hatte das vor ein paar Jahren mit meiner Zahnpasta.
0:02:36 – 0:02:43 Seit meiner Kindheit, seit ich 10, 12 bin, habe ich die gleiche grüne L-Mix benutzt,
0:02:43 – 0:02:46 bis die ein neues Rezept hatte und plötzlich einfach absolut grauenhaft war.
0:02:46 – 0:02:52 Und dann musste ich in einem sehr langwierigen Prozess meine Zahnpasta ändern.
0:02:52 – 0:02:55 Und dasselbe passiert ist gerade mit meinen Masterkeyboards.
0:02:55 – 0:02:57 "Novation, was soll das?"
0:02:57 – 0:03:05 Also die Semi-Waite-Tasten sind übrigens nur die 61er und die 88er.
0:03:05 – 0:03:08 Die anderen sind nicht Semi-Waite.
0:03:08 – 0:03:10 Also da musst du dich gar nicht drauf freuen.
0:03:10 – 0:03:16 Und vor allem, du redest hier von einem 37er als Mini. Das gab es ja auch schon mit MK3.
0:03:16 – 0:03:18 Nein, das war neu.
0:03:18 – 0:03:20 Nein, das ist nicht neu.
0:03:20 – 0:03:24 Nein, das Mini war ein 25er. Das Mini im MK3 war immer ein 25er.
0:03:24 – 0:03:29 Es gibt ein 25er und es gibt ein 37er MK3.
0:03:29 – 0:03:36 Nein, gibt's nicht. Es gibt ein großes 37er MK3. Es gibt kein Mini.
0:03:36 – 0:03:39 Kann ich dir sagen, warum ich das 37er hier vor mir liegen habe?
0:03:39 – 0:03:45 Ich gucke jetzt hier bei den Thronmännern.
0:03:45 – 0:03:49 Die haben ja immer so alten Kram noch.
0:03:49 – 0:03:57 "Novation, Launchkey, 37 MK3" sehe ich hier.
0:03:57 – 0:04:00 189 Euro, B-Stock 175.
0:04:00 – 0:04:04 Ja, full size. Den habe ich hier vor mir liegen.
0:04:04 – 0:04:06 Es geht um den Mini.
0:04:06 – 0:04:08 Ach so, mit Mini-Tasten.
0:04:08 – 0:04:11 Aber die sind dann auch nicht waitet.
0:04:11 – 0:04:13 Ne, das sind nur die großen.
0:04:13 – 0:04:15 Aber du vergisst, dass ich einen 61er im Einsatz habe.
0:04:15 – 0:04:22 Nein, die 37er Full und die 37er Neu MK4 Minis werden auch nicht semi-waitet sein.
0:04:22 – 0:04:24 Die nicht, aber die großen.
0:04:24 – 0:04:28 Du vergisst, dass ich einen 61er habe hier im Rennen.
0:04:28 – 0:04:30 Ja, aber ein Studio-Logic.
0:04:30 – 0:04:34 Ne, ein Novation. Hast du den noch nie gesehen?
0:04:34 – 0:04:36 Der ist doch überall dabei.
0:04:36 – 0:04:44 Aber was ist jetzt an deinem Novation MK3 schlecht, dass du jetzt unbedingt einen MK4 brauchst?
0:04:44 – 0:04:49 Die andere Frage ist, was ist an meinem MK4 schlecht, dass ich jetzt vermutlich meine MK3s noch backuppen muss,
0:04:49 – 0:04:54 wenn die Dinger draufgehen, was mir zwar noch nie bei einem Novation-Gerät passiert ist,
0:04:54 – 0:04:56 aber ich habe echt Angst.
0:04:56 – 0:05:03 Weil das ist jetzt der Moment, wo ich mir keinen 61er mehr besorgen kann, wenn ich, keine Ahnung, vom Fahrrad falle damit.
0:05:03 – 0:05:10 Ah, ich verstehe. Die grüne Elmex. Du musst dafür sorgen, dass die grüne Elmex weiterhin vorrätig ist.
0:05:10 – 0:05:11 Richtig.
0:05:11 – 0:05:14 Jetzt verstehe ich das. Und dann willst du dir gleich drei Stück davon holen?
0:05:14 – 0:05:18 Das ist jetzt ein bisschen die Frage, weil ich finde, Novation macht hier etwas, dass die...
0:05:18 – 0:05:23 und wir kommen gleich nochmal darauf, weil es gab ja noch ein anderes Master Keyboard diese Woche.
0:05:23 – 0:05:27 Was ich finde, ist genau dasselbe Problem mit dem "Hilfe, mein ganzes Setup stirbt gerade".
0:05:27 – 0:05:30 Novation macht hier im Grunde genommen eine komplette Umstellung.
0:05:30 – 0:05:37 Also, die Pads sind auf die andere Seite gewandelt. Für meinen Workflow ist das grauenhaft, zumindest auf dem 61er.
0:05:37 – 0:05:43 Und generell sind da so ein paar Dinge geändert worden, eben die Tastatur und das Ganze, wo ich mir einfach denke,
0:05:43 – 0:05:53 okay, das Gerät austauschen müssen, warum auch immer, das läuft in der Katastrophe raus.
0:05:53 – 0:06:01 Weil dann müsste ich im Grunde genommen ein ganzes Full-Size, also Semi-Weighted, beziehungsweise die Descent-Weights,
0:06:01 – 0:06:04 die ich auf dem Dreier habe, das ist ja nur das geringste Problem.
0:06:04 – 0:06:08 Das war eine schwere Umgewöhnung, aber die haben ja auch das Layout vertauscht, oder?
0:06:08 – 0:06:13 Die haben das Layout umgedreht. Die Pads sind jetzt auf der rechten Seite.
0:06:13 – 0:06:18 Die Regler auf der linken Seite. Damit haben sie die Plätze getauscht.
0:06:18 – 0:06:23 Ich habe gesehen, dass sie auch weniger Button haben.
0:06:23 – 0:06:28 Die Weißlock ist gestorben. Das ist auch nicht so eine kluge Idee, wenn du mich fragst.
0:06:28 – 0:06:30 Ja, genau.
0:06:30 – 0:06:36 Also, das ist wirklich ein Dilemma. Als ich den Leak gesehen habe, vor zwei Tagen,
0:06:36 – 0:06:41 das waren diese Zeilen, die entstanden sind, da bin ich irgendwie so durch die 16 Stages of Grief.
0:06:41 – 0:06:48 Also, ne Blödsinn, 5 Stages of Grief, aber halt in 30 Minuten.
0:06:48 – 0:06:53 Ich habe dann am nächsten Tag beim Shop angerufen und gesagt, haltet mir einen 61er zurück, bitte.
0:06:53 – 0:06:57 Ich weiß nicht, weil ich habe natürlich auch Bock, die Teile zu probieren.
0:06:57 – 0:07:00 Innovation hat da ein paar sehr coole Sachen gemacht, zum Beispiel Endless Encoder.
0:07:00 – 0:07:03 Endless Encoder in einer 300-Euro-Klasse.
0:07:03 – 0:07:05 Ja, das ist schon geil.
0:07:05 – 0:07:08 Das hätte Korg beim Keystage machen müssen und ich hätte es mir auf den Tisch gestellt.
0:07:08 – 0:07:12 Ja, da würde ich mal abwarten, wie sie es implementiert haben.
0:07:12 – 0:07:20 Wir haben zum Beispiel Arturia. Arturia Minilab hat zum Beispiel auch einen Encoder,
0:07:20 – 0:07:23 aber sie nutzen das gar nicht.
0:07:23 – 0:07:28 Sondern die kannst du dann halt nicht endlos drehen.
0:07:28 – 0:07:32 Ja gut, aber Innovation hat ja einen Encoder im SL und da funktioniert es ja.
0:07:32 – 0:07:37 Also, ich fände es schon endbeschissen, wenn die jetzt wirklich einfach Encoder bauen,
0:07:37 – 0:07:43 die quasi dann in sich ein 127 machen. Ich glaube, das würden sie nicht machen.
0:07:43 – 0:07:47 Ansonsten ist es halt der übliche Kram. Es sind mal wieder nur drei Anschlüsse,
0:07:47 – 0:07:51 sprich MIDI-Out, USB, Sustain.
0:07:51 – 0:07:54 Ich finde es auf eine Art auch ein bisschen feige, weißt du.
0:07:54 – 0:07:58 Sie entwickeln es so ein ganzes bisschen weiter und dann kommt Kapitalismus und so Zeug wie ein Aftertouch
0:07:58 – 0:08:02 oder dann anständige Anschlüsse.
0:08:02 – 0:08:05 Aber ich habe jetzt echt ein Problem, wirklich. Ich muss mir jetzt überlegen,
0:08:05 – 0:08:13 gehe ich auf MK4, schaue ich, dass ich MK3s bunkere, was macht jetzt zukünftig Sinn?
0:08:13 – 0:08:16 Das ist tatsächlich gerade ein bisschen sehr schwierig.
0:08:16 – 0:08:20 Und da habe ich mich halt auch gefragt, okay, was machen wir jetzt?
0:08:20 – 0:08:24 Also, wenn die Native Instruments Nutzer werden wissen, worüber ich rede,
0:08:24 – 0:08:28 wenn dir plötzlich das Werkzeug unterm Arsch nicht mehr funktioniert.
0:08:28 – 0:08:35 Also, lass mich dir eine Anekdote erzählen von einem unserer Gäste, die wir mal da hatten.
0:08:35 – 0:08:39 Den Mogulator, der hat ja mal erzählt hier von seiner Electribe.
0:08:39 – 0:08:45 Ist ja ein großer Fan und großer Nutzer und hat eigentlich sein komplettes Live-Set
0:08:45 – 0:08:52 auf die Electribe, auf die alten, ich glaube, auf den alten roten Electribe.
0:08:52 – 0:08:56 Ich glaube, er ist X, heißt das Ding, glaube ich, aufgebaut.
0:08:56 – 0:09:03 Jetzt stirbt ihm so langsam die Electribe halt unter den Händen weg.
0:09:03 – 0:09:06 Sie funktioniert halt teilweise nicht mehr so richtig.
0:09:06 – 0:09:10 Manche Dinger gehen nicht mehr so gut.
0:09:10 – 0:09:15 Die zerfällt quasi mechanisch, könnte man sagen.
0:09:15 – 0:09:18 Was hat er gemacht?
0:09:18 – 0:09:22 Er hat sein Setup halt einfach neu zusammen.
0:09:22 – 0:09:25 Vielleicht musst du das einfach auch tun.
0:09:25 – 0:09:33 Also, sozusagen jetzt einfach warten, bis dir das Innovation einfach unter deinen Händen auseinanderfällt.
0:09:33 – 0:09:37 Das kann ja unter Umständen nochmal 10, 20 Jahre dauern.
0:09:37 – 0:09:46 Ja, also ich würde mir nicht Mini-Controller auf Vorrat legen, würde ich nicht machen.
0:09:46 – 0:09:54 Weil du natürlich auch vielleicht zukünftig ganz anderes Setup haben möchtest.
0:09:54 – 0:09:58 Und dann hast du die Dinge halt irgendwie rumfliegen.
0:09:58 – 0:10:01 Die Angst habe ich eben auch.
0:10:01 – 0:10:06 Der Verstand sagt mir, das ist das Zeug, mit dem du gerade da kommst.
0:10:06 – 0:10:11 Aber das Unterbewusstsein sagt mir, das ist der Moment, um alles wieder umzustricken.
0:10:11 – 0:10:18 Ich sehe das immer wieder. In meinem Beruf habe ich ja auch viel mit Veränderungen zu tun.
0:10:18 – 0:10:25 Ich sehe das immer, dass viele Menschen große Schwierigkeiten mit Veränderungen haben.
0:10:25 – 0:10:33 Also wenn Veränderungen sich ankündigen oder wenn sie sich davon bedroht fühlen,
0:10:33 – 0:10:39 dann neigen sie dann auch teilweise zu Überreaktionen und zu Kurzschlussreaktionen.
0:10:39 – 0:10:47 Auch teilweise natürlich ist die Frage, ob man sich dem hingeben will oder einfach ganz entspannt bleibt.
0:10:47 – 0:10:50 Ich gucke einfach mal.
0:10:50 – 0:10:56 Ich finde, der Modulator hat da eigentlich ganz entspannt drauf reagiert, was er so erzählt hat.
0:10:56 – 0:11:01 Entspannt? Meinst du das? Der hat drei Sequenz-Talk-Folgen gemacht darüber.
0:11:01 – 0:11:07 Das finde ich total entspannt. Der hat das einfach für seine Sendungen benutzt.
0:11:07 – 0:11:09 Das ist doch geil. Das können wir auch machen.
0:11:09 – 0:11:11 Im Abstand von acht Monaten.
0:11:11 – 0:11:15 Wir können einfach eine ganze Serie machen.
0:11:15 – 0:11:22 So 2025, die Suche von Tobi nach dem ultimativen Controller.
0:11:22 – 0:11:30 Auf der Suche nach dem heiligen Controller-Gral.
0:11:30 – 0:11:37 Du bist natürlich da ein bisschen anders gestrickt mit deinem modularen Setup.
0:11:37 – 0:11:39 Um mal so eine Geschichte zu erzählen.
0:11:39 – 0:11:48 Ich habe einen langjährigen Freund, den kenne ich seit 1993.
0:11:48 – 0:11:51 Stefan sammelt.
0:11:51 – 0:11:57 Solange ich ihn kenne, das sind ja jetzt bald seit 30 Jahren,
0:11:57 – 0:12:01 hat er immer wieder irgendwie, ist er am sammeln gewesen.
0:12:01 – 0:12:08 Ob das jetzt so früher DVDs waren mit Filmen oder Videospiele
0:12:08 – 0:12:15 oder jetzt als Neuestes in seinen 60ern sammelt er Lego-Modelle.
0:12:15 – 0:12:22 Und dann hat er mir mal erzählt, ich habe da noch in meinem Keller so viele Kisten mit alten Computern.
0:12:22 – 0:12:24 Ich so, wie alte Computer?
0:12:24 – 0:12:27 Ja, ich habe noch meinen Atari 800XL.
0:12:27 – 0:12:29 So, das ist nicht dein Ernst?
0:12:29 – 0:12:33 Doch, der ist doch noch gut. Den schmeiße ich doch nicht weg.
0:12:33 – 0:12:35 Zeitgeschichte.
0:12:35 – 0:12:38 Clemens sagt sicher nicht nein, wenn er...
0:12:38 – 0:12:40 Clemens sagt bestimmt nicht nein.
0:12:40 – 0:12:45 Clemens sammelt ja nicht aus purer Leidenschaft,
0:12:45 – 0:12:47 oder weil er nichts wegwerfen kann.
0:12:47 – 0:12:52 Es gibt ja auch viele Menschen, die ein Problem damit haben, einfach Sachen loszulassen.
0:12:52 – 0:12:55 Und ich bin einfach ein Typ, ich bin total das Gegenteil.
0:12:55 – 0:12:59 Also ich sage mir so, alter Computer.
0:12:59 – 0:13:03 Also meinen Atari ST habe ich 1999 verkauft.
0:13:03 – 0:13:06 Damals für 250 Mark.
0:13:06 – 0:13:12 Dafür, dass der mal 2000 Mark gekostet hat. 1987.
0:13:12 – 0:13:15 Stell dir vor, es hätte ein Minimoog sein können zu der Zeit.
0:13:15 – 0:13:22 Ja, ich hatte mal einen Yamaha SY35.
0:13:22 – 0:13:27 Den trauere ich immer noch ein bisschen hinterher, weil das ein schöner Synthesizer war.
0:13:27 – 0:13:34 Was ich damit sagen will, ist, jeder reagiert auf Veränderungen halt anders.
0:13:34 – 0:13:39 Der eine, der packt das halt in seinen Keller
0:13:39 – 0:13:45 und lässt das da einfach, bis er in die Rente geht, verschimmeln.
0:13:45 – 0:13:49 Will ich jetzt nicht sagen, aber da halt rumliegen.
0:13:49 – 0:13:56 Und andere wiederum, die sagen sich so, embrace the change.
0:13:56 – 0:14:00 Also umarme das Neue und umarme die Veränderung.
0:14:00 – 0:14:05 Und wenn halt irgendwie was Neues auf mich zukommt, dann passe ich mich dem einfach irgendwie an.
0:14:05 – 0:14:09 Ich meine, das Setup, was ich jetzt hier bei mir zu Hause rumstehen habe,
0:14:09 – 0:14:15 das ist total anders und völlig anders als das, was ich vor 30 Jahren gehabt habe.
0:14:15 – 0:14:19 Ja, 30 Jahre, Junge. Oder 15.
0:14:19 – 0:14:20 Die habe ich da noch nicht mal erlebt.
0:14:20 – 0:14:24 Vor 10 Jahren. Ich habe vor 10 Jahren hier ein MacBook gehabt
0:14:24 – 0:14:28 und habe mit anderen Synthesizern Musik gemacht.
0:14:28 – 0:14:32 Ich habe mich jetzt zum Beispiel komplett aus dieser ganzen Elektronengeschichte,
0:14:32 – 0:14:37 wo ich viele, viele, viele Jahre lang eine Monomaschine hatte,
0:14:37 – 0:14:39 habe ich mich komplett rausgezogen.
0:14:39 – 0:14:41 Und ich habe gar kein Elektronengerät mehr.
0:14:41 – 0:14:44 Ab und zu gucke ich mir da noch mal so ein paar Videos an
0:14:44 – 0:14:47 und sehe, dass die Leute nette Sachen damit machen.
0:14:47 – 0:14:50 Aber für mich habe ich dieses Kapitel erst mal abgeschlossen.
0:14:50 – 0:14:52 Well said, Captain Große Fresse.
0:14:52 – 0:14:55 Nimm jetzt deine APC und sperr sie ein halbes Jahr in den Schrank.
0:14:55 – 0:14:58 Ich will gucken, was dann dein Workflow macht.
0:14:58 – 0:15:01 Die ist tatsächlich seit mal mehr einem Schrank.
0:15:01 – 0:15:05 Ich habe sie nur neulich mal rausgeholt.
0:15:05 – 0:15:09 Ich habe schon ein bisschen geguckt, weil die großen Innovations
0:15:09 – 0:15:12 sehen schon sexy aus.
0:15:12 – 0:15:17 Ja, also um das mal, das ganze persönliche Elend mal wegzulassen,
0:15:17 – 0:15:20 ich finde das ist schon Peak Master Keyboard, was du auf dem Markt haben kannst.
0:15:20 – 0:15:23 Weil wenn zwei Tage vorher die Konkurrenz kommt
0:15:23 – 0:15:27 und ihr Top of the Line Master Keyboard aktuell
0:15:27 – 0:15:30 einfach quasi verkrüppelt.
0:15:30 – 0:15:33 Das Arturia Keylab kann echt nicht dagegen anstinken.
0:15:33 – 0:15:36 Das muss man schon sagen. Das sieht nicht so gut aus.
0:15:36 – 0:15:39 Was Features angeht, ich habe die beiden jetzt nicht unbedingt verglichen,
0:15:39 – 0:15:44 da scheint mir Arturia doch tatsächlich mehr so Native Instrument mäßig
0:15:44 – 0:15:49 in the Box zu sein als nach außen hin.
0:15:49 – 0:15:53 Das Problem ist halt, dass sie sich mit ihrer Fulltouch-Tastatur
0:15:53 – 0:15:56 so ein bisschen in die Zwickmühle gebracht haben.
0:15:56 – 0:15:59 Weil alle haben jetzt gesagt, ok, MK3, MK3, da kommt es jetzt auch rein.
0:15:59 – 0:16:02 Das wird jetzt der Native Instruments Killer.
0:16:02 – 0:16:05 Das wird jetzt das Gerät, das wir für unsere Modular-Setups spannen.
0:16:05 – 0:16:08 Weil das letzte Keylab, das MK2, das hatte ja hinten diese ganzen Modular-Anschlüsse
0:16:08 – 0:16:12 und dieses ganze Channel-Mapping und Scenes und überhaupt alles.
0:16:12 – 0:16:16 Und Arturia war halt dann einfach so, nope, wir machen es jetzt so,
0:16:16 – 0:16:19 das ist einfach das Astro-Lab ohne Astro drin.
0:16:19 – 0:16:23 Wir nehmen euch noch Pads weg, wir nehmen euch noch die Hälfte der Controller weg,
0:16:23 – 0:16:26 Split-Sounds braucht niemand.
0:16:26 – 0:16:30 Wir machen jetzt einfach einen Controller für unser Analog-Lab.
0:16:30 – 0:16:33 Können Sie ja machen, aber 500.
0:16:33 – 0:16:39 Arturia nennt ihre Keylab MK3,
0:16:39 – 0:16:46 Roton Universal Music Making MIDI Controller.
0:16:46 – 0:16:49 Aber das ist schon mal eine Alteration.
0:16:49 – 0:16:59 Music Making MIDI Controller hat nichts mehr mit zentralem Hub zu tun,
0:16:59 – 0:17:00 sondern das ist nur ein…
0:17:00 – 0:17:03 Sascha, kannst du so Sparschwein-Geräusche einfügen,
0:17:03 – 0:17:06 jedes Mal, wenn er den Begriff wiederholt?
0:17:08 – 0:17:11 Ja, der geht auch, ja.
0:17:11 – 0:17:15 Ich hab mir das Ding angeguckt.
0:17:15 – 0:17:18 Welches? Ovation oder Arturia?
0:17:18 – 0:17:23 Arturia, gestern. Ich hab ja die E-Mail gekriegt und dachte so, guckst du mal so.
0:17:23 – 0:17:26 Und ich bin ja sowieso schon seit einiger Zeit so am Gucken,
0:17:26 – 0:17:30 dass ich halt ein neues Keyboard bekomme.
0:17:30 – 0:17:33 Da hab ich mir das angeschaut und da dachte ich mir so, ja, das ist ja echt nett,
0:17:33 – 0:17:37 aber irgendwie fehlt dafür total viel.
0:17:37 – 0:17:48 Und die schreiben was auf ihrer Seite von Integration in Live und hier und da.
0:17:48 – 0:17:52 Und ja, dann werden da irgendwelche Skripte ausgeführt und hier und da,
0:17:52 – 0:17:56 dann ein ARM-Prozessor drin und hier und da.
0:17:56 – 0:18:02 Im Endeffekt ist das ein Controller, der aufgeblasen ist für ihre hauseigenen Produkte.
0:18:02 – 0:18:06 Und da ist ja grundsätzlich nichts falsch dran.
0:18:06 – 0:18:10 Das Problem ist halt, dass das andere Gerät, der Vorgänger,
0:18:10 – 0:18:12 Ja, der wäre universeller.
0:18:12 – 0:18:15 der war halt noch alles andere. Ja, wirklich.
0:18:15 – 0:18:18 Ich meine, ich verstehe es auf eine Art, wenn du die Reihe wieder so ein bisschen
0:18:18 – 0:18:21 in dieses Fahrmasse kriegen willst, weil ich glaube schon, dass Arturia weiß,
0:18:21 – 0:18:25 dass die Leute irgendwie so einen ausgewachsenen Full-Size-Keystep
0:18:25 – 0:18:28 mit Full-Touch-Tastatur und allem wollen.
0:18:28 – 0:18:31 Oder so ein ultimatives Master-Keyboard.
0:18:31 – 0:18:35 Da ist das natürlich im Namen des Kapitalismus abgespeckt völlig logisch.
0:18:35 – 0:18:37 Aber, ja.
0:18:37 – 0:18:41 Ich meine, mit den vier Drumpads weniger oder so, damit könnte ich leben.
0:18:41 – 0:18:44 Die wären auch eher so ein geringeres Problem von mir.
0:18:44 – 0:18:51 Was mich wirklich ankotzen würde, wären die fehlenden Taster unter den Faders.
0:18:51 – 0:18:54 Könnt ihr mir mal helfen?
0:18:54 – 0:18:57 Weil ich kann mich mit Innovation-Linien nicht so gut ausmachen.
0:18:57 – 0:19:07 Die hatten doch mal ein Launch-Key, glaube ich, wo die Tasten quasi mit Lämmchen beleuchtet waren.
0:19:07 – 0:19:11 Ne, das waren die SLS. Das waren die großen.
0:19:11 – 0:19:13 Die waren richtig teuer.
0:19:13 – 0:19:16 Und die waren richtig gut, by the way.
0:19:16 – 0:19:20 Das Problem war einfach, die waren gut und dann kamen keine Software-Updates mehr.
0:19:20 – 0:19:24 Weil die haben sich damit mit Komponents was richtig Komplexes ausgedacht.
0:19:24 – 0:19:32 Und ich mutmaße, das was Rolf erzählt hatte, das alte M-Problem, dass der Chipsatz irgendwann voll war.
0:19:32 – 0:19:39 Und das hat dann halt irgendwie das Gefühl, dass die kleinen Launch-Keys mit dem letzten,
0:19:39 – 0:19:45 quasi der letzten Serie 2020 plötzlich mehr konnten als die SLS out of the box.
0:19:45 – 0:19:51 Und dann waren es halt nur noch diese großen Mega-Controller mit den vielen Displays
0:19:51 – 0:19:55 und dem internen Pattern und Sequencer und überhaupt alles Geschichten.
0:19:55 – 0:19:58 Das ist dann alles so sukzessiv in die Launch-Keys gewandert,
0:19:58 – 0:20:06 die sie eigentlich nur noch durch den fehlenden Aftertouch und die fehlenden Anschlüsse abgegrenzt haben.
0:20:06 – 0:20:09 Und halt durch Encoder, was jetzt auch nicht mehr der Fall ist.
0:20:09 – 0:20:11 Also jetzt haben wir Encoder in den Miniversionen.
0:20:11 – 0:20:14 Wir haben eine komplette Serie mit Encoder.
0:20:14 – 0:20:17 Allein das ist eigentlich schon der Game-Changer, wo ich sagen würde,
0:20:17 – 0:20:21 die 300-Euro-Klasse, die sie meiner Meinung nach sowieso schon hatten,
0:20:21 – 0:20:26 wenn die Encoder das tun, was sie sollen, die haben sie jetzt komplett für sich geownt.
0:20:26 – 0:20:29 Aber die großen SLS, das ist tatsächlich etwas, wo ich immer wieder lese,
0:20:29 – 0:20:34 auch schon unter all den Influencer-Videos, mach mal SL MK4.
0:20:34 – 0:20:38 Ich hätte eigentlich auch mit dem zuerst gerechnet, dass es jetzt Launch-Keys sind.
0:20:38 – 0:20:41 Das ist wahrscheinlich der Markt.
0:20:41 – 0:20:49 Ja, aber wenn Sie jetzt die Launch-Keys mit MK4 machen,
0:20:49 – 0:20:55 dann dürfte es doch nur noch eine Frage der Zeit sein, bis Sie auch die SL-Serie MK4 machen, oder?
0:20:55 – 0:21:00 Das ist ein bisschen die Frage, weil die beiden Serien sind ja,
0:21:00 – 0:21:07 also Innovation-Serien laufen irgendwie nicht so wie bei anderen nach Generationen.
0:21:07 – 0:21:13 Also die SLs waren ja zweimal so richtig, also es war noch in den seligen Zeiten von Automap,
0:21:13 – 0:21:18 so ziemlich das einzige Innovation-Produkt, dem man keine Träne hinterher trauert.
0:21:18 – 0:21:25 Die waren halt, wann kamen die SL MK2s raus? Anfang 2009 oder so?
0:21:25 – 0:21:28 Wollen wir mal kurz Innovation, SL MK2, Release, Date.
0:21:28 – 0:21:32 Also die SL MK4, Quatsch, MK3 ist noch nicht so lange her.
0:21:32 – 0:21:39 2008 kamen die 2er und 2018 kamen die 3er.
0:21:39 – 0:21:46 Also das ist eine völlig andere Serie. Zum Vergleich, die ersten Launch-Keys kamen 2013.
0:21:46 – 0:21:51 Kann ich dir sagen, weil ich damals das kleine hatte, das erste Launch-Key Mini.
0:21:51 – 0:21:56 Das habe ich irgendwann einem Kumpel quasi geschickt.
0:21:56 – 0:22:00 Der hat damit so seine Medienkarriere begründet.
0:22:00 – 0:22:08 Grüße nach wo auch immer du gerade bist, Let's Fail, falls du das je hörst.
0:22:08 – 0:22:14 Genau, SLs. Das war eben, wie gesagt, das ist so eine autarke Geschichte.
0:22:14 – 0:22:18 Ich würde mir tatsächlich auch wünschen, dass da mal wieder ein bisschen was passiert,
0:22:18 – 0:22:22 wobei ich persönlich jetzt so einen großen Master-Keyboard-Trümmer nicht brauche,
0:22:22 – 0:22:25 aber ich weiß zum Beispiel, dass ganz viele Bands die 2er,
0:22:25 – 0:22:30 wegen den guten Fader-Tastaturen, immer noch live benutzen.
0:22:30 – 0:22:35 Immer mal wieder diese charakteristischen schmalen roten Knöpfe irgendwo.
0:22:35 – 0:22:38 Und das Touchpad, das ist ja auch etwas, wo ich finde,
0:22:38 – 0:22:44 ich finde auch beim 3er, beim SL MK3 haben sie auch wieder ganz viel umgeschmissen,
0:22:44 – 0:22:50 was eigentlich die Serie ausgemacht hat. So ein bisschen jetzt wie die Keylabs.
0:22:50 – 0:22:55 Aber sie haben es halt neu und funktional genug gemacht, dass es so ein bisschen im Spirit der Serie ist.
0:22:55 – 0:22:58 Also es war jetzt nicht ein Downgrade, es war einfach eine Veränderung.
0:22:58 – 0:23:06 Also wenn ich hier auf der Innovation-Seite gucke, unter Products, dann gibt es MIDI-Controller.
0:23:06 – 0:23:14 Es gibt die FL-Keys, die sind ja für Fruity Loops, also auf Fruity Loops abgestimmt.
0:23:14 – 0:23:19 Die sehen ja so ein bisschen aus wie die SL-Serie.
0:23:19 – 0:23:27 Nee, das sind einfach umgefärbte Launch-Keys. Ganz normale MK3er. In Grau mit ein paar anderen Tasten.
0:23:27 – 0:23:30 Das sind die Launch-Keys nur in Grau.
0:23:30 – 0:23:35 So, und die Launch-Keys haben sie jetzt in einer neuen Version.
0:23:35 – 0:23:37 Genau.
0:23:37 – 0:23:43 Okay, und dann, jetzt verstehe ich nicht, jetzt haben sie noch Impulse.
0:23:43 – 0:23:46 Ha, ha! Kennst du?
0:23:46 – 0:23:48 Das sind ja die ganz Alten.
0:23:48 – 0:23:52 Die können die Impulse nicht einstellen. Die verkaufen sich bis heute super.
0:23:52 – 0:23:53 Okay.
0:23:53 – 0:23:57 Und weil die so viel, also entweder haben sie einfach das Lager übervoll,
0:23:57 – 0:24:01 oder sie wissen halt, es ist ein Bedarf dabei bei den tourenden Bands.
0:24:01 – 0:24:03 Ich sehe Impulse, sehe ich überall.
0:24:03 – 0:24:08 Also wenn die das einstellen oder eine neue Version machen, dann werden Leute anfangen, Impulse zu bunkern.
0:24:08 – 0:24:14 Bei Straw Mayer zum Beispiel sind die auf der Bühne und bei, ich weiß nicht, bei Chris Potter und James Francis
0:24:14 – 0:24:19 habe ich neulich eins gesehen am Jazz-Festival in Langnau. Da hat er den Bass drauf gespielt.
0:24:19 – 0:24:24 Das ist so eine Tastatur von irgendeinem Spielzeughersteller, aber Microbug, den müssen wir auch mal einladen.
0:24:24 – 0:24:27 Microbug ist irgendwie total Fan von der.
0:24:27 – 0:24:32 Ich stelle jetzt das Sparschwein mal zu dir rüber, damit du da mal einen Euro reinwerfen kannst.
0:24:32 – 0:24:39 Oder einen Schilling, oder was auch immer ihr in der Schweiz benutzt.
0:24:39 – 0:24:46 Gebunkertes Nazigold.
0:24:46 – 0:24:51 Ja, genau, da wirfst du einfach mal eine Münze rein.
0:24:51 – 0:24:58 Das muss ich jedes Mal rausschneiden, wenn ich den Podcast schneide.
0:24:58 – 0:25:13 Nee, ernsthaft. Also die Innovation Leute, die haben echt ein sehr durchwachsendes Portfolio, was so Mini-Controller angeht.
0:25:13 – 0:25:22 Wenn ich da mal so rüber schaue in die Launch-Ecke, da haben sie ja die Launchpads.
0:25:22 – 0:25:29 Die gibt es ja in der Pro-Version oder in der Mini-Version oder einfach nur das Launchpad X.
0:25:29 – 0:25:36 Der MK3, die haben sie ja auch seit Jahrzehnten nicht mehr verändert.
0:25:36 – 0:25:44 Ich bin auch erstaunt, dass die nicht zuerst passiert sind. Die wurden 2019 erneuert.
0:25:44 – 0:25:47 Das Pro glaube ich Anfang 2020.
0:25:47 – 0:25:52 Ja, weil dann haben sie ja das Launch-Control XL. Das ist unverändert seit zehn Jahren.
0:25:52 – 0:25:56 Nein, das ist es nicht. Das wurde zwischendurch mal schwarz angemalt.
0:25:56 – 0:25:58 Das war früher grau.
0:25:58 – 0:26:00 Na super.
0:26:00 – 0:26:04 Aber ja, ich glaube, das ist auch so etwas, wo sich die Influencer wirklich einiges...
0:26:04 – 0:26:08 Habt ihr Loop-Pop schon gesehen, wie er die Säge rausholt am Ende?
0:26:08 – 0:26:11 Nein, wieso?
0:26:11 – 0:26:16 Er sagt halt, dass der Bedienteil von den neuen, weil da jetzt wirklich auch Sequencer und Chord-Modes
0:26:16 – 0:26:23 und so intelligent harmonizing Geschichten auf dem Drum Pad Panel drin sind,
0:26:23 – 0:26:27 er sagt eigentlich, dieses Panel müsste Norvation mal auskoppeln.
0:26:27 – 0:26:33 So wie dieses Gerät, das sie seit sechs Jahren eingestellt haben und sich partout weigern, es neu aufzulegen,
0:26:33 – 0:26:36 weil es halt irgendwie in der Bucht schon doppelte Neupreise hat.
0:26:36 – 0:26:41 Ich habe ja auch noch einen hier gebunkert, obwohl ich den eigentlich nicht mal aktiv benutze.
0:26:41 – 0:26:47 Aber so ein Launch-Control, so ein kleiner Launch-Control, das ist etwas, was sich eigentlich schon jeder zweite Influencer groß gewünscht hat.
0:26:47 – 0:26:52 Und Loop-Pop hat jetzt einfach in diesem Video am Schluss sehr demonstrativ eine Laubsäge rausgeholt
0:26:52 – 0:26:57 und quasi so nebens Board gehalten und gesagt, ja, Norvation, koppelt das mal bitte aus,
0:26:57 – 0:27:02 bevor ich meine Garantie verletzen muss.
0:27:02 – 0:27:09 Aber ja, wie gesagt, Launchpads könnte man mal erneuern, aber andererseits, die funktionieren ja noch.
0:27:09 – 0:27:15 Warum? Ich finde, gerade mit der MK3-Serie, die hatten ja lange Zeit so ein bisschen einen Down, finde ich.
0:27:15 – 0:27:24 Die Umstellung auf RGB, das erste Launchpad Pro, dann das Launchpad 2 oder auch die Launchkeys.
0:27:24 – 0:27:29 Und da war lange Zeit eigentlich Quality-Control nicht so 100 und man hat gemerkt,
0:27:29 – 0:27:34 sie müssen sich irgendwie zwangsläufig neu erfinden und da haben sie dann mit der X-Serie,
0:27:34 – 0:27:39 vom ersten Launchpad an und dann später mit den Launchkeys, haben sie meiner Meinung nach,
0:27:39 – 0:27:46 was sie beim SL schon angefangen haben, eine Design-Sprache gefunden, die dann auch tatsächlich
0:27:46 – 0:27:50 für sich dann gesprochen hat, weil sie dann wenigstens mal durchdacht waren.
0:27:50 – 0:27:54 Die haben ganz, ganz lange gestruggelt damit.
0:27:54 – 0:27:57 Und das sage ich als jemand, der dieser Firma eigentlich die Treue gehalten hat,
0:27:57 – 0:27:59 weil die machen einfach gutes Zeug.
0:27:59 – 0:28:01 Also, du bunkerst Geräte.
0:28:01 – 0:28:04 Das ist jetzt immer die Frage. Soll ich mir einen 61er bunkern?
0:28:04 – 0:28:08 Soll ich mir den 49er bunkern, den ich schon seit Monaten im Warenkorb halte,
0:28:08 – 0:28:17 weil ich mal eigentlich einen zweiten Fullslicer wollte, der halt Fader hat, der nicht der 37er ist?
0:28:17 – 0:28:20 Soll ich mir jetzt testweise mal einen neuen 49er organisieren?
0:28:20 – 0:28:23 Weil für Hammond ist das cool, die Fader-Links zu haben.
0:28:23 – 0:28:26 Ich glaube, so viele Leute, die sich über die Pads-Links beschwert haben,
0:28:26 – 0:28:30 dass sie das jetzt wieder geändert haben, das dürften schon einige gewesen sein.
0:28:30 – 0:28:33 Stimmt. Die Zugriegel.
0:28:33 – 0:28:36 Ja, da macht das Sinn.
0:28:36 – 0:28:38 Ich komme super klar mit den Fadern in der Mitte.
0:28:38 – 0:28:41 Also für mich ist das auch mit Zugriegeln kein Problem.
0:28:41 – 0:28:44 Aber ich verstehe natürlich, wenn sich Leute da aufregen.
0:28:44 – 0:28:47 Ich habe mich halt einfach die letzten vier Jahre so ein bisschen auf den Workflow eingespielt
0:28:47 – 0:28:50 und gerade für Chords sind die Pads-Links halt richtig geil.
0:28:50 – 0:28:54 Oder so Sample-Trigger-Geschichten, wenn du mit rechts ohnehin was halten willst
0:28:54 – 0:28:56 und dann mit links umschalten.
0:28:56 – 0:29:01 In meinem Mainstage-Test habe ich da mal so ein paar Additionals, ein paar Sample-Pads.
0:29:01 – 0:29:06 Das wäre mit rechts zwar möglich, aber da greifst du dir halt immer so ein bisschen drüber.
0:29:06 – 0:29:09 Ich verstehe, warum sie es gemacht haben, warum sie es wieder geändert haben,
0:29:09 – 0:29:12 aber das ist ja auch der Grund, warum ich dann halt sage,
0:29:12 – 0:29:15 "Hups, jetzt habe ich ein Problem."
0:29:15 – 0:29:20 Aber von der Ergonomie her macht die Aufteilung so mehr Sinn.
0:29:20 – 0:29:23 Wie jetzt? Also mit Mitte oder mit Seite?
0:29:23 – 0:29:25 Mit Seite und dann links.
0:29:25 – 0:29:28 Ja, das ist wie bei einer klassischen Orgel.
0:29:28 – 0:29:31 Die Fader sind halt auf der linken Seite.
0:29:31 – 0:29:35 Das kenne ich auch so von einer Versiorgel.
0:29:35 – 0:29:40 Ja, wie gesagt, ich kann es Norvation nicht verübeln, dass sie das geändert haben wieder.
0:29:40 – 0:29:44 Ich habe eher die Launchkeys erst damals in Betracht gezogen,
0:29:44 – 0:29:47 als ich gesehen habe, dass die Pads links sind.
0:29:47 – 0:29:50 Und natürlich, weil das Launchpad X wirklich gut war.
0:29:50 – 0:29:55 Das war ja quasi mein Lockdown-Spielzeug.
0:29:55 – 0:29:59 Von daher bin ich jetzt gespannt, was sie jetzt in die vierte Generation packen,
0:29:59 – 0:30:03 weil ich wüsste halt nicht, wo ich zwangsläufig weitermachen soll.
0:30:03 – 0:30:05 Semi-weighted-Keys sind schon mal ein Anfang.
0:30:05 – 0:30:08 Aber eben, das ist eigentlich mein größtes Problem.
0:30:08 – 0:30:12 Also einen Semi-weighted 61er kann ich mir vorstellen,
0:30:12 – 0:30:15 aber als alleiniges Keyboard bei Synth-Chops?
0:30:15 – 0:30:17 Tricky.
0:30:17 – 0:30:21 Ich habe ja das Problem bei mir auch mit dem Platz.
0:30:21 – 0:30:26 Und da war ich echt überrascht, dass die 61er Version bei Arturia
0:30:26 – 0:30:31 knapp 10 Zentimeter breiter ist wie die 49er.
0:30:31 – 0:30:32 Ja?
0:30:32 – 0:30:39 Ja, weil sie bei der 49er das Modulationsrad und das Pitchband
0:30:39 – 0:30:42 auf der linken Seite gepackt haben, neben der Tastatur,
0:30:42 – 0:30:45 und bei der 61er oben drüber.
0:30:45 – 0:30:47 Ja, so weit, so klar.
0:30:47 – 0:30:51 Aber die Oktave ist ein bisschen breiter als die Wheels, oder?
0:30:51 – 0:30:55 Nee, wenn du dir in das Spex reinguckst, da steht das so.
0:30:55 – 0:31:00 Da sind das sogar nur knapp 9 Zentimeter.
0:31:00 – 0:31:06 Aber so eine ganze Oktave ist doch breiter als einfach dieses angeflanschte Wheel-Teil, oder?
0:31:06 – 0:31:14 Also die haben schon irgendwie das Gerät etwas schlanker gemacht?
0:31:14 – 0:31:19 Ja, auf jeden Fall. Das würde bei mir nämlich noch auf den Tisch passen,
0:31:19 – 0:31:25 wenn ich die beiden Controller nicht übereinander packe, sondern nebeneinander.
0:31:25 – 0:31:27 Dann würde das super passen.
0:31:27 – 0:31:33 Und dann hätte ich wieder eine 61er-Tastatur anstatt eine 25er.
0:31:33 – 0:31:36 Das hat die Innovation ja auch gemacht.
0:31:36 – 0:31:40 Die haben es beim 37er schon beim letzten Mal gemacht, fand ich super.
0:31:40 – 0:31:43 Weil damit war der 37er im Grunde genommen so breit wie der 25er,
0:31:43 – 0:31:46 einfach vielleicht 5 Zentimeter länger.
0:31:46 – 0:31:48 Jetzt haben sie es bei den anderen auch schon gemacht,
0:31:48 – 0:31:52 außer beim 25er, wo es einfach nicht geht vom Bedienfeld her.
0:31:52 – 0:31:55 Finde ich eine gute Sache.
0:31:55 – 0:31:58 Ja, von der Tiefe her ist das bei mir nicht das Problem.
0:31:58 – 0:32:08 Hat denn einer von euch schon mal das Native Instrument, wie heißt denn das bei denen?
0:32:08 – 0:32:14 Ich komme mit den Namen immer nicht klar. Das neueste Jahr, das 61er.
0:32:14 – 0:32:17 S61N heißt das, glaube ich.
0:32:17 – 0:32:20 Ne, habe ich noch nicht so die Finger gehabt.
0:32:20 – 0:32:21 Ne, Ctrl+S61.
0:32:21 – 0:32:25 Ein Freund von mir hat das, ist, glaube ich, relativ zufrieden.
0:32:25 – 0:32:30 Ich müsste mal die Tastatur spielen. Ich habe nur den 88er gesehen im Shop.
0:32:30 – 0:32:34 Ich hatte mal den Vorgänger.
0:32:34 – 0:32:36 Den Zweier.
0:32:36 – 0:32:44 Den Zweier. Auch mit einer 49er Tastatur.
0:32:44 – 0:32:51 Die Tastaturen, die Native Instruments verbaut hat,
0:32:51 – 0:32:56 zumindest bei der Version, die ich unter den Fingern hatte,
0:32:56 – 0:32:59 ist allererste Sahne.
0:32:59 – 0:33:03 Semi-weighted und spielt sich wirklich fantastisch.
0:33:03 – 0:33:07 Also da haben sie wirklich das Beste aus dem Fatal-Regal genommen,
0:33:07 – 0:33:11 was die Italiener da anbieten.
0:33:11 – 0:33:17 Und beim Dreier habe ich zumindest beim 88er keinen Unterschied gemerkt.
0:33:17 – 0:33:20 Das Problem beim Dreier sind die Wheels.
0:33:20 – 0:33:23 Weil die hatten natürlich beim Zweier so groß tönen müssen,
0:33:23 – 0:33:26 ja, das sind jetzt die ultimativen Pitch- und Mod-Wheels.
0:33:26 – 0:33:31 Dass du beim Dreier natürlich wiederum die ultimativen Pitch- und Mod-Wheels erfinden musst,
0:33:31 – 0:33:36 anstatt diesen schönen Gummidingern, hatten sie dann jetzt so Geriffelte.
0:33:36 – 0:33:39 Und du säbelst dir den Finger dran auf.
0:33:39 – 0:33:42 Das sind keine angenehmen Wheels mehr.
0:33:42 – 0:33:48 Also wo ich mir auch noch so ein bisschen die Finger dran aufreibe, ist der Preis.
0:33:48 – 0:33:53 Weil für die 61er Version, S61, die aktuelle,
0:33:53 – 0:33:57 will Native Instruments 749 Flocken haben.
0:33:57 – 0:33:59 Das finde ich schon ganz schön heftig.
0:33:59 – 0:34:03 Also Innovation ist jetzt auch nicht so viel billiger.
0:34:03 – 0:34:06 Was kostet denn das neue?
0:34:06 – 0:34:09 Das SL habe ich jetzt neulich für 600 gesehen.
0:34:09 – 0:34:14 Und das Launchkey sollte bei 300...
0:34:14 – 0:34:16 Die Launchkeys starten bei den alten Preisen.
0:34:16 – 0:34:18 Ich würde sagen 300 für den 61er und dann abwärts.
0:34:18 – 0:34:23 Ja, 329 für das Launchkey, 61 für das aktuelle Modell.
0:34:23 – 0:34:25 Also die Hälfte, ne?
0:34:25 – 0:34:27 Bei Innovation, ja.
0:34:27 – 0:34:29 Das finde ich noch okay.
0:34:29 – 0:34:36 Und ich glaube, dass Innovation jetzt auch nicht so die allzu schlechteste FATAR-Tastatur da eingebaut hat.
0:34:36 – 0:34:39 Es ist keine FATAR mehr, das ist das Problem.
0:34:39 – 0:34:41 Ist es nicht mehr?
0:34:41 – 0:34:45 Es war mal bei den alten SLs, und damals die, glaube ich, 9er,
0:34:45 – 0:34:47 die war gut, die war so leicht...
0:34:47 – 0:34:51 Also die TP9S ist der Oberhammer.
0:34:51 – 0:34:55 Also TP9S im Nordwave, das ist peak.
0:34:55 – 0:34:59 Ich bereue es wirklich, dass sie den Synthesizer gekauft haben,
0:34:59 – 0:35:03 weil ich glaube, der andere kann besser mit ihm als Synth umgehen als ich, damals als Masterkeyboarder.
0:35:03 – 0:35:06 Aber ich hätte den, als ich ihn umgestellt habe, schon gedacht,
0:35:06 – 0:35:11 ach, jetzt nochmal den Nord quasi vor mir liegen, das wäre es was.
0:35:11 – 0:35:18 Aber dann haben sie beim SL3 die Tastatur vom Summit genommen.
0:35:18 – 0:35:23 Die ist okay, aber ich finde sogar die von den Launchkeys eigentlich besser.
0:35:23 – 0:35:28 Ich finde das ja immer ganz schlimm, wenn du so klappende Tastaturen hast, ne?
0:35:28 – 0:35:30 Ja.
0:35:30 – 0:35:34 Oder noch schlimmer, du hast eine Tastatur, die klebt.
0:35:34 – 0:35:41 Das hatte ich mal bei einem Dave Smith Pro II.
0:35:41 – 0:35:43 Das war nervig.
0:35:43 – 0:35:46 Du musstest erstmal alle Tasten drücken, um vernünftig spielen zu können,
0:35:46 – 0:35:49 weil sonst hattest du dieses komische klebende Gefühl unter den Fingern immer.
0:35:49 – 0:35:51 Super nervig.
0:35:51 – 0:35:53 Ja, mit der Talkopulver drauf oder Mehl.
0:35:53 – 0:35:56 Ne, ne, ne, ne, du missverstehst mich.
0:35:56 – 0:36:00 Die Tasten selber waren okay, also das Plastik war okay,
0:36:00 – 0:36:03 aber das Spielgefühl war eklig.
0:36:03 – 0:36:06 Die Tasten sind unten geblieben, meinst du?
0:36:06 – 0:36:08 Nein.
0:36:08 – 0:36:14 Du musstest erstmal mit Kraft die Dinger irgendwie lösen
0:36:14 – 0:36:17 und dann hattest du so ein ganz komisches Gefühl, als ob die Tasten …
0:36:17 – 0:36:19 So wie in Knete greifen.
0:36:19 – 0:36:22 Ja, genau, das war richtig kacke.
0:36:22 – 0:36:25 Ach, was haben wir hier?
0:36:25 – 0:36:29 Ach, in acht bis zehn Wochen lief er, war gut, dann habe ich ja noch einen Moment.
0:36:29 – 0:36:32 Was ist denn jetzt hier anders?
0:36:32 – 0:36:39 Und was ist der Grund, warum du zögerst und dir überlegst, einen MK3 zu bunkern?
0:36:39 – 0:36:43 Weil er keinen alten Farbfotokopierer hat und die Scheine nicht kopieren kann.
0:36:43 – 0:36:46 Was?
0:36:46 – 0:36:52 Mit den neuen Farbfotokopierern kannst du ja keine Scheine kopieren.
0:36:52 – 0:36:56 Moment, ich habe schon verstanden, dass er keinen Bock hat, das ganze Geld auszugeben, das ist klar.
0:36:56 – 0:37:03 Aber wenn er jetzt einfach nichts auf Halde kauft, dann hat er hier die Scheine noch.
0:37:03 – 0:37:08 Und dann kann er jetzt sein aktuelles Keyboard so lange spielen, bis es auseinanderfällt.
0:37:08 – 0:37:13 Und wenn das in fünf Jahren auseinandergefallen ist von ganzen Rumgegicke,
0:37:13 – 0:37:18 dann kann er sich ja dann hier so eine MK4 holen.
0:37:18 – 0:37:20 Weil die hat ja eigentlich alles.
0:37:20 – 0:37:25 Die hat semi-weighted keys, du hast das Launchpad, du hast die Door-Controller,
0:37:25 – 0:37:28 du hast diesen Code-Port und Scale-Mode,
0:37:28 – 0:37:33 du hast diesen Arpeggiator immer noch mit dem Step-Editor.
0:37:33 – 0:37:37 Was würde dir denn fehlen bei dem Neuen?
0:37:37 – 0:37:40 Ach, ich meine, gehen wir es durch.
0:37:40 – 0:37:45 Wenn ich jetzt meinen 37er auswechsel, würde mir wahrscheinlich einfach die Gewöhnung fehlen.
0:37:45 – 0:37:49 Vermutlich würde mir das Device-Log ein bisschen auf den Sack gehen, weil das sehe ich gerade nicht,
0:37:49 – 0:37:51 zumindest keine dezidierte Taste.
0:37:51 – 0:37:53 Kann ich aber verschmerzen.
0:37:53 – 0:37:59 Vermutlich würde mir das blau leuchtende Display, das jetzt OLED ist und schwarz ist,
0:37:59 – 0:38:01 fehlen würde es mir nicht.
0:38:01 – 0:38:04 Ich würde mich wahrscheinlich einfach umgewöhnen müssen.
0:38:04 – 0:38:09 Dann sehe ich hier keine Taste, mit der du quasi die Pfeiltasten deiner Tastatur und das Enter simulieren kannst.
0:38:09 – 0:38:13 Das kann ich hier direkt mit einer Punkt-Punkt-Punkt-Taste.
0:38:13 – 0:38:18 Außerdem sehe ich gerade nicht, wo hier die...
0:38:18 – 0:38:21 Welche Taste war das?
0:38:21 – 0:38:23 Ja genau, Fixed Chord.
0:38:23 – 0:38:29 Und auch generell bei den anderen, bei den Pads, also bei den Pad-Modi, scheinen mir ein paar Dinge anders.
0:38:29 – 0:38:32 Und das ist jetzt mal auf den 37er gemünzt.
0:38:32 – 0:38:40 Beim 61er, was halt mein Everything-to-go und auf dem Rücken neben dem Keyboard ist,
0:38:40 – 0:38:42 haben wir aber ein gentes Layout.
0:38:42 – 0:38:44 Und wir haben eine andere Tastatur.
0:38:44 – 0:38:47 Wir haben Semi-Weighted statt Non-Weighted Synths.
0:38:47 – 0:38:50 Das ist ein massiver Unterschied, vermutlich.
0:38:50 – 0:38:53 Die Pads, die ich links brauche für Sample Triggering und Chord Holding,
0:38:53 – 0:38:57 die sind jetzt in der Mitte, beziehungsweise schon eher rechts.
0:38:57 – 0:39:01 Nochmal, massiver Unterschied.
0:39:01 – 0:39:03 Die Abmessungen, ja die Wheels sind jetzt oben.
0:39:03 – 0:39:07 Ich glaube, in der Tastatur spielt das keine Rolle, dann ist halt oben ein bisschen was frei.
0:39:07 – 0:39:11 Aber der 61er wäre wirklich ein ganz krasser Umstieg.
0:39:11 – 0:39:15 Schon alleine von der Art und Weise, wie ich damit arbeiten würde.
0:39:15 – 0:39:21 Beim 37er habe ich nur ein bisschen Angst, dass ich mit meinem Launchpad zusammen hier nicht kommuniziere,
0:39:21 – 0:39:24 weil die nicht mehr die gleiche Serie sind, weil irgendwas in der Logik geändert wurde.
0:39:24 – 0:39:26 Aber das ist Peanuts.
0:39:26 – 0:39:33 Aber beim 61er habe ich wirklich Angst, dass das ganze Keyboard komplett anders wirkt und sich anders spielt.
0:39:33 – 0:39:35 Das ist meine Angst.
0:39:35 – 0:39:39 Also ich würde sagen, du hast einfach Angst vor Veränderung.
0:39:39 – 0:39:45 Ja, gut möglich. Oder besser gesagt, ich habe keinen Bock mich zu verändern, wenn ich keinen eigenen Antrieb dazu habe.
0:39:45 – 0:39:47 Das ist es wahrscheinlich.
0:39:47 – 0:39:49 Ja genau.
0:39:49 – 0:39:51 Ich gucke mir das gerade an hier.
0:39:51 – 0:39:57 Also, Octave Tasten, Shift, Settings, Play, Up, Scale, Track.
0:39:57 – 0:40:02 Button rauf, Button runter, Skip Button mit Plugins,
0:40:02 – 0:40:11 Door, Mixer, Drum, User Chord, Chord Map, Transport,
0:40:11 – 0:40:18 Sense, Custom 1, Custom 2, Custom 3, Custom 4,
0:40:18 – 0:40:23 dasselbe auch nochmal in der Reihe da drunter, Chord Map, User Chord,
0:40:23 – 0:40:30 dann gibt es eine Funk-Taste, es gibt eine Pfeil-Recht-Taste und eine Pfeil-Rauf-Pfeil-Runte-Taste
0:40:30 – 0:40:33 und die Endlos-Encoder.
0:40:33 – 0:40:36 Sieht sehr übersichtlich aus, sage ich mal.
0:40:36 – 0:40:39 Was hat Device Control gemacht?
0:40:39 – 0:40:41 Device Control und Device Lock.
0:40:41 – 0:40:47 Das war, wenn du quasi die Encoder auf deine Ableton Racks geroutet hast,
0:40:47 – 0:40:51 beziehungsweise auf den Achter, dann konntest du quasi die Spur wechseln
0:40:51 – 0:40:54 und das Device ist nicht mitgegangen, sondern ist geblieben.
0:40:54 – 0:40:57 Also du hattest quasi einen Shortcut zum Device Mode
0:40:57 – 0:41:01 und dann noch einen, um das Device festzuhalten, was halt praktisch war,
0:41:01 – 0:41:05 wenn du hier in den Spuren geklickt hast, aber in deinem anderen Device rumdrehen wolltest.
0:41:05 – 0:41:10 Aber ganz ehrlich, damit kannst du in den allermeisten Fällen, da kannst du verzichten drauf.
0:41:10 – 0:41:13 Weil das hätte ich zu Hause auf der APC.
0:41:13 – 0:41:19 Was hat denn der... du hast das Loop-Hop-Video gesehen, ne?
0:41:19 – 0:41:20 Was?
0:41:20 – 0:41:23 Du hast das Loop-Hop-Video dazu gesehen, oder?
0:41:23 – 0:41:26 Ich habe es ein bisschen übersprungen, ja.
0:41:26 – 0:41:29 Ja, okay, da hätte mich mal interessiert, was er dazu gesagt hat.
0:41:29 – 0:41:34 Weil er hat ja bestimmt auch so einen Vergleich gemacht mit dem Vorgängermodell
0:41:34 – 0:41:37 und vielleicht hat er was zu dem Device Lock gesagt.
0:41:37 – 0:41:43 Also Device Lock hat er angemerkt, deswegen sind auch die Hälfte der Kommentare voll damit.
0:41:43 – 0:41:48 Ansonsten sehe ich zumindest keinen direkten Vergleich.
0:41:48 – 0:41:54 Also er hat halt die drei neuen auf dem Tisch liegen und schlimpert da halt so ein bisschen rum.
0:41:54 – 0:41:57 Er hat jetzt keinen A/B-Vergleich gemacht.
0:41:57 – 0:42:00 Was man Innovation vielleicht noch sehr positiv zum Protokoll sagen muss, ist,
0:42:00 – 0:42:06 endlich, endlich, endlich haben sie die Minis genauso von der Bedienung her gemacht wie die großen.
0:42:06 – 0:42:09 Das war für mich wiederum ein Grund, umzusteigen.
0:42:09 – 0:42:10 Das wäre ein Grund, umzusteigen.
0:42:10 – 0:42:14 Weil ich hab beim MK3, das wollte ich mir ewig kaufen, aber das hat so eine andere Logik.
0:42:14 – 0:42:18 Das hat ein bisschen anders die Modi, ein bisschen anders die Custom-Mappings.
0:42:18 – 0:42:22 Aber jetzt sind sie exakt gleich und es gibt ein 37er.
0:42:22 – 0:42:29 Ich könnte mir ein 37er Mini vor den Bildschirm legen und hätte hier nicht ständig die Handballen auf der Tischkante,
0:42:29 – 0:42:32 weil halt der Tisch auch irgendwann zu Ende ist.
0:42:32 – 0:42:36 Das fände ich auf eine Art ziemlich cool. Mal sehen, ob ich es mache.
0:42:36 – 0:42:39 Aber das 37er hat keinen Aftertouch.
0:42:39 – 0:42:43 Nichts davon hat Aftertouch. Die ganze Serie nicht.
0:42:43 – 0:42:46 Auch nicht in der MK3-Version?
0:42:46 – 0:42:48 Nein, auch dort nicht.
0:42:48 – 0:42:52 Aftertouch und mehr Anschlüsse, das ist der Grund, warum sie die SLs noch verkaufen.
0:42:52 – 0:42:57 Weil ansonsten unterliegt das SL in jeder Disziplin jetzt umso mehr.
0:42:57 – 0:43:02 Deswegen bin ich und viele andere auch der Meinung, sie sollen bei den SLs mal richtig nachziehen.
0:43:02 – 0:43:06 Oder halt die Launchkeys wirklich konkurrenzfähig machen mit Aftertouch.
0:43:06 – 0:43:09 Gucken wir uns mal die Konkurrenz an.
0:43:09 – 0:43:11 Was hast du denn auf dem Markt?
0:43:11 – 0:43:18 Hier bei Thomann, weil ich es gerade offen habe, hast du das 10 Jahre alte MPK 261.
0:43:18 – 0:43:23 Gerade im Sonderdeal. Das ist Archive, das ändert sich auch gefühlt nicht.
0:43:23 – 0:43:27 Außer, dass der Rest der Serie irgendwie ausverkauft ist.
0:43:27 – 0:43:30 Aber den 61er, den gibt es einfach.
0:43:30 – 0:43:35 Du hast von Arturia jetzt die neuen Keylabs.
0:43:35 – 0:43:39 Die Essentials haben keinen Aftertouch und die großen haben welchen,
0:43:39 – 0:43:41 aber die haben jetzt dafür keine Anschlüsse mehr.
0:43:41 – 0:43:45 Also ist da wieder so ein komisches Ding.
0:43:45 – 0:43:47 Du hast von...
0:43:47 – 0:43:50 Hier, Keystep, Keystep, blablabla...
0:43:50 – 0:43:53 Ich geh mal da durch, das Spiel spielt jetzt nicht so eine Rolle.
0:43:53 – 0:43:57 Du hast vom nächsten großen Anbieter, du hast ein bisschen was von IK Multimedia.
0:43:57 – 0:44:02 Du hast Korg mit den Keystages, aber das ist auch eher so ein Nischending, die Minikeys.
0:44:02 – 0:44:05 Und dann hast du als nächsten großen Hersteller, hast du M-Audio.
0:44:05 – 0:44:11 Die haben die Keystations, normaler, simpler, 49er und 61er.
0:44:11 – 0:44:14 Dann haben sie die Oxygens, diese kleinen.
0:44:14 – 0:44:17 Die haben nichts und dann haben sie die Oxygen Pros.
0:44:17 – 0:44:20 Die haben Aftertouch, die haben eine Semi-Weighted
0:44:20 – 0:44:23 und die haben, glaube ich, auch noch eine Mini-Version davon.
0:44:23 – 0:44:30 Also M-Audio hat eigentlich so ein bisschen den nächsten Konkurrenten zu einem Launchkey.
0:44:30 – 0:44:34 Der kann ein bisschen weniger, der ist, wie ich ihn sehe, auch ein bisschen billiger.
0:44:34 – 0:44:37 Also ich fand den nie gut, als ich drauf rumgedrückt habe.
0:44:37 – 0:44:40 Das ist halt eine Featureschlacht, wo ich gesagt habe,
0:44:40 – 0:44:45 da hätte Innovation halt mit dem Aftertouch nachziehen können und mit ein paar Pedalen.
0:44:45 – 0:44:49 Ich meine, es ist Komponenz dran, du kannst das konfigurieren, wenn du möchtest.
0:44:49 – 0:44:56 Aber da wollen sie wahrscheinlich tatsächlich einfach noch ein großes SL MK4 oder so bauen,
0:44:56 – 0:45:00 wann auch immer das kommt, weil, wie gesagt, die Firma ist ein bisschen inkonsistent.
0:45:00 – 0:45:05 Bei Native Instruments hattest du ja noch diese Complete Control A Serie,
0:45:05 – 0:45:10 die eigentlich nur die acht Knöpfe und eine relativ brauchbare Tastatur sind.
0:45:10 – 0:45:13 Und dann halt eben die alten, die noch so im Abverkauf sind,
0:45:13 – 0:45:20 und die neuen. Nektar hast du halt auch hier GX und GXP, glaube ich, heißen die.
0:45:20 – 0:45:22 Die anderen halt auch wieder einen Aftertouch haben.
0:45:22 – 0:45:28 Und du hast dann noch irgendwie so eine andere Bello-Serie und die Panorama Controller Nektar.
0:45:28 – 0:45:34 Wann hört denn das auf, ey? Du scrollst ewig, schon drei Tage und bist immer noch bei Nektar.
0:45:34 – 0:45:43 Und du hast halt bei Innovation jetzt noch die Launch Keys, FL Keys, weil da halt so ein bisschen separat.
0:45:43 – 0:45:46 Ich glaube, das machen sie jetzt auch nicht. Also ich glaube, die neuen, wenn ich hier gucke,
0:45:46 – 0:45:50 dann hast du hier schon die Begriffe Plugin und DAW.
0:45:50 – 0:45:56 Das heißt, auf meinem Launch Key heißt es noch Device und Session.
0:45:56 – 0:46:02 Typische Ableton-Begriffe. Ich glaube, die machen es jetzt noch mal deutlich universeller.
0:46:02 – 0:46:07 Auch für Fruity Loops und vor allem für Logic, weil bei Logic haben sie ja letztes Mal so ein Template mitgeliefert,
0:46:07 – 0:46:09 das nie funktioniert hat, auch nach vier Jahren noch nicht.
0:46:09 – 0:46:14 Das wäre auch wieder ein Grund, um zu wechseln, wenn das Gerät tatsächlich mal mit Logic spricht.
0:46:14 – 0:46:21 Aber ja, Dilemma, Dilemma. Ich dachte eigentlich, ich spare mal Geld diesen Monat.
0:46:21 – 0:46:26 So, dann hast du natürlich von Atomian auch die Keystep-Reihe.
0:46:26 – 0:46:30 Die sind aber keine DAW-Controller, wenn ich das richtig gesehen habe.
0:46:30 – 0:46:34 Das ergeben halt MIDI aus, aber du hast halt keine DAW-Funktion oben drauf.
0:46:34 – 0:46:39 Genau, du kannst nicht damit deinen Sequencer starten, hast keine Integration richtig.
0:46:39 – 0:46:46 Kannst sie zwar als MIDI-Controller benutzen, wenn du da irgendwas zuweist, aber ja, so wichtig.
0:46:46 – 0:46:49 Ich würde mir ja schon ewig mal einfach so eine Tastatur wünschen,
0:46:49 – 0:46:53 wenn ich einfach nur super kompakt wäre und gar nichts drauf hätte, aber halt eine gute Tastatur.
0:46:53 – 0:46:54 Genau.
0:46:54 – 0:47:00 Das ist irgendwelchen Billodreck und du hast die guten Tastaturen in Geräten, die so breit sind wie dein Schreibtisch.
0:47:00 – 0:47:04 Das ist wirklich ein Problem, weil ich habe hier nebendran eigentlich eine APC liegen.
0:47:04 – 0:47:12 Ja, ich habe bei mir auch Controller, wo ich halt sämtliche Steuerungsmöglichkeiten für die DAW habe.
0:47:12 – 0:47:16 Aber das Problem ist, dass ich keine vernünftige Tastatur habe.
0:47:16 – 0:47:19 Also ich habe auch keinen Platz dafür.
0:47:19 – 0:47:24 In meinem MicroKorg ist halt eine gute Tastatur drin, aber die ist mir zu kurz.
0:47:24 – 0:47:28 Ja, nur 25 Tasten.
0:47:28 – 0:47:32 Also ich muss ehrlich sagen, 25 hätte ich mir auch nicht angetan.
0:47:32 – 0:47:38 Ich hatte das ja mal in den KMI K-Bars, die ich ab und zu vom Laptop liegen hatte, ein paar Jahre lang.
0:47:38 – 0:47:42 Oder als Zweitastatur rechts auf dem Nord.
0:47:42 – 0:47:45 Die waren halt cool zum Einspielen, aber du kannst nicht zweihändig drauf sein.
0:47:45 – 0:47:48 Das ist ein 37er schon ein anderes Level.
0:47:48 – 0:47:56 Du kannst hingehen, einen Akkord greifen, aber wenn dann halt irgendwie nochmal eine Oktave höher oder tiefer, das ist dann vorbei.
0:47:56 – 0:48:00 Dann sitzt du stundenlang im Editor und bist halt am Editieren.
0:48:00 – 0:48:03 Und das macht mir keinen Spaß.
0:48:03 – 0:48:09 Für eine Melodie einzuhacken ist das okay, aber für den Rest?
0:48:09 – 0:48:18 So zweihändig mal einen schönen großen Akkord greifen, wo so richtig vom Bass bis hin zu den Höhen alles am knallen ist, kannst du vergessen.
0:48:18 – 0:48:21 Da brauchst du schon 61 Tasten.
0:48:21 – 0:48:23 Nee, 37 gehen auch.
0:48:23 – 0:48:26 Du musst ein bisschen Oktave switchen, aber ich krieg's hin.
0:48:26 – 0:48:28 Xaver Fischer hat das, glaube ich, mal gemacht.
0:48:28 – 0:48:33 Der hat eine ganze Festival-Saison nur mit seinem Virus TI gespielt.
0:48:33 – 0:48:38 Und auch ein Roland-Modul hat er daneben mit einer Pianokarte und ab ging's.
0:48:38 – 0:48:44 Ja, aber ich bin faul, ich will keine Switches drücken, ich will da so "brrr" und fertig.
0:48:44 – 0:48:49 Deswegen, ich bin ja auch schon die ganze Zeit dran überlegen und am hadern und so.
0:48:49 – 0:48:59 Also ich muss tatsächlich bei mir immer so eine Kombination benutzen aus der APC40 und Aturia Keystep 37.
0:48:59 – 0:49:09 Also das ist so, wenn ich so die volle Kontrolle haben möchte, ist es das, was ich halt benutze.
0:49:09 – 0:49:17 Aber da würde mir eigentlich so ein Novation Launch Key tatsächlich besser gefallen, aber da fehlt mir dann wieder so ein bisschen was.
0:49:17 – 0:49:22 Ich hab dich nicht aufgefordert, mein Setup zu klonen, aber go for it, ich bin zufrieden seit Jahren.
0:49:22 – 0:49:27 Ja, aber du hast ja auch noch die APC im Einsatz.
0:49:27 – 0:49:35 Wie gesagt, bei mir wäre da so, ich würde ja zwei Kontrolle auf dem Tisch liegen haben, um ein paar Sachen einzustellen.
0:49:35 – 0:49:41 Und dann halt ein vernünftiges Keyboard, eine Tastatur, damit du halt mal was spielen kannst.
0:49:41 – 0:49:45 Ich hab kein Problem da halt ein paar Geräte mehr hinzustellen, die auch von verschiedenen Hersteller sind,
0:49:45 – 0:49:49 solange die das tun, was sie tun sollen und das gut.
0:49:49 – 0:49:56 Jetzt hab ich halt hier die mit den Federn und den Motorfedern und da kann ich dann halt den Mixer mit bedienen
0:49:56 – 0:50:03 und automatisieren und hast nicht gesehen, ich hab halt eine komplette hochauflösende Steuerung für die DRW.
0:50:03 – 0:50:10 Alles da, nur halt keine vernünftige Tastatur, ohne dass ich mich halt dumm und dämlich bezahle.
0:50:10 – 0:50:14 Oder ich muss Anfang Fußballers verkaufen, keine Ahnung.
0:50:14 – 0:50:16 Getragene Unterwäsche.
0:50:16 – 0:50:21 Immerhin einer mit einem Fußpflegedienst, der nicht nach dem Duschen seinen Nägel abkaut.
0:50:21 – 0:50:23 Der kommt übrigens morgen.
0:50:23 – 0:50:30 Ich wünschte, ich könnte noch kauen. Ich glaub, die Flexibilität hab ich irgendwo in meiner Adoleszenz verloren.
0:50:30 – 0:50:37 Lass uns nochmal zu den MIDI-Kontrollern zurückkommen, weil wir haben ja jetzt so einen kleinen Rundumschlag gemacht.
0:50:37 – 0:50:50 Nektar ist ja vor allem mehr so Propellerhead, Reason, Bitwig unterwegs.
0:50:50 – 0:50:57 Was gibt's denn noch? Wir haben M-Audio benannt, die sind ja schon seit Jahrzehnten am Markt.
0:50:57 – 0:51:00 Die find ich eigentlich auch nicht so verkehrt.
0:51:00 – 0:51:06 Ich hab mir jetzt zum Beispiel neulich ein Systempedal von M-Audio geholt.
0:51:06 – 0:51:12 Das ist schwer und robust, also ich würd mal sagen, für die 30 Euro, die ich dafür bezahlt hab.
0:51:12 – 0:51:15 Ja, super. Läuft.
0:51:15 – 0:51:17 Also, tritt sich gut.
0:51:17 – 0:51:19 Tritt sich gut.
0:51:19 – 0:51:26 Ja, du trittst ja ja mit dem Fuß drauf. Mach ich mir da Hand oder was?
0:51:26 – 0:51:34 Ich meine, da gibt's eigentlich abseitig, es gibt nicht so viel. Also, Novation, Arturia, Archi.
0:51:34 – 0:51:45 Wenn man sich die Thomann-Verkaufslisten anguckt, da ist, glaube ich, bei MIDI-Kontrollern, die Archi MPK die Nummer eins.
0:51:45 – 0:51:47 Weil, guck mal auf den Preis.
0:51:47 – 0:51:49 Ja, ich weiß. 89 Euro.
0:51:49 – 0:51:54 Meinst du die kleinen? Nee, ich dachte, du weißt, gerade beim großen MPK, dass irgendwie die Beliebscheit anführt.
0:51:54 – 0:51:57 Die großen sind auch Top-Seller, ne? 298 Tacken.
0:51:57 – 0:51:59 Ja, statt 719.
0:51:59 – 0:52:01 Ja, genau. Die hauen da gerade ordentlich ein.
0:52:01 – 0:52:06 Das ist ein Ausverkauf. Aber das hab ich tatsächlich sehr oft überall mal wieder gesehen.
0:52:06 – 0:52:09 Ist für mich auch so einer der komplettesten Controller.
0:52:09 – 0:52:13 Also, ich meine, der gibt's ja bewusst auch schon zehn Jahre.
0:52:13 – 0:52:17 Wenn die Tastatur nicht so krampf wäre, hätte ich mir wahrscheinlich vor einer Weile auch mal einen zugelegt.
0:52:17 – 0:52:19 Das war noch vor den Launchkeys.
0:52:19 – 0:52:22 Ich finde, allgemein sind wir besser aufgestellt als noch vor ein paar Jahren.
0:52:22 – 0:52:26 Weil vor ein paar Jahren hattest du so ein bisschen die Wahl zwischen Not und Elend.
0:52:26 – 0:52:30 Arturia war noch nicht da, wo es sein sollte. Archi war irgendwie gar nichts mehr.
0:52:30 – 0:52:39 Archi waren die Ersten, die ein MIDI-Kontroller-Keyboard mit CV-Out gebaut hat.
0:52:39 – 0:52:41 Und Arturia hat das nachher kopiert.
0:52:41 – 0:52:43 Waren das die Max?
0:52:43 – 0:52:46 Nee, ich weiß nicht, wie die Serie hieß. Keine Ahnung.
0:52:46 – 0:52:53 Archi Max... Ja, hier. Archi Pro Max 49 mit CV-Output.
0:52:53 – 0:52:57 Die hat sich vor allem dadurch ausgezeichnet, dass alles Touchstrips waren.
0:52:57 – 0:52:59 Wo man sich auch gefragt wäre, wer kam auf die Idee.
0:52:59 – 0:53:02 Aber es waren wahrscheinlich die besten Fader, die man sich wünschen konnte damals.
0:53:02 – 0:53:04 So, jetzt muss man noch ein bisschen gucken.
0:53:04 – 0:53:08 Also, Archi gehört genauso wie Moog jetzt zu InMusic.
0:53:08 – 0:53:10 Wer gehört denn noch zu InMusic?
0:53:10 – 0:53:13 Alesis gehört da noch rein, M-Audio gehört da noch rein.
0:53:13 – 0:53:15 Genau, Alesis stellt auch Controller her.
0:53:15 – 0:53:20 Haben sie. Gibt es keine mehr, sehe ich gerade nicht, bei Thomann.
0:53:20 – 0:53:26 Wobei, die letzten Alesis-Controller, die da so 2014, 2015 auf den Markt kamen, die fand ich cool.
0:53:26 – 0:53:30 Hatten ein eigenes Design, hatten viele Knöpfe, ein paar Regler.
0:53:30 – 0:53:33 Ich mochte die. Aber das war auch wieder so eine Geschichte.
0:53:33 – 0:53:36 Ich hatte sogar noch ein V-Mini von Alesis.
0:53:36 – 0:53:39 Ein kleines 25-Tasten-Master-Keyboard.
0:53:39 – 0:53:42 Aber das Dumme war, das hatte einen 32-Bit-Editor.
0:53:42 – 0:53:46 Der wurde nie gefixt für ein Gerät von 2017.
0:53:46 – 0:53:49 Ja, verdammt. Kannst du ja nicht mal benutzen jetzt.
0:53:49 – 0:53:56 Das liegt jetzt, glaube ich, irgendwo, keine Ahnung, wahrscheinlich bei meinem Bruder in der WG.
0:53:56 – 0:54:04 Ich glaube, dass Apple keine Lust hat, einen 32-Bit-Modus-Simulator zu implementieren.
0:54:04 – 0:54:08 Rosetta 32.
0:54:08 – 0:54:16 Es fällt, so ein Midi-Controller steht und fällt natürlich, da hast du natürlich recht,
0:54:16 – 0:54:18 mit der Unterstützung.
0:54:18 – 0:54:23 Wer garantiert dir, wenn du jetzt drei von diesen Dingern dir auf Halde holst,
0:54:23 – 0:54:28 dass du die in 15 Jahren auch noch anschließen kannst?
0:54:28 – 0:54:31 Witzigerweise Innovation selbst, beziehungsweise vielleicht 15 Jahre nicht,
0:54:31 – 0:54:35 aber Innovation hat das ja sehr clever gemacht, indem sie einfach gesagt haben,
0:54:35 – 0:54:40 wir haben Components, das gibt es als Standalone-App, aber das ist eigentlich eine Web-Applikation.
0:54:40 – 0:54:45 Du hast quasi einen Zugangsschlüssel, so wie Stefan Schmidt das beim C15 auch gemacht hat.
0:54:45 – 0:54:50 Du hast quasi so einen Zugangsschlüssel, wo der Editor im Webbrowser aufgeht.
0:54:50 – 0:54:55 Du kannst via Chromium, was ja halt drin ist in den üblichen Browsern,
0:54:55 – 0:55:00 kannst du quasi irgendein Innovation-Gerät anschließen und da findet direkt sein Editor.
0:55:00 – 0:55:04 Und ich habe hier, wenn ich hier mal Components aufmache,
0:55:04 – 0:55:08 unter dem Risiko, dass ich gleich weg bin, aber ich riskiere es jetzt mal,
0:55:08 – 0:55:13 ist ja nichts Audio-relevantes, ist ja nur ein, hört ihr mich noch?
0:55:13 – 0:55:15 Ja.
0:55:15 – 0:55:24 Also, ich habe hier jetzt halt direkt, oh cool, die bieten mir an, meine Firmware zu updaten.
0:55:24 – 0:55:26 Das machst du jetzt aber bitte nicht.
0:55:26 – 0:55:35 Nein, das mache ich nicht. Aber ich sehe halt direkt, was ich hier an Produkten quasi,
0:55:35 – 0:55:38 also mir zeigen sich direkt Innovation-Geräte an, die angeschlossen sind,
0:55:38 – 0:55:40 Launchkey und Launchpad.
0:55:40 – 0:55:44 Und wenn ich hier auf All Products gehe, dann sehe ich hier so Dinge wie den ersten Circuit,
0:55:44 – 0:55:47 den OG Circuit. Ich sehe die MonoStation.
0:55:47 – 0:55:55 Ich sehe den Launch Control MK1 von 2013 und den Launch Control XL MK1 und MK2.
0:55:55 – 0:55:59 Ich sehe BaseStation, Peak und Summit und noch ein paar andere Dinge.
0:55:59 – 0:56:03 Also ich sehe eigentlich jedes Innovation-Produkt post 2012.
0:56:03 – 0:56:05 Ich weiß gar nicht, sind die Impulses auch drin?
0:56:05 – 0:56:07 Nee, die noch nicht. Die Impulse haben noch einen eigenen Editor.
0:56:07 – 0:56:11 Aber alles was neu ist, also die Impulse-Serie, das habe ich hier in Components drin.
0:56:11 – 0:56:15 Und das ist nicht einfach weg. Also Innovation hat da einen sehr cleveren Ansatz gewählt.
0:56:15 – 0:56:19 Und ich glaube halt, im Gegensatz zu einem 32-Bit-Editor von einer Firma,
0:56:19 – 0:56:22 der es völlig egal ist, was mit den Geräten passiert,
0:56:22 – 0:56:24 hat Innovation da durchaus eine Support-Idee.
0:56:24 – 0:56:30 Aber es stimmt natürlich, wenn Apple da irgendwie was ändert,
0:56:30 – 0:56:35 haben wir auch wieder ein Problem.
0:56:35 – 0:56:39 Aber was soll Apple denn ändern? 128-Bit-System oder was?
0:56:39 – 0:56:43 Beschwöre es nicht rauf.
0:56:43 – 0:56:46 Ja, das weiß man immer nicht. Die können ja irgendwas weglassen,
0:56:46 – 0:56:49 irgendeine Unterstützung für irgendein Protokoll oder sonst irgendwie
0:56:49 – 0:56:53 und zack, bumm, schon läuft deine Software nicht mehr.
0:56:53 – 0:56:59 Ich bin auch ganz traumatisiert von dem Umstieg von 32 auf 64-Bit.
0:56:59 – 0:57:03 Da ist so viel auf der Strecke geblieben bei mir.
0:57:03 – 0:57:08 Bei mir war es nur eine Handvoll, aber ja, ich hatte das Kataliner-Update auch ein bisschen gefühlt.
0:57:08 – 0:57:14 Also insgesamt ist es halt, ich glaube, das ist vor allem ein bisschen der Punkt.
0:57:14 – 0:57:20 Innovation hat hier noch was bei den, ich bin gerade im Comparison-Sheet auf der Seite,
0:57:20 – 0:57:26 wenn du bei Innovation selbst, bei den Launch Keys runterscrollst,
0:57:26 – 0:57:30 hast du so einen Vergleich.
0:57:30 – 0:57:33 Die Seite ist ewig lang.
0:57:33 – 0:57:35 Ja, und sie lädt auch nicht.
0:57:35 – 0:57:39 Da ist Vergleich, ja.
0:57:39 – 0:57:41 Compare Launch Key.
0:57:41 – 0:57:47 Ja, du siehst hier beim, also Scale Mode ist klar, alles hat 30 Scales,
0:57:47 – 0:57:51 dann kommt der Arpeggiator mit Step Editor, das ist sehr geil,
0:57:51 – 0:57:54 die haben den Arpeggiator zum Sequencer ausgebaut.
0:57:54 – 0:57:58 Und dann kommt Zones, und das können nur die beiden großen Keyboards.
0:57:58 – 0:58:05 Aber ich habe den Eindruck, die haben jetzt hier tatsächlich auch noch einen Split und einen Multimode verbaut.
0:58:05 – 0:58:08 Und das wiederum finde ich ein sehr interessantes Phänomen,
0:58:08 – 0:58:11 weil diese Geräte waren die letzten zehn Jahre eigentlich basically tot.
0:58:11 – 0:58:15 Also es war jetzt nicht so wie bei den Döpfergeräten, wo du halt links alles einstellen konntest
0:58:15 – 0:58:17 und dann natürlich das Gerät auf mehreren Kanälen senden und so.
0:58:17 – 0:58:21 Das hatte es so bei all diesen direkt an den Computer anschließenden Geräten eigentlich nie.
0:58:21 – 0:58:25 Da musstest du eigentlich mit einer Workstation quasi dein Master Keyboard faken.
0:58:25 – 0:58:29 Deswegen haben ja viele Leute live auch entweder einen Host, der das abnimmt,
0:58:29 – 0:58:32 Mainstage natürlich, wo du einfach eine Tastatur blank reinschickst,
0:58:32 – 0:58:34 und sie intern splittest.
0:58:34 – 0:58:38 Oder du hast halt mit irgendwelchen Synthesizers oder sehr vielen Tastaturen
0:58:38 – 0:58:40 oder irgendwie so einem Splitter gearbeitet.
0:58:40 – 0:58:44 Und ich habe so das Gefühl, also das SL konnte es immer schon.
0:58:44 – 0:58:50 Arturia konnte es auch bei der letzten Generation, bei den Keylab MK2.
0:58:50 – 0:58:54 Bei Native Instruments weiß ich es gar nicht.
0:58:54 – 0:58:56 Aber dass Novation das jetzt auch noch in die Launch Keys holt,
0:58:56 – 0:59:00 also dieses Zone Splitting, das finde ich spannend.
0:59:00 – 0:59:03 Weil so ein MIDI-Anschluss ist ja auch nichts Neues.
0:59:03 – 0:59:05 Da war glaube ich auch Novation waren glaube ich die Ersten.
0:59:05 – 0:59:08 Und Arturia. Da waren glaube ich auch Arturia die Ersten,
0:59:08 – 0:59:11 die quasi hinten einfach noch ein TRS-MIDI hingebaut haben.
0:59:11 – 0:59:17 Dann ist Novation nachgezogen beim Launch Key, beim letzten.
0:59:17 – 0:59:19 Und seitdem haben es irgendwie alle.
0:59:19 – 0:59:21 Also ein Standard MIDI-Out.
0:59:21 – 0:59:25 Lass uns mal, wo wir gerade über Anschlüsse reden.
0:59:25 – 0:59:32 Wie ist denn das? Kann man so einen Launch Key gleichzeitig über MIDI,
0:59:32 – 0:59:38 also über den MIDI-Synthesizer ansteuern und dann auch gleichzeitig
0:59:38 – 0:59:46 ihn über USB an seine DAW koppeln und darüber dann andere Synthesizer spielen?
0:59:46 – 0:59:48 Parallel? Geht das?
0:59:48 – 0:59:53 Also du willst den Synthesizer über das Master-Keyboard an den Rechner koppeln?
0:59:53 – 0:59:54 Ich glaube das geht nicht.
0:59:54 – 0:59:59 Aber ja klar, TRS kann er separat ausgeben zu dem was er auf USB kann.
0:59:59 – 1:00:03 Im Gegensatz zu jedem Roland-Gerät, wo du dich entscheiden musst.
1:00:03 – 1:00:07 Und kann man das schnell umschalten? Geht das?
1:00:07 – 1:00:12 Also diese Dinger da, die suggerieren.
1:00:12 – 1:00:14 Ach nee, oder ist das nur für die Encoder?
1:00:14 – 1:00:18 Also wenn ich hier auf Setup gehe, auf Settings gehe,
1:00:18 – 1:00:21 dann kann ich quasi den MIDI-Kanal direkt umschalten.
1:00:21 – 1:00:24 Für Pads, für Encoder, für Fader.
1:00:24 – 1:00:28 Das ist nämlich ziemlich genial bei den kleinen Keysteps.
1:00:28 – 1:00:30 Also beim Keystep Pro natürlich auch.
1:00:30 – 1:00:35 Da kannst du einfach sagen, so hier, Shift und dann zack, MIDI-Kanal gewechselt
1:00:35 – 1:00:38 und spielst dann ein anderes Instrument.
1:00:38 – 1:00:41 Ja, du brauchst schon drei Tasten drücken, aber es ist schnell.
1:00:41 – 1:00:43 Aber ja, du kannst USB und MIDI gleichzeitig ausgeben.
1:00:43 – 1:00:46 Habe ich auch ein paar mal gemacht.
1:00:46 – 1:00:52 Ja, wenn du dann noch gleichzeitig die Mixing-Kanäle von deiner DRAW-Parallele bedienen kannst,
1:00:52 – 1:00:54 das ist schon cool.
1:00:54 – 1:01:00 Ja, und eben, wie gesagt, ich bin ein großer Fan von der Integration in Ableton sowieso.
1:01:00 – 1:01:04 Wenn sie jetzt die Integration in Logic auch noch hinkriegen mit den Neuen,
1:01:04 – 1:01:06 sehe ich eigentlich durchaus einen Grund zum Wechseln.
1:01:06 – 1:01:10 Ich habe halt Angst, dass dann quasi mit dem Launchpad hier rechts auf der Seite wieder ein paar Probleme gibt.
1:01:10 – 1:01:15 Weil momentan ist es die gleiche Serie, momentan spricht es bidirektional relativ gut miteinander.
1:01:15 – 1:01:19 Aber ja, werden wir sehen.
1:01:19 – 1:01:22 Ich sehe hier gerade noch USB-C-Anschluss, hat USB-B.
1:01:22 – 1:01:24 Das könnte auf der Bühne ein bisschen schwierig werden, aber...
1:01:24 – 1:01:26 USB-C.
1:01:26 – 1:01:30 Ja, USB-C. Das ist nicht so robust wie B.
1:01:30 – 1:01:32 Oh, der kann schon gut halten.
1:01:32 – 1:01:35 Ja, das kann er, ja. Aber es ist nicht B.
1:01:35 – 1:01:39 Es ist immerhin nicht Micro-B. Gruß an Korg. Gruß an Arturia.
1:01:39 – 1:01:45 Nee, die haben sie doch nicht mehr.
1:01:45 – 1:01:47 Echt jetzt?
1:01:47 – 1:01:49 Die Brause, ja.
1:01:49 – 1:01:54 Ach so, du meinst USB-B, die große Anschlussbuchse.
1:01:54 – 1:01:56 Ja, die Sitzbombe.
1:01:56 – 1:02:00 Ja, das finde ich aber ganz ehrlich, die ist mir lieber als diese USB-C-Dinger.
1:02:00 – 1:02:02 Sag ich doch.
1:02:02 – 1:02:05 Aber die kann fest sitzen, USB-C, glaub mir das.
1:02:05 – 1:02:08 Kann sie, aber ich hatte mehr Beschissen als Gute.
1:02:08 – 1:02:12 Also, wenn es die vom Launchpad ist, dann sollte die halten.
1:02:12 – 1:02:17 Aber du bist halt, ich sag mal, du bist trotzdem deutlich schneller abgebrochen als mit einem B.
1:02:17 – 1:02:20 Du solltest dann einfach nicht reinrennen.
1:02:20 – 1:02:23 Du solltest es bei B auch nicht.
1:02:23 – 1:02:28 Also es hätte schon Charme, statt zwei Controller nur einen zu benutzen.
1:02:28 – 1:02:31 Ich sehe schon, ich muss noch einen Lotto gewinnen.
1:02:31 – 1:02:36 Dann spiel doch endlich Lotto.
1:02:36 – 1:02:40 Oder wie war das mit dem Fußnägelverkaufen?
1:02:40 – 1:02:42 Fußnägel?
1:02:42 – 1:02:44 Ich weiß es nicht mehr, keine Ahnung.
1:02:44 – 1:02:50 Das ist halt das Problem, wenn du ein, ich sag mal, ein durchschnittlich gewichtiger Mann in den 40ern bist,
1:02:50 – 1:02:53 statt eine unterernährte Frau in den 20ern.
1:02:53 – 1:02:58 Hallo, mein Joey, da werden ein paar Fotos gemacht und dann geht das schon.
1:02:58 – 1:03:00 Ja, musst doch einfach nur sagen, dass er eine Frau ist.
1:03:00 – 1:03:01 Richtig.
1:03:01 – 1:03:03 Ich darf heute alles sein, was ich will.
1:03:03 – 1:03:05 Ich kann sogar meinen Stand hier beim...
1:03:05 – 1:03:07 Das musst du doch gar nicht.
1:03:07 – 1:03:16 Du musst doch einfach nur eine Online-Personality anlegen und so tun, als wärst du...
1:03:16 – 1:03:18 Ich hätte jetzt bald an was gesagt.
1:03:18 – 1:03:21 Hallo, ich bin Sandy21 aus Dortmund.
1:03:21 – 1:03:23 Ich glaub dir das.
1:03:23 – 1:03:25 Ich sehe schon, ich werde diese Sendung schneiden.
1:03:25 – 1:03:28 Du brauchst nichts schneiden, das bleibt alles drin.
1:03:28 – 1:03:30 Wir sind hier im Proberaum.
1:03:30 – 1:03:35 Wir machen schlechte Witze im Proberaum, das dürfen wir.
1:03:35 – 1:03:37 So, jetzt noch mal zurück.
1:03:37 – 1:03:48 Du beißt jetzt sozusagen dir selber in den Hintern, weil du die Mk3, also das Vorgängermodell, jetzt bunkern musst.
1:03:48 – 1:03:51 Wo kann ich denn mal die Mk3-Modelle sehen?
1:03:51 – 1:03:53 Haben sie nicht hier noch irgendwo drin?
1:03:53 – 1:03:54 Ja, wenn du runter scrollst...
1:03:54 – 1:03:55 Da, Legacy.
1:03:55 – 1:03:56 Genau.
1:03:56 – 1:04:02 Nee, nee, wenn du gerade auf der Mk4-Seite runter scrollst, hast du sogar hier einen Launchkey Mk3.
1:04:02 – 1:04:05 Gleich unter dem Vergleich ist noch ein Link auf die alten.
1:04:05 – 1:04:06 Echt?
1:04:06 – 1:04:07 Ja.
1:04:07 – 1:04:08 Ja.
1:04:08 – 1:04:09 Warte mal, gucken hier.
1:04:09 – 1:04:10 Zack.
1:04:10 – 1:04:11 Da.
1:04:11 – 1:04:17 Launchkey Mk3.
1:04:17 – 1:04:20 Und da hast du das 37er.
1:04:20 – 1:04:25 Den 37er habe ich vor mir stehen, den 61er habe ich an der Wand.
1:04:25 – 1:04:32 Und das an der Wand stehende, das 61er, das nimmst du mit auf dem Fahrrad?
1:04:32 – 1:04:33 Ja.
1:04:33 – 1:04:38 Das zeigen sie hier gar nicht an, aber da unten, warte mal, das ist die Vergleichstabelle.
1:04:38 – 1:04:41 So, was haben wir denn hier?
1:04:41 – 1:04:44 Oh, die kann man sogar noch kaufen.
1:04:44 – 1:04:47 Ja, sind abverkauft.
1:04:47 – 1:04:52 2,29 für das Launchkey 37, nicht mit Minitasten.
1:04:52 – 1:04:53 Was?
1:04:53 – 1:04:56 Ich habe dafür 160 bezahlt oder so.
1:04:56 – 1:05:01 Bei Refurbished vor 149, naja, das ist ja auf der Innovation-Seite direkt.
1:05:01 – 1:05:02 Das ist dann quasi...
1:05:02 – 1:05:03 Ja, eben.
1:05:03 – 1:05:07 Ja, das blaue Display würde mich natürlich wahnsinnig machen, ne?
1:05:07 – 1:05:08 Also die Dinger hasse ich.
1:05:08 – 1:05:10 Ja, die leuchten dir das ganze Zimmer aus.
1:05:10 – 1:05:14 Ne, die sind trübe Funzeln, die Palz sind heller.
1:05:14 – 1:05:19 Was ich auch nicht mag, ist graue Schrift auf schwarzem Grund.
1:05:19 – 1:05:21 Oder täuscht das?
1:05:21 – 1:05:25 Es ist schon recht weiß, also ja, es täuscht eher.
1:05:25 – 1:05:32 Es ist jetzt nicht Schaumolweiß, noch etwas weißer als weiß, aber es ist weiß.
1:05:32 – 1:05:33 So in der Idee.
1:05:33 – 1:05:35 Oder sehr, sehr helles Grau.
1:05:35 – 1:05:38 Also man kann es sehr gut lesen.
1:05:38 – 1:05:44 So und überall in den einschlägigen Shops kriegt man ja noch die MK3-Version.
1:05:44 – 1:05:49 Wobei ich dir, wenn du jetzt tatsächlich mit dem Gedanken spielst, das MK4 empfehle.
1:05:49 – 1:05:53 Also alleine schon, also wenn du den 37er willst, alleine schon die Endlose-Encoder
1:05:53 – 1:05:57 sind wahrscheinlich das Update-Wert.
1:05:57 – 1:06:02 Ich will ja die Fehler, ich will ja mir die APC sparen.
1:06:02 – 1:06:05 Ah, du willst den 49er.
1:06:05 – 1:06:07 Zum Beispiel.
1:06:07 – 1:06:11 Das ist mir allerdings, ganz ehrlich, eigentlich ist mir das schon wieder zu groß.
1:06:11 – 1:06:15 Du, ganz ehrlich, ich bin am überlegen, ob ich mir den 49er hole, weil ich noch auf dem
1:06:15 – 1:06:18 Tisch noch ein bisschen Platz hätte und die vier Doktave geil wäre.
1:06:18 – 1:06:21 Ja, du hast ja auch keine anderen Synthesizer.
1:06:21 – 1:06:22 Ja.
1:06:22 – 1:06:27 Wenn ich hier mir ein Eridium und ein Waldorf M hinstelle, dann ist mein Schreibtisch voll.
1:06:27 – 1:06:31 Da bleibt dann nur noch Platz für ein Keystep eigentlich.
1:06:31 – 1:06:33 Oder ein Keystep Pro.
1:06:33 – 1:06:35 Alles First-Welt-Probleme.
1:06:35 – 1:06:40 Und eigentlich würde ich, ja warte mal, und eigentlich würde ich gerne die APC noch
1:06:40 – 1:06:42 dazustellen, aber da fehlt dann der Platz.
1:06:42 – 1:06:46 Wenn ich stattdessen so einen Launchkey nehmen würde, mit dem ich dann auch gleichzeitig
1:06:46 – 1:06:50 die Door steuern kann, oder ich lasse den ganzen Quatsch weg und nehme einen Launchpad
1:06:50 – 1:06:52 Pro.
1:06:52 – 1:06:53 Oh.
1:06:53 – 1:06:55 Dann spare ich mir die Tastatur.
1:06:55 – 1:06:58 Habe ich die Geschichte schon erzählt, wie ich versucht habe, meinen Studio-Logic unter
1:06:58 – 1:06:59 den Tisch zu kriegen?
1:06:59 – 1:07:00 Nein.
1:07:00 – 1:07:03 Gut, ein andermal.
1:07:03 – 1:07:08 Aber das wäre tatsächlich auch so die Überlegung, dass ich quasi das Keyboard oben einfach
1:07:08 – 1:07:12 weglasse oder mich in so einen Mini ersetze und einfach das Piano unter den Tisch habe.
1:07:12 – 1:07:17 Aber das Problem ist, ich kann den Tisch nur bis zu einer gewissen Höhe fahren und ich
1:07:17 – 1:07:21 kann mein X-Stativ natürlich benutzen, aber da habe ich keine Beinfreiheit.
1:07:21 – 1:07:23 Und ich genieße die Beinfreiheit gerade sehr.
1:07:23 – 1:07:29 Jetzt wo der Rollkorpus mit den Schubladen weg ist, den habe ich quasi in Rente geschickt.
1:07:29 – 1:07:34 Da kann ich einen Keyboard-Ständer von König & Meier empfehlen.
1:07:34 – 1:07:36 Ja, richtig, der Omega.
1:07:36 – 1:07:40 Der kommt bis 60 Zentimeter im tiefsten Zustand.
1:07:40 – 1:07:42 Ich brauche 59.
1:07:42 – 1:07:45 Flex und Schweißgerät?
1:07:45 – 1:07:46 Ja.
1:07:46 – 1:07:47 Was sagt das nun?
1:07:47 – 1:07:50 Höhenverstellbar Schreibtisch?
1:07:50 – 1:07:52 Ich habe ein Fenster neben mir.
1:07:52 – 1:07:53 Ah.
1:07:53 – 1:07:57 Zu viele Willen und Habers.
1:07:57 – 1:08:04 Es sind zu viele Variablen, aber ich habe überlegt, weil ich mit dem Mini-Fuse ein bisschen
1:08:04 – 1:08:09 Ärger habe, dass ich einfach ein Focusrite-Interface nehme, das ein bisschen schmaler ist, das
1:08:09 – 1:08:19 damit in die Ecke beim Studio Logic quasi zwischen Pitchwheel, Modbänder und die Potis
1:08:19 – 1:08:23 passt und dann kann ich das Studio Logic weiter hochnehmen.
1:08:23 – 1:08:28 Dann kommt es nicht ans Interface ran und dann könnte es mit 60 funktionieren.
1:08:28 – 1:08:29 Ich muss das mal alles testen.
1:08:29 – 1:08:32 Ja, wer bezahlt das jetzt, wo ich MK3s bunkern muss?
1:08:32 – 1:08:35 Ich hasse solche Wenn und Abas.
1:08:35 – 1:08:38 Das ist so, hätte, hätte, Fahrradkette.
1:08:38 – 1:08:41 Nee, geht nicht, weil…
1:08:41 – 1:08:45 Wir sollten alle akustisches Klavier spielen.
1:08:45 – 1:08:48 Und nicht zur Miete wohnen.
1:08:48 – 1:08:56 Du, ganz ernsthaft, ich sehe das ja bei meinen Geschwistern, die sich alle irgendwelche
1:08:56 – 1:08:59 Riesenhäuser dahin gestellt haben.
1:08:59 – 1:09:02 Da ist auch nicht alles das Gelbe vom Ei.
1:09:02 – 1:09:09 Du hast dann zwar riesig viel Platz, das größte Badezimmer jenseits des Mississippi, aber
1:09:09 – 1:09:11 wie sitzt dir das?
1:09:11 – 1:09:15 Du musst es ja auch sauber machen und wenn dann die Badewanne nicht richtig reinpasst,
1:09:15 – 1:09:19 weil da vielleicht die Ecke ganz zufälligerweise, dann kannst du dir nicht mal eben schnell
1:09:19 – 1:09:22 auch eine neue Mietwohnung holen, sondern nein, du musst ja dann erstmal irgendwie damit
1:09:22 – 1:09:23 klarkommen.
1:09:23 – 1:09:28 Und so im Grunde genommen wird überall improvisiert.
1:09:28 – 1:09:29 Immer.
1:09:29 – 1:09:30 Jederzeit.
1:09:30 – 1:09:34 Und was nicht passt, wird halt irgendwie passend gemacht.
1:09:34 – 1:09:40 Ich würde ja vorschlagen, schraub doch einfach das Mini-Fuse unter den Schreibtisch.
1:09:40 – 1:09:42 Das lebt schon längstens dran.
1:09:42 – 1:09:45 Leute, habt ihr das Setup mal gesehen?
1:09:45 – 1:09:48 Das Mini-Fuse klebt da, seit ich den Tisch habe.
1:09:48 – 1:09:51 Nicht ganz, aber seit ich das Mini-Fuse habe.
1:09:51 – 1:09:53 Gutes 3M-Dual-Lock, das kriegst du fast nicht ab.
1:09:53 – 1:09:57 Ich musste beim Tischplatten wechseln, reißen und würgen, wie es bis zum Geht-Nicht-Mehr.
1:09:57 – 1:10:01 Ich glaube, mein Umzugskumpel hat immer noch einen Fingernagel weniger.
1:10:01 – 1:10:08 Allerdings nicht vom Mini-Fuse, sondern von den Netzteilen für Bildschirm und Dock.
1:10:08 – 1:10:14 Aber wenn ich jetzt überlege, ob ich das Angebot wahrnehme und einfach mal wieder Focusrite gehe,
1:10:14 – 1:10:16 das Interface ist möglicherweise ein bisschen kürzer.
1:10:16 – 1:10:21 Und wenn es das wäre und es passen würde, dann komme ich auf 60 cm.
1:10:21 – 1:10:28 Und hast du uns nicht neulich erzählt, du willst ja noch ein Poly-Boot irgendwie daneben stellen?
1:10:28 – 1:10:31 Ist egal, es tut jetzt nichts.
1:10:31 – 1:10:36 Wenn das Studio Logic unterm Tisch ist, habe ich nebenan auch wieder Platz frei.
1:10:36 – 1:10:37 Leute, ich werde müde.
1:10:37 – 1:10:39 Eigentlich wollte ich die Bude entrümpeln.
1:10:39 – 1:10:41 Halten wir fest.
1:10:41 – 1:10:47 Tobi hat einen Haufen logistische Probleme und irgendwie ist das Geld alle.
1:10:47 – 1:10:50 Ich habe einen Haufen Platzprobleme und irgendwie kein Geld.
1:10:50 – 1:10:57 Und Thomas weiß nicht, wie er sein Setup sinnvoll erweitern sollte, weil er keinen Platz hat.
1:10:57 – 1:11:00 Ich will es gar nicht erweitern.
1:11:00 – 1:11:03 Ich will einfach nicht so viele Geräte rumstehen haben.
1:11:03 – 1:11:13 Ich wollte sagen erweitern, weil wichtig ist, gute Tastatur und Transporttasten für die DAW.
1:11:13 – 1:11:20 Ich habe jetzt einen Keystep, da ist die Tastatur erträglich, sage ich mal.
1:11:20 – 1:11:22 Also Full Size würde ich nicht unterschätzen.
1:11:22 – 1:11:24 Das Ding ist schon nicht ganz ohne.
1:11:24 – 1:11:25 Aber ist gut.
1:11:25 – 1:11:28 Ich liebe es, jetzt wieder Full Size zu spielen.
1:11:28 – 1:11:30 Wir haben alle echt erste Weltprobleme, Leute.
1:11:30 – 1:11:35 Total, an anderen Orten krepieren Menschen vor der Grenze.
1:11:35 – 1:11:42 Also schaltet wieder ein, wenn ihr uns über unsere erste Weltprobleme reden hören wollt.
1:11:42 – 1:11:49 Danke fürs Feedback zur letzten Wohnungsausgabe von der letzten Woche.
1:11:49 – 1:11:54 Und ja, wir hören uns.
1:11:54 – 1:11:56 Das machen wir.
1:11:56 – 1:11:57 Jedenfalls.
1:11:57 – 1:12:01 Bis zum 909 Day.
1:12:01 – 1:12:02 Genau.
1:12:02 – 1:12:03 Pff.
1:12:03 – 1:12:04 Pff.
1:12:04 – 1:12:05 Pff.
1:12:05 – 1:12:06 Pff.
1:12:06 – 1:12:07 Pff.
1:12:07 – 1:12:08 Pff.
1:12:08 – 1:12:09 Pff.
1:12:09 – 1:12:10 Tschüss.
1:12:10 – 1:12:11 Tschüss.
1:12:11 – 1:12:12 Tschüss.
1:12:12 – 1:12:13 Tschüss.
1:12:14 – 1:12:15 Tschüss.
1:12:15 – 1:12:16 Tschüss.
1:12:16 – 1:12:17 Tschüss.
1:12:17 – 1:12:18 Tschüss.
1:12:18 – 1:12:19 Tschüss.
1:12:19 – 1:12:20 Tschüss.
1:12:20 – 1:12:21 Tschüss.
1:12:21 – 1:12:22 Tschüss.
1:12:22 – 1:12:23 Tschüss.
1:12:23 – 1:12:24 Tschüss.
1:12:24 – 1:12:25 Tschüss.
1:12:25 – 1:12:26 Tschüss.
1:12:26 – 1:12:27 Tschüss.
1:12:27 – 1:12:28 Tschüss.
1:12:28 – 1:12:29 Tschüss.
1:12:29 – 1:12:30 Tschüss.
1:12:30 – 1:12:31 Tschüss.
1:12:31 – 1:12:32 Tschüss.
1:12:32 – 1:12:33 Tschüss.
1:12:33 – 1:12:34 Tschüss.
1:12:34 – 1:12:35 Tschüss.
1:12:35 – 1:12:36 Tschüss.
1:12:36 – 1:12:37 Tschüss.
1:12:37 – 1:12:38 Tschüss.
1:12:38 – 1:12:39 Tschüss.
1:12:39 – 1:12:40 Tschüss.
1:12:40 – 1:12:41 Tschüss.
1:12:41 – 1:12:42 Tschüss.
1:12:42 – 1:12:43 Tschüss.
1:12:43 – 1:12:44 Tschüss.
1:12:44 – 1:12:45 Tschüss.
1:12:45 – 1:12:46 Tschüss.
1:12:46 – 1:12:47 Tschüss.
1:12:47 – 1:12:48 Tschüss.
1:12:48 – 1:12:49 Tschüss.
1:12:49 – 1:12:50 Tschüss.
1:12:50 – 1:12:51 Tschüss.
1:12:51 – 1:12:52 Tschüss.
1:12:52 – 1:12:53 Tschüss.
1:12:53 – 1:12:54 Tschüss.

Beschreibung:

Das war ja viel zu gehaltvoll letzte Woche, höchste Zeit für entfesselten Konsumismus und ein gnadenloses Erste-Welt-Problem: Es regnet Controllerkeyboards – und dieser Podcast hat nichts besseres zu tun, als sich eine Stunde lang darüber das Maul zu zerreden, dabei gewohnt zwischen Praxisbericht, Bedarfserklärung und Pöbelei zu oszillieren und sich vielleicht am Ende auch nur selbst zu therapieren. Aber das immerhin in aller Öffentlichkeit, so haben alle was davon. Oder?

Novation Launchkey 61 MK4
349 €Jetzt kaufen
Novation Launchkey 49 MK4
259 €Jetzt kaufen
Novation Launchkey 37 MK4
219 €Jetzt kaufen
Novation Launchkey 25 MK4
189 €Jetzt kaufen
Arturia KeyLab 49 mk3 Black
449 €Jetzt kaufen
Arturia KeyLab 61 mk3 Black
549 €Jetzt kaufen

Novation LaunchKey MK4 // Mini vs Compact vs Premium vs MK3 // Review & tutorial

Dieses Video auf YouTube ansehen.

Arturia Keylab MK3 vs Essential MK3 vs the competition // Review & tutorial

Dieses Video auf YouTube ansehen.

Introducing the new Launchkey | Novation

Dieses Video auf YouTube ansehen.

KeyLab mk3 | Universal MIDI controller | ARTURIA

Dieses Video auf YouTube ansehen.

Themen Gliederung:

1. Einleitung und Begrüßung

Vorstellung der Moderatoren und Setting im Proberaum.
Diskussion über die Struktur der Folge und zukünftige Pläne für reguläre und Bonusfolgen.

2. Diskussion über Musik-Equipment

Intensive Diskussion über das neue Novation LaunchKey MK4 und die Unterschiede zu älteren Modellen wie dem MK3.
Erfahrungen der Moderatoren mit verschiedenen MIDI-Controllern und Synthesizern, darunter die Vorteile und Nachteile der neuen Geräte-Layouts und -Funktionen.
Persönliche Geschichten über den Wechsel von alten zu neuen Geräten und die damit verbundenen Herausforderungen.

3. Humorvolle Interaktionen und Anekdoten

Lockerer Austausch und humorvolle Anekdoten zu Themen wie USB-Buchsen, Interface-Probleme, und Platzmanagement im Studio.
Scherze über Persönlichkeitswechsel online und den Verkauf von Körperteilen als alternative Einnahmequelle.

4. Reflexionen über Veränderungen und Anpassungen

Diskussion über die unterschiedlichen Reaktionen auf Veränderungen in der Musikproduktion und im Leben allgemein.
Beispiele von den Moderatoren, wie sie mit veränderten Arbeitsweisen umgehen und was es für ihre kreativen Prozesse bedeutet.

5. Technische Details und Meinungen zu Geräten

Ausführliche Erklärungen über technische Spezifikationen und Funktionen der verschiedenen Geräte.
Vergleiche zwischen verschiedenen Generationen von MIDI-Controllern und Keyboards.
Gedanken über die Entwicklung von Musik-Hardware und deren Einfluss auf den Workflow der Benutzer.

6. Abschluss und Vorschau auf Zukünftiges

Zusammenfassung der besprochenen Themen.
Verabschiedung und Hinweise auf zukünftige Podcast-Episoden.

Links zur Ausgabe:

Feedback zur Ausgabe hinterlassen? ✍️ Dann schreib doch ein Kommentar Audio Feedback zur Sendung? ☎️ 0231 53075818

Trustpilot

Mitwirkende dieser Episode

Tobi

Notstrom

Sascha

Anzahl der Downloads: 172
Spieldauer: 1:12:55
Tag der Aufnahme: 29.08.24
Diese Folge stammt aus der Staffel 4, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

Hinweis: Dieser Beitrag enthält Affiliate-Links. Wenn du über diese Links einkaufst, erhalte ich eine kleine Provision ohne zusätzliche Kosten für dich.

Probe Podcast 78 Sommergespräch(e)

Format	Größe	Download
MP3 Audio	108 MB	Download
MPEG-4 AAC Audio	97 MB	Download

Transkript
00:00 – 0:00:22 Der Probe-Podcast. Beim gemütlichen Talk im Proberaum. Mit unseren Moderatoren Herr Raumwelle,
0:00:22 – 0:00:49 und Herrn Notsturm. Viel Spaß. Zitat "Wir feiern Sommer, auch wenn es regnet. Dir gefällt der auch?
0:00:49 – 0:00:54 Yeah, auf Facebook. Komm mal raus und genieß die Scheiße, damit du auch einen Grund hast,
0:00:54 – 0:01:00 wenn's vorbei ist, wieder rumzuweinen. Bitch. Wir feiern Sommer, auch bei Gewitter. Du feierst
0:01:00 – 0:01:05 auch? Yeah, auf Twitter. Komm mal raus und genieß die Scheiße, damit du auch einen Grund hast,
0:01:05 – 0:01:12 wenn's vorbei ist, wieder rumzuweinen. Bitch." Zitat Ende. Sommerding 3+ featuring DanteC,
0:01:12 – 0:01:24 2012. Guter Song. Sollten wir verlinken. Moin Jungs. Moin. Moin. Hallöchen. Wo kommt der jetzt
0:01:24 – 0:01:30 her? Den haben wir unterwegs aufgegabelt. Das hat uns die Katze, irgendwie die streunende Katze,
0:01:30 – 0:01:38 vor die Tür gelegt. Der war als erster da. Ja komm Leute. Ey, um halb sieben kam eine Mail rein
0:01:38 – 0:01:43 nach dem Motto "Hey, kommste rum, gib Burger." Das lässt er dir doch nicht entgehen, oder?
0:01:43 – 0:01:49 Henrik, moin moin. Herzlich willkommen. Aus Rosenheim haben wir einen Special Guest hier,
0:01:49 – 0:01:56 den Henrik aus, ja genau, aus Rosenheim, hab ich schon gesagt. Aka Flowwater.
0:01:56 – 0:02:02 Hallöchen, ja. Vielen Dank nochmal für die Einladung. Jetzt das zweite Mal bei euch dabei.
0:02:02 – 0:02:05 Ich freu mich wieder. So special ist der gar nicht. Also,
0:02:05 – 0:02:10 Henrik, nur dass du das weißt, du bist jetzt zum zweiten Mal drin und es hat sich ja schon
0:02:10 – 0:02:16 letztes Mal eher wie ein Talk, ein Interview angefühlt, aber nur dass du es jetzt weißt,
0:02:16 – 0:02:20 also zweites Mal ist fertig, Welpenschutz. Das heißt, Thomas wird dir ins Wort fallen,
0:02:20 – 0:02:24 ich werde dich beleidigen und Sascha, ja. Kattet raus.
0:02:24 – 0:02:25 Genau.
0:02:25 – 0:02:31 Okay. Ich fall nie jemandem ins Wort. Ich lass immer alle ausreden. Apropos,
0:02:31 – 0:02:37 Herr Raumwelle, du hast irgendwie in unserem internen Chat gepostet, dass unsere Aufrufzahlen
0:02:37 – 0:02:38 explodiert sind.
0:02:38 – 0:02:40 Ich weiß auch nicht, was da passiert ist.
0:02:40 – 0:02:44 Heißt das jetzt, dass wir uns einen Sponsoren suchen können?
0:02:44 – 0:02:48 Ja, aber es war nur auf der Webseite, also bei den Streams ist nichts passiert. Also,
0:02:48 – 0:02:52 es hat keiner was vom Feed abgerufen, es sind nur die Webseite wurde besucht. Also,
0:02:52 – 0:02:54 keine Ahnung, was da passiert ist.
0:02:54 – 0:02:59 Welche Sponsoren würden wir denn nehmen, wenn Angebote kämen?
0:02:59 – 0:03:00 SPL.
0:03:00 – 0:03:04 Ja, da habe ich auch nichts dagegen. Aber das Partnerformat ist ja schon gesponsert
0:03:04 – 0:03:05 von Heckler & Koch.
0:03:05 – 0:03:11 Moment, Moment. Borussia Dortmund ist von Rheinmetall gesponsert. Da ist ja wohl Heckler
0:03:11 – 0:03:16 & Koch das Mindeste für uns, oder? Also, so viel Sponsoring sollte eigentlich drin
0:03:16 – 0:03:18 sein, auch bei Heckler & Koch.
0:03:18 – 0:03:21 Ich dachte mir, als ich das gelesen habe, habe ich mir gedacht, gut, das könnte man
0:03:21 – 0:03:23 aus dem Witz auch langsam mal ernst machen.
0:03:24 – 0:03:31 Ich habe gehört, dass in der YouTube-Blase da gerade alle YouTuber, die bei 12 nicht
0:03:31 – 0:03:36 auf dem Baum sind, mit "Holy" unterwegs sind. Vielleicht können wir da auch so ein
0:03:36 – 0:03:38 Doppelsponsoring machen. "Holy Heckler & Koch".
0:03:38 – 0:03:42 Oh, das hört sich ja mal schon ewig christlich an.
0:03:42 – 0:03:45 Jaja, aber Waffensegnen ist ja auch nichts Neues.
0:03:45 – 0:03:47 Aber es ist das falsche Kontinent.
0:03:47 – 0:03:56 Also bei uns kommt dann immer so ein Fähnchen raus aus der Kanone. Da steht dann drauf "Probe-Podcast".
0:03:56 – 0:04:02 Schalten Sie auch beim nächsten Mal wieder ein, wenn Sie einen Lautfunksagen hören wollen.
0:04:02 – 0:04:03 Der Probe-Podcast.
0:04:03 – 0:04:07 Der gemütliche Talk im Schützengraben, ja, ja.
0:04:07 – 0:04:08 Oh, Leute.
0:04:08 – 0:04:16 Es gibt ja einiges Synthesizer-Firmen, die auch tatsächlich in etwas längerer Vergangenheit
0:04:16 – 0:04:23 für ihre Produkte Werbung gemacht haben, die so ein bisschen militaristisch rüberkamen.
0:04:23 – 0:04:24 Waldorf Rocket.
0:04:24 – 0:04:29 Das war zwischen 1933 und 1934.
0:04:29 – 0:04:36 Weapon of Sonic Mass Destruction. Könnt ihr euch erinnern? In den Nullerjahren. Das war
0:04:36 – 0:04:39 ein Knaller. Es kam nicht gut an. Damals schon nicht.
0:04:39 – 0:04:43 Da kann ich leider jetzt nicht mitreden. Ich schaue die Nullerjahre durch so einen verklärten
0:04:43 – 0:04:44 Filter an.
0:04:44 – 0:04:49 Aber ich habe jetzt, als ich vorher nach Hause gekommen bin, habe ich nach dem schönen Song
0:04:49 – 0:04:53 davon von 3+ auch noch die neue Single von Coldplay direkt auf der Startseite gehabt.
0:04:53 – 0:04:57 Das kannst du dir ja nicht anhören.
0:04:57 – 0:04:58 Ich sag mal anders.
0:04:58 – 0:05:02 Wenn ich jetzt mit der neuen Coldplay-Single stelle mir vor, also es gibt ja generell nicht
0:05:02 – 0:05:07 viele Gründe, nochmal 13 sein zu wollen, aber jetzt so Potenzial mit einem Hormonüberschuss
0:05:07 – 0:05:11 auf der Picknickdecke liegen und dann diese neue Single von Coldplay hören, würde ich
0:05:11 – 0:05:15 mir denken, nee, danke. Nothing feels like love. Bleib ich doch lieber Single.
0:05:15 – 0:05:19 Also ich möchte nicht nochmal 13 sein. Das ist ein furchtbares Alter.
0:05:19 – 0:05:27 Also da halte ich jetzt mal dagegen. Zu der Zeit war bei mir wirklich explodierte die Kreativität
0:05:27 – 0:05:32 und so weiter und so fort. Und die Zeit nochmal wieder erleben, also vielleicht jetzt nicht mit 13.
0:05:32 – 0:05:33 Mit 13?
0:05:33 – 0:05:34 Ja, mit 13, klar.
0:05:34 – 0:05:35 Oder Anfang der Nullerjahre.
0:05:35 – 0:05:43 Nein, nein, mit 13. Also das war 80er. Da explodierte bei mir wirklich die Kreativität.
0:05:43 – 0:05:51 Da ging es los mit, ja, eigentlich, dass ich mich so freischwimme, so, was will man denn
0:05:51 – 0:05:55 mal machen im Leben? Welche Richtung schlägt man denn so ein? Und da habe ich dann auch
0:05:55 – 0:06:02 eben angefangen, die Computertechnik kennenzulernen. Also da gab es ja noch gar keine PCs und gar
0:06:02 – 0:06:09 nichts. Aber das war so eine neue Welt, so eine geniale neue Welt. Und dieses Gefühl
0:06:09 – 0:06:14 nochmal erleben, das wäre schon was. Allerdings mit 13, also jetzt nochmal 13 sein, das brauche
0:06:14 – 0:06:15 ich jetzt auch nicht unbedingt.
0:06:15 – 0:06:21 Also ich habe die Computer vor dem Mädchen entdeckt und beides hat sich gegenseitig irgendwie
0:06:21 – 0:06:26 versaut. Also naja.
0:06:26 – 0:06:33 Also als ich 13 war, haben ich und mein beiden Kumpels da uns über C64 und Amiga ausgetauscht
0:06:33 – 0:06:42 haben und Atari ST und so. Die anderen haben uns immer ausgelacht. Heute lacht keiner mehr.
0:06:42 – 0:06:52 Wahrscheinlich verdiene ich auch mehr als alle anderen aus meiner Klasse. Also so viel
0:06:52 – 0:06:57 Genugtuung gönne ich mir. Also die waren schon manchmal ziemlich anstrengend.
0:06:57 – 0:07:03 Das war bei mir genau dasselbe. Also ich kann mich auch noch sehr gut erinnern, dass ich
0:07:03 – 0:07:09 mit so 14 habe ich dann ja Kraftwerk gehört. Alle anderen waren irgendwie so auf AC/DC
0:07:09 – 0:07:14 und Kiss und keine Ahnung was da damals aktuell war. Und wenn ich dann mit Kraftwerk ankam,
0:07:14 – 0:07:20 haben mich alle mal müde belächelt. Und dann hatte Kraftwerk doch mit das Model, beziehungsweise
0:07:20 – 0:07:25 die englische Version "The Model" in England den Platz Nummer zwei in den Charts.
0:07:25 – 0:07:29 Und dann fanden sie irgendwie alle geil plötzlich.
0:07:29 – 0:07:35 Und waren sie nämlich live in "Over the Top" zu sehen.
0:07:35 – 0:07:40 Könnt ihr euch noch erinnern? Ich weiß Tobi, du nicht. Aber könnt ihr euch noch erinnern?
0:07:40 – 0:07:46 Die anderen zwei? 1983 war das glaube ich. Herbie Hancock, Rock Hit.
0:07:46 – 0:07:48 Ja, selbstverständlich.
0:07:48 – 0:07:50 Und vor allem an dieses Video.
0:07:50 – 0:07:55 Ja, das war so verstörend. Also ich war ja sechs gewesen. Also ich habe da so gerade
0:07:55 – 0:07:59 diese Musik Sache so für mich entdeckt gehabt. Und ich fand das Video natürlich ein bisschen
0:07:59 – 0:08:08 verstörerisch. Du hast ja die Hosen gesehen, die sich bewegt haben, aber keine Leute.
0:08:08 – 0:08:10 Also für mich war das ein totaler Knaller, dieser Song.
0:08:10 – 0:08:12 Ja, der Song war super.
0:08:12 – 0:08:17 Er hat ja Elemente aus dem aus dem aus dem damaligen aufkommenden Rap genommen.
0:08:17 – 0:08:23 Hier das Scratching. Und ich kannte solche Geräusche nicht. Und ich so "Hä? Was ist das?
0:08:23 – 0:08:29 Klingt total anders." Und dann diese funky Gitarre noch dazu.
0:08:29 – 0:08:30 Ja, ganz Luffy-Drum.
0:08:30 – 0:08:38 Ja, genau. Das war eine Oberheim DMX als Drum Computer.
0:08:38 – 0:08:39 Ja, 12-Bit.
0:08:39 – 0:08:46 Also mir ging es genauso. Dieses Rock Hit, das war für mich auch so ein Weckruf. Das
0:08:46 – 0:08:51 kannte man irgendwie gar nicht. Und dann, ich habe sogar die Maxi LP hier noch liegen,
0:08:51 – 0:08:58 also damals gekauft. Und dann habe ich mir mal was anderes angehört von Herbie Hancock
0:08:58 – 0:09:02 und habe gedacht, okay, das ist jetzt nicht so meins.
0:09:02 – 0:09:09 Ja, also er hat irgendwie mit so ein paar bekannten Leuten aus der Rap Szene ist er
0:09:09 – 0:09:13 halt irgendwie ins Studio gegangen, weil er seiner Karriere halt einen Push geben wollte.
0:09:13 – 0:09:18 Mal wieder ein bisschen ankurbeln das Ganze. Und dann kam er halt mit diesem Ding raus.
0:09:18 – 0:09:26 Er hat dafür auch einen Grammy gekriegt, glaube ich. 1984, glaube ich. Und das Video,
0:09:26 – 0:09:32 was auch total abgefahren ist mit diesen Roboter-artigen, ja, wie soll man das nennen?
0:09:32 – 0:09:35 Ja, die Hosen, die keine Menschen dran hatten.
0:09:35 – 0:09:43 Ja, das sind einfach nur so Körperteile, die sich halt mechanisch bewegen. Und Augen.
0:09:43 – 0:09:49 Guckt es euch an. Also ich glaube, auf YouTube suchen könnt ihr alle. Guckt euch Herbie
0:09:49 – 0:09:54 Hancock Rocket. Guckt euch das Video mal an. Und jetzt kommen wir zu der eigentlichen News,
0:09:54 – 0:10:02 weswegen ich das Ganze hier eingeleitet habe. Deichkind kennt man ja, ne?
0:10:02 – 0:10:03 Ja, liebe ich.
0:10:03 – 0:10:13 Also Deichkind ist für den Henrik mal zur Erklärung. Ich glaube, du kennst Deichkind
0:10:13 – 0:10:14 nicht so gut, oder?
0:10:14 – 0:10:18 Ich kenne, also mir ist im Kopf…
0:10:18 – 0:10:20 Leider geil.
0:10:20 – 0:10:21 Ganz genau.
0:10:21 – 0:10:23 Also Leider geil kennst du.
0:10:23 – 0:10:24 Ja, genau.
0:10:24 – 0:10:29 Die haben noch einen Haufen anderer Sachen gemacht. Das Besondere bei Deichkind ist,
0:10:29 – 0:10:33 das ist halt eine etwas größere Truppe und da ändert sich auch mal so gelegentlich die
0:10:33 – 0:10:37 Zusammensetzung der Truppe. Und die Videos von denen sind halt auch immer sehr…
0:10:37 – 0:10:40 Künstlerisch.
0:10:40 – 0:10:44 Künstlerisch halt, ne? Und was haben die jetzt gemacht? Die haben jetzt ein neues Video
0:10:44 – 0:10:52 veröffentlicht mit einem neuen Song. Der Song heißt "Könnt ihr noch?". Ist insgesamt eine,
0:10:52 – 0:11:00 man könnte sagen, eine Gesellschaftskritik. Und wenn man sich das Video anschaut von
0:11:00 – 0:11:04 Deichkind "Könnt ihr noch?" und dann Herbie Hancock "Rocket" sich anschaut,
0:11:04 – 0:11:11 würde ich sagen, also entweder sie haben geklaut oder es ist eine Hommage.
0:11:11 – 0:11:18 Ist der ältere, also da ist auch ein älterer, ja ich weiß nicht.
0:11:18 – 0:11:20 Das ist nicht Herbie Hancock.
0:11:20 – 0:11:23 Okay, ich hätte echt gedacht gehabt, dass sie vielleicht…
0:11:23 – 0:11:25 Nein, Herbie Hancock lebt noch und der sieht ganz anders aus.
0:11:25 – 0:11:30 Auf jeden Fall haben sie im Video halt einen Afroamerikaner, der halt da ist zu sehen ist
0:11:30 – 0:11:32 und ich dachte erst so, hm, könnte das sein?
0:11:32 – 0:11:41 Ja, aber sie haben auch noch, ab und zu taucht mal so ein Fernseher auf mit so einem Kopf von
0:11:41 – 0:11:53 einem der Künstler von Deichkind und der sieht aus wie Max Headroom. Also da ist auch wieder
0:11:53 – 0:12:01 die Referenz zu den 80ern hin. Ich glaube, es ist sogar eine Szene aus Aliens mit dabei,
0:12:01 – 0:12:06 die sie da irgendwie mit reingewoben haben, die aber dann nicht so offensichtlich ins Auge springt,
0:12:06 – 0:12:13 wie zum Beispiel der Max Headroom oder diese mechanischen Beine und die mechanischen Köpfe
0:12:13 – 0:12:20 da aus Rocket. Ich habe im Interview gelesen, dass der Typ, der Max Headroom gespielt hat,
0:12:20 – 0:12:25 etliche Stunden in der Maske drin war, nur damit er so aussieht, wie er auch so aussieht.
0:12:25 – 0:12:29 Ja, weil es damals keine Computergrafik war, sondern er hat sich geschminkt.
0:12:29 – 0:12:34 Genau, das war alles geschminkt und das war alles per Hand analoges Band geschnitten,
0:12:34 – 0:12:39 also wenn er auch diese Stottersequenzen hatte. Das war alles per Hand geschnitten.
0:12:39 – 0:12:46 So, dieser Song, könnt ihr noch, ist sehr maschinenhaft, erinnert so ein bisschen an
0:12:46 – 0:12:54 Kraftwerk, natürlich, klar. Hat mit dem Rocket von damals, mit dem Song von damals,
0:12:54 – 0:13:00 nicht so viel gemeinsam. Es klingt sehr modern. Die Drums, die sie einspielen und auch teilweise
0:13:00 – 0:13:07 die Sequenzen klingen sehr nach Granularsynthese. Und ich habe irgendwo gelesen auf irgendeiner
0:13:07 – 0:13:20 Website, dass die Stimmen, die dort so verhackstückt, die Strophen, also die Wortfetzen da sprechen oder
0:13:20 – 0:13:26 singen oder rappen, dass die KI generiert sein sollen. Wobei ich mir da nicht so 100%ig sicher
0:13:26 – 0:13:32 bin. Stichwort Inspiration, ich lese es hier gerade, Cryptic Joe wird übermorgen 50. Also
0:13:32 – 0:13:37 das ist eigentlich genau das Alter, wo man so seine Einflüsse mitnimmt. Ich sehe da auch
0:13:37 – 0:13:42 durchaus eine Homage drin, wenn ich es jetzt beurteilen soll. Aber ich habe es mir auch
0:13:42 – 0:13:47 einmal nur so mit halbem Auge angeschaut. Ich bin ja nicht der Disziplinierte von uns,
0:13:47 – 0:13:52 was die Videos angeht, die da hier im Slack liegen. Ich habe es mir ja natürlich auch angesehen,
0:13:52 – 0:14:01 das Video. Ich muss dazu sagen, ich habe echt mit Rap so gut wie nichts wie am Hut. Also das ist
0:14:01 – 0:14:07 nicht so meine Musik. Also mit diesem typischen Gangster-Rap oder so, da könnt ihr mich echt mit
0:14:07 – 0:14:13 jagen. Ja, mich auch. Dickes Auto, tolle Frauen, dicke Kanone oder so. Ich habe da immer so ein
0:14:13 – 0:14:18 bisschen Angst. "Von Bamflava, BMW-Eigentum, meine Kleidplanung." Du bist kein Straßengang-Fan?
0:14:18 – 0:14:24 Nein, ich habe immer Angst, dass mir da so eine verkromte Kanone in die Ohren geschoben wird.
0:14:24 – 0:14:34 Also ich bin ja obendrein auch noch jemand, der, wenn es um Gesang geht, stehe ich eigentlich eher
0:14:34 – 0:14:39 auf filigranen Gesang und charismatischen Gesang. Ich oute mich mal, also jetzt bitte nicht lachen,
0:14:39 – 0:14:46 aber ich bin einer der größten Fans von den drei Norwegern, von AHA und da natürlich dann auch von
0:14:46 – 0:14:51 der Stimme von Morten Haget. Also wenn ich das höre in Verbindung mit der Musik, ich kriege da
0:14:51 – 0:14:56 wirklich Gänsehaut. So und wenn wir jetzt so einen nöligen Gesang von so einem Standard-Rap irgendwie
0:14:56 – 0:15:02 dagegen wären, könnt ihr euch vorstellen. Nee, das ist jetzt nicht so wirklich meins und ich möchte
0:15:02 – 0:15:07 jetzt auch wirklich niemanden da beleidigen, der das gut findet, aber ich komme damit nicht klar.
0:15:07 – 0:15:14 So deswegen könnt ihr euch vorstellen, Deichkind, da habe ich nicht so mein Augenmerk drauf.
0:15:14 – 0:15:18 Es geht in diesem Fall ja wirklich um ein Gesamtkunstwerk und eine Gesamt-Hommage.
0:15:18 – 0:15:28 Also die Musik zusammen, auch vor allem dieses Video, ist so derartig, ja Kopie könnte man schon
0:15:28 – 0:15:34 sagen, aber auf so coole Art und Weise, dass man sagen muss, ja doch, das ist eine Hommage.
0:15:34 – 0:15:40 Es ist eine Hommage an die 80er und es ist auch eine Gesellschaftskritik, so wie es geschnitten
0:15:40 – 0:15:45 ist und so, was auch da an einem an Wortfetzen, sage ich mal, es ist ja alles sehr verhackstückt,
0:15:45 – 0:15:52 so einem entgegenfliegt, ist durchaus gesellschaftskritisch zu sehen.
0:15:52 – 0:15:56 Ich habe eher so ein bisschen das Gefühl gehabt, das ist eigentlich,
0:15:56 – 0:16:01 den Deichkindern fällt nichts mehr ein und jetzt haben sie mal das genommen und ich finde das
0:16:01 – 0:16:04 eigentlich eher so ein bisschen unwürdig. Ja, aber die haben doch immer wieder mal
0:16:04 – 0:16:09 so gesellschaftskritische Themen gehabt. Da habe ich von Deichkind deutlich
0:16:09 – 0:16:12 bemühtere Dinge gesehen. Ja, aber wenn man jetzt denkt,
0:16:12 – 0:16:16 was gerade alles so in der Welt abgeht und jetzt machen die...
0:16:16 – 0:16:20 Du meinst "Guck dich hoch"? Nee, nee, nee, überhaupt nicht.
0:16:20 – 0:16:27 Also ich meinte eher so, haben wir nicht andere Probleme als das, was die da kritisieren?
0:16:27 – 0:16:34 Das haben doch tausend andere schon kritisiert und alles, ja, okay, klar, alles was da passiert,
0:16:34 – 0:16:38 alles cool. Also wenn man das jetzt auch mal vergleicht, ich habe jetzt dieses,
0:16:38 – 0:16:43 wie hieß die Nummer noch, was du vorhin genannt hast, das ganz bekannte von "Leider geil".
0:16:43 – 0:16:48 Das geht ja auch so ein bisschen in die Richtung, also das ist ja auch so ein
0:16:48 – 0:16:52 gesellschaftskritisches Ding, aber eins, was irgendwie witzig aufbereitet ist,
0:16:52 – 0:16:57 das hier, also es hat mich überhaupt nicht berührt, sorry.
0:16:57 – 0:17:01 Und ich bin jetzt auch jemand, ich sagte ja eben, ich bin jetzt nicht jemand,
0:17:01 – 0:17:09 der Rap irgendwie so gutiert, aber es gibt einen Rapper, einen Deutschrapper,
0:17:09 – 0:17:12 den ich wirklich bewundere, das ist Dendemann. Ich weiß nicht,
0:17:12 – 0:17:15 den kennt wahrscheinlich auch jeder. Den kenn ich nicht.
0:17:15 – 0:17:20 Also die Jugend wird ihn nicht mehr kennen, aber ja, wir natürlich schon.
0:17:20 – 0:17:22 Okay, genau.
0:17:22 – 0:17:26 Vom Vintage verweht, großartiges Album und der Splash Auftritt mit dem Daft Punk Sample,
0:17:26 – 0:17:27 ganz großartiges Ding.
0:17:28 – 0:17:33 Und er war ja auch die ganze Zeit bei Böhmermann immer in der Sendung und hat das gemacht.
0:17:33 – 0:17:37 Und also da habe ich ihn überhaupt kennengelernt und ich habe gedacht,
0:17:37 – 0:17:44 man, also jede Woche da so ein Thema zu dem Thema der Sendung zu rappen,
0:17:44 – 0:17:46 da gehört schon echt ein bisschen was dazu.
0:17:46 – 0:17:50 Und der nächste Punkt ist, also er hat dann ja aufgehört bei Dendemann,
0:17:50 – 0:17:55 bei Böhmermann, genau, danke, weil er sein Album machen wollte,
0:17:55 – 0:17:57 wenn ich das richtig in Erinnerung habe.
0:17:57 – 0:18:04 Und dann kam ja raus dieses "Keine Parolen" heißt der Song, glaube ich.
0:18:04 – 0:18:06 Ich weiß nicht, ob das ganze Album so heißt.
0:18:06 – 0:18:10 Und das ist wirklich, also das finde ich wirklich gut.
0:18:10 – 0:18:11 Das kann ich mir anhören.
0:18:11 – 0:18:15 Das ist also zwei Textzeilen, die mir so aufgefallen sind.
0:18:15 – 0:18:21 Wir haben unsere Rückräder sind stufenlos, unser Rückgrat ist stufenlos verstellbar
0:18:21 – 0:18:25 und wir haben nur noch transparente Transparente.
0:18:25 – 0:18:26 Das ist geil.
0:18:26 – 0:18:28 Das finde ich gut.
0:18:28 – 0:18:30 Da musst du erst mal drauf kommen auf solche Sachen.
0:18:30 – 0:18:35 Und wenn ich das jetzt vergleiche mit dem, was da bei Deichkind passiert,
0:18:35 – 0:18:38 hm, hm, ist also hm.
0:18:38 – 0:18:42 Es ist natürlich ein anderes Level und es ist natürlich wahrscheinlich auch eine andere Zielgruppe.
0:18:42 – 0:18:44 Also ich kann jetzt nicht in Cryptic Joe's Kopf reingucken,
0:18:44 – 0:18:49 aber ich denke, die gehen das mit wesentlich,
0:18:49 – 0:18:56 vielleicht mit mehr Partyorientierung, aber wahrscheinlich doch mit mehr,
0:18:56 – 0:18:56 also was weiß ich.
0:18:56 – 0:18:58 Zynismus und Bissigkeit.
0:18:58 – 0:19:00 Ne, es muss halt funktionieren.
0:19:00 – 0:19:02 Ja, also zynisches Dendemann ja auch.
0:19:02 – 0:19:05 Aber ich glaube, Dendemann gibt keinen Fick.
0:19:05 – 0:19:06 Der macht einfach.
0:19:06 – 0:19:10 Und ich glaube, Deichkind haben schon noch so das Gesamtkonzept ein bisschen,
0:19:10 – 0:19:12 das Unternehmen im Kopf.
0:19:12 – 0:19:13 Ich meine, das sind ja mittlerweile keine Ahnung,
0:19:13 – 0:19:17 auch wieder 80 Leute irgendwie involviert auf den großen Touren dann
0:19:17 – 0:19:19 oder 10 Leute alleine auf der Bühne.
0:19:19 – 0:19:23 Also ich glaube, da ist ein Dendemann doch deutlich freier,
0:19:23 – 0:19:28 auch im Sinne jetzt, dass er halt, ja,
0:19:28 – 0:19:32 halt sagen kann, gut, Band ist da, aber das war's dann auch.
0:19:32 – 0:19:33 Der schuldet irgendwie niemandem nix.
0:19:33 – 0:19:36 Oder wenn bei Deichkind mal,
0:19:36 – 0:19:40 ich hab hier tatsächlich sogar Tickets fürs Hallenstadion
0:19:40 – 0:19:42 in einem offenen Tap, wo ich mir überlegt habe,
0:19:42 – 0:19:44 vielleicht gehe ich im Dezember.
0:19:44 – 0:19:47 Wäre eine coole Idee, die mal live zu sehen.
0:19:47 – 0:19:48 Okay.
0:19:48 – 0:19:50 Auch wenn sie jetzt, ich sage mal so,
0:19:50 – 0:19:52 ich hätte sie lieber zur Müllphase gesehen,
0:19:52 – 0:19:54 als das gerade alles noch vollkommen im Hype war.
0:19:54 – 0:19:58 Jetzt sind sie ja in so einer absoluten Kunstphase.
0:19:58 – 0:20:00 Machen immer noch Bock, aber du merkst halt schon auch,
0:20:00 – 0:20:01 das ist jetzt irgendwie so,
0:20:01 – 0:20:04 es hat sich jetzt die letzten paar Jahre so ein bisschen abgenutzt.
0:20:04 – 0:20:05 Und...
0:20:05 – 0:20:08 Ja, sie haben sich halt entwickelt, sag ich mal.
0:20:08 – 0:20:12 Ob das jetzt gut ist oder nicht gut, das muss jeder für sich fähren.
0:20:12 – 0:20:14 Der Bandkopf wird übermorgen 50.
0:20:14 – 0:20:15 Also du kannst auch...
0:20:15 – 0:20:16 Ja, genau.
0:20:16 – 0:20:18 Ich stelle mir halt schon vor, wie es ist,
0:20:18 – 0:20:23 mit 37 oder 38 leider geil zu schreiben, oder?
0:20:23 – 0:20:25 Und dann auf der Bühne mitzuhoffen.
0:20:25 – 0:20:30 Sie haben ja als Rap-Formation quasi angefangen,
0:20:30 – 0:20:34 wobei das halt auch schon wieder so sophisticated war.
0:20:34 – 0:20:35 Ja.
0:20:35 – 0:20:38 Jetzt benutze ich auch schon Anglizismen, das ist ja furchtbar.
0:20:38 – 0:20:41 Du hast ein Büro vor dir, das ist immer eine Tagesordnung.
0:20:41 – 0:20:44 Ja, aber es ist schrecklich, wenn ich privat das dann auch mache.
0:20:44 – 0:20:48 Das ist doch zum Kotzen, echt.
0:20:48 – 0:20:49 Was wollte ich jetzt eigentlich sagen?
0:20:49 – 0:20:50 Wallah.
0:20:50 – 0:20:54 Ich wollte sagen, dass sie halt angefangen haben als Rap-Truppe.
0:20:54 – 0:20:56 Hier, wie hieß sie noch?
0:20:56 – 0:20:57 Wer war mit dabei?
0:20:57 – 0:20:59 Die Dame?
0:20:59 – 0:20:59 Die Dame?
0:20:59 – 0:21:01 Black Eyed Peas?
0:21:01 – 0:21:07 Bitte ziehen Sie durch, hieß das Album, glaube ich.
0:21:07 – 0:21:08 Egal.
0:21:08 – 0:21:11 Kimi, ich habe die Textzeile im Kopf,
0:21:11 – 0:21:12 aber ich weiß nicht mehr, wie die Dame hieß,
0:21:12 – 0:21:16 die mit ihnen da zusammen auf der Bühne gewesen ist und rumgehobst hat.
0:21:16 – 0:21:18 Aber sie haben sich halt verändert.
0:21:18 – 0:21:21 Und das schmeckt halt nicht jedem.
0:21:21 – 0:21:26 Aber wenn man sich mal jetzt so eine klassische Rockband anhört,
0:21:26 – 0:21:30 hier so meinetwegen, keine Ahnung, Radiohead,
0:21:30 – 0:21:33 haben sich musikalisch auch sehr weit gespannt
0:21:33 – 0:21:39 und haben sich sehr auch verändert.
0:21:39 – 0:21:42 Machen heute auch total andere Musik.
0:21:42 – 0:21:47 Ja, man kann ja nicht jeder Rolling Stones heißen
0:21:47 – 0:21:52 und dann immer dieselbe Scheiße abliefern, 70 Jahre lang.
0:21:52 – 0:21:58 Irgendwie ein komisches Gefühl, wenn er da so auf der Bühne steht und singt "I can't get no satisfaction".
0:21:58 – 0:21:58 Genau.
0:21:58 – 0:22:01 Und in dem Alter, das ist schon echt.
0:22:01 – 0:22:06 Aber bei Deichkind, da waren doch wirklich ein paar gute Sachen in letzter Zeit dabei.
0:22:06 – 0:22:08 Ich finde schon.
0:22:08 – 0:22:11 Richtig gutes Zeug fand ich geil.
0:22:11 – 0:22:15 Ich sagte, das war auch gut.
0:22:15 – 0:22:19 Ich denke mir halt immer noch, jedes Mal, wenn sie am Festivalende quasi,
0:22:19 – 0:22:22 jedes Mal, wenn sie quasi den Rausschmeißer machen
0:22:22 – 0:22:25 und dann nochmal "Limit" rausholen, so als letzter Track im Set,
0:22:25 – 0:22:29 denke ich mir, ja, aber das sind dann wieder die Nuller-Vibes
0:22:29 – 0:22:32 und da verorte ich sie irgendwie auch.
0:22:32 – 0:22:35 Das funktioniert immer noch erstaunlich gut.
0:22:35 – 0:22:39 Was ich erstaunlich finde, dass sie echt auch ein Händchen dafür haben,
0:22:39 – 0:22:43 richtige Kracher rauszuhauen, also richtige Party-Knaller hier.
0:22:43 – 0:22:45 So was wie "Keine Party" zum Beispiel.
0:22:45 – 0:22:48 "Keine Party", erstens das Video finde ich total genial.
0:22:48 – 0:22:50 Ja, mit Lars Eidinger.
0:22:50 – 0:22:51 Genau.
0:22:51 – 0:22:53 Durch Berlin stampfender.
0:22:53 – 0:22:54 Genau.
0:22:54 – 0:22:58 Ich meine, den Typ, den feiere ich.
0:22:58 – 0:22:59 Der macht das ja sehr exzessiv.
0:22:59 – 0:23:00 Großartiger Schauspieler.
0:23:01 – 0:23:06 Natürlich die Gänge zum Hüpfen und zu Stampfen.
0:23:06 – 0:23:09 Und auch die Texte, das ist gut, was da drin kommt.
0:23:09 – 0:23:12 Muss das denn das sein, diese sinnlose Zerstörung?
0:23:12 – 0:23:15 Schönes Gefällen, Boy.
0:23:15 – 0:23:20 So, also ich finde es gut,
0:23:20 – 0:23:24 dass nicht jeder hier diese Runde Deichkind mag.
0:23:24 – 0:23:26 Jetzt ist es völlig in Ordnung.
0:23:26 – 0:23:28 Ich habe damit kein Problem.
0:23:28 – 0:23:31 Moment, also nicht, dass das hier falsch rüberkommt.
0:23:31 – 0:23:34 Nein, so meine ich das nicht.
0:23:34 – 0:23:38 Wir haben zur Not ja immer noch die Mutetaste.
0:23:38 – 0:23:41 Die hatte ich die ganze Zeit an jetzt.
0:23:41 – 0:23:45 Ich habe mir schon gedacht, wo ist das Gerumpel im Hintergrund?
0:23:45 – 0:23:51 Wie kriegen wir denn jetzt den Bogen zum nächsten Thema?
0:23:51 – 0:23:55 Richtig gutes Zeug.
0:23:55 – 0:23:58 Wir reden hier schon fast eine halbe Stunde und wir sind eigentlich
0:23:58 – 0:24:01 bei unserer Lieblingsrubrik, die jeder unserer Podcasts gefühlt anfängt,
0:24:01 – 0:24:04 dass du dir wieder irgendwas gekauft hast und es zurückgeschickt hast.
0:24:04 – 0:24:06 Du machst dann deine Bühne.
0:24:06 – 0:24:10 Moment, das war doch dein Metier.
0:24:10 – 0:24:15 Du hast letztes Mal dir den Push 2 geholt und dann wieder verkauft.
0:24:15 – 0:24:17 Du hast dir dreimal den...
0:24:17 – 0:24:19 Ne, ich habe ihn, also steht hier tatsächlich noch,
0:24:19 – 0:24:22 aber ne, der geht auf kleinen Anzeigen tatsächlich.
0:24:22 – 0:24:25 Also zumindest, wenn ich jetzt nicht doch noch spontan auf die Idee komme,
0:24:25 – 0:24:27 alles umzuschmeißen.
0:24:27 – 0:24:28 Willst du dich mal zeigen?
0:24:28 – 0:24:32 Also ich hole mir ab und zu mal gerne was, um das auszuprobieren.
0:24:32 – 0:24:36 Ich bin ja so ein Typ, aber ich rede ja auch drüber.
0:24:36 – 0:24:38 Ja.
0:24:38 – 0:24:41 Ihr scheitert, damit ihr es nicht müsst.
0:24:41 – 0:24:51 Genau. Ich habe mir von Sonicware den Lofi 12 XT geholt.
0:24:51 – 0:24:53 Jetzt googeln alle erstmal, was ist das für ein Teil?
0:24:53 – 0:24:57 Das ist ein Sampler. Kleine Sample-Groovebox.
0:24:57 – 0:25:04 Man könnte sagen Digitakt in klein.
0:25:04 – 0:25:07 Die macht eigentlich Bock, die Kiste.
0:25:07 – 0:25:09 Also ich fand sie ganz okay.
0:25:09 – 0:25:14 Klang ganz gut. Ich habe ein paar Demos reingestellt.
0:25:14 – 0:25:17 Von den Factory-Presets.
0:25:17 – 0:25:19 Und da geht schon einiges mit diesem Gerätchen.
0:25:19 – 0:25:25 Leider, für alle, die über 50 sind und kurzsichtig sind
0:25:25 – 0:25:28 und bei denen die Altersweitsichtigkeit einsetzt,
0:25:28 – 0:25:30 braucht ihr euch diese Kiste nicht holen.
0:25:30 – 0:25:33 Man kann das Display nicht lesen und auch nicht die Beschriftung.
0:25:33 – 0:25:35 Richtig. Auch nicht mit Lesebrille.
0:25:35 – 0:25:37 Also ich zumindest nicht.
0:25:37 – 0:25:41 Wie heißen denn doch mal diese Glasscheiben,
0:25:41 – 0:25:47 wo in diese exzentrischen Kreisen diese Prismen eingeritzt sind,
0:25:47 – 0:25:49 damit man das vergrößern kann?
0:25:49 – 0:25:51 Ich komme langsam in ein Alter,
0:25:51 – 0:25:56 wo mein Home-Studio dann so aussieht wie in diesem...
0:25:56 – 0:25:58 Überhandzimmer.
0:25:58 – 0:26:02 Nein. Wie bei Brasil.
0:26:02 – 0:26:04 Kennt ihr den Film?
0:26:04 – 0:26:06 Ich kenn den. Den liebe ich.
0:26:06 – 0:26:09 Nein. Du kennst Brasil nicht.
0:26:09 – 0:26:11 Film-Tipp. Gibt's auf YouTube.
0:26:11 – 0:26:13 Müsst ihr mal suchen nach.
0:26:13 – 0:26:18 Brasil. Von wem ist der Film? Terry Gilliam.
0:26:18 – 0:26:20 Ist eine Dystopie.
0:26:20 – 0:26:22 Da geht's...
0:26:22 – 0:26:24 Ja, ich will jetzt nicht die Geschichte erzählen,
0:26:24 – 0:26:29 aber als Utensil findet man da halt...
0:26:29 – 0:26:32 Es spielt halt in diversen Büroräumen und so weiter
0:26:32 – 0:26:33 und an anderen Orten.
0:26:33 – 0:26:37 Aber diese Büros sind alle mit Computern ausgestattet,
0:26:37 – 0:26:41 aber ganz alte Röhrenmonitore, die sind ganz klein.
0:26:41 – 0:26:43 Und damit die Leute die Bildschirme gut lesen können,
0:26:43 – 0:26:45 haben die so riesige Linsen davor gespannt.
0:26:45 – 0:26:49 Ja, diese Glasscheibe mit den Riffeln drin.
0:26:49 – 0:26:53 Und übrigens Fresnel-Linse.
0:26:53 – 0:26:53 Fresnel-Linse.
0:26:53 – 0:26:55 Danke.
0:26:55 – 0:26:57 Und da komme ich, glaube ich, so langsam hin,
0:26:57 – 0:27:03 dass ich mir für alle meine Geräte eine Fresnel-Linse schrauben muss.
0:27:03 – 0:27:07 Weil ich einfach so scheiße schlecht gucken kann.
0:27:07 – 0:27:09 Und das ist leider das Problem auch bei diesem Sonic-Ware
0:27:09 – 0:27:12 Liven X12 XT.
0:27:12 – 0:27:16 Cooles Gerät, hat mir Spaß gemacht.
0:27:16 – 0:27:20 Nur wenn du halt da mit einem Abstand von 4 cm davor sitzen musst,
0:27:20 – 0:27:23 um das zu hören, macht es nicht wirklich richtig viel Spaß.
0:27:23 – 0:27:25 Aber das bisschen, was ich halt sehen konnte
0:27:25 – 0:27:27 und was ich auch hören konnte, es hat wirklich Spaß gemacht.
0:27:27 – 0:27:32 Das Ding frisst auch Batterien, hat einen USB-C-Anschluss.
0:27:32 – 0:27:35 Ja, und klingt halt Lofi-mäßig, also richtig gut.
0:27:35 – 0:27:42 Also von mir Kaufempfehlung, wenn ihr unter 50 seid.
0:27:42 – 0:27:44 Und dann habe ich mir gedacht, so hey, Sample Groove Bock,
0:27:44 – 0:27:48 ich habe eigentlich Bock, noch mal so richtig
0:27:48 – 0:27:50 auf meine alten Tage so ein bisschen Drum and Bass zu machen.
0:27:50 – 0:27:53 Ich hole mir dann einfach einen Tracker von Polyand.
0:27:53 – 0:27:59 Weil es gab es irgendwie zum Schnäppchenpreis beim Music Store,
0:27:59 – 0:28:01 für einen Gebrauchtpreis quasi,
0:28:01 – 0:28:04 B-Ware, habe ich bestellt, ausgepackt,
0:28:04 – 0:28:09 ein bisschen rumgespielt und wieder eingepackt und zurückgeschickt.
0:28:09 – 0:28:15 Man könnte sagen, es ist im Prinzip das ähnliche Problem.
0:28:15 – 0:28:17 Das Display ist natürlich deutlich größer.
0:28:17 – 0:28:20 Aber die Schrift genauso klein.
0:28:20 – 0:28:28 Ja, es hat einfach für mich keinen Spaß gemacht,
0:28:28 – 0:28:30 mit dem Gerät zu arbeiten.
0:28:30 – 0:28:33 Und ich habe gemerkt, du musst dich da wirklich drauf einlassen
0:28:33 – 0:28:36 und wirklich quasi so einen Track programmieren.
0:28:36 – 0:28:39 Also so wie ich es früher mal gemacht habe am Atari und Amiga,
0:28:39 – 0:28:42 mit Soundtracker Musik zu machen, vor...
0:28:42 – 0:28:44 Wie lange ist das her?
0:28:44 – 0:28:45 40 Jahren?
0:28:45 – 0:28:47 Amiga?
0:28:47 – 0:28:49 Ja, 45 Jahre.
0:28:49 – 0:28:51 35.
0:28:51 – 0:28:53 Genau, 35, 40 Jahre.
0:28:53 – 0:28:56 Nee, das macht mir jetzt wirklich keinen Spaß mehr.
0:28:56 – 0:28:59 Ich bin total versaut durch Editing Live.
0:28:59 – 0:29:01 Du merkst dann halt auch wieder,
0:29:01 – 0:29:05 es war doch nicht der Amiga, es war, dass ich 15 war.
0:29:05 – 0:29:06 Ganz genau.
0:29:06 – 0:29:08 Der letzte Tracker, den ich programmiert habe,
0:29:08 – 0:29:10 das war dieses für den Game Boy,
0:29:10 – 0:29:12 dieses Light DJ.
0:29:12 – 0:29:14 Hm, erzähl mal.
0:29:14 – 0:29:16 Ja, das ist ein Modul,
0:29:16 – 0:29:20 was mit einer custom Software bespielt ist.
0:29:20 – 0:29:23 Dann steckst du rein und dann startet der Game Boy
0:29:23 – 0:29:25 und dann hast du vier Spuren.
0:29:25 – 0:29:27 Zwei Stück waren irgendwelche...
0:29:27 – 0:29:29 So wie der Nano Loop.
0:29:29 – 0:29:30 Ja, so ähnlich.
0:29:30 – 0:29:32 Von Oliver Wittko hier aus Hamburg.
0:29:32 – 0:29:34 Genau, so ähnlich.
0:29:34 – 0:29:38 Da hast du eine, da sind dann halt so Samples und Phoneme drin.
0:29:38 – 0:29:42 Da kannst du auch Wörter zusammenbauen.
0:29:42 – 0:29:46 Da musst du dann halt die Wörter,
0:29:46 – 0:29:50 die Phonen, die Laute zerlegen.
0:29:50 – 0:29:52 Ja, das macht Spaß.
0:29:52 – 0:29:55 Also zumindest damals, ob es heute Spaß macht, weiß ich nicht.
0:29:55 – 0:29:57 Ich glaube nicht, dass dir das heute Spaß machen würde.
0:29:57 – 0:29:59 Aber vier Spuren sind schon echt wenig.
0:29:59 – 0:30:01 Obwohl, es ist ja alles wiedergekommen.
0:30:01 – 0:30:04 Man hat sich hier so von, wie heißt die Firma aus Amerika?
0:30:04 – 0:30:06 Dirty Wave M8.
0:30:06 – 0:30:08 M8, ja, genau.
0:30:08 – 0:30:10 Das ist ja auch so ein Tracker.
0:30:10 – 0:30:14 Sogar sehr potent mit Mutable Instrument Source Code.
0:30:14 – 0:30:16 Vor allem ist das Ding winzig,
0:30:16 – 0:30:18 aber das geht überall durch die Decke.
0:30:18 – 0:30:20 Also alte Leute kaufen das, junge Leute kaufen das.
0:30:20 – 0:30:23 Das war das, was ich vorhin übrigens fast noch eingeworfen hätte.
0:30:23 – 0:30:25 Aber nur mit Fresnel-Linse für alte Leute.
0:30:25 – 0:30:27 Ja, ja.
0:30:27 – 0:30:29 Ja, du keine Ahnung.
0:30:29 – 0:30:33 Es gibt ja auch noch so Flaschenböden, beziehungsweise so selben.
0:30:33 – 0:30:37 Du, also ich habe ja schon irgendwie Plus 4 oder Minus 4.
0:30:37 – 0:30:39 Was ist, war ich jetzt nicht? Ich habe es vergessen.
0:30:39 – 0:30:41 Ich habe Minus 6,5.
0:30:41 – 0:30:43 Ja, das wird jetzt wetterüsten.
0:30:43 – 0:30:45 Und eine Hornhautverkrümmung.
0:30:45 – 0:30:47 Die habe ich, glaube ich, auch noch irgendwo.
0:30:47 – 0:30:48 Ich muss mal gucken.
0:30:48 – 0:30:51 Auf der einen Seite wird es immer mehr, auf der anderen wird es immer weniger.
0:30:51 – 0:30:53 In der Mitte gleicht es sich aus.
0:30:53 – 0:30:55 Ja, tatsächlich.
0:30:55 – 0:30:57 Also ich kann die Brille absetzen und komme noch zum Klo.
0:30:57 – 0:30:59 Das ist eigentlich ein Vorteil.
0:30:59 – 0:31:01 [Lachen]
0:31:01 – 0:31:03 War auch so ein Moment, wo ich neulich dachte,
0:31:03 – 0:31:06 ich habe die Brille aus dem Grund, weil ich müde war, im Badezimmer liegen gelassen.
0:31:06 – 0:31:09 Hab sie am nächsten Morgen gesucht und dachte mir so, okay gut, ich komme auch einen Tag ohne Klau.
0:31:09 – 0:31:11 Darf jetzt einfach nichts lesen.
0:31:11 – 0:31:15 Und das Nächste habe ich versucht, auf der Tageszeitung mit dem Finger zu zoomen.
0:31:15 – 0:31:16 [Lachen]
0:31:16 – 0:31:18 Entschuldigung. Entschuldigung.
0:31:18 – 0:31:20 Nee, ist okay.
0:31:20 – 0:31:26 Also wer das noch nicht gemacht hat, wer für den ersten Amazon-Kind.
0:31:26 – 0:31:30 Wo wollte ich drauf raus?
0:31:30 – 0:31:34 Neue Sachen gekauft? M8?
0:31:34 – 0:31:39 Ich wollte jetzt einfach nochmal wissen, ob es bei euch denn Fehlkäufe gab.
0:31:39 – 0:31:42 Oh Junge, da packe ich gleich was aus.
0:31:42 – 0:31:45 Ich wollte vorher noch den Punkt anbringen, den ich jetzt schon wieder fast vergessen hätte.
0:31:45 – 0:31:48 Weißt du, ich glaube tatsächlich, dass bei all den Dingen, die wiederkommen,
0:31:48 – 0:31:51 und das ist glaube ich das Spannende, wäre jetzt nochmal am 13. sein.
0:31:51 – 0:31:54 Ich will nicht 13 sein für meine Kreativität, weil das war alles Bullshit.
0:31:54 – 0:31:56 Teenager und eine Videokamera.
0:31:56 – 0:31:59 Ich bin froh, es mir irgendwann in die Tasche gefallen.
0:31:59 – 0:32:02 Also da waren überall Klamotten dran, so war es nicht.
0:32:02 – 0:32:06 Aber das sind trotzdem generell Dinge, wo ich sehr dankbar bin,
0:32:06 – 0:32:09 dass sie quasi aus der Zeit vor Social Media stammen.
0:32:09 – 0:32:14 Aber das Spannende ist, glaube ich, diese Uncoolness.
0:32:14 – 0:32:18 Diese Uncoolness als Teenager, weil du,
0:32:18 – 0:32:21 weil halt genauso wie Hendrik da, mit der uncoolen Musik.
0:32:21 – 0:32:24 Bei mir war es der gute alte Fusion-Chance aus den 80ern.
0:32:24 – 0:32:27 Damals gab es keine Likes, da durftest du doch uncool sein.
0:32:27 – 0:32:29 Das war das Schöne, du warst in einem geschützten Raum.
0:32:29 – 0:32:32 Also wenn ich mir so angucke, wie die Jugend heute so exponiert ist,
0:32:32 – 0:32:34 alle zeigen auf dich.
0:32:34 – 0:32:37 Ja okay, sie müssen es auch nicht unbedingt online stellen,
0:32:37 – 0:32:40 aber sie tun es dann halt, oder andere tun es für sie.
0:32:40 – 0:32:43 Das ist schon heftig, welchen Druck die da ausgesetzt sind.
0:32:43 – 0:32:45 Ich denke halt, die Sachen kommen wieder,
0:32:45 – 0:32:48 aber sie kommen in einer Art Mash-Up-Form
0:32:48 – 0:32:50 und sie kommen in einer gewissen Coolness.
0:32:50 – 0:32:54 Wenn ich mir jetzt so ein Album anhöre von Harry Styles,
0:32:54 – 0:32:56 zum Beispiel das letzte, wie hieß es?
0:32:56 – 0:32:58 Harry's House, glaube ich.
0:32:58 – 0:33:01 Das ist ein Album, das Pitchfork hat geschrieben,
0:33:01 – 0:33:04 das ist die Popmusikgeschichte vertikal abgebildet.
0:33:04 – 0:33:06 Und ich glaube, das trifft es am besten tatsächlich,
0:33:06 – 0:33:10 weil du kannst eigentlich mit deinem eigenen Musikgeschmack
0:33:10 – 0:33:14 gar nicht mehr wirklich außerhalb einer gewissen Akzeptanz stehen.
0:33:14 – 0:33:16 Weil erstens gibt es kaum mehr Szenen,
0:33:16 – 0:33:19 die orientieren sich jetzt primär an anderen Dingen.
0:33:19 – 0:33:24 Und zweitens ist halt auch der Mainstream schon so durchmixt.
0:33:24 – 0:33:26 Man nimmt sich halt immer die Sachen,
0:33:26 – 0:33:28 die damals am besten funktioniert haben.
0:33:28 – 0:33:30 So ein 80er-Album ist ja auch nur zwei Banger,
0:33:30 – 0:33:32 an die man sich noch erinnert, und zehn Songs,
0:33:32 – 0:33:36 die dann zum Teil leider, zum Glück in Vergessenheit geraten sind.
0:33:36 – 0:33:40 Aber das kommt jetzt heute halt alles so in eine All-in-One-Kultur.
0:33:40 – 0:33:45 Und ich glaube, es wäre, sei es mit meinem rückwirkend,
0:33:45 – 0:33:47 ich sag mal jetzt nicht sonderlich coolen Musikgeschmack,
0:33:47 – 0:33:51 würde ich heute als 13-Jähriger wahrscheinlich anders funktionieren.
0:33:51 – 0:33:53 Oder auch besser ankommen.
0:33:53 – 0:33:55 Gut, über das Gesamtpaket reden wir dann nochmal.
0:33:55 – 0:33:58 Aber rein vom Musikgeschmack her,
0:33:58 – 0:34:00 finde ich den Gedanken tatsächlich spannend.
0:34:00 – 0:34:02 Ja, die Frage ist natürlich auch,
0:34:02 – 0:34:05 ob man überhaupt darauf angewiesen ist,
0:34:05 – 0:34:08 dass man cool ankommen möchte.
0:34:08 – 0:34:11 Das ist wieder die andere Frage, ja.
0:34:11 – 0:34:13 Weil ich denke jetzt mal an meine,
0:34:13 – 0:34:16 wie gesagt, an die Kraftwerk-Schulzeit zurück.
0:34:16 – 0:34:19 Und ich hatte natürlich den totalen,
0:34:19 – 0:34:22 heute sagt man Nerd, damals hat man Freak gesagt.
0:34:22 – 0:34:25 Also ich hatte ja so den totalen Außenseiter-Status,
0:34:25 – 0:34:27 dass ich sowieso uncool war.
0:34:27 – 0:34:32 Aber das ist für einen selber natürlich auch eine gewisse Entwicklung.
0:34:32 – 0:34:36 Weil man sagt, okay, mir ist das eigentlich irgendwann egal,
0:34:36 – 0:34:39 ob ich da in irgendeiner Kultur drin bin oder so.
0:34:39 – 0:34:41 Ich weiß schon, was ich gut finde.
0:34:41 – 0:34:43 Das geht mir ja heute genauso.
0:34:43 – 0:34:45 Ich kann heute ja absolut nichts mehr hören,
0:34:45 – 0:34:47 was irgendwie in den Charts ist.
0:34:47 – 0:34:52 Und ich habe mich eigentlich so eingeschossen auf Ambient und Dub-Ambient.
0:34:52 – 0:34:54 Und wenn ich da anfange von irgendwelchen Künstlern,
0:34:54 – 0:34:55 das kennt kein Mensch.
0:34:55 – 0:34:57 Das kennt keiner.
0:34:57 – 0:34:59 Genau.
0:34:59 – 0:35:01 Ich sehe mich da halt ein bisschen woanders,
0:35:01 – 0:35:03 weil ich halt tatsächlich relativ spät war.
0:35:03 – 0:35:06 Aber ich habe so diese Affinität zum Pop.
0:35:06 – 0:35:08 Und ich glaube, die wäre deutlich einfacher gewesen,
0:35:08 – 0:35:10 wenn es damals nicht eine Zeit gewesen wäre,
0:35:10 – 0:35:12 wo der Pop einfach auch wirklich nur Bullshit war.
0:35:12 – 0:35:17 Ich meine, das war das Jahr, wo Dragostein, Tain noch die intellektuelle Speerspitze war.
0:35:17 – 0:35:22 Und die anderen Sachen halt noch so jenseits vom Mainstream verankert,
0:35:22 – 0:35:25 dass du mit Jazz oder auch nur mit Metal,
0:35:25 – 0:35:27 du warst so komplett abseits.
0:35:27 – 0:35:29 Und wenn ich mir jetzt anschaue, was so ein Bring Me The Horizon,
0:35:29 – 0:35:31 so scheiße ich diese Band finde.
0:35:31 – 0:35:37 Aber da ist alles drin, was du eigentlich früher in Subkulturen eingeordnet hattest,
0:35:37 – 0:35:39 irgendwie so im Pop-Format.
0:35:39 – 0:35:41 Und das headlined die Festivals.
0:35:41 – 0:35:44 Und da denke ich mir halt schon, das wäre auf eine Art,
0:35:44 – 0:35:46 vielleicht fände ich es auch nur spannend,
0:35:46 – 0:35:48 vielleicht ist es gar kein persönliches Wollen,
0:35:48 – 0:35:50 aber ich denke, mir hätte es geholfen, weißt du.
0:35:50 – 0:35:54 Weil ich tatsächlich im Gegensatz zu dir mit diesem Nerd-Außenseitertum
0:35:54 – 0:35:59 schon umgehen konnte, aber nicht, wie dich klarkam.
0:35:59 – 0:36:03 Früher war es auch nicht cool, Nerd zu sein.
0:36:03 – 0:36:05 Richtig, ich wollte gerade sagen.
0:36:05 – 0:36:08 Also ich war Nerd gewesen, da kannte man den Begriff noch gar nicht in Deutschland.
0:36:08 – 0:36:12 Es gab ja diesen Film hier, Die Rache der Eierköpfe,
0:36:12 – 0:36:17 im Englischen heißt der Revenge of Nerd.
0:36:17 – 0:36:22 Und ja, es war schon immer ein bisschen schwierig gewesen,
0:36:22 – 0:36:25 einen anderen Geschmack zu haben wie andere.
0:36:25 – 0:36:30 Also ich habe damals Kraftwerk gehört oder auch Yellow und so was.
0:36:30 – 0:36:34 Und die anderen, die haben alle irgendwelche, keine Ahnung, was sie da so übertragen.
0:36:34 – 0:36:37 Also ich mochte auch Frankie Goes to Hollywood.
0:36:37 – 0:36:39 Das war ja auch verpönt.
0:36:39 – 0:36:46 Ich bin ja auch in einer Zeit, also ich habe ja die volle Breitseite mitgekriegt mit New Wave.
0:36:46 – 0:36:47 Ja, die habe ich auch.
0:36:47 – 0:36:50 Und das deutsche Pendant, Neue Deutsche Welle.
0:36:50 – 0:36:55 Also und daraus dann, ich bin zum Beispiel bis heute ein Riesenfan von Spliff.
0:36:55 – 0:36:58 Und die sind so geil.
0:36:58 – 0:37:01 Ja, und natürlich von Herwig Mitteregger.
0:37:01 – 0:37:03 Der macht leider nicht mehr so viel,
0:37:03 – 0:37:07 aber so das erste Soloalbum von ihm.
0:37:07 – 0:37:11 Ich weiß noch, das heißt "Kein Mut, kein Mädchen".
0:37:11 – 0:37:15 Super geiler Titel.
0:37:15 – 0:37:18 Und das sagt eigentlich schon alles.
0:37:18 – 0:37:20 Das sagt eigentlich schon alles, genau.
0:37:20 – 0:37:24 Und der letzte Song auf diesem Album, der heißt "Rudy".
0:37:24 – 0:37:26 Das ist ein ganz ruhiges Stück.
0:37:26 – 0:37:32 Und das hat der Smudo von den Fanta4 nochmal gemacht.
0:37:32 – 0:37:37 Und das ist einfach super coole Musik, was da abgegangen ist.
0:37:37 – 0:37:42 Oder von der Spliff Scheibe die "Herzlichen Glückwunsch".
0:37:42 – 0:37:44 Das ist die mit diesem grünen Ampelmännchen drauf.
0:37:44 – 0:37:49 Da ist der letzte Song auch von Mitteregger, der heißt "Glaspalast".
0:37:49 – 0:37:51 Den müsst ihr euch mal anhören.
0:37:51 – 0:37:56 Also der Text und alles, also das ist schon hohe Kunst, sag ich mal.
0:37:56 – 0:38:01 Kennt ihr den Film hier "Verschwende nicht deine Zukunft"?
0:38:01 – 0:38:02 Nee.
0:38:02 – 0:38:08 Da spielen sie ziemlich viel Musik hier von deutsch-amerikanischer Freundschaft und noch andere Sachen.
0:38:08 – 0:38:16 Und das ist so ein bisschen, wenn ich mir das so anhöre, so meine Zeit, wo ich halt groß geworden bin.
0:38:16 – 0:38:23 Und da gibt es einen Song, den singen die Elektronen, die elektrischen Schlümpfe.
0:38:23 – 0:38:30 Leider findet man den Dings voll im Netz, aber das ist so witzig, weil die singen halt über Schneewittchen.
0:38:30 – 0:38:37 Und ja, sehr elektronisch, sehr geil.
0:38:37 – 0:38:42 Aber nochmal zurück, bevor ich den Gedanken verliere.
0:38:42 – 0:38:53 Ich selber bin als Nerd, beziehungsweise als Freak oder Außenseiter damals halt abgestempelt gewesen.
0:38:53 – 0:39:00 Aber mich hat das nicht gestört im Sinne von "naja, ich bin jetzt irgendwie so cool oder so".
0:39:00 – 0:39:03 Ganz im Gegenteil, ich bin extrem uncool gewesen.
0:39:03 – 0:39:06 Und deswegen hat mich das nicht gestört.
0:39:06 – 0:39:09 Ich hab das gar nicht so geschnallt, dass ich überhaupt der Außenseiter war.
0:39:09 – 0:39:13 Also das war jetzt keine bewusste Entscheidung oder sowas.
0:39:13 – 0:39:16 Weil das war halt so irgendwie.
0:39:16 – 0:39:22 Erst später bin ich da so ein bisschen reingerutscht, dass ich gesagt hab, okay, ich kümmere mich jetzt auch mal um andere Sachen.
0:39:22 – 0:39:28 Mich hat das auch nicht gestört, dass ich halt da so ein Sonderling war.
0:39:28 – 0:39:37 Das Interessante war gewesen, immer wenn die Scheiße gemacht haben, so meine Klasse oder auch so Parallelklasse, auch wenn wir vor Klassenfahrt waren,
0:39:37 – 0:39:43 sind die immer zu mir gekommen, weil die wussten, ich kann das Problem lösen.
0:39:43 – 0:39:51 Und wenn es dann irgendwie um chemische Prozesse oder solche Sachen ging, dann konnte ich dann halt sagen, wie man das machen muss.
0:39:51 – 0:39:53 Und dann funktionierte das auch.
0:39:53 – 0:39:56 Die Rolle hatte ich dann auch.
0:39:56 – 0:39:58 Chemische Prozesse?
0:39:58 – 0:39:59 Ja.
0:39:59 – 0:40:02 Das ist ja…
0:40:02 – 0:40:06 Kennt ihr eine Klobombe?
0:40:06 – 0:40:10 Nein. Wollen wir wissen, was das ist?
0:40:10 – 0:40:12 Ist das sowas wie eine Arschbombe?
0:40:12 – 0:40:22 Nein, eine Klobombe ist ein fragiles Abschätzen, was die Installation aushält und halt maximalen Effekt.
0:40:22 – 0:40:32 Das Ding macht man an, schmeißt man ins Klo, zieht ab und er freut sich daran, wenn aus sämtlichen Spülbecken und Rohren Wasser kommt.
0:40:32 – 0:40:37 So, ist das jetzt die Bewerbung für Heckler & Koch?
0:40:37 – 0:40:42 Man muss halt wirklich wohl abschätzen, was die Installation aushält.
0:40:42 – 0:40:45 Holy Moly!
0:40:45 – 0:40:57 Liebe Sponsoren, wenn ihr das hört, die E-Mail-Adresse wird unten eingeblendet, falls ihr Kontakt aufnehmen möchtet.
0:40:57 – 0:40:59 Die machen es auch günstig.
0:40:59 – 0:41:04 Die E-Mail-Adresse ist info@lautfunkisgeil.de
0:41:04 – 0:41:08 Was?
0:41:08 – 0:41:16 Du musst aber aufpassen, dass du die einrichtest, wenn übrigens nichts geht.
0:41:16 – 0:41:19 Leute, echt.
0:41:19 – 0:41:31 Ich überleite mal, weil wir waren ja gerade schon so ein bisschen in meiner Jugend und jetzt diese Tommern-Rücksendung, die morgen auf die Post geht,
0:41:31 – 0:41:35 die startet so ein bisschen in meiner Schulzeit.
0:41:35 – 0:41:39 Und wir müssen uns klarmachen, das war 2005.
0:41:39 – 0:41:48 2005, das war gerade so das Ende der Indie-Welle oder ihr letztes Aufkeuchen.
0:41:48 – 0:41:54 Aber du hattest halt quasi Arctic Monkeys, I bet you look good on the dancefloor, etc.
0:41:54 – 0:42:05 Und du hast es wirklich geschafft in einem handelsüblichen städtischen Schulhaus mit, keine Ahnung wie viele es waren, vier oder fünf Klassen des Jahrgangs.
0:42:05 – 0:42:08 Niemand hat Gitarre gespielt.
0:42:08 – 0:42:10 Niemand.
0:42:10 – 0:42:13 Ja, die Schülerband hatte ein Problem.
0:42:13 – 0:42:16 Sie hatte keine Gitarre.
0:42:16 – 0:42:19 Pianisten hat es ohne Ende gegeben, Schlagzeuger gab es ohne Ende.
0:42:19 – 0:42:24 Das war eh egal, weil der Schlagzeuger hatte halt das Schlagzeug im Proberaum.
0:42:24 – 0:42:30 Bassisten, ja, wollten sich auch noch die einen oder anderen hergeben, Gitarre gab es keinen.
0:42:30 – 0:42:32 Und ich bin Drummer.
0:42:32 – 0:42:35 Und hab mir Keyboards drauf geschafft.
0:42:35 – 0:42:45 Aber wie es der Zufall nun so wollte, saß ich da halt eines Nachmittags in diesem Proberaum und hab mir drei Gitarrenakkorde drauf geschafft.
0:42:45 – 0:42:47 Mehr brauchte man damals nicht.
0:42:47 – 0:42:49 Ich glaube, mehr braucht man heute auch nicht, oder?
0:42:49 – 0:42:52 Ja, die Tonart variieren wäre halt schon gut.
0:42:52 – 0:43:03 Vor allem ist ja seit Corona, also seit Corona das Jahr war, zusammen mit 1969, wo es die meisten Gitarren überhaupt verkauft wurde, also statistisch bewiesen.
0:43:03 – 0:43:10 Ich glaube, seit Corona hat sich ein Gefühl, will ich vermutlich, doch immer genug Nachwuchspotential gebildet,
0:43:10 – 0:43:20 dass man jetzt nicht auf den absoluten Vollversager zurückgreifen muss, der musikalisch so weit schon war, dass er halt auch noch eine Gitarre von mir annehmen konnte.
0:43:20 – 0:43:23 Aber, ja, naja, long story short.
0:43:23 – 0:43:28 Ich hab's geschafft, mir mit 15 damals rechts die Hand anzubrechen, oder zumindest zwei Finger.
0:43:28 – 0:43:39 Und aus dieser Zeit, oder auch später, hat sich irgendwie intuitiv bei mir die klassische Stärke der Hand eigentlich so geändert.
0:43:39 – 0:43:43 Ich bin Rechtshänder, nach wie vor, aber ich mach eigentlich relativ viel mit Links, auch aus dieser Zeit,
0:43:43 – 0:43:49 weil du halt, wie gesagt, fast zwei Jahre eigentlich die rechte Hand nicht im Gips, aber halt doch so ein bisschen eingebunden hattest.
0:43:49 – 0:43:53 Und auch meine Luftgitarre ist umgedreht worden.
0:43:53 – 0:44:01 Also tatsächlich würde ich sogar behaupten, ich wäre mit Links, also quasi andersherum, der bessere Gitarrist.
0:44:01 – 0:44:10 Und als ich letztens eine Aktion gesehen hab bei Thomann für die Linkshänder-Version des Steinberger Gitarrenpartels, das ich hier schon habe,
0:44:10 – 0:44:13 hab ich das einfach mal bestellt.
0:44:13 – 0:44:19 Ja, jetzt steht in meinem Wohnzimmer eine Linkshänder-Gitarre.
0:44:19 – 0:44:25 Und ja, dann kommt jetzt eben so dieses blöde alte Thema der jahrelangen Gewöhnung,
0:44:25 – 0:44:32 denn ich bin natürlich nicht einfach der gleiche unfähige Elfjährige, der sich da mal eine Gitarre schnappen musste.
0:44:32 – 0:44:38 Und ich hab festgestellt, du kannst 20 Jahre nicht rückgängig machen, also fast 20 Jahre eigentlich.
0:44:38 – 0:44:45 Weil, ja, ich hab die ausgepackt, umgehängt, Griff dran, etc.
0:44:45 – 0:44:49 Super, fühlt sich an wie die Luftgitarre, fühlt sich ideal an, etc.
0:44:49 – 0:44:55 Und dann hab ich versucht, ein bisschen was zu spielen. Also sprich mal hier, Grifftabelle, dieses, jenes, etc.
0:44:55 – 0:44:59 Und da war schon klar, okay, die Voraussetzungen sind deutlich besser.
0:44:59 – 0:45:04 Ich bin mit rechts deutlich schneller, deutlich weiter, einfach Solo-Leads und so, also Oktavsprünge kein Problem mehr.
0:45:04 – 0:45:09 Das ist mit Links immer noch ein Problem. Linke Hand rasend schnell, Pickings funktionieren.
0:45:09 – 0:45:14 Aber die Intuition war so falsch, dann hab ich die Seiten runtergenommen von dem Teil,
0:45:14 – 0:45:19 dann war's wieder überhaupt kein Problem. Wie gesagt, alles fühlt sich total natürlich an.
0:45:19 – 0:45:23 Seiten wieder drauf, komplett verwirrt.
0:45:23 – 0:45:27 Und dann hat einfach die klassische Rechtshänder-Gitarre wieder umgeschnallt, zick, zick, zick, okay.
0:45:27 – 0:45:32 Es fühlt sich so falsch an wie immer, aber ich mach's halt schon 20 Jahre.
0:45:32 – 0:45:39 Hin, her, hin, her, ein großes Thema und dann, ja, irgendwann musste ich mich geschlagen geben und hab halt festgestellt, okay.
0:45:39 – 0:45:41 Muscle-Memory.
0:45:41 – 0:45:45 Ja, Muscle-Memory, ohne Scheiß. Solange ich nichts umhängen habe, ist völlig klar.
0:45:45 – 0:45:52 Linke Hand ist super, Picking-Hand, rechte Hand ist sauschnell oben, runter, auch auf dem Griffbrett, ohne Seiten, kein Problem.
0:45:52 – 0:45:55 Sobald die Seiten drauf waren, pfff.
0:45:55 – 0:46:00 Ja, das ist das, das geht, ich glaub schon, dass du dich daran gewöhnen könntest.
0:46:00 – 0:46:06 Genauso wie ich mich an diesen Tracker gewöhnen könnte, ja, ihn wieder zu benutzen.
0:46:06 – 0:46:13 Aber du musst halt dann wieder mindestens nochmal 20 Jahre investieren, um dann genauso gut zu werden, wie du jetzt mit der rechten Hand bist.
0:46:13 – 0:46:14 Ja, gut, also, ja.
0:46:14 – 0:46:26 Vielleicht geht's auch schneller jetzt, aber trotzdem, du musst erstmal diese Muscle-Memory, diese Proteine, die Proteinketten, die in deinem Gehirn abgelegt wurden,
0:46:26 – 0:46:37 um diese Bewegungsabläufe zu koordinieren und zu steuern, die müssen halt nochmal dupliziert werden, quasi auf der anderen Seite deines Gehirns.
0:46:37 – 0:46:41 Und das braucht halt Zeit, ne?
0:46:41 – 0:46:48 Also ich hab überlegt, soll ich's jetzt zurückschicken? Ich schick's eigentlich vorhin zurück, weil ich mir gedacht habe, okay, diese 20 Jahre hab ich nicht mehr.
0:46:48 – 0:46:51 Und dann bleib ich lieber halt dieser...
0:46:51 – 0:46:55 Du bist erst 25, du hast noch 20 Jahre Zeit, das zu üben.
0:46:55 – 0:46:57 Ich werd 30 Ende Jahr, Kollege.
0:46:57 – 0:47:03 Was? Machen wir schon so lange, bis du dieses Send-Doc...
0:47:03 – 0:47:06 Gefühlt schon, ja.
0:47:06 – 0:47:10 Ne, ich werd trotzdem 30 Ende Jahr.
0:47:10 – 0:47:15 Ja, aber dann kannst du mit 50 endlich wieder mit links spielen, ist doch gut.
0:47:15 – 0:47:20 Ich glaub nicht, dass das 20 Jahre dauert, das zu lernen. Ich glaube, so ein, zwei Jahre musst du investieren.
0:47:20 – 0:47:26 Man müsste sich halt wirklich mal ein Jahr oder bisschen mehr hinsetzen.
0:47:26 – 0:47:31 Aber ich bin so am Punkt, wo ich irgendwie... Ich weiß nicht, ist das Resignation?
0:47:31 – 0:47:40 Aber ich bin so am Punkt, wo ich mir denke, dafür ist mir meine Zeit jetzt zu schade, diesen Fokus komplett umzulegen.
0:47:40 – 0:47:43 Auch wenn ich weiß, dass es in der Theorie funktionieren könnte.
0:47:43 – 0:47:47 Also Ende 20, das ist doch schon Midlife-Crisis, oder?
0:47:47 – 0:47:50 Ja, Quarterlife-Crisis auf jeden Fall.
0:47:50 – 0:47:53 Quarterlife-Crisis.
0:47:53 – 0:47:58 Außer du wählst die Partei für Schulmedizinische Verjüngungsforschung.
0:47:58 – 0:48:01 Aber ich bezweifle, dass die das hinkriegen.
0:48:01 – 0:48:04 Ihr lacht jetzt alle, aber die gibt's tatsächlich.
0:48:04 – 0:48:06 Die Quarter-Crisis.
0:48:06 – 0:48:09 Nein, die Partei für Verjüngung.
0:48:09 – 0:48:12 Ja, die gibt es wirklich, ich hab's gelesen.
0:48:12 – 0:48:14 So.
0:48:14 – 0:48:17 Ich hab keine Linksländer-Gitarre für mich.
0:48:17 – 0:48:19 Also bist du noch am überlegen, was du damit machst?
0:48:19 – 0:48:22 Ne, die geht zurück zu Thomann.
0:48:22 – 0:48:26 Ich bin die ganze Zeit am überlegen, was ich jetzt irgendwie noch beitragen kann.
0:48:26 – 0:48:27 Aber...
0:48:27 – 0:48:30 Erzähl einfach einen Schwang aus deiner Jugend.
0:48:30 – 0:48:33 Oh je, das ist so lange her, da kann ich mich nicht mehr dran erinnern.
0:48:33 – 0:48:35 Komm, wir wollen alle schmutzigen Details.
0:48:35 – 0:48:38 Wie bist du zum Musikmachen gekommen?
0:48:38 – 0:48:44 Da können wir gleich noch. Aber zum Thema Fehlkauf.
0:48:44 – 0:48:51 Ein richtiger Fehlkauf ist es nicht, weil ich bin dann auch jemand, der ein paar Sachen ausprobieren will.
0:48:51 – 0:48:56 Und ich hab mir mal einen...
0:48:56 – 0:49:05 Ja, weil alle immer so von Digitakt, Elektron-Digitakt und Octatrack und bla bla bla und AKI-MPC und so weiter.
0:49:05 – 0:49:09 Und dann hab ich gedacht, gut, ist das jetzt was für dich? Ich hab aber keine Lust, die Kohle auszugeben.
0:49:09 – 0:49:15 Also hab ich mal so ganz klein mir von Novation den originalen Circuit gebraucht gekauft.
0:49:15 – 0:49:16 Der ist geil.
0:49:16 – 0:49:19 Weil ich gedacht hab, das probierst du mal aus.
0:49:19 – 0:49:22 Und ja, es hat Spaß gebracht.
0:49:22 – 0:49:27 Aber auch da hab ich gemerkt, das ist nicht meine Art, Musik zu machen.
0:49:27 – 0:49:33 Also ich bin wirklich mit der Piano-Roll in der DAW sehr zufrieden.
0:49:33 – 0:49:36 Das funktioniert für mich eigentlich am besten.
0:49:36 – 0:49:41 Allerdings, deswegen ist es auch kein richtiger Fehlkauf, ich fand das schon so witzig, dass ich gesagt hab,
0:49:41 – 0:49:44 also damit wirst du auf jeden Fall mal was machen.
0:49:44 – 0:49:49 Ist jetzt allerdings auf der Prioritätenliste nicht sonderlich weit oben.
0:49:49 – 0:49:56 Dann hab ich mir mal zugelegt, um mal so, ohne jetzt arm zu werden,
0:49:56 – 0:50:01 weil wenn du mit Euro-Rack, Stichwort Euro-Rack, anfangen willst,
0:50:01 – 0:50:08 dann bist du ja locker bei sechs Modulen schon bei so anderthalb bis fast 2000 Euro.
0:50:08 – 0:50:11 Also das ist mir einfach nicht wert, um das mal auszuprobieren.
0:50:11 – 0:50:14 Aber ich hab mir den Pittsburgh Modular Tiger gekauft.
0:50:14 – 0:50:19 Und der hat schöne viele Patchmöglichkeiten, selbst wenn du gar nichts patchst, ist das so normalisiert.
0:50:19 – 0:50:21 Hast du den noch?
0:50:21 – 0:50:24 Den, natürlich. Der wird nicht verkauft, um Gottes Willen.
0:50:24 – 0:50:26 Das ist ja auch kein Fehlkauf.
0:50:26 – 0:50:31 Ne eben, ich wollte nur sagen, ausprobieren.
0:50:31 – 0:50:36 Hätte aber ein Fehlkauf werden können, war es aber nicht.
0:50:36 – 0:50:38 Da war tatsächlich, wo ich gesagt habe...
0:50:38 – 0:50:39 Überraschung.
0:50:39 – 0:50:41 Ja genau, also das ist...
0:50:41 – 0:50:47 Tatsächlich mein Fehlkauf war der TG-77 von Yamaha.
0:50:47 – 0:50:54 Den hab ich mir, als ich noch mal richtig Kohle hatte, da hab ich mich eingedeckt mit Synthesizern.
0:50:54 – 0:51:00 Ich hab mir den eigentlich gekauft, weil ich irgendwann mal gelesen habe, dass der Robert Henke, also Monolake, den hat.
0:51:00 – 0:51:04 Und das wollte ich einfach mal ausprobieren, weil ich ganz großer Fan von Monolake bin.
0:51:04 – 0:51:07 Den hatte ich aber nie benutzt.
0:51:07 – 0:51:09 Ich liebe ihn.
0:51:09 – 0:51:16 Aber ich denke mir, ich kann den eigentlich per Software-VST sehr gut substituieren.
0:51:16 – 0:51:19 Also, da machst du folgendes.
0:51:19 – 0:51:23 Du fährst einfach mal zur Superbooth nächstes Jahr.
0:51:23 – 0:51:31 Und wenn du Robert Henke siehst, hältst du ihm das Ding unter die Nase und dann verkaufst du das als Robert-Henke-Edition.
0:51:31 – 0:51:34 lachen
0:51:34 – 0:51:36 So wirst du das Teil garantieren.
0:51:36 – 0:51:39 Nein, TG-77 geht doch immer noch auf dem Gebrauchtmarkt.
0:51:39 – 0:51:42 Warum hast du den behalten, wenn du den nie benutzt hast?
0:51:42 – 0:51:44 War zu faul zum Verkaufen irgendwie.
0:51:44 – 0:51:46 Also ich muss das alles mal ausmisten hier.
0:51:46 – 0:51:48 Aber das ist auch so einer der wenigen.
0:51:48 – 0:51:54 TX-81Z ist auch vielleicht noch so auf der Liste, wo ich sage, das Ding nutze ich wahrscheinlich sowieso nie.
0:51:54 – 0:51:56 Keine Ahnung.
0:51:56 – 0:51:59 Das war dieser Yamaha-Sampler, ne?
0:51:59 – 0:52:01 Nee, nee, nee, nee.
0:52:01 – 0:52:03 Oder habe ich das...
0:52:03 – 0:52:08 TX-81Z war doch die 4-Operator-Version von...
0:52:08 – 0:52:10 Von TX-7.
0:52:10 – 0:52:12 Ja, genau. Vom TX-7.
0:52:12 – 0:52:14 Ach, dann verwechsel ich das mit dem TX-16.
0:52:14 – 0:52:16 Entschuldigung.
0:52:16 – 0:52:19 TX-16 oder TZ-16? Ich weiß es nicht mehr. Ist egal.
0:52:19 – 0:52:21 TX-816. Das war er.
0:52:21 – 0:52:23 Danke.
0:52:23 – 0:52:27 Und der wird vielleicht auch noch gehen.
0:52:27 – 0:52:33 Was ich sonst hier hab, ist zwar auch im Moment nicht, hab ich ja letztes Mal schon erzählt, auch nicht so im Einsatz.
0:52:33 – 0:52:38 Aber da kann ich mir noch sehr gut vorstellen, dass es mal im Einsatz sein wird.
0:52:38 – 0:52:44 Von daher, so richtige Fehlkäufe hab ich jetzt eigentlich nicht, sag ich mal.
0:52:44 – 0:52:50 Das ist lustig, weil alle Dinge, die ich mir gekauft habe, um sie irgendwann mal zu benutzen, das würde ich rückwirkend sagen,
0:52:50 – 0:52:54 na scheiße, das ist NF-Fair, ich kann's nicht mehr.
0:52:54 – 0:52:56 Okay.
0:52:56 – 0:53:02 Ja, bei Hardware geht's ja, weißt du. Da würde ich sagen, das ist auch Leergeld, das du bezahlst.
0:53:02 – 0:53:08 Also mein Summit, der ging ja mit relativ wenig Verlust weg, aber das war ein tolles Jahr, um wieder festzustellen,
0:53:08 – 0:53:13 scheiße, das sind mir zu viele Knöpfe, gib mir einfach acht, die ich auf dem Rechner zurechtmappen kann.
0:53:13 – 0:53:19 Da regst du dich auf, dass der zu viele Knöpfe hat? Und bei diesen komischen Arturia-Dingen?
0:53:19 – 0:53:21 Sind ja nur vier.
0:53:21 – 0:53:23 Astrolab.
0:53:23 – 0:53:29 Boah, die Astrolab-Geschichte. Ich erzähl die jetzt. Ich hab die dreimal versucht zu erzählen, jetzt erzähl ich sie.
0:53:29 – 0:53:37 Astrolab. Also ich hab ja mal das Bild geschickt, wo ich da, hab ich dem Astrolab auch den Mittelfinger gezeigt?
0:53:37 – 0:53:39 Ja, den hast du den Mittelfinger gezeigt.
0:53:39 – 0:53:40 Hat er?
0:53:40 – 0:53:43 Der Push war der Mittelfinger. Der Astrolab auch?
0:53:43 – 0:53:51 Da haben wir doch Witze darüber gemacht gehabt, dass er doch jetzt den Auerfinger hatte, weil er den Astrolab den Mittelfinger gezeigt hat.
0:53:51 – 0:53:55 Da würde mich viel mehr interessieren, bist du jetzt mittlerweile bei meinem Arzt gewesen damit?
0:53:55 – 0:54:06 Ja, war ich. Ist wahrscheinlich nichts. Und wenn das heißt, ist wahrscheinlich nichts, dann ist das wahrscheinlich wieder irgendeine krude Scheiße, wo sich demnächst ein paar Ärzte eine neue Studie drüber schreiben.
0:54:06 – 0:54:08 Ich kenn das.
0:54:08 – 0:54:10 Oh meine Güte.
0:54:10 – 0:54:20 Aber das Astrolab, ich war da und hab ein bisschen rumgespielt. Klang schon ganz ordentlich, wie so eine V-Collection klingt. Ich finde, das haben sie recht brauchbar umgesetzt.
0:54:20 – 0:54:34 Diese Artist-Presets, wir haben ja zusammen die Präsentation gesehen, da haben sie sich ja schön einen drauf von der Palme, das jetzt da einfach quasi so hinstellen, das Pack auswählen und dann klingst du wie die und die.
0:54:34 – 0:54:45 Darf ich dich da kurz unterbrechen? Wir haben ja den Livestream zusammengeschaut und der arme Vorführer am Astrolab hat einfach nur Scheiße gebaut, muss man mal so sagen.
0:54:45 – 0:54:52 Der hat das irgendwie nicht auf die Kette gekriegt. Er war zu nervös oder es war irgendwas anderes los.
0:54:52 – 0:54:55 Wahrscheinlich hat man ihm das Ding einfach 20 Minuten bevor es losging hingestellt.
0:54:55 – 0:55:06 Wahrscheinlich, der arme Kerl. Ansonsten sieht man ihn ab und zu mal in irgendwelchen anderen Arturia-Videos und da ist er eigentlich immer ganz okay. Aber da hat er wirklich verkackt.
0:55:08 – 0:55:21 Aber anyway, Astrolab, diese Artist-Presets-Geschichten. Ich hab da testweise mal, weil wir es von AHA gerade schon hatten, ich hab das AHA-Pack geladen und da ist natürlich relativ viel Take On Me drin.
0:55:21 – 0:55:24 Hätt mich jetzt gewundert. Ich kann's nicht mehr hören.
0:55:24 – 0:55:30 Es klang so nicht nach AHA und Take On Me. Ich hab gedacht, okay, hier neben dran steht ein King Kork.
0:55:37 – 0:55:38 Danke, Sascha.
0:55:38 – 0:55:41 Spaß nicht!
0:55:41 – 0:55:51 Daneben steht ein King Kork Neo. Einer der am schlechtesten verarbeiteten Synthesizer überhaupt.
0:55:51 – 0:55:58 Ich würde mir von diesem Engine wirklich gerne einen Kork Native Plug-In wünschen. Darf auch NFR sein, würde ich nicht zurückgeben. Ist es wert.
0:55:58 – 0:56:04 Das ist so einer dieser Synthesizer, um dessen Sound Engine du dir quasi deine Indie- oder Shoegaze-Band bauen würdest.
0:56:04 – 0:56:09 Aber das Gerät fällt halt natürlich auseinander. Aber ich hab halt gedacht, okay, jetzt steht das Ding eh schon da.
0:56:09 – 0:56:14 Und ich hab nicht so viel wirklich Ahnung von subtraktiver Synthese, aber ich tu es mal so.
0:56:14 – 0:56:20 Da hab ich den Sound genommen, der auf dem Astrolab kacke klang, hab ihn irgendwie so in fünf Minuten nachgebaut.
0:56:20 – 0:56:28 Dann klang der King Kork schon mehr nach AHA als das Zeug aus dem Astrolab. Ich glaub, ich hab's auch im Forum so geschrieben.
0:56:31 – 0:56:37 Da hat jemand gesagt, dass er mir hier ein Take on Me-Bass verkauft wird. Das ist irgendein Roland-Plugin oder so.
0:56:37 – 0:56:43 Keine Ahnung, System oder so. Oder ein Arp, keine Ahnung, was es war. Hier ist ein Super Six, andere Seite.
0:56:43 – 0:56:48 Hab ich Kopfhörer umgesteckt, in den Super Six, Schraub, Schraub, Schraub, fünf Minuten später, du, du, du, du, du.
0:56:48 – 0:56:55 Ja doch, das klingt relativ amtlich, oder? Und ich muss noch mal betonen, ich hab keine Ahnung, wie man so nahe an die Sachen kommt.
0:56:55 – 0:57:01 Ich hab wirklich nur die groben Basics drauf. Aber das war irgendwie so, okay.
0:57:01 – 0:57:07 Und das verkauft ihr mir jetzt gerade als Argument für dieses Gerät?
0:57:07 – 0:57:15 Weißt du, woran mich das erinnert? Diese AHA Soundpack-Geschichte im Astrolab?
0:57:15 – 0:57:24 Innovation hat ja den Mininova schon vor vielen Jahren rausgebracht. Das war eine Special Edition.
0:57:24 – 0:57:30 Der Sascha lacht schon, er weiß, worauf ich hinaus will. Und zwar den Marodanova.
0:57:30 – 0:57:39 Mit dem Georgia Maroda Soundpack. Und die haben sogar seinen Konterfeuer mit kleinen Köpfen,
0:57:39 – 0:57:49 kleinen Maroda-Köpfen auf die Seitenteile gedruckt. Ich weiß nicht, ob das Ding dann auch klang wie Georgia Maroda.
0:57:49 – 0:57:56 Aber das Ding hätte ich gern gehabt, das war cool. Findet man leider nicht mehr gebraucht.
0:57:56 – 0:58:04 Ja, die machen bestimmt die ganze Zeit nur so.
0:58:04 – 0:58:10 My name is Giovanni Giorgio, but everybody calls me Giorgio.
0:58:10 – 0:58:14 Ja, das Video, das hab ich gesehen.
0:58:14 – 0:58:19 Welches davon? Es sind 5000 inzwischen.
0:58:19 – 0:58:29 Aber wisst ihr, was schön ist, wenn man etwas vor 8 Jahren gekauft hat und dann plötzlich Dinge feststellt?
0:58:29 – 0:58:34 Also ich hab das Bild jetzt mal reingeschmissen in den Slack.
0:58:34 – 0:58:40 Sorry Hendrik, das ist gerade mal kurz außen vor.
0:58:40 – 0:58:45 Das ist ein Bild von meinem Haupt-Synthesizer. Also ich bin da nicht so pathologisch wie Hendrik,
0:58:45 – 0:58:51 der nur gefühlt einen Synthesizer nutzt für alles. Aber ich hab auch so meine Favoriten.
0:58:51 – 0:58:57 Du benutzt zwei. Hive und Love von Dorsum.
0:58:57 – 0:58:59 Love ist ein Effekt-Plugin, by the way.
0:58:59 – 0:59:01 Und Myth.
0:59:01 – 0:59:05 Nee, den tatsächlich nicht.
0:59:05 – 0:59:14 Nein, aber Hive und Diva, das sind deine, wie heißt das, Leib- und Magensynthesizer-Plugins.
0:59:14 – 0:59:15 Hive und Diva.
0:59:15 – 0:59:19 Diva hat sich schon so ein bisschen dahin entwickelt. Früher war es, also Omnisphere ist immer noch da.
0:59:19 – 0:59:22 Ich würde sogar sagen, prozentual ist es immer noch mehr Omnisphere.
0:59:22 – 0:59:31 Aber Hive ist ja, ich hatte diesen Synthesizer, also ich kann diesen Synthesizer bedienen.
0:59:31 – 0:59:34 Ich weiß, wie der geht. Ich hab den gekauft wegen seiner 1000 Presets.
0:59:34 – 0:59:36 Der hat sich wahnsinnig entwickelt.
0:59:36 – 0:59:44 Aber ich hab diesen Skin, das ist eine kleine modifizierte Version des Originalskins von Plugmon.
0:59:44 – 0:59:47 Normalerweise musst du Plugmon-Skins ja bei ihm kaufen.
0:59:47 – 0:59:52 Hier hat er sich direkt mit Urs zusammengesetzt und hat quasi den Skin per Default gemacht.
0:59:52 – 0:59:54 Also du kannst ihn bei Hive selber wechseln.
0:59:54 – 0:59:58 Und ich hab mich immer gefragt, okay, ich weiß, wie man diesen Synthesizer auf diesem Skin bedient,
0:59:58 – 1:00:02 weil der für mich logischer ist. Der Originalskin ist okay, das hier finde ich die bessere Version.
1:00:02 – 1:00:05 Naja, Problem war halt immer, gut, ModMatrix.
1:00:05 – 1:00:11 ModMatrix ist halt nur hier unten diese Linie, diese farbigen Punkte, wo du halt quasi dann Pathfinder ziehst.
1:00:11 – 1:00:14 Du hast so ein Fadenkreuz, das ziehst du einfach irgendwo drauf und dann wird das unten verlinkt.
1:00:14 – 1:00:19 Aber ich hätte ja gerne mal eine Übersicht. Aber okay, muss ich halt in den Originalskin zurück?
1:00:19 – 1:00:23 Es ist eigentlich ein Plugmon-Skin. Das müsste doch eigentlich auch hier irgendwo gehen.
1:00:23 – 1:00:27 Ah, ich bin zu faul zum Manuallesen. Also hin und her und hin und her und hin und her, das drei Jahre lang.
1:00:27 – 1:00:34 Und dann hab ich mich vor letzter Woche mal gefragt, was machen eigentlich diese links unten?
1:00:34 – 1:00:39 Diese Knöpfe unter FX. Also du hast ja das FX unten in der dritten Reihe.
1:00:39 – 1:00:44 Sind das einfach noch irgendwelche Zusätze für die Effekte? Kann ich da irgendwann noch was damit anschalten?
1:00:44 – 1:00:49 Oh, da ist ja die ModMatrix. Oh, das Scope ist auch noch hier.
1:00:49 – 1:00:54 Hey, cool, die XY-Pads. Wow, die Makro-Knöpfe und eine Tastatur. Hey, die Micro-Tunings.
1:00:54 – 1:00:57 Hey, hier ist sogar noch ein Mixer.
1:00:57 – 1:00:59 Sehr gut, sehr gut, sehr gut.
1:00:59 – 1:01:02 Drei Jahre lang. Drei, f*ck.
1:01:02 – 1:01:09 Aber ganz ernsthaft, das heißt, dass die Designer keinen guten Job gemacht haben?
1:01:09 – 1:01:12 Er hätte ein Handbuch lesen müssen.
1:01:12 – 1:01:17 Was? RTFM? Wie denn? Was denn? Macht doch niemand.
1:01:17 – 1:01:22 Würde ich dir tatsächlich zustimmen, weil normalerweise ist ein Plugmon-Skin absolut selbsterklärend.
1:01:22 – 1:01:28 Also der D.Va-Skin, den neuen, den er gemacht hat, aber auch schon der alte, der Aiko, den ich ja auch ein paar Jährchen benutzt habe,
1:01:28 – 1:01:33 da erschließt sich alles logisch. Und hier musste ich willig suchen.
1:01:33 – 1:01:41 Also ich hätte natürlich drauf kommen können, weil es ist jetzt nicht sonderlich schwer, sich auszudenken, dass die Sachen drin sein müssen.
1:01:41 – 1:01:45 Ich meine, es ist ein Originalskin, der kommt mit dem Plugin, wird der mitgeliefert.
1:01:45 – 1:01:51 Auch wenn ich hier noch eine farbliche Variation davon habe. Also das müsste alles eigentlich drin sein.
1:01:51 – 1:01:56 Ja, aber Sascha hat natürlich auch nicht Unrecht, dass RTFM so viel Kritik ist.
1:01:56 – 1:02:01 Das ist nicht der Synthesizer, den ich gekauft habe.
1:02:01 – 1:02:06 Ich habe 2016 mir einen Synthesizer gekauft, der ein cooles Hexagon in der Mitte hatte.
1:02:06 – 1:02:11 2000 Presets. Und ja, es ist ein Synthesizer. Es ist nicht Omnisphere.
1:02:11 – 1:02:15 Und Omnisphere war ja in der ersten Version doch noch relativ Rompler-mäßig.
1:02:15 – 1:02:19 Du konntest zwar schon recht gut in die Engine rein, aber hat keiner gemacht.
1:02:19 – 1:02:23 Es ist überhaupt nicht so, wie der Zweier. Aber ich habe damals halt nur Omnisphere besessen.
1:02:23 – 1:02:28 Und Hive war eigentlich so der erste richtige Synthesizer. Ich glaube, da waren noch so zwei Roland-Emulationen von TAL.
1:02:28 – 1:02:34 Ich glaube, die 101 und der Juno. Mit denen bin ich irgendwie nie klargekommen.
1:02:34 – 1:02:41 Hab die dann auch irgendwann wieder verkauft. Aber der Hive, da war so quasi "Jetzt hast du quasi einen dicken Synthesizer".
1:02:41 – 1:02:46 Ich finde das eine echt spannende Geschichte, wie sich dieser Synthesizer auch entwickelt hat.
1:02:46 – 1:02:51 Weil das waren ja ursprünglich mal so irgendwelche Abfälle aus der Zebra 3-Entwicklung.
1:02:51 – 1:02:56 Und ja, das ist schon ein paar Jahre her inzwischen. Ich frag mich, wann das kommt.
1:02:56 – 1:03:02 Aber das waren ja Abfälle aus der Zebra 3-Entwicklung nach dem Motto "Ja, wie können wir was bauen, das möglichst wenig CPU verbraucht?"
1:03:02 – 1:03:06 Und dann haben sie halt gedacht "Gut, dann stricken wir da mal einen Synthesizer drumrum, oder?"
1:03:06 – 1:03:10 Und der klang auch immer wirklich gut, weil es ist halt ein Heckmann-Synthi.
1:03:10 – 1:03:13 Also hat den einer von euch? Hendrik, du wahrscheinlich nicht?
1:03:13 – 1:03:15 Nee, ich hab den Einser.
1:03:15 – 1:03:21 Ich hab mir irgendwann mal den, du hast es eben genannt, den...
1:03:21 – 1:03:22 Diva?
1:03:22 – 1:03:23 Nee.
1:03:23 – 1:03:24 Zebra?
1:03:24 – 1:03:34 Zebra. Ich hab mir den Zebra geholt. Also ich hab mit den UHE-Synthesizern sowieso immer geliebäugelt, weil ich die einfach sehr, sehr, sehr cool finde.
1:03:34 – 1:03:44 Und dann haben sie ja vor einem, ich glaub, war das nicht vor einem Jahr, haben sie diese Zebra Legacy Collection.
1:03:44 – 1:03:52 Und zwar für 99 Euro. Und tut mir leid, da konnte ich nicht alles. Das musste ich einfach kaufen.
1:03:52 – 1:03:59 Ich hab's irgendwie geschafft, ich bin nie umgefallen, aber ich war auch recht stark getemptet.
1:03:59 – 1:04:04 Nee, nee, das war's eigentlich schon. Also da war der Preis einfach extrem ausschlaggebend.
1:04:04 – 1:04:12 Und ich hab ihn allerdings auch noch nicht sonderlich viel im Einsatz gehabt, hab aber gemerkt, dass das Ding halt mega komplex ist.
1:04:12 – 1:04:24 Aus dem bisschen... eigentlich ist es ja nicht viel, was du an Nutzeroberfläche hast, aber was der Urs da reingepackt hat in diesen Synthesizer, ist einfach unglaublich.
1:04:24 – 1:04:26 Und da muss ich mich... ja.
1:04:26 – 1:04:30 Es ist ein völliges Monster, dieses Ding. Deswegen hab ich ihn tatsächlich auch nicht.
1:04:30 – 1:04:39 Also ich bin da eine Stufe weiter unten, ReproDiva, Hive und X, den ich mir aus dem Grund gekauft hab, weil ich gedacht hab, oh, sieht cool aus.
1:04:39 – 1:04:42 Oder hab dann nie benutzt.
1:04:42 – 1:04:45 Aber zum Thema RTFM hab ich auch noch eine kleine Story.
1:04:45 – 1:04:46 Und zwar...
1:04:46 – 1:04:47 Jetzt lass mich...
1:04:47 – 1:04:49 Entschuldigung, entschuldigung. Ja, ja, ja, ja.
1:04:49 – 1:05:03 Ist gut. Kommen wir gleich zu. Aber bei Hive war es halt so, Urs hat den halt veröffentlicht und eigentlich war das ein Synthesizer, der damals gar nicht in diese, ich sag mal, Zeit reingepasst hat.
1:05:03 – 1:05:09 Weil es war halt ein 2-Osc-Synth plus zwei Sub-Oscillatoren und dann so ein bisschen dieses und jenes.
1:05:09 – 1:05:11 Kleb ich? Soll ich runter?
1:05:11 – 1:05:13 Ja, du klebst nicht.
1:05:13 – 1:05:15 Hendrik klebt, aber...
1:05:15 – 1:05:18 Hendrik ist gerade im Mute.
1:05:18 – 1:05:21 Es kann sein, dass ich Dropouts habe, aber...
1:05:21 – 1:05:23 Das muss ich kurz gucken.
1:05:23 – 1:05:27 Ne, meine Verbindung hier ist stabil.
1:05:27 – 1:05:29 Ne, also...
1:05:29 – 1:05:33 Hive war halt der Punkt, das war so ein ganz banaler 2-Osc-Synth.
1:05:33 – 1:05:35 Das war eigentlich so ein bisschen Silent.
1:05:35 – 1:05:38 Silent One von Lernhard Digital.
1:05:38 – 1:05:41 Den damals halt alle hatten, den damals alle irgendwie so cool fanden.
1:05:41 – 1:05:44 Das war so die EDM-Schleuder schlechthin.
1:05:44 – 1:05:46 Und genau das war halt das Problem von Hive.
1:05:46 – 1:05:50 Erstens hat er nicht richtig geklungen wie Silent, auch wenn er so im Geiste das war.
1:05:50 – 1:05:53 Und zweitens, es gab halt nichts dafür.
1:05:53 – 1:05:56 Also keine Presets zu kaufen, keine Userbase.
1:05:56 – 1:06:00 Also Urs hat da quasi eigentlich irgendwas in einen leeren Raum geworfen.
1:06:00 – 1:06:03 Dann haben die Leute, vor allem weil die Leute halt gerade so...
1:06:03 – 1:06:07 Also Serum war der heiße Scheiß, der da quasi gleich damals um die Ecke kam, 2015.
1:06:07 – 1:06:11 Und die Leute waren so, der kann ja nicht mal Wavetables weg, das Ding, oder?
1:06:11 – 1:06:14 Und dann war Urs so, okay, ihr wollt Wavetables?
1:06:14 – 1:06:17 Ich geb euch Wavetables. Ich mach mal eben mal kurz hier...
1:06:17 – 1:06:19 Drei Jahre lang schreibe ich eine neue Scripting Engine.
1:06:19 – 1:06:22 Man könnte ja die Zebra Wavetables nehmen. Ne, ne, ne, lassen wir da.
1:06:22 – 1:06:25 Ich mach eine neue Art, Wavetables zu programmieren.
1:06:25 – 1:06:29 Am Ende war die so komplex und so mächtig,
1:06:29 – 1:06:34 dass im KVR-Forum Leute gegeneinander angetreten sind,
1:06:34 – 1:06:36 wo die einen gesagt haben, hey, aber das ist nicht die Art,
1:06:36 – 1:06:38 wie ich mit Wavetables arbeiten will.
1:06:38 – 1:06:40 Und die anderen, ja, aber es geht dafür mehr, oder?
1:06:40 – 1:06:42 Die hatten richtig Beef.
1:06:42 – 1:06:47 Und dann kam 2019 tatsächlich erst, also vier Jahre nach Vorstellung,
1:06:47 – 1:06:49 kam das Wavetable-Update.
1:06:49 – 1:06:52 Das Problem war, sechs Wochen vorher kam Pigments.
1:06:52 – 1:06:55 Und das war schon wieder völlig am Markt vorbei, oder?
1:06:55 – 1:06:57 Also du hattest einen starken Synthesizer,
1:06:57 – 1:07:00 der jetzt plötzlich Wavetables konnte,
1:07:00 – 1:07:03 auf einen richtigen Anspruch dahinter.
1:07:03 – 1:07:07 Und die Leute haben ihn halt wieder nur so als Randerscheinung festgestellt.
1:07:07 – 1:07:11 Und dann kam wenige Monate nach eigentlich dann schon das komplette Redesign.
1:07:11 – 1:07:13 Sprich V2.
1:07:13 – 1:07:17 Und V2, würde ich sagen, das ist so, weißt du,
1:07:17 – 1:07:20 ich arbeite in der Pädagogik.
1:07:20 – 1:07:23 Und du hast immer so dieses eine Kind,
1:07:23 – 1:07:27 das du quasi am Schulende einfach Handshake gemacht hast,
1:07:27 – 1:07:29 so nach dem Motto, ja, tschüss, okay.
1:07:29 – 1:07:31 Und das war halt einfach so ein typischer 14-Jähriger,
1:07:31 – 1:07:36 oder hier mal Sportklamotten, hier da mal so ein bisschen Basecap umgedreht,
1:07:36 – 1:07:38 dann mal wieder ein bisschen Longboard,
1:07:38 – 1:07:41 wie die ganzen YouTuber gerade Longboard gefahren sind, oder?
1:07:41 – 1:07:45 Dann sind acht Wochen Ferien, du kommst zurück, oder?
1:07:45 – 1:07:50 Und das gleiche Kind einfach blond, Crop-Top,
1:07:50 – 1:07:53 Fingernägel lackiert und auftreten so nach dem Motto,
1:07:53 – 1:07:56 ja, this place belongs to me, weißt du.
1:07:56 – 1:08:00 Und ungefähr so war dieses Synthesizer-Update von Hive 2.
1:08:00 – 1:08:03 Also die haben irgendwie das komplette Design geändert,
1:08:03 – 1:08:06 die haben unten eine riesige Mod-Matrix,
1:08:06 – 1:08:09 beziehungsweise nicht Mod-Matrix, sondern so eine Shape-Sequenz,
1:08:09 – 1:08:12 also so eine richtige LFO, Scope, Funktionsgenerator,
1:08:12 – 1:08:14 irgendwas Geschichte gemacht.
1:08:14 – 1:08:17 Irgendjemand hat mal gesagt, das war eigentlich ein East Coast Synthesizer
1:08:17 – 1:08:19 auf der oberen Linie und unten dran war es einfach West Coast.
1:08:19 – 1:08:21 Plötzlich hat da alles zusammengespielt.
1:08:21 – 1:08:25 Die Engine war die gleiche, die hatte immer noch keinen Dampf,
1:08:25 – 1:08:27 also Hive geht bis heute mit, glaube ich,
1:08:27 – 1:08:31 irgendwer hat es mal getestet, mit -8 dB raus,
1:08:31 – 1:08:34 wenn du ihn volle Kanne powerst.
1:08:34 – 1:08:37 Also Massive, Dune, also eigentlich jeder andere Synthesizer
1:08:37 – 1:08:40 gibt dir schon mit einem Image-Saw-Wave mehr Dampf,
1:08:40 – 1:08:43 als Hive dir rausgibt, eigentlich auf Vollgas,
1:08:43 – 1:08:46 mit allen Ostsees auf 12.
1:08:46 – 1:08:48 Aber auf einmal hat das sehr viel Sinn gemacht,
1:08:48 – 1:08:50 weil das war so ein perfekter Synthesizer,
1:08:50 – 1:08:52 den du einfach stacken konntest.
1:08:52 – 1:08:53 Du konntest da Hunterspuren reinwerfen,
1:08:53 – 1:08:55 irgendwelche Plinks und Plonks für den Hintergrund etc.
1:08:55 – 1:08:57 Das hat alles harmoniert.
1:08:57 – 1:08:59 War scheißegal, dass das Ding in der Klang-Ästhetik
1:08:59 – 1:09:02 den Seestern gemacht hat, genau dafür war er gut.
1:09:02 – 1:09:05 Und plötzlich hat das alles in diesem Synthesizer Sinn ergeben.
1:09:05 – 1:09:08 Und dann, zwei Jahre später, kam das Engine-Upgrade.
1:09:08 – 1:09:09 Dann kamen irgendwelche Filter rein,
1:09:09 – 1:09:11 die plötzlich die CPU zum Brennen gebracht haben.
1:09:11 – 1:09:13 Dann kamen irgendwelche Reverb-Algorithmen rein,
1:09:13 – 1:09:15 die man gerne mal auskoppeln dürfte.
1:09:15 – 1:09:17 Also dieser ganze Synthesizer war eigentlich nicht mehr das,
1:09:17 – 1:09:18 was er ursprünglich war.
1:09:18 – 1:09:20 Und Urs Heckmann hat da irgendwie gefühlt
1:09:20 – 1:09:22 alle Ideen reingeworfen,
1:09:22 – 1:09:24 die er plötzlich in diesem Synthesizer gesehen hat.
1:09:24 – 1:09:26 Und der Plugmon-Skin, was das alles noch mal
1:09:26 – 1:09:28 ein ganzes Stück bedienbarer gemacht hat.
1:09:28 – 1:09:30 Also der Hexagon-Skin ist immer noch da,
1:09:30 – 1:09:32 aber du hast jetzt halt mit dem Plugmon-Skin
1:09:32 – 1:09:37 noch einen ganz anderen Zugang auf diesen Synthesizer.
1:09:37 – 1:09:40 Der Punkt ist halt, wenn du von Hive 1 kommst,
1:09:40 – 1:09:45 stehst du da wie ein Ochs vom Berg, jetzt von 2.0.
1:09:45 – 1:09:48 Und da sind wir wieder beim Muscle-Memory.
1:09:48 – 1:09:50 Ich habe mich zwar an den neuen Skin gewöhnt,
1:09:50 – 1:09:52 weil da wirklich super logisch ist,
1:09:52 – 1:09:55 aber ich denke in meinem Kopf natürlich noch in Hive 1.
1:09:55 – 1:09:57 Ich denke mir halt, geil, das geht hier und da,
1:09:57 – 1:10:00 so Motion Sequencing etc.
1:10:00 – 1:10:03 Aber all dieses Background, also diese Backgroundfunktionen,
1:10:03 – 1:10:05 die haben irgendwie gar nicht so existiert.
1:10:05 – 1:10:08 Ja klar, RTFM, ja, aber gut, da gehe ich halt zurück.
1:10:08 – 1:10:10 Ja gut, Oberfläche, okay, Scope, ja stimmt,
1:10:10 – 1:10:11 das gibt es ja auch noch.
1:10:11 – 1:10:13 Das ist ein total mächtiges Tool.
1:10:13 – 1:10:16 Aber dieser Synthesizer,
1:10:16 – 1:10:19 da ist irgendwie gefühlt kein Stein mehr,
1:10:19 – 1:10:21 wo der ursprünglich mal war.
1:10:21 – 1:10:24 Aber er klingt. Er klingt.
1:10:24 – 1:10:28 Ja, und jetzt habe ich hier quasi meine Waveforms
1:10:28 – 1:10:32 und ich habe die Zuweisung für die XY-Pads,
1:10:32 – 1:10:35 was sowieso ein absolut geniales Feature ist von dem Teil.
1:10:35 – 1:10:36 Und ich habe hier noch...
1:10:36 – 1:10:40 Und jetzt hast du deinen ersten LFO zugewiesen.
1:10:40 – 1:10:43 Ja, das auch.
1:10:43 – 1:10:50 Den Gag muss ich, glaube ich, erklären, Henrik.
1:10:50 – 1:10:53 Tobi hatte mal gesagt, dass er nicht weiß,
1:10:53 – 1:10:55 wie man einen LFO zuweist.
1:10:55 – 1:10:57 Das stimmt gar nicht.
1:10:57 – 1:10:59 Ich habe nur gesagt, ich bin schneller darin,
1:10:59 – 1:11:01 Sachen zu zerhacken per Audio Slice,
1:11:01 – 1:11:04 als irgendwie einen LFO drauf zu knallen.
1:11:04 – 1:11:05 Okay.
1:11:05 – 1:11:07 Es kam aber anders rüber.
1:11:07 – 1:11:14 Jetzt will ich aber meinen RTFM loswerden.
1:11:14 – 1:11:15 Ja, bitte.
1:11:15 – 1:11:16 Erzähl.
1:11:16 – 1:11:21 Und zwar, ich bin auch normalerweise jemand,
1:11:21 – 1:11:22 der einfach...
1:11:22 – 1:11:24 Manual lesen? Nein.
1:11:24 – 1:11:25 Einfach alles ausprobieren.
1:11:25 – 1:11:27 Einfach mal überall draufklicken.
1:11:27 – 1:11:29 Und wenn man subtraktive Synthese kann,
1:11:29 – 1:11:32 dann hat man ja eigentlich schon 80 Prozent aller Synthesizer.
1:11:32 – 1:11:35 Oder die Funktionen der meisten Synthesizer
1:11:35 – 1:11:37 schneidet man dann eigentlich relativ schnell.
1:11:37 – 1:11:39 Nicht so beim MÜSS.
1:11:39 – 1:11:42 Das war ja der...
1:11:42 – 1:11:46 Ihr habt ja im Probe-Podcast Nummer 72, kann das sein?
1:11:46 – 1:11:48 Den Peter da gehabt.
1:11:48 – 1:11:52 Und ich habe es natürlich bei Amazoner,
1:11:52 – 1:11:55 ich bin ja großer Fan von diesem Portal,
1:11:55 – 1:11:57 da habe ich natürlich gesehen, dass es den gibt
1:11:57 – 1:11:58 und fand das auch ganz witzig.
1:11:58 – 1:12:00 Aber durch den Podcast bin ich dann
1:12:00 – 1:12:01 so mal richtig neugierig geworden.
1:12:01 – 1:12:04 Dann habe ich mir die Demo-Version runtergeladen
1:12:04 – 1:12:08 und habe damit angefangen, umzuexperimentieren.
1:12:08 – 1:12:10 Und okay, das mit der Iris und so weiter,
1:12:10 – 1:12:12 was er da hat, diese beiden...
1:12:12 – 1:12:14 Wie ist die Mehrzahl von Iris?
1:12:14 – 1:12:16 Iri? Irisin?
1:12:16 – 1:12:18 Ne, egal, Iris ist, was ich meine.
1:12:18 – 1:12:20 Das kriegt man relativ schnell raus.
1:12:20 – 1:12:21 Auch ziemlich cool.
1:12:21 – 1:12:23 Also alles, was man damit machen kann.
1:12:23 – 1:12:24 Und dann habe ich gemerkt,
1:12:24 – 1:12:27 hey, da sind ja auch noch VA-Oszillatoren dabei.
1:12:27 – 1:12:30 Und die haben bei mir,
1:12:30 – 1:12:33 also so im einfach rumklicken,
1:12:33 – 1:12:35 ich habe keinen Effekt gemerkt.
1:12:35 – 1:12:38 Ich habe nicht gemerkt, dass die irgendwas,
1:12:38 – 1:12:40 dass ich da in der Demo was gemacht habe,
1:12:40 – 1:12:42 dass die irgendwas gemacht haben.
1:12:42 – 1:12:46 Und da musste ich dann tatsächlich mal das Manual lesen,
1:12:46 – 1:12:48 was es Gott sei Dank gibt
1:12:48 – 1:12:50 und was ziemlich gut ist.
1:12:50 – 1:12:52 Also wirklich saugut erklärt.
1:12:52 – 1:12:54 Ganz großes Lob an den Peter,
1:12:54 – 1:12:56 was er da geschrieben hat.
1:12:56 – 1:12:58 Also wenn er das geschrieben hat, ich weiß es nicht.
1:12:58 – 1:13:00 Aber auf jeden Fall großes Lob an denjenigen,
1:13:00 – 1:13:02 der dieses Manual geschrieben hat.
1:13:02 – 1:13:03 Und ja, dann war klar.
1:13:03 – 1:13:05 Also das war so mein RTFM-Effekt,
1:13:05 – 1:13:08 wo ich gesagt habe, so gelegentlich
1:13:08 – 1:13:12 sollte man doch mal da reinlinsen in so ein Manual.
1:13:12 – 1:13:14 Ja, Punkt.
1:13:14 – 1:13:16 Sollte ich vielleicht auch mal tun,
1:13:16 – 1:13:17 weil MÜF ist tatsächlich,
1:13:17 – 1:13:20 ich weiß nicht, ich stehe bei diesem Synthesizer vor der Wand.
1:13:20 – 1:13:25 Vor allem das Manual ist wirklich interaktiv und gut geschrieben.
1:13:25 – 1:13:28 Also ich kann euch das nur ans Herz legen.
1:13:28 – 1:13:31 Wenn ihr das volle Potential erfassen wollt,
1:13:31 – 1:13:32 also verstehen wollt,
1:13:32 – 1:13:34 müsst ihr die Anleitung lesen.
1:13:34 – 1:13:36 Die Anleitung ist wirklich genial.
1:13:36 – 1:13:38 Das ist wirklich gut gemacht, ja.
1:13:38 – 1:13:40 Steht auf meiner Einkaufsliste,
1:13:40 – 1:13:42 aber es steht so viel auf der Liste.
1:13:42 – 1:13:45 Und ich habe die ganze FX-Collection hier,
1:13:45 – 1:13:49 wo ich glaube, ich benutze im Moment nur vier Effekte.
1:13:49 – 1:13:51 Oh cool, die Fünfer?
1:13:51 – 1:13:56 Nee, das ist noch die Vierer, glaube ich.
1:13:56 – 1:13:58 Also die Neueste ist es nicht.
1:13:58 – 1:14:00 Also die Vierer hast du dir geholt
1:14:00 – 1:14:03 und jetzt gibt es aber schon die Fünfer.
1:14:03 – 1:14:06 Ja, aber die paar Effekte, die da neu dabei sind,
1:14:06 – 1:14:08 die interessieren mich jetzt erstmal nicht.
1:14:08 – 1:14:10 Und da nochmal irgendwie 200 Euro auf den Tisch legen,
1:14:10 – 1:14:12 das ist jetzt, nee,
1:14:12 – 1:14:15 dann kaufe ich mir dafür lieber den MÜF, ehrlich gesagt.
1:14:15 – 1:14:18 Also muss jetzt nicht sein.
1:14:18 – 1:14:25 Warum sollte man sich denn die FX-Collection von Arturia holen,
1:14:25 – 1:14:27 liebe Kollegen?
1:14:27 – 1:14:31 Ging da jetzt an mich?
1:14:31 – 1:14:33 Nein, an alle.
1:14:33 – 1:14:36 Also Henneke hat da schon was dazu gesagt, aber...
1:14:36 – 1:14:40 Ich kann da jetzt stundenlang erzählen.
1:14:40 – 1:14:43 Ja bitte, ich lasse mich noch was trinken.
1:14:43 – 1:14:48 Also ich habe auch zum Beispiel die V-Collection gekauft.
1:14:48 – 1:14:51 Ich gehe aber so ran, dass ich gar nicht alles installiere,
1:14:51 – 1:14:53 weil es ganz viele Effekte gibt,
1:14:53 – 1:14:55 die mich zum Beispiel die Mikrofon-Vorverstärker,
1:14:55 – 1:14:58 wo sie irgendwelche Charakteristika nachbilden,
1:14:58 – 1:15:01 das interessiert mich wirklich gar nicht.
1:15:01 – 1:15:05 Aber was mich am meisten interessiert hat,
1:15:05 – 1:15:08 was ich mir sofort installiert habe,
1:15:08 – 1:15:10 das Plug-in, also ich habe alle natürlich installiert,
1:15:10 – 1:15:12 aber was ich sofort ausprobiert habe,
1:15:12 – 1:15:15 das war dieses Tube Culture.
1:15:15 – 1:15:18 Das ist die Röhrenverzerrersimulation.
1:15:18 – 1:15:22 Also ganz bewusst nicht irgendwie Vorverstärker oder sowas,
1:15:22 – 1:15:24 sondern ganz bewusst mit Röhren,
1:15:24 – 1:15:29 eine Röhrensimulation, die Verzerrungen reinbringt in deinen Sound.
1:15:29 – 1:15:33 Und da wollte ich einfach wissen, ist das cool, ist das geil,
1:15:33 – 1:15:34 kann man das gebrauchen?
1:15:34 – 1:15:37 Antwort, ja, ist geil.
1:15:37 – 1:15:42 Ist unverzichtbar Bestandteil inzwischen von, wenn ich irgendwas mache.
1:15:42 – 1:15:45 Also gerade wenn ich irgendwie Bassbessel mache oder so
1:15:45 – 1:15:47 und dann noch mit dem Tube Culture was machen,
1:15:47 – 1:15:52 vielleicht sogar die Parameter mit einer Automation in der DAW
1:15:52 – 1:15:54 noch mal modulieren und so weiter.
1:15:54 – 1:15:56 Das Ding ist ultra geil.
1:15:56 – 1:15:59 Also das ist einer der Effekte, die kann ich mir nicht mehr vorstellen,
1:15:59 – 1:16:02 wenn der weg wäre, hätte ich ein Problem.
1:16:02 – 1:16:11 Entschuldigung, ist das die Softwareversion von diesem Culture,
1:16:11 – 1:16:17 dem Softwaregerät, der für Millionen von Euro zu kaufen ist?
1:16:17 – 1:16:19 Genau, ganz genau.
1:16:19 – 1:16:22 Der ist das.
1:16:22 – 1:16:25 Wie gesagt, das war mein erstes, was ich ausprobiert habe
1:16:25 – 1:16:28 und bin mega begeistert.
1:16:28 – 1:16:30 Und jetzt werden mir natürlich die Puristen sagen,
1:16:30 – 1:16:34 ja klar, das klingt mit der echten analogen Verzerrung noch mal ganz anders.
1:16:34 – 1:16:37 Ja, ist okay. Ja klar, kann ich mir gut vorstellen.
1:16:37 – 1:16:40 Aber ich bin trotzdem sehr, sehr zufrieden.
1:16:40 – 1:16:44 Schlussendlich gelten meine Uhren als Mittel,
1:16:44 – 1:16:46 ob ich das cool finde oder nicht.
1:16:46 – 1:16:49 Und ich finde den sehr, sehr cool.
1:16:49 – 1:16:52 Der hat es bei mir tatsächlich auch geschafft,
1:16:52 – 1:16:56 quasi im grünen Ordner zu landen,
1:16:56 – 1:16:59 sprich für das Effix, was ich immer mal wieder raushole.
1:16:59 – 1:17:03 Ich würde jetzt nicht sagen, dass ich nicht mehr ohne könnte,
1:17:03 – 1:17:07 aber der ist tatsächlich genau für diese leicht angecrunchten Sachen
1:17:07 – 1:17:10 noch aufs Rose, wo hinterher, da ist er wirklich tasty.
1:17:10 – 1:17:13 Klar, Love und Intensity oder Raum,
1:17:13 – 1:17:15 das zerpflückt dir dann hinterher wieder alles,
1:17:15 – 1:17:18 aber das ist so dieser leichte Crunch da noch vorher rein,
1:17:18 – 1:17:20 das ist ja wirklich toll.
1:17:20 – 1:17:23 Ich bin auch großer Fan von Coldfire.
1:17:23 – 1:17:26 Wenn ich es sehen könnte, anstatt dass es mir die Retina brennt,
1:17:26 – 1:17:30 dieses Ding sollte gefälligst mal einen Dark Mode kriegen, bitte.
1:17:30 – 1:17:32 Okay, du hast noch ein paar weitere Effekte.
1:17:32 – 1:17:35 Ja, und ich wollte noch was sagen.
1:17:35 – 1:17:39 Hendrik, du hast dein Mikro sehr nah am Mund. Kann das angehen?
1:17:39 – 1:17:41 Das kann sehr gut angehen, ja.
1:17:41 – 1:17:46 Vielleicht kannst du ein kleines bisschen weiter weggehen, weil du popst.
1:17:46 – 1:17:48 Ach, ich dachte, meine Leitung wäre schweiß.
1:17:48 – 1:17:50 So, jetzt?
1:17:50 – 1:17:52 Ja, wunderbar.
1:17:52 – 1:17:55 Okay, jetzt habe ich das Mikro mal ein bisschen weggedreht vom Mund.
1:17:55 – 1:17:56 Super.
1:17:56 – 1:17:57 Ich kann ihn hören.
1:17:57 – 1:17:58 Okay, okay.
1:17:58 – 1:18:00 So was halt so.
1:18:00 – 1:18:04 Sehr schöne Beatbox, aber ja.
1:18:04 – 1:18:06 Nein, alles gut.
1:18:06 – 1:18:08 Pop, Pop, Pop Music.
1:18:08 – 1:18:13 So, den zweiten Effekt, den habe ich mir tatsächlich gekauft,
1:18:13 – 1:18:16 als der noch gar nicht in der FX Collection drin war,
1:18:16 – 1:18:23 nämlich das Fragments, dieser Granular-Effekt.
1:18:23 – 1:18:29 Und der ist bei mir auch, das sage ich mal,
1:18:29 – 1:18:36 da kriegst du mit relativ einfachen Mitteln so interessante Effekte hin,
1:18:36 – 1:18:40 dass du einfach mal was in den Hintergrund legst, was sich da bewegt.
1:18:40 – 1:18:43 Also ich liebe das Teil wirklich.
1:18:43 – 1:18:47 Also ich könnte mir auch da nicht mehr vorstellen, ohne das Ding zu leben.
1:18:47 – 1:18:51 Genauso dritter Effekt, das Refract.
1:18:51 – 1:18:55 Den gab es mal vor nicht allzu langer Zeit umsonst.
1:18:55 – 1:18:56 Letztes Weihnachten, ja.
1:18:56 – 1:18:59 Genau, da habe ich mir den sofort geholt.
1:18:59 – 1:19:02 Ist nicht ganz so dramatisch wie Fragments, finde ich.
1:19:02 – 1:19:06 Also Refract hat, da gefällt mir vor allem,
1:19:06 – 1:19:12 oh, warte mal, wie heißt denn der, dieses Harmonizer-Effekt,
1:19:12 – 1:19:14 gefällt mir da am besten bei dem Ding.
1:19:14 – 1:19:17 Aber auch da, ich finde den echt super cool.
1:19:17 – 1:19:23 Aber das hat dazu geführt, dass du dir jetzt die V Collection 4 geholt hast?
1:19:23 – 1:19:25 FX Collection.
1:19:25 – 1:19:32 Diese Namen doch echt, Aturia.
1:19:32 – 1:19:36 Das hat dich dazu bewegt, dann die FX Collection zu holen,
1:19:36 – 1:19:38 um alle diese Plugins zu haben, richtig?
1:19:38 – 1:19:39 Umgekehrt.
1:19:39 – 1:19:43 Also die FX Collection habe ich mir geholt, weil ich die V Collection hatte
1:19:43 – 1:19:45 und großes Vertrauen in Aturia habe.
1:19:45 – 1:19:48 Ach so, und dann hast du diese ganzen Plugins entdeckt.
1:19:48 – 1:19:51 Und dann habe ich erstmal die Plugins entdeckt, richtig.
1:19:51 – 1:19:57 Weil ich gesagt habe, wie gesagt, ganz viele habe ich noch gar nicht ausprobiert.
1:19:57 – 1:19:59 Aber eins nach dem anderen.
1:19:59 – 1:20:03 Ich bin ja jemand, der sich gerne reinsteigert in so ein Plugin
1:20:03 – 1:20:06 und auch versucht, das Maximum da irgendwie rauszuholen.
1:20:06 – 1:20:08 Und das vierte, ja?
1:20:08 – 1:20:09 Ja, sag mal.
1:20:09 – 1:20:14 Das vierte Plugin, das ist jetzt der LX24, das ist dieses Reverb,
1:20:14 – 1:20:19 wo sie von Lexikon den 224 Hall nachgebaut haben.
1:20:19 – 1:20:21 Den 80er Hall.
1:20:21 – 1:20:23 Ganz genau.
1:20:23 – 1:20:25 Den 80er Hall.
1:20:25 – 1:20:26 Exakt.
1:20:26 – 1:20:28 Den Vangelis Hall.
1:20:28 – 1:20:29 Den Vangelis Hall.
1:20:29 – 1:20:31 Und das wusste ich alles gar nicht.
1:20:31 – 1:20:33 Ich habe gedacht, okay, da ist ein Hall dabei, das ist ein Lexikon Hall,
1:20:33 – 1:20:35 den probieren wir einfach aus.
1:20:35 – 1:20:38 Und dann hat vor, ich glaube vor einem Monat,
1:20:38 – 1:20:44 hat der Ben Jordan einen Test gemacht von Hall Plugins
1:20:44 – 1:20:50 und hat tatsächlich auch diesen LX24 in irgendeiner Kategorie gekürt
1:20:50 – 1:20:52 als den schicksten Hall.
1:20:52 – 1:20:56 Da habe ich gesagt, ah, okay, haben deine Uhren dich mal wieder nicht getrogen.
1:20:56 – 1:21:00 Und das ist im Moment bei dem Album, wo ich jetzt gerade dran arbeite,
1:21:00 – 1:21:02 das ist der Haupthall.
1:21:02 – 1:21:07 Vorher hatte ich den Valhalla Vintage Warp in den vorigen beiden Alben.
1:21:07 – 1:21:10 Und jetzt habe ich gesagt, du machst das mal was anderes,
1:21:10 – 1:21:13 nutzt mal den LX24.
1:21:13 – 1:21:19 Das sind so erstmal diese vier Plugins, die ich jetzt gerade intensivst nutze.
1:21:19 – 1:21:21 Und der Rest kommt dann so.
1:21:21 – 1:21:22 Genau.
1:21:22 – 1:21:26 Wir sind ja eine Sendung von Hobbyisten für Hobbyisten,
1:21:26 – 1:21:28 so war meine ursprüngliche Idee.
1:21:28 – 1:21:37 Jetzt ist bei der neuen Version, bei dem Update, der FX Collection 5,
1:21:37 – 1:21:46 sind zwei, ja sind noch ein paar mehr, aber hauptsächlich diese zwei neuen Plugins mit dabei.
1:21:46 – 1:21:50 Einmal den, helft mir mal.
1:21:50 – 1:21:52 Irgendwas mit Punch.
1:21:52 – 1:21:53 Irgendwas mit Punch.
1:21:53 – 1:21:56 Peak und Bus Exiter 104.
1:21:56 – 1:22:00 Genau, irgendwas mit Exiter und irgendwas mit Punch.
1:22:00 – 1:22:01 Peak.
1:22:01 – 1:22:02 Peak.
1:22:02 – 1:22:05 Ich habe mich mal an die anderen beiden Kollegen gefragt,
1:22:05 – 1:22:12 warum zum Geier ist dieser Exiter und dieses Punch, also das ist glaube ich ein…
1:22:12 – 1:22:13 Peak.
1:22:13 – 1:22:15 Peak, Punch?
1:22:15 – 1:22:16 Das ist ein Limiter.
1:22:16 – 1:22:18 Ja, aber es ist mehr als ein Limiter.
1:22:18 – 1:22:20 Es hat auch noch Crunch, der Punch.
1:22:20 – 1:22:25 Ne, es hat ein Limiter, es hat ein Clipper, es hat hier ein bisschen EQing.
1:22:25 – 1:22:30 Es ist eigentlich so eine Art, es ist eigentlich eine eigene Art Channel Strip, sage ich mal so.
1:22:30 – 1:22:34 Es ist nicht so einer dieser peinlichen Channel Strips da, wo es einfach aussieht,
1:22:34 – 1:22:40 weißt du, so dieses, wie heißt der Fachbegriff nochmal, wo das ganze Ding aussieht wie ein altes Gerät.
1:22:40 – 1:22:43 Das ist ein L-Konsolen Channel Strip. Fotorealistisch?
1:22:43 – 1:22:47 Ja, fotorealistisch. Ne, es gibt noch einen anderen Begriff.
1:22:47 – 1:22:50 Ja, sieht aber eher so technisch aus.
1:22:50 – 1:22:55 Skyomorphismus, bei der Objekte in ihrer Gestaltung in einer Form eines vertrauten Gegenständes nachahmen,
1:22:55 – 1:22:58 ohne dass das durch ihre Funktion begründet ist.
1:22:58 – 1:23:01 Skyomorphismus heißt das ganze Ding.
1:23:01 – 1:23:03 Anyway, ne, sieht jedenfalls nicht so aus.
1:23:03 – 1:23:06 Und wie gesagt, diese Preamps, die habe ich mir gar nicht installiert.
1:23:06 – 1:23:13 Aber dieser Channel Strip quasi, das ist eine richtig moderne Oberfläche, die sieht verdammt cool aus.
1:23:13 – 1:23:16 Ist richtig praktisch, muss ich wirklich sagen.
1:23:16 – 1:23:22 Ich glaube, ich fange tatsächlich an, wenn ich, also ich mische ja grundsätzlich nicht.
1:23:22 – 1:23:25 Also ich gebe das den Leuten zum Mischen, wenn es irgendwas gibt.
1:23:25 – 1:23:31 Aber alles, was so ein bisschen über Lautstärke anpasst und vielleicht hier noch knapp mal ein Kompressor oder ein EQ,
1:23:31 – 1:23:33 damit es ein bisschen besser pumpt.
1:23:33 – 1:23:40 Aber das hier, das ist tatsächlich so, das bringt so ein bisschen, diese Soundoptimierung bringt es für mich ein bisschen zur Geltung.
1:23:40 – 1:23:43 Und das andere ist Nachbau von einem Exciter.
1:23:43 – 1:23:51 Exciter ist einfach so ein bisschen dafür da, dass er noch ein bisschen den Sound noch ein bisschen veredelt, stärker macht.
1:23:51 – 1:23:54 Ich weiß jetzt gar nicht, wie das technisch aussieht.
1:23:54 – 1:23:57 Das wird dann noch hinzufügen durch harmonische Halbtöne.
1:23:57 – 1:23:59 Richtig, würde ich gerade sagen.
1:23:59 – 1:24:07 Also es wird technisch, es wird halt dem Signal noch Obertöne, harmonische Obertöne hinzugefügt.
1:24:07 – 1:24:10 Und dadurch wird es ein bisschen heller, ein bisschen edler.
1:24:10 – 1:24:12 Frischer.
1:24:12 – 1:24:16 Ich habe lange, ich habe lange auch gedacht, ich brauche das jetzt nicht.
1:24:16 – 1:24:18 Also Motions habe ich mir damals gekauft.
1:24:18 – 1:24:27 Und die FX Collection quasi als Crossgrade damals dazu, weil ich das Minimoog-Filter-Plugin wollte.
1:24:27 – 1:24:30 Weil das war mal ein Freebie, aber ich habe es verpasst.
1:24:30 – 1:24:33 Und ich habe mir gedacht, ja doch, so ein Minimoog-Filter.
1:24:33 – 1:24:41 Und Arturia macht das ja immer sehr gut, dass sie es quasi sagen, sie haben eine Ebene, wo der Filter quasi relativ nahe ans Original emuliert.
1:24:41 – 1:24:44 Ich würde nicht sagen, dass es originalgetreu ist, aber es kommt sehr gut hin.
1:24:44 – 1:24:46 Der Charakter ist eindeutig drin.
1:24:46 – 1:24:48 Und dann erweitern sie es.
1:24:48 – 1:24:52 Das ist entweder so ein Advanced-Panel oder es ist halt direkt auf dem Plugin drauf.
1:24:52 – 1:24:57 Ich finde auch die Effekte ohne Vorbild immer sehr geil.
1:24:57 – 1:24:59 Also Ref Intensity habe ich gefühlt überall drin.
1:24:59 – 1:25:02 Fragments bin ich auch ganz, ganz großer Fan von.
1:25:02 – 1:25:05 Motions auch, wenn es dir nicht die Retina zerbrennen würde.
1:25:05 – 1:25:08 Auch das ist wieder so ein Fall von ich gucke in weiß auf weiß.
1:25:08 – 1:25:13 Da muss man keine 53 sein, um dann quasi schon blind zu sein.
1:25:13 – 1:25:20 Also ich hatte deinen Sonicware bei einem auf 200 gedrehten EFX-Motions auch schon.
1:25:20 – 1:25:24 Brauchst du auch eine Fresnel-Lupe?
1:25:24 – 1:25:27 Ne, aber ich muss halt sehr nah an den Bildrand.
1:25:27 – 1:25:30 Deswegen sage ich, brauchst du auch eine Fresnel-Lupe.
1:25:30 – 1:25:32 Die heißt doch Fresnel-Lupe, oder?
1:25:32 – 1:25:35 Ich brauche einen Dark Mode, mein Freund, einen Dark Mode.
1:25:35 – 1:25:39 Ja, ich weiß. Ich empfehle dann immer was von viel Mann, Sonnenbrille.
1:25:39 – 1:25:46 Hol dir doch einfach die Polarisationsfolie aus dem Display raus.
1:25:46 – 1:25:51 Dreh die einfach um 90 Grad, dann hast du ein negatives Bild.
1:25:51 – 1:25:57 Oder ich hole mir dieses Set von PNGs, das jemand mal auf sequencer.de hochgeladen hat.
1:25:57 – 1:26:01 Bei dem klappt es tatsächlich, aber ich bin zu blöd, die wichtigen Dateien zu tauschen.
1:26:01 – 1:26:04 Und wenn ich alles austausche, dann ist die Oberfläche im Eimer.
1:26:04 – 1:26:05 Das ist auch nicht gut.
1:26:05 – 1:26:10 Ich würde einfach das Panel drehen. Dann hast du ein invertiertes Bild und das ist gut.
1:26:10 – 1:26:15 Dann hat das Internet generell Dark Mode.
1:26:15 – 1:26:17 Aber die Frage ist, ob man beides braucht.
1:26:17 – 1:26:25 Ich muss ehrlich gesagt sagen, ich weiß bei beiden noch nicht wirklich, was die machen.
1:26:25 – 1:26:28 So rein vom intellektuellen Standpunkt her.
1:26:28 – 1:26:33 Aber es ist wie immer bei Arturia, du hast einen wahnsinnig guten Zugang zu Sachen,
1:26:33 – 1:26:35 die du eigentlich noch gar nicht wirklich verstehst.
1:26:35 – 1:26:39 Sondern du siehst hier, okay, Drive, hier noch ein bisschen Harmonics, hier noch ein bisschen Frack.
1:26:39 – 1:26:41 Du probierst und es klingt.
1:26:41 – 1:26:43 Es gibt ja wieder einen Advanced Mode.
1:26:43 – 1:26:49 Das Hauptmodul ist der Nachbau eines bekannten Gerätes,
1:26:49 – 1:26:53 was man gerne in den 70ern und 80ern verwendet hat.
1:26:53 – 1:26:58 Viele Hersteller haben irgendwie so einen Abklatsch davon.
1:26:58 – 1:27:01 Der Advanced Mode ist wieder das, was es besonders macht.
1:27:01 – 1:27:04 Weil du dann einfach mehr machen kannst oder Sachen machen kannst,
1:27:04 – 1:27:08 die du ohne Umwege nicht mit anderen Sachen machen kannst.
1:27:08 – 1:27:13 Ich habe hier in einem Podcast auch auf jeden von uns später einen Exciter drauf.
1:27:13 – 1:27:19 Warum? Weil es einfach die Stimme ein bisschen basslastiger macht, ein bisschen präsenter in den Höhen.
1:27:19 – 1:27:22 Es macht die Stimme einfach angenehmer, wenn man weiß, was man einstellen muss.
1:27:22 – 1:27:24 Ja, und manchmal zerrt es auch ohne Ende.
1:27:24 – 1:27:27 Wenn man weiß, was man einstellen muss.
1:27:27 – 1:27:31 Braucht man es, wenn man andere schon hat? Nein.
1:27:31 – 1:27:34 Hat man kein? Ja.
1:27:34 – 1:27:38 Weil du einfach eine Klanggestaltungsmöglichkeit hast, die du vorher nicht hattest.
1:27:38 – 1:27:44 Ich kann mich noch an Zeiten erinnern, es gab doch diesen Virtualizer von einer ganz bekannten Firma.
1:27:44 – 1:27:46 Uli.
1:27:46 – 1:27:52 Wenn du den ins Studio geholt hast, den hast du nicht gekauft, den hat man gemietet.
1:27:52 – 1:27:57 Da kam ein Herr vorbei mit einem Koffer, hat den Koffer ausgepackt,
1:27:57 – 1:28:01 hat das Modul rausgeholt und hat es bei dir reingeschoben.
1:28:01 – 1:28:04 Das war dann der Virtualizer, der hat den Mix frischer gemacht.
1:28:04 – 1:28:07 Das ist der gesamte Sound der 80er.
1:28:07 – 1:28:10 Das ist ein Virtualizer.
1:28:10 – 1:28:12 Der macht im Endeffekt nichts anderes.
1:28:12 – 1:28:18 Das Ding hat nur zwei Knöpfe und ein guter Exciter hat auch nur zwei Knöpfe.
1:28:18 – 1:28:23 Der von Arturia hat jetzt acht, aber ja.
1:28:23 – 1:28:25 Weil er einfach mehr Möglichkeiten hat.
1:28:25 – 1:28:29 Du hast ja nicht nur den Exciter, da ist ja auch noch was anderes mit drin.
1:28:29 – 1:28:32 Big Bass heißt glaube ich diese Ecke hier.
1:28:32 – 1:28:35 Ich habe gerade die Arturia Seite vor mir.
1:28:35 – 1:28:37 Der Punkt war, ich habe keine Ahnung, wie sowas funktioniert,
1:28:37 – 1:28:39 ich habe keine Ahnung, wie ich das musikalisch einsetzen kann.
1:28:39 – 1:28:41 Ich habe wahrscheinlich auch schon zu beschädigte Uhren,
1:28:41 – 1:28:43 um da will ich dann die Flöhe husten zu hören.
1:28:43 – 1:28:45 Aber ich habe dieses Plugin genommen,
1:28:45 – 1:28:49 von meinem Standard Rhodes, einfach zwischen Rhodes und Reverb.
1:28:49 – 1:28:51 Also Ambientizer.
1:28:51 – 1:28:53 Ich benutze den Raum ja so, dass er dann alles quasi verwäscht
1:28:53 – 1:28:55 und ein Pad so ein bisschen draus macht,
1:28:55 – 1:28:57 bevor hinten dran noch Love für den Granularkram sorgt.
1:28:57 – 1:29:00 Aber ich habe den einfach zwischen Rhodes und Reverb gekloppt.
1:29:00 – 1:29:01 Da packt man auch hin.
1:29:01 – 1:29:04 Bisschen an den Regler gedreht, bisschen die Presets durchgegangen.
1:29:04 – 1:29:06 Klang geil. Wirklich.
1:29:06 – 1:29:08 Hat richtig gut Bums gegeben.
1:29:08 – 1:29:13 Ein guter Effekt soll ja, also erstmal dieser Exciter-Effekt soll auch nichts anderes machen.
1:29:13 – 1:29:17 Also du schickst da dein Signal durch und es kommt cooler raus und fertig.
1:29:17 – 1:29:18 Genau, geil.
1:29:18 – 1:29:21 Übrigens, das heißt, die Firma ist übrigens Apex, die du meinst.
1:29:21 – 1:29:25 Also die haben in den 60er, 70er dieses Ding entwickelt.
1:29:25 – 1:29:28 Und das Ding heißt auch Exciter, das heißt nicht Vitalizer.
1:29:28 – 1:29:31 Der Vitalizer ist dieses Ding von SPL.
1:29:31 – 1:29:34 Ja genau, aber der macht im Endeffekt fast das Gleiche.
1:29:34 – 1:29:37 Ja, ja, klar. Die haben eine andere Schaltung noch,
1:29:37 – 1:29:39 irgendwie wegen Patenten und so weiter und so fort.
1:29:39 – 1:29:44 Und dass SPL noch eine super coole Firma ist, das müssen wir glaube ich nicht sagen, oder?
1:29:44 – 1:29:52 Dann gibt es ja auch vom BBE den Maximizer, Sound- und Sonic-Maximizer.
1:29:52 – 1:30:00 Der hat natürlich eine andere Oberfläche und hat aber auch Eingangskontrolle per LED,
1:30:00 – 1:30:02 so nicht per Nadelinstrument.
1:30:02 – 1:30:07 Dann halt hier die Processing und den LO.
1:30:07 – 1:30:10 Ach egal, wo du das einstellst.
1:30:10 – 1:30:12 Und dann halt nochmal ein Lautstärke-Regler für den Ausgang.
1:30:12 – 1:30:15 Die sehen alle irgendwie gleich aus vom Aufbau her.
1:30:15 – 1:30:18 Und machen auch alle das Gleiche irgendwie.
1:30:18 – 1:30:22 Nur sag ich mal, der Sonic-Maximizer macht ein bisschen mehr die Besse.
1:30:22 – 1:30:25 Die anderen machen vielleicht ein bisschen mehr oben herum.
1:30:25 – 1:30:27 Deswegen.
1:30:27 – 1:30:35 In der M1, ich habe ja mir irgendwann mal Anfang der 90er eine Korg M1 geleistet.
1:30:35 – 1:30:38 Und die Korg M1 ist ja ein Rompler.
1:30:38 – 1:30:40 Ja, aber die leben davon.
1:30:40 – 1:30:45 Genau, aber die arbeitet nur mit 32 KHz.
1:30:45 – 1:30:49 Und da ist ein Effekt drin, auch ein Exciter-Effekt drin.
1:30:49 – 1:30:51 Und den braucht die auch.
1:30:51 – 1:30:58 Also wenn du den ausschaltest, dann klingt die M1 wirklich muffig.
1:30:58 – 1:31:00 Also für einige Effekte ist das vielleicht ganz nett,
1:31:00 – 1:31:04 aber ganz grundsätzlich bleibt das Ding bitte eingeschaltet.
1:31:04 – 1:31:09 Weil das macht wirklich den Sound der M1, dieser Exciter-Effekt.
1:31:09 – 1:31:11 Aha, interessant.
1:31:11 – 1:31:14 Deswegen klingt das Klavier auch so, wie es klingt.
1:31:14 – 1:31:23 Ja, wie gesagt, der fügt halt ein bisschen Besse zu.
1:31:23 – 1:31:25 Da macht er in der Mitte ein bisschen was,
1:31:25 – 1:31:27 aber hauptsächlich dann auch noch in der Höhe noch was.
1:31:27 – 1:31:34 Und weil das halt harmonische Töne sind, die dann zugefügt werden,
1:31:34 – 1:31:37 klingt das einfach frischer, das Material.
1:31:37 – 1:31:41 Das erinnert mich an die Technics Keyboards aus den 90ern.
1:31:41 – 1:31:44 Ich bin ja mit dem KN5000 gestartet, zehn Jahre später,
1:31:44 – 1:31:47 weil das war damals halt schon Auslaufware,
1:31:47 – 1:31:49 während es damals halt der Top-Volkstüm war.
1:31:49 – 1:31:53 Und das hat auch so ein Button, Acoustic Illusion heißt der, glaube ich.
1:31:53 – 1:31:57 Das ist im Kern auch nicht viel anderes als ein paar Exciter-Frequenzen,
1:31:57 – 1:32:02 die aber so knallhart over the top waren, dass die so schlecht ankamen,
1:32:02 – 1:32:05 dass in den nächsten Geräten das schon gar nicht mehr drin war.
1:32:05 – 1:32:07 Oder gar nicht abschaltbar.
1:32:07 – 1:32:13 Lass uns doch mal über den Basspeak sprechen.
1:32:13 – 1:32:19 Also dieses Pro-Grade Limiter Plug-In über den Channel Strip.
1:32:19 – 1:32:26 Ich habe mir von Arturia das Video mit der sehr charmanten Lena angeschaut.
1:32:26 – 1:32:32 Ich habe es nicht verstanden, was genau dieser Clipper da jetzt eigentlich macht.
1:32:32 – 1:32:34 Weil sie haben da irgendwie mit zwei Littles gearbeitet.
1:32:34 – 1:32:36 Könnt ihr mir das noch mal erklären?
1:32:36 – 1:32:42 Du hast da zum einen halt einen stinknormalen Limiter drin,
1:32:42 – 1:32:44 der auch das tut, was er macht.
1:32:44 – 1:32:49 Der geht halt hin und schneidet alles, was oberhalb des eingestellten Weltwertes ist, ab.
1:32:49 – 1:32:53 Aber dann haben sie natürlich drunterrum noch ein bisschen was gebastelt.
1:32:53 – 1:32:57 Und das ist das Besondere, dass das Ding ja auch dann halt nicht nur,
1:32:57 – 1:33:00 um halt maximale Lautstärke herauszuholen, sondern ...
1:33:00 – 1:33:02 Saturation, richtig?
1:33:02 – 1:33:07 Genau, die haben da halt so was ähnliches wie halt, was ein Röhrenverstärker macht,
1:33:07 – 1:33:13 halt eine Bandsättigung, so eine Röhrensättigung, reingebaut.
1:33:13 – 1:33:16 Das hat dann auch Obertöne und so hinzufügt.
1:33:16 – 1:33:22 Dann haben sie eine Bassbetonung eingebaut, um irgendwie ...
1:33:22 – 1:33:25 Ja, kannst ja mit ein bisschen spielen.
1:33:25 – 1:33:30 Um als kreativ zu nutzen, also nicht nur halt als Effekt, um laut zu machen oder leise zu machen.
1:33:30 – 1:33:34 Ja, das ist mir auch aufgefallen, dass das also wirklich sehr eingängig
1:33:34 – 1:33:36 und intuitiv von der Bedienung gehalten ist,
1:33:36 – 1:33:39 dass das auch solche Hobbyisten wie ich halt auch bedienen können,
1:33:39 – 1:33:43 und halt auch irgendwie brauchbare Ergebnisse rauskriegen.
1:33:43 – 1:33:49 Und nicht so, ja, wie bei anderen Plugins, wo du das halt nicht dann auch sehen kannst,
1:33:49 – 1:33:50 was da passiert.
1:33:50 – 1:33:54 Das fand ich eigentlich ganz charmant, dass sie dir da auch tatsächlich dann direkt das Audio
1:33:54 – 1:33:57 grafisch analysiert halt auch entsprechend ausgeben.
1:33:57 – 1:34:00 Dass du auch siehst, was da abgeschnitten wird.
1:34:00 – 1:34:04 Ja, anderenseits, also Sascha, du bist auch noch auf FX4?
1:34:04 – 1:34:11 Nee, ich hab dann halt die 49 Euro da investiert.
1:34:11 – 1:34:15 Also bei mir waren es 69, die hab ich dann auch investiert.
1:34:15 – 1:34:18 Bin jetzt auch stolzer Besitzer von dem Kram.
1:34:18 – 1:34:24 Ich hab grad auch noch eine kleine EP in Vorbereitung, da werde ich das dann mal anwenden, das Ganze.
1:34:24 – 1:34:28 Ich hab das Geld nicht investiert, weil ich ...
1:34:28 – 1:34:36 Es gab mal einen Sale letztens, oder eben zu dem Zeitpunkt, von Sonible,
1:34:36 – 1:34:39 die Österreicher, glaub ich, Sonible kann das sein,
1:34:39 – 1:34:42 und die haben so ein ziemlich cooles Limiter-Plugin,
1:34:42 – 1:34:45 was ich mir zu dem dauernden Zeitpunkt gekauft hab.
1:34:45 – 1:34:48 Und da hab ich gedacht, okay, wenn Arturia so was auch was Ähnliches hat,
1:34:48 – 1:34:51 vielleicht ist es nicht ähnlich, das macht noch ein bisschen was anderes.
1:34:51 – 1:34:52 Viel Limiter braucht man, ne?
1:34:52 – 1:34:53 Ja, genau.
1:34:53 – 1:34:58 Und deswegen, nee, nicht investiert.
1:34:58 – 1:35:03 Das hab ich mir neulich gedacht, als ich von Devious Machines das komplette Line-Up durchprobiert hab.
1:35:03 – 1:35:09 Und gedacht, ja, nett, aber ich brauch keinen Multiband, ich habe einen Multiband.
1:35:09 – 1:35:12 Ich brauch keinen Multi-Effekt, ich habe Multi-Effekte.
1:35:12 – 1:35:17 Nee, du musst das dann auch wieder lernen, und RTL-Film und überhaupt schon.
1:35:17 – 1:35:19 Wobei, und das wollte ich gerade vorhin schon sagen,
1:35:19 – 1:35:26 wenn jetzt, Hendrik, hast du EFX Motions separat gekauft oder noch nicht?
1:35:26 – 1:35:28 Nee, das hab ich nicht.
1:35:28 – 1:35:31 Ich würd das mal testen, per Demo.
1:35:31 – 1:35:39 Und solange das Angebot noch gilt, ich glaube bis zum 7. Juli oder 6. Juli, ich weiß es gar nicht mehr.
1:35:39 – 1:35:42 Weil ich hab mir sagen lassen, dass das, wenn man Refract schon hat,
1:35:42 – 1:35:46 dass das Upgrade von der Vierer-Collection nur 49 kostet.
1:35:46 – 1:35:49 Ja, ich hab auch nur 49 bezahlt.
1:35:49 – 1:35:55 Und wenn du für drei Plugins quasi, dann kannst du den Exciter und den Limiter eigentlich schon ignorieren,
1:35:55 – 1:35:57 weil Motions ist das alleine schon wert.
1:35:57 – 1:36:01 Ja, ich bin auch ein Riesenfan von Motions. Ist sehr geil.
1:36:01 – 1:36:03 Und ich sage das als Shaperbox-Nutzer.
1:36:03 – 1:36:08 Ich gehe auch immer wieder zurück zu Motions, weil das ist nochmal eine andere Herangehensweise.
1:36:08 – 1:36:14 5000 Presets gefühlt, oder furchtbare Oberfläche, aber was der kann, das ist einfach nur geil.
1:36:14 – 1:36:17 Und gerade wenn du so ein großer Fragments-Fan bist, würde ich sagen Motions.
1:36:17 – 1:36:23 Und wenn du es dezent einsetzt, ist das richtig gut. Also wirklich. Ich benutze den auch ganz gerne.
1:36:23 – 1:36:28 Ich hab mir das gerade, also ich wusste gar nicht im Moment aktuell, was das ist.
1:36:28 – 1:36:34 Ich hab mir gerade mal auf der Website das angeguckt und da kam mir natürlich auch sofort Shaperbox irgendwie in den Sinn.
1:36:34 – 1:36:36 Ich hab Shaperbox auch nicht.
1:36:36 – 1:36:43 Aber ehrlich gesagt, kann man das nicht alles irgendwie mit Automation in der DAW machen?
1:36:43 – 1:36:47 Könntest du, aber dann hast du halt ziemlich viel Gefricke.
1:36:47 – 1:36:52 Den letzten hab ich jetzt nicht verstanden. Nochmal. Könntest du, aber dann hast du nicht was?
1:36:52 – 1:36:57 Du kannst das machen, aber dann brauchst du halt viel Zeit, weil du halt alles malen musst.
1:36:57 – 1:37:06 Du musst dir vorstellen, du hast ja bei Motions mehrere von diesen Bewegungsdingern, die halt was machen.
1:37:06 – 1:37:13 Und da sind Filter drin und bla bla und die auf verschiedene Bänder arbeiten können.
1:37:13 – 1:37:16 Und das musst du dann halt alles per Hand bauen.
1:37:16 – 1:37:25 Also das heißt, du musst Effekt-Scenes machen, dann halt die Effekte da reinpacken, die Kette, dann alles bewegen.
1:37:25 – 1:37:28 Und da sitzt du länger dran.
1:37:28 – 1:37:35 So hast du das halt dort, was dann halt per Timestamp abgefeuert wird.
1:37:35 – 1:37:41 Und da kannst du ja auch verschiedene Muster oder Zeiten einstellen, wie er das machen soll.
1:37:41 – 1:37:45 Ob er das jetzt auf Viertel oder Halbe oder Ganze machen soll.
1:37:45 – 1:37:54 Ich hab halt so ein bisschen das Problem, dass ich das Gefühl habe, dass diese Art von Effekt, die man da erzielen kann,
1:37:54 – 1:37:59 dass das halt im Prinzip immer das Gleiche ist.
1:37:59 – 1:38:06 Ich hab nicht so das Gefühl, dass man da noch was rauskriegt, was man nicht irgendwie auch schon…
1:38:06 – 1:38:10 Bitte korrigiert mich, wenn ich jetzt Schwachsinn rede, wirklich, das meine ich jetzt ernst.
1:38:10 – 1:38:12 Nein, du kannst das alles mit anderen bauen.
1:38:12 – 1:38:17 Aber ich würde vorschlagen, lad dir mal die Demo und probier's mal aus.
1:38:17 – 1:38:19 Weil es ist nämlich nicht so.
1:38:19 – 1:38:27 Ich kann's nur so sagen. Ich hab Motions damals gekauft, zusammen mit der FX Collection als Crossgrade dann quasi.
1:38:27 – 1:38:34 Ich hatte vorhin schon so ein paar Einzeleffekte, gerade so die eigene Entwicklung, den 24 und so Zeug.
1:38:34 – 1:38:41 Und da hab ich ein bisschen mit rumgespielt und hab mir gedacht, ich seh, worauf's rausläuft.
1:38:41 – 1:38:46 Aber das Interface ist so schlimm, ich kauf mir jetzt Shaperbox. Hab ich eh schon seit einem Jahr als Demo.
1:38:46 – 1:38:53 Und ich weiß ganz genau, was du meinst. Automation etc., da bin ich auch der Meinung, Automation ist präziser, ist schneller.
1:38:53 – 1:39:00 Ist gerade auch Shaperbox, also wenn ich was machen will, das wirklich filigran wird, dann nehm ich Shaperbox dafür.
1:39:00 – 1:39:01 Keine Frage.
1:39:01 – 1:39:09 Weil da hast du zwar deutlich weniger Möglichkeiten, aber du hast halt, wie gesagt, das liegt mir von der Idee her, liegt's mir deutlich mehr.
1:39:09 – 1:39:20 Aber, du hast bei Motions, erstens mal hast du diese ganzen Clock-Geschichten, du hast einen Euclidean Sequencer, du hast Clock, du hast sonst irgendwelche Beat Repeat und sonst Geschichten.
1:39:20 – 1:39:25 Das ist deutlich näher an Infiltrator dran als an Shaperbox.
1:39:25 – 1:39:35 Aber was du vor allem hast, ist, du hast Makroregler, du hast Presets und wenn du etwas brauchst, wenn du den Zufall suchst, oder,
1:39:35 – 1:39:40 dann verlässt dich Shaperbox irgendwann. Dann verlässt dich irgendwann auch die Automation.
1:39:40 – 1:39:49 Und einfach Motions auf etwas draufschmeißen, das mach ich mit Fragments auch regelmäßig, aber einfach Motions auf etwas draufschmeißen, die beiden Makroknöpfe runden und dann einfach durch die Presets klicken.
1:39:49 – 1:39:52 Da ist so viel Happy Accident Scheiß drin.
1:39:52 – 1:39:59 Verstehst du, was ich meine? Also ich würde das im Studio tatsächlich, aber ich hab manchmal das Gefühl, es ist mir viel zu random, es ist mir viel zu nervig, alles einzustellen.
1:39:59 – 1:40:18 Diese ganzen unterschiedlichen Ebenen sehe ich völlig, Shaperbox, Faraway, aber wenn es dann live geht oder wenn es um Improvisationen geht, dann ist Motions wie so ein Tool, das dir quasi den Zufall an die Hand gibt.
1:40:18 – 1:40:40 Ja, verstanden. Ich muss nochmal ganz kurz einhaken, wenn ich Automation sage. Ich meine nicht nur die gemalte Automation in den einzelnen Spuren, sondern auch die Möglichkeit, also bei Reaper kenne ich das, ich kann auch in Reaper richtig LFOs einsetzen.
1:40:40 – 1:40:52 Auch in verschiedenen, zum Beispiel Zufall, Sample und Hold und auch synchronisiert zu irgendwas, die ich auf absolut beliebige Parameter von irgendwelchen Effekten oder irgendwelche Synthesizer setzen kann.
1:40:52 – 1:41:02 Und wenn ich jetzt natürlich auf Ableton Live gehe oder ich gehe auf Bitwig Studio, die können das nochmal viel, viel, viel geiler.
1:41:02 – 1:41:05 Also wo du wirklich mit, keine Ahnung, mit…
1:41:05 – 1:41:06 Mit Max oder mit Grid.
1:41:06 – 1:41:25 Ja, genau, also tausend Sachen. Und da ist die Frage, ob man sowas nicht einfach, wenn man sowieso so LFOs und Automation in dem Sinne einsetzt, also in dem Stil, wie ich es gerade erklärt habe, ob man, ob das da nicht, Stichwort Zufall, also ich sag nur Sample und Hold,
1:41:25 – 1:41:35 das mache ich auch ganz oft in meinen Sachen, dass ich irgendwie eben mit Sample und Hold irgendwas mache und dann kommt da schon irgendwas Cooles bei raus an irgendwelchen Stellen, die man dann eben weiter nutzt.
1:41:35 – 1:41:39 Ja klar, aber wie gesagt, du musst die Effektkette selber zusammen basteln.
1:41:39 – 1:41:40 Aber das ist ja…
1:41:40 – 1:41:46 Bisher bei FX Motion ist das ja auch noch so, dass du das Band einstellen kannst, wo das passieren soll.
1:41:46 – 1:41:47 Das kann ich.
1:41:47 – 1:41:59 Du lässt den Bass, lässt alles raus, aber du willst quasi nur in der Mitte, wo die Frequenzen sind, wo was passiert, da willst du das noch Bewegung haben. Das bedeutet dann halt, alles andere bleibt unberührt.
1:41:59 – 1:42:00 Ist klar, ja.
1:42:00 – 1:42:13 Und der nimmt sich dann nur den Bereich, den du ausgewählt hast. Das ist so ein Kreativwerkzeug, unglaublich. Kannst du alles bauen, dir zusammenstöpseln, je nachdem, welche DAW du verwendest?
1:42:13 – 1:42:20 Alles machbar, aber ich finde, das ist einfach so, ich lad das Ding rein, spiel damit ein bisschen rum und hab ein geiles Ergebnis.
1:42:20 – 1:42:30 Okay, also ich würde jetzt nicht unbedingt das… Ja, wenn ich jetzt die FX Collection ganz neu gekauft hätte und das wäre dabei, dann würde ich es selbstverständlich ausprobieren.
1:42:30 – 1:42:36 Aber deswegen jetzt die FX Collection aufrüsten, also bei mir wären es jetzt 100 Euro, sage ich mal.
1:42:36 – 1:42:39 Ja, aber ein Plugin alleine kostet ja auch 99 Euro.
1:42:39 – 1:42:51 Genau, also das von alleine würde ich mir gar nicht kaufen. Das ist jetzt nicht so wichtig, dieser Effekt, dass ich sage, okay, deswegen rüste ich jetzt die FX Collection auf.
1:42:51 – 1:42:54 Also 100 wären mir auch zu viel, ja.
1:42:54 – 1:43:08 Und das Zweite ist, wie gesagt, ich kann diese FX-Kette in der DAW aufbauen, in Reaper ist das… Also ich kenne mich in Reaper inzwischen so gut aus, dass das bei mir so… 30 Sekunden, dann hab ich den LFO da draufgelegt, ne, auf irgendeine Sache.
1:43:08 – 1:43:15 Dieses auf gewisse Bänder, das ist natürlich deutlich komplexer, dass du bis zu so einer FX-Kette aufgebaut hast, ist klar.
1:43:15 – 1:43:18 Ja, musst du einen Hochpass machen, einen Tiefpass, so ein Blabla.
1:43:18 – 1:43:41 Und auch entsprechend steilbandig, ne, also ja, aber ich bin jetzt nicht so getriggert, sage ich mal. Also wenn es nur so als Vergleich dieser Fragments wäre, Fragments, ja, Fragments, der Granulareffekt, das wäre es mir wert.
1:43:41 – 1:43:46 Also wegen dem würde ich tatsächlich jetzt die FX Collection aufrüsten. Jetzt hab ich den natürlich schon.
1:43:46 – 1:43:59 Aber dieser andere, dass man da so eine, ich sag mal, Stotter-Effekte oder was auch, wie man es beschreiben will, akustische Effekte beschreiben, ist ja immer blöd irgendwie.
1:43:59 – 1:44:06 Aber weiß ich nicht. Reizt mich jetzt, mich persönlich ist nicht so, irgendwie.
1:44:06 – 1:44:10 Ich seh's total. Also 100 wären mir dann in der Kombination auch zu viel.
1:44:10 – 1:44:12 Natürlich ist das viel Geld.
1:44:12 – 1:44:19 Ich hab's halt gemacht, weil ich genau weiß, wenn das jetzt im Herbst wieder was kommt und ich das haben will, dann ist es halt nur noch 29, das ist auch cool.
1:44:19 – 1:44:30 Der Black Friday Sale wird alle guten Vorsätze beiseitefegen, wenn die ein Wirbelwind durch die Nerd-Szene.
1:44:30 – 1:44:32 Ich bin noch im Rennen.
1:44:32 – 1:44:33 Was heißt das denn?
1:44:33 – 1:44:38 Ich hab ja gesagt, musikalisch will ich nur eine Sache pro Monat kaufen.
1:44:38 – 1:44:46 Wo die Linkshänder-Klampfe zurückgeht zu Tormann, kann ich auch die FX Collection rechtfertigen. Das ist auch billiger. Mal sehen, was es dann im Juli wird.
1:44:46 – 1:44:53 Im Black Friday oder wie auch immer, da wird's bei mir wahrscheinlich der Myth. Der wird dann gekauft.
1:44:53 – 1:45:02 Bin mir noch nicht ganz sicher, weil ich schiele auch oft von, wie heißen die noch, Madrona Labs. Die haben so einen neuen Synthesizer, Sumu heißt der, glaube ich.
1:45:02 – 1:45:03 Den finde ich auch ziemlich cool.
1:45:03 – 1:45:04 Ach, der ist raus?
1:45:04 – 1:45:07 Der ist raus. Also ich weiß nicht, ob er 100% raus ist, weiß ich noch nicht.
1:45:07 – 1:45:12 Aber du kannst den auf jeden Fall schon mal kaufen. Die entwickeln den natürlich weiter.
1:45:12 – 1:45:16 Aber der ist schon käuflich erhältlich. Genau.
1:45:16 – 1:45:19 Und das ist auch ziemlich cool, das Teil.
1:45:19 – 1:45:26 Es gibt sowieso noch einige, meine Softwareliste, da sind noch so 6, 7, 8 Sachen drauf, die ich gerne hätte.
1:45:26 – 1:45:32 Aber das Problem ist ja immer nicht so das Geld. Das Problem ist eigentlich eher die Zeit, die man braucht.
1:45:32 – 1:45:34 Ja, das ist das Problem.
1:45:34 – 1:45:37 Am Ende wird's dann doch wieder Talmott, he?
1:45:37 – 1:45:43 Ja, also auch dieser Stotter-Effekt, wenn ich sage, ich möchte jetzt eigentlich nur so was Cooles haben.
1:45:43 – 1:45:47 Das kriege ich mit Talmott auch jetzt wahrscheinlich nicht so hin.
1:45:47 – 1:45:53 Natürlich ist klar, dass dieses, wie heißt der noch von Artur? Ich hab das jetzt gerade weggeblendet.
1:45:53 – 1:45:54 Motions?
1:45:54 – 1:45:59 Motions, genau. Das wird nicht so cool sein wie das Motions, das ist mir schon völlig klar.
1:45:59 – 1:46:06 Aber, ja, weiß auch nicht, keine Ahnung.
1:46:06 – 1:46:15 Aber du sprichst da tatsächlich einen guten Punkt an, weil ich hab neulich ausgemistet bei mir im Rahmen dieser völlig versaubeuten Plugin-Folge,
1:46:15 – 1:46:16 die wir eigentlich machen wollten.
1:46:16 – 1:46:21 Und dann haben wir irgendwie über Atomstrom und Helmut Kohl geredet, aber nicht über Plugins.
1:46:21 – 1:46:22 Okay.
1:46:22 – 1:46:26 Oder gefühlt nur eine Viertelstunde über Plugins und dann wieder über alles andere.
1:46:26 – 1:46:33 Aber ich hab so zwei Ebenen, wo ich halt quasi so eine erste Ebene habe mit den Plugins, wo ich aber auch super schnell drauf zugreifen will.
1:46:33 – 1:46:41 Einmal Synthies, einmal FX und dann hab ich noch ne blaue Ebene, wo einfach quasi alles drin ist, was ich zwar installiert habe, aber halt, joa.
1:46:41 – 1:46:49 Und ich hab echt, ich hab, als ich Myth auf diese zweite Liste zurückgeschoben habe, hab ich wirklich gedacht, Junge, was machst du da?
1:46:49 – 1:46:57 Du könntest dich jetzt willig hinsetzen, diesen scheiß Synthesizer lernen und dann würdest du vielleicht auch mal durchsteigen.
1:46:57 – 1:46:59 Stichwort RTR 5 und so.
1:46:59 – 1:47:05 Aber gleichzeitig hab ich mich im Rahmen des Myth-Releases aus irgendeinem Grund nochmal zurück konzentriert auf Novum.
1:47:05 – 1:47:10 Und plötzlich war irgendwie da so ein Plugin, das ich seit anderthalb Jahren dran hatte.
1:47:10 – 1:47:15 Wie das jetzt mit Hive oder oh cool, hier, Scope, oh geil, die Mod-Matrix, oh, es ist dran.
1:47:15 – 1:47:20 Plötzlich hatte ich irgendwie Novum und da hat sich mir plötzlich erschlossen, wie der funktioniert.
1:47:20 – 1:47:27 Was dazu geführt hat, dass ich mit den anderen Sachen nicht nur den, also, was ist so, der intuitive Zugang ist das eine.
1:47:27 – 1:47:32 Und ich hab mir gedacht, okay, das ist vielleicht ein bisschen too much für mich, da komm ich so nicht rein, oder.
1:47:32 – 1:47:39 Und gleichzeitig war halt die Liste der schon bereits benutzten Plugins einfach schon selber ein einziger Pile of Shame, oder.
1:47:39 – 1:47:43 Also Stichwort Hive, Scope, Matrix, XY-Pads, oder.
1:47:43 – 1:47:46 Und das ist ein Synthesizer, der wirklich in jeder meiner Produktionen steckt.
1:47:46 – 1:47:51 Oder von der kleinen Jam-Session bis hin zur externen Arbeit.
1:47:51 – 1:47:56 Also, wenn ich irgendwas brauche, was klanglich so den Hintergrund dafür muss, dann geht Hive auf.
1:47:56 – 1:48:05 Oder auch Diva. Also, auch da hab ich immer wieder so den Moment, wo ich mir denke, okay, du könntest dich jetzt noch ein bisschen mehr reinfuchsen,
1:48:05 – 1:48:07 aber dann hast du, scheiße, da ist ja auch noch was, oder.
1:48:07 – 1:48:11 Ich müsste mich jetzt eigentlich, ah, Mist, und dann springst du plötzlich hin und her.
1:48:11 – 1:48:17 Oder ich hab schon festgestellt, im Rahmen des FX5-Upgrades, ich hab plötzlich Buzzforce wieder ausgepackt.
1:48:17 – 1:48:20 Wo ich mir gedacht habe, gut, das lag irgendwie so auf der zweiten Liste.
1:48:20 – 1:48:23 Das ist megacool, weil das auch wieder so, das ist ein älteres Plugin,
1:48:23 – 1:48:27 ich glaub, das kam mit Version 2 oder 3 sogar, wo du quasi halt so einen Equalizer,
1:48:27 – 1:48:30 also du hast einen Filter, du hast einen Kompressor, du hast einen Saturator,
1:48:30 – 1:48:35 die kannst du alles so ein bisschen anordnen, unterschiedliche Strips damit bauen, etc.
1:48:35 – 1:48:40 Das war schon, ja, das war auch geil, weißt du, aber ich hab das irgendwie so in der Nacht ausgepackt nach dem Motto,
1:48:40 – 1:48:46 oh cool, das lag jetzt zwei Jahre unbenutzt auf der Platte rum.
1:48:46 – 1:48:51 Aber jetzt fühl ich mich irgendwie schlecht gegenüber meinen anderen Saturator-Plugins.
1:48:51 – 1:49:01 Ich persönlich habe ja seit unserem letzten Talk mir den, ich bin stolzer Besitzer eines Modal Argon 8,
1:49:01 – 1:49:07 den hab ich mir jetzt gekauft und der muss natürlich auch erstmal gelernt werden,
1:49:07 – 1:49:14 also bis man da mal so intuitiv durchsteigt durch den Synthesizer und das Ding hat jetzt relativ günstig bekommen.
1:49:14 – 1:49:23 Ich hab 560 Euro dafür bezahlt, also neu, nicht gebraucht, aber bevor ich mir jetzt irgendwelchen anderen Kram kauf,
1:49:23 – 1:49:30 das ist auch so meins jetzt, was willst du denn noch alles hier rumstehen haben, was du nicht nutzt?
1:49:30 – 1:49:34 Leute, ihr macht mir gerade mein nächstes Thema kaputt.
1:49:34 – 1:49:37 Jetzt beschwert ihr euch darüber, dass ihr zu viel habt, ja,
1:49:37 – 1:49:45 und ich will jetzt hier gerade noch mit einer Sache ankommen, wo es darum geht, noch mehr Konsum anzuheizen.
1:49:45 – 1:49:55 Ich wollte über ein Geheimtipp sprechen, wohl eigentlich glaube ich, so geheim ist er gar nicht.
1:49:55 – 1:50:00 Die Firma iKey Multimedia ist vielleicht dem einen oder anderen ein Begriff.
1:50:00 – 1:50:02 Schlimmster Support ever?
1:50:02 – 1:50:14 Ja, da kommen wir noch zu. Die Firma hat schon seit längerem ein Angebot, eine Synthesizer-Reihe, eine Analog-Synthesizer-Reihe,
1:50:14 – 1:50:23 die nennt sich UNO-Synth. Also es ging vor ein paar Jahren los mit dem UNO-Synth, dann kam der UNO-Synth Pro,
1:50:23 – 1:50:34 der UNO-Synth Pro Desktop und UNO-Synth Pro Keyboard und jetzt vor ungefähr zehn Monaten, einem Jahr,
1:50:34 – 1:50:46 gab es dann sozusagen dieselbe Synthese-Engine neu verpackt als UNO-Synth Pro X.
1:50:46 – 1:50:51 Und da wollte ich jetzt ein bisschen darüber erzählen, weil als dieser Synthesizer angekündigt wurde, der Pro X,
1:50:51 – 1:50:57 sollte er dann tatsächlich 600 Euro kosten. Die anderen Synthesizer davor waren ein bisschen günstiger.
1:50:57 – 1:51:03 Der mit der Tastatur lag um denselben Preis herum. Die Desktop-Version, also der Synth Pro Desktop,
1:51:03 – 1:51:13 war ungefähr halb so teuer, also um die 300 Euro. Und jetzt gibt es mittlerweile in den Geschäften den UNO-Synth Pro X.
1:51:13 – 1:51:21 Den gibt es nur als Desktop mit vielen Knöpfen für roundabout 400 Euro. Wenn man guckt, findet man ihn sogar
1:51:21 – 1:51:34 für deutlich weniger, für so um die 360, 370 Euro. Wäre von mir ein Kauftipp, weil, weiß nicht, ob ihr noch alle
1:51:34 – 1:51:42 den Alesis Andromeda A6 kennt. Ja. Jetzt holt er aber die großen Kanonen raus.
1:51:42 – 1:51:55 Aus dem Entwicklerteam hat an dem UNO-Synth Pro der Eric Norlander mit dran gearbeitet, beim Design des UNO-Synth.
1:51:55 – 1:52:03 Also aus dem Andromeda-Team der Entwickler hat am UNO-Synth Pro mit dran gearbeitet.
1:52:03 – 1:52:15 Und iKey Multimedia hat sich eine Boutique-Eurorec-Herstellerfirma geholt, die Sound Machines heißen.
1:52:15 – 1:52:25 Die haben als Team an diesen Geräten gearbeitet. Die Synthese-Engine lässt sich für relativ wenig Geld,
1:52:25 – 1:52:37 klingt sehr gut und ist auch relativ opulent. Wenn man sich in der Preisliga 300 bis 400 Euro vergleichbare
1:52:37 – 1:52:47 Mitbehörde anschaut, das wäre dann zum Beispiel der Korg Monolog. Der kostet um die 350 Euro.
1:52:47 – 1:52:56 Oder auch von Roland den SE-02. Die können dann teilweise nicht mithalten. Das ist schon ein kleines Feature.
1:52:56 – 1:52:59 Wenn man sich die Specs auch durchliest, das ist ja unglaublich.
1:52:59 – 1:53:06 Ich kann das mal kurz runterrattern, was für Features das Ding hat. Ganz grob nur die wichtigsten Sachen.
1:53:06 – 1:53:13 Es gibt drei Oszillatoren, die paraffon gespielt werden können. Die Oszillatoren sind Wave Morphing,
1:53:13 – 1:53:18 wie beim Moog Voyager. Das heißt, man kann stufenlos die Wellenformen verändern.
1:53:18 – 1:53:26 Es gibt zwei Filter. Ein OTA-basiertes Multimode-Filter mit High-Pass/Low-Pass-Mode.
1:53:26 – 1:53:34 OTA-Filter sagt dem einen oder anderen wahrscheinlich nichts. Wenn ich jetzt sage "Roland-artig",
1:53:34 – 1:53:39 dann wird es vielleicht ein bisschen klarer. Also, er klingt so ein bisschen und geht in die Roland-Richtung.
1:53:39 – 1:53:48 Und als zweiten Filter gibt es einen SSI-Chip-basierten Low-Pass-Filter mit Selbstoszillation und 2- bzw. 4-Pool-Slope.
1:53:48 – 1:53:58 SSI kennt man. Dave Rossum, SSM. Wenn ich jetzt sage "Prophet-Filter", dann wird das vielleicht auch klar,
1:53:58 – 1:54:05 was für ein Filter es sich handelt. Die SSI-Chips werden auch verbaut in aktuellen Synthesizers wie dem Waldorf M
1:54:05 – 1:54:15 oder auch dem, ich glaube, sogar dem Super Six von Udo. Es gibt drei Höhlkurven. Zwei LFOs.
1:54:15 – 1:54:25 Die Höhlkurven sind loopbar, also alle drei. Es gibt eine 16-Slot-Modulationsmatrix und man hat drei Effekt-Slots
1:54:25 – 1:54:35 mit Reverb, Delay, Modulation. 256 User-Presets, die man speichern kann. Ein Arpeggiator, 64 Step-Sequenzer
1:54:35 – 1:54:45 und sogar CV/Gate-Automation und Inputs. Also das ist schon ziemlich umfangreich, was man dafür knapp,
1:54:45 – 1:54:55 hummelig, 300-400 Euro bekommt. Hast du dieses Gerät auf deinem Tisch? Nein, noch nicht.
1:54:55 – 1:55:03 Ich hatte den Vorgänger, den Uno Synth Pro, der mit deutlich weniger Knöpfen daherkommt und eher so ähnlich
1:55:03 – 1:55:10 wie so ein Waldorf Blofeld so eine Matrix-Steuerung hat. Aber er hat dieselbe Synthese-Engine.
1:55:10 – 1:55:20 Der Synth Pro X hat einfach mehr Knöpfe, hat eine Höhlkurve mehr und hat ein bisschen andere Effekte.
1:55:20 – 1:55:27 Ansonsten sehen die Geräte mehr oder weniger identisch aus. Größter Unterschied ist, der Synth Pro Desktop
1:55:27 – 1:55:36 hat nur Micro-USB-Anschluss, kein Stromanschluss. Du kriegst Strom nur über den Micro-USB-Anschluss.
1:55:36 – 1:55:45 Dadurch aber auch entsprechend dann Nebengeräusche. Ungesünschte, der neue Synth Pro X hat USB-C
1:55:45 – 1:55:52 und ein eigenes Netzteil, was iKey Multimedia freundlicherweise sogar mit liefert.
1:55:52 – 1:55:58 Der größte Faux pas, glaube ich, den iKey Multimedia sich mit diesen Synthesizern leistet, ist,
1:55:58 – 1:56:08 wenn man einen UNO Synth Pro X kauft und verkauft ihn dann gebraucht, dann muss man sozusagen
1:56:08 – 1:56:18 für 20 Euro eine Registrierung der Software, um auch Updates bekommen zu können von iKey Multimedia,
1:56:18 – 1:56:24 sich holen. Als Gebrauchtkäufer. Macht keine andere Firma.
1:56:24 – 1:56:33 Nee, nicht mehr. Es gibt einige, die haben das früher gemacht, aber die sind ja so recht im Shitstorm runtergegangen.
1:56:33 – 1:56:36 Das ist für mich das K.U.-Kriterium. Tut mir leid.
1:56:36 – 1:56:40 Ja, für mich auch. Ich hab mir jetzt die ganze Zeit gedacht, du hast ja Videos reingeschickt,
1:56:40 – 1:56:46 ich hab mir gedacht, okay, SVR6, Entwicklerkontaktschuld mit einem Gerät, das so scheiße aussieht
1:56:46 – 1:56:51 und mittelmäßig klingt in meinen Ohren, aber das ist ja subjektiv. Aber jetzt sowas.
1:56:51 – 1:56:58 Das ist für mich wieder typisch iKey Multimedia und der Grund, warum ich diese Firma nicht grundlegend boykottiere.
1:56:58 – 1:57:00 Wegen genau solchen Sachen.
1:57:00 – 1:57:06 Das Vorgängermodell, den ich da hatte, den UNO Synth Pro, die Desktop-Version,
1:57:06 – 1:57:15 die hat damals um die 300 Euro gekostet, den kriegt man mittlerweile wirklich tatsächlich für 169 Euro hinterhergeworfen.
1:57:15 – 1:57:23 Und auch da hat man natürlich dieses Manko, wenn du einen gebraucht kaufst, musst du dich halt für 20 Euro registrieren,
1:57:23 – 1:57:29 um die Software laden zu können. Warum die das machen?
1:57:29 – 1:57:37 Das ist so wie dieser Plugin-Anbieter, der zwar sagt, okay, wir lassen dich zwar unsere Produkte weiterverkaufen,
1:57:37 – 1:57:41 aber wenn du den Sale gekauft hast, musst du die Differenz uns bezahlen.
1:57:41 – 1:57:43 Das ist auch geil.
1:57:43 – 1:57:47 Ja, die Plugins sind leider gut.
1:57:47 – 1:58:04 Also, ich habe sehr viele Foren-Postings, sehr viele Videos mir zu diesem Synthesizer jetzt als Vorbereitung für diese Sendung noch mal angeschaut.
1:58:04 – 1:58:10 Wie gesagt, ich hatte den Synthesizer da, das Vorgängermodell, den Synth Pro.
1:58:10 – 1:58:15 Ich fand den ganz gut. Also mir hat der Klang nicht ganz gut gefallen.
1:58:15 – 1:58:20 War ein bisschen ruppig, weswegen ich den dann auch irgendwann wieder zurückgeschickt habe.
1:58:20 – 1:58:29 Aber jetzt diese beknopfte Variante der Pro X, ist mal eines Blickes würdig.
1:58:29 – 1:58:33 Vor allem, er klingt halt eigenständig.
1:58:33 – 1:58:40 Kein Vintage-Klon, so wie andere Hersteller das aktuell sehr gerne machen, sondern ist halt was Eigenes.
1:58:40 – 1:58:48 Ist eine eigene Kreation und da waren auch wirklich schlaue Leute hinter der Synthese-Engine, die auch wirklich was davon verstehen.
1:58:48 – 1:58:55 Insofern, wenn du sagst, das klingt mittelmäßig, das liegt mit hundertprozentiger Sicherheit an Presets,
1:58:55 – 1:59:05 die leider alle mal wieder, wie bei so vielen anderen Synthesizern auch, leider ein scheiß Gain-Staging eingestellt haben.
1:59:05 – 1:59:13 Also die sind voll auf die 12 gedreht, überall ist Drive reingedreht, die Effekte sind drauf gedonnert bis zum "Geht nicht mehr".
1:59:13 – 1:59:17 Das wird dem Synthesizer und dieser Synthese-Engine wirklich nicht gerecht.
1:59:17 – 1:59:23 Und vor allem, wenn du den Drive, das betrifft vor allem das neue Modell, wenn der Drive, der dort verbaut ist,
1:59:23 – 1:59:27 halt ein bisschen mehr aufgedreht wird, dann wird er ein bisschen matschig in den Mitten.
1:59:27 – 1:59:29 Das muss man bedenken.
1:59:29 – 1:59:31 Wenn man das aber alles ein bisschen runterregelt...
1:59:31 – 1:59:33 Das ist ja auch so ein bisschen der Witz eines Drives.
1:59:33 – 1:59:35 Ja, aber es ist halt nicht so gut umgesetzt.
1:59:35 – 1:59:37 Das klingt bei dem Vorgängermodell besser, der Drive.
1:59:37 – 1:59:39 Man muss es ja nicht immer übertreiben.
1:59:39 – 1:59:45 Das ist ja auch zum Beispiel etwas, was viele beim MiniBrute damals verkehrt gemacht haben.
1:59:45 – 1:59:50 Die haben das immer voll aufgedreht und haben nicht aufs Gain-Staging geachtet.
1:59:50 – 1:59:52 Das ist halt immer das Problem.
1:59:52 – 1:59:54 Deswegen kommt vielleicht dein Urteil her.
1:59:54 – 1:59:56 Ja, und das finde ich aber auch bei...
1:59:56 – 1:59:59 Also Presets generell, ich finde das auch bei Software...
1:59:59 – 2:00:04 Also ich glaube, bei den Romplern, in den Nullern war es am schlimmsten, eine Taste halber Song.
2:00:04 – 2:00:07 Aber es ist irgendwie nie ganz so wirklich weg davon gegangen.
2:00:07 – 2:00:12 Oder man hat halt einfach versucht, das Ding fett zu präsentieren, oder dann steht ihm das FX auf.
2:00:12 – 2:00:20 Also ich sage mal so, wenn etwas ein internes FX hat und das so klangverfärbend präsentiert wird,
2:00:20 – 2:00:24 dann macht es meiner Meinung nach auch so ein bisschen die Objektivität zu Engine kaputt.
2:00:24 – 2:00:29 Also ich bin da ganz großer Kurzweil-Fan, die einfach wirklich spielfertig liefern,
2:00:29 – 2:00:35 aber halt trotzdem nicht im Sinne von "Ja, das muss jetzt auf dem Kopfhörer im Laden gut klingen",
2:00:35 – 2:00:38 sondern das stellst du auf die Bühne und dann kann der Mischer damit arbeiten.
2:00:38 – 2:00:44 Aber weißt du, wie sowas zustande kommt? Mit versauten Factory-Presets?
2:00:44 – 2:00:51 Ich habe mich mal mit einem Sounddesigner unterhalten, privat, und der hat mir erzählt,
2:00:51 – 2:00:57 "Ja, pass auf, du musst dir das so vorstellen. Du kriegst so ein Vorseriengerät,
2:00:57 – 2:01:02 sollst dafür ohne Editor halt am Gerät irgendwelche Presets bauen.
2:01:02 – 2:01:07 Das machst du dann, schickst das an den Hersteller zurück, samt Gerät,
2:01:07 – 2:01:10 und dann zwischendurch ändern die einfach was an der Synthese-Engine.
2:01:10 – 2:01:14 Und deine Presets, du kriegst nicht die Chance, die wieder anzupassen.
2:01:14 – 2:01:20 Und dann klingt einfach dein Factory-Preset, den sie dir dann im Gerät ausliefern, einfach kacke.
2:01:20 – 2:01:25 Weil sie nämlich an der Grundeinstellung von der Synthese-Engine wieder was geändert haben."
2:01:25 – 2:01:29 Das erinnert mich an das Update von Dorsums Kult.
2:01:29 – 2:01:31 Wir haben es auch besprochen, oder?
2:01:31 – 2:01:37 Ich habe geupdatet von der 1.1 auf die 1.16 und plötzlich klang alles scheiße.
2:01:37 – 2:01:39 Und was ist dann passiert?
2:01:39 – 2:01:44 Nun, Peter hat irgendwas übertragen, hat beim Chorus irgendwas übersehen,
2:01:44 – 2:01:46 und der hat dann einfach angefangen zu summieren,
2:01:46 – 2:01:49 statt nach oben geschlossen zu sein bei den Bändern.
2:01:49 – 2:01:53 Sprich, das Ding hat dann irgendwie 3000 Bänder und plötzlich war der ganze Effekt anders.
2:01:53 – 2:01:55 Und das ist ein Jahr lang niemandem aufgefallen.
2:01:55 – 2:02:04 Und das ist auch der Grund, warum man Synthesizer grundsätzlich nicht nach den Factory-Presets oder den In-It-Sound
2:02:04 – 2:02:05 kann es doch nicht, nein.
2:02:05 – 2:02:11 beurteilen sollte, sondern, liebe Leute, nehmt euch die Zeit, hört euch die Instrumente selber an,
2:02:11 – 2:02:17 legt selber Hand an, schraubt selber an den Synthesizers rum und bildet euch dann ein Urteil.
2:02:17 – 2:02:25 Weil Factory-Presets können unter Umständen einfach falsch eingestellt sein,
2:02:25 – 2:02:30 weil die Engine sich geändert hat, die Auslieferung.
2:02:30 – 2:02:34 Und sie sind sowieso ohnehin meistens nur Showcase.
2:02:34 – 2:02:40 Ja, und spiegeln gar nicht das volle Potenzial, was die Geräte halt haben, wieder.
2:02:40 – 2:02:47 Wenn ich überlege, hier, nehmen wir mal so ein Yamaha AN1X, was die Leute da heute noch rausholen,
2:02:47 – 2:02:52 da hat damals bei der Konzeptionierung des Gerätes keiner dran gedacht.
2:02:52 – 2:02:57 Und da sind wir halt wieder bei, um mal ein positives Beispiel zu bringen, Dorsum,
2:02:57 – 2:03:04 wo halt auch willig, die jetzt natürlich nicht, weil jetzt müssen zum Teil ganze Preset-Packs angepasst werden,
2:03:04 – 2:03:11 wenn der Chorus jetzt in einer nächsten Version wieder quasi die zwei Modi kriegt, sprich den neuen und den ursprünglichen.
2:03:11 – 2:03:17 Aber da hat er ja quasi, das hat er sehr clever gemacht mit diesen Tutorial-Presets, weißt du,
2:03:17 – 2:03:25 wo du wirklich Teile der Engine eigentlich quasi als durchklickbares Preset bekommen hast.
2:03:25 – 2:03:32 Und dann ging es aber auch um die Exploration der Engine und nicht um den fertigen Sound.
2:03:32 – 2:03:38 Und ich finde das eine so viel bessere Art, eine Demo zu machen, als einfach Hurra-Boom-Boom-Presets
2:03:38 – 2:03:40 und vielleicht hintendran noch so eine praktische Bank.
2:03:40 – 2:03:43 Im Idealfall kannst du, also Software ist ja einfach, die kannst du alle löschen.
2:03:43 – 2:03:47 Bei Virus war es damals schlimmer, weil einfach die ersten vier Bänke hard gecodet waren
2:03:47 – 2:03:50 und dahinter noch so eine Userbank.
2:03:50 – 2:03:55 Das war ja generell so ein 90er-Problem mit den Chipsetzen, wo du halt einfach noch ROM hattest,
2:03:55 – 2:03:58 weil RAM halt irgendwie unbezahlbar war.
2:03:58 – 2:04:02 Ich finde das so viel besser, nicht im Sinne von Hurra-Boom-Boom, das geht jetzt auch,
2:04:02 – 2:04:07 sondern okay, da kommt es her und das sind trotz allem noch benutzbare Presets.
2:04:07 – 2:04:12 Und ich finde, ich stimme euch da völlig zu, wenn du die Engine änderst,
2:04:12 – 2:04:18 dann muss da klangmäßig auch was kommen, sei es die Veränderung.
2:04:18 – 2:04:23 Ja, oder gib dem Sounddesigner wenigstens die Chance, da nochmal nachzuregeln
2:04:23 – 2:04:28 und dafür zu sorgen, dass deine Factory-Presets halt auch so klingen, wie seine Intentionen waren.
2:04:28 – 2:04:32 Also ich möchte nicht wissen, bei wie vielen Synthesizern das bisher der Fall gewesen ist.
2:04:32 – 2:04:36 Ich glaube, bei sehr vielen.
2:04:36 – 2:04:42 Ja, wir haben jetzt eigentlich auf der Liste bis auf einen einzigen Punkt abgehakt.
2:04:42 – 2:04:45 Da schuldet Hendrik uns noch was.
2:04:45 – 2:04:48 Echt? Was war das?
2:04:48 – 2:04:53 Du hast uns letztes Mal erzählt, also du hast uns deinen gesamten beruflichen Werdegang erzählt,
2:04:53 – 2:04:56 das war nett, aber das wollten wir eigentlich gar nicht.
2:04:56 – 2:04:59 Und dann hast du gesagt, dass du dir 1990 eine M1 gekauft hast.
2:04:59 – 2:05:00 Ah, ja, okay.
2:05:00 – 2:05:02 Und wir sind auf dieses Thema nie zurückgekommen.
2:05:02 – 2:05:05 Du schuldest uns eigentlich noch 30 Jahre musikalische Biografie.
2:05:05 – 2:05:11 Genau, da bist du 30 Jahre weitergesprungen und jetzt benutze ich nur noch Talmod.
2:05:11 – 2:05:18 Okay, ich kann das ja mal kurz… Es ist nicht so spannend, weil ich in dem Sinne alles…
2:05:18 – 2:05:21 Also ich habe jetzt keine musikalische Ausbildung im Sonnefond.
2:05:21 – 2:05:26 Ich habe vielleicht was studiert oder Klavier gelernt oder so was, das nicht.
2:05:26 – 2:05:33 Aber es ist so dieses typische… Wie sagt man das so?
2:05:33 – 2:05:36 Man ist begeistert und legt los, irgendwie so.
2:05:36 – 2:05:42 Also bei mir ging es wirklich tatsächlich, habe ich ja auch vorhin erwähnt, so mit 13 Jahren los.
2:05:42 – 2:05:47 Tatsächlich Kraftwerk entdeckt mit Autobahn und dann natürlich alles nachgeholt, Radioaktivität,
2:05:47 – 2:05:52 Transeuropa Express, Menschmaschine und zum Schluss Computerwelt.
2:05:52 – 2:05:58 Und Jean-Michel Jarre natürlich, also in diesen Welten verträumt.
2:05:58 – 2:06:02 Dann habe ich Mike Oldfield gehört, rauf und runter.
2:06:02 – 2:06:05 Bei Mike Oldfield fand ich es dann super spannend als Jugendlicher.
2:06:05 – 2:06:10 Der hat alles selber alleine gemacht. Aha, das geht auch. Gut.
2:06:10 – 2:06:13 Das ist ja schon mal ein bisschen motivierend, dass das irgendwie…
2:06:13 – 2:06:20 Also nicht jeder ist so super begabt wie Mike Oldfield, aber als 13-Jähriger denkt man sich dann so,
2:06:20 – 2:06:24 aha, okay, das geht. Man braucht nicht so ein riesen Studio oder so, keine Ahnung.
2:06:24 – 2:06:28 Dann natürlich Tangerine Dream und irgendwann kam dann Klaus Schulze hinzu.
2:06:28 – 2:06:36 Bis heute bin ich der mega Fan von Klaus Schulze. Viel zu früh von uns gegangen, meiner Meinung nach.
2:06:36 – 2:06:40 Ja, und das war so meine musikalische Grundausbildung.
2:06:40 – 2:06:44 Und dann habe ich davon geträumt, dass ich auch irgendwas mit Synthesizern mache.
2:06:44 – 2:06:47 Und mit 14 habe ich mir dann tatsächlich meinen ersten Synthesizer gekauft,
2:06:47 – 2:06:52 beziehungsweise ein richtiger Synthesizer war es nicht, das war ein Yamaha SK-10.
2:06:52 – 2:06:57 Das ist so ein Symphonic Ensemble heißt das Ding.
2:06:57 – 2:07:01 Und dann haben meine Eltern gesagt, ich will das Ding jetzt haben.
2:07:01 – 2:07:07 Und meine Eltern haben gesagt, okay. Und damit war das Thema dann gegessen.
2:07:07 – 2:07:09 Ja, das war ziemlich cool.
2:07:09 – 2:07:11 Und zählen die noch Kinder?
2:07:11 – 2:07:19 Die waren, glaube ich, wirklich stolz auf mich, dass ich zu dem Zeitpunkt schon so einen eigenen Willen hatte.
2:07:19 – 2:07:22 Also deswegen haben die mich wohl machen lassen.
2:07:22 – 2:07:27 Und für sie war auch interessant, dass ich gesagt habe, ich verdiene mir das Geld auch komplett selber zusammen mit Rasenmähen oder so.
2:07:27 – 2:07:29 Also die mussten nichts investieren.
2:07:29 – 2:07:33 Achso, du hast dafür gearbeitet. Dann haben sie dir ja gar nicht gekauft.
2:07:33 – 2:07:38 Nein, nein, nein, ich habe den mir komplett selber zusammengespart und gekauft und alles drum und dran.
2:07:38 – 2:07:42 Ich weiß es noch ganz genau, der hat damals 1000 DM gekostet.
2:07:42 – 2:07:46 Also das war nicht richtig viel Asche für einen 14-Jährigen.
2:07:46 – 2:07:52 Den habe ich dann auch genutzt, um mit meinem besten Kumpel zusammen Musik zu machen.
2:07:52 – 2:07:57 Der hat sich von Casio irgendein Keyboard gekauft, wo dann so eine Rhythmusbegleitung drin war.
2:07:57 – 2:08:01 Und damit haben wir zwei Lieder gemacht, zwei eigene Kompositionen.
2:08:01 – 2:08:11 Und sind da sogar auf dem Abschlussfest von unserer Schule, als wir also unseren Realschulabschluss gemacht haben,
2:08:11 – 2:08:16 da sind wir aufgetreten und haben das tatsächlich vorgeführt und da waren auch alle irgendwie begeistert.
2:08:16 – 2:08:22 Aber dann war erst mal essig mit Musik machen, weil ich dann Computer kennengelernt habe.
2:08:22 – 2:08:26 Dann war relativ schnell klar, wenn du irgendwas mit Computer machen willst, musst du studieren.
2:08:26 – 2:08:33 Das heißt, du brauchst Abitur. Das heißt, du musst jetzt aufs Gymnasium weitergehen und dich erst mal anstrengen.
2:08:33 – 2:08:38 Dann kam mein Umzug von, ich bin ja Hamburger, ich komme ursprünglich aus Hamburg,
2:08:38 – 2:08:42 von Hamburg nach München, wo ich meinen ersten Job gekriegt habe, damals bei der Happy Computer.
2:08:42 – 2:08:45 Da habe ich ja letztes Mal alles erzählt, was ich da so gemacht habe.
2:08:45 – 2:08:51 Und da war aber musikalisch erst mal essig. Da habe ich also eben beruflich weitergemacht.
2:08:51 – 2:08:56 Ja, und dann habe ich aber irgendwie immer, trotzdem zwischendurch natürlich, das nie vergessen
2:08:56 – 2:08:59 und habe mir dann eben Anfang der 90er die Korg M1 geleistet.
2:08:59 – 2:09:05 Aber auch da irgendwie nie so richtig viel Musik gemacht.
2:09:05 – 2:09:13 Zu Zeiten von PC Player habe ich dann ein paar Stücke gemacht, die aber auch eher nur so,
2:09:13 – 2:09:17 ja, also nie, einfach nur so rum experimentiert.
2:09:17 – 2:09:23 Und eins dieser Stücke habe ich dann nochmal gemacht für, auf der Iraner Mona.
2:09:23 – 2:09:28 Das ist dieses "Far out is peace". Das ist das letzte Stück auf der Iraner Mona.
2:09:28 – 2:09:33 Das habe ich mit einem JV 1080 gemacht, den ich damals einem Kumpel verkauft hatte.
2:09:33 – 2:09:36 Und um das jetzt nochmal neu zu machen, habe ich mir den zurückgeliehen.
2:09:36 – 2:09:39 Der hatte den zum Glück noch und da konnte ich das nochmal ausbauen.
2:09:39 – 2:09:43 Moment, Moment, Moment. JV 1080?
2:09:43 – 2:09:48 Von Roland. Von Roland. Das ist ein Modul.
2:09:48 – 2:09:52 Dieses 19 Zoll Euro Rack Modul.
2:09:52 – 2:09:55 Nicht klar?
2:09:55 – 2:09:58 Ach, JV 80 meinst du.
2:09:58 – 2:10:00 JV 1080.
2:10:00 – 2:10:01 Ach, JV 80.
2:10:01 – 2:10:04 Ich habe verstanden, C80.
2:10:04 – 2:10:08 Nein, nein, 10. 10. 10. 1080.
2:10:08 – 2:10:16 Genau. Es gab eine ganze Serie. Es gab ja den 2080, es gab den 3080, 5080.
2:10:16 – 2:10:20 Weißt du, wo meine Verwirrung herkommt?
2:10:20 – 2:10:25 Es gibt nämlich von JVC tatsächlich eine Keyboard-Serie.
2:10:25 – 2:10:27 Ah, okay. Nein, das hat damit nichts zu tun.
2:10:27 – 2:10:32 Okay, die heißen dann zwar KW 700 und KW 600 und KW 500.
2:10:32 – 2:10:36 Es gab sogar eine Variante komplett mit silberner Tastatur.
2:10:36 – 2:10:39 Super.
2:10:39 – 2:10:49 Das könntest du mal in das Forum schreiben, weil da suchen sie, glaube ich, seit Wochen schon irgendeine Keyboard-Serie, die mal in Einzelhandel auslag.
2:10:49 – 2:10:51 Mach doch mal den Vorschlag da.
2:10:51 – 2:10:54 Ich glaube, die hat mein Kumpel schon verkauft.
2:10:54 – 2:11:01 Er hat damit eine ganze Weile Musik gemacht, hat sogar ein paar Videos damit gedreht.
2:11:01 – 2:11:04 Aber jetzt, nee.
2:11:04 – 2:11:11 Jetzt fällt mir auch gerade auf, warum ich letztes Mal so ausschweifend auf meine berufliche Laufbahn eingegangen bin.
2:11:11 – 2:11:18 Weil die nämlich ganz eng verkwickt ist eigentlich mit meiner musikalischen Laufbahn, weil das immer so ein bisschen dazwischen gefunkt hat.
2:11:18 – 2:11:28 Also, dass ich immer irgendwas gemacht habe, wo ich mich dann wieder beruflich anstrengen musste, wo ich dann quasi keine Zeit hatte, um irgendwas musikalisch zu machen,
2:11:28 – 2:11:32 beziehungsweise meine Musikalität erstmal hinten angestellt werden musste.
2:11:32 – 2:11:38 Und so war es dann auch Ende der 2000er, als die PC Player quasi aufgelöst wurde.
2:11:38 – 2:11:44 Da musste ich ja irgendwie Geld verdienen und habe mich dann als Softwareentwickler bei der Hypovereinsbank beworben.
2:11:44 – 2:11:50 Da hatte ich dann aber Geld zur Verfügung, wenn man in einer Bank arbeitet, verdient man eigentlich als Softwareentwickler ziemlich gut,
2:11:50 – 2:11:54 um mich dann wieder auszurüsten mit allen möglichen Geräten.
2:11:54 – 2:11:59 Und dann habe ich es aber übertrieben, dann hatte ich so viele Geräte hier rumstehen, die mich eigentlich so erdrückt haben,
2:11:59 – 2:12:02 dass ich eigentlich auch wieder gar nichts gemacht habe.
2:12:02 – 2:12:05 Aber davon hast du nichts verkauft, hast du gesagt, du hortest.
2:12:05 – 2:12:08 Ja, also von den damaligen Geräten habe ich einiges verkauft.
2:12:08 – 2:12:17 Also ich hatte zum Beispiel ein EX-5R, das ist dieses damalige von Yamaha, also das Rackmodul von diesem Universal.
2:12:17 – 2:12:18 Der heutige Motiv.
2:12:18 – 2:12:19 Richtig.
2:12:19 – 2:12:21 Quatsch, der heutige Montage.
2:12:21 – 2:12:24 Ja, aber damals war der noch ein bisschen universeller.
2:12:24 – 2:12:32 Also der konnte auch Physical Modeling, dieses Flöten, VP, keine Ahnung, ich weiß jetzt nicht mehr genau.
2:12:32 – 2:12:34 Der hat auch einen A- oder einen X-Modus drin gehabt.
2:12:34 – 2:12:50 Interessant, das stimmt, was du sagst. Der damalige EX-5 von Yamaha, der hatte mehr Syntheseform als der aktuelle Montage MM mit AN- und FM-Synthese und Dromplerpart.
2:12:50 – 2:12:54 Genau, aber ich habe den überhaupt nicht genutzt.
2:12:54 – 2:13:01 Also deswegen, ich war damals mit einer Band unterwegs, ich habe Hochzeiten gefilmt,
2:13:01 – 2:13:07 weil ich ja bei der PC Player ganz viele Videos gemacht habe, die Multimedia-Leserbriefe bis zum Schluss.
2:13:07 – 2:13:15 Aber um nebenbei noch ein bisschen Geld zu verdienen, habe ich Hochzeiten gefilmt und war da immer mit einer Band unterwegs, die Hochzeiten gemacht haben.
2:13:15 – 2:13:22 Und der Keyboarder der Band, der hatte einen EX-5 und wollte gerne einen EX-5R haben.
2:13:22 – 2:13:24 Und da habe ich gesagt, komm, ich verkaufe dir den, fertig.
2:13:24 – 2:13:28 Du bist glücklich, ich bin glücklich, alles gut, Win-Win-Situation.
2:13:28 – 2:13:36 Oder ich habe zum Beispiel gehabt, die Wavestation AD, auch nie was mitgemacht.
2:13:36 – 2:13:40 Und aus der Zeit ist eben noch der TG-77 übrig geblieben.
2:13:40 – 2:13:47 Ja, also, liegt hier alles rum, staubt eher ein, muss man einfach irgendwann mal verkaufen.
2:13:47 – 2:13:51 Wenn du den TG-77 nicht nutzt, warum behältst du den noch?
2:13:51 – 2:13:56 Außer jetzt, okay, ich habe das glaube ich schon dreimal gefragt, oder?
2:13:56 – 2:14:06 Ja, genau. Also die Frage, ich bin einfach zu faul, das Ding zu verkaufen. Das ist ganz einfach. Mir nicht. Das ist der einzige Grund.
2:14:06 – 2:14:10 Aber dann könntest du doch auch eigentlich mal was damit machen, weil der ist glaube ich gar nicht so übel, oder?
2:14:10 – 2:14:17 Ja, ich könnte auch was mit dem EX-8000 machen und ich könnte auch was mit dem 01RW machen, der hier vor mir steht.
2:14:17 – 2:14:22 Und mit meinem Pittsburgh Modular und mit meinem Pro2 und mit meinem Modal.
2:14:22 – 2:14:25 Aber das sind alles meine Monitorstützen.
2:14:25 – 2:14:31 Und mit meinem DSI Tempest, der gibt es nämlich auch noch hier.
2:14:31 – 2:14:34 Du hast auch einen DSI Tempest?
2:14:34 – 2:14:35 Ja.
2:14:35 – 2:14:37 Warte, dann lass mal das halt.
2:14:37 – 2:14:42 Ja, ich habe auch einen DSI Tempest und das ist auch eine saupoole Maschine.
2:14:42 – 2:14:55 Was glaube ich kaum einer auf dem Schirm hat, dass der ja eigentlich ein sechsstimmiger, sechsfach-multitembraler Synthesizer ist.
2:14:55 – 2:15:01 Man kann den auch als ganz normalen Synthesizer einsetzen und vor allem ziemlich cool.
2:15:01 – 2:15:08 Ich meine, der hat vier Oszillatoren pro Stimme, jede Menge Höhkurven, jede Menge LFOs, ein cooles Filter drin.
2:15:08 – 2:15:14 Und dann kann er natürlich noch jede Menge Drum Sounds, also ganz nebenbei.
2:15:14 – 2:15:28 Ich habe zum Beispiel auch mir gekauft einen Lexicon PCM-80, dieses Effektgerät von Lexicon mit einem ziemlich coolen Hall drin und so weiter.
2:15:28 – 2:15:33 Wird alles eingesetzt, aber ich kann nicht alles auf einmal machen.
2:15:33 – 2:15:40 Lieber immer ein Gerät nach dem anderen und dann schauen wir mal. Das ist jetzt eher so meine Prämisse.
2:15:40 – 2:15:42 Aber Hauptsache es ist da.
2:15:42 – 2:15:46 Ja, genau. Es ist erst mal da. Ich kann darauf zugreifen.
2:15:46 – 2:15:57 Viele Geräte verkauft, weil die mich eigentlich mehr oder minder erschlagen haben und ich wirklich dann nicht mehr wusste, was ich machen will.
2:15:57 – 2:16:06 Aber die ganze Zeit eigentlich immer im Hinterkopf gehabt, du machst was, du willst eigentlich was mit Musik machen.
2:16:06 – 2:16:18 Und die schlussendliche Initialzündung kam dann eben mit dem Test von dem Talmod auf der Amazona-Plattform vom Chefredakteur von Amazona.
2:16:18 – 2:16:24 Der hat den da vorgestellt. Den habe ich mir sofort gekauft und dann ging es los.
2:16:24 – 2:16:30 Das war der Punkt, wo ich gesagt habe, jetzt ist die Initialzündung da und jetzt machst du mal was.
2:16:30 – 2:16:41 Und dann hat er einfach das ganze Jahr lang über nur Sounds gebaut in einem einzigen Plugin und die Bude hat ausgesehen wie bei Deadmau5 daheim, aber es war egal.
2:16:41 – 2:16:43 Ganz genau.
2:16:43 – 2:16:49 Da hast du gerade ein schönes Stichwort geliefert. Ich hätte noch einen hier.
2:16:49 – 2:16:54 Warte mal, die muss ich aufmachen, die muss ich vorlesen.
2:16:54 – 2:17:02 Achso, warte mal, ich möchte noch einen Abschluss. Ich habe mir nämlich noch einen Stichpunkt aufgeschrieben.
2:17:02 – 2:17:13 Meine Eltern haben mich zwar damals mit dem SK-10 kaufen lassen, aber sonderlich viele unterstützt haben sie mich musikalisch eigentlich nicht.
2:17:13 – 2:17:20 Also ich möchte nicht von deinen Eltern adoptiert werden. Ich kriege eine Anfrage zurück.
2:17:20 – 2:17:34 Ganz schlimm war allerdings, und alle Eltern, die jetzt zuhören sollten, bitte aufhorchen, schickt eure Kinder niemals, niemals zum Blockflöte-Unterricht.
2:17:34 – 2:17:46 Das ist das Schlimmste, wirklich das Allerschlimmste, was ihr tun könnt, weil dieser trötige Fiepsound von diesen Flöten, wenn man sie vor allem noch nicht spielen kann,
2:17:46 – 2:17:56 dieses "Füt, Füt, Füt, Füt, Füt, Füt". Das war so der Punkt, wo ich gedacht habe, das kann es ja wohl nicht sein.
2:17:56 – 2:18:06 Also es gibt so tolle Musik und du musst ja auf diesem Billigholzstück rumkauen und da irgendwelche Töne rausholen. Ganz fürchterlich.
2:18:06 – 2:18:15 Also wenn ihr Kinder habt, die Tendenz dazu haben, musikalisch zu sein, gebt denen irgendwas Klaviermäßiges in die Hand.
2:18:15 – 2:18:19 Also nichts, wo man einfach eine Taste, doch, wo man eine Taste drunter drückt.
2:18:19 – 2:18:21 Tüli 303.
2:18:21 – 2:18:29 Ja genau, ein Klavier, tatsächlich irgendwas Klaviermäßiges, Taste runterdrücken und dann gibt das Ding einen Ton von sich.
2:18:29 – 2:18:39 Da ich selber Eltern bin, kann ich dem nur beizwichten. Das macht am meisten Spaß und bringt am schnellsten Erfolge.
2:18:39 – 2:18:50 Ja, genau. Meine Eltern haben mich, ich habe noch eine Szene im Kopf, da war ich gerade mal so groß, dass die Nase so auf Höhe der Tastatur eines Klaviers war
2:18:50 – 2:19:00 und dann fiel mir auf, wenn ich die unterste Taste niederdrücke, dann macht das doch so richtig bei so einem Klavier diesen rollenden Bass-Sound.
2:19:00 – 2:19:07 Dieses Plong. Und das fand ich einfach toll. Und dann habe ich Plong.
2:19:07 – 2:19:14 Und beim dritten Plong kamen meine Eltern schon "Hö, hö, hö, auf das nervt". Ja, das ist toll.
2:19:14 – 2:19:20 Da hat das Kind also wieder gelernt, es hat was falsch gemacht. Toll. Guter Einwand.
2:19:20 – 2:19:26 Wobei, das waren glaube ich gar nicht meine Eltern, sondern das waren meine Großeltern oder so.
2:19:26 – 2:19:31 Weil wir hatten kein Klavier. Das muss irgendwo anders gestanden haben.
2:19:31 – 2:19:35 Das sind so die Sachen, die man falsch machen kann.
2:19:35 – 2:19:43 Gott sei Dank hat dich das nicht nachhaltig geschädigt, sonst wärst du heute, glaube ich, nicht hier und du würdest mit uns sprechen über deine Musik.
2:19:43 – 2:19:54 Also, ich sag jetzt mal so, es wäre schon schön, wenn man tatsächlich vielleicht Klavierunterricht gehabt hätte in der Kindheit.
2:19:54 – 2:19:57 Weil als Kind lernst du sowas natürlich relativ gut.
2:19:57 – 2:20:05 Und wenn du dann einfach mal auch sehr intuitiv Akkorde greifen kannst und nicht irgendwie, also ich muss ja eher so,
2:20:05 – 2:20:11 ich meine, Akkord greifen ist auch kein Thema, aber wenn du jetzt mir sagen würdest, spiel doch mal,
2:20:11 – 2:20:17 bei mir geht's schon los, dass ich gar nicht richtig die Tonarten benennen kann.
2:20:17 – 2:20:22 C-Moll-7, glaube ich, heißt das Ding.
2:20:22 – 2:20:27 Dann geht's bei mir, wenn ich das greifen muss, dann muss ich erst mal Tasten zählen auf dem Keyboard.
2:20:27 – 2:20:32 Und sowas hast du dann halt nicht, wenn du mal sowas gelernt hast.
2:20:32 – 2:20:44 An der Stelle möchte ich mich vielleicht 27, nein nicht ganz, 25 Jahre später noch bei der armen Studentin entschuldigen,
2:20:44 – 2:20:49 der ich vermutlich mal das Klavierbuch über den Kopf gehauen habe als Fünfjähriger.
2:20:49 – 2:20:57 Weil meine Eltern es für klug hielten, ich war schon generell kein angenehmes Kind, aber Dinge lernen.
2:20:57 – 2:21:04 Ich weiß nicht, das Notenbuch war irgendwas in E und das Stück auf der CD war aber in C.
2:21:04 – 2:21:08 Und ich habe dann einfach das Zeug auf C nachgespielt und das Notenbuch komplett ignoriert.
2:21:08 – 2:21:13 Und damit kamen irgendwie beide Seiten nicht klar und das ist dann halt eskaliert.
2:21:13 – 2:21:19 Also ich hoffe, die Frau hat noch nachträglich die Freude am Unterrichten wiederentdeckt,
2:21:19 – 2:21:23 weil an mir ist sie wahrscheinlich gefühlt zerbrochen.
2:21:23 – 2:21:26 Also das war bei mir eine sehr kurze Episode Klavierunterricht.
2:21:26 – 2:21:30 Ich habe glaube ich auch nichts gelernt, was ich nicht vorherschauen konnte.
2:21:30 – 2:21:39 Tobi, du als voll ausgebildeter Musiker, jetzt habe ich mal eine ganz doofe Frage,
2:21:39 – 2:21:42 weil ich habe ja keine Ahnung, ich habe ja nur ein bisschen Klavierunterricht
2:21:42 – 2:21:46 beziehungsweise ein bisschen Heimorgelunterricht gehabt.
2:21:46 – 2:21:56 Also du als studierter Musikprofessor, gibt es beim Schlagzeug Noten?
2:21:56 – 2:21:59 Ja, es gibt Notenblätter.
2:21:59 – 2:22:03 Die kann ich sogar lesen. Also ich behaupte, ich könnte es noch.
2:22:03 – 2:22:06 Die Frage ist, braucht man das?
2:22:06 – 2:22:08 Genau, das wäre meine zweite Frage.
2:22:08 – 2:22:11 Zum Teil, ja. Es ist ein ganzes Notensystem.
2:22:11 – 2:22:14 Ich habe zu Hause auch noch drei oder vier Bücher.
2:22:14 – 2:22:18 Ich habe ja 15 Jahre Schlagzeug gelernt, wirklich,
2:22:18 – 2:22:21 aber nicht ganz 15 Jahre, ich glaube, als ich sechs war.
2:22:21 – 2:22:25 Ich war einer der ersten Schüler meines Schlagzeuglehrers, auch wieder.
2:22:25 – 2:22:29 Der war zwar schon ausgebildet, aber das ging.
2:22:29 – 2:22:34 Und warum ging es? Weil Schlagzeug tatsächlich etwas war,
2:22:34 – 2:22:38 wo ich, das war glaube ich der Gegensatz zum Klavier,
2:22:38 – 2:22:41 ich hatte jemanden, der mir vermitteln konnte,
2:22:41 – 2:22:46 hey, das sind Grundlagen und wenn du dir die draufschaffst,
2:22:46 – 2:22:50 dann wirst du im Endeffekt davon profitieren.
2:22:50 – 2:22:53 Und ich weiß gar nicht, ob das wirklich eine pädagogische Geschichte war,
2:22:53 – 2:22:57 weil die Klavierlehrerin damals, wie gesagt, die war Studentin,
2:22:57 – 2:23:00 die war wahrscheinlich relativ hart überfordert,
2:23:00 – 2:23:02 aber was mein Schlagzeuglehrer halt gemacht hat, ist,
2:23:02 – 2:23:05 gut, wir machen jetzt hier diesen Notenscheiß,
2:23:05 – 2:23:07 dieses blöde Snare-Drum-Duet.
2:23:07 – 2:23:11 Wenn das sitzt, machen wir Freetime oder was,
2:23:11 – 2:23:13 da kannst du kloppen, so wie du lustig bist.
2:23:13 – 2:23:17 Es gibt Videos von mir mit zwei oder drei, wo ich halt im Musikkeller,
2:23:17 – 2:23:19 wir hatten das halt, wo ich da schon auf dem Schlagzeug rumkloppele
2:23:19 – 2:23:21 und es relativ tempostabil ist.
2:23:21 – 2:23:23 Auch schon rhythmisch sehr gut funktioniert.
2:23:23 – 2:23:26 Aber irgendwie so, ich hab dann,
2:23:26 – 2:23:28 also ich fand Notenlesen nie cool,
2:23:28 – 2:23:30 aber ich hab verstanden, was es da bringt.
2:23:30 – 2:23:33 Und dann haben wir so den Tag der Offentür und so
2:23:33 – 2:23:36 und so andere Veranstaltungen, die halt diese Schlagzeugschule macht bis heute,
2:23:36 – 2:23:39 haben wir da große Ensemble-Stücke gemacht.
2:23:39 – 2:23:41 Und das ist halt schon witzig, wenn du da als Zwölfjähriger stehst,
2:23:41 – 2:23:43 kriegst du ein Notenblatt vor die Fresse,
2:23:43 – 2:23:45 hast da deine vier Toms,
2:23:45 – 2:23:47 weißt ganz genau, das ist die und die Linie.
2:23:47 – 2:23:51 Und neben dir sitzen irgendwie auch Schüler aus der Schlagzeugschule
2:23:51 – 2:23:56 an den, also an Drumsets oder so richtig groß,
2:23:56 – 2:23:59 oder Kesselbauchen etc., die haben das viel tollere Instrument,
2:23:59 – 2:24:01 aber die haben keinen Bock drauf.
2:24:01 – 2:24:05 Und du weißt halt, okay, wenn die jetzt funktionieren würden
2:24:05 – 2:24:07 und auch mit nach Noten spielen,
2:24:07 – 2:24:09 dann klingt es halt insgesamt relativ geil, oder?
2:24:09 – 2:24:12 Und ich glaube, das war halt so der Aspekt,
2:24:12 – 2:24:15 wo mir der Schlagzeugunterricht halt gezeigt hat,
2:24:15 – 2:24:19 okay, da geht es um was Größeres, um was Gesamtes.
2:24:19 – 2:24:23 Weißt du, seit ich den Schlagzeugunterricht verlassen habe,
2:24:23 – 2:24:25 habe ich eigentlich nie wieder Schlagzeugnoten gebraucht,
2:24:25 – 2:24:28 weil ich spiele extrem intuitiv.
2:24:28 – 2:24:30 Aber ich behaupte, ich könnte es noch.
2:24:30 – 2:24:32 Und vor allem wüsste ich, warum ich es gelernt habe.
2:24:32 – 2:24:36 Beim regulären Notenlesen, das habe ich so zwischen Tür und Angel gelernt,
2:24:36 – 2:24:40 als ich festgestellt habe, scheiße, ich muss hier Weihnachtsmorgen
2:24:40 – 2:24:42 sechs Uhr plötzlich eine Tenorstimme singen,
2:24:42 – 2:24:44 weil es zu wenig davon hat.
2:24:44 – 2:24:47 Und da kannst du dann eben nicht mehr wirklich auf deine,
2:24:47 – 2:24:49 ich sag mal, deine Intuition gehen,
2:24:49 – 2:24:51 weil Klavier habe ich tatsächlich nie wieder gelernt.
2:24:51 – 2:24:54 Also mein Vater ist ja auf Hochschullevel am Unterrichten
2:24:54 – 2:24:57 und ich habe dann schon damals irgendwie als Kind gesagt,
2:24:57 – 2:25:01 wir haben es lieber gut miteinander, du unterrichtest deine Schüler
2:25:01 – 2:25:03 und ich mache einfach meinen Kram.
2:25:03 – 2:25:05 Und ich glaube, alle zwei Jahre komme ich mal
2:25:05 – 2:25:07 mit irgendeiner Geschichte vorbei bis heute.
2:25:07 – 2:25:09 Alle zwei Jahre komme ich mal mit irgendeiner Geschichte vorbei
2:25:09 – 2:25:11 und sage, okay, wie greife ich das jetzt besser,
2:25:11 – 2:25:14 weil ich spiele da gerade irgendeine Kacke zusammen.
2:25:14 – 2:25:18 Oder das muss halt so richtig sein, für dieses Projekt muss es richtig sein.
2:25:18 – 2:25:21 Also da, wo es auch wieder um das Zusammenspiel geht.
2:25:21 – 2:25:24 Du kannst nicht dastehen und nach Intuition spielen,
2:25:24 – 2:25:27 wenn der Rest vom Blatt spielt.
2:25:27 – 2:25:30 Es geht zwar, aber das klingt dann halt meistens doch relativ kacke.
2:25:30 – 2:25:33 Wenn alle nach Intuition spielen oder es einfach generell recht free ist
2:25:33 – 2:25:36 oder nur auf Chord-Scheats basieren, dann ist es kein Problem.
2:25:36 – 2:25:41 Aber sobald der Anspruch kommt, da macht es dann für mich auch Sinn.
2:25:41 – 2:25:43 Und ich glaube, das hat mir der Schlagzeug-Unterricht
2:25:43 – 2:25:46 anhand der Schlagzeugnoten auch tatsächlich beigebracht.
2:25:46 – 2:25:49 Die sind deutlich einfacher, würde ich sagen, als reguläre Noten.
2:25:49 – 2:25:51 Es gibt halt im Regelfall nicht so viele.
2:25:51 – 2:25:53 So ein Schlagzeug-Kid hat irgendwie, keine Ahnung,
2:25:53 – 2:25:55 du musst dir so 10, 12 Noten merken.
2:25:55 – 2:25:57 Und dann auch nicht so die Zwischentöne.
2:25:57 – 2:25:59 Also es geht nicht nach der Skala.
2:25:59 – 2:26:02 Es sind quasi deine fünf Linien, aber das ist klar, das ist definiert.
2:26:02 – 2:26:04 Das ist nicht so, okay, ich muss jetzt schauen,
2:26:04 – 2:26:06 in welchem Schlüssel bin ich gerade?
2:26:06 – 2:26:08 Ist das Bass oder ist das Diskant?
2:26:08 – 2:26:10 Das geht gar nicht.
2:26:10 – 2:26:13 Schlagzeugnoten, da geht es ums Timing
2:26:13 – 2:26:18 und da geht es um den richtigen Sound zur richtigen Stelle.
2:26:18 – 2:26:24 Aber muss man nicht auch seine Drums tunen?
2:26:24 – 2:26:28 Dafür hat man ja das Fell, oder?
2:26:28 – 2:26:30 Man kann, man muss nicht.
2:26:30 – 2:26:33 Ich behaupte mal, gute Drums sind ein bisschen getunt,
2:26:33 – 2:26:36 auf das, was man vorhat, aber das geht nicht normal.
2:26:36 – 2:26:41 Gerade bei elektronischen Drums, da sind die Leute noch monatelang damit beschäftigt,
2:26:41 – 2:26:47 das richtige Tunen zwischen Snare, Bassline und Kickdrum rauszufinden.
2:26:47 – 2:26:50 Aber weißt du was, das ist den Leuten danach egal.
2:26:50 – 2:26:52 Wenn die erstmal Teile geschmissen haben,
2:26:52 – 2:26:54 dann kann die nur mal ballern, wie sie will.
2:26:54 – 2:27:00 Dann sollte natürlich die Kick nicht irgendwo auf 880 noch so einen Nachklang haben.
2:27:00 – 2:27:01 Das ist schon so.
2:27:01 – 2:27:04 Das muss dann schon im Frequenzbereich, wo man,
2:27:04 – 2:27:10 aber gerade vom akustischen Schlagzeug ausgehend komme ich an Drumsets gesetzt,
2:27:10 – 2:27:14 die zu stimmen wäre chancenlos gewesen.
2:27:14 – 2:27:17 Nach drei Songs hätten die wieder anders geklungen.
2:27:17 – 2:27:24 Da geht es dann wirklich eher darum, dass du im Gesamtkontext spielerisch so brillierst,
2:27:24 – 2:27:30 dass du dann nicht, weißt du, dass die Leute gar nicht den...
2:27:30 – 2:27:34 Also klar, du kannst dich ums Tonale kümmern, das ist gut,
2:27:34 – 2:27:37 aber man muss es da dann auch nicht zwangsläufig übertreiben.
2:27:37 – 2:27:41 Also wenn ich anfange, auf meine Stimmung zu achten,
2:27:41 – 2:27:44 aber nicht auf meine Intuition, was ich jetzt gerade brauche,
2:27:44 – 2:27:47 im Zusammenspiel mit meinen Bandkollegen,
2:27:47 – 2:27:50 dann schießt du auch zwangsläufig aneinander vorbei.
2:27:50 – 2:27:55 Das ist auch immer so die Frage, wenn man jetzt improvisiert Band-Piano spielt.
2:27:55 – 2:27:59 Oder klar, du kannst schon an den Sheets kleben, geht ja,
2:27:59 – 2:28:02 gerade wenn es Chordsheets sind, ist gut, wenn du dich daran orientierst.
2:28:02 – 2:28:06 Aber so das Zwischenzeug, das, was das Ganze so ein bisschen spicy macht,
2:28:06 – 2:28:16 das Ganze erst so richtig die emotionalen und die filigranen Tupfer, weißt du.
2:28:16 – 2:28:20 Wenn du dich da sklavisch an irgendwas dran hältst oder denkst,
2:28:20 – 2:28:22 es funktioniert im Kontext nicht.
2:28:22 – 2:28:24 Dann wird es mechanisch und dann klingt es nicht.
2:28:24 – 2:28:26 Genau, du denkst dann, es funktioniert im Kontext nicht, oder?
2:28:26 – 2:28:31 Aber eine falsche Note zur richtigen Zeit ist deutlich besser.
2:28:31 – 2:28:37 Ich versuche gerade den Bogen zu finden, zu der News, die ich vorlesen wollte.
2:28:37 – 2:28:40 Ich habe dir die Überleitung hingeschmissen, das war ja nicht so schlimm.
2:28:40 – 2:28:44 Ja, aber jetzt haben wir die verkackt. Das kriegen wir auch nicht geschnitten, egal.
2:28:44 – 2:28:50 Ja, was ist denn da passiert? Wir müssen gar nichts mehr üben, habe ich festgestellt.
2:28:50 – 2:28:53 KI macht das alles für uns. Wir müssen gar nichts mehr üben.
2:28:53 – 2:28:57 KI macht alles für uns. Wir müssen uns gar keine Mühe mehr geben.
2:28:57 – 2:29:01 Deswegen, also Hendrik, brauchst du dir keine Mühe geben.
2:29:01 – 2:29:04 Hier einmal Suno Air anschmeißen, macht alles für dich.
2:29:04 – 2:29:08 Da hat doch neulich im Mai, also vor einem Monat,
2:29:08 – 2:29:15 der Spotify-CEO Daniel Ek für einen Skandal gesorgt.
2:29:15 – 2:29:19 Also Skandal habe ich nicht gesagt, aber für mächtig Aufruhr auf X,
2:29:19 – 2:29:23 weil er geschrieben hatte,
2:29:23 – 2:29:28 "Heute, da die Kosten für die Erstellung von Inhalten fast Null sind,
2:29:28 – 2:29:32 können die Menschen eine unglaubliche Menge an Inhalten teilen.
2:29:32 – 2:29:36 Dies hat mein Interesse am Konzept der langen Haltbarkeit
2:29:36 – 2:29:40 im Gegensatz zur kurzen Haltbarkeit geweckt.
2:29:40 – 2:29:44 Während vieles von dem, was wir sehen und hören, schnell veraltet,
2:29:44 – 2:29:48 gibt es zeitlose Ideen oder Musikstücke,
2:29:48 – 2:29:52 die über Jahrzehnte oder sogar Jahrhunderte relevant bleiben können.
2:29:52 – 2:29:55 Das ist ein dämliches Gelaber von irgendwelchen…
2:29:55 – 2:29:57 Warte, warte, warte, jetzt kommt's.
2:29:57 – 2:30:04 Fast zwei Monate später ist diese Nachricht dann auch bei dem,
2:30:04 – 2:30:11 wie das Neudeutsch so schön heißt, dem EDM-Artist Deadmau5,
2:30:11 – 2:30:16 Live-DJ und Musiker, angekommen.
2:30:16 – 2:30:19 Also er hat's da auch mitbekommen.
2:30:19 – 2:30:22 Er hat daraufhin gekontert, also Deadmau5,
2:30:22 – 2:30:26 dass es ihn über 25 Jahre seines Lebens gekostet habe,
2:30:26 – 2:30:30 seine Karriere durch das Produzieren seiner Musik aufzubauen.
2:30:30 – 2:30:36 Und das sei eine enorme Menge an Zeit und Mühe und das eben auch eben Geld.
2:30:36 – 2:30:39 Und außerdem, so betonte er,
2:30:39 – 2:30:48 dass ein großer Teil seines Einkommens direkt an Spotify fließe.
2:30:48 – 2:30:54 Daraufhin hat er dann weiter kommentiert, der Deadmau5,
2:30:54 – 2:31:00 "Ich ziehe meinen Katalog von diesen verdammten Assgeiern zurück.
2:31:00 – 2:31:03 Genug ist genug."
2:31:03 – 2:31:05 Jetzt bin ich gespannt, was jetzt passiert.
2:31:05 – 2:31:09 Ob noch andere Künstler sagen, hier, Spotify, fickt euch.
2:31:09 – 2:31:12 Das wäre ja mal spannend, wenn das passieren würde.
2:31:12 – 2:31:15 Ich meine, nicht jeder ist Deadmau5 und kann sich das leisten.
2:31:15 – 2:31:18 Aber nicht jeder ist Deadmau5 und auch dafür berühmt,
2:31:18 – 2:31:20 dass er auf Twitter schon mal irgendwen anpumpt.
2:31:20 – 2:31:22 Also das ist jetzt auch nicht das erste Mal.
2:31:22 – 2:31:24 Also da habe ich schon,
2:31:24 – 2:31:26 der hat, glaube ich, auf Twitter schon mehr Morons verteilt
2:31:26 – 2:31:29 als hauptberufliche Sifftwitterer.
2:31:29 – 2:31:31 Und das ist eine Leistung.
2:31:31 – 2:31:35 Ja, aber wenn alle Musiker sich einig sind, dass Spotify scheiße ist
2:31:35 – 2:31:39 und alle Musiker und Urheber sagen würden,
2:31:39 – 2:31:42 ja, Spotify, ihr könnt uns mal,
2:31:42 – 2:31:44 wir ziehen jetzt alle unsere Kataloge zurück.
2:31:44 – 2:31:46 Was wollen die denn machen?
2:31:46 – 2:31:48 Es müssen nicht alle sein, aber ich glaube,
2:31:48 – 2:31:51 die EDM-Szene alleine würde schon ausreichen.
2:31:51 – 2:31:54 Die machen ordentlich Kohle. Die machen richtig viel Kohle.
2:31:54 – 2:31:56 Und Deadmau5 ist halt wirklich ein Name.
2:31:56 – 2:31:59 Also jetzt den Kids zwar weniger ein Begriff,
2:31:59 – 2:32:01 weil die alle zu alt sind,
2:32:01 – 2:32:06 um noch die gloriosen Zeiten mit Ghosts 'n Stuff mitzukriegen.
2:32:06 – 2:32:09 Also auch das Publikum bei Pendolum ist ja inzwischen 50.
2:32:09 – 2:32:13 Aber, nee, so schlimm ist es nicht.
2:32:13 – 2:32:17 Aber halt, also, ich mein, Deadmau5 funktioniert immer noch gut
2:32:17 – 2:32:20 und vor allem funktioniert er halt so ein bisschen als,
2:32:20 – 2:32:22 er ist so ein bisschen das für die EDM-Szene,
2:32:22 – 2:32:24 was die Mickey-Maus für Disney ist.
2:32:24 – 2:32:26 Also wenn die Maus wütend wird,
2:32:26 – 2:32:29 dann kennt ihr die Szene aus South Park oder Family,
2:32:29 – 2:32:31 was, Family Guy?
2:32:31 – 2:32:35 Nee, es war South Park, wo er so feuerspeilend über alle rüberfliegt.
2:32:35 – 2:32:38 Die aus der Folge mit den Jonas Brothers.
2:32:38 – 2:32:42 Also wenn Deadmau5 erst mal wütend ist
2:32:42 – 2:32:44 und das jetzt tatsächlich machen würde
2:32:44 – 2:32:46 und das nicht einfach nur wieder Twitter-Gebürbel war,
2:32:46 – 2:32:48 das könnte schon ein empfindlicher Schlag sein.
2:32:48 – 2:32:50 Weil klar, also Spotify, das ist jetzt so,
2:32:50 – 2:32:52 das hat sich die letzten zehn Jahre etabliert
2:32:52 – 2:32:54 an den Punkt hin, wo es wirklich,
2:32:54 – 2:32:56 also, du musst ja da sein.
2:32:56 – 2:32:58 Also ich kenne mehr Leute, die nur auf Spotify sind,
2:32:58 – 2:33:00 als die nicht auf Spotify sind,
2:33:00 – 2:33:02 dafür bei allen anderen Streaming-Diensten.
2:33:02 – 2:33:04 Und wenn das jetzt an Deadmau5 scheitern solle,
2:33:04 – 2:33:07 weil der Spotify-CEO da scheitert,
2:33:07 – 2:33:09 dann würde ich es begrüßen,
2:33:09 – 2:33:11 also rein von der Idee her.
2:33:11 – 2:33:13 Die Frage ist natürlich,
2:33:13 – 2:33:16 gerade, also wenn es die kleinen Künstler tun,
2:33:16 – 2:33:18 dann ist es natürlich wieder Wurst.
2:33:18 – 2:33:20 Und wenn es die großen Künstler tun,
2:33:20 – 2:33:22 die von Spotify tatsächlich einen Plus ziehen,
2:33:22 – 2:33:23 dann…
2:33:23 – 2:33:25 Ja, wenn er noch ein paar Leute aufstachelt.
2:33:25 – 2:33:27 Aber es gibt doch einige Leute,
2:33:27 – 2:33:29 einige Leute sind nicht bei Spotify.
2:33:29 – 2:33:32 Du hast eigentlich die Antwort schon selber gegeben.
2:33:32 – 2:33:35 Wenn sich die Musiker einig wären,
2:33:35 – 2:33:39 dann gäbe es Spotify schon längst nicht mehr.
2:33:39 – 2:33:41 Warum gibt es Spotify noch?
2:33:41 – 2:33:43 Weil sich die Musiker nicht einig sind.
2:33:43 – 2:33:45 Punkt.
2:33:45 – 2:33:47 Die müssen ja noch nicht mal eine Gewerkschaft gründen
2:33:47 – 2:33:48 oder so eine Kacke.
2:33:48 – 2:33:50 Die müssen einfach nur alle gemeinsam sagen,
2:33:50 – 2:33:54 so, ey, Spotify, wir haben keinen Bock mehr.
2:33:54 – 2:33:55 Ja, genau.
2:33:55 – 2:33:57 Und da muss man natürlich aber auch beachten,
2:33:57 – 2:33:58 dass die großen Plattenlabels
2:33:58 – 2:34:00 längst bei Spotify eingekauft sind.
2:34:00 – 2:34:02 Die halten, glaube ich, mehr Marktanteile als der Gründer überhaupt.
2:34:02 – 2:34:03 Ja, das stimmt allerdings.
2:34:03 – 2:34:04 Also wenn du da…
2:34:04 – 2:34:07 Also ich glaube, Deadmau5, der hat genug Macht,
2:34:07 – 2:34:10 aber schon der muss gegen Universal antreten.
2:34:10 – 2:34:11 Der muss nicht gegen Spotify,
2:34:11 – 2:34:13 der muss eigentlich sich mit Universal streiten.
2:34:13 – 2:34:14 Ja, das stimmt.
2:34:14 – 2:34:16 Ob er jetzt sein Back-Catalog zieht.
2:34:16 – 2:34:22 Du meinst, das ist einfach nur Aufmerksamkeitsökonomie hier.
2:34:22 – 2:34:26 Ich bin der Geile, ich kämpfe für eure Rechte.
2:34:26 – 2:34:28 Und in Wirklichkeit…
2:34:28 – 2:34:29 Nein, das nicht.
2:34:29 – 2:34:31 Nee, nee, nee, ich glaube schon, dass er es ernst meint.
2:34:31 – 2:34:33 Also Deadmau5, gebe ich diese Credits.
2:34:33 – 2:34:35 Das Problem ist, auch er ist nur…
2:34:35 – 2:34:39 Er ist zwar Maus, aber er ist eben auch nicht Gott.
2:34:39 – 2:34:42 Er ist vielleicht für EDM eine wichtige Figur.
2:34:42 – 2:34:43 Und wenn er es schafft,
2:34:43 – 2:34:45 so ein paar Leute hinter sich zu vereinen…
2:34:45 – 2:34:46 Sprich, jetzt…
2:34:46 – 2:34:49 Ich meine, er ist gerade mit einem Kollaborprojekt mit Cascade unterwegs.
2:34:49 – 2:34:51 Cascade ist nochmal so eine Ikone des EDM.
2:34:51 – 2:34:54 Und er hat ja zusammengearbeitet mit Pendulum,
2:34:54 – 2:34:55 mit…
2:34:55 – 2:34:57 Ich weiß auch nicht noch, wem alles…
2:34:57 – 2:35:00 Also mit Gerald Way von My Chemical Romance.
2:35:00 – 2:35:03 Also wenn er dieses Netz jetzt zum Beispiel spielen würde
2:35:03 – 2:35:06 und sagen, okay, Cascade überzeugt hier die Leute
2:35:06 – 2:35:08 und Cascade ist eine Marke.
2:35:08 – 2:35:10 Also der hat dieses Gewicht.
2:35:10 – 2:35:11 Noch mehr als Deadmau5 selber.
2:35:11 – 2:35:14 Weil Deadmau5 selber ist eigentlich ein besserer Internet-Troll für viele Leute.
2:35:14 – 2:35:17 Aber Cascade, wenn Cascade sagt, ich mache auf Spotify nichts mehr,
2:35:17 – 2:35:19 dann zuckt auch das Plattenlabel zusammen.
2:35:19 – 2:35:21 Und wenn dann Rob Swire sagt,
2:35:21 – 2:35:23 bei seinen Leuten in der Drum'n'Bass-Szene
2:35:23 – 2:35:27 oder bei dem, was Pendulum drüber hinaus bis in die Popkultur geschafft hat,
2:35:27 – 2:35:29 wenn er da, also wenn Rob Swire auf die Kacke haut,
2:35:29 – 2:35:30 dann gibt es da einen Impact.
2:35:30 – 2:35:33 Und wenn dann auf der Gegenseite noch Gerald Way im Punk-Bereich,
2:35:33 – 2:35:36 My Chemical Romance ist glaube ich sogar wieder auf Reunion Tour,
2:35:36 – 2:35:37 Rob nochmal auf die Kacke haut,
2:35:37 – 2:35:39 dann hast du plötzlich drei gegen dich.
2:35:39 – 2:35:42 Und jetzt wenn im Punk-Bereich beispielsweise, keine Ahnung,
2:35:42 – 2:35:44 Hayley Williams von Paramore kommt
2:35:44 – 2:35:47 oder Pete Wentz von Fall Out Boy
2:35:47 – 2:35:51 oder jetzt auch, gut, also nee, auf Brendon Urie ist kein Verlass.
2:35:51 – 2:35:53 Und das ist sowieso alles schon peinlich seit Jahren.
2:35:53 – 2:35:55 Aber wenn es da zum Beispiel noch
2:35:55 – 2:35:57 Olly Sykes von Bring Me the Horizon, wir haben es sofort schon erwähnt.
2:35:57 – 2:36:02 Also auch hier, es gibt Richtung EDM, es gibt Richtung Metal, es gibt etc.
2:36:02 – 2:36:05 Und wenn sich hier ein Collabor-Netz bilden kann
2:36:05 – 2:36:10 und dann hast du Leute wie Olly Sykes oder Jordan Fish oder eben Rob Swire
2:36:10 – 2:36:12 und von da aus auch wieder Leute wie Hayley Williams.
2:36:12 – 2:36:13 Und Ben Jordan.
2:36:13 – 2:36:15 Und die haben alle eine...
2:36:15 – 2:36:19 Also das Ganze, also da muss sich jetzt ein Netz spannen.
2:36:19 – 2:36:23 Und wenn diese Leute dann den Kampf gegen Spotify nur schon von der Idee her aufnehmen,
2:36:23 – 2:36:25 also eine Taylor Swift, die wirst du nicht dazu kriegen,
2:36:25 – 2:36:28 weil die ist viel zu profiteurisch für das.
2:36:28 – 2:36:31 Aber wenn du Leute gibst, die so eine Stufe drunter sind,
2:36:31 – 2:36:34 aber Idole in ihren jeweiligen Szenen,
2:36:34 – 2:36:38 dann hast du, also dann glaube ich tatsächlich, dass das Einfluss machen könnte.
2:36:38 – 2:36:40 Also Deadmau5 muss jetzt das Netzwerk spielen.
2:36:40 – 2:36:42 Ich traue ihm das zu.
2:36:42 – 2:36:44 Ich bin mir aber auch nicht sicher,
2:36:44 – 2:36:47 ob das jetzt nicht wieder einfach so eine Dreitagetischbombe ist und am Ende...
2:36:47 – 2:36:48 Ja, genau.
2:36:48 – 2:36:51 Du vergisst aber bei der gesamten Überlegung eine Sache.
2:36:51 – 2:36:57 Wenn du klein und neu und unbedeutend bist, machst du einen Deal beim Label
2:36:57 – 2:37:01 und wer hat die Rechte meistenteils später?
2:37:01 – 2:37:02 Das Label.
2:37:02 – 2:37:06 Weil sie dir einen Deal geben, der halt dir sämtliche Rechte abnimmt.
2:37:06 – 2:37:10 Und dann kannst du tun und machen, was du willst.
2:37:10 – 2:37:12 Das Label vermarktet die Scheiße
2:37:12 – 2:37:15 und wenn die sagen, du bist auf Spotify, dann bist du auf Spotify.
2:37:15 – 2:37:17 Genau.
2:37:17 – 2:37:18 Punkt aus.
2:37:18 – 2:37:19 Da ist auch ein Deadmau5 nicht gefeilt.
2:37:19 – 2:37:22 Also Deadmau5 kann, glaube ich, alles, was er auf MausTrap veröffentlicht hat,
2:37:22 – 2:37:23 zurückziehen.
2:37:23 – 2:37:25 Nein, technisch, da ist der Chef drüber.
2:37:25 – 2:37:27 Aber alles, was er bei Ultra Music veröffentlicht hat,
2:37:27 – 2:37:30 und das war, glaube ich, alles bis 2010 oder 2011,
2:37:30 – 2:37:31 zumindest die großen Releases,
2:37:31 – 2:37:34 und das ist das, was der Böbel halt noch hört.
2:37:34 – 2:37:38 Ich habe niemanden sagen hören, was ist, bitte schön,
2:37:38 – 2:37:40 wie heißt das Album?
2:37:40 – 2:37:43 "Stuff I Used to Do" von 2017.
2:37:43 – 2:37:45 Was ist das bitte für eine geile Platte?
2:37:45 – 2:37:46 Oder sind die Leute einfach so,
2:37:46 – 2:37:51 was war damals Random Album Title in meiner Abitur oder College-Zeit von 2008?
2:37:51 – 2:37:53 War das damals geil?
2:37:53 – 2:37:55 Oder was haben wir das auf der Picknickwiese gehört?
2:37:55 – 2:37:57 Oder keine Ahnung, es gibt ja keine Picknickwiesen in den USA,
2:37:57 – 2:38:00 aber du verstehst, worauf ich raus will.
2:38:00 – 2:38:02 Und das wird da bleiben.
2:38:02 – 2:38:07 Da muss Deadmau5 schon Druck auf Labels aufsetzen,
2:38:07 – 2:38:11 mit denen er ohnehin schon Beef hat.
2:38:11 – 2:38:13 Gut, Pendulum auf der anderen Seite,
2:38:13 – 2:38:15 die haben das Ultra Music Festival im Sack.
2:38:15 – 2:38:18 Wie gesagt, ich sage, es wäre tatsächlich möglich,
2:38:18 – 2:38:20 wenn wirklich das Netzwerk gespannt wäre.
2:38:20 – 2:38:22 Aber ja klar, wenn die Plattenfirma sagt,
2:38:22 – 2:38:25 wir sind auf Spotify, dann bist du auf Spotify.
2:38:25 – 2:38:27 Und genau deswegen kannst du ja auch die ganzen kleinen drunter runter
2:38:27 – 2:38:29 nicht willig mit reinziehen, weißt du?
2:38:29 – 2:38:32 Adele hat es ja im Alleingang geschafft,
2:38:32 – 2:38:36 quasi auf Spotify die Shuffle-Funktion für Alben abzuschießen.
2:38:36 – 2:38:38 Also dass jetzt quasi Alben am Stück durchlaufen,
2:38:38 – 2:38:40 wenn du auf den grünen Playbutton klickst.
2:38:40 – 2:38:43 Aber das ist halt Adele, oder?
2:38:43 – 2:38:47 Und auch die kann nicht an ihr zweites Album ran.
2:38:47 – 2:38:49 Das ist ein Dilemma.
2:38:49 – 2:38:52 Und ich bin hier, also ich sehe es hier wie Sven Regener,
2:38:52 – 2:38:55 der hat gesagt, wir haben den Braten damals halt gerochen
2:38:55 – 2:38:59 und haben 2001 in unseren neuen Vertrag reinschreiben lassen,
2:38:59 – 2:39:02 neue Verwertungsmöglichkeiten, nur mit unserer expliziten Zustimmung
2:39:02 – 2:39:04 und unter unserer Kontrolle.
2:39:04 – 2:39:09 Es kommt mir so ein bisschen vor, wie die GEZ,
2:39:09 – 2:39:14 nee nicht GEZ, wie die GEMA-Diskussion, die wir hier vor ein paar Jahren hatten,
2:39:14 – 2:39:18 wo ja sämtliche DJs auch auf die Barrikaden gegangen sind
2:39:18 – 2:39:21 und gesagt haben, hey GEMA, ihr seid scheiße.
2:39:21 – 2:39:24 Im Grunde genommen hat sich nichts geändert.
2:39:24 – 2:39:26 Das ist hier eigentlich so ähnlich.
2:39:26 – 2:39:30 Also alle finden es doof, aber es ändert sich im Grunde genommen nichts.
2:39:30 – 2:39:33 Das ist doch genauso wie TikTok.
2:39:33 – 2:39:35 Du musst deine Musik auf TikTok haben,
2:39:35 – 2:39:39 damit du interessant werden kannst.
2:39:39 – 2:39:45 Ja. Die Frage ist auch hier, ob man auf TikTok interessant werden möchte.
2:39:45 – 2:39:49 Also wenn du kommerziell erfolgreich sein willst, definitiv ja.
2:39:49 – 2:39:52 Stell dir mal vor, du machst irgendeinen Sound.
2:39:52 – 2:39:55 Und wenn das nur 15 Sekunden sind und das Ding geht viral,
2:39:55 – 2:40:00 das wird auf mehreren Millionen von Videos verwendet,
2:40:00 – 2:40:04 das ist ausschlagsgebend, dass deine Musik gekauft wird.
2:40:04 – 2:40:08 Und so kannst du dann halt bekannt werden.
2:40:08 – 2:40:13 Es gibt einige Beispiele von Leuten, die halt irgendwas gemacht haben.
2:40:13 – 2:40:17 Klar. Aber das denken sich alle.
2:40:17 – 2:40:22 Also auf TikTok gibt es Millionen, die das machen.
2:40:22 – 2:40:25 Das heißt, mit der Masche fällst du garantiert nicht auf.
2:40:25 – 2:40:28 Und wenn du jetzt auch einfach dieselbe Schiene fährst,
2:40:28 – 2:40:30 fällst du erst recht nicht auf.
2:40:30 – 2:40:35 Und deswegen habe ich eingangs gesagt, will man das tatsächlich?
2:40:35 – 2:40:38 Ja, es kommt darauf an, was du erreichen willst.
2:40:38 – 2:40:40 Es ist halt wie der Henne Ei.
2:40:40 – 2:40:42 Das war ja damals, als TikTok gesagt hat,
2:40:42 – 2:40:44 gut, wir können uns mit den Plattenfirmen nicht einigen,
2:40:44 – 2:40:45 haben ja ganz viele gesagt,
2:40:45 – 2:40:48 ey, wir haben hier einfach damals independent unsere Musik hochgeladen,
2:40:48 – 2:40:50 dann wurden wir in die Musikindustrie gequetscht
2:40:50 – 2:40:52 und jetzt haben wir das Problem,
2:40:52 – 2:40:55 dass wir unsere eigene Musik nicht mehr verwenden dürfen,
2:40:55 – 2:40:57 weil die im B fliegen.
2:40:57 – 2:40:58 Aus einer Taylor Swift.
2:40:58 – 2:41:02 Die hat aber gesagt, scheiß drauf, ich behalte das Zeug auf TikTok.
2:41:02 – 2:41:04 Aber das war halt Taylor Swift.
2:41:04 – 2:41:06 Und genau, da sind wir wieder am Punkt.
2:41:06 – 2:41:09 Die Kleinen können gar nichts machen, wenn die Plattenfirmen Stunk machen.
2:41:09 – 2:41:10 Und es ist eigentlich noch viel schlimmer,
2:41:10 – 2:41:15 weil früher warst du halt wenigstens von der Plattenfirma insofern noch gecoacht,
2:41:15 – 2:41:17 oder dass die halt für dich das Promoting übernommen hat.
2:41:17 – 2:41:20 Heute ist es, das hat jemand mal sehr schön gesagt,
2:41:20 – 2:41:21 ich weiß gar nicht mehr, wer das war,
2:41:21 – 2:41:23 wenn ich es rausfinde, liefere ich es nach.
2:41:23 – 2:41:28 Aber der hat gesagt, Musik heute, das ist 10% Musik und 90% Social Media.
2:41:28 – 2:41:32 Und das landet auf dir, außer du hast wenigstens schon die Größe erreicht,
2:41:32 – 2:41:35 wo dir das ein Team abnehmen kann.
2:41:35 – 2:41:42 Und diese Größe erreichen musstest du auch in 99,5% aller Fälle
2:41:42 – 2:41:45 noch in den 10er Jahren, wo das noch nicht so akut war.
2:41:45 – 2:41:48 Also alles, was da so nach 2018/19,
2:41:48 – 2:41:50 also als es mit TikTok richtig losging, 2020 vielleicht,
2:41:50 – 2:41:53 da reingekommen ist, das musste im Grunde genommen
2:41:53 – 2:41:56 schon die ganze Social Media Arbeit auch selber machen.
2:41:56 – 2:41:59 Und dann hat halt die Plattenindustrie das Ganze genommen
2:41:59 – 2:42:02 und jetzt ist eigentlich die ganze Arbeit futsch.
2:42:02 – 2:42:08 Weil es war halt nicht so, dass die Plattenindustrie
2:42:08 – 2:42:11 die Leute halt auch irgendwie sich Mühe gegeben hat, die aufzubauen.
2:42:11 – 2:42:15 Oder im Gegenteil, da müssen sich Künstler inzwischen ihre Touren Crowdfunden.
2:42:15 – 2:42:17 Ich gehe noch mal einen Schritt weiter.
2:42:17 – 2:42:22 Will man solche Musik machen, die dann auch wieder massenkompatibel ist
2:42:22 – 2:42:26 und die dann so den 15-Sekunden-Wisch-Effekt hat?
2:42:26 – 2:42:28 Nee, die muss ja nicht massenkompatibel sein.
2:42:28 – 2:42:30 Die kann auch total abgefuckt sein.
2:42:30 – 2:42:36 Das ist im Grunde genommen, wenn du von Musik leben willst,
2:42:36 – 2:42:42 wenn das dein Ziel ist, dann musst du was massenkompatibles produzieren.
2:42:42 – 2:42:47 Ja, und du kannst aber auch gleichzeitig, wenn du da Bock drauf hast,
2:42:47 – 2:42:50 kannst du damit, kann dir das auch Spaß machen.
2:42:50 – 2:42:53 Also warum nicht? Ich würde sagen, ja.
2:42:53 – 2:42:57 Ich glaube nicht, es ist mehr Happy Accident als irgendwas anderes heute.
2:42:57 – 2:43:00 Also ich kenne so viele Beispiele, die auf Social Media
2:43:00 – 2:43:02 absolute Berette rausgehauen haben.
2:43:02 – 2:43:04 Das muss ich ja nicht mal persönlich gut finden,
2:43:04 – 2:43:06 aber ich würde sagen, okay, das schlägt es in den Zeitgeist
2:43:06 – 2:43:08 und in den Pöbel und überhaupt.
2:43:08 – 2:43:11 Und dann müssen sie ein Full-Length-Album droppen
2:43:11 – 2:43:13 und dann verweisen das auf kompletter Länge.
2:43:13 – 2:43:16 Also Massenkompatibilität ist da, glaube ich, nicht der Faktor.
2:43:16 – 2:43:20 Viel wichtiger ist der Faktor, das, was die Leute gesehen haben.
2:43:20 – 2:43:25 Und dann quasi, weißt du, da ist eine Plattenfirma fast auch negativer.
2:43:25 – 2:43:29 Du musst den Leuten das geben, weshalb sie dich gesehen haben.
2:43:29 – 2:43:32 Da bist du natürlich irgendwann als Artist auch unfrei.
2:43:32 – 2:43:34 Aber ich würde es nicht mehr mit massenkompatibel bezeichnen.
2:43:34 – 2:43:36 Also massenkompatibel muss heute nichts mehr sein.
2:43:36 – 2:43:40 Es kann dann zwar massenkompatibel sein,
2:43:40 – 2:43:42 aber die Massenkompatibilität kommt durch andere Dinge.
2:43:42 – 2:43:45 Beispielsweise, dass du in Taylor Swift immer noch das College Girl siehst,
2:43:45 – 2:43:47 während sie bald auf die 40 zugeht.
2:43:47 – 2:43:50 Und das ist das Phänomen.
2:43:50 – 2:43:54 Darf ich das noch um eine Dimension ergänzen?
2:43:54 – 2:43:59 Was wir gerade sehen, ist außerdem die Revolution des Musikmarktes.
2:43:59 – 2:44:07 Solche KIs, solche Machine Learning Services wie Zuno AI oder
2:44:07 – 2:44:10 wie heißt der andere? Hab ich vergessen.
2:44:10 – 2:44:13 Egal, ihr wisst, wen ich meine. Ihr kennt sie auch.
2:44:13 – 2:44:20 Also diese KI-basierten Musikerzeugungssysteme, die machen das schon.
2:44:20 – 2:44:25 Die erzeugen massentaugliche, gefällige Musik.
2:44:25 – 2:44:31 Konsumprodukte. Noch nicht hundertprozentiger Perfektion,
2:44:31 – 2:44:33 dafür fehlt es halt noch ein bisschen.
2:44:33 – 2:44:36 Aber das wird nicht mehr lange dauern.
2:44:36 – 2:44:42 Lass es noch ein halbes Jahr oder ein Dreivierteljahr dauern.
2:44:42 – 2:44:45 Dann sind die Sachen chartkompatibel.
2:44:45 – 2:44:48 Quatsch, nicht chartkompatibel. Wie heißt das?
2:44:48 – 2:44:50 Charttauglich.
2:44:50 – 2:44:59 Nicht umsonst haben drei Plattenlabel jetzt die beiden KI-Anbieter verklagt.
2:44:59 – 2:45:06 Weil die ihre Machine Learning-Algorithmen mit Chartmaterial gefüttert haben.
2:45:06 – 2:45:11 Das wäre auch gut so. Also, dass sie sich verklagt haben.
2:45:11 – 2:45:15 Dass das Fell wegschwimmen sehen. Das mehr sehe ich da nicht an.
2:45:15 – 2:45:22 Wenn eine Plattenfirma ernsthaft Angst hat, dass das von algorithmischen Geschichten
2:45:22 – 2:45:27 quasi aus dem Markt gekickt wird, die sehen einfach noch mal den Reibach.
2:45:27 – 2:45:31 Weil eine Plattenfirma, die von Algorithmiken zerlegt wird,
2:45:31 – 2:45:35 die macht ihren Job nicht. Im Sinne des Promotens.
2:45:35 – 2:45:38 Vorsicht, da muss ich jetzt eingrätschen.
2:45:38 – 2:45:45 Weil KI ist nicht einfach nur ein Algorithmus. Das ist ja das Problem.
2:45:45 – 2:45:52 KI ist ein System, das die Hersteller der KIs selber nicht verstehen,
2:45:52 – 2:45:56 wie es funktioniert. Das ist das ganz große Problem dabei.
2:45:56 – 2:46:03 Und KI kann nur funktionieren, weil du raue Mengen an, in unserem Fall jetzt Musik,
2:46:03 – 2:46:09 in diese KI fütterst. Und diese rauen Mengen an Material sind natürlich
2:46:09 – 2:46:15 urheberrechtsmäßig geschützt. Und natürlich werden die auch irgendwelche Sachen füttern,
2:46:15 – 2:46:17 die jetzt tatsächlich massenkompatibel sind.
2:46:17 – 2:46:20 Deswegen kommen massenkompatible Sachen wieder aus der KI heraus.
2:46:20 – 2:46:23 Und ich sehe das natürlich genauso, was du eben gesagt hast,
2:46:23 – 2:46:29 dass die Hersteller, die großen Labels, die jetzt die verklagen,
2:46:29 – 2:46:32 die sehen natürlich, ihre Fälle davon schwimmen.
2:46:32 – 2:46:36 Aber ich sage auch, der Feind meines Feindes ist mein Freund.
2:46:36 – 2:46:45 Also schlichtweg einfach diese KI hat für mich die Chance oder die Möglichkeit,
2:46:45 – 2:46:49 das alles komplett kaputt zu machen. Und das darf nicht sein.
2:46:49 – 2:46:51 Das darf einfach nicht sein.
2:46:51 – 2:46:56 Wenn ich Plattenfirma wäre, also wenn ich Sony Universal, ne wie heißen sie?
2:46:56 – 2:46:58 Ja, die großen halt.
2:46:58 – 2:47:06 Also wenn ich ein großes Plattenlabel wäre und ich hätte eine milliardenschwere Portokasse,
2:47:06 – 2:47:11 dann würde ich doch hingehen und diese Firmen einfach kaufen. Wozu verklagen?
2:47:11 – 2:47:18 Vielleicht lassen die sich einfach nicht kaufen, weil die selber wissen,
2:47:18 – 2:47:21 dass sie da mit Milliarden an Kohle magen.
2:47:21 – 2:47:26 Also juristisch macht ja dieser Verklagding noch relativ viel Sinn.
2:47:26 – 2:47:28 Also Daten filtern hin oder her.
2:47:28 – 2:47:33 Es gibt in der Geschäftswelt so etwas wie keine Moral.
2:47:33 – 2:47:36 Ich bin mir sicher, dass es da Möglichkeiten und Wege gibt,
2:47:36 – 2:47:42 wie sich da die großen Konzerne ihr Säckelchen schon sichern werden.
2:47:42 – 2:47:47 Ich bin mir sicher, dass wir in den nächsten Monaten irgendwann mal lesen werden,
2:47:47 – 2:47:55 dass AI wurde gekauft von Sony, Amazon, Apple, wem auch immer.
2:47:55 – 2:47:59 Und halt eines der Portale, die uns Musik zur Verfügung stellen.
2:47:59 – 2:48:01 Aber denke auch ans Facebook.
2:48:01 – 2:48:03 Facebook war genau dasselbe.
2:48:03 – 2:48:06 Facebook hat zig Angebote bekommen und Facebook hat einfach gesagt,
2:48:06 – 2:48:08 nö, wir machen da selber die Kohle.
2:48:08 – 2:48:11 Und jetzt ist Facebook einer der größten Konzerne der Welt.
2:48:11 – 2:48:13 Also so kann es auch laufen.
2:48:13 – 2:48:17 Das ist doch der Laden, der CIA gesponsert ist, oder?
2:48:17 – 2:48:20 Das ist jetzt mal unabhängig davon.
2:48:20 – 2:48:29 Aber als das losging, die haben einfach das Potenzial gesehen in Facebook,
2:48:29 – 2:48:33 was man da für eine Kohle mitmachen kann für diesen Dings.
2:48:33 – 2:48:37 Und ihr müsst euch mal den kleinen Filmtipp,
2:48:37 – 2:48:39 wie heißt der?
2:48:39 – 2:48:40 Die Zuckerberg-Story.
2:48:40 – 2:48:42 Nee, The Social Network heißt der, glaube ich.
2:48:42 – 2:48:43 Hab ich gesehen.
2:48:43 – 2:48:44 Guter Soundtrack.
2:48:44 – 2:48:48 Und da wird das mal ein bisschen aufgedröselt.
2:48:48 – 2:48:51 Da wird auch diese Theorie aufgestellt.
2:48:51 – 2:48:55 Ich glaube, als der Zuckerberg da, im Film zumindest,
2:48:55 – 2:48:58 also ob das in der Realität so war, weiß ich ja nicht.
2:48:58 – 2:49:03 Aber im Film wird dann gesagt, es gibt ja den Gründer
2:49:03 – 2:49:09 des Damen-Unterwäschel-Geschäftes, ich komme jetzt nicht auf den Namen,
2:49:09 – 2:49:12 Victoria's Secret.
2:49:12 – 2:49:16 Und der hat das irgendwie für vier Millionen verkauft.
2:49:16 – 2:49:19 Und danach war der Laden irgendwie eine halbe Milliarde wert.
2:49:19 – 2:49:21 Und dann hat sich der Typ umgebracht.
2:49:21 – 2:49:22 So läuft das dann.
2:49:22 – 2:49:26 Und das hat Zuckerberg eben dann gehört, also in dem Film,
2:49:26 – 2:49:28 und hat gesagt, okay, dann mache ich das nicht.
2:49:28 – 2:49:30 Dann machen wir das selber alles weiter.
2:49:30 – 2:49:34 Und jetzt ist er halt so groß, ich weiß nicht, ob er so groß ist wie Google
2:49:34 – 2:49:38 oder so groß wie Apple, aber in der Kategorie läuft das ja ungefähr.
2:49:38 – 2:49:41 Und deswegen denke ich mir, diese KI-Leute,
2:49:41 – 2:49:44 die werden sich auch sagen, nö, wir machen das jetzt einfach
2:49:44 – 2:49:48 erst mal weiter, solange wir genug Geldgeber haben, machen wir das weiter.
2:49:48 – 2:49:50 Solange da nicht irgendeiner abstürzt.
2:49:50 – 2:49:56 Was ich ganz interessant finde, aus der technischen Sicht,
2:49:56 – 2:49:58 es gibt zwei interessante Sachen.
2:49:58 – 2:50:03 Also der technische Aufwand, um diese KIs am Laufen zu halten,
2:50:03 – 2:50:05 der ist irre.
2:50:05 – 2:50:08 Also die Computer, die da laufen müssen, diese Server,
2:50:08 – 2:50:13 auf denen die KI läuft, das ist richtig Asche, was das kostet.
2:50:13 – 2:50:16 Ja, aber das ist nichts im Vergleich zu da, wo trainiert wird.
2:50:16 – 2:50:20 Nimm das alles zusammen, das ist einfach irre.
2:50:20 – 2:50:24 Das heißt, diese Firmen müssen irgendwann mal Geld machen,
2:50:24 – 2:50:26 das geht nicht anders.
2:50:26 – 2:50:29 Und das ist im Moment nicht so richtig in Sicht,
2:50:29 – 2:50:32 dass die tatsächlich so richtig gut Geld machen,
2:50:32 – 2:50:35 weil so gut ist die KI jetzt im Moment noch nicht.
2:50:35 – 2:50:37 Also gerade diese Musik-KI.
2:50:37 – 2:50:40 Das ist alles ganz nett und alles ganz witzig und so,
2:50:40 – 2:50:44 aber dass man da jetzt so richtig, und für irgendwelche Hintergrundmusik
2:50:44 – 2:50:47 oder so für YouTube, okay, klar, kein Thema,
2:50:47 – 2:50:49 aber dass man da jetzt richtig Kohle mitmacht,
2:50:49 – 2:50:55 dass da KI-Songs in den Charts auftauchen,
2:50:55 – 2:50:58 das passiert im Moment noch nicht.
2:50:58 – 2:51:00 Klammer auf, wobei ich mir relativ sicher bin,
2:51:00 – 2:51:03 dass das in den nächsten ein, zwei Jahren passieren wird.
2:51:03 – 2:51:05 Das passiert doch jetzt schon.
2:51:05 – 2:51:07 Also auf Spotify sind irgendwelche Lo-Fi-Dinger,
2:51:07 – 2:51:09 die sich irgendjemand mit einem Algorithmus
2:51:09 – 2:51:11 jeden Tag neu zusammenglickt.
2:51:11 – 2:51:14 Die gehen da in die Playlist hoch und dann laufen sie bei irgendwelchen Leuten.
2:51:14 – 2:51:16 Ja, das möchte ich gerade sagen.
2:51:16 – 2:51:19 Wir hatten neulich einen News, war das in Dänen?
2:51:19 – 2:51:22 Ist in Dänen irgendwie zu einer Geldstrafe verknackt worden?
2:51:22 – 2:51:24 In Skandinavien.
2:51:24 – 2:51:27 In Skandinavien ist verknackt worden von einem dänischen Gericht,
2:51:27 – 2:51:33 der, was waren das, 51 Nummern auf Spotify hatte
2:51:33 – 2:51:38 und irgendwie dann auch noch zusätzlich die Charts manipuliert hat
2:51:38 – 2:51:40 und damit einen Kaufkurs zu verdienen hat.
2:51:40 – 2:51:42 Davon verdacht er Pseudonymen oder so, ja.
2:51:42 – 2:51:43 Ja, genau.
2:51:43 – 2:51:46 Ja, aber hat die KI-Firma jetzt damit Geld verdient
2:51:46 – 2:51:49 und konnte die damit finanzieren, ihre Server?
2:51:49 – 2:51:52 Nein, der Typ hat einen Algorithmus gebaut
2:51:52 – 2:51:55 und dann hat er halt jeden Tag sich neue Ambient-Geschichten auswerfen lassen
2:51:55 – 2:51:57 und ist damit berühmt geworden.
2:51:57 – 2:52:00 Also hat sich einfach in diese Playlists reingebeschissen
2:52:00 – 2:52:02 und dann war es halt selbstverständlich.
2:52:02 – 2:52:05 Aber ja, du hast recht, die KI-Firma hat jetzt damit nicht Geld verdient,
2:52:05 – 2:52:10 sondern das war halt die kriminelle Energie eines einzelnen Typen.
2:52:10 – 2:52:13 Aber wie ich, ich hatt's ja auch schon gesagt,
2:52:13 – 2:52:15 also ich schätze mal so ein halbes, dreiviertel Jahr
2:52:15 – 2:52:19 und dann werden wir den ersten Song in den Charts sehen.
2:52:19 – 2:52:21 Ja, aber du darfst ja nicht vergessen,
2:52:21 – 2:52:25 dass Tradieren so einer künstlichen Intelligenz,
2:52:25 – 2:52:30 also so einem großen Modell mehrere Millionen kostet
2:52:30 – 2:52:33 und das allein nur an Strom.
2:52:33 – 2:52:34 Ja.
2:52:34 – 2:52:38 Also das ist unglaublich, was da für Energien aufgewandt werden,
2:52:38 – 2:52:41 um nur diese Grundmodelle zu erstellen.
2:52:41 – 2:52:43 Und dann geht es dann noch im Tuning weiter,
2:52:43 – 2:52:46 also dann wird noch weiter Energie verbraucht.
2:52:46 – 2:52:50 Und das bei den heutigen Energiepreisen hier in Deutschland.
2:52:50 – 2:52:52 Ja, und du bist jetzt zum Schluss ja irgendwann mal an der Stelle,
2:52:52 – 2:52:57 wo du dann die Sachen, sag mal, auf der Grafikkarte laufen lassen kannst.
2:52:57 – 2:53:02 Meine ganz private, subjektiv gefärbte, persönliche Meinung ist,
2:53:02 – 2:53:06 dass diese KI-Firmen im Moment versuchen,
2:53:06 – 2:53:09 verzweifelt mit diesem Zeug Geld zu verdienen,
2:53:09 – 2:53:12 weil sie genau wissen, dass sie gegen eine Wand zusteuern,
2:53:12 – 2:53:14 mit diesem Zeug, was sie machen.
2:53:14 – 2:53:21 Ich glaube nicht, dass die KI in nächster Zeit so super genial werden wird,
2:53:21 – 2:53:24 dass diese Firmen überleben können.
2:53:24 – 2:53:26 Ich glaube, das ist jetzt ein Aufflackern
2:53:26 – 2:53:28 und in zwei, drei Jahren spricht vielleicht keinem.
2:53:28 – 2:53:30 Vielleicht bin ich auch falsch, aber das ist so.
2:53:30 – 2:53:32 Nee, da bin ich komplett anderer Meinung.
2:53:32 – 2:53:36 Wie kommst du auf, das finde ich interessant, wie kommst du zu der Meinung?
2:53:36 – 2:53:41 Erstens, wie gesagt, diese KI-Firmen wissen nicht, warum es funktioniert.
2:53:41 – 2:53:47 Das ist schon mal ganz schwierig, um dieses System zu tunen, damit es besser wird.
2:53:47 – 2:53:53 Zweitens, der Energieverbrauch, der Geldverbrauch, um dieses System am Laufen zu halten.
2:53:53 – 2:53:57 Wir verbrauchen jetzt Wahnsinnsgeld, Wahnsinnskohle,
2:53:57 – 2:54:00 um überhaupt das zu erreichen, was wir jetzt haben.
2:54:00 – 2:54:02 Die müssen aber erfolgreich werden.
2:54:02 – 2:54:04 Die müssen irgendwie Geld verdienen.
2:54:04 – 2:54:07 Und das sehe ich im Moment nicht, das Großgeldverdienen.
2:54:07 – 2:54:10 Ich sehe es. Also in "Chat-GPT" ist ein iOS 18 drin.
2:54:10 – 2:54:12 Die Nummer ist gelaufen.
2:54:12 – 2:54:15 Und selbst wenn das den Leuten selbst nichts bringt,
2:54:15 – 2:54:17 ich glaube, da gehe ich sogar mit dir mit,
2:54:17 – 2:54:19 diese Firmen sind ein Millionenverlustgeschäft
2:54:19 – 2:54:22 und sie werden es spätestens dann sein, wenn ihnen die KI einfach davonläuft,
2:54:22 – 2:54:24 weil sie sich dann an einen Punkt hochgerechnet hat,
2:54:24 – 2:54:26 wo sie einfach sich selbst entwickelt.
2:54:26 – 2:54:28 Aber da sind wir noch meilenweit von entfernt.
2:54:28 – 2:54:29 Ja, warte mal.
2:54:29 – 2:54:31 Hendrik war noch nicht fertig.
2:54:31 – 2:54:35 Die Sache ist so, wir werden in absehbarer Zeit
2:54:35 – 2:54:40 nicht mit einem universellen System zu tun haben,
2:54:40 – 2:54:43 was überall gut ist, was quasi uns ähnlich ist,
2:54:43 – 2:54:49 sondern wir werden in Zukunft mehr mit Experten-Systemen zu tun haben.
2:54:49 – 2:54:53 Du wirst ein trainiertes Modell haben, was Datenanalyse macht.
2:54:53 – 2:54:58 Da sagst du, geh hin, such mir jetzt die zehn Server raus,
2:54:58 – 2:55:00 die am meisten Daten verbraucht haben.
2:55:00 – 2:55:03 Und dann packst du das Listing da rein und dann suchst du dir das raus.
2:55:03 – 2:55:08 Oder mach mir meine Zusammenstellung von Wörtern,
2:55:08 – 2:55:12 die in alphabetischer Reihenfolge die Buchstaben haben.
2:55:12 – 2:55:15 Für solche Sachen wird es dann halt Lösungen geben.
2:55:15 – 2:55:18 Aber nicht so eine generelle Intelligenz.
2:55:18 – 2:55:20 Vor allem, warum?
2:55:20 – 2:55:23 Also der Peter hatte das mal geschrieben,
2:55:23 – 2:55:26 hatte mir das mal geschrieben.
2:55:26 – 2:55:33 Warum? Irgendwas haben die Entwickler dieser KI-Geschichten
2:55:33 – 2:55:35 da nicht richtig verstanden.
2:55:35 – 2:55:38 Das Zeug macht für mich Musik.
2:55:38 – 2:55:41 Warum macht es nicht meine Steuererklärung?
2:55:41 – 2:55:47 Beziehungsweise, das war jetzt so mein dritter Punkt.
2:55:47 – 2:55:51 Warum haben diese Drecksdinger,
2:55:51 – 2:55:54 Entschuldigung, ich bin sowas von Gegner von KIs,
2:55:54 – 2:55:57 weil das ist fürchterlich.
2:55:57 – 2:55:59 Das ist alles, was Menschsein,
2:55:59 – 2:56:02 entgegen dem geht, was Menschsein ist.
2:56:02 – 2:56:05 Und vor allem nur für das Wohl von ganz wenigen Firmen.
2:56:05 – 2:56:08 Aber das ist jetzt mal noch ein anderes Thema.
2:56:08 – 2:56:11 Warum muss man eigentlich mit diesen Drecks-KIs
2:56:11 – 2:56:13 in Textform kommunizieren?
2:56:13 – 2:56:15 Was soll denn der Quatsch?
2:56:15 – 2:56:17 Das wusstest du ja nicht.
2:56:17 – 2:56:19 Du kannst mit ChatGBT in der neuesten Version
2:56:19 – 2:56:21 ganz normale Gespräche führen.
2:56:21 – 2:56:23 Ich hab da sogar überhaupt einen Podcast gemacht.
2:56:23 – 2:56:25 Ich hab ein Interview mit denen gemacht.
2:56:25 – 2:56:28 Und das Ding hat halbwegs eloquent geantwortet.
2:56:28 – 2:56:31 Und die neuere Version soll atemberaubend sein.
2:56:31 – 2:56:33 Ich hab's noch nicht ausprobiert.
2:56:33 – 2:56:35 Okay. Das wusste ich nicht.
2:56:35 – 2:56:37 Das ist jetzt eine neue Information.
2:56:37 – 2:56:40 Wenn du die Handy-App hast, kannst du hingehen
2:56:40 – 2:56:43 und dich mit den Dingen komplett normal unterhalten.
2:56:43 – 2:56:46 Du kannst sogar solche Sachen machen wie,
2:56:46 – 2:56:48 ich bin gerade auf dem Nach- und Heimweg.
2:56:48 – 2:56:50 Kannst du mal ein bisschen auf mich aufpassen?
2:56:50 – 2:56:52 Dann sagt das Ding, ja klar.
2:56:52 – 2:56:54 Und dann, was machst du denn, wenn mir was passiert?
2:56:54 – 2:56:57 Also ich würde zuerst mal versuchen, herauszufinden, wo du bist.
2:56:57 – 2:56:59 Und dann würde ich die Polizei rufen und solche Sachen.
2:56:59 – 2:57:03 Aber jetzt mal anknüpfend an das, was eben gesagt wurde.
2:57:03 – 2:57:06 Was macht denn ChatGBT in dieser neuen Version,
2:57:06 – 2:57:09 die auch deine Sprache versteht und dir auch sprachlich,
2:57:09 – 2:57:12 also mit dir spricht, wenn du ihm sagst,
2:57:12 – 2:57:14 mach mal meine Steuererklärung?
2:57:14 – 2:57:16 Geht nicht.
2:57:16 – 2:57:18 Dafür braucht er deine Daten.
2:57:18 – 2:57:20 Richtig.
2:57:20 – 2:57:22 Du musst da hingehen und deine Unterlagen einscannen,
2:57:22 – 2:57:24 am besten als PDF.
2:57:24 – 2:57:26 Dann kannst du das da hinschicken.
2:57:26 – 2:57:28 Und wenn der Ahnung hat, wovon ich ausgehe,
2:57:28 – 2:57:30 wie das deutsche Steuerrecht funktioniert,
2:57:30 – 2:57:32 dann kann er dir das machen.
2:57:32 – 2:57:34 Du musst die Sachen dann halt nur übertragen.
2:57:34 – 2:57:36 Und was passiert, wenn das Ding,
2:57:36 – 2:57:38 wie es ganz oft bei ChatGBT passiert,
2:57:38 – 2:57:41 einfach Mist baut und du merkst es nicht?
2:57:41 – 2:57:43 Ja, dann bist du halt selber dumm.
2:57:43 – 2:57:45 Ja, richtig. Genau.
2:57:45 – 2:57:49 Aber dann sind wir wieder an dem Punkt,
2:57:49 – 2:57:52 wie ich spüre es mal auf die...
2:57:52 – 2:57:55 Natürlich, die fantasieren alle irgendwo.
2:57:55 – 2:57:57 Aber es geht ja darum, als Mensch herauszufinden,
2:57:57 – 2:57:59 wo sie fantasieren.
2:57:59 – 2:58:01 Ja, aber dann brauche ich sie doch gar nicht.
2:58:01 – 2:58:03 Wenn ich sowieso kontrollieren muss, was die macht,
2:58:03 – 2:58:05 dann brauche ich sie nicht.
2:58:05 – 2:58:07 Dann kann ich es gleich selber machen.
2:58:07 – 2:58:09 Ja, aber es geht zum Beispiel, ich bin Legastheniker.
2:58:09 – 2:58:11 Und wenn ich Probleme habe,
2:58:11 – 2:58:14 dann gebe ich denen meinen Text
2:58:14 – 2:58:17 und dann geht der hin und korrigiert.
2:58:17 – 2:58:19 Rechtschreibfehler.
2:58:19 – 2:58:21 Ja, und wenn die falsch sind?
2:58:21 – 2:58:24 Henrik, ich sehe das so als Star Trek-Technologie.
2:58:24 – 2:58:27 Also für mich ist diese KI-Geschichte
2:58:27 – 2:58:30 wie eine Star Trek-Technologie.
2:58:30 – 2:58:35 Computer, berechne mir einen Navigationskurs
2:58:35 – 2:58:39 von dem Sol-System zu Alpha Centauri.
2:58:39 – 2:58:42 Und bitte weiche den schwarzen Löchern
2:58:42 – 2:58:45 und den Asteroidenfeldern unterwegs.
2:58:45 – 2:58:47 Genau.
2:58:47 – 2:58:49 So sehe ich das.
2:58:49 – 2:58:51 Wenn du mal drei, vier Jahre ...
2:58:51 – 2:58:53 Moment, ich muss gleich einhaken.
2:58:53 – 2:58:55 Sorry, wenn ich dich unterbreche,
2:58:55 – 2:58:57 aber ich muss gleich einhaken.
2:58:57 – 2:59:01 Ich gehe davon aus, dass diese KIs immer Fehler bauen.
2:59:01 – 2:59:04 Du kannst dich nicht darauf verlassen,
2:59:04 – 2:59:08 dass dieser Kurs von hier nach Alpha Centauri korrekt ist
2:59:08 – 2:59:11 und dass er tatsächlich den schwarzen Löchern ausweist.
2:59:11 – 2:59:13 Du musst ihn kontrollieren.
2:59:13 – 2:59:16 Und wenn du das tust, dann stellt sich die Frage,
2:59:16 – 2:59:19 wozu brauchst du diese Scheißdinger überhaupt?
2:59:19 – 2:59:22 Als Ideengeber, okay, ja, alles klar.
2:59:22 – 2:59:24 Aber sich blind ...
2:59:24 – 2:59:26 Das wollte ich vorhin noch sagen.
2:59:26 – 2:59:29 Du kannst dich nicht darauf verlassen, das stimmt.
2:59:29 – 2:59:31 Richtig, treibe es mal auf die Spitze.
2:59:31 – 2:59:34 Jeder, der so ein System verwendet und das toll findet,
2:59:34 – 2:59:36 was diese Systeme machen,
2:59:36 – 2:59:39 und denen es egal ist, was da für Fehler drin sind,
2:59:39 – 2:59:42 die sollten sich mal die Frage stellen,
2:59:42 – 2:59:45 würde ich diesem System mein Leben anvertrauen?
2:59:45 – 2:59:47 Und wenn da jemand Ja sagt,
2:59:47 – 2:59:50 entweder lügt er oder er ist Lebensmülle.
2:59:50 – 2:59:52 Darauf willst du hinauslaufen?
2:59:52 – 2:59:54 Praktisches Beispiel ...
2:59:54 – 2:59:58 Aber du vertraust doch dein Leben weniger komplexen Systemen an.
2:59:58 – 3:00:01 Also ein Lichtschalter funktioniert ganz gut,
3:00:01 – 3:00:04 ohne dass ich ihn in elektrischen Schlag bekomme.
3:00:04 – 3:00:08 Aber so eine Straßenverkehrsanbindung ist was ganz anderes.
3:00:08 – 3:00:10 Du hast 10 Parameter.
3:00:10 – 3:00:13 Ist die Netzspannung um den Faktor 10 erhöht,
3:00:13 – 3:00:16 wirst du da auch einen Stromschlag kriegen.
3:00:16 – 3:00:19 Aber wenn du dir innerhalb der definierten Parameter
3:00:19 – 3:00:21 ChatGBT irgendwelche Aufgaben zugeben,
3:00:21 – 3:00:23 dann definier mal die Parameter.
3:00:23 – 3:00:26 Dann bist du nachher bei 40 DIN-A4-Seiten oder so.
3:00:26 – 3:00:28 Ja, aber das ist das Geheimnis.
3:00:28 – 3:00:30 Aber dann kann ChatGBT ...
3:00:30 – 3:00:34 Pass auf, je detaillierter ich den Prompt erstelle,
3:00:34 – 3:00:37 umso mehr Anweisungen ich reinpacke,
3:00:37 – 3:00:40 umso korrekter ist die Ausführung.
3:00:40 – 3:00:42 Wenn ich hingehe und sage,
3:00:42 – 3:00:46 ChatGBT, mal mir mit Dali ein Bild, eine schwarze Katze.
3:00:46 – 3:00:49 Dann wird er mir eine schwarze Katze liefern.
3:00:49 – 3:00:52 Ist es aber die schwarze Katze, die ich im Kopf hatte?
3:00:52 – 3:00:54 Nein, das ist irgendeine.
3:00:54 – 3:00:56 Sag ich, eine Katze, die mich anlächelt,
3:00:56 – 3:00:59 dann macht er mir eine Katze, die anlächelt.
3:00:59 – 3:01:02 Und je mehr ich Parameter hinzufüge,
3:01:02 – 3:01:04 umso näher komme ich an das Ergebnis,
3:01:04 – 3:01:06 was es mir wirklich vorstellt.
3:01:06 – 3:01:10 Und ich bin zum Beispiel total bescheuert, was das angeht.
3:01:10 – 3:01:14 Meine Freundin spricht perfekt diese Sprache Dali.
3:01:14 – 3:01:16 Ich weiß nicht, wenn ich ihr sage,
3:01:16 – 3:01:19 kannst du mir mal so ein Bild machen, so und so und so.
3:01:19 – 3:01:21 Dann geht sie hin, unterhält sich damit.
3:01:21 – 3:01:23 Und dann spätestens der dritte Versuch
3:01:23 – 3:01:26 ist das, was ich mir ungefähr vorgestellt habe.
3:01:26 – 3:01:29 Und die hat dann richtig lange, komplexe Prompts.
3:01:29 – 3:01:31 Das ist das Geheimnis.
3:01:31 – 3:01:34 Aber Sascha, das sind wir auf absoluter Basic-Bildbearbeitung
3:01:34 – 3:01:36 mit irgendwelchen Parametern,
3:01:36 – 3:01:38 mit irgendwelchen Learning-Algorithmen,
3:01:38 – 3:01:40 wo man sehr viel füttern kann.
3:01:40 – 3:01:42 Du musst das beschreiben.
3:01:42 – 3:01:44 Wir waren beim Kurs nach Alpha Centauri.
3:01:44 – 3:01:46 Ja, aber wenn du doch hingehst
3:01:46 – 3:01:48 und den Befehl möglichst ausführlich machst,
3:01:48 – 3:01:51 sodass jemand, ich nehme jetzt das Beispiel mit dem Bild,
3:01:51 – 3:01:53 dass ein Blinder sich vorstellen kann,
3:01:53 – 3:01:55 wie das Bild aussehen muss,
3:01:55 – 3:01:57 dann ist der Prompt richtig.
3:01:57 – 3:02:01 Ja, aber du, ne, ne, Blinder ist ja sowieso nochmal ein anderes Thema.
3:02:01 – 3:02:03 Aber du beschreibst dir eine technische Ebene
3:02:03 – 3:02:05 und ich gehe da durchaus mit, mit dem, was du sagst.
3:02:05 – 3:02:08 Aber der Punkt ist, wir müssen es aus ökonomischer und ökologischer
3:02:08 – 3:02:10 und vor allem soziophilosophischer Perspektive anschauen.
3:02:10 – 3:02:12 Sorry, wenn das jetzt ein bisschen komplizierter wird.
3:02:12 – 3:02:14 Aber du wirst letzten Endes den Punkt haben, wo die Leute sagen,
3:02:14 – 3:02:18 ja gut, Prompt hin oder her, das ist für dich oder deine Freundin,
3:02:18 – 3:02:21 die sich in diese Sachen einarbeiten kann, ist das logisch.
3:02:21 – 3:02:23 Schon Otto Normal-Loser,
3:02:23 – 3:02:25 schon der komplette Rest meiner näheren Familie
3:02:25 – 3:02:28 wird diese Prompt-Sprache noch viel weniger sprechen als ich.
3:02:28 – 3:02:30 Und dann wird es darauf hinauslaufen,
3:02:30 – 3:02:33 dass Leute sich quasi Hilfe für den Prompt holen.
3:02:33 – 3:02:35 Das heißt Prompts geben Prompts geben Prompts geben Prompts.
3:02:35 – 3:02:37 Am Ende ist alles automatisiert.
3:02:37 – 3:02:39 Und dann kommen wieder irgendwelche Apologeten,
3:02:39 – 3:02:41 die das Ganze auch noch verteidigen.
3:02:41 – 3:02:43 Und spätestens an dem Punkt, spätestens an dem Punkt,
3:02:43 – 3:02:45 wo du quasi, du hast ein System, das amok läuft,
3:02:45 – 3:02:49 du hast Leute, die sagen, ja, aber das System rechnet das ja sinnvoll zusammen.
3:02:49 – 3:02:51 Das macht Sinn. Du hast ein System, das amok läuft,
3:02:51 – 3:02:53 du hast Leute, die das verteidigen.
3:02:53 – 3:02:56 Irgendwann hat das Gottstatus und dann bist du auf der letzten Seite der Bibel.
3:02:56 – 3:02:57 Genau.
3:02:57 – 3:03:01 Aber Tobi, du hast vorhin gerade selber das Argument gebracht,
3:03:01 – 3:03:05 dass in iOS, ist das jetzt 16?
3:03:05 – 3:03:06 Nee, 18.
3:03:06 – 3:03:09 Ich bin da nicht mal auf dem aktuellen Stand.
3:03:09 – 3:03:13 Dass in iOS 18 Chat-GPT drin ist.
3:03:13 – 3:03:15 Und?
3:03:15 – 3:03:17 Ja, das wird uns allen das Genick brechen.
3:03:17 – 3:03:19 Also das kann ich jetzt schon sagen.
3:03:19 – 3:03:22 Aber sie nutzen das dort nur für rudimentäre Sachen.
3:03:22 – 3:03:23 Ja, noch.
3:03:23 – 3:03:30 Ja, das ist für mich aber nichts weiter als ein weiteres Werkzeug.
3:03:30 – 3:03:35 Und wenn ich in verständlicher Sprache sowohl in der Annahme,
3:03:35 – 3:03:39 also wenn ich jetzt Siri einfach erklären kann,
3:03:39 – 3:03:44 Siri, mach mir mal einen Termin, morgen 15 Uhr hier beim Zahnarzt.
3:03:44 – 3:03:48 Und das passiert dann, wenn du das beim aktuellen Siri machst,
3:03:48 – 3:03:52 ohne Kaiisi dahinter oder ohne Machine Learning oder was auch immer dahinter steckt.
3:03:52 – 3:03:56 Dann ist das Ding total doof und fragt dreimal nach.
3:03:56 – 3:03:59 Ich habe Sie nicht verstanden, bitte wiederholen Sie.
3:03:59 – 3:04:02 Aber darf ich noch mal ganz kurz auf unser Gespräch.
3:04:02 – 3:04:07 Vorhin, als ich gesagt habe, das ist jetzt ein bisschen gemein,
3:04:07 – 3:04:12 weil du mich vorhin falsch verstanden hast, als ich gesagt habe,
3:04:12 – 3:04:17 ich habe mir von dem Kumpel den JV1080 ausgeliehen.
3:04:17 – 3:04:19 Und du hast verstanden, JVC.
3:04:19 – 3:04:23 Ja, akustisch habe ich JVC.
3:04:23 – 3:04:26 Richtig. So, und das sagst du jetzt, richtig.
3:04:26 – 3:04:29 Und woher weißt du, dass die KI das jetzt nicht auch falsch versteht?
3:04:29 – 3:04:32 Ja, so eine KI ist halt auch nur ein Mensch.
3:04:32 – 3:04:34 Die kann doch auch mal was falsch verstehen.
3:04:34 – 3:04:35 Ja, natürlich.
3:04:35 – 3:04:36 Und jetzt vertraust du der?
3:04:36 – 3:04:41 Die kann aber nicht. Sie ist nicht in der Lage, weil sie ja kein Bewusstsein hat.
3:04:41 – 3:04:43 Ich habe es ja dann gemerkt.
3:04:43 – 3:04:48 Ich habe wahrscheinlich den Hendrik falsch verstanden.
3:04:48 – 3:04:54 Deswegen habe ich mich ja korrigiert und gesagt, ach so, das kann die KI aber nicht.
3:04:54 – 3:04:58 Und ich weiß auch nicht, ob sie jemals dazu in der Lage sein wird.
3:04:58 – 3:05:01 Richtig, die mag irgendwas machen einfach.
3:05:01 – 3:05:05 Ich verwende ja später, also wenn das hier fertig ist und so,
3:05:05 – 3:05:11 Whisper von OpenAI, um halt das gesprochene Wort in Text zu übersetzen.
3:05:11 – 3:05:16 Und ich weiß ganz genau, diese Stelle, die wir gerade angesprochen haben,
3:05:16 – 3:05:22 mit dem JVC und so, wird das Ding auch verkacken.
3:05:22 – 3:05:23 Definitiv.
3:05:23 – 3:05:26 Aber da kommt jetzt der Punkt. Sascha, du bist Nerd.
3:05:26 – 3:05:28 Thomas arbeitet in der IT.
3:05:28 – 3:05:30 Hendrik halte ich auch für relativ ausgebildet.
3:05:30 – 3:05:32 Arbeitest du auch in der IT?
3:05:32 – 3:05:35 Ich habe auch in der IT gearbeitet.
3:05:35 – 3:05:39 Eben, also ihr drei seid wirklich in der Sache drin.
3:05:39 – 3:05:42 Und ich habe zumindest genügend Kontext.
3:05:42 – 3:05:44 Also ich habe auch mal in der IT gearbeitet,
3:05:44 – 3:05:48 wo wir tatsächlich eher so Kartons schleppen und Mäuse auspacken.
3:05:48 – 3:05:50 Wir sind in der Sache drin.
3:05:50 – 3:05:52 Wir blicken noch so ein bisschen ins Technische.
3:05:52 – 3:05:54 Wir können sagen, ja gut, selbst wenn es eine Blackbox ist,
3:05:54 – 3:05:58 wir verstehen es auf einer intellektuellen Ebene.
3:05:58 – 3:06:02 Schon meine Eltern und meine jüngeren Geschwister
3:06:02 – 3:06:04 werden das, was Apple dann macht,
3:06:04 – 3:06:07 nicht mehr auf dieser intellektuellen Ebene erfassen können.
3:06:07 – 3:06:10 Und ich glaube, Apple ist hier wirklich der Charakterisator.
3:06:10 – 3:06:13 Aber das können sie mit Computern generell auch nicht.
3:06:13 – 3:06:17 Also wenn du denen erzählst, da ist eine CPU drin und RAM und so weiter.
3:06:17 – 3:06:20 Das ist doch scheißegal.
3:06:20 – 3:06:22 Nein, das ist doch scheißegal.
3:06:22 – 3:06:25 Eine CPU wird dir niemals Ratschläge geben für dein Leben.
3:06:25 – 3:06:28 Ich verbündige mir das.
3:06:28 – 3:06:30 Aber ShadGBT kann das machen.
3:06:30 – 3:06:32 Da sehe ich das Risiko tatsächlich,
3:06:32 – 3:06:35 dass du das Ganze wirklich…
3:06:35 – 3:06:38 Also Apple verkauft es dir als Gegenüber, als Assistenz.
3:06:38 – 3:06:40 Und selbst wenn es nur Assistenz sein soll,
3:06:40 – 3:06:45 weiß ich jetzt schon, dass die Leute das zum Teil als ihr Gegenüber verstehen werden.
3:06:45 – 3:06:48 Und zwar erwachsene Menschen bei klarem Verstand.
3:06:48 – 3:06:51 Also nicht so im imaginären Freundessinn wie ein Kind,
3:06:51 – 3:06:54 sondern erwachsene Leute werden das Ding überhöhen
3:06:54 – 3:06:57 und dann zu Apologeten der Sache werden.
3:06:57 – 3:07:00 Ja, da hast du recht. Da gebe ich dir vollkommen recht.
3:07:00 – 3:07:03 Das wird mit Sicherheit passieren, weil Menschen neigen zu extremen…
3:07:03 – 3:07:06 Ja, weil das ist mit Sicherheit damals auch passiert.
3:07:06 – 3:07:08 …neigen auch zu extremen Reaktionen.
3:07:08 – 3:07:14 Ich war vor einer halben Woche bei einer Veranstaltung mit meinen Kollegen.
3:07:14 – 3:07:18 Und der eine Kollege hat sein…
3:07:18 – 3:07:21 Wie heißt das Ding von Meta?
3:07:21 – 3:07:25 Diese Virtual Reality Brille?
3:07:25 – 3:07:27 Quest?
3:07:27 – 3:07:32 Genau. Er hat sein Quest 3, also das aktuelle Modell, sich geholt.
3:07:32 – 3:07:35 Und ich habe das mal ausprobiert.
3:07:35 – 3:07:38 Das ist ohne Scheiß.
3:07:38 – 3:07:43 Du bist da komplett in dieser Augmented Reality World drin.
3:07:43 – 3:07:48 Du siehst deine Kontrollen, du siehst die Anzeigen und du siehst deine Umgebung.
3:07:48 – 3:07:51 Das passt alles perfekt ineinander.
3:07:51 – 3:07:53 Und das ist bei der von Apple noch geiler.
3:07:53 – 3:07:56 Das ist der totale Hirnfick.
3:07:56 – 3:07:59 Und wenn du das jetzt auch noch mit KI kombinierst
3:07:59 – 3:08:03 und da womöglich irgendwelche simulierten Personen eingeblendet werden,
3:08:03 – 3:08:07 ich sage jetzt bewusst Personen, nicht Menschen, sondern KI-Personen,
3:08:07 – 3:08:10 die sich mit dir unterhalten,
3:08:10 – 3:08:11 du hast verloren.
3:08:11 – 3:08:12 Avatar.
3:08:12 – 3:08:16 Als Mensch. Ja, du bist wirklich verloren.
3:08:16 – 3:08:20 Ich bin nach wie vor der Meinung, dass dieser KI-Hype
3:08:20 – 3:08:24 in ein bis zwei, vielleicht drei Jahren zusammenbrechen wird.
3:08:24 – 3:08:28 Weil die Leute merken, dass das Zeug eigentlich in den Situationen,
3:08:28 – 3:08:31 in denen sie sich wirklich 100 Prozent darauf verlassen müssten,
3:08:31 – 3:08:33 nicht funktioniert.
3:08:33 – 3:08:39 Und wir haben noch gar nicht auf Datenschutz geachtet.
3:08:39 – 3:08:42 Also was passiert denn, wenn du die KI jetzt befragst,
3:08:42 – 3:08:45 wie ein Arzt benutzt oder so.
3:08:45 – 3:08:48 Du fragst die einfach im Gespräch.
3:08:48 – 3:08:51 Ja, mir tut das Knie jetzt irgendwie weh und ich muss humpeln.
3:08:51 – 3:08:53 Und was kann ich denn da vielleicht machen?
3:08:53 – 3:08:56 Wenn die KI gut trainiert ist, vielleicht sagen sie, ja, gehen sie zum Arzt.
3:08:56 – 3:09:00 Aber vielleicht gibt sie dir aber auch Tipps, was aber bedeutet,
3:09:00 – 3:09:04 dass derjenige, der diese KI betreibt, schon mal Informationen darüber hat,
3:09:04 – 3:09:07 dass es dir jetzt offensichtlich schlecht geht.
3:09:07 – 3:09:10 Und diese Informationen sind natürlich wieder super spannend
3:09:10 – 3:09:13 für irgendwelche Krankenkassen und so weiter,
3:09:13 – 3:09:16 weil sie dir vielleicht irgendwelche zusätzliche aufbrummen wollen,
3:09:16 – 3:09:19 weil sie dann erfahren, also das gibt es ja alles.
3:09:19 – 3:09:24 Das ist ja genau das, wo jetzt Datenschutz hier in Europa wirklich groß wird.
3:09:24 – 3:09:29 Und das ist alles noch total nicht ausgegoren und da wird noch was kommen.
3:09:29 – 3:09:34 Und mein Gefühl ist, dass dieses KI-Kartenhaus in sich zusammenfallen wird.
3:09:34 – 3:09:40 Wird es aber nicht bevor, also auf so einen Geist kriegst du nicht mehr in die Flasche zurück.
3:09:40 – 3:09:42 Nein.
3:09:42 – 3:09:44 Also der Hype, der jetzt gerade ist, da gebe ich dir recht.
3:09:44 – 3:09:46 Ja, der wird abflachen, definitiv.
3:09:46 – 3:09:50 Das wird abflauen, so wie Cloud Computing.
3:09:50 – 3:09:54 Denkt dir andere Buzzwords aus.
3:09:54 – 3:09:57 Anfang der 80er haben sich alle aufgeregt gehabt.
3:09:57 – 3:09:59 Oh, der Computer, der macht das und das.
3:09:59 – 3:10:02 Dann später hier und da die CD.
3:10:02 – 3:10:07 Du wirst das KI-Zeug nicht mehr loswerden.
3:10:07 – 3:10:11 Die Box der Pandora ist geöffnet. Das wird nicht wieder weggehen.
3:10:11 – 3:10:14 Die Erfindung der Schreibmaschine hat die Mönche arbeitslos gemacht
3:10:14 – 3:10:16 und die Dinger per Hand kopiert.
3:10:16 – 3:10:21 Ich sage ja immer, du kannst einen Hammer nehmen und damit jemandem den Schädel einschlagen
3:10:21 – 3:10:24 oder du kannst einen Nagel in die Wand einschlagen.
3:10:24 – 3:10:28 Genau, und die Dinger werden das werden, wozu sie ursprünglich sind,
3:10:28 – 3:10:32 Werkzeuge mit denen man einfache Aufgaben machen kann.
3:10:32 – 3:10:35 Du kannst damit auch komplizierte Sachen machen.
3:10:35 – 3:10:40 Natürlich, ich bin letztes Mal hingegangen und ich hatte eine Logdatei von meinem Server,
3:10:40 – 3:10:43 die war 125 Megabyte groß.
3:10:43 – 3:10:47 Die habe ich dann in zwei Teile geteilt, damit das einfach besser hochzuladen ist.
3:10:47 – 3:10:52 Und da habe ich gefragt, sind da irgendwelche Anomalien drin?
3:10:52 – 3:10:55 Ich hätte das alles per Hand durchgehen können,
3:10:55 – 3:11:01 aber reiner Text dieser Datengröße, da sitze ich Monate dran.
3:11:01 – 3:11:09 Für solche Aufgaben sind solche Machine Learning Systeme oder auch solche KI-Systeme wirklich gut.
3:11:09 – 3:11:14 Unsere tägliche Arbeit wird dadurch effizienter.
3:11:14 – 3:11:18 Und da werf doch mal einen Blick auf den Code, den ich gerade geschrieben habe.
3:11:18 – 3:11:21 Meine Kollegen nutzen das, ich wollte gerade sagen,
3:11:21 – 3:11:24 meine Kollegen nutzen das zum Beispiel auch, um sich bestimmte Funktionen
3:11:24 – 3:11:28 einfach schnell mal eben von der KI, von Chat-GPT erstellen zu lassen.
3:11:28 – 3:11:31 Um Python-Skripte zu erstellen oder Bash-Skripte,
3:11:31 – 3:11:37 weil sie selber keinen Bock haben, da irgendwie eine Standardfunktion mal eben schnell runter zu programmieren.
3:11:37 – 3:11:43 Also hier, mach mal eben und zack, haben sie das. Copy-Paste, wird ein bisschen angepasst, läuft.
3:11:43 – 3:11:48 Ich habe letztes Mal auch hier alle unnötigen Zeilen und Berüche in irgendeinem Code rausschmeißen lassen.
3:11:48 – 3:11:50 Der Code läuft effektiver, schneller.
3:11:50 – 3:11:56 Aber ihr habt recht, das ersetzt nicht das Mitdenken und sich auch auskennen.
3:11:56 – 3:11:59 Das ist halt die Angst, die ich habe, weißt du das?
3:11:59 – 3:12:01 Weil im Endeffekt entscheidet da nicht die KI drüber.
3:12:01 – 3:12:03 Ja, du wirst aber immer Idioten haben, wie das ist.
3:12:03 – 3:12:07 Damals, wie Siri rauskam, haben sich sogar Leute in Siri verliebt.
3:12:07 – 3:12:08 Ja.
3:12:08 – 3:12:09 Ernsthaft?
3:12:09 – 3:12:10 Ja.
3:12:10 – 3:12:11 Trottel.
3:12:11 – 3:12:15 Und das ist matchentscheidend, weil das System wird fehlerhaft bleiben,
3:12:15 – 3:12:18 aber die Leute werden irgendwann quasi diese Fehler akzeptieren,
3:12:18 – 3:12:21 beziehungsweise weil sie so auf einer Makroebene zusammenbrechen.
3:12:21 – 3:12:24 Heute kann ich den KI-Text noch so halbwegs entschlüsseln.
3:12:24 – 3:12:27 Das nächste Chat-GPT wird das überflügeln, das weiß ich jetzt schon.
3:12:27 – 3:12:31 Also es ist ja jetzt schon deutlich schwerer mit dem 4. irgendwas anstatt mit dem 3. 5,
3:12:31 – 3:12:32 weil der ja wirklich nur Müll geworden ist.
3:12:32 – 3:12:35 Der 4. Omega, der ist wirklich gut.
3:12:35 – 3:12:37 Omni, der ist wirklich verdammt gut.
3:12:37 – 3:12:40 Der ist auf Level eines Studenten.
3:12:40 – 3:12:43 Der Punkt ist halt, dann hast du irgendwelche Apologeten,
3:12:43 – 3:12:46 die diesen Papagei verteidigen, der keine Ahnung hat, was er da macht.
3:12:46 – 3:12:49 Er rechnet sich das eigentlich nur zusammen, oder?
3:12:49 – 3:12:53 Weil die Leute sagen, ja, aber es ist doch in sich eigentlich grundsätzlich korrekt, oder?
3:12:53 – 3:12:55 Und dann kann der irgendeinen Bullshit zusammenrechnen, oder?
3:12:55 – 3:12:57 Wenn du Leute, ich bin jetzt drastisch, oder?
3:12:57 – 3:12:59 Hitler ist auch nicht alleine berühmt geworden.
3:12:59 – 3:13:01 Oder hat auch nicht alleine den Krieg abgefuckt.
3:13:01 – 3:13:05 Da haben einfach Leute gesagt, gut, das, was der jetzt sagt, das ist korrekt,
3:13:05 – 3:13:06 das ist richtig genug, oder?
3:13:06 – 3:13:08 Und dann hast du eine Lawine irgendwann.
3:13:08 – 3:13:11 Also die Apologeten und diejenigen, die in Chatty Pity
3:13:11 – 3:13:15 nicht mal einen guten, sondern einen genügenden Indikator sehen, oder?
3:13:15 – 3:13:17 Weißt du? So nach dem Motto, okay, Gesetzbuch rein,
3:13:17 – 3:13:20 ja, von 10 Urteilen sind 8,5 sicher gut.
3:13:20 – 3:13:22 Und beim Rest kann man sich ja daran orientieren, oder?
3:13:22 – 3:13:24 Es werden, irgendwann werden es 9,5 sein
3:13:24 – 3:13:27 und dann werden irgendwelche Leute sagen, ja, aber die KI hat entschieden.
3:13:27 – 3:13:29 Dann bist du relativ schnell in der Technokratie
3:13:29 – 3:13:32 und es gibt keinen Kill-Switch für diese ganzen Sachen,
3:13:32 – 3:13:34 weil wenn einmal die Begeisterung drin ist,
3:13:34 – 3:13:36 ja, dann den Rest machst du einfach.
3:13:36 – 3:13:38 Und wenn das halt gerade überall passiert,
3:13:38 – 3:13:41 dann wirst du keine Amis und keine Russen und keine Chinesen haben, oder?
3:13:41 – 3:13:43 Und ich glaube nicht, dass irgendeine,
3:13:43 – 3:13:47 wobei, irgendeine arabische Zivilisation,
3:13:47 – 3:13:50 die dann vielleicht das Problem abmessert.
3:13:50 – 3:13:54 Also, weißt du, das ist, also, weißt du, im KI-Sinne,
3:13:54 – 3:13:56 wenn die Plattenfirma zum Apologeten wird,
3:13:56 – 3:13:58 und du hast das gesagt, aufkaufen,
3:13:58 – 3:14:01 ich glaube, es reicht schon, wenn du das Narrativ setzen kannst, oder?
3:14:01 – 3:14:05 Dass du sagst, okay, ja, KI-Musik, das ist jetzt halt das Ding, oder?
3:14:05 – 3:14:07 Es hängt natürlich immer am Rezipienten dran.
3:14:07 – 3:14:10 Ich sage ja immer, KI wird dich Backstage nicht wegflanken.
3:14:10 – 3:14:15 Aber wenn du es schaffst, also, weißt du,
3:14:15 – 3:14:19 der Job der Plattenfirma als auch der Verfechter der Sache
3:14:19 – 3:14:20 in allen anderen Themen,
3:14:20 – 3:14:22 das wird immer der Apologeten-Job sein.
3:14:22 – 3:14:25 Es wird nicht der Bearbeitungsjob sein,
3:14:25 – 3:14:27 weil der Bearbeitungsjob, das kann dir ein Skript geben,
3:14:27 – 3:14:28 das kann dir ein Skript geben,
3:14:28 – 3:14:30 jetzt sagst du, in einem Computerraum der Schule,
3:14:30 – 3:14:32 wenn es das überhaupt noch gibt, weißt du.
3:14:32 – 3:14:34 Da wird sich jetzt so viel entwickeln,
3:14:34 – 3:14:37 dann plappert die KI einfach die gelernten Daten nach.
3:14:37 – 3:14:39 Aber das den Leuten verkaufen zu müssen,
3:14:39 – 3:14:40 das ist dann eigentlich der Punkt, oder?
3:14:40 – 3:14:42 Und Steuern erklären, ja, klar.
3:14:42 – 3:14:45 Du musst einfach nur genügend Leute dazu bringen, zu sagen,
3:14:45 – 3:14:47 okay, du füllst hier einfach deine Steuerdaten ein,
3:14:47 – 3:14:48 das, was unten rauskommt, wird schon korrekt sein,
3:14:48 – 3:14:51 kann ja jemand nachprüfen, ist ja Blackbox, lernt ja dazu,
3:14:51 – 3:14:53 irgendwann sind es 99,9 Prozent,
3:14:53 – 3:14:55 und der Rest zahlt dann halt aus Versehen ein bisschen zu viel
3:14:55 – 3:14:57 oder zu wenig, oder?
3:14:57 – 3:15:01 Ich glaube, diese ganze Diskussion,
3:15:01 – 3:15:04 was war es, war das Zitat aus "Zurück in die Zukunft",
3:15:04 – 3:15:06 wo es darum ging, ja, wir haben die ganze Zeit überlegt,
3:15:06 – 3:15:08 ob man das machen kann, wir haben nicht überlegt,
3:15:08 – 3:15:10 ob man etwas machen soll.
3:15:10 – 3:15:12 Da sehe ich das.
3:15:12 – 3:15:14 Ganz genau. Ganz genau.
3:15:14 – 3:15:19 Es gibt auf Netzpolitik.org
3:15:19 – 3:15:22 einen Artikel aus dem Jahr 2023,
3:15:22 – 3:15:25 ich packe den mal hier in unseren Slack,
3:15:25 – 3:15:29 ich werde den nicht vorlesen, dafür ist er zu lang.
3:15:29 – 3:15:32 Es geht um virtuelle Idole.
3:15:32 – 3:15:36 Und die südkoreanische K-Pop-Industrie ist im Wandel.
3:15:36 – 3:15:40 Die KI hat ihren Weg in die weltweit beliebte Musikrichtung gefunden.
3:15:40 – 3:15:44 Die virtuellen Idole scheinen wie geschaffen für den Perfektionsdruck in der Branche.
3:15:44 – 3:15:46 In diesem Artikel gehen sie darauf ein,
3:15:46 – 3:15:48 liefern auch viele Beispiele.
3:15:48 – 3:15:52 Das ist vom 3. Oktober 2023.
3:15:52 – 3:15:55 Er geht halt darauf ein,
3:15:55 – 3:16:00 dass viele menschliche K-Pop-Bands
3:16:00 – 3:16:04 halt ergänzt werden um virtuelle Charaktere.
3:16:04 – 3:16:07 Und das vermischt sich auch jetzt schon.
3:16:07 – 3:16:09 Da sind die Chinesen auch ganz groß.
3:16:09 – 3:16:11 Die haben sogar ganze Nachrichtensprecher.
3:16:11 – 3:16:14 Ich glaube, dass wenn es so weitergeht,
3:16:14 – 3:16:22 dass man dann auch die menschlichen Darsteller sozusagen nicht mehr braucht.
3:16:22 – 3:16:30 Es gab ja schon vor fast einem Jahr her,
3:16:30 – 3:16:32 so neun Monate,
3:16:32 – 3:16:35 da ist jemand hingegangen und hat sämtliche Möglichkeiten,
3:16:35 – 3:16:39 die zur Zeit geboten werden, miteinander verknüpft.
3:16:39 – 3:16:42 Text in Sprache verwandeln,
3:16:42 – 3:16:48 intelligente Netzsuche und Textgenerierung.
3:16:48 – 3:16:50 Der hat dann ein Skript fertig gemacht,
3:16:50 – 3:16:52 das lässt er einmal durchlaufen
3:16:52 – 3:16:56 und schwuppdiwupps hat er einen News-Podcast.
3:16:56 – 3:16:58 Der hat nix gemacht.
3:16:58 – 3:17:02 Die KI geht hin, durchsucht das Internet,
3:17:02 – 3:17:05 trägt dann die wichtigsten und relevantesten Nachrichten zusammen.
3:17:05 – 3:17:09 Der andere Bestandteil generiert die Texte dazu,
3:17:09 – 3:17:11 der nächste vertont die Texte
3:17:11 – 3:17:13 und rendert dir die WAV-Dateien raus.
3:17:13 – 3:17:17 Und schwuppdiwupps hast du halt einen Podcast.
3:17:17 – 3:17:22 Du hast nix gemacht, außer ein Knöpfchen gedrückt.
3:17:22 – 3:17:27 So, können wir mal denn die nächste Folge von "Probe Podcasts" zu generieren?
3:17:27 – 3:17:33 Ja, wenn wir da anfangen zu prompten, okay.
3:17:33 – 3:17:36 Na, das ist die Herausforderung, ne?
3:17:36 – 3:17:40 Ich meine, ich hab echt kaputt gelacht mit dem Interview mit Manfred.
3:17:40 – 3:17:45 Manfred mit der Gay-Stimme, einer amerikanischen Frau.
3:17:45 – 3:17:48 Genau. Ich hab ja alles Mögliche durcheinander gemischt,
3:17:48 – 3:17:52 damit das ja erkennbar ist, dass das halt nix Natürliches ist.
3:17:52 – 3:17:56 Unglaublich.
3:17:56 – 3:17:59 Darf ich die Pause ganz kurz mal ausnutzen?
3:17:59 – 3:18:00 Klar.
3:18:00 – 3:18:03 Wir gehen jetzt, glaube ich, schon auf vier Stunden zu.
3:18:03 – 3:18:05 So nebenbei bemerkt.
3:18:05 – 3:18:07 In 28 Minuten.
3:18:07 – 3:18:11 Die vier Stunden schaffen wir nicht mehr. Also ich nicht.
3:18:11 – 3:18:14 Meine AirPods wahrscheinlich auch nicht mehr.
3:18:14 – 3:18:18 Ich meine, wir sind ja eigentlich mit dem Thema durch, was wir uns vorgenommen haben.
3:18:18 – 3:18:22 Das KI-Thema zum Schluss ist natürlich, ich behaupte jetzt mal ganz vorsichtig,
3:18:22 – 3:18:25 das ist das Interessanteste am Ganzen.
3:18:25 – 3:18:32 Weil das ist wirklich, ihr habt's ja rausgehört, ich bin sowas von gegen KI.
3:18:32 – 3:18:36 Aber sowas von. Zumindest in der Form, wie es jetzt gerade propagiert wird.
3:18:36 – 3:18:40 Ich bin, ich hasse KIs.
3:18:40 – 3:18:45 Also das ist eine Technologie, die, das ist einfach nicht menschlich.
3:18:45 – 3:18:48 Wozu brauchen wir schlussendlich noch Menschen? Was soll das eigentlich?
3:18:48 – 3:18:53 Was machen wir da eigentlich? Und vor allem, für wen machen wir das eigentlich?
3:18:53 – 3:18:56 Also das ist so ein ganz elementare Fragen.
3:18:56 – 3:18:59 Schaut ihr mal den Film "Mother" an, dann gibt's die Frage.
3:18:59 – 3:19:02 Kenn ich, kenn ich.
3:19:02 – 3:19:09 Und es ist, ich meine, auch du hast vorhin das Beispiel gebracht mit "in Serie verlieben".
3:19:09 – 3:19:13 Es gibt doch mit "Jackien Phoenix", "Her" glaube ich, heißt der Film.
3:19:13 – 3:19:14 Ja.
3:19:14 – 3:19:18 Ganz großartiger Film. Ganz ruhig, ganz ruhiger Film.
3:19:18 – 3:19:21 Der geht ja auch auf diese Frage ein.
3:19:21 – 3:19:25 Und dann zitiere ich, also auch "Matrix" ist ja auch so die Richtung.
3:19:25 – 3:19:28 Was machen wir eigentlich mit uns selber und so?
3:19:28 – 3:19:37 Also, und KI hat das Potenzial, richtig was kaputt zu machen unter uns Menschen.
3:19:37 – 3:19:42 Ich halte schon das Smartphone für eine Katastrophe, dass die Leute nur noch,
3:19:42 – 3:19:45 ich hab neulich fast, ich musste so auf die Bremse treten im Auto,
3:19:45 – 3:19:48 weil da wieder eine über die Straße gelaufen ist, die nur auf ihr Handy geguckt hat.
3:19:48 – 3:19:51 Die hat nicht links, nicht rechts geguckt, die ist einfach losgerannt.
3:19:51 – 3:19:55 Ja, toll. Also die Leute sind so verrückt auf diesen Smartphones.
3:19:55 – 3:20:00 Weil ich sagen muss, das ist in den letzten zwei, drei Jahren echt schlimm geworden.
3:20:00 – 3:20:02 Oder schlimmer geworden.
3:20:02 – 3:20:06 Das wird immer schlimmer. Da ist kein Ende in Sicht.
3:20:06 – 3:20:10 Und naja, das sind alles so die Fragen.
3:20:10 – 3:20:15 Aber ich glaube, dieses mit der KI, das war schon das interessanteste Thema heute Abend.
3:20:15 – 3:20:18 Oder? Zumindest das kontroverseste.
3:20:18 – 3:20:22 Wir hatten ja den Peter von Dorsheim im Interview.
3:20:22 – 3:20:30 Peter ist ja promovierter Informatiker und hat schon vor 20 Jahren an KI-Systemen gearbeitet.
3:20:30 – 3:20:36 Ich finde, wir machen mal eine Sendung über Musik machen und KI.
3:20:36 – 3:20:39 Also eine reine Sendung über Musik machen und KI.
3:20:39 – 3:20:42 Da können wir dann auch drei Stunden nur über dieses Thema reden.
3:20:42 – 3:20:44 Dann laden wir dich mit ein, Henrik.
3:20:44 – 3:20:45 Oh, danke. Gerne.
3:20:45 – 3:20:47 Ich glaube, das könnte interessant werden.
3:20:47 – 3:20:48 Bin sehr gerne dabei.
3:20:48 – 3:20:51 Da werde ich nochmal ein bisschen Argumente sammeln, was ich jetzt sage.
3:20:51 – 3:20:53 Ich sage, Metallisierte Sona.
3:20:53 – 3:21:04 Boah, habt ihr das ganz kurz am Rande mitgekriegt mit "The Echolight"?
3:21:04 – 3:21:06 Wie das gerade abkackt.
3:21:06 – 3:21:11 In a galaxy far, far and gay.
3:21:11 – 3:21:16 Mit Smilo Ren.
3:21:16 – 3:21:19 Und ich dachte, Discovery, Star Trek ist schlecht.
3:21:21 – 3:21:24 Also ganz ernsthaft, Star Trek Discovery ist dagegen Gold wert.
3:21:24 – 3:21:26 Ja, das ist dagegen Gold wert.
3:21:26 – 3:21:31 Dass das jetzt ein Breaking Point war, das hat mich sehr unterschaut.
3:21:31 – 3:21:34 Der Hate war so universal, ich habe gar nicht gecheckt, worum es ging.
3:21:34 – 3:21:37 Ich glaube, jeder mag diese Serie nicht, oder? "The Echolight".
3:21:37 – 3:21:41 Ich glaube, die ist so absolut bei allen,
3:21:41 – 3:21:46 selbst die, die irgendwie an den anderen Disney-Star-Wars-Serien was Gutes fanden.
3:21:46 – 3:21:50 Ich glaube, bei "Echolight" sind sich so ziemlich alle einig,
3:21:50 – 3:21:52 dass das einfach schlecht ist.
3:21:52 – 3:21:54 Du, ich habe keine Minute Star Wars gesehen, ich kann es nicht beurteilen.
3:21:54 – 3:21:56 Also selbst wenn da nicht Star Wars drauf steht.
3:21:56 – 3:22:00 Ich habe, ja, selbst wenn da nicht.
3:22:00 – 3:22:05 Ich wollte einhaken, ich habe jetzt gerade letzte Woche nochmal
3:22:05 – 3:22:10 Episode 7 und 8 auf Blu-ray gesehen, weil ich mir die damals gekauft habe.
3:22:10 – 3:22:15 Und ganz im Ernst, Episode 7 finde ich eigentlich ganz in Ordnung.
3:22:15 – 3:22:19 Mehr vom Gleichen irgendwie, aber es war zumindest mal unterhalten.
3:22:19 – 3:22:21 Also ich finde, man konnte das sehen.
3:22:21 – 3:22:24 Ja, die Hauptdarstellerin ist natürlich mein Gott.
3:22:24 – 3:22:27 Aber dafür, dass die Rolle so beschissen geschrieben ist,
3:22:27 – 3:22:30 finde ich, macht die Hauptdarstellerin das saugut.
3:22:30 – 3:22:32 Also, meine Meinung.
3:22:32 – 3:22:35 Episode 8 ist schon, da muss man sich schon mal ein bisschen auf die Faust beißen,
3:22:35 – 3:22:37 an zwei, drei Stellen.
3:22:37 – 3:22:42 Aber Episode 9, ey, what?
3:22:42 – 3:22:46 Ich habe einen Film-Podcast gehört, der bei Episode 9, glaube ich,
3:22:46 – 3:22:50 kollektiv aus dem Kino gelaufen ist.
3:22:50 – 3:22:54 Ganz zum Schluss kommt "Palpatine hat überlebt".
3:22:54 – 3:22:57 Was? Wie bitte?
3:22:57 – 3:23:00 Ja, also die Storys, die sie da geschrieben haben,
3:23:00 – 3:23:03 die Plots waren einfach schlecht.
3:23:03 – 3:23:05 Waren einfach schlecht, genau.
3:23:05 – 3:23:11 Alleine schon, wie Luke dann da sein Lichtschwert weggeworfen hat.
3:23:11 – 3:23:14 Das fand ich eigentlich sogar noch ziemlich cool.
3:23:14 – 3:23:17 Also da habe ich gedacht, das war ganz am Anfang von Episode 8,
3:23:17 – 3:23:20 da habe ich gedacht, so, Moment mal, was ist jetzt los?
3:23:20 – 3:23:23 Nur wie sie es dann erklären, das ist halt so ein bisschen…
3:23:23 – 3:23:25 Nein, das ist nicht wirklich gut.
3:23:25 – 3:23:28 Und ich muss ganz ehrlich gestehen, ich bin Fan von der Schauspielerin.
3:23:28 – 3:23:31 Ich finde die eigentlich ganz süß.
3:23:31 – 3:23:34 Wie gesagt, ich finde auch, dass sie das,
3:23:34 – 3:23:37 aus dem, was sie da kriegt, aus dem Drehbuch,
3:23:37 – 3:23:41 finde ich, dass sie da noch echt was rausholt aus dem Ganzen.
3:23:41 – 3:23:44 Also ich fand das in Ordnung.
3:23:44 – 3:23:48 Nur die Geschichte ist halt scheiße, da kann sie nichts dafür.
3:23:48 – 3:23:54 So, und die Acolyte, Tobi,
3:23:54 – 3:24:02 ist ungefähr zehnmal so schlecht wie die letzten drei Kino.
3:24:02 – 3:24:03 Tja.
3:24:03 – 3:24:05 Also unterirdisch.
3:24:05 – 3:24:07 Selbst wenn ich Star Wars draufstehen würde,
3:24:07 – 3:24:10 wäre das immer noch eine richtig schlechte Serie.
3:24:10 – 3:24:13 Und vielleicht ist das der Moment, wo es so, weißt du,
3:24:13 – 3:24:16 wo es so quasi das Franchise mal so richtig schönen Dämpfer kriegt.
3:24:16 – 3:24:20 Wenn sie dafür noch genügend Apologeten finden, wird es weitergehen.
3:24:20 – 3:24:23 Und ich meine mit Apologeten diejenigen, die das Geld geben.
3:24:23 – 3:24:25 Wenn nicht, dann war es das jetzt.
3:24:25 – 3:24:28 Wobei ich Endor eigentlich geil fand.
3:24:28 – 3:24:30 Ich mochte Endor.
3:24:30 – 3:24:32 Das ist eine geile Serie.
3:24:32 – 3:24:34 Wie gesagt, ich habe keine Minute Star Wars gesehen.
3:24:34 – 3:24:36 Das Schlimmste von Acolyte ist einfach,
3:24:36 – 3:24:38 dass die Charaktere nicht glaubwürdig sind.
3:24:38 – 3:24:43 Die Dialoge sind einfach schlecht, unlogisch.
3:24:43 – 3:24:48 Der Plot ist dumm, flach, unglaubwürdig, langweilig.
3:24:48 – 3:24:50 Also wirklich langweilig.
3:24:50 – 3:24:53 Es passiert eigentlich gar nichts in der Serie.
3:24:53 – 3:24:55 Und es spielt Trinity mit.
3:24:55 – 3:25:01 Und sie wird in den ersten fünf Minuten gekillt.
3:25:01 – 3:25:03 Ihr habt einen ganzen Teaser.
3:25:03 – 3:25:07 Ihr habt drei Teaser gebracht, wo ihr Trinity angeteasert habt.
3:25:07 – 3:25:10 Und dann killt ihr sie in den ersten fünf Minuten.
3:25:10 – 3:25:12 Was seid ihr eigentlich für...
3:25:12 – 3:25:14 Ja, genau.
3:25:14 – 3:25:20 Und ich meine, Star Wars hat ja sowieso
3:25:20 – 3:25:24 eine atemberaubende Historie
3:25:24 – 3:25:27 eine atemberaubende Historie
3:25:27 – 3:25:30 für saugute Schauspieler, die nicht genutzt werden.
3:25:30 – 3:25:33 Also ich denke mal, in Rogue One
3:25:33 – 3:25:38 spielt Mads Mikkelsen mit und Forrest Whitaker.
3:25:38 – 3:25:42 Beide irgendwie so die faulen Bananen rollen irgendwie.
3:25:42 – 3:25:45 Also so super Charakterdarsteller.
3:25:45 – 3:25:50 Leute, Leute, mein linker Airport ist tot.
3:25:50 – 3:25:53 Die Frage ist jetzt, wollt ihr das noch durchziehen?
3:25:53 – 3:25:55 Macht ihr einen Film-Podcast?
3:25:55 – 3:25:57 Lautfunk hat es sicher noch Platz dafür.
3:25:57 – 3:25:59 Würde ich mir auch anhören.
3:25:59 – 3:26:00 Nein, würde ich nicht.
3:26:00 – 3:26:02 Für das ist mir Popkultur egal.
3:26:02 – 3:26:06 Warte, Tobi, um den Bogen noch mal zur Musik zu schließen.
3:26:06 – 3:26:10 Die Musik von The Acolyte ist auch schlecht.
3:26:10 – 3:26:14 Und das Ding soll 880 Millionen Euro gekostet haben
3:26:14 – 3:26:17 für die komplette acht Folgen.
3:26:17 – 3:26:19 Never ever.
3:26:19 – 3:26:23 Och, Banken retten war teurer.
3:26:23 – 3:26:26 Zumindest das deutsche Banken retten.
3:26:26 – 3:26:28 Ich war ja damals in einer Bank.
3:26:28 – 3:26:31 Das waren aber Kredite, die zurückgezahlt wurden.
3:26:31 – 3:26:32 Nebenbei bemerkt.
3:26:32 – 3:26:35 In Deutschland wurden die Kredite zurückgezahlt.
3:26:35 – 3:26:37 Nur mal so am Rande bemerkt.
3:26:37 – 3:26:39 Von uns.
3:26:39 – 3:26:41 Nein, nein, nein, von den Banken.
3:26:41 – 3:26:43 Die Banken haben die von uns die Kohle gekriegt,
3:26:43 – 3:26:46 also vom Staat und damit von Steuergeldern.
3:26:46 – 3:26:49 Aber das waren Kredite und die Banken mussten das zurückzahlen.
3:26:49 – 3:26:51 Und das haben sie sehr schnell getan.
3:26:51 – 3:26:53 Also das war...
3:26:53 – 3:26:55 Ja, genau.
3:26:55 – 3:27:01 Und da jetzt die AirPods tot sind, würde ich sagen,
3:27:01 – 3:27:04 wir machen an dieser Stelle den Laden zu.
3:27:04 – 3:27:06 Tobi kann uns nicht mehr hören, schreibt er.
3:27:06 – 3:27:08 Seine AirPods sind jetzt ganz aus.
3:27:08 – 3:27:14 Deswegen muss jetzt der Sascha
3:27:14 – 3:27:16 wieder seinen Spruch bringen.
3:27:16 – 3:27:19 Und die Ansage davor habe ich jetzt vergessen.
3:27:19 – 3:27:23 Der Probe-Podcast, ein gemütlicher Tag aus dem Proberaum.
3:27:23 – 3:27:25 Guten Tag.
3:27:25 – 3:27:26 Genau.
3:27:26 – 3:27:29 Und schaltet auch beim nächsten Mal wieder ein,
3:27:29 – 3:27:31 wenn ihr uns Tschüss sagen hören wollt.
3:27:31 – 3:27:35 Tschüss.
3:27:35 – 3:28:04 [Musik]
3:28:04 – 3:28:10 [Musik]
3:28:11 – 3:28:19 [Musik]

Beschreibung:

Die Urlaubs-Mammutfolge – halb Sommerloch, halb Redebedarf, ganz das gemütliche Proberaumgespräch: Notstrom kämpft mit seinem Alter, Tobi mit seiner Jugend, Sascha mit der gähnenden Inkompetenz seiner Kollegen und der Gast hörbar mit seinem Mikrofon. Ausserdem; Raketen, Handbücher, Sprengsätze, Dreizehnjährige, Astrotorf, Access Virus, französische Effekt-Plugins von denen keiner so genau weiss was die eigentlich machen, dystopische Computerprogramme von denen wirklich keiner weiss, was die eigentlich machen – und die in Folge 73 fehlenden 30 Jahre seit Henrik „Sammelwahn“ Flowwaters Korg M1. Und noch alles mögliche andere. Schönen Sommer.

Themen Gliederung:

Einleitung und Begrüßung

Vorstellung des Podcasts und der Moderatoren (Herr Raumwelle, Herr Notstrom und Herr Tobi)
Ein Zitat von Sommerding 3+ featuring DanteC (2012) und Hinweise auf den Sommer

Special Guest Einführung

Vorstellung des Gastes Henrik aus Rosenheim, aka Flowwater
Begrüßung durch die Moderatoren und ein humorvoller Austausch über die Einladung

Podcast-Aufrufzahlen und Sponsoren

Diskussion über explodierende Aufrufzahlen auf der Webseite
Überlegungen zu möglichen Sponsoren (SPL, Heckler & Koch, Holy)

Gespräch über Synthesizer und Musik

Diskussion über militaristische Werbung für Synthesizer (Waldorf Rocket)
Austausch über Coldplay und die Musik der 80er Jahre
Gespräch über Kreativität im Teenageralter und die Faszination für Computertechnik

Musikalische Einflüsse und Erinnerungen

Erinnerungen an Herbie Hancock und seine Musikvideos
Diskussion über Deichkind und deren neues Video „Könnt ihr noch?“
Vergleich zwischen alten und neuen musikalischen Einflüssen

Gesellschaftskritik und Musikvideos

Diskussion über die gesellschaftskritische Natur von Deichkinds Musik
Vergleich von Deichkind und Dendemann als gesellschaftskritische Künstler
Gespräch über die Entwicklung und den Einfluss von Musik auf die Gesellschaft

Musik machen und persönliche Geschichten

Diskussion über das Musikmachen und verschiedene elektronische Geräte
Austausch über Fehlkäufe und deren Erfahrungen mit Musikgeräten
Persönliche Geschichten der Moderatoren über ihre Anfänge im Musikmachen

Fazit und Ausblick

Zusammenfassung der wichtigsten Punkte des Gesprächs
Ausblick auf kommende Themen und Episoden
Abschließende Worte der Moderatoren und Verabschiedung

Links zur Ausgabe:

Zugehörige Episoden:

Flowwater im Interview

Feedback zur Ausgabe hinterlassen? ✍️ Dann schreib doch ein Kommentar Audio Feedback zur Sendung? ☎️ 0231 53075818

Trustpilot

Mitwirkende dieser Episode

Henrik

Tobi

Notstrom

Sascha

Anzahl der Downloads: 469
Spieldauer: 3:28:20
Tag der Aufnahme: 24.06.24
Diese Folge stammt aus der Staffel 4, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

Hinweis: Dieser Beitrag enthält Affiliate-Links. Wenn du über diese Links einkaufst, erhalte ich eine kleine Provision ohne zusätzliche Kosten für dich.

Probe Podcast 73 Flowwater im Interview

Format	Größe	Download
MP3 Audio	44 MB	Download
MPEG-4 AAC Audio	70 MB	Download

Transkript
00:00 – 0:00:22 Der Probe-Podcast. Beim gemütlichen Talk im Proberaum. Mit unseren Moderatoren Herr Raumwelle,
0:00:22 – 0:00:46 und Herrn Notstrom. Viel Spaß. Hallo und willkommen zum Probe-Podcast. Hallo Freunde.
0:00:46 – 0:00:56 Moin aus Hamburg, der Thomas. Und aus der Schweiz, der Tobi. Und der Sascha aus Nordrhein-Westfalen.
0:00:56 – 0:01:04 Ja hallo. Und wir haben einen ganz besonderen Gast. Ja genau, den Tobi.
0:01:04 – 0:01:11 Wie lange habe ich, wie viel Delay habe ich? Also hier steht bei mir 100 Millisekunden. Wenn ihr mir
0:01:11 – 0:01:17 jetzt 10 Sekunden nach meinem Hallo reingeht, da muss ich hier irgendwas reparieren. Das war ein
0:01:17 – 0:01:22 Scherz, Tobi. Ich habe dich ein bisschen vergaggeiert. Und wir haben den Henrik hier bei
0:01:22 – 0:01:36 uns. Den Henrik aka Flowwater. Henrik, hallo. Von wo aus rufst du uns an? Ja hallo erstmal. Ich
0:01:36 – 0:01:42 rufe euch an aus dem schönen Bayern. Und zwar ziemlich im Süden von Bayern. Also aus der Nähe
0:01:42 – 0:01:52 von Rosenheim. Sehr schön. Da verweile ich seit, ich glaube, ich bin jetzt seit, in Bayern selber
0:01:52 – 0:01:58 bin ich seit 37 Jahren. Ich komme ja ursprünglich auch aus Hamburg. Mich hat es dann aber relativ
0:01:58 – 0:02:03 schnell aufgrund meines Berufs nach Bayern verschlagen. Und ich bin hier hängen geblieben.
0:02:03 – 0:02:10 Und hier in der Nähe von Rosenheim wohne ich jetzt glaube ich auch schon echt eine ganze Weile. Und
0:02:10 – 0:02:14 ich will hier auch nicht weg. Ich habe hier einen Fluss in der Nähe und das ist so schön, wenn man
0:02:14 – 0:02:23 spazieren geht oder joggen geht. Deswegen Flowwater. Okay, macht Sinn. Warum ich diesen Namen gefunden
0:02:23 – 0:02:28 habe oder woher ich die Idee hatte, ich kann es wirklich nicht mehr sagen. Es hat nichts mit der
0:02:28 – 0:02:32 Magenfalle hier zu tun. Das ist mir erst später aufgefallen, dass das eigentlich ganz praktisch ist,
0:02:32 – 0:02:37 dass ich hier einen Fluss um die Ecke habe, wenn ich so heiße als Musiker. Aber woher, wie gesagt,
0:02:37 – 0:02:43 den Namen ich denn? Ich kann es ums... Schlagt mich. Ich weiß es nicht mehr. Mir ist das irgendwann
0:02:43 – 0:02:49 vor Jahren mal eingefallen, die Domäne auch gleich reserviert. Und dann lag die Domäne brach und
0:02:49 – 0:02:54 irgendwann habe ich gemerkt, ah hoppla, du kannst das ja dafür verwenden. Und seitdem heiße ich
0:02:54 – 0:02:58 dann Flowwater. Seit drei Jahren jetzt. Ganz schnell eine Website eingekriegt. Ja,
0:02:58 – 0:03:05 also warum haben wir dich eingeladen? Zum einen, du bist natürlich jetzt für manche Zuhörer,
0:03:05 – 0:03:12 die, ich sage mal, so etwas gesetzteres Semester sind, so wie ich. Also in den 70ern geboren und
0:03:12 – 0:03:22 Spielemagazinleser gewesen ist. Mittlerweile nicht mehr. Das Leben. Kennt man dich. Du bist
0:03:22 – 0:03:31 ehemaliger Spieleredakteur gewesen. Ich sage mal, in deiner ersten Karriere. Und in deiner zweiten
0:03:31 – 0:03:36 Karriere, die dann allerdings, glaube ich, auch schon relativ lange dauert, bist du gestanden
0:03:36 – 0:03:43 als Softwareentwickler. Ganz genau. Also 1987 habe ich angefangen. Deswegen bin ich nach Bayern
0:03:43 – 0:03:49 gekommen. Und da habe ich angefangen bei der schönen Zeitschrift "Happy Computer" vom Markt-
0:03:49 – 0:03:54 und Technikverlag. Und in dieser Zeitschrift gab es dann einen Spieleteil, der sich dann
0:03:54 – 0:04:00 verselbstständigt hat. Das war die Powerplay. Da bin ich dann auch hingewechselt, habe dann
0:04:00 – 0:04:05 verschiedene andere Zeitschriften mitgemacht und bin zum Schluss, ich glaube ab 1995,
0:04:05 – 0:04:11 war ich dann bei der sogenannten PC Player. Ich sage nur Heinrich Lenhardt und Boris Schneider,
0:04:11 – 0:04:16 die haben dieses Magazin aus der Taufe gehoben. Das sind ja auch so Korrifäen in der Spielebranche,
0:04:16 – 0:04:22 sage ich jetzt mal. Ja, sind sie immer noch. Genau. Boris ist, glaube ich, bei Microsoft
0:04:22 – 0:04:35 inzwischen. Also spieletechnisch tritt er so jetzt, glaube ich, im Verlagswesen nicht mehr
0:04:35 – 0:04:41 in Erinnerung. Entschuldigung, nicht in Erscheinung. Aber Heinrich macht ja auch
0:04:41 – 0:04:47 selber noch Podcasts über Spiele etc. Und mit den beiden war ich dann zusammen. Also in dem Magazin,
0:04:47 – 0:04:52 die haben mich dann eben geholt und haben ganz tolle Spieletests gemacht und haben auch ganz
0:04:52 – 0:04:59 viel Spaß gehabt. Und bis zum Schluss, bis die PC Player dann aufgelöst wurde, weil der Verlag,
0:04:59 – 0:05:03 der damalige Verlag, hier die Geschäftstätigkeit in Deutschland eingestellt hat, der Deutsche
0:05:03 – 0:05:09 Future Verlag, war ich dann auch beschäftigt bei der PC Player. Und ich habe zum Beispiel auch
0:05:09 – 0:05:16 diese ganzen Videos gemacht, also Multimedia-Lesebriefe etc. für die Zeitschrift. Das war
0:05:16 – 0:05:21 natürlich alles ganz spannend. Das war eigentlich sogar eine super Zeit, muss ich jetzt wirklich
0:05:21 – 0:05:29 sagen. Das war die goldene Zeit der Spielemagazine. Wer kennt sie? Nicht alle. Aber das ist auch schon
0:05:29 – 0:05:37 irgendwie 200 Jahre her. Nein, ist schon ein bisschen mehr als 30 Jahre her. Dann hast du
0:05:37 – 0:05:43 mit deiner zweiten Karriere gestartet. Nachdem die PC Player dann eingestellt wurde, war natürlich
0:05:43 – 0:05:47 erst mal das große Loch da. Und dann habe ich mich daran erinnert, Mensch, du hast eigentlich dein
0:05:47 – 0:05:52 ganzes Leben lang auch immer programmiert. Jetzt bewirfst du dich einfach mal. Damals war das noch
0:05:52 – 0:06:01 vor der sogenannten Internetblase, die ja dann auch kurze Zeit später, 2002 oder so, geplatzt
0:06:01 – 0:06:06 ist. Aber da bin ich untergekommen, man höre und staune, in der Hypo Vereinsbank in München,
0:06:06 – 0:06:11 als Softwareentwickler. Ich hätte mir nie träumen lassen, dass ich mal in einer Bank arbeite.
0:06:11 – 0:06:20 Musstest du Krawatte tragen? Nein, musste ich tatsächlich nicht. Ich trage ja sowieso immer
0:06:20 – 0:06:25 auch freizeitmäßig einen Sakko und T-Shirt drunter. So ein bisschen Malmi-Weiß-Stil,
0:06:25 – 0:06:28 wer die Serie noch kennt. Das ist ja auch ein bisschen älter, das Ganze. Aber das ist so
0:06:28 – 0:06:34 mein Stil. Mit hochgekrempelten Ärmel? Nee, das Sakko hatte immer normale Ärmel. Und ohne Socken?
0:06:34 – 0:06:40 Nein, mit Socken natürlich. Also Schuhe waren normal in der Bank. Aber mit weißen Socken?
0:06:40 – 0:06:49 Nein, nein, nein. Also da war ich schon richtig gekleidet. Aber man stellt sich das dann auch
0:06:49 – 0:06:55 irgendwie so vor, dass da immer so ganz Leute arbeiten, die auch alle so ein bisschen, naja,
0:06:55 – 0:07:00 so Banker halt. Das war überhaupt nicht so. Also meine direkten Arbeitskollegen,
0:07:00 – 0:07:06 das war eigentlich die zweitcoolste Zeit, die ich jemals in meinem Leben hatte. Also das hat
0:07:06 – 0:07:12 richtig Laune gebracht in der Hypovereinsbank. Bis die Bank dann eben übernommen wurde von der
0:07:12 – 0:07:18 italienischen Uni Credit und dann fiel mein Job als Softwareentwickler quasi weg. Ich hätte
0:07:18 – 0:07:25 arbeiten können als Redakteur fürs Intranet. Das ist also so, ich sag mal, 180 Grad auf der
0:07:25 – 0:07:33 Skala der Dinge, die man tun möchte für eine Bank. Für eine Bank, genau. Jetzt nicht irgendwie
0:07:33 – 0:07:38 für irgendein Forschungsunternehmen oder so, das ist ja vielleicht auch noch ganz cool. Aber für
0:07:38 – 0:07:42 eine Bank irgendwelche Texte und dann noch auf Englisch zu hacken, die eigentlich kein Mensch
0:07:42 – 0:07:48 interessiert, außer die internen Leute, das musste ich nicht haben. Und dann habe ich mich selbstständig
0:07:48 – 0:07:52 gemacht. Wir hatten ja 2007/2008 die Bankenkrise, vielleicht ändern sich noch ein paar Leute dran,
0:07:52 – 0:07:58 wo ja auch Lehman Brothers in den USA pleite gegangen ist. Das hat ja weltweit Auswirkungen
0:07:58 – 0:08:04 gehabt und das hatte auch natürlich Auswirkungen auf die Hypovereinsbank. Die wollten eben Leute
0:08:04 – 0:08:12 abbauen, also entlassen und haben mir aber einen Auflösungsvertrag angeboten mit einer Abfindung.
0:08:12 – 0:08:19 Da konnte ich einfach nicht Nein sagen, sag ich mal. Und dann habe ich mich selbstständig gemacht,
0:08:19 – 0:08:27 war erst mal neun Jahre lang selbstständig. Bei der Bank war ich acht Jahre lang. Neun Jahre lang
0:08:27 – 0:08:34 selbstständig. Das lief am Anfang ziemlich gut, zum Schluss eher mehr schlecht als recht. Das
0:08:34 – 0:08:41 hatte mit privaten Problemen zu tun, die ich hier hatte. Also Stichwort Pflege eines Familienangehörigen,
0:08:41 – 0:08:49 das ist nicht so witzig, sag ich mal. Und dann habe ich mich aber erinnert, okay, jetzt Schluss
0:08:49 – 0:08:54 mit selbstständig und Schluss mit lustig. Jetzt gehst du wieder in die Anstellung und habe relativ
0:08:54 – 0:09:03 schnell einen Job gefunden bei einer Internetagentur in München. Diesen Job, das kann ich ja vielleicht
0:09:03 – 0:09:11 auch noch mal kurz sagen, der Martin Schnelle, der hat auch ja bei der PC Player gearbeitet und
0:09:11 – 0:09:15 der war in dieser Agentur. Und der hat denen gesagt, Leute, ihr braucht offensichtlich einen
0:09:15 – 0:09:20 Softwareentwickler. Ich kenne da jemanden, der das macht. Und dann habe ich mich da vorgestellt
0:09:20 – 0:09:25 und die haben eigentlich auch sofort Ja gesagt. Also das war so mit dem Fingerschnippen. Super
0:09:25 – 0:09:30 tolles Team, hat auch bei dieser Agentur echt richtig Spaß gebracht. Und dann war ich vor allem
0:09:30 – 0:09:34 erst mal wieder eine Zeit lang mit dem Martin Schnelle zusammen. Also das war total witzig.
0:09:34 – 0:09:39 Da waren noch ein paar mehr Leute in der Agentur aus der Redakteurszeit, die ich so kannte. Also
0:09:39 – 0:09:48 das hat echt richtig Laune gebracht. Ja, dann gehen wir langsam. Dann ist leider ein großer
0:09:48 – 0:09:57 Auftraggeber weggefallen. Wir haben damals in der Agentur betreut Bertelsmann Reisen,
0:09:57 – 0:10:10 Öga Tours und eine Reiseagentur. Ich habe den Namen vergessen. Also eine Reiseagentur war
0:10:10 – 0:10:16 mehrere Reiseagenturen, die ihr betreut habt. Ganz genau. Und die sind jetzt glaube ich nicht so
0:10:16 – 0:10:22 wichtig. Ja, die sind halt und dann war die sind pleite gegangen beziehungsweise haben auch die
0:10:22 – 0:10:27 Geschäftstätigkeit eingestellt. Und da war mein Job quasi auch weg. Und dann mussten die mich
0:10:27 – 0:10:34 wieder entlassen. Auch das ging eigentlich relativ angenehm ab, sage ich mal. Also das war jetzt nicht
0:10:34 – 0:10:39 so. Es war natürlich schade, weil ich das Team da verlassen habe. Aber da ich glaube ich war
0:10:39 – 0:10:45 anderthalb Jahre in der Firma. Wann war das? In welchem Zeitraum? Das war vor Corona. 2020
0:10:45 – 0:10:51 muss das gewesen sein, als das zu Ende ging. Und wann ging es dann mit der Musik los oder war das
0:10:51 – 0:10:56 schon? Komm ich gleich. Das war jetzt erst noch meine berufliche Laufbahn. Dann habe ich in der
0:10:56 – 0:11:04 Corona-Zeit quasi ja erst mal mehr oder minder nichts gemacht. Und dann habe ich mich bei einer
0:11:04 – 0:11:13 zweiten Agentur beworben, in der ich jetzt noch bin. Ja und um den Schwenker auf das Musik machen
0:11:13 – 0:11:17 jetzt zu kriegen, weil das hat ja erst mal alles gar nicht so mit Musik machen zu tun, was ich
0:11:17 – 0:11:24 bisher getan habe. Aber für Musik habe ich mich natürlich schon interessiert. Ich glaube also mit
0:11:24 – 0:11:30 14 ging das los bei mir. Wir haben dich gerade ganz kurz verloren. Ich glaube du musst den Satz
0:11:30 – 0:11:37 noch mal wiederholen. Das ging mit Musik machen, wann bei dir los? Ich glaube das ging so mit 14
0:11:37 – 0:11:44 los, dass ich angefangen habe Musik zu machen, beziehungsweise mich für Musik machen interessiert
0:11:44 – 0:11:51 habe. Und zwar so ganz klassisch. Ich habe als Jugendlicher, ich glaube schon mit 12 oder 13,
0:11:51 – 0:11:57 habe ich Kraftwerk gehört. Dann habe ich Mike Oldfield für mich entdeckt, Multi-Instrumentalist.
0:11:57 – 0:12:03 1977 oder 78 kam ja von Oldfield, glaube ich, die "Two Pillar Bells" raus. Und da habe ich mich
0:12:03 – 0:12:08 natürlich dafür interessiert, weil das für mich eine absolut hypnotische Musik war. Und ich habe
0:12:08 – 0:12:12 mich natürlich für ihn dann interessiert und habe relativ schnell erfahren, dass der sämtliche
0:12:12 – 0:12:17 Instrumente selber gespielt hat. Das fand ich spannend. Und dann kam relativ schnell hinzu
0:12:17 – 0:12:28 "Tangerine Dream" und dann mein Musikpapst bis heute, der leider ja schon inzwischen gestorben
0:12:28 – 0:12:32 ist, nämlich Klaus Schulze. Ich habe dann irgendwann Klaus Schulze entdeckt mit seinen
0:12:32 – 0:12:36 Klangkaskaden und da war für mich klar, du willst auch so was machen. Und dann habe ich tatsächlich
0:12:36 – 0:12:43 mit einem Kumpel zusammen, mit einem Schulfreund, wir haben uns beide Keyboards gekauft. Den habe
0:12:43 – 0:12:50 ich immer noch, einen SK-10 von Yamaha. Wer das kennt, das ist ein Symphonic Ensemble, heißt das,
0:12:50 – 0:12:57 glaube ich. Wer so Richtung Fafisa und diese Streichersounds von Jean-Michel Jarre denkt,
0:12:57 – 0:13:02 Jean-Michel Jarre war übrigens natürlich auch in meiner Jugend ganz groß, der ist klanglich schon
0:13:02 – 0:13:10 recht gut dabei. Und er hat sich von Casio so ein Keyboard gekauft, was auch so eine Rhythmusbegleitung
0:13:10 – 0:13:14 hatte. Und da haben wir tatsächlich in der Schule bei der Abschlussveranstaltung zwei eigene Stücke
0:13:14 – 0:13:22 aufgeführt. Hast du das noch, das SK-10? Ja, den habe ich. Der steht hier. Der steht auch bei mir.
0:13:22 – 0:13:27 Also ich nicht mehr im Einsatz, weil ich ein bisschen Angst habe, ehrlich gesagt,
0:13:27 – 0:13:32 den anzuschließen. Weil nicht, dass mir da die Elektrolytkondensatoren um die Ohren fliegen von
0:13:32 – 0:13:38 dem Ding. Ich meine, das Ding ist jetzt 40 Jahre alt, oder doch, 40 Jahre müsste das, über 40 Jahre
0:13:38 – 0:13:43 ist das Ding inzwischen alt. Aber das wird vielleicht irgendwann mal zu hören sein in
0:13:43 – 0:13:50 meiner Musik. Wobei natürlich, wenn man jetzt irgendwie, ich sag mal, so einen kleinen handlichen
0:13:50 – 0:13:54 Streichfett von Waldorf auf dem Schreibtisch, das ist auch nochmal was, als wenn man das hier so ein
0:13:54 – 0:14:01 großes sperriges Ding auf so einen Ständer da, Keyboardständer wuchtet, der kein Midi hat. Das
0:14:01 – 0:14:07 Ding hatte kein Midi, hat keine Anschlagdynamik und gar nix. Also, weiß ich nicht. Den SK-10
0:14:07 – 0:14:13 habe ich eigentlich nur noch aus historischen Gründen hier bei mir stehen. Sozusagen als
0:14:13 – 0:14:22 Möbelstück fürs Wohlzimmer zum net anschauen. Ja, also, ganz genau. Also den werde ich wahrscheinlich
0:14:22 – 0:14:27 auch nie verkaufen. Das ist einfach, auch wenn ich ihn aktiv wahrscheinlich nicht mehr nutzen
0:14:27 – 0:14:31 werde. Aber das ist so eine Kindheitserinnerung und so eine Jugenderinnerung. Das wird nicht
0:14:31 – 0:14:40 verkauft, das Ding. Ja, dann hatte ich ja, das kann man sich ja vorstellen, durch die Bank relativ
0:14:40 – 0:14:46 gute finanzielle Mittel zur Verfügung, sodass ich mir gebraucht einige Synthesizer kaufen konnte.
0:14:46 – 0:14:52 Zwischendurch war also von der Schulzeit bis eigentlich zur Bankzeit bei PC Player habe
0:14:52 – 0:15:00 ich eigentlich gelegentlich mal was gemacht. Also hobbymäßig rein. Ich hatte mir Anfang der 90er
0:15:00 – 0:15:05 die Korg M1 gekauft. Die habe ich übrigens auch noch. Die habe ich jetzt vor kurzem überhaupt
0:15:05 – 0:15:08 erstmal general überholen lassen. Da war eine Taste verbogen, was ich gar nicht gemerkt habe.
0:15:08 – 0:15:15 Die hat jetzt ein ganz schickes OLED Display und Batterien natürlich getauscht etc. Und die werde
0:15:15 – 0:15:19 ich in einem der nächsten Sachen, die ich machen möchte, auch wirklich prominent einsetzen.
0:15:19 – 0:15:26 Also kannst du die programmieren? Ja. Bist du einer, der das programmieren kann?
0:15:26 – 0:15:33 Ja, klar. Das ist eigentlich überhaupt nicht so schwierig. Man muss sich natürlich mit dem
0:15:33 – 0:15:40 Menüsystem vertraut machen von der M1. Und dann muss man sich vertraut machen, dass die
0:15:40 – 0:15:48 Synthesefähigkeiten von der M1 relativ beschränkt sind. Also das ist kein Prophet 5 oder sowas. Das
0:15:48 – 0:15:54 ist ein 12 dB Low Pass Filter mit eher so ein bisschen Mummflieger Sound. Ja, der dreht halt
0:15:54 – 0:16:01 ein bisschen die Höhen weg. Und die Höhenkurven sind jetzt auch nicht die snappiesten. Aber wenn
0:16:01 – 0:16:06 man sich dann erinnert, okay, das Ding kann Sounds stacken. Das ist ja ein 16-stimmiger
0:16:06 – 0:16:13 Synthesizer. Und wenn man dann sagt, okay, ich nehme jetzt einfach nur mal diese DWGS-Wellenform,
0:16:13 – 0:16:20 die ja auch in der M1 drin sind. Klammer auf, ich glaube, die hatten ihren Ursprung mal im DW8000
0:16:20 – 0:16:25 von Korg. Und man nimmt jetzt einfach mal vier Stimmen und verstimmt die einfach ein bisschen.
0:16:25 – 0:16:31 Dann hast du auch einen Schwurbelsound da drin aus der M1, der sich gewaschen hat. Also das ist
0:16:31 – 0:16:37 jetzt kein JP8000 oder so, keine Supersaw, die da rauskommt. Aber das ist trotzdem ein Sound,
0:16:37 – 0:16:41 wenn man den noch in der DAW ein bisschen verbiegt und da vielleicht noch ein paar Effekte drauf
0:16:41 – 0:16:50 setzt. Also mir bringt das Spaß. Ich glaube, die Korg DWGS-Wellenform, das ist so Korg's
0:16:50 – 0:16:58 JV1080. Die haben sie ja auch überall drin. Die haben sie ja sogar, glaube ich, noch in dem
0:16:58 – 0:17:07 ganz, ganz neuen MicroKorg 2.0 drin. Der jetzt demnächst dann hoffentlich mal lieferbar sein
0:17:07 – 0:17:16 wird. Das zieht sich auch durch die Geschichte von Korg. Du bist schon abnormal scharf auf den
0:17:16 – 0:17:23 MicroKorg, Thomas, oder? Jede Folge, seit der Vorstellung. Nein, nein, mir fällt das nur auf.
0:17:23 – 0:17:30 Und wo wir gerade einen ehemaligen Spieleredakteur haben, der müsste sich eigentlich auch von so einem
0:17:30 – 0:17:37 MicroKorg 2.0 begeistern können mit den Gamification-Features, die sie da reingebastelt
0:17:37 – 0:17:41 haben. Erstmal, wenn du einen … Achievements freischalten, stell dir mal vor. Okay.
0:17:41 – 0:17:47 Pass auf, wenn du einen Spieleredakteur aus den frühen 2000er auf Achievements ansprichst,
0:17:47 – 0:17:49 kann es sehr schnell passieren, dass dann die Decke geht.
0:17:49 – 0:17:55 Ich habe, glaube ich … Ich spiele natürlich heute immer noch, um ganz kurz darauf zu schwenken,
0:17:55 – 0:18:00 ich habe hier natürlich eine PlayStation 4. Eine 5er habe ich noch nicht, weil es noch keine
0:18:00 – 0:18:05 großartigen Spiele gibt, die mich interessieren. Aber ich habe, glaube ich, in der ganzen Zeit bei
0:18:05 – 0:18:12 einem einzigen Spiel mal eine Platinum freigespielt, weil ich das so toll fand,
0:18:12 – 0:18:18 das Spiel. Ansonsten interessieren mich diese Achievements echt Nase. Also gar nicht.
0:18:18 – 0:18:21 Also weder positiv noch negativ?
0:18:21 – 0:18:24 Weder positiv noch negativ.
0:18:24 – 0:18:33 Wie wert hast du denn das, dass jetzt ein, ich sag mal, ein Musikalienhersteller so was in seine
0:18:33 – 0:18:35 Geräte einbaut?
0:18:35 – 0:18:42 Gar nicht. Also ich kann das gar nicht, weiß ich nicht. Ich finde das einfach völlig uninteressant.
0:18:42 – 0:18:51 Ich weiß ja nicht, was die sich dabei gedacht haben, aber das klingt für mich so ein bisschen,
0:18:51 – 0:18:59 als wollten sie da jüngere Leute irgendwie ins Musikmachen reinziehen oder so motivieren. Ich
0:18:59 – 0:19:03 finde es natürlich auch nicht schlecht. Ich finde es einfach witzig, sag ich mal. Aber das ist jetzt
0:19:03 – 0:19:11 nichts, was mich irgendwie reizen würde, den Korg zu kaufen. Also ich habe ganz andere Korg
0:19:11 – 0:19:17 Instrumente, die bei mir auf der Einkaufsliste stehen. Ich sage nochmal, diesen Wavestate,
0:19:17 – 0:19:25 den finde ich ja nur wirklich ultra scharf. Ich versuche aber auch eine Gastherapie zu machen.
0:19:25 – 0:19:32 Das Gute bei dem Wavestate ist ja, dass man sich dann einfach mal kostenlos die Demo laden kann.
0:19:32 – 0:19:40 Ich habe mir alle drei von diesen Dinger da runtergeladen und habe sie ausprobiert. Das
0:19:40 – 0:19:43 kann ziemlich schnell dazu führen, dass man dann kein Gas mehr hat.
0:19:43 – 0:19:47 Das verstehe ich jetzt nicht. Wieso?
0:19:47 – 0:19:53 Ich sage mal so, das ist ja immer Geschmackssache, was da so hinten rauskommt.
0:19:53 – 0:20:00 Ja. Gerade bei diesen Plugins. Ich habe natürlich schon einige andere
0:20:00 – 0:20:09 Synthesizer ausprobieren dürfen in meinem Leben. Also mir gefallen genau diese drei Korg Synthesizer
0:20:09 – 0:20:11 leider gar nicht.
0:20:11 – 0:20:17 Das Agenda war bei mir früher gekommen, weil ich habe die gekauft und die Lizenzen sind leider
0:20:17 – 0:20:27 not for resale. Aber muss man dazu noch sagen, ich widerspreche Thomas, weil ich glaube tatsächlich,
0:20:27 – 0:20:31 dass die mit Knöpfen noch ein bisschen anders auf einen wirken können.
0:20:31 – 0:20:39 Ich hatte den Wavestate da mit Knöpfen und die Tastatur war übelst billig und auch ansonsten
0:20:39 – 0:20:45 hat sich der nicht gut angefasst. Das war allerdings die erste, das war die MK1 Version.
0:20:45 – 0:20:48 Ich weiß nicht, wie die MK2 Version jetzt ist. Die MK2 ist nicht besser. Ich habe die neulich mal
0:20:48 – 0:20:55 mal live gespielt. Das ist billig. Das ist einfach so hart am Budget kalkuliert, dass es gerade noch
0:20:55 – 0:21:02 beim Auseinanderschauen nicht direkt auseinander fällt. So à la Polymook.
0:21:02 – 0:21:09 Also doch auf einen Korg Micro Korg 2.0 warten und hoffen, dass der besser klingt.
0:21:09 – 0:21:19 Okay, das ist jetzt echt interessant, was ihr erzählt. Also den OP6, der interessiert mich nicht,
0:21:19 – 0:21:25 weil mich FM-Synthese nicht interessiert und den Modwave jetzt auch eher nicht so,
0:21:25 – 0:21:37 weil... wie heißt die Syntheseform noch? Wavetables. Ich schiele auf andere Synthesizer,
0:21:37 – 0:21:43 Klammer auf. Ich bin ein ganz großer Fan von Modal und ich bin im Moment ganz kurz davor,
0:21:43 – 0:21:49 dass ich mir so ein Argon 8 kaufe. Das wäre die einzige Ausnahme im Moment vom Gas,
0:21:49 – 0:21:55 weil ich spiele da so ein bisschen das Spiel "Was ich ansehe, gewinnt Macht über mich".
0:21:55 – 0:22:05 Ich habe mir schon so viele Videos angeguckt zum Argon 8. Der Cobalt, nee, Cobalt 8, der andere,
0:22:05 – 0:22:13 also das Pendant, ist ja eher so ein subtraktiver Synthesizer. Den hatte ich mal. War nett,
0:22:13 – 0:22:19 allerdings hatte zumindest in Version 1 ein scheiß Reverb und das ist bei mir eigentlich immer fast
0:22:19 – 0:22:24 schon so ein Genickbruch. Und dann war er halt einfach auch unglaublich empfindlich. Also dadurch,
0:22:24 – 0:22:31 dass das halt alles Encoder waren, sag ich mal so, Staub wollte der nicht, transportieren war
0:22:31 – 0:22:36 auch nicht so geil. Und dann war das Gerät halt irgendwie, Stichwort transportieren,
0:22:36 – 0:22:43 ich bin dann immer aufs Modul gegangen, weil der 8X irgendwie fast 20 Kilo gewogen hat. Und ja,
0:22:43 – 0:22:47 halt Metallgehäuse, Blechgehäuse, alles. Deswegen ist die Firma ja auch pleite gegangen. Die haben
0:22:47 – 0:22:52 zu billig verkauft für das, was da eigentlich qualitativ drin war. Aber bei den Encodern
0:22:52 – 0:22:57 haben sie wahrscheinlich irgendwelche 3-Cent-Dinger verbaut. Und das Problem war halt wirklich,
0:22:57 – 0:23:00 wenn du einen verloren hast, dann war der ganze Synth im Arsch.
0:23:00 – 0:23:10 Also ich hab da noch ganz andere Geschichten gehört zum Thema Mismanagement. Da gibt's so
0:23:10 – 0:23:16 einiges im Internet zu finden zu diesem Thema, wenn man danach sucht, was die Firma Modal angeht.
0:23:16 – 0:23:21 Also ich will dir jetzt nicht die Geräte ausreden, die sind sicherlich tolle Synthesizer.
0:23:21 – 0:23:26 Die sind so, ja. Also auch den Argon, den hatte ich mal live irgendwo vor die Nase gestellt
0:23:26 – 0:23:31 bekommen. Hab gefragt, könnt ihr mir einen Cobalt stellen, komm mit dem USB-Stick an, zack, Argon.
0:23:31 – 0:23:38 Ich muss jetzt kurz noch erwähnen, ich bin ja nicht Musiker im Sinne von,
0:23:38 – 0:23:46 dass ich großartig spielen kann. Ich sag mal so, ich versuche die Harmonien, das heißt versuche,
0:23:46 – 0:23:51 das funktioniert ja, finde ich, für mich hervorragend. Ich bin ja so, wenn ich mal so ganz
0:23:51 – 0:24:00 grob so ein Genre jetzt anpeile, bin ich ja so Ambient, Dub Ambient, so grob, ganz grob,
0:24:00 – 0:24:06 wenn man sich auch Richtung eben Tangerine Dream… Du bist ganz klar, ich hab mir ja deine Sache
0:24:06 – 0:24:16 angehört, du bist ganz klar, das ist mir vor allem, also bei dem ersten weniger, aber bei dem zweiten
0:24:16 – 0:24:28 Album ist mir das aufgefallen, du bist ganz klar, John Carpenter. John Carpenter. Danke. Und das
0:24:28 – 0:24:33 klingt sehr nach John Carpenter, also da ist viel von dem Flair drin, auch so von 80er Jahre Flair,
0:24:33 – 0:24:41 hast du sehr viel eingefangen und ich fand dein Sound Design sehr interessant. Also was da so an
0:24:41 – 0:24:49 Klängen durch meine Kopfhörer da mir in die Ohren schon reingeflogen ist, das fand ich faszinierend.
0:24:49 – 0:24:58 Und du hast, ich hätte jetzt nicht gesagt, dass du nicht spielen kannst, sondern mein Eindruck ist,
0:24:58 – 0:25:07 dass du die Musik so gemacht hast, wie ich sie nie machen würde. Und das fand ich schon als
0:25:07 – 0:25:14 Musiker schon sehr faszinierend, das dann zu hören. Also mir hat das Spaß gemacht, deine Sachen
0:25:14 – 0:25:22 anzuhören. Also dieser Hinweis auf John Carpenter, das geht mir jetzt gerade runter wie Öl. Weil,
0:25:22 – 0:25:30 also gerade das zweite Album, das "Anna Minaro" Album, da gibt der sechste Track, der heißt "Annan"
0:25:30 – 0:25:38 und als ich das Album fertig gemacht habe, habe ich mir die Tracks natürlich, ich habe die ja
0:25:38 – 0:25:44 insgesamt, glaube ich, mit Mixing und Mastering und vielleicht jeden Track 200 mal gehört, bis
0:25:44 – 0:25:51 der irgendwie so war, wie er war, wie er jetzt ist. Und bei dem "Annan" ist mir dann irgendwann
0:25:51 – 0:25:56 mal aufgefallen, das ist eigentlich von der Stimmung her irgendwo zwischen John Carpenter
0:25:56 – 0:26:02 und Terminator irgendwie sowas. Und ich habe das bloß nicht gesagt, weil ich ja als Künstler
0:26:02 – 0:26:07 irgendwie sage… Ich hätte jetzt gesagt "Jan Hemmer", aber… Ja. John Carpenter bist
0:26:07 – 0:26:14 Jan Hemmer, würde ich sagen. Okay. Aber das ist mir selber aufgefallen. Die Tracks sind aber nicht
0:26:14 – 0:26:22 darauf gemünzt. Also das hatte ich nicht im Kopf, als ich das gemacht habe. Die Tracks sind wirklich
0:26:22 – 0:26:27 so entstanden, dass ich einfach irgendeine Musik gemacht habe und gedacht habe "Oh, das klingt hübsch,
0:26:27 – 0:26:32 das benutzt du jetzt mal." Und das klingst du auch "Oh, das klingt auch hübsch, das spielst du da
0:26:32 – 0:26:40 jetzt mal ein?" Also so wie alle Musiker. Quasi, ja, genau. Und also das war jetzt nicht so… Ich
0:26:40 – 0:26:46 bezeichne mich jetzt auch mal nicht als Produzenten, sondern wirklich als Musiker. Auch wenn ich jetzt
0:26:46 – 0:26:57 vielleicht nicht spielen kann. Ich habe mir zum Komponieren dieses originale Arturia Keystep gekauft.
0:26:57 – 0:27:03 Ich habe zwar hier die M1, die ist aber im Moment nicht aufgebaut. Ich wollte aber einfach ein
0:27:03 – 0:27:08 kleines Keyboard haben, womit ich einfach mal einspielen kann. Das ist auch so eine Sache. Ich
0:27:08 – 0:27:14 mag das eigentlich nicht auf der Piano Roll in der DAW, da die Noten hin und her zu schieben,
0:27:14 – 0:27:25 sondern ich spiele das schon ein. Aber ich will keine Musiker beleidigen, wenn ich jetzt live
0:27:25 – 0:27:31 auftreten würde. Das wäre, glaube ich, eine Katastrophe. Also das muss nicht unbedingt sein.
0:27:31 – 0:27:35 Aber das wird dann natürlich hinterher mal ein bisschen korrigiert. Ich versuche auch,
0:27:35 – 0:27:43 möglichst in der Musik keine Quantisierung zu verwenden, sondern immer so per Hand quantisiert
0:27:43 – 0:27:51 dann so ein bisschen, wenn das nicht gepasst hat. Oder einfach normal einspielen. Das klingt
0:27:51 – 0:27:57 jetzt so überbordend, aber ich versuche, diesen human touch ein bisschen mit drin zu behalten.
0:27:57 – 0:28:03 Nicht beim Rhythmus natürlich und nicht beim Bass. Das muss wirklich straight sein bei mir. Aber dann,
0:28:03 – 0:28:10 wenn ich da improvisiere, irgendwelche Melodien, Klammer auf, Klaus Schulze, Klammer zu, da versuche
0:28:10 – 0:28:19 ich das einfach so zu lassen, wie das halt ist. Ich fand das zweite Album, also das war jetzt
0:28:19 – 0:28:27 nicht bei jedem Stück so, aber bei dem Opener von dem zweiten Album, ich fand das sehr filmisch.
0:28:27 – 0:28:32 Hast du das so im Kopf gehabt beim Komponieren, dass du dachtest, hey komm, ich mache jetzt hier
0:28:32 – 0:28:39 ein bisschen Vogelgezwitscher und dann ein bisschen mit Meeresrauschen rein. Hast du da
0:28:39 – 0:28:45 so eine Filmszene im Kopf gehabt? Nein, gar nicht. Auch da, also der Opener ist ja das Morn,
0:28:45 – 0:28:55 der Track, die 12.30 geht da glaube ich. Und das ist ein ganzer Kinofilm. Quasi, ne? Ja,
0:28:55 – 0:29:01 du hast da als Handlung einen kompletten Kinofilm reingepackt. Das fand ich so faszinierend. Wie
0:29:01 – 0:29:09 gesagt, auch vom Sounddesign her. Du hast da sehr filigrane Töne drin, die halt an Möwen
0:29:09 – 0:29:14 gekreisch erinnern und noch so viele andere kleinen Details. Das ist wie so ein Gemälde,
0:29:14 – 0:29:21 was man sich anhören kann. Ich habe das, wie gesagt, überhaupt nicht geplant. Alles,
0:29:21 – 0:29:27 was du hörst in diesem Track und auch in allen meinen anderen Tracks, bis auf die Intermissions,
0:29:27 – 0:29:32 die sind schon ein bisschen mehr mit Blick auf "Jetzt muss mal was anderes passieren". Aber
0:29:32 – 0:29:40 alle anderen Tracks sind tatsächlich entstanden aus dem reinen Gefühl raus, aus dem reinen Moment
0:29:40 – 0:29:50 raus. Ich habe dieser Opener, der Morn, da ist relativ am Anfang setzt so eine hauchige Melodie
0:29:50 – 0:29:58 ein. Und das war einfach ein Experiment. Ich hatte da relativ neu den Pendulate von Newfangled Audio,
0:29:58 – 0:30:02 die werden ja über Eventide vertrieben. Den hatte ich mir einfach mal runtergeladen,
0:30:02 – 0:30:05 weil das ja ein freier Synthesizer ist. Ich habe mit dem ein bisschen rumgespielt und habe dann
0:30:05 – 0:30:10 diesen Sound bekommen und habe dann diese Melodie gespielt und habe gedacht, oh, das klingt ja cool.
0:30:10 – 0:30:16 Das klingt ja echt heftig. Ich sage das jetzt mal so, ich war selber überrascht, wie das dann
0:30:16 – 0:30:23 klingt. Und dann hatte ich diesen Track da in der DAW, also diese Melodie, und habe im Nachhinein
0:30:23 – 0:30:30 erst angefangen, jetzt machen wir da mal ein Pad drunter. Pads übrigens Talmod von Talsoftware.
0:30:30 – 0:30:42 Und machen noch einen Bass rein, übrigens auch Talmod. Und diese Möwen, auch Talmod. Ich setze
0:30:42 – 0:30:49 den relativ häufig ein. Übrigens alle Sounds selber gebaut. Nebenbei bemerkt, ich benutze keine
0:30:49 – 0:30:56 Presets, sondern bei mir entsteht das aus dem, also dieser Spaß, die Musik zu machen, entsteht
0:30:56 – 0:31:03 quasi aus dem Sounddesign, dass ich mich hinsetze und Sounds programmiere. Und irgendwann habe ich
0:31:03 – 0:31:09 mal den Bass darunter gesetzt, Talmod. Habe dann noch so einen Rhythmus gesetzt, das war jetzt
0:31:09 – 0:31:15 nicht Talmod, sondern da gibt es einen freien Drumsampleplayer, der heißt Citala. Den finde
0:31:15 – 0:31:23 ich sehr, sehr, sehr angenehm. Ganz, ganz einfache Software, ohne gar großartig mit Klang, hat aber
0:31:23 – 0:31:28 ein paar Klangformungsmöglichkeiten, die ich dann eben auch einsetze mit Automation in der DAW,
0:31:28 – 0:31:35 etc. Und damit ist alles gemacht, also in dem Ding. Aber es ist wirklich rein klanggetrieben.
0:31:35 – 0:31:42 Das wollte ich gerade fragen, ich fand, wo ich vom Sounddesign sprach, ich fand auch die
0:31:42 – 0:31:49 Percussions haben mir sehr gefallen. Es klingt nicht so, wie, es klang so ein bisschen wie eine
0:31:49 – 0:31:59 TR an einigen Stellen, aber dann doch irgendwie nicht so. Und ich dachte so, wow, wenn so die
0:31:59 – 0:32:06 Hi-Hats so ganz weit oben in den Höhen so vor sich hin zizzeln, wie man so schön sagt, das fand ich
0:32:06 – 0:32:15 sehr schön. Ich habe versucht, die Sounds, das sind ja Samples, die im Citala drin sind, und man
0:32:15 – 0:32:21 kann die aber eben verändern. Die haben da einen primitiven Kompressor drin, die haben da einen
0:32:21 – 0:32:27 primitiven One-Knob EQ drin, mit dem man mal ein bisschen was machen kann, aber man dreht einfach
0:32:27 – 0:32:32 mal drumrum und hört sich dann an, oh, was kommt denn dabei raus. Die ursprünglichen Samples sind
0:32:32 – 0:32:38 aber tatsächlich, glaube ich, eine 808, die da drin sind. Zumindest heißt das Sample Set,
0:32:38 – 0:32:43 das heißt irgendwas mit CR 808 oder so. Ja, da hast du die sehr effektiv bearbeitet,
0:32:43 – 0:32:50 dass es halt eben doch nicht so klingt, sondern nur irgendwie. Und es passt alles sehr homogen
0:32:50 – 0:32:55 zusammen. Also das Sounddesign ist dir wirklich gelungen, ich fand das wirklich gut gemacht.
0:32:55 – 0:33:07 Vielen lieben Dank. Ich denke selber oftmals darüber nach, wie das passiert. Das ist nicht
0:33:07 – 0:33:17 bewusst gemacht, aber ich glaube, das hat damit zu tun, dass ich mich auf ganz wenige Synthesizer
0:33:17 – 0:33:26 bei diesem zweiten Album konzentriert habe, nämlich auf den Talmot. Peter Grandl von Amazona,
0:33:26 – 0:33:31 ich bin ja ganz im Vorrang von Amazona, bin ich ja relativ aktiv, der hat den, glaube ich,
0:33:31 – 0:33:38 mal 2019 vorgestellt. Ich habe den sofort gekauft, ich habe den gesehen, ich habe gar nicht großartig
0:33:38 – 0:33:42 gelesen, sondern ich habe gesehen, oh hoppla, das ist so ein halbmodularer Synthesizer,
0:33:42 – 0:33:48 wo man auf dem Bildschirm Strippen ziehen kann und sofort gekauft. Bis zu dem Zeitpunkt hatte
0:33:48 – 0:33:51 ich übrigens überhaupt keine Musik mehr gemacht. Also ich hatte einfach gemerkt,
0:33:51 – 0:33:55 oh du hast da Lust drauf, das zu machen und dann habe ich mir den gekauft und habe erst mal ein
0:33:55 – 0:34:01 Jahr lang wirklich nur Sounds geschraubt, also wirklich nur diesen Synthesizer kennengelernt.
0:34:01 – 0:34:10 Und dann ist das erste Album entstanden, das Iran Amona EP. Und auch beim zweiten Album ist
0:34:10 – 0:34:16 jetzt wirklich Talmot, Talmot, Talmot, Talmot, Talmot, Talmot, Talmot, Talmot, Talmot und da
0:34:16 – 0:34:20 kommt erst mal eine Weile nix und dann kommen noch drei andere Synthesizer, nämlich der erwähnte
0:34:20 – 0:34:30 Pendulate von Newfangled. Ich habe eingesetzt den Dreamsynth von Cherry Audio, den liebe ich auch
0:34:30 – 0:34:35 sehr. Den habe ich mir auch sofort gekauft, als der rauskam, als ich gesehen habe, dass der eine
0:34:35 – 0:34:42 String-Sektion drin hat, unabhängig von dem eigentlichen Synthesizer. Also für mich ist das
0:34:42 – 0:34:47 die absolute Pad-Maschine, also für Hintergrund-Sounds eben. Und dann habe ich noch einen
0:34:47 – 0:34:56 kleinen, freien Synthesizer eingesetzt, den Nettle. Der zeichnet sich dadurch aus, dass er so ganz
0:34:56 – 0:35:04 glasige, flirrende, überschlagende Sounds erzeugen kann. Das hört man in dem Opener, also in dem
0:35:04 – 0:35:09 Morn, auch ganz am Anfang. Das sind diese Möwen und dann gibt es da noch so einen zweiten Klang,
0:35:09 – 0:35:18 so einen ganz glasigen Sound im Hintergrund. Und das ist mit dem Nettle gemacht. Und das waren
0:35:18 – 0:35:22 sie, das waren die vier Synthesizer. Mit diesen vier Synthesizers das ganze Album gemacht.
0:35:22 – 0:35:28 Das erklärt auch, warum das Ganze an 80er Jahre schon kam und erinnert. Das sind ja noch teilweise,
0:35:28 – 0:35:36 hier ich gucke gerade hier bei Cherry Audio, "A Dream Synth" was schreiben sie? "Cherry Audios
0:35:36 – 0:35:41 Dream Synth is a tribute to the celebrated hybrid analog-digital synthesizers of the mid-to-late
0:35:41 – 0:35:50 90s/80s." Wobei, wenn man sich die Oberfläche anguckt, das sieht schon ziemlich mächtig aus,
0:35:50 – 0:35:58 das Teil. Ist aber relativ einfach. Also der hat vier LFOs, Entschuldigung, Quatsch, sechs LFOs,
0:35:58 – 0:36:05 die man beliebig verteilen kann. Auch wenn drei LFOs optisch den Oszillatoren zugeordnet sind.
0:36:05 – 0:36:10 Dann hat er aber zum Beispiel nur einen Filter. Das finde ich sehr schade. Der Talmot hat zum
0:36:10 – 0:36:16 Beispiel zwei Filter. Da kann man wesentlich mehr machen mit dem Talmot. Hat aber auch nur zwei
0:36:16 – 0:36:22 Höhlkurven. Finde ich auch sehr schade. Das Spannende ist dann, dass man die Modulation…
0:36:22 – 0:36:31 Drei? Ach nee, stimmt gar nicht. Doch, drei. Er hat drei Höhlkurven. ADCR1, ADCR2 mit Talmot.
0:36:31 – 0:36:37 Nee, nee, nee. Ich war beim Dream Synth. Ach so, okay. Der Dream Synth hat nur zwei Höhlkurven.
0:36:37 – 0:36:45 Also das alles, was ich gesagt habe, bezog sich gerade auf den Dream Synth. Und was spannend ist,
0:36:45 – 0:36:53 dass man die Effekte von dem Dream Synth auch modulieren kann aus dieser Modulationsmatrix.
0:36:53 – 0:36:59 Wobei er, glaube ich, gar keine Modulationsmatrix hat. Also da muss man direkt zuweisen. Aber,
0:36:59 – 0:37:04 um nochmal auf den Sound des Albums zurückzukommen, das kann eigentlich nicht am
0:37:04 – 0:37:11 Dream Synth liegen, weil der Dream Synth ist nur punktuell in zwei Tracks eingesetzt. In dem Opener
0:37:11 – 0:37:17 ist er gar nicht drin. Das ist alles, wie gesagt, Talmot, Talmot, Talmot. Ich sag's wieder,
0:37:17 – 0:37:23 dein Sounddesign ist einfach auf den Punkt. Okay, dankeschön. Und das zweite ist natürlich,
0:37:23 – 0:37:29 vielleicht jetzt um ein kleines Geheimnis zu verraten, was ich gemacht habe. Ich gucke mir
0:37:29 – 0:37:36 ja ganz viele YouTube-Videos an und ich habe auch keine Berührungsängste. Meine Berührungsangst ist
0:37:36 – 0:37:44 lieber bei YouTubern, wenn die zu hibbelig werden, also irgendwie zu cool sein wollen,
0:37:44 – 0:37:49 dann will ich das nicht sehen. Aber ich kenne natürlich, also wir Elektroniker kennen den
0:37:49 – 0:37:54 Kanal vielleicht nicht so sehr, aber ich bin ganz großer Fan von "Produce Like a Pro",
0:37:54 – 0:38:03 dem Kanal, Warren Huard. Und Warren Huard ist in Los Angeles, glaube ich, und macht Rockmusik,
0:38:03 – 0:38:11 also als Produzent und Mischer und Indie-Singer-Songwriter und so weiter. Also so in die
0:38:11 – 0:38:16 Richtung geht er. Das hat so gar nichts mit der Musik zu tun, die ich mache, aber ich bin immer
0:38:16 – 0:38:27 sehr hellhörig, wenn er Tipps gibt, wie man mischt. Und einer der Tipps war, also er benutzt
0:38:27 – 0:38:32 halt Pro Tools und er kommt halt auch von den SSL-Pulten, diese riesen Dinger, die es so gibt.
0:38:32 – 0:38:38 Und wir heute in den DAWs machen uns ja überhaupt keine Gedanken mehr, wir können ja 20 Instanzen
0:38:38 – 0:38:43 von irgendeinem Hall einsetzen oder so. Und das habe ich nicht gemacht, sondern ich benutze
0:38:43 – 0:38:50 übrigens so Reaper ganz nebenbei. Und ich habe mir zwei Kanäle gemacht in Reaper, eine mit einem
0:38:50 – 0:38:56 kurzen Hall und eine mit einem langen Hall. Und da wirklich ganz klassisch dann von den anderen
0:38:56 – 0:39:05 Tracks Anteile reingegeben und eben in diese Hallräume gegeben. Und der Hall ist auf dem ganzen
0:39:05 – 0:39:10 Album auch derselbe, also natürlich mal mit unterschiedlichen Einstellungen. Aber das ist
0:39:10 – 0:39:16 der Valhalla DSP Vintage Verb, den habe ich eingesetzt, den habe ich für mich entdeckt damals,
0:39:16 – 0:39:22 als ich losgelegt habe. Und der ist jetzt auf diesen beiden Alben im Einsatz. Und auch das,
0:39:22 – 0:39:31 glaube ich, dass das dazu beiträgt, dass das so ein etwas kohärenterer Sound ist auf dem Album.
0:39:31 – 0:39:32 Das mag sein, ja.
0:39:32 – 0:39:39 Martin meinte ja vor ein paar Ausgaben auch mal, er hätte eigentlich nur den. Den und glaub ich
0:39:39 – 0:39:42 irgendeinen anderen Valhalla. Wozu brauche ich Valhalla?
0:39:42 – 0:39:49 Es gibt dann noch den Super Massive, oder wie das Ding heißt, kostenloser. Aber das ist ja eher
0:39:49 – 0:39:51 Delay und Granular als...
0:39:51 – 0:39:57 Nee, nee, der kann auch Hall. Also Super Massive ist ja eher so, wenn der Kollege da einen
0:39:57 – 0:40:02 Algorithmus verkackt, schiebt er den rüber. Und dann ploppt er im Super Massive aus.
0:40:02 – 0:40:12 Das stimmt, ja. Und dann ist natürlich, wie gesagt, ich kann es immer nur wieder sagen,
0:40:12 – 0:40:18 Talmod, Talmod, Talmod, Talmod. Der ist halt überall im Einsatz. Also wer sich mal den
0:40:18 – 0:40:27 dritten Track anhört, das Ran, der ist Talmod only. Alle Sounds, die man in diesem Track hört,
0:40:27 – 0:40:33 sind mit Talmod gemacht. Selbst diese haukenartigen Drums, die man am Anfang einsetzt,
0:40:33 – 0:40:41 das ist alles Talmod, komplett. Und ja, die werden auch so eine gewisse Klangästhetik haben,
0:40:41 – 0:40:46 diese Synthesizer. Im Moment wüsste ich gar nicht, also bei meinem jetzt in Entstehung
0:40:46 – 0:40:51 befindlichen dritten Album wird genau diese Konfiguration wieder eingesetzt werden,
0:40:51 – 0:40:55 bis auf den Hall. Den Hall habe ich ausgetauscht, weil irgendwann wird es mal langweilig,
0:40:55 – 0:41:01 man will ja auch mal was anderes verwenden. Ich habe den jetzt, den LX24 von Arturia,
0:41:01 – 0:41:07 der ist in der FX Collection mit drin, die ich mir gekauft habe. Und da habe ich gesagt,
0:41:07 – 0:41:13 den probierst du jetzt einfach mal aus. Das ist ja eine Emulation von dem Lexicon 224,
0:41:13 – 0:41:19 glaube ich. Und da habe ich mir gedacht, okay, das probierst du einfach mal aus. Und bisher
0:41:19 – 0:41:26 bringt das Spaß. Klingt auch tatsächlich ein bisschen anders. Also es ist nicht so,
0:41:26 – 0:41:35 dass die alle irgendwie gleich klingen, sondern ich kann das ja nur so aus, ich bin jetzt ja kein
0:41:35 – 0:41:40 Profi-Produzent und Profi-Musiker. Ich fange ja erst gerade an mit meiner, ich sag mal,
0:41:40 – 0:41:46 Musikkarriere. Und das sind so die Sachen, die ich jetzt selber erfahre, wenn ich mal genau
0:41:46 – 0:41:55 hinhöre, dass eben durchaus der LX24 ganz anders klingt als der Vintage Verb von Valhalla. Das
0:41:55 – 0:42:02 finde ich spannend. Das ist einfach spannend, dieses Rum-Experimentieren. Ja, vielleicht ein,
0:42:02 – 0:42:10 was ich total spannend finde, also was überhaupt so einer der Antriebe ist. Das eine habe ich schon
0:42:10 – 0:42:16 erwähnt, nämlich dieses Klang basteln. Also, dass ich wirklich daherkomme, dass ich mir den
0:42:16 – 0:42:22 Teilmod schnappe oder den DreamSynth und dann baue ich mir ein Pad und fahre da total drauf ab,
0:42:22 – 0:42:25 stacke das vielleicht nochmal mit einem zweiten Synthesizer, dass da im Hintergrund schon mal
0:42:25 – 0:42:35 was rumschwurbelt. Und dann haue ich da ein Beat drüber. Also gut, bei Dub und so weiter jetzt
0:42:35 – 0:42:40 nicht so irgendwie so ein Techno-Ding, was das kaputt haut, sondern meine Kicks sind ja eher
0:42:40 – 0:42:46 so ein bisschen gedämpft, sag ich mal, ganz bewusst. Und dann finde ich das eigentlich schon
0:42:46 – 0:42:55 cool. Und dann geht das halt weiter. Aber das zweite ist, dass ich mich tatsächlich versuche,
0:42:55 – 0:43:02 ganz bewusst zu beschränken in dem, was ich zur Verfügung habe. Also meine letzte Zählung waren,
0:43:02 – 0:43:10 glaube ich, 25 VSTs, die ich hier installiert habe, und Synthesizer, von Effekten ganz zu
0:43:10 – 0:43:16 schweigen. Und ich habe hier zwölf Hardware-Synthesizer rumstehen, die im Moment alle
0:43:16 – 0:43:21 null im Einsatz sind. Die werden überhaupt nicht eingesetzt für die Musik, die ich gerade auf den
0:43:21 – 0:43:27 Alben mache, weil ich das irgendwie total geil finde, wenn ich das jetzt mal so sagen darf,
0:43:27 – 0:43:37 aus minimalistischen Mitteln das Maximale herauszuholen. Und ich kann das jetzt nicht
0:43:37 – 0:43:42 richtig sagen, weil ich ja die Musik selber gemacht habe, aber wenn die Leute sich jetzt
0:43:42 – 0:43:49 die Musik anhören und mal ernsthaft in sich gehen, ich glaube nicht, dass die sagen werden,
0:43:49 – 0:43:55 dass das alles derselbe Synthesizer ist, der da in sechs oder acht oder zehn Instanzen im Einsatz
0:43:55 – 0:44:00 ist. Also ich habe es mir ja angehört und ich habe ganz bewusst da für mich keine Wertung
0:44:00 – 0:44:04 irgendwie reingebracht, so "ja, mit welchem Synthesizer hat er das jetzt gemacht" oder so,
0:44:04 – 0:44:10 sondern ich habe rein in die Musik versucht, mich rein zu versetzen, habe reingehorcht,
0:44:10 – 0:44:17 habe auf Details geachtet, was kommt mir da entgegen, wie wirkt das auf mich,
0:44:17 – 0:44:27 wo trägt mich das hin, weißt du? Und letztendlich ist es mir persönlich, mir ist es piepegal,
0:44:27 – 0:44:32 ob das jetzt jemand mit einem Software- oder mit einem Hardware- oder mit einem Wetware-Synthesizer
0:44:32 – 0:44:44 gemacht hat. Es kommt immer darauf an, was wollte mir der Macher, der Musiker, was versucht er da
0:44:44 – 0:44:49 emotional rüberzubringen und ich glaube, dass mir das ganz gut gelungen ist.
0:44:49 – 0:44:59 Dankeschön. Ich bin auch selber, ich habe das ja gesagt, also die Tracks sind ja, ich habe die ja
0:44:59 – 0:45:06 200 mal bestimmt gehört, beim Komponieren hört man die immer und immer wieder und dann geht es
0:45:06 – 0:45:10 ans Mixing, super spannend übrigens, weil ich habe, wie gesagt, ich habe das ja alles nicht
0:45:10 – 0:45:17 gelernt, ich bin ja kein Toningenieur oder so, ich habe wirklich gemerkt, dass es auf winzige
0:45:17 – 0:45:26 Dezibel-Unterschiede in den Tracks ankommt, also teilweise 0,3 dB oder so, entscheiden über Erfolg
0:45:26 – 0:45:31 oder Niederlage, ob das funktioniert oder nicht funktioniert und dann natürlich auch, dass man
0:45:31 – 0:45:36 die Lautstärke-Verhältnisse während des Tracks dynamisch anpasst, also dass man mal wieder
0:45:36 – 0:45:44 Lautstärke hochfährt oder wieder zurückzieht etc. Das war super spannend für mich, also das alles
0:45:44 – 0:45:50 zu lernen, auch hier wieder "Produce like a Pro" wird dort auch erwähnt und dann probiert man das
0:45:50 – 0:45:56 einfach mal aus in seinen eigenen Tracks, dass man das macht und aber ich, wie gesagt,
0:45:56 – 0:46:05 ups, Entschuldigung, und dann natürlich das Mastering, ich weiß, man soll das Mastering
0:46:05 – 0:46:09 nicht selber machen, man soll das jemandem übergeben, auf der anderen Seite habe ich mir
0:46:09 – 0:46:14 gedacht, du probierst das jetzt einfach und beim Mixing und Mastering waren bei mir eigentlich
0:46:14 – 0:46:23 ganz einfache Vorgaben. A) Alles soll zu hören sein in den Tracks, also jedes Instrument soll zu
0:46:23 – 0:46:30 hören sein, soll auch irgendwie seinen Platz haben und B) Die Lautstärke-Verhältnisse sollen irgendwie
0:46:30 – 0:46:36 bei -16 LUFS-E liegen. Das hatte ich mir mal so ausgesucht, weil wenn ich das dann irgendwie
0:46:36 – 0:46:40 vielleicht mal doch zu einem Streaming-Dienst gebe, im Moment ist es ja in Anführungszeichen
0:46:40 – 0:46:45 nur auf Bandcamp, aber wenn ich das mal in andere Streaming-Dienste gebe, dass es da dann keine
0:46:45 – 0:46:51 Probleme gibt. Das waren die beiden Anforderungen und das war's schon. Meine Musik ist auch ein
0:46:51 – 0:46:55 bisschen, wenn ich das vergleiche mit anderen Musikstücken, ist ein bisschen leiser, also
0:46:55 – 0:47:09 andere sind eher so bei -14 LUFS-E. So, jetzt habe ich die Tracks ja 200 Mal gehört und das klingt
0:47:09 – 0:47:13 jetzt vielleicht ein bisschen überheblich, aber ich weiß nicht, wie es anderen Musikern geht,
0:47:13 – 0:47:18 ob das denen zum Hals raushängt, wenn die so einen Track gemacht haben, aber ich selber mag
0:47:18 – 0:47:27 meine eigene Musik. Ich höre gerne mal wieder diesen Mon, den Opener oder das Anan, wo du ja
0:47:27 – 0:47:33 vorhin gesagt hast, das ganze Album erinnert dich so ein bisschen an John Carpenter und Anan ist ja
0:47:33 – 0:47:38 für mich selber, dass das so ein bisschen John Carpenter Richtung ist. Ich höre das wirklich
0:47:38 – 0:47:44 gerne und vielleicht sind da jetzt Hörer dabei, ja, ja, der sagt das nur so. Nee, nee, das ist
0:47:44 – 0:47:51 wirklich Musik, die ich mag. Ist das nicht eine der Grundvoraussetzungen, wenn man selber komponiert,
0:47:51 – 0:47:56 dass man seine eigene Musik mag? Gibt es Leute, die Musik machen, die ihre eigene Musik nicht
0:47:56 – 0:48:05 mögen? Jupp, es kommt ein bisschen drauf an. Also ich sage so, das Zeug, was ich halt höre und mag,
0:48:05 – 0:48:10 das ist da, wo ich mir halt denke, ja, das würde ich mir jetzt auch anhören, wenn es nicht von mir
0:48:10 – 0:48:19 wäre, aber das sind bei mir so vielleicht so 20, 30 Prozent. Der Rest ist Kollateralschaden. Aber
0:48:19 – 0:48:22 da ist dann auch mal die Frage, willst du konkret was fertig kriegen oder willst du konkret was…
0:48:22 – 0:48:28 Ja gut, okay, wenn man davon leben muss und wenn man halt Werbejingles macht…
0:48:28 – 0:48:35 Nee, nee, nee, es hat überhaupt nichts mit dem Leben zu tun. Ich betrachte das auch völlig
0:48:35 – 0:48:40 separat. Ich würde sogar sagen, von dem Zeug, was ich tatsächlich beruflich auch schon gemacht habe,
0:48:40 – 0:48:49 die paar Dinge, da war vieles deutlich näher an Sachen, die ich selber hören würde. Das eigene
0:48:49 – 0:48:53 Zeug ist das, was eigentlich meistens relativ krass abweicht, wo ich mir auch denke, das ist
0:48:53 – 0:49:01 so weit weg von dem, was du eigentlich magst, aber es ist halt das, was du machst. Und wenn
0:49:01 – 0:49:06 dazwischen eben so ein paar geile Ideen sind, die einfach tatsächlich auch verfolgen, so die
0:49:06 – 0:49:10 Hooklines, das sind dann meistens auch so die Momente, die dann davon übrig bleiben, wenn man
0:49:10 – 0:49:14 den ganzen Rest schon wieder irgendwie über Bord geworfen hat. Aber das findet sich auch eher nach
0:49:14 – 0:49:19 so einiger Zeit. Also ich mag es, wenn die Sachen irgendwie zwei, drei Jahre kalt stellen und wenn
0:49:19 – 0:49:23 ich sie mir dann quasi irgendwie wieder ausbuddel oder mich einfach dran erinnere, dann weiß ich,
0:49:23 – 0:49:29 dass das halt gut ist. Aber das Allermeiste dazwischen, das ist so Füllmaterial, das passiert
0:49:29 – 0:49:34 ein bisschen. Und meistens fließt es dann kurz vor dem, ich sag mal so, bei der nächstbesten
0:49:34 – 0:49:39 Überarbeitung auch wieder raus. Aber das ist halt das, was man im Moment gerade wieder fühlt.
0:49:39 – 0:49:47 Da sagst du gerade was Interessantes. Wie ist das bei dir, Henrik? Wenn du anfängst zu
0:49:47 – 0:49:56 komponieren, ist das bei dir so ein Durchgang? Ich mache jetzt, keine Ahnung, 20 Tracks, dann
0:49:56 – 0:50:01 höre ich mir das durch, suche davon die zehn Besten aus, die werden dann gemastert. Oder bist
0:50:01 – 0:50:08 du eher so einer, so wie ich zum Beispiel, der fängt irgendwie drei völlig unterschiedliche
0:50:08 – 0:50:14 Alben an, macht dann so bei bestimmten Gelegenheiten immer mal ein bisschen was dazu,
0:50:14 – 0:50:22 vielleicht mal in einem einen Track, vielleicht mal in einem anderen Track und schafft es aber
0:50:22 – 0:50:28 doch irgendwie hinterher so was homogenes zusammenzustellen, dass man dann halt schon
0:50:28 – 0:50:34 von den einzelnen Projekten in sich geschlossen sprechen kann. Oder wie ist das bei dir?
0:50:34 – 0:50:46 Im Prinzip beides. Schon, dass ich viele Tracks mache und die dann im Laufe von einem relativ
0:50:46 – 0:50:55 langen Zeitraum fertig stelle. Wenn ich loslege, wie gesagt, ich habe einfach Lust,
0:50:55 – 0:50:59 erstmal ein Sound zu schrauben und dann spiele ich irgendwas auf dem…
0:50:59 – 0:51:02 Also Sounddesign steht bei dir ganz am Anfang?
0:51:02 – 0:51:07 Ja, fast immer. Also eigentlich bei allem, was ich bisher gemacht habe, war das Sounddesign
0:51:07 – 0:51:16 am Anfang. Bis auf "Far Out Is Peace" auf Iran Amona. Das ist ein ganz, ganz alter Track von
0:51:16 – 0:51:21 mir, den ich aber nochmal neu eingespielt habe, weil ich den damals, der hat gerauscht wie verrückt,
0:51:21 – 0:51:27 den musste ich nochmal neu machen. Der ist auch mit dem JV-1080 und das ist ein Presetsound,
0:51:27 – 0:51:35 den ich aber verändert habe. Also da kein Preset verwendet, aber egal. Aber alle anderen beginnen
0:51:35 – 0:51:41 tatsächlich mit Sounddesign und zwar auch eher so aus der technischen Sicht. Ich meine,
0:51:41 – 0:51:44 Softwareentwickler, ich bin Softwareentwickler, also ich interessiere mich natürlich auch für
0:51:44 – 0:51:51 die Technik von dem Ganzen. So dass ich sage, so, jetzt machst du mal ein Pad mit, keine Ahnung,
0:51:51 – 0:51:56 du legst jetzt mal drei Teilmods übereinander, die da vor sich hinschwurbeln, die auch vielleicht
0:51:56 – 0:52:00 noch im Stereo-Bild nach links und rechts wandern und zwar nicht alle gleichzeitig,
0:52:00 – 0:52:06 sondern in unterschiedlichen Geschwindigkeiten. Also dass du im Klangbild schon mal so ein Gewaber
0:52:06 – 0:52:12 hast, sag ich mal. So mal als Idee. Und dann kommt halt ein bisschen was dazu. Dann kommt
0:52:12 – 0:52:19 der nächste Sound. Die Lead-Sounds sind ja meistens dann eher, wenn man so ein ganz komplexes Pad hat,
0:52:19 – 0:52:25 dann sind die Lead-Sounds ja, da langt eigentlich ein Sägezahn mit Hal dahinter. Also das ist schon
0:52:25 – 0:52:32 völlig ausreichend. Aber das steht auf jeden Fall am Anfang. Und dann mache ich da so ein,
0:52:32 – 0:52:38 zwei, drei Stunden vor mich hin. Dann habe ich da so ein paar Ideen auf der Festplatte und dann
0:52:38 – 0:52:42 bleibt das erst mal liegen. Dann höre ich mir das am nächsten Tag nochmal an und denke mir dann so,
0:52:42 – 0:52:48 oh ja, das war gar nicht schlecht. Oder ich denke mir so, oh wei, da hast du dich ja in irgendwas
0:52:48 – 0:52:56 verrannt jetzt irgendwie. Klammer auf, Zitat Klaus Schulze, Klammer zu. Also es bleibt erst
0:52:56 – 0:53:02 mal eine ganze Weile liegen. Ich habe jetzt gedanklich das dritte Album schon fertig. In
0:53:02 – 0:53:08 der Praxis sind es eigentlich nur Hintergrund-Pads gerade, die da auf der Festplatte liegen. Aber
0:53:08 – 0:53:14 die ich einfach mal angelegt habe, weil so als Erinnerungshilfe. Ich habe jetzt im letzten Monat
0:53:14 – 0:53:19 zum Beispiel gar nichts mehr gemacht, weil ich privat auch anderweitig gedanklich beschäftigt
0:53:19 – 0:53:27 war. Ich brauche immer schon so ein bisschen so einen Anschub. Und dann dauert das wirklich,
0:53:27 – 0:53:35 kann ein Track tatsächlich brutto ein halbes Jahr dauern, bis ich den mal fertig habe. Netto sind
0:53:35 – 0:53:42 es dann wahrscheinlich eher so, ich sag jetzt mal, zwei, drei Tage. Also wenn man einen Acht-Stunden-Tag
0:53:42 – 0:53:47 zugrunde legt, also vielleicht so 16 bis 24 Stunden, dann ist so ein Track fertig.
0:53:47 – 0:53:57 Ich finde diese Vorgehensweise von dir mit der Reduktion "reduced to the max", das klingt blöd,
0:53:57 – 0:54:02 wollte ich jetzt eigentlich gar nicht sagen. Ich wollte sagen, dass diese Reduktion finde
0:54:02 – 0:54:06 ich eigentlich ganz sympathisch, weil ich eine ähnliche Arbeitsweise habe. Also ich habe hier
0:54:06 – 0:54:12 in meinem kleinen Home-Studio, ich habe hier einen großen Schrank, wo die ganzen Geräte alle drin
0:54:12 – 0:54:17 sind. Da sind sie auch einigermaßen verstaubt geschützt. Und dann hole ich mir halt immer so
0:54:17 – 0:54:26 ein, zwei, manchmal auch drei Geräte und dann arbeite ich erst mal eine Weile mit denen. Also
0:54:26 – 0:54:33 ich kann das durchaus nachvollziehen, weil man sich dann so auf das Wesentliche, auf den Klang
0:54:33 – 0:54:39 und auf das Instrument einlassen kann und das auch wirklich dann rausarbeiten kann. Also ich
0:54:39 – 0:54:42 hatte zum Beispiel mal ein Setup, mittlerweile habe ich den nicht mehr, aber ich hatte mal
0:54:42 – 0:54:52 einen Korg Arp Odyssey. Ich hatte dazu noch so ein, zwei Effektpedale, Gitarrenpedale. Und das
0:54:52 – 0:54:56 habe ich aber dann wirklich so für, ich glaube, für anderthalb oder vielleicht sogar für zwei
0:54:56 – 0:55:06 Alben einfach mal benutzt. Und dann, ja, also ich kann das gut nachvollziehen. Es ist irgendwie,
0:55:06 – 0:55:11 es ist halt eine Herausforderung, wenn man sich selber so limitiert, aber andererseits ist es
0:55:11 – 0:55:16 auch irgendwie befreiend, weil du irgendwann kannst, beherrschst du das Teil dann so blind,
0:55:16 – 0:55:21 dass du einfach genau weißt, du musst jetzt hier dran drehen, dann passiert das und das und du
0:55:21 – 0:55:26 denkst da gar nicht mehr darüber nach, das ist dann schon so in den Muskeln schon so drin,
0:55:26 – 0:55:31 dass du einfach das automatisch dann machst. Und das ist eigentlich der ideale Zustand,
0:55:31 – 0:55:39 um sozusagen die Musik dann einfach fließen zu lassen. Genau, so empfinde ich das auch. Also
0:55:39 – 0:55:48 das ist exakt genauso. Ich müsste jetzt gar nichts mehr dazu sagen. Mir ist aufgefallen,
0:55:48 – 0:55:52 als ich eben in der Bank gearbeitet habe und relativ viel Geld zur Verfügung hatte,
0:55:52 – 0:55:58 habe ich mir wirklich einen Synthesizer nach dem anderen gekauft. Auf dem Gebrauchtmarkt. Ich hatte
0:55:58 – 0:56:04 zum Beispiel mal ein EX-5R hier, also dieses Yamaha Schlachtschiff als Rack. Ich hatte mal
0:56:04 – 0:56:13 einen, vielleicht, der ist relativ unbekannt, die Firma nannte sich Marion. Das war die Firma von
0:56:13 – 0:56:18 Tom Oberheim, als er seinen eigenen Namen nicht mehr verwenden durfte. Und der Synthesizer war
0:56:18 – 0:56:24 der MSR-2 und das ist quasi so die weitergedachte Version vom Matrix 1000. Wollte ich gerade sagen,
0:56:24 – 0:56:29 das ist die weitergedachte Version vom Matrix 1000. Genau. Ganz genau. Schöner Flächenleger.
0:56:29 – 0:56:40 Absolut, aber ich hatte hier so viel Kram, dass mich das eigentlich erdrückt hat. Das war der
0:56:40 – 0:56:44 Zeitpunkt, wo ich gar keine Musik mehr gemacht habe. Und dann habe ich auch ganz viele Geräte
0:56:44 – 0:56:49 wieder verkauft. Eben den MSR-2 habe ich wieder verkauft, weil ich gemerkt habe, ich mache da
0:56:49 – 0:56:53 einfach nichts mit. Andere Geräte habe ich behalten. Ich habe zum Beispiel noch einen
0:56:53 – 0:57:03 Ultra Proteus. Die Programmierung ist ganz genau. Mit den Z-Plane-Filtern. Ganz genau. Und wenn man
0:57:03 – 0:57:09 sich da mal reinfuchst in diese Z-Plane-Filter und in Erinnerung behält, das Ding ist ja 32
0:57:09 – 0:57:15 stimmig, aber der kann ja auch Sounds stacken. Und wenn man dann Sounds übereinander legt mit
0:57:15 – 0:57:22 verschiedenen Z-Plane-Filtern, das ist eigentlich auch die Wahnsinns-Padmaschine. Also das sind so
0:57:22 – 0:57:26 Synthesizer, die reizen mich technisch auch einfach. Deswegen habe ich den behalten und
0:57:26 – 0:57:32 den Marion, der hat mich irgendwie… Klar, da ist natürlich dieser Afrika-Sound von Toto,
0:57:32 – 0:57:40 logischerweise drauf. Aber ich verrate jetzt auch mal, und jetzt werden wahrscheinlich auch
0:57:40 – 0:57:47 einige Leute ganz böse auf mich werden, wenn ich das jetzt sage. Mich reizen analoge Synthesizer
0:57:47 – 0:57:54 so gut wie gar nicht. Ich weiß nicht warum. Ich finde die Sounds, also wenn man jetzt so sagt,
0:57:54 – 0:58:09 Minimoog, Prophet-5, Jupiter-8, was haben wir denn noch? ARP 2600, Memorymoog, etc. Diese
0:58:09 – 0:58:15 ganzen Schlachtschiffe. Mich reizen die überhaupt nicht. Und jetzt nicht falsch verstehen,
0:58:15 – 0:58:22 natürlich sind das supergeile Synthesizer. Wenn man sich die 80er-Jahre Popmusik anhört und
0:58:22 – 0:58:28 New Wave und Neue Deutsche Welle und so weiter, was die da rausgeholt haben aus diesen Geräten,
0:58:28 – 0:58:34 das ist der Wahnsinn. Nur eben nicht für mich. Ich finde digitale Synthesizer viel,
0:58:34 – 0:58:42 viel spannender für mich. Also ich habe hier auch nur zwei analoge Synthesizer. Der eine ist der
0:58:42 – 0:58:51 Puls 1 von Waldorf. Das gehört auch zu dem Synthesizer-Park, den ich wahrscheinlich nie
0:58:51 – 0:59:02 verkaufen werde. Und dann bin ich ja so ein bisschen am reindenken in Euro-Rack. Aber ich
0:59:02 – 0:59:07 traue mich noch nicht damit anzufangen, weil das tut immer den Bankkonto nicht so richtig gut.
0:59:07 – 0:59:09 Das war's dann mit der Musik, warte, du musst nicht sagen.
0:59:09 – 0:59:12 Genau. Ganz genau.
0:59:12 – 0:59:17 Du hast ein gutes Mittel dagegen. Kennst du VCV-Rack?
0:59:17 – 0:59:23 Ja, natürlich. Da kriegst du ja schon mal so einen Eindruck, was dich da erwartet.
0:59:23 – 0:59:31 Ja, ob ich mir sowas zulegen würde? Im Moment absolut nicht. Das sind nur Gedankenspiele.
0:59:31 – 0:59:36 Aber was ich mir tatsächlich gekauft habe, um mal so in Euro-Rack reinzuschnuppern,
0:59:36 – 0:59:42 das ist der Pittsburgh Modular Tiger. Der steht hier bei mir. Und mit dem habe ich auch großen
0:59:42 – 0:59:51 Spaß. Ich merke bloß irgendwie, so richtig passt der auch nicht in meine Musik rein. Das ist
0:59:51 – 0:59:52 natürlich Quatsch.
0:59:52 – 1:00:00 Kann ich so gut nachvollziehen. Ja, ja, doch. Es ist schon so. Es gibt so Traum-Synthesizer. Ich
1:00:00 – 1:00:05 habe so meine Erfahrungen da auch gemacht. Ich sage nur Intelligel, Cascadia.
1:00:05 – 1:00:10 Okay, das sagt mir jetzt nichts. Das ist ein Modul, oder?
1:00:10 – 1:00:18 Nein, das ist ein semi-modularer Synthesizer von Intelligel. Die sind ja eigentlich Euro-Rack
1:00:18 – 1:00:22 Hersteller. Und die haben halt einen kompakten semi-modularen rausgebracht.
1:00:22 – 1:00:23 Ah, okay.
1:00:23 – 1:00:28 Sozusagen vorgepatcht. Das hat aber die ganzen Patchboxen ausgeführt. Ist so ein bisschen
1:00:28 – 1:00:36 aufgebaut wie so ein klassisches Euro-Rack System. Nur halt ein einziges großes, dickes Modul.
1:00:36 – 1:00:44 Ist entsprechend kostspielig. Und ich fand den total geil, als der rauskam. Und wollte
1:00:44 – 1:00:49 den unbedingt haben. Und ich habe mir dann tatsächlich vor einigen Monaten den Spaß
1:00:49 – 1:00:57 gegönnt. Habe dafür alles Mögliche verkauft. Und habe dann ziemlich schnell nüchtern festgestellt,
1:00:57 – 1:01:02 dass ich den Sound gar nicht verwenden kann in meiner Musik. Und mir das gar nicht so gut gefällt.
1:01:02 – 1:01:05 Sehr schön.
1:01:05 – 1:01:09 Hat aber den schönen Nebeneffekt, dass ich hier mal wirklich alles abgespeckt habe. Und
1:01:09 – 1:01:16 mittlerweile so relativ, also auf 12-Synthesizer komme ich nicht mehr. Das ist mir doch deutlich
1:01:16 – 1:01:19 weniger jetzt. Und das ist auch gut so. Soll auch so bleiben.
1:01:19 – 1:01:24 Ja, ich habe, wie gesagt, den Tiger habe ich mir gekauft. Nicht, dass wir uns falsch verstehen.
1:01:24 – 1:01:27 Ich finde, ich habe großen Spaß mit dem Tiger.
1:01:27 – 1:01:27 Der ist ja gut.
1:01:27 – 1:01:35 Genau. Also nur, ich komme nicht an den Punkt, dass ich tatsächlich mal das Ding in der Musik
1:01:35 – 1:01:41 einsetze. Wobei natürlich, wenn ich jetzt mal so Ambient Richtung gehe und DubAmbient,
1:01:41 – 1:01:45 da setzt halt ein Hall und Delay hinter und schon hast du irgendwas, was du im Ambient
1:01:45 – 1:01:49 einsetzen kannst. Und was dann auch interessant klingt bei dem Synthesizer. Und dann drehst du,
1:01:49 – 1:01:53 während du das spielst, noch ein bisschen an den Reglern rum. Der Tiger hat ja dieses ganz
1:01:53 – 1:01:58 tolle Feature. Eins der tollen Feature, was mir sofort aufgefallen ist. Dieses Morphen der
1:01:58 – 1:02:05 Wellenformen. Und dieses, wie nennt man das, wenn die Wellenform abgeschnitten wird und quasi
1:02:05 – 1:02:09 gespiegelt wird? Wavefolding?
1:02:09 – 1:02:10 Abgeschnitten wird und gespiegelt wird?
1:02:10 – 1:02:13 Nee, nee, nee. Das war falsch erklärt. War falsch erklärt.
1:02:13 – 1:02:20 Also Wavefolding ist einfach, wenn die Wellenform gefaltet wird und dann kriegst du halt diese
1:02:20 – 1:02:24 fiesen Obertöne halt mit rein.
1:02:24 – 1:02:31 Genau. Ich meinte Wavefolding. Ich meinte, das andere war falsch erklärt. Und da einfach ein
1:02:31 – 1:02:35 bisschen rumdrehen an den Reglern. Also das ist schon echt cool, das Ding. Das bringt schon
1:02:35 – 1:02:42 wirklich echt richtig Spaß. Ja, das sind so die beiden analogen Synthesizers. Dann hab ich hier
1:02:42 – 1:02:49 noch stehen, das ist ja nur so ein halbanaloger. Ganz, ganz großer Wunschtraum von mir, den Pro2
1:02:49 – 1:02:51 von damals noch DSI.
1:02:51 – 1:02:52 Den hatte ich auch mal.
1:02:52 – 1:02:55 Klebt bei dir auch die Tastatur?
1:02:55 – 1:02:56 Nee.
1:02:56 – 1:03:02 Bei meinen klebte die Tastatur. Ich musste erstmal alle Tasten drücken, nur um dann irgendwie zehn
1:03:02 – 1:03:08 Minuten später dasselbe nochmal machen zu müssen, weil die Tasten dann so eng wie sie angeheftet
1:03:08 – 1:03:12 waren. Das war ziemlich eklig, was Sequential da verbaut hatte.
1:03:12 – 1:03:15 Nee, gar nicht. Also bei mir gar nicht. Bei dem, den ich hab. Und ich hab den ja auch gebraucht,
1:03:15 – 1:03:20 gekauft. Also war überhaupt nichts. Der hat ein bisschen andere Probleme, aber das ist nichts,
1:03:20 – 1:03:24 was man mal mit Tasten reinigen irgendwie im Griff kriegen kann.
1:03:24 – 1:03:35 Das ist der erste Sequential Synthesizer, der erste Dave Smith Synthesizer, wo Dave den SSM 2044
1:03:35 – 1:03:41 Nachbau vorgestellt hatte. Davor hatte er ja immer nur Synthesizer, hier sowas zum Beispiel wie den
1:03:41 – 1:03:55 MoFo 4X mit Zem Filter. Und der Pro 2 war tatsächlich der erste, der diese SSM 2044
1:03:55 – 1:03:59 Filterschaltung hatte, die dann auch nachher im Prophet 6 zum Einsatz gekommen ist.
1:03:59 – 1:04:07 Ah ja, okay. Also ich finde den Synthesizer jetzt aus anderen Gründen unglaublich inspirierend.
1:04:07 – 1:04:13 Erstmal vier Oszillatoren. Zwar digitale Oszillatoren, aber vier Oszillatoren. Mit
1:04:13 – 1:04:23 nicht nur, mit einem ganzen Haufen Wellenformen drin. Dann der Sequencer. Du hast, lass mich lügen,
1:04:23 – 1:04:31 ich glaub du hast 16 Lanes. Also eine für die Tonhöhe. Ganz normal, was so ein Sequential hat.
1:04:31 – 1:04:39 Ach, der Pro 2, ja stimmt. Wir reden von einem 2er, nicht von einem 3er. Der 3er ist auch cool.
1:04:39 – 1:04:43 Ich hatte den 12er im Kopf, deswegen. Nee, von dem 12er reden wir nicht. Wir reden über einen
1:04:43 – 1:04:51 Monophon, der auf den 12er spielbar ist. Der Pro 2 ist Paraphon, vierstimmig.
1:04:51 – 1:04:56 Stimmt. Der 12er war die große Digitalschleuder und dann hat er das Filter entwickelt und das
1:04:56 – 1:05:03 hat er in 2 gemacht. Richtig, genau. Und der 12er hat noch das Zen-Filter.
1:05:03 – 1:05:14 Sequencer, wie gesagt. Du hast bis zu 15 Lanes, die du auf beliebige Parameter legen kannst. Da kann
1:05:14 – 1:05:21 man sich ja vorstellen, was da abgeht, wenn man da irgendwelche Sequenzen macht. Was mir sehr
1:05:21 – 1:05:28 imponiert hat, ist in der Effektkette dieses Delay, womit man dann ja auch, wie nennt sich das aus
1:05:28 – 1:05:36 dem Physical Modeling? K+Strong. Dankeschön. Vielen Dank. Genau, da geht ja auch was mit dem
1:05:36 – 1:05:45 Synthesizer. Für mich ist das eine Traummaschine. Eine absolute Traummaschine. Eine Modulationsmatrix,
1:05:45 – 1:05:50 die auch diesen Namen verdient. Ich gucke das auch bei Synthesizern immer sehr, ob die eine
1:05:50 – 1:05:55 Modulationsmatrix haben. Was natürlich nichts bringt, wenn die jetzt nur zwei Höhlkurven haben,
1:05:55 – 1:06:00 dann ist da ja nicht viel, was du irgendwie als Quelle verwenden kannst oder so. Aber bei dem
1:06:00 – 1:06:07 Synthesizer ist für mich ein absoluter Traum. Ist interessanterweise auch noch nicht in meiner
1:06:07 – 1:06:14 Musik drin. Also wie gesagt, im Moment konzentriere ich mich auf Software-Synthesizer und das natürlich
1:06:14 – 1:06:20 auch, um produktiv zu bleiben. Das wird aber alles kommen, dass die Synthesizer hier jetzt
1:06:20 – 1:06:26 mal aufgebaut werden. Ich habe fest vor, ein Konzept wird sein, dass ich ein Album mache,
1:06:26 – 1:06:33 nur mit Korg-Synthesizern. Ich habe vier Korg-Synthesizer, die M1 schon erwähnt. Ich
1:06:33 – 1:06:41 habe den EX-8000, also die Modulversion vom DW-8000. Ich liebe das Teil, wirklich. So ein
1:06:41 – 1:06:49 toller Sound. Dann habe ich mir den MS-2000R gekauft, also auch die Rack-Version. Auch der
1:06:49 – 1:06:59 DW-GS. Ja, genau. Und ich wollte den einfach, das war auch so ein Kauf und ich habe den sehr
1:06:59 – 1:07:06 günstig gekriegt, den 01RW, also quasi den Nachfolger von der M1, auch als Rack-Version.
1:07:06 – 1:07:11 Und was ich unbedingt noch haben möchte, ich hatte den mal, habe den aber wieder verkauft
1:07:11 – 1:07:19 und ich möchte den wieder haben, den Z1. Den will ich unbedingt wieder haben. Und dann wird es ein
1:07:19 – 1:07:24 Album geben, das mal eben nur mit Korg-Synthesizern gemacht ist. Und ich weiß ganz genau, dass die
1:07:24 – 1:07:30 M1 da auch klangtechnisch eine große Rolle spielen wird. Was ist mit den ganzen neuen,
1:07:30 – 1:07:43 also neueren Korg-Synthesizern? Monologue, Minilogue, Drumlogue, Minilogue XD, Kingkorg,
1:07:43 – 1:07:50 Kingkorg Prologue. Ach genau, den Prologue habe ich vergessen. Du hattest ja gesagt,
1:07:50 – 1:07:57 dass das eher nicht so was für dich ist. Aber die haben ja mit dem Minilogue XD, die haben ja
1:07:57 – 1:08:05 diese Möglichkeit, da zusätzlichen digitalen Oszillatormodelle von anderen Entwicklern
1:08:05 – 1:08:10 reinzuladen. Ist das nichts für dich, was dich vielleicht reizen könnte? Im Gegenteil,
1:08:10 – 1:08:18 das ist sogar unbedingt etwas für mich. Aber Gastherapie, also der Minilogue XD,
1:08:18 – 1:08:26 ist, ich war locker 20, 30 mal davor, dass ich jetzt auf den Kauf-Button klicke. Und jedes Mal
1:08:26 – 1:08:31 habe ich mir gedacht, du hast hier so viel Zeugs rumstehen, was jetzt schon nicht im Einsatz ist
1:08:31 – 1:08:39 und jetzt hier schon einstaubt. Ich sagte, MS-2000R, Ultra Proteus, Waldorf Puls I,
1:08:39 – 1:08:45 sind alle nicht im Einsatz. Also nutz erst mal das Zeug und dann sehen wir mal weiter.
1:08:45 – 1:08:58 Ich bin eigentlich Fan von KORG. Ich bin nicht so sehr Fan von Roland, was nicht heißt,
1:08:58 – 1:09:03 dass ich die nicht mag. Aber das ist jetzt so, wenn KORG ein neues Gerät rausbringt,
1:09:03 – 1:09:08 dann bin ich da erst mal sehr interessiert. Also auch Stichwort Drumlogue, auch mit diesen
1:09:08 – 1:09:16 ladbaren User-Systemen, die man da eben reinladen kann in das Ding. Aber ich habe hier einen Tempest
1:09:16 – 1:09:24 von DSi und ehrlich gesagt, der Tempest ist ein Quell stetiger Freude. Ich wüsste nicht,
1:09:24 – 1:09:28 warum ich mir jetzt ein Drumlogue kaufen soll. Also ist natürlich noch ein bisschen was anderes.
1:09:28 – 1:09:38 Wenn man dann natürlich so einen Boliden hat, dann will man ja jetzt nicht unbedingt noch
1:09:38 – 1:09:46 einen Drumlogue haben. Ganz genau. Und irgendwann, ich wollte unbedingt eine Drum Machine haben und
1:09:46 – 1:09:50 habe mir tatsächlich vor einem Jahr mal aufgeschrieben, was gibt es denn alles so am
1:09:50 – 1:09:55 Markt. Und dann bin ich so auf 20 Geräte gekommen und dann war das nächste Argument,
1:09:55 – 1:10:01 wie universell sind die einsetzbar. Und dann sind eigentlich vier Geräte übrig geblieben,
1:10:01 – 1:10:12 nämlich die Alpha Bass von Jomox. Und ich hätte wirklich so gerne ein Gerät gehabt von Jomox,
1:10:12 – 1:10:20 weil ich Jürgen Michaelis, ich finde das, wenn es irgendwo den Sunsyn kaufbar, also preislich
1:10:20 – 1:10:24 erhältlich, ich würde mir das Ding ja sofort kaufen. Auch wenn es ein komplett analoger
1:10:24 – 1:10:28 Synthesizer ist in dem Fall. Aber der hat ein paar Features, die ich noch nicht entdeckt habe bei
1:10:28 – 1:10:33 anderen Synthesizern. Aber du kriegst das Ding nicht. Egal. Also Alpha Bass wäre dabei gewesen.
1:10:33 – 1:10:38 Das ist echt ein seltener Synthesizer. Den gab es nicht.
1:10:38 – 1:10:45 Also du bist bei mindestens 10.000 Euro, wenn du den gebraucht kaufen willst. Und das bei aller
1:10:45 – 1:10:53 Liebe. Nein, nein, das Geld gebe ich nicht aus. Dann wäre übrig geblieben der TR-8S von Roland.
1:10:53 – 1:11:03 Finde ich gut. Natürlich der von Elektron, der Analog Rhythm, also Rhythm und Bo Beats in der
1:11:03 – 1:11:12 Haus. Und, sorry, ich liebe den. Der wird den Podcast jetzt nicht hören, aber ich liebe Bo
1:11:12 – 1:11:18 Beats. Ich finde den super toll. Der hat so eine tolle Persönlichkeit. Deswegen, das war jetzt
1:11:18 – 1:11:25 kein böser Seitenhieb. Du bist der erste Mensch, den ich kenne, der den Typen auch nur erträglich
1:11:25 – 1:11:30 findet. Jetzt hältst du da Lob und Leid auf ihn. Ernsthaft? Nee, ich finde den auch erträglich.
1:11:30 – 1:11:34 Der ist gar nicht so schlimm, wie alle immer sagen. Der hat eine ganz lockere,
1:11:34 – 1:11:42 laassige Art, die Sachen zu erzählen. Ganz genau. Und ich mag den total gerne. Also ich
1:11:42 – 1:11:47 habe auch mal eine Zeit lang den Kanal eigentlich nicht gemocht. Und dann hat er aber diese
1:11:47 – 1:11:55 – wie nennt sich das bei ihm? – "Summer of Zins", wo er alle möglichen anderen YouTuber einlädt,
1:11:55 – 1:12:02 was zu machen. Und das fand ich super sympathisch. Unter anderem auch übrigens Ricky T. Ness. Und
1:12:02 – 1:12:07 Ricky T. Ness gehört zu den einen der zwei YouTube-Kanäle, wenn der ein Video rausbringt,
1:12:07 – 1:12:11 dann lasse ich hier alle stehen und liegen. Einen der zwei YouTube-Kanäle, die du regelmäßig guckst?
1:12:11 – 1:12:19 Nee, einen der zwei YouTube-Kanäle, wo ich alle stehen und liegen lasse, wenn da was rauskommt.
1:12:19 – 1:12:26 Das wollte ich sagen. Ich habe hier ungefähr 20 YouTuber, die ich gerne schaue. Der andere ist
1:12:26 – 1:12:33 übrigens – nur, dass ich das mal erwähnt habe – "Once upon a Zins" heißt er, glaube ich.
1:12:33 – 1:12:42 Der hat lange nichts gemacht. Und jetzt hat er mal wieder ein Video rausgebracht.
1:12:42 – 1:12:51 Den kenne ich doch auch. Warte mal. "Once upon a Zins". Kenne ich den? Der ist doch… Ach,
1:12:51 – 1:12:56 der! Meine Güte, der hat ja seit Ewigkeit nichts mehr gemacht. Zu den letzten fünf Jahren.
1:12:56 – 1:13:03 Richtig. Und wenn man den noch nicht kennt, die ganzen anderen Videos, die sind einfach klasse.
1:13:03 – 1:13:17 Der ist so cool, der Typ. Auch Quell großer Freude. Ja, egal. Wie bin ich jetzt auf BoBeatz
1:13:17 – 1:13:19 gekommen? Er ist auch Spieleentwickler.
1:13:19 – 1:13:23 Okay. Das wusste ich jetzt nicht.
1:13:23 – 1:13:29 Sein letztes Video wurde vor zwei Tagen gepostet. "How I wrote 200 songs for my game".
1:13:29 – 1:13:33 Ja, man nutzt seinen YouTube-Kanal halt auch für Werbung, nicht?
1:13:33 – 1:13:36 Wer ist das? BoBeatz?
1:13:36 – 1:13:39 Nee, nee. "Once upon a Zins".
1:13:39 – 1:13:40 Ach, der, ja.
1:13:40 – 1:13:44 Ein Quell großer Inspiration für mich.
1:13:44 – 1:13:50 BoBeatz, ey. Der kriegt noch nicht mal FM richtig erklärt. Der kriegt kein Spiel
1:13:50 – 1:13:50 programmiert. Tut mir leid.
1:13:50 – 1:13:53 BoBeatz.
1:13:53 – 1:14:00 Ja, ein Quell großer… Also, kennt ihr das, das r/synthesizer-circuitry-rated?
1:14:00 – 1:14:01 Nee.
1:14:01 – 1:14:07 Ist sehr zu empfehlen. Also, als da Moog verkauft wurde, war da absolut Heimung.
1:14:07 – 1:14:08 Okay.
1:14:08 – 1:14:12 Und da kommen eben die BoBeatz-Witze auch wirklich… Also, wahrscheinlich nicht her,
1:14:12 – 1:14:14 aber da kommen sie gefühlt jeden zweiten Tag.
1:14:14 – 1:14:21 Okay. Ich mag den. Ich stehe dazu, ich mag den. Ich find den. Das ist auch genauso wie,
1:14:21 – 1:14:25 wenn wir schon mal dabei sind, jetzt werden wahrscheinlich noch mehr Leute aufschreien.
1:14:25 – 1:14:30 Ich finde, wenn ich mir ein Video von dem anschaue, den ich jetzt gleich nennen werde,
1:14:30 – 1:14:34 hab ich danach einfach immer gute Laune. Und zwar Dr. Mix.
1:14:34 – 1:14:36 Oh nein.
1:14:36 – 1:14:37 Oh doch.
1:14:37 – 1:14:38 Och, oh nein.
1:14:38 – 1:14:38 Oh doch.
1:14:38 – 1:14:52 Oh nein. Ich hab noch sein Unboxing-Video zum PolyBrute vor den Augen, wo er dann mit
1:14:52 – 1:15:04 der ganzen Hand auf diesen wirklich fragil zu benutzenden Touchpad-Controller rumgepatscht
1:15:04 – 1:15:09 hat. Wo ich denke so, Alter, was machst du da? Der kriegt mir ja die Kratze, wenn man
1:15:09 – 1:15:12 das sieht. Und ich mag diese aufgesetzte Art von ihm nicht.
1:15:12 – 1:15:15 Das stimmt. Das stimmt.
1:15:15 – 1:15:17 Der Mann kann spielen.
1:15:17 – 1:15:18 Das wollte ich gerade…
1:15:18 – 1:15:19 Der kann richtig gut spielen.
1:15:19 – 1:15:25 Ich finde das wesentlich weniger schlimmes Guilty Pleasure als das andere.
1:15:25 – 1:15:32 Das ist das, was ich halt sehe. Ich hab zwei Analyse-Videos von ihm gesehen. Also, "Analyse"
1:15:32 – 1:15:40 sind Anfangszeichen. Einmal hat er mit einem Matrix-Brute was Kraftwerk, die Roboter, nachgemacht.
1:15:40 – 1:15:45 Das fand ich toll. Deswegen bin ich überhaupt auf seinen Kanal gekommen, weil Kraftwerk-Fan.
1:15:45 – 1:15:51 Und das zweite Mal hat er von Kraftwerk, glaube ich, war das Autobahn? Ich glaube, das war
1:15:51 – 1:15:57 Autobahn, das Album. Hat er mal analysiert. Und dann fängt er bei einem Track, was weiß
1:15:57 – 1:16:03 ich, sein Plattenspieler, also sein Turntable steht da auf seinem Rhodes oder was das ist.
1:16:03 – 1:16:09 Und oben spielt der Plattenspieler und fängt da an zu improvisieren auf seinem Rhodes.
1:16:09 – 1:16:15 Da hab ich gedacht, Alter, ich bin so weit entfernt von dem, was du kannst.
1:16:15 – 1:16:22 Spielen kann er wie ein älterer Gott. Das muss man ihm lassen.
1:16:22 – 1:16:27 Ihr kennt bestimmt auch den Kanal, den gibt es noch gar nicht so lange. Der hat erst,
1:16:27 – 1:16:33 glaube ich, ungefähr vor einem Jahr angefangen. Anthony Marinelli. Der war wohl bei Michael
1:16:33 – 1:16:39 Jackson ganz oft dabei, wenn es um Synthesizer-Programmierung ging. Und der hat ganz, ganz viele Videos
1:16:39 – 1:16:47 gemacht, wie die Sounds auf den verschiedenen Michael-Jackson-Albumen entstanden sind. Superspannend,
1:16:47 – 1:16:51 was die für einen Aufwand getrieben haben damals mit, dass die diesen Sound hinbekommen
1:16:51 – 1:16:55 haben. Das sind auch alles so Sachen, man muss Michael Jackson nicht mögen. Das ist
1:16:55 – 1:17:01 bei mir auch so ein Ding. Ich sehe halt immer, was ich für mich rausziehen kann. Also der
1:17:01 – 1:17:05 Mensch selber interessiert mich erst mal gar nicht so sehr, wenn er nicht zu nervig ist.
1:17:05 – 1:17:12 Aber was die dann können, was die gemacht haben. Und ich lehne jetzt etwas nicht ab.
1:17:12 – 1:17:16 Wie gesagt, Anthony Marinelli, Michael Jackson, ich lehne das nicht ab, weil der Michael Jackson
1:17:16 – 1:17:22 gemacht hat. Der hat auch ganz viele andere Sachen gemacht. Und Dr. Mix war mal bei Anthony
1:17:22 – 1:17:28 Marinelli. Ich glaube, in Los Angeles ist der. Und da ist Dr. Mix ganz anders. Da stellt
1:17:28 – 1:17:34 quasi Anthony Marinelli Dr. Mix vor. Also umgekehrt. Und da ist dieser, wie heißt der
1:17:34 – 1:17:39 noch? Ich habe jetzt seinen Namen gerade vergessen. Dr. Mix ist da ganz anders. Also viel, wenn
1:17:39 – 1:17:45 er nur so wäre, wäre das auch ein bisschen sympathischer. Aber wie gesagt, ich finde
1:17:45 – 1:17:49 die Art, ich habe immer gute Laune, wenn ich den gesehen habe. Ich sitze hier immer und
1:17:49 – 1:17:53 klatsche in die Hände und habe irgendwie meinen Spaß, wenn ich Videos von ihm sehe.
1:17:53 – 1:17:56 Jetzt habe ich wieder den Faden verloren. Wie bin ich denn jetzt auf Dr. Mix gekommen?
1:17:56 – 1:18:06 Das ist so unsere Spezialität in diesem Format. Sehr schön. Da bin ich ja genau richtig hier.
1:18:06 – 1:18:15 Genau. Ich wollte auf das Thema, wir sind glaube ich ursprünglich mal von Synthesizern
1:18:15 – 1:18:20 Korg Synthesizer. Und wenn neue Korg Synthesizer. Genau, du wolltest ein Korg Only Album machen.
1:18:20 – 1:18:27 Ganz genau. Und warum ich mir jetzt kein Minilogue XD gekauft habe. Ich finde zum Beispiel von
1:18:27 – 1:18:33 Korg auch den Nautilus unglaublich geil. Den Synthesizer. Was ja auch eigentlich eher
1:18:33 – 1:18:39 wieder eine Workstation ist. Aber ich sage mal so, wenn jetzt man das Keyboard hat,
1:18:39 – 1:18:45 vielleicht ohne Aftertouch. Ich habe keine Ahnung, Tastatur kann ich nichts darüber sagen. Aber was
1:18:45 – 1:18:51 die alles für Klangmöglichkeiten in dem Ding drin haben. Und der ist ja nicht so teuer,
1:18:51 – 1:18:56 ohne die Aftertouch Tastatur. Der kostet irgendwie 1800 oder so. Also wenn da jemand ist,
1:18:56 – 1:19:00 der mal so ein All-in-One Synthesizer haben möchte und er weiß noch nicht so genau,
1:19:00 – 1:19:07 was er jetzt eigentlich machen möchte. Guckt euch das Gerät an. Das ist eine tolle Gurke.
1:19:07 – 1:19:11 Oder holt euch einen gebrauchten Chronos 2. Der kann genau dasselbe, aber man kann ihn bedienen.
1:19:11 – 1:19:15 Okay, das weiß ich jetzt nicht. Knöpfe, Junge, Knöpfe.
1:19:15 – 1:19:17 Chronos, genau.
1:19:17 – 1:19:22 Der Nautilus hat doch irgendwie sein Display und dann hat er irgendwie noch drei Poti's auf der
1:19:22 – 1:19:27 Seite und das war's. Das Ding ist fast mehr Preset Player als das Teil, was Atuja letzte Woche
1:19:27 – 1:19:39 rausgeschissen hat. Das Atuja Teil ist auch nicht meins. Und ich bin Fan von Atuja. Aber das könnte
1:19:39 – 1:19:44 mir vorstellen, dass für Leute, die auf der Bühne sind und diese Sounds brauchen. Weiß ich nicht.
1:19:44 – 1:19:50 Also Tobi ist jemand, der auf der Bühne ist mit solchen Stage Keyboards und er hat schon eine
1:19:50 – 1:19:57 sehr vernichtende Kritik abgeliefert. Es geht nicht um die Sounds. Es geht darum,
1:19:57 – 1:20:01 dass - schau mal, wir hatten es vor davon, ich wäre fast reingesprungen - hier, M1, 16-fache
1:20:01 – 1:20:08 Multimode. Atuja hat zwei, zwei Parts. Die anvisieren das Teil an Leute, die zu Hause mit
1:20:08 – 1:20:14 der V-Collection sitzen und dann ihre Sounds bauen und dann auf das Gerät laden. Und das Teil hat
1:20:14 – 1:20:22 zwei Parts. Wenn das Ding 16 hätte, super. Sofort. Also das wäre state of the art gewesen. Wenn das
1:20:22 – 1:20:26 Teil 8 gehabt hätte, auch okay, weil kaum jemand splittet 16 Sounds auf, weil dann kommt er so
1:20:26 – 1:20:31 wie so mit einem Rechner und diversen unterschiedlichen Geschichten. Wenn es 4 gehabt hätten plus ein
1:20:31 – 1:20:36 anständigen Layer-Konzept, super. Das hätte sich bei Newcomer-Bands sehr gut durchsetzen lassen.
1:20:36 – 1:20:40 Weißte, so Schülerband, der lokale Tenzing, irgendein Kiddy, wo die Eltern ein bisschen mehr
1:20:40 – 1:20:46 Geld haben. Irgendso Konfirmationsgeschenk, keine Ahnung. Das hätte funktioniert. Stattdessen hast
1:20:46 – 1:20:51 du keine Möglichkeit, die Klänge zu mischen und zwei Parts. Sorry, das ist nicht bühnentauglich.
1:20:51 – 1:20:59 Du sprichst da was ganz interessantes an. Das ist mir bei den aktuellen Synthesizers sowieso
1:20:59 – 1:21:08 aufgefallen. Bei den Digital-Synthesizers aus den 90ern, sag ich mal, die haben damit wirklich
1:21:08 – 1:21:15 geprotzt, dass die jede Menge Parts haben. Ich sag mal JV 1080, 64-stimmiger Synthesizer mit 16
1:21:15 – 1:21:28 Parts. Da kann man echt richtig was mit anfangen. Wenn ich mir jetzt ansehe, nochmal Korg Wavestate.
1:21:28 – 1:21:37 96 stimmen die Hardware-Version mit Tastatur, 120 stimmen die Modul-Version. Ich weiß gar nicht,
1:21:37 – 1:21:44 ob es die inzwischen gibt. Und dann kein Multipart und ein Stereo-Ausgang? Also gut,
1:21:44 – 1:21:50 da Multipart natürlich auch nur ein. Kein Multipart, auch keine mehreren Ausgänge. Aber
1:21:50 – 1:21:58 120-Stack-Klänge, braucht man das bei so einem Synthesizer? Ich stell das so ein bisschen in
1:21:58 – 1:22:09 Frage. Der geistige Vorvater war ja die Korg Wavestation. Wie war die aufgebaut? Ich bin
1:22:09 – 1:22:18 da nicht so sicher. Ich glaube die war 32 Stimmen. War die multitemporal? Ja,
1:22:18 – 1:22:24 die war multitemporal. Ich weiß jetzt nicht wie viel, aber ich glaube nicht. Die Wavestation war
1:22:24 – 1:22:32 ja noch in dem Bereich der Korg M1, 01RW und so weiter. Und dann kam ja die Wavestation. Und die
1:22:32 – 1:22:39 hatte glaube ich auch noch sechs Einzel-Ausgänge, also dreimal Stereo. Die M1 übrigens auch. Die
1:22:39 – 1:22:46 hat drei Stereo-Ausgänge. Und jetzt bringen sie einen Synthesizer mit 120 Stimmen und mono-temporal?
1:22:46 – 1:22:52 Das ist etwas, was ich überhaupt nicht verstehe. Ich verstehe es einfach nicht. Weil so ein
1:22:52 – 1:22:57 Synthesizer, sagen wir mal, wenn er zwei Stereo-Ausgänge hätte, im Studio kann das Ding für
1:22:57 – 1:23:02 zwei wirken, ohne Probleme. Könnte man einsetzen. Vielleicht machen sie es deswegen bewusst nicht,
1:23:02 – 1:23:07 dass das Marketing sagt, die Leute sollen sich zwei Synthesizer kaufen. Oder keine Ahnung.
1:23:07 – 1:23:12 Oder der Raspberry Pi, der da drin ist, bricht zusammen. Kann ja auch sein. Wie gesagt,
1:23:12 – 1:23:17 das Ding ist bis zur letzten Schraube irgendwie kalkuliert, dass man es knapp verkauft bekommt,
1:23:17 – 1:23:22 ohne dass die Marsche völlig zu Boden fällt. Ich glaube auch, die sind in so einem hässlichen
1:23:22 – 1:23:28 Preissegment, wo es halt nebendran wirklich eine Tonne an Dingern gibt und Behringer unterbietet
1:23:28 – 1:23:32 ja eh alles. Also das ist marketingtechnisch eine ganz, ganz schwierige Geschichte. Aber
1:23:32 – 1:23:39 ich glaube halt, und der Mockulator stimmt ja im Forum drüben auch regelmäßig irgendeine Wutrede
1:23:39 – 1:23:45 auf den fehlenden Multimode an. Also ich kann verstehen, woher der Gedanke kommt, dass man das
1:23:45 – 1:23:51 weglässt. Weil wie gesagt, für die Bühne, da nimmst du einfach dann, also spätestens,
1:23:51 – 1:23:58 aber spätestens seit jetzt diesen Macbooks, den neuen, den ARM Macbooks, ist das einfach sozusagen
1:23:58 – 1:24:02 der Way to go. Oder du nimmst halt ein Gerät mit und willst es dann auch bedienen. Also ich hatte
1:24:02 – 1:24:09 eine Weile lang ein Norwegian Summit und ich hatte eine Menge Schwierigkeiten mit dem Ding,
1:24:09 – 1:24:12 weil es einfach nicht die Art und Weise ist, wie ich funktioniere. Aber beim Multimode habe ich
1:24:12 – 1:24:17 mir halt auch ständig gedacht, du musst gucken, was ist gerade aktiv, was brauchst du gerade.
1:24:17 – 1:24:22 Diese ganze Art und Weise, wie man heute ein Synthesizer baut, das ist nicht für Multimode
1:24:22 – 1:24:26 ausgelegt. Außer es ist aus irgendeinem Grund gerade der super Chemi-Neid, er hat nämlich beide
1:24:26 – 1:24:31 direkt auf der Front. Und Norwegian hätte sich auch einfach Mühe geben können und alle diese
1:24:31 – 1:24:37 Taster, also die, nee die Status-LEDs, von denen es ja einige gibt, die hätten sie zweifarbig
1:24:37 – 1:24:41 machen können. Wenn der ganze Synth klar orange oder blau wäre und nicht einfach nur das Multimode
1:24:41 – 1:24:46 Paddel, dann wäre es kein Problem, dann wüsste man sofort, wo man ist. Aber so hast du effektiv
1:24:46 – 1:24:52 62 Regler, die eingreifen und musst kurz gucken, in welchem Mode bin ich überhaupt. Wenn du das
1:24:52 – 1:24:56 mit mehr als zwei Modes überhaupt schon machst und dann ist das Ding ja auch noch hybrid,
1:24:56 – 1:25:00 das heißt, du musst die Analogfilter reinbauen, also da ist schon dann irgendwann auch Platzproblem.
1:25:00 – 1:25:03 Aber bei digitalen Synthesizern, ja, da verstehe ich es halt auch nicht. Vor allem, weil du halt,
1:25:03 – 1:25:07 du erziehst die Leute dran, dass sie eigentlich für jeden Forst eine Spur aufmachen.
1:25:07 – 1:25:12 Und vielleicht ist auch das so der Grund, dass du den Leuten dann sagen kannst, ja, hier,
1:25:12 – 1:25:18 "Dawless, what you see is what you get", oder? Aber dann stellst du wieder 150 davon hin,
1:25:18 – 1:25:18 dann braucht man was.
1:25:18 – 1:25:26 Das erklärt doch auch den Erfolg dann von solchen Geräten wie Ableton Push 3, ja,
1:25:26 – 1:25:34 Standalone, DAW quasi, oder Archi MPC oder Maschine Plus im weitesten Sinne.
1:25:34 – 1:25:35 Ja, auch die Elektrons.
1:25:35 – 1:25:37 Und die ganzen Elektrons, ja, genau.
1:25:37 – 1:25:40 Ja, der Digitakt läuft ja, wie blöd, der hat 16 Parts, oder?
1:25:40 – 1:25:47 Der hat 16 Parts, genau. Und auch, okay, beim Digitone sind es nur vier, aber immerhin.
1:25:47 – 1:25:49 Plus vier externe, also.
1:25:49 – 1:25:50 Richtig.
1:25:50 – 1:25:56 Also, wie gesagt, die Leute würden da eigentlich drauf abfahren, aber, ja, also,
1:25:56 – 1:26:02 ich fand's halt auch schwach, weil so was wie jetzt Novation Circuit, wenn du da noch einen
1:26:02 – 1:26:07 Synthesizer hättest mit zwei Parts, ich hab den Summit mal ein paar Mal damit angefeuert,
1:26:07 – 1:26:14 das hat schon Spaß gemacht, aber gleichzeitig sind's halt auch nur zwei. Ich hätte wirklich
1:26:14 – 1:26:20 gerne vier. Gleichzeitig sind halt zwei schon recht schwer zu managen, wenn du aus einer,
1:26:20 – 1:26:23 ich sag mal, aus einer Richtung kommst, wo du da nicht autistisch genug bist,
1:26:23 – 1:26:28 um dich da reinzufuchsen, weil das ist, glaube ich, der andere Punkt. Und der Kram damals,
1:26:28 – 1:26:32 der war halt auf diesen Multi-Mode wirklich ausgelegt, die Leute haben Multi-Mode gedacht,
1:26:32 – 1:26:36 die Leute haben den Multi-Mode auch so ein bisschen gebraucht, oder sie haben halt wirklich
1:26:36 – 1:26:41 Retro-Kram gemacht und dann hatten sie ja nicht mal Speicher. Und heutzutage ist das alles wieder
1:26:41 – 1:26:44 so ein bisschen, also du hast halt, du hast halt "The Sky is the Limit" auf der einen Seite und
1:26:44 – 1:26:53 du hast "The Limit is the Sky" oder "The Heaven", eher gesagt, oder, was du halt dann den Fanatikern
1:26:53 – 1:26:58 verkaufen kannst, die mit Multi-Mode sowieso nicht umgehen können, selbst wenn sie wollen würden.
1:26:58 – 1:27:06 Ich sehe das ja genau aus der anderen Richtung, also ich bringe meine Musik ja nicht auf die
1:27:06 – 1:27:13 Bühne, noch nicht, Klammer auf, oh Gott, oh Gott, dass hier was passieren sollte. Ich habe überhaupt
1:27:13 – 1:27:17 keine Ahnung, wie ich das machen sollte. Aber gut, da würde ich mich dann mit befassen. Aber
1:27:17 – 1:27:24 ich sehe es ja aus der anderen Richtung, also als Studiosystem. Beispiel Waldorf,
1:27:24 – 1:27:30 Iridium und Quantum. Iridium hat auch nur, in Anführungszeichen, einen Stereo-Ausgang,
1:27:30 – 1:27:40 Quantum hat zwei. Und der Quantum kann trotz 16-stimmig ohne Probleme in meiner Musik arbeiten
1:27:40 – 1:27:46 für zwei. Überhaupt kein Thema. Vielleicht sogar für drei, wenn man das nur als Mono nimmt. Obwohl,
1:27:46 – 1:27:53 ne, er ist ja nur Duo, also in Anführungszeichen nur Duo-Tembral. Und dann habe ich gleich noch
1:27:53 – 1:27:58 einen Synthesizer genannt, der ganz, ganz, ganz, ganz oben auf meiner Einkaufsliste steht. Das ist
1:27:58 – 1:28:04 auch so ein Synthesizer. Da muss ich, glaube ich, alles freiräumen, gedanklich und auch in meinem
1:28:04 – 1:28:10 Zimmer und mich dann irgendwie ein halbes Jahr erst mal einschließen, um den irgendwie zu umfassen.
1:28:10 – 1:28:18 Aber ja, wie gesagt, ich verstehe es auch nicht, dass die nicht Multitembral sind. Keine Ahnung.
1:28:18 – 1:28:27 JV1080 hat, glaube ich, sechs Ausgänge, also auch drei Stereo, wenn jetzt gerade. Also mindestens.
1:28:27 – 1:28:35 Ja, das kann man auch nutzen. Also das passt schon für die Musik, wenn man da entsprechend
1:28:35 – 1:28:40 diese Stimmen einsetzt, dass man drei gleichzeitig irgendwie Sounds mit dem Synthesizer macht.
1:28:40 – 1:28:50 Naja, gut. Ist das Ganze vielleicht ein Opfer der Digitalisierung? Weil viele, ich sag mal,
1:28:50 – 1:28:56 von den professionellen Studios, von den professionellen Musikern arbeiten halt eher
1:28:56 – 1:29:06 in the Box, im Rechner. So wie du jetzt auch gemacht hast, dass das gar nicht mehr gefragt
1:29:06 – 1:29:12 ist quasi. Richtig. Das war ja merke ich vorher. Ich glaube schon. Also der Rechner ist halt nach
1:29:12 – 1:29:20 oben offen und wenn du da noch Spezialisten anrufst, dann können die im Studio eh Step-by-Step sein und
1:29:20 – 1:29:25 auf der Bühne nimmt man die auch nur mit, um spezifisch zu sein. Also klar, jeder hat seine
1:29:25 – 1:29:29 Workstation, jeder hat seine Nord Station, ist zufrieden, wenn er die splitten kann,
1:29:29 – 1:29:37 aber ich würde jetzt einen Rev2, wenn ich denn sowas besitzen würde, den würde ich auch nicht
1:29:37 – 1:29:42 auf die Bühne nehmen, um da vier Sounds gleichzeitig draus abzuspielen. Erstens habe
1:29:42 – 1:29:49 ich diese Dicke nicht, also der ist ja relativ dick, ich brauche diese Wucht nicht viermal in
1:29:49 – 1:29:56 meinem Sound, weil sonst wird es langsam ziemlich voll und andererseits, wenn ich das dann brauche,
1:29:56 – 1:30:02 dann mache ich, also ich sag mal so, dann tendiere ich eher wieder in eine Richtung Musik zu machen,
1:30:02 – 1:30:07 die sowieso aus sehr vielen spezifischen Spuren besteht und dann kann ich mir auch,
1:30:07 – 1:30:11 sollte ich das wirklich brauchen, einen zweiten Rev auf die Bühne zum Reingreifen stellen. Und
1:30:11 – 1:30:17 im Studio gehst du halt Step-by-Step ran, da ist Multi-Mode sicher praktisch, wenn du was bauen
1:30:17 – 1:30:23 willst oder so große Split-Patches und so, aber da kannst du auch einfach im Rechner fünf Spuren
1:30:23 – 1:30:27 gleichzeitig machen. Die großen Workstations, ich sehe die immer noch hin und da wieder in
1:30:27 – 1:30:33 den Studios, die haben ja den Multi-Mode alle noch. Wo es halt wirklich weg ist, und das ist,
1:30:33 – 1:30:37 glaube ich, die These kam jetzt vorher noch spontan durch den Kopf, ich glaube, es ist eher so,
1:30:37 – 1:30:43 dass die Workstation-Gene, die damals halt überall drin waren, also M1, jeder wollte seine M1 bauen,
1:30:43 – 1:30:51 oder? Da ging es ja richtig los in den 90ern. Ich glaube, so dieses Wettrüsten nach dem Motto,
1:30:51 – 1:30:55 ja, hier auch Multi-Mode und ich habe auch Multi-Mode und ich habe auch Multi-Mode,
1:30:55 – 1:31:01 das ist so wie das Ende von Deadpoll Society. Die Megapixel der 90er.
1:31:01 – 1:31:07 Ja, halt wirklich, oder? Und alle so, ja, was deiner ist nicht 16-stimmig, oder? Hey,
1:31:07 – 1:31:13 pisst dich, oder? Das ist so wie in linken Splittergruppen, wenn du der neuesten Idee
1:31:13 – 1:31:18 irgendwie noch nicht euphorisch zustimmst, oder? Und das hat sich da halt gegenseitig hochgejuckt
1:31:18 – 1:31:26 und dann kam halt der Microcore und das war so ein probilliger Vierstimmensynthesizer,
1:31:26 – 1:31:34 aber halt für 400 Euro, oder? Und die Indie-Bands haben quasi den gekauft wie blöd und plötzlich
1:31:34 – 1:31:37 hat man so ein Gepäck, ey. Der ist auch schon Duo-Tembral.
1:31:37 – 1:31:40 Ja, aber, nee, aber der kann Layern, das sind nicht Parts.
1:31:40 – 1:31:42 Der kann Layern und du kannst Duo-Tembral spielen.
1:31:42 – 1:31:46 Kannst du beide Parts separat anfangen? Glaube ja.
1:31:46 – 1:31:52 Und dann hat er noch zwei Stimmen, oder? Also ist fürs Argument auch nicht so wichtig.
1:31:52 – 1:31:57 Ja, dann wird's nur noch zweistimmig, das stimmt, aber trotzdem. Du kannst ja auch
1:31:57 – 1:32:01 dreistimmig spielen auf dem einen Part und monophon auf dem anderen.
1:32:01 – 1:32:05 Wenn man ihn splitten könnte, was man meines Wissens nach nicht kann.
1:32:05 – 1:32:08 Ja, das weiß ich jetzt nicht so im Detail, aber...
1:32:08 – 1:32:12 Also deswegen will ich die Frage, kann das Teil die Parts separat anfangen?
1:32:12 – 1:32:14 Ich hatte mal einen, ich behaupte nein. Ich hab's nie, also...
1:32:14 – 1:32:18 Ich weiß es nicht mehr, weil es schon so lange her ist, dass ich meinen hatte.
1:32:18 – 1:32:20 Also ich hab's auch nicht gefunden in den Presets, also...
1:32:20 – 1:32:25 Das ist drei Jahre her bei mir oder so. Also von daher, ich glaube einfach, das ist...
1:32:25 – 1:32:30 Aber ich denke, da war halt... War das schon die Marktstörung? Ich weiß ja nicht,
1:32:30 – 1:32:34 weil die Nordleads hatten ja auch alle vier Parts. Also das kam noch sehr aus der...
1:32:34 – 1:32:42 Der Nordlead 2, der 2X, der hatte sogar hier einen 16-stimmigen...
1:32:42 – 1:32:43 Drum Mode.
1:32:43 – 1:32:44 Drum Mode.
1:32:44 – 1:32:47 Ja, Drum Mode war aber sehr nett.
1:32:47 – 1:32:48 Das war ziemlich cool.
1:32:48 – 1:32:53 Die kamen halt noch so aus der...
1:32:53 – 1:32:54 90er.
1:32:54 – 1:33:00 Ja, so ein bisschen... Ja, 90er oder aus dem Wettrüsten mit den Workstation-Genen.
1:33:00 – 1:33:08 Und dann kam halt wirklich... Zuerst kam der MicroKorg, dann kam der Prophet 08 und dann
1:33:08 – 1:33:12 kam... Oder vorher sogar schon, dann kam der PolyEvolver.
1:33:12 – 1:33:15 Und ich glaube, auf diesen drei Synths kannst du es anlassen, weil die haben eigentlich
1:33:15 – 1:33:18 in der 20... Vielleicht sogar noch der Voyager.
1:33:18 – 1:33:23 Weil die haben halt in der sehr wenigen Zeit gesagt, ja, du kannst auch einen Synthesizer
1:33:23 – 1:33:27 verkaufen, der einfach nur eine Sache gleichzeitig kann und das halt richtig gut.
1:33:27 – 1:33:32 Und das eine verkauft dann die Masse, das andere verkauft dann die Freaks.
1:33:32 – 1:33:38 Und nebendran sind halt die... Ist halt das Workstation-Wettrüsten so langsam Bartend
1:33:38 – 1:33:39 gegangen.
1:33:39 – 1:33:43 Also das war halt... Ja, das war halt... In der Weile war es irgendwie relativ klar.
1:33:43 – 1:33:46 Es gibt einen Motiv, es gibt einen Phantom, es gibt einen Triton.
1:33:46 – 1:33:48 Dann gab es die nächsten Generationen.
1:33:48 – 1:33:53 Die M3 war da eher so ein bisschen ein Unfall, weil Korg da halt versucht hat, irgendwie
1:33:53 – 1:33:54 mitzuhalten.
1:33:54 – 1:34:00 Während sie sich nebenbei halt mit dem Oasis verhoben haben für 12.000 Euro oder so.
1:34:00 – 1:34:03 Dann kam halt die nächste Generation, sprich Motives.
1:34:03 – 1:34:08 Mir hat mal jemand ein Oasis für 1.000 Euro angeboten.
1:34:08 – 1:34:10 Ich hab das ausgeschlagen.
1:34:10 – 1:34:13 Hier für 1.000er.
1:34:13 – 1:34:16 Ist so groß.
1:34:16 – 1:34:19 Der war wirklich riesig.
1:34:19 – 1:34:20 Ja, eben.
1:34:20 – 1:34:21 Also riesiger Trümmer.
1:34:21 – 1:34:24 Und dann halt eben, wie gesagt, Motiv XS.
1:34:24 – 1:34:27 Der ist dann irgendwie davon gesungen.
1:34:27 – 1:34:28 Dann Phantom G.
1:34:28 – 1:34:31 Da haben sich alle aufgeregt, weil irgendwie...
1:34:31 – 1:34:36 Ich glaube, da kommt auch der im Musikerboard sehr beliebte Begriff "einen Roland bauen",
1:34:36 – 1:34:39 weil da halt wirklich irgendwie nix mehr gestimmt hat.
1:34:39 – 1:34:42 Und dann kam, glaube ich, noch ein Motiv XS.
1:34:42 – 1:34:46 Und nebendran sind die North Stages völlig irgendwie durch die Decke gegangen.
1:34:46 – 1:34:49 Da haben alle gedacht, ja gut, Computer ist so leistungsstark,
1:34:49 – 1:34:52 ich nehme einfach mein MacBook mit und spiele einfach nur noch ein North Stage.
1:34:52 – 1:34:55 Der macht halt das über sich, das meiste, was ich brauche.
1:34:55 – 1:34:58 Und dann kam halt der Kronos und das Wettrennen war vorbei.
1:34:58 – 1:34:59 Also das war wirklich vorbei.
1:34:59 – 1:35:02 Dann hat einfach Korg gesagt, gut, wir dampfen jetzt den Oasis ein.
1:35:02 – 1:35:05 Schnödes Plastikgehäuse drumrum, schöner 73er.
1:35:05 – 1:35:08 Und da gab es keine Workstations mehr.
1:35:08 – 1:35:12 So, und jetzt haben wir eine neue Ära.
1:35:12 – 1:35:17 Und jetzt ist Yamaha mit der Montage M auf den Markt gekommen.
1:35:17 – 1:35:23 Und die komplette Workstation läuft auf dem Rechter.
1:35:23 – 1:35:25 Also wirklich komplett.
1:35:25 – 1:35:28 Also zumindest ist es die Klangerzeugung.
1:35:28 – 1:35:31 Ja, und halt das Patching und die ganzen Geschichten, oder?
1:35:31 – 1:35:34 Du brauchst natürlich noch den Montage-Set,
1:35:34 – 1:35:38 als Hardware-Dongle, 4.500 Euro.
1:35:38 – 1:35:41 Ach so, beim Kauf halt.
1:35:41 – 1:35:44 Aber der Punkt ist halt, ich glaube gleichzeitig halt,
1:35:44 – 1:35:47 ich habe es davor schon gesagt, Voyager, MicroKorg,
1:35:47 – 1:35:50 PolyEnvolver oder Prophet 8,
1:35:50 – 1:35:54 ich glaube der Envolver war immer so eine Flanke zu speziell,
1:35:54 – 1:35:57 für das will ich da nicht reinzugehen.
1:35:57 – 1:35:59 Aber das waren halt so die Synthesizer,
1:35:59 – 1:36:01 die neben dem Workstation-Krieg halt bewiesen haben,
1:36:01 – 1:36:04 ja, es geht auch mit spezialisierten Geräten.
1:36:04 – 1:36:07 Und dann kam halt Imagic mit Mainstage um die Ecke.
1:36:07 – 1:36:09 Und als das dann erstmal Road-tauglich war,
1:36:09 – 1:36:11 da war es sowieso egal.
1:36:11 – 1:36:14 Also da hattest du entweder die Workstation für die Workstation,
1:36:14 – 1:36:17 oder du hattest einen Rechner, der nach oben offen war.
1:36:17 – 1:36:21 Also damals war es ja noch, das war gerade mal so Intel Core Duo-Zeit,
1:36:21 – 1:36:25 oder so, alle total steil, jawohl, ein doppelter Prozessor.
1:36:25 – 1:36:29 Und heute so, keine Ahnung, wie viele Kerne hat so ein M2 Max?
1:36:29 – 1:36:31 Viele.
1:36:31 – 1:36:34 Aber, nee, das, also ich glaube halt,
1:36:34 – 1:36:36 und in den Zehnern war es dann,
1:36:36 – 1:36:39 und ich glaube die Zehner waren halt eine Fortsetzung davon,
1:36:39 – 1:36:41 und deswegen hat sich da auch so dieser,
1:36:41 – 1:36:44 dieser Multimode brauchen wir nicht-Gedanke
1:36:44 – 1:36:46 auch so ein bisschen festgesetzt.
1:36:46 – 1:36:50 Also ich glaube, dass das ohne diese ganzen Open-End-Multimode-Geschichten
1:36:50 – 1:36:52 nicht so gekommen wäre.
1:36:52 – 1:36:55 Ja, und der Trend, der hat sich ja jetzt durch den,
1:36:55 – 1:37:00 ich sag mal, durch den Arturia Mini Freak,
1:37:00 – 1:37:03 hat sich das schon angekündigt,
1:37:03 – 1:37:07 hat sich fortgesetzt mit dem Montage M,
1:37:07 – 1:37:12 und jetzt sehen wir es ja auch mit dem Astrolab von Arturia.
1:37:12 – 1:37:15 Ich glaube, dass wir noch andere Firmen sehen werden,
1:37:15 – 1:37:18 die auch auf diesen Zug aufspringen werden.
1:37:18 – 1:37:23 Du kriegst vermutlich, was so multitemporale Klangerzeuge angeht,
1:37:23 – 1:37:28 zukünftig nur noch einen, ich sag mal, einen Bedientisch,
1:37:28 – 1:37:32 und innen drin läuft ein Intel NUC oder Asus,
1:37:32 – 1:37:34 oder was auch immer da drin ist.
1:37:34 – 1:37:37 Was ich aber dann jetzt nutzen würde,
1:37:37 – 1:37:40 um nochmal den Bogen zurück zu Henrik
1:37:40 – 1:37:43 und seinen multitemporalen Klangerzeugern,
1:37:43 – 1:37:45 das heißt, du planst auch ein Album,
1:37:45 – 1:37:48 wo du nur multitemporale Klangerzeuge benutzt?
1:37:48 – 1:37:54 Ne, ich plane ein Album, in dem ich nur Hardware-Synthesizer verwende.
1:37:54 – 1:37:59 Und also die Idee war, da ich jetzt viele Korg-Klangerzeuge habe,
1:37:59 – 1:38:02 dass ich einfach sage, ich mache mal alles mit Korg.
1:38:02 – 1:38:05 Mal sehen, was dabei rauskommt.
1:38:05 – 1:38:08 Keine Ahnung, das ist erstmal nur eine Idee.
1:38:08 – 1:38:14 Aber ich kann mich halt auch reindenken in diese Synthesizer.
1:38:14 – 1:38:17 Also was der MS-2000R klangtechnisch kann,
1:38:17 – 1:38:22 selbst wenn er nur vierstimmig ist, oder da kannst du auch zwei stacken.
1:38:22 – 1:38:27 Ja, das ist halt, Korg ist ja eine Klangerzeugung, also MS-2000R.
1:38:27 – 1:38:30 Ich wollte immer einen haben,
1:38:30 – 1:38:35 ich habe aber nie kapiert, wie der Motion Sequencer funktioniert.
1:38:35 – 1:38:37 Jetzt muss man sich einmal auch reindenken,
1:38:37 – 1:38:40 und dann, das macht relativ schnell Klick.
1:38:40 – 1:38:43 Also das ist eigentlich kein Thema.
1:38:43 – 1:38:46 Ich fand den gerade deshalb spannend,
1:38:46 – 1:38:50 weil er eben mal so ein bisschen anders gedacht ist, dieser Synthesizer.
1:38:50 – 1:38:53 Ich tippe mal drauf, das sind wahrscheinlich eher technische Beschränkungen,
1:38:53 – 1:38:56 die Korg da zur Tugend gemacht hat.
1:38:56 – 1:38:57 Aber ich finde das einfach spannend.
1:38:57 – 1:39:00 Und dann sind wir wieder so ein bisschen bei meiner Philosophie eigentlich,
1:39:00 – 1:39:06 dass man sich auch ganz bewusst mal bei der Komposition
1:39:06 – 1:39:12 oder bei dem, was einen inspiriert, auch mal so diese Komfortzone verlässt.
1:39:12 – 1:39:16 Sondern dass man sich ganz bewusst mal reindenkt, wieder was Neues lernt.
1:39:16 – 1:39:19 Und dann kommt auch vielleicht was Neues dabei raus.
1:39:19 – 1:39:22 So meine Idee dabei.
1:39:22 – 1:39:28 Wie gesagt, ob das jetzt ein Spaß ist, eine M1 zu programmieren, weiß ich nicht.
1:39:28 – 1:39:30 Ich tippe mal eher auf "naja".
1:39:30 – 1:39:33 Ich weiß jetzt gar nicht mehr, wo ich das gelesen habe.
1:39:33 – 1:39:36 Ich glaube in irgendeinem Forum, irgendjemand meinte,
1:39:36 – 1:39:39 also wenn man einen Korg M1 programmieren kann,
1:39:39 – 1:39:42 dann kann man auch einen Elektron-Octatrack bedienen.
1:39:42 – 1:39:45 Ja, das war das Interview mit Basic Noise in Amazona.
1:39:45 – 1:39:47 Da hat er das erwähnt.
1:39:47 – 1:39:49 Und da wurde er mir sofort sympathisch.
1:39:49 – 1:39:52 Dann bin ich sofort auf Bandcamp gegangen,
1:39:52 – 1:39:56 habe mir das Album, wirklich nur die ersten beiden Tracks kurz angespielt
1:39:56 – 1:39:58 und habe das sofort gekauft.
1:39:58 – 1:40:01 Und seitdem bin ich Fan von Basic Noise.
1:40:01 – 1:40:03 Ich finde das aber eine gute Entwicklung.
1:40:03 – 1:40:08 Ein Künstler sagt was Technisches und du gehst hin und kaufst seine Musik.
1:40:08 – 1:40:11 Andere wären in den Shop gelaufen und hätten einen Octatrack gekauft.
1:40:11 – 1:40:13 Nicht wahr?
1:40:13 – 1:40:15 Nicht wahr?
1:40:15 – 1:40:17 Na gut, den M1 habe ich ja.
1:40:17 – 1:40:19 Also einen Octatrack.
1:40:19 – 1:40:22 Dieses "Dawless" interessiert mich im Moment eher weniger.
1:40:22 – 1:40:26 Ich habe schon ein paar Mal geschielt auf einen Digitakt oder wie das Ding heißt.
1:40:26 – 1:40:28 Aber...
1:40:28 – 1:40:30 Du hast doch einen Tempest.
1:40:30 – 1:40:32 Richtig.
1:40:32 – 1:40:34 Was willst du denn da mit einem Digitakt?
1:40:34 – 1:40:36 Genau, das war die zweite Überlegung.
1:40:36 – 1:40:41 Aber mal so dieses "Dawless" reinschnuppern.
1:40:41 – 1:40:44 Besitzt es ihn oder besitzt er es?
1:40:44 – 1:40:47 Das weiß man ja nicht so genau.
1:40:47 – 1:40:49 Weiß ich auch nicht so genau.
1:40:49 – 1:40:51 "Dawless" reinschnuppern.
1:40:51 – 1:40:57 Ich habe mir ganz bewusst als damals von Novation die beiden neuen Circuits rauskamen.
1:40:57 – 1:41:02 Und dann haben ja die Leute den alten Circuit relativ günstig auf den Markt geschmissen.
1:41:02 – 1:41:04 Und da habe ich mir einen gekauft.
1:41:04 – 1:41:06 Und habe da mal ein bisschen rumgemacht.
1:41:06 – 1:41:09 Und habe gemerkt, das bringt Spaß.
1:41:09 – 1:41:11 Aber es ist nichts für mich.
1:41:11 – 1:41:13 Es funktioniert nicht so richtig.
1:41:13 – 1:41:16 Es ist halt Spaß, aber auch nicht mehr.
1:41:16 – 1:41:18 Ich hatte ja einen der neuen.
1:41:18 – 1:41:20 Ich habe damit rumgefrickelt.
1:41:20 – 1:41:21 Das war geil.
1:41:21 – 1:41:23 Ich habe es den Kids auf Maloche hingelegt.
1:41:23 – 1:41:25 So Jugendzentrum.
1:41:25 – 1:41:27 So 10-Jährige.
1:41:27 – 1:41:30 Nach dem Motto, was passiert, wenn ich alle Knöpfe gleichzeitig drücke.
1:41:30 – 1:41:33 Aber dann ging es den 10-Jährigen wie mir auch.
1:41:33 – 1:41:36 Und weil ich versucht habe, funktionale Musik damit zu machen,
1:41:36 – 1:41:38 war es irgendwie relativ schnell langweilig.
1:41:38 – 1:41:41 Weil ich habe mir immer nur so gedacht, ja toll, ich könnte hier Ableton haben.
1:41:41 – 1:41:43 Ich könnte eine Spur aufmachen.
1:41:43 – 1:41:45 Genau. Ganz genau.
1:41:45 – 1:41:47 Genau meine Überlegung.
1:41:47 – 1:41:48 Auch in Reaper.
1:41:48 – 1:41:50 Ich habe in Reaper beliebig viele Spuren.
1:41:50 – 1:41:52 Genau wie in Ableton und Bitwig und so weiter.
1:41:52 – 1:41:54 Können das ja alle.
1:41:54 – 1:41:56 Und ich kann Dabbeln.
1:41:56 – 1:42:00 Und ich kann auf jede Spur 250 Millionen Effekte legen, wenn ich möchte.
1:42:00 – 1:42:02 Was soll ich da mit so einem Ding?
1:42:02 – 1:42:05 Was mich natürlich wieder gereizt hat, ist wieder diese Limitierung.
1:42:05 – 1:42:09 Was kriegt man denn dabei raus, wenn man limitiert ist?
1:42:09 – 1:42:12 Und das funktioniert bei mir nicht.
1:42:12 – 1:42:17 Also vielleicht kriege ich nochmal diese Kurve, aber im Moment funktioniert das nicht.
1:42:17 – 1:42:20 Genauso wie ich mir, bevor ich mir Reaper zugelegt habe,
1:42:20 – 1:42:22 habe ich mir Renoise gekauft.
1:42:22 – 1:42:24 Ich weiß nicht, kennt ihr das?
1:42:24 – 1:42:26 Das ist so ein Tracker.
1:42:26 – 1:42:27 Ganz genau.
1:42:27 – 1:42:28 Und ist so ein Tracker.
1:42:28 – 1:42:32 Man kann aber auch VSTs einbinden und Samples zeichnen und so.
1:42:32 – 1:42:36 Das ist aktuell der Tracker.
1:42:36 – 1:42:43 Also die einzige Software, die man auch als den echten Tracker bezeichnen kann.
1:42:43 – 1:42:45 Weil das Ding einfach unglaublich...
1:42:45 – 1:42:48 Jetzt werden dich alle Dirty Wave M8 Fans erschlagen.
1:42:48 – 1:42:50 Das ist mir ziemlich egal.
1:42:50 – 1:42:52 Es hat unendlich viele Funktionen.
1:42:52 – 1:42:54 Ja, es ist halt eine Software.
1:42:54 – 1:42:56 Es ist kein Hardware Tracker.
1:42:56 – 1:42:58 M8 ist ein Hardware Tracker.
1:42:58 – 1:43:00 Ist auch ziemlich geil.
1:43:00 – 1:43:02 Polyend Tracker.
1:43:02 – 1:43:07 Die Leute sind nur neidisch, weil du auf deiner Software tatsächlich was erkennen kannst.
1:43:07 – 1:43:08 Mach weiter.
1:43:08 – 1:43:11 Also Renoise ist halt der Über-Tracker.
1:43:11 – 1:43:19 Es ist sozusagen von der Evolution her das allerletzte Ding kurz vor dem Aussterben.
1:43:19 – 1:43:24 Und da habe ich wirklich gemerkt, das funktioniert bei mir auch überhaupt nicht.
1:43:24 – 1:43:31 Also dieses noch reindenken zusätzlich, auf welchen Step lege ich jetzt, welchen Ton und so weiter.
1:43:31 – 1:43:36 Man fühlt sich dann immer wie Chris Hülsbeck mit Soundmon.
1:43:36 – 1:43:38 Kannst du dich noch erinnern? Damals?
1:43:38 – 1:43:41 Ja klar.
1:43:41 – 1:43:45 Ich habe auch damals mit Soundmon keine vernünftige Musik hinbekommen.
1:43:45 – 1:43:49 Und ich kriege das auch heute mit den Renoise nicht hin.
1:43:49 – 1:43:50 Bei mir funktioniert es auch nicht.
1:43:50 – 1:43:52 Also es inspiriert mich einfach nicht.
1:43:52 – 1:44:02 Ich glaube auch, das ist vielleicht ein heißer Take, aber ich glaube auch, dass man nicht nachhaltige Musik machen kann
1:44:02 – 1:44:07 mit etwas, das "reduced to the max" ist, an einem Punkt, wo es selbst nicht komplett ist.
1:44:07 – 1:44:09 Ein Klavier ist in sich komplett.
1:44:09 – 1:44:12 Ich spiele wahnsinnig gerne einfach nur Piano-Sounds.
1:44:12 – 1:44:15 Eine Gitarre als solches ist in sich komplett.
1:44:15 – 1:44:23 Aber gerade so in so einer Mehrfachproduktion, also etwas, das auf Spuren setzt und eigentlich Spuren als Prinzip erklärt,
1:44:23 – 1:44:30 aber dann so Limiten hat, die du dir auch nicht mehr mit der technischen Limite erklären kannst,
1:44:30 – 1:44:32 sondern so konzeptionelles Zeug.
1:44:32 – 1:44:37 Da denke ich mir halt, ja, ist nett, acht Spuren machen Spaß,
1:44:37 – 1:44:42 aber ich kann halt trotzdem noch auf eine neunte gehen, indem ich hier an die Pfeiltaste klicke.
1:44:42 – 1:44:46 Und wenn du mir nur acht aus Prinzip anbietest, ja, fick dich.
1:44:46 – 1:44:51 Ich will doch nicht von einem Prinzip geleitet sein im Komponieren.
1:44:51 – 1:45:01 Der Ausgangspunkt bei diesem Ganzen ist, dass du halt das Sample hast.
1:45:01 – 1:45:04 Und das Sample ist alles.
1:45:04 – 1:45:05 Wo, jetzt?
1:45:05 – 1:45:06 Beim Tracker.
1:45:06 – 1:45:13 Du machst halt mit dem Sample alles und du setzt halt dein Sample auf den Spuren ein.
1:45:13 – 1:45:21 Der Deluge, der hat so ein ähnliches Konzept, nur halt auf diese Matrix-Steuerung gelegt.
1:45:21 – 1:45:24 Quatsch, auf diese Pet-Matrix gelegt.
1:45:24 – 1:45:27 Funktioniert so ähnlich wie ein Tracker, finde ich.
1:45:27 – 1:45:35 Wir dürften auch nicht vergessen, diese ganze Riege der, ich sag mal ganz vorsichtig, AKI-MPC.
1:45:35 – 1:45:37 Das ist ja auch so.
1:45:37 – 1:45:44 Die haben die Samples, wie ging denn das los? SP-1200 oder wie das Ding hieß, glaube ich so, oder?
1:45:44 – 1:45:46 Könnte, könnte, ja.
1:45:46 – 1:45:51 Und dann kam, glaube ich, die MP… also ich bin überhaupt kein… ich kenne mich da überhaupt nicht aus.
1:45:51 – 1:45:56 Nur Ricky Tinnes, wir sind wieder bei dem Videokanal, der schwört halt auf die Dinger.
1:45:56 – 1:46:01 Und kommt da auch her, weil er macht ja Hausmusik, Klammer auf, überhaupt nicht meinen Musikstil.
1:46:01 – 1:46:05 Aber ich finde das inspirierend, wie er seine Musik macht.
1:46:05 – 1:46:08 Da kann ich auch eine ganze Menge lernen.
1:46:08 – 1:46:11 Und diese MPCs, ist auch so eine Sache.
1:46:11 – 1:46:13 Ich glaube, ich komme mir damit nicht klar.
1:46:13 – 1:46:15 Das ist nicht meine Art, Musik zu machen.
1:46:15 – 1:46:17 Also auch diese 16 Pads.
1:46:17 – 1:46:27 Inzwischen, klar, MPC Live und M2, nee, MPC One natürlich, MPC Live, MPC XL, die können natürlich tausend Sachen.
1:46:27 – 1:46:29 Das ist schon ganz spannend.
1:46:29 – 1:46:35 Und ich war mal ganz kurz davor, auch irgendwie mir mal der MPC 1000 anzusehen.
1:46:35 – 1:46:39 Aber nein, wie gesagt, ich…
1:46:39 – 1:46:44 Gastherapie, nutz erstmal deinen Kram, den du hier so hast.
1:46:44 – 1:46:53 Und dann ist auf der anderen Seite wieder eine Liste von so 5, 6 Synthesizern, die ich schon noch echt gerne hätte.
1:46:53 – 1:46:57 Also ganz am Anfang unseres Gesprächs fiel mal der Begriff Prophet 12.
1:46:57 – 1:47:00 Ich finde die Kiste einfach obergeil.
1:47:00 – 1:47:04 Die ist damals, als sie rauskam, komplett an mir vorbeigegangen.
1:47:04 – 1:47:07 Weil, ich weiß nicht, ich fand die einfach total unspannend.
1:47:07 – 1:47:12 Und dann habe ich von einem YouTuber, der nennt sich Jameson Nathan Jones,
1:47:12 – 1:47:16 der hat ein relativ langes Video gemacht über den Prophet 12.
1:47:16 – 1:47:19 Seitdem will ich den haben.
1:47:19 – 1:47:23 Der hat eine interessante Sache eingebaut,
1:47:23 – 1:47:28 nämlich, was sonst kein Synthesizer hat, oder nicht, dass ich wüsste,
1:47:28 – 1:47:32 dass der nämlich nach dem Oszillator, nach den Oszillatoren,
1:47:32 – 1:47:37 aber vor dem Filter eine Verzerrereinheit hat, eine ziemlich universelle.
1:47:37 – 1:47:44 Und das ist spannend, weil du die Obertöne quasi mit dem Filter, die dieser Verzerrer macht,
1:47:44 – 1:47:48 nochmal wegfiltern kannst, oder also nochmal formen kannst.
1:47:48 – 1:47:50 Und das finde ich spannend.
1:47:50 – 1:47:54 Also, Prophet 12 steht auf der Liste, Z1 steht auf der Liste.
1:47:54 – 1:47:57 Gut, und dann habe ich ja schon gesagt, C15.
1:47:57 – 1:48:01 Ich, ich, ich, ich will ein C15 haben, ich finde das Ding geil.
1:48:01 – 1:48:03 Und natürlich ein Violent Kultum.
1:48:03 – 1:48:04 Kannst du spielen?
1:48:04 – 1:48:05 Nö.
1:48:05 – 1:48:10 Kennst du unseren Podcast mit Stefan Schmidt zum C15?
1:48:10 – 1:48:14 Ja, ja, ich habe mit Begeisterung, ich habe es nicht ganz angehört,
1:48:14 – 1:48:17 aber die ersten 45 Minuten habe ich gehört.
1:48:17 – 1:48:18 Was?
1:48:18 – 1:48:21 Ja, danach kommen die besten Sachen.
1:48:21 – 1:48:23 Ja, alles klar, dann höre ich dann weiter.
1:48:23 – 1:48:25 Du hast die besten Sachen verpasst.
1:48:25 – 1:48:27 Du musst die ersten zwei Stunden auch noch anhören.
1:48:27 – 1:48:28 Na stopp, stopp, stopp, stopp.
1:48:28 – 1:48:31 Also ich habe ja nicht gesagt, dass ich das nie wieder hören werde.
1:48:31 – 1:48:32 Aber ich hatte einfach keine Zeit.
1:48:32 – 1:48:34 Und dann habe ich irgendwann aufgehört.
1:48:34 – 1:48:37 Und ich höre das noch, weil ich Stefan Schmidt, ich bin,
1:48:37 – 1:48:39 ich bin einfach ein Fan von Non-Linear Labs, ne.
1:48:39 – 1:48:43 Also deswegen, was der da auf die Beine gestellt hat, finde ich einfach super cool.
1:48:43 – 1:48:50 Ich würde mir auch, wenn ich das Geld ausgäbe, würde ich mir auch direkt von Stefan Schmidt,
1:48:50 – 1:48:52 also von der Firma, und ich gebrauchte ein C15 kaufen,
1:48:52 – 1:48:56 weil ich einfach will, dass der das Geld bekommt für das, was er macht.
1:48:56 – 1:49:00 Da müsste man halt den Podcast zu Ende hören, weißt du?
1:49:00 – 1:49:03 Würde ich auch sagen. Hören die einfach mal zu Ende an.
1:49:03 – 1:49:05 Weil es genau darum geht.
1:49:05 – 1:49:07 Ja, richtig.
1:49:07 – 1:49:11 Wieso, sagt er selber, das ist ihm egal, oder sagt er, das ist wichtig?
1:49:11 – 1:49:13 Das wollen wir jetzt spoilern, oder was?
1:49:13 – 1:49:17 Ja, spiel da mal, mindestens einen Satz dazu.
1:49:17 – 1:49:19 Rückkaufprogramm.
1:49:19 – 1:49:20 Richtig.
1:49:20 – 1:49:21 Okay.
1:49:21 – 1:49:25 Du kaufst von ihm Geräte, die er sozusagen zurückgekauft hat.
1:49:25 – 1:49:29 Also es gibt, du wirst auch keinen gebrauchten C15 finden.
1:49:29 – 1:49:32 Also ich habe zumindest noch nie einen gesehen.
1:49:32 – 1:49:33 Doch, ich habe mal zwei gesehen.
1:49:33 – 1:49:38 Auf Reverb habe ich einen gesehen und bei Amazona wurde mal einer angeboten.
1:49:38 – 1:49:40 Da war ich auch ganz kurz dafür.
1:49:40 – 1:49:44 Ja, dann aber hoffentlich mit dem Segen des Erfinders.
1:49:44 – 1:49:48 Er hat uns jetzt nicht gesagt, dass er eine Möglichkeit hätte,
1:49:48 – 1:49:51 einen C15 zu pricken, aber ich kann mir das schon vorstellen,
1:49:51 – 1:49:53 dass er irgendwo im Update einen gebaut hat.
1:49:53 – 1:49:57 Das ist nicht einer von uns, der es irgendwie gebraucht hat.
1:49:57 – 1:50:01 Also es geht Stefan jetzt im Prinzip darum,
1:50:01 – 1:50:05 er möchte gerne auch eine Beratung mitverkaufen.
1:50:05 – 1:50:11 Er möchte für dich als Musiker das bestmögliche Instrument bereitstellen
1:50:11 – 1:50:16 und deswegen versucht er auch, die was an gebrauchten Geräten da ist,
1:50:16 – 1:50:20 einfach wieder zurückzukaufen und dann zu modernisieren.
1:50:20 – 1:50:24 Er hat innen drin, das dürfen wir sagen, er hat es ja selber auch verraten,
1:50:24 – 1:50:26 er hat innen drin auch einen Intel NUC.
1:50:26 – 1:50:28 Das weiß ich, ja.
1:50:28 – 1:50:33 Er ersetzt die Dinger dann wahrscheinlich durch neuere Modelle
1:50:33 – 1:50:35 oder keine Ahnung, was er da sonst noch mitmacht,
1:50:35 – 1:50:38 überholt das Keyboard und so weiter.
1:50:38 – 1:50:42 Und dann kriegst du da quasi wie so ein fabrikneues Gerät hingestellt.
1:50:42 – 1:50:46 Ja, der Martin Stimming, den ich ja auch total cool finde,
1:50:46 – 1:50:51 seine Musik ist bei mir so, vieles kann ich hören,
1:50:51 – 1:50:53 ein paar Sachen ist nicht so ganz meins.
1:50:53 – 1:50:59 Aber ich finde sein Album, wie heißt das, Alpe Luisa,
1:50:59 – 1:51:04 es ist nicht meine Musik, aber ich finde das Album so geil.
1:51:04 – 1:51:07 Egal.
1:51:07 – 1:51:11 Und der hat auch ein C15 und er hat in einem seiner Videos mal erwähnt,
1:51:11 – 1:51:15 dass da wohl ein Techniker von Non-Linear Labs zu ihm kam
1:51:15 – 1:51:19 und der hat irgendwas rumgemacht an dem C15
1:51:19 – 1:51:23 und schwupps hatte der irgendwie nachher doppelt Stimmzahl,
1:51:23 – 1:51:27 weil die Windows ausgetauscht haben gegen Linux-Systeme.
1:51:27 – 1:51:29 Ja, irgendwie ist das richtig.
1:51:29 – 1:51:31 Die haben Windows gegen Linux-Systeme ausgetauscht
1:51:31 – 1:51:33 und zack, schon doppelte Stimmzahl.
1:51:33 – 1:51:35 Supercool, ich liebe solche Geschichten.
1:51:35 – 1:51:38 Also falls der, dass das jetzt irgendwie rauskommt,
1:51:38 – 1:51:41 ich unterstelle hier Stefan auch jetzt nicht irgendwie,
1:51:41 – 1:51:43 dass er da einen bösartigen Ansatz verfolgt,
1:51:43 – 1:51:45 das war jetzt mehr so Talky.
1:51:45 – 1:51:47 Und Schwärz.
1:51:47 – 1:51:49 Hatte ich jetzt auch überhaupt nicht, im Gegenteil.
1:51:49 – 1:51:53 Ja, aber wenn du was im Internet sagst.
1:51:53 – 1:51:58 Ne, aber ich glaube, ich mag das halt total,
1:51:58 – 1:52:00 wenn man als Firma auch sagt,
1:52:00 – 1:52:03 wir verkaufen ein nachhaltiges Produkt
1:52:03 – 1:52:05 und wir bleiben da auch im Austausch.
1:52:05 – 1:52:08 Also du kaufst ein C15 und du kaufst eigentlich
1:52:08 – 1:52:12 so ein bisschen auch eine Standleitung zu Non-Linear Labs,
1:52:12 – 1:52:14 damit beide Seiten voneinander sehen.
1:52:14 – 1:52:16 Hör dir den Podcast mal zu Ende an,
1:52:16 – 1:52:18 also der Mann ist wirklich mit Herz,
1:52:18 – 1:52:21 mit ganz viel Herzblut bei der Sache
1:52:21 – 1:52:23 und ich finde das auch großartig, was er da für Beispiele hat.
1:52:23 – 1:52:25 Dr. Mixx war ja auch mal bei ihm
1:52:25 – 1:52:26 und natürlich habe ich das Video gesehen
1:52:26 – 1:52:28 und da habe ich das auch gemerkt.
1:52:28 – 1:52:30 Aber das könntest du dir nicht so hintangucken.
1:52:30 – 1:52:35 Aber zum Schluss haben die eine Jam Session gemacht,
1:52:35 – 1:52:38 Dr. Mixx und noch ein Angestellter,
1:52:38 – 1:52:41 also ein Kollege von Non-Linear Labs.
1:52:41 – 1:52:43 Das war so cool.
1:52:43 – 1:52:45 Das hat so viel Spaß gebracht dazu zu gucken.
1:52:45 – 1:52:48 Da kann ich nur sagen, guck dir das Video mal zu Ende an.
1:52:48 – 1:52:50 Und dann steht Stefan Schmidt wirklich daneben
1:52:50 – 1:52:52 und grinst sich da ein.
1:52:52 – 1:52:54 Das habe ich auch gesehen,
1:52:54 – 1:52:56 da war die ganze Zeit am Grinsen.
1:52:56 – 1:52:59 Das hat wahnsinnig viel Spaß gemacht.
1:52:59 – 1:53:01 Absolut.
1:53:01 – 1:53:06 Und wenn wir so von Non-Linear Labs sprechen
1:53:06 – 1:53:11 oder Waldorf oder vergesst mir Vermona nicht.
1:53:11 – 1:53:14 Ich finde Vermona eine super coole Firma.
1:53:14 – 1:53:16 Das machen wir auch im Interview.
1:53:16 – 1:53:18 Hast du hoffentlich auch schon gehört.
1:53:18 – 1:53:20 Nein, habe ich nicht.
1:53:20 – 1:53:24 Ich wollte nur sagen, dass Thomas und sein Kollege
1:53:24 – 1:53:26 so sympathisch gewesen sind.
1:53:26 – 1:53:32 Ja, und dann natürlich Jürgen Michaelis mit Jomox.
1:53:32 – 1:53:35 Das sind alles so deutsche Hersteller.
1:53:35 – 1:53:40 Und das ist jetzt ein ganz klein wenig politisch,
1:53:40 – 1:53:42 die Aussage, die ich machen möchte.
1:53:42 – 1:53:45 Ich werde nicht politisch garantiert.
1:53:45 – 1:53:49 Aber wenn solche Firmen in Deutschland erfolgreich sind,
1:53:49 – 1:53:52 ich finde, das muss man auch unterstützen.
1:53:52 – 1:53:57 Also gerade, ja klar, Waldorf und Non-Linear Labs
1:53:57 – 1:54:00 sind ja Synthesizer, die sind ja eher hochpreisig.
1:54:00 – 1:54:03 Die sind ja nicht so günstig.
1:54:03 – 1:54:06 Selbst auch Vermona ist ja nicht so ganz billiges Zeug.
1:54:06 – 1:54:08 Eigentlich überhaupt nicht.
1:54:08 – 1:54:12 Aber der Performer von denen, wow.
1:54:12 – 1:54:14 Das ist einfach eine geile Mühle.
1:54:14 – 1:54:17 Gerade für die Art Musik, die ich so mache.
1:54:17 – 1:54:21 Und ich finde, man muss die auch unterstützen.
1:54:21 – 1:54:25 Also ohne jetzt irgendwie…
1:54:25 – 1:54:28 Ich bin einfach stolz darauf,
1:54:28 – 1:54:30 dass es diese Firmen gibt in Deutschland.
1:54:30 – 1:54:32 Weil ich bin der Meinung,
1:54:32 – 1:54:34 dass es in Deutschland nicht so ganz einfach ist,
1:54:34 – 1:54:36 so eine Firma auf die Beine zu stellen.
1:54:36 – 1:54:38 Und auch auf Dauer zu führen.
1:54:38 – 1:54:40 Und auch auf Lebensweite zu fahren.
1:54:40 – 1:54:42 Genau, genau das.
1:54:42 – 1:54:46 Das gilt übrigens auch für Ableton und Bitwig.
1:54:46 – 1:54:48 Richtig, richtig.
1:54:48 – 1:54:52 Und unsere andere Berliner Software-Schmiede Native Instruments.
1:54:52 – 1:54:58 Mit Native Instruments bin ich inzwischen leider überkreuz.
1:54:58 – 1:55:00 Wer nicht?
1:55:00 – 1:55:02 Okay.
1:55:02 – 1:55:06 Selbst ihre Benutzer hast du, diese Firma.
1:55:06 – 1:55:10 Ich hab versucht, es gab auf Amazona,
1:55:10 – 1:55:12 das muss noch loswerden.
1:55:12 – 1:55:14 Ich meine, es gibt ja zum Glück so viele Alternativen,
1:55:14 – 1:55:16 dass ich jetzt…
1:55:16 – 1:55:19 Man muss nicht unbedingt Native Instruments benutzen.
1:55:19 – 1:55:22 Nenn mir eine Alternative zu Kontakt, Kollege.
1:55:22 – 1:55:24 Ne, da hast du recht.
1:55:24 – 1:55:27 Zu Kontakt hast du ein Problem, wenn du das ersetzen willst.
1:55:27 – 1:55:31 Aber ich sag jetzt mal,
1:55:31 – 1:55:34 die Synthesizer von denen, die Software-Synthesizer,
1:55:34 – 1:55:38 die muss ich nicht unbedingt einsetzen.
1:55:38 – 1:55:42 Ich hab selber gekauft Reaktor.
1:55:42 – 1:55:45 Irgendwie vor fünf Jahren oder so.
1:55:45 – 1:55:48 Und ich hab aber nie die Reaktor Library installiert,
1:55:48 – 1:55:51 weil wieder dieses Prinzip, das erschlägt mich alles,
1:55:51 – 1:55:53 will ich gar nicht haben, ich will damit selber rummachen
1:55:53 – 1:55:55 und so weiter und so weiter.
1:55:55 – 1:55:57 Irgendwann vor kurzem gab es jetzt auf Amazona mal
1:55:57 – 1:55:59 ein Interview mit einem Kollegen,
1:55:59 – 1:56:06 der hat den Fizmo als Kontaktinstrument nachgebaut.
1:56:06 – 1:56:08 Also den NC-Fizmo.
1:56:08 – 1:56:10 Und das hat mich auch sofort interessiert.
1:56:10 – 1:56:12 Und da hab ich gesagt, okay, das Ding kostet 40 Euro,
1:56:12 – 1:56:14 das kann man mal ausgeben.
1:56:14 – 1:56:19 Selbst wenn das jetzt nicht so im Dauereinsatz bei mir wäre,
1:56:19 – 1:56:20 aber das finde ich einfach spannend.
1:56:20 – 1:56:23 Einfach damit mal rumspielen und so weiter.
1:56:23 – 1:56:25 Dann hab ich als erstes gemerkt,
1:56:25 – 1:56:27 gut, ich hab noch einen uralten Kontakt…
1:56:27 – 1:56:30 Quatsch, Native Installer.
1:56:30 – 1:56:32 Da hat gar nichts mehr funktioniert.
1:56:32 – 1:56:37 Ich dachte, gut, deinstallierst du den mal und installierst du den neuen?
1:56:37 – 1:56:40 Nö, ich hab noch Windows 7, muss ich dazu sagen,
1:56:40 – 1:56:42 nicht Windows 10 oder 11.
1:56:42 – 1:56:44 Unter Windows 7 lässt sich das nicht mehr installieren.
1:56:44 – 1:56:51 Das heißt, wenn mir jetzt mein Reaktor
1:56:51 – 1:56:53 aus irgendwelchen Gründen abrauchen sollte,
1:56:53 – 1:56:55 Festplattencrash oder keine Ahnung,
1:56:55 – 1:56:57 ich kann das nicht mehr installieren,
1:56:57 – 1:57:00 wenn ich mir nicht einen komplett neuen PC kaufe.
1:57:01 – 1:57:04 Und ich halte das für…
1:57:04 – 1:57:07 Jetzt sagen natürlich alle, ja, wer hat denn heute noch Windows 7?
1:57:07 – 1:57:11 Ja, sorry Leute, aber bei mir läuft alles.
1:57:11 – 1:57:14 Es läuft alles, wozu soll ich updaten?
1:57:14 – 1:57:16 Ich hab zwei Alben gemacht mit Windows 7.
1:57:16 – 1:57:18 Also, was wollt ihr von mir?
1:57:18 – 1:57:20 Solange du nicht ins Internet gehst.
1:57:20 – 1:57:22 Alles gut.
1:57:22 – 1:57:25 Ich bitte, immer im Hinterkopf zu haben,
1:57:25 – 1:57:26 ich bin Softwareentwickler,
1:57:26 – 1:57:28 ich weiß, was ich tue, wenn ich ins Internet gehe.
1:57:28 – 1:57:30 Das würde ich jetzt nicht.
1:57:30 – 1:57:32 Ich kenne viele Softwareentwickler, die das von sich behaupten,
1:57:32 – 1:57:35 aber ich bin mir trotzdem da nicht so sicher.
1:57:35 – 1:57:37 Nee, da ist nix.
1:57:37 – 1:57:39 Ich hab ja eine Firewall dazwischen gehängt
1:57:39 – 1:57:41 und da passiert nix.
1:57:41 – 1:57:43 Und man klickt ja auch nicht auf jeden Link,
1:57:43 – 1:57:46 auf jede E-Mail, die man nicht kennt.
1:57:46 – 1:57:50 Ja, dann bist du einer von den wenigen Softwareentwicklern,
1:57:50 – 1:57:52 die da doch…
1:57:52 – 1:57:53 So will ich es nicht formulieren.
1:57:53 – 1:57:55 Du bist einer von den Softwareentwicklern,
1:57:55 – 1:57:56 nicht von den wenigen,
1:57:56 – 1:57:58 sondern einer von den Softwareentwicklern,
1:57:58 – 1:57:59 die da drauf achten.
1:57:59 – 1:58:00 Ich kenne andere Softwareentwickler,
1:58:00 – 1:58:03 die sehr gedankenlos mit Sicherheit umgehen.
1:58:03 – 1:58:04 Nee, gar nicht.
1:58:04 – 1:58:07 Bei mir ist Sicherheit eigentlich an erster Stelle.
1:58:07 – 1:58:08 Also diese ganze…
1:58:08 – 1:58:10 Auch übrigens bei der Programmierung.
1:58:10 – 1:58:11 Nur mal so genannt.
1:58:11 – 1:58:15 Ich finde das auch teilweise unglaublich,
1:58:15 – 1:58:19 was für Programmier-Bugs in Software drin sind.
1:58:19 – 1:58:25 Also für mich ist Microsoft Windows 10, 11,
1:58:25 – 1:58:30 das sind für mich alles völlig undurchdacht.
1:58:30 – 1:58:32 Die bauen da irgendwas schnell, schnell,
1:58:32 – 1:58:34 damit die das auf den Markt bringen können.
1:58:34 – 1:58:36 Das ist jetzt nur meine private Meinung.
1:58:36 – 1:58:38 Ich kann es natürlich nicht beweisen.
1:58:38 – 1:58:41 Aber ich will das eigentlich gar nicht benutzen.
1:58:41 – 1:58:44 Ich muss es als Musiker benutzen, im Moment.
1:58:44 – 1:58:47 Auch wenn es unter Linux Alternativen gibt,
1:58:47 – 1:58:49 aber Linux kann man eigentlich meiner Meinung nach…
1:58:49 – 1:58:51 Du würdest dir auch ein Mac kaufen.
1:58:51 – 1:58:52 Nix.
1:58:52 – 1:58:55 Dann bin ich Regentraufe und so weiter.
1:58:55 – 1:58:57 Wobei die Hardware ist natürlich schon geil,
1:58:57 – 1:58:59 die Apple da baut.
1:58:59 – 1:59:02 Also ich benutze seit 2000,
1:59:02 – 1:59:06 also seit den Nullerjahren, ein Mac.
1:59:06 – 1:59:07 Und zum Musikmachen,
1:59:07 – 1:59:10 ich würde nichts anderes mehr benutzen wollen,
1:59:10 – 1:59:13 weil es einfach funktioniert.
1:59:13 – 1:59:14 Ja, das sagen viele.
1:59:14 – 1:59:18 Also dieses Argument höre ich eigentlich immer.
1:59:18 – 1:59:19 Und das ist auch genau der Grund,
1:59:19 – 1:59:21 warum ich schon mal mit dem Gedanken gespielt habe,
1:59:21 – 1:59:25 auch mal so ein M2 irgendwie oder einen alten M1.
1:59:25 – 1:59:26 Das langt ja völlig.
1:59:26 – 1:59:30 Also ich habe hier einen 10 Jahre alten PC.
1:59:30 – 1:59:34 Wie gesagt, ich habe zwei Alben damit gemacht.
1:59:34 – 1:59:36 Wenn dir das reicht, ist doch okay.
1:59:36 – 1:59:37 Ja, absolut.
1:59:37 – 1:59:38 Ist doch in Ordnung.
1:59:38 – 1:59:43 Ich habe mal mit dem Ding, mit Reaper, einen Test gemacht.
1:59:43 – 1:59:51 Und bei ungefähr 30 Spuren mit Audio hat er Schlapp gemacht.
1:59:51 – 1:59:54 Das setze ich im Leben nie ein in meiner Musik.
1:59:54 – 1:59:56 Also ich habe normalerweise,
1:59:56 – 2:00:00 also ich habe ja fast nur VSTs im Einsatz.
2:00:00 – 2:00:04 Ich habe ganz selten, dass da mal Samplespuren sind oder so.
2:00:04 – 2:00:05 Das heißt, ich brauche die Technik nicht.
2:00:05 – 2:00:06 Das funktioniert einfach.
2:00:06 – 2:00:08 Mein PC läuft und läuft und läuft.
2:00:08 – 2:00:09 Ich spiele nicht auf dem PC,
2:00:09 – 2:00:11 dafür habe ich die PlayStation.
2:00:11 – 2:00:13 Das heißt, das wird auch nicht irgendwie verseucht
2:00:13 – 2:00:15 mit irgendwelcher Software, die man ständig installiert.
2:00:15 – 2:00:19 Das einzige, was ich damit mache, ist halt tatsächlich mal Internet.
2:00:19 – 2:00:22 Das ist bei mir YouTube und das übliche,
2:00:22 – 2:00:28 mal eine E-Mail schreiben und ich mache Musik
2:00:28 – 2:00:29 und dann natürlich mal E-Mails schreiben
2:00:29 – 2:00:31 oder Tabellenkalkulationen etc.
2:00:31 – 2:00:32 Und das war's.
2:00:32 – 2:00:34 Mehr passiert mit diesem PC nicht.
2:00:34 – 2:00:37 Warum soll ich den ersetzen, solange der läuft?
2:00:37 – 2:00:38 Also ich sehe das einfach nicht ein.
2:00:38 – 2:00:42 Also auch da, ich merke, dass du dein Konzept
2:00:42 – 2:00:46 ganz unbewusst oder auch bewusst da auch fortsetzt.
2:00:46 – 2:00:51 Du reduzierst dich und holst aber das Maximum raus.
2:00:51 – 2:00:54 Genau. Das kann man ganz genau so sagen.
2:00:54 – 2:00:58 Mir missfällt einfach, irgendetwas wegzuschmeißen,
2:00:58 – 2:00:59 was noch funktioniert.
2:00:59 – 2:01:01 Ich habe ein Fernsehgerät.
2:01:01 – 2:01:05 Das ist kein LED und schon gar kein OLED und sonst was.
2:01:05 – 2:01:07 Das ist ein alter Toshiba.
2:01:07 – 2:01:11 Mit dieser Hintergrundbeleuchtung, also LCD,
2:01:11 – 2:01:13 sagt man ja heute noch dazu.
2:01:13 – 2:01:16 Den habe ich mir damals gebraucht gekauft.
2:01:16 – 2:01:19 Ich glaube für 600 Euro.
2:01:19 – 2:01:24 Der hat sogar so eine Quetschung am Rand.
2:01:24 – 2:01:27 Das heißt, der hat eine dunkle Stelle an der einen Seite.
2:01:27 – 2:01:29 Das stört mich überhaupt nicht.
2:01:29 – 2:01:32 Das Ding läuft und läuft und läuft und läuft.
2:01:32 – 2:01:35 Und selbst wenn der Stromverbrauch ein bisschen höher ist,
2:01:35 – 2:01:39 da ich den eigentlich nur am Tag zwei Stunden Betrieb habe,
2:01:39 – 2:01:43 bin ich ja mit dem Stromverbrauch so günstig wie sonst niemand.
2:01:43 – 2:01:47 Aber damit kann man nicht im Internet surfen.
2:01:47 – 2:01:48 Stimmt nicht.
2:01:48 – 2:01:50 Die Playstation 4 kann im Internet surfen.
2:01:50 – 2:01:51 Kein Problem.
2:01:51 – 2:01:54 Ja, die Playstation 4, aber der Fernseher nicht.
2:01:54 – 2:01:57 Ja, aber da ich ja mit dem Fernseher kein Fernsehen schaue.
2:01:57 – 2:02:00 Kleiner Seitenhieb auf Smart TVs,
2:02:00 – 2:02:03 mit denen man Netflix gucken kann.
2:02:03 – 2:02:05 Ich meine, das ist ganz witzig.
2:02:05 – 2:02:07 Eine Freundin funktioniert noch nicht gut.
2:02:07 – 2:02:11 Mit der Playstation 4 funktioniert das ausgezeichnet.
2:02:11 – 2:02:13 Ich rede nicht über die Playstation, ich rede über Smart TVs.
2:02:13 – 2:02:16 Ich wollte nur so den Schwenk.
2:02:16 – 2:02:18 Es gibt auch Gründe, warum man sich vielleicht
2:02:18 – 2:02:20 eine Playstation 4 oder eine 5,
2:02:20 – 2:02:22 ich weiß nicht wie das bei der 5 heute ist,
2:02:22 – 2:02:26 aber ohne dass man jetzt auch jede Menge Spiele macht oder so.
2:02:26 – 2:02:28 Also Netflix funktioniert super,
2:02:28 – 2:02:32 Blu-ray Player, DVD Player, das funktioniert alles super.
2:02:32 – 2:02:36 Henrik, ja, sehr sympathisch.
2:02:36 – 2:02:39 Ich habe zum Schluss noch zwei Fragen an dich.
2:02:39 – 2:02:41 Mach mal.
2:02:41 – 2:02:45 Die erste Frage, was spielst du aktuell?
2:02:45 – 2:02:48 Ehrlich?
2:02:48 – 2:02:50 Minecraft.
2:02:50 – 2:02:52 Kein Scheiß, kein Scheiß.
2:02:52 – 2:02:55 Ich bin ganz großer Fan von JRPGs.
2:02:55 – 2:02:59 Ich habe mich so ein bisschen spezialisiert auf JRPGs,
2:02:59 – 2:03:00 weil die mir einfach gefallen.
2:03:00 – 2:03:04 Ich habe am Anfang des Jahres gespielt Tales of Berseria.
2:03:04 – 2:03:07 Ich weiß nicht, ob euch das versagt, diese Spieleserien.
2:03:07 – 2:03:13 Und dann gab es von Tales of Arise ein Download-Content.
2:03:13 – 2:03:16 Den habe ich gespielt, das heißt Beyond the Dawn.
2:03:16 – 2:03:19 Das setzt an, nach dem Hauptspiel erzählen dir noch mal die,
2:03:19 – 2:03:21 so wie es danach weiterging.
2:03:21 – 2:03:23 Die beiden habe ich gespielt.
2:03:23 – 2:03:25 Und dann hatte ich erstmal die Faxen dicke von Monster,
2:03:25 – 2:03:28 wenn du so einen JRPG spielst, bist du halt so 80 Stunden geschäftig.
2:03:28 – 2:03:31 Und dann immer die Sounds dazu.
2:03:31 – 2:03:43 Wobei die Tales-Spiele sind actionbasiert.
2:03:43 – 2:03:45 Ich bin großer.
2:03:45 – 2:03:48 Du bist großer und machst halt actionbasiert.
2:03:48 – 2:03:51 Die Sounds sind trotzdem dieselben.
2:03:51 – 2:03:53 Es klingt alles ähnlich.
2:03:53 – 2:03:56 Guckt ihr mal ein Video über Tales of Arise an.
2:03:56 – 2:03:59 Die Story ist auch ziemlich ernst.
2:03:59 – 2:04:03 Das ist kein Kinderzeugs, was die da erzählen.
2:04:03 – 2:04:06 Ich kann mit der Knuddeloptik nicht immer so klar.
2:04:06 – 2:04:08 Das ist auch nicht.
2:04:08 – 2:04:12 Die sehen natürlich alle aus, die Mädels sehen natürlich alle gleich aus.
2:04:12 – 2:04:15 Die Jungs sehen auch alle fast wie Mädels aus.
2:04:15 – 2:04:18 Das ist schon klar, dass die Japaner diese Optik haben.
2:04:18 – 2:04:21 Aber wenn du das mal beiseite lässt.
2:04:21 – 2:04:25 Tales of Arise sieht aus wie ein gespieltes Ölgemäde.
2:04:25 – 2:04:26 Wirklich.
2:04:26 – 2:04:28 Die ist so geil, die Grafik.
2:04:28 – 2:04:30 Entschuldige meine Wortwahl.
2:04:30 – 2:04:32 Ist das Playstation 4?
2:04:32 – 2:04:33 Ja.
2:04:33 – 2:04:35 Ich hab's auf der Vierer gespielt.
2:04:35 – 2:04:37 Es gibt's auch für die Fünfer.
2:04:37 – 2:04:40 Guckt es dir einfach mal an.
2:04:40 – 2:04:43 Und dann die Charaktere, was die da reingebracht haben.
2:04:43 – 2:04:45 Wie die sich unterhalten.
2:04:45 – 2:04:48 Teilweise sind die Unterhaltungen zwischen denen dann sehr kindisch.
2:04:48 – 2:04:51 Und teilweise sind die auch richtig ernst.
2:04:51 – 2:04:54 Wo du denkst, da sprechen die über Themen an.
2:04:54 – 2:04:58 Genauso wie, ich bin ein riesen Fan von Persona 5.
2:04:58 – 2:05:01 Hat man vielleicht auch schon mal gehört.
2:05:01 – 2:05:03 Nicht-Spieler-Kreisen oder so.
2:05:03 – 2:05:06 Das ist dann allerdings tatsächlich rundenbasiert.
2:05:06 – 2:05:09 Und da werden richtig harte Themen angesprochen.
2:05:09 – 2:05:13 Wenn man sich mal genau anguckt, was die da machen.
2:05:13 – 2:05:15 Also, supergeiles Spiel.
2:05:15 – 2:05:19 Auf 128 Spielstunden können nicht lügen.
2:05:19 – 2:05:22 lachen
2:05:22 – 2:05:25 Und jetzt spielst du Minecraft.
2:05:25 – 2:05:27 Und jetzt hatte ich erstmal die Faxen dicke.
2:05:27 – 2:05:29 Da hab ich gesagt, jetzt will ich mal was haben,
2:05:29 – 2:05:32 wo ich selber komplett alles bestimme.
2:05:32 – 2:05:34 Und hab erstmal eine Woche lang
2:05:34 – 2:05:37 einmal so zwei Stunden am Abend Minecraft gespielt.
2:05:37 – 2:05:39 Um mal so ein bisschen runterzukommen.
2:05:39 – 2:05:43 Und Minecraft ist einfach auch, das ist so ein Jahrhundertspiel.
2:05:43 – 2:05:46 Weil du hast ja keine richtige Aufgabe.
2:05:46 – 2:05:49 Es geht ja nur darum, zu überleben.
2:05:49 – 2:05:52 Wenn du diesen Überlebensmodus spielst.
2:05:52 – 2:05:56 Und dann fängst du halt an, die Landschaft zu erkunden,
2:05:56 – 2:06:00 die ja komplett zufällig generiert ist.
2:06:00 – 2:06:02 Fängst da an, dein Getreide anzubauen.
2:06:02 – 2:06:06 Oder deine Kartoffeln und deine Melonen und so weiter.
2:06:06 – 2:06:08 Was ich da alles hab.
2:06:08 – 2:06:10 Ich hab mir dann so ein See gebaut.
2:06:10 – 2:06:12 Und das ist für mich super entspannt.
2:06:12 – 2:06:15 Also das war jetzt erstmal Minecraft.
2:06:15 – 2:06:17 Übrigens, großer Tipp.
2:06:17 – 2:06:19 Am Rande.
2:06:19 – 2:06:22 Wer Minecraft mag und aber so ein bisschen
2:06:22 – 2:06:25 ein ernsteres Spiel haben möchte,
2:06:25 – 2:06:28 dem empfehle ich Seven Days to Die.
2:06:28 – 2:06:31 Das ist auch so ein absolutes Suchtspiel.
2:06:31 – 2:06:35 Das ist quasi Minecraft mit realistischer Grafik
2:06:35 – 2:06:38 und Zombie-Apokalypse.
2:06:38 – 2:06:41 Also unglaublich geiles Spiel.
2:06:41 – 2:06:43 Ich hab da glaube ich,
2:06:43 – 2:06:45 ich hab's auch auf der Playstation 4,
2:06:45 – 2:06:47 weil mein PC das nicht packt.
2:06:47 – 2:06:49 Wie heißt das noch?
2:06:49 – 2:06:51 Seven Days to Die.
2:06:51 – 2:06:53 Bis zum Sterben.
2:06:53 – 2:06:55 Okay, gibt's auf Steam.
2:06:55 – 2:06:56 Ja.
2:06:56 – 2:06:57 Krass.
2:06:57 – 2:06:58 Geiles Spiel.
2:06:58 – 2:07:00 Allerdings muss man auf so diese,
2:07:00 – 2:07:02 wie nennt man das denn,
2:07:02 – 2:07:04 Überlebensspiele stehen.
2:07:04 – 2:07:06 Also, dass man...
2:07:06 – 2:07:07 Survival.
2:07:07 – 2:07:08 Danke.
2:07:08 – 2:07:10 Ich hab gerade den Begriff gesucht.
2:07:10 – 2:07:13 Auf Survival Games muss man stehen.
2:07:13 – 2:07:16 Aber ansonsten, die komplette Landschaft
2:07:16 – 2:07:18 ist genau wie bei Minecraft zerhackbar
2:07:18 – 2:07:20 und neu aufbaubar.
2:07:20 – 2:07:22 Und genau wie bei Minecraft,
2:07:22 – 2:07:24 das Ding ist riesig, die Landschaft.
2:07:24 – 2:07:26 Also, wenn du mit Vollgas
2:07:26 – 2:07:28 vom einen Ende bis zum anderen läufst,
2:07:28 – 2:07:30 dann läufst du, glaube ich, eine Viertelstunde oder so
2:07:30 – 2:07:32 bei Seven Days to Die.
2:07:32 – 2:07:33 Wow, okay.
2:07:33 – 2:07:35 Und das ist auch so, wenn du an dem einen Ende
2:07:35 – 2:07:37 einen Baum umhackst
2:07:37 – 2:07:38 und du läufst ans andere Ende
2:07:38 – 2:07:39 und läufst wieder zurück,
2:07:39 – 2:07:41 dann ist der auch weiterhin umgehackt.
2:07:41 – 2:07:42 Also, das Spiel merkt sich,
2:07:42 – 2:07:43 die komplette Landschaft,
2:07:43 – 2:07:45 genau wie bei Minecraft.
2:07:45 – 2:07:47 Das finde ich technisch immer sehr schön.
2:07:47 – 2:07:50 Was sagst du zu dem Trend,
2:07:50 – 2:07:53 den Amazon Prime jetzt...
2:07:53 – 2:07:55 Die machen jetzt einen auf Uwe Boll,
2:07:55 – 2:07:58 haben jetzt Fallout verfilmt als Serie.
2:07:58 – 2:08:00 Was sagst du dazu?
2:08:00 – 2:08:02 Ich hab's noch nicht gesehen,
2:08:02 – 2:08:04 weil mich bei Amazon
2:08:04 – 2:08:06 pirisch nervt,
2:08:06 – 2:08:09 aber dass man das nicht alle...
2:08:09 – 2:08:12 Also, nee, wie soll ich sagen?
2:08:12 – 2:08:15 Die haben ja so
2:08:15 – 2:08:18 das Angebot, dieses Flatrate-Angebot,
2:08:18 – 2:08:20 aber wenn du Filme suchst,
2:08:20 – 2:08:22 dann hast du keine Chance
2:08:22 – 2:08:25 oder wenig Chance zu sagen,
2:08:25 – 2:08:27 ich möchte jetzt nur Filme und Serien
2:08:27 – 2:08:30 angezeigt bekommen, die Flatrate sind.
2:08:30 – 2:08:31 Ständig krieg ich da,
2:08:31 – 2:08:32 und das musst du kaufen
2:08:32 – 2:08:34 oder mieten oder sonst was
2:08:34 – 2:08:37 und dann sind immer zu horrenden Preisen nix.
2:08:37 – 2:08:39 Also, das hat mich so genervt bei Amazon,
2:08:39 – 2:08:41 dass ich gesagt hab, okay.
2:08:41 – 2:08:43 Ich hab Amazon einmal
2:08:43 – 2:08:46 für einen Monat
2:08:46 – 2:08:47 noch mal gehabt,
2:08:47 – 2:08:49 weil ich die dritte Staffel von Picard
2:08:49 – 2:08:51 sehen wollte.
2:08:51 – 2:08:52 Großer Star Trek Fan übrigens,
2:08:52 – 2:08:56 wenn's nicht gerade Discovery ist.
2:08:56 – 2:08:59 Jeder hasst Discovery, woran liegt das bloß?
2:08:59 – 2:09:01 Ich weiß es nicht.
2:09:01 – 2:09:03 Vielleicht an dieser Heilsuse.
2:09:03 – 2:09:04 Ja, irgendwie.
2:09:04 – 2:09:06 Ich fand die erste Staffel irgendwie noch...
2:09:06 – 2:09:07 Heule, heule.
2:09:07 – 2:09:10 Die erste Staffel finde ich echt noch cool.
2:09:10 – 2:09:12 Die zweite hat mir eigentlich auch Spaß gebracht
2:09:12 – 2:09:13 wegen der Enterprise,
2:09:13 – 2:09:14 die da ja wieder auftaucht.
2:09:14 – 2:09:16 Und die dritte, ich war kurz davor,
2:09:16 – 2:09:17 echt das...
2:09:17 – 2:09:19 Oh, ey, was machen die denn da?
2:09:19 – 2:09:20 Dieser Bordcomputer,
2:09:20 – 2:09:22 der ist mir so auf den Sack gegangen.
2:09:22 – 2:09:24 Fängt da plötzlich an zu reden
2:09:24 – 2:09:25 und ein Bewusstsein zu entwickeln,
2:09:25 – 2:09:26 was soll das?
2:09:26 – 2:09:28 Alles ganz merkwürdig.
2:09:28 – 2:09:29 Also, das ist alles ganz...
2:09:29 – 2:09:30 Ja, also eigenartig.
2:09:30 – 2:09:32 Und vor allem, ständig geht's darum,
2:09:32 – 2:09:34 dass sie die Galaxis retten müssen.
2:09:34 – 2:09:36 Es ist nichts darunter, ne?
2:09:36 – 2:09:38 Zumal vielleicht mal ein Planeten
2:09:38 – 2:09:39 oder vielleicht einfach hier mal
2:09:39 – 2:09:40 nur so eine Stadt oder so.
2:09:40 – 2:09:42 Nee, es muss immer der komplette Planet,
2:09:42 – 2:09:44 immer die komplette Galaxis sein.
2:09:44 – 2:09:45 Genau, und am besten auch noch
2:09:45 – 2:09:47 verschiedene Zeitebenen und so weiter.
2:09:47 – 2:09:49 Ja, genau, ist auch jeden Tag live.
2:09:49 – 2:09:50 Richtig, Zeitreisen.
2:09:50 – 2:09:52 Weißt du, dann guck ich mir eine Folge an
2:09:52 – 2:09:54 von Next Generation.
2:09:54 – 2:09:57 Großer Fan, also deswegen liebe ich auch.
2:09:57 – 2:09:58 Nee, lieben nicht,
2:09:58 – 2:10:00 aber die dritte Staffel von PK
2:10:00 – 2:10:02 fand ich ganz in Ordnung.
2:10:02 – 2:10:04 Aber Next Generation ist für mich
2:10:04 – 2:10:06 immer noch so das Prüfeisen, ne?
2:10:06 – 2:10:10 Also ich bin, was Star Trek-Serien angeht,
2:10:10 – 2:10:12 bin ich ein Riesenfan von Lower Decks.
2:10:12 – 2:10:14 Oh, das kenn ich gar nicht.
2:10:14 – 2:10:16 Aber das haben wir auch schon...
2:10:16 – 2:10:18 Was? Großer Fehler.
2:10:18 – 2:10:19 Musst du unbedingt gucken.
2:10:19 – 2:10:21 Ist so witzig.
2:10:21 – 2:10:23 Das ist Star Trek pur, also wirklich.
2:10:23 – 2:10:24 Okay.
2:10:24 – 2:10:25 Im besten Sinne.
2:10:25 – 2:10:28 Ich denke zurück an Next Generation
2:10:28 – 2:10:31 und Next Generation-Fans
2:10:31 – 2:10:33 werden jetzt sich vielleicht erinnern.
2:10:33 – 2:10:37 Es gibt eine Folge, wo Crusher,
2:10:37 – 2:10:40 also die Ärztin, bemerkt,
2:10:40 – 2:10:42 dass immer mehr Leute auf der Enterprise fehlen,
2:10:42 – 2:10:44 bis sie ganz zum Schluss ganz alleine
2:10:44 – 2:10:45 auf der Enterprise ist.
2:10:45 – 2:10:46 Ja, genau.
2:10:46 – 2:10:49 Boah, ich hab wirklich gedacht,
2:10:49 – 2:10:51 was ist das denn für eine geile Idee?
2:10:51 – 2:10:53 Ich meine, die Auflösung ist dann natürlich
2:10:53 – 2:10:54 wieder relativ banal.
2:10:54 – 2:10:56 Aber du denkst ja die ganze Zeit mit, ne?
2:10:56 – 2:10:57 Was könnte denn das jetzt sein?
2:10:57 – 2:10:59 Und dann steht ganz zum Schluss Crusher
2:10:59 – 2:11:01 mit Picard auf der Brücke
2:11:01 – 2:11:03 und Picard erkehrt ganz normal,
2:11:03 – 2:11:05 wieso die nur zu zweit auf der Enterprise sind.
2:11:05 – 2:11:07 Voll geil.
2:11:07 – 2:11:09 Und sowas, ich weiß nicht,
2:11:09 – 2:11:11 das kriegen die nicht mehr hin.
2:11:11 – 2:11:13 Das wird wahrscheinlich auch nicht mehr passieren.
2:11:13 – 2:11:15 Oder einfache, relativ simple Ideen,
2:11:15 – 2:11:19 wie sie halt auch in der TOS-Serie waren.
2:11:19 – 2:11:20 Genau.
2:11:20 – 2:11:21 Das kriegen sie nicht mehr hin.
2:11:21 – 2:11:24 Und dann immer auch natürlich mit dem Blick auf...
2:11:24 – 2:11:27 Das war ja schon in der TOS-Serie
2:11:27 – 2:11:30 eigentlich herausragend in dieser Serie.
2:11:30 – 2:11:35 Immer dieser Blick auf soziale Gerechtigkeit.
2:11:35 – 2:11:38 Also immer irgendwie Menschlichkeit
2:11:38 – 2:11:39 stand immer im Vordergrund.
2:11:39 – 2:11:41 Und Gerechtigkeit und so weiter.
2:11:41 – 2:11:43 Und das ist bei Discovery...
2:11:43 – 2:11:45 Ich meine, Tilli und so weiter...
2:11:45 – 2:11:47 Haben sie über Bord geworfen.
2:11:47 – 2:11:49 Ja, ich meine, Tilli und so weiter
2:11:49 – 2:11:50 finde ich ganz witzig.
2:11:50 – 2:11:52 Da gibt's coole Situationen.
2:11:52 – 2:11:54 Aber insgesamt...
2:11:54 – 2:11:56 Ich hab mir die vierte Staffel schon gar nicht mehr angeguckt.
2:11:56 – 2:11:57 Ich weiß schon nicht mal mehr,
2:11:57 – 2:11:58 wie der Hauptcharakter heißt.
2:11:58 – 2:12:00 Aber der Hauptcharakter, die Heulebeule...
2:12:00 – 2:12:01 Ich auch nicht.
2:12:01 – 2:12:03 Die Heule-Eule...
2:12:03 – 2:12:05 Ich weiß auch nicht mehr, wie die heißt.
2:12:05 – 2:12:07 Die heult einfach nur in jeder Staffel.
2:12:07 – 2:12:10 Ja, und nee, also wirklich nicht.
2:12:10 – 2:12:12 Aber nochmal zurück zur Frage.
2:12:12 – 2:12:13 Ich hab von einem Kumpel,
2:12:13 – 2:12:15 von einem guten Kumpel gehört,
2:12:15 – 2:12:17 dass die Fallout-Serie
2:12:17 – 2:12:20 sogar gar nicht schlecht sein soll.
2:12:20 – 2:12:21 Ja.
2:12:21 – 2:12:22 Keine Ahnung?
2:12:22 – 2:12:23 Ich weiß nicht.
2:12:23 – 2:12:24 Ich hab Fallout nicht gespielt.
2:12:24 – 2:12:25 Deswegen weiß ich's nicht.
2:12:25 – 2:12:30 Also ich guck gerade noch Halo, die Serie.
2:12:30 – 2:12:32 Da gibt's ja mittlerweile zwei Staffeln.
2:12:32 – 2:12:34 Ich hab noch nicht mal die erste geguckt.
2:12:34 – 2:12:35 Ich hab gerade mal eben, ich glaube,
2:12:35 – 2:12:37 zwei Folgen von der ersten Staffel gesehen.
2:12:37 – 2:12:39 Und ich fand die ziemlich gut gemacht.
2:12:39 – 2:12:40 Hat mir gut gefallen.
2:12:40 – 2:12:41 Okay.
2:12:41 – 2:12:43 Ich hab angefangen zu gucken...
2:12:43 – 2:12:44 War das nicht sogar auch...
2:12:44 – 2:12:45 Ist das nicht sogar auch auf Prime
2:12:45 – 2:12:48 oder ist das auf Netflix?
2:12:48 – 2:12:50 Resident Evil, die Serie.
2:12:50 – 2:12:51 Nee, nee, nee.
2:12:51 – 2:12:52 Resident Evil, die Serie?
2:12:52 – 2:12:54 Die kenn ich gar nicht.
2:12:54 – 2:12:56 Ich hab nach 20 Minuten ausgeschaltet,
2:12:56 – 2:12:58 weil ich es nicht mehr sehen konnte.
2:12:58 – 2:13:00 Wirklich, also...
2:13:00 – 2:13:02 Boah, ey, also...
2:13:02 – 2:13:05 Das war wirklich so aus dem...
2:13:05 – 2:13:07 aus dem...
2:13:07 – 2:13:08 Für mich jetzt.
2:13:08 – 2:13:09 Ja?
2:13:09 – 2:13:10 Ich muss ja immer ein bisschen vorsichtig sein,
2:13:10 – 2:13:11 wenn man sowas aufs Internet...
2:13:11 – 2:13:13 Das war wie Uwe Boll.
2:13:13 – 2:13:14 Nee.
2:13:14 – 2:13:18 Das war schon besser als Uwe Boll.
2:13:18 – 2:13:21 Aber das war so aus dem...
2:13:21 – 2:13:24 aus dem Skizzenbuch "Wie mach ich eine Serie?"
2:13:24 – 2:13:28 Da war überhaupt nichts an Innovation oder sonst was.
2:13:28 – 2:13:30 Am Anfang hast du da irgendwie eine Frau,
2:13:30 – 2:13:32 sie läuft durch die Gegend vor irgendwas
2:13:32 – 2:13:34 und dann kommt da irgendein Monster,
2:13:34 – 2:13:36 was sie angreift und ich denk so...
2:13:36 – 2:13:38 Hä?
2:13:38 – 2:13:40 Ich will das alles nicht sehen,
2:13:40 – 2:13:42 weil ich hab genau dasselbe schon 1500 Mal
2:13:42 – 2:13:44 in anderen Serien gesehen.
2:13:44 – 2:13:46 Und dann sind wir bei dem großen Thema.
2:13:46 – 2:13:49 Und dann hab ich hier im Laufe meiner Jahre
2:13:49 – 2:13:53 ungefähr 500 DVDs und Blu-Rays angesammelt.
2:13:53 – 2:13:56 Die hab ich mir ja alle mal gekauft aus gutem Grund.
2:13:56 – 2:13:58 Und deswegen sag ich,
2:13:58 – 2:14:01 Hollywood, ihr könnt einfach aufhören mit Filmen.
2:14:01 – 2:14:03 Ihr könnt von heute auf morgen aufhören mit Filmen.
2:14:03 – 2:14:05 Mir würde nichts fehlen,
2:14:05 – 2:14:07 weil die, die ich hab oder von denen ich weiß,
2:14:07 – 2:14:09 dass die gut sind
2:14:09 – 2:14:10 oder die, von denen ich weiß,
2:14:10 – 2:14:12 ja und die ich noch nicht gesehen habe,
2:14:12 – 2:14:14 allein wenn ich die alle sehen würde,
2:14:14 – 2:14:17 dann geht ich, dann ist das bis zum Sarg.
2:14:17 – 2:14:19 So, das reicht.
2:14:19 – 2:14:21 Jetzt hast du automatisch auch schon mal
2:14:21 – 2:14:23 die nächste Frage fast beantwortet.
2:14:23 – 2:14:24 Okay.
2:14:24 – 2:14:26 Die lautet, was machst du,
2:14:26 – 2:14:28 wenn du nicht gerade programmierst
2:14:28 – 2:14:31 oder dich mit deiner Musik beschäftigst?
2:14:31 – 2:14:32 Ja.
2:14:32 – 2:14:34 Für Entspannung. Filme gucken.
2:14:34 – 2:14:36 Filme gucken?
2:14:36 – 2:14:38 Spiels und zocken.
2:14:38 – 2:14:41 Aber zocken ist dann eher so auch punktuell.
2:14:41 – 2:14:44 Da mache ich gar nicht mehr so viel.
2:14:44 – 2:14:46 Wobei ich jetzt bei,
2:14:46 – 2:14:48 warte mal, wo hatte ich das?
2:14:48 – 2:14:51 Ich glaube, das war noch Tales of Berseria.
2:14:51 – 2:14:53 Da ist der Hauptcharakter, die Velvet,
2:14:53 – 2:14:56 die ist auch so geil gezeichnet.
2:14:56 – 2:14:59 Also jetzt nicht im sexuellen Sinne, bitte, ja.
2:14:59 – 2:15:01 Aber so diese Figur,
2:15:01 – 2:15:04 dieser Charakter ist so toll gemacht.
2:15:04 – 2:15:05 Das habe ich auch,
2:15:05 – 2:15:07 also ich konnte gar nicht aufhören zu spielen,
2:15:07 – 2:15:08 weil ich wissen wollte,
2:15:08 – 2:15:10 wie geht denn die Story jetzt weiter.
2:15:10 – 2:15:12 Aber punktuell ist es bei mir eher,
2:15:12 – 2:15:15 also ich spiele nicht mehr so wahnsinnig viel.
2:15:15 – 2:15:18 Was ich sehr, sehr gerne mache,
2:15:18 – 2:15:21 wirklich, jetzt haltet euch fest,
2:15:21 – 2:15:23 ich koche gerne.
2:15:23 – 2:15:25 Fast 90 Prozent der Sachen,
2:15:25 – 2:15:28 die ich zu mir nehme, sind selbst gekocht.
2:15:28 – 2:15:30 Oh, großartig.
2:15:30 – 2:15:33 Ich mache mir wirklich was Leckeres zu essen
2:15:33 – 2:15:36 und dann setze ich mich damit vor den Fernseher
2:15:36 – 2:15:38 und gucke irgendwie eine Serie.
2:15:38 – 2:15:40 Das ist dein Thema, jetzt.
2:15:40 – 2:15:44 Jetzt letztens zum Beispiel wieder gesehen,
2:15:44 – 2:15:46 nicht wieder gesehen, sondern entdeckt für mich,
2:15:46 – 2:15:48 weil alle davon gesprochen haben
2:15:48 – 2:15:50 und du kriegst die einfach auf keinem Streamingdienst
2:15:50 – 2:15:52 oder keinen, den ich kenne,
2:15:52 – 2:15:54 True Detective, die erste Staffel,
2:15:54 – 2:15:55 habe ich jetzt gesehen.
2:15:55 – 2:15:57 Mir fehlt noch die letzte Folge.
2:15:57 – 2:16:00 Mit Woody Harrelson und Matthew McConaughey
2:16:00 – 2:16:02 wird er, glaube ich, ausgesprochen, der Name.
2:16:03 – 2:16:07 Boah, Leute, ey, ist das geil gemacht.
2:16:07 – 2:16:09 Da wird auch gekocht.
2:16:09 – 2:16:11 Ne, da wird nicht gekocht.
2:16:11 – 2:16:14 Gekocht wird in Breaking Bad,
2:16:14 – 2:16:16 das habe ich letztens auch wieder gesehen.
2:16:16 – 2:16:18 Habe ich mir auch auf Blu-ray gekauft.
2:16:18 – 2:16:21 Was? Ach so, ja, aber nichts zum Essen.
2:16:21 – 2:16:24 Man kann es auch essen, aber das ist nicht so.
2:16:24 – 2:16:26 Nee, es wird eher geraucht.
2:16:26 – 2:16:27 Genau.
2:16:27 – 2:16:29 Und True Detective habe ich dann gesehen
2:16:29 – 2:16:32 und dabei eben was Leckeres.
2:16:32 – 2:16:35 Eigenes gegessen, erst vorher gekocht natürlich.
2:16:35 – 2:16:36 Und dann, genau.
2:16:36 – 2:16:37 Das ist sehr interessant,
2:16:37 – 2:16:39 weil unser Sascha ist nämlich auch
2:16:39 – 2:16:43 passionierter Profikoch.
2:16:43 – 2:16:48 Nein, Hobbykoch und notwendiges Übel.
2:16:48 – 2:16:51 Echt notwendiges Übel?
2:16:51 – 2:16:54 Ja, weil ich derjenige bin, der die Küche bedient.
2:16:54 – 2:16:57 Ah, okay, okay, okay.
2:16:57 – 2:16:58 Es ist vielleicht noch ein Unterschied,
2:16:58 – 2:17:00 ob man das macht, weil man das geil findet
2:17:00 – 2:17:03 oder ob man das macht, weil jemand anderes neben dir steht
2:17:03 – 2:17:05 oder mehrere neben dir stehen
2:17:05 – 2:17:07 und was zu essen haben wollen.
2:17:07 – 2:17:08 Das kann ich gut verstehen.
2:17:08 – 2:17:10 Ich mache das wirklich gerne
2:17:10 – 2:17:14 und probiere auch gerne neue Sachen aus.
2:17:14 – 2:17:17 Es ist manchmal so trivial,
2:17:17 – 2:17:19 du hast die gleichen Zutaten,
2:17:19 – 2:17:23 aber je nachdem, wie unterschiedlich die Mengen sind,
2:17:23 – 2:17:26 kriegst du verschiedene Sachen raus
2:17:26 – 2:17:28 mit völlig verschiedenen Geschmäckern.
2:17:28 – 2:17:29 Ja.
2:17:29 – 2:17:32 Das ist unglaublich.
2:17:32 – 2:17:35 Das ist ja übertragbar in verschiedenen Bereichen,
2:17:35 – 2:17:37 Malerei, Musik.
2:17:37 – 2:17:38 Absolut.
2:17:38 – 2:17:41 Für mich ist Kochen Kunst.
2:17:41 – 2:17:42 Oder auch, ich backe total gerne
2:17:42 – 2:17:45 und wenn ich dann da Torten bastle
2:17:45 – 2:17:47 und ich sage immer, ich baue die,
2:17:47 – 2:17:49 dann kannst du dich da ja auch
2:17:49 – 2:17:51 auf verschiedensten Arten und Weisen verwirklichen.
2:17:51 – 2:17:54 Ist das Kunst oder kann man das essen?
2:17:54 – 2:17:57 Das ist beides.
2:17:57 – 2:18:01 Wir reden jetzt aber nicht über Micro Cuisine, oder?
2:18:01 – 2:18:03 Oder wie heißt das?
2:18:03 – 2:18:06 Also bei mir ist das ganz normale Hausmannskost.
2:18:06 – 2:18:08 Aber ich probiere dann auch,
2:18:08 – 2:18:11 ich habe so ein paar Kochkanäle auch abonniert.
2:18:11 – 2:18:13 Es gibt drei sehr gute Kochkanäle.
2:18:13 – 2:18:17 Wo nimmst du all diese Zeit her, ey?
2:18:17 – 2:18:20 Ich sitze hier mal und dann entspanne ich mich,
2:18:20 – 2:18:22 indem ich mir ein YouTube-Video anschaue
2:18:22 – 2:18:24 und dann ist es auch wieder gut.
2:18:24 – 2:18:26 Also ich habe drei deutsche Kochkanäle.
2:18:26 – 2:18:28 Der eine heißt Kalle kocht.
2:18:28 – 2:18:30 Den finde ich super, weil der eben so Hausmannskost,
2:18:30 – 2:18:33 deutscher, der Hausmannskost macht.
2:18:33 – 2:18:36 Dann gibt es noch den Stefan kocht,
2:18:36 – 2:18:38 macht auch Hausmannskost.
2:18:38 – 2:18:40 Und dann gibt es Meyers Kochtipps,
2:18:40 – 2:18:42 auch super cool.
2:18:42 – 2:18:45 Aber meine zwei Lieblingskanäle sind,
2:18:45 – 2:18:46 da gibt es einen Franzosen,
2:18:46 – 2:18:48 der nennt sich Alex.
2:18:48 – 2:18:50 Der hat auch schon zwei Millionen Abonnenten.
2:18:50 – 2:18:52 Und der ist so cool,
2:18:52 – 2:18:54 weil der ist eigentlich Ingenieur.
2:18:54 – 2:18:56 Und der nimmt sich dann immer so
2:18:56 – 2:18:58 bestimmte Kochkünste vor
2:18:58 – 2:19:01 und nimmt die wirklich aber so haarklein auseinander,
2:19:01 – 2:19:02 wie das gemacht wird.
2:19:02 – 2:19:04 Das ist nicht unbedingt was zum Nachkochen,
2:19:04 – 2:19:06 aber das ist einfach interessant.
2:19:06 – 2:19:08 Letztens hat er mal zwei Videos gemacht
2:19:08 – 2:19:10 über wie macht man Grillhähnchen.
2:19:10 – 2:19:12 Auf was muss man alles achten,
2:19:12 – 2:19:14 auf was kann man so machen und so weiter.
2:19:14 – 2:19:16 Und ich habe da gleich mal Bock
2:19:16 – 2:19:18 auf Grillhähnchen bekommen,
2:19:18 – 2:19:20 als ich das gesehen habe.
2:19:20 – 2:19:22 Und der zweite ist,
2:19:22 – 2:19:26 der macht italienische Sachen,
2:19:26 – 2:19:28 dann wieder auf Englisch.
2:19:28 – 2:19:30 Der nennt sich Vincenzos Plate.
2:19:30 – 2:19:33 Der ist Italiener, lebt aber glaube ich in Australien.
2:19:33 – 2:19:35 Und bei dem habe ich zum Beispiel gelernt,
2:19:35 – 2:19:40 wie man eine Amatriciana Soße macht.
2:19:40 – 2:19:43 Ganz primitiv und schmeckt so geil.
2:19:43 – 2:19:46 Wirklich, du hast das in 20 Minuten zusammen,
2:19:46 – 2:19:48 wenn du weißt, wie es geht.
2:19:48 – 2:19:50 Und das schmeckt so geil.
2:19:50 – 2:19:52 Ich könnte mich da reinlegen.
2:19:52 – 2:19:54 Ich glaube, ich werde morgen
2:19:54 – 2:19:56 wieder eine Amatriciana machen.
2:19:56 – 2:20:00 Wie heißt der Kanal?
2:20:00 – 2:20:06 Der Alex oder der Vincenzos Plate.
2:20:06 – 2:20:18 Vincenzos Plate.
2:20:18 – 2:20:22 Da muss ich noch ein bisschen suchen.
2:20:22 – 2:20:26 Aber Kalle Koch schaut sogar meine Mutter.
2:20:26 – 2:20:28 Ich finde den toll.
2:20:28 – 2:20:30 Ich finde Kalle klasse.
2:20:30 – 2:20:35 Ich mag immer Kochkanäle oder andersrum.
2:20:35 – 2:20:37 Ich finde diese Kochshows im Fernsehen,
2:20:37 – 2:20:39 ich gucke ja sowieso überhaupt kein Fernsehen mehr.
2:20:39 – 2:20:41 Die sind furchtbar. Die sind schrecklich.
2:20:41 – 2:20:43 Die erinnere ich mich gerne sehr,
2:20:43 – 2:20:46 das ist dieses Martina und Moritz.
2:20:46 – 2:20:48 Aber die sind nicht so überkandidelt.
2:20:48 – 2:20:51 Das ist alles so ganz einfache Hauswurst.
2:20:51 – 2:20:55 Ganz genau. Und auch der Kalle Koch,
2:20:55 – 2:20:57 der lässt dann auch einfach fünfe gerade sein.
2:20:57 – 2:20:59 Also der beste Spruch,
2:20:59 – 2:21:01 die besten zwei Sprüche, wo ich wirklich gelacht habe,
2:21:01 – 2:21:04 ist "schneidet die Zwiebeln jetzt mal klein
2:21:04 – 2:21:06 und müsst da nicht groß aufpachen,
2:21:06 – 2:21:09 weil wir wollen damit nicht zum Mond fliegen."
2:21:09 – 2:21:11 Das fand ich schon mal sehr gut.
2:21:11 – 2:21:13 Das ist sofort sympathisch.
2:21:13 – 2:21:19 Und der zweite Spruch war,
2:21:19 – 2:21:24 "Wenn ihr jetzt die Flüssigkeit in die Mehlschwitze gebt,
2:21:24 – 2:21:26 dann wird das von ganz alleine dick."
2:21:26 – 2:21:29 Das ist uns allen mal passiert.
2:21:29 – 2:21:33 Das fand ich auch gut.
2:21:33 – 2:21:35 Kalle Koch, das ist super.
2:21:35 – 2:21:37 Kann ich nur empfehlen.
2:21:37 – 2:21:39 Wer so ein bisschen kochen will,
2:21:39 – 2:21:43 ich habe ewig mal Erbsensuppe machen wollen.
2:21:43 – 2:21:46 Dadurch bin ich vor fünf Jahren
2:21:46 – 2:21:48 überhaupt auf Kalle Koch gekommen
2:21:48 – 2:21:50 und habe das Rezept von ihm nachgekocht.
2:21:50 – 2:21:52 Und das ist auf Anhieb was geworden
2:21:52 – 2:21:55 und hat auf Anhieb super geil geschmeckt.
2:21:55 – 2:21:57 Und seitdem bin ich Fan von ihm.
2:21:57 – 2:22:00 Schön. Machst du sonst noch was mit deiner offenbar
2:22:00 – 2:22:04 unlimitierten Zeit?
2:22:04 – 2:22:07 Vom Flow Water zur Erbsensuppe.
2:22:07 – 2:22:09 Es gibt noch eine Sache,
2:22:09 – 2:22:12 die habe ich jetzt allerdings in letzter Zeit aufgegeben.
2:22:12 – 2:22:16 Das hat was mit privaten Unzulänglichkeiten zu tun.
2:22:16 – 2:22:19 Aber ich tanze seit 15 Jahren.
2:22:19 – 2:22:21 Also Paartanz.
2:22:21 – 2:22:24 Ich habe eine Tanzpartnerin,
2:22:24 – 2:22:30 einer meiner besten Freunde oder Freundinnen.
2:22:30 – 2:22:34 Und wir tanzen zusammen.
2:22:34 – 2:22:37 Und das bringt hier Tanzschule Rosenheim.
2:22:37 – 2:22:40 Und das ist so geil.
2:22:40 – 2:22:42 Also wirklich.
2:22:42 – 2:22:44 Weil Tanzen ist so eine Tätigkeit,
2:22:44 – 2:22:46 vor allem wenn du selber Musiker bist.
2:22:46 – 2:22:48 Es gibt ja immer diesen Spruch,
2:22:48 – 2:22:50 wer Musiker ist, kann nicht tanzen.
2:22:50 – 2:22:53 Aber weißt du, wenn du auf der Tanzfläche bist
2:22:53 – 2:22:56 und die spielen dann bei uns in der Tanzschule
2:22:56 – 2:23:00 auch entsprechende, auch mal halbwegs moderne Musik.
2:23:00 – 2:23:04 Und dann spielt der plötzlich den Walzer
2:23:04 – 2:23:08 aus der Titelmelodie von Skyrim.
2:23:08 – 2:23:10 Skyrim, sagt euch was?
2:23:10 – 2:23:12 Das Spiel?
2:23:12 – 2:23:14 Und das ist ein Wiener Walzer.
2:23:14 – 2:23:16 Darauf kannst du einen Wiener Walzer tanzen.
2:23:16 – 2:23:18 Mir ist heiß und kalt geworden auf der Tanzfläche,
2:23:18 – 2:23:20 als ich das gehört habe.
2:23:20 – 2:23:22 Das ist so geil.
2:23:22 – 2:23:24 Und wenn du dann das auch natürlich,
2:23:24 – 2:23:26 nach 15 Jahren kann man ja ein bisschen was.
2:23:26 – 2:23:28 Wobei ich jetzt, da ich lange nichts gemacht habe,
2:23:28 – 2:23:31 eigentlich wieder lernen müsste, was zu machen.
2:23:31 – 2:23:33 Aber wenn man so ein bisschen was kann,
2:23:33 – 2:23:36 dann fängt das auch an, echt richtig Spaß zu bringen.
2:23:36 – 2:23:39 Und Gag am Rande, Männer, die tanzen können,
2:23:39 – 2:23:41 haben echt richtig Chancen bei Frauen.
2:23:41 – 2:23:43 Ja.
2:23:43 – 2:23:45 Nur mal so.
2:23:45 – 2:23:47 Ja.
2:23:47 – 2:23:49 Aber ich glaube, jetzt haben wir es.
2:23:49 – 2:23:51 Ich glaube, wir haben jetzt wirklich alles.
2:23:51 – 2:23:53 Ich habe irgendwas falsch gemacht.
2:23:53 – 2:23:55 Ich habe irgendwas falsch gemacht,
2:23:55 – 2:23:58 weil ich war jahrelang in der Tanzschule.
2:23:58 – 2:24:00 Ah.
2:24:00 – 2:24:02 Ich habe hier auch verschiedene Abzeichen.
2:24:02 – 2:24:07 Und ich hatte damals nie eine Freundin.
2:24:07 – 2:24:09 Nee.
2:24:09 – 2:24:13 Du warst nicht in der Tanzschule in Rosenheim.
2:24:13 – 2:24:15 Nee, aber in Recklinghausen.
2:24:15 – 2:24:17 In Recklinghausen.
2:24:17 – 2:24:22 Bayern NRW, da kannst du das fast jetzt ganz einfach.
2:24:22 – 2:24:25 Recklinghausen, dann Rosenheim.
2:24:25 – 2:24:27 Ja.
2:24:27 – 2:24:29 Leute, wir haben ein Problem.
2:24:29 – 2:24:33 Und zwar, ich löse solche Sachen immer gerne auf,
2:24:33 – 2:24:35 noch während des Podcasts.
2:24:35 – 2:24:38 Ich habe das letzte Mal, wenn Hendrik gesagt hat, Klammer,
2:24:38 – 2:24:41 habe ich eine Klammer gesetzt, das Thema aufgeschrieben,
2:24:41 – 2:24:44 an dem ihr gerade wartet und schaut, wann die Klammer zuging.
2:24:44 – 2:24:46 Hier sind fünf offene Klammern.
2:24:46 – 2:24:48 Okay.
2:24:48 – 2:24:50 Abgeschweift in 110.000 Richtungen.
2:24:50 – 2:24:53 Wir haben unter anderem noch ein riesiges biografisches Loch
2:24:53 – 2:24:55 von der App 1 von 1990 bis zum Startpunkt,
2:24:55 – 2:24:58 wo der Typ überhaupt angefangen hat, Musik zu machen.
2:24:58 – 2:25:01 Oder zumindest sie dann veröffentlicht hat.
2:25:01 – 2:25:04 Aber wir laufen ganz krass auf drei Stunden zu.
2:25:04 – 2:25:06 Und ich würde an der Stelle sagen, Leute,
2:25:06 – 2:25:09 das schreit nach einer zweiten Begegnung.
2:25:09 – 2:25:11 Die kommt.
2:25:11 – 2:25:13 Okay.
2:25:13 – 2:25:15 Das ist ja dann later, wir werden mal schauen.
2:25:15 – 2:25:17 Weil ich glaube, wie der Thomas das gerne manchmal
2:25:17 – 2:25:20 von manchen Gästen sagt, in den Leuten stecken 30 Folgen.
2:25:20 – 2:25:24 Das weiß ich noch nicht, aber eine zweite ist da auf jeden Fall drin.
2:25:24 – 2:25:27 Und ja, Vorfreude, oder?
2:25:27 – 2:25:30 Und dann runden wir da hier aber auch mal ab.
2:25:30 – 2:25:32 Also ich freue mich auf jeden Fall,
2:25:32 – 2:25:35 weil mir hat das jetzt echt richtig tierisch Spaß gemacht.
2:25:35 – 2:25:38 Hendrik, von meiner Seite,
2:25:38 – 2:25:41 ich habe dich ja angeschrieben und eingeladen.
2:25:41 – 2:25:43 Herzlichen Dank.
2:25:43 – 2:25:46 Das war sehr abwechslungsreich.
2:25:46 – 2:25:48 Es hat viel Spaß gemacht mit dir.
2:25:48 – 2:25:52 Und genau, ich freue mich schon auf ein Wiederhören.
2:25:52 – 2:25:55 Also mir hat es jetzt, ich habe es ja eben schon gesagt,
2:25:55 – 2:25:57 ich habe mich wirklich echt richtig gefreut,
2:25:57 – 2:25:59 dass ihr mich eingeladen habt.
2:25:59 – 2:26:03 Weil ich habe so etwas noch nie gemacht.
2:26:03 – 2:26:05 Ich habe mal, also beispielsweise…
2:26:05 – 2:26:08 PC Player Laserbriefe, hallo?
2:26:08 – 2:26:11 Ja, aber nicht, das war ja PC Laserbriefe,
2:26:11 – 2:26:13 Laserbriefe, die Laserbriefe.
2:26:13 – 2:26:15 Ja, Laserbriefe waren es auch.
2:26:15 – 2:26:19 Stimmt, am Anfang, aber das war ja eigentlich alles Schauspielerei
2:26:19 – 2:26:21 und ein bisschen, naja.
2:26:21 – 2:26:24 Wobei es tierisch Spaß gebracht hat, das zu machen.
2:26:24 – 2:26:26 Also gibt es gar nichts.
2:26:26 – 2:26:30 Aber auf Spiele bezogen war ich mal in zwei Podcasts.
2:26:30 – 2:26:33 Aber Musik bezogen noch nie.
2:26:33 – 2:26:36 Also das ist ja doch nochmal ein anderes Thema,
2:26:36 – 2:26:38 wo man sich da mal ein bisschen austoben kann.
2:26:38 – 2:26:41 Und das hat mir jetzt echt, ja, es hat Spaß gebracht.
2:26:41 – 2:26:42 Siehste?
2:26:42 – 2:26:44 Hatte ich dir doch versprochen.
2:26:44 – 2:26:46 Absolut.
2:26:46 – 2:26:50 Ja komm schon, Bruder, das macht schon dir Spaß.
2:26:50 – 2:26:53 Hab dich nicht so, das macht dich schon Spaß.
2:26:53 – 2:26:57 Hey du, willst du ein P?
2:26:57 – 2:26:59 Podcast?
2:26:59 – 2:27:01 Nein.
2:27:01 – 2:27:03 Kaufen?
2:27:03 – 2:27:05 Das hört sich so übergriffig an.
2:27:05 – 2:27:07 Nicht so laut.
2:27:07 – 2:27:09 Ja.
2:27:09 – 2:27:11 Ja.
2:27:11 – 2:27:12 Ich würde sagen…
2:27:12 – 2:27:13 Nein.
2:27:13 – 2:27:14 Doch.
2:27:14 – 2:27:16 Ich würde sagen, wir…
2:27:16 – 2:27:17 Oh.
2:27:17 – 2:27:19 Wolltest du mal sagen, Tobi?
2:27:19 – 2:27:23 Ja, ich hab den Satz, also ich hab das, äh, fertig, nein doch, oh, hab ich fertig gemacht.
2:27:23 – 2:27:26 Ich wollte jetzt die Absage machen.
2:27:26 – 2:27:28 Das Outro.
2:27:28 – 2:27:29 Oh.
2:27:29 – 2:27:32 Dann haust du dir das Definé rein, oh Gott.
2:27:32 – 2:27:33 Nein, doch.
2:27:33 – 2:27:34 Oh.
2:27:34 – 2:27:40 Schaltet auch beim nächsten Mal wieder ein.
2:27:40 – 2:27:43 Wenn ihr den Tobi sagen hören wollt…
2:27:43 – 2:27:49 Warum immer ich, warum immer ich, das ist eine Folge, wo unser Host den ganzen Podcast übergeschwiegen hat.
2:27:49 – 2:27:53 Ich sag gar nichts mehr.
2:27:53 – 2:27:57 Schaltet auch beim nächsten Mal wieder ein, wenn ihr den Sascha sagen hören wollt.
2:27:57 – 2:27:59 Danke.
2:27:59 – 2:28:03 Der Probe-Podcast, beim gebürtlichen Talk aus dem Proberaum.
2:28:03 – 2:28:04 Tschüss.
2:28:04 – 2:28:05 Tschüss.
2:28:05 – 2:28:06 Ciao.
2:28:06 – 2:28:07 Tschüss.
2:28:07 – 2:28:08 Tschüss.
2:28:09 – 2:28:10 Tschüss.
2:28:11 – 2:28:12 Tschüss.
2:28:13 – 2:28:14 Tschüss.
2:28:15 – 2:28:16 Tschüss.
2:28:17 – 2:28:18 Tschüss.
2:28:18 – 2:28:19 Tschüss.
2:28:19 – 2:28:20 Tschüss.
2:28:20 – 2:28:21 Tschüss.
2:28:21 – 2:28:22 Tschüss.
2:28:22 – 2:28:23 Tschüss.
2:28:23 – 2:28:24 Tschüss.
2:28:24 – 2:28:25 Tschüss.
2:28:25 – 2:28:26 Tschüss.
2:28:26 – 2:28:27 Tschüss.
2:28:27 – 2:28:28 Tschüss.
2:28:28 – 2:28:29 Tschüss.
2:28:29 – 2:28:30 Tschüss.
2:28:30 – 2:28:31 Tschüss.
2:28:31 – 2:28:32 Tschüss.
2:28:32 – 2:28:33 Tschüss.
2:28:33 – 2:28:34 Tschüss.
2:28:34 – 2:28:35 Tschüss.
2:28:35 – 2:28:36 Tschüss.
2:28:36 – 2:28:37 Tschüss.
2:28:37 – 2:28:38 Tschüss.
2:28:38 – 2:28:39 Tschüss.
2:28:39 – 2:28:40 Tschüss.
2:28:40 – 2:28:41 Tschüss.
2:28:41 – 2:28:42 Tschüss.
2:28:42 – 2:28:43 Tschüss.
2:28:43 – 2:28:44 Tschüss.
2:28:44 – 2:28:45 Tschüss.
2:28:45 – 2:28:46 Tschüss.
2:28:46 – 2:28:47 Tschüss.
2:28:47 – 2:28:48 Tschüss.
2:28:48 – 2:28:49 Tschüss.
2:28:49 – 2:28:50 Tschüss.

Beschreibung:

Im virtuellen Proberaum zum gemütlichen Talk begrüßt unser lustig-launiges Moderator-Trio, das lange Labereien frönt, diesmal den ehemaligen Spiele-Redakteur, Regisseur, Kameramann und nun Musiker und Softwareentwickler Henrik Fisch, auch bekannt als Flowwater! Unser erster Gast mit einem eigenen IMDB-Eintrag… Wir schweifen durch Henriks multimediale Vergangenheit, berufliche Gegenwart und philosophieren mit ihm über seine letzten beiden musikalischen Werke, die er ganz unkonventionell komplett am Rechner, ITB (In The Box), kreiert hat. Dabei wird munter zwischen den Themen gesprungen, sodass es unserem armen Schnittteam nicht möglich war, hier eine vernünftige Themenaufzählung niederzuschreiben. Begebt euch daher mitten in einen sehr atmosphärisch und themenreichen Proberaumtalk in gemütlicher Runde und schaltet auch beim nächsten Mal wieder ein…

YAMAHA SK10 String Machine 1979 | HD DEMO

Dieses Video auf YouTube ansehen.

https://www.youtube.com/@Producelikeapro

https://www.youtube.com/channel/UConS8wqg9vGUkZ9wbWL1EfQ

Links zur Ausgabe:

Zugehörige Episoden:

Sommergespräch(e)

Feedback zur Ausgabe hinterlassen? ✍️ Dann schreib doch ein Kommentar Audio Feedback zur Sendung? ☎️ 0231 53075818

Trustpilot

Mitwirkende dieser Episode

Henrik

Notstrom

Tobi

Sascha

Anzahl der Downloads: 370
Spieldauer: 2:28:50
Tag der Aufnahme: 15.04.24
Diese Folge stammt aus der Staffel 4, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

Hinweis: Dieser Beitrag enthält Affiliate-Links. Wenn du über diese Links einkaufst, erhalte ich eine kleine Provision ohne zusätzliche Kosten für dich.

Probe Podcast 71 Megatron Megalang Megacool

Format	Größe	Download
MP3 Audio	163 MB	Download
MPEG-4 AAC Audio	83 MB	Download

Transkript
00:00 – 0:00:22 Der Probe-Podcast. Beim gemütlichen Talk im Proberaum. Mit unseren Moderatoren Herr Raumwelle,
0:00:22 – 0:00:46 und Herrn Notstrom. Viel Spaß. Herzlich willkommen zum Probe-Podcast. Hier live im virtuellen Studio
0:00:46 – 0:00:57 im Proberaum. Begrüßen wir, zu welcher Tageszeit auch immer, lieber Hörer, den Sascha Raumwelle.
0:00:57 – 0:01:05 Ja, guten Tag. Den Herrn Tobi. Hallo. Ja, gute Nacht. Sorry, jetzt muss einer von euch mich
0:01:05 – 0:01:14 vorstellen. Guten Tag, Herr Notstrom. Ja, moin. Aus dem O-Norden. Das Intro stellt uns eigentlich
0:01:14 – 0:01:22 alle vor, aber wir haben uns nicht daran gewöhnt. Ja, aber du weißt ja, es gab Feedback,
0:01:22 – 0:01:28 das doppelt hält besser und wir sollen uns ja auch mit Namen anreden. Weil man unsere Stimmen ja
0:01:28 – 0:01:35 nicht auseinanderhalten kann. Ich habe Frühjahrsputz gemacht bei mir im Studio. Und dabei ist dein
0:01:35 – 0:01:41 Interface rausgeflogen? Dabei ist das Interface rausgeflogen, weil wenn du irgendwie so fünf bis
0:01:41 – 0:01:46 zehn Synthesizer verkaufst, brauchst du auch kein großes Audio-Interface mehr. Ich habe dann die
0:01:46 – 0:01:52 nächstkleinere Version genommen. Ich habe jetzt ein AudioFuse Studio und bin eigentlich total happy
0:01:52 – 0:02:04 damit. Das stimmt nicht. Das ist nicht so wahr. Es hat nur die Hälfte an Ein- und Ausgängen,
0:02:04 – 0:02:10 das ist richtig. Aber Reamping zum Beispiel kann das Ding auch schon. Also sowas geht natürlich
0:02:10 – 0:02:17 auch schon damit. Und es hat zwei Kopfhörerausgänge, also zwei echte, regelbare Kopfhörerausgänge. Und
0:02:17 – 0:02:30 du hast für die vier Kanäle, die auch die Mic Pre-Amps haben, eigene Regler auf dem Gerät. Das
0:02:30 – 0:02:36 habe ich natürlich bei dem 16 Rig nicht gehabt. Da ging das dann halt alles über die Menüsteuerung.
0:02:36 – 0:02:44 Sehe ich. Ich bin damit eigentlich ganz zufrieden. Mir reichen die acht Inputs,
0:02:44 – 0:02:51 die acht Eingangskanäle. Also vier Synthesizer könnte ich anschließen. Oder vier Mikrofone und
0:02:51 – 0:03:00 drei Synthesizer. Das ist mir erst genug. Ich habe ja in meiner Grundausstattung auch acht rein,
0:03:00 – 0:03:05 acht raus und das reicht. Erstmal. Und ich kann das auch noch erweitern,
0:03:05 – 0:03:11 entsprechend über ADAT. Also da geht was. Ist eigentlich gut ausgestattet, wie das 16 Rig.
0:03:11 – 0:03:15 Was ich halt ein bisschen vermisse ist, du sprachst es eben gerade an, ich wollte hier
0:03:15 – 0:03:24 so ein bisschen Audio vom Rechner mit rüberschicken und das klappt natürlich dann nicht. Da fehlt
0:03:24 – 0:03:31 halt die Matrix, die du beim 16 Rig hast. Da kannst du alles irgendwie miteinander verschalten.
0:03:31 – 0:03:33 Ja und das interne Mischpult und sowas.
0:03:33 – 0:03:40 Ja genau. Was aber halt auch cool ist, du hast halt so einige Sachen, die das 16 Rig so besonders
0:03:40 – 0:03:48 machen. Du hast halt auch auf Knopfdruck quasi einmal das Mixer. Den Editor kannst du dir auf
0:03:48 – 0:03:56 dem Bildschirm holen. Das ist ganz praktisch. Ja und wie gesagt, also V-Amping ist auch möglich.
0:03:56 – 0:04:02 Geht auch schon. Ja und jetzt bin ich halt, ich will nicht sagen ohne Synthesizer, aber es ist
0:04:02 – 0:04:06 halt erheblich weniger. Ich habe die ganzen kleinen Kisten, die ich hatte hier, die ganzen
0:04:06 – 0:04:11 hier Roland Boutiques und so, das habe ich jetzt alles losgeschossen. Wobei ich sagen muss,
0:04:11 – 0:04:19 das Verkaufen ist ziemlich schleppend. Wenn ich das mal so vergleiche von vor zwei Jahren. Sie
0:04:19 – 0:04:23 haben das Zeug aus den Händen gerissen und mittlerweile ist das schon ein bisschen… und
0:04:23 – 0:04:26 man muss wirklich jetzt aufpassen, da sind eine ganze Menge Betrüger unterwegs.
0:04:26 – 0:04:29 Ja, das ließ man ja auch ganz schön oft.
0:04:29 – 0:04:31 Ja, es ist wirklich schlimm geworden.
0:04:31 – 0:04:36 Das könnte damit zu tun haben, dass wir alle im Grunde genommen kein Geld mehr haben. Also
0:04:36 – 0:04:42 so zur freien Verfügung. Ich habe heute Budget gemacht und habe dann den abelden Push 2,
0:04:42 – 0:04:45 den ich für sehr wenig in den Kleinanzeigen gesehen habe, gleich wieder aus dem Kopf geschlagen.
0:04:45 – 0:04:50 Push 2 oder Push 3?
0:04:50 – 0:04:59 2. 3er habe ich kein Interesse dran. Also der ist sicher nett, aber nee, also ich denke so ein
0:04:59 – 0:05:03 bisschen darüber nach, weil es auf der Seite hier, wo das Launchpad gerade steht, vielleicht
0:05:03 – 0:05:08 einmal mit dem Push rum zu experimentieren. Ich habe ja noch einen 1er, bin nie klar gekommen,
0:05:08 – 0:05:13 aber der 2er ist schon ein anderes Kaliber. Aber nee, eigentlich habe ich auch, ich habe mir gesagt,
0:05:13 – 0:05:19 eine Ausgabe pro Monat fürs Studio und die ist gestern passiert schon, also wurde abgebucht.
0:05:19 – 0:05:23 Von daher, ja, nee, kein Push.
0:05:23 – 0:05:28 Ich bin ja noch am überlegen, ob sich Push 3 stand alone für mich jetzt irgendwie,
0:05:28 – 0:05:36 ob das jetzt einen Mehrwert mir bietet. Ist natürlich cool. Die neue Version von Live,
0:05:36 – 0:05:41 Version 12, ist jetzt draußen. Tobi und ich haben uns schon ausgetauscht so ein bisschen.
0:05:41 – 0:05:42 Ich habe es gelesen.
0:05:42 – 0:05:45 Ich nehme an, wir sitzen beide vor einem offenen Abelden, oder?
0:05:45 – 0:05:48 Nee, ich habe es extra jetzt für die Sendung zugemacht.
0:05:48 – 0:05:50 Ich habe es noch offen.
0:05:50 – 0:05:55 Nee, ich habe es zugemacht. Aber es sieht halt, ich finde es, es sieht halt immer noch aus wie
0:05:55 – 0:06:01 Live, aber es sieht irgendwie knackiger aus. Ich weiß nicht, ob sie irgendwas an den Grafiken
0:06:01 – 0:06:07 geändert haben, dass die vielleicht das über eine neue Grafikengine irgendwie darstellen oder die
0:06:07 – 0:06:10 Elemente komplett irgendwie neu designt haben. Das weiß ich nicht.
0:06:10 – 0:06:14 Ich habe Angst abzurauchen, wenn ich jetzt 11 aufmache. Deswegen lasse ich es.
0:06:14 – 0:06:22 Nee, mach es mal nicht. Also ich finde es schon, also auf meinem iMac, da haben sie irgendwas,
0:06:22 – 0:06:27 haben sie gemacht, dass es sich besser anfühlt. Und was mir aufgefallen ist, es startet schneller.
0:06:27 – 0:06:29 Erheblich schneller.
0:06:29 – 0:06:36 Müsste ich gucken. Also ich finde halt, nee, also ich habe auch, ich finde, es fühlt sich jetzt an
0:06:36 – 0:06:44 wie so in die Neuzeit geholt. Bisschen Bitwig-Gene, so von der Knackigkeit her. Ich meine, du bist ja
0:06:44 – 0:06:51 auch so ein Weirdo mit dem Light-Skin. Ich finde den neuen Dark-Skin ziemlich okay. Ganz so gut wie
0:06:51 – 0:06:54 der alte Disco-Skin, den ich benutzt habe. Der ist er noch nicht, aber vielleicht kriege ich den ja
0:06:54 – 0:07:00 wieder rein. Muss mal gucken. Glaube aber nicht mit all diesen neuen grafischen Elementen und so
0:07:00 – 0:07:06 hier. Ich denke, das haben sie einmal von Rudolf erneuert. Das Schöne ist jetzt, dass die schwarze
0:07:06 – 0:07:13 Leiste rechts weg ist und der Umschalter der Modi jetzt gleich oben. Ansonsten, du, im Moment ist es
0:07:13 – 0:07:18 eher ein visuelles Ding, weil ich habe am Wochenende zwischen sehr viel ätzendem Büroscheiß,
0:07:18 – 0:07:25 bin ich manchmal sieben Stunden arbeitend, habe mir da einen Hörsturz organisiert, der, hoffe ich,
0:07:25 – 0:07:30 vorübergehend ist. Ich habe ihn dann am Sonntag auch noch mit der Rückkehr meiner Hyperakusis
0:07:30 – 0:07:39 getoppt. Aktuell arbeite ich da gerade so zwischen einer sehr interessanten Audio-Verschiebung in den
0:07:39 – 0:07:45 Kopfhörern hin und her. Ich war beim Arzt. Ich habe einen objektiv besseren Hörtest als vor
0:07:45 – 0:07:53 noch vier Jahren. Ich weiß auch nicht, woher das kommt, aber tja, was willst du machen?
0:07:53 – 0:08:01 Das heißt, du hörst immer noch deine Jazz-Quinte auf beiden Ohren?
0:08:01 – 0:08:08 Basically. Also im Moment ist es eher, es war nie eine Quinte, es war eigentlich immer schon
0:08:08 – 0:08:15 eine gute Septimum, also das überhaupt. Tritonus ist es nicht, aber irgendwas.
0:08:15 – 0:08:18 Oder eine Septime? Irgendwas meintest du mal?
0:08:18 – 0:08:24 Ja, eine kleine, man weiß es. Irgendwie so. Es klingt nicht schlecht.
0:08:24 – 0:08:32 Ich fühle mit dir. Letztes Jahr hatte ich ja auch mal einen Hörsturz, das ist einfach nervig und
0:08:32 – 0:08:33 ätzend.
0:08:33 – 0:08:39 Es ist halt gerade wieder Lust, sich Fahrradfahren zu üben, weil das Panorama ist komplett woanders.
0:08:39 – 0:08:49 Deswegen mal schauen, wie es weitergeht. Man sieht halt auch nichts. Mein Hanno hat gemeint,
0:08:49 – 0:08:56 ja, mit der Geschichte würde ich in die Kirche. Und dann habe ich gesagt, da haben wir uns gestern
0:08:56 – 0:09:01 gesehen und den Nottermin von heute abgemacht. Und der so, ja, haben wir. Aber ich meine,
0:09:01 – 0:09:06 er ist einen Schritt weiter als meine Neurologen, die dieses Gans gesehen haben,
0:09:06 – 0:09:09 gemeint, sie würden anfangen, an der Nicht-Existenz Gottes zu zweifeln.
0:09:09 – 0:09:14 Fragen über Fragen.
0:09:14 – 0:09:18 So, wie kriegen wir jetzt den Bogen zu Push 3 und Live 12?
0:09:18 – 0:09:22 Lass uns mal über Push 3 und Live 12 reden.
0:09:22 – 0:09:23 Genau.
0:09:23 – 0:09:27 Also Master auf Überleitung, der Frank wäre so stolz auf dich.
0:09:27 – 0:09:38 Push 3, Live 12, wäre für dich keine Option, sagst du. Aber nur aus finanziellen Gründen?
0:09:38 – 0:09:42 Oder auch Workflow-technisch?
0:09:42 – 0:09:43 Wer jetzt?
0:09:43 – 0:09:47 Na du, Tobi, weil du das eben gerade erwähnt hast.
0:09:47 – 0:09:54 Also ich sitze vor Live 12. Hab's natürlich gestern, also gestern kam die Mail, heute habe
0:09:54 – 0:10:03 ich ein bisschen runtergezogen. Push 3, also erstens mal habe ich keine Kohle. Gleichzeitig,
0:10:03 – 0:10:08 also ich habe hier praktisch keine Hardware mehr. Es kann sein, dass wir uns seither
0:10:08 – 0:10:11 nicht mehr gehört haben, aber mein letzter Hardware-Synthesizer hier ist von da angezogen.
0:10:11 – 0:10:15 Also auch der Summit ist nicht mehr da.
0:10:15 – 0:10:16 Der Summit ist nicht mehr da, ja.
0:10:16 – 0:10:18 Und das Klavier?
0:10:18 – 0:10:22 Das ist noch da, aber das würde ich nicht als Synthesizer bezeichnen. Ich bin da aber
0:10:22 – 0:10:28 tatsächlich am Überlegen, ob ich's wieder rauswerfe und durch ein einfacheres Stage-Piano
0:10:28 – 0:10:32 ersetzen, weil mir tatsächlich die Boxen so ein bisschen fehlen. Ansonsten bin ich
0:10:32 – 0:10:38 total happy mit der Kiste, aber so dieses einfach, quasi dieses Dransetzen und Spielen,
0:10:38 – 0:10:41 ohne hier den ganzen Bums hochzufahren, das fehlt mir.
0:10:41 – 0:10:49 Das macht halt den Unterschied aus, ne? Echt Instrument versus elektronisches Musikinstrument.
0:10:49 – 0:10:55 Ja, klar, ein akustisches wäre jetzt Premium, aber ich glaube, das geht nicht.
0:10:55 – 0:10:56 Und 100 Kilo schwerer.
0:10:56 – 0:11:04 Ja, gut, es fällt ja maximal den Nachbarn auf den Korb im Bett. Also daher.
0:11:04 – 0:11:11 Ne, also, ne, Push, Push 3. Ich hatte die Idee, mich so ein bisschen mit dem 2er wieder
0:11:11 – 0:11:17 einzuarbeiten, weil ich das Konzept immer noch sehr geil finde. 3er hin, 3er her. Beim
0:11:17 – 0:11:24 3er sind die Clip-Taster so klein geworden, da bin ich irgendwie kein Fan von. Auch die
0:11:24 – 0:11:27 MPE-Geschichte, und dann ist natürlich auch eine Frage, willst du jetzt 1500 für einen
0:11:27 – 0:11:34 Standalone ausgeben oder irgendwie 1000 für einen Controller? Ich habe im Moment nicht
0:11:34 – 0:11:39 den Luxus, hier alles umschmeißen zu können. Also, wenn, dann mache ich noch radikaler,
0:11:39 – 0:11:40 alles klein und kurz.
0:11:40 – 0:11:43 Also, ich stelle mir das, wenn ich mir vorstelle, ich hätte jetzt Standalone, ich glaube, das
0:11:43 – 0:11:49 wäre cool. Aber ob ich es wirklich jetzt benötige, hier im Home-Studio, glaube ich
0:11:49 – 0:11:55 nicht. Und ich bin jetzt auch nicht so der Typ, der irgendwie mit einem Musikinstrument
0:11:55 – 0:12:05 draußen sich auf eine Parkbank oder in einen Starbucks setzt, um da irgendwelches Gedudel
0:12:05 – 0:12:15 zu bauen. Genau, richtig. Ich bin da nicht so der Hipster-Typ, aber es ist cool. Also,
0:12:15 – 0:12:24 der Technik-Nerd in mir sagt so, ja, geil, klar, macht Bock, macht bestimmt auch irgendwo
0:12:24 – 0:12:34 Gas. Aber das ist natürlich, also in Deutschland zahlst du im Augenblick 1900 für die Standalone-Version,
0:12:34 – 0:12:37 inklusive Mehrbesteuer. Das ist schon eine Hausnummer, ne?
0:12:37 – 0:12:45 Das ist viel Geld, ja. Also, ich bin ja hier so der, der ja relativ früh auch mit Grooveboxen
0:12:45 – 0:12:55 angefangen hat. Also, ich war ja damals live gewesen mit zwei RM1X von Yamaha und einem
0:12:55 – 0:13:03 SU700. Und das ist schon geil, wenn man sich einfach irgendwo hinsetzt und einfach so drauf
0:13:03 – 0:13:12 losdudelt. Aber sich irgendwo einfach so hin zu pflanzen, zum Café oder so mit Kopfhörer,
0:13:12 – 0:13:17 ich weiß nicht. Ich weiß noch, wie mir jemand vor, ich keine
0:13:17 – 0:13:21 Ahnung, das war, glaube ich, locker zehn, zwölf Jahre her, wie mir jemand meine Maschine
0:13:21 – 0:13:27 Micro auf den Kopf schlagen wollte, weil ich damit dann da Bahn rumgebaut habe. Seither
0:13:27 – 0:13:35 benutze ich Geräte mit sehr viel leiseren Pads. Aber so von der Idee her. Aber ich denke
0:13:35 – 0:13:38 mir dann, ich denke mir dann halt, ja, aber dann kannst du auch gleich einen Laptop dafür
0:13:38 – 0:13:41 nehmen. Den habe ich ja dabei. Genau, das ist nämlich die Frage. Ich frage
0:13:41 – 0:13:47 mich, wo ist der Mehrwert bei der Standalone? Und was macht den hohen Preis bei den Controller
0:13:47 – 0:13:53 aus? Also bei der Kiste? Also, im Grunde genommen ist Push 3 Standalone
0:13:53 – 0:14:07 ein Computer, ein NUC, der in den MIDI-Controller hineingebaut wurde. Und dadurch kannst du
0:14:07 – 0:14:15 das Ding halt überall hin mitnehmen und überall spielen. Bist autark, da ist gleichzeitig
0:14:15 – 0:14:24 auch ein Audio-Interface mit drin. Und das ist quasi wie so eine Door, wie so eine mobile
0:14:24 – 0:14:30 Door mit allen Funktionen von Ableton Live. Elf, zwölf. Jetzt kommst und du kannst das
0:14:30 – 0:14:38 Ding dann einfach an deinen Rechner anschließen, an deinen Mac, an deinen Windows-PC und auf
0:14:38 – 0:14:44 Knopfdruck quasi dir dann das gesamte Projekt, was du dann irgendwo unterwegs gebaut hast
0:14:44 – 0:14:51 oder meinetwegen beim Kumpel im Proberaum, als Projekt dir auf den Computer übertragen
0:14:51 – 0:14:57 und kannst es dann dort weiterverarbeiten. Das ist so die Idee hinter dem Ganzen.
0:14:57 – 0:15:00 Die verstehe ich ja. Eigentlich, ich kann es auch so ein bisschen
0:15:00 – 0:15:07 nachvollziehen. Was heißt ja so ein bisschen? Also ich finde die Idee sehr reizvoll, so
0:15:07 – 0:15:17 einen Kasten zu haben, wie so eine 20-Spur-Tape-Maschine, wo ich einfach meine Geräte reinstöpsel und
0:15:17 – 0:15:22 einfach aufnehme und einfach jamme, ohne dass ich mir irgendwie großartig Gedanken über
0:15:22 – 0:15:30 irgendwas machen muss. Das finde ich total geil. Ich wollte immer so einen Multi-Tracker
0:15:30 – 0:15:36 haben, so mit Kassette früher. Dann war Mini-Disc, dann war Festplatte, jetzt ist glaube ich
0:15:36 – 0:15:45 SD-Karte. Und die Idee habe ich immer noch im Kopf, weil das ist zwar sehr oldschool,
0:15:45 – 0:15:54 aber gleichzeitig haben die das dann jetzt mit dem Push 3 auf ein Level gehoben, wo du
0:15:54 – 0:16:01 quasi so eine totale Integration hast. Du hast diesen Aufnahmeprozess, du hast diesen
0:16:01 – 0:16:12 kreativen Prozess und kannst ihn quasi mit der modernen Don verschmelzen, weil dein Projekt
0:16:12 – 0:16:14 dann da ist, wenn du es an den Rechner anschließt.
0:16:14 – 0:16:20 Ich finde auch, dass was sie jetzt gemacht haben mit dieser nahtlosen Integration, dass
0:16:20 – 0:16:24 es Ableton Live ist vor allem. Auch wenn ich jetzt hier schaue, was in 12 so alles noch
0:16:24 – 0:16:29 drin ist an Möglichkeiten, an Packs, an Packs for Live-Devices, auch der neue Synthesizer
0:16:29 – 0:16:35 der Melt oder der Drift, der ja schon letztes Jahr kam. Das ist mittlerweile schon eine
0:16:35 – 0:16:39 sehr potente Kiste und ich finde es gut, dass es einmal derart durchzieht. Das ist natürlich
0:16:39 – 0:16:44 nicht final perfekt, du kannst keine Plugins rausnehmen, obwohl du einen Rechner hast,
0:16:44 – 0:16:49 natürlich nicht diese ganzen Möglichkeiten. Aber es ist schon mal viel, viel konsequenter
0:16:49 – 0:16:55 als viel andere. Wenn ich jetzt halt denke, was du jetzt dafür unverzagbare Krücken
0:16:55 – 0:16:56 hast bei…
0:16:56 – 0:17:02 Genau, der Nachteil ist, du bist halt nur in diesem Ableton-Universum, kannst dort nur
0:17:02 – 0:17:06 die Ableton-Plugins vernünftig benutzen. Du kannst nicht Dritthersteller-Plugins nehmen,
0:17:06 – 0:17:14 du kannst nicht deinen Diva, deine Zebralette, dein Arturia Mini Freak V da reinladen. Das
0:17:14 – 0:17:15 funktioniert natürlich nicht.
0:17:15 – 0:17:20 Das ist aber auch eine Frage des Rechners, der da drin ist.
0:17:20 – 0:17:26 Du kannst natürlich das in der DAW alles vorbereiten und überträgst das Projekt dann auf den
0:17:26 – 0:17:27 Push 3.
0:17:27 – 0:17:29 Machst auch ein Display und so.
0:17:29 – 0:17:34 Das, was aus den nativen Plugins, was aus den Dritthersteller-Plugins kommt, kannst du
0:17:34 – 0:17:38 natürlich als Audio rendern vorher und dann geht's ab, genau. Und dann kannst du damit
0:17:38 – 0:17:39 performen.
0:17:39 – 0:17:44 Was ich halt eilig gemeint habe damit, ist halt, du hast, also im Vergleich, wenn ich
0:17:44 – 0:17:48 das jetzt vergleiche auch mit den MPCs oder der Maschine Plus und so, dann ist das, was
0:17:48 – 0:17:52 der Push hier macht, doch schon sehr viel ausgereifter, wenn du jetzt gerade vergleichst,
0:17:52 – 0:17:55 was die Konkurrenz halt da so auf den Markt geschmissen hat.
0:17:55 – 0:18:02 Die sind immer Kompromisse und irgendwie auch krückig in der Bedienung. Ich habe ja auch
0:18:02 – 0:18:09 da einiges ausprobiert und mir hat weder Maschine Plus noch MPC irgendwie, die haben alle ihren
0:18:09 – 0:18:14 eigenen sehr merkwürdigen Workflow, den man auch erstmal lernen muss und verinnerlichen
0:18:14 – 0:18:15 muss.
0:18:15 – 0:18:25 Und ich bin halt Ableton Live User seit zwei Jahrzehnten. Und dann kannst du das, denn
0:18:25 – 0:18:31 ist das kein großer Umstieg, weil du weißt, du kennst die, du weißt, wie du da an die
0:18:31 – 0:18:33 Sachen rangehen kannst.
0:18:33 – 0:18:40 Aber ich frage mich immer noch, was ist der Preis für den Controller rechtfertigt? Weil
0:18:40 – 0:18:43 das ist ja eine Lohn, klar, aber bei den Controller…
0:18:43 – 0:18:49 Also der Controller 949 Euro in Deutschland, das ist natürlich eine Hausnummer.
0:18:49 – 0:18:52 Natürlich ist das eine Hausnummer.
0:18:52 – 0:18:58 Vielleicht, und damit hast du übrigens noch nicht mal eine Ableton Live Software Version,
0:18:58 – 0:19:02 da hast du nur die Ableton Live Intro Version, die da mit freigelegt wurde.
0:19:02 – 0:19:05 Das kommt noch drauf, das muss man halt auch immer noch bedenken.
0:19:05 – 0:19:10 Auch bei der Standalone, du kaufst die Standalone und bist dann quasi bei 2.2 eigentlich mit
0:19:10 – 0:19:11 allem.
0:19:11 – 0:19:12 Richtig.
0:19:12 – 0:19:17 Also da musst du immer noch eine Ableton Live Suite Standard oder was auch immer, musst
0:19:17 – 0:19:20 du dann noch zusätzlich kaufen, wenn du dann wirklich den vollen Funktionsumfang haben
0:19:20 – 0:19:21 möchtest.
0:19:21 – 0:19:26 Also das haben sie da, aus welchem Grund auch immer sie sich dafür entschieden haben, das
0:19:26 – 0:19:27 nicht zu machen.
0:19:27 – 0:19:33 Insofern, ich kann das Argument verstehen, ich finde 949 Euro für den Controller, finde
0:19:33 – 0:19:35 ich auch ziemlich heftig.
0:19:35 – 0:19:43 Also wenn du überlegst, dass du für das Geld eine ausgewachsene Tastaturversion mit
0:19:43 – 0:19:47 guten Pads und so weiter am Controller bekommst.
0:19:47 – 0:19:50 Also wie jetzt, meinst du von der MPC oder wo?
0:19:50 – 0:19:55 Ja, nicht nur das, sondern halt hier auch von anderen Herstellern, von Arturia und so
0:19:55 – 0:20:01 weiter halt, Master Keyboard mit vernünftigen Pads und Suite inklusive.
0:20:01 – 0:20:06 Ja, vielleicht macht Ableton das auch, weil sie es können, weil sie sind Platzhirsche.
0:20:06 – 0:20:10 Ja, und es ist konkurrenzlos, an so einen Push kommt nichts ran.
0:20:10 – 0:20:19 Selbst meine Kombi aus Launchpad und APC, die ist super, ich mag die, aber es ist nicht
0:20:19 – 0:20:24 das, was, es ist diese Totalintegration, die der Push hat, nee, das ist was anderes.
0:20:24 – 0:20:29 Ich habe auch jetzt noch gelesen, dass im Zuge von Live 12 jetzt der Push quasi seine
0:20:29 – 0:20:31 eigene Oberfläche wird.
0:20:31 – 0:20:37 Früher war der ja immer quasi an diese Midi-Controller-Skripts da gehängt, oder?
0:20:37 – 0:20:38 Also diese Bedienoberflächen.
0:20:38 – 0:20:49 Und soweit ich das jetzt hier sehe, gibt es hier quasi keinen Push 3, weil der kommt über
0:20:49 – 0:20:50 eine ganz andere Schnittstelle.
0:20:50 – 0:20:53 Und da wollen sie den Push 2 jetzt per Update aufnehmen.
0:20:53 – 0:20:55 Ja, aber das macht ja auch Sinn.
0:20:55 – 0:20:56 Ja, total.
0:20:56 – 0:21:00 Weil die sind hingegangen, die haben das Gerät halt draußen, haben eine neue Vision und
0:21:00 – 0:21:02 haben das sofort drumherum gebaut.
0:21:02 – 0:21:04 Also ich würde es so machen.
0:21:04 – 0:21:08 Ja, also ich bin Ableton in dieser Hinsicht, ich weiß nicht, ob ich ihnen dankbar sein
0:21:08 – 0:21:13 soll, dass es immer noch sechs Devices sind, weil heute ist mir das egal, früher hätte
0:21:13 – 0:21:16 ich da einfach Controller ohne Ende angeschlossen dran.
0:21:16 – 0:21:24 Aber ich verstehe jetzt natürlich, dass das auch noch eine ganz andere Art der Integration
0:21:24 – 0:21:25 ist.
0:21:25 – 0:21:29 Ich glaube auch, dass sich dieses MPE-Pad noch mal einiges an Kosten verschlingt.
0:21:29 – 0:21:31 Und der Rest ist halt wirklich einfach, weil man es kann.
0:21:31 – 0:21:33 Es ist das Apple unter den…
0:21:33 – 0:21:41 Was kostet so ein MPE-Controller, wenn man jetzt die Konkurrenz mal anschaut?
0:21:41 – 0:21:45 So ein reiner MPE-Controller, was kostet der so mit Pads?
0:21:45 – 0:21:53 Also Roli hat für ihre Seaboards, glaube ich, etwa einen Tau-Zi verlangt, wenn sie
0:21:53 – 0:21:55 gar nicht in der Pleite waren.
0:21:55 – 0:21:56 Wow, okay.
0:21:56 – 0:22:02 Und das war schon recht knapp kalkuliert im Vergleich zu vorher, wo die Hardware-Seaboards
0:22:02 – 0:22:06 mit dem Synthesizer drin, die waren ja irgendwo bei 5000 gestartet und das war dann auch irgendwie
0:22:06 – 0:22:07 kostendeckend.
0:22:07 – 0:22:15 Die sind für's Rise halt in irgendeinen wahnsinns-Marketing-Move gegangen und was
0:22:15 – 0:22:16 haben wir noch?
0:22:16 – 0:22:21 Das Osmose ist halt irgendwo bei 1,8, dank einer guten Vermarktung.
0:22:21 – 0:22:24 Und ich glaube auch, da hat jemand wirklich Ahnung vom Geschäft.
0:22:24 – 0:22:30 Ansonsten E-Ray Touch, der zweite ist gerade im Kickstarter, soll dann für, glaube ich,
0:22:30 – 0:22:32 900 irgendwas auf den Markt kommen.
0:22:32 – 0:22:37 Ich habe ja für meinen 500 gezahlt, das war aber schon eine Black Friday, wie sich herausstellen
0:22:37 – 0:22:41 sollte, Abschlussgeschichte wegen dem neuen.
0:22:41 – 0:22:46 Dann hast du so Zeug wie das Linstrument, da fängt es, glaube ich, bei 990 an oder
0:22:46 – 0:22:49 so fürs Kleine und irgendwie 1300 fürs Große.
0:22:49 – 0:22:52 Die sind ja auch schon ein paar Jahre älter.
0:22:52 – 0:22:56 Okay, also wir haben jetzt mal so einen groben Überblick.
0:22:56 – 0:23:02 Okay, das sind ja jetzt auch wirklich qualitativ hochwertige MPE-Controller.
0:23:02 – 0:23:07 Jetzt, okay, wie funktioniert denn der Push 3 als MPE-Controller?
0:23:07 – 0:23:09 Funktioniert das gut?
0:23:09 – 0:23:10 Konntest du das testen?
0:23:10 – 0:23:11 Frag den Stürzer.
0:23:11 – 0:23:14 Ich hatte noch keinen Push 3 unter dem…
0:23:14 – 0:23:17 Achso, okay, ich dachte, du hättest das schon getestet.
0:23:17 – 0:23:18 Nee, nee, stopp, stopp, stopp.
0:23:18 – 0:23:24 Natürlich, nee, Ben hatte ja einen an der eben 12-Beta-Präsentation, die er mal gemacht
0:23:24 – 0:23:25 hat.
0:23:25 – 0:23:26 Also ich habe mal auf einem rumgespielt.
0:23:26 – 0:23:29 Ich glaube, das ging ganz gut.
0:23:29 – 0:23:34 Aber ich muss jetzt ehrlich gesagt sagen, bis auf diese Slides und so, die übrigens
0:23:34 – 0:23:39 richtig können, brauchen, also MPE, gerade so Strip-Geschichten.
0:23:39 – 0:23:43 Ich habe es auf meinem E-Ray-Touch gemerkt, da musst du so unglaublich präzise spielen
0:23:43 – 0:23:44 können.
0:23:44 – 0:23:48 Weil wenn du da nur so eine Millisekunde drüber schießt, macht alles schon…
0:23:48 – 0:23:50 Dann wird es, ja…
0:23:50 – 0:23:58 Also das erklärt, dann erklärt das auch den relativ hohen Preis für den Standard,
0:23:58 – 0:23:59 für den Controller.
0:23:59 – 0:24:05 Ich denke, es erklärt zumindest, wobei das ist jetzt, also das ist ja jetzt eine Massenproduktion,
0:24:05 – 0:24:09 also Ableton ist da deutlich weniger boutique als alle anderen.
0:24:09 – 0:24:15 Ich denke, es erklärt den Aufpreis von etwa 250 im Vergleich zu dem, was der Push 2 gekostet
0:24:15 – 0:24:16 hat bei Release.
0:24:16 – 0:24:22 Warum der Push 2 bei Release 700 Flocken gekostet hat, das ist mir ehrlich gesagt ein Rätsel.
0:24:22 – 0:24:24 Also das es wahrscheinlich willig Markt macht.
0:24:24 – 0:24:30 Natürlich war der Top eigentlich in allen Ecken mit dem Farbdisplay, das war 2015, immer
0:24:30 – 0:24:34 noch eine Riesensache, weil das ja glaube ich auch noch OLED war.
0:24:34 – 0:24:37 Ein halb schwarzer Background und so.
0:24:37 – 0:24:41 Das war damals schon state of the art, aber ich glaube auch den hätten sie mit ein bisschen
0:24:41 – 0:24:47 weniger, ja wir sind halt Ableton auch durchaus für 500 irgendwas loswerden können.
0:24:47 – 0:24:51 Wäre wahrscheinlich auch genauso gut, wenn nicht besser gelaufen.
0:24:51 – 0:24:58 Und natürlich wäre es besser gelaufen, aber eben das so, ich denke, das MPE-Pad macht
0:24:58 – 0:25:00 sicher ein bisschen was aus, ja.
0:25:00 – 0:25:03 Auch sonst jetzt natürlich mit der ganzen neuen Logik, die da drin ist.
0:25:03 – 0:25:06 Ich finde den Push 3 einfach vom Design her nicht schön, muss ich sagen.
0:25:06 – 0:25:12 Also der 2er hat sowas makelloses, sowas digitales und gleichzeitig organisches.
0:25:12 – 0:25:17 Der 3er macht das für mich, wie soll ich sagen, so ein bisschen wieder kaputt.
0:25:17 – 0:25:19 Aber das bin ich.
0:25:19 – 0:25:23 Deswegen hätte ich mir auch ein 2er geholt, wenn ich jetzt mit dem Push rum experimentieren
0:25:23 – 0:25:27 würde, aber das ist alles gerade so ein bisschen in sehr weite Ferne gerückt.
0:25:27 – 0:25:30 Ich bin nicht an dieser Stelle bei meinem Zahnarzt.
0:25:30 – 0:25:39 Ja, lustigerweise, Push 2 findet man jetzt halt nicht mehr so häufig auf kleinen Anzeigen.
0:25:39 – 0:25:42 Muss man halt auch schon ein bisschen gucken, ne.
0:25:42 – 0:25:45 Und das, was da teilweise angeboten wird, das ist schon ziemlich frech.
0:25:45 – 0:25:47 Und runtergerockt.
0:25:47 – 0:25:49 Ja, das meinte ich ja damit.
0:25:49 – 0:25:58 Also 400 Euro für so ein Tierhaar-behaftetes, klebriges Teil, weiß ich nicht.
0:25:58 – 0:26:03 Ich muss mal gucken, was will eigentlich der Typ auf der kleinen Anzeigenplattform, der
0:26:03 – 0:26:09 nach der Bandprobe hingefallen ist und seinen Push versucht zu verschleppern, der halt aussieht,
0:26:09 – 0:26:13 als wäre irgendwie ein Trecker drübergefahren.
0:26:13 – 0:26:17 Ableton Push 2, was haben wir hier?
0:26:17 – 0:26:24 Also ich frage mich, warum Ableton da nicht auch nochmal was weniger Anspruchsvolles auf
0:26:24 – 0:26:29 dem Markt, also ich brauche zum Beispiel diese ganze MPE-Geschichte gar nicht.
0:26:29 – 0:26:35 Ich hätte da eher so was wie in Richtung Novation Launch Control, aber allerdings halt
0:26:35 – 0:26:37 mit der Standalone-Funktion würde ich mir zum Beispiel wünschen.
0:26:37 – 0:26:41 Einfach so ein Aufnahmegerät quasi.
0:26:41 – 0:26:44 Haben wir eigentlich mal erklärt, was MPE bedeutet?
0:26:44 – 0:26:47 Äh, nee, haben wir nicht.
0:26:47 – 0:26:48 Mach mal.
0:26:48 – 0:26:58 Ich bin da jetzt nicht so der Experte für, aber das steht da für "Midi-Polyphonic Expression".
0:26:58 – 0:27:07 Und das bedeutet, dass halt bestimmte Sachen halt mehrstimmig, mehrwertig übertragen wird.
0:27:07 – 0:27:09 Ich bin da kein Experte.
0:27:09 – 0:27:10 Was bedeutet das?
0:27:10 – 0:27:18 Im Kern geht's darum, dass du, Midi als Protokoll ist ja dazu ausgelegt, dass du Noten hast.
0:27:18 – 0:27:22 Die können parallel stattfinden und du hast …
0:27:22 – 0:27:26 Richtig parallel kann das nicht stattfinden, weil es eine serielle Datenübertragung ist.
0:27:26 – 0:27:31 Du kannst nur eine Note anschicken und danach die nächste sofort, aber du hast im Endeffekt
0:27:31 – 0:27:32 einen Versatz drin.
0:27:32 – 0:27:35 Jetzt kommt der Nerd wieder raus.
0:27:35 – 0:27:46 Was ich sagen wollte, ist, du hast halt Controller oder Noten, die sind halt nur so in Sicht.
0:27:46 – 0:27:49 Du kannst den gleichen Wert nicht auf mehrere Ebenen schicken.
0:27:49 – 0:27:53 Du hast zwar bei Midi 16 Kanäle, das heißt, du könntest eigentlich 16 Mal einen Wert
0:27:53 – 0:27:56 über verschiedene Kanäle schicken, aber du kannst ihn auf einem Kanal quasi nur an
0:27:56 – 0:27:57 eine Sache senden.
0:27:57 – 0:28:02 Und wenn dagegen so ein Klangerzeuger liegt, der auch nur auf einem Kanal empfängt, dann
0:28:02 – 0:28:06 hast du tatsächlich den Punkt, dass du quasi bei Aftertouch mehr oder weniger limitiert
0:28:06 – 0:28:12 auf eine Sache, quasi auf einen Befehl, der dann auf die ganze Engine oder den ganzen
0:28:12 – 0:28:14 Klangerzeuger wirkt.
0:28:14 – 0:28:17 Das gilt für Pitchband, es gilt im weitesten Sinne auch für Modulation.
0:28:17 – 0:28:22 Ich denke, beim Aftertouch, Polyphonic Aftertouch, da gibt es schon so ein paar Abweichungen,
0:28:22 – 0:28:28 aber ganz grundsätzlich ist so … Beim Aftertouch, im Channel Aftertouch, ist ganz
0:28:28 – 0:28:34 grundsätzlich so eine Note oder so ein Synthesizer erstmal für eingehende Kontrollbefehle, die
0:28:34 – 0:28:35 wirken dann auf alles.
0:28:35 – 0:28:38 Also ein Pitchband wirkt immer auf alles.
0:28:38 – 0:28:43 So ein Notenslide, wenn ich was mit Portamento ziehe, dann wirkt es immer auf alles.
0:28:43 – 0:28:45 Und MPE bricht das dann auf.
0:28:45 – 0:28:50 Also quasi, dass du jede einzelne Note in jedem Detail quasi ansteuern kannst, ohne
0:28:50 – 0:28:53 die anderen Noten damit zu beeinflussen.
0:28:53 – 0:28:56 Lass mich das kurz ergänzen.
0:28:56 – 0:28:58 Es ist korrekt.
0:28:58 – 0:29:03 Es gibt auf bonedo.de einen kleinen Artikel dazu.
0:29:03 – 0:29:11 Für MIDI, Polyphonic Expression, ist eine Methode zur Verwendung von MIDI, mit der man
0:29:11 – 0:29:18 mehrdimensionale Controller verwenden kann, um unterschiedliche Parameter jeder Note in
0:29:18 – 0:29:21 einer MPE-kompatiblen Software zu steuern.
0:29:21 – 0:29:26 Traditionell werden bei MIDI ausdrucksstarke Steuerelemente wie Pitchband auf alle gespielten
0:29:26 – 0:29:27 Noten angewendet.
0:29:27 – 0:29:29 Das habe ich gerade erklärt, Tobi.
0:29:29 – 0:29:30 Und jetzt kommt's.
0:29:30 – 0:29:38 In MPE wird jeder Note, stellt euch vor ihr habt ein 88-Tasten-Keyboard, also jede Note
0:29:38 – 0:29:43 ein eigener MIDI-Kanal zugewiesen, mit dem ausdrucksstarke Steuerelemente wie zum Beispiel
0:29:43 – 0:29:46 Pitchband pro Note angewendet werden können.
0:29:46 – 0:29:50 Das heißt, Polyphonic Aftertouch ist zum Beispiel eine Möglichkeit.
0:29:50 – 0:29:53 Du kannst allerdings auch noch ganz andere Parameter steuern.
0:29:53 – 0:30:06 Wir hatten den Osmose erwähnt, da ist dann eine Taste in X-, Y- und Z-Richtung bewegbar.
0:30:06 – 0:30:11 Und da kann man sich schon ungefähr so vorstellen, dass man dann halt nicht nur Pitchband, man
0:30:11 – 0:30:16 kann auch dann den Filter-Cutoff pro Taste bewegen.
0:30:16 – 0:30:20 Das heißt, man muss eigentlich im Grunde genommen, wenn man zehn Finger spielt, jeden
0:30:20 – 0:30:24 einzelnen Finger unterschiedlich bewegen.
0:30:24 – 0:30:31 Und das macht das auch so herausfordernd, so ein MPE-kompatibles Instrument zu beherrschen,
0:30:31 – 0:30:36 weil das natürlich, das ist vorhin auch erwähnt, Tobi, gar nicht so einfach ist.
0:30:36 – 0:30:45 Das Push-3-Pad, die Push-3-Pads sind MPE-fähig.
0:30:45 – 0:30:55 Sie sind dreidimensional bespielbar, also Druck nach vorne, nach hinten, zur Seite.
0:30:55 – 0:31:02 Und dadurch sind sie halt auch schwieriger zu spielen und man muss das wirklich lernen,
0:31:02 – 0:31:08 um da auch nicht eben halt aus Versehen ein Pitchband zu machen, wo keiner sein soll.
0:31:08 – 0:31:14 Ja, so hast du im Endeffekt vier Dimensionen, einmal den Druck, dann halt rauf, X, Y und
0:31:14 – 0:31:15 Z.
0:31:15 – 0:31:16 Ja, genau.
0:31:16 – 0:31:18 Und dann hast du natürlich noch die zeitliche Länge.
0:31:18 – 0:31:21 Das wäre die fünfte Dimension.
0:31:21 – 0:31:22 Das wäre die fünfte Dimension.
0:31:22 – 0:31:26 Du bist halt unabhängig voneinander, das ist halt der Punkt.
0:31:26 – 0:31:30 Also meine Pitchbands gehen will ich nur dahin, wo ich sie gerade will.
0:31:30 – 0:31:35 Das kann man so ein bisschen schon auch mit den Launchpads hinzusehen, weil die haben ja
0:31:35 – 0:31:39 Polyadhilfen auf den Pads und da kann ich wirklich auch nur die höchste Note binden
0:31:39 – 0:31:41 und nicht so ein Portamento auf den Touchpad.
0:31:41 – 0:31:48 Ja, aber stell dir das mal vor, du musst das wirklich für jeden Finger einzeln lernen.
0:31:48 – 0:31:53 Ich schaff's ja mal gerade eben, meine zehn Finger irgendwie unter Kontrolle zu kriegen.
0:31:53 – 0:31:54 Das ist schon schwierig.
0:31:54 – 0:31:59 Und dann soll ich auch noch auf den Druck darauf achten und in welche Richtungen ich
0:31:59 – 0:32:01 den einzelnen Finger dann bewege.
0:32:01 – 0:32:07 Ja, ich denke mal, das ist ja das eine, aber das andere ist ja auch für jemanden, der
0:32:07 – 0:32:12 halt Konzerte Leute spielt, du musst ja die Reproduzierbarkeit haben.
0:32:12 – 0:32:15 Das heißt, du musst es dann ja ständig machen können.
0:32:15 – 0:32:16 Für Gitarristen ist das Alltag.
0:32:16 – 0:32:17 Also ich weiß nicht, was du hast.
0:32:17 – 0:32:24 Für Gitarristen ist das Alltag, aber auch da hast du ein taktiles Feedback.
0:32:24 – 0:32:28 Das hast du bei den MPE-Geräten jetzt nicht so in dem Maße.
0:32:28 – 0:32:31 Du spürst nicht so krass.
0:32:31 – 0:32:36 Du hast nicht den Korpus der Gitarre, der dir sofort Feedback gibt.
0:32:36 – 0:32:38 Das ist ja Instant-Feedback.
0:32:38 – 0:32:41 Das spürst du ja schon im Bauch.
0:32:41 – 0:32:45 Das hast du bei diesen Pitch-Band-Quatsch, bei den MPE-Controllern hast du sowas halt
0:32:45 – 0:32:46 nicht.
0:32:46 – 0:32:48 Ganz ehrlich, ich glaube, ich hab's jetzt einfach zu lange gemacht.
0:32:48 – 0:32:51 Also auf dem iPad mache ich es seit zehn, zwölf Jahren wirklich.
0:32:51 – 0:32:55 TioSynth habe ich ja beide gesehen neulich.
0:32:55 – 0:32:59 Und auf dem Launchpad kann ich es inzwischen, glaube ich, auch blind.
0:32:59 – 0:33:04 Also wenn ich weiß, wo ich da bin, dann gucke ich da nicht mehr hin.
0:33:04 – 0:33:08 Da sind mir die Raster dazwischen eigentlich schon taktiles Feedback.
0:33:08 – 0:33:11 Ja, aber du hast es gerade gesagt, zehn Jahre üben.
0:33:11 – 0:33:14 Ja, zehn Jahre üben.
0:33:14 – 0:33:16 Oder fünf jetzt im Falle des Launchpads.
0:33:16 – 0:33:24 Du hast halt Jahre üben müssen, um es jetzt vernünftig hinzukriegen.
0:33:24 – 0:33:26 Ja, und ich war vorher schon nicht schlecht.
0:33:26 – 0:33:33 Also das ist, ja, es ist tatsächlich, es ist, glaube ich, auch eine Sache, die, also
0:33:33 – 0:33:36 du hast gerade bei den, sagen wir mal, bei den einfachen MPE-Geschichten hast du mit
0:33:36 – 0:33:38 den Skalen natürlich schnelle Erfolgserlebnisse.
0:33:38 – 0:33:41 Aber wenn du es dann auch chromatisch machen willst, dann wird es wirklich schwierig.
0:33:41 – 0:33:44 Also es ist ein ganzes Aufgaben.
0:33:44 – 0:33:49 Deswegen sage ich, also ich, für mich persönlich, ich brauche diese MPE-Geschichte gar nicht.
0:33:49 – 0:33:52 Und ich würde mir wünschen, dass Ableton da vielleicht nochmal eine Version auf den
0:33:52 – 0:33:56 Markt bringt, wo sie es einfach weglassen.
0:33:56 – 0:34:00 Ja, warte doch mal drauf, dass da der Professor mit MPE-Tastatur kommt.
0:34:00 – 0:34:01 Dann reden wir nochmal darüber.
0:34:01 – 0:34:03 Ja, auch den werde ich mir nicht kaufen.
0:34:03 – 0:34:05 Ich brauche die zwölf Stimmen nicht.
0:34:05 – 0:34:08 Also ich haue jetzt mal ein Geständnis raus.
0:34:08 – 0:34:18 Ich habe Ewigkeiten Aftertouch nicht verwendet, weil ich viele Sachen einfach halt nacheditiert
0:34:18 – 0:34:19 oder so.
0:34:19 – 0:34:20 Ja, okay.
0:34:20 – 0:34:24 Da kann ich jetzt nicht mitreden.
0:34:24 – 0:34:27 Ich benutze also Aftertouch eigentlich schon mal ganz gerne.
0:34:27 – 0:34:31 Also wenn wir hier schon bei den peinlichen Outings sind, ich weiß bis heute nicht, wie
0:34:31 – 0:34:32 man ein LFO einsetzt.
0:34:32 – 0:34:36 Ich mache alles, also ich mache alles, diese Geschichte, mache ich einfach Schnipsel in
0:34:36 – 0:34:37 Audio und stecke sie hintereinander.
0:34:37 – 0:34:38 Nein, das ist nicht dein Ernst.
0:34:38 – 0:34:39 Echt jetzt?
0:34:39 – 0:34:40 Doch.
0:34:40 – 0:34:41 Ja.
0:34:41 – 0:34:44 Einmal eine Scatter-Geschichte, das ist alles händisch.
0:34:44 – 0:34:46 Dann weiß ich auch, wo ich es habe.
0:34:46 – 0:34:50 Also da muss ich ja nicht so ein, so weißt du, so ein…
0:34:50 – 0:34:52 Das ist super mühsam zu programmieren.
0:34:52 – 0:34:56 LFO über Aftertouch kontrollieren, das ist doch das Einfachste, was geht.
0:34:56 – 0:35:01 Nee, ich weiß nicht, wie man ein LFO benutzt.
0:35:01 – 0:35:05 Also ich weiß nicht, wie so ein LFO, also ich sag mal so, ich weiß ungefähr, wie der
0:35:05 – 0:35:06 aufgebaut ist.
0:35:06 – 0:35:09 Aber bis ich den geroutet habe, habe ich Audio-Samples gemacht und die einfach in die Timeline gestellt.
0:35:09 – 0:35:15 Und ich mache Shutterstock-Effekte mit Shutterstock von Isotopes.
0:35:15 – 0:35:17 Ja, okay.
0:35:22 – 0:35:23 Fertig.
0:35:23 – 0:35:32 Ja, Ableton Slicer ist ja auch ein schönes Werkzeug, kann man es an der Stelle mal sagen.
0:35:32 – 0:35:34 Tja, wie war das?
0:35:34 – 0:35:38 Der Probe-Podcast von Hobbyisten für Hobbyisten.
0:35:38 – 0:35:39 Richtig.
0:35:39 – 0:35:45 Jeder macht es halt so, wie es für ihn am besten passt, sag ich mal.
0:35:45 – 0:35:54 Haben wir nicht alle zwei Ausgaben in der Tirade über den Minimalismus und die Simplizität?
0:35:54 – 0:35:57 Ja, aber hallo?
0:35:57 – 0:35:58 LFO?
0:35:58 – 0:35:59 Ja.
0:35:59 – 0:36:00 Aftertouch?
0:36:00 – 0:36:05 Nee, nee, das fängt ja nicht zusammen.
0:36:05 – 0:36:07 Nicht Aftertouch, LFO und so, also LFO generell.
0:36:07 – 0:36:10 Du kannst ein LFO durch Aftertouch steuern, ansteuern.
0:36:10 – 0:36:13 Ja, kann ich, aber ich weiß nicht, wie ich ihn programmiere.
0:36:13 – 0:36:16 Du weißt doch, was…
0:36:16 – 0:36:17 Modulationsmatrix.
0:36:17 – 0:36:18 Was ist das?
0:36:18 – 0:36:27 Modulationsmatrix ist das, wo du ein Ausgang, ein Gerät mit einer Ziele verbindest.
0:36:27 – 0:36:31 Nein, wo du einen Controller auf ein Ziel setzen kannst.
0:36:31 – 0:36:35 Ja, Kollege, alles was kompliziert ist, hast du in Prophet 6, steige ich aus.
0:36:35 – 0:36:36 Das habe ich schon am Sammeln nicht verstanden.
0:36:36 – 0:36:37 Okay.
0:36:37 – 0:36:42 Das erstaunt mich jetzt, hätte ich jetzt nicht gedacht.
0:36:42 – 0:36:48 Deswegen kommst du mit dem Polyboot so gut klar, weil da ist die Modulationsmatrix ausgeführt.
0:36:48 – 0:36:50 Da musst du ja nur ein Knöpscher drücken.
0:36:50 – 0:36:53 Ja, aber das ist die Tastatur scheiße.
0:36:53 – 0:36:57 Und das habe ich gerade neulich wieder festgestellt.
0:36:57 – 0:37:02 Du müsstest ja quasi so ein Minimoog feiern, bis zum Geld nicht mehr.
0:37:02 – 0:37:05 Nee, da käme er ja auch nicht mit zurecht.
0:37:05 – 0:37:06 Der kann mir zu wenig.
0:37:06 – 0:37:07 Nee, aber ich…
0:37:07 – 0:37:12 Das habe ich öfters schon gehört, so, nee, Minimoog will ich nicht, der kann zu wenig.
0:37:12 – 0:37:16 Und wenn dann die Leute tatsächlich zum ersten Mal vor einem Minimoog gesessen haben und
0:37:16 – 0:37:19 den gehört haben, dann sind sie alle hin und weg.
0:37:19 – 0:37:20 MS-20?
0:37:20 – 0:37:24 Ich glaube, ich habe das gesamte Sequencer.de Forum damals im Centorama Luterbach wütend
0:37:24 – 0:37:27 gemacht, weil ich am Minimoog einfach nicht klar kam.
0:37:27 – 0:37:31 Wir sind da so drum gestanden, so nach dem Motto, ja, heiliger Gral, und ich so, okay,
0:37:31 – 0:37:32 was soll ich machen?
0:37:32 – 0:37:36 Ja, also heiliger Gral finde ich auch ein bisschen übertrieben.
0:37:36 – 0:37:38 Das ist schon ein gut klingendes Instrument, aber…
0:37:38 – 0:37:44 Wo ich das erste Mal an so einem Minimoog gesessen habe, das war bei einem aus dem Forum, da
0:37:44 – 0:37:50 hatte ich mich mal getroffen mit ihm, und da habe ich sofort ein paar Lines gehabt und
0:37:50 – 0:37:57 die gegroovt haben, nachdem er dann halt noch ein bisschen an den Filter gedreht hat.
0:37:57 – 0:37:59 Das war total krass gewesen.
0:37:59 – 0:38:01 Das war wie so eine Sprache.
0:38:01 – 0:38:05 Also ich habe mit dem Ding gesprochen und der hat sofort Antwort gegeben.
0:38:05 – 0:38:11 Ja, das hat der Bob Moon, glaube ich, auch mal irgendwo gesagt, also dieser Kontext zur
0:38:11 – 0:38:12 sprachlichen Interaktion.
0:38:12 – 0:38:18 Ich sage dir, Quantenebene, das Quantenfeld, da passiert was.
0:38:18 – 0:38:20 Das sind die handselektierten Bauteile.
0:38:20 – 0:38:25 Ja, das hast du beim Minimoog aber nicht.
0:38:25 – 0:38:31 Was meinst du, warum Rudi Lindhardt sich seit Jahrzehnten davon ganz gut ernähren kann?
0:38:31 – 0:38:41 Wir haben in der Schule mal so einen Großcomputer auseinandergenommen, hier mit diesen 40-Zoll-Festplatten.
0:38:41 – 0:38:46 Und da waren Ferrit-Kernspeichermodule drin.
0:38:46 – 0:38:51 Die Dinger sind ja per Hand gewickelt worden von irgendwelchen asiatischen Frauen.
0:38:51 – 0:38:54 Kann man im Berliner Technikmuseum bewundern übrigens.
0:38:54 – 0:39:00 Das Interessante ist, wenn du die Dinger wieder anschließt, kannst du den letzten Speicherzustand
0:39:00 – 0:39:03 noch mal auslesen, wenn nichts damit passiert ist, magnetisch.
0:39:03 – 0:39:09 Auf jeden Fall kann ich mich noch daran erinnern, wie dann halt mein Lehrer damals sagte in
0:39:09 – 0:39:15 der praktischen Physik, dass er eine Hochachtung davor hat vor den asiatischen Frauen, die
0:39:15 – 0:39:18 damals diese Spulen um die Ferritkerne gewickelt haben.
0:39:18 – 0:39:21 Das ist weniger als Millimeterarbeit.
0:39:21 – 0:39:26 Und so stelle ich mir diese Handselektiererei der Bauteile vor.
0:39:26 – 0:39:34 Das ist so ein meditativer Zustand und das bringt sich in diese Instrumente mit ein.
0:39:34 – 0:39:36 Das ist doch das Verkaufsargument.
0:39:36 – 0:39:40 Ja, das sollte man mal an Minimoog aufschreiben und gucken, ob da so ein Hilfe-Zettel drin
0:39:40 – 0:39:41 steckt.
0:39:41 – 0:39:51 Du weißt schon, dass der Klang von den Vintage-Synthesizers nur deswegen so ist, wie er ist und so geliebt
0:39:51 – 0:39:55 wird, weil es eben keine handverlesenen Bauteile gewesen sind.
0:39:55 – 0:40:02 Weil nämlich alle modernen Synthesizer, wie zum Beispiel der Polyboot oder auch die neuen
0:40:02 – 0:40:07 Sequentials, die haben handverlesene, obwohl die sind nicht mehr handverlesen, sondern
0:40:07 – 0:40:15 eher maschinenverlesene Bauteile, die sehr exakt sind und denen wird allen ein kühler
0:40:15 – 0:40:16 Sound nachgesagt.
0:40:16 – 0:40:19 Das ist ja der Trick dabei.
0:40:19 – 0:40:24 Gerade weil die nicht handverlesene Bauteile genommen haben und die so ein bisschen sloppy
0:40:24 – 0:40:29 im Klang waren und nicht so präzise, nur deswegen und so ein bisschen gedriftet sind
0:40:29 – 0:40:30 und so weiter.
0:40:30 – 0:40:36 Das sind ja die ganzen Sachen, die sie jetzt krampfhaft versuchen, wieder in die Geräte
0:40:36 – 0:40:39 reinzukriegen, weil die zu präzise sind.
0:40:39 – 0:40:44 Du musst einmal bedenken, dass die Fertigung der Bauteile damals eine viel größere Toleranz
0:40:44 – 0:40:47 zugelassen hat, wie es heute der Fall ist.
0:40:47 – 0:40:55 Wenn du früher einen dummen kleinen Widerstand, so einen Viertelwattwiderstand, gekauft hast,
0:40:55 – 0:41:02 dann waren 2% Abweichungen schon Premiumware.
0:41:02 – 0:41:05 Heute reden wir von 0,2% Abweichungen.
0:41:05 – 0:41:11 Und alleine schon bei diesem einfachen Bauteil, dann beim Kondensator bis zu 5%, war damals
0:41:11 – 0:41:12 Premium.
0:41:12 – 0:41:14 Heute brauchst du darüber gar nicht nachdenken.
0:41:14 – 0:41:22 Und alleine schon die Tatsache, dass damals, was da beim Premium war, schon solche Toleranzen
0:41:22 – 0:41:27 hatte und Abweichungen, macht ja auch bei der Handselektiererei selbst dort halt eine
0:41:27 – 0:41:28 große Abweichung.
0:41:28 – 0:41:36 Und das führt dazu, dass selbst handselektierte Bauteile heutzutage eine große Abweichung
0:41:36 – 0:41:37 haben.
0:41:37 – 0:41:39 Und dann ist das Altern natürlich auch noch eine Rolle.
0:41:39 – 0:41:43 Ja, okay, so ein Folienkondensator, der nutzt sich nicht ab.
0:41:43 – 0:41:44 Doch, der nutzt sich ab.
0:41:44 – 0:41:47 Weil der ständig ausgeladen wird und entladen wird.
0:41:47 – 0:41:50 Das sind elektrochemische Prozesse, die da stattfinden.
0:41:50 – 0:41:55 Und die Dinger sind halt aus Folien und Elektrolyt drin.
0:41:55 – 0:42:00 Richtig, das sind elektrochemische Vorgänge, die da stattfinden.
0:42:00 – 0:42:05 Und die altern natürlich auch wie Lebensmittel, nur sehr viel langsamer.
0:42:05 – 0:42:06 Aber trotzdem tun sie es halt.
0:42:06 – 0:42:10 Dann ist das auch so, die Lötstellen spielen eine Rolle und bla bla bla.
0:42:10 – 0:42:12 Das ist die Summe der ganzen Elemente.
0:42:12 – 0:42:15 Genau, wer weiß, ob das Ganze gelungen ist, die ganzen elektronischen Musikinstrumente.
0:42:15 – 0:42:25 Deswegen finde ich das, was unser Gast vom Schweizer Museum, Zürcher Museum, vom, jetzt
0:42:25 – 0:42:30 hilft mir mal Tobi, der Clemens vom S-MEM.
0:42:30 – 0:42:34 Swiss Museum of Electronic Music Instruments.
0:42:34 – 0:42:40 Genau, deswegen bin ich dem so dankbar, dass er mit der Arbeit dort angefangen hat, die
0:42:40 – 0:42:42 Geräte zu konservieren.
0:42:42 – 0:42:46 Wer weiß, ob die in 100 Jahren auch noch so klingen, wahrscheinlich nicht mehr, oder
0:42:46 – 0:42:47 ob man sie überhaupt noch einschalten kann.
0:42:47 – 0:42:53 Das einmal und zum anderen, je älter die Geräte werden, umso höher ist der Aufwand,
0:42:53 – 0:42:56 die Dinger am Laufen zu halten.
0:42:56 – 0:43:03 Du musst immer mehr Bauteile auswechseln und du kannst diese Kondensatoren, Widerstände,
0:43:03 – 0:43:05 diese diskreten Bauteile, kannst du alles wechseln.
0:43:05 – 0:43:11 Da wirst du auch noch in 100 Jahren noch eine Quelle für haben, für diese Bauteile.
0:43:11 – 0:43:13 Weil zum Basteln, zum Lernen, das ist gut.
0:43:13 – 0:43:14 Aber nicht für die Chips.
0:43:14 – 0:43:18 Aber manche Chips, die sind das Problem.
0:43:18 – 0:43:25 Und manche Chips haben so eine miese Qualität damals gehabt, dass die schon seit 10 Jahren
0:43:25 – 0:43:26 regelmäßig ausfallen.
0:43:26 – 0:43:31 Oder die Synthesizer, die dann mit einem Speicher kommen und mit einer Speicherbatterie, um
0:43:31 – 0:43:35 den Speicher am Leben zu erhalten, da weiß man auch nicht, wie es wird.
0:43:35 – 0:43:42 Und bei den neuen digitalen Synthesizers weißt du nicht, wie es wird, wenn die diese Flash-Roms
0:43:42 – 0:43:43 haben.
0:43:43 – 0:43:45 Man weiß, wie so eine Elektronenkiste.
0:43:45 – 0:43:48 Ja, 56K, tschüss!
0:43:48 – 0:43:53 Ja, auch das jüngste Beispiel, genau.
0:43:53 – 0:43:55 Motorola 56K Prozessor.
0:43:55 – 0:43:57 Geht der kaputt, hast keinen Ersatz mehr.
0:43:57 – 0:43:59 Das siehst du ja auch bei SSDs.
0:43:59 – 0:44:05 Dass bestimmte Speicherelemente, auch wenn sie elektronisch sind, eine gewisse Anzahl
0:44:05 – 0:44:07 von Schreib- und Lesezyklen aushält.
0:44:07 – 0:44:10 Und da gibt es bessere und schlechtere.
0:44:10 – 0:44:16 Ja, ich tausche gerade eine Generation SSDs durch, die aus 2020 stammt oder so.
0:44:16 – 0:44:19 Weil die einfach langsam, merke ich, da das Zeug zerfällt.
0:44:19 – 0:44:23 Und ich hab langsam echt ein bisschen Bammel, weil ich will eigentlich keine Harddrives
0:44:23 – 0:44:27 mehr einmal fallen lassen und das Zeug ist im Arsch.
0:44:27 – 0:44:30 SSDs sind auch irgendwie begrenzt.
0:44:30 – 0:44:36 SSDs haben auch einen genauen Sinn, sind auch begrenzt, wie alle elektronischen Speicher.
0:44:36 – 0:44:39 Die haben halt eine gewisse Lese- und vor allem auch eine Schreibrate.
0:44:39 – 0:44:48 Und das sind zwar Petabytes, wie sie haben, aber wenn du das voll hast, du merkst einfach,
0:44:48 – 0:44:50 dass die Platte kleiner wird.
0:44:50 – 0:44:52 Und das ist das Schöne an Vinyl.
0:44:52 – 0:44:54 Das hält.
0:44:54 – 0:44:58 Ja, klar. Genauso wie die Schallplatten, solange sie nicht runterfallen.
0:44:58 – 0:45:08 Ja, aber elektronische Musik, die nur in elektronischer Form vorliegt, Downloads, hört man das noch
0:45:08 – 0:45:09 in 20 Jahren?
0:45:09 – 0:45:10 Kann man das in 20 Jahren noch hören?
0:45:10 – 0:45:13 Ist das MP3-Format in 20 Jahren noch abspielbar?
0:45:13 – 0:45:19 Wenn du das immer konvertierst und immer auf dem Laufenden bleibst, also von einem Speichermedium
0:45:19 – 0:45:27 zum nächsten und von einem Dateistandard zum nächsten, das immer wieder übertrifft.
0:45:27 – 0:45:37 Sascha, welchen Aufwand bedeutet das, wenn jedes Jahr, ich sag einfach mal eine Nummer,
0:45:37 – 0:45:44 wenn eine Million Musikstücke jedes Jahr neu hinzukommen an den bereits vorhandenen
0:45:44 – 0:45:53 Pool an Musikstücken, wie viel Aufwand oder wie viel mehr Aufwand muss denn jedes Jahr
0:45:53 – 0:45:58 getrieben werden, um das für die Nachwelt zu konservieren?
0:45:58 – 0:46:04 Das wird ja ein unendlich großer Aufwand irgendwann.
0:46:04 – 0:46:05 Richtig.
0:46:05 – 0:46:10 Dann werden wir vielleicht irgendwann die Energie von der Größe der Sonne darauf verwenden,
0:46:10 – 0:46:21 nur um die gesamte Musik, das Musikschaffen der gesamten Menschheit zu speichern.
0:46:21 – 0:46:23 Ich geb dir ein anderes Beispiel.
0:46:23 – 0:46:24 Das geht nicht.
0:46:24 – 0:46:26 Ich geb dir ein anderes Beispiel.
0:46:26 – 0:46:33 Es gibt ja in jedem Land so ein Landesarchiv, wo Sachen eingelagert werden für die Nachwelt.
0:46:33 – 0:46:34 Ja.
0:46:34 – 0:46:36 Tageszeitungen, alle Printmedien und so.
0:46:36 – 0:46:37 Ja, Mikrofilme.
0:46:37 – 0:46:40 Mikrofilme, Datenspeicher und so weiter.
0:46:40 – 0:46:45 Die machen sich keine Gedanken um die Printmedien und so weiter.
0:46:45 – 0:46:49 Die machen sich auch keine Gedanken um die Mikrofische, Mikrofilme.
0:46:49 – 0:46:56 Die machen sich eher Gedanken um die digitalen Medien, weil im einfachsten Fall, um einen
0:46:56 – 0:47:01 Mikrofisch lesen zu können, brauchst du eine Kerze und eine Lupe.
0:47:01 – 0:47:04 Dann kannst du den Mikrofisch lesen, den Mikrofilm.
0:47:04 – 0:47:06 Das kannst du mit Steinzeittechnologie machen.
0:47:06 – 0:47:11 Eine CD auszulesen oder eine Festplatte, das wird schwieriger.
0:47:11 – 0:47:17 Eine Schellackplatte auszulesen wird auch schon schwieriger.
0:47:17 – 0:47:20 Genau, deswegen haben die damals, wie sie bei den Voyagers sonnen, da hat die Platten
0:47:20 – 0:47:21 mitgeliefert und geschickt an.
0:47:21 – 0:47:24 Deswegen haben sie eine Goldplatte genommen, eine Goldschallplatte.
0:47:24 – 0:47:27 Ja, weil die sich wenig verändert, bis gar nicht.
0:47:27 – 0:47:31 Aber die haben auch gleichzeitig noch erklärt, wie man sie hören kann.
0:47:31 – 0:47:32 Das stimmt.
0:47:32 – 0:47:34 Ich erinnere mich, ja.
0:47:34 – 0:47:37 Das ist in den Diagrammen auf der Verpackung.
0:47:37 – 0:47:44 Erstens, wo sie herkommen, dann halt hier menschliche Abbildung und so, ist das vermerkt,
0:47:44 – 0:47:45 wie man das abhören kann.
0:47:45 – 0:47:48 Da muss man ja erst mal drauf kommen.
0:47:48 – 0:47:58 Also Archive und so, die betreiben quasi halt die Konservierung des Wissens mit optischen
0:47:58 – 0:48:01 Datenträgern, wie Papier, Mikrofisch.
0:48:01 – 0:48:05 Und das ist Mikrofisch sogar am liebsten, weil das ja platzsparend ist.
0:48:05 – 0:48:11 Jetzt denk mal weiter an unsere sogenannten kulturellen Errungenschaften.
0:48:11 – 0:48:14 Filme, Videospiele, Musik.
0:48:14 – 0:48:15 Genau.
0:48:15 – 0:48:21 Bei Filmen haben wir das Problem, dass eine Zeit lang der Film technisch nicht, also qualitätsmäßig
0:48:21 – 0:48:25 nicht in Ordnung war und der sich dann selber auflöst.
0:48:25 – 0:48:29 Das ist eine gewisse Zeit ist das.
0:48:29 – 0:48:31 Das gleiche Problem hast du bei Papier auch.
0:48:31 – 0:48:34 Da ist einfach ein zu hoher Säureanteil drin.
0:48:34 – 0:48:37 Das löst sich selber auf im Laufe der Zeit.
0:48:37 – 0:48:42 Und jetzt weißt du, warum die alten Ägypter in Tontafeln geschrieben haben.
0:48:42 – 0:48:45 Sumera kann man fallen lassen.
0:48:45 – 0:48:49 Ja, das hast du ja bei allen Sachen.
0:48:49 – 0:48:53 Aber das ist ein Speichermedium, eine Tontafel, eine Schiefertafel ist ein Medium.
0:48:53 – 0:49:01 Das überdauert Jahrtausende, Jahrzehntausende.
0:49:01 – 0:49:05 Du brauchst halt zum Lesen nur deine eigenen Augen, nicht irgendwie das Mac OS.
0:49:05 – 0:49:12 Aber du kannst keine Musik, auch die Sumerer hatten bestimmt Musik und wir kennen sumerische
0:49:12 – 0:49:13 Musik nicht.
0:49:13 – 0:49:17 Wir wissen nicht, was für Musik die gemacht haben.
0:49:17 – 0:49:21 Dafür musst du ja erstmal ein System haben, wie du das auf Papier bringst, beziehungsweise
0:49:21 – 0:49:22 auf Tontafel.
0:49:22 – 0:49:35 Ich hatte mal ein Gespräch gehabt und das muss so um 96/97 gewesen sein mit einem Lehrer,
0:49:35 – 0:49:42 der sich an der Fachschule für die Datensicherung verantwortlich war.
0:49:42 – 0:49:47 Und der sagte, er hat im Keller Datenträger, die er heute nicht mehr auslesen kann, weil
0:49:47 – 0:49:48 es die Geräte dafür nicht mehr gibt.
0:49:50 – 0:49:56 Und da ist mir klar geworden, dass ich halt ständig meine Daten immer wieder auf neue
0:49:56 – 0:49:58 Datenträger übertragen muss.
0:49:58 – 0:50:04 Das ist das einzige vernünftige Konzept mit digitalen Daten, dass ich die verlustfrei
0:50:04 – 0:50:09 in ein neues Format konvertiere und dann halt auf einen neuen Datenträger.
0:50:09 – 0:50:13 Weil wenn mich mir hier das CD-ROM abfackelt, dann kann ich keine CD-ROMs mehr lesen.
0:50:13 – 0:50:22 Das ist mir auch bewusst geworden, nachdem ich den Film "Blade Runner 2049" gesehen
0:50:22 – 0:50:23 habe.
0:50:23 – 0:50:25 Das ist mir wie Schuppen aus den Haaren gefallen.
0:50:25 – 0:50:32 Dann habe ich zu meiner Frau gesagt, Schatz, wir müssen von unseren Fotos, die uns lieb
0:50:32 – 0:50:35 und teuer sind, müssen wir Papierkopien machen.
0:50:35 – 0:50:37 Und zwar vernünftige.
0:50:37 – 0:50:39 Auch wenn es ein bisschen teurer ist.
0:50:39 – 0:50:51 Weil, lass da mal so eine Neutronenbombe oder so ein EMP auf dem Rechenzentrum der USA,
0:50:51 – 0:50:54 wo die Internet-Root-Server stehen, explodieren.
0:50:54 – 0:51:00 Wie das in dem Film "Blade Runner 2049" angedeutet wird.
0:51:00 – 0:51:04 Da unterhalten sich zwei Leute darüber, dass das passiert ist.
0:51:04 – 0:51:12 Und in dieser Szene hieß es dann, ich habe damals alle meine Familienfotos verloren.
0:51:12 – 0:51:13 Verdammte Scheiße.
0:51:13 – 0:51:17 Und genau das könnte passieren.
0:51:17 – 0:51:19 Du hast jetzt alles in der Cloud gespeichert.
0:51:19 – 0:51:23 Aber was machst du, wenn die Root-Server ausfallen und auch nicht mehr online gehen
0:51:23 – 0:51:24 so schnell?
0:51:24 – 0:51:28 Und selbst wenn sie online gehen, heißt das nicht, dass du dann wieder Zugriff hast auf
0:51:28 – 0:51:36 deine Google-Fotos oder auf deine Apple-Fotos oder Microsoft-Cloud-Fotos.
0:51:36 – 0:51:40 Nee, das kann sein, dass das alles weg ist.
0:51:40 – 0:51:41 Belöscht.
0:51:41 – 0:51:42 Richtig.
0:51:42 – 0:51:49 Und dann hast du keine Erinnerungsfotos mehr, weil du dir keine Sicherheitskopie sozusagen
0:51:49 – 0:51:52 in Papierform gemacht hast, die ein bisschen länger hält.
0:51:52 – 0:51:55 Und selbst da gibt es Probleme.
0:51:55 – 0:52:01 Meine Mutter ist jetzt hingegangen und hat Fotos, die jetzt knapp 20 Jahre alt sind,
0:52:01 – 0:52:10 die sie damals beim Fotografen hat machen lassen, nochmal einscannen lassen, dann retuschieren
0:52:10 – 0:52:16 und nochmal auf Papier bringen, weil der Fotograf damals beim Entwickeln einen Fehler gemacht
0:52:16 – 0:52:22 hat und einfach jetzt über die Jahre irgendwelche Flecken aufgetaucht sind.
0:52:22 – 0:52:29 Und wenn du dir heutzutage irgendwie gehst hier zu einer Druckerie-Kette und lässt dir
0:52:29 – 0:52:34 da irgendwie aus einem von diesen tollen Aqua-Fotodruckern oder CW-Fotodruckern oder wie auch immer die
0:52:34 – 0:52:41 Kette gerade heißt, lässt dir da so ein paar Bilder, ein paar Abzüge auf Papier machen,
0:52:41 – 0:52:44 dann kriegst du allerbilligstes Papier und allerbilligste Tinte.
0:52:44 – 0:52:48 Und wenn du dir die in zehn Jahren nochmal anschaust, dann stellst du fest, oh, die Farben
0:52:48 – 0:52:50 sehen irgendwie nicht mehr so gut aus.
0:52:50 – 0:52:52 Ja, das Zeug ist alles nicht UV-beständig.
0:52:52 – 0:52:58 Ja, aber selbst wenn du das in einer Schachtel aufbewahrst, das Ganze unterliegt halt auch
0:52:58 – 0:53:00 einem chemischen Alterungsprozess.
0:53:00 – 0:53:06 Das heißt, wenn du dir Papierfotos machst, Abzüge machst, musst du darauf achten, dass
0:53:06 – 0:53:16 du da auch eine altersbeständige Tinte gedruckt wirst.
0:53:16 – 0:53:18 Und Papier muss auch vernünftig sein.
0:53:18 – 0:53:25 Am besten noch die gute alte Methode auf dem Silberpapier übertragen.
0:53:25 – 0:53:30 Dort hast du die besten Ergebnisse, die lange halten.
0:53:30 – 0:53:36 Wenn ich mir die Fotos von meinen Großeltern anschaue, die sind stellenweise 50 Jahre alt.
0:53:36 – 0:53:44 Oder die anderen Fotos, die sie schon bekommen haben, die sind jetzt über 100 Jahre alt.
0:53:44 – 0:53:49 Oder 204 Jahre alt und die sehen noch aus wie neu.
0:53:49 – 0:53:53 Ja, und so eine Qualität hast du heutzutage einfach nicht mehr.
0:53:53 – 0:53:54 Nein, das hast du nicht mehr.
0:53:54 – 0:54:00 Außer, wenn du zum guten Fotolabor gehst, die wirklich noch einen Vergrößerer haben.
0:54:00 – 0:54:01 Ja, genau.
0:54:01 – 0:54:05 Für Schwarz-Weiß habe ich das alles im Keller.
0:54:05 – 0:54:13 Man könnte auch sagen, obwohl wir so viel speichern und gesagt wird, lass uns mal alles
0:54:13 – 0:54:14 digitalisieren.
0:54:14 – 0:54:20 Eigentlich ist unsere Zeit noch viel vergänglicher als noch vor 100 Jahren, oder?
0:54:20 – 0:54:21 Definitiv.
0:54:21 – 0:54:22 Du hast keine Beständigkeit mehr.
0:54:22 – 0:54:28 Ja, und du ertrinkst da vor allem mit Datenmüll und vergisst eigentlich so ein bisschen alles.
0:54:28 – 0:54:30 Das ist der nächste Punkt.
0:54:30 – 0:54:37 Wenn ich dann gucke in meine Cloud, dann sehe ich da so, ja, jetzt hast du hier, ich sag
0:54:37 – 0:54:43 mal so 60 Gigabyte an Fotos und Filmen aus den letzten zehn Jahren.
0:54:43 – 0:54:46 Was davon ist es eigentlich wert?
0:54:46 – 0:54:49 Ja, wenn du meine Frau fragst, alles.
0:54:49 – 0:54:55 Ja, aber sag mal ehrlich, früher hast du dir genau überlegt, wenn du ein Foto machst,
0:54:55 – 0:54:58 hast du genau überlegt gehabt, ich setz mich jetzt da hin und mach Foto.
0:54:58 – 0:55:03 Heute gehst du hin, holst Handy raus und machst sofort 40 Bilder.
0:55:03 – 0:55:05 Aber da hast du auch die geilsten Shots aus dem Handgelenk.
0:55:05 – 0:55:09 Ja, da hast du die geilsten Shots, aber du hast diese 40 Fotos und wenn du das dann alles
0:55:09 – 0:55:13 verbunden hast, dann geht das automatisch ab in die Cloud.
0:55:13 – 0:55:20 Ich habe gerade ein Wochenende damit verbracht, zehn Jahre regelmäßiges Fotoarchiv durchzugehen
0:55:20 – 0:55:24 und halt auf die nächste Platte zu schieben, also auf die nächste Plattengeneration.
0:55:24 – 0:55:28 Und ich habe es zum Anlass genommen, da mal ein bisschen aufzuräumen und einfach mal
0:55:28 – 0:55:34 so noch einen Ordner anzulegen mit den wirklich wichtigen Sachen, oder?
0:55:34 – 0:55:41 Ja, aber nach drei, vier oder vier Tagen Blödwerden bin ich da gesessen und habe mir einfach nur
0:55:41 – 0:55:50 so gedacht, okay, also eigentlich ist mir die Bergpredigt sehr viel näher, mach dir keine
0:55:50 – 0:55:52 Sorgen um den nächsten Tag.
0:55:52 – 0:55:57 Weil das ist ja auch nur auf der Platte, kommt dann wieder irgendwie in die Schublade, ja,
0:55:57 – 0:56:01 es ist schön, es ist jetzt mal wieder sortiert, aber du schiebst da dann halt monatlich wieder
0:56:01 – 0:56:05 einen neuen Berg an Fotos rein, das bringt es ja auch nicht irgendwie.
0:56:05 – 0:56:09 Ja, aber das macht doch mehr Sinn, dass du hingehst und dann, sag ich mal, jetzt ein
0:56:09 – 0:56:14 oder zwei Jahre meine Dinge gesammelt hast und dann gehst du hin und behältst die besten
0:56:14 – 0:56:19 Bilder aus diesen ganzen Fotos und die packst du in einen Extraordner rein.
0:56:19 – 0:56:20 Das macht doch Sinn.
0:56:20 – 0:56:25 Natürlich macht das Sinn, aber das ist ein Riesenaufwand, wo ich mich frage, hätte ich
0:56:25 – 0:56:30 diese Fotos vielleicht einfach schießen sollen, aber die wären nicht entstanden, hätte ich
0:56:30 – 0:56:35 nicht irgendwie 50 Schüsse in den Sonnenuntergang gemacht, bei jeder Tages- und Nachtzeit.
0:56:35 – 0:56:45 Also was ich von Freunden von mir gelernt habe, die viel Fotografen sind, es kommt nicht
0:56:45 – 0:56:52 darauf an, dass du von einem Motiv 40 Shots hast, sondern dass du ein Shot hast.
0:56:52 – 0:56:55 Ja, das Shot, das Bild.
0:56:55 – 0:57:00 Und da reicht es manchmal, wenn du einfach nur ein Foto machst.
0:57:00 – 0:57:05 Ja, wenn ich mich früher auf der Düne hingestellt habe und den Sonnenuntergang in der Nordsee
0:57:05 – 0:57:08 fotografiert habe, da habe ich vielleicht zwei Fotos von gemacht.
0:57:08 – 0:57:16 Ja, eins, wo die Farbe so ziemlich geil ist und dann eins, wenn das so kurz davor ist,
0:57:16 – 0:57:18 dass die Sonne das Meer so berührt.
0:57:18 – 0:57:21 Dann sind das aber diese zwei Fotos.
0:57:21 – 0:57:24 Und nicht so wie heute, da machst du vielleicht 100.
0:57:24 – 0:57:30 Aber was ich auch noch sagen wollte, ist, bei mir geht das automatisch bei Google in
0:57:30 – 0:57:32 Google Fotos rein auf die Cloud.
0:57:32 – 0:57:38 Und dann habe ich da erstmal halt 40 Bilder, 40 mal die Sonne und dann endet 40 mal einfach
0:57:38 – 0:57:39 dieselbe Sonne.
0:57:39 – 0:57:45 Manchmal habe ich dann Lust, dann setze ich mich hin und fange an, ein bisschen aufzuräumen,
0:57:45 – 0:57:48 weil ich brauche nicht für meine Erinnerungen x-mal das gleiche Motiv.
0:57:48 – 0:57:52 Und dann ist da der nächste Punkt.
0:57:52 – 0:57:56 Macht ihr Backups von euren Daten zu Hause?
0:57:56 – 0:57:57 Ja.
0:57:57 – 0:58:03 Also von den Rechnern, die wir hier haben, auf jeden Fall.
0:58:03 – 0:58:09 Von den Kindern mache ich keine Kopie, aber das, was meine Frau und ich haben, also von
0:58:09 – 0:58:15 meinem iMac und von ihrem MacBook mache ich regelmäßig einen Backup.
0:58:15 – 0:58:23 Ich habe für uns beide, also jeder von uns hat drei Festplatten und dann mache ich quasi
0:58:23 – 0:58:28 halt diese, wie heißt das bei Mac, ich habe es vergessen.
0:58:28 – 0:58:30 Carbon Copy Cloner oder Time Machine?
0:58:30 – 0:58:32 Ich mache Time Machine.
0:58:32 – 0:58:33 Ja, Time Machine machst du.
0:58:33 – 0:58:34 Das ist am einfachsten.
0:58:34 – 0:58:38 Ich bin da weg von, weil das ist dann irgendwie immer wieder so ein Apple-abhängiges Ding.
0:58:38 – 0:58:40 Ich mache einfach Carbon Copy Cloner.
0:58:40 – 0:58:44 Seit den M-Chips geht es ja nicht mehr mit dem Start-Ferien-Dings, aber ich habe dann
0:58:44 – 0:58:46 halt einfach alles trotzdem noch irgendwie drauf.
0:58:46 – 0:58:48 Das mache ich auch.
0:58:48 – 0:58:51 Ich habe eine zu Hause, ich habe eine extern und ich habe noch eine dritte.
0:58:51 – 0:58:53 Und dann immer eine inkrementelle Sicherung.
0:58:53 – 0:58:54 Ja, genau.
0:58:54 – 0:58:56 Also einfach so, das ist das Allerwichtigste.
0:58:56 – 0:58:59 Ich mache natürlich den ganzen Datenwurstlager so ein bisschen aus.
0:58:59 – 0:59:02 Ich jongliere da gerade mit irgendwie handgezählten zehn SSDs.
0:59:02 – 0:59:08 Ich muss das jetzt eben im Rahmen dieser kompletten Erneuerung, ich habe jetzt die nächste Samsung-Generation,
0:59:08 – 0:59:15 die T9, da mache ich jetzt quasi so ein bisschen neues System, das dann so die alten T5s und
0:59:15 – 0:59:16 T7s so langsam ablöst.
0:59:16 – 0:59:21 Die T7 Shields, die sind noch gut, die nutze ich noch weiter.
0:59:21 – 0:59:25 Aber ich muss mir jetzt halt irgendwie etwas überlegen, weil du willst natürlich einerseits
0:59:25 – 0:59:29 willtest du das Zeug nicht wegwerfen, weil irgendwann ist eine Hochzeit, dann kommen
0:59:29 – 0:59:31 Leute und sagen, sag mal, hast du den Scheiß von 2005 noch?
0:59:31 – 0:59:35 Ja, natürlich habe ich den Scheiß von 2005 noch, weil ich habe ja damals überall die
0:59:35 – 0:59:36 Kamera drauf gehalten.
0:59:36 – 0:59:38 Ja, klar, kannst du den rüberschieben?
0:59:38 – 0:59:41 Ja, und das ist natürlich der Burner des Abends.
0:59:41 – 0:59:44 Auch wenn die Person mich wahrscheinlich lynchen würde, wenn sie wüssten, wovon das Zeug
0:59:44 – 0:59:45 doch kommt.
0:59:45 – 0:59:54 Aber nee, also ich merke halt, du machst so einen Berg an Scheiße und so richtig durchgehen
0:59:54 – 0:59:56 tust du dann halt auch nicht mehr.
0:59:56 – 1:00:02 Also bei den Fotos ist ja noch das eine, aber ich denke mir halt so den ganzen anderen Datenmüll
1:00:02 – 1:00:06 oder ich bin zum Beispiel übergegangen bei ganz vielen alten Musikprojekten von mir,
1:00:06 – 1:00:12 einfach das Logic-Projekt zu löschen, einfach nur noch eine Renderspur raus, auf einen Stick,
1:00:12 – 1:00:15 auf eine Platte, Stick in den See werfen oder so.
1:00:15 – 1:00:18 Einfach so nach dem Motto, gut, wenn es gut war, dann ist der eh im Kopf.
1:00:18 – 1:00:20 Und dann sonst war es das nicht wert.
1:00:20 – 1:00:25 Also ich habe das ja bei mir auch so gemacht, dass ich selbst die Platten im Rechner, die
1:00:25 – 1:00:26 haben da eine bestimmte Reihenfolge.
1:00:26 – 1:00:33 Ich habe eine Platte, wo halt System drauf ist und halt bestimmte Programme.
1:00:33 – 1:00:39 Dann kommt eine Platte, wo halt Plugins drauf sind und die Sample-Bibliotheken und sowas.
1:00:39 – 1:00:44 Weil wenn ich die Plugins geladen habe, dann kann ich die volle Geschwindigkeit für die
1:00:44 – 1:00:46 Streams von den Samples verwenden.
1:00:46 – 1:00:55 Und dann habe ich eine, wo halt Projekte abgelegt werden und eine, wo ich schon mal quasi so
1:00:55 – 1:01:01 ein Vor-Backup mache, wo ich dann halt Projekte, die fertig sind, halt drauf packe, dass ich
1:01:01 – 1:01:05 von dort aus einfach ganz schnell die halt in die Cloud verschieben kann, dass ich das
1:01:05 – 1:01:07 alles so fix und fertig habe.
1:01:07 – 1:01:12 Das hat den Vorteil, selbst wenn ich kein Internet habe, habe ich immer noch die letzten
1:01:12 – 1:01:14 Stände bei mir auf der Platte.
1:01:14 – 1:01:17 Nur jetzt Projektdateien.
1:01:17 – 1:01:21 Weil Windows neu aufzusetzen, das ist ruckzuck gemacht.
1:01:21 – 1:01:23 Die anderen Sachen alle installieren, das ist relativ schnell.
1:01:23 – 1:01:26 Wenn ich das ein Tag arbeite, dann habe ich einen Rechner wieder hergestellt, so wie ich
1:01:26 – 1:01:27 ihn jetzt habe.
1:01:27 – 1:01:29 Das Dumme sind halt die Daten.
1:01:29 – 1:01:31 So lange brauchst du dafür?
1:01:31 – 1:01:33 Ja, ich lasse mir halt Zeit dabei.
1:01:33 – 1:01:38 Das Prekariat hat noch verschiedene Festplatten in seinem Tower.
1:01:38 – 1:01:39 Ja, ich habe keine Festplatte.
1:01:39 – 1:01:40 Das sind alles SSDs.
1:01:40 – 1:01:44 Kein Geld sich einen Mac zu leisten, wo keine zweite Platte reingeht?
1:01:44 – 1:01:47 Ich habe alles SSDs bei mir dran.
1:01:47 – 1:01:53 Also die letzte Platte ist eine richtige SSD, die anderen sind alles NVDs.
1:01:53 – 1:01:56 Du hast mehrere, das ist der Punkt.
1:01:56 – 1:01:58 Nee, der Punkt ist folgender.
1:01:58 – 1:02:06 Du nimmst dir die Zeit, deinen Rechner herzurichten mit Liebe.
1:02:06 – 1:02:11 Ich bin eher der Typ, dieser Computer, das ist ein Werkzeug.
1:02:11 – 1:02:14 Die Scheiße soll einfach funktionieren.
1:02:14 – 1:02:17 Nein, das Windows und so weiter ist für mich mein Arbeitswerkzeug.
1:02:17 – 1:02:22 Was ich mit Liebe herrichte, das ist meine Unix, meine Linux-Installation.
1:02:22 – 1:02:27 Die ist handfristig, die ist handgecodet.
1:02:27 – 1:02:30 Aber Windows ist für mich noch eines Arbeitszeuges.
1:02:30 – 1:02:34 Das heißt, du hast da einen handgeklöppelten Kernel drin?
1:02:34 – 1:02:35 Ja, natürlich.
1:02:35 – 1:02:37 Das ist das Sascha-Linux.
1:02:37 – 1:02:40 Da spricht der, das Sascha-Linux.
1:02:40 – 1:02:43 Not for resale.
1:02:43 – 1:02:44 Not for resale.
1:02:44 – 1:02:47 Geil.
1:02:47 – 1:02:49 Aber ich habe auch...
1:02:49 – 1:02:51 Das ist das, was ich meinte.
1:02:51 – 1:02:54 Also für dich ist das...
1:02:54 – 1:02:56 Okay, dein Linux ist handgeklöppelt.
1:02:56 – 1:02:57 Okay.
1:02:57 – 1:02:58 So.
1:02:58 – 1:03:02 Mir geht es einfach nur darum, für mich ist so ein Rechner halt auch nur ein Werkzeug.
1:03:02 – 1:03:03 Natürlich.
1:03:03 – 1:03:09 Ich will halt einfach meine, ich sage mal, meine Projekte, meine Musikprojekte, in denen
1:03:09 – 1:03:16 ich arbeite, die Steuerunterlagen, die vielleicht nochmal so ein paar lokale Kopien, die ich
1:03:16 – 1:03:23 irgendwie gezogen habe von diversen Geschichten hier, Field Recording, Aufnahmen, Fotos von
1:03:23 – 1:03:26 irgendwie einer alten Kamera, die ich mal hatte oder so.
1:03:26 – 1:03:30 Sowas möchte ich natürlich dann auch gesichert haben.
1:03:30 – 1:03:32 Dann nehme ich dann halt eine Festplatte.
1:03:32 – 1:03:37 Und da ab und zu, da ich halt immer wieder Backups mache davon.
1:03:37 – 1:03:44 Und ich gehe aber auch bei und fange an, tatsächlich Sachen einfach zu löschen, wo ich merke, so
1:03:44 – 1:03:49 das ist jetzt so alt, das habe ich auch seit 2015 nicht mehr angeguckt.
1:03:49 – 1:03:51 Das brauche ich auch nicht mehr.
1:03:51 – 1:03:56 Also die Samples von 2015, die ich nie angefasst habe und mir nur irgendwie mal auf die Platte
1:03:56 – 1:03:59 gezogen hatte, weil ich mal irgendwas vorhatte, dann weg damit.
1:03:59 – 1:04:01 Das ist natürlich ausmisten.
1:04:01 – 1:04:10 Das ist aber, da muss man aber auch echt, ich sage mal, ich weiß nicht, ob man dafür
1:04:10 – 1:04:16 ein spezieller Typ von Mensch sein muss oder ob es einfach nur auf meiner Seite einfach
1:04:16 – 1:04:18 nur ein Loslassen ist.
1:04:18 – 1:04:25 Ich habe zum Beispiel einen alten Schulfreund, den habe ich irgendwann vor ein paar Wochen
1:04:25 – 1:04:28 mal wieder getroffen.
1:04:28 – 1:04:34 Wir sind vor knapp 30 Jahren oder so mal zusammen zur Schule gegangen und ab und zu treffen
1:04:34 – 1:04:37 wir uns dann mal wieder und quatschen so ein bisschen.
1:04:37 – 1:04:41 Der ist halt, das ist der Stefan und Stefan ist halt ein Sammler.
1:04:41 – 1:04:46 Hat er mir erzählt, habe ich mich gefragt, hast du noch deinen Atari Rechner?
1:04:46 – 1:04:52 Ja, ja, habe ich noch immer bei mir im Keller, schön sicher verpackt und so.
1:04:52 – 1:04:55 Wir reden hier über einen Atari 800XL.
1:04:55 – 1:04:58 Wir reden nicht über einen Atari ST.
1:04:58 – 1:05:06 Und seitdem hat er alle seine Rechner, alle seine Rechner noch aufgehoben.
1:05:06 – 1:05:08 Der sammelt die.
1:05:08 – 1:05:16 Und er hat zwischendurch mal Videospiele gesammelt und er hatte eine 5-Zimmer-Wohnung, wo zwei
1:05:16 – 1:05:21 Zimmer nur mit Videospielregalen vollgestellt waren.
1:05:21 – 1:05:27 Wir reden über einen Altbau mit so locker flockig 120 Quadratmetern.
1:05:27 – 1:05:34 Und dann hat er irgendwann angefangen DVDs zu sammeln.
1:05:34 – 1:05:39 Dann gab es Blu-rays, hat halt Filme gesammelt und dann irgendwann ging es natürlich mit
1:05:39 – 1:05:40 dem Streaming los.
1:05:40 – 1:05:44 Dann hat er die Blu-rays und DVDs und Videospiele alle verkauft.
1:05:44 – 1:05:45 Was sammelt er jetzt?
1:05:45 – 1:05:47 Er ist jetzt 57.
1:05:47 – 1:05:49 Lego-Modelle.
1:05:49 – 1:05:53 Er hat die ganze Wohnung voll jetzt mit Lego-Modellen.
1:05:53 – 1:05:54 Das sammelt er jetzt.
1:05:54 – 1:06:01 Ich glaube, man muss wirklich auch so ein Horter und Sammler sein von der Natur, vom
1:06:01 – 1:06:02 Naturell her.
1:06:02 – 1:06:04 Das bin ich nicht.
1:06:04 – 1:06:05 Das bin ich nicht.
1:06:05 – 1:06:06 Ich fürchte, ich bin das.
1:06:06 – 1:06:08 Aber ich lehne es eigentlich ab.
1:06:08 – 1:06:14 Ich will mich nicht mit diesen ganzen Besitztümern belasten, außer dass ich vielleicht denke,
1:06:14 – 1:06:16 okay, ich kann es nochmal für irgendwas gebrauchen.
1:06:16 – 1:06:18 Das ist ja auch schwachsinnig.
1:06:18 – 1:06:20 Lass ich los.
1:06:20 – 1:06:24 Ich kann das Zeug, wenn ich tot bin, ich kann das nirgendwo hin mitnehmen.
1:06:24 – 1:06:27 Und das ist auch alles vergänglich.
1:06:27 – 1:06:28 Alles ist vergänglich.
1:06:28 – 1:06:34 Das haben wir ja gerade festgestellt und rausgearbeitet, dass du, wenn du Musik machst, ist das nur
1:06:34 – 1:06:39 für den Moment eigentlich und nur für eine kurze Zeit eigentlich.
1:06:39 – 1:06:42 Eigentlich müsste man tatsächlich das machen, was Tobi macht.
1:06:42 – 1:06:48 Eigentlich müsste man sich viel intensiver damit beschäftigen, ein einziges Musikinstrument
1:06:48 – 1:06:54 zu nehmen und das zu beherrschen und dann einfach anderen Leuten was vorspielen oder
1:06:54 – 1:06:56 sich selber einfach nur was vorspielen.
1:06:56 – 1:07:00 Bei mir sind es ja auch vier oder drei, sagen wir mal so.
1:07:00 – 1:07:03 Beherrschen vielleicht zwei.
1:07:03 – 1:07:11 Genau, du bist ja Multi-Instrumentalist, du hast ja Gitarre, Schlagzeug, Klavier und Synthesizer.
1:07:11 – 1:07:12 Bass.
1:07:12 – 1:07:15 Gitarre ist es nicht, es ist Bass.
1:07:15 – 1:07:18 Na ja gut, okay, aber immerhin.
1:07:18 – 1:07:23 Die Gitarre ist eine faule Entschuldigung, weil ich da einfach nicht hübe.
1:07:23 – 1:07:31 Du bist sehr virtuos, Tobi, mit deiner Musik und machst vielen Leuten damit Freude.
1:07:31 – 1:07:36 Und ich glaube, dass das so letztendlich ist, das glaube ich, viel wertvoller, als wenn
1:07:36 – 1:07:43 ich irgendwie einen Haufen Lego-Modelle in der Wohnung rumstehen habe, unausgepackt.
1:07:43 – 1:07:51 Da habe ich dann nämlich, das packe ich aus, baue es auf und dann steht es halt in der Vitrine.
1:07:51 – 1:07:53 Richtig, in der Vitrine, kannst du dir angucken.
1:07:53 – 1:07:55 Ui, toll.
1:07:55 – 1:08:00 Ja, oder es gibt ja auch so krasse Leute, die sammeln halt Überraschungseier.
1:08:00 – 1:08:03 Ja, habe ich gekannt, ja.
1:08:03 – 1:08:05 Da habe ich sehr viel Schokolade abgegriffen.
1:08:05 – 1:08:08 Ich glaube, irgendwas muss der Mensch ja machen mit seinem Leben.
1:08:08 – 1:08:15 Aber ich habe dann einfach irgendwann festgestellt, ja, ich komme halt aus einem Haushalt,
1:08:15 – 1:08:18 der tatsächlich sehr viel einfach aus dem Keller hervorzaubern kann.
1:08:18 – 1:08:20 Und das ist ultra praktisch.
1:08:20 – 1:08:25 Aber du selber bist sehr spartanisch.
1:08:25 – 1:08:29 Ja, weil ich einfach den Platz nicht habe, aber ich mülle mir trotzdem die Hütte zu.
1:08:29 – 1:08:34 Willst du mal die Ecken sehen, wo ich einfach Zeugs hinlege, um es wieder zu finden?
1:08:34 – 1:08:40 Das sind einfach 300 Dinge, die ich da hinlege, um sie wieder zu finden, übereinander gestapelt.
1:08:40 – 1:08:46 Also wenn ich mir deine Wohnung, die Fotos, die du so postest, angucke und den Sound, den du immer so lieferst,
1:08:46 – 1:08:54 dann denke ich dir mal so, er lebt in einer leeren Bahnhofshalle, wo nichts drin ist.
1:08:54 – 1:08:57 Höchstens eine kleine Singularität irgendwo in der Ecke.
1:08:57 – 1:09:03 Vor zwei Folgen hatten wir ihn ja direkt vor einer Autobahnbrücke.
1:09:03 – 1:09:07 Ja, für drei Minuten, dann ist der Rechner gestorben.
1:09:07 – 1:09:10 Kälte tot gestorben.
1:09:10 – 1:09:13 Weiß man, wer den Schaden hat, braucht für den Spott nicht zu sorgen.
1:09:13 – 1:09:16 Nee, aber nochmal zurück auf das eigentliche Thema.
1:09:16 – 1:09:25 Ich sichere meine Daten und man muss sich halt immer überlegen, was das geeignete Speichermedium ist.
1:09:25 – 1:09:29 Zurzeit sind das noch Festplatten.
1:09:29 – 1:09:33 Ich hab einmal so eine USB-Festplatte, die ich am Rechner dran hänge.
1:09:33 – 1:09:38 Wichtig ist, dass ihr das immer wieder abstöpselt.
1:09:38 – 1:09:46 Diese wöchentlichen Backups laufen bei mir über einen Server, wo Speicher dran ist.
1:09:46 – 1:09:57 Aber einmal im Monat mach ich ein Backup auf eine externe USB-Festplatte und die leg ich dann im Schrank rein.
1:09:57 – 1:10:00 Das macht für mich am meisten Sinn.
1:10:00 – 1:10:03 Natürlich wird auch was ausgelagert in der Cloud.
1:10:03 – 1:10:07 Wenn du die Datei hast auf der Festplatte, kannst du sie auch in der Cloud reinschieben.
1:10:07 – 1:10:10 Aber dafür hast du halt diesen ganzen Speicher da.
1:10:10 – 1:10:13 Ich weiß nicht, wie groß ist bei euch die Cloud?
1:10:13 – 1:10:16 200 Megabyte.
1:10:16 – 1:10:20 Also Gigabyte für die iCloud, für die Handybackup.
1:10:20 – 1:10:22 Das ist glaube ich die einzige Cloud, die ich nutze.
1:10:22 – 1:10:24 Ich hab 100, nee, ich hab auch 200.
1:10:24 – 1:10:27 Google Cloud, 200 Gigabyte.
1:10:27 – 1:10:30 Ich hätte da noch Webspace.
1:10:30 – 1:10:37 Vielleicht müsste ich da mal was machen mit dem, den ich sowieso bezahle für das Mail-Programm.
1:10:37 – 1:10:40 Vielleicht kann ich mir da irgendwas basteln.
1:10:40 – 1:10:43 Aber es ist auch wieder die Frage, was willst du denn Cloud-mäßig?
1:10:43 – 1:10:45 Cloud-übergreifend brauche ich drei Dinge.
1:10:45 – 1:10:48 Einen Kalender, damit der auf allen Geräten aufbraucht.
1:10:48 – 1:10:52 Die E-Mails auf ihren eigenen iMap-Servern.
1:10:52 – 1:10:55 Und einen Ordner namens "I Saw the Internet",
1:10:55 – 1:10:58 wo ich einfach Screenshots von irgendwelchen grauenhaften...
1:10:58 – 1:11:00 Ja, ihr kennt den Blog, oder?
1:11:00 – 1:11:04 Ich kenn den Blog. "Verstören der Natur".
1:11:04 – 1:11:07 Das ist so das Einzige, wo ich halt sage, das brauche ich jenseits von Backups auf Cloud.
1:11:07 – 1:11:10 Weil ansonsten hast du halt irgendwelche riesigen Datengeschichten,
1:11:10 – 1:11:12 die irgendwie hochzuknallen.
1:11:12 – 1:11:15 Das wäre natürlich eine Idee, aber...
1:11:15 – 1:11:18 Da zahlst du halt auch irgendwie 30 dann im Monat irgendwie für
1:11:18 – 1:11:23 und bei einem halbwegs sicheren Anbieter, der nicht irgendwie in Timbuktu
1:11:23 – 1:11:28 zwei Festplatten an einen Stromverteiler anschließt.
1:11:28 – 1:11:33 Und dann bist du halt relativ schnell eigentlich besser vergnügt.
1:11:33 – 1:11:35 Und die Feuerlöschanlage besteht daran,
1:11:35 – 1:11:39 dass ein Mensch mit einem Feuerlöscher durch die Gegend rennt.
1:11:39 – 1:11:42 In einer Lagerhalle.
1:11:42 – 1:11:45 Die ohne Klimaanlage ist.
1:11:45 – 1:11:48 Und Gabelstapel.
1:11:48 – 1:11:52 Kennt ihr das Video, wo der Gabelstapel in der Lagerhalle zurücksetzt?
1:11:52 – 1:11:54 Alles einstößt?
1:11:54 – 1:11:57 Ja, ich kenn das auch mit den Dosen da.
1:11:57 – 1:12:03 Aber kennt ihr das Video, wo der Typ in Afghanistan im Umspannwerk
1:12:03 – 1:12:06 den Strom für manche Leute an- und ausschaltet?
1:12:06 – 1:12:08 Was?
1:12:08 – 1:12:12 Der sitzt da mit einer Wasserpumpenzange und einem Stückchen Metall,
1:12:12 – 1:12:16 und da, wo eigentlich die dicke Hauptsicherung reinkommt,
1:12:16 – 1:12:19 die NH-Sicherung, sitzt er da und schiebt das Ding da rein.
1:12:19 – 1:12:24 Und du siehst da nur den Funkenflug und so.
1:12:24 – 1:12:26 So stelle ich mir das vor.
1:12:26 – 1:12:31 So stelle ich mir das gerade aktuell in unseren Umspannwerken vor.
1:12:31 – 1:12:33 So stelle ich mir das vor.
1:12:33 – 1:12:35 So modern, wie das alles ist mittlerweile.
1:12:35 – 1:12:38 In Timbuktu das Datencenter.
1:12:38 – 1:12:42 Glaubst du, dass es bei der Telekom anders aussieht?
1:12:42 – 1:12:45 Ja, da steht neben dem, da war noch ein Aktenschredder
1:12:45 – 1:12:47 und zwei überbezahlte Bürogummis.
1:12:47 – 1:12:51 Ich habe mal beim Subunternehmen für die Stadt Dortmund gearbeitet
1:12:51 – 1:12:53 und da die EDV.
1:12:53 – 1:12:56 Also ich weiß, wie das in Dortmund der Keller aussieht
1:12:56 – 1:13:00 und die Datenstruktur.
1:13:00 – 1:13:03 Sind wir jetzt eigentlich schon angekommen an dem Punkt,
1:13:03 – 1:13:08 wo wir das eigentliche Thema dieser Sendung anschneiden?
1:13:08 – 1:13:09 Nein.
1:13:09 – 1:13:11 Was braucht man wirklich?
1:13:11 – 1:13:13 Nein, das hat sich erledigt.
1:13:13 – 1:13:15 Das machen wir, glaube ich, heute nicht mehr.
1:13:15 – 1:13:17 Wie viel haben wir jetzt schon bei einer Stunde?
1:13:17 – 1:13:19 Wir sind Stunde 15, Leute.
1:13:19 – 1:13:23 Na gut, ich würde dann sagen, da machen wir noch ein paar News zum Abschluss.
1:13:23 – 1:13:25 Das klingt langweilig.
1:13:25 – 1:13:27 Es gibt doch keine News mehr.
1:13:27 – 1:13:29 Also wenn ich mir so Gier-News anschaue,
1:13:29 – 1:13:31 gibt es aktuell keine News,
1:13:31 – 1:13:34 weil die bringen irgendwie olle Kamellen.
1:13:34 – 1:13:37 Ja, es sind lauter schlechte Ratgeber, wo man sich fragt,
1:13:37 – 1:13:41 wie viel Geld habt ihr dafür bekommen, dass ihr diese Geräte bewahrt.
1:13:41 – 1:13:43 Weil das glaubst du doch niemandem,
1:13:43 – 1:13:47 dass er drei verschiedene Hydras in seinem Studio hat.
1:13:47 – 1:13:49 Das glaube ich nicht mal den Gier-News-Fritzen.
1:13:49 – 1:13:51 Aber tatsächlich habe ich da vorhin rumgeskippt
1:13:51 – 1:13:54 und das Einzige, was ich gesehen habe an News,
1:13:54 – 1:13:59 ist der Nektar-Panorama-Controller für die Channel-Strips.
1:13:59 – 1:14:01 Das sieht tatsächlich recht lecker aus,
1:14:01 – 1:14:04 aber das ist so fucking nischig.
1:14:04 – 1:14:08 Weil alleine in meinem Kopf existieren halt noch vier große News-Themen.
1:14:08 – 1:14:11 Also die ...
1:14:11 – 1:14:15 Okay, welche vier großen News außer Alien Life 12?
1:14:15 – 1:14:18 Nachher, sag das, was du sagen wolltest.
1:14:18 – 1:14:23 Also ich kann aus meiner Frühlings-Aufräumaktion berichten.
1:14:23 – 1:14:25 Ich habe also, wie gesagt,
1:14:25 – 1:14:27 ich habe hier rigoros auch Synthesizer verkauft.
1:14:27 – 1:14:31 Ich hatte zwischendurch mal die fixe Idee,
1:14:31 – 1:14:36 dass doch so ein Modularsystem vielleicht doch mal ganz geil wäre.
1:14:36 – 1:14:37 Huch!
1:14:37 – 1:14:43 Ich habe mir zum Ansehen einen IntelliGel Cascadia gegönnt.
1:14:43 – 1:14:46 Das Kleingeld war ja da.
1:14:46 – 1:14:48 Ist jetzt wieder da, das Kleingeld?
1:14:48 – 1:14:50 Dafür ist der Cascadia wieder weg.
1:14:50 – 1:14:53 Weil ich halt festgestellt habe,
1:14:53 – 1:14:56 man braucht schon ein ruhiges familiäres Umfeld,
1:14:56 – 1:14:59 um sich mit so einem Instrument,
1:14:59 – 1:15:07 was da doch sehr hohe Ansprüche an Konzentration und Geduld einem abverlangt,
1:15:07 – 1:15:11 ja, das braucht man dann halt alles so als Umfeld,
1:15:11 – 1:15:13 sonst kann man das eigentlich vergessen.
1:15:13 – 1:15:16 Und ich finde, der klingt eigentlich ganz geil,
1:15:16 – 1:15:20 aber ich habe irgendwie nicht so das rausgekriegt,
1:15:20 – 1:15:22 was ich mir so vorgestellt habe.
1:15:22 – 1:15:27 Und für meine Bedürfnisse hat er irgendwie nicht so gepasst.
1:15:27 – 1:15:30 Deswegen ist er denn jetzt wieder weg.
1:15:30 – 1:15:32 Und ich habe mir jetzt dafür,
1:15:32 – 1:15:36 womit wir denn wieder beim Thema Olle Kamelle sind,
1:15:36 – 1:15:40 ich habe mir jetzt in Waldorf Puls 2 ein Blau bestellt.
1:15:40 – 1:15:42 Ein Thomann-Blau.
1:15:42 – 1:15:44 Ein Thomann-Blau.
1:15:44 – 1:15:47 Wie die auf die Farbe gekommen sind, keine Ahnung.
1:15:47 – 1:15:49 Keine Ahnung, das ist doch irgendwie ein gelangweilter,
1:15:49 – 1:15:52 so eine gelangweilte Bürosekretärin, die irgendwie so zwischen,
1:15:52 – 1:15:55 ja, wir machen jetzt eine GmbH und ja, wir brauchen ein Logo,
1:15:55 – 1:15:57 irgendwie auf diese Idee gekommen ist.
1:15:57 – 1:15:59 Ja, aber ist das interessant?
1:15:59 – 1:16:01 Das scheint ja irgendwie,
1:16:01 – 1:16:04 die Entstehungsgeschichte würde mich mal interessieren.
1:16:04 – 1:16:07 Vielleicht sollten wir den Rolf mal wieder anfragen.
1:16:07 – 1:16:09 Mich würde interessieren, wie es dazu gekommen ist,
1:16:09 – 1:16:13 dass Sie halt den Puls 2 nochmal neu aufgelegt haben in so einer Serie.
1:16:13 – 1:16:14 Ich dachte gerade, du sagst,
1:16:14 – 1:16:16 wir sollten vielleicht den Hans mal anfragen.
1:16:16 – 1:16:17 Lebt der eigentlich noch?
1:16:17 – 1:16:19 Hab ich schon gemacht.
1:16:19 – 1:16:20 Ah.
1:16:20 – 1:16:22 Die haben mich ausgelacht.
1:16:22 – 1:16:24 Kommt mal wieder, wenn ihr mehr Klickzahlen habt.
1:16:24 – 1:16:26 [Lachen]
1:16:26 – 1:16:28 So, danke.
1:16:28 – 1:16:31 Und nee, pass auf, und dann, vier Wochen später,
1:16:31 – 1:16:34 haben sie ihren eigenen Podcast aufgemacht.
1:16:34 – 1:16:38 Na, Hamburg ist die größte Ehre der Aderkennung, oder?
1:16:38 – 1:16:40 Ja.
1:16:40 – 1:16:42 Was soll ich dazu sagen?
1:16:42 – 1:16:43 Sie haben mehr Klickzahlen als wir.
1:16:43 – 1:16:45 Wir waren wahrscheinlich zu männlich,
1:16:45 – 1:16:51 weil die haben nur gegenderte, nee, wie heißt das?
1:16:51 – 1:16:57 Politisch korrekte Durchführungen dieses Podcasts,
1:16:57 – 1:17:00 auch mit den entsprechenden Themen.
1:17:00 – 1:17:02 Kann sich ja jeder mal selber ein Bild davon machen.
1:17:02 – 1:17:03 Ich freue mich so.
1:17:03 – 1:17:05 Bei Turman auf die Seite mal gehen und gucken,
1:17:05 – 1:17:07 was die jetzt so an Podcasts aufnehmen.
1:17:07 – 1:17:11 Ich freue mich so auf die nächste Punk-Welle,
1:17:11 – 1:17:14 weil die wird stockkonservativ, das können Sie mir glauben.
1:17:14 – 1:17:16 [Lachen]
1:17:16 – 1:17:17 Also die richtige.
1:17:17 – 1:17:18 Punk-Welle?
1:17:18 – 1:17:21 Ja, also so eine richtige Antikultur, weißt du?
1:17:21 – 1:17:23 Das wird so Schlager-mäßig, glaube ich.
1:17:23 – 1:17:26 Hm, ich weiß nicht.
1:17:26 – 1:17:28 Ich wünsche mir die neue deutsche Welle wieder.
1:17:28 – 1:17:30 Neue deutsche Welle 3.0.
1:17:30 – 1:17:34 Ja, aber dann so, wie Tobi gesagt hat, so konservativ.
1:17:34 – 1:17:35 Ja, aber geil.
1:17:35 – 1:17:39 So Erokesen-Haarschnitt, aber dann Anzug.
1:17:39 – 1:17:40 Das ist doch mal alter Hut.
1:17:40 – 1:17:43 Ne, halt einfach so, wie soll ich das sagen,
1:17:43 – 1:17:45 Moral und Werte, weißt du?
1:17:45 – 1:17:47 Der ganze Rest ist so in der Auflösung.
1:17:47 – 1:17:53 Gibt's doch schon Hip-Hopper, die konservative Texte machen.
1:17:53 – 1:17:55 Ja, und die sind auch noch scheiß erfolgreich damit.
1:17:55 – 1:17:59 Die sind scheiß erfolgreich damit und werden aber alle als rechtsradikal bezeichnet.
1:17:59 – 1:18:04 Ja, aber das ist, wie gesagt, ne, also ganz ehrlich.
1:18:04 – 1:18:05 Haben die das in Deutschland?
1:18:05 – 1:18:08 Ja, gibt es in der ganzen Reihe.
1:18:08 – 1:18:10 Ich dachte, das wäre nur ein Problem in den USA.
1:18:10 – 1:18:12 Aber die sind ganz ehrlich ziemlich erfolgreich,
1:18:12 – 1:18:18 aber ich finde die eigentlich von musikalischem her,
1:18:18 – 1:18:21 tut mir leid, aber da…
1:18:21 – 1:18:24 Ja, aber da bist du in der immer gleichen Zwicken.
1:18:24 – 1:18:25 Ich glaube…
1:18:25 – 1:18:27 Ist nicht neue deutsche Welle.
1:18:27 – 1:18:29 Ne, weißt du, wenn du Kunst machen willst,
1:18:29 – 1:18:34 musst du dir um die Ambivalenz der Dinge bewusst sein.
1:18:34 – 1:18:36 Und ich glaube, einen verbotenen Konservatismus
1:18:36 – 1:18:39 und das Bewusstsein für die Ambivalenz der Dinge, das beißt sich.
1:18:39 – 1:18:44 Das bedeutet nicht, dass du dich irgendwie kopflos dem Progressivismus verschreiben musst,
1:18:44 – 1:18:47 weil das ist ja im letzten Ende auch nur eine einseitige Ideologie,
1:18:47 – 1:18:49 die einfach nur ne Richtung kennt.
1:18:49 – 1:18:52 Ich bin aber, ich bin total versaut.
1:18:52 – 1:18:57 Ich bin ja eher einer, der, wenn Kunst gerne, aber wenn dann in cool.
1:18:57 – 1:18:59 Das muss auch cool klingen.
1:18:59 – 1:19:01 Ja, aber was ist cool?
1:19:01 – 1:19:03 Das, was ich cool finde.
1:19:03 – 1:19:05 Das ist das Objektiv.
1:19:05 – 1:19:08 Da sind wir ja wieder beim Problem.
1:19:08 – 1:19:11 Cool wäre zum Beispiel, also was ich cool finde aktuell,
1:19:11 – 1:19:13 wenn es um aktuelle Musikrichtung geht,
1:19:13 – 1:19:19 das ist nur das, was zum Beispiel die Briten gerade mit ihren ganzen Trap und Grime
1:19:19 – 1:19:23 und dem ganzen Dubstep-Tram da machen.
1:19:23 – 1:19:25 Boah, Trap finde ich furchtbar.
1:19:25 – 1:19:28 Ja, ich weiß, aber ich finde es cool.
1:19:28 – 1:19:29 Es ist ja auch geil.
1:19:29 – 1:19:32 Also nicht alles, aber da gibt es echt richtig geile Sachen, wirklich.
1:19:32 – 1:19:34 Wenn du den ganzen Tag scheiß Trap mischen musst,
1:19:34 – 1:19:36 weil die scheiß Kittys mit diesen Sachen kommen.
1:19:36 – 1:19:39 Okay, dann geht das auf den Keks, das kann ich verstehen.
1:19:39 – 1:19:41 Ja, ne, wirklich.
1:19:41 – 1:19:43 Also ich weiß es auch nicht.
1:19:43 – 1:19:46 Es gibt die guten Versionen, es gibt die schlechten Versionen.
1:19:46 – 1:19:50 Die schlechten Versionen landen bei mir auf der Arbeit.
1:19:50 – 1:19:52 Du hast mein Mitgefühl.
1:19:52 – 1:19:55 Das sagt viel über deine Arbeit aus.
1:19:55 – 1:19:57 Ja, ich wünsche mir auch eine Indie-Welle,
1:19:57 – 1:19:59 weil mein Vorgänger hatte eine Indie-Welle im Studio.
1:19:59 – 1:20:03 Da haben wir ganz Schlagzeug in diese 2x2-Tonkabine gequetscht.
1:20:03 – 1:20:05 War geil.
1:20:05 – 1:20:07 Aber...
1:20:07 – 1:20:09 Ja, das ist das, worauf ich warte.
1:20:09 – 1:20:11 Ich hätte gerne mal wieder so eine richtig schöne neue Deutsche Welle
1:20:11 – 1:20:13 mit so richtig crazy Texten.
1:20:13 – 1:20:17 Hier so "Ich bin ja so verschossen in deine Sommersprossen" mäßig.
1:20:17 – 1:20:20 "Hey, hey, hey, ich bin der Gräfel nach Reiter."
1:20:20 – 1:20:22 Genau, so was in der Art.
1:20:22 – 1:20:26 Das habe ich jetzt seit der neuen Deutschen Welle nicht mehr gehört.
1:20:26 – 1:20:28 Solche Texte.
1:20:28 – 1:20:32 Brauchst du dazu nicht auch noch eine gewisse optimistische Gesellschaft?
1:20:32 – 1:20:34 "Hallo, die neue..."
1:20:34 – 1:20:38 "Der Reiter ist derartig dystopisch, hallo?"
1:20:38 – 1:20:41 Einmal das und zum anderen,
1:20:41 – 1:20:46 die Zeit war nicht happy, wo die neue Deutsche Welle war.
1:20:46 – 1:20:50 Das war nämlich die Hochkultur des Kalten Krieges.
1:20:50 – 1:20:51 Richtig.
1:20:51 – 1:20:54 Haben wir jetzt wieder.
1:20:54 – 1:20:57 Ich warte darauf, dass so was jetzt kommt.
1:20:57 – 1:21:00 Das müsste eigentlich passieren, oder?
1:21:00 – 1:21:01 Corona?
1:21:01 – 1:21:04 Ich glaube, der Hedonismus hat sich,
1:21:04 – 1:21:07 ich glaube, wir haben zu Corona-Zeiten
1:21:07 – 1:21:10 den hedonistischen Aspekt noch sehr gut abfedern können,
1:21:10 – 1:21:12 indem wir einfach Geld auf das Problem geworfen haben.
1:21:12 – 1:21:15 Ich frage mich, ob das jetzt mit dem Krieg genauso gehen wird.
1:21:15 – 1:21:17 Verzweifle ich aber.
1:21:17 – 1:21:21 Naja, du hast ja hier Krisenwelle auf Krisenwelle
1:21:21 – 1:21:23 und die Kids sind eher damit beschäftigt,
1:21:23 – 1:21:26 sich an irgendwelchen Straßen festzukleben
1:21:26 – 1:21:32 oder irgendwelche Gebäude mit Farbe zu besprühen,
1:21:32 – 1:21:37 als dass sie das konstruktiv nutzen oder kreativ nutzen.
1:21:37 – 1:21:39 Ich kann mich noch daran erinnern,
1:21:39 – 1:21:41 dass man sich darüber beschwert hatte,
1:21:41 – 1:21:43 dass die Kids in den 80ern,
1:21:43 – 1:21:46 weil wir jetzt gerade immer wieder einen Bezug zu den 80ern haben,
1:21:46 – 1:21:48 eine Null-Bock-Gesellschaft sind.
1:21:48 – 1:21:50 Die haben alle Null Bock.
1:21:50 – 1:21:53 Und heute gehen die Kids auf die Straße und sagen,
1:21:53 – 1:21:55 bis hier an und nicht weiter.
1:21:55 – 1:21:59 Nein, nein, die Kids, das gilt ja nicht für alle,
1:21:59 – 1:22:02 aber du hast viele, die halt mitschwimmen,
1:22:02 – 1:22:05 also die genau das machen, was sie machen sollen.
1:22:05 – 1:22:08 Die sind alle auf Kurs. Das ist das Problem.
1:22:08 – 1:22:10 Ich sehe nicht, dass da irgendwelche Leute aufstehen,
1:22:10 – 1:22:12 irgendwelche jungen Leute aufstehen und sagen,
1:22:12 – 1:22:16 hey, warum nehmt ihr mir meine Grundrechte?
1:22:16 – 1:22:18 Was soll das?
1:22:18 – 1:22:22 Warum habt ihr noch die Gesetzgebung
1:22:22 – 1:22:26 der Unverletzlichkeit der Wohnung immer noch eingeschränkt?
1:22:26 – 1:22:29 Und, und, und, und, und.
1:22:29 – 1:22:33 Das siehst du nicht, oder ich sehe es zumindest nicht.
1:22:33 – 1:22:35 Und das drückt sich auch nicht in Kunst aus.
1:22:35 – 1:22:37 Das ist das, was Tobi ja vorhin sagte,
1:22:37 – 1:22:40 dieser Konservatismus.
1:22:40 – 1:22:44 Sehe ich noch nicht, dass es sich auch in entsprechender Form aushält.
1:22:44 – 1:22:46 Ich kann mich noch daran erinnern.
1:22:46 – 1:22:48 Ich war Hip-Hopper.
1:22:48 – 1:22:50 Ich kann mich noch daran erinnern, am Anfang hier,
1:22:50 – 1:22:53 wie halt die Straßen und die Klimaklämer so kamen,
1:22:53 – 1:22:57 dass da jemand sagte, ich weiß gar nicht, wer war das denn?
1:22:57 – 1:23:01 Ach egal, Namen sind Schall und Rauch, komm und geh.
1:23:01 – 1:23:04 Auf jeden Fall sagte man, dass man aufpassen muss,
1:23:04 – 1:23:08 dass sich diese Klimaklämer nicht so radikalisieren
1:23:08 – 1:23:12 wie die, die die ERF damals gegründet haben.
1:23:12 – 1:23:18 Weil die sind nämlich auch aus Protestjugendlichen entstanden.
1:23:18 – 1:23:21 Zumindest die erste Generation.
1:23:21 – 1:23:24 Ja, wobei...
1:23:24 – 1:23:26 Jetzt haben wir ein ganz hartes Thema, Leute.
1:23:26 – 1:23:30 Wir sollten das Thema lassen, weil das führt, glaube ich, zu weit.
1:23:30 – 1:23:32 Und führt...
1:23:32 – 1:23:35 Es führt vor allem zu Streit.
1:23:35 – 1:23:38 Nee, ich weiß nicht.
1:23:38 – 1:23:40 Ich bin momentan auch nicht so streitlustig.
1:23:40 – 1:23:43 Ja, zu Streit führt das nicht.
1:23:43 – 1:23:46 Das ist einfach zu tief, das Thema.
1:23:46 – 1:23:49 Ja, ich glaube, das ist eine Klammer,
1:23:49 – 1:23:52 die wir im Rahmen des Probe-Podcasts nicht unbedingt aufmachen müssen.
1:23:52 – 1:23:53 Nein.
1:23:53 – 1:23:57 Auf jeden Fall ist es so, dass heutzutage
1:23:57 – 1:24:01 mir bei den Jugendlichen stellenweise so Impulse fehlen
1:24:01 – 1:24:03 für eigene Ideen und eigene Entwicklung.
1:24:03 – 1:24:05 Ja, die sind wahnsinnig angepasst.
1:24:05 – 1:24:07 Das ist das, was ich meinte.
1:24:07 – 1:24:11 Die sind wahnsinnig angepasst.
1:24:11 – 1:24:16 Ich finde das auch witzig, wie sehr man die Musik der 80er glorifiziert.
1:24:16 – 1:24:19 Also nicht nur Leute, die die Zeit mitgemacht haben,
1:24:19 – 1:24:23 sondern wie viele junge Leute die Sachen so feiern.
1:24:23 – 1:24:26 Es sind zwar immer nur alles die einen und dieselben Hits.
1:24:26 – 1:24:28 Eben, da haben ja auch nur fünf Sachen überlebt.
1:24:28 – 1:24:31 "Take on me", "Money for nothing", "Walk of life"
1:24:31 – 1:24:32 und was waren die anderen beiden?
1:24:32 – 1:24:33 "Beta Tom".
1:24:33 – 1:24:35 Danke.
1:24:35 – 1:24:38 Und wen hassen sie alle?
1:24:38 – 1:24:39 Wham!
1:24:39 – 1:24:43 Last Christmas I gave you my heart.
1:24:43 – 1:24:44 Ja, der Last Christmas.
1:24:44 – 1:24:46 Den fand ich so schön als Kind.
1:24:46 – 1:24:47 Ich fand das so schön.
1:24:47 – 1:24:49 Ich finde das Lied immer noch schön.
1:24:49 – 1:24:50 Ich hör das heute immer noch gerne.
1:24:50 – 1:24:51 Das ist auch ein guter Song.
1:24:51 – 1:24:53 Ein richtig geiler Popsong.
1:24:53 – 1:24:56 Das ist ein guter Song und ein schlechtes Meme, oder?
1:24:56 – 1:25:01 Und ganz ehrlich, George Michael, finde ich, war ein großartiger Künstler.
1:25:01 – 1:25:04 "Wake me up before you go go"?
1:25:04 – 1:25:10 Nein, auch was er als Solo-Künstler vor allem gemacht hat.
1:25:10 – 1:25:12 Ich fand die Sachen richtig gut.
1:25:12 – 1:25:16 Die waren gut produziert, die Stimme war toll.
1:25:16 – 1:25:20 Ich finde es schade, dass er so schlimm gegangen ist.
1:25:20 – 1:25:23 Ich finde es eher faszinierend, dass wir in der ganzen Nostalgie-Welle
1:25:23 – 1:25:26 die 90er quasi gesprungen haben und jetzt Nostalgie empfinden für die frühen Nuller.
1:25:26 – 1:25:29 Das finde ich viel beeindruckender.
1:25:29 – 1:25:32 Weil die Leute schon tot sind.
1:25:32 – 1:25:34 Was hatten wir denn in den 90ern?
1:25:34 – 1:25:36 Totgekuckst.
1:25:36 – 1:25:38 Techno.
1:25:38 – 1:25:40 Techno.
1:25:40 – 1:25:42 Und in den 90ern?
1:25:42 – 1:25:44 Pet Shop Boys.
1:25:44 – 1:25:46 Rauf und runter.
1:25:46 – 1:25:48 19.
1:25:48 – 1:25:50 Also Techno.
1:25:50 – 1:25:53 Die Pet Shop Boys waren nur am Anfang noch relevant.
1:25:53 – 1:25:55 Danach war nur noch Techno.
1:25:55 – 1:25:57 Dann hatten wir hier, wie hieß er denn hier?
1:25:57 – 1:25:58 Nicht Scooter?
1:25:58 – 1:26:00 Sven Feht.
1:26:00 – 1:26:02 Genau Sven Feht.
1:26:02 – 1:26:04 Von Daniel Sandler.
1:26:04 – 1:26:06 Ähm.
1:26:06 – 1:26:08 Äh. Was war noch?
1:26:08 – 1:26:10 Wie hießen die anderen?
1:26:10 – 1:26:12 Technotronic.
1:26:12 – 1:26:14 Tokotronic.
1:26:14 – 1:26:16 Tokotronic gab es auch.
1:26:16 – 1:26:18 Genau. Die waren auch groß damals in den 90ern.
1:26:18 – 1:26:20 Die waren gut.
1:26:20 – 1:26:23 Bis sie Rick McPhail von den Synthesizers an die Gitarre geschoben haben.
1:26:23 – 1:26:26 Und der seither mit dem einen Riff, den er kann, jeden Song versaut.
1:26:28 – 1:26:30 Wenigstens kann er eins.
1:26:30 – 1:26:32 Das ist eins mehr als ich.
1:26:32 – 1:26:38 Das sind mindestens zwei mehr wie ich.
1:26:38 – 1:26:40 Dafür spielst du auf jeden Fall besser als ich.
1:26:40 – 1:26:46 Ich würde so gerne Gitarre spielen können.
1:26:46 – 1:26:48 Ich hab's versucht.
1:26:48 – 1:26:52 Ich auch, aber ich krieg immer Knoten in den Fingern.
1:26:52 – 1:26:56 Also das Zeug, das ich mit 13 konnte, das kann ich bis heute.
1:26:56 – 1:27:00 Das Zeug, was ich mir heute drauf schaffe, das ist tatsächlich bockschwer.
1:27:00 – 1:27:06 Ich glaube auch tatsächlich, dass es für ganz viele Dinge im Leben sowieso eine Zeit gibt.
1:27:06 – 1:27:10 Nach dem Motto, wenn du dich kopflos durch die Welt ficken willst, mach's mit 20,
1:27:10 – 1:27:14 weil mit 25 merkst du, dass die Idee dumm ist.
1:27:14 – 1:27:16 Du, das merkt manchmal nicht mal mit 45.
1:27:16 – 1:27:18 Ja, aber verstehst du so den Aspekt von...
1:27:18 – 1:27:20 Auch nicht mit 55 übrigens.
1:27:20 – 1:27:24 Ich glaube halt, der Punkt ist auch mit dem Dinge lernen.
1:27:24 – 1:27:26 Ich hab's gerade an der Fasnacht wieder gemerkt.
1:27:26 – 1:27:30 Wir haben so ein bisschen das Problem, dass unser Zug so ein bisschen veraltet.
1:27:30 – 1:27:36 Und wenn der erstmal die 60er-Grenze weitgehend überschritten hat, dann wird's halt langsam dünn.
1:27:36 – 1:27:40 Herzlich willkommen in der modernen Welt.
1:27:40 – 1:27:42 In Deutschland sind alle Vereine überaltert.
1:27:42 – 1:27:48 Ja, aber der Punkt ist halt, jetzt könnte ich mir natürlich schon noch so ein Fasnachts-Instrument draufschaffen.
1:27:48 – 1:27:54 Aber die Leute, die das halt damals gemacht haben, die hatten in der Jugend vier Jahre oder fünf Jahre halt mal organisiert,
1:27:54 – 1:28:04 Fasnacht gemacht haben, das von der Pike auf gelernt, hatten's dann drauf und müssen es seither eigentlich nur noch, wenn überhaupt, verfeinern.
1:28:04 – 1:28:06 Weißt du?
1:28:06 – 1:28:10 Und hingegen jetzt nochmal bei null anfangen, da hast du gar nicht die Ressourcen und die Möglichkeiten dazu.
1:28:10 – 1:28:14 Und ich glaube, so ähnlich verhält es sich bei mir jetzt auch mit dem Gitarrenspielen.
1:28:14 – 1:28:20 Also ich kann dir da den komplexesten Mist aus dem Griffbrett zaubern, weil ich so theoretisch weiß, dass das funktioniert.
1:28:20 – 1:28:26 Aber so das Intuitive, das hab ich mir mit 15 nicht drauf geschafft. Also kann ich's auch nicht.
1:28:26 – 1:28:30 Ich kenn Leute, die können supertoll Gitarre spielen. Das geht ungefähr so.
1:28:30 – 1:28:38 Blam, warte, blam, warte, blam, warte, blam, warte, blam.
1:28:38 – 1:28:46 Weil die jedes Mal umgreifen müssen und dann immer gucken. Fürchterlich ist das, fürchterlich.
1:28:46 – 1:28:55 Ich glaube halt so, wieso eben, dass das für gewisse Sachen einfach auch eine Zeit gibt.
1:28:55 – 1:29:00 Oder genauso wie es für den Techno halt eben den Mauerfall gab, oder?
1:29:00 – 1:29:05 Ja, der war für Berlin und so weiter, war das natürlich das Gründungsding.
1:29:05 – 1:29:12 War das so ausschlaggebend, dass sich daraus die Szene entstanden ist?
1:29:12 – 1:29:13 Im Berlin.
1:29:13 – 1:29:18 Aber Techno ist doch nicht nur in Berlin entstanden, das war auch in Frankfurt.
1:29:18 – 1:29:22 Techno ist hauptsächlich, also die Ursprünge sind ja in Detroit.
1:29:22 – 1:29:28 Aber es ist dann ja auch nach Deutschland rübergekommen und zur gleichen Zeit, wie es rübergekommen ist,
1:29:28 – 1:29:33 standen riesige Gebäude und Keller und so weiter in Berlin leer.
1:29:33 – 1:29:37 Und da hat sich keine Sau dafür interessiert, was die Leute da machen.
1:29:37 – 1:29:41 Und da sind die hingegangen, haben ihre Piale reingeschleppt und haben dann die aufgelegt.
1:29:41 – 1:29:47 Und das war die Initialzündung. Das gleiche gab es natürlich auch in Hamburg und anderen Großstädten.
1:29:47 – 1:29:55 Aber Berlin war so extrem gewesen, weil der gesamte Osten von Berlin einfach offen war.
1:29:55 – 1:29:58 Da waren so viele Gebäude, wofür sich erstmal keine Sau interessiert hat.
1:29:58 – 1:30:03 Ja, weil da war ja die Industrie weg, die DDR quasi verreckt, der Wohlstand noch nicht drin.
1:30:03 – 1:30:09 Und es gibt doch den "We call it Techno", diesen schönen Interviewabschnitt.
1:30:09 – 1:30:13 Also eigentlich die ganze Doku ist super, aber es gibt den Interviewabschnitt, wo Tanit halt sagt,
1:30:13 – 1:30:16 wie sie sich mit Frankfurt, ich würde jetzt nicht sagen gestritten haben,
1:30:16 – 1:30:21 aber es war halt wirklich so, dass man so ein Motto hat, ja, bei uns blüht's gerade, bei euch geht's gerade kaputt.
1:30:21 – 1:30:26 Und warum? Weil Frankfurt halt damals gerade zum finanziellen Weltzentrum wurde
1:30:26 – 1:30:31 und einfach plötzlich die ganzen Freiräume weg waren. Und Berlin hatte einfach Fläche.
1:30:31 – 1:30:38 In Frankfurt ist die EZB hingekommen, die Europäische Zentralbank.
1:30:38 – 1:30:46 Und zum gleichen Zeitpunkt, weil das war ja auch ein Teil des Deals gewesen, dass die nach Frankfurt kommen,
1:30:46 – 1:30:52 standen diese riesigen Flächen und auch Keller und wer weiß was, alles in Berlin leer.
1:30:52 – 1:30:56 Und das hat sich so ergeben.
1:30:56 – 1:31:02 Und ich denke halt eben genau das ist so ein bisschen der Punkt, wo ich denke,
1:31:02 – 1:31:07 es gibt so ein Zusammenspiel aus Gesellschaft, Kultur und Zeitpunkt auch irgendwie immer so ein Moment für etwas.
1:31:07 – 1:31:11 Also einerseits lernst du natürlich in der Jugend anders, jetzt bezogen aufs Gitarrespielen,
1:31:11 – 1:31:17 aber ich glaube auch, die ganzen Indie-Bands, die so in dieser Post-Lincoln-Park-Welle,
1:31:17 – 1:31:19 also Post-Meteorawelle hochgekommen sind …
1:31:19 – 1:31:21 Meinst du Post-Nirvana?
1:31:21 – 1:31:25 Nein, später. Ne, ne. Der New Metal war ja schon da.
1:31:25 – 1:31:26 Und so diese ganzen …
1:31:26 – 1:31:28 Linkin Park waren …?
1:31:28 – 1:31:31 2003, 2003, 2003, 2005.
1:31:31 – 1:31:33 Ja, also Nullerjahre.
1:31:33 – 1:31:35 Ja, also wie gesagt, frühe Nullerjahre.
1:31:35 – 1:31:41 Da kam ja dieser ganze Knaller, Knaller, der Rush an Indie-Bands, von dem wir zum Teil heute noch zählen.
1:31:41 – 1:31:47 Weil das einfach so eine … Weißt du, da bist du so aus dem Techno gekommen und auf der anderen Seite etwas,
1:31:47 – 1:31:51 da ist der Destiny's Child, Plastikmusikecke, weißt du.
1:31:51 – 1:31:53 Und dann kam die Gitarre wieder.
1:31:53 – 1:31:59 Oder plötzlich waren es die … Das war dann plötzlich die Welle, wo irgendwelche Leute Andy Sneap auf dem Wacken verprügelt haben,
1:31:59 – 1:32:03 nachdem rausgekommen ist, dass der Kerl in seinen Metal-Produktionen Synthesizer benutzt.
1:32:03 – 1:32:08 Also als Bodenteppich unter den Gitarrenriffs.
1:32:08 – 1:32:14 Warte mal, das war doch … Ist das nicht auch alles so im Fahrwasser von Metallica?
1:32:16 – 1:32:19 Das war doch nicht mal so richtig wieder aufgelegt in Europa?
1:32:19 – 1:32:22 Nee, also gab es da überhaupt nicht so eine Metallica-Geschichte?
1:32:22 – 1:32:29 Das war doch "Some Kind of Monster", die waren doch damals absolut der Spot jeder Nation, oder?
1:32:29 – 1:32:32 Mit dem "Sent Angel"-Album.
1:32:32 – 1:32:36 Also das war keine gloriose Metallica-Zeit.
1:32:36 – 1:32:39 Ich hab keine Ahnung, ich bin nicht in der Szene gewesen.
1:32:39 – 1:32:46 Vorher war natürlich das Orchester-Album. Das stimmt natürlich.
1:32:46 – 1:32:52 Garage Inc. und dann das Symphonic Metallica-Album, wie es auch immer hieß.
1:32:52 – 1:33:01 Und dann war, wie gesagt, es war "Limp Bizkit", es war "Lincoln Park", es war so diese ganze Schwemme, dann die Strokes und was kam da noch hoch?
1:33:01 – 1:33:03 U2.
1:33:03 – 1:33:06 Nein, U2 war 15 Jahre vorher.
1:33:06 – 1:33:08 Die gab es ja schon länger, ja.
1:33:08 – 1:33:16 In den Nullerjahren haben sie sich doch sozusagen selber zementiert als die Weltverbesserer.
1:33:16 – 1:33:31 Den Überstatus als Band haben sie sich selber gegeben, haben nur noch in Stadien gespielt und ein Album nach dem anderen wurde als riesiges Event gefeiert und sie haben sich selber…
1:33:31 – 1:33:49 Deswegen wird ja auch der Lead-Sänger von U2 bei "South Park" als einen großen Haufen Scheiße beschrieben, der ja nur durch den großen Haufen den Stanley Marsch gemacht hat.
1:33:49 – 1:33:51 Ja, das meinte ich.
1:33:51 – 1:34:01 Das ist so geil, wenn man die Geschichte dazu kennt und dann sich die Folge anschaut und dann so versteht, um was es eigentlich geht.
1:34:01 – 1:34:14 Also ich habe jetzt gerade mal Wikipedia offen hier. Also U2 war mit "All That I Can Leave Behind", dann vier Jahre später "2/4" mit "How To Dismantle An Atomic Bomb" und "2/9" mit "No Line On The Horizon".
1:34:14 – 1:34:24 Das ist natürlich konstant, sieht jetzt für mich nicht noch so eine Riesenschaffensphase aus, wie wir da hier mit Joshua Tree Rattlin haben, "Achtung Baby" und "Zur Ruppe" und "Pop" innerhalb von acht Jahren oder so.
1:34:24 – 1:34:34 Aber ja doch, doch, kann man glaube ich durchgehen lassen. Ich meine, ich war ja da auch als Kind und ich glaube eine Sache, die wir immer wieder gerne ausblenden, "American Idiot" 2004.
1:34:34 – 1:34:37 Das war halt auch nochmal so ein Momentum.
1:34:37 – 1:34:55 Also ich kann mich dunkel erinnern an solche Knaller wie Robert Miles, "Children". Ich habe das das erste Mal im Kino gesehen. Ich war hier in Hamburg im Cinemax und vor jedem Film haben die erstmal eine Laserschuh gemacht.
1:34:55 – 1:35:02 Und ich war noch nie vorher in einem Cinemax. Das war glaube ich das erste Mal, dass ich in einem Cinemax war.
1:35:02 – 1:35:03 Schon geil, oder?
1:35:03 – 1:35:13 Ich glaube ich sogar Episode 2 von "Star Wars" habe ich geguckt mit Freunden zusammen und da kam dann halt, da ging es dann los. Robert Miles, "Children".
1:35:13 – 1:35:28 Das ist ja am Anfang dieses Klavier und dann dieser stampfende Bass und dazu haben sie dann halt die Laserschuh abgefeuert. Das war für mein damals 30-jähriges Ich sehr beeindruckend.
1:35:28 – 1:35:39 Ja, lang ist es her. Heute holt das kein Mensch mehr vom Ofen hervor, oder? Robert Miles, "Children".
1:35:39 – 1:35:51 "Children" ist immer noch schön. Zumindest die ruhigen Passagen. Ich habe die Single, da steht drauf, der Techno-Track mit der Gitarre.
1:35:51 – 1:35:56 Was? Gitarre? Ehrlich?
1:35:56 – 1:36:11 Ja, der Techno-Track mit der Gitarre. Weißt du, am Anfang, bevor das… da hörst du die Gitarre. Du hörst das Klavier und die Gitarre. So eine Nylon-Seitengitarre.
1:36:11 – 1:36:17 Apropos, wir hatten ja vor kurzem den 3. März…
1:36:17 – 1:36:19 Den 303-Tag.
1:36:19 – 1:36:28 Den 303-Tag, wo wir gerade über Techno reden. Du hattest einen von deinen alten Tracks neu abgemischt, hast du erzählt.
1:36:28 – 1:36:35 Und hattest uns den Track gepostet. Ich habe da jetzt aber nichts 303-artiges drin gehört.
1:36:35 – 1:36:47 Weil die 303 so verwendet wurde, wie sie verwendet werden sollte, als Bass-Synthesizer. Es ist der Bass.
1:36:47 – 1:36:49 Okay.
1:36:49 – 1:36:52 Es ist der Bass.
1:36:52 – 1:36:57 Ja, aber der ganze Track, der klang sehr nach Space Knight. Fand ich eigentlich ganz schön.
1:36:57 – 1:37:00 Ich hatte so ein paar Dinge abgemischt gehabt.
1:37:00 – 1:37:03 Da hast du einen Space Knight 2.0.
1:37:03 – 1:37:08 Synchrotron. Synchrotron, genau.
1:37:08 – 1:37:12 Der Titel klingt auch schon nach Space Knight.
1:37:12 – 1:37:22 Ich hatte damals nämlich mehrere Tracks gemacht. Zyklotron, Synchrotron, Megatron.
1:37:22 – 1:37:25 Alles diese Linearbeschleuniger.
1:37:25 – 1:37:29 Megatron, das ist doch wieder aktuell hier. Transformers.
1:37:29 – 1:37:35 Ja, aber das Megatron ist halt der Strahlengenerator in der Mikrowelle.
1:37:35 – 1:37:37 Ich weiß.
1:37:37 – 1:37:39 Sag ich doch, Transformers.
1:37:39 – 1:37:41 Das wissen total viele Leute nicht.
1:37:41 – 1:37:47 Plötzlich verwandelt sich deine Mikrowelle in einen kleinen Roboter.
1:37:47 – 1:37:50 Gibt es das nicht in irgendeinem von diesen ...
1:37:50 – 1:37:56 Hallo, ich bin Megatron. Ich bin hier, um die Welt zu retten.
1:37:56 – 1:38:04 Gibt es das nicht in irgendeinem von den Filmen, dass die ein Handy in so eine Kamera reinlegen, da kommt da so Strahlung drauf.
1:38:04 – 1:38:11 Und dann wird das Handy lebendig und ist dann so ein kleiner Roboter, der dann versucht aus der Kamera rauszukommen.
1:38:11 – 1:38:13 War das nicht ein Nokia-Handy?
1:38:13 – 1:38:15 Weiß ich nicht mehr.
1:38:15 – 1:38:19 Ich weiß nur, dass dieses kleine Handy auf einmal anfängt, da rumzuballern.
1:38:19 – 1:38:25 Hallo, ich bin Megatron. Ich rette die Welt.
1:38:25 – 1:38:29 Oh, meine Freundin ist auf dem Balkon.
1:38:29 – 1:38:31 Den Fans zu winken.
1:38:31 – 1:38:35 Stimmt.
1:38:35 – 1:38:40 Ihr habt doch das letzte Spaßprojekt mit Sarah und mir gehört.
1:38:40 – 1:38:43 Den kleinen Disstrack.
1:38:43 – 1:38:45 Ja, den kleinen Hip-Hop-Track.
1:38:45 – 1:38:50 Den haben wir innerhalb von weniger als zwei Stunden gemacht.
1:38:50 – 1:38:51 Ja, das hast du erzählt.
1:38:51 – 1:38:53 So entsteht die große Kunst.
1:38:53 – 1:38:59 Das war so gewesen, sie hat beim Socken einen Hip-Hopper kennengelernt.
1:38:59 – 1:39:02 Und der meinte dann so, ja, mach doch mal einen Disstrack.
1:39:02 – 1:39:05 Dann hat sie sich hingesetzt und hat das gemacht.
1:39:05 – 1:39:07 Und dann hat sie mich gefragt, ob wir das kurz aufnehmen können.
1:39:07 – 1:39:09 Ja, dann haben wir das gemacht.
1:39:09 – 1:39:11 Ich hab dann halt ein bisschen meine Skills da.
1:39:11 – 1:39:13 Und dann ist das Ding daraus geworden.
1:39:13 – 1:39:17 Also, es ist jetzt nicht perfekt oder so, aber es ist schon irgendwie lustig.
1:39:17 – 1:39:20 Und der Typ war sprachlos gewesen.
1:39:20 – 1:39:23 So, gibt's jetzt noch einen Teil zwei?
1:39:23 – 1:39:24 Nee.
1:39:24 – 1:39:28 Wir warten alle auf die Fortsetzung. Wir wollen wissen, wie es weitergeht mit der Story.
1:39:28 – 1:39:31 Nee, der Typ, der war ein bisschen eingeschnappt gewesen.
1:39:31 – 1:39:34 Erstens, weil das so schnell ging und zweitens, weil das so offen war.
1:39:34 – 1:39:40 Weil der Dist so on point war.
1:39:40 – 1:39:48 Vor allem, weil der zum Schluss sagte, na ja, geh in meine Spielkasten und mal ein klein kleines Spiel im Sandkasten spielen.
1:39:48 – 1:39:50 Ja, das war witzig.
1:39:50 – 1:39:54 Ja, und das sind halt so diese Spaßsachen, die zwischendurch laufen.
1:39:54 – 1:39:56 Gibt so viele schöne Sachen.
1:39:56 – 1:39:58 Wo waren wir denn stehen geblieben?
1:39:58 – 1:40:00 News!
1:40:00 – 1:40:02 Also, worauf ich hinaus wollte.
1:40:02 – 1:40:06 Ich hab mir den blauen Waldorf Puls 2 jetzt bestellt.
1:40:06 – 1:40:08 Warum hab ich das gemacht?
1:40:08 – 1:40:22 Ich hab bei dem Cascadia gemerkt, dass ich immer noch sehr viel Spaß an richtig schönen, analogen und auch sehr rohen Bassklängen habe.
1:40:22 – 1:40:28 Und da ist eigentlich der Puls 2 so ein bisschen prädestiniert dafür, genau so was zu liefern.
1:40:28 – 1:40:30 Das kann der nämlich, glaube ich, ganz gut.
1:40:30 – 1:40:40 Ja, und das Witzige ist ja auch, ich finde, wenn da so eine einfache Line ist, so eine Bassline,
1:40:40 – 1:40:50 die so ein bisschen so holpert und so läuft, dass das in so einen richtig schönen, rauen, analogen Sound,
1:40:50 – 1:40:56 dass das richtig zum Track nach vorne bringt.
1:40:56 – 1:41:00 Und ich finde, der Puls 2 ist so ein bisschen ein Geheimtipp.
1:41:00 – 1:41:06 Also für Leute, die auf der Suche sind nach irgendwie so einem Drei-Oscillator, nach einem Monophon.
1:41:06 – 1:41:10 Ja, er kann auch Paraphonie geschenkt, ist egal.
1:41:10 – 1:41:13 Ja, aber es legt aber an der Leistung der…
1:41:13 – 1:41:18 Also was er wirklich, wofür er wirklich gut geeignet ist, sind halt Bass- und Lead-Sounds.
1:41:18 – 1:41:32 Und er hat halt drei DCOs, also Digital Controlled Oscillators, sind keine analogen, keine vollanalogen VCOs, sondern DCOs.
1:41:32 – 1:41:35 Und die klingen aber richtig gut.
1:41:35 – 1:41:38 Ja, das muss man auch erst mal hinkriegen, dass man die Dinger gut klingt.
1:41:38 – 1:41:44 Die klingen halt sehr durchsetzungsfähig.
1:41:44 – 1:41:55 Es gibt auf YouTube ein Vergleichsvideo, da wird er mit dem Roland SE-02, mit dem Roland Boutique SE-02 verglichen.
1:41:55 – 1:42:01 Der ist ja von, wie heißt die Truppe aus Amerika?
1:42:01 – 1:42:10 Das ist also ein vollanaloger Synthesizer, den hat Roland bauen lassen.
1:42:10 – 1:42:16 Und die haben auch dort drei VCOs und das Ding ist der Minimoog nachempfunden.
1:42:16 – 1:42:18 Ach, der von Studio Electronics.
1:42:18 – 1:42:20 Ja, richtig, danke.
1:42:20 – 1:42:22 SE, Studio Electronics.
1:42:22 – 1:42:34 SE-02, und das Ding, die beiden klingen, ich will jetzt nicht sagen identisch, aber sie klingen halt ähnlich und können beide sehr fies und roh klingen.
1:42:34 – 1:42:36 Und das gefällt mir eigentlich ganz gut.
1:42:36 – 1:42:39 Mal schauen, ich bin mal gespannt.
1:42:39 – 1:42:43 Ich hab mir den jetzt erst mal geordert und dann werde ich den mal in Ruhe ausprobieren.
1:42:43 – 1:42:50 Das ist ja auch das, was ich so am MS-20 schätze.
1:42:50 – 1:43:07 Ach so, ich hab's vergessen zu erwähnen, aber im Sequenza-Forum hat einer der ursprünglichen Entwickler des Puls II, des Waldorf Puls II, der Frederic, wie heißt er noch?
1:43:07 – 1:43:09 Messlan, heißt er, glaube ich.
1:43:09 – 1:43:23 Der auch seine eigene Firma hat und auch mittlerweile und auch halt selber Synthesizer produziert, zum Beispiel den Törö oder jetzt ganz neu den Matinee.
1:43:23 – 1:43:35 Der hat gepostet im Forum, dass dort wahrscheinlich für den Waldorf Puls II tatsächlich jetzt nach zehn Jahren nochmal ein Betriebssystem-Update kommt.
1:43:35 – 1:43:37 Stimmt, hab ich gelesen.
1:43:37 – 1:43:45 Und dafür, dass der bereits abgekündigt worden ist von Waldorf letztes Jahr, finde ich das eigentlich schon erstaunlich.
1:43:45 – 1:43:49 Ich wünsche, dass wir mal andere Firmen machen.
1:43:49 – 1:43:53 Wir sollten Rolf mal einladen und fragen, wie es dazu kam.
1:43:53 – 1:43:57 Ich hab auch gedacht, dass Tal sei tot.
1:43:57 – 1:44:01 Vielleicht kann er mal was dazu erzählen.
1:44:01 – 1:44:03 Vielleicht kann man auch den Frederic einladen.
1:44:03 – 1:44:11 Das ist aber genauso. Ich hatte mal von Waldorf den Rekatec.
1:44:11 – 1:44:13 Als Hardware?
1:44:13 – 1:44:18 Ja, als Hardware da, als Leihgabe da und aber auch als Software.
1:44:18 – 1:44:23 Die Software kommt da sehr nah daran.
1:44:23 – 1:44:27 Das ist ein guter Ersatz. Ist nicht perfekt, aber ist gut.
1:44:27 – 1:44:31 Kurz zur Erläuterung, Rekatec ist ein Drum-Synthesizer.
1:44:31 – 1:44:35 Ja, aber nicht nur Drum, der kann auch ein bisschen Bass.
1:44:35 – 1:44:42 Das Ding ist sehr analog.
1:44:42 – 1:44:52 Und macht halt Spaß, weil du kannst da Klänge kreieren, die fernab von denen sind, was man als typische Drum-Sounds kennt.
1:44:52 – 1:44:56 Und die sind dann halt auch tonal spielbar.
1:44:56 – 1:44:59 Die Software gibt es übrigens immer noch.
1:44:59 – 1:45:02 Verkauft Waldorf immer noch.
1:45:02 – 1:45:06 Ist gepflegt, hat jetzt vor kurzem ein Update bekommen.
1:45:06 – 1:45:09 Ähnlich wie der Waldorf Lago.
1:45:09 – 1:45:14 Aber die bieten das halt in so einer Collection an. Da sind mehrere Synthesizer drin.
1:45:14 – 1:45:22 Ist auch ein PPG-Klon und der 4Pole Filter oder 2Pole.
1:45:22 – 1:45:26 2Pole heißt der. 2Pole Filter Plug-In haben sie halt auch.
1:45:26 – 1:45:28 Genau, das ist auch dabei.
1:45:28 – 1:45:33 Dass die diese Plug-Ins immer noch verkaufen und auch immer noch pflegen, finde ich erstaunlich.
1:45:33 – 1:45:37 Weil die haben ja auch schon reichlich Jahre auf dem Buckel.
1:45:37 – 1:45:39 Die haben wirklich verdammt lang.
1:45:39 – 1:45:43 Ich hatte das Gefühl gehabt, dass die zwischendurch mal so ein bisschen vernachlässigt wurden.
1:45:43 – 1:45:48 Ja genau, bevor das Team gewechselt ist.
1:45:48 – 1:45:50 Du wolltest was sagen, Tobi?
1:45:50 – 1:45:55 Ja, jetzt kommen die gerade in voller Blüte quasi wieder zurück.
1:45:55 – 1:45:57 Ich find's gut.
1:45:57 – 1:45:59 Der Artik ist tatsächlich echt cool.
1:45:59 – 1:46:07 Ja und der ist ja auch schuld, dass es ja so ein bisschen Klicks und Bitsounds gibt.
1:46:07 – 1:46:09 Ja, schon so ein bisschen.
1:46:09 – 1:46:17 Weil, ich weiß gar nicht wer das war, irgendeiner hat mit einem kaputten Gerät, was mal vom Tisch gefallen ist, Musik gemacht.
1:46:17 – 1:46:19 Das war der Pole.
1:46:19 – 1:46:25 Es gab einen Künstler namens, oder gibt es immer noch, ich weiß nicht, wo lebt er noch, weiß ich nicht, keine Ahnung.
1:46:25 – 1:46:38 Es gibt einen Underground-Elektronik-Künstler, der heißt Pole und der hat einen kaputten Waldorf-Two-Pole-Filter, also ein Gerät, der hat eine Filterbox.
1:46:38 – 1:46:44 Die ist halt kaputt gewesen und damit hat er aber diese Klicks und Bitsounds produziert.
1:46:44 – 1:46:52 Ja, aber das Besondere an der Filterbox war ja gewesen, du bist digital reingegangen, dann wurde da drinnen analog gewandelt,
1:46:52 – 1:46:58 ging durch ein analoges Filter durch, wurde dann wieder digital und ging zurück in den Rechner.
1:46:58 – 1:47:03 Das war nämlich das Besondere an diesem Effektgerät.
1:47:03 – 1:47:16 Ja, und dann entstand daraus ein komplett neues Musikgenre, wieder mal, wie bei der 303, bei der 808, bei der 909.
1:47:16 – 1:47:21 Ja, Tobi hatte auch noch irgendwelche Themen, was News anging.
1:47:21 – 1:47:29 Ja, also, Thomas, hast du sonst noch irgendwie was gekauft und verkauft?
1:47:29 – 1:47:37 Ja, also den Volliboot hab ich noch und ich hab noch den Mini-Freak.
1:47:37 – 1:47:46 Also wie gesagt, ich glaub, die APC, haben wir das getextet oder haben wir das im Podcast besprochen?
1:47:46 – 1:47:50 Wir wollten mal eine Folge darüber machen, über die APC.
1:47:50 – 1:47:56 Also auch die neue. Die ist jetzt irgendwie schon gefühlt auf der Hälfte des Preises, aber ich find sie tatsächlich unspielbar.
1:47:56 – 1:48:00 Da hast du gesagt, ja, der Hydros und Desktop hat auch unspielbare Pads.
1:48:00 – 1:48:01 Richtig.
1:48:01 – 1:48:05 War aber, glaub ich, schriftlich. Nee, also wie gesagt, mehr gibt's gar nicht zu sagen.
1:48:05 – 1:48:07 Das haben wir nur ausgetauscht, ja.
1:48:07 – 1:48:09 Das war schriftlich.
1:48:09 – 1:48:20 Ja, ich warte jetzt darauf, dass sich, ja, AKAI drauf besinnt, dass eigentlich die ganze Welt auf eine APC40-Neuauflage wartet.
1:48:20 – 1:48:26 Die dann hoffentlich auch irgendwann nicht behalten wird. Ich bin zufrieden.
1:48:26 – 1:48:43 Wo du jetzt AKAI ansprichst, da fällt mir doch siebentals ein, dass AKAI doch einen Ableton Push 3 Konkurrenz-Mitbewerber am Start hat.
1:48:43 – 1:48:50 Die haben ja die AKAI Force, die ja auch mit Ableton Live kompatibel ist.
1:48:50 – 1:48:57 Und man kann dort auch Projekte sozusagen eins zu eins von einem ins andere übertragen.
1:48:57 – 1:49:01 Ist das eine Alternative zu Push 3?
1:49:01 – 1:49:04 Das Ding ist ja jetzt schon fünf Jahre alt.
1:49:04 – 1:49:10 Ist auch Standalone. Ist ziemlich alt, ja. Aber dementsprechend auch gut ausgereift.
1:49:10 – 1:49:15 Ich hab Leute gesehen, die haben damit Gigs gemacht. Das war, glaub ich, auch ziemlich gut.
1:49:15 – 1:49:23 Ich denke, es ist aber halt so ein Nischending. Weil, wie gesagt, ich glaube, Ableton hat halt den Vorteil, dass es mit der Software direkt kommunizieren kann.
1:49:23 – 1:49:30 Während AKAI sich da irgendwie die MPC-Software ein bisschen umschreiben musste.
1:49:30 – 1:49:40 Aber im Kern ist das der gleiche Code. Und das macht es dann halt wahrscheinlich nur bis zu einem gewissen Grad tauglich für die Dinge.
1:49:40 – 1:49:48 Ich überlege immer noch bei mir, ob ich sowas wirklich brauche oder ob das nicht völlig überteuertes Spielzeug ist.
1:49:48 – 1:49:55 Ja, also apropos überteuertes Spielzeug. Ich hab ja, wie gesagt, Budget-mäßig geht gar nichts.
1:49:55 – 1:50:04 Aber ich hab mir jetzt gesagt, einmal, wenn ich was brauche, es gibt ein Gerät pro Monat, also eine Investition in irgendwelche Studio-Geschichten.
1:50:04 – 1:50:14 Ich hab mir im Januar jetzt, also die Vorgeschichte ist eigentlich die, ich hatte eine ältere Generation von diesem Gerät, ich hab grad einen Link gepostet.
1:50:14 – 1:50:22 Das sind Analog-to-USB-Converter. So kleine Basteldinger, die in Taiwan zusammengeschraubt werden.
1:50:22 – 1:50:26 Auf der einen Seite hast du einen Analog-Input, auf der Gegenseite hast du USB.
1:50:26 – 1:50:33 Da hab ich, wenn der Controller selbst nichts hergibt, wie zum Beispiel meine, die halt nur Sustain und MIDI haben,
1:50:33 – 1:50:38 hab ich halt quasi eine Handvoll Analog-Inputs in einem kleinen Kasten.
1:50:38 – 1:50:46 Und dann hab ich irgendwann mal bei meinem Vierfachen, dem Quattro, die haben hinten alle so eine fummelige Micro-USB-Buchse.
1:50:46 – 1:50:51 Sollte ich da mal was einstecken, ist das Ganze ins Gerät gefallen und fliegt jetzt da irgendwie rum und man kommt nicht mehr ran.
1:50:51 – 1:50:58 Weil es ist natürlich auch irgendwie Plastik, damit kannst du den Zug nicht gleisen lassen. Also das aufzubrechen, vergiss es.
1:50:58 – 1:51:04 Also hab ich mir im Januar einfach dann gesagt, ja, scheiß drauf, ich bestell gleich die größte Version.
1:51:04 – 1:51:09 Die ist angekommen und spielt. Und sie haben jetzt wieder alle USB-B.
1:51:09 – 1:51:16 Also diese Erkenntnis hatten ja andere schon, so nach dem Motto, gut, weg die kleinen Buchsen, wir machen jetzt alle wieder den robusten alten Anschluss ran.
1:51:16 – 1:51:22 Und das war die Investition im Januar. Dann im Februar gab's, glaub ich, so ein Flash-Sale beim Minimal Audio.
1:51:22 – 1:51:27 Dann hab ich dann den Filter, den Hybrid-Filter geholt. Der ist nett.
1:51:27 – 1:51:30 Ich glaub nicht, dass ich ihn gebraucht hätte, aber es ist nett, ihn zu besitzen.
1:51:30 – 1:51:34 Und jetzt das Ableton-Update, mal sehen, was es im April wird.
1:51:34 – 1:51:40 Vermutlich mal Dorfsmyth, wenn der dann endlich mal kommen sollte.
1:51:40 – 1:51:42 Werden wir sehen.
1:51:42 – 1:51:46 Und hören.
1:51:46 – 1:51:55 Ansonsten, vier News gab's noch, auch weil wir uns tatsächlich nicht mehr gehört haben seit der Karnevalsausgabe.
1:51:55 – 1:52:00 Der ganze Rest kam ja quasi aus der Halte, mehr oder minder.
1:52:00 – 1:52:02 Alles vorproduziert, ja.
1:52:02 – 1:52:05 Alles vorproduziert, ja.
1:52:05 – 1:52:13 Es gab diesen schönen Post von TheUnfinished, ein Sounddesigner aus, glaub ich, England.
1:52:13 – 1:52:17 Von dem hab ich auch so einiges.
1:52:17 – 1:52:23 Der hat ein schönes Video gepostet, nach dem Motto "Das ist ein neues Plugin, ihr werdet nicht draufkommen, was es ist."
1:52:23 – 1:52:29 Die Leute haben 150 Dinge genannt, sie sind nicht draufgekommen, was es war.
1:52:29 – 1:52:32 Ja, was war's dann letzten Endes? Habt ihr's mitbekommen?
1:52:32 – 1:52:36 Hier, den Kollegen. Hier.
1:52:36 – 1:52:40 So, jetzt müssen wir mal schauen.
1:52:40 – 1:52:42 Australo?
1:52:42 – 1:52:44 Nee, im Slack.
1:52:44 – 1:52:46 Im Slack.
1:52:46 – 1:52:57 Der TAL-Fa, Alpha Juno 2, aka MKS50 als Plugin.
1:52:57 – 1:53:09 Ich hab so meine Schwierigkeiten mit dem Alpha Junos, mit dem Roland Alpha Juno und der TAL-Fa, sozusagen die VST-Version davon.
1:53:09 – 1:53:15 Was zum Geier ist an dem Ding cool? Könnt ihr mir das erklären?
1:53:15 – 1:53:19 Ich bin kein Alpha Juno Fan.
1:53:19 – 1:53:21 Ich vermute…
1:53:21 – 1:53:23 Vielleicht hat mir vorbeigegangen damals.
1:53:23 – 1:53:31 Ich liebe ja grundsätzlich alles, was TAL macht, weil die sind super, die sind haptisch super, die sind…
1:53:31 – 1:53:33 Die Sachen sind gut, keine Frage.
1:53:33 – 1:53:39 Genau, das ist eine total faire Bude, die haben tolle Sounddesigner, die haben wahnsinnig tolle Freebies auch.
1:53:39 – 1:53:43 Aber es geht mir wie dir. Ich bin kein alter Roland-Gerät.
1:53:43 – 1:53:48 Alter Roland-Geräte kommen bei mir in Form von Diva, weil die da klug erweiterbar sind.
1:53:48 – 1:53:51 Und vor allem Mix & Match mit den anderen Sachen.
1:53:51 – 1:53:55 Ich hab den TAL-Fa ausprobiert, ich verstehe auch nicht, was er soll.
1:53:55 – 1:53:58 Ich weiß, was das besonders macht, warum das Ding so…
1:53:58 – 1:54:00 Wegen dem Hoover-Sound?
1:54:00 – 1:54:03 Ach, ich meine, klar, Hoover-Sound, nein.
1:54:03 – 1:54:08 Das Plug-In kann sogar als Editor zum Steuern der Hardware genutzt werden.
1:54:08 – 1:54:20 Weil nämlich die Rec-Version des Roland Alpha Juno II, das MKS50, ist nicht vernünftig, in keinster Weise bedienbar.
1:54:20 – 1:54:23 So ein klassisches 80er-Gerät.
1:54:23 – 1:54:26 Alles klar, okay.
1:54:26 – 1:54:29 Und das macht das Ding halt so, dass es… oh, geil!
1:54:29 – 1:54:31 Okay.
1:54:31 – 1:54:38 Ich fand's interessant, was die Presets können, aber gleichzeitig, das ist ein Synthesizer, der mir irgendwie nicht zuwirkt.
1:54:38 – 1:54:41 Aber ich find's krass, dass es den noch nicht gab.
1:54:41 – 1:54:44 Selbst so eine Bude wie Cherry Audio hat den noch nicht geklont.
1:54:44 – 1:54:47 Die sind jetzt da, glaub ich, legit die Ersten damit.
1:54:47 – 1:54:57 Da frage ich mich doch glatt mal, wenn's an Roland-Klassiker geht, warum gibt's noch keinen Roland Jupiter VI-Klon?
1:54:57 – 1:54:59 Gibt's doch, Super Six.
1:54:59 – 1:55:03 Als POST, als Plug-In?
1:55:03 – 1:55:08 Und Super Six ist keine 1-zu-1-Kopie, das ist eher so ein Wavetable-Synthesizer.
1:55:08 – 1:55:10 Im Geist, ja.
1:55:10 – 1:55:12 Mit Roland-Design.
1:55:12 – 1:55:15 Also, das sind FGPAs, das sind keine Wavetables.
1:55:15 – 1:55:17 Ja, das auch noch.
1:55:17 – 1:55:18 Mhm.
1:55:18 – 1:55:21 Also, das warst du gerade nur so beim Durchlesen.
1:55:21 – 1:55:23 Hört ihr auch die blöde Töne hier?
1:55:23 – 1:55:25 Ja, ganz leise.
1:55:25 – 1:55:29 Das ist jedes Mal, wenn ich irgendwie einen Podcast aufnehme mit euch.
1:55:29 – 1:55:31 Wahnsinn.
1:55:31 – 1:55:33 Ich glaub, der hat ein Gespür dafür.
1:55:33 – 1:55:36 Hey, der Thomas nimmt einen Podcast auf.
1:55:36 – 1:55:38 Der muss schnell raus auf die Straße.
1:55:38 – 1:55:47 Das Geile ist, auf der Produktseite von Teil haben sie ein Foto, das ist nämlich unten,
1:55:47 – 1:55:54 einmal von dem Roland MKS-50, und das ist wirklich grauenhaft.
1:55:54 – 1:56:00 Du hast tatsächlich so ein paar Knöpfe, das erinnert mich so stark an den Drum-Synthesizer,
1:56:00 – 1:56:03 den ich von Yamaha habe, den RM-50.
1:56:03 – 1:56:07 Der ist genauso fürchterlich editierbar am Gerät.
1:56:07 – 1:56:10 Und das Display ist genauso groß.
1:56:10 – 1:56:13 Sag mal, wer war das?
1:56:13 – 1:56:21 Es gibt einen Hersteller, heißen die noch, war das DT-Tronics,
1:56:21 – 1:56:25 die so Controller-Boxen für Software-Plugins rausbringen?
1:56:25 – 1:56:27 Ja, möglich.
1:56:27 – 1:56:29 Wie heißen die noch, verdammt?
1:56:29 – 1:56:32 Du meinst spezielle Controller-Boxen?
1:56:32 – 1:56:35 Ja, für Plugins halt.
1:56:35 – 1:56:41 Ja, DTronics, hier Tuno und Jupiter.
1:56:41 – 1:56:45 DTronics, genau, Holländer.
1:56:45 – 1:56:49 Midis, AuerDNA, was haben die denn da?
1:56:49 – 1:56:56 Ja, genau, die haben hier zum Beispiel den DT-200, das ist der Programmierer für den JX-3P.
1:56:56 – 1:57:00 Brauchst du auch, sonst kannst du das Ding nicht programmieren.
1:57:00 – 1:57:08 Genau, denn den DT-300, der ist für den Alpha Juno, genau.
1:57:08 – 1:57:12 Da hätten wir nämlich so einen Kasten in Hardware-Form.
1:57:12 – 1:57:16 Ja, das gab es halt damals, als das Ding rauskam, gab es Dritthersteller,
1:57:16 – 1:57:20 die Hardware-Controller auch gebaut haben für verschiedenste Geräte.
1:57:20 – 1:57:24 Richtig, wie zum Beispiel diese Firma hier, DTronics.
1:57:24 – 1:57:27 Genau, und was haben die denn noch?
1:57:27 – 1:57:32 Den DT-1000, für was ist der denn?
1:57:32 – 1:57:39 Der ist für den Roland Boutique D-05 und Roland D-50.
1:57:39 – 1:57:44 Ja, das Gerät ist auch nicht betienbar.
1:57:44 – 1:57:48 Was ich halt krass finde beim Teil jetzt, und das spricht wieder total für die Bude,
1:57:48 – 1:57:54 mal abgesehen davon, dass die immer noch Sachen updaten, die man vor 10 oder 20 Jahren gekauft hat.
1:57:54 – 1:58:00 Wir sind, glaube ich, irgendwie in knapp einem Monat seit dem TALFA-Release,
1:58:00 – 1:58:03 noch nicht mal wirklich, wir haben gerade den 4. März.
1:58:03 – 1:58:07 Und die haben bereits Version 1.1.6 mit neuen Skins,
1:58:07 – 1:58:15 mit diversen Makro-Anpassungen, mit File-Import und so Geschichten für die Farben und so.
1:58:15 – 1:58:21 Multicore-Extension, Direct-Hardware, MIDI-Sysex haben sie jetzt auch noch reingebaut.
1:58:21 – 1:58:27 Und dieses und jenes, also die Bude ist super aktiv.
1:58:27 – 1:58:33 Der Sampler von denen soll ganz gut sein, habe ich gehört. Der kostet übrigens nur 60 Dollar.
1:58:33 – 1:58:37 Hab ich mal das Demo geladen, hab dann festgestellt, da kommen keine Samples mit,
1:58:37 – 1:58:40 hab ich dann wieder runtergeschmissen.
1:58:40 – 1:58:49 Ja, das ist halt so ein alter Sampler mit einer Synthesizer-Engine,
1:58:49 – 1:58:55 wo du halt die Samples als Soundquelle hast und den musst du natürlich mit deinen eigenen Samples erstmal füllen.
1:58:55 – 1:58:58 Klar, dass die da keine Samples mitliefern.
1:58:58 – 1:59:07 Wahrscheinlich haben viele Leute ihre alten Emo-Sampler-Disketten noch irgendwo rumliegen mit den Sounds.
1:59:07 – 1:59:12 Ich glaub, dass das für so ein Publikum halt, dass sie den programmiert haben.
1:59:12 – 1:59:18 Das sind schon sehr nischige Plugins, sag ich mal, was TAL hier macht.
1:59:18 – 1:59:21 Kannst du laut sagen.
1:59:21 – 1:59:28 Aber ja, TAL-FA ist immer noch Introduction Sale, auch wenn das hier rauskommt bis zum 14. März noch.
1:59:28 – 1:59:34 Ladet euch mal die Demo, wenn ihr Interesse daran habt. Sieht nett aus, der Bums.
1:59:34 – 1:59:41 Die haben eine ganze Menge Roland-Illustrationen im Angebot.
1:59:41 – 1:59:43 Ja, ich denke auch da.
1:59:43 – 1:59:49 UP8, 101, die haben auch coole eigene kleine Sachen.
1:59:49 – 1:59:52 Also diese Freebie-Effekte und auch die...
1:59:52 – 1:59:55 Die Synthesizer sind auch gut, Elektro ist super.
1:59:55 – 1:59:58 Also den TAL-Noisemaker benutze ich selbst immer wieder.
1:59:58 – 2:00:03 Der ist so eine eigene Entwicklung, natürlich sehr Roland-lastig, aber den finde ich tatsächlich echt cool.
2:00:03 – 2:00:05 Gerade für so ein Freedie.
2:00:05 – 2:00:07 Vor allem auch ein idealer Lernsynthesizer.
2:00:07 – 2:00:11 Hat der ein LFO? Muss ich mal gucken.
2:00:11 – 2:00:13 Ich gucke gerade.
2:00:13 – 2:00:15 Ja, zwei.
2:00:15 – 2:00:21 Tobi hat sowieso ein LFO-Verbot.
2:00:21 – 2:00:24 Er hat sogar zwei LFOs, genau.
2:00:24 – 2:00:30 Und du kannst da ganz schnell das Ziel einstellen, übrigens.
2:00:30 – 2:00:36 Also von den kleinen Boutique-Plugin-Booten zu den großen.
2:00:36 – 2:00:43 Da sind halt gesellschaftliche Dinge passiert.
2:00:43 – 2:00:50 Ich glaube, Dirk Ulrich, der ehemalige Founder von Brainworks und PluginAlliance,
2:00:50 – 2:00:55 der wurde ja damals irgendwie zusammengelegt mit Native Instruments und da hat er gesagt "Fickt euch, ich gehe."
2:00:55 – 2:01:00 "Native hat gesagt, fickt euch, es ist mir uns völlig egal, wir machen einfach weiter."
2:01:00 – 2:01:04 Das sind ungefähr so die beiden riesen Statements, die sie rausgehauen haben.
2:01:04 – 2:01:07 Es ist also basically Wortkurze.
2:01:07 – 2:01:11 Ich frage mich einfach, wo geht es jetzt mit dieser Firma hin?
2:01:11 – 2:01:15 Weil ich habe so den Eindruck, die Investorenblase hat da jetzt komplett übernommen.
2:01:15 – 2:01:19 Ja, das…
2:01:19 – 2:01:22 Ich finde… Ja, okay, sag mal.
2:01:22 – 2:01:26 Ich habe mir beide Statements durchgelesen.
2:01:26 – 2:01:30 Erstmal kam ja das von dem, der ausgeschieden ist.
2:01:30 – 2:01:32 Ich weiß den Namen jetzt nicht.
2:01:32 – 2:01:35 Und das war gewesen, das ist relativ sachlich.
2:01:35 – 2:01:41 Also Enttäuschung und halt andere Wege, wie sich das entwickelt hat und wie man das sich vorgestellt hat.
2:01:41 – 2:01:44 Und das steckt dann halt aus.
2:01:44 – 2:01:49 Und dann kommt "Native Instruments" und machst "Nananana".
2:01:49 – 2:01:57 Das liest du aus den ganzen Dingen so raus und dann beweihräuchern sie sich, wie toll das weitergehen wird.
2:01:57 – 2:02:00 Ich fand es schon ein starkes Statement.
2:02:00 – 2:02:03 Also klar, der Typ mag es vielleicht gar nicht so wichtig gewesen sein.
2:02:03 – 2:02:08 Und generell ein Idiot sowas Funktionales wie Plugin Alliance zusammenzulegen mit Native Instruments,
2:02:08 – 2:02:12 die ja gefühlt nur noch am rumstrackeln waren, schon damals.
2:02:12 – 2:02:15 Aber, also Branchenriese hin oder her.
2:02:15 – 2:02:19 Du sollst dich doch als kleine Indie-Firma durchaus bewusst sein,
2:02:19 – 2:02:23 dass wenn dich ein größerer Konkurrent schluckt, der selbst gerade massiv im Taumeln ist,
2:02:23 – 2:02:25 dass sich das irgendwie mitreißt.
2:02:25 – 2:02:31 Aber, ja, nee, also das Native Statement, das fand ich ja dann, das fand ich wirklich noch einen Potenzial besser.
2:02:31 – 2:02:33 So nach dem Motto, ja, was wird jetzt passieren?
2:02:33 – 2:02:38 Nichts! Es wird genauso weitergehen wie, also was ändert das jetzt für uns?
2:02:38 – 2:02:39 Nichts!
2:02:39 – 2:02:40 Richtig.
2:02:40 – 2:02:42 In Caps Lock.
2:02:42 – 2:02:47 Also, das sind Pressebeteiligungen, die hätte sich noch vor 20 Jahren so keiner getraut zu schreiben.
2:02:47 – 2:02:52 Das ist Kleinkrieg, weißt du? Kindergarten-Niveau.
2:02:52 – 2:02:55 Kindergarten-Niveau, ja. Ja, total.
2:02:55 – 2:03:02 Und sieht man immer wieder mal, Behringer ist auch so ein Kandidat, der gerne so Kleinkriege anzettelt mit irgendwelchen Journalisten.
2:03:02 – 2:03:04 Oder mit irgendwelchen YouTubern.
2:03:04 – 2:03:09 Und ganz ehrlich, das geht mir, also mir geht das völlig am Arsch vorbei.
2:03:09 – 2:03:18 Das ist halt so ein Symbol für die Infantilisierung der Welt.
2:03:18 – 2:03:22 Ja, und keiner hat was davon. Ich find's extrem unprofessionell.
2:03:22 – 2:03:29 Ja, und wenn man sich den Artikel dazu durchliest, ich weiß gar nicht, den hat einer von euch gepostet gehabt in einem Slack-Forum.
2:03:29 – 2:03:30 Ich war's.
2:03:30 – 2:03:36 Dann sieht man auch so, dass derjenige, der den Artikel geschrieben hat, der auch der Meinung war,
2:03:36 – 2:03:44 die Firma hatte seinen Hoch in den Nullerjahren. Da kam man eigentlich an Native Instruments nicht vorbei.
2:03:44 – 2:03:51 Ja, das war der Tom von Synthentanomy, der das kommentiert hat.
2:03:51 – 2:03:57 Und dann, das halt die Firma seit jetzt absteigen lasse.
2:03:57 – 2:04:02 Du hast halt ständig irgendwelche Sales, ständig irgendwelche Aktionen.
2:04:02 – 2:04:12 Moment, Augenblick. Wenn man als Journalist solche Aussagen trifft, dann muss man das auch mit Zahlen hinterlegen.
2:04:12 – 2:04:21 Und kann nicht sagen, auf Basis von irgendwelchen Sales, die stattfinden, geht es der Firma schlecht.
2:04:21 – 2:04:26 Das ist kein Journalismus, sondern es gibt ein Handelsregister.
2:04:26 – 2:04:37 Es gibt, glaube ich, sogar von der Bundesregierung vorgeschrieben eine Webseite, da kann man die Firma googeln und kann sich dann die Zahlen,
2:04:37 – 2:04:45 die Jahresberichte, einfach mal anschauen und kann dann daraus ziehen, geht es der Firma gut oder geht es der Firma nicht.
2:04:45 – 2:04:48 Aber nur, wenn es halt eine GmbH ist und so weiter.
2:04:48 – 2:04:50 Das müssen bestimmte Formen sein.
2:04:50 – 2:04:52 Natürlich ist es eine GmbH.
2:04:52 – 2:04:55 Dann kannst du da hingehen und kannst dir die Quartalzahlen und die Jahreszahlen,
2:04:55 – 2:05:00 Wie heißt die Webseite nochmal? Warte mal, da hatten wir mal drüber geredet.
2:05:00 – 2:05:04 War das Handelsregister?
2:05:04 – 2:05:08 Ne, das ist eine kommerzielle Seite.
2:05:08 – 2:05:17 Was ich bei Native Instruments merkwürdig finde, ist einfach, dass die keine richtige Richtung mehr haben.
2:05:17 – 2:05:20 Unternehmensregister.de heißt die Seite.
2:05:20 – 2:05:23 Ah, dass die keine richtige Richtung mehr haben.
2:05:23 – 2:05:25 Ich finde, sie haben eine Richtung.
2:05:25 – 2:05:33 Aber es sind halt mehrere gleichzeitig und die Richtung ist halt, das ist halt der Punkt,
2:05:33 – 2:05:41 von Tom müssen wir jetzt nicht reden, ich finde, der ist da in dem Artikel nur noch am pöbeln und vermischt für mich da auch wieder Berichterstattung mit eigener Meinung.
2:05:41 – 2:05:44 Ja, das finde ich nicht in Ordnung. Das ist einfach nicht in Ordnung.
2:05:44 – 2:05:47 Ist das auch kein Newsartikel, sondern das ist Meinung, ein Kommentar?
2:05:47 – 2:05:51 Ja, aber dann soll es auch als solches anschreiben.
2:05:51 – 2:05:53 Genau, da muss das so gekennzeichnet werden.
2:05:53 – 2:05:55 Hat er das gemacht?
2:05:55 – 2:05:57 Das weiß ich nicht.
2:05:57 – 2:06:03 Ja, gut, es ist halt ein Ein-Mann-Blog. Ich finde das immer schwierig. Auf Gear News hätte es mich jetzt, sagen wir so, ein bisschen mehr angekotzt.
2:06:03 – 2:06:12 Aber ich finde, und das haben wir auch im Slack ja schon davon geschrieben, ich finde, diese ganze Kritik, weißt du,
2:06:12 – 2:06:18 also dieses ganze Gebäsche von Native Instruments, das findet für mich auf einem falschen Aspekt statt.
2:06:18 – 2:06:27 Man kann drauf rumhacken, dass diese Firma keine Richtung mehr hat und dass sie sich ständig mit irgendwelchen Joint Venture oder sonst einem Scheißkapitalhaien,
2:06:27 – 2:06:32 irgendwelchen Kredithaien abgeben muss, um sich irgendwie über Wasser zu halten. Das ist ein Problem. Das ist ein massives Problem.
2:06:32 – 2:06:38 Und ich habe noch keine Firma gesehen, die nach so einer Geschichte irgendwie langfristig etwas Gutes damit erreicht hat.
2:06:38 – 2:06:47 Aber, ich habe den Eindruck, all diese Native Kritik kommt ja so aus dem Aspekt von, ja, wir wollen einfach die seligen Zeiten zurück,
2:06:47 – 2:06:55 wo wir mit Massive, FM8 und Battery und vielleicht noch, was war das andere, Absynth, wir wollen jetzt einfach noch mal die frühen Nuller.
2:06:55 – 2:07:01 Ja, verfickte Scheiße, ich will auch noch mal die frühen Nuller. Aber die frühen Nuller sind Geschichte.
2:07:01 – 2:07:08 Also die waren schon Geschichte, als Bush die Türme gesprengt hat, die Flugzeuge reingeflogen sind.
2:07:08 – 2:07:19 Aber diese frühen, nerdigen Post-Techno-Vibes, die werden da auf eine Firma projiziert, die sich als All-in-One-Belieferer versteht.
2:07:19 – 2:07:25 Die haben jetzt gerade wieder ein paar neue Libraries gemacht. Hier, das Electric Keys-Tynes-Duo.
2:07:25 – 2:07:33 Auf das freue ich mich, wenn ich im Herbst die quasi, man komplett aktualisieren kann.
2:07:33 – 2:07:40 Das hoffe ich, dass, keine Ahnung, vielleicht fallen die auch noch irgendwann ins Abo-Modell, ich will's nicht hoffen.
2:07:40 – 2:07:46 Oder, aber hier jetzt auch Schema Light oder die hier Fables, Lores oder auch was Enkays macht.
2:07:46 – 2:07:56 Das hat ja Hand und Fuß mit diesen ganzen Libraries. Das ist einfach nicht mehr das, was die Leute von damals bekommen haben.
2:07:56 – 2:08:01 Aber deswegen ist es ja noch lange nicht schlecht. Ich finde die neuen Session-Gitarristen maximal super.
2:08:01 – 2:08:07 Ich bin großer Fan dieser, wie hast du es genannt, Thomas? Einer der besten ganzen Song-Libraries.
2:08:07 – 2:08:19 Natürlich ist das zielgruppenorientiert, aber ich finde, man kann Native Instruments wenig berechtigt in die Pfanne hauen.
2:08:19 – 2:08:22 Und ich denke mir auch regelmäßig, warum hast du dich hier mit dieser Firma eingelassen?
2:08:22 – 2:08:31 Du hast sie zehn Jahre boykottiert. Warum hast du dich im Lockdown dazu natschen lassen, dir Kompliz zuzulegen?
2:08:31 – 2:08:37 Gut, andere sind, nee, das Thema machen wir jetzt nicht auf.
2:08:37 – 2:08:43 Aber ich glaube halt, diese Native Instruments Kritik von ganz vielen Leuten, die ist super unfundiert.
2:08:43 – 2:08:48 Und die haben jetzt auch wieder so ein Jacob Collier Audience Core Plugin gemacht.
2:08:48 – 2:08:54 Das ist eine Idee, die ist großartig, aber natürlich lockt das keinen Synthesizer-Menschen vom Baum runter.
2:08:54 – 2:09:03 Das ist übrigens gerade das Ding, so eine Contact-Library, wo sie bei den Konzerten von Jacob Collier einfach das Publikum aufgenommen haben.
2:09:03 – 2:09:07 Die haben jetzt ein Sample-Library ausgemacht.
2:09:07 – 2:09:18 So, ich gucke hier gerade in den Jahresbericht der Konzernbilanz 31. Dezember 2022.
2:09:18 – 2:09:31 Und wenn man sich die Zahlen so ansieht, da kann man schon sehen, der Geschäfts- oder Firmenwert ist gesunken von 31. Dezember 2021 im Vergleich zu 31. Dezember 2022.
2:09:31 – 2:09:42 Das ist auf der Aktivseite. Also der Firmenwert ist gesunken, aber sie haben natürlich auch investiert.
2:09:42 – 2:09:49 Das ist dann auf der Passivseite. Sieht man das dann.
2:09:49 – 2:09:55 Und sie haben sich natürlich nicht ohne Grund einen Kapitalgeber geholt.
2:09:55 – 2:09:58 Das hat ja schon einen Grund gegeben, dass sie sich da einen reingeholt haben.
2:09:58 – 2:10:01 Das glaube ich auch, ja.
2:10:01 – 2:10:05 Und die Firma lebt halt.
2:10:05 – 2:10:19 Das, was für mich aber diese Kritik ausmacht, ist, du hast früher, war es einfacher gewesen, irgendwie so ein Alleinstellungsmerkmal zu haben.
2:10:19 – 2:10:25 Die hatten einen guten Sampler, die hatten ein paar richtig gute Synthesizer, also Plug-Ins.
2:10:25 – 2:10:36 Und mittlerweile ist das ja so, der Markt ist ja so dermaßen überschwemmt und du kriegst so viele Plug-Ins und Synthesizer und hast sie nicht gesehen.
2:10:36 – 2:10:43 Da gehst du als Firma mittlerweile einfach unter, wenn du da nicht andauernd irgendwie was Auffälliges machst.
2:10:43 – 2:10:53 Und das vermisse ich so ein bisschen bei denen. Die hauen unwahrscheinlich gute Sample-Libraries raus, eigene oder auch von Drittern Beat haben.
2:10:53 – 2:11:05 Da gibt es so tolle Sachen und du hattest dich die Tage auch schon mal darüber unterhalten gehabt, dass du halt, wie heißt das Ding dann, die Library, irgendwas mit F, Fabo?
2:11:05 – 2:11:07 Fables, Fables.
2:11:07 – 2:11:11 Zum Beispiel die und dann auch die ganzen Kollegen, die da rum sind, alle, die so verschiedene Themen haben.
2:11:11 – 2:11:13 Arkeys, Arkeys, Laws, ja, ja.
2:11:13 – 2:11:20 Genau. Super Dinge, ganz tolle Stimmungen, alle so in jeder seiner eigenen Richtung.
2:11:20 – 2:11:30 Und davon lebt die Firma. Aber so an Synthesizer, klassische Synthesizer Plug-Ins, hauen die nichts Tolles raus.
2:11:30 – 2:11:32 Ja, aber da gibt es doch schon so viel auf dem Markt.
2:11:32 – 2:11:33 Das ist es aber.
2:11:33 – 2:11:35 Moment, Moment.
2:11:35 – 2:11:38 Das ist aber das, was die Kritik ausmacht.
2:11:38 – 2:11:39 Moment.
2:11:39 – 2:11:41 Das ist, die Leute sagen, es kommt ja nichts mehr von denen.
2:11:41 – 2:11:57 Ihr dürft nicht vergessen, die Diskussionen finden hier im Euroraum und in den USA statt. Beide Märkte sind in einer einstelligen Wachstumsprognose.
2:11:57 – 2:12:10 Der amerikanische Markt für 2024 haben sie prognostiziert im Jahresbericht ein Wachstum von 0,3 Prozent, europäischer Markt 1,2 Prozent.
2:12:10 – 2:12:12 Das ist nicht die Musik, das ist der Gesamte.
2:12:12 – 2:12:22 Warte, für China haben sie eine Wachstumsprognose von über 5 Prozent veranschlagt für dieses Jahr.
2:12:22 – 2:12:33 Ich glaube, dass die sich darauf konzentrieren, Marktanteile weiter auszubauen und weltweit halt sich weiter zu etablieren.
2:12:33 – 2:12:37 Ja, ich mache aber keine Kritik jetzt gegenüber den Vereinen.
2:12:37 – 2:12:45 Pass auf, und gleichzeitig versuchen sie, ich finde schon, dass sie durchaus versuchen, Veränderungen vorzunehmen.
2:12:45 – 2:12:53 Nur kannst du das halt mit der bestehenden Produktpalette nicht mal so eben schnell machen und sich mal so eben schnell neu erfinden.
2:12:53 – 2:12:59 Das ist gerade bei so einem doch relativ großen Unternehmen halt eine Herausforderung.
2:12:59 – 2:13:12 Und dadurch, dass sie sich dann auch noch konsolidiert haben mit Isotope und der Plug & Alliance, haben sie natürlich ein riesiges Portfolio an Produkten noch sich dazu geholt.
2:13:12 – 2:13:19 Und das werden sie dann nutzen, um daraus aus diesem ganzen Konglomerat auch neue Produkte zu entwickeln.
2:13:19 – 2:13:28 Und auch dann die Märkte in China vor allem und in anderen Ländern auch weiter auszubauen.
2:13:28 – 2:13:34 Also das ist jetzt nichts, was wir können da ganz viel Kritik üben an Native Instruments.
2:13:34 – 2:13:40 Nee, ich übe ja keine. Ich habe ja versucht zu erklären, woher die Kritik kommt, auf was die sich bezieht.
2:13:40 – 2:13:46 Und das ist, die haben keine Innovativitäten mehr bei diesen Synthesizer-Plugins.
2:13:46 – 2:13:52 Ja, ist auch schwierig. Jetzt haben wir ja schon festgestellt, dass das halt auch schwierig ist, dass da sehr viel Konkurrenz jetzt ist.
2:13:52 – 2:14:05 Ja, ich meine, dich haut kein Granularsynthesizer mehr vom Hocker, dich haut kein Wavetable mehr und den allstrattillionsten virtuell analogen Synthesizer-Nachbau brauchst du auch nicht.
2:14:05 – 2:14:22 Es gibt sehr fähige, innovative Ein-Mann-Buden, so wie Dorsum, die da als Ein-Mann-Unternehmen da ordentlich richtig geile Sachen raushauen.
2:14:22 – 2:14:33 Und Native Instruments guckt jetzt natürlich da so ein bisschen hinterher und das versuchen sie halt durch solche Zukunfts-Häufe, durch solche Firmen-Zukunfts-Häufe zu kompensieren.
2:14:33 – 2:14:35 Ja.
2:14:35 – 2:14:48 Aber meistens gehen die Teile dann einfach nur tot. Brainworks hat PPG, also die kompletten Wolfgang Palmen-Plugins da, die sehr innovativ waren. Infinite, Wave Generator, Wave Mapper.
2:14:48 – 2:14:53 Das liegt in den Händen von Native Instruments seit fünf Jahren. Die müssen da ein Framework drum bauen, das zeig ich raus.
2:14:53 – 2:14:54 Die machen nichts draus.
2:14:54 – 2:14:56 Die machen nichts draus, ja.
2:14:56 – 2:14:59 Ja, vielleicht kommt das noch.
2:14:59 – 2:15:04 Und jetzt überleg doch mal, was die mit so einer Killer-Applikation gemacht haben wie Reaktor.
2:15:04 – 2:15:14 Manchmal ist sowas aber auch nur ein Asset, was halt mit dabei ist, weißt du. Und irgendwann wird es dann an jemand anderen weitergegeben.
2:15:14 – 2:15:20 Ja, aber überleg doch mal, was die gemacht haben mit so einer Killer-Applikation wie Reaktor.
2:15:20 – 2:15:32 Ja, das war ja quasi eines der ersten Produkte, die sie auf den Markt gebracht haben und was auch Grundlage war für die ganzen anderen Plugins und so weiter.
2:15:32 – 2:15:40 Native Instruments ist einfach nicht mehr die Firma, wie sie mal am Anfang war.
2:15:40 – 2:15:50 Das hat ja der Stefan Schmidt bei uns im Interview auch nochmal herausgestellt, dass die Firma halt nicht mehr so ist, wie sie früher war.
2:15:50 – 2:15:57 Das ist aber die Kritik daran. Die Leute wollen halt das Look and Feel haben, wie sie damals hatten.
2:15:57 – 2:16:02 Die wollen doch nicht das Look and Feel haben. Die wollen einfach 2008 wieder haben.
2:16:02 – 2:16:04 Genau, das ist es nämlich.
2:16:04 – 2:16:12 Das Look and Feel ist ja auch bei der Lego-Modellsammlung nicht anders. Du kommst von der Schule nach Hause und kannst ein Lego-Modell bauen.
2:16:12 – 2:16:19 Richtig. Das ist das Lebensgefühl, das die Leute mit 7,50 wiederhaben wollen. Und das werden sie niemals kriegen.
2:16:19 – 2:16:24 Auch nicht, wenn sie sich da noch eine zweite Wohnung mieten, um da Lego-Modelle reinzustellen.
2:16:24 – 2:16:29 Das ist eine nicht erfüllbare Sehnsucht. Und damit spekulieren ganz viele Firmen.
2:16:29 – 2:16:37 Ich finde es natürlich auch scheiße, dass jetzt Reaktor offenbar laut einem relativ aktuellen Support-Forum-Post tatsächlich in eine finale Version geht.
2:16:37 – 2:16:43 Das nächste Update, die 6.6, soll der Abschluss sein. Der ist Silicon-Ready, der läuft nativ auf Macs.
2:16:43 – 2:16:49 Ich weiß nicht, ob sie den Code dann freigeben. Wahrscheinlich nicht, weil sonst hätten sie Absynth ja auch wieder freigelassen.
2:16:49 – 2:17:02 Aber da soll jetzt offenbar laut internen... Also, dass das Team das Reaktor gerade noch am Leben hält, ist, glaube ich, kurz davor, der Fluktuation zu begegnen.
2:17:02 – 2:17:06 Bzw. halt einfach aus finanztechnischen Gründen weggespart zu werden.
2:17:06 – 2:17:12 Ich finde es unschön. Ich verstehe es aber auch irgendwie. Also, ein bisschen, woher es kommt.
2:17:12 – 2:17:15 Wie hieß das Fable-Ding?
2:17:15 – 2:17:17 Fables? Ja.
2:17:17 – 2:17:24 Das ist ja eine ganze Produktserie, die Native da...
2:17:24 – 2:17:26 Das ist ein Sample-Label.
2:17:26 – 2:17:28 Ja, das ist ein Sample-Label.
2:17:28 – 2:17:30 Das ist ein Sample-Label, das sind mehrere.
2:17:30 – 2:17:32 Aber das ist eigentlich...
2:17:32 – 2:17:34 Kontakt, meinst du?
2:17:34 – 2:17:35 Nein.
2:17:35 – 2:17:37 Also, der Host, oder...
2:17:37 – 2:17:42 Ja, der Kontakt ist der Host. Aber wie hieß denn das Ding, was du da gepostet hattest?
2:17:42 – 2:17:44 Das war eigentlich cool.
2:17:44 – 2:17:46 Schema-Light?
2:17:46 – 2:17:48 Schema-Light und Schema-Dark.
2:17:48 – 2:17:50 Richtig. Schema-Light und Schema-Dark.
2:17:50 – 2:17:59 Und das ist für mich so, womit die Firma aktuell sich halt darauf fokussiert und womit sie versucht, dann auch Geld zu verdienen.
2:17:59 – 2:18:09 Das sind Profi-Plug-ins für zahllose Studios, die das benutzen für Filmproduktion und alles Mögliche.
2:18:09 – 2:18:13 Und das ist das, worauf sie sich gerade konzentrieren, weil da die Kohle liegt.
2:18:13 – 2:18:23 Das sind zur Zeit sämtliche aktuellen Sample-Libraries sind mehr oder weniger alles so Sachen, womit du Filmmusik machen kannst.
2:18:23 – 2:18:27 Genau, darauf konzentrieren sie sich halt, weil das gerade ein Riesenmarkt ist.
2:18:27 – 2:18:31 Das sind super hochwertige Libraries.
2:18:31 – 2:18:35 Ja, sie haben auch super Sound-Designer an Bord.
2:18:35 – 2:18:39 Und das ist das, worauf sich die Firma aktuell halt konzentriert.
2:18:39 – 2:18:43 Und so etwas wie Reaktor ist ein totales Nischenprodukt.
2:18:43 – 2:18:46 War es eigentlich schon immer?
2:18:46 – 2:18:52 Vielleicht werden sie es irgendwann nochmal wieder aufgreifen, dann aber vielleicht komplett neu, mit einer komplett neuen Code-Basis.
2:18:52 – 2:18:54 Wir werden sehen.
2:18:54 – 2:18:57 Ich meine, nichts ist so beständig wie der Wandel.
2:18:57 – 2:18:59 Richtig.
2:18:59 – 2:19:06 Dann kommen jetzt noch die beiden großen News, die aus irgendeinem Grund nicht bei Gear News stehen.
2:19:06 – 2:19:13 Wahrscheinlich, weil sie tatsächlich noch so das Portal, das sich Spekulationen und Leaks verschrien hat, hält die Fresse.
2:19:13 – 2:19:16 Womit wollen wir anfangen?
2:19:16 – 2:19:17 Arturja?
2:19:17 – 2:19:18 Denk dir nicht.
2:19:18 – 2:19:21 Den du dir nicht kaufen wirst?
2:19:21 – 2:19:26 Lass mich dazu etwas sagen.
2:19:26 – 2:19:35 Jeder der Newsseiten und alles, was irgendwie auf YouTube bei 12 nicht auf dem Baum ist, hat davon berichtet.
2:19:35 – 2:19:40 Hat von diesem Leak berichtet mit MPE-Tastatur.
2:19:40 – 2:19:45 Also nicht mit MPE, mit Poly-After-Touch-Tastatur.
2:19:45 – 2:19:47 Poly-After-Touch, ja.
2:19:47 – 2:20:00 Ich habe sogar ein klitzekleines Video und alle Newsseiten, die darüber berichtet hatten und die das Video verlinkt hatten und auch die Videos selber, sind innerhalb von 24 Stunden alle wieder verschwunden.
2:20:00 – 2:20:02 Das heißt, es war ein echter Leak.
2:20:02 – 2:20:04 Es war ein echter Leak.
2:20:04 – 2:20:06 Ja.
2:20:06 – 2:20:10 Ich weiß nicht, was mit uns passiert, wenn wir jetzt darüber reden.
2:20:10 – 2:20:15 Wenn, werde ich verklagt, Leute.
2:20:15 – 2:20:19 Ich sage mal so, lass uns das ganz einfach abkürzen mit "da kommt was".
2:20:19 – 2:20:20 Ja.
2:20:20 – 2:20:24 Wann, ob und wann, wissen wir nicht.
2:20:24 – 2:20:25 Wir werden es sehen.
2:20:25 – 2:20:27 Du musst dann einfach alle Erwähnungen…
2:20:27 – 2:20:28 Ich kaufe ihn trotzdem nicht.
2:20:28 – 2:20:31 Ich bin mit meinem 6-Voice völlig zufrieden.
2:20:31 – 2:20:33 Ich brauche keinen 12-Voice.
2:20:33 – 2:20:40 Du musst dann einfach jede Erwähnung vorher im Podcast piepen, Sascha.
2:20:40 – 2:20:41 Was waren die anderen News?
2:20:41 – 2:20:46 Ich bin ein armer Mann, die können mich bis zum Sankt Nimmerlandstag verklagen.
2:20:46 – 2:20:48 Und was war die andere News, die nicht erwähnt wurde?
2:20:48 – 2:20:56 Das war der Leak, den wollten sie ja wirklich leaken, weil den haben sie offiziell auf dem Super Bowl geleakt.
2:20:56 – 2:21:00 Da kommt ein neuer Polyphoner Mook, Leute.
2:21:00 – 2:21:01 Genau.
2:21:01 – 2:21:03 Was denkt ihr, wie wird der?
2:21:03 – 2:21:09 Den One haben sie ja schon in den USA als Final Run angekündigt.
2:21:09 – 2:21:14 Wir haben noch die, die gibt es noch.
2:21:14 – 2:21:18 Wir machen mit den Teilen noch ein paar letzte und dann ist der weg.
2:21:18 – 2:21:23 Also Mook Mirror wird ja als Name durch die Gegend gereicht.
2:21:23 – 2:21:28 27 Seiten im Sequenzforum, wie immer.
2:21:28 – 2:21:29 Ich bin gespannt.
2:21:29 – 2:21:33 Der Preis ist auch schon geleakt worden, 3,5 bis 4k.
2:21:33 – 2:21:35 Oh, Volksmook.
2:21:35 – 2:21:38 Aber das ist Prophet Six Territorium, oder?
2:21:38 – 2:21:52 Das ist Prophet Six Territorium und ich glaube, dass InMusic hier tatsächlich der Focusrite Gruppe hier Paroli bitten will.
2:21:52 – 2:22:01 Mit ihrem Sequential Take Five und Take Five Konkurrent ist es noch nicht, es ist eher Prophet Five Konkurrent.
2:22:01 – 2:22:12 Also es ist jetzt halt so nach dem Motto, ja, nachdem jetzt der One halt so wirklich das Dickschiff war, bringen wir jetzt den Polyphonen Mook tatsächlich so in den Mid-Bereich, weißt du?
2:22:12 – 2:22:17 Also so quasi auf die Ebene dicker Poly sind.
2:22:17 – 2:22:20 Dass die Leute sich dann auch wirklich damit leisten können.
2:22:20 – 2:22:22 Dass der leistbarer ist.
2:22:22 – 2:22:25 Als 10.000, 12.000.
2:22:25 – 2:22:29 Also bei dem bin ich tatsächlich gespannt, weil der sieht sexy aus.
2:22:29 – 2:22:32 Könnte auch was werden.
2:22:32 – 2:22:43 Ist so ein Polyphoner Mook, ist das was, Tobi, so aus Keyboardersicht, ist das etwas, was man gerne haben möchte auf der Bühne?
2:22:43 – 2:22:45 Findet man sowas geil?
2:22:45 – 2:22:55 Setzt man das ein? Ist das flexibel einsetzbar oder ist doch eher so ein Nord-Organ das, was man braucht?
2:22:55 – 2:23:00 Ich denke halt, es gibt zwei Arten von Keyboardern.
2:23:00 – 2:23:09 Es gibt die Art von Keyboardern, die einfach was spielen wollen und was ist egal.
2:23:09 – 2:23:15 Das soll dann einfach die Ergebnisse werfen, die man braucht.
2:23:15 – 2:23:19 Den kannst du ein Master Keyboard hinstellen, da kommt eh alles aus dem Rechner.
2:23:19 – 2:23:23 Zum Beispiel Toto, das ist immer so ein Gag.
2:23:23 – 2:23:27 David Peitsch spielt einen Kurzweil, weil er die Tastatur besser findet.
2:23:27 – 2:23:30 Der Rest hat ein Deal mit Yamaha und spielt Motives.
2:23:30 – 2:23:33 Aber die Sounds kommen alle aus Macbooks.
2:23:33 – 2:23:35 Das ist völlig klar.
2:23:35 – 2:23:39 Und das sind ja Freakler.
2:23:39 – 2:23:47 Steve Porcaro ist der Irre, der damals das Rosanna Solo aus 50 Spuren zusammengesetzt hat.
2:23:47 – 2:23:56 Es gibt auch ein schönes Interview mit ihm, kann sein, dass es auf Amazon war, bin mir aber nicht sicher,
2:23:56 – 2:24:02 wo er auch gesagt hat, die Art und Weise, wie er an Synthesizer ran ging, war eigentlich, dass er Klänge damit erzeugen wollte,
2:24:02 – 2:24:05 die es damals noch nicht als Samples gab.
2:24:05 – 2:24:10 Er hat gesagt, natürlich hätten wir echte Bläser genommen, aber die gab es ja nicht.
2:24:10 – 2:24:14 Also musste ich mit einem Modular System Fake-Bläser machen.
2:24:14 – 2:24:21 Später haben sie ja auch noch die Phoenix Horns reinholen können, weil sie die halt um die Ecke hatten als Studio Cracks.
2:24:21 – 2:24:27 Also Toto ist ja eh, die haben ja mit jedem und seiner Mutter quasi was produziert.
2:24:27 – 2:24:33 Oder das komplette Beat It Album von Michael Jackson ist quasi so die Hälfte auf deren Mist gewachsen.
2:24:33 – 2:24:35 Und so Zeug.
2:24:35 – 2:24:38 Und das ist halt so die eine Art von Keyboarder.
2:24:38 – 2:24:45 Und die andere Art von Keyboarder sind diejenigen, die auch wirklich so ein bisschen das Erlebnis mit dem Gerät selbst auch leben.
2:24:45 – 2:24:50 Also das sind die Leute, denen kannst du quasi den Flügel hinstellen, weißt du.
2:24:50 – 2:24:57 Und dann kommen sie an, packen irgendwie ihren Prophet 6 aus oder du stellst ihn halt in den Nord hin.
2:24:57 – 2:25:00 Und dann nehmen sie den Prophet 6, den haben sie dabei, den setzen sie oben drauf.
2:25:00 – 2:25:05 Und dann ist das quasi halt so ihr Synthesizer zum was haptisch damit machen.
2:25:05 – 2:25:10 Kennen wir zum Beispiel auch von Rufus D'Soul, die haben Prophet X dabei, Rotem Butterschleuder,
2:25:10 – 2:25:16 und die haben einen Sechser oben drüber und machen halt mit dem dann quasi so auf der Bühne so ein bisschen das Sound Design.
2:25:16 – 2:25:20 Weil das halt sehr einfache und zugängliche Synthesizer sind.
2:25:20 – 2:25:24 Und dann gibt es halt noch die Leute, die ein bisschen weniger sowas leisten können.
2:25:24 – 2:25:27 Vielleicht auch weil sie eben wie gesagt nicht gerade das dicke Budget haben.
2:25:27 – 2:25:32 Und die nehmen dann halt sowas wie einen Summit oder auch einen PolyBrute oder auch einfach so unterschiedlich.
2:25:32 – 2:25:38 Also du musst immer denken, ist es ein Performer-Keyboarder, der das Gerät bedienen möchte,
2:25:38 – 2:25:45 oder ist es ein Keyboarder-Keyboarder, der einfach quasi die Musik spielen will und das Gerät ist sekundär.
2:25:45 – 2:25:49 Und diese beiden Leute können koexistieren, also das geht durchaus.
2:25:49 – 2:25:53 Und ich denke jetzt halt so, über den Super Bowl müssen wir nicht reden, da hättest du drei Nords hinstellen können,
2:25:53 – 2:25:55 weil das war eh alles vom Band.
2:25:55 – 2:25:59 Also ich glaube, Moog hat sich dieses, oder InMusic hat sich dieses Placement sehr schön dick gekauft.
2:25:59 – 2:26:04 Oder der Typ, das kann auch sein, der Typ hat halt gesagt, ja geil, schick drüber, ich stelle ihn auf den Super Bowl,
2:26:04 – 2:26:05 dann haben wir so eine Art Werbung.
2:26:05 – 2:26:07 Ich glaube, dass das eher so gelaufen ist.
2:26:07 – 2:26:11 Ich glaube nicht, dass InMusic so viel Geld verdient, dass sie sich Super Bowl-Werbung leisten können.
2:26:11 – 2:26:16 Das glaube ich nicht, die nehmen exorbitant viel Kohle.
2:26:16 – 2:26:21 Ich glaube es nämlich auch nicht, aber ich denke, das war halt ein guter Deal unter Leuten, die sich eh schon kennen.
2:26:21 – 2:26:29 Und ich denke, gerade so dieser Moog, den kann ich mir gut vorstellen, dass er vielleicht bei Leuten wie Mike Dean auf der Bühne steht.
2:26:29 – 2:26:33 Weil Mike Dean ist halt ein fantastischer Soundtrack.
2:26:33 – 2:26:40 Es gibt ein wunderschönes Tiny Desk Konzert von Scarface, wo er halt so mit seiner kompletten Kombo da sitzt
2:26:40 – 2:26:44 und die spielen und chasen und es ist wunderschöne Black Music.
2:26:44 – 2:26:53 Und neben dran sitzt einfach Mike Dean als einziges Weißbrot in dieser Gegend und schraubt sich halt so on the fly auf seinem Moog Matriarch
2:26:53 – 2:26:57 und unten dran noch so ein Arturia Master Keyboard, schraubt sich halt so seine Frickelsounds zusammen
2:26:57 – 2:27:05 und wird so noch komplett gehypt, seit er der zweite Star der Show oder an Scarface geht, komplett steil auf das Zeug, das er macht.
2:27:05 – 2:27:11 Und ich glaube, gerade für solche Geschichten, also für Leute, die Sounddesign und Keyboard spielen können, dabei,
2:27:11 – 2:27:16 so ein bisschen zum Prinzip erhoben haben, für das ist, glaube ich, so ein Polymoog eine richtig geile Sache.
2:27:16 – 2:27:21 Man muss ja dazu sagen, dass so ein Moog jetzt auch nicht so das allerkomplexeste ist.
2:27:21 – 2:27:23 Nee, aber das muss.
2:27:23 – 2:27:33 Aber sehr effektiv für Musiker, die halt gerne auch neben einer E-Gitarre zum Beispiel bestehen wollen.
2:27:33 – 2:27:37 Also ich finde, dass manche Moog schon komplex sein können.
2:27:37 – 2:27:44 Wir reden jetzt nicht über den Moog, Mann. Und wir reden auch nicht über den Sub 37.
2:27:44 – 2:27:51 Das sind beides für mich komplexe. Voyager ist nicht komplex. Der war total easy.
2:27:51 – 2:27:57 Ich hatte einen sechs Jahre lang. Der war easy.
2:27:57 – 2:28:03 Der Voyager ist mal zum Beispiel ein Begriff, weil der ist ja zum Beispiel im Arsenal von Peter Ciordino bei "Depeche Mode"
2:28:03 – 2:28:10 oder von Adam Holtzman bei all den Geschichten, die er spielt. Der hat ja auch immer einen Voyager dabei.
2:28:10 – 2:28:16 Und das ist so, weißt du, ich glaube, der Voyager ist ein gutes Beispiel, weil das ist ein Minimoog.
2:28:16 – 2:28:22 Also in weitesem Sinne ein Minimoog, aber es ist ein Synthesizer, der trotzdem genug viel kann, um das du ihn auf dem Bestell bist.
2:28:22 – 2:28:27 Gut, die meisten kennen es heute als Sub-Hint oder Re-Issue.
2:28:27 – 2:28:33 Aber diese dicken Poly-Schlachtschiffe. Ich habe unglaublich viele Prophet-6 gesehen, weil der einfach und dabei sehr gut klingen ist.
2:28:33 – 2:28:42 Ich habe unglaublich viele Rev-2s gesehen. Ich habe relativ viele, wer hatte den mit? Reface-Cs tatsächlich.
2:28:42 – 2:28:49 Auch so kleine Bassel sind das. Ich habe mal Nick Semrat gesehen zusammen mit Mark Giudiana und ihrem Beat Music, Beat Music, Beat Music Projekt.
2:28:49 – 2:28:53 Oder völlige Freaky-Boote, die hatten Prophets dabei und eben Reface-Cs.
2:28:53 – 2:28:59 Und solche Geräte, die halt wenig schnell sind, weißt du, ich glaube, das ist eine Zielgruppe.
2:28:59 – 2:29:03 Und wenn Moog den trifft, weil der One ist saukomplex.
2:29:03 – 2:29:08 Der ist groß, der ist schwer, der kann unglaublich viel, aber ich glaube, das ist kein Bühnensynthie.
2:29:08 – 2:29:12 Es reicht schon, dass der OB-X8 bei Deep-Hash-Mode auf der Bühne steht.
2:29:12 – 2:29:16 Ein Bühnensynthesizer zum Angeben.
2:29:16 – 2:29:21 Richtig, also Bühnensynthies müssen schnell sein, müssen effizient sein.
2:29:21 – 2:29:25 Und außer du bist Alessandro Cortini, dann kannst du dir auch einen Prophet 12 hinstellen.
2:29:25 – 2:29:28 Der hat das auch irgendwie hingekriegt, aber Alessandro Cortini ist halt der Wahnsinn.
2:29:28 – 2:29:34 Deswegen glaube ich, hier den Sub Fatty, der müsste doch eigentlich auch ziemlich oft zu sehen sein, oder?
2:29:34 – 2:29:39 Sehe ich regelmäßig. Also Future hatten zwei davon mit, plus Prophet.
2:29:39 – 2:29:49 Also als Bässe und als Leads. Also generell, diese kleinen Moogs, man kennt sie ja so ein bisschen von den letzten paar Indiewellen.
2:29:49 – 2:29:53 Die stellen sich einfach noch so einen Moog auf die Bühnenkante und einer greift da mal rein.
2:29:53 – 2:29:59 Ansonsten stehen da vielleicht Nords oder da stehen irgendwie halt Yamahas oder halt Macbooks.
2:29:59 – 2:30:02 Nordleads, beziehungsweise…
2:30:02 – 2:30:05 Nicht Leads, nicht Leads, Stages und Elektros.
2:30:05 – 2:30:08 Genau, danke. Nordstage, meinte ich.
2:30:08 – 2:30:20 Es ist halt ultra effizient, weil du alles sehr schnell mit einem super einfachen Interface, was wirklich für Musiker auch zugeschnitten ist, im Zugriff hast.
2:30:20 – 2:30:29 Das sind halt so gutes Werkzeug, gutes Handwerkszeug. Und die klingen auch alle super.
2:30:29 – 2:30:33 Ich glaube halt auch, Willis, so ein Nerd-Gefrickel, weißt du.
2:30:33 – 2:30:40 Ich kenne ja beides. Ich habe Gigs, die bestehen daraus, dass ich spiele und mich unten durchklicke oder ein paar Lautstärken regle.
2:30:40 – 2:30:47 Ich habe vier Knöpfe auf meinem Keyboard, die sind jedes Mal neu belegt, aber ich weiß immer, der rechts ist immer, dass der Sound ambient wird.
2:30:47 – 2:30:53 Der links ist immer irgendein Filter. Die beiden mittigen sind so ein bisschen das, was ich auf dem Rechner auch sehe, was sie dann sind.
2:30:53 – 2:30:57 Da geht es um Performance, da geht es auch um schnell und effizient zu sein.
2:30:57 – 2:31:01 Ich glaube, da braucht man kein überkomplexes Polyschlachtschiff.
2:31:01 – 2:31:03 Nee, da brauchst du kein PolyBrute.
2:31:03 – 2:31:11 Ich glaube, der ist ja eigentlich relativ simpel.
2:31:11 – 2:31:17 Der kann natürlich eine ganze Menge, aber den kannst du so programmieren, dass er dir tatsächlich Spaß macht beim Live-Bedienen.
2:31:17 – 2:31:20 Ja, weil alles einen Knopf hat.
2:31:20 – 2:31:24 Ja, und ich kenne Leute, die gehen mit MatrixBrute raus.
2:31:24 – 2:31:30 Also, das ist kein Gerät, das ich mitnehmen würde, aber ich habe es mir mal gefasst,
2:31:30 – 2:31:43 MatrixBrute ist so die Spitze, was Monophone, was Komplexität angeht von einem Monophonen-Synthesizer.
2:31:43 – 2:31:46 Danach kommt eigentlich nichts mehr.
2:31:46 – 2:31:52 Aber ich habe zum Beispiel festgestellt, was der Summit für ein für mich wahnsinnig schlechter Live-Synthesizer war.
2:31:52 – 2:32:00 Und zwar war da alles auf der Oberfläche, aber die Sachen, die du bedienen wolltest oder musstest live,
2:32:00 – 2:32:05 ich hatte den halt im Tandem mit einem Master-Keyboard mit,
2:32:05 – 2:32:10 und wenn auf dem Master-Keyboard deine Hauptsounds liegen und der Summit quasi nur zum Basteln da ist,
2:32:10 – 2:32:13 dann erschlägt er dich mit Optionen.
2:32:13 – 2:32:15 Weil du guckst da drauf und du hast keine Ahnung, wo anfangen.
2:32:15 – 2:32:19 Und die wichtigen Sachen, wie zum Beispiel die Wavetables oder irgendein dritter Ostsee oder so,
2:32:19 – 2:32:24 die sind ja trotzdem noch im Menü. Wobei ich glaube, der dritte ist auch auf der Oberfläche.
2:32:24 – 2:32:27 Aber du verstehst so ein bisschen, worauf ich rauskomme.
2:32:27 – 2:32:31 Ja, die Wavetables konntest du tatsächlich nur über das Menü ansteuern, das stimmt.
2:32:31 – 2:32:33 Ja, oder es sind halt so...
2:32:33 – 2:32:34 Das war nicht so...
2:32:34 – 2:32:39 Du hast halt ein Monster-Synth vor dir und du weißt, eigentlich will ich damit keine Monster-Dinge machen.
2:32:39 – 2:32:43 Wenn ich Monster-Dinge machen würde, dann bin ich mit dem Ding auf dem falschen Gig.
2:32:43 – 2:32:46 Und natürlich ist es geil, wenn du weißt, ich kann das Ding aus dem FF,
2:32:46 – 2:32:49 ich lege mir das jetzt im Chesskeller auf den Flügel.
2:32:49 – 2:32:53 Das machen die Leute mit ihrem REF2 zum Beispiel auch, wobei der ein bisschen simpler ist.
2:32:53 – 2:32:56 Aber die legen den REF2 drauf, die wissen nix, aber die wissen,
2:32:56 – 2:33:00 ich bin da super flitzeschnell und kann da quasi meine Sachen einstellen.
2:33:00 – 2:33:03 Aber da ist ein Prophet 6 so viel näher dran.
2:33:03 – 2:33:05 Um nochmal zu den Moogs zurückzukommen.
2:33:05 – 2:33:08 Und deswegen ist meiner Meinung nach aber auch so ein Moog-Matriarch
2:33:08 – 2:33:12 jetzt nicht unbedingt prädestiniert dafür als Live-Synthesizer.
2:33:12 – 2:33:15 Weil du halt auch patchen musst. Und du willst live nicht patchen.
2:33:15 – 2:33:17 Außer du bist Mike Dean.
2:33:17 – 2:33:20 Ja, okay, ja.
2:33:20 – 2:33:22 Nee, aber das ist ja der Punkt, was ich meine.
2:33:22 – 2:33:24 Alles Sandro Cortini.
2:33:24 – 2:33:26 Ausnahmen bestätigen nicht die Regel.
2:33:26 – 2:33:30 Es gibt irgendeine Dokumentation über Depatch Mode,
2:33:30 – 2:33:33 wo die dann halt zeigen bei ihren frühen Auftritten,
2:33:33 – 2:33:36 dass sie dann Bücher hatten, mit auf der Bühne auch,
2:33:36 – 2:33:40 wo dann halt die Reglereinstellung
2:33:40 – 2:33:44 oder auch das für diese semi-modularen Geräte gepatcht wurde.
2:33:44 – 2:33:48 Es gab ja damals nichts anderes. Es gab ja keine speicherbaren Presets.
2:33:48 – 2:33:51 Nein, aber die hatten Bücher mitgehabt, wo dann halt alles drin war,
2:33:51 – 2:33:54 dass sie dann halt, wenn sie dann einen Song gewechselt haben.
2:33:54 – 2:33:57 Ja, das hat Jean-Michel Jarre auch erzählt.
2:33:57 – 2:34:01 Jean-Michel Jarre hat einfach mehrere von diesen Synthies gehabt,
2:34:01 – 2:34:03 für jeden Sound ein.
2:34:03 – 2:34:06 Rick Wakeman auch. Der hat drei Minimoogs mitgenommen für drei Minimoog-Sounds.
2:34:06 – 2:34:07 Richtig, genau.
2:34:07 – 2:34:09 Genau, das haben sie auch gemacht.
2:34:09 – 2:34:10 Ja.
2:34:10 – 2:34:13 Also ich denke von daher, ich glaube so,
2:34:13 – 2:34:17 wenn jetzt der neue Polymoog da so reingeht in dieses Field,
2:34:17 – 2:34:20 könnte er ein Bühntier werden, in der Tat.
2:34:20 – 2:34:24 Wenn er dir live keine Rätsel aufgibt
2:34:24 – 2:34:28 oder nur so viele Rätsel, wie du ihm zugestehst, weißt du?
2:34:28 – 2:34:31 Ich meine, ich habe ja da auch Patchfelder gesehen,
2:34:31 – 2:34:35 möglicherweise auf den Leaks, bin mir nicht mehr ganz sicher.
2:34:35 – 2:34:38 Aber ja, ich denke, das wird so ein Ding für Keyboarder,
2:34:38 – 2:34:41 die live tatsächlich auch ein bisschen was machen mit dem Equipment,
2:34:41 – 2:34:42 was sie da bekommen.
2:34:42 – 2:34:44 Ja, aber ich denke mir immer nur so,
2:34:44 – 2:34:46 wenn jemand einen Moog mit auf die Bühne nimmt,
2:34:46 – 2:34:50 dann ist das so etwas, dass man halt so ein Egon-Kowalski-Syndrom leidet.
2:34:50 – 2:34:54 Man steht da und macht dann so "Boah, geil".
2:34:54 – 2:34:55 Ja.
2:34:55 – 2:34:56 Also man selbst.
2:34:56 – 2:34:59 Da kann ich dir aus der Praxis sagen,
2:34:59 – 2:35:03 also ich hatte den Voyager mit auf der Bühne,
2:35:03 – 2:35:07 weil der sich einfach auch soundtechnisch gut durchgesetzt hat.
2:35:07 – 2:35:10 Ja, das ist ja das Premiere, aber trotzdem,
2:35:10 – 2:35:14 man hat Moog auf der Bühne, Moog kennt fast jeder.
2:35:14 – 2:35:19 Ja, aber es hat auch einen Grund, weil du, wie gesagt,
2:35:19 – 2:35:22 wenn du dich zum Beispiel gegen eine E-Gitarre durchsetzen willst,
2:35:22 – 2:35:26 da brauchst du halt ein bisschen Umpf, sonst wird das nichts.
2:35:26 – 2:35:28 Und wenn du, ich stelle mir gerade vor,
2:35:28 – 2:35:31 wenn ich in so einer Jazz-Kombo spielen würde,
2:35:31 – 2:35:33 es hat schon einen Grund,
2:35:33 – 2:35:37 warum die ganzen Jazz-Musiker alle einen Minimoog dabei haben
2:35:37 – 2:35:39 und keinen Korg MS-20.
2:35:39 – 2:35:41 Ja.
2:35:41 – 2:35:43 Wobei der sich schon durchsetzen kann,
2:35:43 – 2:35:45 aber da musst du halt wissen, was du machst.
2:35:45 – 2:35:48 Ja, und er klingt aber nicht so schön.
2:35:48 – 2:35:50 Nee, dafür klingt er halt böse.
2:35:50 – 2:35:52 Für einen Einstellung ist das gereicht.
2:35:52 – 2:35:53 Ja, das...
2:35:53 – 2:35:57 Ich meine, weißt du, also nehmen wir das andere Beispiel,
2:35:57 – 2:36:00 schlechte Korg-Workstations aus den 90ern,
2:36:00 – 2:36:03 N364, glaube ich.
2:36:03 – 2:36:05 N364, ja.
2:36:05 – 2:36:09 Jede fucking Metalband in den Nullern hat das Ding gejagt.
2:36:09 – 2:36:11 Das ist teilweise für irgendwie knappe Neupreise
2:36:11 – 2:36:13 durch die Kleinerzeigen.
2:36:13 – 2:36:17 Warum? Weil Thomas von Lopainen von Nightwish einen hatte.
2:36:17 – 2:36:21 Und ich weiß noch, wie die Leute steil gegangen sind,
2:36:21 – 2:36:23 dass der Keyboarder von Sonata Arctica
2:36:23 – 2:36:25 einen PC-3 von Kurzweil auf die Bühne gebracht hat,
2:36:25 – 2:36:27 so nach dem Motto,
2:36:27 – 2:36:29 "Das ist kein Triton, das kann nicht klingen",
2:36:29 – 2:36:34 oder dann Kurzweil streichern, oder hat natürlich alles weggefegt damit.
2:36:34 – 2:36:36 Also es gibt natürlich so Instrumente,
2:36:36 – 2:36:40 die so ein bisschen symbolisch für ihr Genre stehen,
2:36:40 – 2:36:43 aber ich finde, das ist etwas, was ich finde,
2:36:43 – 2:36:46 das hat sich in der Analogwelle auch noch nicht so wenig breitgemacht.
2:36:46 – 2:36:48 Ich glaube, den Minilogue, den spotten die meisten inzwischen,
2:36:48 – 2:36:51 weil der einfach ikonisch ist, so ein bisschen.
2:36:51 – 2:36:53 Den Micro Korg sowieso.
2:36:53 – 2:36:56 Aber so die Nords natürlich, weil die rot sind,
2:36:56 – 2:36:57 weil die auch jeder kennt.
2:36:57 – 2:37:00 Moogs, aus den Gründen, die Sascha schon genannt hat.
2:37:00 – 2:37:04 Aber eben, ich sehe Prophets mehr und mehr.
2:37:04 – 2:37:06 Also du siehst aber keine Indie-Band,
2:37:06 – 2:37:11 die eine Innovation Mono Station zum Beispiel auf der Bühne hat.
2:37:11 – 2:37:13 Nee, weil die auch so teuer sind.
2:37:13 – 2:37:20 Oder einen Elektron Analog 4 oder einen Vermona 14.
2:37:20 – 2:37:22 Das siehst du halt nicht.
2:37:22 – 2:37:24 Nee, also 14 sowieso nicht.
2:37:24 – 2:37:27 Das sind Preisregionen und noch limited.
2:37:27 – 2:37:29 Also der hat ja glaube ich nicht mal Speicher.
2:37:29 – 2:37:33 Also ein Gerät ohne Bühne,
2:37:33 – 2:37:37 also abgesehen von irgendwelchen Elektrofreaky-Geschichten
2:37:37 – 2:37:39 auf der Bühne willst du Speicher haben
2:37:39 – 2:37:41 oder du willst ja deine Sounds reproduzieren.
2:37:41 – 2:37:44 Ich weiß noch, wie Stahlberger war das, glaube ich,
2:37:44 – 2:37:47 der mit seiner Band da war.
2:37:47 – 2:37:50 Das war glaube ich die Band Tour.
2:37:50 – 2:37:56 Da hatte der Kollege einen JP8, also 8000 dabei, von Roland.
2:37:56 – 2:37:58 Die alte Trance-Hupe.
2:37:58 – 2:38:02 Und der andere Kollege hatte einen Korg Nautilus dabei.
2:38:02 – 2:38:10 Einfach für die weniger Synthi, mehr Workstation-Sound.
2:38:10 – 2:38:13 Und der Punkt war, es gab einen Break in der Show,
2:38:13 – 2:38:15 nämlich vor dem zweitletzten Song, glaube ich,
2:38:15 – 2:38:19 wo er drei Minuten reden musste,
2:38:19 – 2:38:24 weil der Kollege mit dem JP8000 eine 21-Punkte-Liste durchgehen musste,
2:38:24 – 2:38:28 um dieses Gerät quasi richtig einzustellen, auf diese Kombination.
2:38:28 – 2:38:32 Weil er halt irgendwie mit links den Nautilus des Kollegen ansteuern musste,
2:38:32 – 2:38:34 mit rechts irgendeinen Portamento-Sound spielen.
2:38:34 – 2:38:36 Und das war halt doch schwer.
2:38:36 – 2:38:38 Und der hat mir schon gesagt, naja, zu mir,
2:38:38 – 2:38:40 nächste Tour nehmen wir den nicht mehr mit.
2:38:40 – 2:38:44 Das müssen wir jetzt anders hinkriegen.
2:38:44 – 2:38:50 Ich hatte einmal bei einem Radiokonzert,
2:38:50 – 2:38:55 was wir hatten, da haben wir im FSK-Radio Hamburg,
2:38:55 – 2:39:00 hatten wir ein Live-Konzert gemacht, eine Stunde lang haben wir gespielt,
2:39:00 – 2:39:03 irgendwann nachts um 2 Uhr oder so.
2:39:03 – 2:39:07 Von 2 bis 3 Uhr haben wir da irgendwie nachts Live-Musik gemacht.
2:39:07 – 2:39:10 Ich glaube, das haben in Hamburg vielleicht fünf Leute gehört oder so,
2:39:10 – 2:39:12 die nicht schlafen konnten.
2:39:12 – 2:39:18 Egal. Ich hatte halt meinen Voyager dabei, der natürlich Presets hat.
2:39:18 – 2:39:21 Und ich hatte eine Innovation Ultranova dabei,
2:39:21 – 2:39:24 die sich klanglich gar nicht durchsetzen konnte
2:39:24 – 2:39:27 gegen den Oberheim Matrix von meinem Kollegen.
2:39:27 – 2:39:29 Mit dem Voyager kein Problem.
2:39:29 – 2:39:32 Die Ultranova hast du einfach nicht gehört.
2:39:32 – 2:39:34 Ich konnte machen, was ich wollte.
2:39:34 – 2:39:37 Vielleicht haben wir auch schlecht gemischt, ich weiß es nicht.
2:39:37 – 2:39:41 Und ich hatte einen Döpfer Dark Energy dabei.
2:39:41 – 2:39:44 Das war das erste Mal, dass ich den mit hatte
2:39:44 – 2:39:48 und das war auch das letzte Mal, dass ich den mit hatte.
2:39:48 – 2:39:50 Ihr könnt verstehen, warum.
2:39:50 – 2:39:52 Was hat der gemacht?
2:39:52 – 2:39:54 Das Umpatchen ist einfach scheiße.
2:39:54 – 2:39:56 Nein, das Umpatchen war scheiße.
2:39:56 – 2:40:00 Du bist da mittendrin und sollst das Ding da irgendwie umpatchen.
2:40:00 – 2:40:02 Nein.
2:40:02 – 2:40:08 Wenn du im Live-Kontext und wenn es nur eine Jam-Session ist,
2:40:08 – 2:40:11 da willst du so was nicht machen.
2:40:11 – 2:40:13 Das macht keinen Spaß.
2:40:13 – 2:40:15 Du brauchst Presets.
2:40:15 – 2:40:17 Das ist genauso wie Ladepausen.
2:40:17 – 2:40:19 Ja, furchtbar.
2:40:19 – 2:40:24 Warum bin ich früher mit zwei RM1X und einem Sampler auf die Bühne gegangen?
2:40:24 – 2:40:29 Weil von der Diskette mit einer Ladegeschwindigkeit von Kilobits pro Sekunde
2:40:29 – 2:40:31 ist einfach scheiße langsam.
2:40:31 – 2:40:34 Weil der Speicher der Events, nicht der Noten,
2:40:34 – 2:40:36 der Events eine Million war.
2:40:36 – 2:40:39 Und wenn ich dann den nämlich voll hatte
2:40:39 – 2:40:42 und so komplexe Patterns abgefeuert habe,
2:40:42 – 2:40:45 dann musste ich zwischendurch nachladen.
2:40:45 – 2:40:48 Und den Sampler musste ich ja auch nachladen.
2:40:48 – 2:40:50 Und das hat zehn Minuten gedauert oder so.
2:40:50 – 2:40:54 Dann musste ich in der Zwischenzeit irgendwas anderes laufen lassen.
2:40:54 – 2:40:56 Das ist genauso fürchterlich.
2:40:56 – 2:40:59 Und nicht jeder hat einen Klaus Kinski in sich,
2:40:59 – 2:41:03 wo er dann anfängt, sein Publikum zu bepöbeln.
2:41:03 – 2:41:06 Eine halbe Stunde lang.
2:41:06 – 2:41:11 Du Wurm!
2:41:11 – 2:41:16 Komm doch her! Ich schlag dir die Fresse ein!
2:41:16 – 2:41:26 Aber so eine Base Station sieht man natürlich überall.
2:41:26 – 2:41:29 Das ist so der Boss des Designs.
2:41:29 – 2:41:31 Tatsächlich, ja. Aber die Zweier.
2:41:31 – 2:41:33 Nicht den Einser. Die Zweier.
2:41:33 – 2:41:36 Ja, klar. Die Einser ist ja gefühlt retro.
2:41:36 – 2:41:39 Aber die Zweier sind gefühlt überall.
2:41:39 – 2:41:42 Ich kann dir auch sagen, das wird der neue Michael Kork.
2:41:42 – 2:41:44 Wenn die den nicht irgendwann überarbeiten,
2:41:44 – 2:41:47 sondern einfach bis 20 Jahre weiter produzieren.
2:41:47 – 2:41:49 Ich glaube, 14 Jahre.
2:41:49 – 2:41:51 Wo kam die raus? 2013?
2:41:51 – 2:41:54 Ja, elf Jahre hat die jetzt auf dem Buckel.
2:41:54 – 2:41:56 Ich vermiss meine.
2:41:56 – 2:41:58 Ich glaub, die verkauft sich immer noch.
2:41:58 – 2:42:00 Die verkauft sich immer noch.
2:42:00 – 2:42:06 Ja, also ich mochte den, ich hatte den da und ich mochte das Filter nicht.
2:42:06 – 2:42:12 Ich hatte versucht, so ein paar schöne Filter-Sweeps im Bassbereich irgendwie hinzukriegen,
2:42:12 – 2:42:16 wie ich das von meinem Voyager gewohnt war.
2:42:16 – 2:42:19 Das habe ich damit nicht hinbekommen.
2:42:19 – 2:42:24 Deswegen hoffe ich jetzt, dass das vielleicht mit dem Waldorf Puls 2 irgendwie geht.
2:42:24 – 2:42:27 Ich habe da so ein paar Videos, so ein paar Sachen gehört,
2:42:27 – 2:42:30 wo ich denke, das könnte klappen.
2:42:30 – 2:42:36 Das nächste, was ich ausprobieren werde, ist dann den Studio Electronics Roland Synthesizer.
2:42:36 – 2:42:37 Den Essie holst du bei.
2:42:37 – 2:42:40 Ich dachte, du hast alle Budix verkauft. Willst du jetzt wieder anfangen?
2:42:40 – 2:42:41 Ja.
2:42:41 – 2:42:44 Nee, das ist ja ein Studio Electronics.
2:42:44 – 2:42:45 Ist ja nochmal was anderes.
2:42:45 – 2:42:48 Aber den hatte ich, nee warte, den habe ich im Laden,
2:42:48 – 2:42:53 hatte ich den einmal angetestet und ich fand den haptisch so scheiße.
2:42:53 – 2:43:00 Die Drehregler sind so schwergängig, da brauchst du eine Zange für teilweise, für einige Parameter.
2:43:00 – 2:43:02 Das ist Suchtverlagerung bei Thomas.
2:43:02 – 2:43:07 Ja, das habe ich mal aufgenommen.
2:43:07 – 2:43:11 Ich habe was gelesen gehabt, die Tage, da dachte ich mir so bemerkenswert,
2:43:11 – 2:43:19 Vermona bringt jetzt ein 19 Zoll Gerät raus und das ist ein Federhall.
2:43:19 – 2:43:23 Das ist aber nicht neu, das haben sie schon seit Urzeiten im Programm.
2:43:23 – 2:43:25 Ja, aber das haben sie wieder neu aufgelegt.
2:43:25 – 2:43:27 Also wie neu?
2:43:27 – 2:43:31 Ja, neues Gehäuse, neu.
2:43:31 – 2:43:37 Wie neu, neu, das war doch schon mal neu, sie haben es schon zum zweiten Mal neu rausgebracht.
2:43:37 – 2:43:42 Und ich finde das bemerkenswert, dass man so ein Produkt so lange noch so pflegt.
2:43:42 – 2:43:45 Momentan machen sie viel Eurorack Modulierung.
2:43:45 – 2:43:48 Genau, da machen sie ganz viel.
2:43:48 – 2:43:52 Da sind sie sehr aktiv, wahrscheinlich verdienen sie damit ganz gut.
2:43:52 – 2:43:55 Effektgeräte.
2:43:55 – 2:44:01 Sie haben den VSR 3.2 als 19 Zoll, als kleines 19 Zoll.
2:44:01 – 2:44:05 Dann haben sie den DSR3, das ist der Dual Spring Reverb,
2:44:05 – 2:44:07 den haben sie auch schon seit Jahrzehnten im Programm.
2:44:07 – 2:44:12 Und sie haben dann noch den mit einer Tube drin, also hier mit einer Röhre.
2:44:12 – 2:44:17 Das nennt sich dann Retube Verb.
2:44:17 – 2:44:20 Ja, und dann haben sie das fast eigentlich.
2:44:20 – 2:44:25 Was ist daran neu jetzt? Anders neu oder wie?
2:44:25 – 2:44:29 Vielleicht haben sie die Überträger neu gemacht, keine Ahnung.
2:44:29 – 2:44:34 Ich fand das nur so bemerkenswert, dass so ein Produkt so lange auf dem Markt ist.
2:44:34 – 2:44:40 Und vor allen Dingen auch so, wie nennt man das?
2:44:40 – 2:44:42 Eine Nachfrage besteht?
2:44:42 – 2:44:44 Ja, klar, dass eine Nachfrage besteht.
2:44:44 – 2:44:48 Aber wenn ich doch hingegen mir einen Federhall hole, dann hab ich einen Federhall.
2:44:48 – 2:44:51 Dann brauch ich keinen zweiten und keinen dritten im Studio.
2:44:51 – 2:44:54 Ja, dass es immer noch Leute gibt, die einen Federhall kaufen.
2:44:54 – 2:44:58 Aber du bringst mich auf einen guten Punkt, weil wir haben ja gerade von live gesprochen.
2:44:58 – 2:45:02 Ich hab den Eindruck, Presets und Programming, da steh ich immer noch dahinter,
2:45:02 – 2:45:04 auch als jemand, der sich tatsächlich vorbereitet.
2:45:04 – 2:45:08 Ich hab auch schon Spuren on the fly neu gebaut im Ableton, so ist das ja nicht.
2:45:08 – 2:45:11 Aber dann halt bei Gigs, die einen Jam-Charakter hatten.
2:45:11 – 2:45:16 Aber Effektpedale, also sowohl Gitarren-Effektpedale als auch zweckentfremde digitalen Effektpedale,
2:45:16 – 2:45:20 als auch so zu Trigger-Scheiß und Euro-Rack vor allem.
2:45:20 – 2:45:23 Das hab ich den Eindruck, das kommt immer mehr.
2:45:23 – 2:45:28 Dass Leute quasi neben ihren haptischen Instrumenten, Gitarren etc.
2:45:28 – 2:45:35 noch so auf Brusthöhe quasi oder auf Bauchladenhöhe noch so ihren Effekt-Ständer rumstehen haben.
2:45:35 – 2:45:37 Sei es am Bühnenrand oder am Körper.
2:45:37 – 2:45:43 Ich weiß nicht, warum Andreas Schneider in Berlin jetzt zwei neue Läden aufgemacht hat.
2:45:43 – 2:45:45 Was?
2:45:45 – 2:45:47 Ja, hast du das nicht mitbekommen?
2:45:47 – 2:45:49 Nee, das ist auch total vorbei gegangen.
2:45:49 – 2:45:55 Also den einen Laden am Cottbus-Tor, den sie da hatten, der macht jetzt nur noch Retouren.
2:45:55 – 2:45:59 Und er hat zwei neue Standorte in Berlin jetzt aufgemacht.
2:45:59 – 2:46:05 Der eine spezialisiert auf Euro-Rack und den anderen halt für Standard-Synthesizer-Kram.
2:46:05 – 2:46:07 Klar, macht ja auch irgendwo Sinn.
2:46:07 – 2:46:10 Man könnte sagen, dem Schneider geht's nicht schlecht.
2:46:10 – 2:46:17 Also das hat dich gemacht, aber ich glaube, Schneider hat einen Riecher.
2:46:17 – 2:46:24 Ich meine, Schneider hat ja auch sehr viele analoge Klamotten im Angebot, die gut sind.
2:46:24 – 2:46:27 Vor allem hat er Ahnung von dem Scheiß, den er da verkauft.
2:46:27 – 2:46:31 Die haben den ganzen Boutique-Kram, verkaufen sie halt.
2:46:31 – 2:46:34 Schneiders Laden ist halt immer noch
2:46:34 – 2:46:43 In Deutschland die einzige Anlaufstelle für bestimmte Produkte, die du halt nur auch dort kaufen kannst.
2:46:43 – 2:46:47 Sonst musst du halt im Internet handeln und mit Zoll und so weiter.
2:46:47 – 2:46:50 Und er hat ja auch noch einen Großhandel mit Alex4.
2:46:50 – 2:46:52 Stimmt, den gibt's ja auch.
2:46:52 – 2:46:59 Ja, aber ich glaube eben so diese Effektebene, also dieses Nerdtum, selbst der fucking Schlagzeuger von "Was ruft sich das soll?"
2:46:59 – 2:47:01 Also der auch, ja, das weiß ich auf jeden Fall.
2:47:01 – 2:47:07 Es war noch irgendwie anders, ich rede jetzt nicht nur von den Großen, die hinter sich noch so einen dicken Modularschrank haben.
2:47:07 – 2:47:12 Danny Carey bei Tool zum Beispiel, der macht ja auch noch so ein bisschen seine Electronics.
2:47:12 – 2:47:19 Aber dieser Live-Zugriff in Effekte, weißt du, du hast auf dem Boden quasi deine Multitretmine, irgendein Bossgerät.
2:47:19 – 2:47:24 Das war auf diesem Screamo-Kanal von...
2:47:24 – 2:47:31 Es gab so irgendwelchen Abriss-Höllen, halt irgendwelche komplett kaputten Party-Streams.
2:47:31 – 2:47:37 Da hast du vorne so Mav-Prog-Bands, zwei Gitarren und einen Drummer.
2:47:37 – 2:47:41 Die spielen komplett kaputten Scheiß, irgendeiner schreit noch ins Mikro.
2:47:41 – 2:47:47 Es ist komplett kaputt, aber da steht so auf Bauchladenhöhe so ein Stativ mit Effekten drauf, oder?
2:47:47 – 2:47:49 Und da jagen die irgendwie alles durch, oder?
2:47:49 – 2:47:50 Und da greifen die Leute live rein.
2:47:50 – 2:47:55 Du hast schon deine Presets für deine Sounds am Boden, aber du hast noch einen ganzen Spieltisch für diese Effekte.
2:47:55 – 2:47:58 Da ist Euro-Rag drauf, da sind Gitarre und Pedale drauf.
2:47:58 – 2:48:01 Und ich glaube, das kommt jetzt wieder sehr krass.
2:48:01 – 2:48:03 Und ich glaube auch dafür so der Federhalt-Aspekt.
2:48:03 – 2:48:05 Ja, natürlich.
2:48:05 – 2:48:06 Klar brauchst du einen, aber...
2:48:06 – 2:48:11 Vielleicht entsteht dadurch ja dann auch die neue deutsche Welle 3.0.
2:48:11 – 2:48:13 Oder 2.0?
2:48:13 – 2:48:16 Du bist schon so ein bisschen zwanghaft, oder?
2:48:19 – 2:48:22 Hat der Thomas sich jetzt als neuro-untypisch geoutet?
2:48:22 – 2:48:25 Keine Ahnung.
2:48:25 – 2:48:28 Ich müsste mal so einen Test machen, hab ich noch nicht versucht.
2:48:28 – 2:48:30 Gibt's, glaube ich, auch online.
2:48:30 – 2:48:32 Also dieses Screenings-Test.
2:48:32 – 2:48:33 Ja.
2:48:33 – 2:48:40 Solange du nachher einen Tumblr-Blog eröffnest und dann deine Selbstdiagnose ausschlachtest.
2:48:40 – 2:48:44 Masturbieren Sie gerne und hauen Sie sich dabei auf den Kopf.
2:48:44 – 2:48:46 In diesem Sinne.
2:48:48 – 2:48:50 Schnitt.
2:48:50 – 2:48:52 Ich sagte auch, Egon Kowalski ist ein Drogen.
2:48:52 – 2:48:53 Schnitt.
2:48:53 – 2:48:55 Wir waren bei Klaus Kinski.
2:48:55 – 2:48:58 Den Kowalski hast du aufbeschworen.
2:48:58 – 2:49:01 Jetzt kommst du mit Selbstkasteiung, also wirklich.
2:49:01 – 2:49:08 Warum sind wir jetzt so weit abgeschweift und vor allem im Niveau gesunken?
2:49:08 – 2:49:10 Wir hatten doch gerade so ein spannendes Thema.
2:49:10 – 2:49:12 Wir sind doch nicht im Niveau gesunken.
2:49:12 – 2:49:19 Kleine Effektboxen, kleine Eurorack-Modularsysteme, um Gitarrensounds zu verhackstücken.
2:49:19 – 2:49:21 Oder Vocals.
2:49:21 – 2:49:24 Weil du wieder dein repetitives Verhältnis gezeigt hast.
2:49:24 – 2:49:25 Oh, warte mal.
2:49:25 – 2:49:28 Warte, warte, warte, warte, warte.
2:49:28 – 2:49:29 Pass auf.
2:49:29 – 2:49:30 Jetzt kommt's.
2:49:30 – 2:49:34 Jetzt krieg ich den Bogen.
2:49:34 – 2:49:35 Kleine Effektboxen.
2:49:35 – 2:49:45 Das ist also auch der Grund, warum die Firma Duprec, die den Stylophone herstellen,
2:49:45 – 2:49:50 warum die jetzt quasi auch so einen kleinen analogen Synthesizer angekündigt haben.
2:49:50 – 2:49:52 Wie heißt das Ding?
2:49:52 – 2:49:53 DSM-1?
2:49:53 – 2:49:54 Nee, DSM-2.
2:49:54 – 2:50:03 Und gleichzeitig haben sie ja auch einen Termin angekündigt.
2:50:04 – 2:50:06 Stimmt, da war ja noch was.
2:50:06 – 2:50:07 Mit Ständer.
2:50:07 – 2:50:12 Und die Dinger klingen zumindest in den Demos, die man so gehört hat.
2:50:12 – 2:50:19 CPM-DS2 ist ein Drone-Synthesizer mit Eurorack-Patch-Buchsen.
2:50:19 – 2:50:30 Das wäre tatsächlich für so eine Indie-Band, die neue deutsche Welt 4.0 spielt oder 5.0,
2:50:30 – 2:50:32 glaube ich, ziemlich geil.
2:50:33 – 2:50:36 Heißt das wirklich DSM-2?
2:50:36 – 2:50:38 Das ist die Dronebox, ja.
2:50:38 – 2:50:51 CPM-DS2, Compact Portable Modular Analog Drone Synthesizer und das Stylophone Portable Pitch Theremin with Slide Control.
2:50:51 – 2:50:57 Und diesen CPM-DS2, den kannst du sogar aus diesem kleinen Plastikgehäuse rausnehmen
2:50:57 – 2:51:00 und kannst den in ein Eurorack-System schrauben.
2:51:00 – 2:51:04 Der kann dann nämlich darüber dann auch mit Strom versorgt werden.
2:51:04 – 2:51:06 Und klingt geil.
2:51:06 – 2:51:13 Hat basiert auf dem, na sag schon, wie heißt der Chip hier?
2:51:13 – 2:51:17 3340 auf dem Zem.
2:51:17 – 2:51:20 Eurorack 3340?
2:51:20 – 2:51:22 Mhm.
2:51:22 – 2:51:24 Steht hier in der Beschreibung.
2:51:25 – 2:51:30 Ähm, warte, warte, warte, warte, wo steht's hier?
2:51:30 – 2:51:33 Äh, 'tschuldigung, hier.
2:51:33 – 2:51:41 Zwei Analog 3340 Oszillators und zwei Analog 3320 Filters.
2:51:41 – 2:51:43 Mhm.
2:51:43 – 2:51:45 Eurorack Compatible.
2:51:45 – 2:51:50 Die kommen von Texas Industries und kosten 77 Cent das Stück.
2:51:51 – 2:51:55 Und die ganze Kiste kostet, warte mal, was hatten sie gesagt?
2:51:55 – 2:51:57 239 Euro.
2:51:57 – 2:52:00 Music Tribe produziert dieses.
2:52:00 – 2:52:02 Mhm.
2:52:02 – 2:52:05 Die kommen von Beringer, genau.
2:52:05 – 2:52:08 Aber im Endeffekt ist das alles Texas Industries.
2:52:08 – 2:52:10 Wir sind alle mit Texas Industries gelabelt.
2:52:10 – 2:52:12 Ja.
2:52:12 – 2:52:14 77 Cent.
2:52:14 – 2:52:16 Ein VCO.
2:52:16 – 2:52:18 Nix Besonderes.
2:52:18 – 2:52:19 Nix Besonderes.
2:52:19 – 2:52:24 Ja, aber ich glaub, wie gesagt, für 'ne Indie-Band,
2:52:24 – 2:52:28 als kleine Kreischbox, um da was durchzujagen
2:52:28 – 2:52:31 und so ein bisschen was Quietschiges zu haben,
2:52:31 – 2:52:34 um die Gitarren vielleicht noch mal zu ergänzen.
2:52:34 – 2:52:35 Lustig.
2:52:35 – 2:52:40 Vor allem kannst du das Ding auch als Subox-Oszillator verwenden dafür.
2:52:40 – 2:52:42 Und vor allem, das ist für Tobi auch was,
2:52:42 – 2:52:45 da kann er nämlich mal den Einsatz von LFOs üben.
2:52:48 – 2:52:49 So.
2:52:49 – 2:52:51 Jetzt sind wir einmal im Kreis gelaufen.
2:52:51 – 2:52:52 Haben wir noch...
2:52:52 – 2:52:58 Worüber wollten wir eigentlich reden?
2:52:58 – 2:53:02 Eigentlich wollten wir über das reden, was man im Studio braucht.
2:53:02 – 2:53:04 Ja, das machen wir nächstes Mal.
2:53:04 – 2:53:06 Jetzt haben wir darüber geredet, was man auf der Bühne braucht.
2:53:06 – 2:53:07 Das ist doch auch gut.
2:53:07 – 2:53:08 Das ist doch auch gut, ja.
2:53:08 – 2:53:09 Und dann haben wir noch über...
2:53:09 – 2:53:12 Und dass man vielleicht 10-minütige Ladepausen
2:53:12 – 2:53:17 für Saschas RM1X mit Klaus Kinski Talk überbrücken könnte.
2:53:17 – 2:53:21 Ja, oder mit Backups seiner Sachen.
2:53:21 – 2:53:22 Backups seiner Sachen.
2:53:22 – 2:53:24 Auf physischen Medien.
2:53:24 – 2:53:28 Nein, das war einfach eine Laberfolge,
2:53:28 – 2:53:31 weil wir haben uns schon wirklich lange nicht mehr hingesetzt und unterhalten.
2:53:31 – 2:53:33 Ja, stimmt.
2:53:33 – 2:53:35 Ja, weil ich zwischendurch auf Krank war.
2:53:35 – 2:53:38 Und ich zwischendurch auf Deck war.
2:53:38 – 2:53:40 Genau, und Tobi wollte eigentlich auch in Urlaub.
2:53:40 – 2:53:42 Warst du jetzt im Urlaub?
2:53:42 – 2:53:45 Nein, ich habe fast nachgemacht.
2:53:45 – 2:53:48 Und dann einfach irgendwie,
2:53:48 – 2:53:50 also während wir da auf Halde gearbeitet haben,
2:53:50 – 2:53:53 habe ich einfach sehr viele Dinge weggearbeitet.
2:53:53 – 2:53:56 Nach dem Motto, jetzt sind sie weg,
2:53:56 – 2:53:58 jetzt kann ich wieder zwei Gänge runterschalten.
2:53:58 – 2:54:00 Und das tut ganz gut im Moment.
2:54:00 – 2:54:02 Nein, Urlaub mache ich dann, glaube ich,
2:54:02 – 2:54:05 wenn ich mal wirklich ein paar Momente komplett off habe
2:54:05 – 2:54:07 und mich dann einfach verziehen kann.
2:54:07 – 2:54:10 Also nicht mehr im März, oder?
2:54:10 – 2:54:14 Nein, also jetzt mit der ganzen medizinischen Geschichte wird es,
2:54:14 – 2:54:17 ja, das wird jetzt in sich noch tricky.
2:54:17 – 2:54:19 Ich habe festgestellt, an der Fasnacht,
2:54:19 – 2:54:21 mein linkes Knie ist so ein Thema für sich.
2:54:21 – 2:54:25 Das zeige ich jetzt morgen mal beim Hausarzt.
2:54:25 – 2:54:27 Und noch dieses und jenes.
2:54:27 – 2:54:31 Aber wenn ich tatsächlich mal wieder ein paar Tage hintereinander keine Termine habe,
2:54:31 – 2:54:35 dann kann ich ja, also ich will noch weg,
2:54:35 – 2:54:37 das ist eigentlich der Plan.
2:54:37 – 2:54:40 Aber im Moment ist tatsächlich, also ich habe ja damals gesagt,
2:54:40 – 2:54:42 Überarbeitung, Überanstrengung etc.,
2:54:42 – 2:54:43 das ist jetzt tatsächlich,
2:54:43 – 2:54:46 während ihr da quasi ohne mich einmal schlafen gegangen,
2:54:46 – 2:54:48 einmal vom Trecker überfahren,
2:54:48 – 2:54:51 quasi ohne mich, die ihr die Gäste interviewt habt,
2:54:51 – 2:54:53 übrigens, das ist ja schön gewesen,
2:54:53 – 2:54:57 habe ich halt, ja, sagen wir mal, Dinge gemacht.
2:54:57 – 2:55:00 Von daher, ich bin eigentlich,
2:55:00 – 2:55:05 ist auch natürlich das ganz offensichtliche Elend und so jetzt,
2:55:05 – 2:55:10 aber ne, bin eigentlich sehr stressfrei gerade.
2:55:10 – 2:55:12 Sehr schön.
2:55:12 – 2:55:15 Außer diese eine Ankündigung von gestern,
2:55:15 – 2:55:18 diese eine Ankündigung von gestern mit den neuen MacBooks,
2:55:18 – 2:55:20 die billiger sind als meine eigenen.
2:55:20 – 2:55:22 Dann habe ich die Benchmarks gesehen und habe gedacht,
2:55:22 – 2:55:24 ja gut, irgendwann musste ich ja kaufen.
2:55:24 – 2:55:27 Also dadurch werden deine Macs jetzt nicht schlechter.
2:55:27 – 2:55:29 Richtig, genau das.
2:55:30 – 2:55:33 Aber Tobi hat sich ja fast tiefler entspannt.
2:55:33 – 2:55:36 Seine fängt jetzt an, hier wieder eine Schnitt-Arie draus zu machen,
2:55:36 – 2:55:38 sondern das schneidet...
2:55:38 – 2:55:40 Ich schneide gar nichts.
2:55:40 – 2:55:42 Das schneidet der Raumwelf.
2:55:42 – 2:55:44 Ja, ja, das kriege ich schon hin.
2:55:44 – 2:55:45 Genau.
2:55:45 – 2:55:46 Das mache ich schon.
2:55:46 – 2:55:49 Dann gucke ich mal, dass ich, ja,
2:55:49 – 2:55:51 da schnacken wir dann nachher nochmal drüber,
2:55:51 – 2:55:53 offline, im Trello.
2:55:53 – 2:55:54 Genau.
2:55:54 – 2:55:56 Ne, nicht im Trello, im Dingsbums, im Slack.
2:55:57 – 2:55:59 Und übertragen das Ergebnis ins Trello.
2:55:59 – 2:56:01 Genau.
2:56:01 – 2:56:02 Mit diesen Worten...
2:56:02 – 2:56:04 Ihr seid alle so kompliziert geworden.
2:56:04 – 2:56:09 Mit diesen Worten schließen wir diese Runde
2:56:09 – 2:56:14 und hoffen, dass ihr auch beim nächsten Mal wieder zuhört,
2:56:14 – 2:56:17 wenn es von Sascha heißt...
2:56:17 – 2:56:19 Der Probe-Podcast,
2:56:19 – 2:56:21 mein gemütlicher Talk aus dem Proberahmen.
2:56:21 – 2:56:23 Tschüssi.
2:56:23 – 2:56:24 Tschüss.
2:56:24 – 2:56:25 Tschüss.
2:56:25 – 2:56:29 Tobi6.
2:56:29 – 2:56:30 Sätzen.
2:56:30 – 2:56:31 Lachen
2:56:32 – 2:56:34 Musik
2:56:36 – 2:56:38 Musik
2:56:40 – 2:56:42 Musik
2:56:42 – 2:56:54 Musik
2:56:55 – 2:56:57 Musik
2:56:57 – 2:57:02 Musik
2:57:02 – 2:57:08 Musik
2:57:09 – 2:57:11 Musik
2:57:11 – 2:57:13 Musik
2:57:13 – 2:57:15 Musik
2:57:15 – 2:57:17 Musik

Beschreibung:

In epischer Herr der Ringe Streifen Breite, streifen unsere drei kühnen Probe Podcast Recken wieder Musikerthemen wie die neue Ableton Live 12 Version und Ableton Push 3, „der Gerät“, das neue Moog Gerät, und Herrn Notstroms Frühlingsmusikinstrumente-fasten aka Anti-GAS. Was das Ganze mit Klaus Kinski und Megatron zu tun hat, erfährt der geneigte Zuhörer in über 180 Minuten von NRWision gelobtem Spitzen Podcasting. Viel Vergnügen

Feedback zur Ausgabe hinterlassen? ✍️ Dann schreib doch ein Kommentar Audio Feedback zur Sendung? ☎️ 0231 53075818

Trustpilot

Mitwirkende dieser Episode

Tobi

Notstrom

Sascha

Anzahl der Downloads: 583
Spieldauer: 2:57:16
Tag der Aufnahme: 05.03.24
Diese Folge stammt aus der Staffel 4, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

Hinweis: Dieser Beitrag enthält Affiliate-Links. Wenn du über diese Links einkaufst, erhalte ich eine kleine Provision ohne zusätzliche Kosten für dich.

Beschreibung:

Themen Gliederung:

Links zur Ausgabe:

Unterstütze unseren Podcast

Folge uns auf

Mitwirkende dieser Episode

Podcast Lizenz:

Beschreibung:

Themen Gliederung:

1. Einleitung und Begrüßung

2. Diskussion über Musik-Equipment

3. Humorvolle Interaktionen und Anekdoten

4. Reflexionen über Veränderungen und Anpassungen

5. Technische Details und Meinungen zu Geräten

6. Abschluss und Vorschau auf Zukünftiges

Links zur Ausgabe:

Unterstütze unseren Podcast

Folge uns auf

Mitwirkende dieser Episode

Podcast Lizenz:

Beschreibung:

Themen Gliederung:

Einleitung und Begrüßung

Special Guest Einführung

Podcast-Aufrufzahlen und Sponsoren

Gespräch über Synthesizer und Musik

Musikalische Einflüsse und Erinnerungen

Gesellschaftskritik und Musikvideos

Musik machen und persönliche Geschichten

Fazit und Ausblick

Links zur Ausgabe:

Unterstütze unseren Podcast

Folge uns auf

Zugehörige Episoden:

Mitwirkende dieser Episode

Podcast Lizenz:

Beschreibung:

Links zur Ausgabe:

Unterstütze unseren Podcast

Folge uns auf

Zugehörige Episoden:

Mitwirkende dieser Episode

Podcast Lizenz:

Beschreibung:

Unterstütze unseren Podcast

Folge uns auf

Mitwirkende dieser Episode

Podcast Lizenz: