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Probe Podcast BONUS: 017 Nein! Oh! Nein!

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Transkript
00:00 – 0:00:22 Der Probe-Podcast. Beim gemütlichen Talk im Proberaum. Mit unseren Moderatoren Herr Raumwelle,
0:00:22 – 0:00:46 und Herrn Notsturm. Viel Spaß. Hallo und willkommen zum Probe-Podcast. Beim gemütlichen
0:00:46 – 0:00:55 Talk aus dem Proberaum. Moin, hier ist der Thomas. Hier ist der Sascha. Heute sind wir mal als Duo
0:00:55 – 0:01:06 unterwegs. Ja, ist eine Seltenheit mittlerweile geworden. Heute am Nein-Oh-Nein-Tag und wir haben
0:01:06 – 0:01:14 allen Grund Nein-Oh-Nein zu sagen, weil Tobi nicht da ist. Richtig. Der hat sich einen Bruch gehoben
0:01:14 – 0:01:22 beim Schrank aufräumen, glaube ich. Nein, Quatsch. Ne, gesundheitlich angeschlagen. Dem Tobi geht's
0:01:22 – 0:01:28 einfach nicht gut und dann haben wir gesagt, das ist überhaupt kein Problem. Heute am Nein-Oh-Nein-Tag
0:01:28 – 0:01:34 können wir nämlich etwas über die Nein-Oh-Nein machen. Ja. Ja, genau. Und wir haben beschlossen,
0:01:34 – 0:01:41 wir machen heute gar keine Witze. Heute ist eine todernster Angelegenheit hier Nein-Oh-Nein. Aber
0:01:41 – 0:01:45 das hast du doch schon vergeigt. Ich hab's schon vergeigt, ich weiß. Aber das war gar nicht lustig.
0:01:45 – 0:01:53 Der arme Tobi. Ja. Tobi, wenn er das hört, dann sagt er bestimmt auch, nein, oh nein, was haben
0:01:53 – 0:02:00 die da nur gemacht. Wie ist denn der Pegel bei mir? Der ist gut ausgepegelt. Du bist gut ausgepegelt.
0:02:00 – 0:02:12 Okay. Liebe Zuhörer, heute Nein-Oh-Nein-Tag. Das heißt, der 9. September wird traditionell seit
0:02:12 – 0:02:19 einigen Jahren von der Firma Roland immer gefeiert, weil Nein-Oh-Nein ganz wunderbar zu
0:02:19 – 0:02:31 ihrer Drummermaschine, die 1982, nein 1983 das Licht erblickte und der Nachfolger war von der
0:02:31 – 0:02:41 1982 eingestellten 808. Die wir übrigens am 8. August feiern. Was Roland auch jedes Jahr tut,
0:02:41 – 0:02:46 seit einigen Jahren, genau. Den 808-Tag. Gut, dann feiern sie ja auch noch die 707,
0:02:46 – 0:02:52 aber was machen sie an den 727? Die 707 haben sie noch nie gefeiert und 727 auch noch nicht.
0:02:52 – 0:02:59 Und 606 hab ich sie auch noch nie feiern gesehen. Auch nicht den 303. Feiert man die 727 dann am
0:02:59 – 0:03:09 27. Juli? In englischer Schreibweise? Ja, müsste man eigentlich machen. Also den 303-Tag, den feiern
0:03:09 – 0:03:18 sie. Aber die 727, die konnte doch nur hier diese Bongos und so, ne? Und Congas und… Ja,
0:03:18 – 0:03:25 die braucht man ja auch. Andere südafrikanische Schlaginstrumente. Pakaschen ist das immer gut.
0:03:25 – 0:03:32 Hab ich gerade südafrikanisch gesagt? Ja, hast du. Und wir wollten keine Witze machen, verdammt.
0:03:32 – 0:03:38 Südamerikanisch wollte ich sagen, Entschuldigung. Entschuldigung bei den Südafrikanern,
0:03:38 – 0:03:45 ihr habt auch tolle Schlaginstrumente, aber ich meinte hier so Maracas und wie sie alle heißen.
0:03:45 – 0:04:03 Weißt du, wer sie entwickelt hat? Nee, erzähl. Tadao. Und dann Kitomoto.
0:04:03 – 0:04:11 Ja, ein Japaner, natürlich. Ein japanischer Ingenieur von Roland, der glaube ich sogar
0:04:11 – 0:04:16 heute ist der heutzutage, der lebt noch und ich glaube, der arbeitet sogar noch für Roland, oder?
0:04:16 – 0:04:22 Das weiß ich nicht, nein. Ich weiß nur, dass das Ding war ein tierischer Flop, genauso wie die 303
0:04:22 – 0:04:28 und so. Die ist auch nach ein Jahr oder so wieder eingestellt worden in der Produktion.
0:04:28 – 0:04:33 Ja, aber vielleicht sollten wir das Rätsel mal, also wir reden über Drum Computer, über Drum
0:04:33 – 0:04:44 Machines. Ja, aber diese eine spezielle. Und diese eine spezielle TR-909 ist halt zu seiner Zeit,
0:04:44 – 0:04:54 1983 bis 1985, ein Flop gewesen, so dass sie hinterher für 50 Mark quasi in den Pfandhäusern
0:04:54 – 0:05:05 irgendwie 50 Dollar, Entschuldigung, für 50 Dollar zu erstehen war. So die Legende. Und dann haben
0:05:05 – 0:05:12 dann, ja, wer war denn der Erste? Wer war der Erste, der die 909 in seiner Musik eingesetzt hat?
0:05:12 – 0:05:19 Das wird irgendjemand gewesen sein, Amerika, da wo Acid House, Detroit Techno und Chicago House
0:05:19 – 0:05:27 entstanden ist, die da verwendet haben. Ja, halte ich fest, Skinny Puppy.
0:05:27 – 0:05:34 Skinny Puppy, okay. Die waren die Ersten und dann der Rest ist Geschichte, weil ganz viele andere
0:05:34 – 0:05:40 Künstler haben halt die 909 für sich entdeckt und haben sie für sich eingesetzt. Wann hast
0:05:40 – 0:05:45 du denn das erste Mal so bewusst diese Drum Machine gehört und hast gedacht, so, boah,
0:05:45 – 0:05:54 was ist das denn Geiles? Das muss bei mir so Mitte der 90er gewesen sein. Also ich habe früher schon
0:05:54 – 0:06:00 sehr auf elektronische Musik gestanden. Also bei mir fing das so an mit den Robotern. Mama, Mama,
0:06:00 – 0:06:09 mach das so lauter, das Radio, die Roboter. Und ja, dann so, wenn man halt als Jugendlicher anfängt,
0:06:09 – 0:06:14 Musik zu hören, hat mich der Techno und der Trance vor allen Dingen halt total weggeflasht
0:06:14 – 0:06:21 und da tauchte das Zeug halt auf. Und dann war ich halt so fasziniert von diesem monotonen,
0:06:21 – 0:06:30 treibenden Sound der Drum Computer. Aber du kannst dich nicht erinnern, welcher Track bei dir sozusagen
0:06:30 – 0:06:39 der erste war, wo du sagst, boah, ja, geil, was ist das denn? Und völlig neuer Drum Machine Sound.
0:06:39 – 0:06:57 Also ich glaube, das war gewesen dieser Pure Trance Mix von KLF. Von What Time Is Love.
0:06:57 – 0:07:02 Stimmt. Wann kam der raus? Warte mal, was sagt das Allwissende Internet?
0:07:02 – 0:07:03 KLF.
0:07:03 – 0:07:10 1989? Also der Pure Trance Mix.
0:07:10 – 0:07:21 1988 war das. Das war der Original Pure Trance Mix. Der kam dann auch 1988 raus. Wahnsinn.
0:07:21 – 0:07:28 Also zu dem Zeitpunkt. Und das war so mein Stein gewesen, der mich wirklich total so weggeflasht hatte.
0:07:28 – 0:07:39 Die späten 80er, das war tatsächlich so die Zeit, wo die ganzen, ja, wo halt die Roland TR-909,
0:07:39 – 0:07:46 die Drum Machine mit dem Lauflichtsequenzer, halt überall in der modernen Musik halt Anwendung fand.
0:07:46 – 0:07:51 Also ich hab das erste Mal ganz bewusst ne 909 gehört. Also wo ich wirklich dachte so,
0:07:51 – 0:08:03 boah, was ist denn das für eine geile Drum Maschine? August 1989, Pump Up The Jam, Technotronic.
0:08:03 – 0:08:08 Das belgische Hausprojekt Technotronic. Kannst du dich noch erinnern?
0:08:08 – 0:08:09 Ja, kann ich mir noch erinnern.
0:08:09 – 0:08:11 Pump up the jam, pump it up.
0:08:11 – 0:08:13 Ja, die hatten ja noch ein paar andere gute Hits gehabt.
0:08:13 – 0:08:15 Pump it, pump it, pump it.
0:08:15 – 0:08:18 Im Video hat man das nicht gesehen.
0:08:18 – 0:08:30 Nee, aber diese Kick Drum und auch diese Open Hi-Hat, die war ja so prägnant und so fett abgemischt in diesem Track.
0:08:30 – 0:08:38 Das hat ja, als ich das das erste Mal am Radio gehört hab, das hat einem ja sämtliche Synapsen aus dem Gehirn geblasen.
0:08:38 – 0:08:40 So geil war das.
0:08:40 – 0:08:51 Es gibt von dem guten Mr. Pikant, wie heißt er? Es gibt von dem Captain Pikant auf YouTube ein Video dazu.
0:08:51 – 0:08:59 Da hat er vorgestellt, wie man diesen Beat von Pump Up The Jam auf der Roland TH-909 programmiert.
0:08:59 – 0:09:15 Und die haben tatsächlich, das war so die Besonderheit bei der Roland TH-909, man konnte es auf jeden, man konnte es auf jeden Accent setzen, auf jedem Step.
0:09:15 – 0:09:20 Global, aber auch noch per Step.
0:09:20 – 0:09:33 Und dadurch hast du quasi so einen kompressionsartigen, pumpenden Effekt bekommen, wenn du bei bestimmten Steps den Accent dann einfach weggelassen hast.
0:09:33 – 0:09:36 Und dann diese Hi-Hat noch.
0:09:36 – 0:09:39 Ja, was ist denn das Roland TH-909chen?
0:09:39 – 0:09:43 Das ist ein Hybrid, das ist ein Hybrid System.
0:09:43 – 0:09:46 Du hast ja die analoge Klangerzeugung.
0:09:46 – 0:09:51 Genau, Roland TH-808 war rein analoge Klangerzeugung.
0:09:51 – 0:09:59 Und zu der Zeit kamen ja hier mit dem Oberheim DMX die ersten Sample-basierten Drum Machines auf den Markt.
0:09:59 – 0:10:09 Wodurch natürlich die Profis, die Plattenfirmen erhofft hatten, hey, dann brauchen wir keinen Drummer mehr.
0:10:09 – 0:10:11 Pustekuchen.
0:10:11 – 0:10:15 Also es gibt eine ganze Menge von Künstlern, die das halt zusätzlich mit eingesetzt haben.
0:10:15 – 0:10:27 Zum Beispiel Phil Collins, selber Schlagzeuger, hat die Roland TH-909, aber auch andere Roland Drum Machines in seiner Musik ganz gerne eingesetzt.
0:10:27 – 0:10:36 Und tatsächlich verträgt sich die 909 wunderbar mit einem akustischen Drum Set.
0:10:36 – 0:10:42 Du kannst die Sounds layern, kannst sie doppeln.
0:10:42 – 0:10:44 Gibt dann nochmal so einen ganz speziellen Sound.
0:10:44 – 0:10:49 Wenn du dich erinnerst hier an Phil Collins "In The Air Tonight".
0:10:49 – 0:10:52 Warte mal, das war nicht "In The Air Tonight", das war...
0:10:52 – 0:10:54 War da die eingesetzt?
0:10:54 – 0:10:55 Ah, hab ich vergessen.
0:10:55 – 0:11:04 Auf jeden Fall bei irgendeinem Top Ten, einer von seinen Top Ten Hits hatte er die 909 im Einsatz.
0:11:04 – 0:11:06 Also wenn ich mich richtig entsinne, dann war die Bass...
0:11:06 – 0:11:08 "Take Me Home" war das. "Take Me Home".
0:11:08 – 0:11:15 Dann war es die Bassdrum analog, die Snare Drum, die Toms, der Rimshot.
0:11:15 – 0:11:19 Ja, und dann halt die Hi-Hats und das Becken waren digital gesamplet.
0:11:19 – 0:11:33 Genau, die waren gesamplet, aber die klangen dann so crunchy, weil die Roland Ingenieure natürlich zu der Zeit nicht so viel Samplespeicher hatten und auch nicht so eine hohe Samplefrequenz.
0:11:33 – 0:11:36 Dafür war die Digitaltechnik noch nicht günstig genug.
0:11:36 – 0:11:48 Deswegen haben sie die einfach dann quasi in so einer Bit-Reduced-Version da rein gebaut und das klang natürlich sehr speziell.
0:11:48 – 0:11:54 Ja, ich meine, die Hi-Hats und so weiter, das ist so prägment, der Sound.
0:11:54 – 0:11:57 Ich meine, hat sich ja bis heute gehalten.
0:11:57 – 0:12:09 Also wenn ich hingehe und ich habe von Yamaha so ein RM50, das ist so ein Drummodul mit Einzelausgänger und Triggereingänge.
0:12:09 – 0:12:17 Da kannst du ein Mikrofon dran machen oder auch Schalter, um dann halt 8 Pads abzugreifen.
0:12:17 – 0:12:39 Und da ist ein 009 Kit drin, da ist auch ein 808 Kit drin, aber das 009 Kit mit den ganzen typischen 009 Sounds, mehrere Bassdrums und dann halt, weil das Ding ist halt komplett samplebasierend, so wie halt viele Yamaha Dinge aus den 90ern.
0:12:39 – 0:12:45 Und in sämtlichen Geräten, die ich so besitze, ist überall…
0:12:45 – 0:12:53 Findet man eine 009 Kick, Snare, Hi-Hat und auch sogar die Toms tatsächlich.
0:12:53 – 0:12:54 Genau.
0:12:54 – 0:12:59 Und Handclap, nicht zu vergessen, die Handclap, die ist super wichtig bei der Anmodelle.
0:12:59 – 0:13:00 Die Cowbell, das gibt es ja auch noch, ne?
0:13:00 – 0:13:03 Die Cowbell ist auch super wichtig, ja.
0:13:03 – 0:13:09 Bei dem Rimshot, da gab es ja noch die Besonderheit, dass man da ja auch noch so ein Trigger-Out machen konnte, ne?
0:13:09 – 0:13:11 Ja, genau, richtig.
0:13:11 – 0:13:13 Und andere Geräte.
0:13:13 – 0:13:17 Und die Roland TR-009 war die erste Drummaschine.
0:13:17 – 0:13:18 Mit Midi, ne?
0:13:18 – 0:13:21 Hört, hört, mit Midi, ganz genau.
0:13:21 – 0:13:23 Das war auch was Besonderes.
0:13:23 – 0:13:31 Aber sie hatte sich nicht ganz so gut verkauft damals, deswegen ist sie von Roland halt auch leider schnell wieder eingestellt worden.
0:13:31 – 0:13:45 Es wurden ungefähr 10.000 Stück davon produziert und heutzutage wird sie zu Mondpreisen auf dem Gebrauchtmarkt quasi angeboten.
0:13:45 – 0:13:48 Also man muss schon sehr tief in die Tasche greifen.
0:13:48 – 0:13:50 Aber lass uns gleich…
0:13:50 – 0:13:54 Die hat glaube ich 1.200 Dollar gekostet.
0:13:54 – 0:13:56 Richtig, ja.
0:13:56 – 0:14:00 Ja, und wird jetzt so zwischen 5.000 und 10.000 Dollar gehandelt.
0:14:00 – 0:14:00 Richtig, ja.
0:14:00 – 0:14:03 Das ist… boah, was für Preise, echt.
0:14:03 – 0:14:07 Ist unverwüstbar, ne? Also Metallgehäuse.
0:14:07 – 0:14:11 Wollen wir… willst du mal… hast du das vorbereitet mit Zauberrad?
0:14:11 – 0:14:12 Ja, ja, ich hab's vorbereitet.
0:14:12 – 0:14:18 Wollen wir mal Beispiel 1 abfeuern, damit die Zuhörer mal hören, über was wir hier eigentlich reden?
0:14:18 – 0:14:19 Ja, natürlich.
0:14:19 – 0:14:21 Dann mach mal Feuer frei.
0:14:21 – 0:14:23 [Musik]
0:14:23 – 0:14:25 [Musik]
0:14:27 – 0:14:29 [Musik]
0:14:29 – 0:14:39 [Musik]
0:14:39 – 0:14:49 [Musik]
0:14:49 – 0:14:51 [Musik]
0:14:51 – 0:14:55 [Musik]
0:14:55 – 0:14:59 [Musik]
0:14:59 – 0:15:07 Boah, also ich muss sagen, die Kiste grooft wie Sau, ne?
0:15:07 – 0:15:17 Wobei aus gematechnischen Gründen haben wir darauf verzichtet, jetzt irgendwelche klassischen Tracks zu spielen,
0:15:17 – 0:15:21 wo die 909 drin vorkommt.
0:15:21 – 0:15:25 Weil so viel Geld haben wir nicht, wir sind nur ein Hobbyprojekt, werden nicht gesponsert.
0:15:25 – 0:15:33 Deswegen hab ich einfach mal die Roland, den evolutionären Nachfolger, die Roland TR-8S, angeschmissen,
0:15:33 – 0:15:41 um hier diese Klangbeispiele von Factory Presets einfach mal aufzunehmen.
0:15:41 – 0:15:45 Das Ganze ist ohne Kompression oder sonst irgendwelche Effekte aufgenommen worden.
0:15:45 – 0:15:53 Ich hab auch nicht viel an den Factory Presets verändert, außer vielleicht so ein bisschen die Patternfolge,
0:15:53 – 0:15:59 damit es ein bisschen klanglich, ein bisschen musikalisch, ein bisschen interessanter ist für die Demo-Beispiele.
0:15:59 – 0:16:03 Wir haben noch mehr Beispiele dazu, aber gleich.
0:16:03 – 0:16:08 Was, wie sieht's denn bei dir aus?
0:16:08 – 0:16:13 Setzt du denn gerne die 909 Sounds in deinen Tracks ein?
0:16:13 – 0:16:25 Ja, hab ich regelmäßig. Ich hab einen Haufen gezempelte Sachen von irgendwelchen Sample-CDs gekauft oder auch frei verfügbare.
0:16:25 – 0:16:30 Und ja, verwende ich oft.
0:16:30 – 0:16:41 Ich habe auch hier den von der, ich weiß gar nicht, wie die heißen, D-16 Group, den Drum Zone 2.
0:16:41 – 0:16:47 Den Drummer Zone 2, genau. Von der polnischen D-16 Group.
0:16:47 – 0:16:58 Das ist eine polnische Entwicklerschmiede, die ein sehr geiles Plugin, VST-Plugin entwickelt haben,
0:16:58 – 0:17:07 die weit über das hinausgeht, was so eine Roland TR-909 eigentlich leisten kann.
0:17:07 – 0:17:09 Die sind voller Erweiterung, ne?
0:17:09 – 0:17:16 Ist eine komplette Erweiterung. Sie haben, ich glaube, acht Effektbusse.
0:17:16 – 0:17:21 Man kann im Prinzip jedes Instrument, ich glaub elf Instrumente waren das, ne?
0:17:21 – 0:17:26 Man kann jedes der Instrumente auf diese Effektbusse routen.
0:17:26 – 0:17:37 Und ja, hat dann noch Filter und EQ und Kompressoren, Delay, Reverb, Chorus und so weiter und so fort.
0:17:37 – 0:17:40 Alles in mehrfacher Ausführung.
0:17:40 – 0:17:44 Ich meine, die Original hat ja auch acht Anteilouts, ne?
0:17:44 – 0:17:54 Wobei, ich habe geguckt, es gibt tatsächlich am Markt, am Softwaremarkt, gar nicht so viele 909 Plugins, oder?
0:17:54 – 0:17:58 Ich glaube, von Audio Realism gibt es noch eins.
0:17:58 – 0:18:01 Ja, den ADM, oder wie das Ding heißt.
0:18:01 – 0:18:04 Genau, ADM 1. Und dann gibt es, was gibt es da noch? Ich glaube, das war es schon.
0:18:04 – 0:18:06 Von der Roland Cloud.
0:18:06 – 0:18:09 Richtig. Roland selber bietet das auch als Plugin an.
0:18:09 – 0:18:14 Das ist aber sehr nah am Original und nicht so flexibel wie zum Beispiel der Drummer Zone.
0:18:14 – 0:18:17 Gibt es sonst noch irgendwas an Plugins?
0:18:17 – 0:18:21 Ich denke, irgendwelche freien Sachen, die jetzt mir nicht so auf dem Schirm sind.
0:18:21 – 0:18:27 Ja klar, es gibt die Roland-T-Hahn 909 als Webseite.
0:18:27 – 0:18:34 Da kann man auch das Ding quasi spielen lassen, aber das bindet sich natürlich nicht so gut in eine DAW ein.
0:18:34 – 0:18:36 Du kannst ja dann das Wave rausnehmen.
0:18:36 – 0:18:39 Das kann man dann ja, genau, einfach absamplen.
0:18:39 – 0:18:47 Ich habe so geschaut gehabt, an Hardware gab es in der Vergangenheit einiges.
0:18:47 – 0:18:55 Aktuell ist das tatsächlich hier Roland TR-09 und vom Behringer die RD-9.
0:18:55 – 0:19:06 Also 2000, also es gab eine ganze, viele, viele Jahre lang hat Roland selber seine 909-Sounds einfach nur als Samples verwurstet
0:19:06 – 0:19:16 in seinen diversen Romplern, in seinen Grooveboxen, in seiner MC-Serie MC-303, 505, 808, 909 und wie sie alle hießen.
0:19:16 – 0:19:23 Aber mit dieser Klangerzeugung, mit dieser hybriden Klangerzeugung, haben sie viele Jahre lang gar nichts auf den Markt gebracht.
0:19:23 – 0:19:37 Bis 2014, da sind sie dann im Zuge der Vorstellung ihrer Aira-Serie, sind sie dann mit der Roland TR-8 auf den Markt gekommen.
0:19:37 – 0:19:39 Stimmt, TR-8, ja.
0:19:39 – 0:19:43 Und dann, ich glaube fünf Jahre später, gab es einen Nachfolger.
0:19:43 – 0:19:51 Das ist dann die Roland TR-8S, mit der ich jetzt diese Klang-Demos hier aufgenommen habe.
0:19:51 – 0:19:55 Ja, 2016 gab es auch noch den TR-09.
0:19:55 – 0:20:02 Genau, und die Roland TR-09 ist quasi die Mini-Version, die Boutique-Version.
0:20:02 – 0:20:07 Gibt es auch nicht mehr neu, ist eine limitierte Auflage gewesen.
0:20:07 – 0:20:16 Also man weiß nicht, wie viele 10.000 Stück, aber Roland selber hat dann halt quasi sämtliche Schaltungen,
0:20:16 – 0:20:29 alles was irgendwie in der TR-09 drin war, haben sie als virtuell analoge, sie nennen das ACB, Analog Circuit Behavior,
0:20:29 – 0:20:36 haben sie halt quasi als digitales Gerät dann in einer verkleinerten Form nochmal auf den Markt gebracht.
0:20:36 – 0:20:41 Mit sehr kleinen Tasten, mit sehr kleinen Reglern.
0:20:41 – 0:20:46 Ich weiß gar nicht, wie die klangen, ich glaube, die ist gar nicht so schlecht.
0:20:46 – 0:20:51 Ist dann natürlich auch nicht so flexibel und hat auch keine Einzel-Outs.
0:20:51 – 0:20:59 Nur über USB hat man Einzel-Outs, also man muss die tatsächlich dann an einen USB-Anschluss anschließen,
0:20:59 – 0:21:01 irgendwelche Roland-Treiber installieren.
0:21:01 – 0:21:05 Versaut sich da vermutlich sein komplettes Audio-Setup mit.
0:21:05 – 0:21:09 Auf Windows auf jeden Fall.
0:21:09 – 0:21:12 Ja, ich glaube, bei Mac ist es auch nicht viel besser.
0:21:12 – 0:21:19 Weil dann fungiert nämlich das Gerät als Soundkarte und dann ist hier halt einer…
0:21:19 – 0:21:32 Genau, das Original hatte ganz viele Einzel-Outs und man konnte halt jedes einzelne Instrument über Klinke halt entsprechend abgreifen.
0:21:32 – 0:21:38 Das ist dann bei der verkleinerten Version dann leider nicht mehr möglich gewesen.
0:21:38 – 0:21:43 Vielleicht hat sie sich auch deswegen nicht gut verkauft, weil sie einfach sehr klein war.
0:21:43 – 0:21:45 Also die Regler waren auch sehr klein.
0:21:45 – 0:21:48 Das war in dieser gesamten Reihe, außer wenn ich da überlege,
0:21:48 – 0:21:55 hier dieses Analog-Monster mit den ganz vielen Reglern, ich weiß gar nicht, wie das Ding hieß.
0:21:55 – 0:21:58 Den Jupiter 8?
0:21:58 – 0:22:02 Ja, den gab es ja auch und dann gab es ja noch einen anderen.
0:22:02 – 0:22:10 Da waren so viele Regler drauf und alles so witzig kleine Schieberegler mit ganz kurzen Wegen,
0:22:10 – 0:22:16 dass das nicht bedienbar ist.
0:22:16 – 0:22:23 Ehringer baut ja viele Sachen nach, die haben ja die RD-09, nein, RD-9 heißt das Ding,
0:22:23 – 0:22:31 das haben sie auch als für Modularsynthesizer rausgebracht.
0:22:31 – 0:22:36 Finde ich cool, wenn die da so ein Drummodul reinpacken.
0:22:36 – 0:22:43 Ja, also Ehringer hat tatsächlich diese zwei Roland Drummaschinen, die wirklich schon legendär sind,
0:22:43 – 0:22:50 weil sie eigentlich die gesamte moderne Tanzmusik, elektronische Tanzmusik geprägt haben.
0:22:50 – 0:22:55 Also Roland TR-808, sehr stark, auch im Hip-Hop-Bereich.
0:22:55 – 0:23:02 Und die TR-909 halt im House-Dance-Techno-Bereich.
0:23:02 – 0:23:12 Also in den 80ern waren beide Drummaschinen eigentlich stilprägend und sind es tatsächlich auch noch bis heute.
0:23:12 – 0:23:15 Was richtig Spaß macht, ist wenn du beide zusammen hast.
0:23:15 – 0:23:22 Also meine erste Experimente mit den beiden war gewesen in Rebirth, vom Propellerhead.
0:23:22 – 0:23:28 Rebirth, ja, Rebirth, Propellerhead. Da kann ich mich auch noch dran erinnern.
0:23:28 – 0:23:34 Da hattest du halt zweimal eine 303 und unten eine 808 und eine 909.
0:23:34 – 0:23:37 Ja, genau, da konnte man die Instrumente mixen.
0:23:37 – 0:23:44 Und dann hat es ja richtig Spaß gehabt, also wenn du dann die Bassdrum zusammen getriggert hast,
0:23:44 – 0:23:48 da kamen richtig Wumms bei rum.
0:23:48 – 0:23:57 Was passiert ist am Drummaschinenmarkt, ist ja, dass viele kleinere Firmen,
0:23:57 – 0:24:04 dadurch dass Roland sich halt so viele Jahre lang, fast 30 Jahre lang quasi geweigert hat,
0:24:04 – 0:24:07 waren das 30?
0:24:07 – 0:24:11 Sagen wir 20. Also 20 Jahre lang hat Roland keinen Nachfolger rausgebracht.
0:24:11 – 0:24:19 Ich meine, 1985 ist die 909 eingestellt worden, 2014 erst sind sie mit der TR-8 rausgekommen.
0:24:19 – 0:24:23 Dazwischen gab es nichts von Roland in dieser Form.
0:24:23 – 0:24:28 Das haben andere Boutique-Firmen, kleine Firmen, haben das genutzt
0:24:28 – 0:24:32 und haben ihre eigenen Versionen rausgebracht.
0:24:32 – 0:24:40 Ganz offensichtliche Klone, da darf ich zum Beispiel erinnern an die kleine deutsche Firma Acidlab,
0:24:40 – 0:24:49 da gibt es einen Klon der 808, das ist die Miami und auch von der 909, glaube ich, gibt es auch einen Klon.
0:24:49 – 0:24:52 Ich habe vergessen, wie der heißt.
0:24:52 – 0:24:57 Acidlab, muss ich mal im Netz gucken.
0:24:57 – 0:25:02 Detroit. Detroit hieß das Ding.
0:25:02 – 0:25:06 Ich weiß aber gar nicht, ob das Ding überhaupt auf den Markt gekommen ist.
0:25:06 – 0:25:09 Ich sehe hier nur die Ankündigung.
0:25:09 – 0:25:16 Auf jeden Fall haben ganz viele Firmen das halt genutzt und haben ihre eigenen Klone rausgebracht.
0:25:16 – 0:25:19 Acidlab in Miami.
0:25:19 – 0:25:25 Ja, die Miami war die 808. Das war der 808-Klon.
0:25:25 – 0:25:28 Stimmt, sehe ich gerade.
0:25:28 – 0:25:33 Ganz oben Detroit, das ist die 909, der 909-Nachbau.
0:25:33 – 0:25:37 Von MFB, der Tanzberg 2, der hat ja auch Teile in der Schaltung.
0:25:37 – 0:25:40 Oh ja, 909 und von der 808.
0:25:40 – 0:25:45 Der leider verstorbene Manfred Fricke aus Berlin, MFB.
0:25:45 – 0:25:48 Die Firma existiert leider nicht mehr.
0:25:48 – 0:26:00 Vor einigen Jahren, durch den Tod von dem Manfred, existiert die Firma leider nicht mehr.
0:26:00 – 0:26:08 Ja, die hatten auch Tanzberg, wie hießen die anderen? MFB 522?
0:26:08 – 0:26:15 Ja, glaube ich auch. Die hatten stellenweise echt komische Bezeichnungen.
0:26:15 – 0:26:30 Das ist zum Beispiel eine von diesen Firmen, von denen ich meinte, dass die sich mit 909-808-Klonen dem Markt bedient haben, die Nachfrage bedient haben.
0:26:30 – 0:26:37 Und nicht zu vergessen, auch aus Berlin, die Jürgen Michaelis Jomox.
0:26:37 – 0:26:39 Jomox, genau, danke.
0:26:39 – 0:26:53 Mit der X-Base. X-Base 09 war sozusagen der erste 909-Klon von ihm und ganz viele andere, die noch nachgekommen sind.
0:26:53 – 0:27:00 Das aktuelle Modell von Jomox ist die Alpha-Base.
0:27:00 – 0:27:03 Was gibt es denn noch? Lass mich mal kurz überlegen.
0:27:03 – 0:27:13 Es gibt natürlich dann auch noch eine ganze Reihe, ich will nicht sagen von Klonen, aber von Firmen, die sich von Roland, von den TR inspiriert haben.
0:27:13 – 0:27:14 Ja, inspiriert hat das Namen.
0:27:14 – 0:27:23 Richtig, zum Beispiel Elektron, mit dem Rhythm oder die Maschinedrum damals in den Nullerjahren.
0:27:23 – 0:27:38 Hatte auch Samples von der 909 mit drin, hatte aber auch noch eigene Klangerzeugung mit drin und ist quasi inspiriert.
0:27:38 – 0:27:46 Hat auch eine Lauflichtsequenzer-Programmierung, die man dann nutzen konnte.
0:27:46 – 0:27:51 Ja, und Elektron hat das so weit getrieben bis zum Elektron-Rhythm.
0:27:51 – 0:27:56 Und jetzt letztes Modell, aktuellstes Modell von dem, was auf den Markt gekommen ist.
0:27:56 – 0:28:08 Der Elektron-Syntakt ist, wie man sagt, am Markt mit einer der Drum-Machines, die wohl die härtesten 909-Kicks raushauen kann.
0:28:08 – 0:28:12 Klingt leider Hi-Hat-mäßig eher Banane.
0:28:12 – 0:28:14 Ja.
0:28:14 – 0:28:18 Kann man aber sicherlich wunderbar mit einer Roland TH-8S kombinieren.
0:28:18 – 0:28:28 Was gibt's noch? Korg hat auch eine Drum-Machine jetzt vor einigen Jahren vorgestellt, ich glaube vor zwei, drei Jahren.
0:28:28 – 0:28:34 Den Drum-Loke. Da findet man tatsächlich auch 909-Samples.
0:28:34 – 0:28:42 Vor allem die Open Hi-Hat finde ich eigentlich sehr gelungen in dem, er klingt sehr gelungen in dem Drum-Loke.
0:28:42 – 0:28:45 Mag ich eigentlich ganz gerne.
0:28:45 – 0:28:51 Bei den Kicks hat man sich eher an anderen Drum-Machines orientiert.
0:28:51 – 0:29:01 Manche Leute sagen, die klingen ein bisschen pappig und haben nicht diese Durchsetzungsfähigkeit von zum Beispiel einem Syntakt.
0:29:01 – 0:29:08 Inwieweit die jetzt alle gegen eine Original-Nein-Oh-Nein anstinken können, ich habe keine Ahnung, ich weiß es nicht.
0:29:08 – 0:29:15 Ja, aber der Sound hat sich ja da so weiterentwickelt. Ich meine, dadurch, dass die ja die Einzelausgänge geboten hat,
0:29:15 – 0:29:21 konntest du da immer einen Kompressor dahinter packen und dann konntest du alles bearbeiten.
0:29:21 – 0:29:26 Und dadurch wird der Sound ja immer härter.
0:29:26 – 0:29:33 Wenn du dir überlegst, wie heißt das, was in Holland da immer spielen, Hardcore?
0:29:33 – 0:29:34 Ah, Gabber.
0:29:34 – 0:29:39 Gabber und so weiter. Ja, 9-0-9, aber dann halt alles aufgedreht.
0:29:39 – 0:29:49 Ja, durch ein Fettserra-Pedal und Kompression bis zum Abdenken, wie hat einer gesagt, bis zur Blutwurst.
0:29:49 – 0:29:53 Richtig.
0:29:53 – 0:29:59 Was aber schön zu beobachten ist, dass so die ganzen Firmen, diese ganzen kleinen Firmen,
0:29:59 – 0:30:06 alle das Konzept dieser Laufdichtsequencer von Holland aufgegriffen hat
0:30:06 – 0:30:12 und wirklich auch entscheidend zur Weiterentwicklung beigetragen hat.
0:30:12 – 0:30:15 Mehr Steps, höhere Auflösung.
0:30:15 – 0:30:21 Mehr Steps, höhere Auflösung und zum Beispiel Jomox, er hat mit seinem Sequencer in der X-Base
0:30:21 – 0:30:24 mit Parameter-Locking angefangen.
0:30:24 – 0:30:29 Also Parameter-Locking ist jetzt der Begriff, den Elektronen verwendet.
0:30:29 – 0:30:33 Aber du kannst halt Reglerbewegungen aufzeichnen.
0:30:33 – 0:30:40 Das war Jomox mit seiner X-Base, das war so die erste Drummaschine, bei der das ging.
0:30:40 – 0:30:46 Und nachfolgend hast du das dann gefunden in den Korg Electribes, Electribe R.
0:30:46 – 0:30:47 Ja, legendär.
0:30:47 – 0:30:52 Legendärer Plastik-909-Sound, aber irgendwie cool.
0:30:52 – 0:30:55 Findet man bestimmt auch in unzähligen Techno- und Elektro-Hits.
0:30:55 – 0:30:57 Ja, vor allem auch bei Live-Sets.
0:30:57 – 0:31:00 Auf jeden Fall, weil die super simpel zu bedienen war.
0:31:00 – 0:31:04 Und da wiederum haben sich dann andere Firmen inspirieren lassen,
0:31:04 – 0:31:09 was wiederum erstaunlicherweise dazu geführt hat, dass Roland dann 2014
0:31:09 – 0:31:19 bzw. ich weiß gar nicht, wann die TH8S rausgekommen ist, 2019, 2018, keine Ahnung, ist auch egal.
0:31:19 – 0:31:23 Auf jeden Fall hat sich Roland bei allen anderen Firmen auch inspirieren lassen
0:31:23 – 0:31:27 und hat jetzt in seiner Drummaschine auch Parameter-Locking.
0:31:27 – 0:31:30 Also Pro-Step, andere Werte.
0:31:30 – 0:31:36 Und wie das dann klingt, würde ich sagen, hören wir uns doch einfach mal an.
0:31:36 – 0:31:38 Okay, ich spiel ab.
0:31:39 – 0:31:42 [Musik]
0:31:42 – 0:31:45 [Musik]
0:31:46 – 0:31:49 [Musik]
0:31:49 – 0:32:08 [Musik]
0:32:09 – 0:32:12 [Musik]
0:32:12 – 0:32:22 [Musik]
0:32:22 – 0:32:33 [Musik]
0:32:35 – 0:32:38 [Musik]
0:32:38 – 0:32:50 [Musik]
0:33:02 – 0:33:05 [Musik]
0:33:05 – 0:33:12 [Musik]
0:33:12 – 0:33:30 Und da sieht man schön, wie mit dem Pitch gespielt wurde, ne?
0:33:30 – 0:33:38 Auf jeden Fall. Also durch das Parameter-Locking, durch das Aufzeichnen der Reglerbewegungen für den Pitch
0:33:38 – 0:33:43 kann man ganz schön viel bewegen, in so eine Kiste rein kriegen.
0:33:43 – 0:33:50 Und dann sind da ja, wie man gehört hat, auch noch Effekte mit im Spiel, die die TH8S dann so mitbringt.
0:33:50 – 0:33:58 Und das geht schon weit über das hinaus, was so eine Standard-TH9/9 eigentlich kann.
0:33:58 – 0:34:04 Ja, ich meine, Roland hat ja auch noch andere Drummer-Maschinen rausgebracht gehabt,
0:34:04 – 0:34:13 die alle auf Sample basieren, wo man dann ja auch die Cowbell chromatisch spielen konnte,
0:34:13 – 0:34:18 also halt auf Tastatur gelegt.
0:34:18 – 0:34:29 Und da gibt es bei TikTok einen viralen Sound, der halt quasi nur auf die, was sind das denn, die Toms basieren.
0:34:29 – 0:34:38 Auf irgendeinen Tom-Sound, der dann halt auf der Tastatur gespielt wird und dann halt mit verschiedenen Pitchwerten.
0:34:38 – 0:34:48 Ja, wie gesagt, das ist heute noch so, dass es ist. Da hat hier AudioPills in dem Video,
0:34:48 – 0:34:58 das vorletzte oder das vorvorletzte Video, da hat er hier so eine günstige Roland-Drum-Maschine gezeigt.
0:34:58 – 0:35:01 Und da hat er dann auch extra erwähnt, dass man damit…
0:35:01 – 0:35:04 Welche? Er hat ganz viele mittlerweile.
0:35:04 – 0:35:09 Ja, aber das war in dem vorletzten oder vorvorletzten Video.
0:35:09 – 0:35:16 Warte mal, ich schau mal ins Netz. AudioPills. Du meinst aber nicht die SP-303, oder?
0:35:16 – 0:35:18 Nein, das war jetzt die aktuelle.
0:35:18 – 0:35:22 Nein, oh nein. Nein, oh nein, die meine ich nicht.
0:35:22 – 0:35:24 500 noch was?
0:35:24 – 0:35:28 Ach, du meinst die Memphis Rap-Maschine?
0:35:28 – 0:35:29 Nee.
0:35:29 – 0:35:31 Von Boss? Das ist ja auch Roland.
0:35:31 – 0:35:33 Ja, ist auch Roland.
0:35:33 – 0:35:38 Ja, ist auch egal. Also ich kann nur jedem empfehlen, AudioPills einmal reinschauen.
0:35:38 – 0:35:46 Da findet man eigentlich, ich glaube, alle Roland-Kisten. Und auch Elektronen und…
0:35:46 – 0:35:48 In seiner Bad Gear Serie.
0:35:48 – 0:35:57 Ja, genau. Ach, du meinst, jetzt weiß ich was. Du meinst die 707 von vor fünf Monaten.
0:35:57 – 0:35:59 Nothing is sacred.
0:35:59 – 0:36:07 Die Memphis Rap-Maschine war das doch. Das Video heißt Memphis Rap-Maschine, aber das ist ja im Endeffekt eine…
0:36:07 – 0:36:11 Ja, da steht Boss drauf, aber ist eigentlich nur Roland.
0:36:11 – 0:36:17 Welche war das? Die Dr. Rhythm…
0:36:17 – 0:36:20 660. DR-660.
0:36:20 – 0:36:27 Die hätte ich mir beinahe mal gekauft. Weil ich wollte unbedingt auch so diese Nein, oh nein-Sounds haben.
0:36:27 – 0:36:34 Und hab viele, viele Jahre lang immer davon geträumt, mir so eine BR-660 zu kaufen.
0:36:34 – 0:36:37 Konnte sie mir aber nie leisten.
0:36:37 – 0:36:43 Und als ich dann endlich Geld hatte, genügend, dann kam Korg mit seiner Electribe Air raus.
0:36:43 – 0:36:45 Da hab ich mir einen Frühstück geholt.
0:36:45 – 0:36:54 Ja, und da ist das halt drin, dass man dann ja auch die Cowbells und die Tom-Toms halt chromatisch spielen kann.
0:36:54 – 0:37:02 Ja, bei Korg war das total genial. Und bei der BR-660, sagst du, war das auch schon drin mit dem chromatischen Spielen?
0:37:02 – 0:37:04 Ja, Wahnsinn.
0:37:04 – 0:37:13 Also er nimmt sogar im Video Bezug darauf, dass man damit diesen Sound machen kann, der dann halt auf TikTok viral gegangen ist.
0:37:13 – 0:37:22 Jetzt muss man sagen, die TR-8S, die Roland rausgebracht hat, die ist ja auch Hybrid.
0:37:22 – 0:37:35 Also du hast zum einen dort die virtuell analogen Instrumente, Kick, Snare, Toms.
0:37:35 – 0:37:42 Und sie haben aber auch mehrere Spuren, wo du halt Samples einfach verwenden kannst.
0:37:42 – 0:37:46 Und auch völlig andere Samples.
0:37:46 – 0:37:48 Also eigene.
0:37:48 – 0:38:02 Richtig. Und sie haben die Maschine so sehr erweitert, dass du im Prinzip alle anderen Roland TRs dort auch mit abspielen kannst.
0:38:02 – 0:38:08 Und wie sich das anhört. Und Roland fliegt endlich auch mal ihre Geräte.
0:38:08 – 0:38:18 Also sie haben vor letztes Jahr, glaube ich, haben sie nochmal eine riesen Update gebracht mit neuen Maschinen.
0:38:18 – 0:38:25 Ich würde sagen, spiele einfach mal Beispiel 3 ab, damit ihr mal hört, wie sich das anhört jetzt. Also TR-8S.
0:38:25 – 0:38:54 [Musik]
0:38:54 – 0:39:02 [Musik]
0:39:02 – 0:39:04 Was für ein Sound.
0:39:04 – 0:39:09 Geil, oder? Und alles nur Drum Sounds. Alles tonal gespielt.
0:39:09 – 0:39:18 So muss man sich das vorstellen, wie denn wahrscheinlich auch die Boss DR-660 an den Start gehen kann, wenn man möchte.
0:39:18 – 0:39:24 Ist natürlich von der Programmierung her nicht so modern wie so eine TR-8S, aber geht alles.
0:39:24 – 0:39:31 Kann man alles machen. Man muss ja auch nicht so eine Drum Maschine direkt am Gerät programmieren.
0:39:31 – 0:39:40 Wie gesagt, man kann auch mit Plugins arbeiten oder man benutzt halt den Sequencer, um jedes einzelne Drum Instrument von außen zu steuern.
0:39:40 – 0:39:42 Es gibt viele Möglichkeiten.
0:39:42 – 0:39:52 Ja, ich meine früher war das ja wirklich so gewesen, zu der Zeit vor MIDI, dass die Dinger dann halt aus den internen Sequenzer befeuert wurden.
0:39:52 – 0:40:02 Und spätestens seit MIDI hast du den Vorteil, ich kann die Klangezeugung benutzen, aber triggere alles halt aus meinem Sequencer Programm auf dem Computer.
0:40:02 – 0:40:09 Und das hat natürlich die Flexibilität und so weiter echt erweitert.
0:40:09 – 0:40:14 Weißt du, was mir gerade einfällt? Wir hatten doch mal hier die Kollegen von Vermona im Interview.
0:40:14 – 0:40:16 Ja, die haben auch ein ganz tolles...
0:40:16 – 0:40:21 Die haben ja auch so eine Art Nein und Nein Expander.
0:40:21 – 0:40:25 Ja, du meinst die DRM-1.
0:40:25 – 0:40:27 Genau, die DRM-1 Mark IV.
0:40:27 – 0:40:29 In der vierten Version, ja.
0:40:29 – 0:40:32 Richtig, das ist auch analoge Klangerzeugung pur.
0:40:32 – 0:40:39 Richtig. Wollte ich immer mal haben, hat immer den Anschaffungswiderstand gescheitert.
0:40:39 – 0:40:46 Aber es gibt ganz tolle Samplesets kostenlos, also ganz viele Samplepacks von dieser DRUM-Maschine.
0:40:46 – 0:40:49 Obwohl sie hat keinen Sequencer, sondern...
0:40:49 – 0:40:51 Ist nur die Klangerzeugung.
0:40:51 – 0:40:59 Ist nur die Klangerzeugung und es macht natürlich auch Spaß, live dran zu drehen dann, wenn man das zum Beispiel mit dem Maturia Keystep ansteuert.
0:40:59 – 0:41:04 Quatsch, ja, mit Keystep oder mit dem Beatstep.
0:41:04 – 0:41:13 Der Vorteil ist ja wirklich, dass du für jeden Klang einen Haufen Parameter hast, auf die du zugreifen kannst.
0:41:13 – 0:41:14 Richtig.
0:41:14 – 0:41:23 Was halt bei der Original-909 ja nicht so war. Da waren ja nur irgendwie zwei oder drei, je nach Klang.
0:41:23 – 0:41:31 Deswegen, ich wollte immer eine haben, aber ich hab keine gekriegt. War zu teuer.
0:41:31 – 0:41:43 Wobei, die DRM-1 ist ja eher halt analoge Klangmaschine und eher 909 inspiriert, würde ich sagen.
0:41:43 – 0:41:49 Die Hi-Hats zum Beispiel klingen gar nicht nach 909.
0:41:49 – 0:41:51 Nee, da klingen sie aber anders gut.
0:41:51 – 0:41:59 Oh ja, und wie. Ich kann dir nur raten, guck mal, ob du dir nicht so ein Sample-Pack ziehst.
0:41:59 – 0:42:10 Weil da gibt es ganz viele kostenlose, da haben ganz viele fleißige, nette Leute, nette Musiker, haben ihre DRM-1 abgesampled und online gestellt.
0:42:10 – 0:42:12 So, da kriegt man relativ viel.
0:42:12 – 0:42:16 Ja, ich weiß. Aber es geht halt manchmal einfach so um das Look and Feel, ne?
0:42:16 – 0:42:17 Ja, ich weiß.
0:42:17 – 0:42:24 Ich mein, das Ding ist relativ groß, wenn du das im Rack reingeschraubt hast. Ich weiß gar nicht, vier oder fünf Höheneinheiten?
0:42:24 – 0:42:28 Fünf Höheneinheiten, ja. Nimmt schon ziemlich viel Platz weg, ja. Das stimmt.
0:42:28 – 0:42:37 Und dann hast du dafür die große Oberfläche, dann kommt da wieder der Bernd-Michel-Land-Faktor.
0:42:37 – 0:42:42 Und damit schöne Grüße an Bernie.
0:42:42 – 0:42:55 Was gibt es denn sonst noch zu erzählen über den 909, außer dass das halt stilprägend war, überall, eigentlich auch immer noch im Einsatz ist.
0:42:55 – 0:43:15 Jeff Mills gestaltet damit fast, also der hat, denke nur mal an seinen Track "The Bells". Besteht fast nur aus 909. Oder hier ganz populär Daft Punk, Revolution 909.
0:43:15 – 0:43:30 Oder ganz langweilig, Madonna, Vogue. Ist auch so ein richtig klassischer 909-House-Beat. Björk, Hunter, Phil Collins haben wir schon gesagt.
0:43:30 – 0:43:40 Es ist einfacher, glaube ich, die Leute aufzuzählen, die damit nicht gearbeitet haben, als die, die das irgendwann mal verwendet haben oder in ihrem Studio stehen.
0:43:40 – 0:43:45 Mozart, Bach.
0:43:45 – 0:43:59 Nein, hallo, wir reden über elektronische Tanzmusik. Also diese Drum-Maschine von Roland ist, ja, legendär.
0:43:59 – 0:44:11 Ja, das ist halt, wenn du, also früher hast du ja dann das Instrument alleine benutzt, heute stackst du ja auch deine Sounds.
0:44:11 – 0:44:22 Die meisten Produzenten, die ihre eigenen Drum-Sounds verwenden, die haben dann irgendwie ein Fitzelchen von dem Sound, ein Fitzelchen von dem Sound.
0:44:22 – 0:44:32 Die bauen ja ihre Samples dann so zusammen. Trotzdem, irgendwie die Grundlage ist immer in Richtung 909, Bass-Drum.
0:44:32 – 0:44:42 Und das zieht sich wie ein roter Faden halt von den späten 80ern bis heute so durch.
0:44:42 – 0:44:54 Wobei man muss sagen, dass die Musikproduzenten ja der vergangenen Tage ja auch sehr geschickt wussten, wie man die 909 richtig einsetzt.
0:44:54 – 0:45:04 So, dieser typische pumpende, diese typisch pumpende Kick-Drum, die kommt ja nicht so direkt aus dem Gerät.
0:45:04 – 0:45:09 Nein, du musst halt Effektgeräte noch hinterhängen, Kompressor ist ganz wichtig.
0:45:09 – 0:45:18 Oder ganz einfach, ich hab das damals mal mit meinem Mackie Mischpult mal ausprobiert.
0:45:18 – 0:45:34 Du musst einfach den Mix-Level hoch genug leveln und dann kommt quasi, wenn du so ein analoges Mischpult hast, dann kommst du quasi in so eine, ich will jetzt nicht sagen natürlich, aber in so eine analoge Sättigung rein.
0:45:34 – 0:45:44 Ja, das fängt an so ein bisschen analog zu klippen und so kriegst du halt diesen punchy Sound hin.
0:45:44 – 0:45:52 Ja, spätestens wo sie den Sidechain-Kompressor eingeführt hatten, ging das dann ja auch los.
0:45:52 – 0:46:05 Dass man dann halt die Bass-Drum, die hat halt den Sidechain-Kompressor von der Bassline getriggert und dann hast du ja auch dieses ganze pumpende Verhalten.
0:46:05 – 0:46:07 Ja, genau.
0:46:07 – 0:46:15 Da gibt's ja einen Haufen Tricks und Techniken, die ja in den Analen der elektronischen Musik überliefert sind.
0:46:15 – 0:46:33 Und ich seh gerade hier im Wikipedia-Eintrag zur Roland TR-900, dieser Eintrag ist relativ aktuell, da steht dann zum Beispiel, wer dann noch so 909-Klone herstellt, nämlich, ja, Beringer haben wir schon gesagt mit der RD-9.
0:46:33 – 0:46:40 Es gibt aber noch eine von Städa Electronics oder auch von Nava.
0:46:40 – 0:46:50 Und Dynsync hat auch eine Replika als Do-It-Yourself-Baukasten angekündigt, zumindest ist oder wahrscheinlich auch schon rausgebracht.
0:46:50 – 0:46:54 Also wenn man so ein Ding selber löten will, das geht natürlich auch.
0:46:54 – 0:46:59 Also Selbstbauprojekte, was 909 angeht, gibt's jede Menge.
0:46:59 – 0:47:04 Ja, dürfte jetzt auch nicht so kompliziert sein, außer der Digitalteil.
0:47:04 – 0:47:20 Ja, kommt halt drauf an. Wenn man im Netz nach 909 sucht, da findet man auch relativ viel, was so den musikalischen Einfluss angeht, aber auch was Technologie und so weiter angeht.
0:47:20 – 0:47:25 Also man findet ganz, ganz, ganz, ganz viel im Netz zur 909.
0:47:25 – 0:47:45 Ja, wie gesagt, das ist halt so stilprägend. Manche Instrumente sind ja nur so für einen Stil oder für eine Richtung prägend, aber die Drum-Computer oder Rhythmus-Maschinen von Roland aus der Zeit sind ja für alles, was danach kam, erstmal stilprägend.
0:47:45 – 0:48:01 Auf jeden Fall. Was ich interessant fand, ist, dass die Software-Plugins, die es denn im Markt jetzt gibt, mittlerweile so gut geworden sind und auch so fett und punchy klingen können.
0:48:01 – 0:48:04 Das stimmt.
0:48:04 – 0:48:17 Dass man gar nicht unbedingt sich jetzt hier für 500, 600 Euro so eine TR-8S holen muss von Roland, da hat man natürlich was zum Anfassen, ist klar.
0:48:17 – 0:48:24 Aber so ein Software-Klon für knapp 100 Euro sollte man sich auch mal anhören.
0:48:24 – 0:48:29 Also mal Klangbeispiel 4, damit man das mal hört, den D-16 Drumazon.
0:48:29 – 0:48:34 Ja, den ich auch empfehlen kann, also wirklich. Ich spiele auch.
0:48:34 – 0:48:35 Genau, mach mal.
0:48:35 – 0:48:49 Musik
0:48:49 – 0:49:09 Musik
0:49:09 – 0:49:33 Musik
0:49:33 – 0:49:57 Musik
0:49:57 – 0:50:24 Musik
0:50:24 – 0:50:31 Ja, ich glaube, da kann man schon hören, wie vielfältig diese Emulation einsetzbar ist.
0:50:31 – 0:50:34 Also ich finde, das ist eine sehr, sehr große Bandbreite.
0:50:34 – 0:50:38 Es sind halt auch tatsächlich alles nur Nein-Oh-Nein-Sounds.
0:50:38 – 0:50:42 Alles andere kommt durch die Effekte, die dahinter hängen.
0:50:42 – 0:50:52 Ja, man muss aber auch sagen, durch die zwei oder drei Parameter, die das Original geliefert hat, war ja schon diese Bandbreite an Klängen möglich.
0:50:52 – 0:50:58 Du konntest ja den Pitch verändern. Ich weiß gar nicht, in welchem Bereich das möglich war.
0:50:58 – 0:51:03 Dann konntest du das Ein- und Ausschwingverhalten auf jeden Fall noch einstellen.
0:51:03 – 0:51:08 Du hast ja dann diese brachialen langen Subbässe hingekriegt.
0:51:08 – 0:51:14 Und das sind alles Klänge, die ich ja irgendwie von der 909 halt kenne.
0:51:14 – 0:51:30 Oder durch die Videos von Captain Picant habe ich gelernt, dass auch viel durch Doppelung, durch das geschickte Setzen von Accents oder durch das Weglassen von Accents, du halt auch bestimmte klangformende Elemente erzeugen konntest.
0:51:30 – 0:51:41 Oder wenn du zum Beispiel die Hi-Hats, die haben sich einen Audio-Kanal geteilt, der Open Hi-Hat und der Close Hi-Hat, und die konnten sich halt gegenseitig auslöschen.
0:51:41 – 0:51:49 Oder manche andere Instrumente, wenn du die gedoppelt hast, wenn du die gelayert hast, dann kam es zu Phasenauslöschungen.
0:51:49 – 0:51:58 Das konntest du auch nutzen, um bestimmte Sounds zu erzeugen. Die 909 ist schon geil gewesen.
0:51:58 – 0:52:08 Ja, wie gesagt, sie hat ihre Berechtigung heute noch als Soundquelle in den ganzen modernen Produktionen.
0:52:08 – 0:52:22 Und es gibt, glaube ich, keine einzige Produktion, die ich gemacht habe, wo es halt nicht irgendwie etwas gab, was halt seinen Ursprung dort hatte.
0:52:22 – 0:52:40 Also sei das jetzt diese Hip-Hop- oder Rap-Sachen oder halt die super-experimentellen Sachen, wo halt Drum-Sounds vorkommen, oder halt das Techno-Trend, House-Rave-Zeug.
0:52:40 – 0:52:49 Ja, also wer Techno machen will, der muss diesen Sound nicht einsetzen, kann aber.
0:52:49 – 0:53:01 Ja, und es gibt tatsächlich Bücher, wo dann halt keine Noten drinstehen, sondern Muster, wie man halt die Pattern in den Sequenzer eintippt.
0:53:01 – 0:53:10 Also auch mit Betonung, mit dem Ascent. Für alle möglichen Standardrhythmen oder auch andere Sachen.
0:53:10 – 0:53:18 Und warum wir alle auf Vierviertel tanzen, hängt auch damit zusammen, dass es halt 16 Steps waren.
0:53:18 – 0:53:30 Was ich mich frage ist, was ist an diesem 909-Sound so besonderes, dass das total Groove wie Sau ist?
0:53:30 – 0:53:36 Und dass man sofort anfängt mit dem Fuß mitzuwippen oder mit dem Kopf zu nicken. Woher kommt das?
0:53:36 – 0:53:39 Ich glaube, das ist wohl auch ein Teil des Viervierteltaktes.
0:53:39 – 0:53:40 Meinst du?
0:53:40 – 0:53:41 Ja.
0:53:41 – 0:53:46 Oder eher von einem natürlichen Swing, der da irgendwie mit drin steckt.
0:53:46 – 0:53:56 Weil es ist ja, glaube ich nicht, ich 100%ig immer genau durch die anderen, da kommen so ganz leichte, analoge Schwankungen, glaube ich, auch mit rein.
0:53:56 – 0:54:01 Also bei der 808 weiß ich, das hat man irgendwie nachgewiesen, das ist so im Millisekundenbereich.
0:54:01 – 0:54:09 Ich weiß nicht wie viel, aber dadurch grooved halt auch die 808 wie Sau und das kann ich mir auch vorstellen, dass das bei der 909 auch so ist.
0:54:09 – 0:54:18 Wenn du ja hingehst und sag ich mal, du nimmst jetzt Samples und packst die bei dir in die Sequenz rein und machst das ganz akkurat im Vierviertel-Rhythmus,
0:54:18 – 0:54:23 packst du da rein und dann stellst du fest, ja gut, das ist so bumm bumm bumm bumm.
0:54:23 – 0:54:32 Aber wenn du da so einen leichten Swing-Faktor mit reinpackst, dass halt ein bisschen, halt mal ein kleines bisschen eher kommt, ein kleines bisschen später.
0:54:32 – 0:54:35 Und die Hats so ein bisschen tanzen.
0:54:35 – 0:54:40 Ja, dann fängt das irgendwann mal an, so ein Punkt, wo es anfängt zu grooven.
0:54:40 – 0:54:49 Das ist dann halt dieser menschliche Faktor. Ich meine, bei manchen Plugins gibt es tatsächlich einen Schalter, den man einschalten kann, der heißt "Humanize".
0:54:49 – 0:54:54 Weil wir ja keine Maschinisten sind, wir haben keine internen Glock.
0:54:54 – 0:55:04 Ich meine, ein Drummer hat ja, wenn er spielt, leider da sitzt gerade ein Roboter von Tesla.
0:55:04 – 0:55:07 Keine Witze, wir wollten keine Witze machen.
0:55:07 – 0:55:12 So ein Drummer hat ja auch eine leichte Latenz im Millisekundenbereich, oder?
0:55:12 – 0:55:14 Ja, genau, richtig.
0:55:14 – 0:55:18 Ja, das ist dann manchmal diese Magic.
0:55:18 – 0:55:21 Oder Mojo.
0:55:21 – 0:55:22 Mojo.
0:55:22 – 0:55:23 Mojo.
0:55:23 – 0:55:25 Sascha.
0:55:25 – 0:55:29 Ja, das ist die 9.09. Folge.
0:55:29 – 0:55:30 Genau.
0:55:30 – 0:55:31 Die ist jetzt im Kasten.
0:55:31 – 0:55:35 Würde ich sagen, lass uns den Kasten zu machen. Es ist jetzt 9.09.
0:55:35 – 0:55:36 Stimmt.
0:55:36 – 0:55:37 In diesem Sinne.
0:55:37 – 0:55:39 Am 9.09.
0:55:39 – 0:55:41 Am 9.09. um 9.09.
0:55:41 – 0:55:44 Folge ist abgedreht. Ich würde sagen, Klappe zu.
0:55:44 – 0:55:46 Bis zum nächsten Mal.
0:55:46 – 0:55:47 Tschüss.
0:55:47 – 0:55:48 Tschüss.
0:55:49 – 0:55:52 Wer hat das Gefühl, dass es eine Art Kastenbrett ist?
0:55:52 – 0:55:54 Das ist ein Kastenbrett.
0:55:54 – 0:55:56 Das ist ein Kastenbrett.
0:55:56 – 0:55:58 Das ist ein Kastenbrett.
0:55:58 – 0:56:00 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:00 – 0:56:02 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:02 – 0:56:04 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:04 – 0:56:06 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:06 – 0:56:08 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:08 – 0:56:10 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:10 – 0:56:12 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:12 – 0:56:14 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:14 – 0:56:16 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:16 – 0:56:18 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:18 – 0:56:20 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:20 – 0:56:22 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:22 – 0:56:24 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:24 – 0:56:26 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:26 – 0:56:28 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:28 – 0:56:30 Das ist ein Kastenbrett.
0:56:30 – 0:56:32 Das ist ein Kastenbrett.

Beschreibung:

Heute gibt´s mal wieder nur Bonus, weil, Nein oh Nein, Tobi aus gesundheitlichen Gründen heute am 9.9. leider ausfiel, und Sascha und Thomas die Sendung als Duo bestreiten mussten. Aber schlau wie unserer Power Probe Podcast Presenter sind, haben sie aus der Not eine Tugend gemacht und präsentieren nun eine Nine oh Nine Special Folge, zur erfolgreichsten Drummachine aller Zeiten am Nine oh Nine Tag, dem 9. September. Viel Spaß.

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Themen Gliederung:

Einführung und Begrüßung

Vorstellung der Moderatoren Thomas und Sascha
Erklärung der Abwesenheit von Tobi und die Entstehung der Duo-Folge

Thema des Tages: Die Roland TR-909

Bedeutung des 9. September als „Nein-Oh-Nein-Tag“
Kurze Geschichte und technische Details der Roland TR-909 Drummachine
Vergleich mit anderen legendären Drumcomputern (808, 707, 727)

Historische Bedeutung der TR-909

Einfluss der TR-909 auf Musikgenres wie House, Techno, und Acid House
Frühe Nutzer und prägende Musikstücke (z.B. Technotronic, KLF)
Die TR-909 als Game-Changer in der Musikproduktion

Sounddesign und Features der TR-909

Diskussion über die hybride Klangerzeugung (analoge und digitale Elemente)
Erklärung spezifischer Funktionen wie Akzentuierung und individuelle Sounds
Vergleich mit modernen Plugins und Emulatoren (z.B. D-16 Drumazon, Roland Cloud)

Moderne Anwendungen und Varianten

Vorstellung der Nachfolgemodelle und Klone (z.B. Roland TR-8S, Behringer RD-9)
Weitere Hardware-Alternativen und deren klangliche Unterschiede
Beispiele und Klangdemos aus der aktuellen Musikproduktion

Persönliche Erfahrungen und Anekdoten

Diskussion der Moderatoren über ihre ersten Erlebnisse mit der TR-909
Einsatzmöglichkeiten und Lieblingssounds in eigenen Produktionen
Die kulturelle und emotionale Bindung zur TR-909

Abschluss und Ausblick

Fazit zur Bedeutung der TR-909 in der Musikgeschichte
Hinweise auf zukünftige Episoden und Themen
Verabschiedung der Moderatoren und Aufruf zum Zuhören der nächsten Folge

Jeff Mills Exhibitionist 2 Mix 3

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Bad Gear - The Memphis Rap Machine

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The KLF - What Time Is Love? (Live at Trancentral) (Official Video)

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The KLF - What Time Is Love? - 1988 - (Pure Trance Original)

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Technotronic - Pump Up The Jam (Official Music Video)

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Mantronix - Bassline

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Skinny Puppy - Smothered Hope [Official Music Video]

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Mehr über die Roland TR909 findest du im begleitenden Blogbeitrag.

Links zur Ausgabe:

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Mitwirkende dieser Episode

Notstrom

Sascha

Anzahl der Downloads: 263
Spieldauer: 0:56:32
Tag der Aufnahme: 09.09.24
Diese Folge stammt aus der Staffel 4, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

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Probe Podcast BONUS: 016 Wallah Krise

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Transkript
00:00 – 0:00:22 Der Probe-Podcast. Beim gemütlichen Talk im Proberaum. Mit unseren Moderatoren Herr Raumwelle,
0:00:22 – 0:00:47 Tobi und Herrn Notstrom. Viel Spaß. Wir nehmen auf. Also ihr habt 45 Minuten Zeit, ab jetzt. Gut.
0:00:47 – 0:00:55 Ja, hallo zum Probe-Podcast. Die Bonusfolge. Moin. Schon wieder eine Bonusfolge? Machen wir auch
0:00:55 – 0:00:59 irgendwann wieder eine reguläre? Ja, machen wir. Die musst du noch schneiden,
0:00:59 – 0:01:04 beziehungsweise wir haben noch schon ein Date. 9.9. Die 9.09. Folge.
0:01:04 – 0:01:17 Ja, stimmt. Genau. 80V3. Leute, ich bin zum Reden. Wer weiß, worum es geht.
0:01:17 – 0:01:23 Ja, du hast es schon angedroht. Du möchtest uns anschreien. Dann schrei mal. Um was geht's? Wie
0:01:23 – 0:01:27 können wir dir helfen? Deine Gast-Therapeuten sind hier.
0:01:27 – 0:01:34 Guck mal in den Hardware- und Software-News-Tab. Da ist schon sehr viel Geschrei.
0:01:34 – 0:01:37 Ach du Scheiße. Nein, nein, nein, nein, nein, nein.
0:01:37 – 0:01:41 Was ist passiert, Tobi? Bist du auf die Tastatur gefallen?
0:01:41 – 0:01:45 Naja, long story short.
0:01:45 – 0:01:55 Also ich sehe hier meine alten, müden Augen erblickend. "Introducing the new LaunchKit".
0:01:55 – 0:02:01 Ich habe übrigens nichts getrunken. Ich trinke gerade hier Brause, also Limonade, ohne Schuss.
0:02:01 – 0:02:03 Nicht, dass ihr euch wundert, warum ich hier so rumlalle.
0:02:03 – 0:02:04 16 Zeilen.
0:02:04 – 0:02:09 "Introducing the new Novation LaunchKey".
0:02:09 – 0:02:11 Ja, genau. MK4, glaube ich, ne?
0:02:11 – 0:02:12 Yep.
0:02:12 – 0:02:19 So, und warum schreibst du jetzt, als ob du auf Caps Lock gefallen bist?
0:02:19 – 0:02:27 Nein, nein, nein. Und Scheiße, das wird teuer. Und Scheiße, ey, da brennt der Tausender.
0:02:27 – 0:02:30 Ich sehe es schon kommen.
0:02:30 – 0:02:36 Ich hatte das vor ein paar Jahren mit meiner Zahnpasta.
0:02:36 – 0:02:43 Seit meiner Kindheit, seit ich 10, 12 bin, habe ich die gleiche grüne L-Mix benutzt,
0:02:43 – 0:02:46 bis die ein neues Rezept hatte und plötzlich einfach absolut grauenhaft war.
0:02:46 – 0:02:52 Und dann musste ich in einem sehr langwierigen Prozess meine Zahnpasta ändern.
0:02:52 – 0:02:55 Und dasselbe passiert ist gerade mit meinen Masterkeyboards.
0:02:55 – 0:02:57 "Novation, was soll das?"
0:02:57 – 0:03:05 Also die Semi-Waite-Tasten sind übrigens nur die 61er und die 88er.
0:03:05 – 0:03:08 Die anderen sind nicht Semi-Waite.
0:03:08 – 0:03:10 Also da musst du dich gar nicht drauf freuen.
0:03:10 – 0:03:16 Und vor allem, du redest hier von einem 37er als Mini. Das gab es ja auch schon mit MK3.
0:03:16 – 0:03:18 Nein, das war neu.
0:03:18 – 0:03:20 Nein, das ist nicht neu.
0:03:20 – 0:03:24 Nein, das Mini war ein 25er. Das Mini im MK3 war immer ein 25er.
0:03:24 – 0:03:29 Es gibt ein 25er und es gibt ein 37er MK3.
0:03:29 – 0:03:36 Nein, gibt's nicht. Es gibt ein großes 37er MK3. Es gibt kein Mini.
0:03:36 – 0:03:39 Kann ich dir sagen, warum ich das 37er hier vor mir liegen habe?
0:03:39 – 0:03:45 Ich gucke jetzt hier bei den Thronmännern.
0:03:45 – 0:03:49 Die haben ja immer so alten Kram noch.
0:03:49 – 0:03:57 "Novation, Launchkey, 37 MK3" sehe ich hier.
0:03:57 – 0:04:00 189 Euro, B-Stock 175.
0:04:00 – 0:04:04 Ja, full size. Den habe ich hier vor mir liegen.
0:04:04 – 0:04:06 Es geht um den Mini.
0:04:06 – 0:04:08 Ach so, mit Mini-Tasten.
0:04:08 – 0:04:11 Aber die sind dann auch nicht waitet.
0:04:11 – 0:04:13 Ne, das sind nur die großen.
0:04:13 – 0:04:15 Aber du vergisst, dass ich einen 61er im Einsatz habe.
0:04:15 – 0:04:22 Nein, die 37er Full und die 37er Neu MK4 Minis werden auch nicht semi-waitet sein.
0:04:22 – 0:04:24 Die nicht, aber die großen.
0:04:24 – 0:04:28 Du vergisst, dass ich einen 61er habe hier im Rennen.
0:04:28 – 0:04:30 Ja, aber ein Studio-Logic.
0:04:30 – 0:04:34 Ne, ein Novation. Hast du den noch nie gesehen?
0:04:34 – 0:04:36 Der ist doch überall dabei.
0:04:36 – 0:04:44 Aber was ist jetzt an deinem Novation MK3 schlecht, dass du jetzt unbedingt einen MK4 brauchst?
0:04:44 – 0:04:49 Die andere Frage ist, was ist an meinem MK4 schlecht, dass ich jetzt vermutlich meine MK3s noch backuppen muss,
0:04:49 – 0:04:54 wenn die Dinger draufgehen, was mir zwar noch nie bei einem Novation-Gerät passiert ist,
0:04:54 – 0:04:56 aber ich habe echt Angst.
0:04:56 – 0:05:03 Weil das ist jetzt der Moment, wo ich mir keinen 61er mehr besorgen kann, wenn ich, keine Ahnung, vom Fahrrad falle damit.
0:05:03 – 0:05:10 Ah, ich verstehe. Die grüne Elmex. Du musst dafür sorgen, dass die grüne Elmex weiterhin vorrätig ist.
0:05:10 – 0:05:11 Richtig.
0:05:11 – 0:05:14 Jetzt verstehe ich das. Und dann willst du dir gleich drei Stück davon holen?
0:05:14 – 0:05:18 Das ist jetzt ein bisschen die Frage, weil ich finde, Novation macht hier etwas, dass die...
0:05:18 – 0:05:23 und wir kommen gleich nochmal darauf, weil es gab ja noch ein anderes Master Keyboard diese Woche.
0:05:23 – 0:05:27 Was ich finde, ist genau dasselbe Problem mit dem "Hilfe, mein ganzes Setup stirbt gerade".
0:05:27 – 0:05:30 Novation macht hier im Grunde genommen eine komplette Umstellung.
0:05:30 – 0:05:37 Also, die Pads sind auf die andere Seite gewandelt. Für meinen Workflow ist das grauenhaft, zumindest auf dem 61er.
0:05:37 – 0:05:43 Und generell sind da so ein paar Dinge geändert worden, eben die Tastatur und das Ganze, wo ich mir einfach denke,
0:05:43 – 0:05:53 okay, das Gerät austauschen müssen, warum auch immer, das läuft in der Katastrophe raus.
0:05:53 – 0:06:01 Weil dann müsste ich im Grunde genommen ein ganzes Full-Size, also Semi-Weighted, beziehungsweise die Descent-Weights,
0:06:01 – 0:06:04 die ich auf dem Dreier habe, das ist ja nur das geringste Problem.
0:06:04 – 0:06:08 Das war eine schwere Umgewöhnung, aber die haben ja auch das Layout vertauscht, oder?
0:06:08 – 0:06:13 Die haben das Layout umgedreht. Die Pads sind jetzt auf der rechten Seite.
0:06:13 – 0:06:18 Die Regler auf der linken Seite. Damit haben sie die Plätze getauscht.
0:06:18 – 0:06:23 Ich habe gesehen, dass sie auch weniger Button haben.
0:06:23 – 0:06:28 Die Weißlock ist gestorben. Das ist auch nicht so eine kluge Idee, wenn du mich fragst.
0:06:28 – 0:06:30 Ja, genau.
0:06:30 – 0:06:36 Also, das ist wirklich ein Dilemma. Als ich den Leak gesehen habe, vor zwei Tagen,
0:06:36 – 0:06:41 das waren diese Zeilen, die entstanden sind, da bin ich irgendwie so durch die 16 Stages of Grief.
0:06:41 – 0:06:48 Also, ne Blödsinn, 5 Stages of Grief, aber halt in 30 Minuten.
0:06:48 – 0:06:53 Ich habe dann am nächsten Tag beim Shop angerufen und gesagt, haltet mir einen 61er zurück, bitte.
0:06:53 – 0:06:57 Ich weiß nicht, weil ich habe natürlich auch Bock, die Teile zu probieren.
0:06:57 – 0:07:00 Innovation hat da ein paar sehr coole Sachen gemacht, zum Beispiel Endless Encoder.
0:07:00 – 0:07:03 Endless Encoder in einer 300-Euro-Klasse.
0:07:03 – 0:07:05 Ja, das ist schon geil.
0:07:05 – 0:07:08 Das hätte Korg beim Keystage machen müssen und ich hätte es mir auf den Tisch gestellt.
0:07:08 – 0:07:12 Ja, da würde ich mal abwarten, wie sie es implementiert haben.
0:07:12 – 0:07:20 Wir haben zum Beispiel Arturia. Arturia Minilab hat zum Beispiel auch einen Encoder,
0:07:20 – 0:07:23 aber sie nutzen das gar nicht.
0:07:23 – 0:07:28 Sondern die kannst du dann halt nicht endlos drehen.
0:07:28 – 0:07:32 Ja gut, aber Innovation hat ja einen Encoder im SL und da funktioniert es ja.
0:07:32 – 0:07:37 Also, ich fände es schon endbeschissen, wenn die jetzt wirklich einfach Encoder bauen,
0:07:37 – 0:07:43 die quasi dann in sich ein 127 machen. Ich glaube, das würden sie nicht machen.
0:07:43 – 0:07:47 Ansonsten ist es halt der übliche Kram. Es sind mal wieder nur drei Anschlüsse,
0:07:47 – 0:07:51 sprich MIDI-Out, USB, Sustain.
0:07:51 – 0:07:54 Ich finde es auf eine Art auch ein bisschen feige, weißt du.
0:07:54 – 0:07:58 Sie entwickeln es so ein ganzes bisschen weiter und dann kommt Kapitalismus und so Zeug wie ein Aftertouch
0:07:58 – 0:08:02 oder dann anständige Anschlüsse.
0:08:02 – 0:08:05 Aber ich habe jetzt echt ein Problem, wirklich. Ich muss mir jetzt überlegen,
0:08:05 – 0:08:13 gehe ich auf MK4, schaue ich, dass ich MK3s bunkere, was macht jetzt zukünftig Sinn?
0:08:13 – 0:08:16 Das ist tatsächlich gerade ein bisschen sehr schwierig.
0:08:16 – 0:08:20 Und da habe ich mich halt auch gefragt, okay, was machen wir jetzt?
0:08:20 – 0:08:24 Also, wenn die Native Instruments Nutzer werden wissen, worüber ich rede,
0:08:24 – 0:08:28 wenn dir plötzlich das Werkzeug unterm Arsch nicht mehr funktioniert.
0:08:28 – 0:08:35 Also, lass mich dir eine Anekdote erzählen von einem unserer Gäste, die wir mal da hatten.
0:08:35 – 0:08:39 Den Mogulator, der hat ja mal erzählt hier von seiner Electribe.
0:08:39 – 0:08:45 Ist ja ein großer Fan und großer Nutzer und hat eigentlich sein komplettes Live-Set
0:08:45 – 0:08:52 auf die Electribe, auf die alten, ich glaube, auf den alten roten Electribe.
0:08:52 – 0:08:56 Ich glaube, er ist X, heißt das Ding, glaube ich, aufgebaut.
0:08:56 – 0:09:03 Jetzt stirbt ihm so langsam die Electribe halt unter den Händen weg.
0:09:03 – 0:09:06 Sie funktioniert halt teilweise nicht mehr so richtig.
0:09:06 – 0:09:10 Manche Dinger gehen nicht mehr so gut.
0:09:10 – 0:09:15 Die zerfällt quasi mechanisch, könnte man sagen.
0:09:15 – 0:09:18 Was hat er gemacht?
0:09:18 – 0:09:22 Er hat sein Setup halt einfach neu zusammen.
0:09:22 – 0:09:25 Vielleicht musst du das einfach auch tun.
0:09:25 – 0:09:33 Also, sozusagen jetzt einfach warten, bis dir das Innovation einfach unter deinen Händen auseinanderfällt.
0:09:33 – 0:09:37 Das kann ja unter Umständen nochmal 10, 20 Jahre dauern.
0:09:37 – 0:09:46 Ja, also ich würde mir nicht Mini-Controller auf Vorrat legen, würde ich nicht machen.
0:09:46 – 0:09:54 Weil du natürlich auch vielleicht zukünftig ganz anderes Setup haben möchtest.
0:09:54 – 0:09:58 Und dann hast du die Dinge halt irgendwie rumfliegen.
0:09:58 – 0:10:01 Die Angst habe ich eben auch.
0:10:01 – 0:10:06 Der Verstand sagt mir, das ist das Zeug, mit dem du gerade da kommst.
0:10:06 – 0:10:11 Aber das Unterbewusstsein sagt mir, das ist der Moment, um alles wieder umzustricken.
0:10:11 – 0:10:18 Ich sehe das immer wieder. In meinem Beruf habe ich ja auch viel mit Veränderungen zu tun.
0:10:18 – 0:10:25 Ich sehe das immer, dass viele Menschen große Schwierigkeiten mit Veränderungen haben.
0:10:25 – 0:10:33 Also wenn Veränderungen sich ankündigen oder wenn sie sich davon bedroht fühlen,
0:10:33 – 0:10:39 dann neigen sie dann auch teilweise zu Überreaktionen und zu Kurzschlussreaktionen.
0:10:39 – 0:10:47 Auch teilweise natürlich ist die Frage, ob man sich dem hingeben will oder einfach ganz entspannt bleibt.
0:10:47 – 0:10:50 Ich gucke einfach mal.
0:10:50 – 0:10:56 Ich finde, der Modulator hat da eigentlich ganz entspannt drauf reagiert, was er so erzählt hat.
0:10:56 – 0:11:01 Entspannt? Meinst du das? Der hat drei Sequenz-Talk-Folgen gemacht darüber.
0:11:01 – 0:11:07 Das finde ich total entspannt. Der hat das einfach für seine Sendungen benutzt.
0:11:07 – 0:11:09 Das ist doch geil. Das können wir auch machen.
0:11:09 – 0:11:11 Im Abstand von acht Monaten.
0:11:11 – 0:11:15 Wir können einfach eine ganze Serie machen.
0:11:15 – 0:11:22 So 2025, die Suche von Tobi nach dem ultimativen Controller.
0:11:22 – 0:11:30 Auf der Suche nach dem heiligen Controller-Gral.
0:11:30 – 0:11:37 Du bist natürlich da ein bisschen anders gestrickt mit deinem modularen Setup.
0:11:37 – 0:11:39 Um mal so eine Geschichte zu erzählen.
0:11:39 – 0:11:48 Ich habe einen langjährigen Freund, den kenne ich seit 1993.
0:11:48 – 0:11:51 Stefan sammelt.
0:11:51 – 0:11:57 Solange ich ihn kenne, das sind ja jetzt bald seit 30 Jahren,
0:11:57 – 0:12:01 hat er immer wieder irgendwie, ist er am sammeln gewesen.
0:12:01 – 0:12:08 Ob das jetzt so früher DVDs waren mit Filmen oder Videospiele
0:12:08 – 0:12:15 oder jetzt als Neuestes in seinen 60ern sammelt er Lego-Modelle.
0:12:15 – 0:12:22 Und dann hat er mir mal erzählt, ich habe da noch in meinem Keller so viele Kisten mit alten Computern.
0:12:22 – 0:12:24 Ich so, wie alte Computer?
0:12:24 – 0:12:27 Ja, ich habe noch meinen Atari 800XL.
0:12:27 – 0:12:29 So, das ist nicht dein Ernst?
0:12:29 – 0:12:33 Doch, der ist doch noch gut. Den schmeiße ich doch nicht weg.
0:12:33 – 0:12:35 Zeitgeschichte.
0:12:35 – 0:12:38 Clemens sagt sicher nicht nein, wenn er...
0:12:38 – 0:12:40 Clemens sagt bestimmt nicht nein.
0:12:40 – 0:12:45 Clemens sammelt ja nicht aus purer Leidenschaft,
0:12:45 – 0:12:47 oder weil er nichts wegwerfen kann.
0:12:47 – 0:12:52 Es gibt ja auch viele Menschen, die ein Problem damit haben, einfach Sachen loszulassen.
0:12:52 – 0:12:55 Und ich bin einfach ein Typ, ich bin total das Gegenteil.
0:12:55 – 0:12:59 Also ich sage mir so, alter Computer.
0:12:59 – 0:13:03 Also meinen Atari ST habe ich 1999 verkauft.
0:13:03 – 0:13:06 Damals für 250 Mark.
0:13:06 – 0:13:12 Dafür, dass der mal 2000 Mark gekostet hat. 1987.
0:13:12 – 0:13:15 Stell dir vor, es hätte ein Minimoog sein können zu der Zeit.
0:13:15 – 0:13:22 Ja, ich hatte mal einen Yamaha SY35.
0:13:22 – 0:13:27 Den trauere ich immer noch ein bisschen hinterher, weil das ein schöner Synthesizer war.
0:13:27 – 0:13:34 Was ich damit sagen will, ist, jeder reagiert auf Veränderungen halt anders.
0:13:34 – 0:13:39 Der eine, der packt das halt in seinen Keller
0:13:39 – 0:13:45 und lässt das da einfach, bis er in die Rente geht, verschimmeln.
0:13:45 – 0:13:49 Will ich jetzt nicht sagen, aber da halt rumliegen.
0:13:49 – 0:13:56 Und andere wiederum, die sagen sich so, embrace the change.
0:13:56 – 0:14:00 Also umarme das Neue und umarme die Veränderung.
0:14:00 – 0:14:05 Und wenn halt irgendwie was Neues auf mich zukommt, dann passe ich mich dem einfach irgendwie an.
0:14:05 – 0:14:09 Ich meine, das Setup, was ich jetzt hier bei mir zu Hause rumstehen habe,
0:14:09 – 0:14:15 das ist total anders und völlig anders als das, was ich vor 30 Jahren gehabt habe.
0:14:15 – 0:14:19 Ja, 30 Jahre, Junge. Oder 15.
0:14:19 – 0:14:20 Die habe ich da noch nicht mal erlebt.
0:14:20 – 0:14:24 Vor 10 Jahren. Ich habe vor 10 Jahren hier ein MacBook gehabt
0:14:24 – 0:14:28 und habe mit anderen Synthesizern Musik gemacht.
0:14:28 – 0:14:32 Ich habe mich jetzt zum Beispiel komplett aus dieser ganzen Elektronengeschichte,
0:14:32 – 0:14:37 wo ich viele, viele, viele Jahre lang eine Monomaschine hatte,
0:14:37 – 0:14:39 habe ich mich komplett rausgezogen.
0:14:39 – 0:14:41 Und ich habe gar kein Elektronengerät mehr.
0:14:41 – 0:14:44 Ab und zu gucke ich mir da noch mal so ein paar Videos an
0:14:44 – 0:14:47 und sehe, dass die Leute nette Sachen damit machen.
0:14:47 – 0:14:50 Aber für mich habe ich dieses Kapitel erst mal abgeschlossen.
0:14:50 – 0:14:52 Well said, Captain Große Fresse.
0:14:52 – 0:14:55 Nimm jetzt deine APC und sperr sie ein halbes Jahr in den Schrank.
0:14:55 – 0:14:58 Ich will gucken, was dann dein Workflow macht.
0:14:58 – 0:15:01 Die ist tatsächlich seit mal mehr einem Schrank.
0:15:01 – 0:15:05 Ich habe sie nur neulich mal rausgeholt.
0:15:05 – 0:15:09 Ich habe schon ein bisschen geguckt, weil die großen Innovations
0:15:09 – 0:15:12 sehen schon sexy aus.
0:15:12 – 0:15:17 Ja, also um das mal, das ganze persönliche Elend mal wegzulassen,
0:15:17 – 0:15:20 ich finde das ist schon Peak Master Keyboard, was du auf dem Markt haben kannst.
0:15:20 – 0:15:23 Weil wenn zwei Tage vorher die Konkurrenz kommt
0:15:23 – 0:15:27 und ihr Top of the Line Master Keyboard aktuell
0:15:27 – 0:15:30 einfach quasi verkrüppelt.
0:15:30 – 0:15:33 Das Arturia Keylab kann echt nicht dagegen anstinken.
0:15:33 – 0:15:36 Das muss man schon sagen. Das sieht nicht so gut aus.
0:15:36 – 0:15:39 Was Features angeht, ich habe die beiden jetzt nicht unbedingt verglichen,
0:15:39 – 0:15:44 da scheint mir Arturia doch tatsächlich mehr so Native Instrument mäßig
0:15:44 – 0:15:49 in the Box zu sein als nach außen hin.
0:15:49 – 0:15:53 Das Problem ist halt, dass sie sich mit ihrer Fulltouch-Tastatur
0:15:53 – 0:15:56 so ein bisschen in die Zwickmühle gebracht haben.
0:15:56 – 0:15:59 Weil alle haben jetzt gesagt, ok, MK3, MK3, da kommt es jetzt auch rein.
0:15:59 – 0:16:02 Das wird jetzt der Native Instruments Killer.
0:16:02 – 0:16:05 Das wird jetzt das Gerät, das wir für unsere Modular-Setups spannen.
0:16:05 – 0:16:08 Weil das letzte Keylab, das MK2, das hatte ja hinten diese ganzen Modular-Anschlüsse
0:16:08 – 0:16:12 und dieses ganze Channel-Mapping und Scenes und überhaupt alles.
0:16:12 – 0:16:16 Und Arturia war halt dann einfach so, nope, wir machen es jetzt so,
0:16:16 – 0:16:19 das ist einfach das Astro-Lab ohne Astro drin.
0:16:19 – 0:16:23 Wir nehmen euch noch Pads weg, wir nehmen euch noch die Hälfte der Controller weg,
0:16:23 – 0:16:26 Split-Sounds braucht niemand.
0:16:26 – 0:16:30 Wir machen jetzt einfach einen Controller für unser Analog-Lab.
0:16:30 – 0:16:33 Können Sie ja machen, aber 500.
0:16:33 – 0:16:39 Arturia nennt ihre Keylab MK3,
0:16:39 – 0:16:46 Roton Universal Music Making MIDI Controller.
0:16:46 – 0:16:49 Aber das ist schon mal eine Alteration.
0:16:49 – 0:16:59 Music Making MIDI Controller hat nichts mehr mit zentralem Hub zu tun,
0:16:59 – 0:17:00 sondern das ist nur ein…
0:17:00 – 0:17:03 Sascha, kannst du so Sparschwein-Geräusche einfügen,
0:17:03 – 0:17:06 jedes Mal, wenn er den Begriff wiederholt?
0:17:08 – 0:17:11 Ja, der geht auch, ja.
0:17:11 – 0:17:15 Ich hab mir das Ding angeguckt.
0:17:15 – 0:17:18 Welches? Ovation oder Arturia?
0:17:18 – 0:17:23 Arturia, gestern. Ich hab ja die E-Mail gekriegt und dachte so, guckst du mal so.
0:17:23 – 0:17:26 Und ich bin ja sowieso schon seit einiger Zeit so am Gucken,
0:17:26 – 0:17:30 dass ich halt ein neues Keyboard bekomme.
0:17:30 – 0:17:33 Da hab ich mir das angeschaut und da dachte ich mir so, ja, das ist ja echt nett,
0:17:33 – 0:17:37 aber irgendwie fehlt dafür total viel.
0:17:37 – 0:17:48 Und die schreiben was auf ihrer Seite von Integration in Live und hier und da.
0:17:48 – 0:17:52 Und ja, dann werden da irgendwelche Skripte ausgeführt und hier und da,
0:17:52 – 0:17:56 dann ein ARM-Prozessor drin und hier und da.
0:17:56 – 0:18:02 Im Endeffekt ist das ein Controller, der aufgeblasen ist für ihre hauseigenen Produkte.
0:18:02 – 0:18:06 Und da ist ja grundsätzlich nichts falsch dran.
0:18:06 – 0:18:10 Das Problem ist halt, dass das andere Gerät, der Vorgänger,
0:18:10 – 0:18:12 Ja, der wäre universeller.
0:18:12 – 0:18:15 der war halt noch alles andere. Ja, wirklich.
0:18:15 – 0:18:18 Ich meine, ich verstehe es auf eine Art, wenn du die Reihe wieder so ein bisschen
0:18:18 – 0:18:21 in dieses Fahrmasse kriegen willst, weil ich glaube schon, dass Arturia weiß,
0:18:21 – 0:18:25 dass die Leute irgendwie so einen ausgewachsenen Full-Size-Keystep
0:18:25 – 0:18:28 mit Full-Touch-Tastatur und allem wollen.
0:18:28 – 0:18:31 Oder so ein ultimatives Master-Keyboard.
0:18:31 – 0:18:35 Da ist das natürlich im Namen des Kapitalismus abgespeckt völlig logisch.
0:18:35 – 0:18:37 Aber, ja.
0:18:37 – 0:18:41 Ich meine, mit den vier Drumpads weniger oder so, damit könnte ich leben.
0:18:41 – 0:18:44 Die wären auch eher so ein geringeres Problem von mir.
0:18:44 – 0:18:51 Was mich wirklich ankotzen würde, wären die fehlenden Taster unter den Faders.
0:18:51 – 0:18:54 Könnt ihr mir mal helfen?
0:18:54 – 0:18:57 Weil ich kann mich mit Innovation-Linien nicht so gut ausmachen.
0:18:57 – 0:19:07 Die hatten doch mal ein Launch-Key, glaube ich, wo die Tasten quasi mit Lämmchen beleuchtet waren.
0:19:07 – 0:19:11 Ne, das waren die SLS. Das waren die großen.
0:19:11 – 0:19:13 Die waren richtig teuer.
0:19:13 – 0:19:16 Und die waren richtig gut, by the way.
0:19:16 – 0:19:20 Das Problem war einfach, die waren gut und dann kamen keine Software-Updates mehr.
0:19:20 – 0:19:24 Weil die haben sich damit mit Komponents was richtig Komplexes ausgedacht.
0:19:24 – 0:19:32 Und ich mutmaße, das was Rolf erzählt hatte, das alte M-Problem, dass der Chipsatz irgendwann voll war.
0:19:32 – 0:19:39 Und das hat dann halt irgendwie das Gefühl, dass die kleinen Launch-Keys mit dem letzten,
0:19:39 – 0:19:45 quasi der letzten Serie 2020 plötzlich mehr konnten als die SLS out of the box.
0:19:45 – 0:19:51 Und dann waren es halt nur noch diese großen Mega-Controller mit den vielen Displays
0:19:51 – 0:19:55 und dem internen Pattern und Sequencer und überhaupt alles Geschichten.
0:19:55 – 0:19:58 Das ist dann alles so sukzessiv in die Launch-Keys gewandert,
0:19:58 – 0:20:06 die sie eigentlich nur noch durch den fehlenden Aftertouch und die fehlenden Anschlüsse abgegrenzt haben.
0:20:06 – 0:20:09 Und halt durch Encoder, was jetzt auch nicht mehr der Fall ist.
0:20:09 – 0:20:11 Also jetzt haben wir Encoder in den Miniversionen.
0:20:11 – 0:20:14 Wir haben eine komplette Serie mit Encoder.
0:20:14 – 0:20:17 Allein das ist eigentlich schon der Game-Changer, wo ich sagen würde,
0:20:17 – 0:20:21 die 300-Euro-Klasse, die sie meiner Meinung nach sowieso schon hatten,
0:20:21 – 0:20:26 wenn die Encoder das tun, was sie sollen, die haben sie jetzt komplett für sich geownt.
0:20:26 – 0:20:29 Aber die großen SLS, das ist tatsächlich etwas, wo ich immer wieder lese,
0:20:29 – 0:20:34 auch schon unter all den Influencer-Videos, mach mal SL MK4.
0:20:34 – 0:20:38 Ich hätte eigentlich auch mit dem zuerst gerechnet, dass es jetzt Launch-Keys sind.
0:20:38 – 0:20:41 Das ist wahrscheinlich der Markt.
0:20:41 – 0:20:49 Ja, aber wenn Sie jetzt die Launch-Keys mit MK4 machen,
0:20:49 – 0:20:55 dann dürfte es doch nur noch eine Frage der Zeit sein, bis Sie auch die SL-Serie MK4 machen, oder?
0:20:55 – 0:21:00 Das ist ein bisschen die Frage, weil die beiden Serien sind ja,
0:21:00 – 0:21:07 also Innovation-Serien laufen irgendwie nicht so wie bei anderen nach Generationen.
0:21:07 – 0:21:13 Also die SLs waren ja zweimal so richtig, also es war noch in den seligen Zeiten von Automap,
0:21:13 – 0:21:18 so ziemlich das einzige Innovation-Produkt, dem man keine Träne hinterher trauert.
0:21:18 – 0:21:25 Die waren halt, wann kamen die SL MK2s raus? Anfang 2009 oder so?
0:21:25 – 0:21:28 Wollen wir mal kurz Innovation, SL MK2, Release, Date.
0:21:28 – 0:21:32 Also die SL MK4, Quatsch, MK3 ist noch nicht so lange her.
0:21:32 – 0:21:39 2008 kamen die 2er und 2018 kamen die 3er.
0:21:39 – 0:21:46 Also das ist eine völlig andere Serie. Zum Vergleich, die ersten Launch-Keys kamen 2013.
0:21:46 – 0:21:51 Kann ich dir sagen, weil ich damals das kleine hatte, das erste Launch-Key Mini.
0:21:51 – 0:21:56 Das habe ich irgendwann einem Kumpel quasi geschickt.
0:21:56 – 0:22:00 Der hat damit so seine Medienkarriere begründet.
0:22:00 – 0:22:08 Grüße nach wo auch immer du gerade bist, Let's Fail, falls du das je hörst.
0:22:08 – 0:22:14 Genau, SLs. Das war eben, wie gesagt, das ist so eine autarke Geschichte.
0:22:14 – 0:22:18 Ich würde mir tatsächlich auch wünschen, dass da mal wieder ein bisschen was passiert,
0:22:18 – 0:22:22 wobei ich persönlich jetzt so einen großen Master-Keyboard-Trümmer nicht brauche,
0:22:22 – 0:22:25 aber ich weiß zum Beispiel, dass ganz viele Bands die 2er,
0:22:25 – 0:22:30 wegen den guten Fader-Tastaturen, immer noch live benutzen.
0:22:30 – 0:22:35 Immer mal wieder diese charakteristischen schmalen roten Knöpfe irgendwo.
0:22:35 – 0:22:38 Und das Touchpad, das ist ja auch etwas, wo ich finde,
0:22:38 – 0:22:44 ich finde auch beim 3er, beim SL MK3 haben sie auch wieder ganz viel umgeschmissen,
0:22:44 – 0:22:50 was eigentlich die Serie ausgemacht hat. So ein bisschen jetzt wie die Keylabs.
0:22:50 – 0:22:55 Aber sie haben es halt neu und funktional genug gemacht, dass es so ein bisschen im Spirit der Serie ist.
0:22:55 – 0:22:58 Also es war jetzt nicht ein Downgrade, es war einfach eine Veränderung.
0:22:58 – 0:23:06 Also wenn ich hier auf der Innovation-Seite gucke, unter Products, dann gibt es MIDI-Controller.
0:23:06 – 0:23:14 Es gibt die FL-Keys, die sind ja für Fruity Loops, also auf Fruity Loops abgestimmt.
0:23:14 – 0:23:19 Die sehen ja so ein bisschen aus wie die SL-Serie.
0:23:19 – 0:23:27 Nee, das sind einfach umgefärbte Launch-Keys. Ganz normale MK3er. In Grau mit ein paar anderen Tasten.
0:23:27 – 0:23:30 Das sind die Launch-Keys nur in Grau.
0:23:30 – 0:23:35 So, und die Launch-Keys haben sie jetzt in einer neuen Version.
0:23:35 – 0:23:37 Genau.
0:23:37 – 0:23:43 Okay, und dann, jetzt verstehe ich nicht, jetzt haben sie noch Impulse.
0:23:43 – 0:23:46 Ha, ha! Kennst du?
0:23:46 – 0:23:48 Das sind ja die ganz Alten.
0:23:48 – 0:23:52 Die können die Impulse nicht einstellen. Die verkaufen sich bis heute super.
0:23:52 – 0:23:53 Okay.
0:23:53 – 0:23:57 Und weil die so viel, also entweder haben sie einfach das Lager übervoll,
0:23:57 – 0:24:01 oder sie wissen halt, es ist ein Bedarf dabei bei den tourenden Bands.
0:24:01 – 0:24:03 Ich sehe Impulse, sehe ich überall.
0:24:03 – 0:24:08 Also wenn die das einstellen oder eine neue Version machen, dann werden Leute anfangen, Impulse zu bunkern.
0:24:08 – 0:24:14 Bei Straw Mayer zum Beispiel sind die auf der Bühne und bei, ich weiß nicht, bei Chris Potter und James Francis
0:24:14 – 0:24:19 habe ich neulich eins gesehen am Jazz-Festival in Langnau. Da hat er den Bass drauf gespielt.
0:24:19 – 0:24:24 Das ist so eine Tastatur von irgendeinem Spielzeughersteller, aber Microbug, den müssen wir auch mal einladen.
0:24:24 – 0:24:27 Microbug ist irgendwie total Fan von der.
0:24:27 – 0:24:32 Ich stelle jetzt das Sparschwein mal zu dir rüber, damit du da mal einen Euro reinwerfen kannst.
0:24:32 – 0:24:39 Oder einen Schilling, oder was auch immer ihr in der Schweiz benutzt.
0:24:39 – 0:24:46 Gebunkertes Nazigold.
0:24:46 – 0:24:51 Ja, genau, da wirfst du einfach mal eine Münze rein.
0:24:51 – 0:24:58 Das muss ich jedes Mal rausschneiden, wenn ich den Podcast schneide.
0:24:58 – 0:25:13 Nee, ernsthaft. Also die Innovation Leute, die haben echt ein sehr durchwachsendes Portfolio, was so Mini-Controller angeht.
0:25:13 – 0:25:22 Wenn ich da mal so rüber schaue in die Launch-Ecke, da haben sie ja die Launchpads.
0:25:22 – 0:25:29 Die gibt es ja in der Pro-Version oder in der Mini-Version oder einfach nur das Launchpad X.
0:25:29 – 0:25:36 Der MK3, die haben sie ja auch seit Jahrzehnten nicht mehr verändert.
0:25:36 – 0:25:44 Ich bin auch erstaunt, dass die nicht zuerst passiert sind. Die wurden 2019 erneuert.
0:25:44 – 0:25:47 Das Pro glaube ich Anfang 2020.
0:25:47 – 0:25:52 Ja, weil dann haben sie ja das Launch-Control XL. Das ist unverändert seit zehn Jahren.
0:25:52 – 0:25:56 Nein, das ist es nicht. Das wurde zwischendurch mal schwarz angemalt.
0:25:56 – 0:25:58 Das war früher grau.
0:25:58 – 0:26:00 Na super.
0:26:00 – 0:26:04 Aber ja, ich glaube, das ist auch so etwas, wo sich die Influencer wirklich einiges...
0:26:04 – 0:26:08 Habt ihr Loop-Pop schon gesehen, wie er die Säge rausholt am Ende?
0:26:08 – 0:26:11 Nein, wieso?
0:26:11 – 0:26:16 Er sagt halt, dass der Bedienteil von den neuen, weil da jetzt wirklich auch Sequencer und Chord-Modes
0:26:16 – 0:26:23 und so intelligent harmonizing Geschichten auf dem Drum Pad Panel drin sind,
0:26:23 – 0:26:27 er sagt eigentlich, dieses Panel müsste Norvation mal auskoppeln.
0:26:27 – 0:26:33 So wie dieses Gerät, das sie seit sechs Jahren eingestellt haben und sich partout weigern, es neu aufzulegen,
0:26:33 – 0:26:36 weil es halt irgendwie in der Bucht schon doppelte Neupreise hat.
0:26:36 – 0:26:41 Ich habe ja auch noch einen hier gebunkert, obwohl ich den eigentlich nicht mal aktiv benutze.
0:26:41 – 0:26:47 Aber so ein Launch-Control, so ein kleiner Launch-Control, das ist etwas, was sich eigentlich schon jeder zweite Influencer groß gewünscht hat.
0:26:47 – 0:26:52 Und Loop-Pop hat jetzt einfach in diesem Video am Schluss sehr demonstrativ eine Laubsäge rausgeholt
0:26:52 – 0:26:57 und quasi so nebens Board gehalten und gesagt, ja, Norvation, koppelt das mal bitte aus,
0:26:57 – 0:27:02 bevor ich meine Garantie verletzen muss.
0:27:02 – 0:27:09 Aber ja, wie gesagt, Launchpads könnte man mal erneuern, aber andererseits, die funktionieren ja noch.
0:27:09 – 0:27:15 Warum? Ich finde, gerade mit der MK3-Serie, die hatten ja lange Zeit so ein bisschen einen Down, finde ich.
0:27:15 – 0:27:24 Die Umstellung auf RGB, das erste Launchpad Pro, dann das Launchpad 2 oder auch die Launchkeys.
0:27:24 – 0:27:29 Und da war lange Zeit eigentlich Quality-Control nicht so 100 und man hat gemerkt,
0:27:29 – 0:27:34 sie müssen sich irgendwie zwangsläufig neu erfinden und da haben sie dann mit der X-Serie,
0:27:34 – 0:27:39 vom ersten Launchpad an und dann später mit den Launchkeys, haben sie meiner Meinung nach,
0:27:39 – 0:27:46 was sie beim SL schon angefangen haben, eine Design-Sprache gefunden, die dann auch tatsächlich
0:27:46 – 0:27:50 für sich dann gesprochen hat, weil sie dann wenigstens mal durchdacht waren.
0:27:50 – 0:27:54 Die haben ganz, ganz lange gestruggelt damit.
0:27:54 – 0:27:57 Und das sage ich als jemand, der dieser Firma eigentlich die Treue gehalten hat,
0:27:57 – 0:27:59 weil die machen einfach gutes Zeug.
0:27:59 – 0:28:01 Also, du bunkerst Geräte.
0:28:01 – 0:28:04 Das ist jetzt immer die Frage. Soll ich mir einen 61er bunkern?
0:28:04 – 0:28:08 Soll ich mir den 49er bunkern, den ich schon seit Monaten im Warenkorb halte,
0:28:08 – 0:28:17 weil ich mal eigentlich einen zweiten Fullslicer wollte, der halt Fader hat, der nicht der 37er ist?
0:28:17 – 0:28:20 Soll ich mir jetzt testweise mal einen neuen 49er organisieren?
0:28:20 – 0:28:23 Weil für Hammond ist das cool, die Fader-Links zu haben.
0:28:23 – 0:28:26 Ich glaube, so viele Leute, die sich über die Pads-Links beschwert haben,
0:28:26 – 0:28:30 dass sie das jetzt wieder geändert haben, das dürften schon einige gewesen sein.
0:28:30 – 0:28:33 Stimmt. Die Zugriegel.
0:28:33 – 0:28:36 Ja, da macht das Sinn.
0:28:36 – 0:28:38 Ich komme super klar mit den Fadern in der Mitte.
0:28:38 – 0:28:41 Also für mich ist das auch mit Zugriegeln kein Problem.
0:28:41 – 0:28:44 Aber ich verstehe natürlich, wenn sich Leute da aufregen.
0:28:44 – 0:28:47 Ich habe mich halt einfach die letzten vier Jahre so ein bisschen auf den Workflow eingespielt
0:28:47 – 0:28:50 und gerade für Chords sind die Pads-Links halt richtig geil.
0:28:50 – 0:28:54 Oder so Sample-Trigger-Geschichten, wenn du mit rechts ohnehin was halten willst
0:28:54 – 0:28:56 und dann mit links umschalten.
0:28:56 – 0:29:01 In meinem Mainstage-Test habe ich da mal so ein paar Additionals, ein paar Sample-Pads.
0:29:01 – 0:29:06 Das wäre mit rechts zwar möglich, aber da greifst du dir halt immer so ein bisschen drüber.
0:29:06 – 0:29:09 Ich verstehe, warum sie es gemacht haben, warum sie es wieder geändert haben,
0:29:09 – 0:29:12 aber das ist ja auch der Grund, warum ich dann halt sage,
0:29:12 – 0:29:15 "Hups, jetzt habe ich ein Problem."
0:29:15 – 0:29:20 Aber von der Ergonomie her macht die Aufteilung so mehr Sinn.
0:29:20 – 0:29:23 Wie jetzt? Also mit Mitte oder mit Seite?
0:29:23 – 0:29:25 Mit Seite und dann links.
0:29:25 – 0:29:28 Ja, das ist wie bei einer klassischen Orgel.
0:29:28 – 0:29:31 Die Fader sind halt auf der linken Seite.
0:29:31 – 0:29:35 Das kenne ich auch so von einer Versiorgel.
0:29:35 – 0:29:40 Ja, wie gesagt, ich kann es Norvation nicht verübeln, dass sie das geändert haben wieder.
0:29:40 – 0:29:44 Ich habe eher die Launchkeys erst damals in Betracht gezogen,
0:29:44 – 0:29:47 als ich gesehen habe, dass die Pads links sind.
0:29:47 – 0:29:50 Und natürlich, weil das Launchpad X wirklich gut war.
0:29:50 – 0:29:55 Das war ja quasi mein Lockdown-Spielzeug.
0:29:55 – 0:29:59 Von daher bin ich jetzt gespannt, was sie jetzt in die vierte Generation packen,
0:29:59 – 0:30:03 weil ich wüsste halt nicht, wo ich zwangsläufig weitermachen soll.
0:30:03 – 0:30:05 Semi-weighted-Keys sind schon mal ein Anfang.
0:30:05 – 0:30:08 Aber eben, das ist eigentlich mein größtes Problem.
0:30:08 – 0:30:12 Also einen Semi-weighted 61er kann ich mir vorstellen,
0:30:12 – 0:30:15 aber als alleiniges Keyboard bei Synth-Chops?
0:30:15 – 0:30:17 Tricky.
0:30:17 – 0:30:21 Ich habe ja das Problem bei mir auch mit dem Platz.
0:30:21 – 0:30:26 Und da war ich echt überrascht, dass die 61er Version bei Arturia
0:30:26 – 0:30:31 knapp 10 Zentimeter breiter ist wie die 49er.
0:30:31 – 0:30:32 Ja?
0:30:32 – 0:30:39 Ja, weil sie bei der 49er das Modulationsrad und das Pitchband
0:30:39 – 0:30:42 auf der linken Seite gepackt haben, neben der Tastatur,
0:30:42 – 0:30:45 und bei der 61er oben drüber.
0:30:45 – 0:30:47 Ja, so weit, so klar.
0:30:47 – 0:30:51 Aber die Oktave ist ein bisschen breiter als die Wheels, oder?
0:30:51 – 0:30:55 Nee, wenn du dir in das Spex reinguckst, da steht das so.
0:30:55 – 0:31:00 Da sind das sogar nur knapp 9 Zentimeter.
0:31:00 – 0:31:06 Aber so eine ganze Oktave ist doch breiter als einfach dieses angeflanschte Wheel-Teil, oder?
0:31:06 – 0:31:14 Also die haben schon irgendwie das Gerät etwas schlanker gemacht?
0:31:14 – 0:31:19 Ja, auf jeden Fall. Das würde bei mir nämlich noch auf den Tisch passen,
0:31:19 – 0:31:25 wenn ich die beiden Controller nicht übereinander packe, sondern nebeneinander.
0:31:25 – 0:31:27 Dann würde das super passen.
0:31:27 – 0:31:33 Und dann hätte ich wieder eine 61er-Tastatur anstatt eine 25er.
0:31:33 – 0:31:36 Das hat die Innovation ja auch gemacht.
0:31:36 – 0:31:40 Die haben es beim 37er schon beim letzten Mal gemacht, fand ich super.
0:31:40 – 0:31:43 Weil damit war der 37er im Grunde genommen so breit wie der 25er,
0:31:43 – 0:31:46 einfach vielleicht 5 Zentimeter länger.
0:31:46 – 0:31:48 Jetzt haben sie es bei den anderen auch schon gemacht,
0:31:48 – 0:31:52 außer beim 25er, wo es einfach nicht geht vom Bedienfeld her.
0:31:52 – 0:31:55 Finde ich eine gute Sache.
0:31:55 – 0:31:58 Ja, von der Tiefe her ist das bei mir nicht das Problem.
0:31:58 – 0:32:08 Hat denn einer von euch schon mal das Native Instrument, wie heißt denn das bei denen?
0:32:08 – 0:32:14 Ich komme mit den Namen immer nicht klar. Das neueste Jahr, das 61er.
0:32:14 – 0:32:17 S61N heißt das, glaube ich.
0:32:17 – 0:32:20 Ne, habe ich noch nicht so die Finger gehabt.
0:32:20 – 0:32:21 Ne, Ctrl+S61.
0:32:21 – 0:32:25 Ein Freund von mir hat das, ist, glaube ich, relativ zufrieden.
0:32:25 – 0:32:30 Ich müsste mal die Tastatur spielen. Ich habe nur den 88er gesehen im Shop.
0:32:30 – 0:32:34 Ich hatte mal den Vorgänger.
0:32:34 – 0:32:36 Den Zweier.
0:32:36 – 0:32:44 Den Zweier. Auch mit einer 49er Tastatur.
0:32:44 – 0:32:51 Die Tastaturen, die Native Instruments verbaut hat,
0:32:51 – 0:32:56 zumindest bei der Version, die ich unter den Fingern hatte,
0:32:56 – 0:32:59 ist allererste Sahne.
0:32:59 – 0:33:03 Semi-weighted und spielt sich wirklich fantastisch.
0:33:03 – 0:33:07 Also da haben sie wirklich das Beste aus dem Fatal-Regal genommen,
0:33:07 – 0:33:11 was die Italiener da anbieten.
0:33:11 – 0:33:17 Und beim Dreier habe ich zumindest beim 88er keinen Unterschied gemerkt.
0:33:17 – 0:33:20 Das Problem beim Dreier sind die Wheels.
0:33:20 – 0:33:23 Weil die hatten natürlich beim Zweier so groß tönen müssen,
0:33:23 – 0:33:26 ja, das sind jetzt die ultimativen Pitch- und Mod-Wheels.
0:33:26 – 0:33:31 Dass du beim Dreier natürlich wiederum die ultimativen Pitch- und Mod-Wheels erfinden musst,
0:33:31 – 0:33:36 anstatt diesen schönen Gummidingern, hatten sie dann jetzt so Geriffelte.
0:33:36 – 0:33:39 Und du säbelst dir den Finger dran auf.
0:33:39 – 0:33:42 Das sind keine angenehmen Wheels mehr.
0:33:42 – 0:33:48 Also wo ich mir auch noch so ein bisschen die Finger dran aufreibe, ist der Preis.
0:33:48 – 0:33:53 Weil für die 61er Version, S61, die aktuelle,
0:33:53 – 0:33:57 will Native Instruments 749 Flocken haben.
0:33:57 – 0:33:59 Das finde ich schon ganz schön heftig.
0:33:59 – 0:34:03 Also Innovation ist jetzt auch nicht so viel billiger.
0:34:03 – 0:34:06 Was kostet denn das neue?
0:34:06 – 0:34:09 Das SL habe ich jetzt neulich für 600 gesehen.
0:34:09 – 0:34:14 Und das Launchkey sollte bei 300...
0:34:14 – 0:34:16 Die Launchkeys starten bei den alten Preisen.
0:34:16 – 0:34:18 Ich würde sagen 300 für den 61er und dann abwärts.
0:34:18 – 0:34:23 Ja, 329 für das Launchkey, 61 für das aktuelle Modell.
0:34:23 – 0:34:25 Also die Hälfte, ne?
0:34:25 – 0:34:27 Bei Innovation, ja.
0:34:27 – 0:34:29 Das finde ich noch okay.
0:34:29 – 0:34:36 Und ich glaube, dass Innovation jetzt auch nicht so die allzu schlechteste FATAR-Tastatur da eingebaut hat.
0:34:36 – 0:34:39 Es ist keine FATAR mehr, das ist das Problem.
0:34:39 – 0:34:41 Ist es nicht mehr?
0:34:41 – 0:34:45 Es war mal bei den alten SLs, und damals die, glaube ich, 9er,
0:34:45 – 0:34:47 die war gut, die war so leicht...
0:34:47 – 0:34:51 Also die TP9S ist der Oberhammer.
0:34:51 – 0:34:55 Also TP9S im Nordwave, das ist peak.
0:34:55 – 0:34:59 Ich bereue es wirklich, dass sie den Synthesizer gekauft haben,
0:34:59 – 0:35:03 weil ich glaube, der andere kann besser mit ihm als Synth umgehen als ich, damals als Masterkeyboarder.
0:35:03 – 0:35:06 Aber ich hätte den, als ich ihn umgestellt habe, schon gedacht,
0:35:06 – 0:35:11 ach, jetzt nochmal den Nord quasi vor mir liegen, das wäre es was.
0:35:11 – 0:35:18 Aber dann haben sie beim SL3 die Tastatur vom Summit genommen.
0:35:18 – 0:35:23 Die ist okay, aber ich finde sogar die von den Launchkeys eigentlich besser.
0:35:23 – 0:35:28 Ich finde das ja immer ganz schlimm, wenn du so klappende Tastaturen hast, ne?
0:35:28 – 0:35:30 Ja.
0:35:30 – 0:35:34 Oder noch schlimmer, du hast eine Tastatur, die klebt.
0:35:34 – 0:35:41 Das hatte ich mal bei einem Dave Smith Pro II.
0:35:41 – 0:35:43 Das war nervig.
0:35:43 – 0:35:46 Du musstest erstmal alle Tasten drücken, um vernünftig spielen zu können,
0:35:46 – 0:35:49 weil sonst hattest du dieses komische klebende Gefühl unter den Fingern immer.
0:35:49 – 0:35:51 Super nervig.
0:35:51 – 0:35:53 Ja, mit der Talkopulver drauf oder Mehl.
0:35:53 – 0:35:56 Ne, ne, ne, ne, du missverstehst mich.
0:35:56 – 0:36:00 Die Tasten selber waren okay, also das Plastik war okay,
0:36:00 – 0:36:03 aber das Spielgefühl war eklig.
0:36:03 – 0:36:06 Die Tasten sind unten geblieben, meinst du?
0:36:06 – 0:36:08 Nein.
0:36:08 – 0:36:14 Du musstest erstmal mit Kraft die Dinger irgendwie lösen
0:36:14 – 0:36:17 und dann hattest du so ein ganz komisches Gefühl, als ob die Tasten …
0:36:17 – 0:36:19 So wie in Knete greifen.
0:36:19 – 0:36:22 Ja, genau, das war richtig kacke.
0:36:22 – 0:36:25 Ach, was haben wir hier?
0:36:25 – 0:36:29 Ach, in acht bis zehn Wochen lief er, war gut, dann habe ich ja noch einen Moment.
0:36:29 – 0:36:32 Was ist denn jetzt hier anders?
0:36:32 – 0:36:39 Und was ist der Grund, warum du zögerst und dir überlegst, einen MK3 zu bunkern?
0:36:39 – 0:36:43 Weil er keinen alten Farbfotokopierer hat und die Scheine nicht kopieren kann.
0:36:43 – 0:36:46 Was?
0:36:46 – 0:36:52 Mit den neuen Farbfotokopierern kannst du ja keine Scheine kopieren.
0:36:52 – 0:36:56 Moment, ich habe schon verstanden, dass er keinen Bock hat, das ganze Geld auszugeben, das ist klar.
0:36:56 – 0:37:03 Aber wenn er jetzt einfach nichts auf Halde kauft, dann hat er hier die Scheine noch.
0:37:03 – 0:37:08 Und dann kann er jetzt sein aktuelles Keyboard so lange spielen, bis es auseinanderfällt.
0:37:08 – 0:37:13 Und wenn das in fünf Jahren auseinandergefallen ist von ganzen Rumgegicke,
0:37:13 – 0:37:18 dann kann er sich ja dann hier so eine MK4 holen.
0:37:18 – 0:37:20 Weil die hat ja eigentlich alles.
0:37:20 – 0:37:25 Die hat semi-weighted keys, du hast das Launchpad, du hast die Door-Controller,
0:37:25 – 0:37:28 du hast diesen Code-Port und Scale-Mode,
0:37:28 – 0:37:33 du hast diesen Arpeggiator immer noch mit dem Step-Editor.
0:37:33 – 0:37:37 Was würde dir denn fehlen bei dem Neuen?
0:37:37 – 0:37:40 Ach, ich meine, gehen wir es durch.
0:37:40 – 0:37:45 Wenn ich jetzt meinen 37er auswechsel, würde mir wahrscheinlich einfach die Gewöhnung fehlen.
0:37:45 – 0:37:49 Vermutlich würde mir das Device-Log ein bisschen auf den Sack gehen, weil das sehe ich gerade nicht,
0:37:49 – 0:37:51 zumindest keine dezidierte Taste.
0:37:51 – 0:37:53 Kann ich aber verschmerzen.
0:37:53 – 0:37:59 Vermutlich würde mir das blau leuchtende Display, das jetzt OLED ist und schwarz ist,
0:37:59 – 0:38:01 fehlen würde es mir nicht.
0:38:01 – 0:38:04 Ich würde mich wahrscheinlich einfach umgewöhnen müssen.
0:38:04 – 0:38:09 Dann sehe ich hier keine Taste, mit der du quasi die Pfeiltasten deiner Tastatur und das Enter simulieren kannst.
0:38:09 – 0:38:13 Das kann ich hier direkt mit einer Punkt-Punkt-Punkt-Taste.
0:38:13 – 0:38:18 Außerdem sehe ich gerade nicht, wo hier die...
0:38:18 – 0:38:21 Welche Taste war das?
0:38:21 – 0:38:23 Ja genau, Fixed Chord.
0:38:23 – 0:38:29 Und auch generell bei den anderen, bei den Pads, also bei den Pad-Modi, scheinen mir ein paar Dinge anders.
0:38:29 – 0:38:32 Und das ist jetzt mal auf den 37er gemünzt.
0:38:32 – 0:38:40 Beim 61er, was halt mein Everything-to-go und auf dem Rücken neben dem Keyboard ist,
0:38:40 – 0:38:42 haben wir aber ein gentes Layout.
0:38:42 – 0:38:44 Und wir haben eine andere Tastatur.
0:38:44 – 0:38:47 Wir haben Semi-Weighted statt Non-Weighted Synths.
0:38:47 – 0:38:50 Das ist ein massiver Unterschied, vermutlich.
0:38:50 – 0:38:53 Die Pads, die ich links brauche für Sample Triggering und Chord Holding,
0:38:53 – 0:38:57 die sind jetzt in der Mitte, beziehungsweise schon eher rechts.
0:38:57 – 0:39:01 Nochmal, massiver Unterschied.
0:39:01 – 0:39:03 Die Abmessungen, ja die Wheels sind jetzt oben.
0:39:03 – 0:39:07 Ich glaube, in der Tastatur spielt das keine Rolle, dann ist halt oben ein bisschen was frei.
0:39:07 – 0:39:11 Aber der 61er wäre wirklich ein ganz krasser Umstieg.
0:39:11 – 0:39:15 Schon alleine von der Art und Weise, wie ich damit arbeiten würde.
0:39:15 – 0:39:21 Beim 37er habe ich nur ein bisschen Angst, dass ich mit meinem Launchpad zusammen hier nicht kommuniziere,
0:39:21 – 0:39:24 weil die nicht mehr die gleiche Serie sind, weil irgendwas in der Logik geändert wurde.
0:39:24 – 0:39:26 Aber das ist Peanuts.
0:39:26 – 0:39:33 Aber beim 61er habe ich wirklich Angst, dass das ganze Keyboard komplett anders wirkt und sich anders spielt.
0:39:33 – 0:39:35 Das ist meine Angst.
0:39:35 – 0:39:39 Also ich würde sagen, du hast einfach Angst vor Veränderung.
0:39:39 – 0:39:45 Ja, gut möglich. Oder besser gesagt, ich habe keinen Bock mich zu verändern, wenn ich keinen eigenen Antrieb dazu habe.
0:39:45 – 0:39:47 Das ist es wahrscheinlich.
0:39:47 – 0:39:49 Ja genau.
0:39:49 – 0:39:51 Ich gucke mir das gerade an hier.
0:39:51 – 0:39:57 Also, Octave Tasten, Shift, Settings, Play, Up, Scale, Track.
0:39:57 – 0:40:02 Button rauf, Button runter, Skip Button mit Plugins,
0:40:02 – 0:40:11 Door, Mixer, Drum, User Chord, Chord Map, Transport,
0:40:11 – 0:40:18 Sense, Custom 1, Custom 2, Custom 3, Custom 4,
0:40:18 – 0:40:23 dasselbe auch nochmal in der Reihe da drunter, Chord Map, User Chord,
0:40:23 – 0:40:30 dann gibt es eine Funk-Taste, es gibt eine Pfeil-Recht-Taste und eine Pfeil-Rauf-Pfeil-Runte-Taste
0:40:30 – 0:40:33 und die Endlos-Encoder.
0:40:33 – 0:40:36 Sieht sehr übersichtlich aus, sage ich mal.
0:40:36 – 0:40:39 Was hat Device Control gemacht?
0:40:39 – 0:40:41 Device Control und Device Lock.
0:40:41 – 0:40:47 Das war, wenn du quasi die Encoder auf deine Ableton Racks geroutet hast,
0:40:47 – 0:40:51 beziehungsweise auf den Achter, dann konntest du quasi die Spur wechseln
0:40:51 – 0:40:54 und das Device ist nicht mitgegangen, sondern ist geblieben.
0:40:54 – 0:40:57 Also du hattest quasi einen Shortcut zum Device Mode
0:40:57 – 0:41:01 und dann noch einen, um das Device festzuhalten, was halt praktisch war,
0:41:01 – 0:41:05 wenn du hier in den Spuren geklickt hast, aber in deinem anderen Device rumdrehen wolltest.
0:41:05 – 0:41:10 Aber ganz ehrlich, damit kannst du in den allermeisten Fällen, da kannst du verzichten drauf.
0:41:10 – 0:41:13 Weil das hätte ich zu Hause auf der APC.
0:41:13 – 0:41:19 Was hat denn der... du hast das Loop-Hop-Video gesehen, ne?
0:41:19 – 0:41:20 Was?
0:41:20 – 0:41:23 Du hast das Loop-Hop-Video dazu gesehen, oder?
0:41:23 – 0:41:26 Ich habe es ein bisschen übersprungen, ja.
0:41:26 – 0:41:29 Ja, okay, da hätte mich mal interessiert, was er dazu gesagt hat.
0:41:29 – 0:41:34 Weil er hat ja bestimmt auch so einen Vergleich gemacht mit dem Vorgängermodell
0:41:34 – 0:41:37 und vielleicht hat er was zu dem Device Lock gesagt.
0:41:37 – 0:41:43 Also Device Lock hat er angemerkt, deswegen sind auch die Hälfte der Kommentare voll damit.
0:41:43 – 0:41:48 Ansonsten sehe ich zumindest keinen direkten Vergleich.
0:41:48 – 0:41:54 Also er hat halt die drei neuen auf dem Tisch liegen und schlimpert da halt so ein bisschen rum.
0:41:54 – 0:41:57 Er hat jetzt keinen A/B-Vergleich gemacht.
0:41:57 – 0:42:00 Was man Innovation vielleicht noch sehr positiv zum Protokoll sagen muss, ist,
0:42:00 – 0:42:06 endlich, endlich, endlich haben sie die Minis genauso von der Bedienung her gemacht wie die großen.
0:42:06 – 0:42:09 Das war für mich wiederum ein Grund, umzusteigen.
0:42:09 – 0:42:10 Das wäre ein Grund, umzusteigen.
0:42:10 – 0:42:14 Weil ich hab beim MK3, das wollte ich mir ewig kaufen, aber das hat so eine andere Logik.
0:42:14 – 0:42:18 Das hat ein bisschen anders die Modi, ein bisschen anders die Custom-Mappings.
0:42:18 – 0:42:22 Aber jetzt sind sie exakt gleich und es gibt ein 37er.
0:42:22 – 0:42:29 Ich könnte mir ein 37er Mini vor den Bildschirm legen und hätte hier nicht ständig die Handballen auf der Tischkante,
0:42:29 – 0:42:32 weil halt der Tisch auch irgendwann zu Ende ist.
0:42:32 – 0:42:36 Das fände ich auf eine Art ziemlich cool. Mal sehen, ob ich es mache.
0:42:36 – 0:42:39 Aber das 37er hat keinen Aftertouch.
0:42:39 – 0:42:43 Nichts davon hat Aftertouch. Die ganze Serie nicht.
0:42:43 – 0:42:46 Auch nicht in der MK3-Version?
0:42:46 – 0:42:48 Nein, auch dort nicht.
0:42:48 – 0:42:52 Aftertouch und mehr Anschlüsse, das ist der Grund, warum sie die SLs noch verkaufen.
0:42:52 – 0:42:57 Weil ansonsten unterliegt das SL in jeder Disziplin jetzt umso mehr.
0:42:57 – 0:43:02 Deswegen bin ich und viele andere auch der Meinung, sie sollen bei den SLs mal richtig nachziehen.
0:43:02 – 0:43:06 Oder halt die Launchkeys wirklich konkurrenzfähig machen mit Aftertouch.
0:43:06 – 0:43:09 Gucken wir uns mal die Konkurrenz an.
0:43:09 – 0:43:11 Was hast du denn auf dem Markt?
0:43:11 – 0:43:18 Hier bei Thomann, weil ich es gerade offen habe, hast du das 10 Jahre alte MPK 261.
0:43:18 – 0:43:23 Gerade im Sonderdeal. Das ist Archive, das ändert sich auch gefühlt nicht.
0:43:23 – 0:43:27 Außer, dass der Rest der Serie irgendwie ausverkauft ist.
0:43:27 – 0:43:30 Aber den 61er, den gibt es einfach.
0:43:30 – 0:43:35 Du hast von Arturia jetzt die neuen Keylabs.
0:43:35 – 0:43:39 Die Essentials haben keinen Aftertouch und die großen haben welchen,
0:43:39 – 0:43:41 aber die haben jetzt dafür keine Anschlüsse mehr.
0:43:41 – 0:43:45 Also ist da wieder so ein komisches Ding.
0:43:45 – 0:43:47 Du hast von...
0:43:47 – 0:43:50 Hier, Keystep, Keystep, blablabla...
0:43:50 – 0:43:53 Ich geh mal da durch, das Spiel spielt jetzt nicht so eine Rolle.
0:43:53 – 0:43:57 Du hast vom nächsten großen Anbieter, du hast ein bisschen was von IK Multimedia.
0:43:57 – 0:44:02 Du hast Korg mit den Keystages, aber das ist auch eher so ein Nischending, die Minikeys.
0:44:02 – 0:44:05 Und dann hast du als nächsten großen Hersteller, hast du M-Audio.
0:44:05 – 0:44:11 Die haben die Keystations, normaler, simpler, 49er und 61er.
0:44:11 – 0:44:14 Dann haben sie die Oxygens, diese kleinen.
0:44:14 – 0:44:17 Die haben nichts und dann haben sie die Oxygen Pros.
0:44:17 – 0:44:20 Die haben Aftertouch, die haben eine Semi-Weighted
0:44:20 – 0:44:23 und die haben, glaube ich, auch noch eine Mini-Version davon.
0:44:23 – 0:44:30 Also M-Audio hat eigentlich so ein bisschen den nächsten Konkurrenten zu einem Launchkey.
0:44:30 – 0:44:34 Der kann ein bisschen weniger, der ist, wie ich ihn sehe, auch ein bisschen billiger.
0:44:34 – 0:44:37 Also ich fand den nie gut, als ich drauf rumgedrückt habe.
0:44:37 – 0:44:40 Das ist halt eine Featureschlacht, wo ich gesagt habe,
0:44:40 – 0:44:45 da hätte Innovation halt mit dem Aftertouch nachziehen können und mit ein paar Pedalen.
0:44:45 – 0:44:49 Ich meine, es ist Komponenz dran, du kannst das konfigurieren, wenn du möchtest.
0:44:49 – 0:44:56 Aber da wollen sie wahrscheinlich tatsächlich einfach noch ein großes SL MK4 oder so bauen,
0:44:56 – 0:45:00 wann auch immer das kommt, weil, wie gesagt, die Firma ist ein bisschen inkonsistent.
0:45:00 – 0:45:05 Bei Native Instruments hattest du ja noch diese Complete Control A Serie,
0:45:05 – 0:45:10 die eigentlich nur die acht Knöpfe und eine relativ brauchbare Tastatur sind.
0:45:10 – 0:45:13 Und dann halt eben die alten, die noch so im Abverkauf sind,
0:45:13 – 0:45:20 und die neuen. Nektar hast du halt auch hier GX und GXP, glaube ich, heißen die.
0:45:20 – 0:45:22 Die anderen halt auch wieder einen Aftertouch haben.
0:45:22 – 0:45:28 Und du hast dann noch irgendwie so eine andere Bello-Serie und die Panorama Controller Nektar.
0:45:28 – 0:45:34 Wann hört denn das auf, ey? Du scrollst ewig, schon drei Tage und bist immer noch bei Nektar.
0:45:34 – 0:45:43 Und du hast halt bei Innovation jetzt noch die Launch Keys, FL Keys, weil da halt so ein bisschen separat.
0:45:43 – 0:45:46 Ich glaube, das machen sie jetzt auch nicht. Also ich glaube, die neuen, wenn ich hier gucke,
0:45:46 – 0:45:50 dann hast du hier schon die Begriffe Plugin und DAW.
0:45:50 – 0:45:56 Das heißt, auf meinem Launch Key heißt es noch Device und Session.
0:45:56 – 0:46:02 Typische Ableton-Begriffe. Ich glaube, die machen es jetzt noch mal deutlich universeller.
0:46:02 – 0:46:07 Auch für Fruity Loops und vor allem für Logic, weil bei Logic haben sie ja letztes Mal so ein Template mitgeliefert,
0:46:07 – 0:46:09 das nie funktioniert hat, auch nach vier Jahren noch nicht.
0:46:09 – 0:46:14 Das wäre auch wieder ein Grund, um zu wechseln, wenn das Gerät tatsächlich mal mit Logic spricht.
0:46:14 – 0:46:21 Aber ja, Dilemma, Dilemma. Ich dachte eigentlich, ich spare mal Geld diesen Monat.
0:46:21 – 0:46:26 So, dann hast du natürlich von Atomian auch die Keystep-Reihe.
0:46:26 – 0:46:30 Die sind aber keine DAW-Controller, wenn ich das richtig gesehen habe.
0:46:30 – 0:46:34 Das ergeben halt MIDI aus, aber du hast halt keine DAW-Funktion oben drauf.
0:46:34 – 0:46:39 Genau, du kannst nicht damit deinen Sequencer starten, hast keine Integration richtig.
0:46:39 – 0:46:46 Kannst sie zwar als MIDI-Controller benutzen, wenn du da irgendwas zuweist, aber ja, so wichtig.
0:46:46 – 0:46:49 Ich würde mir ja schon ewig mal einfach so eine Tastatur wünschen,
0:46:49 – 0:46:53 wenn ich einfach nur super kompakt wäre und gar nichts drauf hätte, aber halt eine gute Tastatur.
0:46:53 – 0:46:54 Genau.
0:46:54 – 0:47:00 Das ist irgendwelchen Billodreck und du hast die guten Tastaturen in Geräten, die so breit sind wie dein Schreibtisch.
0:47:00 – 0:47:04 Das ist wirklich ein Problem, weil ich habe hier nebendran eigentlich eine APC liegen.
0:47:04 – 0:47:12 Ja, ich habe bei mir auch Controller, wo ich halt sämtliche Steuerungsmöglichkeiten für die DAW habe.
0:47:12 – 0:47:16 Aber das Problem ist, dass ich keine vernünftige Tastatur habe.
0:47:16 – 0:47:19 Also ich habe auch keinen Platz dafür.
0:47:19 – 0:47:24 In meinem MicroKorg ist halt eine gute Tastatur drin, aber die ist mir zu kurz.
0:47:24 – 0:47:28 Ja, nur 25 Tasten.
0:47:28 – 0:47:32 Also ich muss ehrlich sagen, 25 hätte ich mir auch nicht angetan.
0:47:32 – 0:47:38 Ich hatte das ja mal in den KMI K-Bars, die ich ab und zu vom Laptop liegen hatte, ein paar Jahre lang.
0:47:38 – 0:47:42 Oder als Zweitastatur rechts auf dem Nord.
0:47:42 – 0:47:45 Die waren halt cool zum Einspielen, aber du kannst nicht zweihändig drauf sein.
0:47:45 – 0:47:48 Das ist ein 37er schon ein anderes Level.
0:47:48 – 0:47:56 Du kannst hingehen, einen Akkord greifen, aber wenn dann halt irgendwie nochmal eine Oktave höher oder tiefer, das ist dann vorbei.
0:47:56 – 0:48:00 Dann sitzt du stundenlang im Editor und bist halt am Editieren.
0:48:00 – 0:48:03 Und das macht mir keinen Spaß.
0:48:03 – 0:48:09 Für eine Melodie einzuhacken ist das okay, aber für den Rest?
0:48:09 – 0:48:18 So zweihändig mal einen schönen großen Akkord greifen, wo so richtig vom Bass bis hin zu den Höhen alles am knallen ist, kannst du vergessen.
0:48:18 – 0:48:21 Da brauchst du schon 61 Tasten.
0:48:21 – 0:48:23 Nee, 37 gehen auch.
0:48:23 – 0:48:26 Du musst ein bisschen Oktave switchen, aber ich krieg's hin.
0:48:26 – 0:48:28 Xaver Fischer hat das, glaube ich, mal gemacht.
0:48:28 – 0:48:33 Der hat eine ganze Festival-Saison nur mit seinem Virus TI gespielt.
0:48:33 – 0:48:38 Und auch ein Roland-Modul hat er daneben mit einer Pianokarte und ab ging's.
0:48:38 – 0:48:44 Ja, aber ich bin faul, ich will keine Switches drücken, ich will da so "brrr" und fertig.
0:48:44 – 0:48:49 Deswegen, ich bin ja auch schon die ganze Zeit dran überlegen und am hadern und so.
0:48:49 – 0:48:59 Also ich muss tatsächlich bei mir immer so eine Kombination benutzen aus der APC40 und Aturia Keystep 37.
0:48:59 – 0:49:09 Also das ist so, wenn ich so die volle Kontrolle haben möchte, ist es das, was ich halt benutze.
0:49:09 – 0:49:17 Aber da würde mir eigentlich so ein Novation Launch Key tatsächlich besser gefallen, aber da fehlt mir dann wieder so ein bisschen was.
0:49:17 – 0:49:22 Ich hab dich nicht aufgefordert, mein Setup zu klonen, aber go for it, ich bin zufrieden seit Jahren.
0:49:22 – 0:49:27 Ja, aber du hast ja auch noch die APC im Einsatz.
0:49:27 – 0:49:35 Wie gesagt, bei mir wäre da so, ich würde ja zwei Kontrolle auf dem Tisch liegen haben, um ein paar Sachen einzustellen.
0:49:35 – 0:49:41 Und dann halt ein vernünftiges Keyboard, eine Tastatur, damit du halt mal was spielen kannst.
0:49:41 – 0:49:45 Ich hab kein Problem da halt ein paar Geräte mehr hinzustellen, die auch von verschiedenen Hersteller sind,
0:49:45 – 0:49:49 solange die das tun, was sie tun sollen und das gut.
0:49:49 – 0:49:56 Jetzt hab ich halt hier die mit den Federn und den Motorfedern und da kann ich dann halt den Mixer mit bedienen
0:49:56 – 0:50:03 und automatisieren und hast nicht gesehen, ich hab halt eine komplette hochauflösende Steuerung für die DRW.
0:50:03 – 0:50:10 Alles da, nur halt keine vernünftige Tastatur, ohne dass ich mich halt dumm und dämlich bezahle.
0:50:10 – 0:50:14 Oder ich muss Anfang Fußballers verkaufen, keine Ahnung.
0:50:14 – 0:50:16 Getragene Unterwäsche.
0:50:16 – 0:50:21 Immerhin einer mit einem Fußpflegedienst, der nicht nach dem Duschen seinen Nägel abkaut.
0:50:21 – 0:50:23 Der kommt übrigens morgen.
0:50:23 – 0:50:30 Ich wünschte, ich könnte noch kauen. Ich glaub, die Flexibilität hab ich irgendwo in meiner Adoleszenz verloren.
0:50:30 – 0:50:37 Lass uns nochmal zu den MIDI-Kontrollern zurückkommen, weil wir haben ja jetzt so einen kleinen Rundumschlag gemacht.
0:50:37 – 0:50:50 Nektar ist ja vor allem mehr so Propellerhead, Reason, Bitwig unterwegs.
0:50:50 – 0:50:57 Was gibt's denn noch? Wir haben M-Audio benannt, die sind ja schon seit Jahrzehnten am Markt.
0:50:57 – 0:51:00 Die find ich eigentlich auch nicht so verkehrt.
0:51:00 – 0:51:06 Ich hab mir jetzt zum Beispiel neulich ein Systempedal von M-Audio geholt.
0:51:06 – 0:51:12 Das ist schwer und robust, also ich würd mal sagen, für die 30 Euro, die ich dafür bezahlt hab.
0:51:12 – 0:51:15 Ja, super. Läuft.
0:51:15 – 0:51:17 Also, tritt sich gut.
0:51:17 – 0:51:19 Tritt sich gut.
0:51:19 – 0:51:26 Ja, du trittst ja ja mit dem Fuß drauf. Mach ich mir da Hand oder was?
0:51:26 – 0:51:34 Ich meine, da gibt's eigentlich abseitig, es gibt nicht so viel. Also, Novation, Arturia, Archi.
0:51:34 – 0:51:45 Wenn man sich die Thomann-Verkaufslisten anguckt, da ist, glaube ich, bei MIDI-Kontrollern, die Archi MPK die Nummer eins.
0:51:45 – 0:51:47 Weil, guck mal auf den Preis.
0:51:47 – 0:51:49 Ja, ich weiß. 89 Euro.
0:51:49 – 0:51:54 Meinst du die kleinen? Nee, ich dachte, du weißt, gerade beim großen MPK, dass irgendwie die Beliebscheit anführt.
0:51:54 – 0:51:57 Die großen sind auch Top-Seller, ne? 298 Tacken.
0:51:57 – 0:51:59 Ja, statt 719.
0:51:59 – 0:52:01 Ja, genau. Die hauen da gerade ordentlich ein.
0:52:01 – 0:52:06 Das ist ein Ausverkauf. Aber das hab ich tatsächlich sehr oft überall mal wieder gesehen.
0:52:06 – 0:52:09 Ist für mich auch so einer der komplettesten Controller.
0:52:09 – 0:52:13 Also, ich meine, der gibt's ja bewusst auch schon zehn Jahre.
0:52:13 – 0:52:17 Wenn die Tastatur nicht so krampf wäre, hätte ich mir wahrscheinlich vor einer Weile auch mal einen zugelegt.
0:52:17 – 0:52:19 Das war noch vor den Launchkeys.
0:52:19 – 0:52:22 Ich finde, allgemein sind wir besser aufgestellt als noch vor ein paar Jahren.
0:52:22 – 0:52:26 Weil vor ein paar Jahren hattest du so ein bisschen die Wahl zwischen Not und Elend.
0:52:26 – 0:52:30 Arturia war noch nicht da, wo es sein sollte. Archi war irgendwie gar nichts mehr.
0:52:30 – 0:52:39 Archi waren die Ersten, die ein MIDI-Kontroller-Keyboard mit CV-Out gebaut hat.
0:52:39 – 0:52:41 Und Arturia hat das nachher kopiert.
0:52:41 – 0:52:43 Waren das die Max?
0:52:43 – 0:52:46 Nee, ich weiß nicht, wie die Serie hieß. Keine Ahnung.
0:52:46 – 0:52:53 Archi Max... Ja, hier. Archi Pro Max 49 mit CV-Output.
0:52:53 – 0:52:57 Die hat sich vor allem dadurch ausgezeichnet, dass alles Touchstrips waren.
0:52:57 – 0:52:59 Wo man sich auch gefragt wäre, wer kam auf die Idee.
0:52:59 – 0:53:02 Aber es waren wahrscheinlich die besten Fader, die man sich wünschen konnte damals.
0:53:02 – 0:53:04 So, jetzt muss man noch ein bisschen gucken.
0:53:04 – 0:53:08 Also, Archi gehört genauso wie Moog jetzt zu InMusic.
0:53:08 – 0:53:10 Wer gehört denn noch zu InMusic?
0:53:10 – 0:53:13 Alesis gehört da noch rein, M-Audio gehört da noch rein.
0:53:13 – 0:53:15 Genau, Alesis stellt auch Controller her.
0:53:15 – 0:53:20 Haben sie. Gibt es keine mehr, sehe ich gerade nicht, bei Thomann.
0:53:20 – 0:53:26 Wobei, die letzten Alesis-Controller, die da so 2014, 2015 auf den Markt kamen, die fand ich cool.
0:53:26 – 0:53:30 Hatten ein eigenes Design, hatten viele Knöpfe, ein paar Regler.
0:53:30 – 0:53:33 Ich mochte die. Aber das war auch wieder so eine Geschichte.
0:53:33 – 0:53:36 Ich hatte sogar noch ein V-Mini von Alesis.
0:53:36 – 0:53:39 Ein kleines 25-Tasten-Master-Keyboard.
0:53:39 – 0:53:42 Aber das Dumme war, das hatte einen 32-Bit-Editor.
0:53:42 – 0:53:46 Der wurde nie gefixt für ein Gerät von 2017.
0:53:46 – 0:53:49 Ja, verdammt. Kannst du ja nicht mal benutzen jetzt.
0:53:49 – 0:53:56 Das liegt jetzt, glaube ich, irgendwo, keine Ahnung, wahrscheinlich bei meinem Bruder in der WG.
0:53:56 – 0:54:04 Ich glaube, dass Apple keine Lust hat, einen 32-Bit-Modus-Simulator zu implementieren.
0:54:04 – 0:54:08 Rosetta 32.
0:54:08 – 0:54:16 Es fällt, so ein Midi-Controller steht und fällt natürlich, da hast du natürlich recht,
0:54:16 – 0:54:18 mit der Unterstützung.
0:54:18 – 0:54:23 Wer garantiert dir, wenn du jetzt drei von diesen Dingern dir auf Halde holst,
0:54:23 – 0:54:28 dass du die in 15 Jahren auch noch anschließen kannst?
0:54:28 – 0:54:31 Witzigerweise Innovation selbst, beziehungsweise vielleicht 15 Jahre nicht,
0:54:31 – 0:54:35 aber Innovation hat das ja sehr clever gemacht, indem sie einfach gesagt haben,
0:54:35 – 0:54:40 wir haben Components, das gibt es als Standalone-App, aber das ist eigentlich eine Web-Applikation.
0:54:40 – 0:54:45 Du hast quasi einen Zugangsschlüssel, so wie Stefan Schmidt das beim C15 auch gemacht hat.
0:54:45 – 0:54:50 Du hast quasi so einen Zugangsschlüssel, wo der Editor im Webbrowser aufgeht.
0:54:50 – 0:54:55 Du kannst via Chromium, was ja halt drin ist in den üblichen Browsern,
0:54:55 – 0:55:00 kannst du quasi irgendein Innovation-Gerät anschließen und da findet direkt sein Editor.
0:55:00 – 0:55:04 Und ich habe hier, wenn ich hier mal Components aufmache,
0:55:04 – 0:55:08 unter dem Risiko, dass ich gleich weg bin, aber ich riskiere es jetzt mal,
0:55:08 – 0:55:13 ist ja nichts Audio-relevantes, ist ja nur ein, hört ihr mich noch?
0:55:13 – 0:55:15 Ja.
0:55:15 – 0:55:24 Also, ich habe hier jetzt halt direkt, oh cool, die bieten mir an, meine Firmware zu updaten.
0:55:24 – 0:55:26 Das machst du jetzt aber bitte nicht.
0:55:26 – 0:55:35 Nein, das mache ich nicht. Aber ich sehe halt direkt, was ich hier an Produkten quasi,
0:55:35 – 0:55:38 also mir zeigen sich direkt Innovation-Geräte an, die angeschlossen sind,
0:55:38 – 0:55:40 Launchkey und Launchpad.
0:55:40 – 0:55:44 Und wenn ich hier auf All Products gehe, dann sehe ich hier so Dinge wie den ersten Circuit,
0:55:44 – 0:55:47 den OG Circuit. Ich sehe die MonoStation.
0:55:47 – 0:55:55 Ich sehe den Launch Control MK1 von 2013 und den Launch Control XL MK1 und MK2.
0:55:55 – 0:55:59 Ich sehe BaseStation, Peak und Summit und noch ein paar andere Dinge.
0:55:59 – 0:56:03 Also ich sehe eigentlich jedes Innovation-Produkt post 2012.
0:56:03 – 0:56:05 Ich weiß gar nicht, sind die Impulses auch drin?
0:56:05 – 0:56:07 Nee, die noch nicht. Die Impulse haben noch einen eigenen Editor.
0:56:07 – 0:56:11 Aber alles was neu ist, also die Impulse-Serie, das habe ich hier in Components drin.
0:56:11 – 0:56:15 Und das ist nicht einfach weg. Also Innovation hat da einen sehr cleveren Ansatz gewählt.
0:56:15 – 0:56:19 Und ich glaube halt, im Gegensatz zu einem 32-Bit-Editor von einer Firma,
0:56:19 – 0:56:22 der es völlig egal ist, was mit den Geräten passiert,
0:56:22 – 0:56:24 hat Innovation da durchaus eine Support-Idee.
0:56:24 – 0:56:30 Aber es stimmt natürlich, wenn Apple da irgendwie was ändert,
0:56:30 – 0:56:35 haben wir auch wieder ein Problem.
0:56:35 – 0:56:39 Aber was soll Apple denn ändern? 128-Bit-System oder was?
0:56:39 – 0:56:43 Beschwöre es nicht rauf.
0:56:43 – 0:56:46 Ja, das weiß man immer nicht. Die können ja irgendwas weglassen,
0:56:46 – 0:56:49 irgendeine Unterstützung für irgendein Protokoll oder sonst irgendwie
0:56:49 – 0:56:53 und zack, bumm, schon läuft deine Software nicht mehr.
0:56:53 – 0:56:59 Ich bin auch ganz traumatisiert von dem Umstieg von 32 auf 64-Bit.
0:56:59 – 0:57:03 Da ist so viel auf der Strecke geblieben bei mir.
0:57:03 – 0:57:08 Bei mir war es nur eine Handvoll, aber ja, ich hatte das Kataliner-Update auch ein bisschen gefühlt.
0:57:08 – 0:57:14 Also insgesamt ist es halt, ich glaube, das ist vor allem ein bisschen der Punkt.
0:57:14 – 0:57:20 Innovation hat hier noch was bei den, ich bin gerade im Comparison-Sheet auf der Seite,
0:57:20 – 0:57:26 wenn du bei Innovation selbst, bei den Launch Keys runterscrollst,
0:57:26 – 0:57:30 hast du so einen Vergleich.
0:57:30 – 0:57:33 Die Seite ist ewig lang.
0:57:33 – 0:57:35 Ja, und sie lädt auch nicht.
0:57:35 – 0:57:39 Da ist Vergleich, ja.
0:57:39 – 0:57:41 Compare Launch Key.
0:57:41 – 0:57:47 Ja, du siehst hier beim, also Scale Mode ist klar, alles hat 30 Scales,
0:57:47 – 0:57:51 dann kommt der Arpeggiator mit Step Editor, das ist sehr geil,
0:57:51 – 0:57:54 die haben den Arpeggiator zum Sequencer ausgebaut.
0:57:54 – 0:57:58 Und dann kommt Zones, und das können nur die beiden großen Keyboards.
0:57:58 – 0:58:05 Aber ich habe den Eindruck, die haben jetzt hier tatsächlich auch noch einen Split und einen Multimode verbaut.
0:58:05 – 0:58:08 Und das wiederum finde ich ein sehr interessantes Phänomen,
0:58:08 – 0:58:11 weil diese Geräte waren die letzten zehn Jahre eigentlich basically tot.
0:58:11 – 0:58:15 Also es war jetzt nicht so wie bei den Döpfergeräten, wo du halt links alles einstellen konntest
0:58:15 – 0:58:17 und dann natürlich das Gerät auf mehreren Kanälen senden und so.
0:58:17 – 0:58:21 Das hatte es so bei all diesen direkt an den Computer anschließenden Geräten eigentlich nie.
0:58:21 – 0:58:25 Da musstest du eigentlich mit einer Workstation quasi dein Master Keyboard faken.
0:58:25 – 0:58:29 Deswegen haben ja viele Leute live auch entweder einen Host, der das abnimmt,
0:58:29 – 0:58:32 Mainstage natürlich, wo du einfach eine Tastatur blank reinschickst,
0:58:32 – 0:58:34 und sie intern splittest.
0:58:34 – 0:58:38 Oder du hast halt mit irgendwelchen Synthesizers oder sehr vielen Tastaturen
0:58:38 – 0:58:40 oder irgendwie so einem Splitter gearbeitet.
0:58:40 – 0:58:44 Und ich habe so das Gefühl, also das SL konnte es immer schon.
0:58:44 – 0:58:50 Arturia konnte es auch bei der letzten Generation, bei den Keylab MK2.
0:58:50 – 0:58:54 Bei Native Instruments weiß ich es gar nicht.
0:58:54 – 0:58:56 Aber dass Novation das jetzt auch noch in die Launch Keys holt,
0:58:56 – 0:59:00 also dieses Zone Splitting, das finde ich spannend.
0:59:00 – 0:59:03 Weil so ein MIDI-Anschluss ist ja auch nichts Neues.
0:59:03 – 0:59:05 Da war glaube ich auch Novation waren glaube ich die Ersten.
0:59:05 – 0:59:08 Und Arturia. Da waren glaube ich auch Arturia die Ersten,
0:59:08 – 0:59:11 die quasi hinten einfach noch ein TRS-MIDI hingebaut haben.
0:59:11 – 0:59:17 Dann ist Novation nachgezogen beim Launch Key, beim letzten.
0:59:17 – 0:59:19 Und seitdem haben es irgendwie alle.
0:59:19 – 0:59:21 Also ein Standard MIDI-Out.
0:59:21 – 0:59:25 Lass uns mal, wo wir gerade über Anschlüsse reden.
0:59:25 – 0:59:32 Wie ist denn das? Kann man so einen Launch Key gleichzeitig über MIDI,
0:59:32 – 0:59:38 also über den MIDI-Synthesizer ansteuern und dann auch gleichzeitig
0:59:38 – 0:59:46 ihn über USB an seine DAW koppeln und darüber dann andere Synthesizer spielen?
0:59:46 – 0:59:48 Parallel? Geht das?
0:59:48 – 0:59:53 Also du willst den Synthesizer über das Master-Keyboard an den Rechner koppeln?
0:59:53 – 0:59:54 Ich glaube das geht nicht.
0:59:54 – 0:59:59 Aber ja klar, TRS kann er separat ausgeben zu dem was er auf USB kann.
0:59:59 – 1:00:03 Im Gegensatz zu jedem Roland-Gerät, wo du dich entscheiden musst.
1:00:03 – 1:00:07 Und kann man das schnell umschalten? Geht das?
1:00:07 – 1:00:12 Also diese Dinger da, die suggerieren.
1:00:12 – 1:00:14 Ach nee, oder ist das nur für die Encoder?
1:00:14 – 1:00:18 Also wenn ich hier auf Setup gehe, auf Settings gehe,
1:00:18 – 1:00:21 dann kann ich quasi den MIDI-Kanal direkt umschalten.
1:00:21 – 1:00:24 Für Pads, für Encoder, für Fader.
1:00:24 – 1:00:28 Das ist nämlich ziemlich genial bei den kleinen Keysteps.
1:00:28 – 1:00:30 Also beim Keystep Pro natürlich auch.
1:00:30 – 1:00:35 Da kannst du einfach sagen, so hier, Shift und dann zack, MIDI-Kanal gewechselt
1:00:35 – 1:00:38 und spielst dann ein anderes Instrument.
1:00:38 – 1:00:41 Ja, du brauchst schon drei Tasten drücken, aber es ist schnell.
1:00:41 – 1:00:43 Aber ja, du kannst USB und MIDI gleichzeitig ausgeben.
1:00:43 – 1:00:46 Habe ich auch ein paar mal gemacht.
1:00:46 – 1:00:52 Ja, wenn du dann noch gleichzeitig die Mixing-Kanäle von deiner DRAW-Parallele bedienen kannst,
1:00:52 – 1:00:54 das ist schon cool.
1:00:54 – 1:01:00 Ja, und eben, wie gesagt, ich bin ein großer Fan von der Integration in Ableton sowieso.
1:01:00 – 1:01:04 Wenn sie jetzt die Integration in Logic auch noch hinkriegen mit den Neuen,
1:01:04 – 1:01:06 sehe ich eigentlich durchaus einen Grund zum Wechseln.
1:01:06 – 1:01:10 Ich habe halt Angst, dass dann quasi mit dem Launchpad hier rechts auf der Seite wieder ein paar Probleme gibt.
1:01:10 – 1:01:15 Weil momentan ist es die gleiche Serie, momentan spricht es bidirektional relativ gut miteinander.
1:01:15 – 1:01:19 Aber ja, werden wir sehen.
1:01:19 – 1:01:22 Ich sehe hier gerade noch USB-C-Anschluss, hat USB-B.
1:01:22 – 1:01:24 Das könnte auf der Bühne ein bisschen schwierig werden, aber...
1:01:24 – 1:01:26 USB-C.
1:01:26 – 1:01:30 Ja, USB-C. Das ist nicht so robust wie B.
1:01:30 – 1:01:32 Oh, der kann schon gut halten.
1:01:32 – 1:01:35 Ja, das kann er, ja. Aber es ist nicht B.
1:01:35 – 1:01:39 Es ist immerhin nicht Micro-B. Gruß an Korg. Gruß an Arturia.
1:01:39 – 1:01:45 Nee, die haben sie doch nicht mehr.
1:01:45 – 1:01:47 Echt jetzt?
1:01:47 – 1:01:49 Die Brause, ja.
1:01:49 – 1:01:54 Ach so, du meinst USB-B, die große Anschlussbuchse.
1:01:54 – 1:01:56 Ja, die Sitzbombe.
1:01:56 – 1:02:00 Ja, das finde ich aber ganz ehrlich, die ist mir lieber als diese USB-C-Dinger.
1:02:00 – 1:02:02 Sag ich doch.
1:02:02 – 1:02:05 Aber die kann fest sitzen, USB-C, glaub mir das.
1:02:05 – 1:02:08 Kann sie, aber ich hatte mehr Beschissen als Gute.
1:02:08 – 1:02:12 Also, wenn es die vom Launchpad ist, dann sollte die halten.
1:02:12 – 1:02:17 Aber du bist halt, ich sag mal, du bist trotzdem deutlich schneller abgebrochen als mit einem B.
1:02:17 – 1:02:20 Du solltest dann einfach nicht reinrennen.
1:02:20 – 1:02:23 Du solltest es bei B auch nicht.
1:02:23 – 1:02:28 Also es hätte schon Charme, statt zwei Controller nur einen zu benutzen.
1:02:28 – 1:02:31 Ich sehe schon, ich muss noch einen Lotto gewinnen.
1:02:31 – 1:02:36 Dann spiel doch endlich Lotto.
1:02:36 – 1:02:40 Oder wie war das mit dem Fußnägelverkaufen?
1:02:40 – 1:02:42 Fußnägel?
1:02:42 – 1:02:44 Ich weiß es nicht mehr, keine Ahnung.
1:02:44 – 1:02:50 Das ist halt das Problem, wenn du ein, ich sag mal, ein durchschnittlich gewichtiger Mann in den 40ern bist,
1:02:50 – 1:02:53 statt eine unterernährte Frau in den 20ern.
1:02:53 – 1:02:58 Hallo, mein Joey, da werden ein paar Fotos gemacht und dann geht das schon.
1:02:58 – 1:03:00 Ja, musst doch einfach nur sagen, dass er eine Frau ist.
1:03:00 – 1:03:01 Richtig.
1:03:01 – 1:03:03 Ich darf heute alles sein, was ich will.
1:03:03 – 1:03:05 Ich kann sogar meinen Stand hier beim...
1:03:05 – 1:03:07 Das musst du doch gar nicht.
1:03:07 – 1:03:16 Du musst doch einfach nur eine Online-Personality anlegen und so tun, als wärst du...
1:03:16 – 1:03:18 Ich hätte jetzt bald an was gesagt.
1:03:18 – 1:03:21 Hallo, ich bin Sandy21 aus Dortmund.
1:03:21 – 1:03:23 Ich glaub dir das.
1:03:23 – 1:03:25 Ich sehe schon, ich werde diese Sendung schneiden.
1:03:25 – 1:03:28 Du brauchst nichts schneiden, das bleibt alles drin.
1:03:28 – 1:03:30 Wir sind hier im Proberaum.
1:03:30 – 1:03:35 Wir machen schlechte Witze im Proberaum, das dürfen wir.
1:03:35 – 1:03:37 So, jetzt noch mal zurück.
1:03:37 – 1:03:48 Du beißt jetzt sozusagen dir selber in den Hintern, weil du die Mk3, also das Vorgängermodell, jetzt bunkern musst.
1:03:48 – 1:03:51 Wo kann ich denn mal die Mk3-Modelle sehen?
1:03:51 – 1:03:53 Haben sie nicht hier noch irgendwo drin?
1:03:53 – 1:03:54 Ja, wenn du runter scrollst...
1:03:54 – 1:03:55 Da, Legacy.
1:03:55 – 1:03:56 Genau.
1:03:56 – 1:04:02 Nee, nee, wenn du gerade auf der Mk4-Seite runter scrollst, hast du sogar hier einen Launchkey Mk3.
1:04:02 – 1:04:05 Gleich unter dem Vergleich ist noch ein Link auf die alten.
1:04:05 – 1:04:06 Echt?
1:04:06 – 1:04:07 Ja.
1:04:07 – 1:04:08 Ja.
1:04:08 – 1:04:09 Warte mal, gucken hier.
1:04:09 – 1:04:10 Zack.
1:04:10 – 1:04:11 Da.
1:04:11 – 1:04:17 Launchkey Mk3.
1:04:17 – 1:04:20 Und da hast du das 37er.
1:04:20 – 1:04:25 Den 37er habe ich vor mir stehen, den 61er habe ich an der Wand.
1:04:25 – 1:04:32 Und das an der Wand stehende, das 61er, das nimmst du mit auf dem Fahrrad?
1:04:32 – 1:04:33 Ja.
1:04:33 – 1:04:38 Das zeigen sie hier gar nicht an, aber da unten, warte mal, das ist die Vergleichstabelle.
1:04:38 – 1:04:41 So, was haben wir denn hier?
1:04:41 – 1:04:44 Oh, die kann man sogar noch kaufen.
1:04:44 – 1:04:47 Ja, sind abverkauft.
1:04:47 – 1:04:52 2,29 für das Launchkey 37, nicht mit Minitasten.
1:04:52 – 1:04:53 Was?
1:04:53 – 1:04:56 Ich habe dafür 160 bezahlt oder so.
1:04:56 – 1:05:01 Bei Refurbished vor 149, naja, das ist ja auf der Innovation-Seite direkt.
1:05:01 – 1:05:02 Das ist dann quasi...
1:05:02 – 1:05:03 Ja, eben.
1:05:03 – 1:05:07 Ja, das blaue Display würde mich natürlich wahnsinnig machen, ne?
1:05:07 – 1:05:08 Also die Dinger hasse ich.
1:05:08 – 1:05:10 Ja, die leuchten dir das ganze Zimmer aus.
1:05:10 – 1:05:14 Ne, die sind trübe Funzeln, die Palz sind heller.
1:05:14 – 1:05:19 Was ich auch nicht mag, ist graue Schrift auf schwarzem Grund.
1:05:19 – 1:05:21 Oder täuscht das?
1:05:21 – 1:05:25 Es ist schon recht weiß, also ja, es täuscht eher.
1:05:25 – 1:05:32 Es ist jetzt nicht Schaumolweiß, noch etwas weißer als weiß, aber es ist weiß.
1:05:32 – 1:05:33 So in der Idee.
1:05:33 – 1:05:35 Oder sehr, sehr helles Grau.
1:05:35 – 1:05:38 Also man kann es sehr gut lesen.
1:05:38 – 1:05:44 So und überall in den einschlägigen Shops kriegt man ja noch die MK3-Version.
1:05:44 – 1:05:49 Wobei ich dir, wenn du jetzt tatsächlich mit dem Gedanken spielst, das MK4 empfehle.
1:05:49 – 1:05:53 Also alleine schon, also wenn du den 37er willst, alleine schon die Endlose-Encoder
1:05:53 – 1:05:57 sind wahrscheinlich das Update-Wert.
1:05:57 – 1:06:02 Ich will ja die Fehler, ich will ja mir die APC sparen.
1:06:02 – 1:06:05 Ah, du willst den 49er.
1:06:05 – 1:06:07 Zum Beispiel.
1:06:07 – 1:06:11 Das ist mir allerdings, ganz ehrlich, eigentlich ist mir das schon wieder zu groß.
1:06:11 – 1:06:15 Du, ganz ehrlich, ich bin am überlegen, ob ich mir den 49er hole, weil ich noch auf dem
1:06:15 – 1:06:18 Tisch noch ein bisschen Platz hätte und die vier Doktave geil wäre.
1:06:18 – 1:06:21 Ja, du hast ja auch keine anderen Synthesizer.
1:06:21 – 1:06:22 Ja.
1:06:22 – 1:06:27 Wenn ich hier mir ein Eridium und ein Waldorf M hinstelle, dann ist mein Schreibtisch voll.
1:06:27 – 1:06:31 Da bleibt dann nur noch Platz für ein Keystep eigentlich.
1:06:31 – 1:06:33 Oder ein Keystep Pro.
1:06:33 – 1:06:35 Alles First-Welt-Probleme.
1:06:35 – 1:06:40 Und eigentlich würde ich, ja warte mal, und eigentlich würde ich gerne die APC noch
1:06:40 – 1:06:42 dazustellen, aber da fehlt dann der Platz.
1:06:42 – 1:06:46 Wenn ich stattdessen so einen Launchkey nehmen würde, mit dem ich dann auch gleichzeitig
1:06:46 – 1:06:50 die Door steuern kann, oder ich lasse den ganzen Quatsch weg und nehme einen Launchpad
1:06:50 – 1:06:52 Pro.
1:06:52 – 1:06:53 Oh.
1:06:53 – 1:06:55 Dann spare ich mir die Tastatur.
1:06:55 – 1:06:58 Habe ich die Geschichte schon erzählt, wie ich versucht habe, meinen Studio-Logic unter
1:06:58 – 1:06:59 den Tisch zu kriegen?
1:06:59 – 1:07:00 Nein.
1:07:00 – 1:07:03 Gut, ein andermal.
1:07:03 – 1:07:08 Aber das wäre tatsächlich auch so die Überlegung, dass ich quasi das Keyboard oben einfach
1:07:08 – 1:07:12 weglasse oder mich in so einen Mini ersetze und einfach das Piano unter den Tisch habe.
1:07:12 – 1:07:17 Aber das Problem ist, ich kann den Tisch nur bis zu einer gewissen Höhe fahren und ich
1:07:17 – 1:07:21 kann mein X-Stativ natürlich benutzen, aber da habe ich keine Beinfreiheit.
1:07:21 – 1:07:23 Und ich genieße die Beinfreiheit gerade sehr.
1:07:23 – 1:07:29 Jetzt wo der Rollkorpus mit den Schubladen weg ist, den habe ich quasi in Rente geschickt.
1:07:29 – 1:07:34 Da kann ich einen Keyboard-Ständer von König & Meier empfehlen.
1:07:34 – 1:07:36 Ja, richtig, der Omega.
1:07:36 – 1:07:40 Der kommt bis 60 Zentimeter im tiefsten Zustand.
1:07:40 – 1:07:42 Ich brauche 59.
1:07:42 – 1:07:45 Flex und Schweißgerät?
1:07:45 – 1:07:46 Ja.
1:07:46 – 1:07:47 Was sagt das nun?
1:07:47 – 1:07:50 Höhenverstellbar Schreibtisch?
1:07:50 – 1:07:52 Ich habe ein Fenster neben mir.
1:07:52 – 1:07:53 Ah.
1:07:53 – 1:07:57 Zu viele Willen und Habers.
1:07:57 – 1:08:04 Es sind zu viele Variablen, aber ich habe überlegt, weil ich mit dem Mini-Fuse ein bisschen
1:08:04 – 1:08:09 Ärger habe, dass ich einfach ein Focusrite-Interface nehme, das ein bisschen schmaler ist, das
1:08:09 – 1:08:19 damit in die Ecke beim Studio Logic quasi zwischen Pitchwheel, Modbänder und die Potis
1:08:19 – 1:08:23 passt und dann kann ich das Studio Logic weiter hochnehmen.
1:08:23 – 1:08:28 Dann kommt es nicht ans Interface ran und dann könnte es mit 60 funktionieren.
1:08:28 – 1:08:29 Ich muss das mal alles testen.
1:08:29 – 1:08:32 Ja, wer bezahlt das jetzt, wo ich MK3s bunkern muss?
1:08:32 – 1:08:35 Ich hasse solche Wenn und Abas.
1:08:35 – 1:08:38 Das ist so, hätte, hätte, Fahrradkette.
1:08:38 – 1:08:41 Nee, geht nicht, weil…
1:08:41 – 1:08:45 Wir sollten alle akustisches Klavier spielen.
1:08:45 – 1:08:48 Und nicht zur Miete wohnen.
1:08:48 – 1:08:56 Du, ganz ernsthaft, ich sehe das ja bei meinen Geschwistern, die sich alle irgendwelche
1:08:56 – 1:08:59 Riesenhäuser dahin gestellt haben.
1:08:59 – 1:09:02 Da ist auch nicht alles das Gelbe vom Ei.
1:09:02 – 1:09:09 Du hast dann zwar riesig viel Platz, das größte Badezimmer jenseits des Mississippi, aber
1:09:09 – 1:09:11 wie sitzt dir das?
1:09:11 – 1:09:15 Du musst es ja auch sauber machen und wenn dann die Badewanne nicht richtig reinpasst,
1:09:15 – 1:09:19 weil da vielleicht die Ecke ganz zufälligerweise, dann kannst du dir nicht mal eben schnell
1:09:19 – 1:09:22 auch eine neue Mietwohnung holen, sondern nein, du musst ja dann erstmal irgendwie damit
1:09:22 – 1:09:23 klarkommen.
1:09:23 – 1:09:28 Und so im Grunde genommen wird überall improvisiert.
1:09:28 – 1:09:29 Immer.
1:09:29 – 1:09:30 Jederzeit.
1:09:30 – 1:09:34 Und was nicht passt, wird halt irgendwie passend gemacht.
1:09:34 – 1:09:40 Ich würde ja vorschlagen, schraub doch einfach das Mini-Fuse unter den Schreibtisch.
1:09:40 – 1:09:42 Das lebt schon längstens dran.
1:09:42 – 1:09:45 Leute, habt ihr das Setup mal gesehen?
1:09:45 – 1:09:48 Das Mini-Fuse klebt da, seit ich den Tisch habe.
1:09:48 – 1:09:51 Nicht ganz, aber seit ich das Mini-Fuse habe.
1:09:51 – 1:09:53 Gutes 3M-Dual-Lock, das kriegst du fast nicht ab.
1:09:53 – 1:09:57 Ich musste beim Tischplatten wechseln, reißen und würgen, wie es bis zum Geht-Nicht-Mehr.
1:09:57 – 1:10:01 Ich glaube, mein Umzugskumpel hat immer noch einen Fingernagel weniger.
1:10:01 – 1:10:08 Allerdings nicht vom Mini-Fuse, sondern von den Netzteilen für Bildschirm und Dock.
1:10:08 – 1:10:14 Aber wenn ich jetzt überlege, ob ich das Angebot wahrnehme und einfach mal wieder Focusrite gehe,
1:10:14 – 1:10:16 das Interface ist möglicherweise ein bisschen kürzer.
1:10:16 – 1:10:21 Und wenn es das wäre und es passen würde, dann komme ich auf 60 cm.
1:10:21 – 1:10:28 Und hast du uns nicht neulich erzählt, du willst ja noch ein Poly-Boot irgendwie daneben stellen?
1:10:28 – 1:10:31 Ist egal, es tut jetzt nichts.
1:10:31 – 1:10:36 Wenn das Studio Logic unterm Tisch ist, habe ich nebenan auch wieder Platz frei.
1:10:36 – 1:10:37 Leute, ich werde müde.
1:10:37 – 1:10:39 Eigentlich wollte ich die Bude entrümpeln.
1:10:39 – 1:10:41 Halten wir fest.
1:10:41 – 1:10:47 Tobi hat einen Haufen logistische Probleme und irgendwie ist das Geld alle.
1:10:47 – 1:10:50 Ich habe einen Haufen Platzprobleme und irgendwie kein Geld.
1:10:50 – 1:10:57 Und Thomas weiß nicht, wie er sein Setup sinnvoll erweitern sollte, weil er keinen Platz hat.
1:10:57 – 1:11:00 Ich will es gar nicht erweitern.
1:11:00 – 1:11:03 Ich will einfach nicht so viele Geräte rumstehen haben.
1:11:03 – 1:11:13 Ich wollte sagen erweitern, weil wichtig ist, gute Tastatur und Transporttasten für die DAW.
1:11:13 – 1:11:20 Ich habe jetzt einen Keystep, da ist die Tastatur erträglich, sage ich mal.
1:11:20 – 1:11:22 Also Full Size würde ich nicht unterschätzen.
1:11:22 – 1:11:24 Das Ding ist schon nicht ganz ohne.
1:11:24 – 1:11:25 Aber ist gut.
1:11:25 – 1:11:28 Ich liebe es, jetzt wieder Full Size zu spielen.
1:11:28 – 1:11:30 Wir haben alle echt erste Weltprobleme, Leute.
1:11:30 – 1:11:35 Total, an anderen Orten krepieren Menschen vor der Grenze.
1:11:35 – 1:11:42 Also schaltet wieder ein, wenn ihr uns über unsere erste Weltprobleme reden hören wollt.
1:11:42 – 1:11:49 Danke fürs Feedback zur letzten Wohnungsausgabe von der letzten Woche.
1:11:49 – 1:11:54 Und ja, wir hören uns.
1:11:54 – 1:11:56 Das machen wir.
1:11:56 – 1:11:57 Jedenfalls.
1:11:57 – 1:12:01 Bis zum 909 Day.
1:12:01 – 1:12:02 Genau.
1:12:02 – 1:12:03 Pff.
1:12:03 – 1:12:04 Pff.
1:12:04 – 1:12:05 Pff.
1:12:05 – 1:12:06 Pff.
1:12:06 – 1:12:07 Pff.
1:12:07 – 1:12:08 Pff.
1:12:08 – 1:12:09 Pff.
1:12:09 – 1:12:10 Tschüss.
1:12:10 – 1:12:11 Tschüss.
1:12:11 – 1:12:12 Tschüss.
1:12:12 – 1:12:13 Tschüss.
1:12:14 – 1:12:15 Tschüss.
1:12:15 – 1:12:16 Tschüss.
1:12:16 – 1:12:17 Tschüss.
1:12:17 – 1:12:18 Tschüss.
1:12:18 – 1:12:19 Tschüss.
1:12:19 – 1:12:20 Tschüss.
1:12:20 – 1:12:21 Tschüss.
1:12:21 – 1:12:22 Tschüss.
1:12:22 – 1:12:23 Tschüss.
1:12:23 – 1:12:24 Tschüss.
1:12:24 – 1:12:25 Tschüss.
1:12:25 – 1:12:26 Tschüss.
1:12:26 – 1:12:27 Tschüss.
1:12:27 – 1:12:28 Tschüss.
1:12:28 – 1:12:29 Tschüss.
1:12:29 – 1:12:30 Tschüss.
1:12:30 – 1:12:31 Tschüss.
1:12:31 – 1:12:32 Tschüss.
1:12:32 – 1:12:33 Tschüss.
1:12:33 – 1:12:34 Tschüss.
1:12:34 – 1:12:35 Tschüss.
1:12:35 – 1:12:36 Tschüss.
1:12:36 – 1:12:37 Tschüss.
1:12:37 – 1:12:38 Tschüss.
1:12:38 – 1:12:39 Tschüss.
1:12:39 – 1:12:40 Tschüss.
1:12:40 – 1:12:41 Tschüss.
1:12:41 – 1:12:42 Tschüss.
1:12:42 – 1:12:43 Tschüss.
1:12:43 – 1:12:44 Tschüss.
1:12:44 – 1:12:45 Tschüss.
1:12:45 – 1:12:46 Tschüss.
1:12:46 – 1:12:47 Tschüss.
1:12:47 – 1:12:48 Tschüss.
1:12:48 – 1:12:49 Tschüss.
1:12:49 – 1:12:50 Tschüss.
1:12:50 – 1:12:51 Tschüss.
1:12:51 – 1:12:52 Tschüss.
1:12:52 – 1:12:53 Tschüss.
1:12:53 – 1:12:54 Tschüss.

Beschreibung:

Das war ja viel zu gehaltvoll letzte Woche, höchste Zeit für entfesselten Konsumismus und ein gnadenloses Erste-Welt-Problem: Es regnet Controllerkeyboards – und dieser Podcast hat nichts besseres zu tun, als sich eine Stunde lang darüber das Maul zu zerreden, dabei gewohnt zwischen Praxisbericht, Bedarfserklärung und Pöbelei zu oszillieren und sich vielleicht am Ende auch nur selbst zu therapieren. Aber das immerhin in aller Öffentlichkeit, so haben alle was davon. Oder?

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Novation LaunchKey MK4 // Mini vs Compact vs Premium vs MK3 // Review & tutorial

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Arturia Keylab MK3 vs Essential MK3 vs the competition // Review & tutorial

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Introducing the new Launchkey | Novation

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KeyLab mk3 | Universal MIDI controller | ARTURIA

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Themen Gliederung:

1. Einleitung und Begrüßung

Vorstellung der Moderatoren und Setting im Proberaum.
Diskussion über die Struktur der Folge und zukünftige Pläne für reguläre und Bonusfolgen.

2. Diskussion über Musik-Equipment

Intensive Diskussion über das neue Novation LaunchKey MK4 und die Unterschiede zu älteren Modellen wie dem MK3.
Erfahrungen der Moderatoren mit verschiedenen MIDI-Controllern und Synthesizern, darunter die Vorteile und Nachteile der neuen Geräte-Layouts und -Funktionen.
Persönliche Geschichten über den Wechsel von alten zu neuen Geräten und die damit verbundenen Herausforderungen.

3. Humorvolle Interaktionen und Anekdoten

Lockerer Austausch und humorvolle Anekdoten zu Themen wie USB-Buchsen, Interface-Probleme, und Platzmanagement im Studio.
Scherze über Persönlichkeitswechsel online und den Verkauf von Körperteilen als alternative Einnahmequelle.

4. Reflexionen über Veränderungen und Anpassungen

Diskussion über die unterschiedlichen Reaktionen auf Veränderungen in der Musikproduktion und im Leben allgemein.
Beispiele von den Moderatoren, wie sie mit veränderten Arbeitsweisen umgehen und was es für ihre kreativen Prozesse bedeutet.

5. Technische Details und Meinungen zu Geräten

Ausführliche Erklärungen über technische Spezifikationen und Funktionen der verschiedenen Geräte.
Vergleiche zwischen verschiedenen Generationen von MIDI-Controllern und Keyboards.
Gedanken über die Entwicklung von Musik-Hardware und deren Einfluss auf den Workflow der Benutzer.

6. Abschluss und Vorschau auf Zukünftiges

Zusammenfassung der besprochenen Themen.
Verabschiedung und Hinweise auf zukünftige Podcast-Episoden.

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Mitwirkende dieser Episode

Tobi

Notstrom

Sascha

Anzahl der Downloads: 172
Spieldauer: 1:12:55
Tag der Aufnahme: 29.08.24
Diese Folge stammt aus der Staffel 4, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

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Probe Podcast BONUS: 015 MIKROWELLE

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Transkript
00:00 – 0:00:22 Der Probe-Podcast. Beim gemütlichen Talk im Proberaum. Mit unseren Moderatoren Herr Raumwelle,
0:00:22 – 0:00:47 Tobi und Herrn Notstrom. Viel Spaß. Hallo und willkommen zum Probe-Podcast. Hallo meine Freunde.
0:00:47 – 0:00:57 Moin. Hallo Freunde. So ein großes Wort. Du warst schon mal zu Besuch, warst ein Freund. Oder Kumpel,
0:00:57 – 0:01:08 je nachdem. Oder Steuereintreiber. Was machen wir denn heute? Schönes. Ich hatte so mal in den Raum
0:01:08 – 0:01:14 gestellt, dass wir hier eine Bonus-Folge heute machen. Und dazu haben wir uns einen Gast eingeladen,
0:01:14 – 0:01:22 den lieben Rolf von der Firma Waldorf. Seines Zeichens, der, korrigier mich, falls ich das
0:01:22 – 0:01:31 jetzt falsch nenne, CTO, Chief of Technology Officer, oder wie heißt das? Ja, hi erstmal.
0:01:31 – 0:01:40 Ich bin der Rolf, der Chefkoch von Waldorf. Ja, CTO ist ein bisschen übertrieben für eine relativ
0:01:40 – 0:01:48 kleine Firma, nur zwölf Leute. Aber ich bin letztendlich für die Produktentwicklung zuständig.
0:01:48 – 0:01:55 Aber Chefkoch finde ich gut. Stell dir das so vor, wie du morgens so stehst mit dem Kochlöffel da,
0:01:55 – 0:02:00 so Jungs, jetzt wird aber mal schneller programmiert hier. Ihr stellt mir sofort wieder
0:02:00 – 0:02:11 den Typ aus South Park. Es geht ja vor allem drauf, was aufs Menü kommt, wie die Speisen,
0:02:11 – 0:02:17 wie die Rezepte sind. Du machst aber auch noch viel selber, habe ich gehört. Also du legst auch
0:02:17 – 0:02:24 gerne noch Hand in den Kot und entwickelst auch fleißig. Klar, 90 Prozent meiner Zeit ist genau
0:02:24 – 0:02:35 das. Und ich habe da so gehört, dass du was Neues programmiert hast. Erzähl mal. Darf ich ganz kurz
0:02:35 – 0:02:40 vorher noch sagen, funktioniert das jetzt immer so, wenn wir hier etwas im Podcast erwähnen,
0:02:40 – 0:02:45 dass es am nächsten Tag passiert? Also in den Folgen, die wir demnächst veröffentlichen. Wir
0:02:45 – 0:02:51 haben es ganz kurz angesprochen, baff, nächster Tag war es da. Ja, das war schon interessant.
0:02:51 – 0:02:55 Wir haben drüber geredet, haben die Folge tatsächlich aufgezeichnet, aber noch nicht
0:02:55 – 0:02:59 zu Ende geschnitten und wollten sie jetzt nächste Woche veröffentlichen. Und dann,
0:02:59 – 0:03:04 zack, in dem Moment am nächsten Tag, ja, Waldorf, hier, neues Plug-in.
0:03:04 – 0:03:11 Wer von euch Pissern hat eigentlich über das 90s Revival geredet in diesem Podcast?
0:03:11 – 0:03:26 Ihr habt keine Ahnung, wovon ich rede, oder? 90er Jahre Revival, ist das nicht eigentlich
0:03:26 – 0:03:33 permanent auf allen Radiosendern? Die spielen doch immer das Beste der 80er, 90er, der Nuller,
0:03:33 – 0:03:38 der 2010er und 2020er Jahre, oder? Ihr habt nichts mitbekommen, oder?
0:03:38 – 0:03:42 Nein. Oasis Reunion.
0:03:42 – 0:03:47 Doch, doch, doch, ich hab da schon Memes zugesehen. Da sind dann halt hier die
0:03:47 – 0:03:55 wildigen Herzbuben als Oasis verkauft. Wer auch immer auf die Idee kam,
0:03:55 – 0:04:01 den Kraftklub-Sänger zu küssen, Idiot. So, jetzt lassen wir mal den Rolf zu Wort
0:04:01 – 0:04:05 kommen, weil ich glaube, er möchte uns was erzählen, nämlich genau um welches
0:04:05 – 0:04:12 Plug-in wir hier eigentlich reden. Ja, wir haben letzten Donnerstag ein Plug-in
0:04:12 – 0:04:19 rausgebracht, ein neues, ein neues, altes. Das alte ist nicht das Plug-in, aber das,
0:04:19 – 0:04:26 was das Plug-in macht. Das ist nämlich das erste Instrument oder Produkt, was Waldorf vor 35 Jahren,
0:04:26 – 0:04:33 so lange gibt es die Firma Waldorf schon, rausgebracht hat, und das ist die Mikrowelle
0:04:33 – 0:04:40 oder der Microwave in der ersten Generation. Es hat dann noch eine zweite gegeben.
0:04:40 – 0:04:48 Das ist aber ein anderes Thema und das hat damals ein kleines Start-up namens
0:04:48 – 0:04:54 Waldorf Music so irgendwie an die Bildfläche oder Oberfläche der
0:04:54 – 0:05:01 internationalen Musikerszene gebracht. Das war schon ein ziemlicher Erfolg
0:05:01 – 0:05:07 und hat das bekannt gemacht. Und er hat immer einen besonderen Klang gehabt,
0:05:07 – 0:05:19 der Microwave 1. Und es fing eigentlich an, mit einem quasi Forschungsprojekt,
0:05:19 – 0:05:26 diesem Klang auf den Grund zu gehen, bis ins letzte Detail. Und dabei ist quasi so
0:05:26 – 0:05:33 nebenbei dieses Plug-in entstanden, weil wir dachten, der Sound ist so speziell,
0:05:33 – 0:05:37 das gibt es derzeit nicht im Markt. Es gibt ja viele Wavetable-Synthesizer,
0:05:37 – 0:05:44 aber diesen Sound, diese spezielle Technologie gibt es nicht. Beziehungsweise jetzt gibt es
0:05:44 – 0:05:50 die durch das Microwave 1 Plug-in, was wir gemacht haben. Das ist also eine,
0:05:50 – 0:05:57 ich sage mal, originalgetreue Abbildung des ersten Instruments von uns.
0:05:57 – 0:06:03 Man muss dazu sagen, in welchem Umfeld damals der Microwave auf den Markt gekommen ist.
0:06:03 – 0:06:13 1989 gab es dann solche Synthesizer-Moliden wie den Korg T3, den Kawai K4, den Yamaha SY77,
0:06:13 – 0:06:21 Roland W30 und Ensoniq VFX SD. Und das sind alles voll digitale und sample-basierte Synthesizer
0:06:21 – 0:06:28 gewesen. Und da kommt halt so eine kleine Boutique-Firma und haut da mal so eben halt
0:06:28 – 0:06:37 ein Wavetable-Synthesizer raus, der mit einem analogen Filterchip ausgestattet ist,
0:06:37 – 0:06:45 mit einem Curtiss-Chip. Genau. Und die Story ist ja die gewesen, wir hatten in den 80ern
0:06:45 – 0:06:54 ja den berühmten PPG Wave, den ersten sozusagen Wavetable-Synthesizer, der damals sehr,
0:06:54 – 0:07:02 sehr teuer war, von Wolfgang Palm entwickelt, mit seiner Firma PPG dann vertrieben. Und das
0:07:02 – 0:07:12 Interessante ist, dass derjenige, der für ihn eine Vertriebsfirma hatte, Wolfgang Düren,
0:07:12 – 0:07:21 dass derjenige da auch Beilauf gegründet hat. Nämlich PPG ist irgendwann pleite gegangen,
0:07:21 – 0:07:29 ganz banal. Und dann hatte der Wolfgang Düren die Idee, ja, man müsste so was vielleicht doch
0:07:29 – 0:07:36 in kleiner und günstiger herstellen. Und hat dann mit dem Wolfgang Palm, der hat das unterstützt
0:07:36 – 0:07:44 am Anfang, die Microwave-1-Entwicklung, also mit seiner Unterstützung, er war nie Teil von Waldorf,
0:07:44 – 0:07:56 hat denn Waldorf dieses Instrument rausgebracht, um diesen sehr speziellen Sound, Wavetable-Sound,
0:07:56 – 0:08:03 weiterzuführen, erschwinglich zu machen und auch weiterzuentwickeln. Also die Mikrowelle von Waldorf
0:08:03 – 0:08:12 basiert zwar auf den Grundgedanken von PPG Wave, hat ihn aber weiterentwickelt. Und das ist das
0:08:12 – 0:08:19 Spezielle und hat es in einem 19-Zoll-Rack-Format gemacht. Und es war damals günstiger, es war
0:08:19 – 0:08:29 trotzdem noch ein teures Instrument, aber hat dann sozusagen diesen Sound weitergeführt. Und
0:08:29 – 0:08:34 das hat letztendlich die Firma Waldorf damals, das kleine Start-up, bekannt gemacht.
0:08:34 – 0:08:41 Wie ist das Ganze damals technisch umgesetzt worden, wenn ich mir das vorstelle? Also der
0:08:41 – 0:08:50 PPG 2.2 damals, das war ja ein relativ großer, dicker Synthesizer mit, ich glaube, mit dreieinhalb
0:08:50 – 0:09:00 Zoll-Disketten noch zu booten und das Ganze in dieses kleine 19-Zoll-Rack-Gerät reinzupressen.
0:09:00 – 0:09:01 Wie hat man das gemacht?
0:09:01 – 0:09:10 Ja, da gibt es eine ganz interessante Geschichte dazu, weil so ein PPG Wave, wenn man den mal
0:09:10 – 0:09:18 aufmacht, da ist eine Vielzahl von einzelnen Digitalchips drin, die sich da irgendwie auf
0:09:18 – 0:09:26 den Platinen quetschen. Das ist natürlich sehr viel Masse und groß und auch teuer. Und es gab
0:09:26 – 0:09:36 damals einen genialen Einfall oder eine Möglichkeit, nämlich einen eigenen Chip zu designen. Das wurde
0:09:36 – 0:09:45 dann auch noch mit Fördermitteln, weil es sehr teuer an sich ist, gesponsert und dann wurde der
0:09:45 – 0:09:53 berühmte Waldorf ASIC, Application Specific Integrated Circuit, Chip von Wolfgang Palm
0:09:53 – 0:10:01 designed und in diesen Chip hat er quasi ein Großteil oder das Herz von einem PPG Wave
0:10:01 – 0:10:09 reingedesignt, reingebaut. Dadurch wurde das Ganze kleiner und günstiger. Da sind in diesem Chip die
0:10:09 – 0:10:19 beiden Wavetable-Oszillatoren drin und der Noise-Generator. Das macht der Chip, der mixt
0:10:19 – 0:10:24 das zusammen, geht über einen digitalen Analogwandler, dann in die Curtis-Filter rein.
0:10:24 – 0:10:33 Und dieser Waldorf ASIC wurde dann noch in den Waldorf Wave mitverwendet, da er eine erweiterte
0:10:33 – 0:10:44 Version mit einem großen Panel vom Microwave 1 ist. Und so ist es möglich gewesen, damals das
0:10:44 – 0:10:48 in so einem kleinen Gerät und auch günstiger anzubieten im Vergleich zum Original-PPG.
0:10:48 – 0:10:54 So, und jetzt, 35 Jahre später, was ist passiert?
0:10:54 – 0:10:57 Ja, das ist ganz interessant.
0:10:57 – 0:10:59 Ihr habt das noch kleiner gemacht.
0:10:59 – 0:11:07 Wir haben es noch kleiner gemacht, quasi. Ein Plug-In hat ja keine Größe. In irgendein
0:11:07 – 0:11:09 Forum-Kommentarspalte…
0:11:09 – 0:11:10 700 Megabyte.
0:11:10 – 0:11:17 Genau. Hast du auch gelesen, da wurde sich dann irgendwie gefragt, wie viel Euro pro Megabyte.
0:11:17 – 0:11:18 Das ist natürlich Quatsch.
0:11:18 – 0:11:19 Oh, hey!
0:11:19 – 0:11:19 Nein.
0:11:19 – 0:11:30 Nee, das ist schon ganz witzig. Jetzt bin ich vom Thema. Was war die Frage?
0:11:30 – 0:11:37 Die Frage ist, wie habt ihr den ASIC in Software herstellen können?
0:11:37 – 0:11:48 Das Ganze war so, dass es über diesen Spezialchip keine Unterlagen mehr gibt. Das war eine sehr
0:11:48 – 0:11:54 spezielle Technologie von einer Firma, die hat dann eine Art Entwicklungskomputer an Wallof
0:11:54 – 0:11:59 beziehungsweise Wolfgang Palm nach Hamburg geschickt. Darauf hat er etwas gemacht,
0:11:59 – 0:12:03 nämlich diese Chip entwickeln. Den musste er wieder abgeben. Das war damals auch ein
0:12:03 – 0:12:09 Spezialkomputer. Es gibt also nicht irgendwo eine Floppy oder eine Diskette, wo noch irgendwas
0:12:09 – 0:12:16 draufsteht. Ich hatte mit dem Wolfgang gesprochen, er hat selber auch nichts mehr. Das war also
0:12:16 – 0:12:23 eine Blackbox. Der andere Entwickler, der vor allem an der eigentlichen Firmware gearbeitet
0:12:23 – 0:12:31 hat – da ist also noch ein CPU drin – der ist relativ früh nach der Microwave-Entwicklung
0:12:31 – 0:12:35 gestorben, ein paar Jahre später. Den kann man also auch nicht mehr fragen. Wir haben
0:12:35 – 0:12:41 natürlich diesen Source Code, den hatten oder haben wir. Aber was in diesem Chip drin
0:12:41 – 0:12:47 war, wusste man so ungefähr, aber nicht im Detail. Das ist jetzt eine Forschungsarbeit,
0:12:47 – 0:12:53 die ich dann mit einem Kollegen, dem Lukas Schumeni, durchgeführt habe. Wir haben den
0:12:53 – 0:13:01 analysiert. Wir wussten natürlich im Roben, was das tut, aber es gab dann doch im Detail
0:13:01 – 0:13:09 eine ganze Reihe von Überraschungen, wie der arbeitet und wie der Sound entsteht. Man
0:13:09 – 0:13:13 muss sich das so ein bisschen vorstellen, die ganzen Generationen später, Microwave
0:13:13 – 0:13:23 2, XDK, die Cues bis hin zum Blofeld basieren alle auf sogenannten DSP-Chips. Das sind auch
0:13:23 – 0:13:28 die Dinger, die in einem Virus drin sind, die in den Nordinstrumenten drin sind, die
0:13:28 – 0:13:35 seit den 90ern bis teilweise heute noch in vielen Musikelektronik- und Audiogeräten
0:13:35 – 0:13:42 drin sind, die man sehr gut programmieren kann. Die wurden speziell für Audio-Digitalverarbeitung
0:13:42 – 0:13:51 designed. Aber der Microwave davor mit diesem ASIC und einem relativ schwachbünstigen CPU,
0:13:51 – 0:13:56 der nur steuert und kein Audio machen kann, das war eine komplett andere Technologie.
0:13:56 – 0:14:04 Das hat dazu geführt, dass der sehr speziell klingt. Im Grunde genommen bis hin zum Plug-in
0:14:04 – 0:14:11 unnachahmlich und wir haben das quasi alles analysiert, nachgebaut, durchgemessen. Wir
0:14:11 – 0:14:20 können also das, was der ASIC macht, Bit für Bit, eins zu eins haben wir verglichen,
0:14:20 – 0:14:27 läuft das Plug-in intern dasselbe, der läuft auf 250 kHz Sampling-Rate, das läuft das
0:14:27 – 0:14:35 Plug-in intern auch. Die Digital-Analog-Wandler waren damals noch keine audiospezifischen,
0:14:35 – 0:14:44 das waren so Mess-Wandler, Ingenieurs-Wandler sozusagen. Die sind nicht ganz linear, das
0:14:44 – 0:14:50 heißt, die färben den Klang auch noch ein bisschen. Da gab es sehr, sehr viele kleine
0:14:50 – 0:14:59 Entdeckungen, die wir gemacht haben, warum der so klingt, wie er klingt. Das war eine
0:14:59 – 0:15:08 ultraspannende Arbeit und darum klingt auch das Plug-in, hat diesen Sound und das Feeling.
0:15:08 – 0:15:14 Ich habe sehr viel AB gemacht, es gibt immer noch mal hier und da bei bestimmten Modulationstypen
0:15:14 – 0:15:19 noch so kleine Unterschiede, an denen wir noch feilen, da kann man auch endlos dran
0:15:19 – 0:15:28 feilen, aber die Grundähnlichkeit ist schon ziemlich frappierend und die Erkenntnisse,
0:15:28 – 0:15:33 die wir so für uns daraus gewonnen haben, sind irgendwann sehr technisch, aber das,
0:15:33 – 0:15:41 was wir daraus gefunden haben, hat uns einen komplett neuen Blick gegeben, wie man Dinge
0:15:41 – 0:15:48 auch anders machen kann. Es ist wirklich schade, dass man diesen Originalentwickler, der gestorben
0:15:48 – 0:15:55 ist, ich würde gerne mit dem sprechen, warum hast du das damals so und so gemacht? Hast
0:15:55 – 0:16:00 du verschiedene Möglichkeiten ausprobiert? Habt ihr gesagt, die klingt am besten oder
0:16:00 – 0:16:06 war das per Zufall oder wie ist das damals abgelaufen? Das ist alles im Dunkel der Geschichte.
0:16:06 – 0:16:16 Ja, wow. Also man merkt, dass ihr da wirklich viel mit viel Werbe, mit viel, ich schätze
0:16:16 – 0:16:22 mal auch mit wahnsinnig viel Freude an der Sache, auch mit Neugierde, da an der Sache
0:16:22 – 0:16:32 dran gewesen seid. Ich würde sagen, Sascha, wollen wir zur Auflockerung ganz kurz die
0:16:32 – 0:16:38 Testfahrt 3 einmal einspielen, damit man auch mal einen Eindruck bekommt, wie das Plugin
0:16:38 – 0:16:58 in einem musikalischen Kontext klingen kann? Ja, machen wir das.
0:16:58 – 0:17:08 [Musik]
0:17:08 – 0:17:18 [Musik]
0:17:18 – 0:17:28 [Musik]
0:17:28 – 0:17:48 [Musik]
0:17:48 – 0:18:08 [Musik]
0:18:08 – 0:18:28 [Musik]
0:18:28 – 0:18:38 [Musik]
0:18:38 – 0:18:49 So, das waren fünf Spuren von dem Microwave 1 Plugin von Rolf programmiert. Effekte sind
0:18:49 – 0:18:59 von Yuhi und von Arturia, die ich da verwendet habe, weil das Plugin habt ihr als Hommage,
0:18:59 – 0:19:03 könnte man auch sagen, gänzlich ohne Effekte ausgestattet. Das war auch eine bewusste Designentscheidung
0:19:03 – 0:19:07 von euch, oder? Ja, wir haben da auch lange diskutiert und
0:19:07 – 0:19:14 mit uns gerungen. Wir haben natürlich quasi im Softwareregal genug Effekte, die wir da
0:19:14 – 0:19:21 reinstecken könnten. Daran mangelt es uns nicht. Ich könnte aus Iridium was rausziehen
0:19:21 – 0:19:32 und aus den anderen Plugins. Aber mir ist aufgefallen, dass der ganze Factory Sound Katalog,
0:19:32 – 0:19:39 der wurde damals so Sounddesigned, oder die Sounds wurden so programmiert, dass die ohne
0:19:39 – 0:19:44 Effekt nicht mehr gut klingen. Teilweise beim Durchspielen der Factory Presets, bei manchen
0:19:44 – 0:19:52 dachte ich, wo ist hier der Hall? Oder hier ist doch ein Delay drin, oder so. Das haben
0:19:52 – 0:20:02 die schon sehr gut gemacht. Weitere Effekte hätten im Grunde genommen diese Factory Sounds,
0:20:02 – 0:20:09 diesen speziellen Sound, erstmal einfach nur verwässert oder zerstört. Das heißt nicht,
0:20:09 – 0:20:17 dass die Mikrowelle mit einem guten Reverb oder dem einen oder anderen Effekt drauf gut
0:20:17 – 0:20:23 klingt. Aber wir haben uns dann irgendwann entschieden, nee, wir lassen die weg. Das
0:20:23 – 0:20:29 war auch eine kontroverse Entscheidung. Ich habe auch mit verschiedenen Beta-Usern gesprochen.
0:20:29 – 0:20:36 Es gab so 50/50 war die Fraktion und die DAWs haben ja heute so viele Effekte. Jeder hat
0:20:36 – 0:20:43 da noch mal irgendwelche Plugins. Natürlich kann man sagen, ich will ein Preset mit einem
0:20:43 – 0:20:48 Effekt drin haben. Aber man muss sich irgendwann mal für irgendetwas entscheiden. Und wir
0:20:48 – 0:20:53 haben uns dann entschieden, wir machen es eins zu eins, so wie das Original ist, ohne
0:20:53 – 0:21:01 Effekte. Zumal jeder wahrscheinlich schon einen Favoritenordner angelegt hat in seiner
0:21:01 – 0:21:07 entsprechenden DAW, wo mindestens 500 Effekt-Plugins schlummern, die man einsetzen kann. Und selbst
0:21:07 – 0:21:15 die Standard-DAWs, die es mittlerweile auch im Dutzend gibt, da bringt ja jede ihre eigenen
0:21:15 – 0:21:23 Effekte. Wir haben auch von Haus aus schon Preset-Factory, wie heißen die Dinger? Effekte
0:21:23 – 0:21:31 gleich mit von Haus aus. Die ganzen großen Ableton, Cubase, Bitwig und so weiter, die
0:21:31 – 0:21:35 haben ja wirklich auch schon hervorragende Effekte, die man einsetzen kann. Also man muss
0:21:35 – 0:21:41 jetzt nicht auch unbedingt was am Markt kaufen, aber da hat jeder seine Lieblinge.
0:21:41 – 0:21:50 Und dann die andere Überlegung war auch, wenn man sich für das Microwave-Plugin entscheidet,
0:21:50 – 0:21:58 will man auch diesen spezifischen Sound haben. Das heißt, derjenige ist schon sehr an Sound
0:21:58 – 0:22:06 interessiert. Und diese Person will den, und das hatte ich auch aus vielen Gesprächen,
0:22:06 – 0:22:09 jetzt nicht nur mit diesem Plugin, sondern auch mit anderen Synthisierern, sind da Effekte
0:22:09 – 0:22:16 gut oder nicht und so weiter. Die haben alle gesagt, ich will meinen Lieblings-Reverb dazu
0:22:16 – 0:22:21 haben. Ich will euren gar nicht, weil der wird nie so gut klingen. Und jetzt kann ich
0:22:21 – 0:22:27 sagen, okay, ich bin jetzt Valhalla, DSP, Vintage, bla bla bla, oder ich bin auf der
0:22:27 – 0:22:34 Schiene, oder ich bin auf der Schiene, oder ich mache mein Streamen dran, oder der Eventide
0:22:34 – 0:22:40 oder sonst was. Das heißt, jemand, der sowieso schon auf so einem Level ist, ich will diesen
0:22:40 – 0:22:47 ganz spezifischen Sound haben, der will dann auch in der Regel im Detail genau sagen, ich
0:22:47 – 0:22:54 will jetzt aber das da drauf haben. Und nicht irgendein Stock-Reverb, der irgendeinen virtuellen,
0:22:54 – 0:23:00 analogen Synthi einfach nochmal dicker oder interessanter macht, sondern da sind wir letztendlich
0:23:00 – 0:23:09 auch in einer anderen Liga, was man da will. Wir haben uns halt entschieden, und hier und
0:23:09 – 0:23:16 da wird es kritisiert, aber ich habe eigentlich einen größeren Sturm erwartet. Und auch das
0:23:16 – 0:23:22 Thema "Kein Art", kein Sequencer, das Original hatte das gar nicht, habe ich jetzt auch noch
0:23:22 – 0:23:26 nicht so viel Kritik gehört, dass der das nicht hat.
0:23:26 – 0:23:32 Ich glaube, du hättest dir wahrscheinlich den größeren digitalen Scheißesturm eingefangen,
0:23:32 – 0:23:36 wenn du das Plugin quasi erweitert hättest. So nach dem Motto "Das ist aber nicht das
0:23:36 – 0:23:41 Original", gut, also nach der Geschichte von vorher, weiß ich gar nicht, ob die Leute
0:23:41 – 0:23:46 das hören sollen. Ich meine, Repro hat ja die Effekte, Repro ist genau deswegen so gut
0:23:46 – 0:23:51 und für mich die ultimative Pro 1, Profit 5 Emulation. Aber ganz viele Leute waren halt
0:23:51 – 0:23:56 so "Ja, aber das ist ein Add-on, das ist weitergedacht, ich nehme lieber die von Softube oder die
0:23:56 – 0:24:01 von Arturia oder whatever", wobei Arturia auch Effekte reinschmeißt. Ich glaube, da
0:24:01 – 0:24:07 kannst du es letzten Endes niemandem gerecht machen, aber gerade weil du halt hier die,
0:24:07 – 0:24:12 also ich habe jetzt die Oberfläche vor mir, gerade weil du dich halt sehr an der originalen
0:24:12 – 0:24:17 Mikrowelle orientierst oder machst du es quasi gar nicht größer, als es ist, oder von daher,
0:24:17 – 0:24:23 du hast es richtig gesagt, dazu bauen kann man immer noch in der DAW. Ist ja nicht so,
0:24:23 – 0:24:26 als würdest du jetzt einen komplett neuen Hardware-Synthesizer rausschlagen und da ist
0:24:26 – 0:24:33 dann irgendwie halt ein Reuse-Issue von so und so. Also das hat auch einen anderen Kontext.
0:24:33 – 0:24:47 Du hast ja vorhin schon erzählt, dass ihr da sehr viel Forschung betrieben habt. Die
0:24:47 – 0:24:52 Frage, wie wichtig euch das war, diese kleinen Eigenheiten rauszuarbeiten, das hast du ja
0:24:52 – 0:24:57 schon erwähnt und du hast auch ein, was mich zum Beispiel dazu motiviert hat, jetzt mir
0:24:57 – 0:25:01 das Plugin zu holen, das war dein Deep Dive Video. Ich habe das gesehen und habe dann
0:25:01 – 0:25:08 instant quasi den Bestellbutton gedrückt. Ich dachte mir so, geil, erzähl doch mal,
0:25:08 – 0:25:13 was sind denn so die kleinen Eigenheiten und Fehler des Originals, was ihr in der Software
0:25:13 – 0:25:17 auch tatsächlich nachgebaut habt. Da haben wir gleich nochmal ein Klangbeispiel dazu,
0:25:17 – 0:25:20 aber erzähl doch mal. Das wäre auch die Frage von mir gewesen,
0:25:20 – 0:25:26 wie wichtig war das, diese Fehler und sowas wie digitales Rauschen des Originals im Plugin
0:25:26 – 0:25:33 mit zu machen? Das war ja letztendlich die Frage und ich
0:25:33 – 0:25:40 sag's mal ehrlich, warum klingt da Microwave 1 besser? Vorsicht, Geschmacksurteil, aber
0:25:40 – 0:25:49 warum klingt da Microwave 1 besser als da Microwave 2? Und auf eBay guckt, da 1 ist
0:25:49 – 0:25:55 einfach doppelt so teuer in der Regel wie die 2. Das ist nichts gegen den Microwave
0:25:55 – 0:26:01 2, ist ja auch unser Produkt, aber der 1 hat was Besonderes und ich wollte einfach wissen,
0:26:01 – 0:26:12 woran liegt das verdammt nochmal? Und es gab natürlich beim M, also die M-Entwicklung
0:26:12 – 0:26:18 war vor dieser Forschungsarbeit letztendlich, da wussten wir schon den berühmten ASIC-Bug
0:26:18 – 0:26:24 oder die ASIC-Übersteuerung, die ist ja auch im M drin, das heißt, wenn ich die Oszillatorvolumen
0:26:24 – 0:26:33 zu hoch drehe, dann gibt es ein massives Clipping, was zu plötzlich so einer Explosion von Sound
0:26:33 – 0:26:38 führt und wenn ich das noch so ein bisschen modelliere, dann kann ich damit spielen. Da
0:26:38 – 0:26:45 gibt es in den Factory Sounds ganz tolle Beispiele, die das ausnutzen. Dann war die Frage, ja
0:26:45 – 0:26:50 es ist eher eine technische Frage, wie werden die Wavetables erzeugt, warum läuft das Teil
0:26:50 – 0:26:58 auf 250 Kilohertz, der muss so schnell laufen, weil die Mathematik, die der ASIC kann, sehr
0:26:58 – 0:27:05 banal ist gegenüber dem, was die DSPs und die heutigen Wavetable-Synthesizer so können,
0:27:05 – 0:27:13 aber die Art und Weise, wie damit Pitch mathematisch umgegangen wird, war ganz spannend. Ich hatte
0:27:13 – 0:27:20 ein paar Vermutungen und das hat sich dann einigermaßen bestätigt. Dieses digitale Noise
0:27:20 – 0:27:27 hat der Lukas reverse-ingeniert und herausgefunden, das ist eigentlich fehlerhaft, das macht so
0:27:27 – 0:27:35 alle paar Sekunden so ein paar Artefakte, aber die allergrößte, eigentlich die größte,
0:27:35 – 0:27:40 eins der größten Dinge habe ich vergessen in diesen Deep Dive, habe mich geärgert,
0:27:40 – 0:27:46 reinzumachen, das ist zum Beispiel die Stufigkeit der Envelopes. Wenn man also so einen Init-Sound
0:27:46 – 0:27:52 macht und die Attack-Zeit so auf so mittel-kurz einstellt, also mittelkurzer Release-Zeit,
0:27:52 – 0:27:58 dann hört man Treppenstufen. Das moost nicht hoch und wenn man sich das mal aufnimmt und
0:27:58 – 0:28:05 den Wave-Editor anguckt, kann man diese Treppenstufen sehen. Und diese Treppenstufen, die man da
0:28:05 – 0:28:10 hört, wenn man die einmal gehört hat, bekommt man die nicht mehr los, kann man sie nicht
0:28:10 – 0:28:18 mehr anhören. Die machen zusätzliche Obertöne an Transienten und die Transienten am Anfang
0:28:18 – 0:28:25 eines Tons sind ja auch das, was so einen Klang mit am meisten ausmacht. Oder es gibt
0:28:25 – 0:28:33 ein Factory-Preset, Kank, das hatte ich ja auch in diesem Video, wo quasi die ganz kurzen
0:28:33 – 0:28:41 Decay-Zeit, wenn man Ton wiederholt, immer wieder anders ist, weil dieser schwachbrunzige
0:28:41 – 0:28:47 CPU von damals, den sie reingesteckt haben, das nicht so schnell hinkriegt und nicht so
0:28:47 – 0:28:52 exakt hinkriegt, wie das gebaut worden ist. Und das führt dazu, dass der sehr lebhaft
0:28:52 – 0:29:00 klingt. Der klingt nicht steril, sondern der klingt halt einfach sehr, sehr digital-organisch,
0:29:00 – 0:29:07 wenn es so etwas gibt. Weil es halt noch nicht DSP mathematisch korrekt ist, sondern weil
0:29:07 – 0:29:15 man sich versucht, dem anzunähern, aber es bleibt eine Annäherung. Und da, das ist das,
0:29:15 – 0:29:20 was ich vorhin meinte, die Kompromisse, die man damals eingehen musste, wie hat man die
0:29:20 – 0:29:26 ausgewählt? Und da gab es wohl auch so Hör-Sessions, wo man sich das angehört hat und dann hat
0:29:26 – 0:29:33 man gesagt, ja, die Variante klingt am besten. Und das ist ganz interessant, wie damit umgegangen
0:29:33 – 0:29:40 worden ist. Man hat also unter den schlechten Möglichkeiten diejenigen rausgewählt, die
0:29:40 – 0:29:46 am besten klingen und auch die harten Attacks, für die ja bekannt ist. Auch da findet man
0:29:46 – 0:29:53 im Code, ich kann das sehen in dem Source-Code, da hat irgendjemand gesagt, die Teile müssen
0:29:53 – 0:30:01 noch härter. Und dann wurde Aufwand betrieben, die noch härter rauszufeuern. Und das haben
0:30:01 – 0:30:05 wir versucht nachzubauen. Da gibt es noch ein paar Kleinigkeiten, die mir noch nicht
0:30:05 – 0:30:12 hundertprozentig gefallen, aber wir sind sehr, sehr nah dran. Und das macht es einfach zu
0:30:12 – 0:30:20 einem, zwar mathematisch nicht korrekten Instrument, aber zu einem sehr, sehr lebhaften, sehr musikalischen,
0:30:20 – 0:30:28 digitalen Instrument, was ich eigentlich vermisse bei vielen modernen Geräten. Es wird manchmal
0:30:28 – 0:30:34 so über Zufallsgenerator versucht, das reinzubringen, aber das ist kein Zufallsgenerator, das was
0:30:34 – 0:30:40 sehr organisch ist. Und das ist für mich eine mega spannende Erkenntnis, die mit Sicherheit
0:30:40 – 0:30:48 in neue Produkte in der einen oder anderen Form eingehen wird.
0:30:48 – 0:30:56 Ich habe eine Frage. Bei der Gestaltung der Nutzeroberfläche, da habt ihr ja auf die
0:30:56 – 0:31:04 Bedienung geachtet, dass die halt einen besseren Zugang hat wie halt die Originalvorlage. Habt
0:31:04 – 0:31:06 ihr euch da irgendwie so einen Fahrplan gemacht?
0:31:06 – 0:31:14 Also zur Benutzeroberfläche ist es so, also das Original ist wie so viele 19-Tollereck-Geräte
0:31:14 – 0:31:23 unbedienbar. Es gibt noch einen in der Hitliste der unbedienbaren Geräte, ist noch der Yamaha
0:31:23 – 0:31:31 FS1R, eigentlich das unbedienbarste Gerät. Aber die Mikrowelle, das war damals eine Kostenentscheidung,
0:31:31 – 0:31:35 man wollte die günstig machen und das war einfach, weil einfach Knöpfe und Putis und
0:31:35 – 0:31:42 Engoder kosten einfach Geld. Ein großer Teil eines Hintis wie ein Quantum besteht aus den
0:31:42 – 0:31:53 Bedienelementen. Das ist einfach Hardware, die kostet. Das ist so entstanden. Ich wollte
0:31:53 – 0:32:00 das anders machen als die durchaus kontrovers diskutierten Plugins, die Waldorf vorher rausgebracht
0:32:00 – 0:32:10 hat. Und ich hatte zum Axel Hartmann gesagt, mach mir mal ein paar Knöpfe, die sind ja
0:32:10 – 0:32:16 ein bisschen dem Original-Microwave und auch dem Wave ein bisschen nachempfunden. Render
0:32:16 – 0:32:23 die mir mal, aber wie ich die anordne, was ich damit mache, das mache ich selber. Und
0:32:23 – 0:32:30 weil diese Anordnung, die am Ende entstanden ist, ist letztendlich interaktiv während
0:32:30 – 0:32:36 der Entwicklung, während meines eigenen und von Lukas Bedienen entstanden. Ich habe die
0:32:36 – 0:32:43 alle so lange rumgeschoben, bis die für mich irgendeinen Sinn gemacht haben. Und das ist
0:32:43 – 0:32:51 etwas anderes als beispielsweise beim Hardwaregerät, Iridium oder Quantum oder sowas. Da muss man
0:32:51 – 0:32:58 wegen Hardwareproduktion, hat sehr lange Vorlaufzeiten, da muss man irgendwann mal sagen, so sieht
0:32:58 – 0:33:02 das aus, damit das irgendwann mal produziert werden kann. Und in dem Moment, wo dann die
0:33:02 – 0:33:08 Produktionsmaschinerie losläuft, und das ist ja Monate vor einem Release, teilweise
0:33:08 – 0:33:15 ein Jahr vor einem Release, dann kann man das Layout der Bedienelemente auf dem Hardwaregerät
0:33:15 – 0:33:21 nicht mehr ändern. Der Zuge ist abgefahren, das muss dann so bleiben, wie es ist. Darum
0:33:21 – 0:33:26 ist das ein anderer Prozess und hier habe ich mir den Luxus erlaubt, das so lange hin
0:33:26 – 0:33:33 und her zu schieben, bis das so eine Form hatte, wo ich dachte, irgendwie, ja, jetzt
0:33:33 – 0:33:40 ist es einigermaßen bedienbar geworden. Und das ist dabei rausgekommen.
0:33:40 – 0:33:46 Nee, ist ja auch schön, also augengefällig und sinnvoll angeordnet mit den Unterseiten.
0:33:46 – 0:33:53 Genau, es gibt noch ein paar Kritikpunkte, die ich gelesen habe, da überlege ich noch
0:33:53 – 0:33:59 mal so ein bisschen. Und mir war es auch wichtig, besseren Schriftenkontrast, dass man das gut
0:33:59 – 0:34:05 lesen kann, guter Farbkontrast. Und vielen Dank für die, für die, für die
0:34:05 – 0:34:10 Auto, wie heißt das? Dieses Design, wo man das Fenster stufenlos größer und kleiner
0:34:10 – 0:34:13 machen kann. Auto-Response, wie nennt sich das?
0:34:13 – 0:34:18 Responsive Design. Genau, vielen Dank für das Responsive Design.
0:34:18 – 0:34:27 Das ist für mich als mittelalterlicher Brillenträger, bei dem die altersweitsichtigkeit eintritt,
0:34:27 – 0:34:35 ist das ein Segen. Und ja, also Kontrast ist super. Also das ist von den ganzen Synthesizer-Plugins
0:34:35 – 0:34:38 ist das hier wirklich sehr gut zu sehen. Für meine schlechte Laune.
0:34:38 – 0:34:46 Ich finde vor allem, wie das du es irgendwie geschafft hast, einen zugänglichen, bedienbaren
0:34:46 – 0:34:52 Synthesizer, also eine Oberfläche zu bauen, die trotz eigentlich, es ist gar kein Morphismus,
0:34:52 – 0:34:58 also das ist ja sehr dieses Design, das Microwave, oder? Aber es wirkt halt nicht so. Es wirkt
0:34:58 – 0:35:01 eigentlich wie eine gute digitale Oberfläche im Sinne einer digitalen Oberfläche, oder?
0:35:01 – 0:35:05 Es ist nicht einfach so, oh, ich muss jetzt ein Bedienfeld hinklatschen, das so ein bisschen
0:35:05 – 0:35:09 dem Original entgegenkommt, der Original hatte kein Bedienfeld, oder? Von daher war es vielleicht
0:35:09 – 0:35:13 auch ein bisschen einfacher. Aber ich finde, ich finde, du hast so diesen, diesen Sweet
0:35:13 – 0:35:21 Spot zwischen, also Original-Design und Bedienbarkeit, das trifft es irgendwie wie kein anderes Plugin,
0:35:21 – 0:35:23 das ich die letzten paar Jahre vor mir hatte.
0:35:23 – 0:35:29 Ja, das sehe ich auch so. Vor allen Dingen ist es ja so, es ist diese Design-Sprache,
0:35:29 – 0:35:36 dass man sofort sieht, es geht in diese Richtung, Mikrowelle, aber es hat einen extrem einfachen
0:35:36 – 0:35:42 Zugang. Also ich habe das, die Trial-Version installiert, habe damit ein paar Minuten rumgespielt
0:35:42 – 0:35:47 und habe sofort eine ganze Handvoll Sounds gehabt, die mir alle gefallen haben, weil
0:35:47 – 0:35:54 ich so einen einfachen Zugang dazu hatte. Also es ist so niederschwellig, da zu experimentieren.
0:35:54 – 0:35:58 Alleine mit den Presets, wenn man dann hier und da hingeht und ein bisschen hier dreht,
0:35:58 – 0:36:01 ein bisschen da dreht und dann kommt sofort immer so, ah ja, gut, das verstehe ich jetzt,
0:36:01 – 0:36:02 wie es funktioniert.
0:36:02 – 0:36:14 Ich will nochmal vom Design weg hin, nochmal zurück zur Vintage-Authentizität, falls
0:36:14 – 0:36:22 es sowas überhaupt gibt. Ihr habt euch auch bei dem Design ganz bewusst dagegen entschieden,
0:36:22 – 0:36:29 eine 16-stimmige oder eine 32-stimmige Version zu machen, obwohl das CPU-mäßig ja durchaus
0:36:29 – 0:36:34 drin gewesen wäre. Also ich habe mit den fünf Instanzen aus dem Track, den wir da vorhin
0:36:34 – 0:36:43 kurz gehört haben, bei den fünf Instanzen Microwave, dazu noch hier einen kleinen Sonic
0:36:43 – 0:36:51 Charge Microtonic als Drum-Synthesizer und ich war trotzdem immer nur so um die 20 bis
0:36:51 – 0:36:55 25 Prozent CPU-Last auf meinem M1 iMac.
0:36:55 – 0:36:57 Genau, und das Teil…
0:36:57 – 0:36:59 Was ich schon ziemlich geil finde.
0:36:59 – 0:37:08 Ja, das Teil rechnet komplett inklusive Filter und allem bis zum Ende in 250 Kilohertz Sampling-Rate,
0:37:08 – 0:37:17 normalerweise bis zu 48 oder 96 oder so. Mit der CPU-Performance, ich glaube, das haben
0:37:17 – 0:37:23 wir ganz gut hingekriegt. Warum nicht mehr Stimmen? Natürlich könnte ich da mehr Stimmen
0:37:23 – 0:37:32 machen, aber Folgendes. Was zum Beispiel auch der Fall ist, der hat acht Stimmen. Diese acht
0:37:32 – 0:37:43 Stimmen oder die Steuerspannung des Filters und des VCAs und des Panners, die im analogen
0:37:43 – 0:37:54 Bereich drin sind, die werden von diesen schwach bünstigen 68K-CPU in Abständen abgedatet.
0:37:54 – 0:38:03 Und zwar geht da durch alle acht Stimmen durch alle paar 2,1 Mikrosekunden pro Stimme. Das
0:38:03 – 0:38:10 heißt, bis da durch alle acht Stimmen durch ist, sind so 18 Millisekunden, nicht Mikrosekunden,
0:38:10 – 0:38:20 Millisekunden vergangen. Und das führt auch dazu, dass da so ein aus heutiger, moderner,
0:38:20 – 0:38:25 super exakter Sicht so ein kleiner Jitter hat. Das Problem ist zum Beispiel auch, wenn
0:38:25 – 0:38:30 so ein Note-on drin kommt. Jetzt habe ich diese acht Stimmen, er arbeitet jetzt diese
0:38:30 – 0:38:36 acht Stimmen alle immer reihum ab, macht einen Filter-Update, Cut-off-Update und so weiter
0:38:36 – 0:38:42 und so fort. Ist jetzt vielleicht gerade mal, sagen wir mal, bei Stimme 5, die zu bedienen
0:38:42 – 0:38:49 und jetzt kommt ein neues Note-on an und der Voice-Allocator, der sagt, welche Stimme bekommt
0:38:49 – 0:38:56 jetzt die neue Note, sagt Stimme 4. Bei Stimme 4 war er aber gerade. Das heißt, wenn er
0:38:56 – 0:39:02 jetzt bei 5 ist, bis er wieder bei 4 ist, würde es so wieder 16 Millisekunden dauern
0:39:02 – 0:39:05 und 16 Millisekunden ist für einen Musiker unakzentabel.
0:39:05 – 0:39:06 Definitiv.
0:39:06 – 0:39:16 Also, was wird gemacht? Neue Note kommt an, dann sagt der CPU, scheiße, neue Note, Stimme
0:39:16 – 0:39:22 4, ich springe kurz zurück zu Stimme 4, die wird jetzt bevorzugt nach vorne genommen,
0:39:22 – 0:39:31 bedient und dann macht er bei 6 weiter. Das sind so diese ganzen Tricks, die da angewendet
0:39:31 – 0:39:37 werden und das führt dazu, dass wenn ich jetzt, das führt auch zu so einem gewissen
0:39:37 – 0:39:42 rhythmischen Pattern, wenn ich also mit so einem exakten Arpeggiator, den es ja auch
0:39:42 – 0:39:50 in DAWs gibt, da reingehe, merke ich, dass die Noten, die rauskommen, die Audionoten,
0:39:50 – 0:39:57 in diesen 2-Millisekunden-Grid drin sind. Die sind also nicht komplett exakt, wie man
0:39:57 – 0:40:01 das so heute erwartet. Das macht es auch wieder ein bisschen lebendig. Das haben wir ganz
0:40:01 – 0:40:08 gut hinbekommen, dass das genauso klingt. Wenn ich jetzt aber statt 8 16 Stimmen habe,
0:40:08 – 0:40:14 dann geht dieses ganze System, bricht zusammen. Dann muss ich das anders abhändeln.
0:40:14 – 0:40:21 Dann wird das relativ schnell kompliziert. Also diese wunderbare Imperfektion dieses
0:40:21 – 0:40:28 Gerätes liegt an dieser spezifischen Kombination.
0:40:28 – 0:40:31 Die Menschen miteinander interagieren.
0:40:31 – 0:40:35 Genau. Jetzt kann man natürlich sagen, Wave hat auch 16 Stimmen, bla bla bla und so weiter.
0:40:35 – 0:40:42 Das könnte man alles handeln, aber das hätte auch nochmal sehr viel länger gedauert,
0:40:42 – 0:40:48 wenn man sich da Gedanken macht, wie man das denn umsetzt. Für uns war es erstmal wichtig,
0:40:48 – 0:40:54 dieses Gebäude intakt zu lassen und da nichts anzubauen, kein Stockwerk draufzusetzen,
0:40:54 – 0:40:59 nicht nochmal 8 Stimmen weiterhin zu bauen, damit wir erstmal das so hinbekommen,
0:40:59 – 0:41:02 wie das Original ist.
0:41:02 – 0:41:09 Ich hätte noch eine Frage zur Kompaktibilität zum Original, zur Hardware.
0:41:09 – 0:41:19 Es gibt einen speziellen Modus, wo man dann als Software-Controller für die Hardware benutzen kann.
0:41:19 – 0:41:26 Wie weit ist das integriert und wie nahtlos ist die Integration?
0:41:26 – 0:41:32 Warum gibt es das überhaupt? Den gibt es eigentlich nur, weil ich das selber für die Entwicklung,
0:41:32 – 0:41:35 für die ständigen A/B-Vergleiche brauche.
0:41:35 – 0:41:44 Weil ich natürlich Stunden, Tage nur an irgendwas rumgedreht habe,
0:41:44 – 0:41:48 klingen die Envelopes, klingt der Filter, klingt dieses und jetzt so,
0:41:48 – 0:41:54 und ich immer hin und her geswitcht habe und ständig an irgendwas geschraubt habe.
0:41:54 – 0:41:57 Das ist der Grund, warum es das überhaupt gibt.
0:41:57 – 0:42:06 Es gibt ja Editoren und Librarians für den, er ist kein Librarian.
0:42:06 – 0:42:15 Ich lade immer nur in den Edit-Buffer, ich kann den quasi über den Live-Modus,
0:42:15 – 0:42:19 macht er jede Reglerbewegung des Plugins mit.
0:42:19 – 0:42:31 Das ist das, was er macht und sendet auch User-Waves rüber, User-Wavetables und den ganzen Kram.
0:42:31 – 0:42:38 Was er noch nicht tut, weil es da konzeptionell kompliziert wird
0:42:38 – 0:42:45 und ich habe mich noch für keine Lösung entschieden, das wäre auch ein bisschen aufwendiger,
0:42:45 – 0:42:48 ist, dass er den Multi-Mode mitmacht.
0:42:48 – 0:42:52 Das liegt daran, dass im Multi-Mode die Original-Hardware,
0:42:52 – 0:42:58 die einzelnen, ich kann ja bis zu acht Instrumente dort mit eigenen Klangfarben versehen,
0:42:58 – 0:43:02 sich auf Single-Presets beziehen.
0:43:02 – 0:43:07 Das heißt, der Multi-Mode in der Hardware ist im Grunde genommen nur ein Arrangement
0:43:07 – 0:43:13 von bis zu acht Single-Presets, die dann nochmal gepanned und in der Lautstärke und ein bisschen modifiziert können,
0:43:13 – 0:43:16 aber keine eigene Klangstruktur haben.
0:43:16 – 0:43:20 Im Plugin ist das natürlich der Fall, das kann ich viel einfacher machen.
0:43:20 – 0:43:26 Das heißt, wenn ich da im Plugin Multi-Mode mache und an Instrument 3 den Sound rumdrehe,
0:43:26 – 0:43:36 dann, damit die Hardware das mitmachen würde, müsste ich quasi ein Single-Preset dafür anlegen,
0:43:36 – 0:43:39 in der Hardware dieses verändern und so weiter.
0:43:39 – 0:43:46 Der konzeptionelle Aufwand ist da größer. Ich müsste dieses Preset auch abspeichern.
0:43:46 – 0:43:49 Das kann ich nicht mit einem Edit-Buffer unbedingt halten.
0:43:49 – 0:43:56 Dann müsste ich dem User sagen, ich verändere jetzt quasi den Inhalt von der Hardware.
0:43:56 – 0:44:03 Ich komme in alle möglichen Dinge rein, die man sehr sorgfältig überlegen muss,
0:44:03 – 0:44:06 wie man das macht, damit das wirklich gut funktioniert.
0:44:06 – 0:44:16 Im Multi-Mode läuft der noch nicht mit, aber der Single-Modus, der normale Modus, der funktioniert schon sehr gut.
0:44:16 – 0:44:22 Also man kriegt ein ziemlich schönes Komplettpaket.
0:44:22 – 0:44:30 Ihr habt da solche Sachen eingebaut, wie jede einzelne Stimme kann man auch noch den Filter kalibrieren.
0:44:30 – 0:44:32 Oder dekalibrieren.
0:44:32 – 0:44:38 Oder dekalibrieren, ganz genau. Dann habt ihr einen User-Wavetable-Editor mit reingebaut.
0:44:38 – 0:44:46 Man kann also seine eigenen Wavetables editieren, zwar keine Samples reinladen, wie sich das manche gewünscht haben,
0:44:46 – 0:44:49 aber man kann dann wenigstens User-Wavetables erstellen.
0:44:49 – 0:44:59 Ja, da wird aber noch was kommen. Das Thema User-Wavetable und User-Wave-Editor ist schon sehr spannend, was schon drin ist.
0:44:59 – 0:45:03 Aber da gibt es noch einige Dinge, die ich tun möchte.
0:45:03 – 0:45:10 Dann habt ihr das Oszillator-Clipping des Originals, ihr habt User-Tuning-Tables.
0:45:10 – 0:45:20 Was habt ihr noch drin, was es in der Hardware nicht gibt? Außer, dass es als Editor für die Hardware dienen kann.
0:45:20 – 0:45:29 Wir haben im Grunde genommen nichts drin, das war ja das Konzept, was es in der Hardware nicht gibt.
0:45:29 – 0:45:36 Außer, dass wir zwischen, es gab ja zwei Revisionen von dem Gerät, Rev A und Rev B,
0:45:36 – 0:45:43 weil dieser Curtis-Filter-Chip aus der ersten Revision, Rev A, irgendwann nicht mehr erhältlich war.
0:45:43 – 0:45:47 Da musste man auf einen anderen wechseln, der klingt ein bisschen anders.
0:45:47 – 0:45:52 Das kann man im Plugin zwischen diesen beiden wechseln.
0:45:52 – 0:46:01 3389 für die Nerds in der Revision A, Rev B hatte der 3387, der übrigens auch im Waldorf Wave verbaut ist.
0:46:01 – 0:46:05 Genau, und jetzt streiten sich die Geister, welcher der bessere ist.
0:46:05 – 0:46:12 Wenn man den Gebrauchtmarktpreisen folgt, ist die Revision A besser, aber das ist natürlich immer Geschmack.
0:46:12 – 0:46:23 Darum haben wir sie beide drin. Das Plugin kann klanglich nichts mehr als die Hardware, das ist das Konzept.
0:46:23 – 0:46:39 Aber Beispiel, das Editieren der Waves, das Auswählen der Waves, was im Moment aus einem Katalog erfolgt,
0:46:39 – 0:46:45 der so angeordnet ist wie im Gerät selber drin, ziemlich kraut und rüben.
0:46:45 – 0:46:52 Zu denen kann ich jetzt durchscrollen, das zeige ich auch in dem Video, geht es rauf und runter.
0:46:52 – 0:47:02 Da gibt es beispielsweise eine Überlegung, die anzuordnen, dass sich quasi wie ein Color Chooser,
0:47:02 – 0:47:11 was man so aus Grafikprogrammen kennt, aus verschiedenen Spektralsystemen, das besser auswählen zu können.
0:47:11 – 0:47:21 Oder es gibt schon Lucky User Wavetables, ich kann also nach verschiedenen Systemen würfeln,
0:47:21 – 0:47:25 bekomme da sehr lustige Ergebnisse, da möchte ich mehr machen.
0:47:25 – 0:47:34 Auch mit kompletten, das wird ja auch immer randomizing, aber intelligentes oder ein kreatives,
0:47:34 – 0:47:44 wo ich sagen kann, ich kann bestimmte Parameter oder Gestaltseigenschaften eines Sounds ein bisschen variieren.
0:47:44 – 0:47:54 Da kann man sehr viel machen, was das Original ja nicht kann, aber was am Ende nur dazu führt,
0:47:54 – 0:47:59 dass wieder die eigentliche Sound Engine die gleiche ist.
0:47:59 – 0:48:04 Nur die Art und Weise, wie ich die Parameter setze oder die User Wavetables gestalte,
0:48:04 – 0:48:15 ist dann kreativer. Oder ein anderer Aspekt, der eine wichtige, absolute Überraschung war,
0:48:15 – 0:48:18 eine schwierige Überraschung, dieser Wave Envelope.
0:48:18 – 0:48:28 Den man am Gerät, das ist so ein 8-Stage Envelope mit Levels und Times, so einstellt, relativ abstrakt
0:48:28 – 0:48:32 und vielleicht haben die Leute sich so eine Vorstellung, was da so passiert,
0:48:32 – 0:48:39 dann drehen sie da rum und hören das und so. Ich habe das versucht zu visualisieren
0:48:39 – 0:48:45 und man kann damit dann mit der Maus editieren und dann ist rausgekommen,
0:48:45 – 0:48:55 dass dieser Parameter Time kein unabhängiger Parameter ist,
0:48:55 – 0:49:03 weil die eigentliche Zeit dieses Segmentes hängt auch vom Levelunterschied zwischen Start- und Endlevel.
0:49:03 – 0:49:06 Aber es ist eigentlich eher eine Geschwindigkeit.
0:49:06 – 0:49:10 Wenn der Unterschied klein ist, dann ist die echte Zeit kleiner,
0:49:10 – 0:49:13 wenn der Unterschied größer ist, dann dauert es länger.
0:49:13 – 0:49:19 Die hängen also miteinander zusammen und das war fast unmöglich.
0:49:19 – 0:49:24 Ich habe da tagelang rumgedreht, ich bin so 100% zufrieden bin ich noch nicht,
0:49:24 – 0:49:33 das in irgendeiner Weise so zu visualisieren, dass so ein komisches Ding wie der Mensch das irgendwie versteht.
0:49:33 – 0:49:41 Das war so ein Ding, weil wenn ich am Gerät selber an irgendwelchen Werten Level 4 drehe,
0:49:41 – 0:49:49 dann höre ich so ein bisschen, ich bekomme das gar nicht mit, wie das Teil sich in sich verändert dadurch.
0:49:49 – 0:49:56 Das sehe ich jetzt und das war schon ein Riesending und das kann man mit Sicherheit noch besser machen.
0:49:56 – 0:50:00 Man sieht ja auch diese Punkte, wie sie so durchwandern,
0:50:00 – 0:50:07 aber das Teil ist schon ein Kampf gewesen, das irgendwie handhabbar zu machen.
0:50:07 – 0:50:14 Ich habe das jetzt am Wochenende meinem Bandkollegen mal gezeigt, das Plug-in.
0:50:14 – 0:50:23 Er macht hauptsächlich mit seinem iPad Pro Musik, hat früher ein Modularsystem gehabt,
0:50:23 – 0:50:29 hat das vor ein paar Jahren verkauft und arbeitet eigentlich nur noch ausschließlich mit Plug-ins.
0:50:29 – 0:50:34 Er hat noch einen kleinen OP1 von Teenage Engineering, aber macht hauptsächlich mit dem iPad.
0:50:34 – 0:50:39 Ich habe ihm das vorgespielt und er ist ein großer Waldorf-Nave-Fan.
0:50:39 – 0:50:45 Ich habe die Frage einfach mal mitgenommen und gesagt, da frage ich einfach mal den Rolf danach,
0:50:45 – 0:50:50 wird es eine iOS-Version geben von dem Microwave 1 Plug-in?
0:50:50 – 0:51:01 Also, technisch denkbar. Ich sage das jetzt so offen, wie ich es sonst vielleicht nicht sagen würde.
0:51:01 – 0:51:05 Das größte Problem ist nicht ein technisches.
0:51:05 – 0:51:13 Das größte Problem ist, dass Apple – und ich bin ja ein großer Fan von, durch meine ganzen,
0:51:13 – 0:51:18 ich habe ja für Arturia vorher Sachen gemacht, meine eigenen N-Log-Sachen fürs iPad,
0:51:18 – 0:51:21 ich habe mich da sehr lange mit auseinandergesetzt –
0:51:21 – 0:51:28 Apple ist es nicht gelungen, diesen App-Store-Marktplatz so zu gestalten,
0:51:28 – 0:51:36 dass das irgendwie so für Plug-in-Entwickler funktioniert.
0:51:36 – 0:51:38 Die Preise sind verfallen.
0:51:38 – 0:51:40 Der App-Store ist auf Masse ausgelegt.
0:51:40 – 0:51:42 Auf Masse.
0:51:42 – 0:51:46 Genau. Du kannst nichts verkaufen für eine Nischenzielgruppe,
0:51:46 – 0:51:50 weil die Leute trainiert sind von den Massenprogrammen und dann einfach sagen,
0:51:50 – 0:51:52 50 Flocken für ein Plug-in, geht's noch?
0:51:52 – 0:51:54 Genau, das heißt…
0:51:54 – 0:51:58 Beim Plug-in auf dem PC ist es kein Problem, aber auf der App…
0:51:58 – 0:52:03 Ich glaube, Steinberg ist da mit, Ubase ist schon riesig,
0:52:03 – 0:52:06 hat sich willig riesig hingelegt und dann die ganze Arbeit reininvestieren
0:52:06 – 0:52:12 und dann irgendwie zehn Stück absetzen für Leute, die das wollen.
0:52:12 – 0:52:15 Weil natürlich würdest du 100 Stück absetzen, wenn du den Preis halbierst,
0:52:15 – 0:52:17 aber damit hast du die Entwicklungsarbeit noch nicht drin.
0:52:17 – 0:52:20 Ja, das wäre gar nicht so sehr der Punkt.
0:52:20 – 0:52:28 Ich müsste jemandem erklären, du zahlst jetzt im Moment 119 Euro für das Plug-in auf dem Rechner.
0:52:28 – 0:52:34 Einführungspreis, Listenpreis ist, glaube ich, 149.
0:52:34 – 0:52:39 Und dann würden wir vielleicht, keine Ahnung, irgendeinen Einführungspreis,
0:52:39 – 0:52:47 15 Euro, sage ich mal so, 14,99 für die iOS-Version, Listenpreis 29,99 oder irgend so was in der Art.
0:52:47 – 0:52:52 Aber deutlich, ich kann da nicht mit 119 rausgehen in den App-Markt.
0:52:52 – 0:52:56 Und dann erkläre mal jemand, ich habe hier gerade das Plug-in gekauft und mein Kumpel,
0:52:56 – 0:53:01 mein Studiokumpel hat sich das quasi für ein Zehntel aufs iPad geladen.
0:53:01 – 0:53:03 Und es geht auch.
0:53:03 – 0:53:08 Wie soll ich das jemandem erklären?
0:53:08 – 0:53:19 Und dann, ich habe mir jetzt gerade, sagen wir mal so, ich habe mir jetzt dieses Plug-in gekauft für 119,
0:53:19 – 0:53:24 warum muss ich jetzt noch mal 19 Euro für die iOS-Version an euch bezahlen?
0:53:24 – 0:53:32 Ja, weil die ganze Bezahlarbeit sozusagen mit Apple ist eine komplett andere Welt.
0:53:32 – 0:53:34 Ich kann das kaum harmonieren.
0:53:34 – 0:53:43 Du kommst jetzt vielleicht dank EU irgendwann um den App-Store rum, aber momentan ist das unmöglich.
0:53:43 – 0:53:46 Ja, da müsste ich einen eigenen App-Store machen.
0:53:46 – 0:53:54 Also, das Problem, ich weiß, Moog macht das und andere Firmen, Korg machen das auch.
0:53:54 – 0:54:02 Und wir diskutieren das intern und man kann uns auch gerne mal schreiben, wenn der User,
0:54:02 – 0:54:07 aber wir würden wahrscheinlich von der einen oder anderen Seite Kloppe bekommen,
0:54:07 – 0:54:10 worauf wir gerade keine Lust haben.
0:54:10 – 0:54:15 Aber ich sage es euch ehrlich, mich juckt das natürlich auch unter den Fingern,
0:54:15 – 0:54:23 weil auch das, ich glaube, das UI, so wie es jetzt ist, von den Proportionen und Größenverhältnissen
0:54:23 – 0:54:31 wird sich schon ziemlich gut auf dem iPad ohne viele Änderungen übersetzen lassen.
0:54:31 – 0:54:33 Das stimmt.
0:54:33 – 0:54:37 Wie viele Regeln auf dem Bildschirm sind, ich glaube, das wird gut funktionieren.
0:54:37 – 0:54:44 Ich hätte da noch eine Nachfrage. Aber dann auch mit AUM-Unterstützung?
0:54:44 – 0:54:47 Also, du meinst mit AUV3?
0:54:47 – 0:54:50 Entschuldigung, ja, genau, AUV3.
0:54:50 – 0:55:00 Ja, sicher, also wenn wir das rausbringen würden, ja, dann kommt die Frage, warum hat das Nave noch nicht?
0:55:00 – 0:55:02 Du kannst Gedanken lesen.
0:55:02 – 0:55:04 Ja, sicher.
0:55:04 – 0:55:06 Das steht original so hier im Chat.
0:55:06 – 0:55:08 Ich weiß.
0:55:08 – 0:55:10 Das kann er ja nicht lesen, aber trotzdem.
0:55:10 – 0:55:19 Ich höre den nicht zum ersten Mal, weil ich auch nur ein Mensch bin und
0:55:19 – 0:55:25 Nave ist rausgekommen zu einer Zeit, wo es das noch nicht gab.
0:55:25 – 0:55:32 Als ich danach den ISAM für Arturia gemacht habe, da kam das gerade neu raus.
0:55:32 – 0:55:34 Darum hat der ISAM das da.
0:55:34 – 0:55:44 Ich war damals mit Arturia oder für Arturia, waren wir das erste Plugin oder App, die das konnte.
0:55:44 – 0:55:50 Und dann habe ich Module und Quantum für Wallof gemacht.
0:55:50 – 0:55:56 Ich weiß, dass das irgendwo auf einer To-Do-Liste steht.
0:55:56 – 0:56:05 Sowas müsste man eigentlich machen, aber es gibt so viel, was man machen müsste und könnte.
0:56:05 – 0:56:07 Also, ich will es nicht ausschließen.
0:56:07 – 0:56:12 Wir müssen uns auch der iOS-Welt mal wieder zuwenden.
0:56:12 – 0:56:20 Aber nochmals zurück, die Umsätze.
0:56:20 – 0:56:25 Ich bin großer Apple-Fan, also nicht falsch verstehen.
0:56:25 – 0:56:34 Bei Apple ist es nicht gelungen, aus einer tollen Hardware, die mit den heutigen Apple-CPUs,
0:56:34 – 0:56:41 die da drin sind und mit den tollen Touch-Displays, du könntest da super tolle Sachen machen.
0:56:41 – 0:56:45 Aber die Entwicklungskosten, was ihr auch vorhin sagtet.
0:56:45 – 0:56:48 Die Leistung ist da.
0:56:48 – 0:56:57 Ja, ich müsste dann mit einer App, also mit der Software, egal, man hat mit Musik gar nichts zu tun.
0:56:57 – 0:57:04 Man könnte eine komplexe Anwendung machen, für die man ein paar hundert Euro verlangen kann
0:57:04 – 0:57:07 und die auf einem normalen PC auch ein paar hundert Euro kostet.
0:57:07 – 0:57:12 Da wäre ich nie in der Lage, das dort abzusetzen.
0:57:12 – 0:57:20 Und diese Entwertung von Software hat Apple mit betrieben, weil sie natürlich an der Hardware verdienen.
0:57:20 – 0:57:26 Ich finde es gut, dass sie Logic jetzt aufs iPad gebracht haben.
0:57:26 – 0:57:28 Das finde ich einen guten Zug.
0:57:28 – 0:57:36 Aber es ist für andere Firmen relativ schwierig, das so zu rechnen, dass man am Ende auch davon leben kann.
0:57:36 – 0:57:44 Wird das aus der Entwicklung von dem Microwave-Plugin, du hast es vorhin so ein bisschen angedeutet,
0:57:44 – 0:57:48 ich möchte da noch mal tiefer bohren, wird das eine Auswirkung haben,
0:57:48 – 0:57:55 jetzt auch auf eure Hardware-Produkte, auf den M oder vielleicht auch auf den Iridium Quantum?
0:57:55 – 0:58:00 Werden da Erkenntnisse einfließen?
0:58:00 – 0:58:08 Also die Ursprungsforschung, ja genau, für neue Produkte, und zwar für Produkte, die ihr nicht kennt
0:58:08 – 0:58:13 und die ich jetzt noch nicht nennen werde, weil die noch nicht fertig sind, Hardware-Produkte.
0:58:13 – 0:58:23 Für ein bestimmtes war das eigentlich die Motivation, und das Plugin ist in Anführungsstrichen ein Abfallprodukt,
0:58:23 – 0:58:27 aber ein sehr sehr liebevolles, was entstanden ist daraus.
0:58:27 – 0:58:34 Aber dieses Hardware-Produkt ist noch nicht, und das ist jetzt kein Nachbau der Mikrowelle,
0:58:34 – 0:58:39 sondern das ist wirklich was ganz anderes, aber mich haben diese Themen interessiert.
0:58:39 – 0:58:51 M ist ja eigentlich so gut, wie es ist, und ist ziemlich nah an der Mikrowelle 1 dran,
0:58:51 – 0:58:57 hat aber auch durch die digitalen Filter, die dann der Vladi eingebaut hat, was von der 2,
0:58:57 – 0:59:05 Transienten von PBG sogar noch mit drin, also ist es eher eigentlich ein Microwave 3,
0:59:05 – 0:59:10 wenn man so eigentlich eher eine Fortführung dieses Konzepts.
0:59:10 – 0:59:20 Ja, genau. Das wäre für mich eigentlich die beste Beschreibung, hat andere Filter drin,
0:59:20 – 0:59:25 eigentlich müsste man es aus heutiger Sicht Mikrowelle 3 nennen.
0:59:25 – 0:59:36 Darum gibt es Unterschiede, und das ist ziemlich, ich würde nicht sagen ausprogrammiert,
0:59:36 – 0:59:47 aber der Vladi, wenn er irgendein neues Feature macht, sucht in den letzten Speicherecken des Chips nach den Bits und Bytes,
0:59:47 – 0:59:54 und das ist ein großer Kampf, den er da immer sehr heldenhaft führt,
0:59:54 – 1:00:01 darum wird es da keine grundsätzlichen Konzeptänderungen mehr geben bei M, sondern es gibt Verfeinderungen.
1:00:01 – 1:00:09 Das Thema Quantum in Iridium ist mit Sicherheit ein interessantes Thema.
1:00:09 – 1:00:13 Ich sage mal so, ich habe mit einem Kollegen heute darüber gesprochen,
1:00:13 – 1:00:17 kann sein, kann aber auch nicht sein, weiß ich noch nicht, keine Ahnung.
1:00:17 – 1:00:20 Würde ich gerne machen, aber ich weiß nicht, ob es geht.
1:00:20 – 1:00:24 Okay, vielen Dank Rolf.
1:00:24 – 1:00:25 Bitteschön.
1:00:25 – 1:00:27 Kollegen, habt ihr noch Fragen?
1:00:27 – 1:00:41 Der Soundbrowser, das ist so der einzige Punkt, wo ich sage, da ist noch Luft nach oben.
1:00:41 – 1:00:43 Aber er funktioniert.
1:00:43 – 1:00:50 Ja, er funktioniert, aber man ist heutzutage so extrem verwöhnt bei anderen Herstellern,
1:00:50 – 1:00:57 und dann kommt man auf einen so rudimentären, und dann denkt man sich so, ich hätte gerne aber das und das und das.
1:00:57 – 1:00:58 Zeit.
1:00:58 – 1:00:59 Zeit, okay.
1:00:59 – 1:01:01 Das war eine Zeitrunde.
1:01:01 – 1:01:05 Aber ich sage mal so, er funktioniert fehlerfrei, das ist auch schon mal.
1:01:05 – 1:01:11 Ja, es ist schon sehr wichtig, dass sowas funktioniert. Ich habe den ja auch ständig selber benutzt.
1:01:11 – 1:01:17 Aber ich hätte jetzt noch zwei Monate an diesen Dingen rumschrauben können und wäre das halt erst späterer.
1:01:17 – 1:01:25 Aber wir fanden, ich sage mal, es gibt manchmal diesen berühmten Tipping Point,
1:01:25 – 1:01:29 auch bei einer Instrumentenentwicklung, ob es Hardware oder Software ist.
1:01:29 – 1:01:36 Es gibt so einen Punkt, wo man spürt, das hat jetzt so eine Qualität, das hat einen eigenen Charakter.
1:01:36 – 1:01:43 Das Teil muss in die Beta und raus. Das muss unter die Händen von Musikern.
1:01:43 – 1:01:50 Und ich baue jetzt nicht noch zwei Monate den super duper Rosa, sondern das Teil muss gespielt werden.
1:01:50 – 1:01:57 So Punkte gab es auch beim Quantum oder Eridium, wo ich merkte, ich kann jetzt noch weiter feilen und dieses verbessern.
1:01:57 – 1:02:02 Aber ich möchte auch dieses Feedback haben.
1:02:02 – 1:02:09 Und das war dann die Entscheidung, so etwas kann man auch noch mal nachliefern.
1:02:09 – 1:02:16 Und zum Thema Nachliefern ist es so, ich werde das auch noch mal in den Foren bekannt geben,
1:02:16 – 1:02:23 bei Quantum und Eridium gibt es eine offene Beta. Das heißt, jeder, der will, kann sich die herunterladen.
1:02:23 – 1:02:34 Es gibt seit 2018 den Erschein von Quantum. Jedes Jahr neue Betas mit neuen Sound Engines,
1:02:34 – 1:02:42 Synthese Engines hat es gegeben mit den Kernels. Es hat die digitale Stimmenverdopplung bei Quantum gegeben,
1:02:42 – 1:02:46 also richtig dicke Dinge bis hin zu vielen Kleinigkeiten.
1:02:46 – 1:02:54 Und sowas in der Richtung plane ich auch im System. Public Beta, jeder kann mitmachen.
1:02:54 – 1:02:58 Jetzt ist die Katze aus dem Sack, wir müssen da nichts mehr geheim halten.
1:02:58 – 1:03:02 Du kannst ausprobieren, kannst uns Feedback geben, Bugs melden, Ideen.
1:03:02 – 1:03:07 Wir können nicht alles machen, wir können es auch nicht in der Ewigkeit machen können.
1:03:07 – 1:03:15 Das geht wirtschaftlich gar nicht. Ich kann nicht versprechen, unendlich Feature-Updates zu liefern.
1:03:15 – 1:03:19 Da müsste ich eine Subskription machen, will auch kein Mensch haben.
1:03:19 – 1:03:28 Aber seid sicher, habt da Vertrauen. MIDI-CC-Mapping habe ich schon halbfertig.
1:03:28 – 1:03:38 Es wird ein sehr offenes System geben und da kann jeder seine Input noch mal auch reinkippen.
1:03:38 – 1:03:49 Und am Soundbrowser wird auch noch mal was passieren. Ob er jetzt so elaboriert ist wie die allerletzten kleinen Feinheiten,
1:03:49 – 1:03:57 die jetzt, ich sage mal, einer der super duper Soundbrowser, die es auf dem Markt gibt, bei manchen Plugins, gibt,
1:03:57 – 1:04:01 das weiß ich nicht, aber es wird einen Soundbrowser geben.
1:04:01 – 1:04:06 Mit den notwendigen Features für so ein Plugin wie ein Microwave.
1:04:08 – 1:04:18 Wichtig finde ich ja persönlich immer Favoriten und Kategorien. Das ist so das rudimentäre, was man braucht.
1:04:18 – 1:04:24 Wobei ich gerade…
1:04:24 – 1:04:29 Tobi, du zuerst.
1:04:29 – 1:04:32 Nein, ich habe Dropouts, du zuerst.
1:04:32 – 1:04:39 Jetzt können wir auch noch mal über den Soundbrowser im Iridium reden, aber das ist schon besser geworden.
1:04:39 – 1:04:43 Das hat sich schon stark verbessert.
1:04:43 – 1:04:48 Ich muss sagen, gerade mit dem Streamlining, das du da so ein bisschen gemacht hast,
1:04:48 – 1:04:55 im Sinne eines tatsächlich, ich sage mal, retro angelegten Plugins,
1:04:55 – 1:05:01 ist der Soundbrowser für mich jetzt, zumindest mit den Factory, also dieses zweistufige,
1:05:01 – 1:05:05 ich habe Schlimmeres gesehen, das moderner und vielschichtiger sein wollte.
1:05:05 – 1:05:08 Und das hier versteht man dann doch relativ leicht.
1:05:08 – 1:05:14 Wenn ich wirklich einen Wunsch anbringen darf, mache die Presets irgendwie per Pfeiltasten durchklickbar.
1:05:14 – 1:05:23 Das ist wirklich sehr nervig jedes Mal, das Preset aufmachen zu müssen, das nächste anzuwählen,
1:05:23 – 1:05:27 außer ich übersehe hier irgendwo zwei Knöpfe.
1:05:27 – 1:05:28 Ach hier, Previous Next.
1:05:28 – 1:05:32 Irgendjemand hat geschrieben, wenn man das Menü offen hat, kann man wohl durchsteppen,
1:05:32 – 1:05:34 aber das ist natürlich auch nicht ideal.
1:05:34 – 1:05:38 Ja, man steppt halt mit Enter durch.
1:05:38 – 1:05:40 Und sobald man woanders ist, verliert man die Tasten.
1:05:40 – 1:05:42 Also das ist so eine kleine positive Anregung.
1:05:42 – 1:05:48 Das andere wäre gewesen, ich gehe ständig auf den großen Knopf und versuche irgendwie durch die Wavetables zu scannen
1:05:48 – 1:05:49 und dann habe ich eine neue Table.
1:05:49 – 1:05:53 Das ist die Idee. Das ist wahrscheinlich mein Problem.
1:05:53 – 1:05:59 Aber wir hatten ja schon öfters Entwickler hier im Interview.
1:05:59 – 1:06:04 Und ich möchte noch mal ganz lobenderweise auch erwähnen und auch an dich, Rolf,
1:06:04 – 1:06:07 und an deine Kollegen, an das ganze Team von euch,
1:06:07 – 1:06:11 vielen, vielen Dank, dass ihr einen Init-Button implementiert habt, direkt auf der Oberfläche.
1:06:11 – 1:06:16 Das beeilt die Programmierung wirklich sehr.
1:06:16 – 1:06:21 Ja, das ist, wenn ich auf einer Messe, Frankfurter Musikmesse gibt es nicht mehr,
1:06:21 – 1:06:25 in einem Laden mit einer großen Ausstellung oder auf der Namm Show,
1:06:25 – 1:06:30 da ist ein neues Synthi, von wem auch immer, ein Hardware-Synthi oder auch ein Plug-In.
1:06:30 – 1:06:34 Das erste, was ich mache, wo ist hier Init?
1:06:34 – 1:06:39 Und es ist manchmal erstaunlich, ich habe ja schon viel gesehen,
1:06:39 – 1:06:46 manchmal stehe ich da minutenlang davor, um rauszufinden, wo hier Init ist.
1:06:46 – 1:06:48 Guten Morgen, Sequential.
1:06:48 – 1:06:50 Guten Morgen, Rudolf.
1:06:50 – 1:06:52 Genau.
1:06:52 – 1:06:58 Und für mich ist das auch so eine wesentliche Funktion
1:06:58 – 1:07:01 und ich möchte dir auch noch, wie gesagt, da gibt es auch noch Ideen
1:07:01 – 1:07:07 mit quasi nicht komplett wirren, randomisierten Inits,
1:07:07 – 1:07:13 aber so quasi mit ein paar typisierten Geschichten,
1:07:13 – 1:07:16 wo man da auch noch mal was mitmachen kann.
1:07:16 – 1:07:19 Du meinst so Templates, so Bass, Bass, Lead?
1:07:19 – 1:07:22 Ja, aber die dann auch ein bisschen teilrandomisiert sind,
1:07:22 – 1:07:26 so dass ich sagen kann, okay, mach mir mal, ich weiß noch nicht genau, wie ich es mache,
1:07:26 – 1:07:31 aber da gibt es vielleicht noch ein paar nette Zusatzfunktionen
1:07:31 – 1:07:37 und ich versuche da immer so, die Idee ist halt, dass es nicht wirr ist,
1:07:37 – 1:07:43 sondern dass es kreativ nutzbar ist, dass es nicht die Kreativität ersetzt,
1:07:43 – 1:07:48 sondern unterstützt oder anregt. Das ist so ein bisschen die Idee.
1:07:48 – 1:07:50 Es hat ja auch so was, das nennt sich denn Makros,
1:07:50 – 1:07:56 hat es ja auch im Original in der Hardware gegeben, da hat noch keiner nachgefragt.
1:07:56 – 1:08:01 Da gibt es auch so Envelope Templates und so Geschichten.
1:08:01 – 1:08:05 Das ist natürlich sehr primitiv in der Hardware.
1:08:05 – 1:08:08 Mal gucken, ob mir da irgendwas einfällt.
1:08:08 – 1:08:13 Ich wollte eigentlich loslastern, weil der Init-Button direkt neben Save liegt,
1:08:13 – 1:08:16 aber du hast das sehr clever gelöst, dass der Init-Button ein Untermenü hat,
1:08:16 – 1:08:21 wo man noch einmal gucken muss, bevor man aus Versehen sein aktives Preset überschreibt.
1:08:21 – 1:08:27 Ja, ich wollte noch ein Undo machen. Also kein Edit-Undo für einzelne Reglerbewegungen,
1:08:27 – 1:08:34 sondern ein Undo, wenn ich ein Save gemacht habe, dass ich sagen kann, oh ne, doch nicht.
1:08:34 – 1:08:42 Oder ich habe irgendwas überschrieben, sagen wir mal so, ich habe ein Save gemacht
1:08:42 – 1:08:47 und das war aus Versehen, dass ich quasi das in den alten Zustand…
1:08:47 – 1:08:51 Oder ein anderes Problem, das ist ja auch ein typisches Problem,
1:08:51 – 1:08:55 du willst deine Pfeiltasten haben, möglichst schnell umschalten,
1:08:55 – 1:09:04 jetzt bist du irgendwo, hast dir ein Preset ausgewählt, modifiziert, hast eine neue geile Version gemacht
1:09:04 – 1:09:10 und bevor du dazu kommst, die abzuspeichern, drückst du aus Versehen die Pfeiltaste
1:09:10 – 1:09:19 oder aus Versehen auf Next gekommen. Schon ist das Teil weg und da wäre auch eine Idee quasi,
1:09:19 – 1:09:24 ein Ando, dass ich in diesem letzten Zustand zurückkomme, dass der nicht weg ist.
1:09:24 – 1:09:29 Ich hätte in dem Zusammenhang noch zwei Fragen, die sich mir gerade so ein bisschen aufgetan haben in dieser Zeit.
1:09:29 – 1:09:35 Das erste ist, hast du jemals, weil es mich vom Layout her ein bisschen daran erinnert,
1:09:35 – 1:09:40 mit einem Plugmon-Skin für die Hackmann-Synthesizer gearbeitet?
1:09:40 – 1:09:43 Also was ist Plugmon-Skin?
1:09:43 – 1:09:48 Okay, dann wahrscheinlich nicht. Plugmon ist ein japanischer Entwickler,
1:09:48 – 1:09:56 der quasi ganz neue Benutzeroberflächen für die Synthesizer von Urs Hackmann, für die UI-Sachen, baut.
1:09:56 – 1:10:02 Ich glaube, bei Hive ist mittlerweile auch einer per Default drin, weil man die alle sehr gut reskinnen kann.
1:10:02 – 1:10:08 Der hat aber auch für Zebra und für D.Va vor allem hat er Sachen gebaut,
1:10:08 – 1:10:11 das nutzt die eigentlich überall, wo ich das kann.
1:10:11 – 1:10:15 Und was erinnert mich an den Teil Noisemaker, an den es mich auch erinnert, sehr positiv,
1:10:15 – 1:10:19 das erinnert mich vom Layout und dieser Logik her so ein bisschen an das, weißt du.
1:10:19 – 1:10:23 Weil eben so ein bisschen, wie es aufgebaut ist, von links nach rechts,
1:10:23 – 1:10:26 aber auch die Sachen, die nach unten gelagert worden sind,
1:10:26 – 1:10:30 da hast du mich ein bisschen interessiert, ob das vielleicht unterbewusst...
1:10:30 – 1:10:33 Also ich kenne das nicht, du guckst mir mal an.
1:10:33 – 1:10:40 Ich kenne natürlich die Hackmann-Sachen ganz klar, aber diese Plugmon-Skins kenne ich nicht.
1:10:40 – 1:10:46 Genau, Plugmon, wie man es schreibt, plugmon.jp, glaube ich.
1:10:46 – 1:10:51 Das war die eine Frage. Die andere Frage haben wir tatsächlich, glaube ich,
1:10:51 – 1:10:57 auch schon in einer der Ausgaben, die wir schneiden müssen, kurz thematisiert,
1:10:57 – 1:11:00 und zwar die Überarbeitung.
1:11:00 – 1:11:04 Also ihr überarbeitet jetzt ja mit Waldorf so ein bisschen Step-by-Step eure Plug-in-Linie.
1:11:04 – 1:11:08 Da kam, glaube ich, letztes Jahr Larco neu.
1:11:08 – 1:11:15 Dann bin ich selbst ja auch Nutzer der Edition 2, die man immer noch nicht zoomen kann
1:11:15 – 1:11:20 und die auf Ableton immer noch zum Teil nicht funktioniert bei 48 KHz.
1:11:20 – 1:11:25 Das war mir nicht bekannt, okay.
1:11:25 – 1:11:29 Also ich habe immer noch Probleme mit "Die Pole, der geht nicht auf".
1:11:29 – 1:11:35 Ich habe auch nachgefragt, das hat geheißen, ja, das kommt irgendwann zusammen mit den Zoom-Bahn-Fenstern.
1:11:35 – 1:11:43 Aber wie gesagt, soll es kein "Mach das, reparier das bitte", das ist mehr so eine Anmerkung.
1:11:43 – 1:11:49 Aber wir hatten es mal davon, weil zum Beispiel bei Lektor und auch bei anderen
1:11:49 – 1:11:53 sind die Sachen ja noch, wie sagen wir mal, in dem alten Zustand.
1:11:53 – 1:11:57 Die funktionieren schon, ich glaube nicht, dass ihr da irgendwelche nicht nutzbare Software verkauft.
1:11:57 – 1:12:03 Aber so diese grundlegende Überarbeitung, ich bin ja ein großer Fan von,
1:12:03 – 1:12:08 ich wollte es vorhin schon ein bisschen über das Naive-Interface pöbeln,
1:12:08 – 1:12:14 weil ich das tatsächlich optisch nicht wirklich geil finde, auch wenn das Insider toll ist.
1:12:14 – 1:12:17 Ich habe ihn auf dem iPad auch.
1:12:17 – 1:12:23 Aber ist das so eine Sache, die ihr so ein bisschen Step-by-Step verfolgt
1:12:23 – 1:12:26 oder macht ihr das einfach so, wenn ihr eine Lücke im Zeitplan seht?
1:12:26 – 1:12:37 Also wir haben mit Lago 2 ein neues, durchaus kontrovers aufgenommenes User-Interface gemacht,
1:12:37 – 1:12:47 was dann halt skalierbar ist. Und wir haben die alten immer wieder neu angesetzt,
1:12:47 – 1:12:50 auf Apple Silicon und an diese ganzen Geschichten schon.
1:12:50 – 1:12:58 Aber ein skalierbares Interface zu machen, was jetzt nicht einfach nur so ein altes Pixel-Bitmap-Interface zoomt,
1:12:58 – 1:13:06 das wird dadurch ja nicht besser, sondern einfach eigentlich schlechter, ist ein Riesenaufwand.
1:13:06 – 1:13:11 Das machst du nicht nur mal so irgendwie in fünf Minuten.
1:13:11 – 1:13:14 Du musst jetzt quasi den ganzen Code neu schreiben.
1:13:14 – 1:13:18 Mehr oder weniger. Diese Plugins sind auch ja sehr alt.
1:13:18 – 1:13:31 Waldorf hat sehr früh mit Plugins auch angefangen und hat es dann relativ lang auch so ein bisschen schleifen lassen
1:13:31 – 1:13:34 im Sinne von Überarbeitung und Anpassung.
1:13:34 – 1:13:42 Und jetzt haben wir natürlich eine Situation, dass wir da Sachen haben, oder auch PPG.
1:13:42 – 1:13:47 Auch das würde ich gerne größer ziehen. Da geht es mir genauso wie euch.
1:13:47 – 1:13:57 Und wie gesagt, wir haben da jetzt Erfahrung gesammelt und wir sind eine relativ kleine Firma.
1:13:57 – 1:14:00 Wir können immer nur so und so viele Dinge tun.
1:14:00 – 1:14:06 Wir müssen das in Reihenfolge bringen und wir denken auch ständig darüber nach.
1:14:06 – 1:14:10 Ich kann jetzt aber keine Versprechung machen, wann da was kommen wird,
1:14:10 – 1:14:15 aber das ist für uns genauso ein Thema wie für euch.
1:14:15 – 1:14:21 Ich wäre, glaube ich, von meiner Seite aus mit Fragen durch.
1:14:21 – 1:14:25 Wir sind jetzt natürlich nicht allzu groß aufs Thema Wavetables und so reingegangen,
1:14:25 – 1:14:28 aber wir haben ja schon mal eine Ausgabe gemacht.
1:14:28 – 1:14:37 Richtig, dafür haben wir die Folge 33, glaube ich, wo wir mit Rolf ein langes Gespräch
1:14:37 – 1:14:43 in einfacher Sprache, wie Wavetables und so funktioniert, gemacht haben.
1:14:43 – 1:14:46 Wir sind da Vorreiter. Tagesschau hat uns nachgemacht.
1:14:46 – 1:14:48 Bei der guten Erarbeitung sollte.
1:14:52 – 1:14:56 Insofern, hört einfach mal rein in das Gespräch.
1:14:56 – 1:15:00 Rolf ist auch noch ein bisschen näher auf die Geschichte der Firma mit eingegangen
1:15:00 – 1:15:04 und er hat auch noch so ein bisschen noch mal andere Anekdoten erzählt.
1:15:04 – 1:15:07 Hört einfach mal rein, es lohnt sich.
1:15:07 – 1:15:14 Mir bleibt eigentlich jetzt nur zu sagen, ich hätte da noch einen Track,
1:15:14 – 1:15:22 die Testfahrt 2 für das Microwave Plugin, was ich vorbereitet habe.
1:15:22 – 1:15:30 Wir könnten zum Ausklang diesen kleinen Track noch mal einspielen, wenn der Sascha bereit ist.
1:15:30 – 1:15:32 Ich bin bereit.
1:15:32 – 1:15:35 [Musik]
1:15:36 – 1:15:39 [Musik]
1:15:40 – 1:15:43 [Musik]
1:15:43 – 1:15:52 [Musik]
1:15:52 – 1:16:01 [Musik]
1:16:03 – 1:16:06 [Musik]
1:16:06 – 1:16:14 [Musik]
1:16:14 – 1:16:23 [Musik]
1:16:29 – 1:16:32 [Musik]
1:16:32 – 1:16:42 [Musik]
1:16:42 – 1:16:52 [Musik]
1:16:54 – 1:16:57 [Musik]
1:16:57 – 1:17:05 [Musik]
1:17:05 – 1:17:15 [Musik]
1:17:16 – 1:17:19 [Musik]
1:17:19 – 1:17:28 [Musik]
1:17:28 – 1:17:37 [Musik]
1:17:37 – 1:17:44 [Musik]
1:17:46 – 1:17:49 [Musik]
1:17:49 – 1:17:57 [Musik]
1:17:57 – 1:18:05 [Musik]
1:18:12 – 1:18:15 [Musik]
1:18:15 – 1:18:25 [Musik]
1:18:25 – 1:18:35 [Musik]
1:18:36 – 1:18:39 [Musik]
1:18:39 – 1:18:48 [Musik]
1:18:48 – 1:18:58 [Musik]
1:19:00 – 1:19:03 [Musik]
1:19:03 – 1:19:11 [Musik]
1:19:23 – 1:19:29 Ja, was man sagen muss, das Microwave 1 Plugin, wie man hört,
1:19:29 – 1:19:33 das lässt sich auch für moderne Musikstile einsetzen.
1:19:33 – 1:19:37 Nicht nur für 90er Jahre Techno oder Elektro.
1:19:37 – 1:19:43 Ich weiß, dass Anthony Rotha seine Waldorf Wave und seinen liebt.
1:19:43 – 1:19:50 Und auch den M, er hat da ja auch Soundset für, mit Factory Soundset mitentwickelt.
1:19:50 – 1:19:58 Ich sage mal so, ich liebe das Plugin, ich bin total happy damit.
1:19:58 – 1:20:02 Und ich finde, es ergänzt sich wunderbar mit dem M.
1:20:02 – 1:20:05 Genau, das ist auch sehr schöner Track von dir heraus.
1:20:05 – 1:20:11 Ich finde es ja immer klasse, wenn ich die Musik höre, wo das verwendet wird.
1:20:11 – 1:20:13 Ich bin da immer sehr, sehr begeistert.
1:20:13 – 1:20:15 Also von mir gibt es ja leider nichts.
1:20:15 – 1:20:17 Ich habe es zeitlich nicht mehr geschafft.
1:20:17 – 1:20:23 Ich habe im Chat so ein bisschen angedrohnt, 1989 aber ein Taylor Swift Album.
1:20:23 – 1:20:26 Aber selbst wenn ich meine Würde an der Garderobe abgebe,
1:20:26 – 1:20:29 habe ich irgendwie, also es ist mir halt nicht gelungen.
1:20:29 – 1:20:31 Ich habe es heute Nachmittag runtergeladen.
1:20:31 – 1:20:34 Übrigens, kleiner Kritikpunkt, das ist eine Demo.
1:20:34 – 1:20:39 Wenn ich da zuerst meine Daten eingeben muss, dann eine Zahlungsmethode auswählen.
1:20:39 – 1:20:43 Wobei das muss, ich glaube nicht, weil die schon hinterlegt ist in meinem Waldorf-Konto.
1:20:43 – 1:20:48 Aber dann eine PDF geschickt bekomme, da wieder ein Link drin, da wieder eine Seite etc.
1:20:48 – 1:20:52 Und das Ganze mich irgendwie nach fünfmal Pontius und Pilatus auf einen Nextcloud-Server führt,
1:20:52 – 1:20:55 der eine halbe Stunde braucht für 700 Megabyte.
1:20:55 – 1:20:56 Das ist nicht so benutzt wie ich.
1:20:56 – 1:20:58 Halbe Stunde? Okay.
1:20:58 – 1:21:00 Okay, gut, das ist ein Vergleich auf mein Internet.
1:21:00 – 1:21:04 Tobi, ich bedanke mich bei dir für diese kleine Anekdote.
1:21:04 – 1:21:06 Das ist eine super Überleitung zu dem Disclaimer.
1:21:06 – 1:21:10 Wir wollten ja noch mal herausstellen, dass wir hier ein Hobbyprojekt sind.
1:21:10 – 1:21:16 Wir haben diese Software entweder mit unserem eigenen Geld bezahlt oder die Demo-Version installiert.
1:21:16 – 1:21:20 Wir sind nicht gesponsert von Waldorf, auch von keiner anderen Firma.
1:21:20 – 1:21:23 Danke, schönen Gruß an Endervision.
1:21:23 – 1:21:31 Also, was ich nochmal zum Stichwort Demo, jetzt mache ich mal kurz Eigenwerbung hier.
1:21:31 – 1:21:38 30 Tage, volle Funktionalität, kein Rauschen eingeblendet, kannst alles speichern.
1:21:38 – 1:21:43 Es gibt ja oft mal so Crippledemo-Versionen, da kommt mal so ein Rauschen rein, kann ich auch verstehen.
1:21:43 – 1:21:49 Es sind wirklich 30 Tage, du kannst das Teil nutzen, kannst dir deine Meinung bilden,
1:21:49 – 1:21:52 willst du es haben oder willst du es nicht haben.
1:21:52 – 1:21:53 Jetzt musst du doch die URL sagen.
1:21:53 – 1:21:59 Das ist mit dem PDF www.waldorfmusic.com.
1:21:59 – 1:22:04 Aber ihr findet das, also gefunden werden wir immer.
1:22:04 – 1:22:13 Genau, aber Kritik ist angekommen, es gibt verschiedene Dinge auch im anderen Zusammenhang,
1:22:13 – 1:22:20 wo wir auch noch ein bisschen feilen und Sachen optimieren.
1:22:20 – 1:22:24 Ich dachte mir halt, es ist schön bürokratisch, sehr schön deutsch.
1:22:24 – 1:22:28 Nee, das kritisiert weniger.
1:22:28 – 1:22:31 Schweizer euch doch perfekt mit aus, Tobi.
1:22:31 – 1:22:42 Hey, wir haben auf den Bergen fucking 5G, ihr habt nicht mal 5G unterm Fernsehturm in Köln. Also bitte.
1:22:42 – 1:22:45 Okay.
1:22:45 – 1:22:51 Aber ich war schockverliebt, also wirklich.
1:22:51 – 1:22:52 Ich war schockverliebt.
1:22:52 – 1:22:58 Und ich war beim Plugin auch sehr positiv überrascht, weil ich hab halt gedacht,
1:22:58 – 1:23:03 so Retro-Dinger, gerade bei so Sachen, die halt wirklich aus den 80ern kommen,
1:23:03 – 1:23:08 gut, ab Ende der 80er, aber das ist ja so ein nicht enden wollender Albtraum.
1:23:08 – 1:23:11 Man merkt es bei den Tracks von Thomas, dass er in den 80ern schon da war,
1:23:11 – 1:23:17 weil so dieses 80s Revival, das ist eher so eine Sache von 1992 geborenen Menschen,
1:23:17 – 1:23:19 die sich die 80er irgendwie zusammen fantasieren.
1:23:19 – 1:23:23 So das Äquivalent von 12-jährigen Menschen, die schreiben Fanfictions.
1:23:23 – 1:23:29 Und ich finde auch wirklich, also auch schon von den Factory-Besets,
1:23:29 – 1:23:33 du zwingst dich nicht in diese Retro-Ecke, sondern du merkst,
1:23:33 – 1:23:37 okay, du hast hier eigentlich ein Gerät, das seinerzeit auf eine gewisse Art auch voraus war.
1:23:37 – 1:23:42 Und ja, ich bin tatsächlich auch so am Punkt, wo ich mir denke, gut, 119 Flocken,
1:23:42 – 1:23:46 also ich hab den Spot noch übrig, ich hab mir ja dieses Jahr auferlegt,
1:23:46 – 1:23:49 so ein Neujahrsvorsatz, nur ein Plugin pro Monat kaufen.
1:23:49 – 1:23:53 Eine Sache fürs Studio.
1:23:53 – 1:23:57 Wenn ich jetzt die Tischplatte da reinnehme, dann hoppla,
1:23:57 – 1:23:59 aber eigentlich hätte ich den Spot noch offen.
1:23:59 – 1:24:05 Und ja, also auch ich bin positiv überrascht, obwohl ich jetzt wirklich
1:24:05 – 1:24:10 eigentlich keinen Bezug zur Hardware noch zurzeit noch zum Ganzen habe,
1:24:10 – 1:24:14 aber das ist halt wirklich geschafft, eigentlich einen mit, ich sag mal,
1:24:14 – 1:24:20 Hive, Diva und Pigments jetzt nicht, aber so diesen modernen, großen
1:24:20 – 1:24:27 Wavetable-Synthesizern aufgewachsenen Menschen im Prinzip den Microwave nahezubringen.
1:24:27 – 1:24:31 Also ich fliege da fluent über die Oberfläche.
1:24:31 – 1:24:33 Das hätte ich so nicht erwartet.
1:24:33 – 1:24:38 Als ich es gesehen habe, habe ich gedacht, okay, gut, das ist jetzt wieder so eine
1:24:38 – 1:24:43 Retro-Neuauflage, die mich mit Skyrim-Orphismus erschlägt, aber nee, überhaupt nicht.
1:24:43 – 1:24:49 Ihr habt auf jeden Fall, Rolf, mit diesem Plug-in ein Stück Synthesizer-Geschichte
1:24:49 – 1:24:57 wieder zugänglicher, sag ich mal, zugänglicher gemacht für alle Musiker.
1:24:57 – 1:25:03 Und ja, das klingt gut. Das klingt einfach gut.
1:25:03 – 1:25:05 Ja, freut mich zu hören.
1:25:05 – 1:25:07 Mir hat die Bedienbarkeit gefallen.
1:25:07 – 1:25:09 Und das aus Versehen, oder?
1:25:09 – 1:25:17 Naja, aus Versehen nicht, aber wir haben plötzlich gemerkt, da ist eine Chance.
1:25:17 – 1:25:24 Das ist ein Insider, Rolf. Da hat jemand gesagt, FM sind super und dann ist was anderes passiert.
1:25:24 – 1:25:28 Ja, gut, jemand wollte Indien oder wie war das, entdecken?
1:25:28 – 1:25:30 Indien.
1:25:30 – 1:25:36 Nee, das ist aus einem Interview mit Peter von Dorsum.
1:25:36 – 1:25:44 Er wollte eigentlich einen anderen Synthesizer programmieren und dann ist einer seiner Software-Synthesizer herausgekürzt.
1:25:44 – 1:25:47 Er wollte einen bedienbaren FM-Synthesizer basteln.
1:25:47 – 1:25:56 Ich glaube, das Rätsel, die Herausforderung bleibt weiterhin bestehen, oder? Habt ihr einen gefunden?
1:25:56 – 1:26:02 Also ich kann FM-Synthese bedienen.
1:26:02 – 1:26:07 Ja, aber du hast auch einen Doktor in Mathematik.
1:26:07 – 1:26:10 Vielleicht hilft der ein bisschen dabei.
1:26:10 – 1:26:13 Nee, aber es ist die Bedienbarkeit.
1:26:13 – 1:26:22 Wer die Geräte aus der Zeit noch so kennt, der weiß, was für ein Struggle das war und wie man sich die Finger gebrochen hat.
1:26:22 – 1:26:31 Und definitiv, in diesem Synthesizer ist bedienbar und zu einfach und es erschließt sich so beim Herumspielen.
1:26:31 – 1:26:37 Bei Bate Table Synthese haben wir ja schon festgestellt, ist jetzt nicht so die einfachste aller Synthesearten,
1:26:37 – 1:26:47 aber du kriegst zum einen durch die Benutzeroberfläche und auch durch die wirklich guten Factory-Presets, da sind ja zahlreiche mit dabei,
1:26:47 – 1:26:56 du findest halt immer irgendwas, was du als Grundlage nehmen kannst, um daraus dann nachher die weiterzuentwickeln.
1:26:56 – 1:27:03 Ja, ich mein, so banal das klingt, es gibt viele Factory-Presets, haust du dir rein,
1:27:03 – 1:27:08 dann drehst du mal einen großen Knopf und nimmst eine andere Wavetable
1:27:08 – 1:27:17 und wenn du Glück hast, hast du eine komplett neue oder interessante Klangvariation oder eine ganz neue Klangwelt.
1:27:17 – 1:27:23 Das ist mir tatsächlich ständig aus Versehen passiert, aber das kann auch ein Vorteil sein.
1:27:23 – 1:27:28 Weil ich halt versucht habe, ich wollte durch die Wavetables scannen, ich komme von den großen, komplexen Wavetabeln,
1:27:28 – 1:27:33 also Dune, wobei der gilt ja noch, aber Hive zum Beispiel, der hat jetzt mit seiner Wavetable-Engine
1:27:33 – 1:27:39 so ein Riesending oder ein bisschen Scripting, also du hast deine eigene Sprache gebraucht für das.
1:27:39 – 1:27:43 Und da gehst du zurück und denkst dir, oh geil, großer Knopf, scanne ich durch die Wavetables,
1:27:43 – 1:27:49 hups, das sind ja neue, und ach, hier ist der Positionsknopf, oh, genau.
1:27:49 – 1:27:53 Ja, das ist genial, genial einfach.
1:27:53 – 1:27:59 Ich glaube, es ist wirklich auch ein idealer Moment, zu sagen, wenn du willst Wavetable-Synthese lernen, nimm der.
1:27:59 – 1:28:03 Das ist wie subtraktive Synthese beim Tal-Noisemaker.
1:28:03 – 1:28:07 Gut, das ist jetzt ein bisschen ein krasser Vergleich und das andere ist auch ein Freebie, aber ich finde,
1:28:07 – 1:28:11 also ich meine, Serum ist ja logisch, also ich will jetzt nicht Serum hier bashen,
1:28:11 – 1:28:15 der ist schon aus Gründen der Wavetabler schlechthin, aber ich finde,
1:28:15 – 1:28:23 das hier, das ist nochmal so ein viel, ja, vielleicht auch ein weniger opulenter Zugang,
1:28:23 – 1:28:25 sondern das ist auf die Idee gemünzt.
1:28:25 – 1:28:29 Ich meine, es ist ja auch so ein bisschen, nicht der Anfang des Wavetables,
1:28:29 – 1:28:33 aber doch ein sehr essentieller Moment.
1:28:33 – 1:28:37 So, Kollegen, wir haben die 60 Minuten gesprengt.
1:28:37 – 1:28:39 Das war nicht unsere Absicht.
1:28:39 – 1:28:41 Wir haben fast die 90 gesprengt.
1:28:41 – 1:28:46 Ja, hat Spaß gemacht, vielen Dank, dass ich dabei sein durfte.
1:28:46 – 1:28:48 Wir haben zu danken.
1:28:48 – 1:28:53 Sagt Bescheid, schickt eine E-Mail, wenn es irgendwo veröffentlicht ist,
1:28:53 – 1:28:57 dann können wir es auch nochmal reposten, machen wir gerne.
1:28:57 – 1:28:58 Das machen wir.
1:28:58 – 1:29:04 Ich schicke dir dann die E-Mail-Adresse, sobald es draußen ist.
1:29:04 – 1:29:05 Super.
1:29:05 – 1:29:12 Ich gucke mal virtuell übertragen, jetzt sind meine beiden Kollegen scharf an,
1:29:12 – 1:29:15 kriegen wir das noch hin diese Woche, oder?
1:29:15 – 1:29:19 Ich schreibe nachher den Text, der Rest machst du auch schon.
1:29:19 – 1:29:23 Ich kriege es schon hin diese Woche, spätestens Freitag, Samstag.
1:29:23 – 1:29:25 Sag Bescheid, wenn du Hilfe brauchst.
1:29:25 – 1:29:26 Ja.
1:29:26 – 1:29:31 Gut, in diesem Sinne, dann bleibt mir noch.
1:29:31 – 1:29:32 Vielen, vielen Dank.
1:29:32 – 1:29:37 Ja, vielen Dank und noch einen schönen Abend und ich sag mal bis zum nächsten Teil.
1:29:37 – 1:29:39 Genau, bis zum nächsten Mal.
1:29:39 – 1:29:40 Genau.
1:29:40 – 1:29:41 Alles klar, ne?
1:29:41 – 1:29:42 Tschüssi.
1:29:42 – 1:29:43 Tschüssi.
1:29:43 – 1:29:44 Ciao, ciao.
1:29:44 – 1:29:45 Ciao, ciao.
1:29:45 – 1:29:46 Ciao, ciao.
1:29:46 – 1:29:47 Ciao, ciao.
1:29:48 – 1:29:49 Ciao, ciao.
1:29:49 – 1:29:50 Ciao, ciao.
1:29:50 – 1:29:51 Ciao, ciao.
1:29:51 – 1:29:52 Ciao, ciao.
1:29:52 – 1:29:53 Ciao, ciao.
1:29:53 – 1:29:54 Ciao, ciao.
1:29:54 – 1:29:55 Ciao, ciao.
1:29:55 – 1:29:56 Ciao, ciao.
1:29:56 – 1:29:57 Ciao, ciao.
1:29:57 – 1:29:58 Ciao, ciao.
1:29:58 – 1:29:59 Ciao, ciao.
1:29:59 – 1:30:00 Ciao, ciao.
1:30:00 – 1:30:01 Ciao, ciao.
1:30:01 – 1:30:02 Ciao, ciao.
1:30:02 – 1:30:03 Ciao, ciao.
1:30:03 – 1:30:04 Ciao, ciao.
1:30:04 – 1:30:05 Ciao, ciao.
1:30:05 – 1:30:06 Ciao, ciao.
1:30:06 – 1:30:07 Ciao, ciao.
1:30:07 – 1:30:08 Ciao, ciao.
1:30:08 – 1:30:09 Ciao, ciao.
1:30:09 – 1:30:10 Ciao, ciao.
1:30:10 – 1:30:11 Ciao, ciao.
1:30:11 – 1:30:12 Ciao, ciao.
1:30:12 – 1:30:13 Ciao, ciao.
1:30:13 – 1:30:14 Ciao, ciao.
1:30:14 – 1:30:15 Ciao, ciao.
1:30:15 – 1:30:16 Ciao, ciao.
1:30:16 – 1:30:17 Ciao, ciao.
1:30:17 – 1:30:18 Ciao, ciao.
1:30:18 – 1:30:19 Ciao, ciao.
1:30:19 – 1:30:20 Ciao, ciao.
1:30:20 – 1:30:21 Ciao, ciao.
1:30:21 – 1:30:22 Ciao, ciao.
1:30:22 – 1:30:23 Ciao, ciao.
1:30:23 – 1:30:24 Ciao, ciao.
1:30:24 – 1:30:25 Ciao, ciao.
1:30:25 – 1:30:26 Ciao, ciao.
1:30:26 – 1:30:27 Ciao, ciao.

Beschreibung:

Ein roter Knopf, ein sich vor Euphorie fast überschlagendes Internet – und plötzlich ist er zurück, Waldorfs erster Synthesizer, in einer liebevoll gestalteten und herausragend klingenden Softwarevariante. Aber was war da eigentlich drin, im ursprünglichen Microwave? Warum klingt er, wie er klingt? Weshalb ist er heute immer noch so gesucht? Und wie entwickelt man ein zeitgemässes, zugängliches Plugin, wenn die ganze Vorlage „hallo ich bin der Ausdruck der unbedienbaren 80er“ kreischt? Waldorf-CTO Rolf Wöhrmann ist zurück im Probe-Podcast und hat Antworten, zum Teil auf Fragen, die nie jemand gestellt hat und sich nach der Antwort fragt, warum eigentlich nie.

Microwave 1 Plugin - Deep Dive & Comparison - with CTO Rolf Wöhrmann

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Themen Gliederung:

Einführung und Vorstellung
- Begrüßung der Zuhörer und allgemeine Einführung
- Vorstellung des Gasts: Rolf von der Firma Waldorf
Hintergrund und Geschichte von Waldorf
- Vorstellung der Firma Waldorf und ihrer Geschichte
- Ursprünge des Microwave I Synthesizers und seine Bedeutung
Entwicklung des neuen Microwave I Plug-ins
- Beschreibung der Entwicklungsarbeit und Herausforderungen
- Detaillierte Erklärung der technischen Umsetzungen und Besonderheiten
Technische Details und Besonderheiten des Plug-ins
- Erläuterung des speziellen Sounds und der verwendeten Technologie
- Vergleich zwischen dem originalen Microwave I und dem neuen Plug-in
Präsentation und Demonstration des Plug-ins
- Live-Demonstration des Sounds mit musikalischen Beispielen
- Diskussion über die Designentscheidungen und die Benutzeroberfläche
Marktstrategien und zukünftige Entwicklungen
- Diskussion über die Preisgestaltung und Marktstrategien
- Mögliche zukünftige Entwicklungen und Erweiterungen des Plug-ins
Schlusswort und Ausblick
- Zusammenfassung der wichtigsten Punkte
- Ausblick auf zukünftige Folgen und Entwicklungen

Links zur Ausgabe:

Zugehörige Episoden:

Rolf Wöhrmann von WALDORF und Syntheseformen Teil 2

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Mitwirkende dieser Episode

Rolf Wöhrmann

Tobi

Notstrom

Sascha

Anzahl der Downloads: 319
Spieldauer: 1:30:27
Tag der Aufnahme: 27.08.24
Diese Folge stammt aus der Staffel 4, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

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Probe Podcast 79 Synthesizer History – CASIO

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Transkript
00:00 – 0:00:22 Der Probe-Podcast. Beim gemütlichen Talk im Proberaum. Mit unseren Moderatoren Herr Raumwelle,
0:00:22 – 0:00:46 und Herrn Notsturm. Viel Spaß. Wir laufen. Ja, wohin laufen Sie denn?
0:00:46 – 0:00:57 Herzlich willkommen zum Probe-Podcast. Heute in der Sonderausgabe,
0:00:57 – 0:01:03 nee, gar nicht, ne? Ist ja eine normale Ausgabe. Mit unserem ganz speziellen,
0:01:03 – 0:01:14 lieben Gastgeber, dem Herrn Raumwelle. Hallo. Mit unserem Moderator-Kollegen aus der Schweiz,
0:01:14 – 0:01:26 Tobi. Er schreibt hallo. Er schreibt gerade in unserem Intern-Chat hallo. Mein Name ist,
0:01:26 – 0:01:37 keine Ahnung, tut nichts zur Sache. Herr Notsturm. Kleines Witzchen. Und wir haben
0:01:37 – 0:01:46 einen lieben Gast hier bei uns, der bei Tobi im Studio ist. Und zwar den Clemens. Clemens,
0:01:46 – 0:01:56 hallo. Hallo. Seid gegrüßt. Ja, sind wir wieder mal hier im Studio bei Tobi. Genau,
0:01:56 – 0:02:03 und ich möchte etwas heute euch erzählen. Ich habe mir gedacht, ich erzähle etwas über Casio.
0:02:03 – 0:02:14 Casio, die Marke, die eigentlich am Anfang ausgelacht wurde, von der Technik her gesehen.
0:02:14 – 0:02:19 Alle Leute haben gesagt, das sind doch keine Synthesizers, das ist doch eigentlich nur ein
0:02:19 – 0:02:27 Witz. Und da würde ich euch jetzt einfach am besten mal da, da, da einspielen.
0:02:27 – 0:02:33 Aber warte, warte, warte, bevor du anfängst, ich habe noch eine Frage.
0:02:33 – 0:02:38 Ja, bitte, bitte. Heute ist der 1. Juli. Was war vor 45 Jahren?
0:02:38 – 0:02:43 Am 1. Juli vor 45 Jahren. Ja.
0:02:43 – 0:02:50 Der 1. Juli. Der Geburtstag des Sony Walkman.
0:02:50 – 0:02:53 Ah, stimmt. Ja, genau.
0:02:53 – 0:02:58 Happy Birthday Walkman. Ja, mit dem orangenen Knopf.
0:02:58 – 0:03:02 Mit den orangenen Kopfhörern vor allem. Das ist der, der immer gesucht wird,
0:03:02 – 0:03:08 wenn man einen Film dreht, den ich eigentlich irgendwo rumliegen habe, aber nicht finde,
0:03:08 – 0:03:14 weil ich ihn mal ausgeliehen habe und mein Kollege ihn mir nicht zurückgibt,
0:03:14 – 0:03:19 weil er ihn halt schön findet. Hey Kollege, gib die Kopfhörer wieder.
0:03:19 – 0:03:27 Kopfhörer zurück. Genau. Was ja auch ist, seitdem "Guardians of the Galaxy",
0:03:27 – 0:03:34 der als, wo der, der namensgebende "Guardian". Star-Lord.
0:03:34 – 0:03:40 Star-Lord, danke. Der Star-Lord, vielleicht können wir den ja auch irgendwann mal begrüßen.
0:03:40 – 0:03:47 Bitte melden. Dann, der Star-Lord hat einen Sony Walkman in dem Film getragen,
0:03:47 – 0:03:52 die ganze Zeit über und der Film ist auch durchzogen mit entsprechender Musik.
0:03:52 – 0:03:57 Ja, und seitdem sind die Gebrauchtpreise für den Sony Walkman dann auch durch die Decke gegangen.
0:03:57 – 0:04:02 Der hat aber auch tolle Features gehabt. Der hat zwei Kopfhörerausgänger gehabt
0:04:02 – 0:04:05 und die orangene Taste, wenn man die gedrückt hatte,
0:04:05 – 0:04:10 aktivierte sich am Mikrofon und man konnte sich dann unterhalten.
0:04:10 – 0:04:14 Das wusste ich gar nicht. Wirklich? Ja.
0:04:14 – 0:04:19 Mein Vater hatte einen. Ich hatte nur so einen Billigteil von Quelle,
0:04:19 – 0:04:23 von der großartigen Marke Universum.
0:04:23 – 0:04:26 Ah ja, stimmt. Kennt ihr noch?
0:04:26 – 0:04:30 Die Klamotten sind alle im Osten gefertigt worden.
0:04:30 – 0:04:33 Der hat stolze 20 Mark gekostet damals.
0:04:33 – 0:04:37 [Lachen]
0:04:37 – 0:04:38 Sehr schön.
0:04:38 – 0:04:43 Wollten wir heute über Synthese-Klamotten reden?
0:04:43 – 0:04:47 Ja, hatten wir so locker gedacht, deswegen haben wir den Clemens eingeladen,
0:04:47 – 0:04:57 weil Clemens aufgrund seiner, ich sag mal, seiner hauptberuflichen Tätigkeit...
0:04:57 – 0:05:00 Jetzt müsst ihr den Namen nochmal sagen.
0:05:00 – 0:05:02 Was Clemens macht.
0:05:02 – 0:05:05 Was ich mache? Hauptberuflich? Kleidernähren.
0:05:05 – 0:05:06 In einem Synthesizer-Museum.
0:05:06 – 0:05:13 Im Synthesizer-Museum habe ich immer noch das größte Synthesizer-Museum von Europa.
0:05:13 – 0:05:19 Erst vor zwei Monaten haben wir den Schweizer Musikpreis erhalten.
0:05:19 – 0:05:24 Das ist der Sonder-Spezialpreis für Musik.
0:05:24 – 0:05:28 Das ist ein ziemlich gut dotierter Preis.
0:05:28 – 0:05:34 Einfach für mein Lebenswerk in dem Sinn.
0:05:34 – 0:05:44 Aber das Werk meines ganzen Teams und meiner, wie soll ich sagen, meiner Association,
0:05:44 – 0:05:47 also meines Vereins in dem Sinn.
0:05:47 – 0:05:54 Für die Zuhörer, wir reden hier über das Swiss Museum for Electronic Music Instruments,
0:05:54 – 0:05:59 das smemusic.ch.
0:05:59 – 0:06:03 Schaut einfach mal auf die Webseite, schaut euch ein bisschen um.
0:06:03 – 0:06:08 Ich glaube, ihr sucht auch immer noch Publikum.
0:06:08 – 0:06:14 Publikum und immer noch Geräte, was wir noch nicht haben.
0:06:14 – 0:06:15 Es kommt immer noch was dazu.
0:06:15 – 0:06:21 Es gibt so viele schöne Geräte, die noch rumliegen und irgendwie am Verstauben sind.
0:06:21 – 0:06:28 Aber bei uns im Museum werden sie in einem Living Archive gebraucht von den Leuten.
0:06:28 – 0:06:34 Es gibt auch ständige Residenzen, Leute, die spielen drauf und die Instrumente wieder
0:06:34 – 0:06:37 entsprechend zum Leben erwecken.
0:06:37 – 0:06:43 Auch darunter natürlich ältere Semester, die in der Zeit sich nicht leisten konnten,
0:06:43 – 0:06:45 Geräte zu kaufen.
0:06:45 – 0:06:50 Also sprich, in den 60er Jahren waren Synthesizer ziemlich teuer.
0:06:50 – 0:06:55 Und da gibt es viele Leute, die kommen extra ins Museum, wollen mal endlich einen Minimoog
0:06:55 – 0:06:58 in den Händen halten und den mal echt spielen können.
0:06:58 – 0:07:01 Und das ist natürlich ein Riesenbedarf.
0:07:01 – 0:07:05 Und die jungen Leute wollen das natürlich auch.
0:07:05 – 0:07:09 Die möchten mal sehen, wie das funktioniert, was ein Synthesizer überhaupt ist.
0:07:09 – 0:07:17 Und so ist das eigentlich das Ganze, deckt Generationen ab in dem Sinn, dass unser Museum
0:07:17 – 0:07:19 deckt die ganzen Generationen ab.
0:07:19 – 0:07:24 Das Smem ist in Basel und ihr habt sozusagen...
0:07:24 – 0:07:25 Nicht, da muss ich korrigieren.
0:07:25 – 0:07:28 Das Smem ist in Freiburg.
0:07:28 – 0:07:30 Ach, in Freiburg.
0:07:30 – 0:07:33 Also in der Schweiz, ja, wohlgemerkt.
0:07:33 – 0:07:34 Freiburg.
0:07:34 – 0:07:39 Wenn mich hier die Info falsch wiedergeben, durcheinandergebracht.
0:07:39 – 0:07:46 Ja, weil ich aus Basel stamme und im Prinzip von Basel wegziehen musste in dem Sinn, weil
0:07:46 – 0:07:52 Basel leider das Museum hier nicht politisch wollte, weil wir schon zu viele Museen hatten,
0:07:52 – 0:07:56 haben sie gemeint, wir bauen nicht noch ein Museum.
0:07:56 – 0:08:02 Und da bin ich natürlich jetzt zum Glück in Freiburg gelandet und mein Verein hat mich
0:08:02 – 0:08:08 da ja dann im Prinzip gerettet und die ganze Sammlung entsprechend archiviert.
0:08:08 – 0:08:14 Wir haben mittlerweile rund 2000 Instrumente im Archiv auf die Webseite.
0:08:14 – 0:08:17 Schaut mal in die Webseite rein.
0:08:17 – 0:08:22 Die meiste ist archiviert schon und es wird laufend ausgebaut, also mit Informationen,
0:08:22 – 0:08:25 Links, etc. etc.
0:08:25 – 0:08:28 600 Quadratmeter?
0:08:28 – 0:08:31 Ja, noch ein bisschen mehr, ja.
0:08:31 – 0:08:32 Tendenziell.
0:08:32 – 0:08:38 Also wir müssen leider schon wieder zügeln, weil ein Teil, der Playroom wird vermutlich
0:08:38 – 0:08:44 in ein paar Jahren verschwinden, aber wir können dann zügeln, aber auf dem Gelände,
0:08:44 – 0:08:53 das heißt 100 Meter nebendran sind wir in 9 Räumlichkeiten dann, aber das ist noch in Planung.
0:08:53 – 0:09:00 Aber ich hoffe, dass wir nicht weiter weg müssen und dann bleibt es eigentlich von der Logistik her.
0:09:00 – 0:09:02 600, genau.
0:09:02 – 0:09:04 Also ein Playroom haben wir.
0:09:04 – 0:09:08 Ich zeig nochmal schnell die Adresse für die, die das nicht mitgeschnitten haben.
0:09:08 – 0:09:21 smemusic.ch, das ist die Webseite und das ganze findet ihr, das Museum in der Passage du Cardinal.
0:09:21 – 0:09:27 1700 Fribourg in der Schweiz.
0:09:27 – 0:09:32 Und wer jetzt noch mehr darüber wissen will, wir haben Clemens ja schon mal hier gehabt.
0:09:32 – 0:09:38 Das ist die Ausgabe 56 ungefähr von einem Jahr. Da hat er das Ganze nochmal viel größer erzählt.
0:09:38 – 0:09:41 Also hört einfach mal in unserem Podcast auch Rief nach.
0:09:41 – 0:09:42 Genau.
0:09:42 – 0:09:49 Warum wir jetzt Clemens eingeladen haben, wir hatten ja mal eine Reihe begonnen, wo wir über Syntheseformen erzählt haben
0:09:49 – 0:10:01 und wir dachten uns, wir haben eigentlich so die hauptsächlich am weitesten verbreiteten Syntheseformen alle abgegrast
0:10:01 – 0:10:07 und da haben wir uns gedacht, wir wissen nicht alles, wir sind ja nur Hobbyisten, wir haben keine Ahnung.
0:10:07 – 0:10:12 Wir laden einfach mal jemanden ein, der total viel Ahnung hat, deswegen ist Clemens heute hier.
0:10:12 – 0:10:19 Und genau, wie Clemens schon eingangs sagte, er hat uns da mal einen Casio mitgebracht.
0:10:19 – 0:10:25 Genau, ich habe mir gedacht, eben so ein bisschen Exoten und der Casio bietet sich natürlich an.
0:10:25 – 0:10:37 Damals hatten ja alle Leute eigentlich nur Moogs, die wollten nur Analog-Synthesizer und dann später noch die digitalen, also Yamaha DX7.
0:10:37 – 0:10:48 Aber alles andere war natürlich einfach nicht angesagt und der Casio war damals natürlich eben am Anfang eine Lachnummer
0:10:48 – 0:10:56 und hat sich eben auch in der Musik ein bisschen geäußert mit diesem berühmten Trio-Song "Da, da, da".
0:10:56 – 0:11:01 Da haben alle Leute gelacht quasi und das ist ja kein Instrument.
0:11:01 – 0:11:09 Und ich habe gesagt, schon von Anfang an, habe ich gesagt, Casio ist eine Wahnsinns-Synthese
0:11:09 – 0:11:16 und ich hoffe, ich kann das da ein bisschen lustig machen, wie wir sagen in der Schweiz.
0:11:16 – 0:11:26 Also motivieren, diese Synthese zu testen oder zumindest das mal anzugucken und sich anzuhören.
0:11:26 – 0:11:32 Fantastische Möglichkeiten. Aber vorweggeben, ich hoffe, ja.
0:11:32 – 0:11:42 Hat mich auch eines der Casio-Geräte sogar, könnte man sagen, den Klang geprägt eines Musikgenres.
0:11:42 – 0:11:52 So ähnlich, wie die TB-303 für Acid steht, steht glaube ich, ich weiss gar nicht, wie das Gerät heisst, war das der Casio PT-1?
0:11:52 – 0:11:59 Dieser kleine Casiotone, der für den Reggae-Sound steht?
0:11:59 – 0:12:08 Ja, das stimmt. Das ist auch so ein bisschen die Beeinflussung dieser Begleitgeschichten da.
0:12:08 – 0:12:15 Das ist wahr. Der Casio selber hat für mich, aber natürlich eben die Story eigentlich,
0:12:15 – 0:12:22 ich habe eigentlich angefangen dann mit dem VL1, das ist eben die Geschichte vom Trio.
0:12:22 – 0:12:35 Und Rio Reiser war ja lange Zeit auch in Basel zu Hause und hat dann im Prinzip diesen VL1 wahnsinnig mit diesem Song gepusht.
0:12:35 – 0:12:44 Und jeder wollte dann einen VL1. Und dann wollten alle, es war ganz ein billiges Teil, das hat ja nicht viel gekostet.
0:12:44 – 0:12:56 Mittlerweile sind sie auch relativ gesucht, aber sind halt auch vom Sound her damals eine Lachnummer, aber trotzdem spannend.
0:12:56 – 0:13:05 Aber eigentlich hat es dann angefangen mit der nächsten Geschichte, das war eigentlich die Cosmos Synthesizer Geschichte.
0:13:05 – 0:13:14 Da war ja dann lange so eine legendäre Geschichte mit diesen Cosmos Synthesizers.
0:13:14 – 0:13:20 Da gab es eigentlich irgendwie einen Prototypen. Ich habe probiert noch die Bilder zu finden.
0:13:20 – 0:13:26 Also jetzt im Moment habe ich sie nicht auf Internet gefunden, am heutigen Tag komischerweise.
0:13:26 – 0:13:34 Normalerweise habe ich sie noch gefunden. Und das war so eine, eben die neue eigentliche Phase Distortion Geschichte.
0:13:34 – 0:13:44 Und das war dann eine nächste Runde. Und dann plötzlich hat das Ganze für mich auch von der Technologie total Sinn gekriegt.
0:13:44 – 0:13:59 Auch der VL1 hat schon recht gut geklungen, sag ich mal. Also natürlich so piepig, wie soll ich sagen, ein bisschen Kinderkeyboard mässig.
0:13:59 – 0:14:05 Also nicht voluminös und nicht wahnsinnig interessant.
0:14:05 – 0:14:15 Aber mit der Phase Distortion Geschichte, also mit den CZ Casios, ging es dann eigentlich los.
0:14:15 – 0:14:22 Und da kann ich euch auch eine Geschichte erzählen, wie es bei mir dann losgegangen ist.
0:14:22 – 0:14:28 Das habe ich den CZ 101 mir leisten können. Damals war es auch relativ nicht so teuer.
0:14:28 – 0:14:39 Aber das Teil hatte auch noch die Minitasten. Aber eigentlich vom Klang, Erzeugung her, war es extrem interessant.
0:14:39 – 0:14:43 Darf ich fragen, was du damals bezahlt hast?
0:14:43 – 0:14:48 Für den, das ist noch schwierig, ich glaube um die 500, denke ich mal.
0:14:48 – 0:14:49 Schweizer Franken.
0:14:49 – 0:14:58 Schweizer Franken, ja. Für eine Minitaste, du musst dir vorstellen, das waren 49, also Minitasten, 49.
0:14:58 – 0:15:02 Und so ein Plastikhaufen, wie man sagt.
0:15:02 – 0:15:13 Also ich gucke hier durch Zufall, ich habe natürlich gerade das Gerät gegoogelt und habe durch Zufall auf kleinen Anzeigen zwei Geräte gefunden.
0:15:13 – 0:15:21 Eine für 370 Euro, das andere für 400 Euro. Wenn man das mal so mit Wertverlust umrechnet,
0:15:21 – 0:15:26 ich glaube, dann sind die Gebrauchpreise jetzt deutlich über dem, was du damals bezahlt hast.
0:15:26 – 0:15:35 Ja, das ist so schon. Aber vom Klang her, muss ich effektiv aus meiner Erfahrung sagen,
0:15:35 – 0:15:44 ich war ja damals Verkäufer in meinem Musikgeschäft damals, bei SM Electronic Geek in Basel.
0:15:44 – 0:15:53 Und war ja als Keyboard-Profi bekannt in der Stadt, also in der Nordwestschweiz.
0:15:53 – 0:16:01 Und habe relativ viele CZ 101 verkaufen können und später kam ja dann der CZ 1.
0:16:01 – 0:16:09 Und der CZ 1 war ein vollwertiger, eigentlich Profi-Synthesizer mit der gleichen Technologie.
0:16:09 – 0:16:17 Und der hatte damals schon 16 Stimmen, mit zwei Oszillatoren pro Stimme.
0:16:17 – 0:16:30 Und der hatte Aftertouch damals und Dynamik zu der Zeit, mit 61 Tasten.
0:16:30 – 0:16:40 Und entsprechend 64 User-Presets und beispielsweise noch Patches. Voll mit, eigentlich.
0:16:40 – 0:16:46 Was macht denn die Phase-Distortion-Synthese so besonders?
0:16:46 – 0:16:55 Die Phase-Distortion-Geschichte ist vor allem, ich kann auch nachher mein Teststück abspielen,
0:16:55 – 0:17:02 das ich damals gemacht habe. Ich habe ja immer die Geräte, die ich eigentlich gehandelt habe,
0:17:02 – 0:17:07 habe ich ausgetestet für mich. Und für mich war vor allem die Geschichte,
0:17:07 – 0:17:15 die Phase-Distortion hat ja mehrere, die hat acht Grundwellenformen in dem Sinn, oder?
0:17:15 – 0:17:20 Und hat dann, das passiert eigentlich alles auf Sinus-Geschichten, oder?
0:17:20 – 0:17:30 Und hat dann aber auch weitere Wellenformen drin, die man kaskadieren kann.
0:17:30 – 0:17:41 Und zusätzlich hat er auch neben dem digitalen Oszillatoren, hat er digitale Wellenformen drin.
0:17:41 – 0:17:46 Und dann ist alles digital, also nicht analog, es ist alles dann schon digital,
0:17:46 – 0:17:54 also ähnlich wie DX7, im Unterschied zu damals den Oberheims oder zu den Juno-106
0:17:54 – 0:18:00 oder dem Juno-60 und dem Korg Polysix zum Beispiel, oder?
0:18:00 – 0:18:08 Und dann hat er, was auch sehr interessant war, hat er einen achtstufigen Hüllkurvengenerator.
0:18:08 – 0:18:15 Das war ein Novum damals, also nicht nur ADSR, sondern im Prinzip noch entsprechend,
0:18:15 – 0:18:20 also die Stufen, die Zeitstufen dazwischen, oder?
0:18:20 – 0:18:29 Der Casio hatte dann auch LFOs logischerweise und noch einen Ringmodulator und neues Modulator.
0:18:29 – 0:18:36 Und das hat ihn extrem geil gemacht für spezielle Sounds.
0:18:36 – 0:18:41 Und ich kann noch ein Stück abspielen, das ich da gemacht habe, eben das Testing,
0:18:41 – 0:18:50 wo man Sachen hört, wie vor allem so glockige Sounds und schräge Sounds auch.
0:18:50 – 0:18:52 Oh, du hast auch ein Klangbeispiel mitgebracht.
0:18:52 – 0:18:56 Ja, ich habe ein Klangbeispiel mitgebracht, genau.
0:18:56 – 0:18:58 Hau mal rein.
0:18:58 – 0:19:00 Okay, hau ich mal rein.
0:19:00 – 0:19:07 [Musik]
0:19:08 – 0:19:13 [Musik]
0:19:15 – 0:19:20 [Musik]
0:19:20 – 0:19:28 [Musik]
0:19:28 – 0:19:39 [Musik]
0:19:41 – 0:19:44 [Musik]
0:19:44 – 0:19:52 [Musik]
0:19:52 – 0:20:01 [Musik]
0:20:05 – 0:20:10 [Musik]
0:20:10 – 0:20:18 [Musik]
0:20:18 – 0:20:27 [Musik]
0:20:34 – 0:20:37 [Musik]
0:20:37 – 0:20:44 [Musik]
0:20:44 – 0:20:51 [Musik]
0:20:51 – 0:20:59 [Musik]
0:21:01 – 0:21:04 [Musik]
0:21:04 – 0:21:12 [Musik]
0:21:12 – 0:21:20 [Musik]
0:21:25 – 0:21:30 [Musik]
0:21:30 – 0:21:38 [Musik]
0:21:38 – 0:21:46 [Musik]
0:21:46 – 0:21:53 [Musik]
0:21:55 – 0:21:58 [Musik]
0:21:58 – 0:22:06 [Musik]
0:22:06 – 0:22:14 [Musik]
0:22:19 – 0:22:24 [Musik]
0:22:24 – 0:22:32 [Musik]
0:22:32 – 0:22:41 [Musik]
0:22:45 – 0:22:50 [Musik]
0:22:50 – 0:22:58 [Musik]
0:22:58 – 0:23:07 [Musik]
0:23:07 – 0:23:13 [Musik]
0:23:15 – 0:23:18 [Musik]
0:23:18 – 0:23:39 Wie eine Zeitreise.
0:23:39 – 0:23:41 Definitiv.
0:23:41 – 0:23:48 Die ZZ-Serie ist ja entstanden aus der ZZ-Casio-Serie,
0:23:48 – 0:23:51 wo ich eben die Bilder jetzt nicht mehr gefunden habe.
0:23:51 – 0:23:59 Und das ja, Isator Mita hat ja eigentlich das System mit Casio zusammenentwickelt damals.
0:23:59 – 0:24:04 Der japanische bekannte Komponist, oder?
0:24:04 – 0:24:07 Und der hat ja auch immer so die, so Geschichten gemacht,
0:24:07 – 0:24:12 ziemlich viel auch so mit, eben so wie es jetzt bei mir geklungen hat, oder?
0:24:12 – 0:24:17 Und die Face-Historian ist ideal für so Sachen, oder?
0:24:17 – 0:24:23 Und die ZZ-1-Geschichte, die ist wirklich nie auf den Markt gekommen,
0:24:23 – 0:24:27 also außer dann eben als ZZ-Serie.
0:24:27 – 0:24:32 Und da wurden dann eben der 101er, das war jetzt der 101er in meinem Soundbeispiel,
0:24:32 – 0:24:36 und dann der 1er, eben den habe ich vorhin erklärt,
0:24:36 – 0:24:42 der mit Aftertouch und 61 Tasten, voll MIDI.
0:24:42 – 0:24:47 Und dann gab es noch viele andere Modelle, es gab noch einen ZZ-5000,
0:24:47 – 0:24:50 der hatte noch einen 8-Spur-Sequencer drin,
0:24:50 – 0:24:53 voll programmierbar mit MIDI-Implementation.
0:24:53 – 0:24:57 Für diese Zeit alles ziemlich hochstehend.
0:24:57 – 0:25:03 Also andere Keyboards hatten das zum Teil, also Roland und Korg
0:25:03 – 0:25:05 hatten das zum Teil nicht in dem Sinn, oder?
0:25:05 – 0:25:10 Ich habe auf Amazon.de, die sind ja gerade für so klassische Synthesizer
0:25:10 – 0:25:14 auch manchmal eine ganz gute Quelle, da gibt es einen sehr schönen Artikel,
0:25:14 – 0:25:20 da gibt es eine tabellarische Auflistung der ganzen ZZ-Serie,
0:25:20 – 0:25:24 und sogar mit Neupreisen in D-Mark.
0:25:24 – 0:25:30 Und der von dir, der ZZ-101, den du da hast, mit den 49 MIDI-Tasten,
0:25:30 – 0:25:34 der übrigens 3,2 Kilogramm mit Batterien auf die Waage bringt,
0:25:34 – 0:25:37 das finde ich für so einen kleinen Synthesizer schon beachtlich,
0:25:37 – 0:25:42 der hat tatsächlich 1000 D-Mark gekostet.
0:25:42 – 0:25:44 999 D-Mark.
0:25:44 – 0:25:46 Sogar, ja genau.
0:25:46 – 0:25:49 Ihr dürft aber eines nicht vergessen, die Liste ist nicht komplett,
0:25:49 – 0:25:54 weil Casio hat die Geräte rausgebracht, und einen großen Teil davon
0:25:54 – 0:25:58 hat nämlich die Firma Honau auch rausgebracht.
0:25:58 – 0:26:01 Die waren baugleich, hatten nur ein etwas anderes Farbschema.
0:26:01 – 0:26:05 Das stimmt, ja genau, das haben sie gemacht.
0:26:05 – 0:26:10 Die Hohner-Modelle habe ich die meisten auch.
0:26:10 – 0:26:15 Also das ist bei mir ja ziemlich vollständig gesammelt.
0:26:15 – 0:26:19 Wenn man sich jetzt am Gebrauchtmarkt umschaut,
0:26:19 – 0:26:25 worauf muss man denn achten, außer jetzt hier kaputtes LCD?
0:26:25 – 0:26:27 Das hatten die ja schon.
0:26:27 – 0:26:30 Ja, also aus meiner Erfahrung, ehrlich gesagt,
0:26:30 – 0:26:35 die Casio sind extrem hochwertig gebaut für die Zeit.
0:26:35 – 0:26:38 Also es war gar kein Kinderspielzeug.
0:26:38 – 0:26:40 Ich habe das immer wieder den Leuten gesagt,
0:26:40 – 0:26:43 das sind hochwertige Musikinstrumente.
0:26:43 – 0:26:46 Sie sehen zwar so aus, und die Leute haben damals eben,
0:26:46 – 0:26:52 weil Casio das Image hatte, dass es einfach billige Teile wären, oder?
0:26:52 – 0:26:57 Gerade auch mit der Vorgängerserie, mit dieser HT-Serie noch,
0:26:57 – 0:27:01 das war so eher, wie soll ich sagen, ein bisschen Home-Keyboard
0:27:01 – 0:27:07 mit Begleitautomat, einfach, aber so ein Holzgeräuse.
0:27:07 – 0:27:15 Ja, genau, genau so in dem Sinne, wie die Uhr.
0:27:15 – 0:27:17 Ich habe ja auch noch eine Casio-Uhr hier.
0:27:17 – 0:27:22 Schönes Plastikteil, läuft seit 15 Jahren perfekt.
0:27:22 – 0:27:23 Das ist sehr gut.
0:27:23 – 0:27:26 Casio ist wirklich hochwertig.
0:27:26 – 0:27:29 Ich habe doch meinen Casio-Taschenrechner aus der Schule,
0:27:29 – 0:27:32 aus der Realschule aus den 80ern.
0:27:32 – 0:27:33 Der läuft immer noch.
0:27:33 – 0:27:35 Mit Solarpellen.
0:27:35 – 0:27:39 Genau, das ist überhaupt keine Lachnummer.
0:27:39 – 0:27:43 Für mich war es immer eine tolle Sache.
0:27:43 – 0:27:45 Die Geräte, die Sie jetzt in Folge,
0:27:45 – 0:27:48 ich sage mal, die letzten paar Jahre rausgebracht haben,
0:27:48 – 0:27:51 die sind dann schon ein bisschen speziell, sage ich mal.
0:27:51 – 0:27:53 Ja, genau.
0:27:53 – 0:27:55 Später ging es ja weiter,
0:27:55 – 0:27:59 Sie haben eigentlich einen größeren Synthesizer gemacht,
0:27:59 – 0:28:05 einen SD-Synthesizer, ähnlich wie die Phase Distortion.
0:28:05 – 0:28:09 Und dann später eigentlich die FC-Serie.
0:28:09 – 0:28:10 Und das waren die Sampler.
0:28:10 – 0:28:13 Und die Sampler waren dann extrem wichtig auch,
0:28:13 – 0:28:18 weil das waren die ersten bezahlbaren 16-Bit-Sampler.
0:28:18 – 0:28:26 Also eine ernsthafte, ich soll sagen, Konkurrenz zu Fairlight.
0:28:26 – 0:28:31 Ja, gerade so eigentlich und den ganz teuren EMU-Sachen.
0:28:31 – 0:28:34 Aber zum Bruchteilen vom Preis.
0:28:34 – 0:28:38 Und da hat sie auch dann,
0:28:38 – 0:28:40 kann ich weiter auch zum Beispiel sagen,
0:28:40 – 0:28:42 dass der FC-Dynes zum Beispiel,
0:28:42 – 0:28:46 wurde ja zum Beispiel von Steve Reich eingesetzt.
0:28:46 – 0:28:54 Steve Reich ist einer der bekanntesten Musiker der Neuzeit.
0:28:54 – 0:28:57 Er hat mit seinem zum Beispiel "Different Trains",
0:28:57 – 0:29:02 das weltberühmte Stück mit dem Kronos Quartett,
0:29:02 – 0:29:09 hat er mit dem FZ-1 eigentlich live und studiomäßig produziert.
0:29:09 – 0:29:13 Und dazu muss ich sagen, die Original-Disketten,
0:29:13 – 0:29:16 die sind bei uns, also nicht bei mir,
0:29:16 – 0:29:25 bei dem Paul Sacher, quasi in der Notensammlung von Sacher in Basel.
0:29:25 – 0:29:27 Wir haben ja die größte Notensammlung,
0:29:27 – 0:29:31 also nicht Banknoten, sondern Musik-Notensammlung in Basel.
0:29:31 – 0:29:39 Und unter anderem sind auch die Original-Disketten für den Casio FZ-1,
0:29:39 – 0:29:43 die sind im Museum hier in Basel.
0:29:43 – 0:29:47 Einfach aus Wissen.
0:29:47 – 0:29:55 Die Welt ist klein und die Synthesizer-Geschichte ist,
0:29:55 – 0:29:58 sehr viel ist in der Schweiz, unter anderem auch in Basel,
0:29:58 – 0:30:02 wie du gesagt hast, aber die größte Sammlung ist in Fribourg.
0:30:02 – 0:30:07 Und es ist aber alles, es kommt wieder,
0:30:07 – 0:30:10 also ich sage immer wieder, es kommt alles irgendwie zu mir.
0:30:10 – 0:30:14 Also die Information kommt irgendwann zu mir.
0:30:14 – 0:30:18 Ich weiß nicht warum, aber es ist so.
0:30:18 – 0:30:20 Also es kreuzt sich alles.
0:30:20 – 0:30:23 Also wenn es um Synthesizer geht,
0:30:23 – 0:30:26 weltweit ist das irgendwie alles.
0:30:26 – 0:30:28 Bei mir, ich weiß nicht warum, aber es ist so.
0:30:28 – 0:30:31 Das ist mein Schicksal.
0:30:31 – 0:30:33 Frage. Jetzt habe ich gesehen,
0:30:33 – 0:30:40 es gibt auch ein Casio SK-1 bis SK-2100.
0:30:40 – 0:30:42 Was waren das denn für Geräte?
0:30:42 – 0:30:47 Das waren eigentlich so kleine Versionen vom FZ-1,
0:30:47 – 0:30:52 aber mit speziellen Aufnahmefunktionen.
0:30:52 – 0:30:54 Die sind ja auch ganz hoch im Kurs wieder,
0:30:54 – 0:30:57 bei der SK-1, die ist auch sehr gesucht.
0:30:57 – 0:31:01 Da habe ich glaube ich meinen für die Sammlung gekauft,
0:31:01 – 0:31:05 vor ein paar Jahren, weil ich keinen mehr hatte.
0:31:05 – 0:31:08 In Berlin war ich per Zufall.
0:31:08 – 0:31:10 Und da habe ich einen gefunden,
0:31:10 – 0:31:15 einen Kollegen, der eine Handlung hat für Secondhand Keyboards.
0:31:15 – 0:31:18 Und dann hat glaube ich das Ding gefehlt,
0:31:18 – 0:31:21 das Batteriefachdeckel hat gefehlt.
0:31:21 – 0:31:26 Und dann hat er gemeint, ja, ich mache einen guten Preis.
0:31:26 – 0:31:28 Und dann habe ich ihn gerade eingepackt.
0:31:28 – 0:31:31 Und seitdem habe ich auch einen in der Sammlung.
0:31:31 – 0:31:36 Und von der Technologie ist es auch eine sehr spannende Geschichte.
0:31:36 – 0:31:40 Man kann sehr einfach samplen mit diesem Teil.
0:31:40 – 0:31:42 Ich weiß nicht mehr auswendig, was es war.
0:31:42 – 0:31:45 Ich denke aber eigentlich auch,
0:31:45 – 0:31:48 behaupte ich nicht, aber ich denke auch,
0:31:48 – 0:31:51 also mindestens 12 Bit oder?
0:31:51 – 0:31:53 Aber ich müsste auch nachschauen.
0:31:53 – 0:31:54 Ich glaube 8 Bit.
0:31:54 – 0:31:56 Oder 8, 8 vermutlich.
0:31:56 – 0:31:59 8 Bit und 9,38 Kilogramm.
0:31:59 – 0:32:01 Das ist ganz niedlich.
0:32:01 – 0:32:03 Kein Wunder, 1985.
0:32:03 – 0:32:08 Und das Ding hat aber unglaubliche 139 Dollar nur gekostet.
0:32:08 – 0:32:11 Also das war Sampling für den kleinen Mann, würde ich mal sagen.
0:32:11 – 0:32:13 Genau, das war die Billigversion.
0:32:13 – 0:32:17 Also wie die VL1 war, die da da da Samplingkiste.
0:32:17 – 0:32:20 Also so in dem Sinn.
0:32:20 – 0:32:23 Und die Leute haben da auch wieder nur gelacht.
0:32:23 – 0:32:27 Und in fast der gleichen Zeit, ein bisschen später,
0:32:27 – 0:32:30 kommt dann Steve Reich und macht eine Großproduktion.
0:32:30 – 0:32:34 Also einer der angesagtesten Komponisten der Neuzeit.
0:32:34 – 0:32:37 Arbeitet mit Casio, oder?
0:32:37 – 0:32:44 Der SK1 hat sich, wenn ich das hier richtig recherchiert habe,
0:32:44 – 0:32:47 mindestens eine Million Mal verkauft.
0:32:47 – 0:32:51 Also das war für Casio dann tatsächlich, ja,
0:32:51 – 0:32:53 ein Verkaufsschlager.
0:32:53 – 0:32:56 Verkaufsschlager, das stimmt, das stimmt absolut.
0:32:56 – 0:33:00 Und dann jetzt im Nachgang war das Ding halt auch sehr beliebt
0:33:00 – 0:33:03 in der Circuit-Bänder-Szene,
0:33:03 – 0:33:06 weil der sich halt gut modden ließ.
0:33:06 – 0:33:09 Also da haben die Leute dann Schaltkreise rangebaut
0:33:09 – 0:33:14 oder da Anschlüsse rausgeführt und haben die miteinander verbunden.
0:33:14 – 0:33:17 Und man konnte halt dann die Klänge, die halt da drauf waren,
0:33:17 – 0:33:19 die Samples, wenn man die dann gespielt hat,
0:33:19 – 0:33:24 entsprechend, ja, so krank zerstören,
0:33:24 – 0:33:28 verhackstücken, wie man hier in Norddeutschland sagt,
0:33:28 – 0:33:31 dass da halt dann immer sehr interessante Klänge rausgekommen sind.
0:33:31 – 0:33:33 Ich meine, es ist ja auch ein offenes Geheimnis,
0:33:33 – 0:33:36 dass ein Großteil der ersten Rammstein-Alben
0:33:36 – 0:33:38 auf Casio-Synthesizer gemacht wurden,
0:33:38 – 0:33:40 neben den alten Ensonics.
0:33:40 – 0:33:43 Aber ich glaube, der Rammstein-Keyboarder hat in seiner Autobiografie
0:33:43 – 0:33:46 sehr viel über seinen Casio damals geschrieben.
0:33:46 – 0:33:47 Der war klein, der war leicht.
0:33:47 – 0:33:50 Den konnte man in den Rucksack packen und dann das Ganze ins Auto.
0:33:50 – 0:33:54 Und so sind sie da mit dem Ding durch die DDR gedrückt.
0:33:54 – 0:33:58 Alles vor oder nach?
0:33:58 – 0:34:03 Ja, egal.
0:34:03 – 0:34:05 Ich habe den Faden verloren.
0:34:05 – 0:34:08 Nein, es ist aber schon...
0:34:08 – 0:34:13 Die Casio war immer so ein Werkzeug
0:34:13 – 0:34:15 und es ist heute noch ausgespannt.
0:34:15 – 0:34:18 Es sind ja viele immer wieder auf dem Flohmarkt.
0:34:18 – 0:34:20 Die sind aber sofort weg.
0:34:20 – 0:34:26 Die sind sofort, wenn jemand ein bisschen weiß, was es ist,
0:34:26 – 0:34:31 werden die sofort geschnappt und auch wieder in den Einsatz gebracht.
0:34:31 – 0:34:39 Also ich habe Anfang des Jahres für meine Kinder
0:34:39 – 0:34:43 mal so ein etwas größeres Casioton da gehabt,
0:34:43 – 0:34:46 weil die brauchen halt noch Keyboards und so weiter.
0:34:46 – 0:34:49 Das war zwar alles ziemlich plastikmäßig,
0:34:49 – 0:34:52 aber ich fand das so klanglich gar nicht so schlecht.
0:34:52 – 0:34:55 Man konnte schon damit anständig Musik machen.
0:34:55 – 0:34:58 Und ich sage mal, für die 150 Euro,
0:34:58 – 0:35:01 was dieses Keyboard mit Klaviersounds
0:35:01 – 0:35:05 und so ein bisschen Schlagzeug-Sounds und so weiter gekostet hat.
0:35:05 – 0:35:10 Also ich finde, die haben zwar jetzt keine analoge Klang-Synthese mehr
0:35:10 – 0:35:14 und auch keine digitale Klangerzeugung mehr in dem Sinne,
0:35:14 – 0:35:18 dass sie mit Phase Distortion oder so Geräten am Start haben,
0:35:18 – 0:35:22 aber so Standard-Keyboard-Geschichten können sie halt noch.
0:35:22 – 0:35:25 Die Frage ist, so aus historischer Sicht,
0:35:25 – 0:35:27 was ist denn jetzt passiert,
0:35:27 – 0:35:31 dass Casio eben so etwas wie einen vollwertigen Synthesizer
0:35:31 – 0:35:33 einfach nicht mehr baut?
0:35:33 – 0:35:36 Ja, ich denke, das ist dann einfach...
0:35:36 – 0:35:39 Sie haben dann einfach...
0:35:39 – 0:35:43 Yamaha war so stark und die anderen eigentlich auch.
0:35:43 – 0:35:48 Dx7, also Yamaha hat mit dem Dx7
0:35:48 – 0:35:51 eigentlich alles ziemlich auf den Kopf gestellt.
0:35:51 – 0:35:55 Da sind ja auch andere Fasstater angebrochen,
0:35:55 – 0:35:58 zum Glück Korg nicht und der Roland auch nicht
0:35:58 – 0:36:01 und die Amis sowieso nicht,
0:36:01 – 0:36:04 also Oberheim, Sequential, später dann schon.
0:36:04 – 0:36:09 Aber es hat irgendwann...
0:36:09 – 0:36:12 hat Casio leider...
0:36:12 – 0:36:16 Ich hätte mir ja gewünscht, dass sie die ZZ-Serie,
0:36:16 – 0:36:21 eigentlich die Ur-Phase-Distortion-Geschichte
0:36:21 – 0:36:25 mal noch rausbringen würden als exklusives Gerät
0:36:25 – 0:36:28 für den, ich sage jetzt mal, für den Studio-Bereich.
0:36:28 – 0:36:30 Das hätte mich sehr gefreut.
0:36:30 – 0:36:34 Korg mit seinem ganz alten Synthesizer.
0:36:34 – 0:36:36 Absolut, genau.
0:36:36 – 0:36:38 MS-20 und so.
0:36:38 – 0:36:40 MS-20, genau.
0:36:40 – 0:36:43 Und Korg hat das alles integriert auch in Oasis
0:36:43 – 0:36:45 und den ganzen Geschichten.
0:36:45 – 0:36:47 Das sind ja super Systeme, oder?
0:36:47 – 0:36:49 Und das hätte ich mir gewünscht,
0:36:49 – 0:36:51 bei Casio eigentlich persönlich auch,
0:36:51 – 0:36:54 das wäre super gewesen, oder?
0:36:54 – 0:36:57 Du kriegst ja Korg-Synthesizer sogar
0:36:57 – 0:37:00 auf dem Nintendo Switch und auf dem Nintendo DS.
0:37:00 – 0:37:02 Also Korg hat sich da wirklich
0:37:02 – 0:37:05 auf allen Plattformen breitgemacht,
0:37:05 – 0:37:08 auch mit ihren virtuellen,
0:37:08 – 0:37:10 also mit ihren Software-Synthesizers.
0:37:10 – 0:37:12 Das ist ja Wahnsinn.
0:37:12 – 0:37:14 Jetzt hat mir der Sascha hier tatsächlich
0:37:14 – 0:37:16 nochmal in unserem Chat hier einen Link geschickt
0:37:16 – 0:37:20 zu Arturia, unsere französische Lieblingsfirma.
0:37:20 – 0:37:22 Die uns übrigens nicht...
0:37:22 – 0:37:24 Bonjour, Monsieur.
0:37:24 – 0:37:25 Nein, nein, nein.
0:37:25 – 0:37:27 Das müssen wir nochmal klarstellen.
0:37:27 – 0:37:29 Wir kriegen von Arturia,
0:37:29 – 0:37:31 dass wir so viel über die reden, kein Geld.
0:37:31 – 0:37:33 Nicht einen einzigen Cent.
0:37:33 – 0:37:35 Wir müssen unsere Geräte alle selber kaufen.
0:37:35 – 0:37:37 Ich muss mal mit meinen Kollegen verhorten.
0:37:37 – 0:37:39 Für nichts anderes Geld.
0:37:39 – 0:37:41 Ja, muss man verhorten.
0:37:41 – 0:37:45 Es gibt einen Software-Synthesizer von Arturia,
0:37:45 – 0:37:49 nämlich den CZ-V.
0:37:49 – 0:37:51 Und das Ding, ich glaube,
0:37:51 – 0:37:55 das emuliert so ziemlich...
0:37:55 – 0:37:59 Ja, den Einser und den Hunderteinser.
0:37:59 – 0:38:01 Ja, genau.
0:38:01 – 0:38:03 Also Phase Distortion ist da halt drin.
0:38:03 – 0:38:05 SK1 habe ich jetzt noch nicht gesehen.
0:38:05 – 0:38:08 Aber das müsste eigentlich auch theoretisch möglich sein,
0:38:08 – 0:38:12 so diesen typischen 8-Bit-Sound irgendwie hinzukriegen.
0:38:12 – 0:38:14 Ja.
0:38:14 – 0:38:17 Technisch für Arturia, denke ich,
0:38:17 – 0:38:19 nicht ein großes Problem.
0:38:19 – 0:38:27 Ich muss mal fragen, ob sie das machen würden.
0:38:27 – 0:38:29 Wir haben ja eigentlich...
0:38:29 – 0:38:32 Also das Museum wird gesponsert,
0:38:32 – 0:38:35 muss ich ehrlich gesagt sagen, von Arturia.
0:38:35 – 0:38:37 Ich kenne die Deals nicht auswendig,
0:38:37 – 0:38:42 aber irgendwo steht bei uns immer Arturia-Sachen rum.
0:38:42 – 0:38:44 Ja.
0:38:44 – 0:38:46 Und wir haben direkten Kontakt.
0:38:46 – 0:38:50 Unsere Person für Sponsoring hat Kontakt zu ihnen.
0:38:50 – 0:38:54 Ich kann das mal fragen lassen,
0:38:54 – 0:38:58 ob ihr auch gesponsert werdet in Zukunft.
0:38:58 – 0:39:00 Mal gucken.
0:39:00 – 0:39:03 Der Tobi meinte eben gerade per Chat,
0:39:03 – 0:39:09 dass es auch eine moderne Phase Distortion-Version gibt.
0:39:09 – 0:39:12 Kennst du die von Modal?
0:39:12 – 0:39:15 Modal, ja, habe ich auch schon...
0:39:15 – 0:39:17 Den Carbon.
0:39:17 – 0:39:19 Den Carbon, ja, den habe ich schon...
0:39:19 – 0:39:20 Aber noch...
0:39:20 – 0:39:22 Habe ich den schon in den Händen gehabt?
0:39:22 – 0:39:25 Nein, ich habe den noch mal auf Videos angeguckt.
0:39:25 – 0:39:30 Ja, die klingt aber auch sehr, sehr gut.
0:39:30 – 0:39:32 Das ist...
0:39:32 – 0:39:35 Phase Distortion ist halt einfach eine super, super Geschichte.
0:39:35 – 0:39:40 Genau, angesichts der finanziellen Schieflage von Modal
0:39:40 – 0:39:42 weiß man natürlich jetzt nicht,
0:39:42 – 0:39:47 ob Carbon tatsächlich denn auch jemals das Licht der Welt erblicken wird
0:39:47 – 0:39:52 als produktionsreifes, käuflich zu erwärmendes Gerät.
0:39:52 – 0:39:55 Der Synthese-Engine, ja,
0:39:55 – 0:39:59 wer wünscht man das eigentlich, dass die da noch mal weiterlebt?
0:39:59 – 0:40:03 Weil die, glaube ich, gar nicht so schlecht ist, ne?
0:40:03 – 0:40:08 Nee, die kann ja auch diese britzligen und kritzligen Sounds ganz gut.
0:40:08 – 0:40:10 Dafür habe ich die immer...
0:40:10 – 0:40:13 Dafür habe ich die nicht immer ganz gerne verwendet.
0:40:13 – 0:40:20 Ich glaube, das waren die Sampler gewesen,
0:40:20 – 0:40:25 wo man auch mit dem Mini-Display und dem Data Wheel
0:40:25 – 0:40:29 selber Wellenformen malen konnte.
0:40:29 – 0:40:31 Das war nämlich auch etwas gewesen,
0:40:31 – 0:40:36 was nämlich kein anderes Gerät hatte zu dem Zeitpunkt,
0:40:36 – 0:40:39 dass man da selber mal was malen konnte.
0:40:41 – 0:40:46 Der FZ war da sehr, sehr, wie soll ich sagen,
0:40:46 – 0:40:49 eigentlich Vorreiter für gewisse Sachen,
0:40:49 – 0:40:52 und vor allem bezahlbar damals.
0:40:52 – 0:40:56 Das war schon so, oder?
0:40:56 – 0:40:59 Entschuldigung, ich habe das nämlich auch nicht verstanden,
0:40:59 – 0:41:02 dass das immer so dieses Spielzeug immer so in Schatte.
0:41:02 – 0:41:05 Ich habe selber auch auf dem Casio gelernt,
0:41:05 – 0:41:08 auf dem Casio Keyboard.
0:41:08 – 0:41:10 Ja gut, das Gehäuse, Plastik, alles andere,
0:41:10 – 0:41:12 die Tastatur ein bisschen schwammig.
0:41:12 – 0:41:16 Aber so im Grunde genommen, der Sound da war klasse gewesen.
0:41:16 – 0:41:19 Ob man jetzt die Gleitautomatik braucht oder nicht,
0:41:19 – 0:41:21 das ist eine andere Frage.
0:41:21 – 0:41:23 Aber es hörte sich alles gut an.
0:41:23 – 0:41:26 Und der hatte auch schon, das war irgendwie eine 600er Reihe,
0:41:26 – 0:41:28 also CT600 irgendwas.
0:41:28 – 0:41:31 Man könnte schon die Hüllkurve beeinflussen.
0:41:33 – 0:41:36 Und das fand ich damals schon total geil.
0:41:36 – 0:41:38 Du meinst, man konnte sie modulieren?
0:41:38 – 0:41:40 Nee, nicht modulieren.
0:41:40 – 0:41:44 Du konntest also einstellen, dass der Ton jetzt langsam reinkommt
0:41:44 – 0:41:48 oder auch lange ausfädet, nachdem man die Taste losgelassen hat.
0:41:48 – 0:41:53 Man konnte so eine Verschiebung machen,
0:41:53 – 0:41:58 dass halt links und rechts verzögert rauskommt
0:41:58 – 0:42:01 oder auch in Pitch verschoben.
0:42:01 – 0:42:05 Da konntest du quasi eine Oktave machen,
0:42:05 – 0:42:09 einen Sprung reinbringen, wenn du wolltest.
0:42:09 – 0:42:13 So dass du halt so etwas ähnliches wie einen Zwei-Finger-Akkord greifen konntest
0:42:13 – 0:42:15 mit einer Taste.
0:42:15 – 0:42:19 Das fand ich super.
0:42:19 – 0:42:23 Vor allem die Ringmodulation habe ich geliebt beim ZZ.
0:42:23 – 0:42:25 Das war Hammer.
0:42:25 – 0:42:31 Du konntest so coole Sounds machen, schräge Sachen.
0:42:31 – 0:42:33 Ja, das ging auch damit gut.
0:42:33 – 0:42:34 Das war super, super.
0:42:34 – 0:42:37 Oder mit den Noise Modulation und den ganzen Geschichten.
0:42:37 – 0:42:43 Und dann nochmals zusätzlich modulieren.
0:42:43 – 0:42:46 Das war schon extrem.
0:42:46 – 0:42:48 Es war fast einfacher zu programmieren,
0:42:48 – 0:42:51 als ein DX7, habe ich empfunden.
0:42:51 – 0:42:53 Ja, definitiv.
0:42:53 – 0:42:56 Bei dem DX7 ist das alles immer sehr abstrakt gewesen,
0:42:56 – 0:42:58 mit den Reparaturen.
0:42:58 – 0:43:02 Man hätte den mathematisch bedienen können,
0:43:02 – 0:43:04 indem man anfängt, da rumzurechnen.
0:43:04 – 0:43:07 Oder mit viel Erfahrung wusstest du,
0:43:07 – 0:43:10 was aus Erfahrung heraus passiert.
0:43:10 – 0:43:14 Du hast ja am ZZ101 und auch an den anderen Geräten
0:43:14 – 0:43:17 auch Echtzeitregler gehabt.
0:43:17 – 0:43:19 Das hattest du ja beim DX7 nicht.
0:43:19 – 0:43:20 Nein, genau.
0:43:20 – 0:43:24 Insofern stellt sich mir natürlich die Frage,
0:43:24 – 0:43:29 wie es kommt, dass Casio dann doch so ins Hintertreffen geraten ist.
0:43:29 – 0:43:32 Kann es sein, dass sie es nicht geschafft haben,
0:43:32 – 0:43:35 um ihre Marke, so wie Roland oder Korg,
0:43:35 – 0:43:39 einen Mythos drumherum aufzubauen?
0:43:39 – 0:43:42 Das ist ja nicht nur mit Casio passiert.
0:43:42 – 0:43:45 Technics hatte ja auch eine Synthesizer-Reihe.
0:43:45 – 0:43:48 Ich glaube, die haben nur zwei Generationen rausgebracht
0:43:48 – 0:43:53 und die haben vor allem auch coole Keyboards gehabt.
0:43:53 – 0:43:55 Ach nee, das war JVC.
0:43:55 – 0:43:57 JVC hat das gemacht, ja.
0:43:57 – 0:44:01 Der hatte tatsächlich auch Home-Keyboards im Angebot,
0:44:01 – 0:44:03 mit analoger Klangsynthese sogar.
0:44:03 – 0:44:05 Ja, sehr gut.
0:44:05 – 0:44:09 Die haben super geklungen, oder klingen eben auch.
0:44:09 – 0:44:13 Mein Bandkollege hatte zwei Stück.
0:44:13 – 0:44:18 Einmal ein, ich weiß gar nicht, wie das Ding hieß von JVC,
0:44:18 – 0:44:21 ich glaube KB600 oder KB800, ich weiß nicht mehr.
0:44:21 – 0:44:23 Das große Modell auf jeden Fall.
0:44:23 – 0:44:27 Und das hat er tatsächlich in einem Musikgeschäft gefunden,
0:44:27 – 0:44:30 irgendwo hier in Norddeutschland.
0:44:30 – 0:44:35 Original, also nicht ausgepackt, also Fabrik neu.
0:44:35 – 0:44:38 Wie so eine, als ob du so eine Zeitkapsel öffnest.
0:44:38 – 0:44:41 Das war cool.
0:44:41 – 0:44:43 Ja, das ist super.
0:44:43 – 0:44:46 Der Tobi hatte gerade noch was im Chat geschrieben gehabt,
0:44:46 – 0:44:48 das wir fragen sollten.
0:44:48 – 0:44:50 Das hatte ich gerade gefragt, ob es sein kann,
0:44:50 – 0:44:52 dass halt Casio es nicht geschafft hat,
0:44:52 – 0:44:55 sich selber sozusagen zu einer Kultmarke,
0:44:55 – 0:44:58 also dieses Markenbewusstsein zu fördern,
0:44:58 – 0:45:00 so wie es halt Roland irgendwie hinbekommen hat.
0:45:00 – 0:45:04 Wobei ich mir nicht sicher bin, ob Roland das wirklich befördert hat
0:45:04 – 0:45:07 oder ob sie das nicht hinterher erst gemacht haben,
0:45:07 – 0:45:10 nachdem sie festgestellt haben, hey, die Leute machen hier
0:45:10 – 0:45:14 mit unserem Gitarrensynthesizer 303,
0:45:14 – 0:45:18 mit unserem Bassgitarrensynthesizer, ganz komische Musik,
0:45:18 – 0:45:22 und die sich gut verkauft, und auf den Zug springen wir jetzt auf.
0:45:22 – 0:45:24 Ich weiß nicht, ob das bei Roland damals,
0:45:24 – 0:45:26 in den 80ern auch schon so war.
0:45:26 – 0:45:28 Das war eher so.
0:45:28 – 0:45:31 Die haben den Hype ausgenutzt.
0:45:31 – 0:45:35 Man muss ja sagen, das Ding war ja totaler Flop gewesen am Markt.
0:45:35 – 0:45:37 Dann hat Casio es dann wirklich verpennt.
0:45:37 – 0:45:39 Weil das hätte Casio ja auch machen können.
0:45:39 – 0:45:41 Weil es nämlich ganz viele Leute gibt,
0:45:41 – 0:45:44 die ihre CZ-Serie einfach lieben.
0:45:44 – 0:45:46 Ja, das stimmt.
0:45:46 – 0:45:50 Casio hatte irgendwie keine Musiker.
0:45:50 – 0:45:53 Das war in den 80er Jahren immer das Problem,
0:45:53 – 0:45:57 wenn du keine Musiker hast, die das Ganze spielen,
0:45:57 – 0:45:59 dann verkaufst du nichts.
0:45:59 – 0:46:04 Aber das hat ja eigentlich der Gitarrenindustrie
0:46:04 – 0:46:06 das Rückgrat gebrochen,
0:46:06 – 0:46:09 dass wir plötzlich keine Gitarren mehr verkauft haben,
0:46:09 – 0:46:13 weil wir keine Guitar-Heroes mehr hatten in den 80er, 90er Jahren.
0:46:13 – 0:46:15 Das ist wirklich so.
0:46:15 – 0:46:18 Da habe ich gemerkt, dass plötzlich einfach
0:46:18 – 0:46:21 alle die Leute verschwunden sind.
0:46:21 – 0:46:24 Von Van Halen bis, weisst du, Gugoro,
0:46:24 – 0:46:26 die sind einfach plötzlich weg.
0:46:26 – 0:46:29 Led Zeppelin, Jimi Hendrix.
0:46:29 – 0:46:32 Alle waren weg und keine Gitarrenmusik mehr.
0:46:32 – 0:46:34 Und alle haben nur irgendwie noch,
0:46:34 – 0:46:37 ja, ich mache auf DJ, ich bin DJ bla bla bla,
0:46:37 – 0:46:39 ich mache Elektro, ich mache Techno, ich mache das.
0:46:39 – 0:46:41 Und plötzlich hatten wir die Guitar-Heroes weg.
0:46:41 – 0:46:47 Und dann war Einterfeuer mit der eigentlichen Rockmusik,
0:46:47 – 0:46:51 oder Prog-Rock ist auch nicht gestorben,
0:46:51 – 0:46:53 aber es ist einfach zurückgegangen.
0:46:53 – 0:46:55 Das hat man extrem gemerkt.
0:46:55 – 0:46:58 Und zum Glück haben wir auf der Seite Prog-Rock
0:46:58 – 0:47:01 noch viele Leute gehabt, die dann geblieben sind.
0:47:01 – 0:47:03 Vor allem auch Keyboarder.
0:47:03 – 0:47:10 Leute wie Rick Wakeman, Patrick Moritz
0:47:10 – 0:47:13 und alle die Keyboard-Legenden.
0:47:13 – 0:47:16 Und das hat zum Glück, oder auch Tony Banks,
0:47:16 – 0:47:18 Genesis hat zum Glück auch,
0:47:18 – 0:47:21 Genesis hat ja dann gewechselt in den Pop-Sektor.
0:47:21 – 0:47:24 Ich muss sagen, eigentlich zum Glück,
0:47:24 – 0:47:26 obwohl ich ein Prog-Fan bin,
0:47:26 – 0:47:28 eigentlich eher ein Prog-Mensch,
0:47:28 – 0:47:32 aber zum Glück haben sie den Kommerz-Sprung gewagt.
0:47:32 – 0:47:36 Sonst wäre Genesis vermutlich weg, schon seit Jahren.
0:47:36 – 0:47:39 Aber sie haben irgendwie den Sprung gewagt,
0:47:39 – 0:47:42 in die Neuzeit, sag ich mal.
0:47:42 – 0:47:46 Sie sind sehr poppig geworden.
0:47:46 – 0:47:49 Ich hatte mal so eine Phase als Teenager,
0:47:49 – 0:47:52 wo ich wahnsinnig gerne Genesis gehört habe.
0:47:52 – 0:47:57 Und dann auch später in meinen 20ern
0:47:57 – 0:48:00 habe ich dann die alten Sachen von Genesis
0:48:00 – 0:48:02 auch so für mich entdeckt.
0:48:02 – 0:48:06 Ich fand diese Zeit, wo Peter Gabriel noch mit dabei war,
0:48:06 – 0:48:11 die Sachen haben mir eigentlich besser gefallen
0:48:11 – 0:48:13 als der ganze Pop-Quatsch,
0:48:13 – 0:48:16 den Phil Collins nachher gemacht hat.
0:48:16 – 0:48:18 Wobei, es ist eben beides.
0:48:18 – 0:48:20 Bei mir ist es momentan so,
0:48:20 – 0:48:24 dass ich beides, ich habe auch immer wieder Sachen,
0:48:24 – 0:48:26 da entdecke ich wieder Sachen.
0:48:26 – 0:48:28 Ich muss sagen, das ist Wahnsinn,
0:48:28 – 0:48:30 was die Jungs da gemacht haben.
0:48:30 – 0:48:34 Vor allem von der Keyboard-Arbeit von Tony Banks,
0:48:34 – 0:48:36 das ist natürlich brutal.
0:48:36 – 0:48:38 Und von Steve Hackett.
0:48:38 – 0:48:40 Steve Hackett war einer der Ersten,
0:48:40 – 0:48:44 der einen Gitarren-Synthesizer etabliert hat
0:48:44 – 0:48:46 und wirklich geilen Sound gemacht hat
0:48:46 – 0:48:49 mit einem Analog-Gitarren-Synthesizer,
0:48:49 – 0:48:53 mit dem Roland G800.
0:48:53 – 0:48:56 Also die alten Dinge.
0:48:56 – 0:49:02 Und das ist heute noch legendär.
0:49:02 – 0:49:08 Und dann die Kombination mit den ganzen Moog-Bass-Geschichten,
0:49:08 – 0:49:12 mit dem Tauus-Pedal, bei Genesis.
0:49:12 – 0:49:14 Das ist ja alles legendär, die Sounds.
0:49:14 – 0:49:18 Und die Kombination hat es natürlich ausgemacht.
0:49:18 – 0:49:20 Schlussendlich.
0:49:20 – 0:49:23 Aber was eben, ich denke, bei Casio hat es ein bisschen
0:49:23 – 0:49:27 gemangelt daran, dass sie einfach irgendwie
0:49:27 – 0:49:29 Internationales nicht geschafft haben,
0:49:29 – 0:49:35 so eine Art auch eben ein bisschen Stars aufzubauen.
0:49:35 – 0:49:40 Aber ganz ernsthaft, die haben doch in der Synthesizer-Fangemeinde,
0:49:40 – 0:49:43 die jetzt ja, okay, ist auch eine Blase,
0:49:43 – 0:49:48 aber ist ja mittlerweile auch ein relativ großer Markt geworden.
0:49:48 – 0:49:54 Und die alten Geräte, die werden ja geliebt und geschätzt.
0:49:54 – 0:49:56 Ich meine, das sieht man ja an den Gebrauchpreisen.
0:49:56 – 0:50:02 Ich meine, 400 Euro für so ein CZ-101
0:50:02 – 0:50:06 ist jetzt auch nicht gerade wenig.
0:50:06 – 0:50:10 Und jedes Mal, wenn Casio ein neues Gerät ankündigt,
0:50:10 – 0:50:12 was so in Richtung Synthesizer geht,
0:50:12 – 0:50:18 sie haben ja, ich glaube, letztes Jahr diese,
0:50:18 – 0:50:19 was war das?
0:50:19 – 0:50:22 Die XV-Geschichte.
0:50:22 – 0:50:25 Ich weiß nicht, irgendwie die mit den Stimmen.
0:50:25 – 0:50:29 Ja, stimmt, ja.
0:50:29 – 0:50:33 Casio, warte mal, lass mich kurz googeln.
0:50:33 – 0:50:35 Diesen XV-P1.
0:50:35 – 0:50:37 XV, ja, XV, genau.
0:50:37 – 0:50:41 Der ist ziemlich geil, den habe ich mal angeguckt.
0:50:41 – 0:50:44 Und jedes Mal, wenn ich so eine Ankündigung lese,
0:50:44 – 0:50:46 ja, Casio macht jetzt ein Synthesizer,
0:50:46 – 0:50:51 zucke ich zusammen und denke so, geil, CZ kommt jetzt wieder.
0:50:51 – 0:50:53 Nee.
0:50:53 – 0:50:55 Ich glaube, sie haben einfach auch die Leute nicht mehr.
0:50:55 – 0:50:58 Ich weiß nicht, ob die Ingenieure noch am Leben sind oder so.
0:50:58 – 0:51:01 Oder ob die halt alle irgendwo gelandet sind,
0:51:01 – 0:51:03 man weiß es nicht.
0:51:03 – 0:51:05 Was sie jetzt noch gemacht haben, sind die Pianos,
0:51:05 – 0:51:09 die sind saugut, habe ich auch schon ausprobiert.
0:51:09 – 0:51:12 Also Casio hat mehrere neue Pianos gemacht,
0:51:12 – 0:51:16 aber das ist mehr so der Home-Sektor halt, oder?
0:51:16 – 0:51:19 Ja, die sind ziemlich gut.
0:51:19 – 0:51:24 Es gibt das CT-S300 zum Beispiel, das klingt einfach wirklich gut.
0:51:24 – 0:51:28 Genau, und auch von der Spielbarkeit, Dynamik etc.,
0:51:28 – 0:51:31 Klang und alles, das ist schon...
0:51:31 – 0:51:33 Aber sie haben, ich denke auch,
0:51:33 – 0:51:37 halt im Moment ist halt vor allem vom Verkauf her,
0:51:37 – 0:51:39 was sie verkauft sind, vor allem Pianos.
0:51:39 – 0:51:46 Das weiß ich von Kollegen, die bei großen Händlern arbeiten.
0:51:46 – 0:51:50 In der letzten Zeit ist Synthesizerverkauf zurückgegangen.
0:51:50 – 0:51:53 Also über die Theke, oder?
0:51:53 – 0:51:55 International ist es natürlich schon,
0:51:55 – 0:51:58 über online und so werden schon verkauft,
0:51:58 – 0:52:02 aber die meisten Geräte, die über den Ladentisch sind,
0:52:02 – 0:52:04 sind noch Pianos, oder?
0:52:04 – 0:52:08 Und eben der Synthesizer-Markt ist spezifisch schon,
0:52:08 – 0:52:12 für spezielle Sachen wächst er schon irgendwie,
0:52:12 – 0:52:16 aber nicht exponentiell, muss ich sagen.
0:52:16 – 0:52:19 Es gibt einfach, da hat auch Casio vermutlich
0:52:19 – 0:52:24 nicht so großes Interesse, oder einfach kein Geld mehr, oder?
0:52:24 – 0:52:26 In dem Sinn.
0:52:26 – 0:52:28 Hier, jetzt hab ich's.
0:52:28 – 0:52:32 Das ist das Casio CT-S1000V.
0:52:32 – 0:52:38 Das ist mit Vocal Synthesis-Technologie.
0:52:38 – 0:52:42 Genau, das hab ich, glaub ich, mal auch,
0:52:42 – 0:52:45 hab ich das ausprobiert, oder?
0:52:45 – 0:52:47 Ich muss noch messen.
0:52:47 – 0:52:51 Kurz vorlesen, Werbetext von der Casio Website,
0:52:51 – 0:52:54 Vocal Synthesis, "Hören Sie Ihre Liedtexte als Gesang,
0:52:54 – 0:52:56 während Sie die Melodie auf dem Keyboard spielen.
0:52:56 – 0:53:00 Das CT-S1000V ist ein völlig neuartiges
0:53:00 – 0:53:03 elektronisches Musikinstrument mit der einzigartigen
0:53:03 – 0:53:06 Vocal Synthesis-Klangerzeugungstechnologie.
0:53:06 – 0:53:09 Von Casio werden Liedtexte von einem Smartgerät übertragen
0:53:09 – 0:53:11 und der Gesang kann mit den integrierten
0:53:11 – 0:53:16 Stimmencharakteristiken über die Tasten wiedergegeben werden."
0:53:16 – 0:53:20 Ja, merkwürdig, ne?
0:53:20 – 0:53:23 Nehmen sie das Spezial-Sachen halt, oder?
0:53:23 – 0:53:25 Aber es scheint ja einen Markt dafür zu geben,
0:53:25 – 0:53:27 zumindest wenn nicht bei uns,
0:53:27 – 0:53:31 aber dann doch vielleicht in Japan.
0:53:31 – 0:53:38 Ja, ich denke, es ist schon so,
0:53:38 – 0:53:40 aber wir sind halt auch wirklich eingefleischte
0:53:40 – 0:53:42 Synthesizer-Freaks, denke ich,
0:53:42 – 0:53:46 und dann ist es für uns, wie soll ich sagen,
0:53:46 – 0:53:50 nicht die Handlung.
0:53:50 – 0:53:54 Ja, genau, es ist nicht so relevant.
0:53:54 – 0:53:59 Die Synthesizer-Fangemeinde ist natürlich
0:53:59 – 0:54:04 nicht essentiell für das Überleben von so einem Unternehmen wie Casio.
0:54:04 – 0:54:06 Die haben ja natürlich auch noch andere Sparten.
0:54:06 – 0:54:09 Die stellen ja nicht nur Taschenrechner und Home-Keyboards her.
0:54:09 – 0:54:12 Casio stellt ja noch viele, viele, viele andere
0:54:12 – 0:54:18 elektronische Geräte her.
0:54:18 – 0:54:23 Und ja, ich glaube, sie machen halt das,
0:54:23 – 0:54:27 um irgendwie als Firma zu überleben.
0:54:27 – 0:54:30 Bedienen sie dann halt so eine Synthesizer-Nische
0:54:30 – 0:54:35 dann halt nur, wenn sie halt irgendwas finden,
0:54:35 – 0:54:37 von dem sie überzeugt sind,
0:54:37 – 0:54:39 dass sich das gut verkaufen wird.
0:54:39 – 0:54:41 War das nicht damals schon eher so ein Liebhaberding
0:54:41 – 0:54:45 einer Firma, die sonst eigentlich Taschenrechner und Co. baut?
0:54:45 – 0:54:48 Diese ganzen Synthesizer.
0:54:48 – 0:54:50 Oder Casio kommt ja nicht vom Synthesizer.
0:54:50 – 0:54:53 Casio kommt ja mehr oder weniger von ganz anderen Sachen.
0:54:53 – 0:54:58 Ja, die kommen von Taschenrechner und Uhren und solchen Sachen.
0:54:58 – 0:55:01 Ursprünglich, oder? Bürogeräte, denke ich.
0:55:01 – 0:55:07 Das war dann einfach eine sehr gute Zeit mitgenommen.
0:55:07 – 0:55:11 Wobei, wir haben ja spekuliert wegen Markeraufbau und so.
0:55:11 – 0:55:14 Von Casio kommt ja, glaube ich, die G-Shock, oder?
0:55:14 – 0:55:16 Ja, die kommt, stimmt. Das war Casio.
0:55:16 – 0:55:21 Und das war ja der totale Verkaufsschlager.
0:55:21 – 0:55:28 Und auch die Casio Digital-Uhren sind ja heutzutage auch wieder very beliebt.
0:55:28 – 0:55:30 Genau, ein 80er-Retro-Design.
0:55:30 – 0:55:34 Ja.
0:55:34 – 0:55:36 Also ich glaube schon, dass Casio das drauf hat,
0:55:36 – 0:55:40 aber ich glaube, sie wollen es einfach nicht.
0:55:40 – 0:55:44 Naja, man muss auch so sagen, das ist auch teuer.
0:55:44 – 0:55:49 Wenn du da mal so grob rechnest, vielleicht setzt du 10.000 Geräte ab.
0:55:49 – 0:55:54 Dafür die Entwicklung und hast du nicht gesehen und hier und da,
0:55:54 – 0:55:57 ob sich das lohnt finanziell.
0:55:57 – 0:56:00 Das ist das Problem, je nachdem.
0:56:00 – 0:56:03 Ja, aber das scheint ja ein Beringer nicht davon abzuhalten,
0:56:03 – 0:56:09 jetzt hier quasi fließbandartig im Vierteljahr-Takt
0:56:09 – 0:56:14 da alte analoge Synthesizer rauszuhauen.
0:56:14 – 0:56:17 Ja, das ist natürlich seine Idee dahinter.
0:56:17 – 0:56:20 Aber ich glaube, das ist klasse. Masse statt Klasse.
0:56:20 – 0:56:23 Und die werden sich irgendwie einen Weg überlegt haben,
0:56:23 – 0:56:28 wie sie halt die Schaltungen nachbauen können.
0:56:28 – 0:56:29 Günstig.
0:56:29 – 0:56:31 Genau.
0:56:31 – 0:56:35 Ja, man muss glaube ich dann auch den Willen haben, das zu tun.
0:56:35 – 0:56:40 Das ist ja bei Musikinstrumentebau,
0:56:40 – 0:56:44 es ist ja nicht alles nur reines wirtschaftliches Denken.
0:56:44 – 0:56:47 Ich mache das mal, um viel Geld zu verdienen.
0:56:47 – 0:56:49 Sondern da steckt, glaube ich, in vielen Fällen,
0:56:49 – 0:56:52 also bei vielen Firmen meiner Meinung nach,
0:56:52 – 0:56:56 auch die Liebe zu den Instrumenten dahinter.
0:56:56 – 0:56:59 Stimmt. Bei Uli ist das seine Philosophie,
0:56:59 – 0:57:03 dass er möglichst jedermann ermöglichen kann,
0:57:03 – 0:57:07 günstige Geräte zu kaufen.
0:57:07 – 0:57:09 Das ist seine Philosophie, oder?
0:57:09 – 0:57:12 Dass jeder das sich leisten kann.
0:57:12 – 0:57:16 Ich weiß das von ihm persönlich.
0:57:16 – 0:57:20 Und das finde ich eigentlich auf eine Art auch gut.
0:57:20 – 0:57:24 So kommt jeder dazu, auch mal einen eigenen Minimarkt zu haben,
0:57:24 – 0:57:26 wenn er das will.
0:57:26 – 0:57:30 Die andere Seite ist die Frage, ob das wirklich nötig ist.
0:57:30 – 0:57:33 Ich finde es okay.
0:57:33 – 0:57:39 Solange die Leute das annehmen und die Produkte kaufen,
0:57:39 – 0:57:42 warum finde ich nicht, dass man dann sagen sollte,
0:57:42 – 0:57:47 der ist böse, kauft nicht beim bösen Uli, oder so.
0:57:47 – 0:57:50 Nein, gar nicht. Das ist halb und total.
0:57:50 – 0:57:52 Ich finde das auch, ich begrüße es auch,
0:57:52 – 0:57:56 dass man sich gewisse Sachen jetzt leisten kann.
0:57:56 – 0:57:59 Früher konnte man das nicht machen.
0:57:59 – 0:58:03 Ich denke zum Beispiel an die ARP-Geschichten,
0:58:03 – 0:58:07 die er nachgebaut hat, die Blue und Gray Minions.
0:58:07 – 0:58:09 Das konntest du früher nicht kaufen.
0:58:09 – 0:58:11 Das war viel zu teuer.
0:58:11 – 0:58:16 Ich bin schon lange nicht am überlegen,
0:58:16 – 0:58:22 ob ich mir eine 2,5er ARP zu Hause mal zulegen möchte.
0:58:22 – 0:58:27 Aber das war vor 20 Jahren ein Ding der Unmöglichkeit.
0:58:27 – 0:58:30 Das war so teuer.
0:58:30 – 0:58:35 Und die Geschichten sind natürlich so toll, auch vom Klang.
0:58:35 – 0:58:40 Ob es da Beringer drauf steht oder ARP Original.
0:58:40 – 0:58:47 Ich würde nie 250.000 hinlegen für einen Original-Synthesizer.
0:58:47 – 0:58:50 Das wäre völlig wahnsinnig.
0:58:50 – 0:58:53 Der dann auch noch auseinander fällt, wenn es blöd läuft.
0:58:53 – 0:58:56 Der fällt auseinander und du musst noch revidieren.
0:58:56 – 0:58:59 Alle Kondensatoren wechseln möglicherweise noch.
0:58:59 – 0:59:05 Und mechanische E total auseinander fällen.
0:59:05 – 0:59:09 Ich denke die Kombination ist schon cool in der heutigen Zeit.
0:59:09 – 0:59:15 Die jungen Generationen können aus dem Vollen schöpfen.
0:59:15 – 0:59:19 Ich habe ja erzählt in der letzten Folge, wie ich angefangen habe.
0:59:19 – 0:59:22 Ich konnte mir das ja gar nicht leisten.
0:59:22 – 0:59:28 Ich war ja froh um jede Taste, die ich mir leisten konnte.
0:59:28 – 0:59:31 Das Zeug war so teuer.
0:59:31 – 0:59:36 Zum Glück habe ich angefangen mit Secondhand.
0:59:36 – 0:59:39 Das zu sammeln und zu kaufen.
0:59:39 – 0:59:42 Ich hatte überhaupt keine Chance.
0:59:42 – 0:59:47 Ja, wobei es ist heute natürlich alles relativ.
0:59:47 – 0:59:53 Es wird halt für den Massenmarkt produziert.
0:59:53 – 0:59:56 Ja, aber da verdienst du das Geld.
0:59:56 – 1:00:02 Du hast vorhin das Beispiel Gitarren genannt.
1:00:02 – 1:00:06 Wenn ich da mal so hinspiele in diesem Markt.
1:00:06 – 1:00:11 Auf Toban hatte ich jetzt auf Gear News gelesen,
1:00:11 – 1:00:14 da ist eine Gitarre im Angebot.
1:00:14 – 1:00:17 Die ist jetzt schon seit vier Jahren auf dem Markt.
1:00:17 – 1:00:21 Das ist eine limitierte Martin Akustikgitarre
1:00:21 – 1:00:27 mit einem Muschelinlase für schlappe 150.000 Euro.
1:00:27 – 1:00:31 Weil es eine Very Limited Edition ist.
1:00:31 – 1:00:34 Sie verkauft sich natürlich nicht so häufig.
1:00:34 – 1:00:37 Aber da werden Preise aufgerufen im Gitarrenmarkt.
1:00:37 – 1:00:39 Und das ist nur eine Akustikgitarre.
1:00:39 – 1:00:41 Das ist nicht irgendwie mit einem Pickup
1:00:41 – 1:00:44 oder sonst irgendwas Elektronisches.
1:00:44 – 1:00:46 Das ist halt nur eine Martin.
1:00:46 – 1:00:48 Richtig.
1:00:48 – 1:00:51 Ich verstehe dann vor allem im Synthesizer-Bereich
1:00:51 – 1:00:55 von den Leuten immer nicht diese Preisdiskussion.
1:00:55 – 1:00:58 Wenn jetzt da zum Beispiel Arturia
1:00:58 – 1:01:01 hat jetzt ja die zwölfstimmige Version
1:01:01 – 1:01:06 von ihrem Polyboot präsentiert.
1:01:06 – 1:01:11 Und da fangen die Leute an, schon wieder rumzumosern.
1:01:11 – 1:01:16 So "ne, ne, viel zu teuer, motz, motz".
1:01:16 – 1:01:19 Die Leute, ihr kriegt doch auch was dafür.
1:01:19 – 1:01:22 Und wie gesagt, im Gitarrenbereich nörgelt keiner rum,
1:01:22 – 1:01:26 wenn er da mal 1200, 1400 oder 2000 oder 3500 Euro
1:01:26 – 1:01:29 für seine Gipsen ausgibt.
1:01:29 – 1:01:32 Das ist normal.
1:01:32 – 1:01:38 Die Preisgeschichte war schon immer eine schwierige Sache.
1:01:38 – 1:01:40 Weil Qualität, die Leute begreifen nicht,
1:01:40 – 1:01:42 was dahintersteckt.
1:01:42 – 1:01:44 Zum Beispiel bei einer klassischen Gitarre.
1:01:44 – 1:01:47 Wenn du eine klassische Gitarre bestellst,
1:01:47 – 1:01:51 bist du hingegangen, hast das bestellt,
1:01:51 – 1:01:53 dann hat es geheißen, ja,
1:01:53 – 1:01:57 vermutlich kann ich sie dir liefern.
1:01:57 – 1:02:00 Also 1990 bist du hingegangen,
1:02:00 – 1:02:07 dann hat es geheißen, ja, vielleicht ist sie fertig 2005 oder so.
1:02:07 – 1:02:09 Also nach 15 Jahren.
1:02:09 – 1:02:10 Das war normal.
1:02:10 – 1:02:13 Und da hast du 5 Mille hingeblättert.
1:02:13 – 1:02:16 Und dann hat er dir gesagt,
1:02:16 – 1:02:18 wenn ich sie schaffe,
1:02:18 – 1:02:20 kriegst du sie 15 Jahre später.
1:02:20 – 1:02:23 Dann rufst du dich an und holst sie wieder ab.
1:02:23 – 1:02:25 So lief das früher.
1:02:25 – 1:02:28 Aber das war ein Meister.
1:02:28 – 1:02:31 Das gibt es heute noch.
1:02:31 – 1:02:35 Aber so Instrumente, die brauchen einfach Zeit.
1:02:35 – 1:02:37 Vor allem wenn es ein Meister macht,
1:02:37 – 1:02:41 dann muss er die Zeit haben, sie herzustellen.
1:02:41 – 1:02:44 Sonst hast du keine Chance.
1:02:44 – 1:02:46 Ich muss ja gestehen,
1:02:46 – 1:02:51 ich war auf der Warteliste von,
1:02:51 – 1:02:54 wie heißt denn dieser Sequencer,
1:02:54 – 1:02:57 den du nie über Warteliste bekommst?
1:02:57 – 1:03:00 Warte mal.
1:03:00 – 1:03:02 Mist.
1:03:02 – 1:03:08 Nicht Mannikin Schrittmacher, das ist der andere.
1:03:08 – 1:03:11 Circlon Sequentix oder so?
1:03:11 – 1:03:13 Ja genau, danke.
1:03:13 – 1:03:18 Sequentix heißt die Firma und der Sequencer,
1:03:18 – 1:03:20 wie heißt der noch Tobi?
1:03:20 – 1:03:22 Circlon, glaube ich.
1:03:22 – 1:03:23 Genau, der Circlon.
1:03:23 – 1:03:25 Da bin ich auf der Warteliste gewesen.
1:03:25 – 1:03:30 Ich habe mich dort eingetragen, glaube ich, vor 3 Jahren.
1:03:30 – 1:03:34 Also das gibt es auch immer noch.
1:03:34 – 1:03:37 Dass Geräte so gut sind und so gefragt sind,
1:03:37 – 1:03:40 dass da halt jahrelange Wartelisten sind.
1:03:40 – 1:03:45 Oder nimm den Nachbau von dem EMS, von dem VCS.
1:03:45 – 1:03:49 Jawohl, ja.
1:03:49 – 1:03:52 Qualität kostet und oder braucht Zeit,
1:03:52 – 1:03:54 das sind zwei Faktoren, oder?
1:03:54 – 1:03:58 Ja, oder man nimmt halt ein massenproduziertes Instrument,
1:03:58 – 1:04:02 was dann halt auch ein bisschen höherpreisig ist.
1:04:02 – 1:04:05 Also ich meine ein Klavier,
1:04:05 – 1:04:09 das ist halt nur ein Klavier, hat nur einen Sound.
1:04:09 – 1:04:16 Dafür dann aber wahrscheinlich 88 Stimmen gleichzeitig.
1:04:16 – 1:04:22 Da zahlen die Leute auch mehrere 10.000 Euro.
1:04:22 – 1:04:25 Wenn das ein schönes Instrument ist,
1:04:25 – 1:04:29 dann ist das normal und da klagt man sich darüber.
1:04:29 – 1:04:31 Genau, und wenn du ein altes hast,
1:04:31 – 1:04:35 dann brauchst du etwa mindestens 40.000 bis 60.000 Euro,
1:04:35 – 1:04:38 um das Rest extrahieren zu können.
1:04:38 – 1:04:40 Das brauchst du halt auch.
1:04:40 – 1:04:42 Das brauchst du mit Links.
1:04:42 – 1:04:44 Da musst du noch einen Klavierstimme regelmäßig bezahlen,
1:04:44 – 1:04:46 der ab und zu mal vorbeischaut.
1:04:46 – 1:04:49 Kostet auch Geld, ja.
1:04:49 – 1:04:53 Musik ist halt etwas Spezielles
1:04:53 – 1:05:00 und es braucht viel Geduld und Geld und Wissen.
1:05:00 – 1:05:02 Ich möchte noch einen Bogen machen.
1:05:02 – 1:05:06 Ich möchte nochmal abbiegen zurück zu dem CZ-101.
1:05:06 – 1:05:08 Das war ja dein erster Synthesizer.
1:05:08 – 1:05:12 Also mein erster Casio-Synthesizer war das damals, ja.
1:05:12 – 1:05:14 Dein erster Casio-Synthesizer.
1:05:14 – 1:05:20 Würdest du sagen, dass das für dich so ein Lern-Synthesizer war?
1:05:20 – 1:05:22 Also für mich war es damals,
1:05:22 – 1:05:24 ich hatte ja damals schon,
1:05:24 – 1:05:26 der allererste, den ich gekauft habe,
1:05:26 – 1:05:29 war ein MS-10 von Korg.
1:05:29 – 1:05:34 Und dann hatte ich ja irgendwann mal einen Source Moog
1:05:34 – 1:05:36 und noch einen VLC-10.
1:05:36 – 1:05:42 Und dann ist er, ich glaube, 1984 ist der 101 herausgekommen.
1:05:42 – 1:05:45 Und dann habe ich den, wo er herausgekommen ist,
1:05:45 – 1:05:47 habe ich natürlich den verkauft.
1:05:47 – 1:05:50 Ich habe den, glaube ich, in Frankfurt zum ersten Mal gespielt.
1:05:50 – 1:05:56 Und dann haben wir mal, ich denke, ein paar Dutzend bestellt.
1:05:56 – 1:06:02 Und dann habe ich gedacht, ja, das Teil ist einfach geil.
1:06:02 – 1:06:06 Habe ich mir auch gerade eine Leine gezogen, quasi.
1:06:06 – 1:06:10 Und dann habe ich eben in der Konfiguration das Stück,
1:06:10 – 1:06:16 das ich vorher abgespielt habe, hatte ich schon Korg Polysix damals schon.
1:06:16 – 1:06:22 101 Casio, das war eine Tom Drum Computer, war das, von Sequential.
1:06:22 – 1:06:27 Und irgendein, ich denke, ein Roland DB-5 oder so,
1:06:27 – 1:06:29 ein Delay-Gerät.
1:06:29 – 1:06:33 Das war auf dieser Aufnahme drauf, oder?
1:06:33 – 1:06:36 Das war so eine Konfiguration damals,
1:06:36 – 1:06:40 die man sich noch halbwegs leisten konnte, oder?
1:06:40 – 1:06:43 Das war halt damals schon Mitte Vierstellig, oder?
1:06:43 – 1:06:45 Ja, naja.
1:06:45 – 1:06:48 Das hat sich schon alles extrem demokratisiert, oder?
1:06:48 – 1:06:54 Du hast ja den Job schon relativ früh aufgegeben dann, im Vergleich.
1:06:54 – 1:06:57 Aber hast du dort schon, das hast du mir, glaube ich, mal erzählt,
1:06:57 – 1:06:59 vor einem Jahr, als ich in Fribourg war,
1:06:59 – 1:07:02 dass es schon damals sich plötzlich einfach auch anfing,
1:07:02 – 1:07:05 so ein bisschen nach unten zu entwickeln.
1:07:05 – 1:07:08 Sprich, so ein bisschen weg vom Profi-Anspruch,
1:07:08 – 1:07:11 den du dann halt als Normalsterblichen im Laden holen konntest,
1:07:11 – 1:07:15 hin zu einer, ja, es hat sich halt dann auch angefangen,
1:07:15 – 1:07:18 in den Musikschulen, zumindest in den progressiveren Musikschulen,
1:07:18 – 1:07:20 breit zu machen.
1:07:20 – 1:07:23 Und das sind wir heute noch mal an einem ganz anderen Punkt.
1:07:23 – 1:07:26 Nicht nur haben wir eigentlich das ganze Musikstudio schon in der Hosentasche,
1:07:26 – 1:07:30 sondern wir haben auch die Synthese viel zugänglicher gemacht.
1:07:30 – 1:07:35 Und gerade du hast ja im Smem, hast du ja diese selbstgebauten,
1:07:35 – 1:07:41 großen Knöpfe mit den Systemen eingerichtet,
1:07:41 – 1:07:45 für Schulklassen, oder?
1:07:45 – 1:07:48 Erzähl mal ein bisschen was darüber.
1:07:48 – 1:07:51 Ja, das sind einfach die, ganz einfach, also einfach,
1:07:51 – 1:07:54 die Grundmodule sind da entstanden,
1:07:54 – 1:07:57 die haben wir nachbauen lassen mit großen Knöpfen,
1:07:57 – 1:08:03 wo man einfach den Oszillator, den Filter, den Envelope Generator
1:08:03 – 1:08:06 und all die üblichen Dinge einfach zeigen kann,
1:08:06 – 1:08:08 wie die funktionieren.
1:08:08 – 1:08:13 Das ist eigentlich schon sehr cool, das zu haben, oder?
1:08:13 – 1:08:16 Dass die Leute einfach mal sehen, wie das funktioniert, oder?
1:08:16 – 1:08:19 Eigentlich ein Synthesizer.
1:08:19 – 1:08:26 Und dann, die Teile sind auch sehr, sehr, sehr hohe Qualität.
1:08:26 – 1:08:30 Hat auch ein Vermögen gekostet, schon allein das, oder?
1:08:30 – 1:08:33 Aber sie sind natürlich auch als Vorzeigegeräte,
1:08:33 – 1:08:35 das sind sie auch versucht worden.
1:08:35 – 1:08:38 Vor allem für die Jungen, vor allem für Kinder und so,
1:08:38 – 1:08:40 ist fantastisch, oder?
1:08:40 – 1:08:43 Massiv Holz, große Knöpfe, wenn fünf Eier draufhauen,
1:08:43 – 1:08:45 geht es nicht gleich kaputt.
1:08:45 – 1:08:48 Genau, genau, sind sie schön farbig und alles.
1:08:48 – 1:08:50 Leider haben sie noch keine MIDI,
1:08:50 – 1:08:52 wollte ich eigentlich auch noch einbauen lassen,
1:08:52 – 1:08:54 aber es wäre viel zu teuer gewesen.
1:08:54 – 1:08:59 Wie reagieren denn so die Kinder auf diese Geräte?
1:08:59 – 1:09:03 Hat sich das verändert?
1:09:03 – 1:09:06 Das kann ich jetzt schwer beurteilen.
1:09:06 – 1:09:09 Die Kinder generell sind natürlich völlig begeistert.
1:09:09 – 1:09:14 Wir haben immer wieder Kinder und Schulen da.
1:09:14 – 1:09:20 Ich habe ja auch viele Kinderinstrumente gesammelt, extra.
1:09:20 – 1:09:22 Meine Leute sagen ab und zu,
1:09:22 – 1:09:25 du spinnst, das ist doch nicht sammelwürdig.
1:09:25 – 1:09:27 Dann sage ich, das ist nicht sammelwürdig,
1:09:27 – 1:09:29 das ist ein elektronisches Musikinstrument,
1:09:29 – 1:09:31 das ist doch super, oder?
1:09:31 – 1:09:36 Das muss man den Leuten ja auch nahe bringen.
1:09:36 – 1:09:45 Und eben, auch Casio VL1 war damals ja auch ein Kinderspielzeug,
1:09:45 – 1:09:46 eigentlich.
1:09:46 – 1:09:48 Und dann war es eben dann plötzlich,
1:09:48 – 1:09:52 wo dann eben der Rio Reis mit Trio da da da produziert hat,
1:09:52 – 1:09:55 dann war es plötzlich ein renommiertes Musikinstrument.
1:09:55 – 1:09:58 Und heute ist es eigentlich wie ein Synthesizer,
1:09:58 – 1:10:02 wie eine Geige oder ein Spezialinstrument,
1:10:02 – 1:10:05 aber eben halt ein Casio.
1:10:05 – 1:10:08 Hast du bei dir auch eine Stylophon-Sammlung?
1:10:08 – 1:10:10 Ja, da habe ich mehrere Stylophon,
1:10:10 – 1:10:13 originale, alte und auch neuere.
1:10:13 – 1:10:17 Und auch die großen, es gibt ja noch größere,
1:10:17 – 1:10:20 aber leider noch nicht alle.
1:10:20 – 1:10:25 Aber aus den 60er Jahren hat es ja größere gegeben,
1:10:25 – 1:10:30 also die mit mehr Knöpfen und mehr Möglichkeiten.
1:10:30 – 1:10:33 Und dann hat es ja sogar noch irgendwo einen gegeben
1:10:33 – 1:10:36 mit einem normalen Synthesizer,
1:10:36 – 1:10:39 die Tastatur hat es auch noch gegeben.
1:10:39 – 1:10:45 Die haben ja jetzt, hat Stylophon ja zwei neue Instrumente angekündigt,
1:10:45 – 1:10:50 das eine ist so ein portables Theranin.
1:10:50 – 1:10:52 Genau, habe ich auch schon gesehen, ja.
1:10:52 – 1:10:55 Und das andere ist das CPM DS-2,
1:10:55 – 1:11:00 das ist ein analoger Drone-Synthesizer mit zwei Ausstattatoren.
1:11:00 – 1:11:02 Ah, ja.
1:11:02 – 1:11:05 Hast du die schon gesehen?
1:11:05 – 1:11:07 Nur davon gehört es,
1:11:07 – 1:11:09 es ist ähnlich wie der Moog,
1:11:09 – 1:11:12 der hat ja auch einen Drone-Synthesizer rausgelassen,
1:11:12 – 1:11:14 oder die kommen mit einem,
1:11:14 – 1:11:19 der ist jetzt wieder erst lieferbar.
1:11:19 – 1:11:23 Aber von Stylophon habe ich es doch,
1:11:23 – 1:11:27 die Bilder habe ich schon gesehen, ja stimmt.
1:11:27 – 1:11:30 Das ist sehr spannend.
1:11:30 – 1:11:33 Da gibt es ja Bausätze auch, so ganz günstige,
1:11:33 – 1:11:36 aber Theranin ist natürlich sehr gefragt.
1:11:36 – 1:11:41 Wir haben ja schon wieder einen Theranin-Workshop gehabt,
1:11:41 – 1:11:43 der ist auch immer voll besetzt eigentlich.
1:11:43 – 1:11:47 Fast jedes Jahr machen wir das.
1:11:47 – 1:11:50 Wir haben ja auch einen unserer Reparateure,
1:11:50 – 1:11:53 der hat ein eigenes Theranin gebaut,
1:11:53 – 1:11:58 der Charlie, das ist auch sehr gutes Theranin.
1:11:58 – 1:12:02 Und ähnlich wie ein Moog,
1:12:02 – 1:12:04 das ist ein gutes Theranin.
1:12:04 – 1:12:09 Das ist ja eigentlich für Kinder auch gar nicht wenig interessant,
1:12:09 – 1:12:11 sage ich mal.
1:12:11 – 1:12:14 Theranin ist immer eine sehr schöne Sache,
1:12:14 – 1:12:17 auch den Leuten zu zeigen,
1:12:17 – 1:12:20 wie ein Synthesizer eigentlich klingt
1:12:20 – 1:12:23 und wie es funktioniert.
1:12:23 – 1:12:28 Absolut gute Sache.
1:12:28 – 1:12:36 Und Theranin von Stylophon ist spannend,
1:12:36 – 1:12:42 muss ich unbedingt auch auf die Liste setzen.
1:12:42 – 1:12:46 Habt ihr denn bei euch,
1:12:46 – 1:12:49 das was du erzählt hast, was ihr für die Kinder habt,
1:12:49 – 1:12:51 ist das ein Selbstbausystem
1:12:51 – 1:12:56 oder habt ihr von Erika Synth den Bullfrog genommen?
1:12:56 – 1:13:02 Der Bullfrog ist, ich denke,
1:13:02 – 1:13:07 wir haben ihn auch, das ist das System.
1:13:07 – 1:13:09 Wir haben verschiedene Systeme,
1:13:09 – 1:13:12 aber ich weiß die Bezeichnung nicht alle auswendig.
1:13:12 – 1:13:16 So für Kinder sowas ähnliches habe ich.
1:13:16 – 1:13:20 Aber Bullfrog habe ich glaube ich nicht oder noch nicht.
1:13:20 – 1:13:22 Ich weiß, dass es vom MS-20,
1:13:22 – 1:13:25 gibt es ja eine, nee Quatsch,
1:13:25 – 1:13:27 vom MS-20?
1:13:27 – 1:13:29 Es gibt fast irgendein Korksynthesizer,
1:13:29 – 1:13:32 gibt es eine Schulversion?
1:13:32 – 1:13:34 Eine Schulversion hat es gegeben,
1:13:34 – 1:13:36 von der MS-20, der große, genau.
1:13:36 – 1:13:37 Aber die ist sehr selten.
1:13:37 – 1:13:39 Das ist so eine Riesenkiste, war das genau.
1:13:39 – 1:13:41 Die gab es aber nur in Japan.
1:13:41 – 1:13:44 Also die habe ich noch nie live gesehen,
1:13:44 – 1:13:46 muss ich sagen.
1:13:46 – 1:13:49 Das war aber eine spezielle Geschichte.
1:13:49 – 1:13:53 Ebenso mit großen Knöpfen und so.
1:13:53 – 1:13:55 Du meinst die oder denke ich, ja.
1:13:55 – 1:13:57 Ja genau.
1:13:57 – 1:14:00 Der Bullfrog in der XL-Version,
1:14:00 – 1:14:02 der soll ja ähnlich groß sein.
1:14:02 – 1:14:05 Also das ist auch so ein Riesenkasten.
1:14:05 – 1:14:08 Das wäre ziemlich cool,
1:14:08 – 1:14:11 so etwas auch zu haben.
1:14:11 – 1:14:13 Wir sind immer am gucken,
1:14:13 – 1:14:15 was wir da noch zusätzlich reinnehmen.
1:14:15 – 1:14:19 Im Moment ist bei uns immer noch der Platz ein Thema.
1:14:19 – 1:14:22 Ich bin ja wieder mit neuen Sachen gekommen,
1:14:22 – 1:14:24 vor allem letztes Jahr.
1:14:24 – 1:14:26 Und dann hast du wieder alle,
1:14:26 – 1:14:28 oh nein, ich schon wieder, hab keinen Platz.
1:14:28 – 1:14:31 Habt ihr angemietete Lagerräume noch?
1:14:31 – 1:14:32 Ja, das haben wir.
1:14:32 – 1:14:35 Das Problem ist,
1:14:35 – 1:14:37 in der näheren Zukunft müssen wir
1:14:37 – 1:14:39 den Playroom auflösen.
1:14:39 – 1:14:43 Und dann müssen wir umziehen,
1:14:43 – 1:14:45 quasi ins gleiche Gebäude,
1:14:45 – 1:14:47 ein bisschen weiter.
1:14:47 – 1:14:51 Also es ist nicht viel,
1:14:51 – 1:14:55 quasi ein neues Gebäude rein,
1:14:55 – 1:14:57 und dann alles zügeln,
1:14:57 – 1:14:59 alles rüber schaffen.
1:14:59 – 1:15:03 Aber der Raum, das ist ein größerer Raum dann.
1:15:03 – 1:15:05 Und dann müssen wir gucken,
1:15:05 – 1:15:07 dass wir den in zwei teilen,
1:15:07 – 1:15:12 weil er ist einfach zu hoch.
1:15:12 – 1:15:16 Wir müssen einfach die Fläche verdoppeln,
1:15:16 – 1:15:20 indem wir quasi eine Bühne reinbauen,
1:15:20 – 1:15:23 dass wir alles unterkriegen.
1:15:23 – 1:15:25 Und dann ist der Plan,
1:15:25 – 1:15:28 dass wir den Playroom da einbauen.
1:15:28 – 1:15:30 Aber das Lager,
1:15:30 – 1:15:32 das Schaulager lassen wir im Moment so,
1:15:32 – 1:15:34 wie es ist, weil das ist zu viel Arbeit.
1:15:34 – 1:15:36 Das ist verrückt.
1:15:36 – 1:15:43 Das sind ja 600 Meter Regalfläche,
1:15:43 – 1:15:45 das ist verrückt.
1:15:45 – 1:15:47 Das hab ich jetzt gesehen.
1:15:47 – 1:15:49 Also mehr als ein halber Kilometer.
1:15:49 – 1:15:50 Ja, ja, es ist verrückt.
1:15:50 – 1:15:52 Es hört ja nicht auf.
1:15:52 – 1:15:54 Und dass alles abräumen muss
1:15:54 – 1:15:56 und wieder umziehen muss,
1:15:56 – 1:16:00 das ist eine neverending story.
1:16:00 – 1:16:02 Und wir sind schon froh,
1:16:02 – 1:16:04 wenn wir das dann hinkriegen,
1:16:04 – 1:16:08 wenn sie die Nebengebäude dann abreißen werden.
1:16:08 – 1:16:11 Ich sag jetzt mal 20, 27 schätze ich jetzt mal,
1:16:11 – 1:16:15 das sind zwei, drei Jahre.
1:16:15 – 1:16:20 Hoffen wir, dass wir das dann rechtzeitig schaffen,
1:16:20 – 1:16:25 ohne viel Stress in dem Sinn.
1:16:25 – 1:16:32 Wie macht ihr das,
1:16:32 – 1:16:35 wenn neue Instrumente angekündigt werden?
1:16:35 – 1:16:42 Kriegt ihr da quasi so Ausstellungsstücke?
1:16:42 – 1:16:47 Du hast erzählt, dass ihr von Atoh ja gesponsert wird.
1:16:47 – 1:16:50 Habt ihr den neuen Polyboot bekommen, den Zwölfer?
1:16:50 – 1:16:55 Nee, ich bin nicht selber involviert.
1:16:55 – 1:16:58 Im Moment noch nicht, muss ich sagen.
1:16:58 – 1:17:00 Ich frage immer danach.
1:17:00 – 1:17:03 Ich weiß nur, dass wir immer wieder was kriegen.
1:17:03 – 1:17:09 Was haben wir noch gekriegt von welcher Firma?
1:17:09 – 1:17:15 Innovation haben wir noch Sachen gekriegt, das weiß ich.
1:17:15 – 1:17:26 Innovation und Atoh ja im Moment.
1:17:26 – 1:17:30 Es kommt einfach immer ein bisschen darauf an,
1:17:30 – 1:17:35 dass wir nicht in dem Sinn progressiver angehen.
1:17:35 – 1:17:39 Wir lassen uns da eher, wenn jemand was bringen möchte,
1:17:39 – 1:17:45 dann sind wir bereit, das auszustellen.
1:17:45 – 1:17:50 Es ist natürlich willkommen, dass wir Vergleichsmöglichkeiten zu Neuheiten haben
1:17:50 – 1:17:53 und gegenüber den ganz alten Dingen.
1:17:53 – 1:17:55 Das ist sehr spannend.
1:17:55 – 1:18:01 Wir haben noch zusammen, die eine Firma ist in Genf unten,
1:18:01 – 1:18:05 aber die, die noch Modul machen,
1:18:05 – 1:18:09 die bauen selber, da habe ich schon einen Kurs gegeben,
1:18:09 – 1:18:13 die machen Module, die können man selber löten.
1:18:13 – 1:18:18 Ich habe nicht alle Namen im Kopf.
1:18:18 – 1:18:25 Auf jeden Fall ist das eine gute Sache, wenn man das dann integriert,
1:18:25 – 1:18:29 auch als Workshop im Museum.
1:18:29 – 1:18:31 Das ist immer spannend.
1:18:31 – 1:18:35 Du hast gerade gesagt, dass ihr den Leuten auch die Möglichkeit gebt,
1:18:35 – 1:18:39 Instrumente alt gegen neu zu vergleichen.
1:18:39 – 1:18:47 Hast du selber denn schon mal einen PolyBrute mit dem CS-80 verglichen?
1:18:47 – 1:18:51 Den PolyBrute selber habe ich mal kurz angespielt,
1:18:51 – 1:18:55 aber nicht ausgiebig, muss ich sagen.
1:18:55 – 1:19:03 Ich habe selber noch, ich bin aber noch nicht so weit,
1:19:03 – 1:19:19 ich habe noch von Black, die Firma Black Operation,
1:19:19 – 1:19:25 habe ich den Kijimi noch am Start, also die muss ich noch zusammenbauen,
1:19:25 – 1:19:28 weil die Bauteile waren ja nicht lieferbar.
1:19:28 – 1:19:31 Sobald ich die kriege, dann baue ich einen zusammen.
1:19:31 – 1:19:38 Das ist ein persönliches Projekt noch, aber ich komme eh nicht dazu im Moment.
1:19:38 – 1:19:43 Aber ich bin natürlich immer am mich auch weiterbilden,
1:19:43 – 1:19:50 wenn ich Zeit habe und eben auch vergleichen mit alten und neuen Sachen.
1:19:50 – 1:19:55 Ich hätte natürlich sehr gerne einen Dekostream, einen Prima hätte ich sehr gerne auch.
1:19:55 – 1:19:56 Dekostream, ja.
1:19:56 – 1:19:59 Den Dekostream hätte ich sehr gerne für zu Hause,
1:19:59 – 1:20:02 aber das ist einfach auch im Moment,
1:20:02 – 1:20:08 wie gesagt, ich bin im Moment auch extrem anderweitig beschäftigt,
1:20:08 – 1:20:18 neben dem Museum und muss mir immer ein bisschen Prioritäten setzen,
1:20:18 – 1:20:25 sonst kann ich nicht immer nur dazu mal ein Projekt abschließen.
1:20:25 – 1:20:26 Leben eben.
1:20:26 – 1:20:29 Leben auch, zum Teil auch.
1:20:29 – 1:20:34 Aber es ist spannend, wie es läuft, es sind immer wieder neue Sachen, die kommen
1:20:34 – 1:20:38 und es bleibt spannend.
1:20:38 – 1:20:40 Ich denke auch, bei mir ist es immer so,
1:20:40 – 1:20:44 dass wenn ich dann was irgendwie neu verpasse,
1:20:44 – 1:20:49 am Anfang ist es nicht so relevant, irgendwann kommt es eh zu mir.
1:20:49 – 1:20:54 Das ist das Glück bei mir, irgendwann kommt jemand und sagt,
1:20:54 – 1:20:57 ich habe das mal gekauft vor drei Jahren, wärst du interessiert,
1:20:57 – 1:21:01 ich kann dir das irgendwie auch, wie soll ich sagen,
1:21:01 – 1:21:07 einen Spezialpreis oder leicht gebraucht oder ich sponsore sogar fürs Museum.
1:21:07 – 1:21:10 Das ist noch praktisch.
1:21:10 – 1:21:12 So wie unser Tobi.
1:21:12 – 1:21:14 Tobi hat auch gesponsert.
1:21:14 – 1:21:16 Er hat auch gesponsert, genau, danke Tobi.
1:21:16 – 1:21:18 Seine sämtlichen Synthesizer, ist da eine los geworden?
1:21:18 – 1:21:20 Ich glaube, die sind alle bei dir gelandet, oder?
1:21:20 – 1:21:21 Genau, das ist gut.
1:21:21 – 1:21:23 Nicht ganz alle, aber ein paar.
1:21:23 – 1:21:25 Vor allem so Zeug, das du halt sonst nicht los wirst,
1:21:25 – 1:21:29 aber das musikhistorisch eine total interessante Geschichte ist.
1:21:29 – 1:21:32 Das ist so, genau.
1:21:32 – 1:21:37 Und das ist immer gut, wenn man Geräte immer noch kriegt.
1:21:37 – 1:21:42 Die Sammlung hört ja nicht auf, es geht ja nicht nur ums Sammeln,
1:21:42 – 1:21:45 es geht auch um, wie du sagst, die Geschichte,
1:21:45 – 1:21:53 oder wie das zusammenhängt, die Entwicklung von Technologie und Musikgeschichte.
1:21:53 – 1:21:58 Ich habe mir letzte Woche einen
1:21:58 – 1:22:06 iKey Multimedia Juno Synth Pro X geschossen.
1:22:06 – 1:22:10 Also neu zum Gebrauchpreis, könnte man sagen.
1:22:10 – 1:22:13 Die hauen gerade die Dinger massenweise raus,
1:22:13 – 1:22:19 weil der sich anscheinend nicht so gut verkauft, vermute ich mal.
1:22:19 – 1:22:22 Was vermutlich mit der Firmenpolitik zusammenhängt,
1:22:22 – 1:22:25 was so das Thema Updates und Editoren und so weiter angeht,
1:22:25 – 1:22:28 und Gebrauchtkäufe.
1:22:28 – 1:22:30 Da will ich jetzt nicht weiter darauf eingehen.
1:22:30 – 1:22:32 Aber was ich halt faszinierend finde,
1:22:32 – 1:22:36 ist, ich habe mir im Vorfeld mal so ein bisschen angeschaut,
1:22:36 – 1:22:39 wer denn alles an diesem Synthesizer mitentwickelt hat.
1:22:39 – 1:22:43 Da tauchen denn so illustre Namen auf,
1:22:43 – 1:22:50 die du denn auch zum Beispiel aus dem Entwicklerteam von dem Alesis Andromeda findest.
1:22:50 – 1:22:53 Da ist einer der Entwickler mit dabei.
1:22:53 – 1:22:55 Und so läuft das dann.
1:22:55 – 1:22:59 Und dieselben Leute findest du dann halt wie in deinen anderen Teams,
1:22:59 – 1:23:01 die Geräte mit Design.
1:23:01 – 1:23:04 Ich finde das immer faszinierend, so etwas zu sehen,
1:23:04 – 1:23:06 wo die Leute wieder auftragen.
1:23:06 – 1:23:12 Oder zum Beispiel Daniel Troberg kennt man von Elektron.
1:23:12 – 1:23:16 Ist verantwortlich für diverse Elektron-Maschinen,
1:23:16 – 1:23:19 unter anderem hier Monomaschinen und so.
1:23:19 – 1:23:23 Der ist jetzt bei Aschun Soundmaschines gelandet
1:23:23 – 1:23:26 und hat mit am Hydrasynth gearbeitet.
1:23:26 – 1:23:33 Okay, Hydrasynth ist natürlich auch ein Spitzenteil von den Möglichkeiten.
1:23:33 – 1:23:37 Das ist aber genau das, was ich überall feststelle.
1:23:37 – 1:23:39 Das Verrückte im Moment auch,
1:23:39 – 1:23:45 auf der anderen Seite bin ich ja noch im Filmbusiness drin.
1:23:45 – 1:23:48 Einfach so um zu, als Klammerbemerkung,
1:23:48 – 1:23:51 habe ich gerade gestern mit jemandem gesprochen,
1:23:51 – 1:23:55 der eine neue 65mm Kamera baut.
1:23:55 – 1:24:01 Also 65mm ist die grosse IMAX und die TORTE EO.
1:24:01 – 1:24:05 Also Oppenheimer und Konsorten, Tenet.
1:24:05 – 1:24:09 Er war noch nicht fertig mit der Kamera,
1:24:09 – 1:24:15 ist fast fertig, sonst hätte er sie eingesetzt für Oppenheimer.
1:24:15 – 1:24:17 Aber sie war nicht fertig und er hat gesagt,
1:24:17 – 1:24:21 ich kriege sie noch nicht, aber im nächsten Film kriegen sie dann eine,
1:24:21 – 1:24:24 wenn sie den nächsten Oppenheimer quasi drehen.
1:24:24 – 1:24:27 Und das ist ein Typ, ein bisschen älter als ich,
1:24:27 – 1:24:29 so um die 74 glaube ich.
1:24:29 – 1:24:33 Und er ist ein absoluter Schmalfilm,
1:24:33 – 1:24:37 beziehungsweise ein Filmfreak.
1:24:37 – 1:24:41 Und von der Pike auf mit 8mm Kameras
1:24:41 – 1:24:46 und 35mm, 65mm und er gönnt sich total aus.
1:24:46 – 1:24:48 Und er ist auch so ein Typ,
1:24:48 – 1:24:50 wie auf dem Synthesizer-Gebiet,
1:24:50 – 1:24:54 die Leute, es gibt so große Fans, die überall rumschwirren
1:24:54 – 1:25:01 und die eigentlich das alte Know-how in die Neuzeit jetzt rüberbringen.
1:25:01 – 1:25:05 Ich sage mal, die grauen, wichtigen Leute,
1:25:05 – 1:25:10 die wir brauchen, um die Technologie nicht sterben zu lassen.
1:25:10 – 1:25:12 Das ist so verdammt wichtig.
1:25:12 – 1:25:14 Ich sage, deswegen habe ich das Museum
1:25:14 – 1:25:18 und die alten grauen Männer, die sterben halt langsam jetzt.
1:25:18 – 1:25:20 Ich hoffe, noch lange nicht.
1:25:20 – 1:25:23 Das ist wichtig, dass man das Wissen weitergibt,
1:25:23 – 1:25:26 weil wir halt tatsächlich nur eine begrenzte Lebensspanne haben.
1:25:26 – 1:25:28 Das sehe ich ganz genauso.
1:25:28 – 1:25:30 Deswegen freue ich mich immer, wenn ich sehe,
1:25:30 – 1:25:37 so hey, jemand aus dem Andromeda-Team ist hier bei iKey Multimedia,
1:25:37 – 1:25:39 zumindest ist nicht beschäftigt,
1:25:39 – 1:25:41 aber ist in einem Projekt mit dabei gewesen.
1:25:41 – 1:25:43 Und man hört das auch an dem Synthesizer.
1:25:43 – 1:25:45 Der klingt wirklich gut.
1:25:45 – 1:25:50 Dafür, dass der so wenig Geld kostet, für 350 Euro,
1:25:50 – 1:25:53 ist das fantastisch.
1:25:53 – 1:25:58 Ein fantastischer Monosynthesizer mit drei Oszillatoren und allem.
1:25:58 – 1:26:01 Das ist super.
1:26:01 – 1:26:06 Das ist genau die Zeit, wo wir die Kombination aus der alten
1:26:06 – 1:26:14 und der neuen Zeit im Moment zusammen erschaffen.
1:26:14 – 1:26:19 Für mich geht es einfach so im Moment.
1:26:19 – 1:26:23 Vielleicht noch eine letzte Frage, Thomas, du kannst gleich.
1:26:23 – 1:26:30 Aber in diesem Zusammenhang, sind wir als Archivare beauftragt
1:26:30 – 1:26:32 oder sind wir als Geschichtenerzähler beauftragt
1:26:32 – 1:26:35 oder ist das vielleicht sogar die Kombination aus beidem,
1:26:35 – 1:26:40 jetzt in der Frage von bewährtes in die neue Zeit bringen?
1:26:40 – 1:26:44 Für mich ist ganz klar, dass wir beides sind.
1:26:44 – 1:26:50 Wir sind Archivare, aber wir sind und bleiben Erfinder.
1:26:50 – 1:26:53 Wir machen ja weiterhin Erfindungen.
1:26:53 – 1:26:58 Wie der Kollege mit der 65mm Kamera, der macht neue Erfindungen.
1:26:58 – 1:27:04 Der hat eine spezielle Dinger erfunden, um den Transport zu machen von dem Film.
1:27:04 – 1:27:06 Und beim Synthesizer ist es dasselbe.
1:27:06 – 1:27:13 Wir sind ja nicht, in dem Sinn, wenn man älter ist, wird man ja nicht unerfahren.
1:27:13 – 1:27:17 Man hat ja noch mehr Erfahrung und hat dann eventuell noch mehr Ideen
1:27:17 – 1:27:19 und möchte die dann auch umsetzen.
1:27:19 – 1:27:22 Und vielleicht hat man dann einen Aha-Moment und denkt,
1:27:22 – 1:27:28 das wollte ich vor 30 Jahren noch nicht machen, weil die Technologie nicht da war.
1:27:28 – 1:27:31 Und jetzt haben wir so wahnsinnig viele Möglichkeiten,
1:27:31 – 1:27:35 auch mit der Technologie, auch mit KI und AI zusammen.
1:27:35 – 1:27:38 Das ist ja auch eine weitere Chance.
1:27:38 – 1:27:41 KI und AI ist ja nichts anderes.
1:27:41 – 1:27:44 Der Computer ist ja nur ein zusätzlicher Helfer.
1:27:44 – 1:27:49 Wir können den so einsetzen, dass wir dem Computer sagen, mach mal das, mach mal das.
1:27:49 – 1:27:53 Und wenn wir es nicht wollen, können wir immer noch sagen, halt die Schnauze.
1:27:53 – 1:27:55 Ich mach es so, wie ich es mache.
1:27:55 – 1:27:57 Das ist meine Meinung.
1:27:57 – 1:28:01 Und Leute, die auf die KI denken und sagen, ich mach alles mit KI,
1:28:01 – 1:28:09 muss ich sagen, du tust dich wegbeamen quasi.
1:28:09 – 1:28:11 Rationalisieren.
1:28:11 – 1:28:13 Rationalisieren, das musst du nicht machen.
1:28:13 – 1:28:15 Du musst in erster Linie für dich schauen.
1:28:15 – 1:28:20 Und die KI kann die Arbeiten abnehmen, wie ein Roboter, das ist doch okay.
1:28:20 – 1:28:22 Aber wirklich nur die schwerste Arbeit.
1:28:22 – 1:28:26 Und die Arbeit, die einfach blöde Arbeit, die nicht interessiert ist.
1:28:26 – 1:28:31 Und dann können wir uns auf kreative Sachen konzentrieren.
1:28:31 – 1:28:34 Das ist meine Meinung.
1:28:34 – 1:28:36 Oder unterstützend.
1:28:36 – 1:28:38 Oder unterstützend.
1:28:38 – 1:28:40 Als Ideengeber oder Verfeinerer.
1:28:40 – 1:28:42 Absolut, ja.
1:28:42 – 1:28:45 Meine Freundin hat die Tage wieder einen Text geschrieben
1:28:45 – 1:28:54 und brauchte halt bestimmte Bilder oder auch andere Wörter, Synonyme.
1:28:54 – 1:28:57 Und da hat sie dann einfach Chat-GBT gefragt.
1:28:57 – 1:29:00 Was gibt es da so in der Richtung?
1:29:00 – 1:29:03 Kann man das auch darauf reimbarmachen?
1:29:03 – 1:29:06 Und das Ding liefert dann einfach und dann kannst du es ja verwenden.
1:29:06 – 1:29:08 Absolut.
1:29:08 – 1:29:10 Und dafür ist das ein tolles Tool.
1:29:10 – 1:29:12 Absolut, ich denke eben auch so.
1:29:12 – 1:29:16 Und was ich einfach für mich immer mir sage,
1:29:16 – 1:29:20 schlussendlich entscheide ich, ob ich es verwende oder nicht.
1:29:20 – 1:29:26 Nach wie vor ist, wenn ich etwas herstelle oder etwas mache, bin ich ausschlaggebend.
1:29:26 – 1:29:29 Eine Maschine regiert nicht über mich.
1:29:29 – 1:29:32 Auch wenn ich ein Auto fahre, dann fahre ich das Auto.
1:29:32 – 1:29:36 Und wenn ich ein automatisches Auto habe, dann lasse ich es fahren.
1:29:36 – 1:29:39 Aber die Kontrolle behalte immer ich.
1:29:39 – 1:29:41 Das ist für mich ganz wichtig.
1:29:41 – 1:29:43 Und viele Leute checken das auch nicht.
1:29:43 – 1:29:49 Aber wenn man das abgibt, dann wird es, denke ich, einfach wirklich gefährlich.
1:29:49 – 1:29:53 Wenn du die Kontrolle abgibst, dann wirst du kontrolliert.
1:29:53 – 1:29:55 Dann wirst du kontrolliert, du sagst es richtig.
1:29:55 – 1:29:57 Das gilt eigentlich für alles.
1:29:57 – 1:29:59 Genau, egal welchen Bereich.
1:29:59 – 1:30:02 Das gilt für alles. Auch für die Musik sowieso.
1:30:02 – 1:30:07 Wir haben im Prinzip tolle Aussichten heutzutage.
1:30:07 – 1:30:12 Wir haben wirklich alles, alle Welten und weitere Möglichkeiten sind alle offen.
1:30:12 – 1:30:19 Ich freue mich auf weitere Casio Synthesizer, Phase Distortion oder was auch immer für Technologien.
1:30:19 – 1:30:23 Innovation generell freue ich mich immer.
1:30:23 – 1:30:29 Ich habe jetzt durch unser Gespräch, Clemens, vielen Dank dafür.
1:30:29 – 1:30:33 Das fand ich inspirierend, weil ich habe jetzt Bock,
1:30:33 – 1:30:42 mir eine CZ VST Plug-In mal zu ziehen und damit mal ein bisschen rumzuexperimentieren
1:30:42 – 1:30:45 und zu gucken, was damit so geht.
1:30:45 – 1:30:49 Hast du nicht die V Collection?
1:30:49 – 1:30:52 In der 6er Version? Ich weiß nicht, ob die da schon dabei war.
1:30:52 – 1:30:54 Muss ich mal schauen.
1:30:54 – 1:30:56 Das ist ein relativ altes.
1:30:56 – 1:30:58 Ich werde auf jeden Fall mal gucken.
1:30:58 – 1:31:04 Es gibt auch andere Hersteller, die eine CZ Emulation haben.
1:31:04 – 1:31:07 Dann werde ich mal ein bisschen mit rumprobieren.
1:31:07 – 1:31:09 Es gibt auch kostenlose.
1:31:09 – 1:31:11 Vielen Dank, Clemens.
1:31:11 – 1:31:17 Ich glaube, wir haben zum Ausklang noch etwas mitgebracht.
1:31:17 – 1:31:20 Ich habe noch etwas mitgebracht.
1:31:20 – 1:31:29 Damit wir noch mal ein bisschen CZ Sound zum Abschluss, zum Ausklang.
1:31:31 – 1:31:34 * Musik *
1:31:36 – 1:31:39 * Musik *
1:31:41 – 1:31:44 * Musik *
1:31:44 – 1:32:07 * Musik *
1:32:09 – 1:32:12 * Musik *
1:32:12 – 1:32:35 * Musik *
1:32:37 – 1:32:40 * Musik *
1:32:40 – 1:32:52 * Musik *
1:32:54 – 1:32:57 * Musik *
1:32:57 – 1:33:10 * Musik *
1:33:12 – 1:33:15 * Musik *
1:33:15 – 1:33:31 * Musik *
1:33:33 – 1:33:36 * Musik *
1:33:36 – 1:33:49 * Musik *
1:33:51 – 1:33:54 * Musik *
1:33:54 – 1:34:07 * Musik *
1:34:09 – 1:34:12 * Musik *
1:34:12 – 1:34:25 * Musik *
1:34:27 – 1:34:30 * Musik *
1:34:30 – 1:34:43 * Musik *
1:34:45 – 1:34:48 * Musik *
1:34:48 – 1:35:01 * Musik *
1:35:03 – 1:35:06 * Musik *
1:35:06 – 1:35:26 * Musik *
1:35:28 – 1:35:31 * Musik *
1:35:31 – 1:35:44 * Musik *
1:35:46 – 1:35:49 * Musik *
1:35:49 – 1:36:02 * Musik *
1:36:04 – 1:36:07 * Musik *
1:36:07 – 1:36:20 * Musik *
1:36:22 – 1:36:25 * Musik *
1:36:25 – 1:36:38 * Musik *
1:36:40 – 1:36:43 * Musik *
1:36:43 – 1:36:56 * Musik *
1:36:58 – 1:37:01 * Musik *
1:37:01 – 1:37:14 * Musik *
1:37:16 – 1:37:19 * Musik *
1:37:19 – 1:37:32 * Musik *
1:37:34 – 1:37:37 * Musik *
1:37:37 – 1:37:50 * Musik *
1:37:52 – 1:37:55 * Musik *
1:37:55 – 1:38:03 * Musik *
1:38:03 – 1:38:13 * Musik *
1:38:13 – 1:38:16 * Musik *
1:38:16 – 1:38:25 * Musik *
1:38:25 – 1:38:35 * Musik *
1:38:37 – 1:38:40 * Musik *
1:38:40 – 1:38:53 * Musik *
1:38:53 – 1:39:01 * Musik *
1:39:03 – 1:39:06 * Lachen *
1:39:06 – 1:39:11 Herr Raumwille, was ist mit dir los?
1:39:11 – 1:39:15 Sehr geil, sehr geil.
1:39:15 – 1:39:19 Das wäre eigentlich dein Satz gewesen, den du vorgestellt hast.
1:39:19 – 1:39:23 Raumwille hat seinen Text richtig gekonnt.
1:39:23 – 1:39:27 Du bist ausgestiegen. - Sehr geil.
1:39:28 – 1:39:31 Vielen Dank. - Danke dir.
1:39:31 – 1:39:35 Das ist von mir. - Echt Hammer.
1:39:35 – 1:39:39 Das ist erschienen auf einer Kassette, die ist immer noch im Handel.
1:39:39 – 1:39:43 Ich denke, es ist ausverkauft mittlerweile.
1:39:43 – 1:39:47 In den 80er-Jahren haben wir Hunderte von diesen Kassetten verkauft,
1:39:47 – 1:39:51 vor allem in Japan. Das ist spannend.
1:39:51 – 1:39:55 Ein Kollege von mir hat mich gefragt, wie ist ein Stück auf einer Kassette?
1:39:56 – 1:39:59 Ich habe gesagt, ich mache einen Sampler und verkaufe den in Japan
1:39:59 – 1:40:03 und in der ganzen Welt. Ich habe gesagt, ich mache dir was,
1:40:03 – 1:40:07 ich gebe dir das. Ein paar Wochen später kam der.
1:40:07 – 1:40:11 Ich habe über mehrere Hundert verkauft nach Japan und überall,
1:40:11 – 1:40:15 also in der ganzen Welt. Das Stück ist wirklich erschienen.
1:40:15 – 1:40:19 Es ist auf dem Internet drauf.
1:40:19 – 1:40:23 Auf Discord, glaube ich, ist es drauf.
1:40:24 – 1:40:27 Ich habe es mir von einem Freund geschickt.
1:40:27 – 1:40:31 Verrückt, oder? - Ja, das verlegen wir.
1:40:31 – 1:40:35 Wenn ihr noch Materialien bräuchtet, das eine oder das andere Stück,
1:40:35 – 1:40:39 das war in der Phase, wo ich die beiden Kassetten getestet habe.
1:40:39 – 1:40:43 Dann habe ich eben noch "Da Da Da" erwähnt
1:40:43 – 1:40:47 und eventuell noch den "Stief Reich"
1:40:47 – 1:40:51 mit dem "Stief Reich".
1:40:52 – 1:40:55 Mit dem Sampler, den ich erzählt habe.
1:40:55 – 1:40:59 Ich will ein Stück noch einblenden mit dem "Different Trains".
1:40:59 – 1:41:03 Mit dem Link habe ich es auch erwähnt.
1:41:03 – 1:41:07 Was wissen wir nicht.
1:41:07 – 1:41:11 "Different Trains" ist das von Sieben.
1:41:11 – 1:41:15 Mit dem Kassette, dem FC1 Kassette.
1:41:15 – 1:41:19 Das ist ein Stück, das ich mir vorgestellt habe.
1:41:20 – 1:41:23 Das ist auch sehr spannend.
1:41:23 – 1:41:27 Es ist immer wieder lustig oder spannend,
1:41:27 – 1:41:31 wie die Home-Geschichte
1:41:31 – 1:41:35 immer mit dem Profizeug zu tun hat.
1:41:35 – 1:41:39 Oder umgekehrt.
1:41:39 – 1:41:43 Es gibt Leute, die sagen, das ist gar kein Profizeug.
1:41:43 – 1:41:47 Aber sie sagen, das ist das Profi.
1:41:48 – 1:41:51 Ein Profi kann alles.
1:41:51 – 1:41:55 Was man daraus macht.
1:41:55 – 1:41:59 Absolut.
1:41:59 – 1:42:03 Du brauchst nicht unbedingt ein Fairlight für eine Viertelmillion.
1:42:03 – 1:42:07 Du kannst ja auch tolle Sachen machen.
1:42:07 – 1:42:11 Das ist genau der Punkt.
1:42:11 – 1:42:15 Es ist immer diese Sache.
1:42:16 – 1:42:19 Cool.
1:42:19 – 1:42:23 Dann packen wir es ein.
1:42:23 – 1:42:27 Packen wir es ein.
1:42:27 – 1:42:31 Kliemens, das war ganz toll. Vielen Dank.
1:42:31 – 1:42:35 Danke euch.
1:42:35 – 1:42:39 Wie ich es schon gesagt habe,
1:42:39 – 1:42:43 mit Schwarzeneggers aus den "I'll be back".
1:42:44 – 1:42:47 Ich habe ein bisschen Mix-Max gemacht.
1:42:47 – 1:42:51 Film-Zitate sind immer gut.
1:42:51 – 1:42:55 Ich bin so gut wie Papa Donners.
1:42:55 – 1:42:59 Ich bin lange noch nicht.
1:42:59 – 1:43:03 Aber ich bin ein großer Fan von ihm.
1:43:03 – 1:43:07 Er ist ja leider gestorben.
1:43:07 – 1:43:11 Es geht aber auch nicht.
1:43:12 – 1:43:15 Es geht immer weiter.
1:43:15 – 1:43:19 Aber es sind ja noch ein paar Leute da,
1:43:19 – 1:43:23 die immer noch gute Musik machen.
1:43:23 – 1:43:27 Und auch junge.
1:43:27 – 1:43:31 Super.
1:43:31 – 1:43:35 Dann...
1:43:35 – 1:43:39 Hier ist dunkel.
1:43:40 – 1:43:43 Es ist noch Sonne.
1:43:43 – 1:43:47 Ich sehe die letzten Sonnenstrahlen.
1:43:47 – 1:43:51 Außerdem sind hier gerade schwarze Wolken.
1:43:51 – 1:43:55 Es hat halben Tag geregnet.
1:43:55 – 1:43:59 Für die Mittsommernacht ist der nicht weit genug im Norden.
1:43:59 – 1:44:03 Keine weiße Nächte in Hamburg.
1:44:03 – 1:44:07 St. Petersburg.
1:44:08 – 1:44:11 Bis dann.
1:44:11 – 1:44:15 Bis dann.
1:44:15 – 1:44:18 Musik
1:44:20 – 1:44:23 Musik
1:44:23 – 1:44:26 Musik
1:44:26 – 1:44:30 Musik
1:44:30 – 1:44:34 Musik
1:44:34 – 1:44:38 Musik
1:44:38 – 1:44:42 Musik
1:44:42 – 1:44:46 Musik
1:44:46 – 1:44:50 Musik
1:44:51 – 1:44:54 Musik
1:44:54 – 1:44:57 Musik
1:44:57 – 1:45:00 Musik

Beschreibung:

Eigentlich wollten die drei mal wieder über Syntheseformen reden, und weil ihnen langsam die Expertise ausgeht, haben sie sich den Mann dazu geholt, der nicht nur alle kennt, sondern auch wahrscheinlich alle im Keller rumstehen hat. Klemens Trenkle, seines Zeichens Sammler und Gründer des SMEM (Swiss Music Instruments), ist zurück – und wie es halt so ist, gehts dann nicht nur um Phase Distortion, sondern gleich um die komplette Firmenhistorie – und um alle möglichen anderen Dinge; obskure Episoden der Musikgeschichte, die Wichtigkeit der Überlieferung von Wissen, das Aussterben der Gitarrenhelden, modernen 65-Milimeter-Film und noch so ziemlich alles andere. Und als Sahnehaube auf die prall gefüllte Wissenstorte; original von Klemens in den 80ern produzierte Casio-Demos obendrauf. Enjoy it.

Wer noch mehr über Klemens und das SMEM erfahren möchte; wir haben im letzten Jahr schon mal ein Interview geführt: Folge 56

Weiter führende Informationen zu „Was ist Phase-Distortion-Synthese?“ findet ihr hier.

Wer noch mehr über Klemens und das SMEM erfahren möchte; wir haben im letzten Jahr schon mal ein Interview geführt: [Link zu Folge 56]

Link zum SMEM: [link]

Discogs – Klemens Trenkle

Die weiteren, von Klemens erwähnten Tracks:

Steve Reich – Different Trains

Steve Reich - Different Trains (1988)

Dieses Video auf YouTube ansehen.

Trio – Da Da Da

Trio -- Da Da Da [[ Official Video ]]

Dieses Video auf YouTube ansehen.

Gliederung des Podcasts

1. Begrüßung und Einführung

Vorstellung der Moderatoren: Herr Raumwelle und Herr Notsturm
Begrüßung des Gastes: Clemens

2. Historischer Rückblick

1. Juli vor 45 Jahren: Geburt des Sony Walkman
Diskussion über den Einfluss des Walkman auf die Musik- und Popkultur

3. Hauptthema: Casio Synthesizer und ihre Geschichte

Einführung in die Marke Casio
- Ursprünge und Anfänge als „Lachnummer“ in der Synthesizer-Welt
Der Casio VL-1 und seine Bedeutung
- Vom belächelten Instrument zum Kultobjekt durch den Song „Da Da Da“
Phase-Distortion Synthese
- Erklärung und technische Besonderheiten der Casio CZ-Serie
Einfluss auf die Musikgeschichte
- Verwendung des Casio Synthesizers in verschiedenen Musikgenres und berühmten Songs

4. Interview mit Clemens

Clemens‘ Erfahrung mit Casio Synthesizern
- Persönliche Anekdoten und technische Einblicke
Das Swiss Museum for Electronic Music Instruments (SMEM)
- Vorstellung des Museums und seiner Bedeutung für die Synthesizer-Kultur
- Besonderheiten der Sammlung und aktuelle Projekte

5. Casio und die Moderne

Aktuelle Entwicklungen bei Casio
- Diskussion über neue Produkte und deren Marktposition
Vergleich von alten und neuen Synthesizern
- Diskussion über die Qualität und Beliebtheit von Vintage vs. modernen Synthesizern

6. Ausklang und Abschlussmusik

Präsentation eines Klangbeispiels von Clemens
Verabschiedung und Vorschau auf die nächste Episode

Links zur Ausgabe:

Zugehörige Episoden:

Das SMEM - von und mit Klemens Trenkle

Feedback zur Ausgabe hinterlassen? ✍️ Dann schreib doch ein Kommentar Audio Feedback zur Sendung? ☎️ 0231 53075818

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Mitwirkende dieser Episode

Klemens Trenkle

Tobi

Notstrom

Sascha

Anzahl der Downloads: 342
Spieldauer: 1:44:59
Tag der Aufnahme: 01.07.24
Diese Folge stammt aus der Staffel 4, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

Podcast Lizenz:

This work is licensed under a Creative Commons Attribution-NonCommercial-ShareAlike 4.0 International License

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Probe Podcast 78 Sommergespräch(e)

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Transkript
00:00 – 0:00:22 Der Probe-Podcast. Beim gemütlichen Talk im Proberaum. Mit unseren Moderatoren Herr Raumwelle,
0:00:22 – 0:00:49 und Herrn Notsturm. Viel Spaß. Zitat "Wir feiern Sommer, auch wenn es regnet. Dir gefällt der auch?
0:00:49 – 0:00:54 Yeah, auf Facebook. Komm mal raus und genieß die Scheiße, damit du auch einen Grund hast,
0:00:54 – 0:01:00 wenn's vorbei ist, wieder rumzuweinen. Bitch. Wir feiern Sommer, auch bei Gewitter. Du feierst
0:01:00 – 0:01:05 auch? Yeah, auf Twitter. Komm mal raus und genieß die Scheiße, damit du auch einen Grund hast,
0:01:05 – 0:01:12 wenn's vorbei ist, wieder rumzuweinen. Bitch." Zitat Ende. Sommerding 3+ featuring DanteC,
0:01:12 – 0:01:24 2012. Guter Song. Sollten wir verlinken. Moin Jungs. Moin. Moin. Hallöchen. Wo kommt der jetzt
0:01:24 – 0:01:30 her? Den haben wir unterwegs aufgegabelt. Das hat uns die Katze, irgendwie die streunende Katze,
0:01:30 – 0:01:38 vor die Tür gelegt. Der war als erster da. Ja komm Leute. Ey, um halb sieben kam eine Mail rein
0:01:38 – 0:01:43 nach dem Motto "Hey, kommste rum, gib Burger." Das lässt er dir doch nicht entgehen, oder?
0:01:43 – 0:01:49 Henrik, moin moin. Herzlich willkommen. Aus Rosenheim haben wir einen Special Guest hier,
0:01:49 – 0:01:56 den Henrik aus, ja genau, aus Rosenheim, hab ich schon gesagt. Aka Flowwater.
0:01:56 – 0:02:02 Hallöchen, ja. Vielen Dank nochmal für die Einladung. Jetzt das zweite Mal bei euch dabei.
0:02:02 – 0:02:05 Ich freu mich wieder. So special ist der gar nicht. Also,
0:02:05 – 0:02:10 Henrik, nur dass du das weißt, du bist jetzt zum zweiten Mal drin und es hat sich ja schon
0:02:10 – 0:02:16 letztes Mal eher wie ein Talk, ein Interview angefühlt, aber nur dass du es jetzt weißt,
0:02:16 – 0:02:20 also zweites Mal ist fertig, Welpenschutz. Das heißt, Thomas wird dir ins Wort fallen,
0:02:20 – 0:02:24 ich werde dich beleidigen und Sascha, ja. Kattet raus.
0:02:24 – 0:02:25 Genau.
0:02:25 – 0:02:31 Okay. Ich fall nie jemandem ins Wort. Ich lass immer alle ausreden. Apropos,
0:02:31 – 0:02:37 Herr Raumwelle, du hast irgendwie in unserem internen Chat gepostet, dass unsere Aufrufzahlen
0:02:37 – 0:02:38 explodiert sind.
0:02:38 – 0:02:40 Ich weiß auch nicht, was da passiert ist.
0:02:40 – 0:02:44 Heißt das jetzt, dass wir uns einen Sponsoren suchen können?
0:02:44 – 0:02:48 Ja, aber es war nur auf der Webseite, also bei den Streams ist nichts passiert. Also,
0:02:48 – 0:02:52 es hat keiner was vom Feed abgerufen, es sind nur die Webseite wurde besucht. Also,
0:02:52 – 0:02:54 keine Ahnung, was da passiert ist.
0:02:54 – 0:02:59 Welche Sponsoren würden wir denn nehmen, wenn Angebote kämen?
0:02:59 – 0:03:00 SPL.
0:03:00 – 0:03:04 Ja, da habe ich auch nichts dagegen. Aber das Partnerformat ist ja schon gesponsert
0:03:04 – 0:03:05 von Heckler & Koch.
0:03:05 – 0:03:11 Moment, Moment. Borussia Dortmund ist von Rheinmetall gesponsert. Da ist ja wohl Heckler
0:03:11 – 0:03:16 & Koch das Mindeste für uns, oder? Also, so viel Sponsoring sollte eigentlich drin
0:03:16 – 0:03:18 sein, auch bei Heckler & Koch.
0:03:18 – 0:03:21 Ich dachte mir, als ich das gelesen habe, habe ich mir gedacht, gut, das könnte man
0:03:21 – 0:03:23 aus dem Witz auch langsam mal ernst machen.
0:03:24 – 0:03:31 Ich habe gehört, dass in der YouTube-Blase da gerade alle YouTuber, die bei 12 nicht
0:03:31 – 0:03:36 auf dem Baum sind, mit "Holy" unterwegs sind. Vielleicht können wir da auch so ein
0:03:36 – 0:03:38 Doppelsponsoring machen. "Holy Heckler & Koch".
0:03:38 – 0:03:42 Oh, das hört sich ja mal schon ewig christlich an.
0:03:42 – 0:03:45 Jaja, aber Waffensegnen ist ja auch nichts Neues.
0:03:45 – 0:03:47 Aber es ist das falsche Kontinent.
0:03:47 – 0:03:56 Also bei uns kommt dann immer so ein Fähnchen raus aus der Kanone. Da steht dann drauf "Probe-Podcast".
0:03:56 – 0:04:02 Schalten Sie auch beim nächsten Mal wieder ein, wenn Sie einen Lautfunksagen hören wollen.
0:04:02 – 0:04:03 Der Probe-Podcast.
0:04:03 – 0:04:07 Der gemütliche Talk im Schützengraben, ja, ja.
0:04:07 – 0:04:08 Oh, Leute.
0:04:08 – 0:04:16 Es gibt ja einiges Synthesizer-Firmen, die auch tatsächlich in etwas längerer Vergangenheit
0:04:16 – 0:04:23 für ihre Produkte Werbung gemacht haben, die so ein bisschen militaristisch rüberkamen.
0:04:23 – 0:04:24 Waldorf Rocket.
0:04:24 – 0:04:29 Das war zwischen 1933 und 1934.
0:04:29 – 0:04:36 Weapon of Sonic Mass Destruction. Könnt ihr euch erinnern? In den Nullerjahren. Das war
0:04:36 – 0:04:39 ein Knaller. Es kam nicht gut an. Damals schon nicht.
0:04:39 – 0:04:43 Da kann ich leider jetzt nicht mitreden. Ich schaue die Nullerjahre durch so einen verklärten
0:04:43 – 0:04:44 Filter an.
0:04:44 – 0:04:49 Aber ich habe jetzt, als ich vorher nach Hause gekommen bin, habe ich nach dem schönen Song
0:04:49 – 0:04:53 davon von 3+ auch noch die neue Single von Coldplay direkt auf der Startseite gehabt.
0:04:53 – 0:04:57 Das kannst du dir ja nicht anhören.
0:04:57 – 0:04:58 Ich sag mal anders.
0:04:58 – 0:05:02 Wenn ich jetzt mit der neuen Coldplay-Single stelle mir vor, also es gibt ja generell nicht
0:05:02 – 0:05:07 viele Gründe, nochmal 13 sein zu wollen, aber jetzt so Potenzial mit einem Hormonüberschuss
0:05:07 – 0:05:11 auf der Picknickdecke liegen und dann diese neue Single von Coldplay hören, würde ich
0:05:11 – 0:05:15 mir denken, nee, danke. Nothing feels like love. Bleib ich doch lieber Single.
0:05:15 – 0:05:19 Also ich möchte nicht nochmal 13 sein. Das ist ein furchtbares Alter.
0:05:19 – 0:05:27 Also da halte ich jetzt mal dagegen. Zu der Zeit war bei mir wirklich explodierte die Kreativität
0:05:27 – 0:05:32 und so weiter und so fort. Und die Zeit nochmal wieder erleben, also vielleicht jetzt nicht mit 13.
0:05:32 – 0:05:33 Mit 13?
0:05:33 – 0:05:34 Ja, mit 13, klar.
0:05:34 – 0:05:35 Oder Anfang der Nullerjahre.
0:05:35 – 0:05:43 Nein, nein, mit 13. Also das war 80er. Da explodierte bei mir wirklich die Kreativität.
0:05:43 – 0:05:51 Da ging es los mit, ja, eigentlich, dass ich mich so freischwimme, so, was will man denn
0:05:51 – 0:05:55 mal machen im Leben? Welche Richtung schlägt man denn so ein? Und da habe ich dann auch
0:05:55 – 0:06:02 eben angefangen, die Computertechnik kennenzulernen. Also da gab es ja noch gar keine PCs und gar
0:06:02 – 0:06:09 nichts. Aber das war so eine neue Welt, so eine geniale neue Welt. Und dieses Gefühl
0:06:09 – 0:06:14 nochmal erleben, das wäre schon was. Allerdings mit 13, also jetzt nochmal 13 sein, das brauche
0:06:14 – 0:06:15 ich jetzt auch nicht unbedingt.
0:06:15 – 0:06:21 Also ich habe die Computer vor dem Mädchen entdeckt und beides hat sich gegenseitig irgendwie
0:06:21 – 0:06:26 versaut. Also naja.
0:06:26 – 0:06:33 Also als ich 13 war, haben ich und mein beiden Kumpels da uns über C64 und Amiga ausgetauscht
0:06:33 – 0:06:42 haben und Atari ST und so. Die anderen haben uns immer ausgelacht. Heute lacht keiner mehr.
0:06:42 – 0:06:52 Wahrscheinlich verdiene ich auch mehr als alle anderen aus meiner Klasse. Also so viel
0:06:52 – 0:06:57 Genugtuung gönne ich mir. Also die waren schon manchmal ziemlich anstrengend.
0:06:57 – 0:07:03 Das war bei mir genau dasselbe. Also ich kann mich auch noch sehr gut erinnern, dass ich
0:07:03 – 0:07:09 mit so 14 habe ich dann ja Kraftwerk gehört. Alle anderen waren irgendwie so auf AC/DC
0:07:09 – 0:07:14 und Kiss und keine Ahnung was da damals aktuell war. Und wenn ich dann mit Kraftwerk ankam,
0:07:14 – 0:07:20 haben mich alle mal müde belächelt. Und dann hatte Kraftwerk doch mit das Model, beziehungsweise
0:07:20 – 0:07:25 die englische Version "The Model" in England den Platz Nummer zwei in den Charts.
0:07:25 – 0:07:29 Und dann fanden sie irgendwie alle geil plötzlich.
0:07:29 – 0:07:35 Und waren sie nämlich live in "Over the Top" zu sehen.
0:07:35 – 0:07:40 Könnt ihr euch noch erinnern? Ich weiß Tobi, du nicht. Aber könnt ihr euch noch erinnern?
0:07:40 – 0:07:46 Die anderen zwei? 1983 war das glaube ich. Herbie Hancock, Rock Hit.
0:07:46 – 0:07:48 Ja, selbstverständlich.
0:07:48 – 0:07:50 Und vor allem an dieses Video.
0:07:50 – 0:07:55 Ja, das war so verstörend. Also ich war ja sechs gewesen. Also ich habe da so gerade
0:07:55 – 0:07:59 diese Musik Sache so für mich entdeckt gehabt. Und ich fand das Video natürlich ein bisschen
0:07:59 – 0:08:08 verstörerisch. Du hast ja die Hosen gesehen, die sich bewegt haben, aber keine Leute.
0:08:08 – 0:08:10 Also für mich war das ein totaler Knaller, dieser Song.
0:08:10 – 0:08:12 Ja, der Song war super.
0:08:12 – 0:08:17 Er hat ja Elemente aus dem aus dem aus dem damaligen aufkommenden Rap genommen.
0:08:17 – 0:08:23 Hier das Scratching. Und ich kannte solche Geräusche nicht. Und ich so "Hä? Was ist das?
0:08:23 – 0:08:29 Klingt total anders." Und dann diese funky Gitarre noch dazu.
0:08:29 – 0:08:30 Ja, ganz Luffy-Drum.
0:08:30 – 0:08:38 Ja, genau. Das war eine Oberheim DMX als Drum Computer.
0:08:38 – 0:08:39 Ja, 12-Bit.
0:08:39 – 0:08:46 Also mir ging es genauso. Dieses Rock Hit, das war für mich auch so ein Weckruf. Das
0:08:46 – 0:08:51 kannte man irgendwie gar nicht. Und dann, ich habe sogar die Maxi LP hier noch liegen,
0:08:51 – 0:08:58 also damals gekauft. Und dann habe ich mir mal was anderes angehört von Herbie Hancock
0:08:58 – 0:09:02 und habe gedacht, okay, das ist jetzt nicht so meins.
0:09:02 – 0:09:09 Ja, also er hat irgendwie mit so ein paar bekannten Leuten aus der Rap Szene ist er
0:09:09 – 0:09:13 halt irgendwie ins Studio gegangen, weil er seiner Karriere halt einen Push geben wollte.
0:09:13 – 0:09:18 Mal wieder ein bisschen ankurbeln das Ganze. Und dann kam er halt mit diesem Ding raus.
0:09:18 – 0:09:26 Er hat dafür auch einen Grammy gekriegt, glaube ich. 1984, glaube ich. Und das Video,
0:09:26 – 0:09:32 was auch total abgefahren ist mit diesen Roboter-artigen, ja, wie soll man das nennen?
0:09:32 – 0:09:35 Ja, die Hosen, die keine Menschen dran hatten.
0:09:35 – 0:09:43 Ja, das sind einfach nur so Körperteile, die sich halt mechanisch bewegen. Und Augen.
0:09:43 – 0:09:49 Guckt es euch an. Also ich glaube, auf YouTube suchen könnt ihr alle. Guckt euch Herbie
0:09:49 – 0:09:54 Hancock Rocket. Guckt euch das Video mal an. Und jetzt kommen wir zu der eigentlichen News,
0:09:54 – 0:10:02 weswegen ich das Ganze hier eingeleitet habe. Deichkind kennt man ja, ne?
0:10:02 – 0:10:03 Ja, liebe ich.
0:10:03 – 0:10:13 Also Deichkind ist für den Henrik mal zur Erklärung. Ich glaube, du kennst Deichkind
0:10:13 – 0:10:14 nicht so gut, oder?
0:10:14 – 0:10:18 Ich kenne, also mir ist im Kopf…
0:10:18 – 0:10:20 Leider geil.
0:10:20 – 0:10:21 Ganz genau.
0:10:21 – 0:10:23 Also Leider geil kennst du.
0:10:23 – 0:10:24 Ja, genau.
0:10:24 – 0:10:29 Die haben noch einen Haufen anderer Sachen gemacht. Das Besondere bei Deichkind ist,
0:10:29 – 0:10:33 das ist halt eine etwas größere Truppe und da ändert sich auch mal so gelegentlich die
0:10:33 – 0:10:37 Zusammensetzung der Truppe. Und die Videos von denen sind halt auch immer sehr…
0:10:37 – 0:10:40 Künstlerisch.
0:10:40 – 0:10:44 Künstlerisch halt, ne? Und was haben die jetzt gemacht? Die haben jetzt ein neues Video
0:10:44 – 0:10:52 veröffentlicht mit einem neuen Song. Der Song heißt "Könnt ihr noch?". Ist insgesamt eine,
0:10:52 – 0:11:00 man könnte sagen, eine Gesellschaftskritik. Und wenn man sich das Video anschaut von
0:11:00 – 0:11:04 Deichkind "Könnt ihr noch?" und dann Herbie Hancock "Rocket" sich anschaut,
0:11:04 – 0:11:11 würde ich sagen, also entweder sie haben geklaut oder es ist eine Hommage.
0:11:11 – 0:11:18 Ist der ältere, also da ist auch ein älterer, ja ich weiß nicht.
0:11:18 – 0:11:20 Das ist nicht Herbie Hancock.
0:11:20 – 0:11:23 Okay, ich hätte echt gedacht gehabt, dass sie vielleicht…
0:11:23 – 0:11:25 Nein, Herbie Hancock lebt noch und der sieht ganz anders aus.
0:11:25 – 0:11:30 Auf jeden Fall haben sie im Video halt einen Afroamerikaner, der halt da ist zu sehen ist
0:11:30 – 0:11:32 und ich dachte erst so, hm, könnte das sein?
0:11:32 – 0:11:41 Ja, aber sie haben auch noch, ab und zu taucht mal so ein Fernseher auf mit so einem Kopf von
0:11:41 – 0:11:53 einem der Künstler von Deichkind und der sieht aus wie Max Headroom. Also da ist auch wieder
0:11:53 – 0:12:01 die Referenz zu den 80ern hin. Ich glaube, es ist sogar eine Szene aus Aliens mit dabei,
0:12:01 – 0:12:06 die sie da irgendwie mit reingewoben haben, die aber dann nicht so offensichtlich ins Auge springt,
0:12:06 – 0:12:13 wie zum Beispiel der Max Headroom oder diese mechanischen Beine und die mechanischen Köpfe
0:12:13 – 0:12:20 da aus Rocket. Ich habe im Interview gelesen, dass der Typ, der Max Headroom gespielt hat,
0:12:20 – 0:12:25 etliche Stunden in der Maske drin war, nur damit er so aussieht, wie er auch so aussieht.
0:12:25 – 0:12:29 Ja, weil es damals keine Computergrafik war, sondern er hat sich geschminkt.
0:12:29 – 0:12:34 Genau, das war alles geschminkt und das war alles per Hand analoges Band geschnitten,
0:12:34 – 0:12:39 also wenn er auch diese Stottersequenzen hatte. Das war alles per Hand geschnitten.
0:12:39 – 0:12:46 So, dieser Song, könnt ihr noch, ist sehr maschinenhaft, erinnert so ein bisschen an
0:12:46 – 0:12:54 Kraftwerk, natürlich, klar. Hat mit dem Rocket von damals, mit dem Song von damals,
0:12:54 – 0:13:00 nicht so viel gemeinsam. Es klingt sehr modern. Die Drums, die sie einspielen und auch teilweise
0:13:00 – 0:13:07 die Sequenzen klingen sehr nach Granularsynthese. Und ich habe irgendwo gelesen auf irgendeiner
0:13:07 – 0:13:20 Website, dass die Stimmen, die dort so verhackstückt, die Strophen, also die Wortfetzen da sprechen oder
0:13:20 – 0:13:26 singen oder rappen, dass die KI generiert sein sollen. Wobei ich mir da nicht so 100%ig sicher
0:13:26 – 0:13:32 bin. Stichwort Inspiration, ich lese es hier gerade, Cryptic Joe wird übermorgen 50. Also
0:13:32 – 0:13:37 das ist eigentlich genau das Alter, wo man so seine Einflüsse mitnimmt. Ich sehe da auch
0:13:37 – 0:13:42 durchaus eine Homage drin, wenn ich es jetzt beurteilen soll. Aber ich habe es mir auch
0:13:42 – 0:13:47 einmal nur so mit halbem Auge angeschaut. Ich bin ja nicht der Disziplinierte von uns,
0:13:47 – 0:13:52 was die Videos angeht, die da hier im Slack liegen. Ich habe es mir ja natürlich auch angesehen,
0:13:52 – 0:14:01 das Video. Ich muss dazu sagen, ich habe echt mit Rap so gut wie nichts wie am Hut. Also das ist
0:14:01 – 0:14:07 nicht so meine Musik. Also mit diesem typischen Gangster-Rap oder so, da könnt ihr mich echt mit
0:14:07 – 0:14:13 jagen. Ja, mich auch. Dickes Auto, tolle Frauen, dicke Kanone oder so. Ich habe da immer so ein
0:14:13 – 0:14:18 bisschen Angst. "Von Bamflava, BMW-Eigentum, meine Kleidplanung." Du bist kein Straßengang-Fan?
0:14:18 – 0:14:24 Nein, ich habe immer Angst, dass mir da so eine verkromte Kanone in die Ohren geschoben wird.
0:14:24 – 0:14:34 Also ich bin ja obendrein auch noch jemand, der, wenn es um Gesang geht, stehe ich eigentlich eher
0:14:34 – 0:14:39 auf filigranen Gesang und charismatischen Gesang. Ich oute mich mal, also jetzt bitte nicht lachen,
0:14:39 – 0:14:46 aber ich bin einer der größten Fans von den drei Norwegern, von AHA und da natürlich dann auch von
0:14:46 – 0:14:51 der Stimme von Morten Haget. Also wenn ich das höre in Verbindung mit der Musik, ich kriege da
0:14:51 – 0:14:56 wirklich Gänsehaut. So und wenn wir jetzt so einen nöligen Gesang von so einem Standard-Rap irgendwie
0:14:56 – 0:15:02 dagegen wären, könnt ihr euch vorstellen. Nee, das ist jetzt nicht so wirklich meins und ich möchte
0:15:02 – 0:15:07 jetzt auch wirklich niemanden da beleidigen, der das gut findet, aber ich komme damit nicht klar.
0:15:07 – 0:15:14 So deswegen könnt ihr euch vorstellen, Deichkind, da habe ich nicht so mein Augenmerk drauf.
0:15:14 – 0:15:18 Es geht in diesem Fall ja wirklich um ein Gesamtkunstwerk und eine Gesamt-Hommage.
0:15:18 – 0:15:28 Also die Musik zusammen, auch vor allem dieses Video, ist so derartig, ja Kopie könnte man schon
0:15:28 – 0:15:34 sagen, aber auf so coole Art und Weise, dass man sagen muss, ja doch, das ist eine Hommage.
0:15:34 – 0:15:40 Es ist eine Hommage an die 80er und es ist auch eine Gesellschaftskritik, so wie es geschnitten
0:15:40 – 0:15:45 ist und so, was auch da an einem an Wortfetzen, sage ich mal, es ist ja alles sehr verhackstückt,
0:15:45 – 0:15:52 so einem entgegenfliegt, ist durchaus gesellschaftskritisch zu sehen.
0:15:52 – 0:15:56 Ich habe eher so ein bisschen das Gefühl gehabt, das ist eigentlich,
0:15:56 – 0:16:01 den Deichkindern fällt nichts mehr ein und jetzt haben sie mal das genommen und ich finde das
0:16:01 – 0:16:04 eigentlich eher so ein bisschen unwürdig. Ja, aber die haben doch immer wieder mal
0:16:04 – 0:16:09 so gesellschaftskritische Themen gehabt. Da habe ich von Deichkind deutlich
0:16:09 – 0:16:12 bemühtere Dinge gesehen. Ja, aber wenn man jetzt denkt,
0:16:12 – 0:16:16 was gerade alles so in der Welt abgeht und jetzt machen die...
0:16:16 – 0:16:20 Du meinst "Guck dich hoch"? Nee, nee, nee, überhaupt nicht.
0:16:20 – 0:16:27 Also ich meinte eher so, haben wir nicht andere Probleme als das, was die da kritisieren?
0:16:27 – 0:16:34 Das haben doch tausend andere schon kritisiert und alles, ja, okay, klar, alles was da passiert,
0:16:34 – 0:16:38 alles cool. Also wenn man das jetzt auch mal vergleicht, ich habe jetzt dieses,
0:16:38 – 0:16:43 wie hieß die Nummer noch, was du vorhin genannt hast, das ganz bekannte von "Leider geil".
0:16:43 – 0:16:48 Das geht ja auch so ein bisschen in die Richtung, also das ist ja auch so ein
0:16:48 – 0:16:52 gesellschaftskritisches Ding, aber eins, was irgendwie witzig aufbereitet ist,
0:16:52 – 0:16:57 das hier, also es hat mich überhaupt nicht berührt, sorry.
0:16:57 – 0:17:01 Und ich bin jetzt auch jemand, ich sagte ja eben, ich bin jetzt nicht jemand,
0:17:01 – 0:17:09 der Rap irgendwie so gutiert, aber es gibt einen Rapper, einen Deutschrapper,
0:17:09 – 0:17:12 den ich wirklich bewundere, das ist Dendemann. Ich weiß nicht,
0:17:12 – 0:17:15 den kennt wahrscheinlich auch jeder. Den kenn ich nicht.
0:17:15 – 0:17:20 Also die Jugend wird ihn nicht mehr kennen, aber ja, wir natürlich schon.
0:17:20 – 0:17:22 Okay, genau.
0:17:22 – 0:17:26 Vom Vintage verweht, großartiges Album und der Splash Auftritt mit dem Daft Punk Sample,
0:17:26 – 0:17:27 ganz großartiges Ding.
0:17:28 – 0:17:33 Und er war ja auch die ganze Zeit bei Böhmermann immer in der Sendung und hat das gemacht.
0:17:33 – 0:17:37 Und also da habe ich ihn überhaupt kennengelernt und ich habe gedacht,
0:17:37 – 0:17:44 man, also jede Woche da so ein Thema zu dem Thema der Sendung zu rappen,
0:17:44 – 0:17:46 da gehört schon echt ein bisschen was dazu.
0:17:46 – 0:17:50 Und der nächste Punkt ist, also er hat dann ja aufgehört bei Dendemann,
0:17:50 – 0:17:55 bei Böhmermann, genau, danke, weil er sein Album machen wollte,
0:17:55 – 0:17:57 wenn ich das richtig in Erinnerung habe.
0:17:57 – 0:18:04 Und dann kam ja raus dieses "Keine Parolen" heißt der Song, glaube ich.
0:18:04 – 0:18:06 Ich weiß nicht, ob das ganze Album so heißt.
0:18:06 – 0:18:10 Und das ist wirklich, also das finde ich wirklich gut.
0:18:10 – 0:18:11 Das kann ich mir anhören.
0:18:11 – 0:18:15 Das ist also zwei Textzeilen, die mir so aufgefallen sind.
0:18:15 – 0:18:21 Wir haben unsere Rückräder sind stufenlos, unser Rückgrat ist stufenlos verstellbar
0:18:21 – 0:18:25 und wir haben nur noch transparente Transparente.
0:18:25 – 0:18:26 Das ist geil.
0:18:26 – 0:18:28 Das finde ich gut.
0:18:28 – 0:18:30 Da musst du erst mal drauf kommen auf solche Sachen.
0:18:30 – 0:18:35 Und wenn ich das jetzt vergleiche mit dem, was da bei Deichkind passiert,
0:18:35 – 0:18:38 hm, hm, ist also hm.
0:18:38 – 0:18:42 Es ist natürlich ein anderes Level und es ist natürlich wahrscheinlich auch eine andere Zielgruppe.
0:18:42 – 0:18:44 Also ich kann jetzt nicht in Cryptic Joe's Kopf reingucken,
0:18:44 – 0:18:49 aber ich denke, die gehen das mit wesentlich,
0:18:49 – 0:18:56 vielleicht mit mehr Partyorientierung, aber wahrscheinlich doch mit mehr,
0:18:56 – 0:18:56 also was weiß ich.
0:18:56 – 0:18:58 Zynismus und Bissigkeit.
0:18:58 – 0:19:00 Ne, es muss halt funktionieren.
0:19:00 – 0:19:02 Ja, also zynisches Dendemann ja auch.
0:19:02 – 0:19:05 Aber ich glaube, Dendemann gibt keinen Fick.
0:19:05 – 0:19:06 Der macht einfach.
0:19:06 – 0:19:10 Und ich glaube, Deichkind haben schon noch so das Gesamtkonzept ein bisschen,
0:19:10 – 0:19:12 das Unternehmen im Kopf.
0:19:12 – 0:19:13 Ich meine, das sind ja mittlerweile keine Ahnung,
0:19:13 – 0:19:17 auch wieder 80 Leute irgendwie involviert auf den großen Touren dann
0:19:17 – 0:19:19 oder 10 Leute alleine auf der Bühne.
0:19:19 – 0:19:23 Also ich glaube, da ist ein Dendemann doch deutlich freier,
0:19:23 – 0:19:28 auch im Sinne jetzt, dass er halt, ja,
0:19:28 – 0:19:32 halt sagen kann, gut, Band ist da, aber das war's dann auch.
0:19:32 – 0:19:33 Der schuldet irgendwie niemandem nix.
0:19:33 – 0:19:36 Oder wenn bei Deichkind mal,
0:19:36 – 0:19:40 ich hab hier tatsächlich sogar Tickets fürs Hallenstadion
0:19:40 – 0:19:42 in einem offenen Tap, wo ich mir überlegt habe,
0:19:42 – 0:19:44 vielleicht gehe ich im Dezember.
0:19:44 – 0:19:47 Wäre eine coole Idee, die mal live zu sehen.
0:19:47 – 0:19:48 Okay.
0:19:48 – 0:19:50 Auch wenn sie jetzt, ich sage mal so,
0:19:50 – 0:19:52 ich hätte sie lieber zur Müllphase gesehen,
0:19:52 – 0:19:54 als das gerade alles noch vollkommen im Hype war.
0:19:54 – 0:19:58 Jetzt sind sie ja in so einer absoluten Kunstphase.
0:19:58 – 0:20:00 Machen immer noch Bock, aber du merkst halt schon auch,
0:20:00 – 0:20:01 das ist jetzt irgendwie so,
0:20:01 – 0:20:04 es hat sich jetzt die letzten paar Jahre so ein bisschen abgenutzt.
0:20:04 – 0:20:05 Und...
0:20:05 – 0:20:08 Ja, sie haben sich halt entwickelt, sag ich mal.
0:20:08 – 0:20:12 Ob das jetzt gut ist oder nicht gut, das muss jeder für sich fähren.
0:20:12 – 0:20:14 Der Bandkopf wird übermorgen 50.
0:20:14 – 0:20:15 Also du kannst auch...
0:20:15 – 0:20:16 Ja, genau.
0:20:16 – 0:20:18 Ich stelle mir halt schon vor, wie es ist,
0:20:18 – 0:20:23 mit 37 oder 38 leider geil zu schreiben, oder?
0:20:23 – 0:20:25 Und dann auf der Bühne mitzuhoffen.
0:20:25 – 0:20:30 Sie haben ja als Rap-Formation quasi angefangen,
0:20:30 – 0:20:34 wobei das halt auch schon wieder so sophisticated war.
0:20:34 – 0:20:35 Ja.
0:20:35 – 0:20:38 Jetzt benutze ich auch schon Anglizismen, das ist ja furchtbar.
0:20:38 – 0:20:41 Du hast ein Büro vor dir, das ist immer eine Tagesordnung.
0:20:41 – 0:20:44 Ja, aber es ist schrecklich, wenn ich privat das dann auch mache.
0:20:44 – 0:20:48 Das ist doch zum Kotzen, echt.
0:20:48 – 0:20:49 Was wollte ich jetzt eigentlich sagen?
0:20:49 – 0:20:50 Wallah.
0:20:50 – 0:20:54 Ich wollte sagen, dass sie halt angefangen haben als Rap-Truppe.
0:20:54 – 0:20:56 Hier, wie hieß sie noch?
0:20:56 – 0:20:57 Wer war mit dabei?
0:20:57 – 0:20:59 Die Dame?
0:20:59 – 0:20:59 Die Dame?
0:20:59 – 0:21:01 Black Eyed Peas?
0:21:01 – 0:21:07 Bitte ziehen Sie durch, hieß das Album, glaube ich.
0:21:07 – 0:21:08 Egal.
0:21:08 – 0:21:11 Kimi, ich habe die Textzeile im Kopf,
0:21:11 – 0:21:12 aber ich weiß nicht mehr, wie die Dame hieß,
0:21:12 – 0:21:16 die mit ihnen da zusammen auf der Bühne gewesen ist und rumgehobst hat.
0:21:16 – 0:21:18 Aber sie haben sich halt verändert.
0:21:18 – 0:21:21 Und das schmeckt halt nicht jedem.
0:21:21 – 0:21:26 Aber wenn man sich mal jetzt so eine klassische Rockband anhört,
0:21:26 – 0:21:30 hier so meinetwegen, keine Ahnung, Radiohead,
0:21:30 – 0:21:33 haben sich musikalisch auch sehr weit gespannt
0:21:33 – 0:21:39 und haben sich sehr auch verändert.
0:21:39 – 0:21:42 Machen heute auch total andere Musik.
0:21:42 – 0:21:47 Ja, man kann ja nicht jeder Rolling Stones heißen
0:21:47 – 0:21:52 und dann immer dieselbe Scheiße abliefern, 70 Jahre lang.
0:21:52 – 0:21:58 Irgendwie ein komisches Gefühl, wenn er da so auf der Bühne steht und singt "I can't get no satisfaction".
0:21:58 – 0:21:58 Genau.
0:21:58 – 0:22:01 Und in dem Alter, das ist schon echt.
0:22:01 – 0:22:06 Aber bei Deichkind, da waren doch wirklich ein paar gute Sachen in letzter Zeit dabei.
0:22:06 – 0:22:08 Ich finde schon.
0:22:08 – 0:22:11 Richtig gutes Zeug fand ich geil.
0:22:11 – 0:22:15 Ich sagte, das war auch gut.
0:22:15 – 0:22:19 Ich denke mir halt immer noch, jedes Mal, wenn sie am Festivalende quasi,
0:22:19 – 0:22:22 jedes Mal, wenn sie quasi den Rausschmeißer machen
0:22:22 – 0:22:25 und dann nochmal "Limit" rausholen, so als letzter Track im Set,
0:22:25 – 0:22:29 denke ich mir, ja, aber das sind dann wieder die Nuller-Vibes
0:22:29 – 0:22:32 und da verorte ich sie irgendwie auch.
0:22:32 – 0:22:35 Das funktioniert immer noch erstaunlich gut.
0:22:35 – 0:22:39 Was ich erstaunlich finde, dass sie echt auch ein Händchen dafür haben,
0:22:39 – 0:22:43 richtige Kracher rauszuhauen, also richtige Party-Knaller hier.
0:22:43 – 0:22:45 So was wie "Keine Party" zum Beispiel.
0:22:45 – 0:22:48 "Keine Party", erstens das Video finde ich total genial.
0:22:48 – 0:22:50 Ja, mit Lars Eidinger.
0:22:50 – 0:22:51 Genau.
0:22:51 – 0:22:53 Durch Berlin stampfender.
0:22:53 – 0:22:54 Genau.
0:22:54 – 0:22:58 Ich meine, den Typ, den feiere ich.
0:22:58 – 0:22:59 Der macht das ja sehr exzessiv.
0:22:59 – 0:23:00 Großartiger Schauspieler.
0:23:01 – 0:23:06 Natürlich die Gänge zum Hüpfen und zu Stampfen.
0:23:06 – 0:23:09 Und auch die Texte, das ist gut, was da drin kommt.
0:23:09 – 0:23:12 Muss das denn das sein, diese sinnlose Zerstörung?
0:23:12 – 0:23:15 Schönes Gefällen, Boy.
0:23:15 – 0:23:20 So, also ich finde es gut,
0:23:20 – 0:23:24 dass nicht jeder hier diese Runde Deichkind mag.
0:23:24 – 0:23:26 Jetzt ist es völlig in Ordnung.
0:23:26 – 0:23:28 Ich habe damit kein Problem.
0:23:28 – 0:23:31 Moment, also nicht, dass das hier falsch rüberkommt.
0:23:31 – 0:23:34 Nein, so meine ich das nicht.
0:23:34 – 0:23:38 Wir haben zur Not ja immer noch die Mutetaste.
0:23:38 – 0:23:41 Die hatte ich die ganze Zeit an jetzt.
0:23:41 – 0:23:45 Ich habe mir schon gedacht, wo ist das Gerumpel im Hintergrund?
0:23:45 – 0:23:51 Wie kriegen wir denn jetzt den Bogen zum nächsten Thema?
0:23:51 – 0:23:55 Richtig gutes Zeug.
0:23:55 – 0:23:58 Wir reden hier schon fast eine halbe Stunde und wir sind eigentlich
0:23:58 – 0:24:01 bei unserer Lieblingsrubrik, die jeder unserer Podcasts gefühlt anfängt,
0:24:01 – 0:24:04 dass du dir wieder irgendwas gekauft hast und es zurückgeschickt hast.
0:24:04 – 0:24:06 Du machst dann deine Bühne.
0:24:06 – 0:24:10 Moment, das war doch dein Metier.
0:24:10 – 0:24:15 Du hast letztes Mal dir den Push 2 geholt und dann wieder verkauft.
0:24:15 – 0:24:17 Du hast dir dreimal den...
0:24:17 – 0:24:19 Ne, ich habe ihn, also steht hier tatsächlich noch,
0:24:19 – 0:24:22 aber ne, der geht auf kleinen Anzeigen tatsächlich.
0:24:22 – 0:24:25 Also zumindest, wenn ich jetzt nicht doch noch spontan auf die Idee komme,
0:24:25 – 0:24:27 alles umzuschmeißen.
0:24:27 – 0:24:28 Willst du dich mal zeigen?
0:24:28 – 0:24:32 Also ich hole mir ab und zu mal gerne was, um das auszuprobieren.
0:24:32 – 0:24:36 Ich bin ja so ein Typ, aber ich rede ja auch drüber.
0:24:36 – 0:24:38 Ja.
0:24:38 – 0:24:41 Ihr scheitert, damit ihr es nicht müsst.
0:24:41 – 0:24:51 Genau. Ich habe mir von Sonicware den Lofi 12 XT geholt.
0:24:51 – 0:24:53 Jetzt googeln alle erstmal, was ist das für ein Teil?
0:24:53 – 0:24:57 Das ist ein Sampler. Kleine Sample-Groovebox.
0:24:57 – 0:25:04 Man könnte sagen Digitakt in klein.
0:25:04 – 0:25:07 Die macht eigentlich Bock, die Kiste.
0:25:07 – 0:25:09 Also ich fand sie ganz okay.
0:25:09 – 0:25:14 Klang ganz gut. Ich habe ein paar Demos reingestellt.
0:25:14 – 0:25:17 Von den Factory-Presets.
0:25:17 – 0:25:19 Und da geht schon einiges mit diesem Gerätchen.
0:25:19 – 0:25:25 Leider, für alle, die über 50 sind und kurzsichtig sind
0:25:25 – 0:25:28 und bei denen die Altersweitsichtigkeit einsetzt,
0:25:28 – 0:25:30 braucht ihr euch diese Kiste nicht holen.
0:25:30 – 0:25:33 Man kann das Display nicht lesen und auch nicht die Beschriftung.
0:25:33 – 0:25:35 Richtig. Auch nicht mit Lesebrille.
0:25:35 – 0:25:37 Also ich zumindest nicht.
0:25:37 – 0:25:41 Wie heißen denn doch mal diese Glasscheiben,
0:25:41 – 0:25:47 wo in diese exzentrischen Kreisen diese Prismen eingeritzt sind,
0:25:47 – 0:25:49 damit man das vergrößern kann?
0:25:49 – 0:25:51 Ich komme langsam in ein Alter,
0:25:51 – 0:25:56 wo mein Home-Studio dann so aussieht wie in diesem...
0:25:56 – 0:25:58 Überhandzimmer.
0:25:58 – 0:26:02 Nein. Wie bei Brasil.
0:26:02 – 0:26:04 Kennt ihr den Film?
0:26:04 – 0:26:06 Ich kenn den. Den liebe ich.
0:26:06 – 0:26:09 Nein. Du kennst Brasil nicht.
0:26:09 – 0:26:11 Film-Tipp. Gibt's auf YouTube.
0:26:11 – 0:26:13 Müsst ihr mal suchen nach.
0:26:13 – 0:26:18 Brasil. Von wem ist der Film? Terry Gilliam.
0:26:18 – 0:26:20 Ist eine Dystopie.
0:26:20 – 0:26:22 Da geht's...
0:26:22 – 0:26:24 Ja, ich will jetzt nicht die Geschichte erzählen,
0:26:24 – 0:26:29 aber als Utensil findet man da halt...
0:26:29 – 0:26:32 Es spielt halt in diversen Büroräumen und so weiter
0:26:32 – 0:26:33 und an anderen Orten.
0:26:33 – 0:26:37 Aber diese Büros sind alle mit Computern ausgestattet,
0:26:37 – 0:26:41 aber ganz alte Röhrenmonitore, die sind ganz klein.
0:26:41 – 0:26:43 Und damit die Leute die Bildschirme gut lesen können,
0:26:43 – 0:26:45 haben die so riesige Linsen davor gespannt.
0:26:45 – 0:26:49 Ja, diese Glasscheibe mit den Riffeln drin.
0:26:49 – 0:26:53 Und übrigens Fresnel-Linse.
0:26:53 – 0:26:53 Fresnel-Linse.
0:26:53 – 0:26:55 Danke.
0:26:55 – 0:26:57 Und da komme ich, glaube ich, so langsam hin,
0:26:57 – 0:27:03 dass ich mir für alle meine Geräte eine Fresnel-Linse schrauben muss.
0:27:03 – 0:27:07 Weil ich einfach so scheiße schlecht gucken kann.
0:27:07 – 0:27:09 Und das ist leider das Problem auch bei diesem Sonic-Ware
0:27:09 – 0:27:12 Liven X12 XT.
0:27:12 – 0:27:16 Cooles Gerät, hat mir Spaß gemacht.
0:27:16 – 0:27:20 Nur wenn du halt da mit einem Abstand von 4 cm davor sitzen musst,
0:27:20 – 0:27:23 um das zu hören, macht es nicht wirklich richtig viel Spaß.
0:27:23 – 0:27:25 Aber das bisschen, was ich halt sehen konnte
0:27:25 – 0:27:27 und was ich auch hören konnte, es hat wirklich Spaß gemacht.
0:27:27 – 0:27:32 Das Ding frisst auch Batterien, hat einen USB-C-Anschluss.
0:27:32 – 0:27:35 Ja, und klingt halt Lofi-mäßig, also richtig gut.
0:27:35 – 0:27:42 Also von mir Kaufempfehlung, wenn ihr unter 50 seid.
0:27:42 – 0:27:44 Und dann habe ich mir gedacht, so hey, Sample Groove Bock,
0:27:44 – 0:27:48 ich habe eigentlich Bock, noch mal so richtig
0:27:48 – 0:27:50 auf meine alten Tage so ein bisschen Drum and Bass zu machen.
0:27:50 – 0:27:53 Ich hole mir dann einfach einen Tracker von Polyand.
0:27:53 – 0:27:59 Weil es gab es irgendwie zum Schnäppchenpreis beim Music Store,
0:27:59 – 0:28:01 für einen Gebrauchtpreis quasi,
0:28:01 – 0:28:04 B-Ware, habe ich bestellt, ausgepackt,
0:28:04 – 0:28:09 ein bisschen rumgespielt und wieder eingepackt und zurückgeschickt.
0:28:09 – 0:28:15 Man könnte sagen, es ist im Prinzip das ähnliche Problem.
0:28:15 – 0:28:17 Das Display ist natürlich deutlich größer.
0:28:17 – 0:28:20 Aber die Schrift genauso klein.
0:28:20 – 0:28:28 Ja, es hat einfach für mich keinen Spaß gemacht,
0:28:28 – 0:28:30 mit dem Gerät zu arbeiten.
0:28:30 – 0:28:33 Und ich habe gemerkt, du musst dich da wirklich drauf einlassen
0:28:33 – 0:28:36 und wirklich quasi so einen Track programmieren.
0:28:36 – 0:28:39 Also so wie ich es früher mal gemacht habe am Atari und Amiga,
0:28:39 – 0:28:42 mit Soundtracker Musik zu machen, vor...
0:28:42 – 0:28:44 Wie lange ist das her?
0:28:44 – 0:28:45 40 Jahren?
0:28:45 – 0:28:47 Amiga?
0:28:47 – 0:28:49 Ja, 45 Jahre.
0:28:49 – 0:28:51 35.
0:28:51 – 0:28:53 Genau, 35, 40 Jahre.
0:28:53 – 0:28:56 Nee, das macht mir jetzt wirklich keinen Spaß mehr.
0:28:56 – 0:28:59 Ich bin total versaut durch Editing Live.
0:28:59 – 0:29:01 Du merkst dann halt auch wieder,
0:29:01 – 0:29:05 es war doch nicht der Amiga, es war, dass ich 15 war.
0:29:05 – 0:29:06 Ganz genau.
0:29:06 – 0:29:08 Der letzte Tracker, den ich programmiert habe,
0:29:08 – 0:29:10 das war dieses für den Game Boy,
0:29:10 – 0:29:12 dieses Light DJ.
0:29:12 – 0:29:14 Hm, erzähl mal.
0:29:14 – 0:29:16 Ja, das ist ein Modul,
0:29:16 – 0:29:20 was mit einer custom Software bespielt ist.
0:29:20 – 0:29:23 Dann steckst du rein und dann startet der Game Boy
0:29:23 – 0:29:25 und dann hast du vier Spuren.
0:29:25 – 0:29:27 Zwei Stück waren irgendwelche...
0:29:27 – 0:29:29 So wie der Nano Loop.
0:29:29 – 0:29:30 Ja, so ähnlich.
0:29:30 – 0:29:32 Von Oliver Wittko hier aus Hamburg.
0:29:32 – 0:29:34 Genau, so ähnlich.
0:29:34 – 0:29:38 Da hast du eine, da sind dann halt so Samples und Phoneme drin.
0:29:38 – 0:29:42 Da kannst du auch Wörter zusammenbauen.
0:29:42 – 0:29:46 Da musst du dann halt die Wörter,
0:29:46 – 0:29:50 die Phonen, die Laute zerlegen.
0:29:50 – 0:29:52 Ja, das macht Spaß.
0:29:52 – 0:29:55 Also zumindest damals, ob es heute Spaß macht, weiß ich nicht.
0:29:55 – 0:29:57 Ich glaube nicht, dass dir das heute Spaß machen würde.
0:29:57 – 0:29:59 Aber vier Spuren sind schon echt wenig.
0:29:59 – 0:30:01 Obwohl, es ist ja alles wiedergekommen.
0:30:01 – 0:30:04 Man hat sich hier so von, wie heißt die Firma aus Amerika?
0:30:04 – 0:30:06 Dirty Wave M8.
0:30:06 – 0:30:08 M8, ja, genau.
0:30:08 – 0:30:10 Das ist ja auch so ein Tracker.
0:30:10 – 0:30:14 Sogar sehr potent mit Mutable Instrument Source Code.
0:30:14 – 0:30:16 Vor allem ist das Ding winzig,
0:30:16 – 0:30:18 aber das geht überall durch die Decke.
0:30:18 – 0:30:20 Also alte Leute kaufen das, junge Leute kaufen das.
0:30:20 – 0:30:23 Das war das, was ich vorhin übrigens fast noch eingeworfen hätte.
0:30:23 – 0:30:25 Aber nur mit Fresnel-Linse für alte Leute.
0:30:25 – 0:30:27 Ja, ja.
0:30:27 – 0:30:29 Ja, du keine Ahnung.
0:30:29 – 0:30:33 Es gibt ja auch noch so Flaschenböden, beziehungsweise so selben.
0:30:33 – 0:30:37 Du, also ich habe ja schon irgendwie Plus 4 oder Minus 4.
0:30:37 – 0:30:39 Was ist, war ich jetzt nicht? Ich habe es vergessen.
0:30:39 – 0:30:41 Ich habe Minus 6,5.
0:30:41 – 0:30:43 Ja, das wird jetzt wetterüsten.
0:30:43 – 0:30:45 Und eine Hornhautverkrümmung.
0:30:45 – 0:30:47 Die habe ich, glaube ich, auch noch irgendwo.
0:30:47 – 0:30:48 Ich muss mal gucken.
0:30:48 – 0:30:51 Auf der einen Seite wird es immer mehr, auf der anderen wird es immer weniger.
0:30:51 – 0:30:53 In der Mitte gleicht es sich aus.
0:30:53 – 0:30:55 Ja, tatsächlich.
0:30:55 – 0:30:57 Also ich kann die Brille absetzen und komme noch zum Klo.
0:30:57 – 0:30:59 Das ist eigentlich ein Vorteil.
0:30:59 – 0:31:01 [Lachen]
0:31:01 – 0:31:03 War auch so ein Moment, wo ich neulich dachte,
0:31:03 – 0:31:06 ich habe die Brille aus dem Grund, weil ich müde war, im Badezimmer liegen gelassen.
0:31:06 – 0:31:09 Hab sie am nächsten Morgen gesucht und dachte mir so, okay gut, ich komme auch einen Tag ohne Klau.
0:31:09 – 0:31:11 Darf jetzt einfach nichts lesen.
0:31:11 – 0:31:15 Und das Nächste habe ich versucht, auf der Tageszeitung mit dem Finger zu zoomen.
0:31:15 – 0:31:16 [Lachen]
0:31:16 – 0:31:18 Entschuldigung. Entschuldigung.
0:31:18 – 0:31:20 Nee, ist okay.
0:31:20 – 0:31:26 Also wer das noch nicht gemacht hat, wer für den ersten Amazon-Kind.
0:31:26 – 0:31:30 Wo wollte ich drauf raus?
0:31:30 – 0:31:34 Neue Sachen gekauft? M8?
0:31:34 – 0:31:39 Ich wollte jetzt einfach nochmal wissen, ob es bei euch denn Fehlkäufe gab.
0:31:39 – 0:31:42 Oh Junge, da packe ich gleich was aus.
0:31:42 – 0:31:45 Ich wollte vorher noch den Punkt anbringen, den ich jetzt schon wieder fast vergessen hätte.
0:31:45 – 0:31:48 Weißt du, ich glaube tatsächlich, dass bei all den Dingen, die wiederkommen,
0:31:48 – 0:31:51 und das ist glaube ich das Spannende, wäre jetzt nochmal am 13. sein.
0:31:51 – 0:31:54 Ich will nicht 13 sein für meine Kreativität, weil das war alles Bullshit.
0:31:54 – 0:31:56 Teenager und eine Videokamera.
0:31:56 – 0:31:59 Ich bin froh, es mir irgendwann in die Tasche gefallen.
0:31:59 – 0:32:02 Also da waren überall Klamotten dran, so war es nicht.
0:32:02 – 0:32:06 Aber das sind trotzdem generell Dinge, wo ich sehr dankbar bin,
0:32:06 – 0:32:09 dass sie quasi aus der Zeit vor Social Media stammen.
0:32:09 – 0:32:14 Aber das Spannende ist, glaube ich, diese Uncoolness.
0:32:14 – 0:32:18 Diese Uncoolness als Teenager, weil du,
0:32:18 – 0:32:21 weil halt genauso wie Hendrik da, mit der uncoolen Musik.
0:32:21 – 0:32:24 Bei mir war es der gute alte Fusion-Chance aus den 80ern.
0:32:24 – 0:32:27 Damals gab es keine Likes, da durftest du doch uncool sein.
0:32:27 – 0:32:29 Das war das Schöne, du warst in einem geschützten Raum.
0:32:29 – 0:32:32 Also wenn ich mir so angucke, wie die Jugend heute so exponiert ist,
0:32:32 – 0:32:34 alle zeigen auf dich.
0:32:34 – 0:32:37 Ja okay, sie müssen es auch nicht unbedingt online stellen,
0:32:37 – 0:32:40 aber sie tun es dann halt, oder andere tun es für sie.
0:32:40 – 0:32:43 Das ist schon heftig, welchen Druck die da ausgesetzt sind.
0:32:43 – 0:32:45 Ich denke halt, die Sachen kommen wieder,
0:32:45 – 0:32:48 aber sie kommen in einer Art Mash-Up-Form
0:32:48 – 0:32:50 und sie kommen in einer gewissen Coolness.
0:32:50 – 0:32:54 Wenn ich mir jetzt so ein Album anhöre von Harry Styles,
0:32:54 – 0:32:56 zum Beispiel das letzte, wie hieß es?
0:32:56 – 0:32:58 Harry's House, glaube ich.
0:32:58 – 0:33:01 Das ist ein Album, das Pitchfork hat geschrieben,
0:33:01 – 0:33:04 das ist die Popmusikgeschichte vertikal abgebildet.
0:33:04 – 0:33:06 Und ich glaube, das trifft es am besten tatsächlich,
0:33:06 – 0:33:10 weil du kannst eigentlich mit deinem eigenen Musikgeschmack
0:33:10 – 0:33:14 gar nicht mehr wirklich außerhalb einer gewissen Akzeptanz stehen.
0:33:14 – 0:33:16 Weil erstens gibt es kaum mehr Szenen,
0:33:16 – 0:33:19 die orientieren sich jetzt primär an anderen Dingen.
0:33:19 – 0:33:24 Und zweitens ist halt auch der Mainstream schon so durchmixt.
0:33:24 – 0:33:26 Man nimmt sich halt immer die Sachen,
0:33:26 – 0:33:28 die damals am besten funktioniert haben.
0:33:28 – 0:33:30 So ein 80er-Album ist ja auch nur zwei Banger,
0:33:30 – 0:33:32 an die man sich noch erinnert, und zehn Songs,
0:33:32 – 0:33:36 die dann zum Teil leider, zum Glück in Vergessenheit geraten sind.
0:33:36 – 0:33:40 Aber das kommt jetzt heute halt alles so in eine All-in-One-Kultur.
0:33:40 – 0:33:45 Und ich glaube, es wäre, sei es mit meinem rückwirkend,
0:33:45 – 0:33:47 ich sag mal jetzt nicht sonderlich coolen Musikgeschmack,
0:33:47 – 0:33:51 würde ich heute als 13-Jähriger wahrscheinlich anders funktionieren.
0:33:51 – 0:33:53 Oder auch besser ankommen.
0:33:53 – 0:33:55 Gut, über das Gesamtpaket reden wir dann nochmal.
0:33:55 – 0:33:58 Aber rein vom Musikgeschmack her,
0:33:58 – 0:34:00 finde ich den Gedanken tatsächlich spannend.
0:34:00 – 0:34:02 Ja, die Frage ist natürlich auch,
0:34:02 – 0:34:05 ob man überhaupt darauf angewiesen ist,
0:34:05 – 0:34:08 dass man cool ankommen möchte.
0:34:08 – 0:34:11 Das ist wieder die andere Frage, ja.
0:34:11 – 0:34:13 Weil ich denke jetzt mal an meine,
0:34:13 – 0:34:16 wie gesagt, an die Kraftwerk-Schulzeit zurück.
0:34:16 – 0:34:19 Und ich hatte natürlich den totalen,
0:34:19 – 0:34:22 heute sagt man Nerd, damals hat man Freak gesagt.
0:34:22 – 0:34:25 Also ich hatte ja so den totalen Außenseiter-Status,
0:34:25 – 0:34:27 dass ich sowieso uncool war.
0:34:27 – 0:34:32 Aber das ist für einen selber natürlich auch eine gewisse Entwicklung.
0:34:32 – 0:34:36 Weil man sagt, okay, mir ist das eigentlich irgendwann egal,
0:34:36 – 0:34:39 ob ich da in irgendeiner Kultur drin bin oder so.
0:34:39 – 0:34:41 Ich weiß schon, was ich gut finde.
0:34:41 – 0:34:43 Das geht mir ja heute genauso.
0:34:43 – 0:34:45 Ich kann heute ja absolut nichts mehr hören,
0:34:45 – 0:34:47 was irgendwie in den Charts ist.
0:34:47 – 0:34:52 Und ich habe mich eigentlich so eingeschossen auf Ambient und Dub-Ambient.
0:34:52 – 0:34:54 Und wenn ich da anfange von irgendwelchen Künstlern,
0:34:54 – 0:34:55 das kennt kein Mensch.
0:34:55 – 0:34:57 Das kennt keiner.
0:34:57 – 0:34:59 Genau.
0:34:59 – 0:35:01 Ich sehe mich da halt ein bisschen woanders,
0:35:01 – 0:35:03 weil ich halt tatsächlich relativ spät war.
0:35:03 – 0:35:06 Aber ich habe so diese Affinität zum Pop.
0:35:06 – 0:35:08 Und ich glaube, die wäre deutlich einfacher gewesen,
0:35:08 – 0:35:10 wenn es damals nicht eine Zeit gewesen wäre,
0:35:10 – 0:35:12 wo der Pop einfach auch wirklich nur Bullshit war.
0:35:12 – 0:35:17 Ich meine, das war das Jahr, wo Dragostein, Tain noch die intellektuelle Speerspitze war.
0:35:17 – 0:35:22 Und die anderen Sachen halt noch so jenseits vom Mainstream verankert,
0:35:22 – 0:35:25 dass du mit Jazz oder auch nur mit Metal,
0:35:25 – 0:35:27 du warst so komplett abseits.
0:35:27 – 0:35:29 Und wenn ich mir jetzt anschaue, was so ein Bring Me The Horizon,
0:35:29 – 0:35:31 so scheiße ich diese Band finde.
0:35:31 – 0:35:37 Aber da ist alles drin, was du eigentlich früher in Subkulturen eingeordnet hattest,
0:35:37 – 0:35:39 irgendwie so im Pop-Format.
0:35:39 – 0:35:41 Und das headlined die Festivals.
0:35:41 – 0:35:44 Und da denke ich mir halt schon, das wäre auf eine Art,
0:35:44 – 0:35:46 vielleicht fände ich es auch nur spannend,
0:35:46 – 0:35:48 vielleicht ist es gar kein persönliches Wollen,
0:35:48 – 0:35:50 aber ich denke, mir hätte es geholfen, weißt du.
0:35:50 – 0:35:54 Weil ich tatsächlich im Gegensatz zu dir mit diesem Nerd-Außenseitertum
0:35:54 – 0:35:59 schon umgehen konnte, aber nicht, wie dich klarkam.
0:35:59 – 0:36:03 Früher war es auch nicht cool, Nerd zu sein.
0:36:03 – 0:36:05 Richtig, ich wollte gerade sagen.
0:36:05 – 0:36:08 Also ich war Nerd gewesen, da kannte man den Begriff noch gar nicht in Deutschland.
0:36:08 – 0:36:12 Es gab ja diesen Film hier, Die Rache der Eierköpfe,
0:36:12 – 0:36:17 im Englischen heißt der Revenge of Nerd.
0:36:17 – 0:36:22 Und ja, es war schon immer ein bisschen schwierig gewesen,
0:36:22 – 0:36:25 einen anderen Geschmack zu haben wie andere.
0:36:25 – 0:36:30 Also ich habe damals Kraftwerk gehört oder auch Yellow und so was.
0:36:30 – 0:36:34 Und die anderen, die haben alle irgendwelche, keine Ahnung, was sie da so übertragen.
0:36:34 – 0:36:37 Also ich mochte auch Frankie Goes to Hollywood.
0:36:37 – 0:36:39 Das war ja auch verpönt.
0:36:39 – 0:36:46 Ich bin ja auch in einer Zeit, also ich habe ja die volle Breitseite mitgekriegt mit New Wave.
0:36:46 – 0:36:47 Ja, die habe ich auch.
0:36:47 – 0:36:50 Und das deutsche Pendant, Neue Deutsche Welle.
0:36:50 – 0:36:55 Also und daraus dann, ich bin zum Beispiel bis heute ein Riesenfan von Spliff.
0:36:55 – 0:36:58 Und die sind so geil.
0:36:58 – 0:37:01 Ja, und natürlich von Herwig Mitteregger.
0:37:01 – 0:37:03 Der macht leider nicht mehr so viel,
0:37:03 – 0:37:07 aber so das erste Soloalbum von ihm.
0:37:07 – 0:37:11 Ich weiß noch, das heißt "Kein Mut, kein Mädchen".
0:37:11 – 0:37:15 Super geiler Titel.
0:37:15 – 0:37:18 Und das sagt eigentlich schon alles.
0:37:18 – 0:37:20 Das sagt eigentlich schon alles, genau.
0:37:20 – 0:37:24 Und der letzte Song auf diesem Album, der heißt "Rudy".
0:37:24 – 0:37:26 Das ist ein ganz ruhiges Stück.
0:37:26 – 0:37:32 Und das hat der Smudo von den Fanta4 nochmal gemacht.
0:37:32 – 0:37:37 Und das ist einfach super coole Musik, was da abgegangen ist.
0:37:37 – 0:37:42 Oder von der Spliff Scheibe die "Herzlichen Glückwunsch".
0:37:42 – 0:37:44 Das ist die mit diesem grünen Ampelmännchen drauf.
0:37:44 – 0:37:49 Da ist der letzte Song auch von Mitteregger, der heißt "Glaspalast".
0:37:49 – 0:37:51 Den müsst ihr euch mal anhören.
0:37:51 – 0:37:56 Also der Text und alles, also das ist schon hohe Kunst, sag ich mal.
0:37:56 – 0:38:01 Kennt ihr den Film hier "Verschwende nicht deine Zukunft"?
0:38:01 – 0:38:02 Nee.
0:38:02 – 0:38:08 Da spielen sie ziemlich viel Musik hier von deutsch-amerikanischer Freundschaft und noch andere Sachen.
0:38:08 – 0:38:16 Und das ist so ein bisschen, wenn ich mir das so anhöre, so meine Zeit, wo ich halt groß geworden bin.
0:38:16 – 0:38:23 Und da gibt es einen Song, den singen die Elektronen, die elektrischen Schlümpfe.
0:38:23 – 0:38:30 Leider findet man den Dings voll im Netz, aber das ist so witzig, weil die singen halt über Schneewittchen.
0:38:30 – 0:38:37 Und ja, sehr elektronisch, sehr geil.
0:38:37 – 0:38:42 Aber nochmal zurück, bevor ich den Gedanken verliere.
0:38:42 – 0:38:53 Ich selber bin als Nerd, beziehungsweise als Freak oder Außenseiter damals halt abgestempelt gewesen.
0:38:53 – 0:39:00 Aber mich hat das nicht gestört im Sinne von "naja, ich bin jetzt irgendwie so cool oder so".
0:39:00 – 0:39:03 Ganz im Gegenteil, ich bin extrem uncool gewesen.
0:39:03 – 0:39:06 Und deswegen hat mich das nicht gestört.
0:39:06 – 0:39:09 Ich hab das gar nicht so geschnallt, dass ich überhaupt der Außenseiter war.
0:39:09 – 0:39:13 Also das war jetzt keine bewusste Entscheidung oder sowas.
0:39:13 – 0:39:16 Weil das war halt so irgendwie.
0:39:16 – 0:39:22 Erst später bin ich da so ein bisschen reingerutscht, dass ich gesagt hab, okay, ich kümmere mich jetzt auch mal um andere Sachen.
0:39:22 – 0:39:28 Mich hat das auch nicht gestört, dass ich halt da so ein Sonderling war.
0:39:28 – 0:39:37 Das Interessante war gewesen, immer wenn die Scheiße gemacht haben, so meine Klasse oder auch so Parallelklasse, auch wenn wir vor Klassenfahrt waren,
0:39:37 – 0:39:43 sind die immer zu mir gekommen, weil die wussten, ich kann das Problem lösen.
0:39:43 – 0:39:51 Und wenn es dann irgendwie um chemische Prozesse oder solche Sachen ging, dann konnte ich dann halt sagen, wie man das machen muss.
0:39:51 – 0:39:53 Und dann funktionierte das auch.
0:39:53 – 0:39:56 Die Rolle hatte ich dann auch.
0:39:56 – 0:39:58 Chemische Prozesse?
0:39:58 – 0:39:59 Ja.
0:39:59 – 0:40:02 Das ist ja…
0:40:02 – 0:40:06 Kennt ihr eine Klobombe?
0:40:06 – 0:40:10 Nein. Wollen wir wissen, was das ist?
0:40:10 – 0:40:12 Ist das sowas wie eine Arschbombe?
0:40:12 – 0:40:22 Nein, eine Klobombe ist ein fragiles Abschätzen, was die Installation aushält und halt maximalen Effekt.
0:40:22 – 0:40:32 Das Ding macht man an, schmeißt man ins Klo, zieht ab und er freut sich daran, wenn aus sämtlichen Spülbecken und Rohren Wasser kommt.
0:40:32 – 0:40:37 So, ist das jetzt die Bewerbung für Heckler & Koch?
0:40:37 – 0:40:42 Man muss halt wirklich wohl abschätzen, was die Installation aushält.
0:40:42 – 0:40:45 Holy Moly!
0:40:45 – 0:40:57 Liebe Sponsoren, wenn ihr das hört, die E-Mail-Adresse wird unten eingeblendet, falls ihr Kontakt aufnehmen möchtet.
0:40:57 – 0:40:59 Die machen es auch günstig.
0:40:59 – 0:41:04 Die E-Mail-Adresse ist info@lautfunkisgeil.de
0:41:04 – 0:41:08 Was?
0:41:08 – 0:41:16 Du musst aber aufpassen, dass du die einrichtest, wenn übrigens nichts geht.
0:41:16 – 0:41:19 Leute, echt.
0:41:19 – 0:41:31 Ich überleite mal, weil wir waren ja gerade schon so ein bisschen in meiner Jugend und jetzt diese Tommern-Rücksendung, die morgen auf die Post geht,
0:41:31 – 0:41:35 die startet so ein bisschen in meiner Schulzeit.
0:41:35 – 0:41:39 Und wir müssen uns klarmachen, das war 2005.
0:41:39 – 0:41:48 2005, das war gerade so das Ende der Indie-Welle oder ihr letztes Aufkeuchen.
0:41:48 – 0:41:54 Aber du hattest halt quasi Arctic Monkeys, I bet you look good on the dancefloor, etc.
0:41:54 – 0:42:05 Und du hast es wirklich geschafft in einem handelsüblichen städtischen Schulhaus mit, keine Ahnung wie viele es waren, vier oder fünf Klassen des Jahrgangs.
0:42:05 – 0:42:08 Niemand hat Gitarre gespielt.
0:42:08 – 0:42:10 Niemand.
0:42:10 – 0:42:13 Ja, die Schülerband hatte ein Problem.
0:42:13 – 0:42:16 Sie hatte keine Gitarre.
0:42:16 – 0:42:19 Pianisten hat es ohne Ende gegeben, Schlagzeuger gab es ohne Ende.
0:42:19 – 0:42:24 Das war eh egal, weil der Schlagzeuger hatte halt das Schlagzeug im Proberaum.
0:42:24 – 0:42:30 Bassisten, ja, wollten sich auch noch die einen oder anderen hergeben, Gitarre gab es keinen.
0:42:30 – 0:42:32 Und ich bin Drummer.
0:42:32 – 0:42:35 Und hab mir Keyboards drauf geschafft.
0:42:35 – 0:42:45 Aber wie es der Zufall nun so wollte, saß ich da halt eines Nachmittags in diesem Proberaum und hab mir drei Gitarrenakkorde drauf geschafft.
0:42:45 – 0:42:47 Mehr brauchte man damals nicht.
0:42:47 – 0:42:49 Ich glaube, mehr braucht man heute auch nicht, oder?
0:42:49 – 0:42:52 Ja, die Tonart variieren wäre halt schon gut.
0:42:52 – 0:43:03 Vor allem ist ja seit Corona, also seit Corona das Jahr war, zusammen mit 1969, wo es die meisten Gitarren überhaupt verkauft wurde, also statistisch bewiesen.
0:43:03 – 0:43:10 Ich glaube, seit Corona hat sich ein Gefühl, will ich vermutlich, doch immer genug Nachwuchspotential gebildet,
0:43:10 – 0:43:20 dass man jetzt nicht auf den absoluten Vollversager zurückgreifen muss, der musikalisch so weit schon war, dass er halt auch noch eine Gitarre von mir annehmen konnte.
0:43:20 – 0:43:23 Aber, ja, naja, long story short.
0:43:23 – 0:43:28 Ich hab's geschafft, mir mit 15 damals rechts die Hand anzubrechen, oder zumindest zwei Finger.
0:43:28 – 0:43:39 Und aus dieser Zeit, oder auch später, hat sich irgendwie intuitiv bei mir die klassische Stärke der Hand eigentlich so geändert.
0:43:39 – 0:43:43 Ich bin Rechtshänder, nach wie vor, aber ich mach eigentlich relativ viel mit Links, auch aus dieser Zeit,
0:43:43 – 0:43:49 weil du halt, wie gesagt, fast zwei Jahre eigentlich die rechte Hand nicht im Gips, aber halt doch so ein bisschen eingebunden hattest.
0:43:49 – 0:43:53 Und auch meine Luftgitarre ist umgedreht worden.
0:43:53 – 0:44:01 Also tatsächlich würde ich sogar behaupten, ich wäre mit Links, also quasi andersherum, der bessere Gitarrist.
0:44:01 – 0:44:10 Und als ich letztens eine Aktion gesehen hab bei Thomann für die Linkshänder-Version des Steinberger Gitarrenpartels, das ich hier schon habe,
0:44:10 – 0:44:13 hab ich das einfach mal bestellt.
0:44:13 – 0:44:19 Ja, jetzt steht in meinem Wohnzimmer eine Linkshänder-Gitarre.
0:44:19 – 0:44:25 Und ja, dann kommt jetzt eben so dieses blöde alte Thema der jahrelangen Gewöhnung,
0:44:25 – 0:44:32 denn ich bin natürlich nicht einfach der gleiche unfähige Elfjährige, der sich da mal eine Gitarre schnappen musste.
0:44:32 – 0:44:38 Und ich hab festgestellt, du kannst 20 Jahre nicht rückgängig machen, also fast 20 Jahre eigentlich.
0:44:38 – 0:44:45 Weil, ja, ich hab die ausgepackt, umgehängt, Griff dran, etc.
0:44:45 – 0:44:49 Super, fühlt sich an wie die Luftgitarre, fühlt sich ideal an, etc.
0:44:49 – 0:44:55 Und dann hab ich versucht, ein bisschen was zu spielen. Also sprich mal hier, Grifftabelle, dieses, jenes, etc.
0:44:55 – 0:44:59 Und da war schon klar, okay, die Voraussetzungen sind deutlich besser.
0:44:59 – 0:45:04 Ich bin mit rechts deutlich schneller, deutlich weiter, einfach Solo-Leads und so, also Oktavsprünge kein Problem mehr.
0:45:04 – 0:45:09 Das ist mit Links immer noch ein Problem. Linke Hand rasend schnell, Pickings funktionieren.
0:45:09 – 0:45:14 Aber die Intuition war so falsch, dann hab ich die Seiten runtergenommen von dem Teil,
0:45:14 – 0:45:19 dann war's wieder überhaupt kein Problem. Wie gesagt, alles fühlt sich total natürlich an.
0:45:19 – 0:45:23 Seiten wieder drauf, komplett verwirrt.
0:45:23 – 0:45:27 Und dann hat einfach die klassische Rechtshänder-Gitarre wieder umgeschnallt, zick, zick, zick, okay.
0:45:27 – 0:45:32 Es fühlt sich so falsch an wie immer, aber ich mach's halt schon 20 Jahre.
0:45:32 – 0:45:39 Hin, her, hin, her, ein großes Thema und dann, ja, irgendwann musste ich mich geschlagen geben und hab halt festgestellt, okay.
0:45:39 – 0:45:41 Muscle-Memory.
0:45:41 – 0:45:45 Ja, Muscle-Memory, ohne Scheiß. Solange ich nichts umhängen habe, ist völlig klar.
0:45:45 – 0:45:52 Linke Hand ist super, Picking-Hand, rechte Hand ist sauschnell oben, runter, auch auf dem Griffbrett, ohne Seiten, kein Problem.
0:45:52 – 0:45:55 Sobald die Seiten drauf waren, pfff.
0:45:55 – 0:46:00 Ja, das ist das, das geht, ich glaub schon, dass du dich daran gewöhnen könntest.
0:46:00 – 0:46:06 Genauso wie ich mich an diesen Tracker gewöhnen könnte, ja, ihn wieder zu benutzen.
0:46:06 – 0:46:13 Aber du musst halt dann wieder mindestens nochmal 20 Jahre investieren, um dann genauso gut zu werden, wie du jetzt mit der rechten Hand bist.
0:46:13 – 0:46:14 Ja, gut, also, ja.
0:46:14 – 0:46:26 Vielleicht geht's auch schneller jetzt, aber trotzdem, du musst erstmal diese Muscle-Memory, diese Proteine, die Proteinketten, die in deinem Gehirn abgelegt wurden,
0:46:26 – 0:46:37 um diese Bewegungsabläufe zu koordinieren und zu steuern, die müssen halt nochmal dupliziert werden, quasi auf der anderen Seite deines Gehirns.
0:46:37 – 0:46:41 Und das braucht halt Zeit, ne?
0:46:41 – 0:46:48 Also ich hab überlegt, soll ich's jetzt zurückschicken? Ich schick's eigentlich vorhin zurück, weil ich mir gedacht habe, okay, diese 20 Jahre hab ich nicht mehr.
0:46:48 – 0:46:51 Und dann bleib ich lieber halt dieser...
0:46:51 – 0:46:55 Du bist erst 25, du hast noch 20 Jahre Zeit, das zu üben.
0:46:55 – 0:46:57 Ich werd 30 Ende Jahr, Kollege.
0:46:57 – 0:47:03 Was? Machen wir schon so lange, bis du dieses Send-Doc...
0:47:03 – 0:47:06 Gefühlt schon, ja.
0:47:06 – 0:47:10 Ne, ich werd trotzdem 30 Ende Jahr.
0:47:10 – 0:47:15 Ja, aber dann kannst du mit 50 endlich wieder mit links spielen, ist doch gut.
0:47:15 – 0:47:20 Ich glaub nicht, dass das 20 Jahre dauert, das zu lernen. Ich glaube, so ein, zwei Jahre musst du investieren.
0:47:20 – 0:47:26 Man müsste sich halt wirklich mal ein Jahr oder bisschen mehr hinsetzen.
0:47:26 – 0:47:31 Aber ich bin so am Punkt, wo ich irgendwie... Ich weiß nicht, ist das Resignation?
0:47:31 – 0:47:40 Aber ich bin so am Punkt, wo ich mir denke, dafür ist mir meine Zeit jetzt zu schade, diesen Fokus komplett umzulegen.
0:47:40 – 0:47:43 Auch wenn ich weiß, dass es in der Theorie funktionieren könnte.
0:47:43 – 0:47:47 Also Ende 20, das ist doch schon Midlife-Crisis, oder?
0:47:47 – 0:47:50 Ja, Quarterlife-Crisis auf jeden Fall.
0:47:50 – 0:47:53 Quarterlife-Crisis.
0:47:53 – 0:47:58 Außer du wählst die Partei für Schulmedizinische Verjüngungsforschung.
0:47:58 – 0:48:01 Aber ich bezweifle, dass die das hinkriegen.
0:48:01 – 0:48:04 Ihr lacht jetzt alle, aber die gibt's tatsächlich.
0:48:04 – 0:48:06 Die Quarter-Crisis.
0:48:06 – 0:48:09 Nein, die Partei für Verjüngung.
0:48:09 – 0:48:12 Ja, die gibt es wirklich, ich hab's gelesen.
0:48:12 – 0:48:14 So.
0:48:14 – 0:48:17 Ich hab keine Linksländer-Gitarre für mich.
0:48:17 – 0:48:19 Also bist du noch am überlegen, was du damit machst?
0:48:19 – 0:48:22 Ne, die geht zurück zu Thomann.
0:48:22 – 0:48:26 Ich bin die ganze Zeit am überlegen, was ich jetzt irgendwie noch beitragen kann.
0:48:26 – 0:48:27 Aber...
0:48:27 – 0:48:30 Erzähl einfach einen Schwang aus deiner Jugend.
0:48:30 – 0:48:33 Oh je, das ist so lange her, da kann ich mich nicht mehr dran erinnern.
0:48:33 – 0:48:35 Komm, wir wollen alle schmutzigen Details.
0:48:35 – 0:48:38 Wie bist du zum Musikmachen gekommen?
0:48:38 – 0:48:44 Da können wir gleich noch. Aber zum Thema Fehlkauf.
0:48:44 – 0:48:51 Ein richtiger Fehlkauf ist es nicht, weil ich bin dann auch jemand, der ein paar Sachen ausprobieren will.
0:48:51 – 0:48:56 Und ich hab mir mal einen...
0:48:56 – 0:49:05 Ja, weil alle immer so von Digitakt, Elektron-Digitakt und Octatrack und bla bla bla und AKI-MPC und so weiter.
0:49:05 – 0:49:09 Und dann hab ich gedacht, gut, ist das jetzt was für dich? Ich hab aber keine Lust, die Kohle auszugeben.
0:49:09 – 0:49:15 Also hab ich mal so ganz klein mir von Novation den originalen Circuit gebraucht gekauft.
0:49:15 – 0:49:16 Der ist geil.
0:49:16 – 0:49:19 Weil ich gedacht hab, das probierst du mal aus.
0:49:19 – 0:49:22 Und ja, es hat Spaß gebracht.
0:49:22 – 0:49:27 Aber auch da hab ich gemerkt, das ist nicht meine Art, Musik zu machen.
0:49:27 – 0:49:33 Also ich bin wirklich mit der Piano-Roll in der DAW sehr zufrieden.
0:49:33 – 0:49:36 Das funktioniert für mich eigentlich am besten.
0:49:36 – 0:49:41 Allerdings, deswegen ist es auch kein richtiger Fehlkauf, ich fand das schon so witzig, dass ich gesagt hab,
0:49:41 – 0:49:44 also damit wirst du auf jeden Fall mal was machen.
0:49:44 – 0:49:49 Ist jetzt allerdings auf der Prioritätenliste nicht sonderlich weit oben.
0:49:49 – 0:49:56 Dann hab ich mir mal zugelegt, um mal so, ohne jetzt arm zu werden,
0:49:56 – 0:50:01 weil wenn du mit Euro-Rack, Stichwort Euro-Rack, anfangen willst,
0:50:01 – 0:50:08 dann bist du ja locker bei sechs Modulen schon bei so anderthalb bis fast 2000 Euro.
0:50:08 – 0:50:11 Also das ist mir einfach nicht wert, um das mal auszuprobieren.
0:50:11 – 0:50:14 Aber ich hab mir den Pittsburgh Modular Tiger gekauft.
0:50:14 – 0:50:19 Und der hat schöne viele Patchmöglichkeiten, selbst wenn du gar nichts patchst, ist das so normalisiert.
0:50:19 – 0:50:21 Hast du den noch?
0:50:21 – 0:50:24 Den, natürlich. Der wird nicht verkauft, um Gottes Willen.
0:50:24 – 0:50:26 Das ist ja auch kein Fehlkauf.
0:50:26 – 0:50:31 Ne eben, ich wollte nur sagen, ausprobieren.
0:50:31 – 0:50:36 Hätte aber ein Fehlkauf werden können, war es aber nicht.
0:50:36 – 0:50:38 Da war tatsächlich, wo ich gesagt habe...
0:50:38 – 0:50:39 Überraschung.
0:50:39 – 0:50:41 Ja genau, also das ist...
0:50:41 – 0:50:47 Tatsächlich mein Fehlkauf war der TG-77 von Yamaha.
0:50:47 – 0:50:54 Den hab ich mir, als ich noch mal richtig Kohle hatte, da hab ich mich eingedeckt mit Synthesizern.
0:50:54 – 0:51:00 Ich hab mir den eigentlich gekauft, weil ich irgendwann mal gelesen habe, dass der Robert Henke, also Monolake, den hat.
0:51:00 – 0:51:04 Und das wollte ich einfach mal ausprobieren, weil ich ganz großer Fan von Monolake bin.
0:51:04 – 0:51:07 Den hatte ich aber nie benutzt.
0:51:07 – 0:51:09 Ich liebe ihn.
0:51:09 – 0:51:16 Aber ich denke mir, ich kann den eigentlich per Software-VST sehr gut substituieren.
0:51:16 – 0:51:19 Also, da machst du folgendes.
0:51:19 – 0:51:23 Du fährst einfach mal zur Superbooth nächstes Jahr.
0:51:23 – 0:51:31 Und wenn du Robert Henke siehst, hältst du ihm das Ding unter die Nase und dann verkaufst du das als Robert-Henke-Edition.
0:51:31 – 0:51:34 lachen
0:51:34 – 0:51:36 So wirst du das Teil garantieren.
0:51:36 – 0:51:39 Nein, TG-77 geht doch immer noch auf dem Gebrauchtmarkt.
0:51:39 – 0:51:42 Warum hast du den behalten, wenn du den nie benutzt hast?
0:51:42 – 0:51:44 War zu faul zum Verkaufen irgendwie.
0:51:44 – 0:51:46 Also ich muss das alles mal ausmisten hier.
0:51:46 – 0:51:48 Aber das ist auch so einer der wenigen.
0:51:48 – 0:51:54 TX-81Z ist auch vielleicht noch so auf der Liste, wo ich sage, das Ding nutze ich wahrscheinlich sowieso nie.
0:51:54 – 0:51:56 Keine Ahnung.
0:51:56 – 0:51:59 Das war dieser Yamaha-Sampler, ne?
0:51:59 – 0:52:01 Nee, nee, nee, nee.
0:52:01 – 0:52:03 Oder habe ich das...
0:52:03 – 0:52:08 TX-81Z war doch die 4-Operator-Version von...
0:52:08 – 0:52:10 Von TX-7.
0:52:10 – 0:52:12 Ja, genau. Vom TX-7.
0:52:12 – 0:52:14 Ach, dann verwechsel ich das mit dem TX-16.
0:52:14 – 0:52:16 Entschuldigung.
0:52:16 – 0:52:19 TX-16 oder TZ-16? Ich weiß es nicht mehr. Ist egal.
0:52:19 – 0:52:21 TX-816. Das war er.
0:52:21 – 0:52:23 Danke.
0:52:23 – 0:52:27 Und der wird vielleicht auch noch gehen.
0:52:27 – 0:52:33 Was ich sonst hier hab, ist zwar auch im Moment nicht, hab ich ja letztes Mal schon erzählt, auch nicht so im Einsatz.
0:52:33 – 0:52:38 Aber da kann ich mir noch sehr gut vorstellen, dass es mal im Einsatz sein wird.
0:52:38 – 0:52:44 Von daher, so richtige Fehlkäufe hab ich jetzt eigentlich nicht, sag ich mal.
0:52:44 – 0:52:50 Das ist lustig, weil alle Dinge, die ich mir gekauft habe, um sie irgendwann mal zu benutzen, das würde ich rückwirkend sagen,
0:52:50 – 0:52:54 na scheiße, das ist NF-Fair, ich kann's nicht mehr.
0:52:54 – 0:52:56 Okay.
0:52:56 – 0:53:02 Ja, bei Hardware geht's ja, weißt du. Da würde ich sagen, das ist auch Leergeld, das du bezahlst.
0:53:02 – 0:53:08 Also mein Summit, der ging ja mit relativ wenig Verlust weg, aber das war ein tolles Jahr, um wieder festzustellen,
0:53:08 – 0:53:13 scheiße, das sind mir zu viele Knöpfe, gib mir einfach acht, die ich auf dem Rechner zurechtmappen kann.
0:53:13 – 0:53:19 Da regst du dich auf, dass der zu viele Knöpfe hat? Und bei diesen komischen Arturia-Dingen?
0:53:19 – 0:53:21 Sind ja nur vier.
0:53:21 – 0:53:23 Astrolab.
0:53:23 – 0:53:29 Boah, die Astrolab-Geschichte. Ich erzähl die jetzt. Ich hab die dreimal versucht zu erzählen, jetzt erzähl ich sie.
0:53:29 – 0:53:37 Astrolab. Also ich hab ja mal das Bild geschickt, wo ich da, hab ich dem Astrolab auch den Mittelfinger gezeigt?
0:53:37 – 0:53:39 Ja, den hast du den Mittelfinger gezeigt.
0:53:39 – 0:53:40 Hat er?
0:53:40 – 0:53:43 Der Push war der Mittelfinger. Der Astrolab auch?
0:53:43 – 0:53:51 Da haben wir doch Witze darüber gemacht gehabt, dass er doch jetzt den Auerfinger hatte, weil er den Astrolab den Mittelfinger gezeigt hat.
0:53:51 – 0:53:55 Da würde mich viel mehr interessieren, bist du jetzt mittlerweile bei meinem Arzt gewesen damit?
0:53:55 – 0:54:06 Ja, war ich. Ist wahrscheinlich nichts. Und wenn das heißt, ist wahrscheinlich nichts, dann ist das wahrscheinlich wieder irgendeine krude Scheiße, wo sich demnächst ein paar Ärzte eine neue Studie drüber schreiben.
0:54:06 – 0:54:08 Ich kenn das.
0:54:08 – 0:54:10 Oh meine Güte.
0:54:10 – 0:54:20 Aber das Astrolab, ich war da und hab ein bisschen rumgespielt. Klang schon ganz ordentlich, wie so eine V-Collection klingt. Ich finde, das haben sie recht brauchbar umgesetzt.
0:54:20 – 0:54:34 Diese Artist-Presets, wir haben ja zusammen die Präsentation gesehen, da haben sie sich ja schön einen drauf von der Palme, das jetzt da einfach quasi so hinstellen, das Pack auswählen und dann klingst du wie die und die.
0:54:34 – 0:54:45 Darf ich dich da kurz unterbrechen? Wir haben ja den Livestream zusammengeschaut und der arme Vorführer am Astrolab hat einfach nur Scheiße gebaut, muss man mal so sagen.
0:54:45 – 0:54:52 Der hat das irgendwie nicht auf die Kette gekriegt. Er war zu nervös oder es war irgendwas anderes los.
0:54:52 – 0:54:55 Wahrscheinlich hat man ihm das Ding einfach 20 Minuten bevor es losging hingestellt.
0:54:55 – 0:55:06 Wahrscheinlich, der arme Kerl. Ansonsten sieht man ihn ab und zu mal in irgendwelchen anderen Arturia-Videos und da ist er eigentlich immer ganz okay. Aber da hat er wirklich verkackt.
0:55:08 – 0:55:21 Aber anyway, Astrolab, diese Artist-Presets-Geschichten. Ich hab da testweise mal, weil wir es von AHA gerade schon hatten, ich hab das AHA-Pack geladen und da ist natürlich relativ viel Take On Me drin.
0:55:21 – 0:55:24 Hätt mich jetzt gewundert. Ich kann's nicht mehr hören.
0:55:24 – 0:55:30 Es klang so nicht nach AHA und Take On Me. Ich hab gedacht, okay, hier neben dran steht ein King Kork.
0:55:37 – 0:55:38 Danke, Sascha.
0:55:38 – 0:55:41 Spaß nicht!
0:55:41 – 0:55:51 Daneben steht ein King Kork Neo. Einer der am schlechtesten verarbeiteten Synthesizer überhaupt.
0:55:51 – 0:55:58 Ich würde mir von diesem Engine wirklich gerne einen Kork Native Plug-In wünschen. Darf auch NFR sein, würde ich nicht zurückgeben. Ist es wert.
0:55:58 – 0:56:04 Das ist so einer dieser Synthesizer, um dessen Sound Engine du dir quasi deine Indie- oder Shoegaze-Band bauen würdest.
0:56:04 – 0:56:09 Aber das Gerät fällt halt natürlich auseinander. Aber ich hab halt gedacht, okay, jetzt steht das Ding eh schon da.
0:56:09 – 0:56:14 Und ich hab nicht so viel wirklich Ahnung von subtraktiver Synthese, aber ich tu es mal so.
0:56:14 – 0:56:20 Da hab ich den Sound genommen, der auf dem Astrolab kacke klang, hab ihn irgendwie so in fünf Minuten nachgebaut.
0:56:20 – 0:56:28 Dann klang der King Kork schon mehr nach AHA als das Zeug aus dem Astrolab. Ich glaub, ich hab's auch im Forum so geschrieben.
0:56:31 – 0:56:37 Da hat jemand gesagt, dass er mir hier ein Take on Me-Bass verkauft wird. Das ist irgendein Roland-Plugin oder so.
0:56:37 – 0:56:43 Keine Ahnung, System oder so. Oder ein Arp, keine Ahnung, was es war. Hier ist ein Super Six, andere Seite.
0:56:43 – 0:56:48 Hab ich Kopfhörer umgesteckt, in den Super Six, Schraub, Schraub, Schraub, fünf Minuten später, du, du, du, du, du.
0:56:48 – 0:56:55 Ja doch, das klingt relativ amtlich, oder? Und ich muss noch mal betonen, ich hab keine Ahnung, wie man so nahe an die Sachen kommt.
0:56:55 – 0:57:01 Ich hab wirklich nur die groben Basics drauf. Aber das war irgendwie so, okay.
0:57:01 – 0:57:07 Und das verkauft ihr mir jetzt gerade als Argument für dieses Gerät?
0:57:07 – 0:57:15 Weißt du, woran mich das erinnert? Diese AHA Soundpack-Geschichte im Astrolab?
0:57:15 – 0:57:24 Innovation hat ja den Mininova schon vor vielen Jahren rausgebracht. Das war eine Special Edition.
0:57:24 – 0:57:30 Der Sascha lacht schon, er weiß, worauf ich hinaus will. Und zwar den Marodanova.
0:57:30 – 0:57:39 Mit dem Georgia Maroda Soundpack. Und die haben sogar seinen Konterfeuer mit kleinen Köpfen,
0:57:39 – 0:57:49 kleinen Maroda-Köpfen auf die Seitenteile gedruckt. Ich weiß nicht, ob das Ding dann auch klang wie Georgia Maroda.
0:57:49 – 0:57:56 Aber das Ding hätte ich gern gehabt, das war cool. Findet man leider nicht mehr gebraucht.
0:57:56 – 0:58:04 Ja, die machen bestimmt die ganze Zeit nur so.
0:58:04 – 0:58:10 My name is Giovanni Giorgio, but everybody calls me Giorgio.
0:58:10 – 0:58:14 Ja, das Video, das hab ich gesehen.
0:58:14 – 0:58:19 Welches davon? Es sind 5000 inzwischen.
0:58:19 – 0:58:29 Aber wisst ihr, was schön ist, wenn man etwas vor 8 Jahren gekauft hat und dann plötzlich Dinge feststellt?
0:58:29 – 0:58:34 Also ich hab das Bild jetzt mal reingeschmissen in den Slack.
0:58:34 – 0:58:40 Sorry Hendrik, das ist gerade mal kurz außen vor.
0:58:40 – 0:58:45 Das ist ein Bild von meinem Haupt-Synthesizer. Also ich bin da nicht so pathologisch wie Hendrik,
0:58:45 – 0:58:51 der nur gefühlt einen Synthesizer nutzt für alles. Aber ich hab auch so meine Favoriten.
0:58:51 – 0:58:57 Du benutzt zwei. Hive und Love von Dorsum.
0:58:57 – 0:58:59 Love ist ein Effekt-Plugin, by the way.
0:58:59 – 0:59:01 Und Myth.
0:59:01 – 0:59:05 Nee, den tatsächlich nicht.
0:59:05 – 0:59:14 Nein, aber Hive und Diva, das sind deine, wie heißt das, Leib- und Magensynthesizer-Plugins.
0:59:14 – 0:59:15 Hive und Diva.
0:59:15 – 0:59:19 Diva hat sich schon so ein bisschen dahin entwickelt. Früher war es, also Omnisphere ist immer noch da.
0:59:19 – 0:59:22 Ich würde sogar sagen, prozentual ist es immer noch mehr Omnisphere.
0:59:22 – 0:59:31 Aber Hive ist ja, ich hatte diesen Synthesizer, also ich kann diesen Synthesizer bedienen.
0:59:31 – 0:59:34 Ich weiß, wie der geht. Ich hab den gekauft wegen seiner 1000 Presets.
0:59:34 – 0:59:36 Der hat sich wahnsinnig entwickelt.
0:59:36 – 0:59:44 Aber ich hab diesen Skin, das ist eine kleine modifizierte Version des Originalskins von Plugmon.
0:59:44 – 0:59:47 Normalerweise musst du Plugmon-Skins ja bei ihm kaufen.
0:59:47 – 0:59:52 Hier hat er sich direkt mit Urs zusammengesetzt und hat quasi den Skin per Default gemacht.
0:59:52 – 0:59:54 Also du kannst ihn bei Hive selber wechseln.
0:59:54 – 0:59:58 Und ich hab mich immer gefragt, okay, ich weiß, wie man diesen Synthesizer auf diesem Skin bedient,
0:59:58 – 1:00:02 weil der für mich logischer ist. Der Originalskin ist okay, das hier finde ich die bessere Version.
1:00:02 – 1:00:05 Naja, Problem war halt immer, gut, ModMatrix.
1:00:05 – 1:00:11 ModMatrix ist halt nur hier unten diese Linie, diese farbigen Punkte, wo du halt quasi dann Pathfinder ziehst.
1:00:11 – 1:00:14 Du hast so ein Fadenkreuz, das ziehst du einfach irgendwo drauf und dann wird das unten verlinkt.
1:00:14 – 1:00:19 Aber ich hätte ja gerne mal eine Übersicht. Aber okay, muss ich halt in den Originalskin zurück?
1:00:19 – 1:00:23 Es ist eigentlich ein Plugmon-Skin. Das müsste doch eigentlich auch hier irgendwo gehen.
1:00:23 – 1:00:27 Ah, ich bin zu faul zum Manuallesen. Also hin und her und hin und her und hin und her, das drei Jahre lang.
1:00:27 – 1:00:34 Und dann hab ich mich vor letzter Woche mal gefragt, was machen eigentlich diese links unten?
1:00:34 – 1:00:39 Diese Knöpfe unter FX. Also du hast ja das FX unten in der dritten Reihe.
1:00:39 – 1:00:44 Sind das einfach noch irgendwelche Zusätze für die Effekte? Kann ich da irgendwann noch was damit anschalten?
1:00:44 – 1:00:49 Oh, da ist ja die ModMatrix. Oh, das Scope ist auch noch hier.
1:00:49 – 1:00:54 Hey, cool, die XY-Pads. Wow, die Makro-Knöpfe und eine Tastatur. Hey, die Micro-Tunings.
1:00:54 – 1:00:57 Hey, hier ist sogar noch ein Mixer.
1:00:57 – 1:00:59 Sehr gut, sehr gut, sehr gut.
1:00:59 – 1:01:02 Drei Jahre lang. Drei, f*ck.
1:01:02 – 1:01:09 Aber ganz ernsthaft, das heißt, dass die Designer keinen guten Job gemacht haben?
1:01:09 – 1:01:12 Er hätte ein Handbuch lesen müssen.
1:01:12 – 1:01:17 Was? RTFM? Wie denn? Was denn? Macht doch niemand.
1:01:17 – 1:01:22 Würde ich dir tatsächlich zustimmen, weil normalerweise ist ein Plugmon-Skin absolut selbsterklärend.
1:01:22 – 1:01:28 Also der D.Va-Skin, den neuen, den er gemacht hat, aber auch schon der alte, der Aiko, den ich ja auch ein paar Jährchen benutzt habe,
1:01:28 – 1:01:33 da erschließt sich alles logisch. Und hier musste ich willig suchen.
1:01:33 – 1:01:41 Also ich hätte natürlich drauf kommen können, weil es ist jetzt nicht sonderlich schwer, sich auszudenken, dass die Sachen drin sein müssen.
1:01:41 – 1:01:45 Ich meine, es ist ein Originalskin, der kommt mit dem Plugin, wird der mitgeliefert.
1:01:45 – 1:01:51 Auch wenn ich hier noch eine farbliche Variation davon habe. Also das müsste alles eigentlich drin sein.
1:01:51 – 1:01:56 Ja, aber Sascha hat natürlich auch nicht Unrecht, dass RTFM so viel Kritik ist.
1:01:56 – 1:02:01 Das ist nicht der Synthesizer, den ich gekauft habe.
1:02:01 – 1:02:06 Ich habe 2016 mir einen Synthesizer gekauft, der ein cooles Hexagon in der Mitte hatte.
1:02:06 – 1:02:11 2000 Presets. Und ja, es ist ein Synthesizer. Es ist nicht Omnisphere.
1:02:11 – 1:02:15 Und Omnisphere war ja in der ersten Version doch noch relativ Rompler-mäßig.
1:02:15 – 1:02:19 Du konntest zwar schon recht gut in die Engine rein, aber hat keiner gemacht.
1:02:19 – 1:02:23 Es ist überhaupt nicht so, wie der Zweier. Aber ich habe damals halt nur Omnisphere besessen.
1:02:23 – 1:02:28 Und Hive war eigentlich so der erste richtige Synthesizer. Ich glaube, da waren noch so zwei Roland-Emulationen von TAL.
1:02:28 – 1:02:34 Ich glaube, die 101 und der Juno. Mit denen bin ich irgendwie nie klargekommen.
1:02:34 – 1:02:41 Hab die dann auch irgendwann wieder verkauft. Aber der Hive, da war so quasi "Jetzt hast du quasi einen dicken Synthesizer".
1:02:41 – 1:02:46 Ich finde das eine echt spannende Geschichte, wie sich dieser Synthesizer auch entwickelt hat.
1:02:46 – 1:02:51 Weil das waren ja ursprünglich mal so irgendwelche Abfälle aus der Zebra 3-Entwicklung.
1:02:51 – 1:02:56 Und ja, das ist schon ein paar Jahre her inzwischen. Ich frag mich, wann das kommt.
1:02:56 – 1:03:02 Aber das waren ja Abfälle aus der Zebra 3-Entwicklung nach dem Motto "Ja, wie können wir was bauen, das möglichst wenig CPU verbraucht?"
1:03:02 – 1:03:06 Und dann haben sie halt gedacht "Gut, dann stricken wir da mal einen Synthesizer drumrum, oder?"
1:03:06 – 1:03:10 Und der klang auch immer wirklich gut, weil es ist halt ein Heckmann-Synthi.
1:03:10 – 1:03:13 Also hat den einer von euch? Hendrik, du wahrscheinlich nicht?
1:03:13 – 1:03:15 Nee, ich hab den Einser.
1:03:15 – 1:03:21 Ich hab mir irgendwann mal den, du hast es eben genannt, den...
1:03:21 – 1:03:22 Diva?
1:03:22 – 1:03:23 Nee.
1:03:23 – 1:03:24 Zebra?
1:03:24 – 1:03:34 Zebra. Ich hab mir den Zebra geholt. Also ich hab mit den UHE-Synthesizern sowieso immer geliebäugelt, weil ich die einfach sehr, sehr, sehr cool finde.
1:03:34 – 1:03:44 Und dann haben sie ja vor einem, ich glaub, war das nicht vor einem Jahr, haben sie diese Zebra Legacy Collection.
1:03:44 – 1:03:52 Und zwar für 99 Euro. Und tut mir leid, da konnte ich nicht alles. Das musste ich einfach kaufen.
1:03:52 – 1:03:59 Ich hab's irgendwie geschafft, ich bin nie umgefallen, aber ich war auch recht stark getemptet.
1:03:59 – 1:04:04 Nee, nee, das war's eigentlich schon. Also da war der Preis einfach extrem ausschlaggebend.
1:04:04 – 1:04:12 Und ich hab ihn allerdings auch noch nicht sonderlich viel im Einsatz gehabt, hab aber gemerkt, dass das Ding halt mega komplex ist.
1:04:12 – 1:04:24 Aus dem bisschen... eigentlich ist es ja nicht viel, was du an Nutzeroberfläche hast, aber was der Urs da reingepackt hat in diesen Synthesizer, ist einfach unglaublich.
1:04:24 – 1:04:26 Und da muss ich mich... ja.
1:04:26 – 1:04:30 Es ist ein völliges Monster, dieses Ding. Deswegen hab ich ihn tatsächlich auch nicht.
1:04:30 – 1:04:39 Also ich bin da eine Stufe weiter unten, ReproDiva, Hive und X, den ich mir aus dem Grund gekauft hab, weil ich gedacht hab, oh, sieht cool aus.
1:04:39 – 1:04:42 Oder hab dann nie benutzt.
1:04:42 – 1:04:45 Aber zum Thema RTFM hab ich auch noch eine kleine Story.
1:04:45 – 1:04:46 Und zwar...
1:04:46 – 1:04:47 Jetzt lass mich...
1:04:47 – 1:04:49 Entschuldigung, entschuldigung. Ja, ja, ja, ja.
1:04:49 – 1:05:03 Ist gut. Kommen wir gleich zu. Aber bei Hive war es halt so, Urs hat den halt veröffentlicht und eigentlich war das ein Synthesizer, der damals gar nicht in diese, ich sag mal, Zeit reingepasst hat.
1:05:03 – 1:05:09 Weil es war halt ein 2-Osc-Synth plus zwei Sub-Oscillatoren und dann so ein bisschen dieses und jenes.
1:05:09 – 1:05:11 Kleb ich? Soll ich runter?
1:05:11 – 1:05:13 Ja, du klebst nicht.
1:05:13 – 1:05:15 Hendrik klebt, aber...
1:05:15 – 1:05:18 Hendrik ist gerade im Mute.
1:05:18 – 1:05:21 Es kann sein, dass ich Dropouts habe, aber...
1:05:21 – 1:05:23 Das muss ich kurz gucken.
1:05:23 – 1:05:27 Ne, meine Verbindung hier ist stabil.
1:05:27 – 1:05:29 Ne, also...
1:05:29 – 1:05:33 Hive war halt der Punkt, das war so ein ganz banaler 2-Osc-Synth.
1:05:33 – 1:05:35 Das war eigentlich so ein bisschen Silent.
1:05:35 – 1:05:38 Silent One von Lernhard Digital.
1:05:38 – 1:05:41 Den damals halt alle hatten, den damals alle irgendwie so cool fanden.
1:05:41 – 1:05:44 Das war so die EDM-Schleuder schlechthin.
1:05:44 – 1:05:46 Und genau das war halt das Problem von Hive.
1:05:46 – 1:05:50 Erstens hat er nicht richtig geklungen wie Silent, auch wenn er so im Geiste das war.
1:05:50 – 1:05:53 Und zweitens, es gab halt nichts dafür.
1:05:53 – 1:05:56 Also keine Presets zu kaufen, keine Userbase.
1:05:56 – 1:06:00 Also Urs hat da quasi eigentlich irgendwas in einen leeren Raum geworfen.
1:06:00 – 1:06:03 Dann haben die Leute, vor allem weil die Leute halt gerade so...
1:06:03 – 1:06:07 Also Serum war der heiße Scheiß, der da quasi gleich damals um die Ecke kam, 2015.
1:06:07 – 1:06:11 Und die Leute waren so, der kann ja nicht mal Wavetables weg, das Ding, oder?
1:06:11 – 1:06:14 Und dann war Urs so, okay, ihr wollt Wavetables?
1:06:14 – 1:06:17 Ich geb euch Wavetables. Ich mach mal eben mal kurz hier...
1:06:17 – 1:06:19 Drei Jahre lang schreibe ich eine neue Scripting Engine.
1:06:19 – 1:06:22 Man könnte ja die Zebra Wavetables nehmen. Ne, ne, ne, lassen wir da.
1:06:22 – 1:06:25 Ich mach eine neue Art, Wavetables zu programmieren.
1:06:25 – 1:06:29 Am Ende war die so komplex und so mächtig,
1:06:29 – 1:06:34 dass im KVR-Forum Leute gegeneinander angetreten sind,
1:06:34 – 1:06:36 wo die einen gesagt haben, hey, aber das ist nicht die Art,
1:06:36 – 1:06:38 wie ich mit Wavetables arbeiten will.
1:06:38 – 1:06:40 Und die anderen, ja, aber es geht dafür mehr, oder?
1:06:40 – 1:06:42 Die hatten richtig Beef.
1:06:42 – 1:06:47 Und dann kam 2019 tatsächlich erst, also vier Jahre nach Vorstellung,
1:06:47 – 1:06:49 kam das Wavetable-Update.
1:06:49 – 1:06:52 Das Problem war, sechs Wochen vorher kam Pigments.
1:06:52 – 1:06:55 Und das war schon wieder völlig am Markt vorbei, oder?
1:06:55 – 1:06:57 Also du hattest einen starken Synthesizer,
1:06:57 – 1:07:00 der jetzt plötzlich Wavetables konnte,
1:07:00 – 1:07:03 auf einen richtigen Anspruch dahinter.
1:07:03 – 1:07:07 Und die Leute haben ihn halt wieder nur so als Randerscheinung festgestellt.
1:07:07 – 1:07:11 Und dann kam wenige Monate nach eigentlich dann schon das komplette Redesign.
1:07:11 – 1:07:13 Sprich V2.
1:07:13 – 1:07:17 Und V2, würde ich sagen, das ist so, weißt du,
1:07:17 – 1:07:20 ich arbeite in der Pädagogik.
1:07:20 – 1:07:23 Und du hast immer so dieses eine Kind,
1:07:23 – 1:07:27 das du quasi am Schulende einfach Handshake gemacht hast,
1:07:27 – 1:07:29 so nach dem Motto, ja, tschüss, okay.
1:07:29 – 1:07:31 Und das war halt einfach so ein typischer 14-Jähriger,
1:07:31 – 1:07:36 oder hier mal Sportklamotten, hier da mal so ein bisschen Basecap umgedreht,
1:07:36 – 1:07:38 dann mal wieder ein bisschen Longboard,
1:07:38 – 1:07:41 wie die ganzen YouTuber gerade Longboard gefahren sind, oder?
1:07:41 – 1:07:45 Dann sind acht Wochen Ferien, du kommst zurück, oder?
1:07:45 – 1:07:50 Und das gleiche Kind einfach blond, Crop-Top,
1:07:50 – 1:07:53 Fingernägel lackiert und auftreten so nach dem Motto,
1:07:53 – 1:07:56 ja, this place belongs to me, weißt du.
1:07:56 – 1:08:00 Und ungefähr so war dieses Synthesizer-Update von Hive 2.
1:08:00 – 1:08:03 Also die haben irgendwie das komplette Design geändert,
1:08:03 – 1:08:06 die haben unten eine riesige Mod-Matrix,
1:08:06 – 1:08:09 beziehungsweise nicht Mod-Matrix, sondern so eine Shape-Sequenz,
1:08:09 – 1:08:12 also so eine richtige LFO, Scope, Funktionsgenerator,
1:08:12 – 1:08:14 irgendwas Geschichte gemacht.
1:08:14 – 1:08:17 Irgendjemand hat mal gesagt, das war eigentlich ein East Coast Synthesizer
1:08:17 – 1:08:19 auf der oberen Linie und unten dran war es einfach West Coast.
1:08:19 – 1:08:21 Plötzlich hat da alles zusammengespielt.
1:08:21 – 1:08:25 Die Engine war die gleiche, die hatte immer noch keinen Dampf,
1:08:25 – 1:08:27 also Hive geht bis heute mit, glaube ich,
1:08:27 – 1:08:31 irgendwer hat es mal getestet, mit -8 dB raus,
1:08:31 – 1:08:34 wenn du ihn volle Kanne powerst.
1:08:34 – 1:08:37 Also Massive, Dune, also eigentlich jeder andere Synthesizer
1:08:37 – 1:08:40 gibt dir schon mit einem Image-Saw-Wave mehr Dampf,
1:08:40 – 1:08:43 als Hive dir rausgibt, eigentlich auf Vollgas,
1:08:43 – 1:08:46 mit allen Ostsees auf 12.
1:08:46 – 1:08:48 Aber auf einmal hat das sehr viel Sinn gemacht,
1:08:48 – 1:08:50 weil das war so ein perfekter Synthesizer,
1:08:50 – 1:08:52 den du einfach stacken konntest.
1:08:52 – 1:08:53 Du konntest da Hunterspuren reinwerfen,
1:08:53 – 1:08:55 irgendwelche Plinks und Plonks für den Hintergrund etc.
1:08:55 – 1:08:57 Das hat alles harmoniert.
1:08:57 – 1:08:59 War scheißegal, dass das Ding in der Klang-Ästhetik
1:08:59 – 1:09:02 den Seestern gemacht hat, genau dafür war er gut.
1:09:02 – 1:09:05 Und plötzlich hat das alles in diesem Synthesizer Sinn ergeben.
1:09:05 – 1:09:08 Und dann, zwei Jahre später, kam das Engine-Upgrade.
1:09:08 – 1:09:09 Dann kamen irgendwelche Filter rein,
1:09:09 – 1:09:11 die plötzlich die CPU zum Brennen gebracht haben.
1:09:11 – 1:09:13 Dann kamen irgendwelche Reverb-Algorithmen rein,
1:09:13 – 1:09:15 die man gerne mal auskoppeln dürfte.
1:09:15 – 1:09:17 Also dieser ganze Synthesizer war eigentlich nicht mehr das,
1:09:17 – 1:09:18 was er ursprünglich war.
1:09:18 – 1:09:20 Und Urs Heckmann hat da irgendwie gefühlt
1:09:20 – 1:09:22 alle Ideen reingeworfen,
1:09:22 – 1:09:24 die er plötzlich in diesem Synthesizer gesehen hat.
1:09:24 – 1:09:26 Und der Plugmon-Skin, was das alles noch mal
1:09:26 – 1:09:28 ein ganzes Stück bedienbarer gemacht hat.
1:09:28 – 1:09:30 Also der Hexagon-Skin ist immer noch da,
1:09:30 – 1:09:32 aber du hast jetzt halt mit dem Plugmon-Skin
1:09:32 – 1:09:37 noch einen ganz anderen Zugang auf diesen Synthesizer.
1:09:37 – 1:09:40 Der Punkt ist halt, wenn du von Hive 1 kommst,
1:09:40 – 1:09:45 stehst du da wie ein Ochs vom Berg, jetzt von 2.0.
1:09:45 – 1:09:48 Und da sind wir wieder beim Muscle-Memory.
1:09:48 – 1:09:50 Ich habe mich zwar an den neuen Skin gewöhnt,
1:09:50 – 1:09:52 weil da wirklich super logisch ist,
1:09:52 – 1:09:55 aber ich denke in meinem Kopf natürlich noch in Hive 1.
1:09:55 – 1:09:57 Ich denke mir halt, geil, das geht hier und da,
1:09:57 – 1:10:00 so Motion Sequencing etc.
1:10:00 – 1:10:03 Aber all dieses Background, also diese Backgroundfunktionen,
1:10:03 – 1:10:05 die haben irgendwie gar nicht so existiert.
1:10:05 – 1:10:08 Ja klar, RTFM, ja, aber gut, da gehe ich halt zurück.
1:10:08 – 1:10:10 Ja gut, Oberfläche, okay, Scope, ja stimmt,
1:10:10 – 1:10:11 das gibt es ja auch noch.
1:10:11 – 1:10:13 Das ist ein total mächtiges Tool.
1:10:13 – 1:10:16 Aber dieser Synthesizer,
1:10:16 – 1:10:19 da ist irgendwie gefühlt kein Stein mehr,
1:10:19 – 1:10:21 wo der ursprünglich mal war.
1:10:21 – 1:10:24 Aber er klingt. Er klingt.
1:10:24 – 1:10:28 Ja, und jetzt habe ich hier quasi meine Waveforms
1:10:28 – 1:10:32 und ich habe die Zuweisung für die XY-Pads,
1:10:32 – 1:10:35 was sowieso ein absolut geniales Feature ist von dem Teil.
1:10:35 – 1:10:36 Und ich habe hier noch...
1:10:36 – 1:10:40 Und jetzt hast du deinen ersten LFO zugewiesen.
1:10:40 – 1:10:43 Ja, das auch.
1:10:43 – 1:10:50 Den Gag muss ich, glaube ich, erklären, Henrik.
1:10:50 – 1:10:53 Tobi hatte mal gesagt, dass er nicht weiß,
1:10:53 – 1:10:55 wie man einen LFO zuweist.
1:10:55 – 1:10:57 Das stimmt gar nicht.
1:10:57 – 1:10:59 Ich habe nur gesagt, ich bin schneller darin,
1:10:59 – 1:11:01 Sachen zu zerhacken per Audio Slice,
1:11:01 – 1:11:04 als irgendwie einen LFO drauf zu knallen.
1:11:04 – 1:11:05 Okay.
1:11:05 – 1:11:07 Es kam aber anders rüber.
1:11:07 – 1:11:14 Jetzt will ich aber meinen RTFM loswerden.
1:11:14 – 1:11:15 Ja, bitte.
1:11:15 – 1:11:16 Erzähl.
1:11:16 – 1:11:21 Und zwar, ich bin auch normalerweise jemand,
1:11:21 – 1:11:22 der einfach...
1:11:22 – 1:11:24 Manual lesen? Nein.
1:11:24 – 1:11:25 Einfach alles ausprobieren.
1:11:25 – 1:11:27 Einfach mal überall draufklicken.
1:11:27 – 1:11:29 Und wenn man subtraktive Synthese kann,
1:11:29 – 1:11:32 dann hat man ja eigentlich schon 80 Prozent aller Synthesizer.
1:11:32 – 1:11:35 Oder die Funktionen der meisten Synthesizer
1:11:35 – 1:11:37 schneidet man dann eigentlich relativ schnell.
1:11:37 – 1:11:39 Nicht so beim MÜSS.
1:11:39 – 1:11:42 Das war ja der...
1:11:42 – 1:11:46 Ihr habt ja im Probe-Podcast Nummer 72, kann das sein?
1:11:46 – 1:11:48 Den Peter da gehabt.
1:11:48 – 1:11:52 Und ich habe es natürlich bei Amazoner,
1:11:52 – 1:11:55 ich bin ja großer Fan von diesem Portal,
1:11:55 – 1:11:57 da habe ich natürlich gesehen, dass es den gibt
1:11:57 – 1:11:58 und fand das auch ganz witzig.
1:11:58 – 1:12:00 Aber durch den Podcast bin ich dann
1:12:00 – 1:12:01 so mal richtig neugierig geworden.
1:12:01 – 1:12:04 Dann habe ich mir die Demo-Version runtergeladen
1:12:04 – 1:12:08 und habe damit angefangen, umzuexperimentieren.
1:12:08 – 1:12:10 Und okay, das mit der Iris und so weiter,
1:12:10 – 1:12:12 was er da hat, diese beiden...
1:12:12 – 1:12:14 Wie ist die Mehrzahl von Iris?
1:12:14 – 1:12:16 Iri? Irisin?
1:12:16 – 1:12:18 Ne, egal, Iris ist, was ich meine.
1:12:18 – 1:12:20 Das kriegt man relativ schnell raus.
1:12:20 – 1:12:21 Auch ziemlich cool.
1:12:21 – 1:12:23 Also alles, was man damit machen kann.
1:12:23 – 1:12:24 Und dann habe ich gemerkt,
1:12:24 – 1:12:27 hey, da sind ja auch noch VA-Oszillatoren dabei.
1:12:27 – 1:12:30 Und die haben bei mir,
1:12:30 – 1:12:33 also so im einfach rumklicken,
1:12:33 – 1:12:35 ich habe keinen Effekt gemerkt.
1:12:35 – 1:12:38 Ich habe nicht gemerkt, dass die irgendwas,
1:12:38 – 1:12:40 dass ich da in der Demo was gemacht habe,
1:12:40 – 1:12:42 dass die irgendwas gemacht haben.
1:12:42 – 1:12:46 Und da musste ich dann tatsächlich mal das Manual lesen,
1:12:46 – 1:12:48 was es Gott sei Dank gibt
1:12:48 – 1:12:50 und was ziemlich gut ist.
1:12:50 – 1:12:52 Also wirklich saugut erklärt.
1:12:52 – 1:12:54 Ganz großes Lob an den Peter,
1:12:54 – 1:12:56 was er da geschrieben hat.
1:12:56 – 1:12:58 Also wenn er das geschrieben hat, ich weiß es nicht.
1:12:58 – 1:13:00 Aber auf jeden Fall großes Lob an denjenigen,
1:13:00 – 1:13:02 der dieses Manual geschrieben hat.
1:13:02 – 1:13:03 Und ja, dann war klar.
1:13:03 – 1:13:05 Also das war so mein RTFM-Effekt,
1:13:05 – 1:13:08 wo ich gesagt habe, so gelegentlich
1:13:08 – 1:13:12 sollte man doch mal da reinlinsen in so ein Manual.
1:13:12 – 1:13:14 Ja, Punkt.
1:13:14 – 1:13:16 Sollte ich vielleicht auch mal tun,
1:13:16 – 1:13:17 weil MÜF ist tatsächlich,
1:13:17 – 1:13:20 ich weiß nicht, ich stehe bei diesem Synthesizer vor der Wand.
1:13:20 – 1:13:25 Vor allem das Manual ist wirklich interaktiv und gut geschrieben.
1:13:25 – 1:13:28 Also ich kann euch das nur ans Herz legen.
1:13:28 – 1:13:31 Wenn ihr das volle Potential erfassen wollt,
1:13:31 – 1:13:32 also verstehen wollt,
1:13:32 – 1:13:34 müsst ihr die Anleitung lesen.
1:13:34 – 1:13:36 Die Anleitung ist wirklich genial.
1:13:36 – 1:13:38 Das ist wirklich gut gemacht, ja.
1:13:38 – 1:13:40 Steht auf meiner Einkaufsliste,
1:13:40 – 1:13:42 aber es steht so viel auf der Liste.
1:13:42 – 1:13:45 Und ich habe die ganze FX-Collection hier,
1:13:45 – 1:13:49 wo ich glaube, ich benutze im Moment nur vier Effekte.
1:13:49 – 1:13:51 Oh cool, die Fünfer?
1:13:51 – 1:13:56 Nee, das ist noch die Vierer, glaube ich.
1:13:56 – 1:13:58 Also die Neueste ist es nicht.
1:13:58 – 1:14:00 Also die Vierer hast du dir geholt
1:14:00 – 1:14:03 und jetzt gibt es aber schon die Fünfer.
1:14:03 – 1:14:06 Ja, aber die paar Effekte, die da neu dabei sind,
1:14:06 – 1:14:08 die interessieren mich jetzt erstmal nicht.
1:14:08 – 1:14:10 Und da nochmal irgendwie 200 Euro auf den Tisch legen,
1:14:10 – 1:14:12 das ist jetzt, nee,
1:14:12 – 1:14:15 dann kaufe ich mir dafür lieber den MÜF, ehrlich gesagt.
1:14:15 – 1:14:18 Also muss jetzt nicht sein.
1:14:18 – 1:14:25 Warum sollte man sich denn die FX-Collection von Arturia holen,
1:14:25 – 1:14:27 liebe Kollegen?
1:14:27 – 1:14:31 Ging da jetzt an mich?
1:14:31 – 1:14:33 Nein, an alle.
1:14:33 – 1:14:36 Also Henneke hat da schon was dazu gesagt, aber...
1:14:36 – 1:14:40 Ich kann da jetzt stundenlang erzählen.
1:14:40 – 1:14:43 Ja bitte, ich lasse mich noch was trinken.
1:14:43 – 1:14:48 Also ich habe auch zum Beispiel die V-Collection gekauft.
1:14:48 – 1:14:51 Ich gehe aber so ran, dass ich gar nicht alles installiere,
1:14:51 – 1:14:53 weil es ganz viele Effekte gibt,
1:14:53 – 1:14:55 die mich zum Beispiel die Mikrofon-Vorverstärker,
1:14:55 – 1:14:58 wo sie irgendwelche Charakteristika nachbilden,
1:14:58 – 1:15:01 das interessiert mich wirklich gar nicht.
1:15:01 – 1:15:05 Aber was mich am meisten interessiert hat,
1:15:05 – 1:15:08 was ich mir sofort installiert habe,
1:15:08 – 1:15:10 das Plug-in, also ich habe alle natürlich installiert,
1:15:10 – 1:15:12 aber was ich sofort ausprobiert habe,
1:15:12 – 1:15:15 das war dieses Tube Culture.
1:15:15 – 1:15:18 Das ist die Röhrenverzerrersimulation.
1:15:18 – 1:15:22 Also ganz bewusst nicht irgendwie Vorverstärker oder sowas,
1:15:22 – 1:15:24 sondern ganz bewusst mit Röhren,
1:15:24 – 1:15:29 eine Röhrensimulation, die Verzerrungen reinbringt in deinen Sound.
1:15:29 – 1:15:33 Und da wollte ich einfach wissen, ist das cool, ist das geil,
1:15:33 – 1:15:34 kann man das gebrauchen?
1:15:34 – 1:15:37 Antwort, ja, ist geil.
1:15:37 – 1:15:42 Ist unverzichtbar Bestandteil inzwischen von, wenn ich irgendwas mache.
1:15:42 – 1:15:45 Also gerade wenn ich irgendwie Bassbessel mache oder so
1:15:45 – 1:15:47 und dann noch mit dem Tube Culture was machen,
1:15:47 – 1:15:52 vielleicht sogar die Parameter mit einer Automation in der DAW
1:15:52 – 1:15:54 noch mal modulieren und so weiter.
1:15:54 – 1:15:56 Das Ding ist ultra geil.
1:15:56 – 1:15:59 Also das ist einer der Effekte, die kann ich mir nicht mehr vorstellen,
1:15:59 – 1:16:02 wenn der weg wäre, hätte ich ein Problem.
1:16:02 – 1:16:11 Entschuldigung, ist das die Softwareversion von diesem Culture,
1:16:11 – 1:16:17 dem Softwaregerät, der für Millionen von Euro zu kaufen ist?
1:16:17 – 1:16:19 Genau, ganz genau.
1:16:19 – 1:16:22 Der ist das.
1:16:22 – 1:16:25 Wie gesagt, das war mein erstes, was ich ausprobiert habe
1:16:25 – 1:16:28 und bin mega begeistert.
1:16:28 – 1:16:30 Und jetzt werden mir natürlich die Puristen sagen,
1:16:30 – 1:16:34 ja klar, das klingt mit der echten analogen Verzerrung noch mal ganz anders.
1:16:34 – 1:16:37 Ja, ist okay. Ja klar, kann ich mir gut vorstellen.
1:16:37 – 1:16:40 Aber ich bin trotzdem sehr, sehr zufrieden.
1:16:40 – 1:16:44 Schlussendlich gelten meine Uhren als Mittel,
1:16:44 – 1:16:46 ob ich das cool finde oder nicht.
1:16:46 – 1:16:49 Und ich finde den sehr, sehr cool.
1:16:49 – 1:16:52 Der hat es bei mir tatsächlich auch geschafft,
1:16:52 – 1:16:56 quasi im grünen Ordner zu landen,
1:16:56 – 1:16:59 sprich für das Effix, was ich immer mal wieder raushole.
1:16:59 – 1:17:03 Ich würde jetzt nicht sagen, dass ich nicht mehr ohne könnte,
1:17:03 – 1:17:07 aber der ist tatsächlich genau für diese leicht angecrunchten Sachen
1:17:07 – 1:17:10 noch aufs Rose, wo hinterher, da ist er wirklich tasty.
1:17:10 – 1:17:13 Klar, Love und Intensity oder Raum,
1:17:13 – 1:17:15 das zerpflückt dir dann hinterher wieder alles,
1:17:15 – 1:17:18 aber das ist so dieser leichte Crunch da noch vorher rein,
1:17:18 – 1:17:20 das ist ja wirklich toll.
1:17:20 – 1:17:23 Ich bin auch großer Fan von Coldfire.
1:17:23 – 1:17:26 Wenn ich es sehen könnte, anstatt dass es mir die Retina brennt,
1:17:26 – 1:17:30 dieses Ding sollte gefälligst mal einen Dark Mode kriegen, bitte.
1:17:30 – 1:17:32 Okay, du hast noch ein paar weitere Effekte.
1:17:32 – 1:17:35 Ja, und ich wollte noch was sagen.
1:17:35 – 1:17:39 Hendrik, du hast dein Mikro sehr nah am Mund. Kann das angehen?
1:17:39 – 1:17:41 Das kann sehr gut angehen, ja.
1:17:41 – 1:17:46 Vielleicht kannst du ein kleines bisschen weiter weggehen, weil du popst.
1:17:46 – 1:17:48 Ach, ich dachte, meine Leitung wäre schweiß.
1:17:48 – 1:17:50 So, jetzt?
1:17:50 – 1:17:52 Ja, wunderbar.
1:17:52 – 1:17:55 Okay, jetzt habe ich das Mikro mal ein bisschen weggedreht vom Mund.
1:17:55 – 1:17:56 Super.
1:17:56 – 1:17:57 Ich kann ihn hören.
1:17:57 – 1:17:58 Okay, okay.
1:17:58 – 1:18:00 So was halt so.
1:18:00 – 1:18:04 Sehr schöne Beatbox, aber ja.
1:18:04 – 1:18:06 Nein, alles gut.
1:18:06 – 1:18:08 Pop, Pop, Pop Music.
1:18:08 – 1:18:13 So, den zweiten Effekt, den habe ich mir tatsächlich gekauft,
1:18:13 – 1:18:16 als der noch gar nicht in der FX Collection drin war,
1:18:16 – 1:18:23 nämlich das Fragments, dieser Granular-Effekt.
1:18:23 – 1:18:29 Und der ist bei mir auch, das sage ich mal,
1:18:29 – 1:18:36 da kriegst du mit relativ einfachen Mitteln so interessante Effekte hin,
1:18:36 – 1:18:40 dass du einfach mal was in den Hintergrund legst, was sich da bewegt.
1:18:40 – 1:18:43 Also ich liebe das Teil wirklich.
1:18:43 – 1:18:47 Also ich könnte mir auch da nicht mehr vorstellen, ohne das Ding zu leben.
1:18:47 – 1:18:51 Genauso dritter Effekt, das Refract.
1:18:51 – 1:18:55 Den gab es mal vor nicht allzu langer Zeit umsonst.
1:18:55 – 1:18:56 Letztes Weihnachten, ja.
1:18:56 – 1:18:59 Genau, da habe ich mir den sofort geholt.
1:18:59 – 1:19:02 Ist nicht ganz so dramatisch wie Fragments, finde ich.
1:19:02 – 1:19:06 Also Refract hat, da gefällt mir vor allem,
1:19:06 – 1:19:12 oh, warte mal, wie heißt denn der, dieses Harmonizer-Effekt,
1:19:12 – 1:19:14 gefällt mir da am besten bei dem Ding.
1:19:14 – 1:19:17 Aber auch da, ich finde den echt super cool.
1:19:17 – 1:19:23 Aber das hat dazu geführt, dass du dir jetzt die V Collection 4 geholt hast?
1:19:23 – 1:19:25 FX Collection.
1:19:25 – 1:19:32 Diese Namen doch echt, Aturia.
1:19:32 – 1:19:36 Das hat dich dazu bewegt, dann die FX Collection zu holen,
1:19:36 – 1:19:38 um alle diese Plugins zu haben, richtig?
1:19:38 – 1:19:39 Umgekehrt.
1:19:39 – 1:19:43 Also die FX Collection habe ich mir geholt, weil ich die V Collection hatte
1:19:43 – 1:19:45 und großes Vertrauen in Aturia habe.
1:19:45 – 1:19:48 Ach so, und dann hast du diese ganzen Plugins entdeckt.
1:19:48 – 1:19:51 Und dann habe ich erstmal die Plugins entdeckt, richtig.
1:19:51 – 1:19:57 Weil ich gesagt habe, wie gesagt, ganz viele habe ich noch gar nicht ausprobiert.
1:19:57 – 1:19:59 Aber eins nach dem anderen.
1:19:59 – 1:20:03 Ich bin ja jemand, der sich gerne reinsteigert in so ein Plugin
1:20:03 – 1:20:06 und auch versucht, das Maximum da irgendwie rauszuholen.
1:20:06 – 1:20:08 Und das vierte, ja?
1:20:08 – 1:20:09 Ja, sag mal.
1:20:09 – 1:20:14 Das vierte Plugin, das ist jetzt der LX24, das ist dieses Reverb,
1:20:14 – 1:20:19 wo sie von Lexikon den 224 Hall nachgebaut haben.
1:20:19 – 1:20:21 Den 80er Hall.
1:20:21 – 1:20:23 Ganz genau.
1:20:23 – 1:20:25 Den 80er Hall.
1:20:25 – 1:20:26 Exakt.
1:20:26 – 1:20:28 Den Vangelis Hall.
1:20:28 – 1:20:29 Den Vangelis Hall.
1:20:29 – 1:20:31 Und das wusste ich alles gar nicht.
1:20:31 – 1:20:33 Ich habe gedacht, okay, da ist ein Hall dabei, das ist ein Lexikon Hall,
1:20:33 – 1:20:35 den probieren wir einfach aus.
1:20:35 – 1:20:38 Und dann hat vor, ich glaube vor einem Monat,
1:20:38 – 1:20:44 hat der Ben Jordan einen Test gemacht von Hall Plugins
1:20:44 – 1:20:50 und hat tatsächlich auch diesen LX24 in irgendeiner Kategorie gekürt
1:20:50 – 1:20:52 als den schicksten Hall.
1:20:52 – 1:20:56 Da habe ich gesagt, ah, okay, haben deine Uhren dich mal wieder nicht getrogen.
1:20:56 – 1:21:00 Und das ist im Moment bei dem Album, wo ich jetzt gerade dran arbeite,
1:21:00 – 1:21:02 das ist der Haupthall.
1:21:02 – 1:21:07 Vorher hatte ich den Valhalla Vintage Warp in den vorigen beiden Alben.
1:21:07 – 1:21:10 Und jetzt habe ich gesagt, du machst das mal was anderes,
1:21:10 – 1:21:13 nutzt mal den LX24.
1:21:13 – 1:21:19 Das sind so erstmal diese vier Plugins, die ich jetzt gerade intensivst nutze.
1:21:19 – 1:21:21 Und der Rest kommt dann so.
1:21:21 – 1:21:22 Genau.
1:21:22 – 1:21:26 Wir sind ja eine Sendung von Hobbyisten für Hobbyisten,
1:21:26 – 1:21:28 so war meine ursprüngliche Idee.
1:21:28 – 1:21:37 Jetzt ist bei der neuen Version, bei dem Update, der FX Collection 5,
1:21:37 – 1:21:46 sind zwei, ja sind noch ein paar mehr, aber hauptsächlich diese zwei neuen Plugins mit dabei.
1:21:46 – 1:21:50 Einmal den, helft mir mal.
1:21:50 – 1:21:52 Irgendwas mit Punch.
1:21:52 – 1:21:53 Irgendwas mit Punch.
1:21:53 – 1:21:56 Peak und Bus Exiter 104.
1:21:56 – 1:22:00 Genau, irgendwas mit Exiter und irgendwas mit Punch.
1:22:00 – 1:22:01 Peak.
1:22:01 – 1:22:02 Peak.
1:22:02 – 1:22:05 Ich habe mich mal an die anderen beiden Kollegen gefragt,
1:22:05 – 1:22:12 warum zum Geier ist dieser Exiter und dieses Punch, also das ist glaube ich ein…
1:22:12 – 1:22:13 Peak.
1:22:13 – 1:22:15 Peak, Punch?
1:22:15 – 1:22:16 Das ist ein Limiter.
1:22:16 – 1:22:18 Ja, aber es ist mehr als ein Limiter.
1:22:18 – 1:22:20 Es hat auch noch Crunch, der Punch.
1:22:20 – 1:22:25 Ne, es hat ein Limiter, es hat ein Clipper, es hat hier ein bisschen EQing.
1:22:25 – 1:22:30 Es ist eigentlich so eine Art, es ist eigentlich eine eigene Art Channel Strip, sage ich mal so.
1:22:30 – 1:22:34 Es ist nicht so einer dieser peinlichen Channel Strips da, wo es einfach aussieht,
1:22:34 – 1:22:40 weißt du, so dieses, wie heißt der Fachbegriff nochmal, wo das ganze Ding aussieht wie ein altes Gerät.
1:22:40 – 1:22:43 Das ist ein L-Konsolen Channel Strip. Fotorealistisch?
1:22:43 – 1:22:47 Ja, fotorealistisch. Ne, es gibt noch einen anderen Begriff.
1:22:47 – 1:22:50 Ja, sieht aber eher so technisch aus.
1:22:50 – 1:22:55 Skyomorphismus, bei der Objekte in ihrer Gestaltung in einer Form eines vertrauten Gegenständes nachahmen,
1:22:55 – 1:22:58 ohne dass das durch ihre Funktion begründet ist.
1:22:58 – 1:23:01 Skyomorphismus heißt das ganze Ding.
1:23:01 – 1:23:03 Anyway, ne, sieht jedenfalls nicht so aus.
1:23:03 – 1:23:06 Und wie gesagt, diese Preamps, die habe ich mir gar nicht installiert.
1:23:06 – 1:23:13 Aber dieser Channel Strip quasi, das ist eine richtig moderne Oberfläche, die sieht verdammt cool aus.
1:23:13 – 1:23:16 Ist richtig praktisch, muss ich wirklich sagen.
1:23:16 – 1:23:22 Ich glaube, ich fange tatsächlich an, wenn ich, also ich mische ja grundsätzlich nicht.
1:23:22 – 1:23:25 Also ich gebe das den Leuten zum Mischen, wenn es irgendwas gibt.
1:23:25 – 1:23:31 Aber alles, was so ein bisschen über Lautstärke anpasst und vielleicht hier noch knapp mal ein Kompressor oder ein EQ,
1:23:31 – 1:23:33 damit es ein bisschen besser pumpt.
1:23:33 – 1:23:40 Aber das hier, das ist tatsächlich so, das bringt so ein bisschen, diese Soundoptimierung bringt es für mich ein bisschen zur Geltung.
1:23:40 – 1:23:43 Und das andere ist Nachbau von einem Exciter.
1:23:43 – 1:23:51 Exciter ist einfach so ein bisschen dafür da, dass er noch ein bisschen den Sound noch ein bisschen veredelt, stärker macht.
1:23:51 – 1:23:54 Ich weiß jetzt gar nicht, wie das technisch aussieht.
1:23:54 – 1:23:57 Das wird dann noch hinzufügen durch harmonische Halbtöne.
1:23:57 – 1:23:59 Richtig, würde ich gerade sagen.
1:23:59 – 1:24:07 Also es wird technisch, es wird halt dem Signal noch Obertöne, harmonische Obertöne hinzugefügt.
1:24:07 – 1:24:10 Und dadurch wird es ein bisschen heller, ein bisschen edler.
1:24:10 – 1:24:12 Frischer.
1:24:12 – 1:24:16 Ich habe lange, ich habe lange auch gedacht, ich brauche das jetzt nicht.
1:24:16 – 1:24:18 Also Motions habe ich mir damals gekauft.
1:24:18 – 1:24:27 Und die FX Collection quasi als Crossgrade damals dazu, weil ich das Minimoog-Filter-Plugin wollte.
1:24:27 – 1:24:30 Weil das war mal ein Freebie, aber ich habe es verpasst.
1:24:30 – 1:24:33 Und ich habe mir gedacht, ja doch, so ein Minimoog-Filter.
1:24:33 – 1:24:41 Und Arturia macht das ja immer sehr gut, dass sie es quasi sagen, sie haben eine Ebene, wo der Filter quasi relativ nahe ans Original emuliert.
1:24:41 – 1:24:44 Ich würde nicht sagen, dass es originalgetreu ist, aber es kommt sehr gut hin.
1:24:44 – 1:24:46 Der Charakter ist eindeutig drin.
1:24:46 – 1:24:48 Und dann erweitern sie es.
1:24:48 – 1:24:52 Das ist entweder so ein Advanced-Panel oder es ist halt direkt auf dem Plugin drauf.
1:24:52 – 1:24:57 Ich finde auch die Effekte ohne Vorbild immer sehr geil.
1:24:57 – 1:24:59 Also Ref Intensity habe ich gefühlt überall drin.
1:24:59 – 1:25:02 Fragments bin ich auch ganz, ganz großer Fan von.
1:25:02 – 1:25:05 Motions auch, wenn es dir nicht die Retina zerbrennen würde.
1:25:05 – 1:25:08 Auch das ist wieder so ein Fall von ich gucke in weiß auf weiß.
1:25:08 – 1:25:13 Da muss man keine 53 sein, um dann quasi schon blind zu sein.
1:25:13 – 1:25:20 Also ich hatte deinen Sonicware bei einem auf 200 gedrehten EFX-Motions auch schon.
1:25:20 – 1:25:24 Brauchst du auch eine Fresnel-Lupe?
1:25:24 – 1:25:27 Ne, aber ich muss halt sehr nah an den Bildrand.
1:25:27 – 1:25:30 Deswegen sage ich, brauchst du auch eine Fresnel-Lupe.
1:25:30 – 1:25:32 Die heißt doch Fresnel-Lupe, oder?
1:25:32 – 1:25:35 Ich brauche einen Dark Mode, mein Freund, einen Dark Mode.
1:25:35 – 1:25:39 Ja, ich weiß. Ich empfehle dann immer was von viel Mann, Sonnenbrille.
1:25:39 – 1:25:46 Hol dir doch einfach die Polarisationsfolie aus dem Display raus.
1:25:46 – 1:25:51 Dreh die einfach um 90 Grad, dann hast du ein negatives Bild.
1:25:51 – 1:25:57 Oder ich hole mir dieses Set von PNGs, das jemand mal auf sequencer.de hochgeladen hat.
1:25:57 – 1:26:01 Bei dem klappt es tatsächlich, aber ich bin zu blöd, die wichtigen Dateien zu tauschen.
1:26:01 – 1:26:04 Und wenn ich alles austausche, dann ist die Oberfläche im Eimer.
1:26:04 – 1:26:05 Das ist auch nicht gut.
1:26:05 – 1:26:10 Ich würde einfach das Panel drehen. Dann hast du ein invertiertes Bild und das ist gut.
1:26:10 – 1:26:15 Dann hat das Internet generell Dark Mode.
1:26:15 – 1:26:17 Aber die Frage ist, ob man beides braucht.
1:26:17 – 1:26:25 Ich muss ehrlich gesagt sagen, ich weiß bei beiden noch nicht wirklich, was die machen.
1:26:25 – 1:26:28 So rein vom intellektuellen Standpunkt her.
1:26:28 – 1:26:33 Aber es ist wie immer bei Arturia, du hast einen wahnsinnig guten Zugang zu Sachen,
1:26:33 – 1:26:35 die du eigentlich noch gar nicht wirklich verstehst.
1:26:35 – 1:26:39 Sondern du siehst hier, okay, Drive, hier noch ein bisschen Harmonics, hier noch ein bisschen Frack.
1:26:39 – 1:26:41 Du probierst und es klingt.
1:26:41 – 1:26:43 Es gibt ja wieder einen Advanced Mode.
1:26:43 – 1:26:49 Das Hauptmodul ist der Nachbau eines bekannten Gerätes,
1:26:49 – 1:26:53 was man gerne in den 70ern und 80ern verwendet hat.
1:26:53 – 1:26:58 Viele Hersteller haben irgendwie so einen Abklatsch davon.
1:26:58 – 1:27:01 Der Advanced Mode ist wieder das, was es besonders macht.
1:27:01 – 1:27:04 Weil du dann einfach mehr machen kannst oder Sachen machen kannst,
1:27:04 – 1:27:08 die du ohne Umwege nicht mit anderen Sachen machen kannst.
1:27:08 – 1:27:13 Ich habe hier in einem Podcast auch auf jeden von uns später einen Exciter drauf.
1:27:13 – 1:27:19 Warum? Weil es einfach die Stimme ein bisschen basslastiger macht, ein bisschen präsenter in den Höhen.
1:27:19 – 1:27:22 Es macht die Stimme einfach angenehmer, wenn man weiß, was man einstellen muss.
1:27:22 – 1:27:24 Ja, und manchmal zerrt es auch ohne Ende.
1:27:24 – 1:27:27 Wenn man weiß, was man einstellen muss.
1:27:27 – 1:27:31 Braucht man es, wenn man andere schon hat? Nein.
1:27:31 – 1:27:34 Hat man kein? Ja.
1:27:34 – 1:27:38 Weil du einfach eine Klanggestaltungsmöglichkeit hast, die du vorher nicht hattest.
1:27:38 – 1:27:44 Ich kann mich noch an Zeiten erinnern, es gab doch diesen Virtualizer von einer ganz bekannten Firma.
1:27:44 – 1:27:46 Uli.
1:27:46 – 1:27:52 Wenn du den ins Studio geholt hast, den hast du nicht gekauft, den hat man gemietet.
1:27:52 – 1:27:57 Da kam ein Herr vorbei mit einem Koffer, hat den Koffer ausgepackt,
1:27:57 – 1:28:01 hat das Modul rausgeholt und hat es bei dir reingeschoben.
1:28:01 – 1:28:04 Das war dann der Virtualizer, der hat den Mix frischer gemacht.
1:28:04 – 1:28:07 Das ist der gesamte Sound der 80er.
1:28:07 – 1:28:10 Das ist ein Virtualizer.
1:28:10 – 1:28:12 Der macht im Endeffekt nichts anderes.
1:28:12 – 1:28:18 Das Ding hat nur zwei Knöpfe und ein guter Exciter hat auch nur zwei Knöpfe.
1:28:18 – 1:28:23 Der von Arturia hat jetzt acht, aber ja.
1:28:23 – 1:28:25 Weil er einfach mehr Möglichkeiten hat.
1:28:25 – 1:28:29 Du hast ja nicht nur den Exciter, da ist ja auch noch was anderes mit drin.
1:28:29 – 1:28:32 Big Bass heißt glaube ich diese Ecke hier.
1:28:32 – 1:28:35 Ich habe gerade die Arturia Seite vor mir.
1:28:35 – 1:28:37 Der Punkt war, ich habe keine Ahnung, wie sowas funktioniert,
1:28:37 – 1:28:39 ich habe keine Ahnung, wie ich das musikalisch einsetzen kann.
1:28:39 – 1:28:41 Ich habe wahrscheinlich auch schon zu beschädigte Uhren,
1:28:41 – 1:28:43 um da will ich dann die Flöhe husten zu hören.
1:28:43 – 1:28:45 Aber ich habe dieses Plugin genommen,
1:28:45 – 1:28:49 von meinem Standard Rhodes, einfach zwischen Rhodes und Reverb.
1:28:49 – 1:28:51 Also Ambientizer.
1:28:51 – 1:28:53 Ich benutze den Raum ja so, dass er dann alles quasi verwäscht
1:28:53 – 1:28:55 und ein Pad so ein bisschen draus macht,
1:28:55 – 1:28:57 bevor hinten dran noch Love für den Granularkram sorgt.
1:28:57 – 1:29:00 Aber ich habe den einfach zwischen Rhodes und Reverb gekloppt.
1:29:00 – 1:29:01 Da packt man auch hin.
1:29:01 – 1:29:04 Bisschen an den Regler gedreht, bisschen die Presets durchgegangen.
1:29:04 – 1:29:06 Klang geil. Wirklich.
1:29:06 – 1:29:08 Hat richtig gut Bums gegeben.
1:29:08 – 1:29:13 Ein guter Effekt soll ja, also erstmal dieser Exciter-Effekt soll auch nichts anderes machen.
1:29:13 – 1:29:17 Also du schickst da dein Signal durch und es kommt cooler raus und fertig.
1:29:17 – 1:29:18 Genau, geil.
1:29:18 – 1:29:21 Übrigens, das heißt, die Firma ist übrigens Apex, die du meinst.
1:29:21 – 1:29:25 Also die haben in den 60er, 70er dieses Ding entwickelt.
1:29:25 – 1:29:28 Und das Ding heißt auch Exciter, das heißt nicht Vitalizer.
1:29:28 – 1:29:31 Der Vitalizer ist dieses Ding von SPL.
1:29:31 – 1:29:34 Ja genau, aber der macht im Endeffekt fast das Gleiche.
1:29:34 – 1:29:37 Ja, ja, klar. Die haben eine andere Schaltung noch,
1:29:37 – 1:29:39 irgendwie wegen Patenten und so weiter und so fort.
1:29:39 – 1:29:44 Und dass SPL noch eine super coole Firma ist, das müssen wir glaube ich nicht sagen, oder?
1:29:44 – 1:29:52 Dann gibt es ja auch vom BBE den Maximizer, Sound- und Sonic-Maximizer.
1:29:52 – 1:30:00 Der hat natürlich eine andere Oberfläche und hat aber auch Eingangskontrolle per LED,
1:30:00 – 1:30:02 so nicht per Nadelinstrument.
1:30:02 – 1:30:07 Dann halt hier die Processing und den LO.
1:30:07 – 1:30:10 Ach egal, wo du das einstellst.
1:30:10 – 1:30:12 Und dann halt nochmal ein Lautstärke-Regler für den Ausgang.
1:30:12 – 1:30:15 Die sehen alle irgendwie gleich aus vom Aufbau her.
1:30:15 – 1:30:18 Und machen auch alle das Gleiche irgendwie.
1:30:18 – 1:30:22 Nur sag ich mal, der Sonic-Maximizer macht ein bisschen mehr die Besse.
1:30:22 – 1:30:25 Die anderen machen vielleicht ein bisschen mehr oben herum.
1:30:25 – 1:30:27 Deswegen.
1:30:27 – 1:30:35 In der M1, ich habe ja mir irgendwann mal Anfang der 90er eine Korg M1 geleistet.
1:30:35 – 1:30:38 Und die Korg M1 ist ja ein Rompler.
1:30:38 – 1:30:40 Ja, aber die leben davon.
1:30:40 – 1:30:45 Genau, aber die arbeitet nur mit 32 KHz.
1:30:45 – 1:30:49 Und da ist ein Effekt drin, auch ein Exciter-Effekt drin.
1:30:49 – 1:30:51 Und den braucht die auch.
1:30:51 – 1:30:58 Also wenn du den ausschaltest, dann klingt die M1 wirklich muffig.
1:30:58 – 1:31:00 Also für einige Effekte ist das vielleicht ganz nett,
1:31:00 – 1:31:04 aber ganz grundsätzlich bleibt das Ding bitte eingeschaltet.
1:31:04 – 1:31:09 Weil das macht wirklich den Sound der M1, dieser Exciter-Effekt.
1:31:09 – 1:31:11 Aha, interessant.
1:31:11 – 1:31:14 Deswegen klingt das Klavier auch so, wie es klingt.
1:31:14 – 1:31:23 Ja, wie gesagt, der fügt halt ein bisschen Besse zu.
1:31:23 – 1:31:25 Da macht er in der Mitte ein bisschen was,
1:31:25 – 1:31:27 aber hauptsächlich dann auch noch in der Höhe noch was.
1:31:27 – 1:31:34 Und weil das halt harmonische Töne sind, die dann zugefügt werden,
1:31:34 – 1:31:37 klingt das einfach frischer, das Material.
1:31:37 – 1:31:41 Das erinnert mich an die Technics Keyboards aus den 90ern.
1:31:41 – 1:31:44 Ich bin ja mit dem KN5000 gestartet, zehn Jahre später,
1:31:44 – 1:31:47 weil das war damals halt schon Auslaufware,
1:31:47 – 1:31:49 während es damals halt der Top-Volkstüm war.
1:31:49 – 1:31:53 Und das hat auch so ein Button, Acoustic Illusion heißt der, glaube ich.
1:31:53 – 1:31:57 Das ist im Kern auch nicht viel anderes als ein paar Exciter-Frequenzen,
1:31:57 – 1:32:02 die aber so knallhart over the top waren, dass die so schlecht ankamen,
1:32:02 – 1:32:05 dass in den nächsten Geräten das schon gar nicht mehr drin war.
1:32:05 – 1:32:07 Oder gar nicht abschaltbar.
1:32:07 – 1:32:13 Lass uns doch mal über den Basspeak sprechen.
1:32:13 – 1:32:19 Also dieses Pro-Grade Limiter Plug-In über den Channel Strip.
1:32:19 – 1:32:26 Ich habe mir von Arturia das Video mit der sehr charmanten Lena angeschaut.
1:32:26 – 1:32:32 Ich habe es nicht verstanden, was genau dieser Clipper da jetzt eigentlich macht.
1:32:32 – 1:32:34 Weil sie haben da irgendwie mit zwei Littles gearbeitet.
1:32:34 – 1:32:36 Könnt ihr mir das noch mal erklären?
1:32:36 – 1:32:42 Du hast da zum einen halt einen stinknormalen Limiter drin,
1:32:42 – 1:32:44 der auch das tut, was er macht.
1:32:44 – 1:32:49 Der geht halt hin und schneidet alles, was oberhalb des eingestellten Weltwertes ist, ab.
1:32:49 – 1:32:53 Aber dann haben sie natürlich drunterrum noch ein bisschen was gebastelt.
1:32:53 – 1:32:57 Und das ist das Besondere, dass das Ding ja auch dann halt nicht nur,
1:32:57 – 1:33:00 um halt maximale Lautstärke herauszuholen, sondern ...
1:33:00 – 1:33:02 Saturation, richtig?
1:33:02 – 1:33:07 Genau, die haben da halt so was ähnliches wie halt, was ein Röhrenverstärker macht,
1:33:07 – 1:33:13 halt eine Bandsättigung, so eine Röhrensättigung, reingebaut.
1:33:13 – 1:33:16 Das hat dann auch Obertöne und so hinzufügt.
1:33:16 – 1:33:22 Dann haben sie eine Bassbetonung eingebaut, um irgendwie ...
1:33:22 – 1:33:25 Ja, kannst ja mit ein bisschen spielen.
1:33:25 – 1:33:30 Um als kreativ zu nutzen, also nicht nur halt als Effekt, um laut zu machen oder leise zu machen.
1:33:30 – 1:33:34 Ja, das ist mir auch aufgefallen, dass das also wirklich sehr eingängig
1:33:34 – 1:33:36 und intuitiv von der Bedienung gehalten ist,
1:33:36 – 1:33:39 dass das auch solche Hobbyisten wie ich halt auch bedienen können,
1:33:39 – 1:33:43 und halt auch irgendwie brauchbare Ergebnisse rauskriegen.
1:33:43 – 1:33:49 Und nicht so, ja, wie bei anderen Plugins, wo du das halt nicht dann auch sehen kannst,
1:33:49 – 1:33:50 was da passiert.
1:33:50 – 1:33:54 Das fand ich eigentlich ganz charmant, dass sie dir da auch tatsächlich dann direkt das Audio
1:33:54 – 1:33:57 grafisch analysiert halt auch entsprechend ausgeben.
1:33:57 – 1:34:00 Dass du auch siehst, was da abgeschnitten wird.
1:34:00 – 1:34:04 Ja, anderenseits, also Sascha, du bist auch noch auf FX4?
1:34:04 – 1:34:11 Nee, ich hab dann halt die 49 Euro da investiert.
1:34:11 – 1:34:15 Also bei mir waren es 69, die hab ich dann auch investiert.
1:34:15 – 1:34:18 Bin jetzt auch stolzer Besitzer von dem Kram.
1:34:18 – 1:34:24 Ich hab grad auch noch eine kleine EP in Vorbereitung, da werde ich das dann mal anwenden, das Ganze.
1:34:24 – 1:34:28 Ich hab das Geld nicht investiert, weil ich ...
1:34:28 – 1:34:36 Es gab mal einen Sale letztens, oder eben zu dem Zeitpunkt, von Sonible,
1:34:36 – 1:34:39 die Österreicher, glaub ich, Sonible kann das sein,
1:34:39 – 1:34:42 und die haben so ein ziemlich cooles Limiter-Plugin,
1:34:42 – 1:34:45 was ich mir zu dem dauernden Zeitpunkt gekauft hab.
1:34:45 – 1:34:48 Und da hab ich gedacht, okay, wenn Arturia so was auch was Ähnliches hat,
1:34:48 – 1:34:51 vielleicht ist es nicht ähnlich, das macht noch ein bisschen was anderes.
1:34:51 – 1:34:52 Viel Limiter braucht man, ne?
1:34:52 – 1:34:53 Ja, genau.
1:34:53 – 1:34:58 Und deswegen, nee, nicht investiert.
1:34:58 – 1:35:03 Das hab ich mir neulich gedacht, als ich von Devious Machines das komplette Line-Up durchprobiert hab.
1:35:03 – 1:35:09 Und gedacht, ja, nett, aber ich brauch keinen Multiband, ich habe einen Multiband.
1:35:09 – 1:35:12 Ich brauch keinen Multi-Effekt, ich habe Multi-Effekte.
1:35:12 – 1:35:17 Nee, du musst das dann auch wieder lernen, und RTL-Film und überhaupt schon.
1:35:17 – 1:35:19 Wobei, und das wollte ich gerade vorhin schon sagen,
1:35:19 – 1:35:26 wenn jetzt, Hendrik, hast du EFX Motions separat gekauft oder noch nicht?
1:35:26 – 1:35:28 Nee, das hab ich nicht.
1:35:28 – 1:35:31 Ich würd das mal testen, per Demo.
1:35:31 – 1:35:39 Und solange das Angebot noch gilt, ich glaube bis zum 7. Juli oder 6. Juli, ich weiß es gar nicht mehr.
1:35:39 – 1:35:42 Weil ich hab mir sagen lassen, dass das, wenn man Refract schon hat,
1:35:42 – 1:35:46 dass das Upgrade von der Vierer-Collection nur 49 kostet.
1:35:46 – 1:35:49 Ja, ich hab auch nur 49 bezahlt.
1:35:49 – 1:35:55 Und wenn du für drei Plugins quasi, dann kannst du den Exciter und den Limiter eigentlich schon ignorieren,
1:35:55 – 1:35:57 weil Motions ist das alleine schon wert.
1:35:57 – 1:36:01 Ja, ich bin auch ein Riesenfan von Motions. Ist sehr geil.
1:36:01 – 1:36:03 Und ich sage das als Shaperbox-Nutzer.
1:36:03 – 1:36:08 Ich gehe auch immer wieder zurück zu Motions, weil das ist nochmal eine andere Herangehensweise.
1:36:08 – 1:36:14 5000 Presets gefühlt, oder furchtbare Oberfläche, aber was der kann, das ist einfach nur geil.
1:36:14 – 1:36:17 Und gerade wenn du so ein großer Fragments-Fan bist, würde ich sagen Motions.
1:36:17 – 1:36:23 Und wenn du es dezent einsetzt, ist das richtig gut. Also wirklich. Ich benutze den auch ganz gerne.
1:36:23 – 1:36:28 Ich hab mir das gerade, also ich wusste gar nicht im Moment aktuell, was das ist.
1:36:28 – 1:36:34 Ich hab mir gerade mal auf der Website das angeguckt und da kam mir natürlich auch sofort Shaperbox irgendwie in den Sinn.
1:36:34 – 1:36:36 Ich hab Shaperbox auch nicht.
1:36:36 – 1:36:43 Aber ehrlich gesagt, kann man das nicht alles irgendwie mit Automation in der DAW machen?
1:36:43 – 1:36:47 Könntest du, aber dann hast du halt ziemlich viel Gefricke.
1:36:47 – 1:36:52 Den letzten hab ich jetzt nicht verstanden. Nochmal. Könntest du, aber dann hast du nicht was?
1:36:52 – 1:36:57 Du kannst das machen, aber dann brauchst du halt viel Zeit, weil du halt alles malen musst.
1:36:57 – 1:37:06 Du musst dir vorstellen, du hast ja bei Motions mehrere von diesen Bewegungsdingern, die halt was machen.
1:37:06 – 1:37:13 Und da sind Filter drin und bla bla und die auf verschiedene Bänder arbeiten können.
1:37:13 – 1:37:16 Und das musst du dann halt alles per Hand bauen.
1:37:16 – 1:37:25 Also das heißt, du musst Effekt-Scenes machen, dann halt die Effekte da reinpacken, die Kette, dann alles bewegen.
1:37:25 – 1:37:28 Und da sitzt du länger dran.
1:37:28 – 1:37:35 So hast du das halt dort, was dann halt per Timestamp abgefeuert wird.
1:37:35 – 1:37:41 Und da kannst du ja auch verschiedene Muster oder Zeiten einstellen, wie er das machen soll.
1:37:41 – 1:37:45 Ob er das jetzt auf Viertel oder Halbe oder Ganze machen soll.
1:37:45 – 1:37:54 Ich hab halt so ein bisschen das Problem, dass ich das Gefühl habe, dass diese Art von Effekt, die man da erzielen kann,
1:37:54 – 1:37:59 dass das halt im Prinzip immer das Gleiche ist.
1:37:59 – 1:38:06 Ich hab nicht so das Gefühl, dass man da noch was rauskriegt, was man nicht irgendwie auch schon…
1:38:06 – 1:38:10 Bitte korrigiert mich, wenn ich jetzt Schwachsinn rede, wirklich, das meine ich jetzt ernst.
1:38:10 – 1:38:12 Nein, du kannst das alles mit anderen bauen.
1:38:12 – 1:38:17 Aber ich würde vorschlagen, lad dir mal die Demo und probier's mal aus.
1:38:17 – 1:38:19 Weil es ist nämlich nicht so.
1:38:19 – 1:38:27 Ich kann's nur so sagen. Ich hab Motions damals gekauft, zusammen mit der FX Collection als Crossgrade dann quasi.
1:38:27 – 1:38:34 Ich hatte vorhin schon so ein paar Einzeleffekte, gerade so die eigene Entwicklung, den 24 und so Zeug.
1:38:34 – 1:38:41 Und da hab ich ein bisschen mit rumgespielt und hab mir gedacht, ich seh, worauf's rausläuft.
1:38:41 – 1:38:46 Aber das Interface ist so schlimm, ich kauf mir jetzt Shaperbox. Hab ich eh schon seit einem Jahr als Demo.
1:38:46 – 1:38:53 Und ich weiß ganz genau, was du meinst. Automation etc., da bin ich auch der Meinung, Automation ist präziser, ist schneller.
1:38:53 – 1:39:00 Ist gerade auch Shaperbox, also wenn ich was machen will, das wirklich filigran wird, dann nehm ich Shaperbox dafür.
1:39:00 – 1:39:01 Keine Frage.
1:39:01 – 1:39:09 Weil da hast du zwar deutlich weniger Möglichkeiten, aber du hast halt, wie gesagt, das liegt mir von der Idee her, liegt's mir deutlich mehr.
1:39:09 – 1:39:20 Aber, du hast bei Motions, erstens mal hast du diese ganzen Clock-Geschichten, du hast einen Euclidean Sequencer, du hast Clock, du hast sonst irgendwelche Beat Repeat und sonst Geschichten.
1:39:20 – 1:39:25 Das ist deutlich näher an Infiltrator dran als an Shaperbox.
1:39:25 – 1:39:35 Aber was du vor allem hast, ist, du hast Makroregler, du hast Presets und wenn du etwas brauchst, wenn du den Zufall suchst, oder,
1:39:35 – 1:39:40 dann verlässt dich Shaperbox irgendwann. Dann verlässt dich irgendwann auch die Automation.
1:39:40 – 1:39:49 Und einfach Motions auf etwas draufschmeißen, das mach ich mit Fragments auch regelmäßig, aber einfach Motions auf etwas draufschmeißen, die beiden Makroknöpfe runden und dann einfach durch die Presets klicken.
1:39:49 – 1:39:52 Da ist so viel Happy Accident Scheiß drin.
1:39:52 – 1:39:59 Verstehst du, was ich meine? Also ich würde das im Studio tatsächlich, aber ich hab manchmal das Gefühl, es ist mir viel zu random, es ist mir viel zu nervig, alles einzustellen.
1:39:59 – 1:40:18 Diese ganzen unterschiedlichen Ebenen sehe ich völlig, Shaperbox, Faraway, aber wenn es dann live geht oder wenn es um Improvisationen geht, dann ist Motions wie so ein Tool, das dir quasi den Zufall an die Hand gibt.
1:40:18 – 1:40:40 Ja, verstanden. Ich muss nochmal ganz kurz einhaken, wenn ich Automation sage. Ich meine nicht nur die gemalte Automation in den einzelnen Spuren, sondern auch die Möglichkeit, also bei Reaper kenne ich das, ich kann auch in Reaper richtig LFOs einsetzen.
1:40:40 – 1:40:52 Auch in verschiedenen, zum Beispiel Zufall, Sample und Hold und auch synchronisiert zu irgendwas, die ich auf absolut beliebige Parameter von irgendwelchen Effekten oder irgendwelche Synthesizer setzen kann.
1:40:52 – 1:41:02 Und wenn ich jetzt natürlich auf Ableton Live gehe oder ich gehe auf Bitwig Studio, die können das nochmal viel, viel, viel geiler.
1:41:02 – 1:41:05 Also wo du wirklich mit, keine Ahnung, mit…
1:41:05 – 1:41:06 Mit Max oder mit Grid.
1:41:06 – 1:41:25 Ja, genau, also tausend Sachen. Und da ist die Frage, ob man sowas nicht einfach, wenn man sowieso so LFOs und Automation in dem Sinne einsetzt, also in dem Stil, wie ich es gerade erklärt habe, ob man, ob das da nicht, Stichwort Zufall, also ich sag nur Sample und Hold,
1:41:25 – 1:41:35 das mache ich auch ganz oft in meinen Sachen, dass ich irgendwie eben mit Sample und Hold irgendwas mache und dann kommt da schon irgendwas Cooles bei raus an irgendwelchen Stellen, die man dann eben weiter nutzt.
1:41:35 – 1:41:39 Ja klar, aber wie gesagt, du musst die Effektkette selber zusammen basteln.
1:41:39 – 1:41:40 Aber das ist ja…
1:41:40 – 1:41:46 Bisher bei FX Motion ist das ja auch noch so, dass du das Band einstellen kannst, wo das passieren soll.
1:41:46 – 1:41:47 Das kann ich.
1:41:47 – 1:41:59 Du lässt den Bass, lässt alles raus, aber du willst quasi nur in der Mitte, wo die Frequenzen sind, wo was passiert, da willst du das noch Bewegung haben. Das bedeutet dann halt, alles andere bleibt unberührt.
1:41:59 – 1:42:00 Ist klar, ja.
1:42:00 – 1:42:13 Und der nimmt sich dann nur den Bereich, den du ausgewählt hast. Das ist so ein Kreativwerkzeug, unglaublich. Kannst du alles bauen, dir zusammenstöpseln, je nachdem, welche DAW du verwendest?
1:42:13 – 1:42:20 Alles machbar, aber ich finde, das ist einfach so, ich lad das Ding rein, spiel damit ein bisschen rum und hab ein geiles Ergebnis.
1:42:20 – 1:42:30 Okay, also ich würde jetzt nicht unbedingt das… Ja, wenn ich jetzt die FX Collection ganz neu gekauft hätte und das wäre dabei, dann würde ich es selbstverständlich ausprobieren.
1:42:30 – 1:42:36 Aber deswegen jetzt die FX Collection aufrüsten, also bei mir wären es jetzt 100 Euro, sage ich mal.
1:42:36 – 1:42:39 Ja, aber ein Plugin alleine kostet ja auch 99 Euro.
1:42:39 – 1:42:51 Genau, also das von alleine würde ich mir gar nicht kaufen. Das ist jetzt nicht so wichtig, dieser Effekt, dass ich sage, okay, deswegen rüste ich jetzt die FX Collection auf.
1:42:51 – 1:42:54 Also 100 wären mir auch zu viel, ja.
1:42:54 – 1:43:08 Und das Zweite ist, wie gesagt, ich kann diese FX-Kette in der DAW aufbauen, in Reaper ist das… Also ich kenne mich in Reaper inzwischen so gut aus, dass das bei mir so… 30 Sekunden, dann hab ich den LFO da draufgelegt, ne, auf irgendeine Sache.
1:43:08 – 1:43:15 Dieses auf gewisse Bänder, das ist natürlich deutlich komplexer, dass du bis zu so einer FX-Kette aufgebaut hast, ist klar.
1:43:15 – 1:43:18 Ja, musst du einen Hochpass machen, einen Tiefpass, so ein Blabla.
1:43:18 – 1:43:41 Und auch entsprechend steilbandig, ne, also ja, aber ich bin jetzt nicht so getriggert, sage ich mal. Also wenn es nur so als Vergleich dieser Fragments wäre, Fragments, ja, Fragments, der Granulareffekt, das wäre es mir wert.
1:43:41 – 1:43:46 Also wegen dem würde ich tatsächlich jetzt die FX Collection aufrüsten. Jetzt hab ich den natürlich schon.
1:43:46 – 1:43:59 Aber dieser andere, dass man da so eine, ich sag mal, Stotter-Effekte oder was auch, wie man es beschreiben will, akustische Effekte beschreiben, ist ja immer blöd irgendwie.
1:43:59 – 1:44:06 Aber weiß ich nicht. Reizt mich jetzt, mich persönlich ist nicht so, irgendwie.
1:44:06 – 1:44:10 Ich seh's total. Also 100 wären mir dann in der Kombination auch zu viel.
1:44:10 – 1:44:12 Natürlich ist das viel Geld.
1:44:12 – 1:44:19 Ich hab's halt gemacht, weil ich genau weiß, wenn das jetzt im Herbst wieder was kommt und ich das haben will, dann ist es halt nur noch 29, das ist auch cool.
1:44:19 – 1:44:30 Der Black Friday Sale wird alle guten Vorsätze beiseitefegen, wenn die ein Wirbelwind durch die Nerd-Szene.
1:44:30 – 1:44:32 Ich bin noch im Rennen.
1:44:32 – 1:44:33 Was heißt das denn?
1:44:33 – 1:44:38 Ich hab ja gesagt, musikalisch will ich nur eine Sache pro Monat kaufen.
1:44:38 – 1:44:46 Wo die Linkshänder-Klampfe zurückgeht zu Tormann, kann ich auch die FX Collection rechtfertigen. Das ist auch billiger. Mal sehen, was es dann im Juli wird.
1:44:46 – 1:44:53 Im Black Friday oder wie auch immer, da wird's bei mir wahrscheinlich der Myth. Der wird dann gekauft.
1:44:53 – 1:45:02 Bin mir noch nicht ganz sicher, weil ich schiele auch oft von, wie heißen die noch, Madrona Labs. Die haben so einen neuen Synthesizer, Sumu heißt der, glaube ich.
1:45:02 – 1:45:03 Den finde ich auch ziemlich cool.
1:45:03 – 1:45:04 Ach, der ist raus?
1:45:04 – 1:45:07 Der ist raus. Also ich weiß nicht, ob er 100% raus ist, weiß ich noch nicht.
1:45:07 – 1:45:12 Aber du kannst den auf jeden Fall schon mal kaufen. Die entwickeln den natürlich weiter.
1:45:12 – 1:45:16 Aber der ist schon käuflich erhältlich. Genau.
1:45:16 – 1:45:19 Und das ist auch ziemlich cool, das Teil.
1:45:19 – 1:45:26 Es gibt sowieso noch einige, meine Softwareliste, da sind noch so 6, 7, 8 Sachen drauf, die ich gerne hätte.
1:45:26 – 1:45:32 Aber das Problem ist ja immer nicht so das Geld. Das Problem ist eigentlich eher die Zeit, die man braucht.
1:45:32 – 1:45:34 Ja, das ist das Problem.
1:45:34 – 1:45:37 Am Ende wird's dann doch wieder Talmott, he?
1:45:37 – 1:45:43 Ja, also auch dieser Stotter-Effekt, wenn ich sage, ich möchte jetzt eigentlich nur so was Cooles haben.
1:45:43 – 1:45:47 Das kriege ich mit Talmott auch jetzt wahrscheinlich nicht so hin.
1:45:47 – 1:45:53 Natürlich ist klar, dass dieses, wie heißt der noch von Artur? Ich hab das jetzt gerade weggeblendet.
1:45:53 – 1:45:54 Motions?
1:45:54 – 1:45:59 Motions, genau. Das wird nicht so cool sein wie das Motions, das ist mir schon völlig klar.
1:45:59 – 1:46:06 Aber, ja, weiß auch nicht, keine Ahnung.
1:46:06 – 1:46:15 Aber du sprichst da tatsächlich einen guten Punkt an, weil ich hab neulich ausgemistet bei mir im Rahmen dieser völlig versaubeuten Plugin-Folge,
1:46:15 – 1:46:16 die wir eigentlich machen wollten.
1:46:16 – 1:46:21 Und dann haben wir irgendwie über Atomstrom und Helmut Kohl geredet, aber nicht über Plugins.
1:46:21 – 1:46:22 Okay.
1:46:22 – 1:46:26 Oder gefühlt nur eine Viertelstunde über Plugins und dann wieder über alles andere.
1:46:26 – 1:46:33 Aber ich hab so zwei Ebenen, wo ich halt quasi so eine erste Ebene habe mit den Plugins, wo ich aber auch super schnell drauf zugreifen will.
1:46:33 – 1:46:41 Einmal Synthies, einmal FX und dann hab ich noch ne blaue Ebene, wo einfach quasi alles drin ist, was ich zwar installiert habe, aber halt, joa.
1:46:41 – 1:46:49 Und ich hab echt, ich hab, als ich Myth auf diese zweite Liste zurückgeschoben habe, hab ich wirklich gedacht, Junge, was machst du da?
1:46:49 – 1:46:57 Du könntest dich jetzt willig hinsetzen, diesen scheiß Synthesizer lernen und dann würdest du vielleicht auch mal durchsteigen.
1:46:57 – 1:46:59 Stichwort RTR 5 und so.
1:46:59 – 1:47:05 Aber gleichzeitig hab ich mich im Rahmen des Myth-Releases aus irgendeinem Grund nochmal zurück konzentriert auf Novum.
1:47:05 – 1:47:10 Und plötzlich war irgendwie da so ein Plugin, das ich seit anderthalb Jahren dran hatte.
1:47:10 – 1:47:15 Wie das jetzt mit Hive oder oh cool, hier, Scope, oh geil, die Mod-Matrix, oh, es ist dran.
1:47:15 – 1:47:20 Plötzlich hatte ich irgendwie Novum und da hat sich mir plötzlich erschlossen, wie der funktioniert.
1:47:20 – 1:47:27 Was dazu geführt hat, dass ich mit den anderen Sachen nicht nur den, also, was ist so, der intuitive Zugang ist das eine.
1:47:27 – 1:47:32 Und ich hab mir gedacht, okay, das ist vielleicht ein bisschen too much für mich, da komm ich so nicht rein, oder.
1:47:32 – 1:47:39 Und gleichzeitig war halt die Liste der schon bereits benutzten Plugins einfach schon selber ein einziger Pile of Shame, oder.
1:47:39 – 1:47:43 Also Stichwort Hive, Scope, Matrix, XY-Pads, oder.
1:47:43 – 1:47:46 Und das ist ein Synthesizer, der wirklich in jeder meiner Produktionen steckt.
1:47:46 – 1:47:51 Oder von der kleinen Jam-Session bis hin zur externen Arbeit.
1:47:51 – 1:47:56 Also, wenn ich irgendwas brauche, was klanglich so den Hintergrund dafür muss, dann geht Hive auf.
1:47:56 – 1:48:05 Oder auch Diva. Also, auch da hab ich immer wieder so den Moment, wo ich mir denke, okay, du könntest dich jetzt noch ein bisschen mehr reinfuchsen,
1:48:05 – 1:48:07 aber dann hast du, scheiße, da ist ja auch noch was, oder.
1:48:07 – 1:48:11 Ich müsste mich jetzt eigentlich, ah, Mist, und dann springst du plötzlich hin und her.
1:48:11 – 1:48:17 Oder ich hab schon festgestellt, im Rahmen des FX5-Upgrades, ich hab plötzlich Buzzforce wieder ausgepackt.
1:48:17 – 1:48:20 Wo ich mir gedacht habe, gut, das lag irgendwie so auf der zweiten Liste.
1:48:20 – 1:48:23 Das ist megacool, weil das auch wieder so, das ist ein älteres Plugin,
1:48:23 – 1:48:27 ich glaub, das kam mit Version 2 oder 3 sogar, wo du quasi halt so einen Equalizer,
1:48:27 – 1:48:30 also du hast einen Filter, du hast einen Kompressor, du hast einen Saturator,
1:48:30 – 1:48:35 die kannst du alles so ein bisschen anordnen, unterschiedliche Strips damit bauen, etc.
1:48:35 – 1:48:40 Das war schon, ja, das war auch geil, weißt du, aber ich hab das irgendwie so in der Nacht ausgepackt nach dem Motto,
1:48:40 – 1:48:46 oh cool, das lag jetzt zwei Jahre unbenutzt auf der Platte rum.
1:48:46 – 1:48:51 Aber jetzt fühl ich mich irgendwie schlecht gegenüber meinen anderen Saturator-Plugins.
1:48:51 – 1:49:01 Ich persönlich habe ja seit unserem letzten Talk mir den, ich bin stolzer Besitzer eines Modal Argon 8,
1:49:01 – 1:49:07 den hab ich mir jetzt gekauft und der muss natürlich auch erstmal gelernt werden,
1:49:07 – 1:49:14 also bis man da mal so intuitiv durchsteigt durch den Synthesizer und das Ding hat jetzt relativ günstig bekommen.
1:49:14 – 1:49:23 Ich hab 560 Euro dafür bezahlt, also neu, nicht gebraucht, aber bevor ich mir jetzt irgendwelchen anderen Kram kauf,
1:49:23 – 1:49:30 das ist auch so meins jetzt, was willst du denn noch alles hier rumstehen haben, was du nicht nutzt?
1:49:30 – 1:49:34 Leute, ihr macht mir gerade mein nächstes Thema kaputt.
1:49:34 – 1:49:37 Jetzt beschwert ihr euch darüber, dass ihr zu viel habt, ja,
1:49:37 – 1:49:45 und ich will jetzt hier gerade noch mit einer Sache ankommen, wo es darum geht, noch mehr Konsum anzuheizen.
1:49:45 – 1:49:55 Ich wollte über ein Geheimtipp sprechen, wohl eigentlich glaube ich, so geheim ist er gar nicht.
1:49:55 – 1:50:00 Die Firma iKey Multimedia ist vielleicht dem einen oder anderen ein Begriff.
1:50:00 – 1:50:02 Schlimmster Support ever?
1:50:02 – 1:50:14 Ja, da kommen wir noch zu. Die Firma hat schon seit längerem ein Angebot, eine Synthesizer-Reihe, eine Analog-Synthesizer-Reihe,
1:50:14 – 1:50:23 die nennt sich UNO-Synth. Also es ging vor ein paar Jahren los mit dem UNO-Synth, dann kam der UNO-Synth Pro,
1:50:23 – 1:50:34 der UNO-Synth Pro Desktop und UNO-Synth Pro Keyboard und jetzt vor ungefähr zehn Monaten, einem Jahr,
1:50:34 – 1:50:46 gab es dann sozusagen dieselbe Synthese-Engine neu verpackt als UNO-Synth Pro X.
1:50:46 – 1:50:51 Und da wollte ich jetzt ein bisschen darüber erzählen, weil als dieser Synthesizer angekündigt wurde, der Pro X,
1:50:51 – 1:50:57 sollte er dann tatsächlich 600 Euro kosten. Die anderen Synthesizer davor waren ein bisschen günstiger.
1:50:57 – 1:51:03 Der mit der Tastatur lag um denselben Preis herum. Die Desktop-Version, also der Synth Pro Desktop,
1:51:03 – 1:51:13 war ungefähr halb so teuer, also um die 300 Euro. Und jetzt gibt es mittlerweile in den Geschäften den UNO-Synth Pro X.
1:51:13 – 1:51:21 Den gibt es nur als Desktop mit vielen Knöpfen für roundabout 400 Euro. Wenn man guckt, findet man ihn sogar
1:51:21 – 1:51:34 für deutlich weniger, für so um die 360, 370 Euro. Wäre von mir ein Kauftipp, weil, weiß nicht, ob ihr noch alle
1:51:34 – 1:51:42 den Alesis Andromeda A6 kennt. Ja. Jetzt holt er aber die großen Kanonen raus.
1:51:42 – 1:51:55 Aus dem Entwicklerteam hat an dem UNO-Synth Pro der Eric Norlander mit dran gearbeitet, beim Design des UNO-Synth.
1:51:55 – 1:52:03 Also aus dem Andromeda-Team der Entwickler hat am UNO-Synth Pro mit dran gearbeitet.
1:52:03 – 1:52:15 Und iKey Multimedia hat sich eine Boutique-Eurorec-Herstellerfirma geholt, die Sound Machines heißen.
1:52:15 – 1:52:25 Die haben als Team an diesen Geräten gearbeitet. Die Synthese-Engine lässt sich für relativ wenig Geld,
1:52:25 – 1:52:37 klingt sehr gut und ist auch relativ opulent. Wenn man sich in der Preisliga 300 bis 400 Euro vergleichbare
1:52:37 – 1:52:47 Mitbehörde anschaut, das wäre dann zum Beispiel der Korg Monolog. Der kostet um die 350 Euro.
1:52:47 – 1:52:56 Oder auch von Roland den SE-02. Die können dann teilweise nicht mithalten. Das ist schon ein kleines Feature.
1:52:56 – 1:52:59 Wenn man sich die Specs auch durchliest, das ist ja unglaublich.
1:52:59 – 1:53:06 Ich kann das mal kurz runterrattern, was für Features das Ding hat. Ganz grob nur die wichtigsten Sachen.
1:53:06 – 1:53:13 Es gibt drei Oszillatoren, die paraffon gespielt werden können. Die Oszillatoren sind Wave Morphing,
1:53:13 – 1:53:18 wie beim Moog Voyager. Das heißt, man kann stufenlos die Wellenformen verändern.
1:53:18 – 1:53:26 Es gibt zwei Filter. Ein OTA-basiertes Multimode-Filter mit High-Pass/Low-Pass-Mode.
1:53:26 – 1:53:34 OTA-Filter sagt dem einen oder anderen wahrscheinlich nichts. Wenn ich jetzt sage "Roland-artig",
1:53:34 – 1:53:39 dann wird es vielleicht ein bisschen klarer. Also, er klingt so ein bisschen und geht in die Roland-Richtung.
1:53:39 – 1:53:48 Und als zweiten Filter gibt es einen SSI-Chip-basierten Low-Pass-Filter mit Selbstoszillation und 2- bzw. 4-Pool-Slope.
1:53:48 – 1:53:58 SSI kennt man. Dave Rossum, SSM. Wenn ich jetzt sage "Prophet-Filter", dann wird das vielleicht auch klar,
1:53:58 – 1:54:05 was für ein Filter es sich handelt. Die SSI-Chips werden auch verbaut in aktuellen Synthesizers wie dem Waldorf M
1:54:05 – 1:54:15 oder auch dem, ich glaube, sogar dem Super Six von Udo. Es gibt drei Höhlkurven. Zwei LFOs.
1:54:15 – 1:54:25 Die Höhlkurven sind loopbar, also alle drei. Es gibt eine 16-Slot-Modulationsmatrix und man hat drei Effekt-Slots
1:54:25 – 1:54:35 mit Reverb, Delay, Modulation. 256 User-Presets, die man speichern kann. Ein Arpeggiator, 64 Step-Sequenzer
1:54:35 – 1:54:45 und sogar CV/Gate-Automation und Inputs. Also das ist schon ziemlich umfangreich, was man dafür knapp,
1:54:45 – 1:54:55 hummelig, 300-400 Euro bekommt. Hast du dieses Gerät auf deinem Tisch? Nein, noch nicht.
1:54:55 – 1:55:03 Ich hatte den Vorgänger, den Uno Synth Pro, der mit deutlich weniger Knöpfen daherkommt und eher so ähnlich
1:55:03 – 1:55:10 wie so ein Waldorf Blofeld so eine Matrix-Steuerung hat. Aber er hat dieselbe Synthese-Engine.
1:55:10 – 1:55:20 Der Synth Pro X hat einfach mehr Knöpfe, hat eine Höhlkurve mehr und hat ein bisschen andere Effekte.
1:55:20 – 1:55:27 Ansonsten sehen die Geräte mehr oder weniger identisch aus. Größter Unterschied ist, der Synth Pro Desktop
1:55:27 – 1:55:36 hat nur Micro-USB-Anschluss, kein Stromanschluss. Du kriegst Strom nur über den Micro-USB-Anschluss.
1:55:36 – 1:55:45 Dadurch aber auch entsprechend dann Nebengeräusche. Ungesünschte, der neue Synth Pro X hat USB-C
1:55:45 – 1:55:52 und ein eigenes Netzteil, was iKey Multimedia freundlicherweise sogar mit liefert.
1:55:52 – 1:55:58 Der größte Faux pas, glaube ich, den iKey Multimedia sich mit diesen Synthesizern leistet, ist,
1:55:58 – 1:56:08 wenn man einen UNO Synth Pro X kauft und verkauft ihn dann gebraucht, dann muss man sozusagen
1:56:08 – 1:56:18 für 20 Euro eine Registrierung der Software, um auch Updates bekommen zu können von iKey Multimedia,
1:56:18 – 1:56:24 sich holen. Als Gebrauchtkäufer. Macht keine andere Firma.
1:56:24 – 1:56:33 Nee, nicht mehr. Es gibt einige, die haben das früher gemacht, aber die sind ja so recht im Shitstorm runtergegangen.
1:56:33 – 1:56:36 Das ist für mich das K.U.-Kriterium. Tut mir leid.
1:56:36 – 1:56:40 Ja, für mich auch. Ich hab mir jetzt die ganze Zeit gedacht, du hast ja Videos reingeschickt,
1:56:40 – 1:56:46 ich hab mir gedacht, okay, SVR6, Entwicklerkontaktschuld mit einem Gerät, das so scheiße aussieht
1:56:46 – 1:56:51 und mittelmäßig klingt in meinen Ohren, aber das ist ja subjektiv. Aber jetzt sowas.
1:56:51 – 1:56:58 Das ist für mich wieder typisch iKey Multimedia und der Grund, warum ich diese Firma nicht grundlegend boykottiere.
1:56:58 – 1:57:00 Wegen genau solchen Sachen.
1:57:00 – 1:57:06 Das Vorgängermodell, den ich da hatte, den UNO Synth Pro, die Desktop-Version,
1:57:06 – 1:57:15 die hat damals um die 300 Euro gekostet, den kriegt man mittlerweile wirklich tatsächlich für 169 Euro hinterhergeworfen.
1:57:15 – 1:57:23 Und auch da hat man natürlich dieses Manko, wenn du einen gebraucht kaufst, musst du dich halt für 20 Euro registrieren,
1:57:23 – 1:57:29 um die Software laden zu können. Warum die das machen?
1:57:29 – 1:57:37 Das ist so wie dieser Plugin-Anbieter, der zwar sagt, okay, wir lassen dich zwar unsere Produkte weiterverkaufen,
1:57:37 – 1:57:41 aber wenn du den Sale gekauft hast, musst du die Differenz uns bezahlen.
1:57:41 – 1:57:43 Das ist auch geil.
1:57:43 – 1:57:47 Ja, die Plugins sind leider gut.
1:57:47 – 1:58:04 Also, ich habe sehr viele Foren-Postings, sehr viele Videos mir zu diesem Synthesizer jetzt als Vorbereitung für diese Sendung noch mal angeschaut.
1:58:04 – 1:58:10 Wie gesagt, ich hatte den Synthesizer da, das Vorgängermodell, den Synth Pro.
1:58:10 – 1:58:15 Ich fand den ganz gut. Also mir hat der Klang nicht ganz gut gefallen.
1:58:15 – 1:58:20 War ein bisschen ruppig, weswegen ich den dann auch irgendwann wieder zurückgeschickt habe.
1:58:20 – 1:58:29 Aber jetzt diese beknopfte Variante der Pro X, ist mal eines Blickes würdig.
1:58:29 – 1:58:33 Vor allem, er klingt halt eigenständig.
1:58:33 – 1:58:40 Kein Vintage-Klon, so wie andere Hersteller das aktuell sehr gerne machen, sondern ist halt was Eigenes.
1:58:40 – 1:58:48 Ist eine eigene Kreation und da waren auch wirklich schlaue Leute hinter der Synthese-Engine, die auch wirklich was davon verstehen.
1:58:48 – 1:58:55 Insofern, wenn du sagst, das klingt mittelmäßig, das liegt mit hundertprozentiger Sicherheit an Presets,
1:58:55 – 1:59:05 die leider alle mal wieder, wie bei so vielen anderen Synthesizern auch, leider ein scheiß Gain-Staging eingestellt haben.
1:59:05 – 1:59:13 Also die sind voll auf die 12 gedreht, überall ist Drive reingedreht, die Effekte sind drauf gedonnert bis zum "Geht nicht mehr".
1:59:13 – 1:59:17 Das wird dem Synthesizer und dieser Synthese-Engine wirklich nicht gerecht.
1:59:17 – 1:59:23 Und vor allem, wenn du den Drive, das betrifft vor allem das neue Modell, wenn der Drive, der dort verbaut ist,
1:59:23 – 1:59:27 halt ein bisschen mehr aufgedreht wird, dann wird er ein bisschen matschig in den Mitten.
1:59:27 – 1:59:29 Das muss man bedenken.
1:59:29 – 1:59:31 Wenn man das aber alles ein bisschen runterregelt...
1:59:31 – 1:59:33 Das ist ja auch so ein bisschen der Witz eines Drives.
1:59:33 – 1:59:35 Ja, aber es ist halt nicht so gut umgesetzt.
1:59:35 – 1:59:37 Das klingt bei dem Vorgängermodell besser, der Drive.
1:59:37 – 1:59:39 Man muss es ja nicht immer übertreiben.
1:59:39 – 1:59:45 Das ist ja auch zum Beispiel etwas, was viele beim MiniBrute damals verkehrt gemacht haben.
1:59:45 – 1:59:50 Die haben das immer voll aufgedreht und haben nicht aufs Gain-Staging geachtet.
1:59:50 – 1:59:52 Das ist halt immer das Problem.
1:59:52 – 1:59:54 Deswegen kommt vielleicht dein Urteil her.
1:59:54 – 1:59:56 Ja, und das finde ich aber auch bei...
1:59:56 – 1:59:59 Also Presets generell, ich finde das auch bei Software...
1:59:59 – 2:00:04 Also ich glaube, bei den Romplern, in den Nullern war es am schlimmsten, eine Taste halber Song.
2:00:04 – 2:00:07 Aber es ist irgendwie nie ganz so wirklich weg davon gegangen.
2:00:07 – 2:00:12 Oder man hat halt einfach versucht, das Ding fett zu präsentieren, oder dann steht ihm das FX auf.
2:00:12 – 2:00:20 Also ich sage mal so, wenn etwas ein internes FX hat und das so klangverfärbend präsentiert wird,
2:00:20 – 2:00:24 dann macht es meiner Meinung nach auch so ein bisschen die Objektivität zu Engine kaputt.
2:00:24 – 2:00:29 Also ich bin da ganz großer Kurzweil-Fan, die einfach wirklich spielfertig liefern,
2:00:29 – 2:00:35 aber halt trotzdem nicht im Sinne von "Ja, das muss jetzt auf dem Kopfhörer im Laden gut klingen",
2:00:35 – 2:00:38 sondern das stellst du auf die Bühne und dann kann der Mischer damit arbeiten.
2:00:38 – 2:00:44 Aber weißt du, wie sowas zustande kommt? Mit versauten Factory-Presets?
2:00:44 – 2:00:51 Ich habe mich mal mit einem Sounddesigner unterhalten, privat, und der hat mir erzählt,
2:00:51 – 2:00:57 "Ja, pass auf, du musst dir das so vorstellen. Du kriegst so ein Vorseriengerät,
2:00:57 – 2:01:02 sollst dafür ohne Editor halt am Gerät irgendwelche Presets bauen.
2:01:02 – 2:01:07 Das machst du dann, schickst das an den Hersteller zurück, samt Gerät,
2:01:07 – 2:01:10 und dann zwischendurch ändern die einfach was an der Synthese-Engine.
2:01:10 – 2:01:14 Und deine Presets, du kriegst nicht die Chance, die wieder anzupassen.
2:01:14 – 2:01:20 Und dann klingt einfach dein Factory-Preset, den sie dir dann im Gerät ausliefern, einfach kacke.
2:01:20 – 2:01:25 Weil sie nämlich an der Grundeinstellung von der Synthese-Engine wieder was geändert haben."
2:01:25 – 2:01:29 Das erinnert mich an das Update von Dorsums Kult.
2:01:29 – 2:01:31 Wir haben es auch besprochen, oder?
2:01:31 – 2:01:37 Ich habe geupdatet von der 1.1 auf die 1.16 und plötzlich klang alles scheiße.
2:01:37 – 2:01:39 Und was ist dann passiert?
2:01:39 – 2:01:44 Nun, Peter hat irgendwas übertragen, hat beim Chorus irgendwas übersehen,
2:01:44 – 2:01:46 und der hat dann einfach angefangen zu summieren,
2:01:46 – 2:01:49 statt nach oben geschlossen zu sein bei den Bändern.
2:01:49 – 2:01:53 Sprich, das Ding hat dann irgendwie 3000 Bänder und plötzlich war der ganze Effekt anders.
2:01:53 – 2:01:55 Und das ist ein Jahr lang niemandem aufgefallen.
2:01:55 – 2:02:04 Und das ist auch der Grund, warum man Synthesizer grundsätzlich nicht nach den Factory-Presets oder den In-It-Sound
2:02:04 – 2:02:05 kann es doch nicht, nein.
2:02:05 – 2:02:11 beurteilen sollte, sondern, liebe Leute, nehmt euch die Zeit, hört euch die Instrumente selber an,
2:02:11 – 2:02:17 legt selber Hand an, schraubt selber an den Synthesizers rum und bildet euch dann ein Urteil.
2:02:17 – 2:02:25 Weil Factory-Presets können unter Umständen einfach falsch eingestellt sein,
2:02:25 – 2:02:30 weil die Engine sich geändert hat, die Auslieferung.
2:02:30 – 2:02:34 Und sie sind sowieso ohnehin meistens nur Showcase.
2:02:34 – 2:02:40 Ja, und spiegeln gar nicht das volle Potenzial, was die Geräte halt haben, wieder.
2:02:40 – 2:02:47 Wenn ich überlege, hier, nehmen wir mal so ein Yamaha AN1X, was die Leute da heute noch rausholen,
2:02:47 – 2:02:52 da hat damals bei der Konzeptionierung des Gerätes keiner dran gedacht.
2:02:52 – 2:02:57 Und da sind wir halt wieder bei, um mal ein positives Beispiel zu bringen, Dorsum,
2:02:57 – 2:03:04 wo halt auch willig, die jetzt natürlich nicht, weil jetzt müssen zum Teil ganze Preset-Packs angepasst werden,
2:03:04 – 2:03:11 wenn der Chorus jetzt in einer nächsten Version wieder quasi die zwei Modi kriegt, sprich den neuen und den ursprünglichen.
2:03:11 – 2:03:17 Aber da hat er ja quasi, das hat er sehr clever gemacht mit diesen Tutorial-Presets, weißt du,
2:03:17 – 2:03:25 wo du wirklich Teile der Engine eigentlich quasi als durchklickbares Preset bekommen hast.
2:03:25 – 2:03:32 Und dann ging es aber auch um die Exploration der Engine und nicht um den fertigen Sound.
2:03:32 – 2:03:38 Und ich finde das eine so viel bessere Art, eine Demo zu machen, als einfach Hurra-Boom-Boom-Presets
2:03:38 – 2:03:40 und vielleicht hintendran noch so eine praktische Bank.
2:03:40 – 2:03:43 Im Idealfall kannst du, also Software ist ja einfach, die kannst du alle löschen.
2:03:43 – 2:03:47 Bei Virus war es damals schlimmer, weil einfach die ersten vier Bänke hard gecodet waren
2:03:47 – 2:03:50 und dahinter noch so eine Userbank.
2:03:50 – 2:03:55 Das war ja generell so ein 90er-Problem mit den Chipsetzen, wo du halt einfach noch ROM hattest,
2:03:55 – 2:03:58 weil RAM halt irgendwie unbezahlbar war.
2:03:58 – 2:04:02 Ich finde das so viel besser, nicht im Sinne von Hurra-Boom-Boom, das geht jetzt auch,
2:04:02 – 2:04:07 sondern okay, da kommt es her und das sind trotz allem noch benutzbare Presets.
2:04:07 – 2:04:12 Und ich finde, ich stimme euch da völlig zu, wenn du die Engine änderst,
2:04:12 – 2:04:18 dann muss da klangmäßig auch was kommen, sei es die Veränderung.
2:04:18 – 2:04:23 Ja, oder gib dem Sounddesigner wenigstens die Chance, da nochmal nachzuregeln
2:04:23 – 2:04:28 und dafür zu sorgen, dass deine Factory-Presets halt auch so klingen, wie seine Intentionen waren.
2:04:28 – 2:04:32 Also ich möchte nicht wissen, bei wie vielen Synthesizern das bisher der Fall gewesen ist.
2:04:32 – 2:04:36 Ich glaube, bei sehr vielen.
2:04:36 – 2:04:42 Ja, wir haben jetzt eigentlich auf der Liste bis auf einen einzigen Punkt abgehakt.
2:04:42 – 2:04:45 Da schuldet Hendrik uns noch was.
2:04:45 – 2:04:48 Echt? Was war das?
2:04:48 – 2:04:53 Du hast uns letztes Mal erzählt, also du hast uns deinen gesamten beruflichen Werdegang erzählt,
2:04:53 – 2:04:56 das war nett, aber das wollten wir eigentlich gar nicht.
2:04:56 – 2:04:59 Und dann hast du gesagt, dass du dir 1990 eine M1 gekauft hast.
2:04:59 – 2:05:00 Ah, ja, okay.
2:05:00 – 2:05:02 Und wir sind auf dieses Thema nie zurückgekommen.
2:05:02 – 2:05:05 Du schuldest uns eigentlich noch 30 Jahre musikalische Biografie.
2:05:05 – 2:05:11 Genau, da bist du 30 Jahre weitergesprungen und jetzt benutze ich nur noch Talmod.
2:05:11 – 2:05:18 Okay, ich kann das ja mal kurz… Es ist nicht so spannend, weil ich in dem Sinne alles…
2:05:18 – 2:05:21 Also ich habe jetzt keine musikalische Ausbildung im Sonnefond.
2:05:21 – 2:05:26 Ich habe vielleicht was studiert oder Klavier gelernt oder so was, das nicht.
2:05:26 – 2:05:33 Aber es ist so dieses typische… Wie sagt man das so?
2:05:33 – 2:05:36 Man ist begeistert und legt los, irgendwie so.
2:05:36 – 2:05:42 Also bei mir ging es wirklich tatsächlich, habe ich ja auch vorhin erwähnt, so mit 13 Jahren los.
2:05:42 – 2:05:47 Tatsächlich Kraftwerk entdeckt mit Autobahn und dann natürlich alles nachgeholt, Radioaktivität,
2:05:47 – 2:05:52 Transeuropa Express, Menschmaschine und zum Schluss Computerwelt.
2:05:52 – 2:05:58 Und Jean-Michel Jarre natürlich, also in diesen Welten verträumt.
2:05:58 – 2:06:02 Dann habe ich Mike Oldfield gehört, rauf und runter.
2:06:02 – 2:06:05 Bei Mike Oldfield fand ich es dann super spannend als Jugendlicher.
2:06:05 – 2:06:10 Der hat alles selber alleine gemacht. Aha, das geht auch. Gut.
2:06:10 – 2:06:13 Das ist ja schon mal ein bisschen motivierend, dass das irgendwie…
2:06:13 – 2:06:20 Also nicht jeder ist so super begabt wie Mike Oldfield, aber als 13-Jähriger denkt man sich dann so,
2:06:20 – 2:06:24 aha, okay, das geht. Man braucht nicht so ein riesen Studio oder so, keine Ahnung.
2:06:24 – 2:06:28 Dann natürlich Tangerine Dream und irgendwann kam dann Klaus Schulze hinzu.
2:06:28 – 2:06:36 Bis heute bin ich der mega Fan von Klaus Schulze. Viel zu früh von uns gegangen, meiner Meinung nach.
2:06:36 – 2:06:40 Ja, und das war so meine musikalische Grundausbildung.
2:06:40 – 2:06:44 Und dann habe ich davon geträumt, dass ich auch irgendwas mit Synthesizern mache.
2:06:44 – 2:06:47 Und mit 14 habe ich mir dann tatsächlich meinen ersten Synthesizer gekauft,
2:06:47 – 2:06:52 beziehungsweise ein richtiger Synthesizer war es nicht, das war ein Yamaha SK-10.
2:06:52 – 2:06:57 Das ist so ein Symphonic Ensemble heißt das Ding.
2:06:57 – 2:07:01 Und dann haben meine Eltern gesagt, ich will das Ding jetzt haben.
2:07:01 – 2:07:07 Und meine Eltern haben gesagt, okay. Und damit war das Thema dann gegessen.
2:07:07 – 2:07:09 Ja, das war ziemlich cool.
2:07:09 – 2:07:11 Und zählen die noch Kinder?
2:07:11 – 2:07:19 Die waren, glaube ich, wirklich stolz auf mich, dass ich zu dem Zeitpunkt schon so einen eigenen Willen hatte.
2:07:19 – 2:07:22 Also deswegen haben die mich wohl machen lassen.
2:07:22 – 2:07:27 Und für sie war auch interessant, dass ich gesagt habe, ich verdiene mir das Geld auch komplett selber zusammen mit Rasenmähen oder so.
2:07:27 – 2:07:29 Also die mussten nichts investieren.
2:07:29 – 2:07:33 Achso, du hast dafür gearbeitet. Dann haben sie dir ja gar nicht gekauft.
2:07:33 – 2:07:38 Nein, nein, nein, ich habe den mir komplett selber zusammengespart und gekauft und alles drum und dran.
2:07:38 – 2:07:42 Ich weiß es noch ganz genau, der hat damals 1000 DM gekostet.
2:07:42 – 2:07:46 Also das war nicht richtig viel Asche für einen 14-Jährigen.
2:07:46 – 2:07:52 Den habe ich dann auch genutzt, um mit meinem besten Kumpel zusammen Musik zu machen.
2:07:52 – 2:07:57 Der hat sich von Casio irgendein Keyboard gekauft, wo dann so eine Rhythmusbegleitung drin war.
2:07:57 – 2:08:01 Und damit haben wir zwei Lieder gemacht, zwei eigene Kompositionen.
2:08:01 – 2:08:11 Und sind da sogar auf dem Abschlussfest von unserer Schule, als wir also unseren Realschulabschluss gemacht haben,
2:08:11 – 2:08:16 da sind wir aufgetreten und haben das tatsächlich vorgeführt und da waren auch alle irgendwie begeistert.
2:08:16 – 2:08:22 Aber dann war erst mal essig mit Musik machen, weil ich dann Computer kennengelernt habe.
2:08:22 – 2:08:26 Dann war relativ schnell klar, wenn du irgendwas mit Computer machen willst, musst du studieren.
2:08:26 – 2:08:33 Das heißt, du brauchst Abitur. Das heißt, du musst jetzt aufs Gymnasium weitergehen und dich erst mal anstrengen.
2:08:33 – 2:08:38 Dann kam mein Umzug von, ich bin ja Hamburger, ich komme ursprünglich aus Hamburg,
2:08:38 – 2:08:42 von Hamburg nach München, wo ich meinen ersten Job gekriegt habe, damals bei der Happy Computer.
2:08:42 – 2:08:45 Da habe ich ja letztes Mal alles erzählt, was ich da so gemacht habe.
2:08:45 – 2:08:51 Und da war aber musikalisch erst mal essig. Da habe ich also eben beruflich weitergemacht.
2:08:51 – 2:08:56 Ja, und dann habe ich aber irgendwie immer, trotzdem zwischendurch natürlich, das nie vergessen
2:08:56 – 2:08:59 und habe mir dann eben Anfang der 90er die Korg M1 geleistet.
2:08:59 – 2:09:05 Aber auch da irgendwie nie so richtig viel Musik gemacht.
2:09:05 – 2:09:13 Zu Zeiten von PC Player habe ich dann ein paar Stücke gemacht, die aber auch eher nur so,
2:09:13 – 2:09:17 ja, also nie, einfach nur so rum experimentiert.
2:09:17 – 2:09:23 Und eins dieser Stücke habe ich dann nochmal gemacht für, auf der Iraner Mona.
2:09:23 – 2:09:28 Das ist dieses "Far out is peace". Das ist das letzte Stück auf der Iraner Mona.
2:09:28 – 2:09:33 Das habe ich mit einem JV 1080 gemacht, den ich damals einem Kumpel verkauft hatte.
2:09:33 – 2:09:36 Und um das jetzt nochmal neu zu machen, habe ich mir den zurückgeliehen.
2:09:36 – 2:09:39 Der hatte den zum Glück noch und da konnte ich das nochmal ausbauen.
2:09:39 – 2:09:43 Moment, Moment, Moment. JV 1080?
2:09:43 – 2:09:48 Von Roland. Von Roland. Das ist ein Modul.
2:09:48 – 2:09:52 Dieses 19 Zoll Euro Rack Modul.
2:09:52 – 2:09:55 Nicht klar?
2:09:55 – 2:09:58 Ach, JV 80 meinst du.
2:09:58 – 2:10:00 JV 1080.
2:10:00 – 2:10:01 Ach, JV 80.
2:10:01 – 2:10:04 Ich habe verstanden, C80.
2:10:04 – 2:10:08 Nein, nein, 10. 10. 10. 1080.
2:10:08 – 2:10:16 Genau. Es gab eine ganze Serie. Es gab ja den 2080, es gab den 3080, 5080.
2:10:16 – 2:10:20 Weißt du, wo meine Verwirrung herkommt?
2:10:20 – 2:10:25 Es gibt nämlich von JVC tatsächlich eine Keyboard-Serie.
2:10:25 – 2:10:27 Ah, okay. Nein, das hat damit nichts zu tun.
2:10:27 – 2:10:32 Okay, die heißen dann zwar KW 700 und KW 600 und KW 500.
2:10:32 – 2:10:36 Es gab sogar eine Variante komplett mit silberner Tastatur.
2:10:36 – 2:10:39 Super.
2:10:39 – 2:10:49 Das könntest du mal in das Forum schreiben, weil da suchen sie, glaube ich, seit Wochen schon irgendeine Keyboard-Serie, die mal in Einzelhandel auslag.
2:10:49 – 2:10:51 Mach doch mal den Vorschlag da.
2:10:51 – 2:10:54 Ich glaube, die hat mein Kumpel schon verkauft.
2:10:54 – 2:11:01 Er hat damit eine ganze Weile Musik gemacht, hat sogar ein paar Videos damit gedreht.
2:11:01 – 2:11:04 Aber jetzt, nee.
2:11:04 – 2:11:11 Jetzt fällt mir auch gerade auf, warum ich letztes Mal so ausschweifend auf meine berufliche Laufbahn eingegangen bin.
2:11:11 – 2:11:18 Weil die nämlich ganz eng verkwickt ist eigentlich mit meiner musikalischen Laufbahn, weil das immer so ein bisschen dazwischen gefunkt hat.
2:11:18 – 2:11:28 Also, dass ich immer irgendwas gemacht habe, wo ich mich dann wieder beruflich anstrengen musste, wo ich dann quasi keine Zeit hatte, um irgendwas musikalisch zu machen,
2:11:28 – 2:11:32 beziehungsweise meine Musikalität erstmal hinten angestellt werden musste.
2:11:32 – 2:11:38 Und so war es dann auch Ende der 2000er, als die PC Player quasi aufgelöst wurde.
2:11:38 – 2:11:44 Da musste ich ja irgendwie Geld verdienen und habe mich dann als Softwareentwickler bei der Hypovereinsbank beworben.
2:11:44 – 2:11:50 Da hatte ich dann aber Geld zur Verfügung, wenn man in einer Bank arbeitet, verdient man eigentlich als Softwareentwickler ziemlich gut,
2:11:50 – 2:11:54 um mich dann wieder auszurüsten mit allen möglichen Geräten.
2:11:54 – 2:11:59 Und dann habe ich es aber übertrieben, dann hatte ich so viele Geräte hier rumstehen, die mich eigentlich so erdrückt haben,
2:11:59 – 2:12:02 dass ich eigentlich auch wieder gar nichts gemacht habe.
2:12:02 – 2:12:05 Aber davon hast du nichts verkauft, hast du gesagt, du hortest.
2:12:05 – 2:12:08 Ja, also von den damaligen Geräten habe ich einiges verkauft.
2:12:08 – 2:12:17 Also ich hatte zum Beispiel ein EX-5R, das ist dieses damalige von Yamaha, also das Rackmodul von diesem Universal.
2:12:17 – 2:12:18 Der heutige Motiv.
2:12:18 – 2:12:19 Richtig.
2:12:19 – 2:12:21 Quatsch, der heutige Montage.
2:12:21 – 2:12:24 Ja, aber damals war der noch ein bisschen universeller.
2:12:24 – 2:12:32 Also der konnte auch Physical Modeling, dieses Flöten, VP, keine Ahnung, ich weiß jetzt nicht mehr genau.
2:12:32 – 2:12:34 Der hat auch einen A- oder einen X-Modus drin gehabt.
2:12:34 – 2:12:50 Interessant, das stimmt, was du sagst. Der damalige EX-5 von Yamaha, der hatte mehr Syntheseform als der aktuelle Montage MM mit AN- und FM-Synthese und Dromplerpart.
2:12:50 – 2:12:54 Genau, aber ich habe den überhaupt nicht genutzt.
2:12:54 – 2:13:01 Also deswegen, ich war damals mit einer Band unterwegs, ich habe Hochzeiten gefilmt,
2:13:01 – 2:13:07 weil ich ja bei der PC Player ganz viele Videos gemacht habe, die Multimedia-Leserbriefe bis zum Schluss.
2:13:07 – 2:13:15 Aber um nebenbei noch ein bisschen Geld zu verdienen, habe ich Hochzeiten gefilmt und war da immer mit einer Band unterwegs, die Hochzeiten gemacht haben.
2:13:15 – 2:13:22 Und der Keyboarder der Band, der hatte einen EX-5 und wollte gerne einen EX-5R haben.
2:13:22 – 2:13:24 Und da habe ich gesagt, komm, ich verkaufe dir den, fertig.
2:13:24 – 2:13:28 Du bist glücklich, ich bin glücklich, alles gut, Win-Win-Situation.
2:13:28 – 2:13:36 Oder ich habe zum Beispiel gehabt, die Wavestation AD, auch nie was mitgemacht.
2:13:36 – 2:13:40 Und aus der Zeit ist eben noch der TG-77 übrig geblieben.
2:13:40 – 2:13:47 Ja, also, liegt hier alles rum, staubt eher ein, muss man einfach irgendwann mal verkaufen.
2:13:47 – 2:13:51 Wenn du den TG-77 nicht nutzt, warum behältst du den noch?
2:13:51 – 2:13:56 Außer jetzt, okay, ich habe das glaube ich schon dreimal gefragt, oder?
2:13:56 – 2:14:06 Ja, genau. Also die Frage, ich bin einfach zu faul, das Ding zu verkaufen. Das ist ganz einfach. Mir nicht. Das ist der einzige Grund.
2:14:06 – 2:14:10 Aber dann könntest du doch auch eigentlich mal was damit machen, weil der ist glaube ich gar nicht so übel, oder?
2:14:10 – 2:14:17 Ja, ich könnte auch was mit dem EX-8000 machen und ich könnte auch was mit dem 01RW machen, der hier vor mir steht.
2:14:17 – 2:14:22 Und mit meinem Pittsburgh Modular und mit meinem Pro2 und mit meinem Modal.
2:14:22 – 2:14:25 Aber das sind alles meine Monitorstützen.
2:14:25 – 2:14:31 Und mit meinem DSI Tempest, der gibt es nämlich auch noch hier.
2:14:31 – 2:14:34 Du hast auch einen DSI Tempest?
2:14:34 – 2:14:35 Ja.
2:14:35 – 2:14:37 Warte, dann lass mal das halt.
2:14:37 – 2:14:42 Ja, ich habe auch einen DSI Tempest und das ist auch eine saupoole Maschine.
2:14:42 – 2:14:55 Was glaube ich kaum einer auf dem Schirm hat, dass der ja eigentlich ein sechsstimmiger, sechsfach-multitembraler Synthesizer ist.
2:14:55 – 2:15:01 Man kann den auch als ganz normalen Synthesizer einsetzen und vor allem ziemlich cool.
2:15:01 – 2:15:08 Ich meine, der hat vier Oszillatoren pro Stimme, jede Menge Höhkurven, jede Menge LFOs, ein cooles Filter drin.
2:15:08 – 2:15:14 Und dann kann er natürlich noch jede Menge Drum Sounds, also ganz nebenbei.
2:15:14 – 2:15:28 Ich habe zum Beispiel auch mir gekauft einen Lexicon PCM-80, dieses Effektgerät von Lexicon mit einem ziemlich coolen Hall drin und so weiter.
2:15:28 – 2:15:33 Wird alles eingesetzt, aber ich kann nicht alles auf einmal machen.
2:15:33 – 2:15:40 Lieber immer ein Gerät nach dem anderen und dann schauen wir mal. Das ist jetzt eher so meine Prämisse.
2:15:40 – 2:15:42 Aber Hauptsache es ist da.
2:15:42 – 2:15:46 Ja, genau. Es ist erst mal da. Ich kann darauf zugreifen.
2:15:46 – 2:15:57 Viele Geräte verkauft, weil die mich eigentlich mehr oder minder erschlagen haben und ich wirklich dann nicht mehr wusste, was ich machen will.
2:15:57 – 2:16:06 Aber die ganze Zeit eigentlich immer im Hinterkopf gehabt, du machst was, du willst eigentlich was mit Musik machen.
2:16:06 – 2:16:18 Und die schlussendliche Initialzündung kam dann eben mit dem Test von dem Talmod auf der Amazona-Plattform vom Chefredakteur von Amazona.
2:16:18 – 2:16:24 Der hat den da vorgestellt. Den habe ich mir sofort gekauft und dann ging es los.
2:16:24 – 2:16:30 Das war der Punkt, wo ich gesagt habe, jetzt ist die Initialzündung da und jetzt machst du mal was.
2:16:30 – 2:16:41 Und dann hat er einfach das ganze Jahr lang über nur Sounds gebaut in einem einzigen Plugin und die Bude hat ausgesehen wie bei Deadmau5 daheim, aber es war egal.
2:16:41 – 2:16:43 Ganz genau.
2:16:43 – 2:16:49 Da hast du gerade ein schönes Stichwort geliefert. Ich hätte noch einen hier.
2:16:49 – 2:16:54 Warte mal, die muss ich aufmachen, die muss ich vorlesen.
2:16:54 – 2:17:02 Achso, warte mal, ich möchte noch einen Abschluss. Ich habe mir nämlich noch einen Stichpunkt aufgeschrieben.
2:17:02 – 2:17:13 Meine Eltern haben mich zwar damals mit dem SK-10 kaufen lassen, aber sonderlich viele unterstützt haben sie mich musikalisch eigentlich nicht.
2:17:13 – 2:17:20 Also ich möchte nicht von deinen Eltern adoptiert werden. Ich kriege eine Anfrage zurück.
2:17:20 – 2:17:34 Ganz schlimm war allerdings, und alle Eltern, die jetzt zuhören sollten, bitte aufhorchen, schickt eure Kinder niemals, niemals zum Blockflöte-Unterricht.
2:17:34 – 2:17:46 Das ist das Schlimmste, wirklich das Allerschlimmste, was ihr tun könnt, weil dieser trötige Fiepsound von diesen Flöten, wenn man sie vor allem noch nicht spielen kann,
2:17:46 – 2:17:56 dieses "Füt, Füt, Füt, Füt, Füt, Füt". Das war so der Punkt, wo ich gedacht habe, das kann es ja wohl nicht sein.
2:17:56 – 2:18:06 Also es gibt so tolle Musik und du musst ja auf diesem Billigholzstück rumkauen und da irgendwelche Töne rausholen. Ganz fürchterlich.
2:18:06 – 2:18:15 Also wenn ihr Kinder habt, die Tendenz dazu haben, musikalisch zu sein, gebt denen irgendwas Klaviermäßiges in die Hand.
2:18:15 – 2:18:19 Also nichts, wo man einfach eine Taste, doch, wo man eine Taste drunter drückt.
2:18:19 – 2:18:21 Tüli 303.
2:18:21 – 2:18:29 Ja genau, ein Klavier, tatsächlich irgendwas Klaviermäßiges, Taste runterdrücken und dann gibt das Ding einen Ton von sich.
2:18:29 – 2:18:39 Da ich selber Eltern bin, kann ich dem nur beizwichten. Das macht am meisten Spaß und bringt am schnellsten Erfolge.
2:18:39 – 2:18:50 Ja, genau. Meine Eltern haben mich, ich habe noch eine Szene im Kopf, da war ich gerade mal so groß, dass die Nase so auf Höhe der Tastatur eines Klaviers war
2:18:50 – 2:19:00 und dann fiel mir auf, wenn ich die unterste Taste niederdrücke, dann macht das doch so richtig bei so einem Klavier diesen rollenden Bass-Sound.
2:19:00 – 2:19:07 Dieses Plong. Und das fand ich einfach toll. Und dann habe ich Plong.
2:19:07 – 2:19:14 Und beim dritten Plong kamen meine Eltern schon "Hö, hö, hö, auf das nervt". Ja, das ist toll.
2:19:14 – 2:19:20 Da hat das Kind also wieder gelernt, es hat was falsch gemacht. Toll. Guter Einwand.
2:19:20 – 2:19:26 Wobei, das waren glaube ich gar nicht meine Eltern, sondern das waren meine Großeltern oder so.
2:19:26 – 2:19:31 Weil wir hatten kein Klavier. Das muss irgendwo anders gestanden haben.
2:19:31 – 2:19:35 Das sind so die Sachen, die man falsch machen kann.
2:19:35 – 2:19:43 Gott sei Dank hat dich das nicht nachhaltig geschädigt, sonst wärst du heute, glaube ich, nicht hier und du würdest mit uns sprechen über deine Musik.
2:19:43 – 2:19:54 Also, ich sag jetzt mal so, es wäre schon schön, wenn man tatsächlich vielleicht Klavierunterricht gehabt hätte in der Kindheit.
2:19:54 – 2:19:57 Weil als Kind lernst du sowas natürlich relativ gut.
2:19:57 – 2:20:05 Und wenn du dann einfach mal auch sehr intuitiv Akkorde greifen kannst und nicht irgendwie, also ich muss ja eher so,
2:20:05 – 2:20:11 ich meine, Akkord greifen ist auch kein Thema, aber wenn du jetzt mir sagen würdest, spiel doch mal,
2:20:11 – 2:20:17 bei mir geht's schon los, dass ich gar nicht richtig die Tonarten benennen kann.
2:20:17 – 2:20:22 C-Moll-7, glaube ich, heißt das Ding.
2:20:22 – 2:20:27 Dann geht's bei mir, wenn ich das greifen muss, dann muss ich erst mal Tasten zählen auf dem Keyboard.
2:20:27 – 2:20:32 Und sowas hast du dann halt nicht, wenn du mal sowas gelernt hast.
2:20:32 – 2:20:44 An der Stelle möchte ich mich vielleicht 27, nein nicht ganz, 25 Jahre später noch bei der armen Studentin entschuldigen,
2:20:44 – 2:20:49 der ich vermutlich mal das Klavierbuch über den Kopf gehauen habe als Fünfjähriger.
2:20:49 – 2:20:57 Weil meine Eltern es für klug hielten, ich war schon generell kein angenehmes Kind, aber Dinge lernen.
2:20:57 – 2:21:04 Ich weiß nicht, das Notenbuch war irgendwas in E und das Stück auf der CD war aber in C.
2:21:04 – 2:21:08 Und ich habe dann einfach das Zeug auf C nachgespielt und das Notenbuch komplett ignoriert.
2:21:08 – 2:21:13 Und damit kamen irgendwie beide Seiten nicht klar und das ist dann halt eskaliert.
2:21:13 – 2:21:19 Also ich hoffe, die Frau hat noch nachträglich die Freude am Unterrichten wiederentdeckt,
2:21:19 – 2:21:23 weil an mir ist sie wahrscheinlich gefühlt zerbrochen.
2:21:23 – 2:21:26 Also das war bei mir eine sehr kurze Episode Klavierunterricht.
2:21:26 – 2:21:30 Ich habe glaube ich auch nichts gelernt, was ich nicht vorherschauen konnte.
2:21:30 – 2:21:39 Tobi, du als voll ausgebildeter Musiker, jetzt habe ich mal eine ganz doofe Frage,
2:21:39 – 2:21:42 weil ich habe ja keine Ahnung, ich habe ja nur ein bisschen Klavierunterricht
2:21:42 – 2:21:46 beziehungsweise ein bisschen Heimorgelunterricht gehabt.
2:21:46 – 2:21:56 Also du als studierter Musikprofessor, gibt es beim Schlagzeug Noten?
2:21:56 – 2:21:59 Ja, es gibt Notenblätter.
2:21:59 – 2:22:03 Die kann ich sogar lesen. Also ich behaupte, ich könnte es noch.
2:22:03 – 2:22:06 Die Frage ist, braucht man das?
2:22:06 – 2:22:08 Genau, das wäre meine zweite Frage.
2:22:08 – 2:22:11 Zum Teil, ja. Es ist ein ganzes Notensystem.
2:22:11 – 2:22:14 Ich habe zu Hause auch noch drei oder vier Bücher.
2:22:14 – 2:22:18 Ich habe ja 15 Jahre Schlagzeug gelernt, wirklich,
2:22:18 – 2:22:21 aber nicht ganz 15 Jahre, ich glaube, als ich sechs war.
2:22:21 – 2:22:25 Ich war einer der ersten Schüler meines Schlagzeuglehrers, auch wieder.
2:22:25 – 2:22:29 Der war zwar schon ausgebildet, aber das ging.
2:22:29 – 2:22:34 Und warum ging es? Weil Schlagzeug tatsächlich etwas war,
2:22:34 – 2:22:38 wo ich, das war glaube ich der Gegensatz zum Klavier,
2:22:38 – 2:22:41 ich hatte jemanden, der mir vermitteln konnte,
2:22:41 – 2:22:46 hey, das sind Grundlagen und wenn du dir die draufschaffst,
2:22:46 – 2:22:50 dann wirst du im Endeffekt davon profitieren.
2:22:50 – 2:22:53 Und ich weiß gar nicht, ob das wirklich eine pädagogische Geschichte war,
2:22:53 – 2:22:57 weil die Klavierlehrerin damals, wie gesagt, die war Studentin,
2:22:57 – 2:23:00 die war wahrscheinlich relativ hart überfordert,
2:23:00 – 2:23:02 aber was mein Schlagzeuglehrer halt gemacht hat, ist,
2:23:02 – 2:23:05 gut, wir machen jetzt hier diesen Notenscheiß,
2:23:05 – 2:23:07 dieses blöde Snare-Drum-Duet.
2:23:07 – 2:23:11 Wenn das sitzt, machen wir Freetime oder was,
2:23:11 – 2:23:13 da kannst du kloppen, so wie du lustig bist.
2:23:13 – 2:23:17 Es gibt Videos von mir mit zwei oder drei, wo ich halt im Musikkeller,
2:23:17 – 2:23:19 wir hatten das halt, wo ich da schon auf dem Schlagzeug rumkloppele
2:23:19 – 2:23:21 und es relativ tempostabil ist.
2:23:21 – 2:23:23 Auch schon rhythmisch sehr gut funktioniert.
2:23:23 – 2:23:26 Aber irgendwie so, ich hab dann,
2:23:26 – 2:23:28 also ich fand Notenlesen nie cool,
2:23:28 – 2:23:30 aber ich hab verstanden, was es da bringt.
2:23:30 – 2:23:33 Und dann haben wir so den Tag der Offentür und so
2:23:33 – 2:23:36 und so andere Veranstaltungen, die halt diese Schlagzeugschule macht bis heute,
2:23:36 – 2:23:39 haben wir da große Ensemble-Stücke gemacht.
2:23:39 – 2:23:41 Und das ist halt schon witzig, wenn du da als Zwölfjähriger stehst,
2:23:41 – 2:23:43 kriegst du ein Notenblatt vor die Fresse,
2:23:43 – 2:23:45 hast da deine vier Toms,
2:23:45 – 2:23:47 weißt ganz genau, das ist die und die Linie.
2:23:47 – 2:23:51 Und neben dir sitzen irgendwie auch Schüler aus der Schlagzeugschule
2:23:51 – 2:23:56 an den, also an Drumsets oder so richtig groß,
2:23:56 – 2:23:59 oder Kesselbauchen etc., die haben das viel tollere Instrument,
2:23:59 – 2:24:01 aber die haben keinen Bock drauf.
2:24:01 – 2:24:05 Und du weißt halt, okay, wenn die jetzt funktionieren würden
2:24:05 – 2:24:07 und auch mit nach Noten spielen,
2:24:07 – 2:24:09 dann klingt es halt insgesamt relativ geil, oder?
2:24:09 – 2:24:12 Und ich glaube, das war halt so der Aspekt,
2:24:12 – 2:24:15 wo mir der Schlagzeugunterricht halt gezeigt hat,
2:24:15 – 2:24:19 okay, da geht es um was Größeres, um was Gesamtes.
2:24:19 – 2:24:23 Weißt du, seit ich den Schlagzeugunterricht verlassen habe,
2:24:23 – 2:24:25 habe ich eigentlich nie wieder Schlagzeugnoten gebraucht,
2:24:25 – 2:24:28 weil ich spiele extrem intuitiv.
2:24:28 – 2:24:30 Aber ich behaupte, ich könnte es noch.
2:24:30 – 2:24:32 Und vor allem wüsste ich, warum ich es gelernt habe.
2:24:32 – 2:24:36 Beim regulären Notenlesen, das habe ich so zwischen Tür und Angel gelernt,
2:24:36 – 2:24:40 als ich festgestellt habe, scheiße, ich muss hier Weihnachtsmorgen
2:24:40 – 2:24:42 sechs Uhr plötzlich eine Tenorstimme singen,
2:24:42 – 2:24:44 weil es zu wenig davon hat.
2:24:44 – 2:24:47 Und da kannst du dann eben nicht mehr wirklich auf deine,
2:24:47 – 2:24:49 ich sag mal, deine Intuition gehen,
2:24:49 – 2:24:51 weil Klavier habe ich tatsächlich nie wieder gelernt.
2:24:51 – 2:24:54 Also mein Vater ist ja auf Hochschullevel am Unterrichten
2:24:54 – 2:24:57 und ich habe dann schon damals irgendwie als Kind gesagt,
2:24:57 – 2:25:01 wir haben es lieber gut miteinander, du unterrichtest deine Schüler
2:25:01 – 2:25:03 und ich mache einfach meinen Kram.
2:25:03 – 2:25:05 Und ich glaube, alle zwei Jahre komme ich mal
2:25:05 – 2:25:07 mit irgendeiner Geschichte vorbei bis heute.
2:25:07 – 2:25:09 Alle zwei Jahre komme ich mal mit irgendeiner Geschichte vorbei
2:25:09 – 2:25:11 und sage, okay, wie greife ich das jetzt besser,
2:25:11 – 2:25:14 weil ich spiele da gerade irgendeine Kacke zusammen.
2:25:14 – 2:25:18 Oder das muss halt so richtig sein, für dieses Projekt muss es richtig sein.
2:25:18 – 2:25:21 Also da, wo es auch wieder um das Zusammenspiel geht.
2:25:21 – 2:25:24 Du kannst nicht dastehen und nach Intuition spielen,
2:25:24 – 2:25:27 wenn der Rest vom Blatt spielt.
2:25:27 – 2:25:30 Es geht zwar, aber das klingt dann halt meistens doch relativ kacke.
2:25:30 – 2:25:33 Wenn alle nach Intuition spielen oder es einfach generell recht free ist
2:25:33 – 2:25:36 oder nur auf Chord-Scheats basieren, dann ist es kein Problem.
2:25:36 – 2:25:41 Aber sobald der Anspruch kommt, da macht es dann für mich auch Sinn.
2:25:41 – 2:25:43 Und ich glaube, das hat mir der Schlagzeug-Unterricht
2:25:43 – 2:25:46 anhand der Schlagzeugnoten auch tatsächlich beigebracht.
2:25:46 – 2:25:49 Die sind deutlich einfacher, würde ich sagen, als reguläre Noten.
2:25:49 – 2:25:51 Es gibt halt im Regelfall nicht so viele.
2:25:51 – 2:25:53 So ein Schlagzeug-Kid hat irgendwie, keine Ahnung,
2:25:53 – 2:25:55 du musst dir so 10, 12 Noten merken.
2:25:55 – 2:25:57 Und dann auch nicht so die Zwischentöne.
2:25:57 – 2:25:59 Also es geht nicht nach der Skala.
2:25:59 – 2:26:02 Es sind quasi deine fünf Linien, aber das ist klar, das ist definiert.
2:26:02 – 2:26:04 Das ist nicht so, okay, ich muss jetzt schauen,
2:26:04 – 2:26:06 in welchem Schlüssel bin ich gerade?
2:26:06 – 2:26:08 Ist das Bass oder ist das Diskant?
2:26:08 – 2:26:10 Das geht gar nicht.
2:26:10 – 2:26:13 Schlagzeugnoten, da geht es ums Timing
2:26:13 – 2:26:18 und da geht es um den richtigen Sound zur richtigen Stelle.
2:26:18 – 2:26:24 Aber muss man nicht auch seine Drums tunen?
2:26:24 – 2:26:28 Dafür hat man ja das Fell, oder?
2:26:28 – 2:26:30 Man kann, man muss nicht.
2:26:30 – 2:26:33 Ich behaupte mal, gute Drums sind ein bisschen getunt,
2:26:33 – 2:26:36 auf das, was man vorhat, aber das geht nicht normal.
2:26:36 – 2:26:41 Gerade bei elektronischen Drums, da sind die Leute noch monatelang damit beschäftigt,
2:26:41 – 2:26:47 das richtige Tunen zwischen Snare, Bassline und Kickdrum rauszufinden.
2:26:47 – 2:26:50 Aber weißt du was, das ist den Leuten danach egal.
2:26:50 – 2:26:52 Wenn die erstmal Teile geschmissen haben,
2:26:52 – 2:26:54 dann kann die nur mal ballern, wie sie will.
2:26:54 – 2:27:00 Dann sollte natürlich die Kick nicht irgendwo auf 880 noch so einen Nachklang haben.
2:27:00 – 2:27:01 Das ist schon so.
2:27:01 – 2:27:04 Das muss dann schon im Frequenzbereich, wo man,
2:27:04 – 2:27:10 aber gerade vom akustischen Schlagzeug ausgehend komme ich an Drumsets gesetzt,
2:27:10 – 2:27:14 die zu stimmen wäre chancenlos gewesen.
2:27:14 – 2:27:17 Nach drei Songs hätten die wieder anders geklungen.
2:27:17 – 2:27:24 Da geht es dann wirklich eher darum, dass du im Gesamtkontext spielerisch so brillierst,
2:27:24 – 2:27:30 dass du dann nicht, weißt du, dass die Leute gar nicht den...
2:27:30 – 2:27:34 Also klar, du kannst dich ums Tonale kümmern, das ist gut,
2:27:34 – 2:27:37 aber man muss es da dann auch nicht zwangsläufig übertreiben.
2:27:37 – 2:27:41 Also wenn ich anfange, auf meine Stimmung zu achten,
2:27:41 – 2:27:44 aber nicht auf meine Intuition, was ich jetzt gerade brauche,
2:27:44 – 2:27:47 im Zusammenspiel mit meinen Bandkollegen,
2:27:47 – 2:27:50 dann schießt du auch zwangsläufig aneinander vorbei.
2:27:50 – 2:27:55 Das ist auch immer so die Frage, wenn man jetzt improvisiert Band-Piano spielt.
2:27:55 – 2:27:59 Oder klar, du kannst schon an den Sheets kleben, geht ja,
2:27:59 – 2:28:02 gerade wenn es Chordsheets sind, ist gut, wenn du dich daran orientierst.
2:28:02 – 2:28:06 Aber so das Zwischenzeug, das, was das Ganze so ein bisschen spicy macht,
2:28:06 – 2:28:16 das Ganze erst so richtig die emotionalen und die filigranen Tupfer, weißt du.
2:28:16 – 2:28:20 Wenn du dich da sklavisch an irgendwas dran hältst oder denkst,
2:28:20 – 2:28:22 es funktioniert im Kontext nicht.
2:28:22 – 2:28:24 Dann wird es mechanisch und dann klingt es nicht.
2:28:24 – 2:28:26 Genau, du denkst dann, es funktioniert im Kontext nicht, oder?
2:28:26 – 2:28:31 Aber eine falsche Note zur richtigen Zeit ist deutlich besser.
2:28:31 – 2:28:37 Ich versuche gerade den Bogen zu finden, zu der News, die ich vorlesen wollte.
2:28:37 – 2:28:40 Ich habe dir die Überleitung hingeschmissen, das war ja nicht so schlimm.
2:28:40 – 2:28:44 Ja, aber jetzt haben wir die verkackt. Das kriegen wir auch nicht geschnitten, egal.
2:28:44 – 2:28:50 Ja, was ist denn da passiert? Wir müssen gar nichts mehr üben, habe ich festgestellt.
2:28:50 – 2:28:53 KI macht das alles für uns. Wir müssen gar nichts mehr üben.
2:28:53 – 2:28:57 KI macht alles für uns. Wir müssen uns gar keine Mühe mehr geben.
2:28:57 – 2:29:01 Deswegen, also Hendrik, brauchst du dir keine Mühe geben.
2:29:01 – 2:29:04 Hier einmal Suno Air anschmeißen, macht alles für dich.
2:29:04 – 2:29:08 Da hat doch neulich im Mai, also vor einem Monat,
2:29:08 – 2:29:15 der Spotify-CEO Daniel Ek für einen Skandal gesorgt.
2:29:15 – 2:29:19 Also Skandal habe ich nicht gesagt, aber für mächtig Aufruhr auf X,
2:29:19 – 2:29:23 weil er geschrieben hatte,
2:29:23 – 2:29:28 "Heute, da die Kosten für die Erstellung von Inhalten fast Null sind,
2:29:28 – 2:29:32 können die Menschen eine unglaubliche Menge an Inhalten teilen.
2:29:32 – 2:29:36 Dies hat mein Interesse am Konzept der langen Haltbarkeit
2:29:36 – 2:29:40 im Gegensatz zur kurzen Haltbarkeit geweckt.
2:29:40 – 2:29:44 Während vieles von dem, was wir sehen und hören, schnell veraltet,
2:29:44 – 2:29:48 gibt es zeitlose Ideen oder Musikstücke,
2:29:48 – 2:29:52 die über Jahrzehnte oder sogar Jahrhunderte relevant bleiben können.
2:29:52 – 2:29:55 Das ist ein dämliches Gelaber von irgendwelchen…
2:29:55 – 2:29:57 Warte, warte, warte, jetzt kommt's.
2:29:57 – 2:30:04 Fast zwei Monate später ist diese Nachricht dann auch bei dem,
2:30:04 – 2:30:11 wie das Neudeutsch so schön heißt, dem EDM-Artist Deadmau5,
2:30:11 – 2:30:16 Live-DJ und Musiker, angekommen.
2:30:16 – 2:30:19 Also er hat's da auch mitbekommen.
2:30:19 – 2:30:22 Er hat daraufhin gekontert, also Deadmau5,
2:30:22 – 2:30:26 dass es ihn über 25 Jahre seines Lebens gekostet habe,
2:30:26 – 2:30:30 seine Karriere durch das Produzieren seiner Musik aufzubauen.
2:30:30 – 2:30:36 Und das sei eine enorme Menge an Zeit und Mühe und das eben auch eben Geld.
2:30:36 – 2:30:39 Und außerdem, so betonte er,
2:30:39 – 2:30:48 dass ein großer Teil seines Einkommens direkt an Spotify fließe.
2:30:48 – 2:30:54 Daraufhin hat er dann weiter kommentiert, der Deadmau5,
2:30:54 – 2:31:00 "Ich ziehe meinen Katalog von diesen verdammten Assgeiern zurück.
2:31:00 – 2:31:03 Genug ist genug."
2:31:03 – 2:31:05 Jetzt bin ich gespannt, was jetzt passiert.
2:31:05 – 2:31:09 Ob noch andere Künstler sagen, hier, Spotify, fickt euch.
2:31:09 – 2:31:12 Das wäre ja mal spannend, wenn das passieren würde.
2:31:12 – 2:31:15 Ich meine, nicht jeder ist Deadmau5 und kann sich das leisten.
2:31:15 – 2:31:18 Aber nicht jeder ist Deadmau5 und auch dafür berühmt,
2:31:18 – 2:31:20 dass er auf Twitter schon mal irgendwen anpumpt.
2:31:20 – 2:31:22 Also das ist jetzt auch nicht das erste Mal.
2:31:22 – 2:31:24 Also da habe ich schon,
2:31:24 – 2:31:26 der hat, glaube ich, auf Twitter schon mehr Morons verteilt
2:31:26 – 2:31:29 als hauptberufliche Sifftwitterer.
2:31:29 – 2:31:31 Und das ist eine Leistung.
2:31:31 – 2:31:35 Ja, aber wenn alle Musiker sich einig sind, dass Spotify scheiße ist
2:31:35 – 2:31:39 und alle Musiker und Urheber sagen würden,
2:31:39 – 2:31:42 ja, Spotify, ihr könnt uns mal,
2:31:42 – 2:31:44 wir ziehen jetzt alle unsere Kataloge zurück.
2:31:44 – 2:31:46 Was wollen die denn machen?
2:31:46 – 2:31:48 Es müssen nicht alle sein, aber ich glaube,
2:31:48 – 2:31:51 die EDM-Szene alleine würde schon ausreichen.
2:31:51 – 2:31:54 Die machen ordentlich Kohle. Die machen richtig viel Kohle.
2:31:54 – 2:31:56 Und Deadmau5 ist halt wirklich ein Name.
2:31:56 – 2:31:59 Also jetzt den Kids zwar weniger ein Begriff,
2:31:59 – 2:32:01 weil die alle zu alt sind,
2:32:01 – 2:32:06 um noch die gloriosen Zeiten mit Ghosts 'n Stuff mitzukriegen.
2:32:06 – 2:32:09 Also auch das Publikum bei Pendolum ist ja inzwischen 50.
2:32:09 – 2:32:13 Aber, nee, so schlimm ist es nicht.
2:32:13 – 2:32:17 Aber halt, also, ich mein, Deadmau5 funktioniert immer noch gut
2:32:17 – 2:32:20 und vor allem funktioniert er halt so ein bisschen als,
2:32:20 – 2:32:22 er ist so ein bisschen das für die EDM-Szene,
2:32:22 – 2:32:24 was die Mickey-Maus für Disney ist.
2:32:24 – 2:32:26 Also wenn die Maus wütend wird,
2:32:26 – 2:32:29 dann kennt ihr die Szene aus South Park oder Family,
2:32:29 – 2:32:31 was, Family Guy?
2:32:31 – 2:32:35 Nee, es war South Park, wo er so feuerspeilend über alle rüberfliegt.
2:32:35 – 2:32:38 Die aus der Folge mit den Jonas Brothers.
2:32:38 – 2:32:42 Also wenn Deadmau5 erst mal wütend ist
2:32:42 – 2:32:44 und das jetzt tatsächlich machen würde
2:32:44 – 2:32:46 und das nicht einfach nur wieder Twitter-Gebürbel war,
2:32:46 – 2:32:48 das könnte schon ein empfindlicher Schlag sein.
2:32:48 – 2:32:50 Weil klar, also Spotify, das ist jetzt so,
2:32:50 – 2:32:52 das hat sich die letzten zehn Jahre etabliert
2:32:52 – 2:32:54 an den Punkt hin, wo es wirklich,
2:32:54 – 2:32:56 also, du musst ja da sein.
2:32:56 – 2:32:58 Also ich kenne mehr Leute, die nur auf Spotify sind,
2:32:58 – 2:33:00 als die nicht auf Spotify sind,
2:33:00 – 2:33:02 dafür bei allen anderen Streaming-Diensten.
2:33:02 – 2:33:04 Und wenn das jetzt an Deadmau5 scheitern solle,
2:33:04 – 2:33:07 weil der Spotify-CEO da scheitert,
2:33:07 – 2:33:09 dann würde ich es begrüßen,
2:33:09 – 2:33:11 also rein von der Idee her.
2:33:11 – 2:33:13 Die Frage ist natürlich,
2:33:13 – 2:33:16 gerade, also wenn es die kleinen Künstler tun,
2:33:16 – 2:33:18 dann ist es natürlich wieder Wurst.
2:33:18 – 2:33:20 Und wenn es die großen Künstler tun,
2:33:20 – 2:33:22 die von Spotify tatsächlich einen Plus ziehen,
2:33:22 – 2:33:23 dann…
2:33:23 – 2:33:25 Ja, wenn er noch ein paar Leute aufstachelt.
2:33:25 – 2:33:27 Aber es gibt doch einige Leute,
2:33:27 – 2:33:29 einige Leute sind nicht bei Spotify.
2:33:29 – 2:33:32 Du hast eigentlich die Antwort schon selber gegeben.
2:33:32 – 2:33:35 Wenn sich die Musiker einig wären,
2:33:35 – 2:33:39 dann gäbe es Spotify schon längst nicht mehr.
2:33:39 – 2:33:41 Warum gibt es Spotify noch?
2:33:41 – 2:33:43 Weil sich die Musiker nicht einig sind.
2:33:43 – 2:33:45 Punkt.
2:33:45 – 2:33:47 Die müssen ja noch nicht mal eine Gewerkschaft gründen
2:33:47 – 2:33:48 oder so eine Kacke.
2:33:48 – 2:33:50 Die müssen einfach nur alle gemeinsam sagen,
2:33:50 – 2:33:54 so, ey, Spotify, wir haben keinen Bock mehr.
2:33:54 – 2:33:55 Ja, genau.
2:33:55 – 2:33:57 Und da muss man natürlich aber auch beachten,
2:33:57 – 2:33:58 dass die großen Plattenlabels
2:33:58 – 2:34:00 längst bei Spotify eingekauft sind.
2:34:00 – 2:34:02 Die halten, glaube ich, mehr Marktanteile als der Gründer überhaupt.
2:34:02 – 2:34:03 Ja, das stimmt allerdings.
2:34:03 – 2:34:04 Also wenn du da…
2:34:04 – 2:34:07 Also ich glaube, Deadmau5, der hat genug Macht,
2:34:07 – 2:34:10 aber schon der muss gegen Universal antreten.
2:34:10 – 2:34:11 Der muss nicht gegen Spotify,
2:34:11 – 2:34:13 der muss eigentlich sich mit Universal streiten.
2:34:13 – 2:34:14 Ja, das stimmt.
2:34:14 – 2:34:16 Ob er jetzt sein Back-Catalog zieht.
2:34:16 – 2:34:22 Du meinst, das ist einfach nur Aufmerksamkeitsökonomie hier.
2:34:22 – 2:34:26 Ich bin der Geile, ich kämpfe für eure Rechte.
2:34:26 – 2:34:28 Und in Wirklichkeit…
2:34:28 – 2:34:29 Nein, das nicht.
2:34:29 – 2:34:31 Nee, nee, nee, ich glaube schon, dass er es ernst meint.
2:34:31 – 2:34:33 Also Deadmau5, gebe ich diese Credits.
2:34:33 – 2:34:35 Das Problem ist, auch er ist nur…
2:34:35 – 2:34:39 Er ist zwar Maus, aber er ist eben auch nicht Gott.
2:34:39 – 2:34:42 Er ist vielleicht für EDM eine wichtige Figur.
2:34:42 – 2:34:43 Und wenn er es schafft,
2:34:43 – 2:34:45 so ein paar Leute hinter sich zu vereinen…
2:34:45 – 2:34:46 Sprich, jetzt…
2:34:46 – 2:34:49 Ich meine, er ist gerade mit einem Kollaborprojekt mit Cascade unterwegs.
2:34:49 – 2:34:51 Cascade ist nochmal so eine Ikone des EDM.
2:34:51 – 2:34:54 Und er hat ja zusammengearbeitet mit Pendulum,
2:34:54 – 2:34:55 mit…
2:34:55 – 2:34:57 Ich weiß auch nicht noch, wem alles…
2:34:57 – 2:35:00 Also mit Gerald Way von My Chemical Romance.
2:35:00 – 2:35:03 Also wenn er dieses Netz jetzt zum Beispiel spielen würde
2:35:03 – 2:35:06 und sagen, okay, Cascade überzeugt hier die Leute
2:35:06 – 2:35:08 und Cascade ist eine Marke.
2:35:08 – 2:35:10 Also der hat dieses Gewicht.
2:35:10 – 2:35:11 Noch mehr als Deadmau5 selber.
2:35:11 – 2:35:14 Weil Deadmau5 selber ist eigentlich ein besserer Internet-Troll für viele Leute.
2:35:14 – 2:35:17 Aber Cascade, wenn Cascade sagt, ich mache auf Spotify nichts mehr,
2:35:17 – 2:35:19 dann zuckt auch das Plattenlabel zusammen.
2:35:19 – 2:35:21 Und wenn dann Rob Swire sagt,
2:35:21 – 2:35:23 bei seinen Leuten in der Drum'n'Bass-Szene
2:35:23 – 2:35:27 oder bei dem, was Pendulum drüber hinaus bis in die Popkultur geschafft hat,
2:35:27 – 2:35:29 wenn er da, also wenn Rob Swire auf die Kacke haut,
2:35:29 – 2:35:30 dann gibt es da einen Impact.
2:35:30 – 2:35:33 Und wenn dann auf der Gegenseite noch Gerald Way im Punk-Bereich,
2:35:33 – 2:35:36 My Chemical Romance ist glaube ich sogar wieder auf Reunion Tour,
2:35:36 – 2:35:37 Rob nochmal auf die Kacke haut,
2:35:37 – 2:35:39 dann hast du plötzlich drei gegen dich.
2:35:39 – 2:35:42 Und jetzt wenn im Punk-Bereich beispielsweise, keine Ahnung,
2:35:42 – 2:35:44 Hayley Williams von Paramore kommt
2:35:44 – 2:35:47 oder Pete Wentz von Fall Out Boy
2:35:47 – 2:35:51 oder jetzt auch, gut, also nee, auf Brendon Urie ist kein Verlass.
2:35:51 – 2:35:53 Und das ist sowieso alles schon peinlich seit Jahren.
2:35:53 – 2:35:55 Aber wenn es da zum Beispiel noch
2:35:55 – 2:35:57 Olly Sykes von Bring Me the Horizon, wir haben es sofort schon erwähnt.
2:35:57 – 2:36:02 Also auch hier, es gibt Richtung EDM, es gibt Richtung Metal, es gibt etc.
2:36:02 – 2:36:05 Und wenn sich hier ein Collabor-Netz bilden kann
2:36:05 – 2:36:10 und dann hast du Leute wie Olly Sykes oder Jordan Fish oder eben Rob Swire
2:36:10 – 2:36:12 und von da aus auch wieder Leute wie Hayley Williams.
2:36:12 – 2:36:13 Und Ben Jordan.
2:36:13 – 2:36:15 Und die haben alle eine...
2:36:15 – 2:36:19 Also das Ganze, also da muss sich jetzt ein Netz spannen.
2:36:19 – 2:36:23 Und wenn diese Leute dann den Kampf gegen Spotify nur schon von der Idee her aufnehmen,
2:36:23 – 2:36:25 also eine Taylor Swift, die wirst du nicht dazu kriegen,
2:36:25 – 2:36:28 weil die ist viel zu profiteurisch für das.
2:36:28 – 2:36:31 Aber wenn du Leute gibst, die so eine Stufe drunter sind,
2:36:31 – 2:36:34 aber Idole in ihren jeweiligen Szenen,
2:36:34 – 2:36:38 dann hast du, also dann glaube ich tatsächlich, dass das Einfluss machen könnte.
2:36:38 – 2:36:40 Also Deadmau5 muss jetzt das Netzwerk spielen.
2:36:40 – 2:36:42 Ich traue ihm das zu.
2:36:42 – 2:36:44 Ich bin mir aber auch nicht sicher,
2:36:44 – 2:36:47 ob das jetzt nicht wieder einfach so eine Dreitagetischbombe ist und am Ende...
2:36:47 – 2:36:48 Ja, genau.
2:36:48 – 2:36:51 Du vergisst aber bei der gesamten Überlegung eine Sache.
2:36:51 – 2:36:57 Wenn du klein und neu und unbedeutend bist, machst du einen Deal beim Label
2:36:57 – 2:37:01 und wer hat die Rechte meistenteils später?
2:37:01 – 2:37:02 Das Label.
2:37:02 – 2:37:06 Weil sie dir einen Deal geben, der halt dir sämtliche Rechte abnimmt.
2:37:06 – 2:37:10 Und dann kannst du tun und machen, was du willst.
2:37:10 – 2:37:12 Das Label vermarktet die Scheiße
2:37:12 – 2:37:15 und wenn die sagen, du bist auf Spotify, dann bist du auf Spotify.
2:37:15 – 2:37:17 Genau.
2:37:17 – 2:37:18 Punkt aus.
2:37:18 – 2:37:19 Da ist auch ein Deadmau5 nicht gefeilt.
2:37:19 – 2:37:22 Also Deadmau5 kann, glaube ich, alles, was er auf MausTrap veröffentlicht hat,
2:37:22 – 2:37:23 zurückziehen.
2:37:23 – 2:37:25 Nein, technisch, da ist der Chef drüber.
2:37:25 – 2:37:27 Aber alles, was er bei Ultra Music veröffentlicht hat,
2:37:27 – 2:37:30 und das war, glaube ich, alles bis 2010 oder 2011,
2:37:30 – 2:37:31 zumindest die großen Releases,
2:37:31 – 2:37:34 und das ist das, was der Böbel halt noch hört.
2:37:34 – 2:37:38 Ich habe niemanden sagen hören, was ist, bitte schön,
2:37:38 – 2:37:40 wie heißt das Album?
2:37:40 – 2:37:43 "Stuff I Used to Do" von 2017.
2:37:43 – 2:37:45 Was ist das bitte für eine geile Platte?
2:37:45 – 2:37:46 Oder sind die Leute einfach so,
2:37:46 – 2:37:51 was war damals Random Album Title in meiner Abitur oder College-Zeit von 2008?
2:37:51 – 2:37:53 War das damals geil?
2:37:53 – 2:37:55 Oder was haben wir das auf der Picknickwiese gehört?
2:37:55 – 2:37:57 Oder keine Ahnung, es gibt ja keine Picknickwiesen in den USA,
2:37:57 – 2:38:00 aber du verstehst, worauf ich raus will.
2:38:00 – 2:38:02 Und das wird da bleiben.
2:38:02 – 2:38:07 Da muss Deadmau5 schon Druck auf Labels aufsetzen,
2:38:07 – 2:38:11 mit denen er ohnehin schon Beef hat.
2:38:11 – 2:38:13 Gut, Pendulum auf der anderen Seite,
2:38:13 – 2:38:15 die haben das Ultra Music Festival im Sack.
2:38:15 – 2:38:18 Wie gesagt, ich sage, es wäre tatsächlich möglich,
2:38:18 – 2:38:20 wenn wirklich das Netzwerk gespannt wäre.
2:38:20 – 2:38:22 Aber ja klar, wenn die Plattenfirma sagt,
2:38:22 – 2:38:25 wir sind auf Spotify, dann bist du auf Spotify.
2:38:25 – 2:38:27 Und genau deswegen kannst du ja auch die ganzen kleinen drunter runter
2:38:27 – 2:38:29 nicht willig mit reinziehen, weißt du?
2:38:29 – 2:38:32 Adele hat es ja im Alleingang geschafft,
2:38:32 – 2:38:36 quasi auf Spotify die Shuffle-Funktion für Alben abzuschießen.
2:38:36 – 2:38:38 Also dass jetzt quasi Alben am Stück durchlaufen,
2:38:38 – 2:38:40 wenn du auf den grünen Playbutton klickst.
2:38:40 – 2:38:43 Aber das ist halt Adele, oder?
2:38:43 – 2:38:47 Und auch die kann nicht an ihr zweites Album ran.
2:38:47 – 2:38:49 Das ist ein Dilemma.
2:38:49 – 2:38:52 Und ich bin hier, also ich sehe es hier wie Sven Regener,
2:38:52 – 2:38:55 der hat gesagt, wir haben den Braten damals halt gerochen
2:38:55 – 2:38:59 und haben 2001 in unseren neuen Vertrag reinschreiben lassen,
2:38:59 – 2:39:02 neue Verwertungsmöglichkeiten, nur mit unserer expliziten Zustimmung
2:39:02 – 2:39:04 und unter unserer Kontrolle.
2:39:04 – 2:39:09 Es kommt mir so ein bisschen vor, wie die GEZ,
2:39:09 – 2:39:14 nee nicht GEZ, wie die GEMA-Diskussion, die wir hier vor ein paar Jahren hatten,
2:39:14 – 2:39:18 wo ja sämtliche DJs auch auf die Barrikaden gegangen sind
2:39:18 – 2:39:21 und gesagt haben, hey GEMA, ihr seid scheiße.
2:39:21 – 2:39:24 Im Grunde genommen hat sich nichts geändert.
2:39:24 – 2:39:26 Das ist hier eigentlich so ähnlich.
2:39:26 – 2:39:30 Also alle finden es doof, aber es ändert sich im Grunde genommen nichts.
2:39:30 – 2:39:33 Das ist doch genauso wie TikTok.
2:39:33 – 2:39:35 Du musst deine Musik auf TikTok haben,
2:39:35 – 2:39:39 damit du interessant werden kannst.
2:39:39 – 2:39:45 Ja. Die Frage ist auch hier, ob man auf TikTok interessant werden möchte.
2:39:45 – 2:39:49 Also wenn du kommerziell erfolgreich sein willst, definitiv ja.
2:39:49 – 2:39:52 Stell dir mal vor, du machst irgendeinen Sound.
2:39:52 – 2:39:55 Und wenn das nur 15 Sekunden sind und das Ding geht viral,
2:39:55 – 2:40:00 das wird auf mehreren Millionen von Videos verwendet,
2:40:00 – 2:40:04 das ist ausschlagsgebend, dass deine Musik gekauft wird.
2:40:04 – 2:40:08 Und so kannst du dann halt bekannt werden.
2:40:08 – 2:40:13 Es gibt einige Beispiele von Leuten, die halt irgendwas gemacht haben.
2:40:13 – 2:40:17 Klar. Aber das denken sich alle.
2:40:17 – 2:40:22 Also auf TikTok gibt es Millionen, die das machen.
2:40:22 – 2:40:25 Das heißt, mit der Masche fällst du garantiert nicht auf.
2:40:25 – 2:40:28 Und wenn du jetzt auch einfach dieselbe Schiene fährst,
2:40:28 – 2:40:30 fällst du erst recht nicht auf.
2:40:30 – 2:40:35 Und deswegen habe ich eingangs gesagt, will man das tatsächlich?
2:40:35 – 2:40:38 Ja, es kommt darauf an, was du erreichen willst.
2:40:38 – 2:40:40 Es ist halt wie der Henne Ei.
2:40:40 – 2:40:42 Das war ja damals, als TikTok gesagt hat,
2:40:42 – 2:40:44 gut, wir können uns mit den Plattenfirmen nicht einigen,
2:40:44 – 2:40:45 haben ja ganz viele gesagt,
2:40:45 – 2:40:48 ey, wir haben hier einfach damals independent unsere Musik hochgeladen,
2:40:48 – 2:40:50 dann wurden wir in die Musikindustrie gequetscht
2:40:50 – 2:40:52 und jetzt haben wir das Problem,
2:40:52 – 2:40:55 dass wir unsere eigene Musik nicht mehr verwenden dürfen,
2:40:55 – 2:40:57 weil die im B fliegen.
2:40:57 – 2:40:58 Aus einer Taylor Swift.
2:40:58 – 2:41:02 Die hat aber gesagt, scheiß drauf, ich behalte das Zeug auf TikTok.
2:41:02 – 2:41:04 Aber das war halt Taylor Swift.
2:41:04 – 2:41:06 Und genau, da sind wir wieder am Punkt.
2:41:06 – 2:41:09 Die Kleinen können gar nichts machen, wenn die Plattenfirmen Stunk machen.
2:41:09 – 2:41:10 Und es ist eigentlich noch viel schlimmer,
2:41:10 – 2:41:15 weil früher warst du halt wenigstens von der Plattenfirma insofern noch gecoacht,
2:41:15 – 2:41:17 oder dass die halt für dich das Promoting übernommen hat.
2:41:17 – 2:41:20 Heute ist es, das hat jemand mal sehr schön gesagt,
2:41:20 – 2:41:21 ich weiß gar nicht mehr, wer das war,
2:41:21 – 2:41:23 wenn ich es rausfinde, liefere ich es nach.
2:41:23 – 2:41:28 Aber der hat gesagt, Musik heute, das ist 10% Musik und 90% Social Media.
2:41:28 – 2:41:32 Und das landet auf dir, außer du hast wenigstens schon die Größe erreicht,
2:41:32 – 2:41:35 wo dir das ein Team abnehmen kann.
2:41:35 – 2:41:42 Und diese Größe erreichen musstest du auch in 99,5% aller Fälle
2:41:42 – 2:41:45 noch in den 10er Jahren, wo das noch nicht so akut war.
2:41:45 – 2:41:48 Also alles, was da so nach 2018/19,
2:41:48 – 2:41:50 also als es mit TikTok richtig losging, 2020 vielleicht,
2:41:50 – 2:41:53 da reingekommen ist, das musste im Grunde genommen
2:41:53 – 2:41:56 schon die ganze Social Media Arbeit auch selber machen.
2:41:56 – 2:41:59 Und dann hat halt die Plattenindustrie das Ganze genommen
2:41:59 – 2:42:02 und jetzt ist eigentlich die ganze Arbeit futsch.
2:42:02 – 2:42:08 Weil es war halt nicht so, dass die Plattenindustrie
2:42:08 – 2:42:11 die Leute halt auch irgendwie sich Mühe gegeben hat, die aufzubauen.
2:42:11 – 2:42:15 Oder im Gegenteil, da müssen sich Künstler inzwischen ihre Touren Crowdfunden.
2:42:15 – 2:42:17 Ich gehe noch mal einen Schritt weiter.
2:42:17 – 2:42:22 Will man solche Musik machen, die dann auch wieder massenkompatibel ist
2:42:22 – 2:42:26 und die dann so den 15-Sekunden-Wisch-Effekt hat?
2:42:26 – 2:42:28 Nee, die muss ja nicht massenkompatibel sein.
2:42:28 – 2:42:30 Die kann auch total abgefuckt sein.
2:42:30 – 2:42:36 Das ist im Grunde genommen, wenn du von Musik leben willst,
2:42:36 – 2:42:42 wenn das dein Ziel ist, dann musst du was massenkompatibles produzieren.
2:42:42 – 2:42:47 Ja, und du kannst aber auch gleichzeitig, wenn du da Bock drauf hast,
2:42:47 – 2:42:50 kannst du damit, kann dir das auch Spaß machen.
2:42:50 – 2:42:53 Also warum nicht? Ich würde sagen, ja.
2:42:53 – 2:42:57 Ich glaube nicht, es ist mehr Happy Accident als irgendwas anderes heute.
2:42:57 – 2:43:00 Also ich kenne so viele Beispiele, die auf Social Media
2:43:00 – 2:43:02 absolute Berette rausgehauen haben.
2:43:02 – 2:43:04 Das muss ich ja nicht mal persönlich gut finden,
2:43:04 – 2:43:06 aber ich würde sagen, okay, das schlägt es in den Zeitgeist
2:43:06 – 2:43:08 und in den Pöbel und überhaupt.
2:43:08 – 2:43:11 Und dann müssen sie ein Full-Length-Album droppen
2:43:11 – 2:43:13 und dann verweisen das auf kompletter Länge.
2:43:13 – 2:43:16 Also Massenkompatibilität ist da, glaube ich, nicht der Faktor.
2:43:16 – 2:43:20 Viel wichtiger ist der Faktor, das, was die Leute gesehen haben.
2:43:20 – 2:43:25 Und dann quasi, weißt du, da ist eine Plattenfirma fast auch negativer.
2:43:25 – 2:43:29 Du musst den Leuten das geben, weshalb sie dich gesehen haben.
2:43:29 – 2:43:32 Da bist du natürlich irgendwann als Artist auch unfrei.
2:43:32 – 2:43:34 Aber ich würde es nicht mehr mit massenkompatibel bezeichnen.
2:43:34 – 2:43:36 Also massenkompatibel muss heute nichts mehr sein.
2:43:36 – 2:43:40 Es kann dann zwar massenkompatibel sein,
2:43:40 – 2:43:42 aber die Massenkompatibilität kommt durch andere Dinge.
2:43:42 – 2:43:45 Beispielsweise, dass du in Taylor Swift immer noch das College Girl siehst,
2:43:45 – 2:43:47 während sie bald auf die 40 zugeht.
2:43:47 – 2:43:50 Und das ist das Phänomen.
2:43:50 – 2:43:54 Darf ich das noch um eine Dimension ergänzen?
2:43:54 – 2:43:59 Was wir gerade sehen, ist außerdem die Revolution des Musikmarktes.
2:43:59 – 2:44:07 Solche KIs, solche Machine Learning Services wie Zuno AI oder
2:44:07 – 2:44:10 wie heißt der andere? Hab ich vergessen.
2:44:10 – 2:44:13 Egal, ihr wisst, wen ich meine. Ihr kennt sie auch.
2:44:13 – 2:44:20 Also diese KI-basierten Musikerzeugungssysteme, die machen das schon.
2:44:20 – 2:44:25 Die erzeugen massentaugliche, gefällige Musik.
2:44:25 – 2:44:31 Konsumprodukte. Noch nicht hundertprozentiger Perfektion,
2:44:31 – 2:44:33 dafür fehlt es halt noch ein bisschen.
2:44:33 – 2:44:36 Aber das wird nicht mehr lange dauern.
2:44:36 – 2:44:42 Lass es noch ein halbes Jahr oder ein Dreivierteljahr dauern.
2:44:42 – 2:44:45 Dann sind die Sachen chartkompatibel.
2:44:45 – 2:44:48 Quatsch, nicht chartkompatibel. Wie heißt das?
2:44:48 – 2:44:50 Charttauglich.
2:44:50 – 2:44:59 Nicht umsonst haben drei Plattenlabel jetzt die beiden KI-Anbieter verklagt.
2:44:59 – 2:45:06 Weil die ihre Machine Learning-Algorithmen mit Chartmaterial gefüttert haben.
2:45:06 – 2:45:11 Das wäre auch gut so. Also, dass sie sich verklagt haben.
2:45:11 – 2:45:15 Dass das Fell wegschwimmen sehen. Das mehr sehe ich da nicht an.
2:45:15 – 2:45:22 Wenn eine Plattenfirma ernsthaft Angst hat, dass das von algorithmischen Geschichten
2:45:22 – 2:45:27 quasi aus dem Markt gekickt wird, die sehen einfach noch mal den Reibach.
2:45:27 – 2:45:31 Weil eine Plattenfirma, die von Algorithmiken zerlegt wird,
2:45:31 – 2:45:35 die macht ihren Job nicht. Im Sinne des Promotens.
2:45:35 – 2:45:38 Vorsicht, da muss ich jetzt eingrätschen.
2:45:38 – 2:45:45 Weil KI ist nicht einfach nur ein Algorithmus. Das ist ja das Problem.
2:45:45 – 2:45:52 KI ist ein System, das die Hersteller der KIs selber nicht verstehen,
2:45:52 – 2:45:56 wie es funktioniert. Das ist das ganz große Problem dabei.
2:45:56 – 2:46:03 Und KI kann nur funktionieren, weil du raue Mengen an, in unserem Fall jetzt Musik,
2:46:03 – 2:46:09 in diese KI fütterst. Und diese rauen Mengen an Material sind natürlich
2:46:09 – 2:46:15 urheberrechtsmäßig geschützt. Und natürlich werden die auch irgendwelche Sachen füttern,
2:46:15 – 2:46:17 die jetzt tatsächlich massenkompatibel sind.
2:46:17 – 2:46:20 Deswegen kommen massenkompatible Sachen wieder aus der KI heraus.
2:46:20 – 2:46:23 Und ich sehe das natürlich genauso, was du eben gesagt hast,
2:46:23 – 2:46:29 dass die Hersteller, die großen Labels, die jetzt die verklagen,
2:46:29 – 2:46:32 die sehen natürlich, ihre Fälle davon schwimmen.
2:46:32 – 2:46:36 Aber ich sage auch, der Feind meines Feindes ist mein Freund.
2:46:36 – 2:46:45 Also schlichtweg einfach diese KI hat für mich die Chance oder die Möglichkeit,
2:46:45 – 2:46:49 das alles komplett kaputt zu machen. Und das darf nicht sein.
2:46:49 – 2:46:51 Das darf einfach nicht sein.
2:46:51 – 2:46:56 Wenn ich Plattenfirma wäre, also wenn ich Sony Universal, ne wie heißen sie?
2:46:56 – 2:46:58 Ja, die großen halt.
2:46:58 – 2:47:06 Also wenn ich ein großes Plattenlabel wäre und ich hätte eine milliardenschwere Portokasse,
2:47:06 – 2:47:11 dann würde ich doch hingehen und diese Firmen einfach kaufen. Wozu verklagen?
2:47:11 – 2:47:18 Vielleicht lassen die sich einfach nicht kaufen, weil die selber wissen,
2:47:18 – 2:47:21 dass sie da mit Milliarden an Kohle magen.
2:47:21 – 2:47:26 Also juristisch macht ja dieser Verklagding noch relativ viel Sinn.
2:47:26 – 2:47:28 Also Daten filtern hin oder her.
2:47:28 – 2:47:33 Es gibt in der Geschäftswelt so etwas wie keine Moral.
2:47:33 – 2:47:36 Ich bin mir sicher, dass es da Möglichkeiten und Wege gibt,
2:47:36 – 2:47:42 wie sich da die großen Konzerne ihr Säckelchen schon sichern werden.
2:47:42 – 2:47:47 Ich bin mir sicher, dass wir in den nächsten Monaten irgendwann mal lesen werden,
2:47:47 – 2:47:55 dass AI wurde gekauft von Sony, Amazon, Apple, wem auch immer.
2:47:55 – 2:47:59 Und halt eines der Portale, die uns Musik zur Verfügung stellen.
2:47:59 – 2:48:01 Aber denke auch ans Facebook.
2:48:01 – 2:48:03 Facebook war genau dasselbe.
2:48:03 – 2:48:06 Facebook hat zig Angebote bekommen und Facebook hat einfach gesagt,
2:48:06 – 2:48:08 nö, wir machen da selber die Kohle.
2:48:08 – 2:48:11 Und jetzt ist Facebook einer der größten Konzerne der Welt.
2:48:11 – 2:48:13 Also so kann es auch laufen.
2:48:13 – 2:48:17 Das ist doch der Laden, der CIA gesponsert ist, oder?
2:48:17 – 2:48:20 Das ist jetzt mal unabhängig davon.
2:48:20 – 2:48:29 Aber als das losging, die haben einfach das Potenzial gesehen in Facebook,
2:48:29 – 2:48:33 was man da für eine Kohle mitmachen kann für diesen Dings.
2:48:33 – 2:48:37 Und ihr müsst euch mal den kleinen Filmtipp,
2:48:37 – 2:48:39 wie heißt der?
2:48:39 – 2:48:40 Die Zuckerberg-Story.
2:48:40 – 2:48:42 Nee, The Social Network heißt der, glaube ich.
2:48:42 – 2:48:43 Hab ich gesehen.
2:48:43 – 2:48:44 Guter Soundtrack.
2:48:44 – 2:48:48 Und da wird das mal ein bisschen aufgedröselt.
2:48:48 – 2:48:51 Da wird auch diese Theorie aufgestellt.
2:48:51 – 2:48:55 Ich glaube, als der Zuckerberg da, im Film zumindest,
2:48:55 – 2:48:58 also ob das in der Realität so war, weiß ich ja nicht.
2:48:58 – 2:49:03 Aber im Film wird dann gesagt, es gibt ja den Gründer
2:49:03 – 2:49:09 des Damen-Unterwäschel-Geschäftes, ich komme jetzt nicht auf den Namen,
2:49:09 – 2:49:12 Victoria's Secret.
2:49:12 – 2:49:16 Und der hat das irgendwie für vier Millionen verkauft.
2:49:16 – 2:49:19 Und danach war der Laden irgendwie eine halbe Milliarde wert.
2:49:19 – 2:49:21 Und dann hat sich der Typ umgebracht.
2:49:21 – 2:49:22 So läuft das dann.
2:49:22 – 2:49:26 Und das hat Zuckerberg eben dann gehört, also in dem Film,
2:49:26 – 2:49:28 und hat gesagt, okay, dann mache ich das nicht.
2:49:28 – 2:49:30 Dann machen wir das selber alles weiter.
2:49:30 – 2:49:34 Und jetzt ist er halt so groß, ich weiß nicht, ob er so groß ist wie Google
2:49:34 – 2:49:38 oder so groß wie Apple, aber in der Kategorie läuft das ja ungefähr.
2:49:38 – 2:49:41 Und deswegen denke ich mir, diese KI-Leute,
2:49:41 – 2:49:44 die werden sich auch sagen, nö, wir machen das jetzt einfach
2:49:44 – 2:49:48 erst mal weiter, solange wir genug Geldgeber haben, machen wir das weiter.
2:49:48 – 2:49:50 Solange da nicht irgendeiner abstürzt.
2:49:50 – 2:49:56 Was ich ganz interessant finde, aus der technischen Sicht,
2:49:56 – 2:49:58 es gibt zwei interessante Sachen.
2:49:58 – 2:50:03 Also der technische Aufwand, um diese KIs am Laufen zu halten,
2:50:03 – 2:50:05 der ist irre.
2:50:05 – 2:50:08 Also die Computer, die da laufen müssen, diese Server,
2:50:08 – 2:50:13 auf denen die KI läuft, das ist richtig Asche, was das kostet.
2:50:13 – 2:50:16 Ja, aber das ist nichts im Vergleich zu da, wo trainiert wird.
2:50:16 – 2:50:20 Nimm das alles zusammen, das ist einfach irre.
2:50:20 – 2:50:24 Das heißt, diese Firmen müssen irgendwann mal Geld machen,
2:50:24 – 2:50:26 das geht nicht anders.
2:50:26 – 2:50:29 Und das ist im Moment nicht so richtig in Sicht,
2:50:29 – 2:50:32 dass die tatsächlich so richtig gut Geld machen,
2:50:32 – 2:50:35 weil so gut ist die KI jetzt im Moment noch nicht.
2:50:35 – 2:50:37 Also gerade diese Musik-KI.
2:50:37 – 2:50:40 Das ist alles ganz nett und alles ganz witzig und so,
2:50:40 – 2:50:44 aber dass man da jetzt so richtig, und für irgendwelche Hintergrundmusik
2:50:44 – 2:50:47 oder so für YouTube, okay, klar, kein Thema,
2:50:47 – 2:50:49 aber dass man da jetzt richtig Kohle mitmacht,
2:50:49 – 2:50:55 dass da KI-Songs in den Charts auftauchen,
2:50:55 – 2:50:58 das passiert im Moment noch nicht.
2:50:58 – 2:51:00 Klammer auf, wobei ich mir relativ sicher bin,
2:51:00 – 2:51:03 dass das in den nächsten ein, zwei Jahren passieren wird.
2:51:03 – 2:51:05 Das passiert doch jetzt schon.
2:51:05 – 2:51:07 Also auf Spotify sind irgendwelche Lo-Fi-Dinger,
2:51:07 – 2:51:09 die sich irgendjemand mit einem Algorithmus
2:51:09 – 2:51:11 jeden Tag neu zusammenglickt.
2:51:11 – 2:51:14 Die gehen da in die Playlist hoch und dann laufen sie bei irgendwelchen Leuten.
2:51:14 – 2:51:16 Ja, das möchte ich gerade sagen.
2:51:16 – 2:51:19 Wir hatten neulich einen News, war das in Dänen?
2:51:19 – 2:51:22 Ist in Dänen irgendwie zu einer Geldstrafe verknackt worden?
2:51:22 – 2:51:24 In Skandinavien.
2:51:24 – 2:51:27 In Skandinavien ist verknackt worden von einem dänischen Gericht,
2:51:27 – 2:51:33 der, was waren das, 51 Nummern auf Spotify hatte
2:51:33 – 2:51:38 und irgendwie dann auch noch zusätzlich die Charts manipuliert hat
2:51:38 – 2:51:40 und damit einen Kaufkurs zu verdienen hat.
2:51:40 – 2:51:42 Davon verdacht er Pseudonymen oder so, ja.
2:51:42 – 2:51:43 Ja, genau.
2:51:43 – 2:51:46 Ja, aber hat die KI-Firma jetzt damit Geld verdient
2:51:46 – 2:51:49 und konnte die damit finanzieren, ihre Server?
2:51:49 – 2:51:52 Nein, der Typ hat einen Algorithmus gebaut
2:51:52 – 2:51:55 und dann hat er halt jeden Tag sich neue Ambient-Geschichten auswerfen lassen
2:51:55 – 2:51:57 und ist damit berühmt geworden.
2:51:57 – 2:52:00 Also hat sich einfach in diese Playlists reingebeschissen
2:52:00 – 2:52:02 und dann war es halt selbstverständlich.
2:52:02 – 2:52:05 Aber ja, du hast recht, die KI-Firma hat jetzt damit nicht Geld verdient,
2:52:05 – 2:52:10 sondern das war halt die kriminelle Energie eines einzelnen Typen.
2:52:10 – 2:52:13 Aber wie ich, ich hatt's ja auch schon gesagt,
2:52:13 – 2:52:15 also ich schätze mal so ein halbes, dreiviertel Jahr
2:52:15 – 2:52:19 und dann werden wir den ersten Song in den Charts sehen.
2:52:19 – 2:52:21 Ja, aber du darfst ja nicht vergessen,
2:52:21 – 2:52:25 dass Tradieren so einer künstlichen Intelligenz,
2:52:25 – 2:52:30 also so einem großen Modell mehrere Millionen kostet
2:52:30 – 2:52:33 und das allein nur an Strom.
2:52:33 – 2:52:34 Ja.
2:52:34 – 2:52:38 Also das ist unglaublich, was da für Energien aufgewandt werden,
2:52:38 – 2:52:41 um nur diese Grundmodelle zu erstellen.
2:52:41 – 2:52:43 Und dann geht es dann noch im Tuning weiter,
2:52:43 – 2:52:46 also dann wird noch weiter Energie verbraucht.
2:52:46 – 2:52:50 Und das bei den heutigen Energiepreisen hier in Deutschland.
2:52:50 – 2:52:52 Ja, und du bist jetzt zum Schluss ja irgendwann mal an der Stelle,
2:52:52 – 2:52:57 wo du dann die Sachen, sag mal, auf der Grafikkarte laufen lassen kannst.
2:52:57 – 2:53:02 Meine ganz private, subjektiv gefärbte, persönliche Meinung ist,
2:53:02 – 2:53:06 dass diese KI-Firmen im Moment versuchen,
2:53:06 – 2:53:09 verzweifelt mit diesem Zeug Geld zu verdienen,
2:53:09 – 2:53:12 weil sie genau wissen, dass sie gegen eine Wand zusteuern,
2:53:12 – 2:53:14 mit diesem Zeug, was sie machen.
2:53:14 – 2:53:21 Ich glaube nicht, dass die KI in nächster Zeit so super genial werden wird,
2:53:21 – 2:53:24 dass diese Firmen überleben können.
2:53:24 – 2:53:26 Ich glaube, das ist jetzt ein Aufflackern
2:53:26 – 2:53:28 und in zwei, drei Jahren spricht vielleicht keinem.
2:53:28 – 2:53:30 Vielleicht bin ich auch falsch, aber das ist so.
2:53:30 – 2:53:32 Nee, da bin ich komplett anderer Meinung.
2:53:32 – 2:53:36 Wie kommst du auf, das finde ich interessant, wie kommst du zu der Meinung?
2:53:36 – 2:53:41 Erstens, wie gesagt, diese KI-Firmen wissen nicht, warum es funktioniert.
2:53:41 – 2:53:47 Das ist schon mal ganz schwierig, um dieses System zu tunen, damit es besser wird.
2:53:47 – 2:53:53 Zweitens, der Energieverbrauch, der Geldverbrauch, um dieses System am Laufen zu halten.
2:53:53 – 2:53:57 Wir verbrauchen jetzt Wahnsinnsgeld, Wahnsinnskohle,
2:53:57 – 2:54:00 um überhaupt das zu erreichen, was wir jetzt haben.
2:54:00 – 2:54:02 Die müssen aber erfolgreich werden.
2:54:02 – 2:54:04 Die müssen irgendwie Geld verdienen.
2:54:04 – 2:54:07 Und das sehe ich im Moment nicht, das Großgeldverdienen.
2:54:07 – 2:54:10 Ich sehe es. Also in "Chat-GPT" ist ein iOS 18 drin.
2:54:10 – 2:54:12 Die Nummer ist gelaufen.
2:54:12 – 2:54:15 Und selbst wenn das den Leuten selbst nichts bringt,
2:54:15 – 2:54:17 ich glaube, da gehe ich sogar mit dir mit,
2:54:17 – 2:54:19 diese Firmen sind ein Millionenverlustgeschäft
2:54:19 – 2:54:22 und sie werden es spätestens dann sein, wenn ihnen die KI einfach davonläuft,
2:54:22 – 2:54:24 weil sie sich dann an einen Punkt hochgerechnet hat,
2:54:24 – 2:54:26 wo sie einfach sich selbst entwickelt.
2:54:26 – 2:54:28 Aber da sind wir noch meilenweit von entfernt.
2:54:28 – 2:54:29 Ja, warte mal.
2:54:29 – 2:54:31 Hendrik war noch nicht fertig.
2:54:31 – 2:54:35 Die Sache ist so, wir werden in absehbarer Zeit
2:54:35 – 2:54:40 nicht mit einem universellen System zu tun haben,
2:54:40 – 2:54:43 was überall gut ist, was quasi uns ähnlich ist,
2:54:43 – 2:54:49 sondern wir werden in Zukunft mehr mit Experten-Systemen zu tun haben.
2:54:49 – 2:54:53 Du wirst ein trainiertes Modell haben, was Datenanalyse macht.
2:54:53 – 2:54:58 Da sagst du, geh hin, such mir jetzt die zehn Server raus,
2:54:58 – 2:55:00 die am meisten Daten verbraucht haben.
2:55:00 – 2:55:03 Und dann packst du das Listing da rein und dann suchst du dir das raus.
2:55:03 – 2:55:08 Oder mach mir meine Zusammenstellung von Wörtern,
2:55:08 – 2:55:12 die in alphabetischer Reihenfolge die Buchstaben haben.
2:55:12 – 2:55:15 Für solche Sachen wird es dann halt Lösungen geben.
2:55:15 – 2:55:18 Aber nicht so eine generelle Intelligenz.
2:55:18 – 2:55:20 Vor allem, warum?
2:55:20 – 2:55:23 Also der Peter hatte das mal geschrieben,
2:55:23 – 2:55:26 hatte mir das mal geschrieben.
2:55:26 – 2:55:33 Warum? Irgendwas haben die Entwickler dieser KI-Geschichten
2:55:33 – 2:55:35 da nicht richtig verstanden.
2:55:35 – 2:55:38 Das Zeug macht für mich Musik.
2:55:38 – 2:55:41 Warum macht es nicht meine Steuererklärung?
2:55:41 – 2:55:47 Beziehungsweise, das war jetzt so mein dritter Punkt.
2:55:47 – 2:55:51 Warum haben diese Drecksdinger,
2:55:51 – 2:55:54 Entschuldigung, ich bin sowas von Gegner von KIs,
2:55:54 – 2:55:57 weil das ist fürchterlich.
2:55:57 – 2:55:59 Das ist alles, was Menschsein,
2:55:59 – 2:56:02 entgegen dem geht, was Menschsein ist.
2:56:02 – 2:56:05 Und vor allem nur für das Wohl von ganz wenigen Firmen.
2:56:05 – 2:56:08 Aber das ist jetzt mal noch ein anderes Thema.
2:56:08 – 2:56:11 Warum muss man eigentlich mit diesen Drecks-KIs
2:56:11 – 2:56:13 in Textform kommunizieren?
2:56:13 – 2:56:15 Was soll denn der Quatsch?
2:56:15 – 2:56:17 Das wusstest du ja nicht.
2:56:17 – 2:56:19 Du kannst mit ChatGBT in der neuesten Version
2:56:19 – 2:56:21 ganz normale Gespräche führen.
2:56:21 – 2:56:23 Ich hab da sogar überhaupt einen Podcast gemacht.
2:56:23 – 2:56:25 Ich hab ein Interview mit denen gemacht.
2:56:25 – 2:56:28 Und das Ding hat halbwegs eloquent geantwortet.
2:56:28 – 2:56:31 Und die neuere Version soll atemberaubend sein.
2:56:31 – 2:56:33 Ich hab's noch nicht ausprobiert.
2:56:33 – 2:56:35 Okay. Das wusste ich nicht.
2:56:35 – 2:56:37 Das ist jetzt eine neue Information.
2:56:37 – 2:56:40 Wenn du die Handy-App hast, kannst du hingehen
2:56:40 – 2:56:43 und dich mit den Dingen komplett normal unterhalten.
2:56:43 – 2:56:46 Du kannst sogar solche Sachen machen wie,
2:56:46 – 2:56:48 ich bin gerade auf dem Nach- und Heimweg.
2:56:48 – 2:56:50 Kannst du mal ein bisschen auf mich aufpassen?
2:56:50 – 2:56:52 Dann sagt das Ding, ja klar.
2:56:52 – 2:56:54 Und dann, was machst du denn, wenn mir was passiert?
2:56:54 – 2:56:57 Also ich würde zuerst mal versuchen, herauszufinden, wo du bist.
2:56:57 – 2:56:59 Und dann würde ich die Polizei rufen und solche Sachen.
2:56:59 – 2:57:03 Aber jetzt mal anknüpfend an das, was eben gesagt wurde.
2:57:03 – 2:57:06 Was macht denn ChatGBT in dieser neuen Version,
2:57:06 – 2:57:09 die auch deine Sprache versteht und dir auch sprachlich,
2:57:09 – 2:57:12 also mit dir spricht, wenn du ihm sagst,
2:57:12 – 2:57:14 mach mal meine Steuererklärung?
2:57:14 – 2:57:16 Geht nicht.
2:57:16 – 2:57:18 Dafür braucht er deine Daten.
2:57:18 – 2:57:20 Richtig.
2:57:20 – 2:57:22 Du musst da hingehen und deine Unterlagen einscannen,
2:57:22 – 2:57:24 am besten als PDF.
2:57:24 – 2:57:26 Dann kannst du das da hinschicken.
2:57:26 – 2:57:28 Und wenn der Ahnung hat, wovon ich ausgehe,
2:57:28 – 2:57:30 wie das deutsche Steuerrecht funktioniert,
2:57:30 – 2:57:32 dann kann er dir das machen.
2:57:32 – 2:57:34 Du musst die Sachen dann halt nur übertragen.
2:57:34 – 2:57:36 Und was passiert, wenn das Ding,
2:57:36 – 2:57:38 wie es ganz oft bei ChatGBT passiert,
2:57:38 – 2:57:41 einfach Mist baut und du merkst es nicht?
2:57:41 – 2:57:43 Ja, dann bist du halt selber dumm.
2:57:43 – 2:57:45 Ja, richtig. Genau.
2:57:45 – 2:57:49 Aber dann sind wir wieder an dem Punkt,
2:57:49 – 2:57:52 wie ich spüre es mal auf die...
2:57:52 – 2:57:55 Natürlich, die fantasieren alle irgendwo.
2:57:55 – 2:57:57 Aber es geht ja darum, als Mensch herauszufinden,
2:57:57 – 2:57:59 wo sie fantasieren.
2:57:59 – 2:58:01 Ja, aber dann brauche ich sie doch gar nicht.
2:58:01 – 2:58:03 Wenn ich sowieso kontrollieren muss, was die macht,
2:58:03 – 2:58:05 dann brauche ich sie nicht.
2:58:05 – 2:58:07 Dann kann ich es gleich selber machen.
2:58:07 – 2:58:09 Ja, aber es geht zum Beispiel, ich bin Legastheniker.
2:58:09 – 2:58:11 Und wenn ich Probleme habe,
2:58:11 – 2:58:14 dann gebe ich denen meinen Text
2:58:14 – 2:58:17 und dann geht der hin und korrigiert.
2:58:17 – 2:58:19 Rechtschreibfehler.
2:58:19 – 2:58:21 Ja, und wenn die falsch sind?
2:58:21 – 2:58:24 Henrik, ich sehe das so als Star Trek-Technologie.
2:58:24 – 2:58:27 Also für mich ist diese KI-Geschichte
2:58:27 – 2:58:30 wie eine Star Trek-Technologie.
2:58:30 – 2:58:35 Computer, berechne mir einen Navigationskurs
2:58:35 – 2:58:39 von dem Sol-System zu Alpha Centauri.
2:58:39 – 2:58:42 Und bitte weiche den schwarzen Löchern
2:58:42 – 2:58:45 und den Asteroidenfeldern unterwegs.
2:58:45 – 2:58:47 Genau.
2:58:47 – 2:58:49 So sehe ich das.
2:58:49 – 2:58:51 Wenn du mal drei, vier Jahre ...
2:58:51 – 2:58:53 Moment, ich muss gleich einhaken.
2:58:53 – 2:58:55 Sorry, wenn ich dich unterbreche,
2:58:55 – 2:58:57 aber ich muss gleich einhaken.
2:58:57 – 2:59:01 Ich gehe davon aus, dass diese KIs immer Fehler bauen.
2:59:01 – 2:59:04 Du kannst dich nicht darauf verlassen,
2:59:04 – 2:59:08 dass dieser Kurs von hier nach Alpha Centauri korrekt ist
2:59:08 – 2:59:11 und dass er tatsächlich den schwarzen Löchern ausweist.
2:59:11 – 2:59:13 Du musst ihn kontrollieren.
2:59:13 – 2:59:16 Und wenn du das tust, dann stellt sich die Frage,
2:59:16 – 2:59:19 wozu brauchst du diese Scheißdinger überhaupt?
2:59:19 – 2:59:22 Als Ideengeber, okay, ja, alles klar.
2:59:22 – 2:59:24 Aber sich blind ...
2:59:24 – 2:59:26 Das wollte ich vorhin noch sagen.
2:59:26 – 2:59:29 Du kannst dich nicht darauf verlassen, das stimmt.
2:59:29 – 2:59:31 Richtig, treibe es mal auf die Spitze.
2:59:31 – 2:59:34 Jeder, der so ein System verwendet und das toll findet,
2:59:34 – 2:59:36 was diese Systeme machen,
2:59:36 – 2:59:39 und denen es egal ist, was da für Fehler drin sind,
2:59:39 – 2:59:42 die sollten sich mal die Frage stellen,
2:59:42 – 2:59:45 würde ich diesem System mein Leben anvertrauen?
2:59:45 – 2:59:47 Und wenn da jemand Ja sagt,
2:59:47 – 2:59:50 entweder lügt er oder er ist Lebensmülle.
2:59:50 – 2:59:52 Darauf willst du hinauslaufen?
2:59:52 – 2:59:54 Praktisches Beispiel ...
2:59:54 – 2:59:58 Aber du vertraust doch dein Leben weniger komplexen Systemen an.
2:59:58 – 3:00:01 Also ein Lichtschalter funktioniert ganz gut,
3:00:01 – 3:00:04 ohne dass ich ihn in elektrischen Schlag bekomme.
3:00:04 – 3:00:08 Aber so eine Straßenverkehrsanbindung ist was ganz anderes.
3:00:08 – 3:00:10 Du hast 10 Parameter.
3:00:10 – 3:00:13 Ist die Netzspannung um den Faktor 10 erhöht,
3:00:13 – 3:00:16 wirst du da auch einen Stromschlag kriegen.
3:00:16 – 3:00:19 Aber wenn du dir innerhalb der definierten Parameter
3:00:19 – 3:00:21 ChatGBT irgendwelche Aufgaben zugeben,
3:00:21 – 3:00:23 dann definier mal die Parameter.
3:00:23 – 3:00:26 Dann bist du nachher bei 40 DIN-A4-Seiten oder so.
3:00:26 – 3:00:28 Ja, aber das ist das Geheimnis.
3:00:28 – 3:00:30 Aber dann kann ChatGBT ...
3:00:30 – 3:00:34 Pass auf, je detaillierter ich den Prompt erstelle,
3:00:34 – 3:00:37 umso mehr Anweisungen ich reinpacke,
3:00:37 – 3:00:40 umso korrekter ist die Ausführung.
3:00:40 – 3:00:42 Wenn ich hingehe und sage,
3:00:42 – 3:00:46 ChatGBT, mal mir mit Dali ein Bild, eine schwarze Katze.
3:00:46 – 3:00:49 Dann wird er mir eine schwarze Katze liefern.
3:00:49 – 3:00:52 Ist es aber die schwarze Katze, die ich im Kopf hatte?
3:00:52 – 3:00:54 Nein, das ist irgendeine.
3:00:54 – 3:00:56 Sag ich, eine Katze, die mich anlächelt,
3:00:56 – 3:00:59 dann macht er mir eine Katze, die anlächelt.
3:00:59 – 3:01:02 Und je mehr ich Parameter hinzufüge,
3:01:02 – 3:01:04 umso näher komme ich an das Ergebnis,
3:01:04 – 3:01:06 was es mir wirklich vorstellt.
3:01:06 – 3:01:10 Und ich bin zum Beispiel total bescheuert, was das angeht.
3:01:10 – 3:01:14 Meine Freundin spricht perfekt diese Sprache Dali.
3:01:14 – 3:01:16 Ich weiß nicht, wenn ich ihr sage,
3:01:16 – 3:01:19 kannst du mir mal so ein Bild machen, so und so und so.
3:01:19 – 3:01:21 Dann geht sie hin, unterhält sich damit.
3:01:21 – 3:01:23 Und dann spätestens der dritte Versuch
3:01:23 – 3:01:26 ist das, was ich mir ungefähr vorgestellt habe.
3:01:26 – 3:01:29 Und die hat dann richtig lange, komplexe Prompts.
3:01:29 – 3:01:31 Das ist das Geheimnis.
3:01:31 – 3:01:34 Aber Sascha, das sind wir auf absoluter Basic-Bildbearbeitung
3:01:34 – 3:01:36 mit irgendwelchen Parametern,
3:01:36 – 3:01:38 mit irgendwelchen Learning-Algorithmen,
3:01:38 – 3:01:40 wo man sehr viel füttern kann.
3:01:40 – 3:01:42 Du musst das beschreiben.
3:01:42 – 3:01:44 Wir waren beim Kurs nach Alpha Centauri.
3:01:44 – 3:01:46 Ja, aber wenn du doch hingehst
3:01:46 – 3:01:48 und den Befehl möglichst ausführlich machst,
3:01:48 – 3:01:51 sodass jemand, ich nehme jetzt das Beispiel mit dem Bild,
3:01:51 – 3:01:53 dass ein Blinder sich vorstellen kann,
3:01:53 – 3:01:55 wie das Bild aussehen muss,
3:01:55 – 3:01:57 dann ist der Prompt richtig.
3:01:57 – 3:02:01 Ja, aber du, ne, ne, Blinder ist ja sowieso nochmal ein anderes Thema.
3:02:01 – 3:02:03 Aber du beschreibst dir eine technische Ebene
3:02:03 – 3:02:05 und ich gehe da durchaus mit, mit dem, was du sagst.
3:02:05 – 3:02:08 Aber der Punkt ist, wir müssen es aus ökonomischer und ökologischer
3:02:08 – 3:02:10 und vor allem soziophilosophischer Perspektive anschauen.
3:02:10 – 3:02:12 Sorry, wenn das jetzt ein bisschen komplizierter wird.
3:02:12 – 3:02:14 Aber du wirst letzten Endes den Punkt haben, wo die Leute sagen,
3:02:14 – 3:02:18 ja gut, Prompt hin oder her, das ist für dich oder deine Freundin,
3:02:18 – 3:02:21 die sich in diese Sachen einarbeiten kann, ist das logisch.
3:02:21 – 3:02:23 Schon Otto Normal-Loser,
3:02:23 – 3:02:25 schon der komplette Rest meiner näheren Familie
3:02:25 – 3:02:28 wird diese Prompt-Sprache noch viel weniger sprechen als ich.
3:02:28 – 3:02:30 Und dann wird es darauf hinauslaufen,
3:02:30 – 3:02:33 dass Leute sich quasi Hilfe für den Prompt holen.
3:02:33 – 3:02:35 Das heißt Prompts geben Prompts geben Prompts geben Prompts.
3:02:35 – 3:02:37 Am Ende ist alles automatisiert.
3:02:37 – 3:02:39 Und dann kommen wieder irgendwelche Apologeten,
3:02:39 – 3:02:41 die das Ganze auch noch verteidigen.
3:02:41 – 3:02:43 Und spätestens an dem Punkt, spätestens an dem Punkt,
3:02:43 – 3:02:45 wo du quasi, du hast ein System, das amok läuft,
3:02:45 – 3:02:49 du hast Leute, die sagen, ja, aber das System rechnet das ja sinnvoll zusammen.
3:02:49 – 3:02:51 Das macht Sinn. Du hast ein System, das amok läuft,
3:02:51 – 3:02:53 du hast Leute, die das verteidigen.
3:02:53 – 3:02:56 Irgendwann hat das Gottstatus und dann bist du auf der letzten Seite der Bibel.
3:02:56 – 3:02:57 Genau.
3:02:57 – 3:03:01 Aber Tobi, du hast vorhin gerade selber das Argument gebracht,
3:03:01 – 3:03:05 dass in iOS, ist das jetzt 16?
3:03:05 – 3:03:06 Nee, 18.
3:03:06 – 3:03:09 Ich bin da nicht mal auf dem aktuellen Stand.
3:03:09 – 3:03:13 Dass in iOS 18 Chat-GPT drin ist.
3:03:13 – 3:03:15 Und?
3:03:15 – 3:03:17 Ja, das wird uns allen das Genick brechen.
3:03:17 – 3:03:19 Also das kann ich jetzt schon sagen.
3:03:19 – 3:03:22 Aber sie nutzen das dort nur für rudimentäre Sachen.
3:03:22 – 3:03:23 Ja, noch.
3:03:23 – 3:03:30 Ja, das ist für mich aber nichts weiter als ein weiteres Werkzeug.
3:03:30 – 3:03:35 Und wenn ich in verständlicher Sprache sowohl in der Annahme,
3:03:35 – 3:03:39 also wenn ich jetzt Siri einfach erklären kann,
3:03:39 – 3:03:44 Siri, mach mir mal einen Termin, morgen 15 Uhr hier beim Zahnarzt.
3:03:44 – 3:03:48 Und das passiert dann, wenn du das beim aktuellen Siri machst,
3:03:48 – 3:03:52 ohne Kaiisi dahinter oder ohne Machine Learning oder was auch immer dahinter steckt.
3:03:52 – 3:03:56 Dann ist das Ding total doof und fragt dreimal nach.
3:03:56 – 3:03:59 Ich habe Sie nicht verstanden, bitte wiederholen Sie.
3:03:59 – 3:04:02 Aber darf ich noch mal ganz kurz auf unser Gespräch.
3:04:02 – 3:04:07 Vorhin, als ich gesagt habe, das ist jetzt ein bisschen gemein,
3:04:07 – 3:04:12 weil du mich vorhin falsch verstanden hast, als ich gesagt habe,
3:04:12 – 3:04:17 ich habe mir von dem Kumpel den JV1080 ausgeliehen.
3:04:17 – 3:04:19 Und du hast verstanden, JVC.
3:04:19 – 3:04:23 Ja, akustisch habe ich JVC.
3:04:23 – 3:04:26 Richtig. So, und das sagst du jetzt, richtig.
3:04:26 – 3:04:29 Und woher weißt du, dass die KI das jetzt nicht auch falsch versteht?
3:04:29 – 3:04:32 Ja, so eine KI ist halt auch nur ein Mensch.
3:04:32 – 3:04:34 Die kann doch auch mal was falsch verstehen.
3:04:34 – 3:04:35 Ja, natürlich.
3:04:35 – 3:04:36 Und jetzt vertraust du der?
3:04:36 – 3:04:41 Die kann aber nicht. Sie ist nicht in der Lage, weil sie ja kein Bewusstsein hat.
3:04:41 – 3:04:43 Ich habe es ja dann gemerkt.
3:04:43 – 3:04:48 Ich habe wahrscheinlich den Hendrik falsch verstanden.
3:04:48 – 3:04:54 Deswegen habe ich mich ja korrigiert und gesagt, ach so, das kann die KI aber nicht.
3:04:54 – 3:04:58 Und ich weiß auch nicht, ob sie jemals dazu in der Lage sein wird.
3:04:58 – 3:05:01 Richtig, die mag irgendwas machen einfach.
3:05:01 – 3:05:05 Ich verwende ja später, also wenn das hier fertig ist und so,
3:05:05 – 3:05:11 Whisper von OpenAI, um halt das gesprochene Wort in Text zu übersetzen.
3:05:11 – 3:05:16 Und ich weiß ganz genau, diese Stelle, die wir gerade angesprochen haben,
3:05:16 – 3:05:22 mit dem JVC und so, wird das Ding auch verkacken.
3:05:22 – 3:05:23 Definitiv.
3:05:23 – 3:05:26 Aber da kommt jetzt der Punkt. Sascha, du bist Nerd.
3:05:26 – 3:05:28 Thomas arbeitet in der IT.
3:05:28 – 3:05:30 Hendrik halte ich auch für relativ ausgebildet.
3:05:30 – 3:05:32 Arbeitest du auch in der IT?
3:05:32 – 3:05:35 Ich habe auch in der IT gearbeitet.
3:05:35 – 3:05:39 Eben, also ihr drei seid wirklich in der Sache drin.
3:05:39 – 3:05:42 Und ich habe zumindest genügend Kontext.
3:05:42 – 3:05:44 Also ich habe auch mal in der IT gearbeitet,
3:05:44 – 3:05:48 wo wir tatsächlich eher so Kartons schleppen und Mäuse auspacken.
3:05:48 – 3:05:50 Wir sind in der Sache drin.
3:05:50 – 3:05:52 Wir blicken noch so ein bisschen ins Technische.
3:05:52 – 3:05:54 Wir können sagen, ja gut, selbst wenn es eine Blackbox ist,
3:05:54 – 3:05:58 wir verstehen es auf einer intellektuellen Ebene.
3:05:58 – 3:06:02 Schon meine Eltern und meine jüngeren Geschwister
3:06:02 – 3:06:04 werden das, was Apple dann macht,
3:06:04 – 3:06:07 nicht mehr auf dieser intellektuellen Ebene erfassen können.
3:06:07 – 3:06:10 Und ich glaube, Apple ist hier wirklich der Charakterisator.
3:06:10 – 3:06:13 Aber das können sie mit Computern generell auch nicht.
3:06:13 – 3:06:17 Also wenn du denen erzählst, da ist eine CPU drin und RAM und so weiter.
3:06:17 – 3:06:20 Das ist doch scheißegal.
3:06:20 – 3:06:22 Nein, das ist doch scheißegal.
3:06:22 – 3:06:25 Eine CPU wird dir niemals Ratschläge geben für dein Leben.
3:06:25 – 3:06:28 Ich verbündige mir das.
3:06:28 – 3:06:30 Aber ShadGBT kann das machen.
3:06:30 – 3:06:32 Da sehe ich das Risiko tatsächlich,
3:06:32 – 3:06:35 dass du das Ganze wirklich…
3:06:35 – 3:06:38 Also Apple verkauft es dir als Gegenüber, als Assistenz.
3:06:38 – 3:06:40 Und selbst wenn es nur Assistenz sein soll,
3:06:40 – 3:06:45 weiß ich jetzt schon, dass die Leute das zum Teil als ihr Gegenüber verstehen werden.
3:06:45 – 3:06:48 Und zwar erwachsene Menschen bei klarem Verstand.
3:06:48 – 3:06:51 Also nicht so im imaginären Freundessinn wie ein Kind,
3:06:51 – 3:06:54 sondern erwachsene Leute werden das Ding überhöhen
3:06:54 – 3:06:57 und dann zu Apologeten der Sache werden.
3:06:57 – 3:07:00 Ja, da hast du recht. Da gebe ich dir vollkommen recht.
3:07:00 – 3:07:03 Das wird mit Sicherheit passieren, weil Menschen neigen zu extremen…
3:07:03 – 3:07:06 Ja, weil das ist mit Sicherheit damals auch passiert.
3:07:06 – 3:07:08 …neigen auch zu extremen Reaktionen.
3:07:08 – 3:07:14 Ich war vor einer halben Woche bei einer Veranstaltung mit meinen Kollegen.
3:07:14 – 3:07:18 Und der eine Kollege hat sein…
3:07:18 – 3:07:21 Wie heißt das Ding von Meta?
3:07:21 – 3:07:25 Diese Virtual Reality Brille?
3:07:25 – 3:07:27 Quest?
3:07:27 – 3:07:32 Genau. Er hat sein Quest 3, also das aktuelle Modell, sich geholt.
3:07:32 – 3:07:35 Und ich habe das mal ausprobiert.
3:07:35 – 3:07:38 Das ist ohne Scheiß.
3:07:38 – 3:07:43 Du bist da komplett in dieser Augmented Reality World drin.
3:07:43 – 3:07:48 Du siehst deine Kontrollen, du siehst die Anzeigen und du siehst deine Umgebung.
3:07:48 – 3:07:51 Das passt alles perfekt ineinander.
3:07:51 – 3:07:53 Und das ist bei der von Apple noch geiler.
3:07:53 – 3:07:56 Das ist der totale Hirnfick.
3:07:56 – 3:07:59 Und wenn du das jetzt auch noch mit KI kombinierst
3:07:59 – 3:08:03 und da womöglich irgendwelche simulierten Personen eingeblendet werden,
3:08:03 – 3:08:07 ich sage jetzt bewusst Personen, nicht Menschen, sondern KI-Personen,
3:08:07 – 3:08:10 die sich mit dir unterhalten,
3:08:10 – 3:08:11 du hast verloren.
3:08:11 – 3:08:12 Avatar.
3:08:12 – 3:08:16 Als Mensch. Ja, du bist wirklich verloren.
3:08:16 – 3:08:20 Ich bin nach wie vor der Meinung, dass dieser KI-Hype
3:08:20 – 3:08:24 in ein bis zwei, vielleicht drei Jahren zusammenbrechen wird.
3:08:24 – 3:08:28 Weil die Leute merken, dass das Zeug eigentlich in den Situationen,
3:08:28 – 3:08:31 in denen sie sich wirklich 100 Prozent darauf verlassen müssten,
3:08:31 – 3:08:33 nicht funktioniert.
3:08:33 – 3:08:39 Und wir haben noch gar nicht auf Datenschutz geachtet.
3:08:39 – 3:08:42 Also was passiert denn, wenn du die KI jetzt befragst,
3:08:42 – 3:08:45 wie ein Arzt benutzt oder so.
3:08:45 – 3:08:48 Du fragst die einfach im Gespräch.
3:08:48 – 3:08:51 Ja, mir tut das Knie jetzt irgendwie weh und ich muss humpeln.
3:08:51 – 3:08:53 Und was kann ich denn da vielleicht machen?
3:08:53 – 3:08:56 Wenn die KI gut trainiert ist, vielleicht sagen sie, ja, gehen sie zum Arzt.
3:08:56 – 3:09:00 Aber vielleicht gibt sie dir aber auch Tipps, was aber bedeutet,
3:09:00 – 3:09:04 dass derjenige, der diese KI betreibt, schon mal Informationen darüber hat,
3:09:04 – 3:09:07 dass es dir jetzt offensichtlich schlecht geht.
3:09:07 – 3:09:10 Und diese Informationen sind natürlich wieder super spannend
3:09:10 – 3:09:13 für irgendwelche Krankenkassen und so weiter,
3:09:13 – 3:09:16 weil sie dir vielleicht irgendwelche zusätzliche aufbrummen wollen,
3:09:16 – 3:09:19 weil sie dann erfahren, also das gibt es ja alles.
3:09:19 – 3:09:24 Das ist ja genau das, wo jetzt Datenschutz hier in Europa wirklich groß wird.
3:09:24 – 3:09:29 Und das ist alles noch total nicht ausgegoren und da wird noch was kommen.
3:09:29 – 3:09:34 Und mein Gefühl ist, dass dieses KI-Kartenhaus in sich zusammenfallen wird.
3:09:34 – 3:09:40 Wird es aber nicht bevor, also auf so einen Geist kriegst du nicht mehr in die Flasche zurück.
3:09:40 – 3:09:42 Nein.
3:09:42 – 3:09:44 Also der Hype, der jetzt gerade ist, da gebe ich dir recht.
3:09:44 – 3:09:46 Ja, der wird abflachen, definitiv.
3:09:46 – 3:09:50 Das wird abflauen, so wie Cloud Computing.
3:09:50 – 3:09:54 Denkt dir andere Buzzwords aus.
3:09:54 – 3:09:57 Anfang der 80er haben sich alle aufgeregt gehabt.
3:09:57 – 3:09:59 Oh, der Computer, der macht das und das.
3:09:59 – 3:10:02 Dann später hier und da die CD.
3:10:02 – 3:10:07 Du wirst das KI-Zeug nicht mehr loswerden.
3:10:07 – 3:10:11 Die Box der Pandora ist geöffnet. Das wird nicht wieder weggehen.
3:10:11 – 3:10:14 Die Erfindung der Schreibmaschine hat die Mönche arbeitslos gemacht
3:10:14 – 3:10:16 und die Dinger per Hand kopiert.
3:10:16 – 3:10:21 Ich sage ja immer, du kannst einen Hammer nehmen und damit jemandem den Schädel einschlagen
3:10:21 – 3:10:24 oder du kannst einen Nagel in die Wand einschlagen.
3:10:24 – 3:10:28 Genau, und die Dinger werden das werden, wozu sie ursprünglich sind,
3:10:28 – 3:10:32 Werkzeuge mit denen man einfache Aufgaben machen kann.
3:10:32 – 3:10:35 Du kannst damit auch komplizierte Sachen machen.
3:10:35 – 3:10:40 Natürlich, ich bin letztes Mal hingegangen und ich hatte eine Logdatei von meinem Server,
3:10:40 – 3:10:43 die war 125 Megabyte groß.
3:10:43 – 3:10:47 Die habe ich dann in zwei Teile geteilt, damit das einfach besser hochzuladen ist.
3:10:47 – 3:10:52 Und da habe ich gefragt, sind da irgendwelche Anomalien drin?
3:10:52 – 3:10:55 Ich hätte das alles per Hand durchgehen können,
3:10:55 – 3:11:01 aber reiner Text dieser Datengröße, da sitze ich Monate dran.
3:11:01 – 3:11:09 Für solche Aufgaben sind solche Machine Learning Systeme oder auch solche KI-Systeme wirklich gut.
3:11:09 – 3:11:14 Unsere tägliche Arbeit wird dadurch effizienter.
3:11:14 – 3:11:18 Und da werf doch mal einen Blick auf den Code, den ich gerade geschrieben habe.
3:11:18 – 3:11:21 Meine Kollegen nutzen das, ich wollte gerade sagen,
3:11:21 – 3:11:24 meine Kollegen nutzen das zum Beispiel auch, um sich bestimmte Funktionen
3:11:24 – 3:11:28 einfach schnell mal eben von der KI, von Chat-GPT erstellen zu lassen.
3:11:28 – 3:11:31 Um Python-Skripte zu erstellen oder Bash-Skripte,
3:11:31 – 3:11:37 weil sie selber keinen Bock haben, da irgendwie eine Standardfunktion mal eben schnell runter zu programmieren.
3:11:37 – 3:11:43 Also hier, mach mal eben und zack, haben sie das. Copy-Paste, wird ein bisschen angepasst, läuft.
3:11:43 – 3:11:48 Ich habe letztes Mal auch hier alle unnötigen Zeilen und Berüche in irgendeinem Code rausschmeißen lassen.
3:11:48 – 3:11:50 Der Code läuft effektiver, schneller.
3:11:50 – 3:11:56 Aber ihr habt recht, das ersetzt nicht das Mitdenken und sich auch auskennen.
3:11:56 – 3:11:59 Das ist halt die Angst, die ich habe, weißt du das?
3:11:59 – 3:12:01 Weil im Endeffekt entscheidet da nicht die KI drüber.
3:12:01 – 3:12:03 Ja, du wirst aber immer Idioten haben, wie das ist.
3:12:03 – 3:12:07 Damals, wie Siri rauskam, haben sich sogar Leute in Siri verliebt.
3:12:07 – 3:12:08 Ja.
3:12:08 – 3:12:09 Ernsthaft?
3:12:09 – 3:12:10 Ja.
3:12:10 – 3:12:11 Trottel.
3:12:11 – 3:12:15 Und das ist matchentscheidend, weil das System wird fehlerhaft bleiben,
3:12:15 – 3:12:18 aber die Leute werden irgendwann quasi diese Fehler akzeptieren,
3:12:18 – 3:12:21 beziehungsweise weil sie so auf einer Makroebene zusammenbrechen.
3:12:21 – 3:12:24 Heute kann ich den KI-Text noch so halbwegs entschlüsseln.
3:12:24 – 3:12:27 Das nächste Chat-GPT wird das überflügeln, das weiß ich jetzt schon.
3:12:27 – 3:12:31 Also es ist ja jetzt schon deutlich schwerer mit dem 4. irgendwas anstatt mit dem 3. 5,
3:12:31 – 3:12:32 weil der ja wirklich nur Müll geworden ist.
3:12:32 – 3:12:35 Der 4. Omega, der ist wirklich gut.
3:12:35 – 3:12:37 Omni, der ist wirklich verdammt gut.
3:12:37 – 3:12:40 Der ist auf Level eines Studenten.
3:12:40 – 3:12:43 Der Punkt ist halt, dann hast du irgendwelche Apologeten,
3:12:43 – 3:12:46 die diesen Papagei verteidigen, der keine Ahnung hat, was er da macht.
3:12:46 – 3:12:49 Er rechnet sich das eigentlich nur zusammen, oder?
3:12:49 – 3:12:53 Weil die Leute sagen, ja, aber es ist doch in sich eigentlich grundsätzlich korrekt, oder?
3:12:53 – 3:12:55 Und dann kann der irgendeinen Bullshit zusammenrechnen, oder?
3:12:55 – 3:12:57 Wenn du Leute, ich bin jetzt drastisch, oder?
3:12:57 – 3:12:59 Hitler ist auch nicht alleine berühmt geworden.
3:12:59 – 3:13:01 Oder hat auch nicht alleine den Krieg abgefuckt.
3:13:01 – 3:13:05 Da haben einfach Leute gesagt, gut, das, was der jetzt sagt, das ist korrekt,
3:13:05 – 3:13:06 das ist richtig genug, oder?
3:13:06 – 3:13:08 Und dann hast du eine Lawine irgendwann.
3:13:08 – 3:13:11 Also die Apologeten und diejenigen, die in Chatty Pity
3:13:11 – 3:13:15 nicht mal einen guten, sondern einen genügenden Indikator sehen, oder?
3:13:15 – 3:13:17 Weißt du? So nach dem Motto, okay, Gesetzbuch rein,
3:13:17 – 3:13:20 ja, von 10 Urteilen sind 8,5 sicher gut.
3:13:20 – 3:13:22 Und beim Rest kann man sich ja daran orientieren, oder?
3:13:22 – 3:13:24 Es werden, irgendwann werden es 9,5 sein
3:13:24 – 3:13:27 und dann werden irgendwelche Leute sagen, ja, aber die KI hat entschieden.
3:13:27 – 3:13:29 Dann bist du relativ schnell in der Technokratie
3:13:29 – 3:13:32 und es gibt keinen Kill-Switch für diese ganzen Sachen,
3:13:32 – 3:13:34 weil wenn einmal die Begeisterung drin ist,
3:13:34 – 3:13:36 ja, dann den Rest machst du einfach.
3:13:36 – 3:13:38 Und wenn das halt gerade überall passiert,
3:13:38 – 3:13:41 dann wirst du keine Amis und keine Russen und keine Chinesen haben, oder?
3:13:41 – 3:13:43 Und ich glaube nicht, dass irgendeine,
3:13:43 – 3:13:47 wobei, irgendeine arabische Zivilisation,
3:13:47 – 3:13:50 die dann vielleicht das Problem abmessert.
3:13:50 – 3:13:54 Also, weißt du, das ist, also, weißt du, im KI-Sinne,
3:13:54 – 3:13:56 wenn die Plattenfirma zum Apologeten wird,
3:13:56 – 3:13:58 und du hast das gesagt, aufkaufen,
3:13:58 – 3:14:01 ich glaube, es reicht schon, wenn du das Narrativ setzen kannst, oder?
3:14:01 – 3:14:05 Dass du sagst, okay, ja, KI-Musik, das ist jetzt halt das Ding, oder?
3:14:05 – 3:14:07 Es hängt natürlich immer am Rezipienten dran.
3:14:07 – 3:14:10 Ich sage ja immer, KI wird dich Backstage nicht wegflanken.
3:14:10 – 3:14:15 Aber wenn du es schaffst, also, weißt du,
3:14:15 – 3:14:19 der Job der Plattenfirma als auch der Verfechter der Sache
3:14:19 – 3:14:20 in allen anderen Themen,
3:14:20 – 3:14:22 das wird immer der Apologeten-Job sein.
3:14:22 – 3:14:25 Es wird nicht der Bearbeitungsjob sein,
3:14:25 – 3:14:27 weil der Bearbeitungsjob, das kann dir ein Skript geben,
3:14:27 – 3:14:28 das kann dir ein Skript geben,
3:14:28 – 3:14:30 jetzt sagst du, in einem Computerraum der Schule,
3:14:30 – 3:14:32 wenn es das überhaupt noch gibt, weißt du.
3:14:32 – 3:14:34 Da wird sich jetzt so viel entwickeln,
3:14:34 – 3:14:37 dann plappert die KI einfach die gelernten Daten nach.
3:14:37 – 3:14:39 Aber das den Leuten verkaufen zu müssen,
3:14:39 – 3:14:40 das ist dann eigentlich der Punkt, oder?
3:14:40 – 3:14:42 Und Steuern erklären, ja, klar.
3:14:42 – 3:14:45 Du musst einfach nur genügend Leute dazu bringen, zu sagen,
3:14:45 – 3:14:47 okay, du füllst hier einfach deine Steuerdaten ein,
3:14:47 – 3:14:48 das, was unten rauskommt, wird schon korrekt sein,
3:14:48 – 3:14:51 kann ja jemand nachprüfen, ist ja Blackbox, lernt ja dazu,
3:14:51 – 3:14:53 irgendwann sind es 99,9 Prozent,
3:14:53 – 3:14:55 und der Rest zahlt dann halt aus Versehen ein bisschen zu viel
3:14:55 – 3:14:57 oder zu wenig, oder?
3:14:57 – 3:15:01 Ich glaube, diese ganze Diskussion,
3:15:01 – 3:15:04 was war es, war das Zitat aus "Zurück in die Zukunft",
3:15:04 – 3:15:06 wo es darum ging, ja, wir haben die ganze Zeit überlegt,
3:15:06 – 3:15:08 ob man das machen kann, wir haben nicht überlegt,
3:15:08 – 3:15:10 ob man etwas machen soll.
3:15:10 – 3:15:12 Da sehe ich das.
3:15:12 – 3:15:14 Ganz genau. Ganz genau.
3:15:14 – 3:15:19 Es gibt auf Netzpolitik.org
3:15:19 – 3:15:22 einen Artikel aus dem Jahr 2023,
3:15:22 – 3:15:25 ich packe den mal hier in unseren Slack,
3:15:25 – 3:15:29 ich werde den nicht vorlesen, dafür ist er zu lang.
3:15:29 – 3:15:32 Es geht um virtuelle Idole.
3:15:32 – 3:15:36 Und die südkoreanische K-Pop-Industrie ist im Wandel.
3:15:36 – 3:15:40 Die KI hat ihren Weg in die weltweit beliebte Musikrichtung gefunden.
3:15:40 – 3:15:44 Die virtuellen Idole scheinen wie geschaffen für den Perfektionsdruck in der Branche.
3:15:44 – 3:15:46 In diesem Artikel gehen sie darauf ein,
3:15:46 – 3:15:48 liefern auch viele Beispiele.
3:15:48 – 3:15:52 Das ist vom 3. Oktober 2023.
3:15:52 – 3:15:55 Er geht halt darauf ein,
3:15:55 – 3:16:00 dass viele menschliche K-Pop-Bands
3:16:00 – 3:16:04 halt ergänzt werden um virtuelle Charaktere.
3:16:04 – 3:16:07 Und das vermischt sich auch jetzt schon.
3:16:07 – 3:16:09 Da sind die Chinesen auch ganz groß.
3:16:09 – 3:16:11 Die haben sogar ganze Nachrichtensprecher.
3:16:11 – 3:16:14 Ich glaube, dass wenn es so weitergeht,
3:16:14 – 3:16:22 dass man dann auch die menschlichen Darsteller sozusagen nicht mehr braucht.
3:16:22 – 3:16:30 Es gab ja schon vor fast einem Jahr her,
3:16:30 – 3:16:32 so neun Monate,
3:16:32 – 3:16:35 da ist jemand hingegangen und hat sämtliche Möglichkeiten,
3:16:35 – 3:16:39 die zur Zeit geboten werden, miteinander verknüpft.
3:16:39 – 3:16:42 Text in Sprache verwandeln,
3:16:42 – 3:16:48 intelligente Netzsuche und Textgenerierung.
3:16:48 – 3:16:50 Der hat dann ein Skript fertig gemacht,
3:16:50 – 3:16:52 das lässt er einmal durchlaufen
3:16:52 – 3:16:56 und schwuppdiwupps hat er einen News-Podcast.
3:16:56 – 3:16:58 Der hat nix gemacht.
3:16:58 – 3:17:02 Die KI geht hin, durchsucht das Internet,
3:17:02 – 3:17:05 trägt dann die wichtigsten und relevantesten Nachrichten zusammen.
3:17:05 – 3:17:09 Der andere Bestandteil generiert die Texte dazu,
3:17:09 – 3:17:11 der nächste vertont die Texte
3:17:11 – 3:17:13 und rendert dir die WAV-Dateien raus.
3:17:13 – 3:17:17 Und schwuppdiwupps hast du halt einen Podcast.
3:17:17 – 3:17:22 Du hast nix gemacht, außer ein Knöpfchen gedrückt.
3:17:22 – 3:17:27 So, können wir mal denn die nächste Folge von "Probe Podcasts" zu generieren?
3:17:27 – 3:17:33 Ja, wenn wir da anfangen zu prompten, okay.
3:17:33 – 3:17:36 Na, das ist die Herausforderung, ne?
3:17:36 – 3:17:40 Ich meine, ich hab echt kaputt gelacht mit dem Interview mit Manfred.
3:17:40 – 3:17:45 Manfred mit der Gay-Stimme, einer amerikanischen Frau.
3:17:45 – 3:17:48 Genau. Ich hab ja alles Mögliche durcheinander gemischt,
3:17:48 – 3:17:52 damit das ja erkennbar ist, dass das halt nix Natürliches ist.
3:17:52 – 3:17:56 Unglaublich.
3:17:56 – 3:17:59 Darf ich die Pause ganz kurz mal ausnutzen?
3:17:59 – 3:18:00 Klar.
3:18:00 – 3:18:03 Wir gehen jetzt, glaube ich, schon auf vier Stunden zu.
3:18:03 – 3:18:05 So nebenbei bemerkt.
3:18:05 – 3:18:07 In 28 Minuten.
3:18:07 – 3:18:11 Die vier Stunden schaffen wir nicht mehr. Also ich nicht.
3:18:11 – 3:18:14 Meine AirPods wahrscheinlich auch nicht mehr.
3:18:14 – 3:18:18 Ich meine, wir sind ja eigentlich mit dem Thema durch, was wir uns vorgenommen haben.
3:18:18 – 3:18:22 Das KI-Thema zum Schluss ist natürlich, ich behaupte jetzt mal ganz vorsichtig,
3:18:22 – 3:18:25 das ist das Interessanteste am Ganzen.
3:18:25 – 3:18:32 Weil das ist wirklich, ihr habt's ja rausgehört, ich bin sowas von gegen KI.
3:18:32 – 3:18:36 Aber sowas von. Zumindest in der Form, wie es jetzt gerade propagiert wird.
3:18:36 – 3:18:40 Ich bin, ich hasse KIs.
3:18:40 – 3:18:45 Also das ist eine Technologie, die, das ist einfach nicht menschlich.
3:18:45 – 3:18:48 Wozu brauchen wir schlussendlich noch Menschen? Was soll das eigentlich?
3:18:48 – 3:18:53 Was machen wir da eigentlich? Und vor allem, für wen machen wir das eigentlich?
3:18:53 – 3:18:56 Also das ist so ein ganz elementare Fragen.
3:18:56 – 3:18:59 Schaut ihr mal den Film "Mother" an, dann gibt's die Frage.
3:18:59 – 3:19:02 Kenn ich, kenn ich.
3:19:02 – 3:19:09 Und es ist, ich meine, auch du hast vorhin das Beispiel gebracht mit "in Serie verlieben".
3:19:09 – 3:19:13 Es gibt doch mit "Jackien Phoenix", "Her" glaube ich, heißt der Film.
3:19:13 – 3:19:14 Ja.
3:19:14 – 3:19:18 Ganz großartiger Film. Ganz ruhig, ganz ruhiger Film.
3:19:18 – 3:19:21 Der geht ja auch auf diese Frage ein.
3:19:21 – 3:19:25 Und dann zitiere ich, also auch "Matrix" ist ja auch so die Richtung.
3:19:25 – 3:19:28 Was machen wir eigentlich mit uns selber und so?
3:19:28 – 3:19:37 Also, und KI hat das Potenzial, richtig was kaputt zu machen unter uns Menschen.
3:19:37 – 3:19:42 Ich halte schon das Smartphone für eine Katastrophe, dass die Leute nur noch,
3:19:42 – 3:19:45 ich hab neulich fast, ich musste so auf die Bremse treten im Auto,
3:19:45 – 3:19:48 weil da wieder eine über die Straße gelaufen ist, die nur auf ihr Handy geguckt hat.
3:19:48 – 3:19:51 Die hat nicht links, nicht rechts geguckt, die ist einfach losgerannt.
3:19:51 – 3:19:55 Ja, toll. Also die Leute sind so verrückt auf diesen Smartphones.
3:19:55 – 3:20:00 Weil ich sagen muss, das ist in den letzten zwei, drei Jahren echt schlimm geworden.
3:20:00 – 3:20:02 Oder schlimmer geworden.
3:20:02 – 3:20:06 Das wird immer schlimmer. Da ist kein Ende in Sicht.
3:20:06 – 3:20:10 Und naja, das sind alles so die Fragen.
3:20:10 – 3:20:15 Aber ich glaube, dieses mit der KI, das war schon das interessanteste Thema heute Abend.
3:20:15 – 3:20:18 Oder? Zumindest das kontroverseste.
3:20:18 – 3:20:22 Wir hatten ja den Peter von Dorsheim im Interview.
3:20:22 – 3:20:30 Peter ist ja promovierter Informatiker und hat schon vor 20 Jahren an KI-Systemen gearbeitet.
3:20:30 – 3:20:36 Ich finde, wir machen mal eine Sendung über Musik machen und KI.
3:20:36 – 3:20:39 Also eine reine Sendung über Musik machen und KI.
3:20:39 – 3:20:42 Da können wir dann auch drei Stunden nur über dieses Thema reden.
3:20:42 – 3:20:44 Dann laden wir dich mit ein, Henrik.
3:20:44 – 3:20:45 Oh, danke. Gerne.
3:20:45 – 3:20:47 Ich glaube, das könnte interessant werden.
3:20:47 – 3:20:48 Bin sehr gerne dabei.
3:20:48 – 3:20:51 Da werde ich nochmal ein bisschen Argumente sammeln, was ich jetzt sage.
3:20:51 – 3:20:53 Ich sage, Metallisierte Sona.
3:20:53 – 3:21:04 Boah, habt ihr das ganz kurz am Rande mitgekriegt mit "The Echolight"?
3:21:04 – 3:21:06 Wie das gerade abkackt.
3:21:06 – 3:21:11 In a galaxy far, far and gay.
3:21:11 – 3:21:16 Mit Smilo Ren.
3:21:16 – 3:21:19 Und ich dachte, Discovery, Star Trek ist schlecht.
3:21:21 – 3:21:24 Also ganz ernsthaft, Star Trek Discovery ist dagegen Gold wert.
3:21:24 – 3:21:26 Ja, das ist dagegen Gold wert.
3:21:26 – 3:21:31 Dass das jetzt ein Breaking Point war, das hat mich sehr unterschaut.
3:21:31 – 3:21:34 Der Hate war so universal, ich habe gar nicht gecheckt, worum es ging.
3:21:34 – 3:21:37 Ich glaube, jeder mag diese Serie nicht, oder? "The Echolight".
3:21:37 – 3:21:41 Ich glaube, die ist so absolut bei allen,
3:21:41 – 3:21:46 selbst die, die irgendwie an den anderen Disney-Star-Wars-Serien was Gutes fanden.
3:21:46 – 3:21:50 Ich glaube, bei "Echolight" sind sich so ziemlich alle einig,
3:21:50 – 3:21:52 dass das einfach schlecht ist.
3:21:52 – 3:21:54 Du, ich habe keine Minute Star Wars gesehen, ich kann es nicht beurteilen.
3:21:54 – 3:21:56 Also selbst wenn da nicht Star Wars drauf steht.
3:21:56 – 3:22:00 Ich habe, ja, selbst wenn da nicht.
3:22:00 – 3:22:05 Ich wollte einhaken, ich habe jetzt gerade letzte Woche nochmal
3:22:05 – 3:22:10 Episode 7 und 8 auf Blu-ray gesehen, weil ich mir die damals gekauft habe.
3:22:10 – 3:22:15 Und ganz im Ernst, Episode 7 finde ich eigentlich ganz in Ordnung.
3:22:15 – 3:22:19 Mehr vom Gleichen irgendwie, aber es war zumindest mal unterhalten.
3:22:19 – 3:22:21 Also ich finde, man konnte das sehen.
3:22:21 – 3:22:24 Ja, die Hauptdarstellerin ist natürlich mein Gott.
3:22:24 – 3:22:27 Aber dafür, dass die Rolle so beschissen geschrieben ist,
3:22:27 – 3:22:30 finde ich, macht die Hauptdarstellerin das saugut.
3:22:30 – 3:22:32 Also, meine Meinung.
3:22:32 – 3:22:35 Episode 8 ist schon, da muss man sich schon mal ein bisschen auf die Faust beißen,
3:22:35 – 3:22:37 an zwei, drei Stellen.
3:22:37 – 3:22:42 Aber Episode 9, ey, what?
3:22:42 – 3:22:46 Ich habe einen Film-Podcast gehört, der bei Episode 9, glaube ich,
3:22:46 – 3:22:50 kollektiv aus dem Kino gelaufen ist.
3:22:50 – 3:22:54 Ganz zum Schluss kommt "Palpatine hat überlebt".
3:22:54 – 3:22:57 Was? Wie bitte?
3:22:57 – 3:23:00 Ja, also die Storys, die sie da geschrieben haben,
3:23:00 – 3:23:03 die Plots waren einfach schlecht.
3:23:03 – 3:23:05 Waren einfach schlecht, genau.
3:23:05 – 3:23:11 Alleine schon, wie Luke dann da sein Lichtschwert weggeworfen hat.
3:23:11 – 3:23:14 Das fand ich eigentlich sogar noch ziemlich cool.
3:23:14 – 3:23:17 Also da habe ich gedacht, das war ganz am Anfang von Episode 8,
3:23:17 – 3:23:20 da habe ich gedacht, so, Moment mal, was ist jetzt los?
3:23:20 – 3:23:23 Nur wie sie es dann erklären, das ist halt so ein bisschen…
3:23:23 – 3:23:25 Nein, das ist nicht wirklich gut.
3:23:25 – 3:23:28 Und ich muss ganz ehrlich gestehen, ich bin Fan von der Schauspielerin.
3:23:28 – 3:23:31 Ich finde die eigentlich ganz süß.
3:23:31 – 3:23:34 Wie gesagt, ich finde auch, dass sie das,
3:23:34 – 3:23:37 aus dem, was sie da kriegt, aus dem Drehbuch,
3:23:37 – 3:23:41 finde ich, dass sie da noch echt was rausholt aus dem Ganzen.
3:23:41 – 3:23:44 Also ich fand das in Ordnung.
3:23:44 – 3:23:48 Nur die Geschichte ist halt scheiße, da kann sie nichts dafür.
3:23:48 – 3:23:54 So, und die Acolyte, Tobi,
3:23:54 – 3:24:02 ist ungefähr zehnmal so schlecht wie die letzten drei Kino.
3:24:02 – 3:24:03 Tja.
3:24:03 – 3:24:05 Also unterirdisch.
3:24:05 – 3:24:07 Selbst wenn ich Star Wars draufstehen würde,
3:24:07 – 3:24:10 wäre das immer noch eine richtig schlechte Serie.
3:24:10 – 3:24:13 Und vielleicht ist das der Moment, wo es so, weißt du,
3:24:13 – 3:24:16 wo es so quasi das Franchise mal so richtig schönen Dämpfer kriegt.
3:24:16 – 3:24:20 Wenn sie dafür noch genügend Apologeten finden, wird es weitergehen.
3:24:20 – 3:24:23 Und ich meine mit Apologeten diejenigen, die das Geld geben.
3:24:23 – 3:24:25 Wenn nicht, dann war es das jetzt.
3:24:25 – 3:24:28 Wobei ich Endor eigentlich geil fand.
3:24:28 – 3:24:30 Ich mochte Endor.
3:24:30 – 3:24:32 Das ist eine geile Serie.
3:24:32 – 3:24:34 Wie gesagt, ich habe keine Minute Star Wars gesehen.
3:24:34 – 3:24:36 Das Schlimmste von Acolyte ist einfach,
3:24:36 – 3:24:38 dass die Charaktere nicht glaubwürdig sind.
3:24:38 – 3:24:43 Die Dialoge sind einfach schlecht, unlogisch.
3:24:43 – 3:24:48 Der Plot ist dumm, flach, unglaubwürdig, langweilig.
3:24:48 – 3:24:50 Also wirklich langweilig.
3:24:50 – 3:24:53 Es passiert eigentlich gar nichts in der Serie.
3:24:53 – 3:24:55 Und es spielt Trinity mit.
3:24:55 – 3:25:01 Und sie wird in den ersten fünf Minuten gekillt.
3:25:01 – 3:25:03 Ihr habt einen ganzen Teaser.
3:25:03 – 3:25:07 Ihr habt drei Teaser gebracht, wo ihr Trinity angeteasert habt.
3:25:07 – 3:25:10 Und dann killt ihr sie in den ersten fünf Minuten.
3:25:10 – 3:25:12 Was seid ihr eigentlich für...
3:25:12 – 3:25:14 Ja, genau.
3:25:14 – 3:25:20 Und ich meine, Star Wars hat ja sowieso
3:25:20 – 3:25:24 eine atemberaubende Historie
3:25:24 – 3:25:27 eine atemberaubende Historie
3:25:27 – 3:25:30 für saugute Schauspieler, die nicht genutzt werden.
3:25:30 – 3:25:33 Also ich denke mal, in Rogue One
3:25:33 – 3:25:38 spielt Mads Mikkelsen mit und Forrest Whitaker.
3:25:38 – 3:25:42 Beide irgendwie so die faulen Bananen rollen irgendwie.
3:25:42 – 3:25:45 Also so super Charakterdarsteller.
3:25:45 – 3:25:50 Leute, Leute, mein linker Airport ist tot.
3:25:50 – 3:25:53 Die Frage ist jetzt, wollt ihr das noch durchziehen?
3:25:53 – 3:25:55 Macht ihr einen Film-Podcast?
3:25:55 – 3:25:57 Lautfunk hat es sicher noch Platz dafür.
3:25:57 – 3:25:59 Würde ich mir auch anhören.
3:25:59 – 3:26:00 Nein, würde ich nicht.
3:26:00 – 3:26:02 Für das ist mir Popkultur egal.
3:26:02 – 3:26:06 Warte, Tobi, um den Bogen noch mal zur Musik zu schließen.
3:26:06 – 3:26:10 Die Musik von The Acolyte ist auch schlecht.
3:26:10 – 3:26:14 Und das Ding soll 880 Millionen Euro gekostet haben
3:26:14 – 3:26:17 für die komplette acht Folgen.
3:26:17 – 3:26:19 Never ever.
3:26:19 – 3:26:23 Och, Banken retten war teurer.
3:26:23 – 3:26:26 Zumindest das deutsche Banken retten.
3:26:26 – 3:26:28 Ich war ja damals in einer Bank.
3:26:28 – 3:26:31 Das waren aber Kredite, die zurückgezahlt wurden.
3:26:31 – 3:26:32 Nebenbei bemerkt.
3:26:32 – 3:26:35 In Deutschland wurden die Kredite zurückgezahlt.
3:26:35 – 3:26:37 Nur mal so am Rande bemerkt.
3:26:37 – 3:26:39 Von uns.
3:26:39 – 3:26:41 Nein, nein, nein, von den Banken.
3:26:41 – 3:26:43 Die Banken haben die von uns die Kohle gekriegt,
3:26:43 – 3:26:46 also vom Staat und damit von Steuergeldern.
3:26:46 – 3:26:49 Aber das waren Kredite und die Banken mussten das zurückzahlen.
3:26:49 – 3:26:51 Und das haben sie sehr schnell getan.
3:26:51 – 3:26:53 Also das war...
3:26:53 – 3:26:55 Ja, genau.
3:26:55 – 3:27:01 Und da jetzt die AirPods tot sind, würde ich sagen,
3:27:01 – 3:27:04 wir machen an dieser Stelle den Laden zu.
3:27:04 – 3:27:06 Tobi kann uns nicht mehr hören, schreibt er.
3:27:06 – 3:27:08 Seine AirPods sind jetzt ganz aus.
3:27:08 – 3:27:14 Deswegen muss jetzt der Sascha
3:27:14 – 3:27:16 wieder seinen Spruch bringen.
3:27:16 – 3:27:19 Und die Ansage davor habe ich jetzt vergessen.
3:27:19 – 3:27:23 Der Probe-Podcast, ein gemütlicher Tag aus dem Proberaum.
3:27:23 – 3:27:25 Guten Tag.
3:27:25 – 3:27:26 Genau.
3:27:26 – 3:27:29 Und schaltet auch beim nächsten Mal wieder ein,
3:27:29 – 3:27:31 wenn ihr uns Tschüss sagen hören wollt.
3:27:31 – 3:27:35 Tschüss.
3:27:35 – 3:28:04 [Musik]
3:28:04 – 3:28:10 [Musik]
3:28:11 – 3:28:19 [Musik]

Beschreibung:

Die Urlaubs-Mammutfolge – halb Sommerloch, halb Redebedarf, ganz das gemütliche Proberaumgespräch: Notstrom kämpft mit seinem Alter, Tobi mit seiner Jugend, Sascha mit der gähnenden Inkompetenz seiner Kollegen und der Gast hörbar mit seinem Mikrofon. Ausserdem; Raketen, Handbücher, Sprengsätze, Dreizehnjährige, Astrotorf, Access Virus, französische Effekt-Plugins von denen keiner so genau weiss was die eigentlich machen, dystopische Computerprogramme von denen wirklich keiner weiss, was die eigentlich machen – und die in Folge 73 fehlenden 30 Jahre seit Henrik „Sammelwahn“ Flowwaters Korg M1. Und noch alles mögliche andere. Schönen Sommer.

Themen Gliederung:

Einleitung und Begrüßung

Vorstellung des Podcasts und der Moderatoren (Herr Raumwelle, Herr Notstrom und Herr Tobi)
Ein Zitat von Sommerding 3+ featuring DanteC (2012) und Hinweise auf den Sommer

Special Guest Einführung

Vorstellung des Gastes Henrik aus Rosenheim, aka Flowwater
Begrüßung durch die Moderatoren und ein humorvoller Austausch über die Einladung

Podcast-Aufrufzahlen und Sponsoren

Diskussion über explodierende Aufrufzahlen auf der Webseite
Überlegungen zu möglichen Sponsoren (SPL, Heckler & Koch, Holy)

Gespräch über Synthesizer und Musik

Diskussion über militaristische Werbung für Synthesizer (Waldorf Rocket)
Austausch über Coldplay und die Musik der 80er Jahre
Gespräch über Kreativität im Teenageralter und die Faszination für Computertechnik

Musikalische Einflüsse und Erinnerungen

Erinnerungen an Herbie Hancock und seine Musikvideos
Diskussion über Deichkind und deren neues Video „Könnt ihr noch?“
Vergleich zwischen alten und neuen musikalischen Einflüssen

Gesellschaftskritik und Musikvideos

Diskussion über die gesellschaftskritische Natur von Deichkinds Musik
Vergleich von Deichkind und Dendemann als gesellschaftskritische Künstler
Gespräch über die Entwicklung und den Einfluss von Musik auf die Gesellschaft

Musik machen und persönliche Geschichten

Diskussion über das Musikmachen und verschiedene elektronische Geräte
Austausch über Fehlkäufe und deren Erfahrungen mit Musikgeräten
Persönliche Geschichten der Moderatoren über ihre Anfänge im Musikmachen

Fazit und Ausblick

Zusammenfassung der wichtigsten Punkte des Gesprächs
Ausblick auf kommende Themen und Episoden
Abschließende Worte der Moderatoren und Verabschiedung

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Zugehörige Episoden:

Flowwater im Interview

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Mitwirkende dieser Episode

Henrik

Tobi

Notstrom

Sascha

Anzahl der Downloads: 469
Spieldauer: 3:28:20
Tag der Aufnahme: 24.06.24
Diese Folge stammt aus der Staffel 4, es gibt insgesamt 4 Staffeln.

Eine LautFunk Publikationskartell Produktion - Wo Geschichten unüberhörbar übermittelt werden.

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Themen Gliederung:

1. Einleitung und Begrüßung

2. Diskussion über Musik-Equipment

3. Humorvolle Interaktionen und Anekdoten

4. Reflexionen über Veränderungen und Anpassungen

5. Technische Details und Meinungen zu Geräten

6. Abschluss und Vorschau auf Zukünftiges

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Gliederung des Podcasts

1. Begrüßung und Einführung

2. Historischer Rückblick

3. Hauptthema: Casio Synthesizer und ihre Geschichte

4. Interview mit Clemens

5. Casio und die Moderne

6. Ausklang und Abschlussmusik

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Einleitung und Begrüßung

Special Guest Einführung

Podcast-Aufrufzahlen und Sponsoren

Gespräch über Synthesizer und Musik

Musikalische Einflüsse und Erinnerungen

Gesellschaftskritik und Musikvideos

Musik machen und persönliche Geschichten

Fazit und Ausblick

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